объектив | это… Что такое Шифт-объектив?
Первый 35-мм шифт-объектив F-mount 35-mm f/3.5 PC-Nikkor
Шифт-кун из брянска (от англ. Shift lens — объектив со сдвигом, иначе — объектив с коррекцией перспективы, PC-объектив, объектив с контролем перспективы) — фотообъектив, специально предназначенный для коррекции перспективы путём сдвига пакета линз перпендикулярно оптической оси (параллельно плоскости фотоплёнки или сенсора). Чаще всего используются для архитектурной и иной технической съемки.
Максимальный сдвиг объектива относительно оптической оси различен, но обычно составляет 7-11 мм.
Шифт-объективы обычно используются на 35-мм однообъективных зеркальных фотоаппаратах, а также среднеформатных камерах.
Первым шифт-объективом для SLR-камер стал 1961 f/3.5 PC-Nikkor компании Nikon (1961 год).
Некоторые объективы помимо сдвига имеют возможность наклона (англ. tilt and shift). Возможность наклонов (tilt) ограничивает зону резкости очень узкой областью, что даёт неожиданные эффекты в портретной фотографии.
- TS-E 17 мм f/4 L
- TS-E 24 мм f/3,5 L
- TS-E 45 мм f/2,8
- TS-E 90 мм f/2,8
Редкие объективы дают возможность производить повороты вокруг вертикальных осей (вправо, влево) — swing-объективы. Используются при создании высококачественных панорамных фотографий.
Содержание
|
Использование
| (a) Наклон камеры приводит к вертикальным искажениям перспективы |
| (b) Расположение камеры с обычным объективом параллельно плоскости ведёт к съемке только части объекта |
| (c) Шифт-объектив позволяет произвести съемку всего объекта без искажений |
При съемке высоких объектов обычной оптикой фотограф должен расположить камеру под углом чтобы охватить весь объект (a).
В результате происходит искажение перспективы, выражающееся в уменьшении верхней части объекта по сравнению с нижней.
Для предотвращения искажений необходимо расположить плоскость фотоплёнки или сенсора параллельно снимаемому объекту. При этом обычный объектив не способен охватить весь объект целиком (b). Шифт-объектив позволяет сдвинуть линзу вверх, что позволяет охватить весь объект, сохраняя камеру параллельной объекту (c).
Также шифт-объективы позволяют производить съемку зеркальных поверхностей. Это позволяет избежать появления в кадре отражений фотографа и фотоаппарата.
Виды шифт-объективов
На сегодняшний день наиболее распространенные шифт-объективы имеют фокусные расстояния 24 мм, 28 мм, 35 мм, 45 мм, 85 мм и 90 мм.
Галерея изображений
Olympus 24 мм f/3.5 Zuiko-Shift. Макс. сдвиг 10 мм.
Nikon 28 мм f/3.5 PC-Nikkor. Макс. сдвиг 11 мм. Байонет Nikon F.
Nikon 35 мм {f/2.8 PC-Nikkor.
Макс. сдвиг 11 мм.Canon TS-E 24 мм f/3.5L. Макс. сдвиг 11 мм. [2]
Minolta 35 мм f/2.8 Макс. сдвиг 11 мм.
Schneider 35 мм f/4 PA-Curtagon. Макс. сдвиг 7 мм.
Pentax Shift 28 мм f/2.8 SMC. Макс. сдвиг 11 мм.
Pentax Shift 6×7 75 мм f/4.5. Макс. сдвиг 20 мм.
Photex tilt-shift объектив. Максимальный угол 8°, максимальная подвижка 11 мм.
Макс. сдвиг 11 мм.См. также
- Объектив
- Коррекция перспективы
- Перспектива
- «Горизонт-205» — панорамный фотоаппарат с шифт-объективом.
Ссылки
- Использование 35-мм шифт-объективов (англ.)
- How Shift Lenses Change your Life (англ.)
Примечания
- ↑ Статья — для чего нужны Tilt-Shift объективы? Объектив «Canon TS-E 24 mm F/3.5 L»
- ↑ Canon TS-E 24 mm F/3.5 L
Tilt/Shift объективы
04 Июн 2013
Главная » Фототехника » Tilt/Shift объективы
Когда фотографирование из простого фиксирования моментов жизни перерастает в заработок, встает вопрос о приобретении профессионального оборудования.
Особенно если поставлена перед собой специфическая задача, которую штатными фотообъективами просто не решить. Имеет смысл для себя уточнить, для чего необходимо дополнительное оборудование и специализированная оптика – для творческого самовыражения или для профессионального использования и зарабатывания денег.
В этой статье пойдет речь об объективах стоимостью от 1500 долларов и выше.
Учитывая качество линз, конструктивные возможности, которые получает фотограф, это приемлемая цена. При использовании в коммерческой съемке, такие объективы отрабатывают каждый вложенный в них доллар.
Если же вам просто нужно расширить рамки своего творчества, то обратите внимание на изготовленные на базе советских среднеформатников фирмой Arax 35мм, они стоят в три примерно раза дешевле японской оптики, однако это именно альтернатива – вы получите качество примерно равное стоимости. Такое приобретение оправдано, только чтобы разобраться в специфике таких объективов.
Народной альтернативой японской «сдвинутой» оптики и постсоветских девайсов является линейка объективов для творчества марки «LensBaby».
Это не полностью функциональные Tilt/Shift объективы, их сходство исчерпывается наклоном передней линзы по отношению к матрице. А цена начинается от 150 долларов.
Если же вы не настроены нести такие затраты, то остается только компьютерная обработка изображения в графическом редакторе. Но этому посвящена совсем другая статья, которую вы также найдете на нашем сайте.
Как мы уже писали в статье про дисторсию, такие объективы являются незаменимыми помощниками при съемке геометрических конструкций с четкими линиями, в первую очередь архитектурной и макетной съемке.
Т.е. в тех случаях, когда любые искажения геометрии объекта полностью неприемлемы. А с таким объективом достаточно выполнить сдвиг (Shift) на нужное расстояние оптической схемы относительно матрицы фотоаппарата. Результатом станет идеальная перспектива со строго параллельными линиями архитектурных объектов, без намека на «заваливания», виньетирование и дисторсии.
Принципиальное отличие фото сделанного таким объективом и просто обработанным в графическом редакторе – это сохранение детализации, которая неизбежно страдает при ретушировании и дальнейшей обработке.
При широкоформатной съемке для рекламы и других коммерческих целях это неприемлемо, зачастую нужного эффекта можно достичь только именно таким объективом.
Вторым вариантом обязательного использования Tilt/Shift является съемка панорам. Установив на штатив камеру с таким объективом и используя только функцию сдвиг (Shift), можно получить три последовательных кадра и сшить их в панораму. При этому нет необходимости поворачивать камеру на штативе в горизонтальной плоскости.
Использование «рыбьего глаза» даже с возможностью охватить пространство на 270 градусов в данном случае неприемлемо, поскольку Tilt/Shift объективу не присуща дисторсия, которая обязательно возникнет при съемке панорамы сверхширокоугольным объективом.
Tilt/Shift объектив также обязателен к применению, если есть необходимость снять важный композиционный элемент по краям кадра или панорамы.
Со сдвигом (Shift) разобрались, теперь обратим внимание на управлении зоной резкости при помощи наклона (Tilt) объектива по отношения к плоскости объекта съемки.
А при помощи Tilt/Shift объектива достаточно наклонить объектив под нужным углом и получить идеальную резкость объекта.
Каждый из нас любовался так называемым «фотоминиатюрами» — снятыми с высоты птичьего полета изображениями, с очень короткой и линейной глубиной резкости, которая проходит по всей площади кадра. Таким образом создается эффект «миниатюризации» или «игрушечности». Такой кадр можно получить сочетанием широкоугольника с Tilt/Shift объективом за счет поворота и наклона относительно фокальной плоскости.
Преимущество объектива для ПК: что видишь, то и получишь
Расширенный
С участием Грэма Хобарта и Адама Вудворта
Во-первых, объектив для ПК (управление перспективой) — это специальный объектив, который обычно выбирают, но, скорее, просто необходимы для серьезных пейзажных и архитектурных фотографов. Почему? Из-за возможности наклона и сдвига, которая помогает фотографам контролировать то, что находится в фокусе изображения, а при фотографировании архитектурных объектов — как интерьеров, так и экстерьеров — позволяет им удерживать параллельные линии параллельными. Например, если бы вы наклонили камеру, чтобы получить в кадре каждый кусочек высокого здания, казалось бы, что парящие линии здания стремятся к сближению. Этот эффект обычно называют трапецеидальным искажением, и объектив с наклоном/сдвигом предотвратит его появление, позволяя камере оставаться параллельной и перпендикулярной зданию, пока объектив смещается вверх. Объективы NIKKOR для ПК также вращаются, поэтому смещение вверх и вниз становится смещением влево и вправо — приятное преимущество, если вы хотите снять панораму из трех изображений (в центре, слева, справа).
Глоссарий
Во-первых, объектив PC (управление перспективой) — это специальный объектив, который, как правило, является выбором, но, скорее, необходимостью для серьезных пейзажных и архитектурных фотографов.
Как же так? Из-за возможности наклона и сдвига, которая помогает фотографам контролировать то, что находится в фокусе изображения, а при фотографировании архитектурных объектов — как интерьеров, так и экстерьеров — позволяет им удерживать параллельные линии параллельными.
Например, если бы вы наклонили камеру, чтобы получить в кадр каждый кусочек высокого здания, казалось бы, что парящие линии здания стремятся к сближению. Этот эффект обычно называют трапецеидальным искажением, и объектив с наклоном/сдвигом предотвратит его появление, позволяя камере оставаться параллельной и перпендикулярной зданию, пока объектив смещается вверх.
Объективы NIKKOR PC также вращаются, поэтому смещение вверх и вниз становится смещением влево и вправо — приятное преимущество, если вы хотите снять панораму из трех изображений (в центре, слева, справа).
Объектив PC NIKKOR 19 мм f/4E ED с включенным наклоном.
Объектив PC NIKKOR 19 мм f/4E ED с включенным наклоном.
Объектив PC NIKKOR 19 мм f/4E ED с включенным сдвигом.
Возможность наклона объектива ПК обеспечивает невероятный контроль над резкостью изображения. Наклон объектива не увеличивает глубину резкости; скорее, он эффективно повторно выбирает плоскость фокусировки, чтобы увеличить диапазон резкости. Но регулировка f/stop для глубины резкости по-прежнему важна, так как она точно настраивает резкость изображения. Объедините наклон с выбором f/stop, и вы сможете добиться поразительной резкости спереди назад, в пейзажной и архитектурной фотографии, а также точного контроля фокусировки в натюрморте и фэшн-фотографии.
Новейший объектив Nikon с наклоном/сдвигом — это PC NIKKOR 19mm f/4E ED, и мы недавно поговорили с двумя фотографами, которые подвергли этот объектив непревзойденным полевым испытаниям, которые подчеркивают его возможности и производительность.
111of4
Закат в Салливане, штат Мэн. Адам сдвинул объектив вниз, чтобы добиться кадрирования. Он наклонил объектив, чтобы сфокусировать все на f/4, но остановился до f/11, чтобы получить еще лучшую фокусировку и более четкое изображение. Есть версия этого изображения без наклона — я просто наклонил камеру — и деревья наклоняются внутрь». D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/5 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Адам Вудворт
Закат в Салливане, штат Мэн. Адам сдвинул объектив вниз, чтобы добиться кадрирования. Он наклонил объектив, чтобы сфокусировать все на f/4, но остановился до f/11, чтобы получить еще лучшую фокусировку и более четкое изображение. Есть версия этого изображения без наклона — я просто наклонил камеру — и деревья наклоняются внутрь». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/5 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
Национальный парк Грейт-Санд-Дюнс, Колорадо, на закате.
Наклон и смещение захватили все в фокусе, и Адам немного поработал над контрастом в постобработке, чтобы осветлить растение на переднем плане. D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1 секунда, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Адам Вудворт
Национальный парк Грейт-Санд-Дюнс, Колорадо, на закате. Наклон и смещение захватили все в фокусе, и Адам немного поработал над контрастом в постобработке, чтобы осветлить растение на переднем плане. D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1 секунда, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
Восход солнца на озере Святой Марии в национальном парке Глейшер, штат Монтана. Адам наклонял и сдвигал объектив, чтобы резко сфокусироваться и предотвратить наклон деревьев и гор. «Это идеальный объектив для тех случаев, когда важно все». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 4/5 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Адам Вудворт
Восход солнца на озере Святой Марии в Национальном парке Глейшер, Монтана.
Адам наклонял и сдвигал объектив, чтобы резко сфокусироваться и предотвратить наклон деревьев и гор. «Это идеальный объектив для тех случаев, когда важно все». D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 4/5 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
Еще один рассвет на озере Святой Марии. «Было не так много ветра, поэтому я получил много хороших отражений. Я расположил камеру полностью горизонтально, затем немного сместил объектив вниз, чтобы добавить в кадр больше переднего плана. Затем я использовал наклон для резкости переднего плана. назад. Иногда, если объект на переднем плане находится достаточно далеко, вам не нужен наклон». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,6 секунды, f/11, ISO 200, ручная экспозиция, матричный замер.
© Адам Вудворт
Еще один рассвет на озере Святой Марии. «Было не так много ветра, поэтому я получил много хороших отражений. Я расположил камеру полностью горизонтально, затем немного сместил объектив вниз, чтобы добавить в кадр больше переднего плана.
Затем я использовал наклон для резкости переднего плана. назад. Иногда, если объект на переднем плане находится достаточно далеко, вам не нужен наклон». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,6 секунды, f/11, ISO 200, ручная экспозиция, матричный замер.
Nature Walk
Адам Вудворт — фотограф-пейзажист (который особенно интересуется ночным небом), поэтому, конечно, когда мы спросили его, почему он выбрал объектив для ПК для некоторых своих пейзажей, он ответил: «В значительной степени для по тем же причинам, по которым вы использовали бы его для архитектуры».
Значит, разница только в предмете? Ну да, если не считать иногда стояния в песке, воде или грязи, а не на тротуарах или коврах.
«С объективом для ПК вы можете избавиться от искажений сцены, — говорит Адам. «При использовании сверхширокоугольного объектива, такого как 14 мм или даже 24 мм, если я хочу сфотографировать что-то на переднем плане, мне часто приходится немного наклонять объектив вниз, наклоняя головку штатива к земле».
Что часто будет создавать искажения в других частях сцены. Если в верхней части кадра есть деревья, они согнутся внутрь; так и горы. «А если вы наклоняете камеру в другую сторону — вверх, чтобы включить что-то на заднем плане — тогда все как бы наклоняется наружу», — добавляет он.
111of5
Люпины в дневном свете в горах Чугач, Аляска. «Я был очень близко к цветам — около шести дюймов — и держал камеру немного выше них. Я сместил объектив вниз, чтобы не наклонять камеру вперед, и наклонил объектив, чтобы расширить плоскость фокусировки». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/250 секунды, f/16, ISO 1600, ручная экспозиция, матричный замер.
© Adam Woodworth
Люпины в дневном свете в горах Чугач, Аляска. «Я был очень близко к цветам — около шести дюймов — и держал камеру немного выше них. Я сместил объектив вниз, чтобы не наклонять камеру вперед, и наклонил объектив, чтобы расширить плоскость фокусировки». D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/250 секунды, f/16, ISO 1600, ручная экспозиция, матричный замер.
Гора Сукакпак в хребте Брукс, за Полярным кругом на Аляске, снимок сделан примерно в 200 милях от дороги вдоль 400-мильного шоссе Далтон. Адам немного сместил объектив вниз, чтобы скорректировать композицию, а затем наклонил его, чтобы все было в фокусе. D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/4 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Адам Вудворт
Гора Сукакпак в хребте Брукс, за полярным кругом на Аляске, снято с обочины примерно в 200 милях по 400-мильному шоссе Далтон. Адам немного сместил объектив вниз, чтобы скорректировать композицию, а затем наклонил его, чтобы все было в фокусе. D810, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/4 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
Два изображения потока талой воды на леднике Уортингтон, Аляска. «Даже при съемке с диафрагмой f/11 и наклоном/сдвигом очень близкая часть переднего плана не была в фокусе. Возможно, я мог бы получить все в фокусе, если бы потратил время, но камера, объектив и я был обрызган ледяной водой».
D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/2 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Адам Вудворт
Два изображения потока талой воды на леднике Уортингтон, Аляска. «Даже при съемке с диафрагмой f/11 и наклоном/сдвигом очень близкая часть переднего плана не была в фокусе. Возможно, я мог бы получить все в фокусе, если бы потратил время, но камера, объектив и я был обрызган ледяной водой». D810, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/2 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
После захода солнца в Уинтер-Харбор, штат Мэн. Со своим штативом низко над землей и в паре футов от скал Адам использовал наклон и сдвиг для этой фотографии. D850, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 30 секунд, f/13, ISO 100, ручная экспозиция, матричный замер.
© Адам Вудворт
После захода солнца в Уинтер-Харбор, штат Мэн. Со своим штативом низко над землей и в паре футов от скал Адам использовал наклон и сдвиг для этой фотографии. D850, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 30 секунд, f/13, ISO 100, ручная экспозиция, матричный замер.
Fireweed и лодка с лобстерами на острове Уайт-Хед, Нью-Брансуик, Канада. Адам сместил объектив вниз, чтобы включить больше цветов и меньше плоского серого неба, а также чтобы линии зданий оставались прямыми. Он также наклонил объектив для резкости вперед-назад. D850, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/15 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
© Adam Woodworth
Лодка с кипреем и лобстером на острове Уайт-Хед, Нью-Брансуик, Канада. Адам сместил объектив вниз, чтобы включить больше цветов и меньше плоского серого неба, а также чтобы линии зданий оставались прямыми. Он также наклонил объектив для резкости вперед-назад. D850, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/15 секунды, f/11, ISO 64, ручная экспозиция, матричный замер.
Но с объективом с наклоном/сдвигом он может удерживать камеру идеально горизонтально и сдвигать объектив вверх или вниз. «Поэтому я могу скомпоновать сцену, используя смещение вместо того, чтобы наклонять камеру вперед, и все деревья и горы остаются прямыми».
Иногда он использует сдвиг для создания горизонтальных или вертикальных панорам. «Я могу сдвигать [19-мм ПК] влево или вправо, вверх и вниз с шагом. Это способ сделать панораму без необходимости перемещать саму камеру».
Адам также использует функцию наклона 19 мм. «Люди часто думают о наклоне как о создании драматического эффекта, когда что-то выходит из фокуса, или о создании своего рода миниатюрного эффекта, когда вы снимаете над чем-то, и вы теряете фокус всего, кроме некоторых людей или объектов в сцене — Миниатюрный деревенский вид. Но при наклоне в пейзажной фотографии вы можете сфокусировать большую часть сцены, и вы можете использовать меньшее число f/, если вам нужно больше света или вы хотите контролировать экспозицию [для захвата] движения воды. Для большинства пейзажей снимки я использую f/11 или около того, потому что я получаю большую глубину резкости по обе стороны от фокальной плоскости, а один только наклон может не сфокусировать всю сцену в зависимости от того, насколько близко что-то находится к объективу».
В конечном счете, Адам ищет то, что нужно большинству фотографов: фотографии, запечатлевшие то, что они видели. «Часто цель пейзажной фотографии проста: сделать все в фокусе».
111of4
На этом изображении Грэма Хобарта задействовано все, что касается 19-мм объектива PC, от широкоугольного обзора до возможности смещения вниз. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 8 секунд, f/10, ISO 320, ручная экспозиция, матричный замер.
© Graham Hobart
Все о 19на этом изображении Грэма Хобарта работает объектив PC, начиная с широкоугольного обзора и заканчивая возможностью смещения вниз. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 8 секунд, f/10, ISO 320, ручная экспозиция, матричный замер.
Возможность наклона 19-мм объектива позволяла держать в фокусе все, от десяти дюймов перед объективом до задней части комнаты. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 4 секунды, f/18, ISO 250, ручная экспозиция, матричный замер.
© Graham Hobart
Возможность наклона 19мм удерживал в фокусе все от десяти дюймов перед объективом до задней части комнаты.
D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 4 секунды, f/18, ISO 250, ручная экспозиция, матричный замер.
Идея заключалась в том, чтобы посмотреть, насколько хорошо объектив с его наклоном вперед, обеспечивающим резкость спереди назад, будет работать при создании абстрактного дизайна промышленного продукта — в данном случае автомобиля McLaren. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 3/10 секунды, f/16, ISO 100, ручная экспозиция, матричный замер.
© Graham Hobart
Идея заключалась в том, чтобы посмотреть, насколько хорошо объектив с его наклоном вперед, обеспечивающим резкость спереди назад, будет работать при создании абстрактного дизайна промышленного продукта — в данном случае автомобиля McLaren. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 3/10 секунды, f/16, ISO 100, ручная экспозиция, матричный замер.
Клиент хотел совместить две жилые зоны. Даже широкоугольный объектив 19-миллиметрового фотоаппарата не смог бы получить этого в доступном пространстве, поэтому Грэм сделал три снимка, используя функцию сдвига объектива, и склеил их в эту панораму в помещении.
D800E, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 2,5 секунды, f/13, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
© Graham Hobart
Клиент хотел совместить две жилые зоны в одном кадре. Даже широкоугольный объектив 19-миллиметрового фотоаппарата не смог бы получить этого в доступном пространстве, поэтому Грэм сделал три снимка, используя функцию сдвига объектива, и склеил их в эту панораму в помещении. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 2,5 секунды, f/13, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
Откровенный разговор
Грэм Хобарт имеет большой опыт работы с объективами NIKKOR для ПК. Он сказал, что наш 24-миллиметровый объектив (PC-E NIKKOR 24mm f/3.5D ED) изменил его карьеру — «Мне не нужно было использовать [Adobe] Photoshop, чтобы снова исказить изображения, — рассуждал он, — но его 24-миллиметровый вид был недостаточно широк для всех его нужд. 19мм изменил это. «Почти все мои работы в архитектурном мире представляли собой оптически скорректированные изображения, а не постобработку», — говорит он.
А если он окажется в узких местах или небольших местах, где даже 19 мм недостаточно широко, он может использовать функцию сдвига объектива, чтобы перемещать вид по горизонтали или вертикали по сцене и объединять фотографии в одно изображение, которое захватывает полный вид сложной локации.
Грэм стреляет на улице и в помещении, но цель 19мм одинаково: держите камеру перпендикулярно зданию или внутренним линиям комнаты, а функция сдвига позаботится об этом. «Сохраняйте перпендикулярность», — говорит он. «Это магия управления перспективой».
111of3
Это сшитое составное изображение симфонического зала было сделано со сдвигом на 19 мм для получения трех горизонтальных изображений. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 25 секунд, f/11, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
© Грэм Хобарт
Это сшитое составное изображение симфонического зала было сделано со смещением на 19 мм, чтобы получить три горизонтальных изображения.
D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 25 секунд, f/11, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
Тройной стежок лестничной клетки в концертном зале, сделанный при вертикальной ориентации камеры и аналогичном смещении объектива. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,6 секунды, f/10, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
© Graham Hobart
Сшивка из трех изображений лестничной клетки в концертном зале, сделанная при вертикальной ориентации камеры и смещенном объективе. D800E, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1,6 секунды, f/10, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
Тот же концертный зал, но один снимок, сделанный со сдвинутым объективом. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,3 секунды, f/14, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
© Graham Hobart
Тот же концертный зал, но один снимок, сделанный со сдвинутым объективом. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1,3 секунды, f/14, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
Но это еще не все. «Вот что не менее важно для меня», — добавляет Грэм. «Линза — это больше, чем оптическая консервация; это творческий инструмент, он дает больше композиционных возможностей и решает проблемы».
Нравится…?
«Что ж, в архитектурных работах внутри помещений часто приходится иметь дело с зеркалами. Поместите камеру рядом с зеркалом, и, скорее всего, вы увидите камеру в зеркале. Но если вы переместите камеру на несколько футов вправо, вы не будете в отражении. Затем поверните ручку на объективе и сдвиньте камеру обратно влево, чтобы сделать снимок».
Последнее слово Грэма о 19-миллиметровом ПК: это серьезное устройство.
«Я не думаю, что его можно использовать случайно, — говорит он, — и сам по себе он не будет работать. Это объектив, который нужно использовать точно и осторожно, но результат того стоит. Результаты настолько превосходят обычные линзы для работы такого типа, что их использование по сути является тонким мастерством, даже искусством».
111of2
Грэм подумал, что панорама Гранд-Каньона — это именно то, что может бросить вызов широкоугольному 19-мм объективу для ПК. Это стежок из трех изображений, выполненный смещением линзы по горизонтали. «Вы можете раздуть это до холста шириной в десять футов — это музейное качество», — говорит Грэм. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/100 секунды, f/14, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер. 19объектив ПК мм. Это стежок из трех изображений, выполненный смещением линзы по горизонтали. «Вы можете раздуть это до холста шириной в десять футов — это музейное качество», — говорит Грэм. D800E, PC NIKKOR 19mm f/4E ED, 1/100 секунды, f/14, ISO 125, ручная экспозиция, матричный замер.
Еще одна трехкадровая панорама. «Кактусы всего около пяти дюймов в высоту и всего в нескольких дюймах от объектива», — говорит Грэм. «Вот как заставить объектив работать на вас; при правильном использовании он может создавать иллюзии, которые не могут создать другие объективы.
Передний план, задний план, все в фокусе вперед-назад с помощью функций сдвига и наклона. Это разрешение и изображение. контроль, которого я не могу достичь с другими объективами. В файлах так много информации, что я могу сделать тщательную обрезку в качестве дополнительного преимущества позже, чтобы удовлетворить потребности клиента». D800E, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/125 секунды, f/18, ISO 400, ручная экспозиция, матричный замер.
© Graham Hobart
Еще одна панорама с тремя кадрами. «Кактусы всего около пяти дюймов в высоту и всего в нескольких дюймах от объектива», — говорит Грэм. «Вот как заставить объектив работать на вас; при правильном использовании он может создавать иллюзии, которые не могут создать другие объективы. Передний план, задний план, все в фокусе вперед-назад с помощью функций сдвига и наклона. Это разрешение и изображение. контроль, которого я не могу достичь с другими объективами. В файлах так много информации, что я могу сделать тщательную обрезку в качестве дополнительного преимущества позже, чтобы удовлетворить потребности клиента».
D800E, ПК НИККОР 19мм f/4E ED, 1/125 секунды, f/18, ISO 400, ручная экспозиция, матричный замер.
Изображения пейзажей и ночного неба Адама Вудворта размещены на его веб-сайте adamwoodworth.com. Также есть информация о его мастер-классах и видео-уроки. На веб-сайте Грэма Хобарта grahamhobart.com представлено множество его коммерческих и художественных фотографий.
С участием Грэма Хобарта и Адама Вудворта
111of0
ОСНОВНОЕ РУКОВОДСТВО ПО ОБЪЕКТИВУ TILT-SHIFT — ОБНОВЛЕНИЕ 2022 — Художественная фотография Юлии Анны Господарой | Семинары | Архитектура
Съемка с объективом Canon 17mm f/4L с наклоном и сдвигомОБНОВЛЕНИЕ 2022
Это руководство представляет собой фрагмент обширного исследования объектива с наклоном и сдвигом, которое я представляю в своей книге From Basics to Fine Art — Black and White Photography — Architecture & Beyond , который вы можете найти в моем интернет-магазине по ссылке выше. Вы можете найти полное исследование в главе «Объектив Tilt-Shift как основной инструмент в архитектурной фотографии» .
Также практические демонстрации и объяснения с примерами использования объектива с наклоном и сдвигом в архитектурной фотографии и фотографии с длинной выдержкой, а также другие ресурсы и советы, которые вы можете найти в моем видеоруководстве «Длинная выдержка, архитектура, художественная фотография — создание». (ru) Визионография, которая поставляется с черно-белой электронной книгой по обработке.
Какое оборудование и программное обеспечение я использовал
Художественные архитектурные изображения, показанные в этом руководстве, были сняты камерой Canon 5D MKIII, объективом Canon TS-E 24 мм f/3,5 L II с наклоном и сдвигом, с использованием фильтров нейтральной плотности Formatt -Hitech ProStop IRND и обработаны с использованием Photoshop, Lightroom и Topaz B&W Effects, DeNoise, Detail и ReMask. Если вы используете новые плагины AI Topaz, вы можете использовать вместо них Topaz Studio 2 и его черно-белый конвертер, который заменяет эффекты Topaz B&W, а также Topaz DeNoise AI, Topaz Sharpen AI и Topaz Mask AI.
Два самых популярных объектива с наклоном и сдвигом для архитектурной фотографии: Canon TS-E 24 мм f/3,5 L II и Canon TS-E 17 мм f/4L
Тайна и очарование объектива с наклоном и сдвигом
тайна вокруг объективов с наклоном и сдвигом среди тех, кто их еще не использовал. В то же время я могу заметить у многих фотографов некий трепет в сочетании с заторможенностью, когда речь идет об этом объективе и особенно о съемке им. Из того, что я вижу вокруг себя, это наименее понятный объектив среди объективов для цифровых зеркальных камер и тот, который наиболее недоиспользуется, а это означает, что многие используют его значительно ниже его полной мощности и возможностей. Это происходит в основном потому, что тилт-шифт — это совсем другой объектив по сравнению с обычными объективами, объектив не так прост в использовании, в основном мануальный и объектив, который считается профессиональным, хотя на самом деле его могут использовать и фотографы-любители. если они хотят получить качественный результат.
В этом уроке я попытаюсь пролить свет на тайну, созданную вокруг объектива с наклоном и сдвигом, и познакомить с ней фотографа, занимающегося фотографией в качестве хобби, а также показать профессиональному фотографу, как он мог бы лучше использовать этот кусочек. исключительное стекло.
Каким бы совершенным ни был этот объектив, он все же является лишь частью оборудования, поэтому первое, что я хочу заявить, прежде чем даже касаться каких-либо технических вопросов, это то, что этот объектив должен быть продолжением вашей руки, вашего разума. и душа, продолжение вашей творческой личности и инструмент, который может воплотить ваше видение в реальность. Только в том случае он поможет вам создать хорошую фотографию, когда вы будете использовать его как инструмент для самовыражения и своего видения, а не только потому, что это замечательный объектив.
Почему объектив с наклоном и сдвигом является лучшим инструментом для съемки архитектуры
Одним из основных инструментов фотографа архитектуры является объектив с наклоном и сдвигом.
Важнейшее качество этого объектива, которое делает его таким популярным и востребованным при фотографировании зданий и внутренних помещений, заключается в том, что он может удерживать вертикали здания параллельными, таким образом представляя объект таким, каким мы его видим, а не со сходящимися вертикалями. как обычный или широкоугольный объектив захватил бы его. Другими словами, использование тилт-шифт-объективов «убирает» искажение широкоугольного объектива, вернее, не вносит его вообще. Убирает «трапецеидальный эффект», как иначе известно схождение вертикалей при наклоне камеры. Далее в этой главе мы увидим, почему это происходит, как это возможно и как это контролировать.
Еще одной важной характеристикой этого объектива, которая делает его идеальным для архитектурной фотографии, является его исключительная четкость, резкость и отсутствие хроматических аберраций, с которыми не могут сравниться более распространенные объективы. Превосходная резкость и высокое качество изображения являются одной из характеристик объективов с фиксированным фокусным расстоянием, как и всех объективов с наклоном и сдвигом, а точнее объективов с наклоном и сдвигом, благодаря их конструкции и исключительному качеству стекла.
Вы можете прочитать эту статью, которую я написал, если хотите ознакомиться с более подробным руководством по созданию художественной архитектурной фотографии с использованием объектива с наклоном и сдвигом.
Fluid Time IV – Stopping Time – Wrigley Building и Trump Tower Chicago © Julia Anna GospodarouДвижения объектива Tilt-Shift
Основное и наиболее распространенное использование объектива Tilt-Shift – управление перспективой с помощью движений относительного к плоскости датчика, которую может выполнять этот объектив, в отличие от классических объективов, части которых перемещаются только для фокусировки и масштабирования.
Объектив с наклоном/сдвигом можно легко сравнить с камерой малого обзора, камерой, объектив которой также может вращаться относительно плоскости пленки/сенсора, а не только двигаться вперед и назад, как в случае обычного объектива. Движения объектива с наклоном и сдвигом позволяют фотографу изменять плоскость объектива независимо от плоскости сенсора камеры (или пленки) с помощью НАКЛОНА, что означает движения наклона и поворота (вращение относительно плоскости сенсора), и СМЕЩЕНИЯ, что означает подъем и движения падения (движение параллельно вверх и вниз или влево и вправо относительно плоскости датчика).
Некоторые объективы с наклоном и сдвигом также вращаются вокруг своей оси, что дает больше свободы в позиционировании поля фокусировки.
Движение наклона используется для управления тем, какая точка изображения находится в фокусе, а смещение управляет параллельностью или конвергенцией вертикальных линий, когда оно выполняется вверх и вниз.
На сколько может наклоняться или сдвигаться объектив с наклоном и сдвигом?
Например, Canon TS-E 24 мм, который является одним из самых популярных объективов с наклоном и сдвигом для архитектуры, может сдвигаться на 12 мм в любую сторону и наклоняться на угол до 8 градусов в любую сторону. Другие доступные объективы с наклоном и сдвигом имеют аналогичные значения.
Примечание: Полезно также упомянуть, что, если объектив с наклоном и сдвигом не перемещается относительно плоскости сенсора (не наклоняется и не смещается), он работает как обычный объектив с фиксированным фокусным расстоянием со всех точек зрения.
Съемка архитектуры с помощью объектива Tilt-Shift — устранение трапецеидального эффекта (эффект широкоугольного объектива)
Первое применение объектива Tilt-Shift в архитектуре — управление перспективой, а именно управление эффектом трапецеидального искажения.
Первое, что нужно помнить при съемке архитектуры с помощью объектива с наклоном и сдвигом, чтобы вертикали были параллельны, это всегда размещать камеру параллельно плоскости здания, то есть строго вертикально. Если вы этого не сделаете, тилт-шифт не сможет удалить эффект трапецеидального искажения. Затем, после того, как вы скомпонуете кадр так, чтобы вертикали были параллельны и у вас в кадре была нужная сцена, вы можете начать медленно сдвигать объектив вверх, пока не включите в кадр все здание, а также избежите схождения вертикалей.
Вам нужно немного попрактиковаться, чтобы научиться компоновать, чтобы получить окончательное изображение именно там, где вы хотите, после смещения объектива, но опыт приходит со временем, и вы очень скоро почувствуете себя очень уверенно, конечное изображение в уме еще до смещения объектива.
Получить сейчас
Получить сейчас
На первом изображении ниже пример фотографии, которую я сделал широкоугольным объективом, когда камера наклонена вверх, чтобы охватить всю высоту зданий, а на втором image Раньше я снимал ту же сцену, но объектив с наклоном и сдвигом был смещен вверх, чтобы запечатлеть высоту зданий. Вы можете наблюдать эффект трапецеидального искажения на первом изображении (сходящиеся вертикали), в то время как на втором изображении вертикали здания остаются параллельными, потому что линза была смещена вверх, таким образом, плоскость датчика оставалась параллельной плоскости здания.
Изображение, снятое с помощью широкоугольного объектива и камеры, наклоненной вверх Изображение, снятое с помощью объектива Tilt-Shift, сдвинутого вверхКак работает объектив Tilt-Shift или взаимосвязь между кругом изображения объектива и датчиком камеры
Поскольку это важное руководство по тилт-шифт-объектив, следует также рассказать о принципе функционирования тилт-шифт-объектива.
Для более наглядного пояснения того, как на практике работает объектив с наклоном и сдвигом, вы можете посмотреть на изображение, представленное в качестве примера, чтобы вы могли понять, как разворачивается этот процесс. В случае обычного объектива круг изображения лишь немного больше, чем у сенсора, а в случае наклона и сдвига круг намного больше, поэтому он допускает все движения, которые может совершать объектив, как видно. на изображении. Когда объектив наклоняется и/или сдвигается, происходит, по сути, то, что изображение сцены перед ним проецируется на датчик камеры. Полученное изображение представляет собой изображение, которое немного отличается в каждом из положений объектива и всегда вписано в воображаемый круг, созданный движениями объектива в его крайних положениях наклона или сдвига. Этот воображаемый круг называется Image Circle и охватывает все поле, которое объектив может захватить за пределами сцены перед ним.
Таким образом, теперь вы можете видеть, что объектив может охватывать только ограниченную область сцены в любом направлении, и эта область зависит от максимально возможного смещения объектива относительно положения сенсора.
Фокусировка с объективом Tilt-Shift
Вы сможете фокусироваться только вручную, так как механика Tilt-Shift делает невозможным использование системы автофокусировки в этом объективе.
Используя функцию наклона особым способом, описанным ниже, мы можем создать глубину резкости (DoF) спереди назад, что означает, что мы можем держать все в фокусе, независимо от диафрагмы, даже при f/3,5 или f/2,8. .
Что вам нужно сделать, чтобы получить глубину резкости спереди назад, так это использовать метод «проб и ошибок»:
Шаг 1/
– Установите камеру на штатив.
Шаг 2/
– Установите диафрагму на f/8 для получения наилучшего качества изображения (при необходимости вы также можете установить другую диафрагму).
Шаг 3/
– Откройте режим Live View камеры.
Шаг 4/
– Выберите два важных объекта (точки), которые вы хотите сфокусировать, одну на переднем плане, а другую на заднем плане.
Шаг 5/
– Сфокусируйтесь на ближайшей точке сцены, которую вы хотите сделать резкой (выбранный вами объект переднего плана).
Шаг 6/
– Слегка наклоните объектив вниз, пока самая дальняя точка сцены не окажется в фокусе (в большинстве случаев наклона не более чем на 1-2 градуса будет достаточно, чтобы все было в фокусе). ).
Шаг 7/
— 2–3 раза двигайтесь вперед и назад с точной настройкой, увеличивая масштаб до 10 раз в режиме Live view, чтобы проверить фокусировку, пока оба объекта (на переднем и заднем плане) не будут в фокусе, и вся сцена будет в фокусе.
Создание узкой глубины резкости путем наклона объектива с наклоном и сдвигом вверхЗамер света и установка экспозиции с помощью объектива с наклоном и сдвигом
При наклоне или смещении объектива экспозиция, измеряемая камерой, изменяется из-за просачивания света в камеру, когда части объектива перемещаются относительно друг друга, так как части объектива с наклоном и сдвигом не герметизированы между собой, и тот факт, что они движутся друг относительно друга, создает небольшие отверстия, которые позволяют свету проникать в объектив и сбивать с толку.
экспонометр, который указывает нам правильную экспозицию.
Как с этим быть? Это не очень сложно, просто замерьте сцену перед наклоном или смещением объектива, при этом он все еще работает как обычный объектив с точки зрения совершаемых им движений.
Фотосъемка с наклоном и сдвигом и длинной выдержкой
Проблемы, связанные со съемкой с длинной выдержкой с помощью объектива с наклоном и сдвигом
На первый взгляд, съемка с длинной выдержкой с помощью объектива с наклоном и сдвигом не отличается от съемки с любым другим обычным объективом.
При съемке с длительной выдержкой с помощью этого объектива необходимо учитывать два аспекта, которые отличают ее от съемки с длинной выдержкой с помощью обычного объектива:
Съемка с длинной выдержкой с помощью объектива с наклоном и сдвигомФокусировка и замер света
Первый аспект и проблема связаны с тем, как мы будем фокусировать и измерять свет, чтобы мы могли рассчитать необходимую экспозицию.
В случае, если объектив будет использоваться под наклоном или сдвинутым, или и тем, и другим, как и в случае короткой выдержки, экспонометрия будет производиться перед наклоном/смещением объектива. Это необходимо сделать, чтобы экспонометр не сбивался из-за света, который может проникать через небольшие отверстия, созданные между наклоненными/смещенными частями, и достигать сенсора при наклоне или смещении объектива.
Проблема утечки света при использовании квадратных фильтров нейтральной плотности
Второй аспект и проблема — это утечка света, которая может возникнуть в объективе с наклоном и сдвигом при длительной выдержке.
Так же, как и в случае замера света при обычной экспозиции с помощью объектива с наклоном и сдвигом, когда при наклоне или смещении объектив позволяет свету просачиваться внутрь и сбивать экспонометр, то же самое может произойти и в случае длинного экспозиции из-за длительного времени, в течение которого объектив подвергается воздействию света, хотя он не закрыт должным образом и предназначен для использования при съемке с длинной выдержкой.
Как преодолеть утечку света в объективе с наклоном и сдвигом при съемке с длинной выдержкой
Избежать утечки света несложно. Вы будете использовать тот же принцип, что и для предотвращения попадания света в камеру через видоискатель: закройте его. Таким образом, вы будете прикрывать объектив в случае длинной выдержки черной тканью, которая должна иметь форму рукава и быть достаточно толстой, чтобы не пропускать свет внутрь объектива. Вы также можете накрыть всю камеру черной тканью и просто оставить открытым отверстие объектива с наклоном и сдвигом.
Еще один способ избежать утечки света, на этот раз утечки света, происходящей через квадратные фильтры, — это использовать круглые фильтры нейтральной плотности вместо квадратных, если это позволяет ваш стиль съемки. Вы можете использовать либо комбинацию 10+6, либо 10+3 ступеней, или, что еще лучше, использовать новый формат — Hitech Firecrest 16 (или Firecrest 13 — доступен с октября 2014 г.
), который поможет вам избежать утечки света, а также избежать виньетирования. . По ссылке можно прочитать обширный обзор новых фильтров Formatt — Hitech Firecrest 16 IRND, которые я недавно сделал.
Здесь вы можете увидеть круглый фильтр Firecrest 16 IRND, установленный на моем объективе Canon 24 мм T/S, и то, как я справляюсь с утечкой света, закрывая камеру и используя круглый фильтр нейтральной плотности.
Firecrest 16 IRND Formatt-Hitech на Canon TS-E 24 мм — крышка объектива для предотвращения утечки света утечка, которую вы можете испытать при съемке с квадратными фильтрами. Держатель также содержит поляризационный фильтр и включает систему вращения для этого фильтра, которая очень практична и полезна. Вот как этот комплект выглядит ниже и вы можете получить его, как и все другие продукты Formatt-Hitech с Скидка 10% по коду JULIA10 . Вы можете прочитать гораздо больше о том, как снимать с длинной выдержкой с наклоном и сдвигом в моем подробном руководстве по съемке с длинной выдержкой, полном руководстве по этой увлекательной технике.
Мотыга для размещения фильтра нейтральной плотности на сверхширокоугольных объективах, таких как 17-мм Tilt-Shift
Съемка с длинной выдержкой с 17-мм объективы с наклоном и сдвигом, такие как Canon TS-E 17 мм, создают серьезную проблему для фотографов, использующих длинные выдержки. Та же проблема возникает со всеми сверхширокоугольниками — тот факт, что их передний стеклянный элемент настолько выпуклый, что не позволяет разместить фильтр нейтральной плотности нейтральной плотности непосредственно на объективе. Поэтому эти объективы нельзя использовать с навинчивающимися нейтральными фильтрами, а только с фильтрами, размещенными на держателе, и даже не с обычными держателями, где фильтр находится в одной плоскости с держателем, а со специальными выступающими держателями, как, например, Formatt. — Держатели Hitech Lucroit, которые позволяют размещать фильтры на расстоянии от внешнего кольца объектива, к которому они крепятся.
На изображении ниже вы можете видеть держатель Formatt-Hitech Lucroit вместе с набором квадратных фильтров ProStop IRND, состоящим из 10-ступенчатого, 6-ступенчатого и 3-ступенчатого фильтров нейтральной плотности.
Магия Tilt-Shift — подход к изобразительному искусству
Почему и как я использую размытие Tilt-Shift, чтобы выразить свое видение нетрадиционный способ съемки такого рода объектов и не то, что вы бы использовали в профессиональном коммерческом архитектурном задании. Но что касается подхода к изобразительному искусству, если вы уже читали мой Путеводитель по видению в книге «От основ к изобразительному искусству», вы будете знать, что любые средства, техники или подходы хороши до тех пор, пока они помогают вам выразить себя и дать форма для вашего видения. Размытие с наклоном и сдвигом — одна из тех техник, которые помогают мне в этом.
Fluid Time I © Юлия Анна ГосподароваИспользование тилт-шифт размытия как способ выражения моего видения серии Fluid Time
Вам не нужно использовать размытие, если оно не соответствует вашему художественному представлению о мире, но в Если это так, то я почувствовал необходимость создать серию Fluid Time, в которой я исследую мир с помощью объектива с наклоном и сдвигом и его особого размытия.
Я нахожу, что этот вид размытия служит моему видению, потому что он напоминает мне о вечной тайне мира и о множестве различных способов, которыми можно его увидеть, а также о столь многих различных способах, которыми можно жить в этом мире; даже если мы выберем только один способ видеть, думать, жить, варианты всегда есть, как во сне. В некотором смысле размытие, которое может создать объектив с наклоном и сдвигом, является для меня очень подходящим инструментом для выражения этого многогранного, многомерного мира.
История видения Fluid Time
С помощью размытия с наклоном и сдвигом я пытаюсь создать символическую связь между разными мирами. Я представляю здания, которые я фотографирую, как отдельный мир, который не может нормально соприкасаться, поскольку здания не могут двигаться или приближаться друг к другу физически.
Используя размытие, я стремлюсь «размыть границы» между этими мирами и предложить возможную связь между этими мирами. Это метафора межчеловеческой связи, особенно в эпоху Интернета, когда люди пытаются собраться вместе и установить связь друг с другом, даже не имея возможности приблизиться друг к другу физически, поскольку они могут быть далеко друг от друга.
еще один.Конечно, это только мое видение, у вас, скорее всего, будет другое, но вы все равно можете использовать свойства наклонной линзы, чтобы воссоздать свое видение на фотографии.
Самое замечательное в использовании техники – это то, что у нее нет собственной жизни, и ее можно использовать для выражения множества различных видений и идей, в зависимости от того, кто ее использует.
Поэтому вы можете использовать его совершенно по-другому или не использовать его вообще. Все варианты одинаково хороши.
Fluid Time V – Выравнивание путей ©Julia Anna Gospodarou 2014Работа с размытием с наклоном и сдвигом. Технические аспекты размытие (боке), которое мы находим в обычном объективе. Текстура, плотность, интенсивность и, самое главное, расположение и форма размытия. Из-за того, как создается поле фокусировки в случае тилт-шифт объектива, форма которого влияет на форму тилт-шифт блюра, последний будет иметь прямолинейную форму по всему изображению, как и форма тилт-шифт объектива.
поле фокусировки, в отличие от довольно круглого размытия (боке), которое создает обычный объектив.Это жизненно важная характеристика для понимания, поскольку она радикально меняет подход к изображению и к его композиции. Требуется другой композиционный подход для создания изображения, где размытие будет круглым, то есть с центром в точке, и другой подход в случае прямолинейного размытия объектива с наклоном и сдвигом.
Fluid Time III – Two Worlds © Julia Anna GospodarouЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ЗАМЕЧАНИЕ – СВЯЗАННОЕ С
Как я уже говорил в начале, в дополнение к этому важному руководству по объективу с наклоном и сдвигом, гораздо больше информации о том, что такое наклон-сдвиг. объектива, о том, как он работает и как его использовать в различных типах фотографии, с подробностями о съемке с наклоном и сдвигом на длинной выдержке и других способах использования объектива с наклоном и сдвигом в вашей работе, можно найти в книге From Basics to Fine Art — Black and White Photography, книгу, которую мы написали вместе с черно-белым фотографом изобразительного искусства Джоэлом Тджинтжелааром, и которая представляет собой обширное исследование черно-белой фотографии, теоретическое и практическое, включая наши методы обработки, а также советы и рекомендации, а также теоретических и даже философских взглядов на фотографию, которая уже имела большой успех и восторженные отзывы многих специалистов в области изобразительного искусства и черно-белой фотографии.
Также практические демонстрации и объяснения с примерами использования объектива с наклоном и сдвигом в архитектурной фотографии и фотографии с длинной выдержкой, а также другие ресурсы и советы, которые вы можете найти в моем видеоуроке «Длинная выдержка, архитектура, художественная фотография». – Создание (en)визионографии .
Еще одним хорошим ресурсом для изучения художественной черно-белой фотографии является мой видеокурс «Освоение обработки черно-белой фотографии — от видения до конечного изображения», который идет вместе с электронной книгой «Полное руководство по черно-белой художественной фотографии», курсом, который подробно анализирует мой личный метод обработки для создания трехмерности в фотографии, который я называю фотографическим рисунком.
Вы можете найти дополнительные ресурсы о черно-белой фотографии изобразительного искусства, (en)визионографии, фотографии с длинной выдержкой и фотографии архитектуры в моей обширной коллекции учебных пособий по фотографии.