Сравнение объективов: ▷ Сравнение Объективов: Характеристики · Конструкция — Главная

Содержание

Сравнение различных фокусных растояний объективов

С появлением DSLR камер с APS-C датчиком, фокусные растояния 10 — 12 мм. стали наиболее распространенными для широкоугольных объективов. 10-ти мм. объективы (такие, как Canon 10-22, Sigma 10-20) обеспечивает более широкий угол обзора, чем 12-и мм. (Tokina 12-24, Sigma 12-24, Nikkor 12-24)

Sigma 12-24 мм. единственный 12 мм. объектив, работающий с полнокадровыми камерами (датчик размера 24×36 мм.) и обеспечивающий потрясающий угол обзора. 14-ти мм. прямолинейные широкоугольники для камер Nikon и Canon обеспечивают более узкий угол обзора, чем Sigma 12-24. Угол обзора 16-ти мм. объективов (например Canon16-35 f/2.8 ), в сравнении с 12-и мм. значительно меньше.

Объектив Canon 17-40 мм. обеспечивает самый широкий угол для полнокадровых камер в той же ценовой категории, что и Sigma 12-24 мм.

, однако Sigma имеет преимущество.

Фокусные растояния объективов 17-55, 17-85 и др., для APS-C камер, обеспечивают больший угол обзора относительно стандартных zoom-объективов для полнокадровых камер, таких как Canon 24-105 L IS. Несмотря на это, предпочтительней выбор последнего, а при необходимости широкоугольной съемки, лучше совмещать его с другим объективом.

24 и 28 мм. наиболее распространенные фокусные растояния для zoom-объективов среднего диапазона. Однако, предпочтительнее использовать объектив с фокусным растоянием от 24 мм., кроме случая, когда у Вас уже есть объектив покрывающий больший диапазон фокусных растояний.

При съемке животных в их естественной среде обитания, чаще используют 300 мм. f/4, 100-400 мм., 400 мм. 5.6. Лучше использовать 300 мм. f/4 с телеконвертором 1.4х, для компенсирования более короткого фокусного растояния.

Выбор между 280 мм.

(объектив 70-200 и телеконвертор 1.4x), 300 мм. ( например объектив 70-300 VR или объектив 300 мм. f/4) или 420 мм. (объектив 300 мм. f/4 с телековертором 1.4x). Если Вы обладатель камеры Nikon, то лучшим выбором будет объектив 300 мм. f4 AFS с телеконвертором 1.4x. Так как, практически, при той же стоимости фокусное растояние объектива 70-300 VR будет меньше, другие же объективы со сравнимыми фокусными растояниями (например 80-400 мм. VR) обладают достаточно медленным автофокусом и средним качеством изображения.

Сравнение супер телеобъективов f/4: 420 мм. f/4 (300 2.8 + 1.4x TC), 500 мм. f/4 и 600 мм. f/4.

Одно из наиболее распространенных заблуждений начинающих фотографов — выбор большого объектива 500 мм. или 600 мм.? Объектив с фокусным растоянием 600 мм. обеспечивает значительно большее увеличение, что лучше при съемке, например, небольших объектов.

Фокусное растояние 600 мм., 840мм (600 мм.

f/4 с телеконвертором 1.4х) и 1200 мм. (600 мм. f/4 с телеконвертором 2.0х) Пропорции справедливы для любых объективов с 1.4х и 2.0х телеконверторами.

Источник: © Juza Nature Photography
Перевод: © Photomanual.ru

В начало ::: В раздел «Тесты» :::

Сравнение объективов Canon EF 35 f/2 и EF 50 f/1.4 USM

Последнее время в комментариях появилось несколько интересных вопросов относительно фикс объективов. Напомню, что фиксы — это объективы, которые, в отличие от зумов, обладают постоянным фокусным расстоянием и высокой светосилой. Они хорошо подходят для портретной съемки т.к. очень красиво размывают фон позади объекта съемки. Вообще говоря, выбор в качестве штатной оптики на камеру объектива без зума, практически всегда подразумевает желание получить красивые визуальные эффекты, а также возможность снимать при низком уровне освещенности. В некоторых случаях выбор фикса, как основного объектива также обусловлен компактными размерами такой оптики. В линейке оптики с постоянным фокусным расстоянием немного особняком стоят макрообъективы, благодаря особенностям конструкции они могут фокусироваться на очень маленьком расстоянии. В принципе они пригодны не только для макро, но и для других видов съемки, однако сильно проигрывают обычным фиксам в светосиле и имеют более крупные размеры.

Условно все объективы можно разделить на сверхширокоугольные (фишаи), широкоугольные (до 50мм), стандартные (50-85мм), и телеобъективы (>85мм). Выбор штатного или другими словами постоянно носимого объектива на полный кадр довольно однозначен — это 50мм. При таком фокусном картинка в кадре соответствует тому, что мы видим глазами и имеет минимум перспективных искажений. В случае с кропом у нас происходит сужение поля зрения объектива и 50мм дают картинку по полю кадра равную 80мм. С одной стороны с перспективой все хорошо, с другой такое фокусное может быть узковато, особенно при съемках в небольших помещениях или при попытке поместить в кадр человека в полный рост, не говоря уже о групповых портретах. Чтобы получить больше пространства в кадре нужно что-то более широкоугольное — объектив 35мм, в пересчете на кроп получается 56мм.

Таким образом, у нас получается два претендента на роль штатника на кроп. У Canon есть несколько разных моделей объективов с этими фокусными. Я использую Canon EF 35 f/2 и Canon EF 50 f/1.4 USM, именно их и попробую сравнить, тем более, что цена этих линз примерно одинакова.

Первое, что бросается в глаза в характеристиках — это разница в значениях диафрагм, а значит и в размытие фона. Если копнуть чуть глубже, то и строение диафрагм отличается, у 50мм она 8-ми лепестковая, а у 35мм всего лишь 5-ти. В первом случае отверстие ближе к кругу и должно давать более мягкий и красивый фон.

Две фотографии вверху сделаны со штатива разными объективами с разными диафрагмами, до фона примерно 50см. Как и предполагалось у 50мм на 1.4 фон размыт сильнее, так же заметно, что в кадр попало сильно меньше (съемка производилась с одной точки). Попробуем отодвинуть штатив, чтобы получить примерно одикаковое покрытие кадра.

Я ориентировался по нижней границе кадра, как видите, не меняя высоту съемки, добиться «одинакового» кадра просто отодвигаясь назад не получится. Это еще раз подтверждает, что угол у этих объективов разный. Сделаем последнее сравнение — снимок с одинаковыми диафрагмами.

Как мы выяснили в статье о размытии фона, глубина резкости зависит от фокусного расстояния и чем оно больше, тем больше размыт фон, что играет на руку полтиннику. В данном случае, даже не смотря на то, что мы отодвинули фотоаппарат, задний фон размыт сильнее, чем у объектива 35мм при одинаковых диафрагмах.

В комментариях Федр написал, что сравнение снимков сверху некорректное и нужно сравнить два кадра с одинаковым масштабом, придвинув фотоаппарат с 35мм объективом ближе к объекту съемки. Интереса ради можно сделать и такое сравнение.

Это кропы с двух больших фотографий, крышечка объектива была по центру и на обоих фотографиях имеет практически идентичный размер, резкость наводилось по ней, диафрагма 5,6, размер менялся для всей картинки целиком, т. е. изменений резкости тут нет. На мой взгляд фон на левом снимке размыт больше, кадр сделан на 50мм, что подтверждает верхний вывод.

Хочу отметить, что малая глубина резкости, которая получается на широких диафрагмах не прощает ошибок фокусировки и даже при минимальном отклонении фотоаппарата вы рискуете получить нерезкий снимок. Простая и безошибочная фокусировка при быстрой съемке достигается где-то при значении 2.2-2.5 для объектива 50мм и 2.8-3.2 для 35мм. Конечно и более широкие диафрагмы рабочие, но они требуют более тщательной подготовки к съемке кадра.

Пара слов относительно пригодности 35мм для портретной съемки. На кропе внешняя часть кадра обрезается, поэтому те искажения, которые дает этот объектив по краям не столь заметны. Относительно изменения перспективы, если не делать крупный план, то вы их вряд ли увидите. По ощущением люди выглядят даже несколько стройнее. Хочу проиллюстрировать снимком с одной из последних съемок, кстати размытие естественное, никаких эффектов не добавлялось, значение диафрагмы 2. 5.

Вывод из этого вполне очевиден — если вы хотите, чтобы фон был максимально сильно размыт и при этом был относительно широкий угол зрения объектива, то Canon EF 50 f/1.4 USM — лучший выбор. Однако и Canon EF 35 f/2 дает сильное размытие с которым не могут соперничать даже светосильные зумы, при этом на кропе, за счет более широкого угла, он зачастую удобнее при портретной съемке, за исключением крупных планов, на которых становятся видны искажения перспективы.

Сравнение объективов 24 mm и 50 mm при съемке портретов

Ряд читателей недавно спрашивали об объективе Canon 24 мм EF-S, и как он отличается от объектива 50 мм при фотографировании людей. Учитывая цену, оба варианта хороши, но давайте какие отличия мы получим на практике фотографируя людей. В этой статье я покажу вам несколько различных изображений с теми же моделями, местом и позированием, сделанные на 24 мм и 50 мм. Таким образом вы визуально сможете оценить разницу между этими объективами, а также получить представление, когда применять каждый из них.

Изображение сделано на Canon 60D и объектив Canon 24 мм EF—S.

Изображение сделано на Canon 60D и объектив 50 мм.

Для целостности все изображения для этой статьи были сделаны на камеру Canon 60D и объективы Canon 24 мм f/2.8 и Canon 50 мм f/1.8. Камера 60D обладает APS-C сенсором (кроп-фактор),поэтому в первую очередь вам нужно умножить фокусное расстояние каждого из объективов на 1.6, чтобы определить их функциональное фокусное расстояние на этой камере (если вы используете Nikon, то это может быть число 1.5x, проверьте инструкцию по эксплуатации). Итак, на камере с кроп-фактором объектив 24 мм работает приблизительно как 38 мм, а 50 мм – как объектив 80 мм. Другими словами, объектив 50 мм прекрасно подойдет для погрудных портретов, в то время, как 24 мм можно использовать для фотографирования людей в контексте окружающей среды.

На примере выше вы можете увидеть, что 50 мм дает сжатый снимок двух сестер с размытым задним планом, что удерживает все внимание на их лицах.

Тем не менее, контекст для этой фотосессии также важен, так как она проходила в семейном винограднике, и клиенты хотели, чтобы виноград тоже был виден на заднем плане некоторых фотографий. Как видно выше, виноград действительно не виден на портрете, сделанном с объективом 50 мм, а закрытая диафрагма не дает перспективы виноградника, которую хотели мои клиенты. Поэтому, сделав несколько портретов на 50 мм, я переключилась на объектив 24 мм, чтобы сделать несколько снимков пошире.

Изображение сделано на Canon 60D и объектив Canon 24 мм EF—S.

Те же девочки, то же место, почти одинаковая поза. Единственная разница в том, что, перейдя на объектив 24 мм, вы можете больше увидеть девочек, а также местность вокруг них. В некоторых случаях вы можете захотеть свести к минимуму область вокруг ваших моделей, тогда 24 мм будет не лучшим выбором. Тем не менее, в данном случае этот объектив позволил выделить на снимках обеих девочек и виноградник.

Дополнительный совет: сьемка родных братьев и сестер на объектив 24 мм позволяет вам лучше показать их разницу в росте, что нравится многим родителям.

Изображение сделано на Canon 60D и объектив 50 мм.

Другая вещь, которую следует учитывать помимо содержания заднего плана на фотографиях, это его цвет. На изображении выше древесный фон глубокого цвета создает настроение, которое может быть подходящим для музыканта. Тем не менее, самое интересное в том, что общее ощущение изображение меняется, если посмотреть на него с широкого угла обзора 24 мм объектива.

Изображение сделано на Canon 60D м объектив Canon 24 мм EF—S.

Во втором изображении, хотя оно и сделано в том же месте, настроение и драматизм присутствует в гораздо меньшей степени, чем в первом. Более светлая кладка вокруг двери привносит ощущение баланса, что не было бы достигнуто с объективом 50 мм в этой сцене. По моему опыту такой баланс необходим при конвертировании фотографий в черно-белые.

Как вы видите на изображении слева, светлая кладка вокруг темной двери служит обрамлением объекту и естественным образом переводит ваш взгляд на него. К тому же, повышенный контраст и текстура становятся ключевыми ингредиентами для черно-белой фотографии и делают ее более эстетичной, чем справа.

В целом, могут быть случаи, когда содержание и цвет фона могут определять ваш выбор объектива, но я склоняюсь к использованию обеих, когда это возможно. Вот краткий пример из моей жизни для пояснения, почему оба объектива хороши по собственным причинам. Недавно я фотографировала своих девочек в костюмах для Хэллоуина.

Я начала с 50 мм, так как это мой любимый.

Изображение сделано на Canon 60D и объектив 50 мм.

Мне нравится эта фотография девочек (выше) – объектив 50 мм действительно позволяет вам рассмотреть их лица и выражение, а боке при f/1.8 буквально смягчает стройку на заднем плане изображения. Однако, близкая обрезка также означает, что видна только небольшая часть их костюмов.

Поэтому я поставила объектив 24 мм, чтобы сделать фотографию моих маленьких обезьянки и льва во весь рост (ниже). Теперь их можно рассмотреть с ног до головы. Я могу увидеть маленькие лапы костюма обезьяны, которые пугали мою младшую дочь так, что она попросила сестру поменяться с ней. Я могу увидеть их разницу в росте. Я могу увидеть черные туфли, которыми так гордится моя старшая дочь и одевает их по любому случаю, который она считает относительно «праздничным». Это те вещи, на которые я хочу оглядываться и вспоминать.

Мне нравятся обе фотографии по разным причинам, и я рада, что они у меня есть благодаря моим верным объективам.

Изображение сделано на Canon 60D м объектив Canon 24 мм EF—S.

Я надеюсь, что вы получили хорошее представление о том, как отличаются эти два фокусных расстояния, когда вы фотографируете людей.

Автор: Meredith Clark

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Сравнение объективов, комплектующих рабочие и лабораторные модели микроскопов

Раньше мы сообщали, что в нашем проекте начато серийное производство объективов для конечной длины тубуса 160мм. В сегодняшнем материале мы представляем сравнительный анализ качества изображения двух наших новых объективов. Эти новые объективы для конечной длины тубуса 160 мм имеют оптическую коррекцию «стигмахромат» сравниваются с аналогичными по характеристикам объективами, комплектующими (или ранее комплектовавшими) рабочие и лабораторные модели микроскопов с конечной длиной тубуса.

Задача такого сравнительного анализа «на деле» (точнее, на реальных фотографиях объектов) показать преимущества новой оптики по прорисовке деталей объекта (разрешающей способности), контрасту изображения, величине плоскостности изображаемого поля. Также мы приводим принципиальные оптические схемы и оптический расчёт, иллюстрирующие теоретические характеристики качества изображения каждого из объективов. Многие микроскописты помнят ещё “советские” микроскопы, которые выпускало отечественное предприятие ЛОМО, а также некоторые интересные приборы “из соцлагеря”, продававшиеся раньше на нашем рынке. Мы постарались включить в сравнительный обзор объективы от некоторых из таких моделей. Нам кажется, это может быть интересно для тех, кто будет читать этот материал.

Первая подборка показывает сравнение объективов с линейными увеличениями 40х, комплектующих (или раньше комплектовавших) рабочие и лабораторные модели микроскопов, представленных на отечественном рынке. Итак, сравниваются следующие объективы с увеличением 40х и апертурой 0. 65:

объектив МЩ от микроскопа Биолам, отечественного производства, тип коррекции ахромат;
объектив от микроскопа Биолар польского производства, тип коррекции ахромат;
объектив от микроскопа китайского производства, тип коррекции ахромат;
объектив ОХ-1 от микроскопа МикМед-1, отечественного производства, тип коррекции ахромат;
объектив от микроскопа китайского производства, тип коррекции план ахромат;
объектив ОХ-40 от микроскопа МикМед-2, отечественного производства, тип коррекции ахромат;
новый объектив тип коррекции стигмахромат проекта Labor-Microscopes^®.

Во второй подборке сравнивались объективы с линейными увеличениями 100х масляной иммерсии, комплектующие (или раньше комплектовавшие) рабочие и лабораторные модели микроскопов, представленных на отечественном рынке. Сравниваются следующие объективы с увеличением 100х и числовыми апертурами 1.25ми-1.30ми.:

объектив ОМ-41 от микроскопа МикМед-1, отечественного производства, тип коррекции ахромат, числовая апертура 1. 25ми;
объектив от микроскопа Биолар польского производства, тип коррекции ахромат, числовая апертура 1.30ми;
объектив от микроскопа китайского производства, тип коррекции ахромат, апертура 1.25ми;
объектив от микроскопа китайского производства, тип коррекции план ахромат. числовая апертура 1.25ми;
объектив ОХ-100-1 от микроскопа МикМед-2, отечественного производства, тип коррекции полу стигмахромат, числовая апертура 1.25ми;
новый объектив тип коррекции стигмахромат, числовая апертура 1.30ми проекта Labor-Microscopes^®.

Тест объективов NIKKOR с фокусным расстоянием 50mm

В этой статье я не буду обсуждать, зачем нужен «полтинник», особенности его конструкции и оптической схемы – по этому поводу написано достаточно. Но когда вы определились, что полтинник вам необходим в принципе, встает проблема выбора. И вот в этом я помогу разобраться. У меня, например, старый AF NIKKOR 50mm f/1. 4D, и я задумался над тем, чтобы купить новый. Я сделал тест всех объективов компании Nikon с фокусным расстоянием равным или близким к пятидесяти, которые есть на данный момент в продаже.

Это следующие объективы:

AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G – 9 элементов в 6 группах, включая 2 асферические линзы и элементы с нанокристаллическим покрытием Nano Crystal Coat;

AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G – 8 элементов в 7 группах;

AF NIKKOR 50mm f/1.4D – 7 элементов в 6 группах;

MF NIKKOR 50mm f/1.2 – 7 элементов в 6 группах;

AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G – 7 элементов в 6 группах с одной асферической линзой.

Надо уточнить, что 50mm – это «объектив на все случаи». Не знаешь, что будешь снимать, – ставишь «полтинник». У него очень простая оптическая схема, он обычно маленький и относительно недорогой. Таким образом, за небольшие деньги можно приобрести качественный объектив. Оказалось, что Nikon на сегодня может предложить 5 моделей, и между собой они существенно отличаются по цене.

По моему мнению, делать тест для всех значений диафрагмы бессмысленно, так как современные объективы на «закрытой дырке» рисуют одинаково хорошо. Чтобы продемонстрировать работу объективов при больших значениях диафрагмы и в качестве отправной точки, я снял городской пейзаж ночью при f/8.0. Очевидно, что разницы никакой нет.

После я подготовил набор сюжетов в условиях плохого освещения, в которых сам работаю. Объективы тестировал на максимально открытой диафрагме, какая возможна у данной модели. Ведь ценность этих объективов в том, что можно снимать на значениях 1.2–1.8 – это позволяет работать в очень плохих световых условиях и получить красивый рисунок. Ни один зум не даст вам такой возможности, так как у них максимальная диафрагма – 2.8, и это значение далеко не у всех объективов рабочее. И на полностью «открытой дырке» становятся видны как все достоинства, так и недостатки. Чтобы их выявить, я снял следующие четыре сюжета:

1. Сложное комнатное освещение. Девушка сидит у камина. К моему удивлению, на этом сюжете разница в картинке между объективами оказалась небольшая. Тем не менее, некоторые различия перечислю.

У MF NIKKOR 50mm f/1.2 очень сильное художественное размытие, можно даже сказать, что он нерезкий. И это не потому, что трудно попасть в резкость, просто на этом значении диафрагмы он становится софт-объективом.

AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G резкий из-за большего значения диафрагмы, но по этой же причине он дает меньшее размытие, и картинка менее объемная.

AF NIKKOR 50mm f/1.4D и AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G – резкие и интересные.

AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G резкий и интересно передает полутона, явно лучше справляется с микроконтрастом, чем другие «полтинники». Как по мне, это самый красивый объектив, но отрыв от остальных «собратьев» небольшой.

2. Следующий сюжет: мужчина, сидящий в парке на Чистых прудах. За ним находятся украшенные новогодними гирляндами деревья. Этот кадр должен был показать, как при малом количестве света отрабатываются тени и точечные источники света по краям изображения.

AF NIKKOR 50mm f/1.4D выдал сильные искажения и хроматические аберрации по левому краю. Но картинка сама по себе достаточно пластичная.

У AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G картинка резкая, четкая, хорошая, нет особых огрехов, но и ничего примечательного. Как говорят, на твердую четверку.

MF NIKKOR 50mm f/1.2 – картинка мягкая, красивая, но хроматических аберраций даже больше, чем у AF NIKKOR 50mm f/1.4D, плюс еще более сильные искажения источников света. Судя по всему, этот объектив совсем не приспособлен для съемки со слабым освещением.

AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G – картинка мягкая, красивая и резкая, с мягкими полутонами. Этот объектив работает с тенями даже лучше, чем MF NIKKOR 50mm f/1.2. Кроме того, на этом сюжете он лучше, чем его брат AF NIKKOR 50mm f/1.4D, но тоже присутствуют некоторые хроматические аберрации.

AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G безупречен. Это бесспорный лидер в этом тесте. Гигантская разница в качестве изображения.

3. Следующий тест должен был показать, как у «испытуемых» выглядит боке. Сюжет: девушка сидит в парке, за ней огоньки новогодних гирлянд. Заранее скажу, что здесь у всех неплохие результаты:

AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G традиционно резкий и дал недурное боке.

MF NIKKOR 50mm f/1.2 – мягкий, размывает лицо, делает красивое боке «бубликами». Очень красивый объектив, но для меня слишком мягкий.

AF NIKKOR 50mm f/1.4D – красивое характерное боке «бубликами».

AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G – дает другое, но не менее красивое боке «бубликами».

AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G – мягко размывает задник, не делая резких акцентов. В этом сюжете мне больше всего понравился этот объектив. Я считаю, что он дает самую красивую картинку, сам по себе наиболее сбалансированный, а еще размывает боке.

AF NIKKOR 50mm f/1.4D – он тоже очень хороший. У него немного интереснее рисунок, чем у AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G, но это мое субъективное мнение.

Таким образом, любителю снимать портреты есть из чего выбрать, так как все объективы дают разное боке, на любой вкус. Надо сказать, что я очень удивлен тестом, так как и самый дешевый AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G, и самый дорогой AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G показали похожие результаты.

4. Общий план с мужчиной в парке. На этом наборе тестовых снимков хорошо видны хроматические и коматические аберрации.

AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G – резкий и оптически совершенный. Фонарики отрисовались хорошо, картинка ровная, но в полутонах совершенно плоская (небо между деревьев).

AF NIKKOR 50mm f/1.4D – хороший, хотя на фонарях справа появились цветные края, а на дереве справа вокруг фонариков на стволе появилась засветка. Фонари имеют несколько искаженную форму.

У MF NIKKOR 50mm f/1.2 все необычайно объемное, но фонарики исказились, лампы потеряли форму и превратились во что-то непонятное. Кусок вокруг двух фонариков справа провален, тени в этом месте объектив вытянуть не смог.

AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G можно сравнить с AF NIKKOR 50mm f/1.4D, но он более резкий (обратите внимание, как отрисовалось лицо), и оптический рисунок несколько лучше, чем у AF NIKKOR 50mm f/1.4D. И огоньки выглядят более качественно. Этот объектив замечательно вытягивает тени (обратите внимание на кусок вокруг двух фонариков справа).

AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G – вообще шедевр. Он и резкий, и огоньки отобразились как огоньки, и фонари получились правильной формы. Небо между веток выглядит немного хуже, чем у MF NIKKOR 50mm f/1.2, но тоже объемно и красиво. И только на этом фото видно, что на бульваре идет снег.

5. Общий план: девушка в лесу. Сложный кадр в световом смысле, неконтрастный, с плохим освещением. Хотелось посмотреть, как объективы с этим справятся.

AF NIKKOR 50mm f/1.4D – я скорее недоволен картинкой, рисунок некрасивый. Объектив не справился с задачей.

AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G – очень резкий. В общем и целом, объектив выполнил задачу.

MF NIKKOR 50mm f/1.2 – очень мягкий, софтированный. Но если обратить внимание на брюки девушки, то понятно, что объектив не справился с этим заданием: они в ореолах, таким образом, объективу не даются подобные переходы. А снег вообще не получился.

AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G – здесь намного лучше, чем AF NIKKOR 50mm f/1.4D. Он сработал и резче, и красивее. Получилась вполне нормальная картинка.

AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G – совершенство. Красивый рисунок, более резкий, чем у AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G, и при этом все отрисовалось. Даже снег получился объемным.

Замечу, что этот набор линз очень хорошо показывает противоречие между совершенством объектива и его художественностью. То есть чем лучше линза в оптическом смысле, тем меньше в ней художественности и больше «реальности». Поэтому еще в начале теста я подумывал выделить MF NIKKOR 50mm f/1.2 в отдельную категорию, поскольку он очень художественный, да еще и с ручной фокусировкой. Но теперь я понимаю, что AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G тоже стоит особняком. Как по мне, он не такой красивый, но суперрезкий и качественный – благодаря асферической линзе. Это объектив, который отображает мир таким, какой он есть. Для определенных задач именно такой и нужен. И если нет особых требований по художественности, то, бесспорно, лучше брать AF-S NIKKOR 50/1. 8G – для репортажа, например. Он более резкий и оптически безупречный.

Остальные три объектива балансируют посередине между реальным миром и миром фантазии. AF-S NIKKOR 50/1.4G как продолжатель линейки определенно лучше, чем AF NIKKOR 50mm f/1.4D. На форумах этому объективу приписывали медлительность и сложную фокусировку. Мне так не показалось: в условиях теста все испытуемые наводились приблизительно одинаково и все достаточно бодрые.

По итогам теста я составил рейтинг тестируемых линз:

1 место – AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G

К концу теста стало понятно, что этот объектив на три порядка лучше прочих. Если до тестирования его цена казалась мне непомерно высокой, то теперь я пришел к выводу, что это совершенный, абсолютно безупречный, совершенно нереальный объектив, за который не жалко любых денег. Это точно ваш объектив, если вы перфекционист и добиваетесь самой лучшей картинки, ведь совершенство бесценно.

2 место – AF-S NIKKOR 50mm f/1. 8G

Как ни странно, по совокупным критериям оценки цена/качество на второе место я поставлю этот самый дешевый объектив из тестируемой линейки. Скажу честно, мне он не очень подходит. У него безупречная, резкая картинка, отличное боке, минимум аберраций, хорошая геометрия, но… Инженеры Nikon, стремясь к безупречному качеству изображения, убрали из него всю магию фотографии: безупречные оптические свойства этого объектива делают его, на мой взгляд, неинтересным. Он настолько качественный, что пропала художественность. Это просто замечательный, резкий объектив. А от светосильного фикса я жду изюминки, характера, индивидуальности. Но второе место он заслужил, ведь большинству пользователей нужна качественная картинка, которую NIKKOR 50mm f/1.8G рисует лишь немного хуже, чем победитель NIKKOR 58mm f/1.4G.

3 место – AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

Достойное продолжение линейки полтинников NIKKOR: МF NIKKOR 50mm f/1.4, AF NIKKOR 50mm f/1.4, AF NIKKOR 50mm f/1. 4D. Очень добротный, качественный объектив. Не без оптических огрехов, но с интересной картинкой. Если покупать новую линзу, то стоит брать именно NIKKOR 50mm f/1.4G.

4 место – MF NIKKOR 50mm f/1.2

Несмотря на возраст, этот объектив все еще актуален. Очень красивый, пластичный рисунок, прекрасное боке, мягкость картинки отлично подойдут для любителей художественного портрета или пейзажа. Ручная фокусировка с подтверждением нисколько не напрягает и настраивает на неспешную съемку. Это не репортаж, это вдумчивое, размеренное творчество. Хороший художественный объектив, если хочется чего-то необычного.

5 место – AF NIKKOR 50mm f/1.4D

Несмотря на то, что он уступает AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G оптически, я бы сказал, что картинка у него интереснее. Но надо помнить, что AF NIKKOR 50mm f/1.4D «отверточный», и на современных камерах им можно пользоваться только в ручном режиме. Это был хороший объектив пятнадцать лет назад. Сейчас его время прошло. Советую взять любого продолжателя этой линии: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G, репортажный AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G, художественный MF NIKKOR 50mm f/1.2 или совершенный AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G. Старый полтинник 50mm f/1.4D неплох, и бросаться его продавать, наверное, не стоит. Но если вы покупаете свой первый полтинник, то стоит присмотреться к современным моделям.

Если у вас появилось желание рассмотреть фото подробнее, то их можно скачать в большом разрешении здесь:

https://yadi.sk/d/P8PW8SiZscmB9

Лучшие объективы для Micro 4/3

⟵ В НАЧАЛО 🏠

Для каждой из категорий, представленых ниже, мы посторались подобрать три варианта объектива:

Лучшее соотношение цена/качество
Самый бюджетный вариант
Самый качественный, продвинутый и навароченый вариант, без оглядки на цену

Мы, в компании Privezite, привозим и продаем много техники, но у нас нет возможности протестировать все-все объективы, существующие на рынке, хотябы потому, что нас всего 7 человек в команде. Так что мы пишем и рекомендуем только те варианты, которые попробовали сами и в которых уверены на 100%. Тем не менее, если вы считаете в статье ошибка, или если вы не согласны с нашим решением, то напишите об этом в комментариях к этой статье.

Лучший штатный зум

Штатный зум, как правило, используется в большинстве ситуаций, когда нужна универсальность и нет времени постоянно менять более подходящие для каждой конкретной ситуации фиксы. Фокусное расстояние таких объективов, чаще всего, начинается от широкого угла и доходит, примерно, до такого, на котором можно снимать портреты.


Цена/качество: Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro Олимпус 12-40мм f/2.8 — топовый штатный зум для системы микро 4/3. В полноформатном эквиваленте дает фокусное расстояние 24-80мм, что делает его пригодным для съемки практически во всех ситуациях. Он резкий, даже на открытой диафрагме, и, плюс ко всему, достаточно компактный. Мы поставили его на первое место, перед Панасоником 12-35 из-за размера и чуть большего диапазона фокусных расстояний. КУПИТЬ

Если нужен стабилизатор: Panasonic 12-35mm F2.8 II ASPH Power OIS Если у вас камера системы микро 4/3, но без встроенного стабилизатора, то этот Панасоник 12-35 такой же резкий и рисует так же красиво, как и Олимпус 12-40 (см выше), НО у него есть стабилизатор, что может быть очень удобно. КУПИТЬ	Если нужен больший диапазон фокусных: Panasonic Leica DG 12-60mm F2.8-4 ASPH Power OIS Панасоник 12-60 покрывает полноформатный эквивалент 24-120мм, что делает его очень универсальным объективом. И несмотря на то, что он не такой светосильный, как Олимпус 12-40 или Панасоник 12-35, рисунок у него такой же приятный, а недостаток светосилы компенсируется стабилизатором. КУПИТЬ

Лучший штатный фикс.

Фиксированные объективы не дают вам возможность зумирования. Для каждой ситуации нужно использовать свой отдельный фикс, НО в этом есть и свои плюсы. Фикс. объективы всегда меньше и легче, чем зумы. В таких объективах всегда лучше качество изображения, чем в зумах, ведь инженеры работали только на одном единственном фокусном. Им не нужно было рассматривать варианты того, как будет объектив работать на всем диапазоне. Фиксы, как правило, имеют более широкую диафрагму и, соответственно, могут снимать в более темных условиях и позволяют более тщательно работать с глубиной резкости.

Если вы не знаете какой именно будете снимать сюжет и хотите фикс, которым можно работать в любых ситуациях, то нужно смотреть объективы с фокусным расстоянием в полу широком диапазоне (23-27мм на камере фуджи будут давать примерно 35-40мм в пересчете на полный кадр)


Цена/качество: Olympus M. Zuiko Digital 17mm F1.8 Этот объектив не самый резкий объектив из всех, которые делает Олимпус, НО из-за комбинации удобного фокусного расстояния (эквивалент 35мм), светосилы, скорости автофокуса, размера и цены, мы ставим именно его на первое место в категории штатных фиксов. Второй вариант – Панасоник 15мм: более резкий, чуть более широкий, чуть более светосильный, но дороже. КУПИТЬ

Бюджетный вариант: Sigma 16mm F1.4 DC DN Сигма 16мм f/1.4 с точки зрения оптики даже лучший вариант, чем Олимпус и Панасоник (см выше), но у него нет переключателя на ручной фокус, как у Олимпуса и он сильно больше в размере, что несколько затруднит возможность таскать его с собой каждый день. КУПИТЬ	Лушее, что есть на рынке: Olympus M. Zuiko Digital ED 17mm F1.2 Pro Олимпус 17мм f/1.2 – один из трех фиксов от Олимпуса серии Pro. Это объектив топового профессионального уровня, который выжмет максимум возможностей из системы Микро 4/3. Он супер светосильный и резкий, как бритва, даже на открытой диафрагме. КУПИТЬ

Лучший портретный фикс.

Фиксированные объективы не дают вам возможности фокусироваться. Для каждой ситуации нужно использовать свой отдельный фикс, НО в этом есть и свои плюсы. Фикс. объективы всегда меньше и легче, чем зумы. В таких объективах всегда лучше качество изображения, чем в зумах, ведь инженеры работали только на одном единственном фокусном. Им не нужно было рассматривать варианты того, как будет объектив работать на всем диапазоне. Фиксы, как правило, имеют более широкую диафрагму и, соответственно, могут снимать в более темных условиях и позволяют более тщательно работать с глубиной резкости.

Для съемки портретов рекомендуется использовать объективы с фокусными расстояниями среднего диапазона (50-85мм).


Цена/качество: Panasonic Lumix G 42.5mm F1.7 ASPH Power OIS В категории портретных фиксов для системы Микро 4/3 нам было сложно выбрать между этим Панасоником и Олимпусом 45мм f/1.8. Они оба компактные, светосильные, имеют фокусное в районе 85мм (в полноформатном эквиваленте). Олимпус дешевле, но мы поставили на первое место все-таки Панасоник из-за того, что он чуть шире и чуть светосильнее, хотя, на самом деле, эти объективы очень похожи. КУПИТЬ

Чуть более длиннофокусный вариант: Sigma 56mm F1.4 DC DN Сначала может показаться, что 112мм (в пересчете на полный кадр) — какое-то странное фокусное, но на самом деле оно идеально вписывается в диапазон классических портретных фокусных расстояний от 85мм до 135мм. Эта Сигма еще более светосильная, чем ее конкуренты, что даст вам возможность работать с маленькой глубиной резкости, а само фокусное расстояние позволит не подходить к человеку, которого вы снимаете, слишком близко. КУПИТЬ	Лучшее, что есть на рынке: Olympus M.Zuiko Digital ED 45mm F1.2 Pro Олимпус 45мм f/1.2, по нашему мнению, главный и самый интересный из тройки объективов серии Pro. Он просто супер-светосильный, очень резкий на всех диафрагмах, красиво размывает фон, идеально разрисует боке, имеет защиту от пыли и влаги. Это главный инструмент профессионального фотографа, снимающего на систему микро 4/3. КУПИТЬ

Лучший широкоугольный зум

Широкоугольные объективы, как правило, используются для съемок интерьеров, пейзажей, ландшафтов, и архитектуры.


Цена/качество: Panasonic Leica DG 8-18mm F2. 8-4 ASPH Этот Панасоник 8-18мм относится к серии объективов Panasonic/Leica с диафрагмой F2.8-4, суть которых в том, чтобы предоставить вам достойный, в меру резкий, объектив по доступной цене. Его фокусное расстояние в полнокадровом эквиваленте закрывает диапазон от 16 до 36мм, что очень удобно для съемки пейзажей и архитекруты. КУПИТЬ

Бюджетный вариант: Panasonic Lumix G Vario 7-14mm F4 ASPH Этот объектив уже довольно старый и не такой светосильный как его главный конкурент (см выше), но зато он шире и дешевле. Имейте ввиду, что переднюю линзу фильтром не защитить, тк она очень сильно выпирает вперед. КУПИТЬ	Лучшее, что есть на рынке: Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm F2. 8 Pro Объектив из топовой серии Pro, покрывает полноформатный эквивалент фокусного диапазона от 14 до 28мм, имеет быстрый переключатель на ручную фокусировку, постоянную широкую диафрагму F2.8 и защиту от пыли и влаги. Качество изображений просто потрясающее. Обязательный инструмент в арсенале профессионального фотографа. КУПИТЬ

Лучший телеобъектив

Телеобъективы применяют для съемок объектов, находящихся на расстоянии. Такие объективы, чаще всего, начинаются от среднего расстояния (около 70мм) и позволяют приближать еще сильнее.


Бюджетный вариант: Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm F4.0-5.6 R Олимпус 40-150мм f/4-5.6 – это баланс между хорошим теле-диапазоном, компактным размером, легким весом и доступной ценой. Скажем так, если вы не определились с тем, хотите ли вы снимать на такой длинный объектив, или нет — у него на столько смехотворная цена, что можно взять его просто как игрушку и поэкспериментировать. Если понравится, то можно уже рассматривать профессиональные варианты (см ниже) КУПИТЬ

Светосильный вариант: Panasonic Lumix G X Vario 35-100mm F2.8 II Power OIS У этого Панасоника в полнокадровом эквиваленте фокусное расстояние получается как раз классическое 70-200мм, которое используют все профессиональные фотографы. Объектив резкий, интересный и даже со стабилизатором, так что можете снимать на длинном конце даже с рук. КУПИТЬ	Лушее, что есть на рынке: Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm F2.8 Pro Самый длиннофокусный объектив из Олимпусовской серии Pro. У него такое же фокусное расстояние, как у дешевого варианта (см. выше): 80-300мм при пересчете на полный кадр, но очень высокая светосила – f/2. 8. Он наводится на резкость просто супер-быстро, благодаря двойному фокусировочному мотору, а если нужно снимать в ручном режиме, то это можно сделать очень быстро через специальный переключатель на корпусе. Корпус этого объектива максимально защищен от пыли и влаги, чтобы вы могли снимать при любых погодных условиях. Незаменимый инструмент профессионала. КУПИТЬ

Лучший макро-объектив

Макро-объективы позволяют делать снимки очень маленьких объектов в крупном масштабе. Такие объективы используют для съемки цветов, жучков и тд.


Цена/качество: Panasonic Lumix G Macro 30mm F2.8 ASPH Mega OIS Хороший макро-объектив, со стабилизатором и по доступной цене. При макро-съемке он дает масштаб 1:1 (это значит, что объект съемки будет отображен на матрице в своем реальном размере). В полноформатном эквиваленте его фокусное расстояние составит 60мм, а минимальная дистанция фокусировки — 10см. Это значит, что теоретически иногда вам придется подходить к объекту съемки очень близко (почти в плотную). КУПИТЬ

Более длинное фокусное: Olympus M.Zuiko Digital ED 60mm F2.8 Macro У этого объектива так же, как и у конкурента, масштаб 1:1, но его фокусное расстояние уже 60мм, а в пересчете на полный кадр получится 120мм. Это дает вам больше пространства между вами и объектом съемки. Подходить в плотную уже не нужно. Хороший и в меру компактный объектив для своего класса. КУПИТЬ	Бюджетный вариант: Panasonic Leica DG Macro-Elmarit 45mm F2.8 ASPH OIS Этот вариант по фокусному расстоянию занимает промежуточное положение между двумя своими конкурентами. В полнокадровом эквиваленте получается 90мм. Минимальная дистанция фокусировки составляет 15см, что не так уж много — вам придется подходит близко и закрывать собой часть света, но это с лихвой компенсируется наличием встроенного стабилизатора. КУПИТЬ

Лучший универсальный объектив

Название этих объективов говорит само за себя. Это объективы, которые можно использовать во всех ситуациях: от пейзажей на широкий угол до птиц в небе на максимальном зуме. Цена этой универсалности — компромисс в ширине диафрагмы и качестве изображения. Такие объективы часто берут в путешествия, тк это отличный инструмент, который вы сможете использовать в любой ситуации без необходимости срочно поменять объектив.


Цена/качество: Panasonic 14-140mm F3.5-5.6 II ASPH Power OIS Панасоник 14-140мм (что, если пересчитывать на полный формат, дает фокусное 28-280мм — десятикратное увеличение) — хороший компактный объектив по доступной цене. Он не такой светосильный, как, например, Панасоник 12-60мм, но это компенсируется стабилизатором. Зато он куда более дешевый и имеет хорошую защиту от пыли и влаги. КУПИТЬ

Более длинное фокусное: Olympus M.Zuiko Digital ED 12-200mm F3.5-6.3 Если вам нужен объектив, который умеет всего по чуть-чуть, то этот Олимпус 12-200мм – как раз то, что нужно. Его фокусное расстояние позволяет снимать практически любой сюжет, но у него не самая высокая светосила. Если у вас не стоит острая необходимость в таком большом диапазоне фокусных, то мы бы рекомендовали брать его конкурента (см направо) с постоянной диафрагмой F4 КУПИТЬ	Бюджетный вариант: Olympus M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS Pro Этот Олимпус, если пересчитывать на полный кадр, то имеет фокусное расстояние в 28-200мм и довольно неплохую для такого диапазона постоянную диафрагму F4. Он довольно компактный, но в то же время имеет хорошую защиту от пыли и влаги, так что если вам нужен, например, объектив в путешествие, которым вы будете снимать все, то это – определенно ваш выбор. КУПИТЬ

Полевое сравнение 30-и объективов на одном портрете

Всех фотографов интересует портретный жанр, кого-то больше, кого-то меньше, но портреты снимают все. Интересующиеся именно портретной темой много читают, и знают про объективы специально предназначенные для портретов, про объективы хорошо подходящие для портретов и про объективы никуда не годные. Авторы отзывов часто используют понятия «красивого рисунка», «нервное боке», «небольшой софт на открытой», «резкий как бритва» итд итп. Но все это субъективизм, а насколько, например, «настоящий портретник» лучше китового зума? Немного конкретики дают сравнения, но как правило портретник в обзоре сравнивается с одной-двумя альтернативами, что далеко не всегда может помочь ответить на вопрос. Особенно если вопрос «а на сколько будет по другому?». Насколько дешевый полтос 1.8 будет отличаться от 85 2.0 и 135 2.0 и по «рисунку» и по резкости и искажениям лица? Тут бы здорово пригодилось большое сравнение всех возможных вариантов на одном сюжете но таких больших тестов, к сожалению, очень мало. Мы попытались добавить свой тест

Недавно, на очередной съемке с моим другом Макимом мы обратили внимание, что у нас на двоих накопилось около 30 разных объективов на трех разных системах (Canon EOS, Nikon F и Samsung NX), и большая часть их — «портретоориентированная» :). Разумеется, сразу возникла мысль сравнить все это богатство между собой и одним хмурым весенним днем мы осуществили эту идею.

Мы сняли один и тот же «сюжет» — модель сидящую на пестром лесном фоне на 30 разных объективов — от китов и шириков, до телевиков и фиксов портретников. В качестве «общего знаменателя» мы использовали камеру Samsung NX500 т.к. именно на этот аппарат мы могли через адаптеры поставить все наши объективы и, таким образом, убрать влияние матрицы на результат. Да, это кроп, но, к сожалению, Sony A7 ни у меня, ни у Макса пока нет. В качестве альтернативного сравнения — объективы Canon EF отсняты еще и на 5Dm2, а Nikkor’ы — на Nikon D600. Т.е. их можно сравнить и на родных байонетах между собой, и с тем, как они ведут себя на кроповой матрице.

Мы снимали стоически терпевшую примерно трехчасовую пытку Юлию, выполнявшую роль самой скучающей модели в мире 😉 Снимали по принципу получения портрета примерно по пояс. Т.е. с шириком подходили в упор, с телевиками уходили на несколько метров. Для упрощения процедуры с «портретной» ориентацией на заморачивались — снимали в «альбомной» ориентации.

В результате можно примерно (и с оговорками) оценить, как один и тот же портрет выглядит на самых разных объективах — какие линзы как моют фон на разных дифаргамах. Что именно дают эти диафрагмы, в плане светосилы в реальных не идеальных условиях. Можно примерно понять, насколько софтят линзы, какая глубина грип, как реальная резкость сказывается на портретах.

Это сравнение, к сожалению, очень далеко от настоящего «лабораторного» теста. Мы изначально хотели снимать «на зеленом фоне» настоящей листвы (чтобы оценить боке во всей красе) и убрать влияние слишком контрастного дневного солнца, т.е. выбрать облачную погоду. К сожалению, на проверку оказалось, что погода была слишком темной, и большинство отснятых диафрагм f/2.8 и f/4 сопровождались соответствующим вынужденным задиранием ISO до значений в 1000 и даже выше. К сожалению, даже это не уберегло некоторые кадры от шевеленки, и какие именно забракованы — выяснилось только дома.

Мы старались переснимать плохие кадры но часть шевеленки и промахов попало в обзор. Обычно это сразу видно (и я отдельно старался подписывать в таблице брак). Но стоит помнить, что это не лабораторный тест и если какойто кадр слишком мутный — это может быть не объектив а кривые руки.

Так же, из-за гуляющего изо достаточно осторожно стоит сравнивать разницу по цветопередаче, если появится такое желание. Всегда смотрите на ISO сравниваемых кадров — да, современные аппараты давно уже избавились от драматических провалов цветопередачи с ростом изо но все таки это влияние есть и на такой тонкой материи как скинтон вполне может сказаться.

Также мы сравнили 5 разных камер на одном объективе для желающих посравнивать между собой матрицы.

Ну и да. Мы все понимаем. Разумеется, в идеале надо бы было «все переснять». Причем переснять более качественно со штатива, потом в солнечную погоду а потом и в студии, дабы получить три наиболее типичных портретных ситуаци. И что-бы все на одном изо и вообще как полагается. Но этот «тест» делался на чистом энтузиазме, занял полдня съемок и много часов подготовки самой статьи, вообщем, хорошо что доделали хотябы это 😉 Может быть, когда-нибудь, мы соберемся и снимем новый тест с учетом допущенных недоработок.

Мы снимали на два аппарата фокусируясь по liveview и фокус-пикингу. В данной таблице все кадры отсняты в RAW, а потом минимально скорректированы в Lightroom’е. Всем кадрам немного подправлен ББ (выставлено 4575к tint 0) , т.к. изначально все камеры прилично промахнулись сделав слишком заваленную в пурпур картинку. Экспозиция была на глаз выравнена до примерно одинаковых значений. К счастью, типичная поправка не превышала полстопа.

Для желающих посмотреть камерные JPG — мотайте в конец статьи.

Разумеется, полнокадровые объективы многим интересно посмотреть на полнокадровых же аппаратах, поэтому мы также отсняли все объективы с байонетом Canon EF на аппарате Canon 5D mk2 а Nikon F — на Nikon D600. Эти снимки можно также использовать для сравнения, как ведут себя одни и те же линзы на кроповом аппарате и родном, полноценном, православном ФФ. В табличке точно также как и в предидущей сняты RAW’ы, приведены к одному ББ и приблизительно выравнены по экспозиции и слегка кропнуты/отцентрованы для удобства просмотра. Для желающих сравнить камерные JPGи без обработки (например, для оценки работы автомата) — мотайте в конец статьи.

Еще одним подтестом стало сравнение «Один объектив — разные тушки». Мы взяли объектив nikon 105 2.5 Ai-s и отсняли его на 5х имеющихся у нас с собой аппаратах. Снято в рав, бб и экспозиция выравнены в конверторе. К сожалению, переходник nikon-Canon EF был благополучно забыт дома и кадр с 5Dm2 отснят не был.

Для желающих посмотреть камерные джипеги
Создавать отдельные таблицы с джипегами уже не осталось сил -составление таблиц и так заняло у меня что-то в районе 20и часов. Поэтому джипеги просто залиты в «Альбом» этой статьи на fotki.yandex.ru доступный вот по этой ссылке:
https://fotki.yandex.ru/users/iunewind/album/228265
В этом альбоме собраны как RAW файлы (включая не вошедшие в таблицы некоторые значения диафрагм для некоторых объективов), так и камерные джипеги. Имена равов начинаются с raw_, имена джипегов — cj_.
К сожалению, сервис не показывает названия фоток в режиме превью, но показывает если навести на фотографию мышкой. Не слишком удобно, но как есть.

Объектив	Диафрагма 1.4	Диафрагма 2.0	Диафрагма 2.8	Диафрагма 4.0	Комментарий
Canon EF 50 1.4	Full size f/1.4, 1/100, iso100	Full size f/2.0, 1/60, iso100	Full size f/2.8, 1/100, iso320	Full size f/4.0, 1/100, iso640
Canon EF 135 2.0L	—	Full size f/2.0, 1/200, iso160	Full size f/2.8, 1/160, iso250	Full size f/4.0, 1/100, iso400	Классический 135мм портретник Кенон с заслуженной репутацией. В сумке каждого первого свадебщика есть или он или аналог на 85мм.
Canon EF 24-105 4.0L на 85мм	—	—	—	Full size f/4.0, 1/80, iso800	Популярный штатник на Кеноне
Canon EF 24-105 4.0L на 105мм	—	—	—	Full size f/4.0, 1/100, iso800
Canon FD 24 2.8 SSC	—	—	Full size f/2.8, 1/200, iso500	Full size f/4.0, 1/100, iso500
Canon FDn 50 1.4	Full size f/1.4, 1/100, iso100	Full size f/2.0, 1/60, iso100	Full size f/2.8, 1/100, iso320	Full size f/4.0, 1/80, iso500
Canon FD 55 1.2 SSC	Full size f/1.2, 1/125, iso100	Full size f/2.0, 1/100, iso200	Full size f/2.8, 1/125, iso500	Full size f/4.0, 1/80, iso500	К сожалению, сняв 1.2 забыли снять на 1. 4
Canon FD 100 2.8 SSC	—	—	Full size f/2.8, 1/100, iso320	Full size f/4.0, 1/125, iso640
Canon FD 135 2.5 SSC	—	—	Full size f/2.5, 1/250 ,iso320	Full size f/4.0, 1/200, iso640
Canon FD 200 2.8 SSC			Full size f/2.8, 1/160, iso200	Full size f/4.0, 1/200, iso500
Объектив Nikon 28 2.8 AF (non-D)	—	—	Full size f/2.8, 1/60, iso160	Full size f/4.0, 1/60, iso200
Объектив Nikon 28 2/8Ai-s	—	—	Full size f/2.8, 1/60, iso200	Full size f/4.0, 1/50, iso200
Объектив Nikon 50 1.4D	Full size f/1.4, 1/125, iso100	Full size f/2. 0, 1/125, iso100	Full size f/2.8, 1/125, iso100	Full size f/4.0, 1/100, iso100	Странно, что при разных дырках не меняются выдержка и изо но я проверил — в конвертере одинаковые +0.44 экспокоррекции у всех кадров. Возможно, так удачно светлело само небо.
Объектив Nikon 50 1.4G	Full size f/1.4, 1/160, iso100	Full size f/2.0, 1/200, iso100	Full size f/2.8, 1/80, iso100	Full size f/4.0, 1/60, iso160
Объектив Nikon 50 1.8D	Full size f/1.8, 1/160, iso100	Full size f/2.0, 1/125, iso100	Full size f/2.8, 1/100, iso100	Full size f/4.0, 1/80, iso100	Уникальный по сочетанию цены, размеров, веса и качества объектив на системе.
Объектив Nikon 85 1.8G	Full size f/1.8, 1/160, iso 100	Full size f/2. 0, 1/160, iso 100	Full size f/2.8, 1/80, iso 100	Full size f/4.0, 1/60, iso 160
Nikon 105 2.5 AI-s	—	—	Full size f/2.5, 1/100, iso160 (тут шевеленка или промах, объектив резкий с открытых)	Full size f/4.0, 1/100, iso400	f5.6 f8.0
Объектив Nikon 24-85 3.5-4.5G at 50mm	—	—	—	Full size f/4.5, 1/60, iso200	Kit’овый зум у FF камер Nikon. К сожалению — небольшая шевеленка на этом кадре
Объектив Nikon 24-85 3.5-4.5G at 85mm	—	—	—	Full size f/5.0, 1/50, iso200	Промах по фокусу
Объектив Nikon 18-105 3.5-5.6G at 50mm	—	—	—	Full size f/4.5, 1/50, iso200	Китовый зум для старших кропов Nikon
Объектив Nikon 18-105 3.5-5.6G at 85mm	—	—	—	Full size f/5. 0, 1/40, iso200	шевеленка
Объектив Samsung NX 30 2.0	—	Full size f/2.0, 1/100 iso125	Full size f/2.8, 1/50, iso100	Full size f/4.0, 1/25, iso100	Этот блинчик самсунга — один из лучших бзк объективов вообще. По настоящему компактный, светосильный, резкий с 2.0. К сожалению, на кадрах шевеленка на f2.8 и f4.0
Samyang 14mm 2.8	—	—	Full size f/2.8, 1/60, iso125	Full size f/4.0, 1/60, iso200
Samyang 35 1.4	Full size f/1.4, 1/640, iso800	Full size f/2.0, 1/400, iso640	Full size f/3.2, 1/160, iso640	Full size f/4.0, 1/100, iso640
Samyang 85 1.4	Full size f/1.4, 1/400, iso 100	Full size f/2.0, 1/200, iso 100	Full size f/2.8, 1/125, iso 100	Full size f/4. 0, 1/160, iso 320
Tamron 70-200 2.8 at 85mm	—	—	Full size f/2.8, 1/100, iso400	Full size f/4.0, 1/50, iso640
Tamron 70-200 2.8 at 135mm	—	—	Full size f/2.8, 1/100, iso 400	Full size f/4.0, 1/160, iso1600
>Tamron 70-200 2.8 at 200mm	—	—	Full size f/2.8, 1/125, iso640	Full size f/4.0, 1/160, iso1600
Tokina ATX Pro 100mm 2.8	—	—	Full size f/2.8, 1/100, iso400	Full size f/4.0, 1/160, iso640
Helios44-2 (58мм 2.0)		Full size f/2.0, 1/60, iso100	Full size f/2.8, 1/60, iso125	Full size f/4.0, 1/60, iso125	Знаменитый советский объектив — до сих пор весьма популярен т. к. позволяет снимать неплохие портреты за самые минимальные деньги
Helios 44M-4 (58 2.0)		Full size f/2.0, 1/250, iso640	Full size f/2.8, 1/125, iso640	Full size f/4.0, 1/80, iso640	Другая версия объектива
Jupiter 8 (50 2.0)	—	Full size f/2.0, 1/100, iso250	Full size f/2.8, 1/50, iso250	Full size f/4.0, 1/50, iso500	Популярный дальномерный советский полтинник
Minolta Rokkor — PF 58 1.4	Fullsize f/1.4, 1/640, iso800	Full size f/2.0, 1/320, iso800	Full f/2.8, 1/160, iso800	Full size f/4.0, 1/80, iso800	Старый минольтовский околополтос, хорош ценой на ебее. Сильно софтит на открытых но, возможно, это проблема моего экземпляра.
Камера+Объектив	Диафрагма 1.4	Диафрагма 2.0	Диафрагма 2.8	Диафрагма 4.0	Комментарий
5Dm2 + Canon EF 24-105 F4L at 85mm	—	—	—	Full size f/4.0, 1/80, iso1250
5Dm2 + Canon EF 24-105 F4L at 105mm	—	—	—	Full size f/4.0, 1/60, iso1250
5Dm2 + Canon EF 50 1.4	Full size f/1.4, 1/160, iso250	Full size f/2.0, 1/200, iso500	Full size f/3. 2, 1/60, iso500	Full size f/4.0, 1/80, iso1000
5Dm2 + Canon EF 135 2L		Full size f/2.0, 1/250, iso500	Full size f/2.8, 1/125, iso500	Full size f/4.0, 1/250, iso2000
5Dm2 + Samyang 35 1.4	Full size f/1.4, 1/100, iso100	Full size f/2.0, 1/160, iso320	Full size f/3.2, 1/100, iso500	Full size f/4.0, 1/80, iso800
5Dm2 + Samyang 85 1.4	Full size f/1.4, 1/160, iso200	Full size f/2.0, 1/100, iso200	Full size f/2.8, 1/80, iso320	Full size f/4.0, 1/60, iso500
5Dm2 + Tamron 70-200 at 85mm			Full size f/2.8, 1/80, iso400	Full size f/4.0, 1/200, iso2000
5Dm2 + Tamron 70-200 at 135mm			Full size f/2. 8, 1/80, iso400	Full size f/4.0, 1/200, iso2000	Бэкфокус на обоих кадрах
5Dm2 + Tamron 70-200 at 200mm			Full size f/2.8, 1/250, iso1250	Full size f/4.0, 1/200, iso2000
5Dm2 Tokina 100 2.8			Full size f/2.8, 1/126, iso640	Full size f/4.0, 1/160, iso1600
Sony A100 + Sigma 17-70 2.8-4 at 50mm				Full size f/4.0, 1/50, iso800	Старушка A100 — аж 2006ого года и имеет еще CCD матрицу
D600 + Nikon 18-105 3.5-5.6 at 50mm				Full size f/5.0, 1/80, iso2500	Китовое стекло кроповых никонов, d600 снимал на него в кроп-режиме
D600 + Nikon 18-105 3.5-5.6 at 85mm				Full size f/5.6, 1/125, iso1800
D600 + Nikon 24-85 3. 5-4.5G at 50mm				Full size f/4.2, 1/50, iso720	Китовый зум FF камер никон
D600 + Nikon 24-85 3.5-4.5G at 85mm				Full size f/4.5, 1/100, iso1250
D600 + Nikon 28 2.8 AI-s			Full size f/2.8, 1/30, iso250	Full size f/4.0, 1/30, iso560
D600 + Nikon 50 1.4D	Full size f/1.4, 1/60, iso100	Full size f/2.0, 1/50, iso100	Full size f/2.8, 1/50, iso220	Full size f/4.0, 1/50, iso560
D600 + nikon 50 1.4G	Full size f/1.4, 1/60, iso100	Full size f/2.0, 1/100, iso100	Full size f/2.8, 1/50, iso125	Full size f/4.0, 1/50, iso250
D600 + nikon 50 1.8D	Full size f/1. 8, 1/60, iso100	Full size f/2.0, 1/60, iso100 промах по фокусу	Full size f/2.8, 1/50, iso180 Промах по фокусу	Full size f/4.0, 1/50, iso360
D600 + nikon 70-210 4-5.6 AF at 85mm				Full size f/4.0, 1/100, iso1100	Дешевый телевик пленочных времен
D600 + nikon 70-210 4-5.6 AF at 105mm				Full size f/4.8, 1/160, iso1800
D600 + nikon 70-210 4-5.6 AF at 210mm				Full size f/5.6, 1/250, iso5600
D600 + nikon 85 1.8G	Full size f/1.8, 1/100, iso160	Full size f/2.0, 1/100, iso250	Full size f/2.8, 1/100, iso450	Full size f/4.0, 1/100, iso100
D600 + nikon 105 2.5 AI-s			Full size f/2. 5, 1/, iso

Canon, Nikon и Sony Камеры, сравнение объективов

О тестах DSLR и беззеркальных камер и объективов

Тестирование камеры или объектива требует точной настройки и выполнения. В противном случае результаты будут обманчивыми. Большинство фотографов предпочли бы снимать объекты, отличные от тестовых таблиц, особенно с учетом сложности, но…. мы хотим увидеть, насколько хорошо работают определенные камеры и объективы. И что еще более важно, мы ценим то, как представление этих результатов помогает вам принимать решения о фотоаппарате — и, в конечном итоге, вашим снимкам. Мы снимаем графики, чтобы вам не приходилось делать это.

Инструменты сравнения объективов

Съемка над бетоном с использованием лазеров и высококлассных стоек для камер, таблиц прецизионных испытаний, изготовленных по индивидуальному заказу держателей контрольных мишеней и освещения полного спектра — мы фиксируем повторяющиеся точные результаты испытаний, чтобы представить вам здесь. В нашей базе данных по тестированию объективов каталогизировано более 43 000 файлов, поэтому вы можете потратить много дней на сравнение различных объективов. Или в течение нескольких минут определите, какой объектив лучше всего подходит для вашей следующей съемки. Наш инструмент сравнения качества изображений со 100% кадрами улучшенной таблицы ISO 12233 оказался бесценным для огромного количества фотографов — не пропустите этот. Хотите увидеть, как выглядит объектив? Расширенный? С капюшоном? Хотите сравнить это с таким же видом другого объектива? Для этого есть инструмент.Инструмент «Технические характеристики и измерения объектива» предназначен для использования в качестве справочного материала для ответов на вопросы, связанные со спецификациями объективов, а также включает в себя возможности прямого сравнения.

Инструменты сравнения камер

Инструмент Camera Specifications Tool позволяет сравнивать (бок о бок) более 100 функций и характеристик цифровых зеркальных и беззеркальных камер, представленных за последние несколько лет. Как и текущий инструмент для спецификации объективов, этот инструмент предназначен для использования в качестве справочника для ответов на вопросы, связанные со спецификациями.Хотите увидеть, как одна камера Canon визуально сравнивается с другой? Сравнение представлений позволяет вам выбрать, какую камеру показывать, что позволяет увидеть физические различия между моделями.

Инструменты сравнения Flash

Инструмент спецификации вспышек отлично подходит для сравнения важных аспектов дополнительных вспышек. Используйте этот инструмент, чтобы определить, какие вспышки обладают необходимыми вам функциями. Используйте этот инструмент, чтобы определить, какие вспышки взаимодействуют друг с другом для освещения вне камеры.Используйте этот инструмент, чтобы поделиться сравнениями флеш-памяти с другими.

Сравнение объективов

Сравнение популярных широкоугольных объективов

Sony 18-135 мм

по сравнению с

Sony E PZ 18-105 мм f / 4 G OSS

Sony 16-50 мм f / 3. 5-5.6 OSS Выдвижной

Sony 18-135 мм

Sony 16-50 мм f / 3,5- 5.6 OSS Выдвижной

Sony E-Mount 18-55mm f / 3.5-5.6

Sony 18 -135 мм

Sony E-Mount 18-200 мм f / 3.5-6.3

Nikon Nikkor AF-S 20 мм f / 1.8G ED

Nikon Nikkor AF -S 28 мм f / 1,8G

Canon EF-S 18-135 мм f / 3. 5-5.6 IS

Sigma 17-70mm f / 2.8-4 DC Macro OS HSM Canon EF

Сравнение популярных спортивных объективов

Canon EF 70-200mm f / 2. 8L IS II USM

Nikon Nikkor AF-S 70-200mm f / 2.8G ED VR II

Nikon Nikkor AF-S 70-200 мм f / 2,8G ED VR II

Tamron 70-200 мм f / 2,8 Di LD Макро Nikon F

Canon EF 70-200 мм f / 2.8L IS II USM

Olympus M.Zuiko ED 40-150mm f / 2.8 PRO

Sigma 150 мм f / 2,8 EX DG OS HSM APO Macro

Sigma 180 мм f / 2,8 APO Macro EX DG OS HSM

Веб-сайт сравнения объективов Помощь при выборе объектива

При покупке новых объективов часто бывает трудно сравнить различия между одним объективом и другим в Интернете. Даже в магазине разница может быть незаметной, если вы не снимете обе линзы и не поиграете с ними.

DxOMark спешит на помощь! Этот сайт работает как независимый от производителя тестовый сайт, который позволяет сравнивать сотни объективов с широким диапазоном параметров. Что может быть лучше, чем возможность сравнивать исходную статистику, идеально подходящую для технарей (замечательный термин, заметьте)? Возможность сравнивать объективы на разных моделях камер. Давайте кратко рассмотрим основные функции сайта.(нажмите для увеличения скриншотов)

Помимо рекламы, первое, что следует отметить на сайте, — это довольно простая верстка. Сначала я немного растерялся (для меня это нормально), но потом научился находить линзы, которые искал. Вы можете просмотреть более 400 линз в разделе ниже (медленно) или просто найти линзы, которые вам нужны. Я бы посоветовал выбрать вариант «Только линзы» в разделе «Дополнительно» в разделе «Поиск». Важно отметить, что поиск покажет результаты с указанным названием производителя и фокусным расстоянием, будь то увеличение или простота. Например, поиск «Canon 85mm» приведет к появлению простых чисел, а также варианта 18-85mm, как и должно быть.

Каждый объектив отмечает цену в США и имеет кнопку «Выбрать», чтобы добавить ее в сравнение.

После выбора линз главный экран сдвигается, чтобы показать наиболее важную статистику сравнения с возможностью сортировки по тому, что важно для вас.

DxOMark предлагает свой общий балл, как и многие другие сайты, для быстрого принятия решения «да» или «нет». Кроме того, слева показаны результаты для разрешения, искажения, виньетирования, передачи и хроматической аберрации.Еще правее (за снимком экрана) находятся цена, минимальная диафрагма, максимальная диафрагма, размер фильтра и другая важная информация для технических фанатов в толпе. Это полный, легко сравниваемый снимок линз, которые вы задумали. Хотите копнуть глубже? DxOMark позволяет и это.

Нажмите «Сравнить измерения», и другой экран, похожий на первый, снова упорядочит жизненно важные показатели, но на этот раз с помощью удобного [?], Которое вы, возможно, хотели. [?] Дает возможность получить быстрое всплывающее окно с описанием того, что означает проверенный параметр, почему он важен и значение оценки.DxOMark приложил много усилий для предоставления точных данных и тестовых ситуаций, и это видно в их длинных (иногда сухих) объяснениях.

На всех счетчиках слева расположены отметки «Плохо», а справа — «Отлично», поэтому все ползунки актуальны для тех, кто не желает углубляться в числовую информацию. За первым экраном вверху находятся вкладки, наиболее удобной из которых является вкладка «Измерения». На следующих экранах действительно потрясающий объем данных.Я ограничил этот тест запросом студента, который хочет купить один из двух фиксированных объективов. В противном случае при увеличении количество сравнений значительно возрастает, и это приятно для тех, кто хочет детальных данных. Например, я выбрал виньетирование и получил следующие результаты:

Зеленая и красная шкала снова упрощают понимание. При f / 1,4 вы можете быстро увидеть, что оба объектива не в лучшем виде, но улучшаются по мере увеличения числа диафрагм (как и ожидалось). Прямо над моделями камер находятся «Глобальная карта», «Профиль» и «Карта поля», которые предоставляют более детальную информацию для сравнения при различных значениях диафрагмы и фокусных расстояниях (если объектив увеличивает масштаб).

Помимо инструмента сравнения объективов, DxOMark позволяет сравнивать объективы на различных корпусах камер, поэтому, надеюсь, вы сможете получить точное представление о том, как объектив будет работать на вашей конкретной модели. Хотя доступны не все модели, наиболее популярные из них отображаются в раскрывающемся списке для отдельных объективов (ниже).

Важно отметить, что объективы, предназначенные для кадрированных датчиков (APS-C), будут отображать только соответствующие камеры для их теста, в то время как объективы, которые работают с полнокадровым режимом и APS-C, будут отображать больше камер.

Наконец, листание информации о зум-объективе, таком как популярный Canon EF 16-35mm II, предоставляет множество цветовой информации для изучения основных областей использования объектива, таких как эта диаграмма, показывающая виньетирование при различных настройках фокусного расстояния и диафрагмы. .

В общем, я нашел DxOMark.com очень полезным сайтом для сбора данных и сравнения объективов. Для тех, кто ищет данные датчика камеры (производительность ISO у разных производителей и т. Д.), он также может детализировать эту статистику. Несмотря на то, что он не содержит всех доступных комбинаций, большой объем информации является большим подспорьем при попытке сделать выбор между различными вариантами объектива или камеры. Моя основная претензия к сайту — это количество и размещение рекламы. Я понимаю, что вся эта информация поступает бесплатно, и нужно каким-то образом собирать доход, чтобы сайт работал, но текстовые объявления немного отвлекают от сайта. Кнопки «Твитнуть» и «Поделиться» удобны для публикации, но вызывают только главную страницу объектива, а не отдельный набор данных, который я просматривал.

На самом деле мелочи для сайта с такой обширной, постоянно растущей библиотекой полезных данных по выбору объективов и камер.

Какой объектив Canon 50 мм вам подходит?

Когда я получил свою самую первую зеркалку, как и многие новички, несколько друзей посоветовали мне купить для моей камеры объектив 50 мм f / 1.8.

Я знал, что хочу сделать фуд-фотографию и сделать несколько снимков своего сына, и мне сказали, что это лучший объектив за такую цену. По сей день это одно из моих любимых фокусных расстояний.

Как пользователь Canon, у Canon есть 3 версии для этого фокусного расстояния в диапазоне от 100 до 1500 долларов. Я очень не понимал, какой из них выбрать. Я действительно хотел узнать разницу в том, как это выглядит на полнокадровой камере и на камере с цензурой кропа.

Я провел небольшой эксперимент, чтобы воочию увидеть, как это выглядит. Моему сыну подарили Canon Rebel XT с объективом 50 мм f / 1.8, поэтому я одолжил его, чтобы провести небольшой эксперимент. В основном я снимаю на Canon 5D Mark III, и я использовал его также для остальных сравнений.

Так выглядит объектив 50mm f / 1.2 как на XT, так и на Mark III.

Оба были сняты при одинаковых настройках, при f / 2.8, и я стоял на одном месте. Эйнсли слегка наклонилась ко мне, но она тоже осталась на том же месте.

Степень кадрирования будет выглядеть одинаково с любым из 50-миллиметровых объективов, которые у меня были под рукой, поэтому я сосредоточился здесь на том, чтобы действительно увидеть, сколько снимается камерой с цензурой кропа. Это действительно было совсем немного!

Хотя кадрирование кажется очень плотным, когда дело доходит до портретных объективов, 50-миллиметровый объектив поражает качеством изображения без искажения краев.

Используя свой Mark III, я также хотел увидеть разницу в том, как объективы выглядят при самой широкой диафрагме. Я не редактировал ни одной из этих картинок, они все прямо сняты с камеры.

С точки зрения резкости, я думаю, что сам корпус помогает, но я точно заметил лучшую резкость у 1.4 и 1.2. Больше всего мне понравилось то, как выглядит боке.

С 1.8, боке выглядело резким, даже с неровными краями. С 1.4, не такой зазубренный, но я заметил, что он больше на некоторых ветвях вокруг Эйнсли вверху справа, больше трепещет, но это совсем не по сравнению с тем, как 50 мм f / 1.2 побега в самом широком месте.

Глубина резкости на 1.2 маслянистая и плавная. Даже с теми же ветвями в правом верхнем углу, мне пришлось присмотреться, чтобы попытаться обнаружить их, и они просто размылись на фоне более плавно. Для меня это определенно плюс, потому что мне лично нравится плавная маслянистая глубина резкости.

Мне пришлось попробовать снимать в одном и том же месте и с одинаковыми настройками для всех трех объективов. Я выбрал 2.0, так как это диафрагма, с которой я обычно снимаю детей.

При диафрагме f / 2 я заметил то же самое, что и в отношении того, как объективы выглядят в самом широком диапазоне.Глубина резкости выглядит совсем иначе.

Несмотря на то, что 1.8 по большей части показывал хорошие результаты, разница между неровным боке и кремовым боке была заметна. 50 мм 1.4, соответствующий своему ценовому диапазону и качеству, является отличным объективом посередине. 50 мм 1.2 по-прежнему может похвастаться такой невероятной глубиной резкости.

Это крупные планы того же изображения выше, в правом верхнем углу фотографий, чтобы показать детальный вид боке.

100% увеличение лица на трех фотографиях выше.Что касается резкости, я думаю, что 1.4 и 1.8 могли бы быть резче, но я почти не вижу разницы. С 1.2 есть скачок резкости.

Стоит ли разница в цене для этих 3 линз? Я думаю, что 1.4 действительно отличная цена за свои деньги, которые я использовал в течение многих лет перед обновлением. Он также имеет более прочный корпус по сравнению с 1.8, и именно поэтому я думаю, что любой из них является достойной покупкой.

Мне очень нравится, насколько прочен 1.2, и я определенно купил его только за качество глубины резкости, так как я предпочитаю масляную глубину резкости.Это была пустая трата времени, но я влюблен! Я много снимаю в высокой траве, и 1.4 имеет тенденцию делать края травы слишком неровными, на мой вкус.

В конце концов, рекомендую любую из этих линз! Благодаря отличным пятидесяти я узнал много того, что знаю сейчас! У него большое фокусное расстояние, и он очень удобен как для полнокадрового, так и для кадрирования.

35 мм, 50 мм, 85 мм Сравнение | Обзор объектива

Для таких фотографов, как я, которые снимают в основном с фиксированными объективами, есть несколько отличных вариантов для портретной съемки.При таком большом количестве объективов, как узнать, какой из них использовать, особенно для хедшотов? Основное внимание в этом сравнительном обзоре будет уделено трем фокусным расстояниям, которые, как я считаю, предпочитает большинство фотографов — 35 мм, 50 мм и 85 мм. По правде говоря, этот обзор был для меня отчасти «экспериментом». Я хотел увидеть, насколько сильно будут отличаться три моих любимых объектива при использовании специально для хедшотов. Обнаруженные мной различия укрепили мои предпочтения относительно того, как и когда я использую каждый объектив.Несмотря на то, что я использую эти линзы в некоторой степени, каждый из них лучше всего светит, когда используется по прямому назначению!

Начиная с середины трех фокусных расстояний, 50-миллиметровый объектив предназначен для изображения объектов аналогично тому, как человеческий глаз видит мир, и поэтому его обычно называют «стандартным» фокусным расстоянием. При использовании этого фокусного расстояния расстояние, на котором кажется, что фон находится от объекта, примерно такое же, как человеческий глаз мог бы его воспринимать. Фон не «приближается» к объекту, и изображение не «растягивает» пропорции объекта.

Фокусное расстояние 50 мм также достаточно велико, чтобы легко сделать снимки всего тела, а также некоторые элементы контекста, окружающего объект. Использование объектива 35 мм будет включать еще больше контекста, а использование объектива 85 мм минимизирует контекст. Следует отметить, что при использовании фокусного расстояния 50 мм фотограф будет стоять очень близко к объекту, поэтому важно, чтобы объект чувствовал себя комфортно с фотографом, особенно при фотографировании маленьких детей. Фотографам также необходимо учитывать фон объекта, поскольку он не будет полностью размыт при использовании фокусного расстояния 50 мм.Для начинающих фотографов я настоятельно рекомендую объектив 50 мм в качестве первого вложения в объектив. Это самое универсальное из трех фокусных расстояний, позволяющее снимать как контекстные фотографии, так и портреты.

35-миллиметровый объектив также пользуется популярностью среди начинающих фотографов. По перспективе он очень похож на объектив iPhone по умолчанию, что может быть одной из причин, по которой новые фотографы привыкли к такому фокусному расстоянию. При использовании этого объектива фон кажется «отодвинутым назад» и кажется меньше.Изображение также будет включать больше переднего плана, так как это «более широкое» (или более уменьшенное) фокусное расстояние. Это один из моих наиболее часто используемых объективов в день свадьбы для контекстных и откровенных фотографий, поскольку он достаточно широкий, чтобы я мог легко запечатлеть моменты, когда они происходят вокруг меня.

Из-за того, что он немного растягивает изображение, чтобы вы могли видеть больше, я обычно использую этот объектив только по горизонтали и никогда не использую его для портретных снимков крупным планом. Я также никогда не использую этот объектив для 3/4 снимков тела или хедшотов из-за искажений, которые он создает.При использовании вертикального снимка в голову, как показано выше, фотограф должен стоять очень близко к объекту. Таким образом, лоб субъекта удлиняется, нос выглядит удлиненным, голова — увеличенной, а туловище — меньше. При использовании еще более широкого объектива, чем 35 мм, например 24 мм или 18 мм, эти эффекты будут еще больше преувеличены. Это просто не самый лучший способ запечатлеть объект. С другой стороны, когда 35-миллиметровый объектив используется горизонтально, этот объектив может продемонстрировать пару в контексте романтической обстановки, таким образом «рассказывая свою историю» и изображая их взаимодействующими в красивом контексте.

Я обнаружил, что 85-миллиметровый объектив, также известный как классический портретный объектив, лучше всего подходит для хедшотов. Эти линзы сохраняют и подчеркивают пропорции человеческого лица. Линии челюсти укорачиваются, нос не удлиняется, волосы выглядят более густыми. Исчез сюрреалистический вид «парящей головы», созданный при использовании объектива 35 мм. Вместо этого объектив 85 мм дает гораздо более профессиональное и пропорционально правильное изображение. В приведенном ниже примере, хотя объект не двигался, ее пропорции выглядят намного точнее на третьей (85 мм) фотографии, потому что она не выглядит растянутой, как на первой (35 мм) фотографии.

Поскольку фокусное расстояние 85 мм больше «увеличено», фон кажется «приближенным», а также кажется больше и более размытым. Обратите внимание, что в приведенном выше сравнении бок о бок тротуар виден на 35-миллиметровом изображении, но отсутствует на 85-миллиметровом изображении, поэтому на 85-миллиметровой фотографии меньше отвлекающих факторов, поскольку она привлекает внимание к объекту, а не к контексту. Даже при съемке всего тела фон все равно приближается к объекту, а передний план становится плоским и не отвлекает взгляд от объекта.Кажется, что объект выскакивает из фотографии и кажется более трехмерным.

В целом, объектив с фокусным расстоянием 85 мм — мое любимое фокусное расстояние, когда речь идет о съемке головы и тела на 3/4. Я настоятельно рекомендую это фокусное расстояние, поскольку оно позволяет получать изображения, которые не только пропорционально точны, но и различимы как профессиональная работа!

Одна вещь, о которой следует помнить при использовании объектива 85 мм с очень малой глубиной резкости, — это следить за точным фокусом, особенно при фотографировании группы людей.Чтобы все лица были в фокусе при съемке с f / 1,4 (как на фото выше), я выстраиваю объекты так, чтобы все они стояли на одинаковом расстоянии от моего объектива. Я обнаружил, что точная фокусировка достигается намного проще при съемке с помощью Canon 5D Mark IV в режиме «live view», поскольку он использует функцию распознавания лиц камеры. Это еще проще сделать с Canon EOS R и еще проще с будущим Canon EOS R5, поскольку они включают в себя функции обнаружения глаз и отслеживания тела для захвата движения.

У каждого из фокусных расстояний 35 мм, 50 мм и 85 мм есть свои преимущества и недостатки, поэтому я настоятельно рекомендую использовать все три для разных целей. Обычно в день свадьбы я использую две камеры, закрепленные на ремешке для камеры Holdfast Money Maker. Я использую камеры Canon EOS 5D Mark IV и Canon EOS R. Обычно я оставляю свой Canon EF 35mm f / 1.4L II USM установленным на одной камере и либо мой Canon EF 50mm f / 1.2 L USM, либо мой Canon EF. 85 мм f / 1.4L IS USM на другой камере.Установка двойной камеры позволяет мне, как фотографу с фиксированным объективом, быстро переключать фокусные расстояния без необходимости менять объективы. Это позволяет мне снимать портреты и одновременно быть готовым запечатлеть эти быстрые откровенные моменты!

В другое время дня, например во время шествия, я запечатлел как невесту, идущую по проходу, так и реакцию жениха, увидев ее с помощью Canon EF 85mm f / 1.4L IS USM и Canon EF 35mm f / 1.4L II. USM. Мне также нравится использовать эту настройку во время выступлений, чтобы иметь возможность уловить выступающего, а также реакции гостей без необходимости двигаться.Каждый из этих объективов имеет решающее значение для различных сценариев свадебного дня, и я настоятельно рекомендую все три для свадебных фотографов с фиксированным фокусным расстоянием!

Для подробного сравнения видео ознакомьтесь с нашим обзором на YouTube:

Сравнение линз, что делают миллиметры

Размер линзы… Имеет ли значение?

Ничто так не заявляет о ваших навыках фотографии, как появление большого объектива на полном экране.Чем больше объектив, тем лучше фотограф. Но что на самом деле означает для вас все это тяжелое стекло? Какая длина вам действительно нужна, чтобы удовлетворить свое желание заниматься искусством… или хотя бы сфотографировать эти прекрасные горы и долину внизу? Вот несколько сравнительных снимков, которые я сделал на днях с несколькими объективами, которые были у меня в сумке.

Скучно

В начале мая я был в хорошо известном орлином гнезде на реке Саскуэханна, где несколько недель назад вылупились три орла.Когда я подъехал к дороге, чтобы посмотреть на гнездо, один из родителей увидел, как я прибыл. Что он сделал? Взлететь! Уходи оттуда! Это была прекрасная возможность разрушить мой день. Так что я все равно настроил свое оборудование и стал ждать, пока один из них вернется. И я ждал…. и я ждал…. Папа наконец вернулся, чтобы отдохнуть примерно на 5 минут, так что я сделал пару снимков в профиль.

Скучно и гадая, стоит ли мне встретиться с аналитиком, я снял это дурацкое гнездо с помощью объективов Canon, которые были у меня в сумке, чтобы вы могли увидеть, что каждый из них делает для создания кадра.Я выставил каждый из двух зум-объективов на крайнее положение. Подозреваю, что до гнезда было около 300 футов прямой видимости. Итак, линз и комментариев:

20mm f.2.8 USM — Мне нравится этот широкоугольный объектив, но в обзорах он плохо отзывается. Не знаю почему, он острый и очень универсальный. Посмотрите мои фотографии из Нью-Йорка, где я использовал этот объектив. К сожалению, мой мозг не приспособлен к широкоугольной съемке, поэтому я редко использую этот объектив. Я думаю, что это хорошая цена — 540 долларов, и ее можно найти гораздо дешевле на рынке подержанных.Сравните этот снимок гнезда с снимком 24 мм с использованием объектива 24-105 L. Обратите внимание, что этот 20-миллиметровый объектив с постоянным фокусным расстоянием имеет гораздо меньше искажений (т. Е. Изгибов или искажений типа «рыбий глаз»), чем зум 24-105 при 24 мм. Обзоры этого зума 24-105 указали на это искажение, но я очень удивлен, что объектив Canon, обозначенный как L-объектив, лучшая профессиональная серия Canon, имеет такое искажение. Вы только посмотрите на изгиб забора. Этот изгиб действительно плох для съемки отпускных снимков в городах, где он действительно проявляется в зданиях и других строениях.Когда я путешествую, мне нравится широкоугольный объектив, но когда вы делаете широкоугольные снимки в городе, ну, эти искажения изгиба делают ваши снимки ужасными.
24-105 L f / 4.0 IS — это один из профессиональных L-объективов Canon, входящий в комплект некоторых профессиональных камер Canon. Этот объектив резкий, а качество изображения очень высокое. Прочтите мои комментарии выше о 20-миллиметровом объективе о его разочаровывающих широкоугольных искажениях. Еще одна проблема, с которой я столкнулся с этим объективом, заключается в том, что его фокус не всегда точен.Думаю, достаточно хорошо, но это L-образный объектив, и мои ожидания выше, чем у этого объектива, в отношении широкого искажения и фокусировки. Мне также пришлось использовать настройку микро-фокуса в моей камере, чтобы фокусировка была приемлемой. Отличный универсальный объектив, но, на мой взгляд, он должен быть немного лучше, чтобы заработать обозначение «L»: 1150 долларов США
70-200mm L f / 2.8 IS II. Это один из лучших зум-объективов Canon и один из наиболее часто используемых мной объективов. Обратите внимание, что практически нет заметных искажений (изгибов) на обоих концах диапазона масштабирования.f / 2,8 означает, что этот объектив может открываться очень широко, что позволяет снимать при слабом освещении и размывать фон. Я снимаю с его помощью макросъемку, добавляя тонкую удлинительную трубку между объективом и корпусом камеры. К сожалению, за все это качество и широкую диафрагму приходится платить: 2500 долларов. Совет: купите версию с диафрагмой f / 4, которая намного дешевле — около 1300 долларов и такая же фантастическая.
500mm L f / 4 IS — это всего лишь один замечательный образец линзовой инженерии. Я люблю эту вещь Чтобы узнать больше о том, как я купил его, и о некоторых проблемах, которые у меня возникли с этим объективом, щелкните здесь.Я заплатил 5700 долларов за этого монстра, когда этот объектив стоил 7000 долларов. Сейчас снята с производства, ей на замену пришла модель II за 10 400 долларов. Извините, Canon, но ваши цены становятся глупыми. Раньше вы были ценностным лидером, но теперь вы превращаете свой успех в взвинчивание цен. Для этого нет никаких причин.
EF 1.4X II extender (телеконвертер) — это устройство увеличивает длину совместимых объективов в 1,4 раза. Таким образом, мой 500 мм превращается в 700 мм Гинденбург. К сожалению, я считаю, что ухудшение качества изображения того не стоит.Я использую его сейчас только для того, чтобы стрелять в орлов там, где мне нужны лишние миллиметры, но мне это очень не нравится. Щелкните здесь, чтобы увидеть больше моих комментариев об этом дополнении объектива. Я заплатил около 300 долларов за эту новинку, но сейчас она снята с производства и заменена моделью III, продаваемой за 500 долларов. Canon жадно выпускает эти новые объективы.

Изображения ниже также находятся в галерее вверху этой страницы в том же порядке.

Canon 20 мм 20 мм 2,8 USM:

Canon 24-105 L f / 4.0 IS при 24 мм и 105 мм:

Canon 70-200mm L f / 2.8 IS II на 70 мм и 200 мм:

Canon 500mm L f / 4.0 IS и с удлинителем Canon EF 1.4x II (телеконвертер), дающим 700 мм:

Урожай и полный датчик

Независимо от размера вашей камеры или сенсора, эти фотографии точно отображают относительные перспективы объективов с разным фокусным расстоянием. Чтобы понять, как размер сенсора влияет на перспективу, щелкните здесь, чтобы увидеть разницу в моем блоге.

Коровы и пастбища

Я снимал этих коров и пастбища на объектив 24-105 мм недалеко от реки Саскуэханна. Я не очень хорош в пейзажах, и эти сцены выглядели действительно здорово до того, как я щелкнул затвором. Ну что ж, надо продолжать практиковаться и учиться.

Оборудование:

Canon 5D MkII
Canon 20 мм 2,8 USM
Canon 24-105 L f / 4.0 IS
Canon 70-200mm L f / 2.8 IS II
Canon 500 мм L f / 4.0 IS
Удлинитель Canon EF 1.4x II (телеконвертер)
Gitzo 3530LS штатив из углеродного волокна
Карданная головка Wimberley II
LightRoom 4

Сравнение линз и кроп-факторы

Во-первых, перед тем, как углубиться в это, сделаю небольшое предостережение.

Использование идеи «кроп-фактора» немного сложно, так как для получения кроп-фактора вам понадобится справочное руководство, с которого будут обрезаны все остальные размеры сенсоров. С появлением цифровых зеркальных фотокамер и «полнокадрового» 5d и 1d некоторые люди говорят, что все другие меньшие размеры сенсора кадрируются.Однако меньший размер сенсора Super 35 уже много лет является стандартом в киноиндустрии. Например, при работе с Arri Alexa большинство людей из кино и телевидения не думают, что 50-миллиметровый объектив имеет поле зрения 70-миллиметрового объектива, который был «обрезан», для них 50-миллиметровый объектив имеет поле зрения, к которому они привыкли на Alexa, и они не сравнивают его с изображением, которое вы получили бы на полнокадровом датчике 36 x 24 мм, таком как 5d или 1d.

Другие люди могут иметь опыт работы с 35-мм пленкой, особенно фотографы.Эти люди привыкли к «полнокадровому» 35 мм в качестве ориентира. Для этих людей super35 — это урожай, поэтому поле зрения, которое дает 50-миллиметровый объектив на датчике super35, уже, чем они привыкли.

Интересно, что недавно произошел возврат к полнокадровым камерам. Арри выпустил Alexa LF и LF mini (с размером сенсора немного больше, чем у полнокадрового), а Canon выпустила C700FF и совсем недавно C500mkii, оба из которых являются полнокадровыми (38.1×20,1 мм). Sony также участвовала в разработке FX9.

Во первых камеры.

Полный кадр, 35 мм:

Размер сенсора: приблизительно 36×24 мм — 38-21 мм

Арри Алекса LF

Алекса Мини LF

Sony Venice

Sony FX9

Canon C500 mkii

Canon C700FF

Canon 5D и 1D

Чип Super 35 мм:

Размер сенсора 22×12 мм — прибл. 26×15 мм (у них кроп-фактор около 1.От 4 до 1,5 по сравнению с полнокадровыми камерами, хотя размер сенсора в этой группе немного отличается)

Красный эпический, алый (25,9 x 14,5)

Canon C300 C100 C500 (24,6 x 13,8 мм)

Canon C200 (24,4 x 13,5)

Arri Alexa (23,8 x 13,4 мм)

Sony F65 / F3, FS100, FS700 (23,6 x13,3)

Sony F55 F5 (22,6 x 12,7 мм)

Sony FS7 (23,6 мм x 13,3 мм)

чип APS-C:

Размер сенсора 22,2×14,8 кроп-фактор 1.6

Canon 7d, 60d, 50d (22,2×14,8 мм)

4/3 дюйма чип:

Размер сенсора

: 17,8 x 10, кроп-фактор 2

Panasonic AF101

Дизайнерская камера Blackmagic

Размер сенсора: 15,8 x 8,9 мм

Blackmagic

2/3 дюйма чип:

Размер сенсора: камеры 9,6 x 5,4 мм имеют кроп-фактор около 4x

Sony XDCAM 700/800

Panasonic AJ-HPX3000

Большинство других вещательных камер в традиционном английском стиле.

На изображении ниже я проиллюстрировал каждый размер сенсора в качестве инструмента сравнения. Это изображение в 4 раза превышает фактический размер сенсора, поэтому относительные различия легче увидеть. Как видите, разница между желтым от 7d и красным Super 35 мала даже на 4x. Это несколько сбивает с толку, поскольку фактические датчики не имеют того же соотношения сторон, поскольку они также используются для записи 4: 3 или фотографий в случае фотоаппаратов. (Чтобы увидеть изменения поля зрения в режиме видеозаписи, см. Следующий рисунок.)

Это следующее изображение демонстрирует относительное поле зрения, которое вы получите от каждого датчика. Все они теперь с соотношением сторон 16: 9, так как фотоаппарат будет снимать в режиме видео с этим соотношением сторон.

С появлением технологий 6k и 4k камеры могут снимать с разрешением 2k, используя собственный сенсор. Самое замечательное в этом то, что это открывает возможность использования объективов, предназначенных для меньших датчиков или пленки, или вы можете использовать полнокадровый объектив и получить большее поле зрения и большую гибкость.

В этом следующем разделе я коснусь идеи смешивания линз, в частности, поместив линзы, предназначенные для 2/3 дюймовой камеры, на сенсор super 35. При этом возникают проблемы с качеством. Объективы с байонетным креплением 2/3 дюйма не дадут вам кинематографической оптики, обычно они будут давать гораздо менее резкий вид, чем вы привыкли. Однако, если говорить о длине и цене зума, они

Поскольку существует огромная разница в кроп-факторе 2/3 дюймовых камер и одночиповых камер, я подумал, что напишу несколько сравнений диапазонов объективов.Многие из нас привыкли работать с вещательными объективами Canon, такими как HJ11, HJ22 и т. Д., И, поскольку они предназначены для байонета B4, трехчиповых камер, кроп-фактор довольно велик. Вот несколько заметок о сравнении разных объективов.

Если вы заинтересованы в использовании объектива с байонетом B4 на супер 35-миллиметровой камере, вы можете прочитать об этом и о необходимых адаптерах здесь.

Размер линзы

2/3 дюйма, 4-кратное кадрирование, эффективное фокусное расстояние

HJ11 : 4.7 — 52 мм

С дублером 9,4-104 мм

HJ22 : 7,6 ~ 168 мм

с дублером 15 ~ 336 мм

от 18,8 мм до 208 мм

37,6 мм — 415 мм

30 мм — 672 мм

дублер 121 — 1,462 мм

Следующая таблица иллюстрирует разницу между полнокадровой камерой и камерой с чипом APS-C, такой как 7d.

Полный кадр без кадрирования

1.Эффективное фокусное расстояние 6 кропов

(NB супер 35-чиповые камеры здесь будут немного шире)

8-15 мм

16-35 мм

17-40 мм

24 мм

28 мм

50 мм

24-70 мм

24-105 мм

70-200 мм

70-200 мм с удлинителем 1,4 98-280 мм

70-200 с 2-мя удлинителями 140-400

13-24 мм

26-56 мм

27-64 мм

38 мм

45 мм

80 мм

38-112 мм

38-168 мм

112-320 мм

157-448 мм

224-800 мм

Интересно, что полный диапазон фокусных расстояний HJ 11 составляет от 19 мм до 415 мм (включая удвоитель), поэтому, если вы хотите иметь такой же диапазон фокусных расстояний, используя однокристальную камеру с линзами EOS, вам понадобятся почти все линзы EOS, которые они производят.

Можно использовать вещательные объективы с байонетом B4 на однокристальных камерах с переходником B4 на EOS или PL от MTF. Поскольку сенсорные камеры Super 35 имеют такой большой чип по сравнению с вещательными камерами, объективы будут работать только с включенным удвоителем (в противном случае у вас будет массивная виньетка). Я делал это несколько раз, хотя я не большой поклонник из-за того, что вы, очевидно, снимаете через слой двойного стекла, и оптика не так хороша, хотя с точки зрения практичности она действительно работает.Компания MTF производит множество адаптеров, которые вы можете купить в B&H.

Это диапазон, который такие объективы дали бы вам на камере с чипом Super 35:

HJ11 = 15-166 мм

HJ22 = 24-538 мм

Для дальнейшего чтения:

Abel Cine создали полезное сравнение, показывающее все поля зрения сенсоров основной камеры по сравнению с super 35mm

Также от Abel Cine есть интересный инструмент, который автоматически вычисляет поле зрения для любого размера объектива, который вы выбираете из большинства используемых основных камер.

Сравнение объективов: ▷ Сравнение Объективов: Характеристики · Конструкция

Сравнение различных фокусных растояний объективов

Сравнение объективов Canon EF 35 f/2 и EF 50 f/1.4 USM

Сравнение объективов 24 mm и 50 mm при съемке портретов

Сравнение объективов, комплектующих рабочие и лабораторные модели микроскопов

Тест объективов NIKKOR с фокусным расстоянием 50mm

Лучшие объективы для Micro 4/3

Лучший штатный зум

Лучший штатный фикс.

Лучший портретный фикс.

Лучший широкоугольный зум

Лучший телеобъектив

Лучший макро-объектив

Лучший универсальный объектив

Полевое сравнение 30-и объективов на одном портрете

Canon, Nikon и Sony Камеры, сравнение объективов

Сравнение объективов

Популярные сравнения портретных объективов

Сравнение популярных широкоугольных объективов

Популярные сравнения объективов для горизонтальной ориентации

Популярные сравнения телеобъективов

Популярные сравнения объективов при слабом освещении

Популярные сравнения категорий

Популярные объективы для сравнения дикой природы

Популярные объективы для сравнения

Популярные сравнения макрообъективов

Сравнение популярных спортивных объективов

Популярные сравнения объективов Fisheye

Популярные сравнения объективов с наклоном и сдвигом

Веб-сайт сравнения объективов Помощь при выборе объектива

Какой объектив Canon 50 мм вам подходит?

35 мм, 50 мм, 85 мм Сравнение | Обзор объектива

Сравнение линз, что делают миллиметры

Сравнение линз и кроп-факторы

Добавить комментарий Отменить ответ