Сверхширокоугольный объектив: Сверхширокоугольные объективы Canon — купить на E-katalog.ru > цены интернет-магазинов России

Сверхширокоугольный объектив — это… Что такое Сверхширокоугольный объектив?

Сверхширокоугольный объектив — объектив, у которого угол поля зрения 83° и более, а фокусное расстояние меньше чем малая сторона плёночного кадра или матрицы.

Таким образом для 35 мм фотоаппарата все объективы с фокусным расстоянием менее 24 мм будут сверхширокоугольными так как размер кадра 24×36 мм.

Этот термин также часто применяется для объективов, фокусные расстояния которых меньше чем у широкоугольного положения штатного («китового») зума.

• Для APS-C полукадрового сенсора объективы с фокусным расстоянием меньше 15 мм являются сверхширокоугольными
• Для 35-мм плёнки или полнокадрового сенсора — менее 24 мм
• Для 6×4.5 — менее 41 мм
• Для 6×6 и 6×7 — менее 56 мм

Общие особенности съёмки сверхширокоугольной оптикой

Большая глубина резко изображаемого пространства (ГРИП)

Глубина резко изображаемого пространства при съёмке сверхширокоугольными объективами очень велика. Благодаря этому можно не стараться навестись на резкость в большинстве случаев, а снимать на гиперфокальном расстоянии.

Хватит ли светосилы

Благодаря маленькому фокусному расстоянию, такими объективами можно снимать на более длинных выдержках, не боясь сотрясения камеры. Это позволяет снимать более «тёмным» объективом и диафрагмируя его до оптимальной по разрешающей способности диафрагмы.

Источники света в кадре

Пеленг 8/3.5 «рыбий глаз». Показана съёмка всего небесного свода с солнцем в кадре. Чайка подсвечена вспышкой

При столь большом угле зрения очень трудно бывает избежать попадания в кадр нежелательных объектов, особенно — источников света. Однако этого и не требуется. Даже солнце в кадре оказывается столь мало по относительной площади, что его присутствие вполне можно вытерпеть при надлежащей композиции.

Роль поляризационных и градиентных фильтров

При съёмке сверхширокоугольной оптикой небо занимает существенную долю площади кадра, и возникает необходимость его притемнить. Для этого следует использовать поляризационный или градиентный фильтр. При этом надо учитывать, что поляризованный свет занимает ту часть кадра, где нет солнца, поэтому поляризационные фильтры на широкоугольных объективах могут давать нежелательный градиент на небе, усиливая естественный.

По характеру дисторсии из сверхширокоугольных объективов следует выделить два особенных класса:

«Рыбий глаз» («фиш-ай»)

Для объективов «Рыбий глаз» угол зрения близок к 180° или больше 180° хотя бы по одному измерению кадра. Например, «диагональный рыбий глаз» — 180 градусов по диагонали кадра. «Круговой (циркулярный) „рыбий глаз“» даёт изображение в форме круга (пример — «Пеленг» 8mm f/3.5).

Ректилинеарные объективы

Объективы, сохраняющие прямые линии прямыми.

История

Самый первый объектив, пинхол, был именно таким. В изображении, полученном с его помощью, благодаря прямолинейному распространению света, прямые линии оказываются прямыми.

Долгое время считалось, что только симметричные оптические схемы (например, «Руссар») могут обеспечить геометрически точную передачу перспективы без искривления прямых линий при увеличении угла зрения. Однако развитие технологий и методик расчёта оптики привели к появлению устанавливаемых на зеркальные аппараты сверхширокоугольных объективов, не искривляющих прямых линий.

Современные объективы

Сверхширокоугольный объектив «Sigma» 10-20, снимок на улице. Показано сохранение прямых линий

Таков, например, объектив «Sigma» 10-20mm f/4-f/5.6. Это не значит, что он не искажает изображение. Сохранение прямых линий неизбежно приводит к тому, что круглые объекты к краям кадра становятся овальными. Кроме того, присутствуют искажения масштаба из-за разницы в расстояниях от объектов до аппарата.

Тем не менее, для архитектурной съёмки, съёмки интерьеров, а в ряде случаев и для жанровой фотографии такие искажения вполне допустимы. При съёмке неба перспектива имеет сходство с отображением в ряде компьютерных игр.

• «Sigma» 10-20 снимок неба с характерной для этого класса объективов перспективой

• «Sigma» 10-20 снимок интерьера. Показано искажение шарообразных предметов

• «Sigma» 10-20 снимок людей с характерным искажением к краям кадра

Ссылки

Apple представила новый сверхширокоугольный объектив iPhone 13 красивыми изображениями #ShotOniPhone

Поскольку Apple продолжает расширять доступность iPhone 13 по всему миру, компания также активно продвигает все новые функции своих новых телефонов. В Instagram Apple заказала несколько снимков новой линейки iPhone 13 со сверхширокоугольным объективом.

Apple поручила шести фотографам сделать несколько снимков с помощью нового iPhone 13 и iPhone 13 Pro. Эта серия #ShotOniPhone под названием «Расширьте кругозор» предлагает различные комбинации, которые пользователи могут создавать с помощью сверхширокоугольного объектива.

Apple специально заказала фотографии со сверхширокоугольным объективом, потому что он принес с собой некоторые серьезные улучшения. Например, от iPhone 12 до iPhone 13 новый сверхширокоугольный датчик объектива может собирать на 47% больше света в сцене, в то время как датчик сверхширокоугольного объектива на iPhone 13 Pro может обеспечить улучшение на 92% при слабом освещении. легкие среды.

Мало того, на моделях Pro пользователи могут снимать с помощью функции макросъемки, которая позволяет вам приблизиться к объекту на расстояние до 2 сантиметров, чтобы сделать снимок.

С помощью изображений Apple подчеркивает преимущества Smart HDR 4, большую диафрагму, а также поле обзора 120 °, которое добавляет больше контента в один снимок. С тех пор, как Apple представила сверхширокоугольные объективы в iPhone 11, Apple каждый год улучшала их. У iPhone 13 большая диафрагма, которая улучшает сцены при слабом освещении, а также делает менее заметными естественные искажения линз.

Смотрите также

Для этой работы Apple наняла фотографов Зерба Меллиша, Коди Кобба, Джейка Майклса, Джейсона Носито, Райана Карутерса и Жюльена Джеймса. Вы можете проверить все картинки ниже.

Кроме того, не забудьте заглянуть в Instagram Apple, чтобы увидеть больше фотографий, на которых освещены все новые функции iPhone 13. Вы хотите знать, как он сравнивается с предыдущими моделями и стоит ли покупать? Не забудьте ознакомиться с обзором iPhone 13 Pro здесь.

Сейчас читают

Сверхширокоугольный объектив Мир 47

Использование широкоугольных объективов с матрицами разных размеров и программы обработки полученных изображений Часто слышу, что критерием выбора камеры является наличие  широкоугольного объектива. Чем больше угол охвата, тем лучше. А то, — говорят мне, — бродил я по узким уличкам, и такая там роскошная архитектура, а я ничего снять не сумел. В общем, классическая ситуация: хочу Царь-пушку. И уж блоху — так подковать, чтобы по льду не скользила, а то, что она лапками шевелить перестала – подковы тяжелые – забывают. Со сверхширокоугольными объективами ситуация очень похожая, хотя вещь это, безусловно, очень интересная. Но большой угол приводит часто к совсем не тем результатам, которых от него подсознательно ждут.  Хотели запечатлеть все сразу, а на фотографии здание, которое трудно узнать. Проблема усугубляется еще тем, что когда мы выходим за пределы естественного восприятия, привычная прямолинейная проекция перестает быть естественной. Сначала повторим некоторые азбучные истины. Изображение, получаемое обычным объективом,  эквивалентно изображению, получаемому с помощью дырочной камеры,  дырка которой находится на фокусном расстоянии от пластинки. Человеческий глаз охватывает неподвижным зрачком примерно 40 градусов, что соответствует фокусному расстоянию объектива 50 мм, работающего с кадром 24х36 мм. Проблем с более длиннофокусными объективами, как с  построением изображения, так и с восприятием не возникает. В конце концов, ситуация вполне естественная: бинокль, подзорная труба, замочная скважина, в конце концов. С более широкоугольными объективами все не так очевидно. Можно быстро вращать глазами, можно смотреть в кривое зеркало, но в случае прямолинейной проекции крайние лучи будут практически скользить по фотопластинке, и изображение будет сильно искажаться, хотя линии останутся прямыми. Я здесь не останавливаюсь на особенностях цифровой фотографии, когда матрице очень трудно регистрировать скользящие лучи. Эта проблема давно решена в конструкции так называемых обратных телеобъективов, и хотя изображение в них соответствует дырочке, расположенной очень близко от пластинки, реально лучи, выходящие из объектива, уже не параллельны входящим, и падают на матрицу не под столь острым углом. Проблема катастрофического ухудшения качества на краях кадра при работе со сверхширокоугольными объективами связана не столько с несовершенством конструкции объектива, сколько с самой  постановкой задачи: мы стремимся зарегистрировать скользящие лучи. Мне представляется, что стремление сделать сверхширокоугольные объективы, работающие в нормальной (прямолинейной, а в некоторых статьях ее называют прямоугольной) проекции, связано с желанием сохранить привычную проекцию в непривычных условиях. Альтернативой являются объективы «Рыбий глаз», дающие совсем другую проекцию, но при компьютерной обработке одна проекция может быть легко преобразована в другую, и необходимость сразу получить искомое изображение перестает быть решающим аргументом при выборе объектива цифровой камеры. Т.е. при цифровой обработке объективы «Рыбий глаз» могут успешно использоваться вместо сверхширокоугольных объективов, строящих изображение в прямолинейной проекции. Сравним два объектива с близкими фокусными расстояниями, но разными принципами построения изображения. Фокусное расстояние объектива Мир 47 и объектива Зенитар отличается всего на 4 мм. Внешне и оптические схемы кажутся похожими, но результаты разительно отличаются. Обращаю внимание, что хотя светофильтры у обоих объективов ставятся после задней линзы, но у Зенитара он ставится вместо плоскопараллельной пластины. Поскольку толщина пластины и фильтра одинакова, то изменения в траектории хода лучей не происходит. Без фильтра или пластины этот объектив не удастся сфокусировать на бесконечность. У объектива Мир -47 фильтры ставятся как дополнительный элемент, их толщина достаточна мала, чтобы не внести существенных изменений в фокусировку. Зенитар — это «Рыбий глаз», и строит изображение он в соответствии с принципом: равному углу соответствует равный отрезок изображения в фокальной плоскости. В результате края кадра кажутся прорисованными более детально. У объективов «Рыбий глаз» проблемы ухудшения качества по краям кадра связаны действительно со сложностью конструкции и трудностью создать идеальную оптическую схему. В каталоге Canon самый широкоугольный «нормальный» объектив имеет фокусное расстояние 14 мм и угол обзора по длинной стороне кадра 104°. Если посмотреть на ЧКХ, приведенную в книжке Canon TF Lens Work II, объектива EF 14 mm f/2,8L USM, то мы увидим, что не только на расстоянии 20 мм от центра контраст тонких линий падает почти до нуля, и не спасает даже диафрагмирование, но и кривая изменения контраста имеет в промежутке между центром и краем кадра несколько локальных минимумов. Следующий объектив в каталоге Canon имеет фокусное расстояние 20 мм и относительное отверстие 1:2,8. Его ЧКХ также напоминает пляски пьяных гусениц и не внушает оптимизма по поводу качества на краях.  По формальным признакам наш герой, Мир-47, имеет точно такие же характеристики: фокусное расстояние 20 мм, угол зрения 94° по диагонали, 84° по горизонтали и 62° по вертикали,  относительное отверстие даже чуть лучше, 1:2,5. Про родословную известно только то, что небольшая партия была выпущена Красногорским заводом в 1982 году. По данным сайта Красногорского завода, расчет сделан ГОИ. А  выпускался объектив ЛОМО, а потом его производство было передано на Вологодский оптико-механический завод (ВОМЗ), чью продукцию я сегодня и тестирую.  По конструкции вологодский объектив отличается от красногорского. КМЗ для своего объектива указывает разрешение по ТУ центр/край: 60:17 линий/мм.  К сожалению, этого ТУ у меня нет, а ГОСТ 25502-82 предполагает построение графика зависимости и, учитывая стремительное ухудшение разрешения к краю изображения, информация типа центр/край, когда неизвестно, где этот край, становится мало информативной, поскольку, если 17 линий/мм на расстоянии 19 мм от центра кадра, то объектив сравним с продукцией Canon; а если на расстоянии 21 мм – то много лучше. Напомню,   что диагональ кадра 43 мм, т.е. самый-самый угол находится на расстоянии 21,5 мм от центра кадра. Заканчивая описание конструкции, немного остановлюсь на механике. У объективов с резьбовым соединением М42 при вращении кольца выбора диафрагмы ее диаметр не изменяется, а только перемещается упор ограничителя. Конструкция рассчитана таким образом, что не вращение кольца перемещает лепестки диафрагмы, а шток, на который нажимает аппарат в момент спуска затвора, чтобы закрыть диафрагму до рабочего положения. При использовании переходного кольца EOS-M42 шток все время нажат и диафрагма все время закрыта до рабочего положения. В этом случае при вращении кольца изменения диафрагмы ее лепестки часто залипают, дырка теряет правильную форму и значения диафрагмы не всегда устанавливаются одинаково. Поскольку при использовании с цифровыми камерами автоматика закрытия диафрагмы не используется, я в своем экземпляре удалил механизм толкателя и поставил более мощную пружину. В результате при вращении кольца установки диафрагмы диаметр дырки стал изменятся более предсказуемо 🙂 Чтобы проиллюстрировать возможности широкоугольной оптики, мы с Сергеем Щербаковым взяли аппарат Canon 5D с полноразмерной матрицей 24х36 мм и Canon 350D с матрицей размером 14,8х22,2 мм и нашу коллекцию широкоугольных объективов. С одной точки было снято здание. После этого полученные снимки сравнивались.Поскольку используемые объективы давали изображения в разных проекциях и по-разному искажали перспективу, мы в данном случае, «для чистоты эксперимента», решили сравнивать фотографии только в прямолинейной проекции, с максимально возможной компьютерной коррекцией искажений. Как правило, мы использовали программы, основанные пакете PanoTools, который разработал в 1998 году профессор физики Хельмут Дерш (Helmut Dersch). Canon 5D Вот что видит камера Canon 5D с точки съемки через объектив «рыбий глаз» Пеленг. А такой угол охвата можно вытянуть из этого объектива в прямолинейной проекции Мир 47. Исходный снимок. Масштаб миниатюры 13% от оригинала. Применим плагин Lens Correction из программы Adobe Photoshop И после правки перспективных искажений и дисторсии получаем: Миниатюра соответствует 13% от исходного размера. Зенитар Миниатюра соответствует 13% от исходного размера. Есть множество способов преобразовать изображение полученное объективом «Рыбий глаз». Например, воспользоваться плагином PTLens Можно править и проекцию, и перспективные искажения одновременно, однако, диапазона коррекции вертикальной преспективы немного не хватает для получения вертикальных линий стен. Можно, как и в вышеприведенном примере коррекции снимка, сделанного Мир-47, воспользоваться Lens Correction: Однако в этом случае не удается в один прием исправить бочкообразную дисторсию. И возникает, как и в предыдущем случае, необходимость применить плагин еще раз к уже преобразованному изображению. Более перспективно, на мой взгляд, применение плагина Remap для пересчета в прямолинейную (Normal) проекцию: HFOV — горизонтальный угол обзора В результате получаем следующий снимок: Миниатюра соответствует 13% от исходного размера. Теперь исправляем вертикальную перспективу с помощью Lens Correction или PTPerspective и в результате получаем : Миниатюра соответствует 13% от исходного размера. Естественно, за все надо платить, и если преобразовывать изображение, полученное объективом «Рыбий глаз» в прямолинейную проекцию, использование площади матрицы не столь эффективно, как при съемке обычным объективом. А вот что дает объектив Sigma 24-70 при фокусном расстоянии 24 мм. Миниатюра соответствует 13% от исходного размера. Canon 350D Теперь посмотрим, можем ли мы получить аналогичные углы обзора на меньшей матрице камеры Canon 350D. Естественно, круговых объективов «Рыбий глаз» для нее нет, но мы сейчас рассматриваем только нормальные проекции, да и при желании можно получить изображение типа даваемого 8 мм Пеленгом на матрице 24х36 на меньшей матрице, воспользовавшись насадкой на более длиннофокусный объектив. Пеленг Миниатюра соответствует 13% от исходного размера. Максимальный охват в прямолинейной проекции можно получить воспользовавшись плагином PTLens, однако при этом качество краев будет неудовлетворительным Поскольку этот вариант я не предлагаю сравнивать с другими, то размер миниатюры составляет 19% от изображения после преобразования. Можно умерить пыл и не пытаться получить максимальный охват в этом плагине или воспользоваться плагинами Remap и Lens Correction Миниатюра соответствует 13% от изображения полученного после преобразования. Зенитар Миниатюра соответствует 13% от исходного размера. Миниатюра соответствует 13% от изображения полученного после преобразования плагинами PTLens и Lens Correction. На примере этого снимка покажу, что Adobe Photoshop — не единственная надстройка, позволяющая работать с программой PanoTools. Можно воспользоваться графическим интерфейсом к средствам создания панорам «Hugin». Для оптимизации загрузить в него единственный кадр и выбрать контрольные точки, лежащие на горизонтальных и вертикальных прямых. Например, левом снимке выбираем верхний участок водосточной трубы, а на правом — нижний участок той же трубы, и помечаем, что эти точки лежат на одной вертикальной линии. Запускаем оптимизацию и сохраняем получившийся результат в прямолинейной проекции: Миниатюра соответствует 13% от изображения полученного после преобразования с помощью программы Hugin. Canon 18-55, F=18 мм. Миниатюра соответствует 13% от исходного размера. После перспективной коррекции плагином Lens Correction Мир-47. После перспективной коррекции плагином Lens Correction: Поскольку именно этот объектив является основным героем данной статьи, то на примере этого снимка посмотрим, насколько эффенктивно могут быть программно устранены хроматические аберрации. Я предпочитаю устранять их на этапе преобразования RAW файлов. Вот что получается, если воспользоваться Adobe Camera RAW: При верстке изображение увеличено в два раза. Как видно из приведенных снимков, сама по себе маленькая матрица не мешает получить изображения с теми же углами обзора, что и большая. Очевидно, что изображения по центру не зависят от размера матрицы, а только от разрешения объектива и размера пикселя. На краях ситуация куда менее однозначная., поскольку при большой матрице, разница край/центр более существенная. Сравним качество отображения одних и тех же объектов, расположенных по центру и на переферии кадра, при съемке разными объективами и камерами. Если съемка ведется одним объективом и разными камерами, то очевидно, что объекты находятся на одном расстоянии от центра, т.е. для 5D это отнюдь не самый край. Для удобства сравнения более мелкие снимки увеличены, чтобы масштаб объектов был везде одинаков. Естественно, увеличение не улучшает качество, но иногда более мелкий снимок при увеличении дает более резкое изображение, чем большой, сделанный «мягким» объективом. Однако, если необходимо выбрать объектив для съемки с фиксированной точки для последующей печати фотографии большого формата, то подобный подход имеет право на существование, поскольку трудно предсказать, во что превратится мелкий и резкий снимок при его увеличении. Объектив и камера Край Центр Зенитар, F=16 мм, Canon 5D Мир=47, F=20 мм, 5D Sigma 24-70, F=24 мм, 5D Зенитар, F=16 мм, Canon 350D Canon 18-55, F=18 мм, Canon 350D Мир=47, F=20 мм, Canon 350D Субъективные впечатления от получившейся таблицы. Примерно равный угол дает объектив Sigma 24 мм на большой матрице и Зенитар на маленькой. Зенитар- резкий объектив с очень неплохим разрешением. Мелкий пиксель Canon 350D позволяет ему лучше реализовать свой потенциал. Если нам нужен угол охвата 50 градусов, то я бы расставил фотографии в следующем порядке: Мир-47 с камерой 5D, Зенитар с 350D, Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D, Sigma 24-70 (F=24 мм) с 5D, Зенитар с 5D. В паре Зенитар с 350D и Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D преимущество я отдал Зенитару за счет лучшего качества в центре и большего угла обзора при прочих равных. Еще раз замечу, что все очень субъективно, поскольку это не миры, и изменяющаяся облачность сильно влияла на контраст отдельных деталей изображения. В паре Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D и Sigma 24-70 (F=24 мм) с 5D последняя проиграла за счет именно большей площади кадра, к краю у нее ухудшение характеристик оказалось значительнее. В этих снимках окно действительно находится на самом краю кадра, и чуть больший угол обзора Sigma не позволил ей выиграть в соревновании по съемке конкретного здания 🙂 В любом случае при съемке широкоугольным объективом придется мириться с неоднородным качеством по полю снимка. К сожалению, при пейзажной съемке сюжетно важная часть занимает часто всю площадь кадра. В свете вышеизложенного, если посмотреть на снимок, сделанный объективом Мир-47 и камерой 5D, чуть под другим ракурсом, когда окно приходится на самый край снимка, то на мой взгляд результаты лучше ожидаемых:-) Мир-47 — самый край кадра В заключение несколько снимков, которые демонстрируют эффективное использование огромной глубины резкости, даваемой объективом Мир 47. 23.10.2006 Установите проигрыватель Flash

Облако тегов: …

Сверхширокоугольный объектив Samyang 12/2.0 NCS CS и краткий фотообзор Окинавы

У фотолюбителей, снимающих в традиционных жанрах, потребность в сверхширокоугольной оптике возникает нечасто. Однако если вы планируете выйти за пределы обыденного, широта взгляда на мир — насущная необходимость. Очередной отпуск я намеревался провести не где-нибудь, а на Окинаве, где равно представлены и буйная природа субтропиков, и японская экзотика, и знаменитый японский же комфорт. Поэтому, собираясь в поездку, я приобрёл сверхширокоугольный объектив Samyang 12/2.0 NCS CS, о достоинствах которого и пойдёт речь в этом обзоре. А ещё там будут бабочки.

Необходимое предупреждение: те, кому уже доводилось читать мои обзоры, знают, что я не слишком сдерживаю себя в количестве печатных знаков. Однако этот обзор даже по моим меркам получился поистине титаническим. Так что устраивайтесь поудобнее, а я начинаю свой рассказ.

Вообще я не любитель широкоугольников. Обычно ими пользуются пейзажисты, фоторепортёры и профессиональные фотографы интерьеров. Моя же область интересов — съёмка всяческой живности и астрофото — скорее предполагают применение длиннофокусной оптики. Неудивительно, что формировать свой парк объективов я начал с макро- и телеобъективов, а для пейзажей и общих планов использовал штатный зум. Когда же его широкоугольности не хватало, снимал несколько кадров и собирал из них панораму.

Недостатки такого подхода были для меня очевидны, однако пейзажил я практически исключительно в отпуске, и покупать отдельный объектив, чтобы пользоваться им тридцать дней в году, находил нерациональным, ибо качественные широкоугольники были раньше весьма дороги.

Всё изменилось летом 2013, когда я собирался на учёбу на Окинаву, где мне предстояло провести полгода. Понимая, что на панорамах с китового объектива далеко не уедешь, я решился на покупку широкоугольного объектива. И не просто широкоугольного, а сразу «рыбьего глаза», чтобы широкоугольности хватило наверняка. А потому за месяц до отъезда приобрёл Samyang 8/2.8 UMC Fish-eye для байонета Sony E. На тот момент (да и сейчас тоже) по качеству изображения это был один из лучших «рыбоглазов», при этом он был лёгок, миниатюрен и стоил в отечественной рознице сумму, эквивалентную $350.

Объектив оказался весьма достойный и в поездке сильно пригодился, однако в ходе эксплуатации обнаружился и ряд, нельзя сказать, что недостатков, а, скорее, особенностей, ограничивающих сферу его применения. Первый и самый очевидный — сильная дисторсия, «изгибающая» предметы тем сильнее, чем ближе они к краю поля зрения. В некоторых случаях дисторсия на снимках совсем не бросается в глаза:

Парк Сикинаэн

Млечный Путь, область Кассиопеи

В других — заметна, но не вызывает отторжения:

Фейерверк на морском побережье

Но нередко дисторсия бывает неуместна, из-за чего приходится исправлять её программно, с потерей части изображения в кадре и уменьшением разрешения:

Пример снимка с «рыбьего глаза»

Тот же снимок с исправленной дисторсией

Вторая особенность, вытекающая из большого поля зрения — масштаб изображения. Не секрет, что короткофокусные объективы способствуют разделению планов, однако когда удалённые объекты выглядят мелкими, а близкие — гротескно преувеличенными, с искажёнными пропорциями, это чаще всего неэстетично.

Остальные недостатки носят чисто технический характер. Передняя линза любого «рыбьего глаза» имеет большую выпуклость и выступает вперёд за пределы корпуса объектива. Прикрыть её фильтром невозможно, поэтому даже при самом аккуратном использовании на ней неизбежно появятся следы от морских брызг, капелек дождя или росы, слой растительной пыльцы или ещё какие загрязнения. Кроме того, бленда на Samyang 8/2.8 UMC Fish-eye несъёмная и является продолжением корпуса, а крышечка объектива имеет оригинальную конструкцию, из-за чего её совершенно невозможно положить в карман, но, при этом, категорически нежелательно терять.

И вот, собираясь в очередной вояж, я задумался о приобретении ещё одного сверхширокоугольника, на этот раз не столь экстремального. Поскольку качество предыдущего объектива меня удовлетворило, я решил вновь обратиться к продукции Samyang, тем более, что за прошедшие годы номенклатура изделий этой фирмы изрядно расширилась. Решив, что широкий угол я буду снимать на Sony A6300, область поиска удалось сократить до двух вариантов: Samyang 10/2.8 ED AS NCS CS и Samyang 12/2.0 NCS CS.

Графики MTF у 10мм объектива выглядели лучше, однако беглый поиск в интернете показал, что и нареканий на качество этой модели больше. Плюс, опять же, выпуклая передняя линза, делающая невозможной установку защитного фильтра, и, в качестве вишенки на торте — это зеркалочный объектив, адаптированный к беззеркалкам удлиннением хвостовой части с соответствующим увеличением габаритов. 12-миллиметровый объектив был меньше, легче, светосильнее на целую ступень, и, при всём этом, ещё и дешевле. Одолжив у знакомой камеру с широкоугольным зумом и прикинув на местности, как выглядят 12 миллиметров фокусного расстояния, я убедился, что такой широты поля зрения мне будет достаточно, и окончательно решился на покупку.

Тут следует сказать пару слов о технических характеристиках. Итак: объектив Samyang 12/2.0 NCS CS, как это очевидно из названия, имеет фокусное расстояние 12 миллиметров и максимальную светосилу 1:2. Этот объектив впервые поступил в продажу в мае 2014 года и стал первым из объективов, в котором фирма Samyang применила многослойное покрытие собственной разработки под названием «Nano Coating System» (что бы это ни значило), которое должно обеспечивать меньше паразитных отражений и более высокий контраст, чем использовавшееся ранее покрытие UMC.

Фокусировка и управление диафрагмой осуществляется исключительно вручную, а сам объектив, рассчитанный на сенсоры размера APS-C и менее, выпускается с байонетами Sony E, Micro 4/3, Fujifilm X, Canon M и Samsung NX. Поскольку рабочий отрезок объектива невелик, в списке совместимых присутствуют исключительно беззеркальные камеры, зато это позволило сделать данный сверхширик весьма компактным.

Оптическая схема объектива Samyang 12/2.0 NCS CS

Оптическая схема объектива включает 12 линз в 10 группах, из которых три линзы — с аномальной дисперсией (т. е. из ED-стекла), одна — стеклянная асферическая, и ещё одна — гибридно-асферическая (надо полагать, здесь имеется в виду популярная технология асферизации при помощи накладки из оптического пластика).

Графики MTF для объектива Samyang 12/2.0 NCS CS

Графики MTF ничего выдающегося не демонстрируют; если судить исключительно по ним, объектив даёт весьма резкое изображение в центре, хорошее на периферии и посредственное по краю. Впрочем, падение разрешения в углах характерно для всех без исключения сверхширокоугольников, а оценить, представляет ли это существенную проблему, можно лишь по реальным снимкам.

Для полноты картины приведу остальные паспортные характеристики объектива в версии для байонета Sony E:

• Поле зрения (по диагонали): 98.2°
• Минимальная дистанция фокусировки: 0.2м
• Минимальная диафрагма: f/22
• Число лепестков диафрагмы: 6
• Диаметр резьбы под фильтр: 67мм
• Габариты: 73×59мм
• Бленда: съёмная
• Масса: 260 грамм

Отправившись по натоптанной дорожке на ebay, я обнаружил, что нужные мне объективы там есть, стоят на четверть дешевле, чем в местной рознице, и что можно даже выбрать объектив под цвет камеры — в наличии были как чёрненькие, так и серебристые. Недолго думая, я оформил заказ на Samyang 12/2.0 NCS CS чёрного цвета в количестве одной штуки, тут же его оплатив. Вечером того же дня я получил от продавца уведомление об отправке и трек вида EGxxxxxxxxxKR.

Всего через 9 дней после того, как заказ был сделан, объектив уже находился в моих руках: в 10 часов утра мне позвонили из службы доставки EMS, а незадолго до полудня курьер принёс посылку. Посылка представляла собой коробку из толстого желтовато-коричневого картона размерами 20×16×13 сантиметров, несколько утратившую первоначальную форму в процессе доставки.

Внутри внешней коробки, замотанная в два слоя защитной пузырчатой плёнки, таилась другая коробка, глянцевая, в которой и находился заказанный мной объектив.

Первое, что я увидел, открыв коробку — толстую прокладку из пенополиэтилена, защищавшую объектив сверху.

Под ней обнаружился сам объектив в прозрачном полиэтиленовом пакетике, тканевый мешочек с тесёмками и инструкция по эксплуатации.

Инструкция написана исключительно на корейском языке (знанием которого я похвалиться не могу), и, судя по картинкам, никаких глубинных тайн мироздания своему читателю не раскрывает.

Далее — мешочек. Обычный, тканевый, ничем не замечательный мешочек, не помню уже, какой по счёту в моей коллекции мешочков от объективов. Помимо того, что этот мешочек некрасив и бесполезен, он материально свидетельствует о безрадостных процессах, протекающих в недрах фирмы-производителя: мешочек прилагавшийся к купленному пять лет назад «рыбоглазу» Samyang 8/2,8 был сделан из вполне приличного кожзама, нынешний же более напоминает обрезок рукава от фуфайки.

Однако самым главным из всего содержимого коробки, несомненно, является собственно объектив, на который задом наперёд надета лепестковая бленда.

Байонет объектива закрывает пластиковая крышечка с надписью «FOR SONY», переднюю линзу — крышечка с надписью «Samyang»; передняя крышечка устроена так, что её можно снять с объектива даже при надетой бленде. Конструкция её совершенно стандартна, крышечка рассчитана на диаметр 67 миллиметров, и, в случае утери, может быть легко заменена на аналогичную.

Габариты объектива (рядом для масштаба аккумулятор типа АА)

В общем и целом объектив лёгок и весьма компактен. Высота объектива от нижней части байонета переднего среза — 64 миллиметра; максимальный диаметр (без учёта бленды) — 72,5мм.

Вес объектива без аксессуаров составляет 252 грамма.

Корпус объектива большей частью изготовлен из твёрдого чёрного глянцевого пластика. В верхней части объектива находится кольцо фокусировки с крупным рифлением и шкалой дистанций. Само кольцо широкое, его несложно найти на ощупь в темноте, а усилие его вращения не слишком велико, но хорошо ощутимо и достаточно, чтобы фокусировка не сбивалась при переноске камеры в фотосумке.

Дистанции на шкале указаны как в футах (оранжевые цифры), так и в метрах (белые цифры), причём шкала довольно грубая: между дистанцией в 1 метр и знаком бесконечности никаких промежуточных делений нет (опытным путём мне удалось установить, что вертикальный штрих L-образной метки приблизительно соответствует дистанции 2 метра). Ход фокусировочного кольца составляет около 120° дуги, чего для суперширика с огромной глубиной резкости вполне достаточно. Если судить по надписям на кольце фокусировки, минимальная дистанция фокусировки составляет 20 сантиметров, что позволяет снимать крупные планы и даже даёт некоторую надежду на возможность макросъёмки. На это кольцо также нанесена надпись, указывающая страну-производителя объектива: «Made in Korea».

«Made in Korea»

Кстати, обращу ваше внимание на тот факт, что дистанция фокусировки измеряется от плоскости фокусировки и не учитывает габариты самого объектива. Поэтому, если на шкале установлено значение «0.2m», это означает, что дистанция от объекта до передней линзы объектива составит всего всего лишь 12 сантиметров.

Фокусировка объектива — внутренняя, при вращении фокусировочного кольца габариты объектива не меняются, а передняя линза остаётся неподвижной. А вот задняя линза при фокусировке всё-таки перемещается, но не более, чем на миллиметр, поэтому нет нужды беспокоиться о том, что при активном использовании объектив «наглотается» пыли.

В нижней части объектива расположено кольцо регулировки диафрагмы, позволяющий изменять её значение от f/2 до f/22. Кольцо это довольно тонкое, с более крупным рифлением. Диафрагма изменяется ступенчато, с шагом 0.5Ev, причём каждый шаг сопровождается тактильно ощутимым «кликом», что позволяет при необходимости выставить нужное значение, не глядя на шкалу.

Между кольцами фокусировки и изменения диафрагмы располагается тонкое красное колечко с жирной белой точкой, одновременно являющейся индикатором дистанции фокусировки и значения диафрагмы. Никаких иных меток, например, шкалы глубины резкости, на этом кольце нет.

Шкала дистанций фокусировки и диафрагм

Передняя линза объектива имеет большой радиус кривизны и заметно выступает над декоративным кольцом, на которое нанесено название фирмы-производителя и надписи «12mm», «1:2.0», «NCS», «CS» и «E».

Над дизайном надписей явно не слишком старались: для их нанесения использовалось как минимум три разных шрифта. Декоративное кольцо окружает невысокий пластиковый же бортик с резьбой для светофильтра диаметром 67 миллиметров. Каких-то особых требований к фильтрам на официальном сайте Samyang не заявлено, поэтому, приобретя такой объектив, вам не придётся заниматься поисками тонких и «низкопрофильных» фильтров.

Также вышеприведённом фото можно увидеть диафрагму объектива. Она шестилепестковая и при закрытии принимает форму правильного шестиугольника с незначительно скруглёнными сторонами. Обычно в таких случаях одиночные блики в зоне нерезкости приобретают форму шестигранных «гаек», а небольшие яркие источники в зоне резко изображаемого пространства — в «звёзды» с шестью лучами.

В завершение картины следует отметить, что байонет объектива изготовлен из белого металла, красная точка на байонете отмечает «верх» и упрощает установку объектива, а задняя линза утоплена внутрь корпуса и поэтому объектив можно ставить на стол байонетом вниз, не опасаясь поцарапать оптику.

Объектив Samyang 12/2.0 NCS CS на камере Sony A6300

При этом на камере Sony A6300 (в которой установлена более новая модификация байонета E-mount, не содержащая пластиковых частей) объектив сидит плотно и без люфтов. На камерах класса A6x00 объектив смотрится вполне гармонично и практически не нарушает балансировку.

Бленда

Последняя деталь, которой до сих пор оставалась без внимания — бленда. Она четырёхлепестковая, чёрная, изготовлена из пластика и на объективе держится на защёлках. Максимальный наружный диаметр бленды — 83 миллиметра, максимальная высота — 39 миллиметров, вес — 18 грамм. На один из лепестков бленды нанесён логотип «Samyang», на противоположный — надпись «Made in Korea». Для простоты установки на бленде присутствует круглая белая метка, которую нужно совместить с такой же белой меткой на объективе, после чего повернуть бленду против часовой стрелки до срабатывания защёлки. При необходимости бленду можно надеть на объектив «задом наперёд»; от этого она станет занимать меньше места в сумке, но доступ к кольцу фокусировки будет сильно затруднён.

С первичным осмотром покончено, объектив — на камере, пора снимать. Поскольку автофокуса на обозреваемом объективе, как я уже говорил, не предусмотрено, чудо японской фототехники с этим объективом превращается в шкальную камеру навроде «Смены-8М», только цифровой. Выхожу на балкон, на шкале расстояний выставляю «бесконечность», открываю диафрагму пошире — и, глядя на получившийся фотоснимок, задаюсь вопросом «а резкость где?»

Представленная выше картинка была бы неплоха для штатного зума на полностью открытой диафрагме, но я ожидал от объектива много большего. Собравшись с мыслями после первого разочарования, я задумался о причинах столь ужасной ситуации. Их могло быть две: заводской брак либо несовпадение метки «бесконечность» на корпусе с реальной бесконечностью. В первом случае объектив пришлось бы отправлять обратно, чтобы вернуть хотя бы часть потраченных денег, а вот второй вариант оставлял возможность относительно благоприятного исхода.

Проблема юстировки «на бесконечность» далеко не нова и родилась вместе с зеркальными камерами, в которых собственно наводка на резкость не была привязана ни к шкале дистанций, ни к механическому дальномерному устройству. Идеально соблюсти все параметры при сборке объектива было довольно сложно, а индивидуально юстировать каждый объектив — нетехнологично. Кроме того, существовал фактор температурного расширения из-за которого положение «бесконечности» могло плавать в достаточно существенных пределах. Поэтому в массовом производстве выбрали самый простой путь: фокусировочное кольцо допускало небольшой перебег «за бесконечность», что решало вышеозначенные проблемы. И если беда моего объектива заключалась как раз в фокусировке «за бесконечность», требовалось лишь найти истинное положение «бесконечности» и запомнить его либо отметить на корпусе.

Установив фотоаппарат на штатив и включив режим лупы, я сразу же обнаружил, что фокусировочное кольцо действительно имеет небольшой — менее миллиметра — перебег за бесконечность. Однако даже этого миллиметра оказалось достаточно, чтобы на полностью открытой диафрагме возникала потеря резкости.

Истинная (слева) и «неправильная» (справа) бесконечности

Несколько позже я обнаружил, что если диафрагму зажать до значения 5.6, кольцо фокусировки можно просто крутить по часовой стрелке до упора: разница между «правильной» и «неправильной» бесконечностью исчезает, а снимки в обоих случаях получаются одинаково резкими.

Кого-то может удивить, что я уделил столько времени фокусировке на бесконечность. Однако вопрос этот на самом деле весьма важен: если вы приобретёте себе такой (или подобный) объектив, то скорее всего — для пейзажной съёмки, неважно, будут ли это горные вершины вдали от цивилизации, или же небоскрёбы оживлённого мегаполиса, так или иначе, это будут объекты достаточно удалённые. Заглянув же в калькулятор ГРИП (то есть «глубины резко изображаемого пространства») вы обнаружите, что при диафрагме f/2 и фокусировке на бесконечность это самое «резко изображаемое пространство» начинается уже в четырёх метрах от фотографа.

На практике это означает, что, установив диафрагму 4-5.6 и сфокусировав объектив на бесконечность, вам останется лишь наводить камеру и снимать в своё удовольствие — глубины резкости хватит с запасом.

Прояснив вопрос с фокусировкой на бесконечность, я проверил, насколько качественное изображение способен выдавать приобретённый мной объектив. Для этого я снял один и тот же пейзаж на 24-мегапиксельную камеру при разных значениях диафрагмы, и рассмотрел качество изображения в центре кадра и на краю. Выкадровки из тестовых кадров представлены ниже:

Samyang 12/2 NSC CS, центр кадра (конвертер — Capture One 11, настройки по умолчанию)

Samyang 12/2 NSC CS, левый край кадра (конвертер — Capture One 11, настройки по умолчанию)

Результаты говорят сами за себя: даже на открытой диафрагме центр выглядит достаточно резким (тем более, что видимую резкость можно поднять постобработкой), диафрагмы 2.8 и 4 рабочие без всяких скидок, а наилучшее качество изображения достигается при значении диафрагмы 5.6. Дальнейшее зажатие диафрагмы уже не улучшает разрешение, приводя лишь к дифракционному «замыливанию» картинки.

Разрешение по краю изображения ожидаемо хуже, чем в центре: на открытой диафрагме детали сливаются в сплошную массу, и лишь диафрагмирование хотя бы до 2.8 улучшает ситуацию. Также становится заметно, что контрастные детали на краю кадра окружает фиолетово-зелёная хроматическая кайма. Наилучшее качество по краю поля достигается опять же при значении диафрагмы 5.6.

И, наконец, самая экстремальная область — углы кадра. Здесь я ограничил тестирование тремя диафрагмами: f/2, f/4 и f/8.

Samyang 12/2 NSC CS, левый верхний угол кадра

Кроме очевидного снижения разрешения, особый интерес представляет хорошо заметный хроматизм на контрастных деталях. Поскольку он не исчезает полностью даже на диафрагме f/8, а распространённые сценарии использования сверхширокоульных объективов предполагают, что в углах кадра может оказаться листва либо стены и крыши домов на фоне неба, важно заранее знать, получится ли «вылечить» этот дефект изображения программно.

Большинство RAW-конвертеров и некоторые графические редакторы имеют в своём арсенале средства для удаления хроматических ореолов. Однако хватит ли у них сил победить такую хроматику? Capture One версии 11, который я предпочитаю для конвертирования пейзажей, не справился — не хватило диапазона хода соответствующего ползунка. Зато встроенный в Photoshop, и, в силу этого, широко распространённый Adobe Camera Raw подавил хроматизм вполне успешно. Также неплохо справился DxO Optics Pro 11-й версии, который не так давно раздавали совершенно бесплатно.

Контраст изображения по всему полю также оказался на высоком уровне. С контровым светом объектив также справляется хорошо: само по себе солнце в кадре не становится сколь-нибудь существенной проблемой.

Правда, при особенно неудачном расположении солнца (или любого другого яркого объекта) в кадре может появиться небольшой радужный блик или даже цепочка бликов. Причём такая ситуация возможна не только если солнце присутствует на снимке, но и если оно находится за пределами кадра, но недалеко от его границ, особенно если при съёмке не использовать бленду.

Радужные блики (на фото обведены красным)

И, наконец, ещё один часто встречающийся недостаток светосильных объективов — виньетирование. Скажу сразу, оно в обозреваемом объективе есть, и на открытой диафрагме хорошо заметно:

Виньетирование (контраст изображения принудительно увеличен).

На самом деле всё не столь ужасно: если не выкручивать контраст до экстремальных значений (как это сделал я в демонстрационных целях), уже на диафрагме f/4 потемнение в углах перестаёт бросаться в глаза, а на f/8 исчезает практически полностью. К тому же, виньетирование правится очень легко, и обычно — совершенно без последствий для качества снимка. Единственное исключение из правила — астрофото на высоких ISO, где принудительное высветление виньетированных областей «вытягивает» и цифровой шум.

Также тестовые снимки показали наличие небольшой отрицательной («бочкообразной») дисторсии, то есть искривления прямых линий, проявляющегося тем сильнее, чем более эти линии удалены от центра кадра.

Бочкообразная дисторсия на краю кадра. Тестовый объект — край двери

Как видите, дисторсия действительно очень мала и легко исправляется в Photoshop в фильтре «Camera Raw Filter» установкой ползунка «Distortion» в на значение «+3».

Раз уж речь зашла о виньетировании и дисторсии, стоит упомянуть и о поле зрения объектива. В официальных источниках указана цифра 98.2° по диагонали, что вызывает естественный вопрос «98.2° по диагонали — это сколько?». Не знаю, как вам, а мне угловые размеры кадра по диагонали говорят очень немногое, для практических целей куда полезнее знать угловые размеры кадра по длинной и по короткой стороне. И в этом мне помогла программа Photo Aide, по фокусному расстоянию объектива и размеру сенсора вычисляющая все эти параметры:

Разумеется, программа выполняет расчёт для идеального объектива без учёта дисторсии, и поэтому расчётное поле зрения по диагонали оказалось на 1° больше паспортного, но этим расхождением можно пренебречь. Зато теперь мы знаем, что длинная сторона кадра охватывает угол приблизительно 88°, а короткая — 66°. Согласитесь, что «почти 90° по горизонтали» на местности представить куда проще, чем «примерно 100° по диагонали».

Как вы помните, первым моим сверхширокоугольником был «рыбий глаз» Samyang 8/2.8, у которого поле зрения по диагонали лишь немногим меньше 180 градусов. Как это выглядит на практике, вы уже могли видеть на фото в начале обзора, и вам наверняка интересно было бы взглянуть и сравнить его со снимком того же места, сделанным на Samyang 12/2. Поэтому я не поленился пять лет спустя сходить на то же самое место (пешеходный переход возле порта Томарин) примерно в то же самое время (незадолго до захода солнца) и сделать такой снимок.

Нетрудно заметить, что поле зрения стало меньше, кусочек моря с кораблями и мост пропали из поля зрения, зато здания стали крупнее, а реклама пива «Орион» сменилась фотографией котика с цветочной гирляндой на шее.

Разумеется, все вышеуказанные величины полей зрения относятся к случаю, когда объектив установлен на камеру с сенсором размером около 23.5×15.6мм. Очевидно, что для камер с другим размером сенсора цифры будут отличаться: на камере с меньшим сенсором поле зрения станет меньше, и наоборот. Поэтому мне стало интересно, что произойдёт, если поставить Samyang 12/2 на Sony A7 с размером кадра 24×36мм. А получилось следующее:

Как видите, плёночный кадр 135-го формата обозреваемый объектив не кроет, но всё же позволяет получить ещё более широкое поле зрения, хотя и ценой ухудшения картинки по краям. И — кроме того — даёт возможность снимать, не задумываясь об ориентации кадра, ведь из полученной картинки с равным успехом можно вырезать как горизонтальный, так и вертикальный кадр формата APS-C (правда, с разрешением всего лишь 10 мегапикселей против исходных 24).

Последний по порядку, но не по важности тест — по звёздному небу, заключающийся в съёмке этого самого звёздного неба на малых значениях диафрагмы, и позволяющий проверить, как объектив рисует (и искажает) яркие точечные источники света. Этот тест — самый жёсткий, поскольку позволяет наблюдать во всей красе и неравномерности разрешения по полю, и аберрации, и перекосы элементов оптической схемы. Тест показал, что в оптической системе заметные перекосы отсутствуют, звёзды в центре кадра — точечные, а вот в углах превращаются в «птички» с заметной хроматической каймой.

Изображение звезды в центре и в правом нижнем углу кадра. Диафрагма f/2, ISO 400, выдержка 30 секунд.

Из приведённой картинки очевидным образом следует, что на полностью открытой диафрагме снять качественный астропейзаж вряд ли получится, а для получения более точечных и менее хроматичных звёзд придётся либо закрыть диафрагму как минимум на одну ступень, либо откадрировать края снимка.

Убедившись, что объектив оптически и механически исправен, я со спокойной совестью упаковал его в фоторюкзак и отбыл на Окинаву. Поэтому далее постигать свойства и особенности обозреваемого объектива мне предстояло в условиях реальных съёмок, на результаты которых вы можете взглянуть ниже: все последующие фото, за одним-единственным исключением, сняты на обозреваемый Samyang 12/2.

Обычно на Окинаве в середине июня заканчивается сезон дождей и устанавливается ясная и жаркая погода. Именно на это я и рассчитывал, планируя приехать в двадцатых числах июня, чтобы пару недель посвятить релаксации, пляжному отдыху и городским достопримечательностям, а после Танабаты отправиться на север острова знакомиться с тамошними пейзажами и фауной.

Приехав в Наху (для тех, кто не в курсе, сообщаю: Наха — столица префектуры Окинава и вообще лучший город земли) и наскоро обустроившись, я отправился к храму Нами-но Уэ — не ради молитв и предсказаний, а потому, что он располагался всего в пяти минутах ходьбы от моего нового жилища и как раз по пути на одноимённый пляж.

Тории храма Нами-но Уэ

Помимо собственно храмовых ворот на этом фото вы можете увидеть и специфическую передачу перспективы сверхширокоугольниками: чем сильнее вы наклоняете камеру вверх или вниз, тем менее вертикальными выглядят на фото вертикальные линии. Конечно, развитые средства коррекции перспективных искажений в Photoshop позволяют это исправить, но заплатить за это придётся снижением разрешения и обрезанием части кадра.

Несмотря на то, что Нами-но Уэ — главный синтоистский храм префектуры, размеры его отнюдь не поражает. Зато окинавский колорит присутствует в полном объёме: крыша храма покрыта местной оранжевой черепицей, а вместо обычных для остальной Японии изваяний собак или лисиц вход в храм стерегут местные звери, называемые «си: са:».

Изображения этих самых «си: са:», представляющих собой помесь собаки с китайским львом, на Окинаве можно увидеть буквально повсюду, так что неудивительно, что они стали одним из символов острова и практически обязательным атрибутом местных сувениров.

Если же дойти до побережья и подняться на автомобильный мост, оттуда откроется не менее живописный вид, глядя на который сразу становится ясно, за что этот храм получил название «Нами-но уэ» («[Храм] над волнами»).

Как я уже упоминал, рядом с храмом расположился пляж, отлично видимый с того же моста:

Называется он «Nami-no Ue Beach» и выглядит весьма скромно для города с населением в 300 тысяч человек. Более того, это единственный пляж на весь город, и если он вас по каким-то причинам не устраивает, чтобы добраться до других пляжей, вам придётся преодолеть не менее десяти километров. Впрочем, местным жителям хватает и этого клочка песчаного побережья: в будние дни на пляже всё равно немноголюдно, да и половина отдыхающих — вездесущие китайцы.

Однако обычный турист, впервые оказавшийся в Нахе, чаще начинает своё знакомство с местными достопримечательностями либо с улицы Кокусай-дори, либо с замка Сюри. Кокусай-до: ри («Международная улица») начинается в центре города возле здания городской администрации и девятиэтажного универмага «Ryubo» и тянется на два километра на северо-восток.

Центр города. Справа — здание администрации префектуры, в центре — перекрёсток Кокусай-до: ри, за спиной — универмаг «Ryubo» и станция Кэнтё:-маэ

Обе стороны улицы усеяны всевозможными магазинами, ресторанами и сувенирными лавками; также к Кокусай-до: ри прилегает общественный рынок Макиси, где можно приобрести всё, что угодно, от пучка зелени до армейской униформы американского образца. Там же располагается и рыбный рынок, который для меня представлял исключительно культурный интерес: поглазеть на всяческих рыб и гадов морских, конечно, занимательно, однако готовить их — определённо не моё. Кроме того, в дни больших праздненств Кокусай-до: ри превращается в пешеходную зону, где и проходят парады и иные мероприятия (за исключением перетягивания самого большого в мире каната — Кокусай-до: ри неспособна вместить всех участников, поэтому канат тягают на куда более широком шоссе 58).

Ну а с Кокусай-до: ри можно отправляться и в замок Сюри — либо на автобусе (но городские автобусы в Японии дороги и, прежде чем достигнуть цели, обычно в неспешном темпе объезжают половину города), либо на монорельсовом поезде (ещё дороже, зато напрямую и намного быстрее).

Разумеется, мне уже случалось бывать в замке Сюри, причём не только туристом, но и в качестве участника ежегодного исторического парада от нашей «日本文化経済学院» — пять лет назад я имперсонировал одного из вельмож королевской свиты. И вот я вновь еду туда — частью из ностальгии, но прежде всего — ради открывающегося с высоты замка вида на город.

Пруд под стенами дворца Сюри. Вдали видна крепостная стена и крыши строений замка.

Путь к замку и внешние ворота Зуйсэнмон

Кое-что за пять лет успело измениться: там и раньше было многолюдно, но в этот раз китайские туристы буквально заполонили замок и окрестности.

Ворота Кофукумон. За воротами виден замок Сюри.

Сам замок, кстати, оказался на ремонте и был весь опутан полиэтиленом и строительными лесами, не оставлявшими ни малейшего шанса на приличное фото. Для тех, кому интересно, как этот замок выглядит, привожу снимок пятилетней давности, сделанный, разумеется, с использованием другого объектива:

Не удивляйтесь, что замок подозрительно хорошо выглядит для постройки 500-летней давности: перед вами не оригинал. От оригинала сохранилась лишь часть фундамента, которую можно увидеть через специальное окно, поскольку замок со всеми прилегающими постройками был практически полностью разрушен во время битвы за Окинаву в 1945-м и восстанавливался по документам и фотоснимкам с 60-х по 80-е годы прошлого века.

Суймуй утаки: священное место, по преданиям окинавской религии, созданное богами

В этот раз я не стал тратить 800 йен на входной билет, а потоптался возле священного места Суймуй утаки, дожидаясь, пока китайцы уйдут из кадра, после чего отправился через парк на смотровую площадку, откуда открывается вид на всю юго-западную часть города и несколько ближайших островов. Однако, несмотря на расположение замка на высоком холме, для данного объектива вид на город оказался плосковат, и, на мой взгляд тут было бы уместно что-нибудь более длиннофокусное:

Поскольку моей целью были городские пейзажи, в Сюри я отправлялся налегке, то есть взял с собой лишь Sony A6300 с обозреваемым объективом и ничего более. И, как оказалось, был неправ: покидая территорию замка через ворота Сюрэймон, я заметил, как с асфальта взлетела и уселась поблизости на камнях крупная тёмная бабочка. Стоило мне присмотреться к ней получше, как меня охватили противоречивые чувства: радость от того, что передо мной свеженький, не потерявший яркость красок «синий адмирал» (в отечественных определителях проходящий как «японская траурница») и горькое сожаление, что фотографировать-то её и нечем — макрообъектив на этот раз остался дома. Не супершириком же её снимать, в самом деле?!

Однако бабочки — существа непостоянные, и второго шанса сфотографировать адмирала могло просто не представиться, так что я решил: уж лучше снимать тем, что есть, чем предаваться сожалениям, что даже не попытался. Выставив диафрагму 5.6 и чувствительность в 400 единиц ISO, я сфокусировал объектив на минимально возможную дистанцию, включил режим «лупы» и начал осторожно приближать камеру к бабочке, контролируя резкость по изображению на экране. Как только изображение стало резким, я отснял несколько десятков кадров, рассчитывая в дальнейшем выбрать из них наиболее качественный.

Получилось куда лучше, чем я ожидал:

Синий адмирал (Kaniska сanace)

Правда, чтобы бабочка не терялась на фоне камней, пришлось откадрировать примерно половину площади кадра, но высокая резкость объектива и 24-мегапиксельный сенсор такие вольности вполне позволяют.

Потом бабочка решила, что хватит уже позировать, и сложила крылышки. Но я от неё всё равно не отстал:

Кстати, пользуясь случаем, обращу ваше внимание на бокэ обозреваемого объектива: размытие в зоне нерезкости у этого объектива смотрится вполне достойно, хотя в форме некоторых бликов всё же можно разглядеть намёк на шестиугольник диафрагмы.

А вот и те самые ворота Сюрэймон, возле которых всё это произошло:

Разумеется, дневными пейзажами я не ограничился, и в первую же относительно ясную ночь заснял вид, открывавшийся из моего окна:

«А из нашего окна…» Яркая звезда выше центра кадра — Венера.

Ну а затем отправился на набережную фотографировать созвездие Скорпиона, в наших широтах едва видимое наполовину, однако представляющее собой настоящее украшение южного неба:

При внимательном рассмотрении вышеприведённого фото можно заметить ещё один недостаток данного объектива: яркие блики от фонарей, тем более заметные, чем ближе фонарь к углу кадра. Однако надо отметить, что они куда менее выражены, чем аналогичные блики на фото с объектива Samyang 8/2.8 UMC Fish-eye, приведённом в начале обзора.

А вот что действительно может стать проблемой при ночных съёмках, так это недостаточная чистота защитного фильтра, если вы таковой используете. Именно с этим я и столкнулся, отправившись однажды поздним вечером на станцию Асахибаси поснимать ночные виды на шоссе 58. С оптикой я стараюсь обращаться аккуратно, поэтому, пребывая в полной уверенности, что с фильтром всё в порядке, за исключением неизбежных пылинок, уложил камеру в фотосумку, взял штатив и отправился снимать. Первые же кадры меня обескуражили:

Лучистые «звёзды» вокруг источников света были ожидаемы, блики и ореол вокруг фонаря меня бы тоже не очень удивили, но вот облако из светящихся шестигранников я решительно отказывался принять как должное.

Поверхностный осмотр немедленно выявил причину: фильтр был покрыт тонкой мутной плёнкой то ли жира, то ли какого-то налёта. Откуда она взялась, было решительно непонятно, зато было ясно, что с этим делать. Назавтра я отправился в фотомагазин, купил блокнот безворсовой бумаги, жидкость для чистки линз и привёл всё в порядок, в очередной раз порадовавшись своей предусмотрительности: не накрути я защитный фильтр, вся эта грязь наверняка оказалась бы на линзе объектива.

Кстати, чуть позже я попал в точно такую же ситуацию, но уже с поляризационным фильтром. Перед отъездом он был в идеальном состоянии — я специально это проверил, после чего пару недель фильтр спокойно лежал в коробочке. Однако когда он мне наконец потребовался, я обнаружил, что и его поверхность покрылась тонкой плёнкой неизвестного загрязнения.

Мои первоначальные фотографические планы были весьма обширны, однако мне «повезло» столкнуться с редкой погодной аномалией, внёсшей серьёзные коррективы в культурную программу. Едва минула неделя с моего прибытия, как Окинаву накрыл тайфун. В принципе, ничего страшного в том тайфуне не было, сильным ветром и проливными дождями меня не удивить, однако на четыре дня погода испортилась напрочь. Более всего я беспокоился, что непогода продлится до самой Танабаты, то есть до 7 июля, но, к счастью, через пару дней после того, как тайфун уходит, всегда устанавливается отличная солнечная погода.

Так случилось и на этот раз, благодаря чему вечер уличной астрономии в Нахе прошёл, как запланировано, а я смог понаблюдать Юпитер в 405-миллиметровый телескоп, а назавтра и вовсе смог увидеть невооружённым глазом все семь «классических» небесных светил.

Затем, пользуясь случаем, я решил посетить тематический парк «Okinawa World», раскинувшийся вокруг пещеры Гёкусэндо. Помимо самой пещеры там можно посетить «Музей хабу», посвящённый одноимённым ядовитым змеям, посмотреть этническое шоу, выпить пива из местной пивоварни, приобрести продукцию окинавских ремесленников, ознакомиться с процессом приготовления хабусю и, разумеется, затариться сувенирами.

Прибыл я туда незадолго до полудня, когда жара перевалила за 33 градуса, и потому сражу не направился в пещеру, где круглый год стоит температура +21°C, и летом можно отдохнуть от зноя, а зимой, наоборот, погреться.

Пещера Гёкусэндо

Освещение в пещере, разумеется, присутствует, но не слишком яркое. Вернее будет сказать, что там царит полумрак, и чтобы хоть что-то снять, мне пришлось выставить чувствительность в 1600 единиц и полностью открыть диафрагму. Однако даже после этого выдержка колебалась от 1/50 до 1/6 секунды, и примерно половина кадров оказалась испорчена «шевелёнкой». Какие снимки получились у прочих посетителей, снимавших то же самое на мобильные телефоны, я боюсь даже предположить.

Подземный источник

Отдохнув в прохладной пещере, я отправился на заводик, где производят хабусю. «Хабусю» (или «хабудзакэ», кому какое чтение больше по душе) — ни что иное, как традиционная местная настойка, изготавливаемая из авамори (окинавский вариант рисовой водки), трав, мёда и ядовитых змей хабу. Змеи эти знамениты своей способностью спариваться до 26 часов подряд без сна и отдыха, и, по бытующему среди местных жителей мнению, регулярно употребляющий змеюковку человек становится способен на столь же впечатляющие достижения.

Для приготовления этого зелья в старые времена змей просто бросали заживо в чан авамори. Эта технология всё ещё используется для приготовления сувенирных вариантов хабусю со змеёй в бутылке, однако чаще из хабу удаляют кишечник и помещают в высокотехнологичный металлический танк, где они выдерживаются несколько месяцев в настойке из лекарственных трав.

Далее готовый напиток разливается по бутылкам, упаковывается и отправляется в крупные универмаги и мелкие, но многочисленные сувенирные магазинчики, чтобы порадовать ценителей этого небанального напитка.

Как раз такой магазинчик и расположился неподалёку от выхода из Гёкусэндо:

Замечу, что представленный на фото ассортимент далеко не полон: кроме ещё одного стеллажа с хабусю там присутствует и другая сопутствующая продукция: рюмки из окинавского стекла, мази со змеиным ядом и некое «змеиное масло», помогающее при укусах насекомых и кожных заболеваниях.

Уверен, многих интересует вопрос, довелось ли мне самому испить хабуковки, и если да, то что со мной после этого стало. Отвечу прямо и честно: да, я это пил. Вкус у хабусю сладковатый и достаточно специфический — не противный, но и особых восторгов не вызывает, хотя с копчёной колбаской сочетается очень даже неплохо. Способности спариваться 26 часов подряд я в себе после этого не ощутил, но здесь, возможно, виновато недостаточное количество выпитого.

Далее, пересидев-перескучав второй по счёту тайфун, я засобирался в северную часть острова. Незадолго до того мне случилось познакомить на курсах японского с Маэда-саном, который тоже оказался заядлым фотографом местной живности и предложил в ближайшие дни съездить на север острова, где обирает «ямбару куина» — редкая нелетающая птица, встречающаяся исключительно на Окинаве. Я, разумеется согласился. Выехав в четвёртом часу утра, уже к шести мы добрались в леса Ямбару, где мне довелось увидеть целых семь(!) ямбару куин (на что Маэда-сан, правда, сказал, что в последнее время популяция сильно страдает от бродячих собак, ибо в лучшие времена за одну поездку можно было встретить пару десятков этих птиц).

После мы доехали до мыса Хэдо — самой северной точки Окинавы:

Вид на мыс Хэдо

А на обратном пути побывали на водопаде Хидзи. Кстати, мыс Хэдо и водопад Хидзи — одни из немногих достопримечательностей, которые не испытывают особого наплыва туристов: мыс расположен в столь удалённой и малонаселённой области, что доехать туда можно лишь на такси, личном транспорте или с экскурсией на автобусе. Ну а чтобы добраться до водопада Хидзи придётся почти час преодолевать многочисленные подъёмы и спуски на тридцатиградусной жаре — а потом проделать всё тоже самое на обратном пути. Как вы понимаете, чтобы решиться на такую прогулку, нужно очень хотеть увидеть этот водопад. Зато тех, кто всё же решился, в конце пути ожидает впечатляющее зрелище, которые, увы, через обозреваемый объектив выглядит не слишком внушительно:

Водопад Хидзи

Может сложиться впечатление, что на фото всего лишь небольшая речушка, стекающая по камням с высоты в два человеческих роста. Однако в действительности водопад Хидзи это падающий с двадцатиметровой высоты мощный водяной поток, шум которого вы услышите задолго до того, как доберётесь до самого водопада.

На следующий день я тоже не сидел дома, а отправился в «Ocean Expo Park», где расположен самый большой в Азии аквариум, и должен был состояться ежегодный фестиваль фейерверков. Да и в самом парке у меня осталось с прошлого посещения неоконченное дело: я тогда так и не посмотрел Tropical Dream Center и не поднялся на расположенную посреди него спиральную башню. В этот раз мне удалось исправить то досадное упущение, взглянув на окрестности с высоты той самой башни:

Спиральная башня в Tropical Dream Center

Вид на побережье с вершины башни. Панорама из четырёх кадров.

В ожидании фейерверка я посетил аквариум Тюрами, где и сверхширокоугольность объектива, и светосила, и нетребовательность к фокусировке оказались весьма кстати:

Щупание морских огурцов

Китовая акула

Отдельно отмечу, насколько удобно оказалось снимать обитателей аквариума на видео — для этого понадобилось лишь пробраться в первый ряд, поправить фокусировку (поскольку коэффициент преломления воды сильно отличается от такового у воздуха), навести камеру примерно по центру прозрачной стены аквариума и просто смотреть, как морская живность величественно проплывает через поле зрения камеры. У тех, кто пытался снимать то же самое на смартфоны, дела обстояли не столь успешно — для впечатляющей картинки им как раз не хватало широты поля зрения.

Снимать фейерверки мне случалось неоднократно, и я уже знал, что для хорошего снимка лучше взять объектив поширокоугольнее и подобраться поближе. С первым пунктом всё было отлично, а вот со вторым вышла накладка: поскольку на этот фестиваль я попал впервые, ни места, откуда будут запускать фейерверк, ни наиболее выгодных точек для съёмки я не знал. Позже выяснилось, что самые лучшие места расположены в платной VIP-зоне, где проходил концерт и которая была заполнена под завязку задолго до начала фейерверка, поэтому я туда не попал. Но даже вне этой зоны зрителей было столько, что мне с трудом удалось отыскать местечко, где можно было бы поставить штатив.

В итоге, когда фейерверк всё же начался, «огненные цветы» в кадре мне казались мелковаты. Однако, рассмотрев те же снимки дома на большом мониторе, я счёл, что занимающий немалую часть кадра пейзаж скорее украшает снимок, нежели наоборот:

А в один из последних дней моего пребывания на благословенном острове я решил посетить «американскую деревню» Михама. В действительности это давно уже никакая не деревня, а торгово-развлекательный квартал в городе Тятан с множеством магазинов, ресторанчиков, горячим источником, кинотеатром и «чортовым колесом», видимым с побережья за многие километры. «Американская» же она потому, что долгое время служила местом отдыха и развлечений для персонала с близлежащих военных баз, цепь которых тянется вдоль побережья на многие километры. И, раз уж мне случилось оказаться в таком месте, я воспользовался случаем и сфотографировал небольшой кусочек территории одной из этих баз:

Пять лет назад американцев в Михаме действительно было полно, однако в нынешних реалиях их настолько потеснили китайцы, что деревню, похоже, скоро придётся переименовывать. Особенно позабавило меня посещение местной аптеки: если в Китае иностранцы активно интересуются украшенными золотыми иероглифами зельями китайской медицины, то в Японии уже китайские туристы выстраиваются в очереди за витаминами, травяными чаями, улучшающими сон пилюлями и кремами для лица с лейбой «Made in Japan».

Обойдя местные магазинчики и выпив бутылочку «Ishigaki Hi-Beer» (смесь пива с авамори; в России подобные напитки известны под названием «ёрш»), я дождался приближения заката, купил билет на колесо обозрения и расчехлил фотоаппарат. Снимать пришлось через не очень чистое стекло кабинки, но кое-что у меня всё же получилось:

Mihama American Village, пляж Араха и — вдали на горизонте — город Гинован

Когда два пятнадцатиминутных круга завершились и я покинул колесо обозрения, на улице уже успело стемнеть.

На радужном фото я, пожалуй, закончу демонстрацию возможностей обозреваемого объектива, и перейду к подведению итогов.

Что я хотел бы сказать в завершение обзора? Прежде всего — что Окинава восхитительна, и я несказанно рад, что мне довелось туда вернуться. Но посокльку обзор посвящён не Окинаве а объективу Samyang 12/2.0 NCS, то у меня сложилось о нем следующее мнение: даваемое им изображение отличается резкостью и контрастом, сам объектив лёгок, компактен и весьма удобен в эксплуатации, ведёт себя предсказуемо и стабильно выдаёт ожидаемый результат. Отдельно я бы отметил его возможности в съёмке видео в условиях ограниченного пространства: более удачный вариант найти будет не так-то просто. Конечно, объектив не лишён недостатков, однако часть из них можно либо учесть при планировании съёмок и избежать, либо исправить в процессе постобработки.

Так или иначе, даже без учёта весьма демократичной цены конкурентов у обозреваемого объектива немного, а если всё же принять во внимание финансовые соображения, то он в своём классе и вовсе становится безальтернативен.

Тем не менее, я не стану безоглядно рекомендовать Samyang 12/2.0 NCS CS всем и каждому. Определённо не стоит покупать его «чтобы был» и «на всякий случай». Как вы могли видеть по фото из обзора, данный объектив имеет весьма специфический «взгляд» на мир, «не любит» плоские ландшафты и может сильно искажать привычную геометрию хорошо знакомых объектов. Его жанровое применение достаточно ограничено, а использование в качестве основного или единственного объектива практически нереально. Конечно, при желании им можно снимать и те жанры, для которых он мало подходит — я сам так делал — но для всякой работы лучше использовать тот инструмент, который для неё предназначен, а не тот, что оказался под рукой. Поэтому, если вы планируете использовать данный объектив в поездке (а скорее всего именно там вы его и будете использовать), определённо стоит взять с собой вторую камеру с менее экстремальной оптикой, причём на эту вторую камеру вы, вероятно, даже будете снимать чаще. Однако если вы считаете, что имеющаяся техника ограничивает ваши возможности, не давая нужной широты обзора, резкости и светосилы, определённо есть смысл повнимательнее присмотреться к Samyang 12/2.0 NCS CS.

Достоинства

• Низкая цена
• Компактность и малый вес
• Высокая светосила
• Хорошее качество изображения по полю

Недостатки

• Хроматизм
• Мой экземпляр при повороте фокусировочного кольца до упора фокусировался «за бесконечность»
• Если на объектив установлен какой-либо светофильтр, фильтра необходимо тщательно следить за чистотой фильтра

Руководство по сверхширокоугольным объективам для Sony A7 Series V1.3

Мы обобщаем наш опыт использования всех штатных байонетов E и нескольких (ручных) устаревших объективов в кронштейне 9-20 мм , чтобы предоставить вам компактный и независимый ресурс для выбора правильного сверх- или сверхширокоугольного объектива для ваши камеры Sony A7. В это резюме мы также включили некоторые адаптированные линзы, которые, по нашему мнению, заслуживают упоминания.

У нас также есть руководство для объективов 21–35 мм, а также руководство для объективов 35 мм, 50 мм и портретных объективов.

У нас нет никаких связей с производителями объективов, за исключением того, что мы время от времени предоставляем объектив для проверки. Перед кратким представлением мы сообщаем вам, как долго мы использовали объектив и взяли ли мы его у производителя. Но в большинстве случаев мы покупаем линзы новые в розничных магазинах или на бывшем в употреблении рынке.

Если мы оставили какой-либо вопрос без ответа, оставьте комментарий, и мы постараемся ответить на него.

Последнее обновление: Ноябрь 2020

Если вы приобретете объектив по одной из партнерских ссылок в этой статье, мы получим небольшую компенсацию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Статус: образец предоставлен производителем, рассмотренный Бастианом, который заменил свой Voigtlander 10mm 5.6 этим объективом

• Сверхкомпактный и самый широкий из доступных прямолинейных объективов
Контрастность
• и разрешение на удивление хорошие из широко открытых
Устойчивость к блику
• немного хуже, чем у широких праймов Voigtlander, очень хорошие солнечные звезды благодаря 5 прямым лепесткам диафрагмы
• сложный дисторшн и сильное виньетирование (доступен профиль для LR)
• Самый широкий прямолинейный объектив в очень компактном корпусе с удивительно хорошим качеством изображения

373 г + адаптер | $ 799 | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на домашней странице производителя | B&H | ebay.com | ebay.de (партнерские ссылки)

Leica M10 | Laowa 9 мм 5,6 | f / 5,6

Статус: образец предоставлен производителем на рассмотрение Bastian

• суперкомпактный (по размеру похож на Zeiss Loxia 21 мм 2,8) и даже немного шире, чем 10 мм Voigtlander
Контрастность
• и разрешение никогда не бывают отличными, необходимо снизить до f / 8 — f / 11 для хорошей резкости углов
• Устойчивость к бликам хуже, чем у широких праймов Voigtlander, очень хорошие солнечные звезды благодаря 5 прямым лепесткам диафрагмы
• Сложные искажения и сильное виньетирование, трудно исправить из-за отсутствия электронных контактов
• Самый широкий прямолинейный (трансфокатор) объектив, доступный в очень компактном корпусе, но требует некоторой доработки для получения хороших результатов

499г | $ 849 | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на домашней странице manfucaturer | B&H | амазонка.com (партнерские ссылки)

Статус: образец предоставлен производителем, рассмотренный Бастианом, который впоследствии купил новую копию в рознице. Он продал эту копию в ожидании Laowa 10-18 мм, которая, к сожалению, не оправдала ожиданий, поэтому он купил вторую бывшую в употреблении копию. Продал этот второй экземпляр после выпуска гораздо лучшей Laowa 9mm 5.6. Некоторое время пользовался Дэвидом, затем продал.

• При f / 5.6 большая часть кадра довольно резкая, только крайние углы несколько мягкие.Контрастность всегда высокая.
• Вы должны использовать f / 11 для лучшей резкости по всему кадру, углы никогда не достигают очень хороших значений.
• Практически без искажений, неплохая засветка, красивые 10-тактные солнечные звезды.
• Маленький и легкий.
• Второй по ширине прямолинейный объектив в маленьком корпусе. Минусами являются огромное виньетирование во всем диапазоне диафрагмы и максимальная диафрагма всего f / 5,6.

375 г | 1300 $ | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на ebay | купить у амазонки.com | B&H (партнерские ссылки)

Статус: образец предоставлен производителем на рассмотрение Bastian

• Общие оптические характеристики аналогичны Voigtlander 12mm 5.6 при общей апертуре и немного лучше, чем Voigtlander 10mm 5.6
• Нет электронных контактов, поэтому нет данных Exif
• Маленький и легкий,
• Имеет стандартную резьбу фильтра 62 мм, но несъемный колпак портит партию держателя фильтра.
• Интересная и более дешевая альтернатива 10мм 5.6 и 12 мм 5.6 Voigtlander, но оптически хуже, чем у 9 мм 5.6

254 г | 699 долларов | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить с домашней страницы производителя (партнерская ссылка)

Sony A7III | Laowa 11мм 4.5 | f / 8,0

Статус: прототип предоставлен производителем на рассмотрение Бастианом

Внимание: то, что написано ниже, может быть верным только для прототипа, и я испытал плохую производительность в углах с некоторыми адаптерами.

• На диафрагме f / 2.8 центр и область среднего кадра очень резкие, углы немного страдают от кривизны поля. Кома производительность при раскрытии неплохая, чуть хуже Samyang 14мм.
• Начиная с f / 8 и далее резкость по всему кадру на A7rII была очень хорошей.
• Почти нет искажений, хорошее сопротивление блику, хорошее виньетирование.
• Среднего размера и веса, по приемлемой цене.
• Объектив UWA практически без изъянов. Можно комбинировать с преобразователем Magic Shift Converter для создания 17 мм 4.0 Сдвиг линзы

640 г + адаптер | $ 949 | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить у производителя | amazon.com | amazon.de | B&H (партнерские ссылки)

Статус: никто в команде не проверял, но есть достоверная информация

• Первые отчеты подтверждают исключительное качество во всем диапазоне масштабирования
• Устойчивость к блику, кажется, была улучшена по сравнению с Sony FE 12-24 мм 4.0 G
• 12 мм, максимальная диафрагма f / 2,8 и хорошая коррекция комы делают его отличным выбором и для астрофотографии.
• В этом объективе сложно найти недостаток, за исключением его цены и необходимости в квадратных фильтрах 150 мм.

847г | Обзор камеры за $ 2998

купить на Amazon.com | Amazon.de | B&H | ebay (партнерские ссылки)

Статус: никто в команде не проверял, но достоверная информация имеется

• Превосходная резкость в центре на открытой диафрагме при любом фокусном расстоянии.
• Лучший в классе по резкости кадра с f / 5.6. Он острее простых чисел Voigtlander и близок в этом отношении к Batis 18 и Loxia 21.
• Сильное искажение на широком конце, которое все еще остается значительным на более длинном конце.
• Виньетирование на 12 мм сильное и не исчезает. На более длинных фокусных расстояниях виньетирование по-прежнему значимо.
• Блики могут стать проблемой в сложных сценариях, это единственная реальная слабость этого объектива.
• С ним нельзя использовать обычные фильтры.
• Среднего размера при хорошем качестве сборки.
• Исключительный объектив. Это один из редких случаев, когда масштабирование превосходит многие простые числа. Если вы можете смириться с отсутствием резьбы фильтра и смириться с немного худшим сопротивлением блику, то это очень привлекательный объектив.

565г | 1698 $ | МОГ | обзор фотозоны | по сравнению с другими объективами

купить на amazon.de | купить на amazon.com | B&H (партнерские ссылки)

Статус: купил и продал Янник

• При f / 5.6 большая часть кадра довольно резкая, только крайние углы никогда не бывают такими резкими, как центр. Контрастность всегда достаточно высокая.
• Вы должны использовать f / 8 для лучшей резкости на большей части кадра, крайние углы все еще немного контрастируют при f / 11
• Практически без искажений, неплохая засветка, красивые 10-тактные солнечные звезды, сильное виньетирование
• Маленький и легкий, по приемлемой цене.
• Не сообщалось о значительных вариациях выборки (в отличие от 4.5/15)
• Намного лучшая производительность на камерах Sony с байонетом E, чем у M-Mount версии II
• Не такой быстрый, как 15 мм, не такой широкий, как 10 мм, и, возможно, поэтому его уже сняли с производства

283г | $ 899 | обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на amazon.com | купить на ebay.com | купить на ebay.de (партнерские ссылки)

Статус: рассмотрен и куплен Bastian

• При f / 5.6 центр острый, но углы, а также область среднего кадра страдают от огромной кривизны поля из-за толстого набора фильтров перед датчиками серии A7.
• При фокусировке в центре кадра вам нужно от f / 11 до f / 16 для лучшей резкости по всему кадру, а углы все еще в порядке.
• Почти нет искажений, неплохая стойкость к бликам, не очень четкие, но нормальные солнечные звезды, очень высокое виньетирование, даже остановленное.
• Очень-очень маленький и очень легкий, по приемлемой цене на рынке бывших в употреблении.
• Если вы время от времени снимаете в таком широком диапазоне и все равно останавливаетесь, это может быть хорошим выбором, так как этот объектив всегда поместится в вашей сумке.

175 г + адаптер | ~ 450 $ | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на ebay | Sony E-mount adapter (партнерские ссылки)

Статус: Купил и продал Bastian, заменил на Laowa 15mm 2.0, купил и продал Jannik, у Дэвида была хорошая копия, которую он продал при переходе на Sony, и он пытался получить другую, но после трех попыток отказался.

Янник: Несмотря на смехотворное искажение, этот объектив работает очень хорошо (особенно для астрофотографии), когда вы находите хорошую копию. Что-то в этой линзе со временем растворяется, поэтому необходимо постоянно проверять ее работоспособность.

• Уже при f / 2.8 резкость по всему кадру, близкая к бесконечности, может быть очень хорошей, но учтите небольшую кривизну поля зрения. Контрастность улучшается при снижении до f / 4.0. Коррекция комы на открытой диафрагме тоже очень хороша, что делает этот объектив отличным для астрофотографии.
• Огромное волнообразное искажение, мне еще предстоит найти профиль, который исправляет это идеально (PTLens не будет, все профили Lightroom, которые я тестировал или создавал сам, тоже не будут). Огромное виньетирование на открытой диафрагме, неплохая засветка, 6-лепестковая диафрагма.
• Нормальный размер и вес, по приемлемой цене.
• Больше всего меня беспокоит этот объектив из-за сомнительного качества сборки и проблем с обеспечением качества. Из 6 объективов, которые я установил на камеру, 4 были плохо децентрированы (из них 3 были новыми от разных дилеров).Шкала фокусировки часто полностью смещена. Передняя группа часто шатается.
• Хороший объектив для пейзажа и особенно астрофотографии, если найдешь хороший образец.

570 г (версия с байонетом E) | 300 долларов | Обзор | образцы изображений

купить на ebay | купить у амазонки | B&H (партнерские ссылки)

Статус: куплен Jannik, в эксплуатации

• Уже при f / 2.8 резкость по всему кадру очень хорошая при всех фокусных расстояниях
• Очень низкая кома на 14 мм, еще низкая кома на 24 мм
• Высокое виньетирование при 14 мм и f / 2.8 (~ 2,8 EV), все еще сопоставимо с большинством конкурентов
• Очень хорошее сопротивление блику для сверхширокоугольного зума с выпуклым передним элементом
• Если GM 12-24mm 2.8 слишком дорого стоит или вам просто не нужен угол обзора 12 мм, это действительно отличная альтернатива, и вам не захочется отказываться ни от чего с точки зрения оптических качеств.

795г | 1399 $ | Lenstip обзор

купить на amazon.com | amazon.de | B&H | ebay.com (партнерские ссылки)

Статус: куплен Bastian на замену Samyang 14mm 2.8, продан, потому что использовать на камерах A7 неудобно из-за размера и веса

• Уже при f / 2.8 резкость по всему кадру очень хорошая на широком конце. На 24 мм не так хорошо по сравнению с 14 мм, необходимо снизить до f / 8,0 для лучшей производительности.
• Один из лучших сверхширокоугольных объективов для астрофотографии, низкой комы и очень низкого виньетирования по сравнению с конкурентами (менее 2 EV при 14 мм и 2,8).
• Довольно немного волнистые искажения, которые нужно исправить для архитектурных снимков, от посредственной до плохой устойчивости к бликам (берегитесь солнца за пределами кадра), 9-лепестковая диафрагма.
• Очень большой и очень тяжелый, по приемлемой цене на рынке подержанных автомобилей.
• Обработка не самая лучшая на камерах A7: вам нужен адаптер для изменения диафрагмы, и при изменении направления вращения кольцо фокусировки немного провисает, но размер и вес, безусловно, являются / моими основными проблемами здесь .
• Больше не рекомендуется пользователям Sony из-за наличия вышеупомянутого объектива Sigma Art 14-24mm 2.8 DG DN

1000 г + адаптер | ~ 1300 $ (б / у) | фотозона.de обзор | образцы изображений

купить на ebay.com | amazon.com | B&H | Адаптеры Nikon-G (партнерские ссылки)

Статус: образец, предоставленный производителем, рассмотрен Бастианом, который после этого купил его себе. До сих пор часто используется для астрофотографии.

• Уже резкий по всему кадру при f / 2.0 без существенной кривизны поля зрения.
• Начиная с диафрагмы f / 4, у A7rII отличная резкость кадра.
• Почти нет искажений, от хорошей до хорошей устойчивости к бликам, хорошее виньетирование, отличное минимальное расстояние фокусировки. Производительность в коме не так хороша, как у Samyang 14mm 2.8, но на ступень быстрее и можно использовать при f / 2.0.
• Довольно маленькая для того, что она есть, цельнометаллическая конструкция добавляет некоторый вес по приемлемой цене.
• Отличный универсальный объектив UWA для астрофотографии, архитектуры и ярких снимков крупным планом.

520г | $ 849 | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить у производителя | амазонка.com | B&H | amazon.de (партнерские ссылки)

Sony A7s | Laowa 15 мм 2.0 Zero-D | f / 2.0

Статус: образец, предоставленный производителем, рассмотрен Bastian. Купил Juriaan, все еще используется.

• Уже на диафрагме f / 4.5 центральная и средняя область кадра выглядят очень хорошо. Углы в порядке, коррекция комы неплохая.
• Чтобы углы выглядели лучше, нужно использовать диафрагму f / 11.
• Почти нет искажений, неплохая стойкость к бликам, очень хорошие 10-тактные солнечные звезды, но очень высокое виньетирование, даже остановленное.
• Очень маленький и легкий, по приемлемой цене.
• Если диафрагма f / 4.5 достаточно быстрая, и вы можете обойтись высоким виньетированием, очень хорошо сбалансированный объектив для камер A7.

298г | $ 800 | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на ebay | amazon.com | B&H | amazon.de (партнерские ссылки)

Статус: образец предоставлен производителем на рассмотрение Bastian

• удивительно хорошие углы, даже смещенные, но небольшой провал в средней полосе, лучший по производительности кадра между f / 8.0 и f / 11
• очень мало искажений, нормальная устойчивость к бликам, очень хорошие солнечные звезды
• На 250 г легче, чем Canon TS-E 17 мм 4,0 л, и немного меньше, но не наклоняется.
• Самый широкий из доступных объективов с регулируемым наклоном / сдвигом и отличный выбор для архитектурной фотографии в тесноте

595 г (версия EF) | $ 1199 | полный обзор | серия диафрагмы

купить на домашней странице производителя (партнерская ссылка)

Sony A7rII | Laowa 15 мм 4.5 Shift | f / 11 | сдвинут вверх

Статус: Никто из команды не проверял, но достоверная информация доступна.

• Превосходная резкость в центре на открытой диафрагме при любом фокусном расстоянии.
• Очень хорошая резкость по всему кадру на большей части диапазона зумирования, чуть меньше на 35 мм.
• Выраженные искажения на концах, среднее виньетирование.
• Факел хорошо контролируется.
• Слабо очерченные 22-конечные солнечные звезды
• Требуются дорогие фильтры 82 мм.
• Размер выше среднего при очень хорошем качестве сборки.
• Довольно сильная копия, чтобы копировать вариацию на 35 мм.
• Исключительный объектив. Он превосходит и без того очень хороший 4 / 16-35, при этом весит всего на 165 г. Единственный минус — очень значительный ценник.

680г | 2198 $ | МОГ | Обзор TDP | vs FE 4 / 16-35

купить на amazon.de | amazon.com | B&H (партнерские ссылки)

Статус: Филипп рассмотрел заемщика от Sony и купил свою копию более года назад.Он пользуется ею регулярно. Купил и продал Янник. Купил и продал Дэвид после долгого использования.

Янник: Вы не ошибетесь с этим объективом, особенно с широким углом. Лучше всего работает на 20 мм, но также очень хорошо на 16 мм. Помните о кривизне поля и внимательно сфокусируйтесь.

• При f / 4 центр отличный во всем диапазоне зумирования, для лучших углов я бы остановился по крайней мере до f / 5,6, лучше f / 8, где они неплохие.
• Выраженные искажения на концах, среднее виньетирование и раздражающие ореолы для некоторых сцен, но в большинстве случаев нормально.
• Это не свет и не маленькая линза, но и небольшая. Качество сборки хорошее.
• Очень универсальный объектив: он покрывает очень широкий диапазон фокусных расстояний с хорошим оптическим качеством, а благодаря стабилизатору даже на A7 можно снимать до восхода солнца без штатива. Цена значительная, но оправданная.

518г | $ 1348 | полный обзор | образцы изображений

купить на Amazon.com | Amazon.de | B&H фото (партнерские ссылки)

Статус: образец предоставлен производителем, рассмотренный Бастиан и Янник

• Очень хорошее качество изображения на 17 мм, немного хуже на 28 мм (кома и резкость)
• Хорошее минимальное расстояние фокусировки, особенно на широком конце
• Факел хорошо контролируется
• Сильное искажение и небольшой цветовой оттенок в углах на широком конце
• Среднее виньетирование, коррекция CA и боке
• Использует стандартные фильтры 67 мм
• Очень компактный для того, что есть, хорошее качество сборки
• Самый легкий сверхширокоугольный зум для Sony-E, несмотря на диафрагму f / 2.8 линз
• Очень хороший выбор, если вы не возражаете против ограниченного диапазона зума и вам нужен объектив с диафрагмой f / 2,8.

420г | $ 899 | Обзор | Примеры изображений

купить на amazon.com | amazon.de | B&H (партнерские ссылки)

Статус: использовался Bastian в прошлом на цифровых зеркальных фотокамерах Nikon.

• При f / 3.5 центр неплохой, средний кадр и углы в порядке, тоже довольно контрастные.
• Для хороших углов нужно установить диафрагму от f / 11 до f / 16
• Волнистое искажение (вы можете найти профиль LR, созданный мной для исправления здесь), типичный для Tokina катастрофическая устойчивость к бликам и 6-лепестковая диафрагма
• Очень маленький, легкий и довольно дешевый.
• Это один из немногих устаревших UWA, который не стоит целого состояния и в то же время не совсем отстой. Пониженная резкость по всему кадру определенно пригодна, и стандартная резьба фильтра 67 мм очень хороша для такого широкого объектива, но будьте осторожны с бликами.
• Объектив довольно редкий, выпускается с разными креплениями (Nikon-F, Canon FD и др.), Не поддавайтесь на более новую версию AT-X AF, которая оптически хуже.
• Samyang 18mm 2.8 AF будет лучшим выбором для большинства людей с ограниченным бюджетом в наши дни

305 г + адаптер | ~ 170 $ | пример изображения

купить на ebay (партнерская ссылка)

Статус: использовался Янником в течение короткого времени в прошлом

• На f / 4 центр неплох, но…
• … Я бы рекомендовал остановиться на диафрагме f / 11 для приемлемой резкости по всему кадру, хотя она никогда не становится резкой
• Очень низкое искажение (самое высокое качество этого объектива, особенно в эпоху кино), плохая устойчивость к бликам и 6-лепестковая диафрагма
• Среднего размера, не тяжелый, но чуть дороже Tokina 3.17.05 в связи с коллекционной стоимостью
Линзы
• UWA очень быстро развивались в течение последних десятилетий. Возраст этих 17-миллиметровых устаревших объективов ясно показывает, если сравнить их с современными вариантами. Тем не менее, они довольно удобны, если вам нравится постобработка файлов (удаление CA и повышение резкости).
• Samyang 18mm 2.8 AF будет лучшим выбором для большинства людей с ограниченным бюджетом в наши дни

360 г + адаптер | 200 долларов | купить на ebay | Адаптеры Sony E-mount (партнерские ссылки)

Статус: куплен Bastian, все еще используется; Используется Дэвидом с момента продажи.

• центр и средний кадр всегда хороши, углы и особенно смещенные углы требуют от f / 8 до f / 11
• очень мало искажений, нормальная стойкость к засветке, хорошие солнечные звезды останавливаются благодаря 8 лепесткам диафрагмы
• Довольно большой, но очень легкий и очень дорогой
• Laowa 15mm 4.5 Shift немного лучше — по крайней мере, на камерах Sony — так что, если вам не нужен Tilt, также обратите внимание на этот

830 г + адаптер | 1500 $ (б / у) | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить у амазонки.com | amazon.de | B&H | ebay.com | ebay.de (партнерские ссылки)

Статус: образец, предоставленный производителем, рассмотрен Bastian. Принадлежит и правильно использует Дэвид

• При f / 2.8 от хорошего до очень хорошего по всем кадрам даже в крайних углах. Коррекция комы тоже неплохая (немного хуже по сравнению с 21-мм Loxia, но заметно меньше виньетирования).
• f / 4.0: углы теперь тоже очень хорошие, поэтому дальнейшее снижение только увеличивает глубину резкости.
• Волнистые искажения, которые нужно скорректировать для архитектурных снимков, хорошее сопротивление блику, 9 закругленных лепестков диафрагмы.
• Довольно большой, но очень легкий и очень дорогой.
• Современный широкоугольный объектив с высокими характеристиками, который также очень хорош для астрофотографии, но имеет свою цену.

330г | $ 1500 | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на ebay | amazon.com | B&H | amazon.de (партнерские ссылки)

Статус: наша обзорная выборка была сильно децентрализована, но достоверная информация доступна

• Хорошая центральная производительность, никогда не бывает хороших углов
• Очень сильное виньетирование, даже остановленное
• Очень компактный и легкий
• Как всегда с линзами Samyang, убедитесь, что вы не получили децентрализованную копию (как мы сделали здесь) в течение периода возврата
• Самый легкий и дешевый сверхширокоугольный автофокус с фиксированным фокусным расстоянием, рекомендуется тем, кому не требуется максимальное качество изображения

145г | 299 долларов | обзор оптических пределов

купить у амазонки.com | amazon.de | B&H | ebay.com (партнерские ссылки )

Статус: куплен Бастианом и некоторое время использовался в зеркальных фотокамерах Nikon, пока на прилавках не появился 20 мм 1.8G.

• Довольно хорошее разрешение, уже широко открытое, лучшее на коротком конце.
• Пиковая производительность составляет около f / 8,0 для всех фокусных расстояний, виньетирование довольно хорошее, начиная с f / 5,6 (менее 1 EV).
• Довольно немного не волнистые бочкообразные искажения на широком конце, гораздо меньше бочкообразных искажений на 35-миллиметровом конце.
• Очень легкий и поэтому хорошо сбалансированный на камерах A7.
• Из-за того, что объектив AF-S G, он не самый лучший в обращении с камерами A7: вам нужен адаптер для изменения диафрагмы, а кольцо фокусировки слегка провисает при изменении направления вращения.
• Основная причина, по которой я включил сюда этот объектив: сопротивление блику на широком конце просто звездное. На 18 мм практически невозможно поймать блики или призраков, для этого нужны даже 77-миллиметровые ввинчивающиеся или 100-миллиметровые квадратные фильтры, а также он сравнительно дешев.
• Не трогайте старую версию AF-D, она даже близко не так хороша!

385г | 650 долларов | photozone.de обзор | lentip.com обзор

купить на ebay | купить у амазонки | B&H | Адаптеры Nikon-G (партнерские ссылки)

Статус: никто в команде не проверял, но есть достоверная информация

• Хорошо от f / 1.8, отлично по всему кадру, при остановке до f / 5.6
• Коррекция комы хорошая
• Хорошее боке для широкоугольного объектива
• Очень хорошая коррекция CA
• Очень компактный и легкий
• GM-подобная конструкция (отключаемое кольцо диафрагмы, кнопка удержания фокуса, переключатель AF / MF)
• Большой выбор угла обзора для широкого спектра применений

373 г | $ 898 | cameraralabs обзор

купить на amazon.com | amazon.de | B&H | ebay.com (партнерские ссылки )

Статус: куплен (в день выпуска 🙂) и рассмотрен Бастианом, в конечном итоге продан для финансирования меньшей Loxia 21mm 2.8 с еще лучшими солнечными звездами.

Поскольку этот объектив имеет конструкцию с плавающими элементами, адаптер может иметь огромное влияние на характеристики угла.

• При f / 1.8 весь кадр может быть довольно резким с правильным адаптером. Небольшая кома по углам. Боке тоже неплохое. Нет видимой кривизны поля. Довольно сильное виньетирование.
• Пиковая производительность составляет около f / 4.0, виньетирование гораздо менее выражено. Вы можете остановиться, чтобы увидеть большую глубину резкости или более красивые солнечные звезды.
• Небольшие волнистые искажения, неплохое сопротивление блику, отличное минимальное расстояние фокусировки.
• С адаптером примерно такой же длины, как у Batis 18 мм, но немного тоньше и тяжелее.
• Из-за того, что объектив AF-S G, он не самый лучший в обращении с камерами A7: вам нужен адаптер для изменения диафрагмы, а кольцо фокусировки слегка провисает при изменении направления вращения. Если вы можете обойтись этим отличным соотношением цены и качества.
• Больше не рекомендуется пользователям Sony из-за наличия вышеупомянутого Sony 20mm 1.Объектив 8 G

355г | $ 800 | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на ebay.com | amazon.com | B&H | Адаптер Nikon-G (партнерская ссылка )

Статус: никто в команде не проверял, но достоверная информация имеется

• Достойная резкость на f / 1.8, намного лучше от f / 2.8
• Высокая кома, поэтому не лучший выбор для астрофотографии с более широкой диафрагмой.
• Хорошее боке для широкоугольного объектива
• Сильное виньетирование, посредственная стойкость к блику
• Слишком тяжелая и не очень хорошая оптика, поэтому рекомендовать сложно

775г | 399 долларов | Lenstip Обзор

купить на Amazon.com | Amazon.de | B&H (партнерские ссылки )

Статус: Куплено и рассмотрено Филиппом, но возвращено через 30 дней.

• Отличный центр и хорошая резкость по всему кадру от f / 2
• В целом отличная резкость остановилась, но я заметил падение среднего кадра и некоторую кривизну поля на моей копии.
• Умеренная степень деформации усов.
• 18-лучевые солнечные звезды с довольно средней четкостью от f / 11.
• Сопротивление пламени ниже среднего.Для меня это ахиллесова пята этого объектива.
• Среднего размера и веса. Очень хорошее соотношение цена / качество.
• Очень резкий объектив по очень привлекательной цене. Отличный выбор для астрофотографии, но для пейзажной фотографии я обнаружил, что слабая стойкость к блику является серьезной проблемой, и контроль качества, похоже, тоже имеет некоторые проблемы.
• Теперь доступна версия этого объектива с автофокусом, которая немного легче, но имеет ту же оптику.

490г | 699 долларов | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить у амазонки.com | amazon.de (партнерские ссылки)

Статус: никто в команде не проверял, но достоверная информация имеется

• Очень хорошая резкость на бесконечности, но искажение настолько велико, что коррекция может снизить разрешение в углах.
• Очень хорошая огнестойкость
• Медленная автофокусировка и плохая реализация ручной фокусировки
• Легкий, но не совсем маленький
• Максимальное увеличение 1: 2, но на таких расстояниях только хорошее качество изображения близко к центру кадра
• Объектив, который может дать хорошие результаты, но не очень приятен в использовании. Возможно, стоит присмотреться к Tamron 2 поближе.8 / 17-28

221г | 299 долларов | cameraralabs обзор

купить на amazon.com | amazon.de | B&H | ebay.com (партнерские ссылки )

Статус: Партия использовалась Филиппом, затем продана для финансирования FE 4 / 16-35. Принадлежит и продается Янником.

Jannik: дешевый и функциональный широкоугольный объектив. Контрастность, устойчивость к бликам и широко открытая диафрагма не соответствуют современным стандартам, но при типичных пейзажных настройках этот объектив обеспечивает.

• При f / 2.8 центр изображения резкий, но довольно сильное виньетирование, яркое боке, сильная кома и мягкие углы ограничивают полезность этой диафрагмы.
• При f / 5.6 это хорошо по всему кадру, очень хорошо при f / 8, а для очень хороших угловых характеристик следует остановиться на f / 11
• Некоторое искажение усов и сопротивление блику от среднего до плохого.
• Среднего размера и веса. Хорошее соотношение цена / качество.
• В общем, хороший пейзажный объектив с некоторыми ограничениями по приличной цене.
• В наши дни вышеупомянутый Tamron 20mm 2.8 будет лучшим выбором для большинства

305 г + адаптер | 160 долларов | полный обзор | серия диафрагмы | образцы изображений

купить на ebay.com | ebay.de | Sony E-mount adapter (партнерские ссылки)

Все мы использовали много линз, и все мы покупали и продавали некоторые из них по той или иной причине. Тем не менее есть несколько линз, которые просто прилипают, поэтому мы решили позволить каждому из нас выбрать одну из вышеупомянутых линз и рассказать вам, почему она нам нравится и / или продолжаем ее использовать.

Выбор Бастьяна: Laowa 9 мм 5,6

Leica M10 | Laowa 9 мм 5,6 | f / 5.6

Я использовал Voigtlander 10mm 5.6 и рассматривал Laowa 10-18mm 4.5-5.6, но у обоих объективов было слишком много недостатков, и они мне не очень понравились.
К счастью, Laowa 9mm 5.6 теперь предлагает сочетание качества и размера изображения, которое я искал.

Выбор Филиппа: Sony FE 4 / 16-35 ZA OSS

Я всегда говорю, что я не слишком широкоугольный пользователь, и единственный объектив ниже 21 мм, который у меня сейчас есть, это FE 4 / 16-35, но когда я прикрепляю его к камере, на самом деле довольно часто случается, что я заканчиваю используя его на широком конце.

Выбор Янника: Sigma Art 14-24 мм 2,8 DG DN

Sigma 2.8 / 14-24 пришла на смену моему бывшему фавориту Sony FE 1.4 / 24 GM. Sigma была на одном уровне с Sony с общей диафрагмой и немного отстала в крайних углах при остановке. Моя основная тема также изменилась с портретной фотографии на фотографию природы, поэтому я решил использовать гибкость, а не скорость. У меня долгое время не было объектива UWA, потому что мне просто не нравились большинство доступных опций, а те, которые мне нравились, были слишком дорогими.Sigma заполнила для меня пробел своей справедливой ценой, очень хорошим качеством изображения и универсальностью. Он намного меньше своих зеркальных аналогов и почти всегда ношу его в рюкзаке. Помните о кривизне поля, чтобы выжать из него максимум.

Выбор Дэвида: Zeiss Batis Distagon T * 18 мм f2,8

Это единственное сверхширокое стекло, которое Дэвид использует в настоящее время, хотя он говорит, что скоро может получить что-то более широкое. Но его прелесть в том, что он отлично смотрится в поле зрения при любой апертуре и очень легкий, поэтому его легко брать с собой в поездки.Новый Sony 12-24 f2.8, вероятно, даже лучше, но не удобный для путешествий объектив. Sigma 14-24, наверное, тоже хороша, но тоже не маленькая. 18 не слишком широки для широкого использования. Если вам нужно еще больше, просто сделать панораму из 2 или 3 изображений и получить улучшенное качество изображения за счет некоторых хлопот, тогда как если вы получаете более широкий объектив, вам нужно обрезать, чтобы получить более плотное изображение, что снижает качество изображения.

Выбор Джуриана: Voigtlander 15 мм 4.5 SWH E

Из-за компактных размеров мне больше всего нравится Voigtlander 15mm 4.5 SWH E. Он до сих пор регулярно попадает в сумку, а во время долгих походов в горы часто бывает единственным объективом, который я ношу.
Voigtlander достаточно резкий и с отличными солнечными звездами, поэтому мне он также нравится для городских пейзажей и архитектуры.

Sony a7S | Voigtländer 4.5 / 15 | f / 11

С крючком Дэвида

Да, мы не включили кучу интересных линз. На то есть несколько причин:

1. Мы рассмотрели много объективов, но есть гораздо больше объективов, которые мы еще не проверяли, и мы предпочитаем знать, о чем говорим.Так что со временем список будет расти, но наберитесь терпения
2. Мы не хотели смешивать прямолинейные линзы с линзами «рыбий глаз» (мы могли бы написать еще одну статью, касающуюся только линз «рыбий глаз»).

Подобные статьи требуют многочасовой работы. Если вы нашли это полезным, вы можете поддержать нас по телефону:

• Воспользуйтесь одной из наших партнерских ссылок, если вы покупаете объектив (или что-нибудь еще).
• Если у вас есть интересный и / или экзотический объектив и вы одолжите его нам для обзора, просто оставьте записку.
• Также очень помогает, если вы поделитесь этой статьей в социальных сетях и со своими друзьями.

Спасибо! Жанник, Бастиан, Давид, Юриан и Филипп

Следующие две вкладки изменяют содержимое ниже.

Команда, состоящая из четырех руководителей: Бастиан, Янник и Филипп из Германии, а также Дэвид из Австралии. Все любят использовать линзы с ручным управлением и любят проводить время на открытом воздухе. Тем не менее они специализируются в разных областях, поэтому могут предоставить вам более широкую перспективу.

Что отличает хорошие телефоны от лучших?

Hadlee Simons / Android Authority

Google — один из последних крупных брендов, принявших на вооружение сверхширокоугольную заднюю камеру, спустя много времени после того, как Huawei, Samsung, LG, Apple и Xiaomi представили эту технологию.

Существует множество телефонов со сверхширокоугольными стрелками, но лучшие из них обеспечивают гораздо больше, чем просто более широкое поле зрения. Фактически, сверхширокая перспектива — это только одна часть уравнения, когда дело доходит до получения великолепного широкоугольного изображения.

Итак, что вы должны искать, если хотите телефон с отличной сверхширокоугольной камерой? Мы подготовили для вас руководство по технологиям.

Не пропустите: Объяснение терминов в фотографии: ISO, диафрагма, выдержка и многое другое

---

Что такое сверхширокоугольная камера?

Современные основные задние камеры смартфонов также известны как широкоугольные камеры. У них поле зрения шире, чем у традиционных цифровых фотоаппаратов. Например, прошлогодний Samsung Galaxy S20 имел 12-мегапиксельную основную камеру с полем обзора 79 градусов (FoV).Между тем, сверхширокие камеры идут еще шире, со сверхшироким датчиком S20, обеспечивающим поле зрения 123 градуса.

Это более широкое поле зрения позволяет вам втиснуть больше в картинку, а также больше соответствует тому, что видят ваши глаза. Посмотрите разницу между основным (слева) и сверхшироким снимками Huawei Mate 20 Pro ниже.

Одним из недостатков сверхширокоугольных камер является то, что многие из них страдают от искажения линз типа «рыбий глаз». Те, у кого очень широкое поле зрения (~ 120 градусов и выше), обычно имеют более выраженные искажения в этом отношении.Например, прямые линии по краям фотографии могут казаться изогнутыми, а люди на периферии могут выглядеть сжатыми или иметь черты лица неправильной формы. Тем не менее, некоторым людям нравится это искажение, потому что оно придает изображениям вид, похожий на GoPro.

Посмотрите на пример искажения ниже, когда левая сторона двери приобретает искривленный вид. Эта фотография была сделана на Xiaomi Mi 9T Pro с отключенной коррекцией искажений.

Hadlee Simons / Android Authority

Трудно создать сверхширокоугольные линзы, которые избегали бы этого искажения.Свет, по сути, изгибается линзой по краям, чтобы захватить как можно большую часть сцены. Многие производители пытаются исправить это с помощью программного алгоритма или просто обрезая искаженные края окончательного изображения, что обычно активируется с помощью переключателя в приложении камеры.

Другие компании, такие как Google, Huawei и LG, просто выбирают более узкое поле зрения (110 градусов и ниже). Таким образом, вы по-прежнему получаете сенсор, способный снимать больше, чем обычная камера телефона, но искажения уменьшаются по сравнению с традиционными сверхширокими сенсорами.Конечно, если забрать вещи слишком далеко, это может означать, что у вас останется сверхширокоугольный снимок, который не слишком отличается от основной камеры.

---

Что делает хорошую сверхширокоугольную камеру?

Теперь, когда мы знаем, что такое сверхширокоугольная камера и как работает поле зрения, давайте подробнее рассмотрим ингредиенты, необходимые для создания отличного сверхширокоугольного шутера.

Правильное количество мегапикселей

Мегапикселей — не фактор номер один для определения качества сверхширокого изображения, но они все же важны.Они особенно важны, если вы планируете печатать сверхширокие снимки или если вы просто хотите обрезать сверхширокое изображение.

Как правило, лучшие сверхширокоугольные камеры на рынке выбирают не менее 8 МП для получения достойных результатов. Мы также видим 5-мегапиксельные сверхширокие сенсоры на бюджетных телефонах, которые отлично справятся с работой в идеальных условиях. Однако им часто не хватает деталей, и они быстро разваливаются в сверхъярких или темных сценах. Сверхширокоугольная камера 5 МП также означает, что вы будете ограничены разрешением 1080p для сверхширокой видеозаписи, поскольку для записи 4K требуется 8 МП или выше.

Мы также недавно заметили тенденцию к тому, чтобы втиснуть много мегапикселей в сверхширокоугольную камеру, причем некоторые телефоны достигают 50 МП. Все эти мегапиксели создают крошечные фото-сайты, используемые для захвата света. Однако небольшие фото-сайты означают, что улавливается меньше света. К счастью, OEM-производители часто используют метод, называемый объединением пикселей, для получения более четких изображений с более низким разрешением, особенно в ночное время.

Согласованность цвета

Еще одним важным фактором, определяющим качество сверхширокоугольной камеры, является простая согласованность с точки зрения цветопередачи между основной камерой и сверхширокоугольным объективом.Многим бюджетным телефонам и даже некоторым флагманским моделям не хватает согласованных цветов между двумя камерами, что приводит к тому, что фотографии могут выглядеть чрезмерно насыщенными с помощью сверхширокоугольной камеры, но размытыми с помощью основной камеры. Посмотрите на пример выше, чтобы увидеть цветовые профили, которые не совсем соответствуют друг другу.

Связано: Что такое динамический диапазон в фотографии? Все, что вам нужно знать

Основной причиной такого несоответствия, как правило, является разница в объективах, диафрагме, размере сенсора и многом другом.Все эти различия влияют на светосилу и цветопередачу каждой камеры. Поэтому универсальный подход к обработке изображений не идеален. Для обеспечения согласованности между двумя камерами требуется значительная работа со стороны OEM-производителей. К сожалению, у некоторых брендов не хватает ресурсов, времени и / или воли для работы.

Автофокус

Одна из особенностей, которые я обычно ищу в сверхширокоугольных мобильных камерах, — это автофокус. Вы удивитесь, сколько брендов не включают эту опцию.Даже пионер широкоугольной камеры LG не включил это в свои флагманы, и Pixel 5 тоже не имеет такой возможности. К счастью, в 2021 году это станет более распространенным явлением на флагманских телефонах.

Основная причина, по которой вам нужен автофокус на сверхширокоугольной камере, заключается в том, что он открывает двери для макросъемки без специальной камеры для макросъемки. Таким образом, вы можете делать снимки крупным планом, не полагаясь на дешевый 2-мегапиксельный макросенсор.

Связано: Что такое макросъемка?

Макро снимки, сделанные сверхширокоугольной камерой, также имеют гораздо более высокое разрешение, чем обычный макрообъектив, что позволяет кадрировать еще больше.Снимок выше был сделан с помощью сверхширокоугольного объектива Huawei Mate 20 Pro в макрорежиме еще в 2019 году. Он был вырезан из немного большего изображения. Не так уж и плохо, правда?

Автофокус на сверхширокоугольной камере в целом делает камеру более гибкой. Это позволяет вам обращаться со сверхширокоугольным объективом как с обычной камерой, фокусируясь на переднем или заднем плане по вашему усмотрению. Хотите сфотографировать цветы на фоне горы? Или наоборот? Вы можете взять и то, и другое, если у вас есть автофокус на широкоугольном датчике, как показано на примерах выше.

Не пропустите: Объяснение масштабирования камеры: Принцип работы оптического, цифрового и гибридного масштабирования

Телефоны со сверхширокоугольными камерами с фиксированным фокусным расстоянием не позволяют вам сфокусироваться в любом месте. Постукивание обычно регулирует только экспозицию. Вместо этого ваш телефон может фокусироваться только на удаленных объектах / объектах или на пейзажах и других фонах.

Наличие автофокуса также может дать более качественные сверхширокие изображения в целом, поскольку камера способна правильно сфокусироваться на желаемой сцене вместо того, чтобы просто делать снимок с фиксированным фокусом, который в итоге выглядит мягким.

При слабом освещении

Камеры для смартфонов

за последние несколько лет добились больших успехов в области съемки при слабом освещении, но это не распространяется на сверхширокую заднюю камеру. Вместо этого, когда садится солнце, очень часто можно обнаружить существенную разницу в качестве между основной и сверхширокоугольной камерами. Во многом это связано с тем, что основные или основные камеры смартфонов, как правило, предлагают более широкую апертуру, более крупные датчики, более крупные пиксели и / или объединение пикселей для обеспечения лучшей производительности при слабом освещении.Хотя мы наблюдаем улучшения в этом отношении, но в целом по-прежнему наблюдается пробел в качестве.

Еще один инструмент, который сегодня все чаще используется производителями оригинального оборудования, — это постоянно популярный ночной режим. Такие компании, как Huawei, Samsung и другие, уже более года предлагают ночной режим на сверхширокоугольной камере. Комбинация ночного режима и сверхширокоугольной камеры может бороться в самых темных условиях, но определенно может иметь значение, когда сцена слишком темная. Посмотрите на ночной режим LG V60 на сверхширокоугольной камере выше: стандартный снимок слева, а снимок ночного режима справа.

Читать далее: 6 советов по улучшению фотографии на смартфоне при слабом освещении

Различные типы сверхширокоугольного видео

Сверхширокоугольные камеры, как правило, также могут записывать видео. Более широкая перспектива означает, что вы вряд ли заметите дрожание так часто, как с основной камерой или телеобъективом.

Мы также видели, что компании, подобные LG и Samsung, предлагают так называемый режим Super Steady или Steady Cam, в котором видео снимается через сверхширокоугольную камеру, но с кадрированием.Это служит одной из форм электронной стабилизации изображения. Мы видели, как Samsung пошла еще дальше в этом режиме, добавив в микс оптическую стабилизацию изображения для еще более плавного воспроизведения видео.

Однако не только южнокорейские бренды делают интересные вещи, связанные с видео, с использованием сверхширокоугольных камер. В прошлом году телефоны Huawei P40 Pro рекламировали объединение пикселей 16-в-1 на своих камерах с разрешением 40 мегапикселей, чтобы снимать более яркое видео в условиях низкой освещенности. Еще есть Motorola и ее смартфон One Action.В этом телефоне установлена ​​сверхширокоугольная камера, предназначенная только для просмотра видео.

Между тем, Vivo внедрила так называемую систему камер с микро-карданом на сверхширокоугольную камеру своего флагмана, объединив это оборудование с интеллектуальным программным обеспечением, чтобы обеспечить еще более плавное видео, чем в режимах Super Steady.

Стоит также отметить, что сейчас очень немногие сверхширокоугольные камеры действительно записывают в формате 8K. Это связано с тем, что для поддержки 8K камера должна иметь разрешение не менее 33 МП. Даже телефоны от Huawei, Oppo и OnePlus с камерами высокого разрешения по-прежнему не имеют возможности записи 8K через свои сверхширокоугольные камеры.

---

Лучшие телефоны со сверхширокоугольной камерой

Существует множество смартфонов с великолепными сверхширокоугольными камерами, которые обычно предлагают согласованные цветовые профили, автофокус, отличную детализацию, хорошие возможности в ночное время и все другие важные факторы, описанные выше. Мы выбрали несколько вариантов, достойных вашего рассмотрения.

Vivo X60 Pro Plus

Hadlee Simons / Android Authority

X60 Pro Plus от Vivo недоступен во многих странах (основными рынками являются Китай и Индия), но вам определенно следует рассмотреть этот флагман, если вы на охоте для огромного сверхширокого опыта.

В телефоне установлена ​​сверхширокоугольная 48-мегапиксельная камера, соединенная с системой подвеса на микро-кардане. Это означает, что вы можете ожидать гораздо лучшую стабилизацию, чем традиционная оптическая стабилизация изображения, что позволяет получать более плавные видеоклипы и снимки при слабом освещении, которые находятся не слишком далеко от основной камеры. Вы также можете делать отличные макроснимки благодаря наличию автофокуса.

Остальная часть системы камер X60 Pro Plus тоже довольно удобна: основная камера 50 МП, телеобъектив 2X 32MP и перископическая камера 5X 8MP. В остальном Vivo X60 Pro Plus оснащен процессором Snapdragon 888 SoC, проводной зарядкой мощностью 55 Вт для аккумулятора емкостью 4200 мАч и аккуратной задней панелью из искусственной кожи.

OnePlus 9 series

Dhruv Bhutani / Android Authority

OnePlus значительно повысил сверхширокую ставку с OnePlus 8 Pro и продолжил эту тенденцию с серией OnePlus 9. Только теперь и Pro, и стандартная модель получили одинаковые сверхширокие люцианы.

Да, в OnePlus 9 и OnePlus 9 Pro используется датчик камеры IMX766 с разрешением 50 МП для сверхшироких снимков. И обе камеры предлагают автофокус и объектив произвольной формы для большей гибкости и уменьшения искажений соответственно.Эта установка принесла свои плоды, так как наши обозреватели хвалили широкоугольные снимки этих устройств.

В остальном вариант Pro включает более быструю беспроводную зарядку, водонепроницаемость по всем направлениям, экран QHD + и телеобъектив. Между тем, стандартная модель имеет стандартную беспроводную зарядку (или только проводную в Индии), нет официального рейтинга IP для разблокированных телефонов, панель FHD + и нет телеобъектива.

Oppo Find X3 Pro

Эрик Земан / Android Authority

В прошлом году Oppo Find X2 Pro поставлял сверхширокоугольную камеру 48 МП (IMX586) вместе с основной камерой 48 МП IMX689, так что же Find X3 Pro 2021 года сделает шаг вперед? Что ж, Oppo использует один и тот же высококачественный сенсор как для основной, так и для сверхширокоугольной камеры.Совершенно верно, Oppo использует пару датчиков IMX789 для обеспечения сопоставимых уровней детализации, динамического диапазона и цветопередачи.

Итак, понятно, что если вам нужна сверхширокоугольная камера, которая максимально приближена к основному стрелку, вам следует взглянуть на Oppo Find X3 Pro. В остальном телефон также оснащен 13-мегапиксельной 2-кратной телеобъективом и 3-мегапиксельным объективом микроскопа для снимков в стиле микроскопа.

Другие примечательные особенности Find X3 Pro включают уникальный дизайн из стекла, чипсет Snapdragon 888, OLED-панель QHD + 120 Гц и защиту от пыли и влаги IP68.

Серия Samsung Galaxy S21

Роберт Триггс / Android Authority

Серия Samsung Galaxy S21 не имеет сверхширокоугольных камер с высоким разрешением, которые можно увидеть на телефонах конкурентов, но вы все равно получаете отличный опыт. Все модели S21, S21 Plus и S21 Ultra оснащены 12-мегапиксельной камерой с 1,4-микронными пикселями и полем обзора 120 градусов.

Последние смартфоны Samsung имеют режим записи видео Super Steady, в котором также используется сверхширокоугольная камера, и серия S21 не является исключением.Как следует из названия, в этом режиме вы получаете гораздо более плавную запись видео, а серия S21 также предлагает поддержку 60 кадров в секунду.

Еще одним важным дополнением к сверхширокому репертуару семейства S21 в этом году является автофокус, который позволяет делать макроснимки намного лучше, чем обычная макросъемка, и делает сверхширокие камеры более универсальными. Включите ночной режим с помощью этой камеры, и Samsung, безусловно, в этом году широко использует свои сверхширокие сенсоры.

---

Вы любите сверхширокоугольные камеры? Поделитесь своими мыслями и любыми сверхширокими советами по фотографии в комментариях!

Комментарии

Sony представляет новый светосильный сверхширокоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием | Sony

Новый, быстрый f / 1.8, сверхширокоугольный объектив Sony серии G с постоянным фокусным расстоянием расширяет линейку полнокадровых объективов с байонетом E и предоставляет фотографам и кинематографистам Sony новый многогранный инструмент. В новом объективе используется технология широко разрекламированной линейки Sony G Master, его компактный и легкий дизайн стоит менее 1000 долларов. Sony 20mm f / 1.8 G имеет два усовершенствованных асферических элемента и три элемента со сверхнизкой дисперсией, а также расстояние фокусировки 7,5 дюйма (что делает его отличным вариантом для макросъемки и широкоугольной фотографии). Пейзажные, астрофотографические и уличные фотографы, а также кинематографисты, использующие как полнокадровые камеры, так и камеры APS-C, найдут новый объектив долгожданным дополнением к их комплектам.См. Полный пресс-релиз ниже и первые снимки с новым объективом ЗДЕСЬ.

В новом объективе Sony используется технология широко разрекламированной линейки Sony G Master в компактном и легком корпусе по цене менее 1000 долларов.

САН-ДИЕГО — 25 февраля 2020 г. — В дополнение к своему обширному ассортименту беззеркальных полнокадровых объективов Sony Electronics объявила о выпуске новой серии G Lens ™ FE 20 мм F1,8 G (название модели SEL20F18G), идеально подходящей для разнообразные творческие потребности, включая портреты, астрофотографию, пейзажную и уличную фотографию, а также создание впечатляющих видеороликов.FE 20mm F1.8 G — это компактный, легкий и сверхширокоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием, обеспечивающий исключительное разрешение объектива G и эффект боке. их художественного воображения.

Впечатляющий дизайн объектива с двумя усовершенствованными асферическими (AA) элементами и тремя стеклянными элементами со сверхнизкой дисперсией (ED) для подавления хроматической аберрации и обеспечивает высокое качество изображения по всему кадру с минимальными искажениями даже при максимальном значении F1.8 диафрагма. Он обеспечивает отличные характеристики макросъемки с минимальным фокусным расстоянием 7,5 дюймов (максимальное увеличение: 0,2 раза) и обеспечивает красиво расфокусированный фон (боке). Для сложных объектов, таких как ночные сцены или звездное небо, объектив FE 20mm F1.8 G обеспечивает четкие и четкие изображения благодаря усовершенствованной оптической конструкции, которая точно воспроизводит точечные источники света с высокой контрастностью и минимальной сагиттальной засветкой.

Компактный дизайн и универсальность FE 20mm F1.8 G делают его идеальным универсальным объективом для фотографов и видеооператоров.При весе всего 13,2 унции (373 г), небольшом размере и малом весе он действительно мобильный при использовании с компактными корпусами с байонетом E в составе хорошо сбалансированной системы, которая идеально подходит для использования на стабилизаторах или захватах для аксессуаров.

Кроме того, использование двух экстремально динамичных (XD) линейных двигателей обеспечивает быструю, точную и бесшумную автофокусировку как при фото-, так и при видеосъемке.

Пыле- и влагозащищенный объектив с фторсодержащим покрытием на передней панели делает объектив FE 20mm F1.8 G очень надежным и простым в эксплуатации.Он также имеет настраиваемую кнопку удержания фокуса и кольцо диафрагмы с переключателем включения / выключения и совместим с различными фильтрами 67 мм для дополнительного творческого контроля.

«Мы руководствуемся потребностями наших клиентов и продолжим разрабатывать лучшие инструменты для удовлетворения их творческих амбиций», — сказал Нил Мановиц, заместитель президента подразделения продуктов и решений для обработки изображений в Северной и Южной Америке, Sony Electronics. «Наш 56-й объектив с байонетом E, новый FE 20mm F1.8 G, быстрый, легкий и чрезвычайно универсальный, предоставляя создателям еще один отличный инструмент, который поможет реализовать их замыслы.”

Цена и доступность

Объектив FE 20mm F1.8 G будет доступен в марте 2020 года по рекомендованной розничной цене 899,99 долларов США и 1199,99 канадских долларов.

Эксклюзивные истории и новый захватывающий контент, снятый с помощью нового объектива и других продуктов Sony для обработки изображений, можно найти на сайте alphauniverse.com, созданном для обучения и вдохновения всех поклонников и клиентов бренда Sony α — Alpha.

Новый контент также будет размещен непосредственно в фотогалерее Sony и на канале камеры Sony на YouTube.Для получения подробной информации о продукте посетите:
(США) — FE 20 мм F1,8 G
(Канада) — FE 20 мм F1,8 G

Видео о новом объективе FE 20mm F1.8 G можно посмотреть ЗДЕСЬ.

О Sony Electronics Inc.
Sony Electronics является дочерней компанией Sony Corporation of America и дочерней компанией Sony Corporation (Япония), одной из крупнейших в мире развлекательных компаний, портфолио которой включает электронику, музыку, кино и т. Д. мобильные, игровые, робототехнические и финансовые услуги.Sony Electronics со штаб-квартирой в Сан-Диего, Калифорния, является лидером в области электроники для потребительского и профессионального рынков. Операции включают исследования и разработки, инжиниринг, продажи, маркетинг, распространение и обслуживание клиентов. Sony Electronics создает продукты, которые вводят новшества и вдохновляют поколения, такие как отмеченные наградами камеры Alpha со сменными объективами и революционные аудиопродукты с высоким разрешением. Sony также является ведущим производителем комплексных решений от профессионального вещательного оборудования 4K и аудио / видео оборудования до ведущих в отрасли телевизоров 4K и 8K Ultra HD.Посетите http://www.sony.com/news для получения дополнительной информации.

6 причин полюбить сверхширокоугольные объективы

Сейчас лучшее время в истории фотографии, чтобы приобрести сверхширокоугольные объективы. За последние несколько лет дизайнеры объективов предоставили нам качество, которое намного лучше, чем когда-либо — на самом деле, намного лучше, чем мы когда-либо думали. Тем не менее, вас, возможно, предостерегали от использования сверхширокоугольных объективов. Репетиторы говорят вам, что ими действительно сложно пользоваться, что вы получите уродливые эффекты. Даже то, что эти линзы научат вас вредным привычкам.

Что ж, я использую сверхширокоугольные объективы уже более 30 лет, и они не повредили моей карьере. Фактически, последние две мои выставки были полностью сняты на них.

Когда вам нужно собрать все на одном изображении — как в этом отеле в Маниле, Филиппины — и у вас нет места для маневра, ультра широкоугольное фокусное расстояние 11 мм — ваш лучший друг.

Если широкоугольные объективы захватывают больше кадра, чем обычно, сверхширокоугольные объективы захватывают гораздо больше. Поле зрения этих линз огромно.По сравнению с примерно 47º обычных линз, они могут быть почти в два с половиной раза шире, примерно на 130º. Есть одна оговорка: прямые линии в поле зрения остаются довольно прямыми. Это контрастирует с линзами «рыбий глаз», которые свободно изгибают прямые линии.

Исходя из фокусного расстояния, эквивалентного 35 мм (сравнение фокусного расстояния со стандартной 35-мм пленкой или полнокадровым форматом), фокусные расстояния короче обычных 50 мм называются широкоугольными. Диапазон от 24 до 35 мм можно назвать широкоугольным. Короче, примерно до 18 мм — это очень широкая.Любое фокусное расстояние меньше 18 мм мы называем сверхширокоугольным или сверхширокоугольным. Самым известным из этих объективов является зум Sigma 12–24 мм, которому бросает вызов мощный и дорогой Canon 11–24 мм f / 4. Это затмевает аккуратный новый Voigtländer 10mm.

Это изображение покрывает около 28 мм — самый широкий угол, который вы обычно видите, потому что он самый широкий, который часто встречается в зум-объективах компактных фотоаппаратов.

Сравните тот же снимок с ракурсом 11 мм: почти самый широкий прямой снимок, который вы можете получить в любом формате.Когда вы привыкаете к сверхширокоугольным камерам, нормальные фокусные расстояния выглядят как телефото.

Позвольте мне поделиться причинами, по которым я люблю использовать сверхширокоугольные объективы.

# 1 — ОНИ ПОГРУЖАЮТ ТЕБЯ

Во-первых, они погружают вас в сцену. Они вводят вас в ситуацию. Они втягивают вас. Причина проста; Вы, как фотограф, должны приблизиться к объекту, чтобы его эффективно запечатлеть. Объектив вовлекает вас в действие, часто в личное пространство, и втягивает в подлесок.

С моим широкоугольным зумом, установленным на 16 мм, я должен был оказаться на расстоянии досягаемости от матери и ее спящего ребенка. Наблюдать с внешнего периметра было просто невозможно.

Вы можете приблизиться к природе, ближайшие листья почти касаются линзы, но все же запечатлеть более широкий вид на деревья за ее пределами, а также их отражения в озере.

# 2 — ОНИ ПОМОГУТ ВИДИТЬ ПРЯМО

Вы знаете, на что это похоже; вы находитесь рядом с каким-то элегантным зданием, например собором, и хотите все это запечатлеть.Но когда вы наводите камеру вверх, здание совершенно неэлегантно наклоняется назад. Если вы используете сверхширокоугольный объектив, есть большая вероятность, что вы сможете сфотографировать все здание без необходимости направлять вверх. Держите камеру нацеленной на горизонт, а все вертикали остаются вертикальными, чтобы собор не выглядел так, будто он откинулся назад.
У вас будет много переднего плана, но его легко обрезать.

Вот бонусное преимущество: со сверхширокоугольным объективом обычно не нужно отступать так далеко от здания, чтобы получить все это.

Высокий шпиль этой церкви в Новой Зеландии нельзя улучшить путем преувеличения — что могло бы произойти, если бы камера была направлена ​​больше вверх.

Сверхширокоугольный объектив 12 мм захватывает слишком большую часть забора переднего плана, поэтому его обрезка приносит пользу всему изображению.

# 3 — ОНИ ОБРАТНАЯ МАСШТАБ

Этот эффект, пожалуй, самый известный из сверхширокоугольных объективов: они заставляют объекты, расположенные близко к объективу, выглядеть огромными, а объекты, расположенные дальше, выглядят крошечными.Вы можете увидеть это, называемое искажением перспективы или экстремальной перспективой . На практике вы можете использовать то, что маленькие вещи можно сделать огромными, а большие — очень маленькими. Чем шире линза, тем сильнее эффект.

Когда мак почти касается моего сверхширокоугольного зум-объектива, установленного на 12 мм, замок становится крошечным, похожим на модель зданием.

Из их сильного воздействия на разницу переднего и заднего плана следует, что сходящиеся линии очень сильно визуализируются, создавая драматические эффекты отступления, как на этой деревянной дорожке в Сингапуре.

# 4 — ОНИ ИМЕЮТ ВСТРОЕННУЮ ФУНКЦИЮ ПАНОРАМЫ

Благодаря своей способности снимать огромное количество живописной недвижимости, сверхширокоугольные камеры идеально подходят для создания псевдопанорам. Вы просто нарезаете куски сверху и снизу и можете создать изображение, которое в противном случае потребовало бы сшивания двух или более снимков. Чтобы извлечь из этого максимальную пользу, необходимо обеспечить горизонтальное наведение камеры, поскольку кадрирование обычно подчеркивает любой наклон объектов.

Вид на Долину Богов в США на расстоянии 12 мм может потерять небо и передний план, поэтому обратите внимание на соотношение между цветами на переднем плане и отдаленными достопримечательностями.

Снимок парусного спорта в Окленде, Новая Зеландия, с фокусным расстоянием 12 мм, был привлекательным с небом и песком в поле зрения.

Но он намного сильнее кадрирован для панорамы, поскольку акцент явно сделан на повторяющиеся треугольники парусов и активную деятельность.

# 5 — ОНИ ДАЮТ СЛАВНЫЕ ОТРАЖЕНИЯ

Если вам нравится работать с отражениями (а кто не любит?), Чем шире ваше поле зрения, тем больше отражений вы можете откопать, и у вас не может быть слишком много этой магии. Секрет максимально эффективного отражения заключается в том, чтобы подобраться как можно ближе к отражающей поверхности.Известно, что я почти погружал камеру в воду, пытаясь добраться до зеркальной поверхности.

Это изображение с настройкой 12 мм было самым простым из возможных, если не лучшим вариантом для ухода за оборудованием. После сильного ливня в Венеции я поставил камеру на землю и нажал кнопку спуска затвора. Камера намокла, но земля стабилизировала ее для долгой выдержки.

# 6 — ОНИ ПРОСТО МАГИЯ!

Безусловно, многие виды, например пейзажные, могут выглядеть так, как будто вы должны захватить как можно больше, тогда как выборочные виды часто работают более эффективно.Но вот в чем дело — там, где вам абсолютно необходим самый широкий угол обзора, ничто не сравнится с сверхширокоугольным объективом. Если виды и процедуры просто требуют максимально широкого обзора, то чем шире вы его получите, тем лучше. Это особенно верно в отношении потолков (например, расписных потолков больших домов), а также естественных потолков, таких как лиственный навес.

Если бы этот вид был снят на 16 мм или 18 мм, он мог бы выглядеть примерно так же. Но фанат широкоугольного хочет большего! Сделанный с фокусным расстоянием 11 мм, дополнительное поле обзора привлекает близлежащие детали, такие как пересекающиеся ветви и освещенные солнцем листья, которые упускаются из виду.

В конце концов, лучшая причина для использования любого объектива — это то, что он творит чудеса. Для меня это делают сверхширокоугольные объективы, поэтому это мой наиболее часто используемый объектив. У вас есть какие-нибудь широкоугольные изображения или мысли, которыми вы хотели бы поделиться? Пожалуйста, сделайте это в комментариях ниже.

8 верхних широкоугольных объективов • Образ жизни в кино

Качественный широкоугольный объектив обязательно должен быть в любой сумке. В этой статье будут перечислены некоторые из наших главных претендентов на то, что мы считаем лучшим широкоугольным объективом.Мы также рассмотрим несколько советов и стратегий, которые помогут максимально эффективно использовать широкоугольный объектив.

Когда мы смотрим на что-то, нас в первую очередь интересует обзор. Только позже мы увеличим детализацию.

Для такого широкого обзора незаменим широкоугольный объектив. И в наши дни зум-объективы становятся все более модными.

История создания широкоугольной камеры

Стрелок, выбирающий широкоугольный зум, выбирает гибкость.Вы осознаете, что делаете, и не хотите позволять изображать это на картинке.

При таком коротком фокусном расстоянии миллиметр имеет большое значение. Впоследствии вы всегда можете отрезать часть изображения, например, избыток переднего плана. Вы делаете это, потому что соотношение сторон связано с соотношением сторон 3: 2 сенсора.

Широкоугольный объектив — один из основных компонентов фотографии и видеосъемки, независимо от того, какой вид работы вы выполняете. Широкоугольные снимки десятилетиями использовались в традиционном повествовательном кинопроизводстве.Подумайте о классическом мастер-кадре, прежде чем режиссер сделает снимок крупным планом.

Давайте взглянем на некоторые из лучших широкоугольных объективов.

Лучший широкоугольный объектив

Вот 8 наших любимых широкоугольных объективов. Мы собираемся представить здесь объективы, доступные среднему кинорежиссеру / фотографу / видеооператору.

Эти линзы тоже можно легко найти, и они не являются старыми реликвиями ушедшей эпохи, собирающими где-то пыль. Все эти линзы представляют собой современное оборудование, которое облегчает вашу жизнь и работу.

Этот сверхширокоугольный зум-объектив был создан в 2005 году. Он идеально построен на основе рефлекса APS-C (например, EOS 60D) и работает с комфортом. Объектив поставляется без бленды, но Canon включает руководство на компакт-диске в дополнение к крышкам объектива.

В систему входят три асферические линзы и одна линза из драгоценного стекла SUD (со сверхнизкой дисперсией). Это помогает устранить хроматическую аберрацию.

Резкость очень высокая на широкоугольной стороне, но уменьшается в направлении 22 мм.Однако до углов это качество очень хорошее. В размытии мы иногда видим, например, между ветвями, что размытие образует шестиугольник — это нужно улучшить.

Виньетирование однозначно благоприятное с полуторой остановок при максимальном открытии и половиной стопа. Это в еще большей степени относится к искажению: менее 2% бочкообразной формы на 10 мм, идущей прямо до 22 мм. Сильный актив!

Минимальное фокусное расстояние: 24 см

Размер фильтра: 77 мм

Длина: 89 мм

Вес: 385 г

распродажа Canon EF-S 10-22 мм f / 3.Объектив 5-4,5 USM SLR для цифровых SLR EOS

• Широкоугольный зум-объектив 10-22 мм с максимальной диафрагмой f / 3,5-4,5 для цифровых зеркальных фотоаппаратов EOS
• Превосходные характеристики и скорость автофокусировки с постоянной ручной фокусировкой с поворотом кольца
• Фокусировка на близком расстоянии до 9,5 дюймов ; заполняет кадр объектами размером 3,6 x 5,4 дюйма
• Круглая диафрагма обеспечивает естественные блики
• Годовая гарантия

Этот широкоугольный зум для камер APS-C поставляется с крышкой объектива, блендой объектива и мягкой сумкой.По своим размерам камера вполне соответствует Nikon D7000, которая использовалась в качестве тестовой камеры.

Объектив имеет резиновое уплотнительное кольцо вокруг байонета. Окно фокусировки также исключает попадание пыли и влаги, что мы также видим применительно к профессиональным Nikkors.

Вы можете переключиться на автофокусировку, когда селектор M / A находится в режиме автофокусировки.

Хороший резкий широкоугольный зум. Две линзы из стекла ED и три асферические линзы способствуют недеформированному и яркому изображению.

На полной диафрагме получается виньетирование на полторы ступени на 10 мм.Несколько страдает контраст, но детализация в углах остается хорошей.

Объектив имеет очень хорошее покрытие, поэтому снимки с подсветкой сохраняют много деталей. Угол обзора очень сильный — от 109 до 61 градуса: идеально подходит для больших (внутренних) пространств, пейзажей и городских снимков.

Минимальное фокусное расстояние: 24 см

Размер фильтра: 77 мм

Длина: 87 мм

Вес: 460 г

Nikon AF-S DX NIKKOR 10-24 мм f / 3.Зум-объектив 5-4,5G ED с автофокусировкой для цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon

• Идеально подходит для пейзажей, городских пейзажей, интерьеров, архитектуры и многого другого.
• Фокусное расстояние: 10–24 мм, близкая фокусировка до 0,8 фута
• Отображает угол изображения от 109 градусов до 61 градуса, что эквивалентно фокусному расстоянию 15–36 мм.
• SWM обеспечивает быструю, точную и бесшумную работу автофокусировки., Для превосходной резкости и цвета …
• Асферические элементы объектива практически исключают кому и другие типы аберрации объектива даже при использовании…

Этот компактный, приличный объектив Nikon работает на основе APS-C-рефлекса, как зум 18–36 мм в полнокадровом режиме. При ручном освещении фиксированная яркость приятна.

По исполнению все вписывается в линейку объективов DX-ED. Вы можете почувствовать разницу между широким кольцом зума и узким кольцом фокусировки. Поскольку фокусирующая часть находится за козырьком, эта несколько более старая модель хорошо закрыта.

При f / 4 дисплей несколько темнее из-за виньетирования, которое распространяется почти на все поле зрения.На 24 мм f / 4 несколько мягкое. На 12 мм вы видите более контрастный дисплей.

В широкоугольном положении есть небольшое исправленное бочкообразное искажение. Что касается длинной стороны, то он имеет форму подушечки только на 1%: не совсем то, из-за чего можно потерять сон.

Полная апертура имеет хороший угол и очень хорошее разрешение по центру, так что f / 4 действительно пригодится. Семь лепестков диафрагмы обеспечивают мягкое размытие, которое может возникать при большом угле.

Минимальное фокусное расстояние: 30 см

Размер фильтра: 77 мм

Длина: 90 мм

Вес: 485 г

Зум-объектив Nikon AF-S DX NIKKOR 12-24mm f / 4G IF-ED с автофокусом для цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon

• 12–24-миллиметровый зум-объектив с автофокусировкой и максимальной диафрагмой f / 4 для цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon
• 2 стеклянных элемента со сверхнизкой дисперсией (ED) и 3 асферических элемента объектива для превосходной оптики
• Конструкция типа D обеспечивает точную дистанционную информацию для вспышки и окружающее освещение
• Закругленная диафрагма делает расфокусированные элементы естественными; 11.8 дюймов для близкого фокусного расстояния
• Измеряет 3,2 дюйма в диаметре и 3,5 дюйма в длину; весит 1,07 фунта; Гарантия 5 лет

Этот новый объектив Sigma подходит для полнокадровых и кроп-камер, оснащен бесшумной и быстрой автофокусировкой HSM и доступен для Canon, Nikon, Pentax, Sony и, конечно же, для Sigma-рефлексов.

Версия этого объектива защищена от брызг и имеет неплохую водонепроницаемость со всех сторон.Благодаря весу 670 грамм и жесткой длине 12 сантиметров он хорошо сочетается с рефлексами, такими как Nikon D700 или D800.

Бленда объектива жестко закреплена для защиты выпуклой передней линзы. При использовании APS-C прилагаемое круглое металлическое переходное кольцо можно надеть на бленду объектива для большего эффекта.

Супер многослойное покрытие работает отлично: когда солнце попадает в поле зрения, на противоположной стороне виден минимальный зеленый кружок.

Поскольку мы можем сфокусироваться на расстоянии до 28 сантиметров вблизи, динамические крупные планы возможны.Детализация высока, резкость продолжается по углам, и не очень яркая полная диафрагма также очень полезна.

Мы не обнаруживаем ошибок, которые обычно возникают при таких настройках, и это особенность для такого типа объективов. При полной диафрагме и 12 мм виньетирование составляет полторы ступени, а при 24 мм — одну ступень. Что делает этот объектив очень привлекательным!

Крайне широкоугольное положение показывает довольно сильное бочкообразное искажение 4%. При 24 мм это 1% подушкообразной формы.Розничная цена на такой сверхширокоугольный зум чрезвычайно разумна.

Минимальное фокусное расстояние: 28 см

Размер фильтра: нет

Длина: 120 мм

Вес: 670 г

Объектив Sigma 12-24mm f / 4 DG HSM Art для Canon EF (205954)

• Позволяет фотографам наслаждаться миром без искажений, который идеально подходит для пейзажа или…
• Продолжая традицию сверхширокоугольного диапазона с невероятной перспективой, этот новый объектив …
• Благодаря F4 во всем диапазоне масштабирования он на одну ступень ярче, чем предыдущая модель, что позволяет …

Когда-то у Sigma был полнокадровый объектив 15-30 мм, который получил самые высокие рекомендации от экспертов. Это вариант APS-C, но планка была поднята прежде всего в такой области фокусного расстояния.

Конструкция объектива с четырьмя асферическими линзами (противодействие искажениям, более компактная конструкция), двумя элементами ELD и одним элементом SLD (более высокая резкость, уменьшение хроматической аберрации) указывает на это.

Интенсивность света f / 3.5 довольно высока для такого ультразума.

Объектив прочный и красиво оформленный, как у модели 12-24 мм, но не для рефлексов APS-C.

На полной диафрагме резкость в центре очень хорошая, но внешние углы остаются явно позади, особенно на 10 мм.

В размытии мы все еще видим некоторую хроматическую аберрацию, но это не имеет большого значения.

Деформация всегда заканчивается прямо, но болты с 10 мм посередине на 3.5%. На 13 мм прямые линии получаются прямыми, а на 20 мм — слегка подушкообразной: настоящее достижение.

Хотя этот объектив может не подходить для некоторых целей, он является хорошим выбором, среди прочего, для репортажной и журналистской фотографии и видеосъемки.

Минимальное фокусное расстояние: 24 см

Размер фильтра: 82 мм

Длина: 88 мм

Вес: 520 г

Этот третий сверхширокоугольный зум от Sigma обеспечивает впечатляющие углы обзора.При 8 мм изображение покрывает 115 градусов.

Для архитектурных и ландшафтных работ это означает, что детали переднего плана отображаются относительно большими. Расстояния незначительные.

Облачное небо, высокие деревья, ступенчатые водопады… все это здесь, сравнимо с полнокадровым зумом 12–24 мм. Обратной стороной является то, что нельзя использовать фильтры.

Углы часто растянуты: нет ошибки объектива, но есть перспективное следствие этих очень широких углов обзора.

Будьте осторожны при съемке людей с действительно широких углов зрения, ведь круги (как и головы) становятся вытянутыми овалами!

Искажение волнистое на 8 мм и составляет 2%.На 16 мм это искажение более плавное, а при 1% -ной подушкообразной форме оно пренебрежимо мало.

Качество изображения прекрасное. В качестве рабочей диафрагмы f / 8 — отличная отправная точка.

Минимальное фокусное расстояние: 24 см

Размер фильтра: нет

Длина: 106 мм

Вес: 545 г

распродажа Сверхширокоугольный зум-объектив Sigma 8-16mm f / 4.5-5.6 DC HSM FLD AF для цифровых зеркальных фотоаппаратов Canon формата APS-C

• Sigma 8-16 мм f / 4.5-5.6 DC HSM Широкоугольный зум-объектив с автофокусировкой — Бленда — Передняя и задняя крышки объектива -…
• Объектив серии DC, разработанный исключительно для использования с камерами APS-c или 4/3 меньшего размера
• HSM (Hyper- Sonic Motor) обеспечивает тихую и высокоскоростную автофокусировку.
• Стеклянные элементы FLD с характеристиками, равными флюоритовому стеклу, для компенсации цветовой аберрации
• Одна асферическая линза и два элемента стеклянной формы

Этот сверхширокоугольный зум от Sony был протестирован на Sony SLT-A77, цифровой зеркальной фотокамере с 24-мегапиксельным сенсором.Это усиливает возможности и качества объектива. К сожалению, то же самое и с проблемами.

Объектив очень компактный и легкий. Кольцо масштабирования и фокусировки (спереди) имеют одинаковый ребристый резиновый профиль, поэтому различие не сразу видно.

Объектив имеет прочную конструкцию и оснащен, в том числе, металлическим байонетом. Поставляется с блендой-цветком.

Полная апертура объектива немного меньше, но все же дает хорошие результаты во всем диапазоне.Резкость высокая в центре изображения, но уменьшается в (крайних) углах.

На 11 мм искажение ствола чрезмерно корректируется, и поэтому образуются слегка волнистые краевые линии. Позиция 18 мм имеет форму подушки как минимум.

К сожалению, объектив чувствителен к засветке. Когда солнце появляется в поле зрения, желтые и оранжевые диски выглядят как призраки. Такие ошибки объектива бывает сложно исправить на этапе постпродакшна.

Минимальное фокусное расстояние: 24 см

Размер фильтра: нет

Длина: 106 мм

Вес: 545 г

Этот широкоугольный зум-объектив Tamron немного похож на объектив Nikon из-за золотой полосы.Мы протестировали этот объектив (также доступный для Canon, Pentax и Sony Alpha) с байонетом Nikon, чтобы сравнить его с соответствующим зумом Nikon.

Объектив легко конструируется с красивыми широкими кольцами зума и фокусировки. Встроенный мотор AF работает чуть слышно, но не мешает.

Иногда автофокусу приходится искать, и это вызывает некоторые вибрации.

Во время теста этот объектив оказался очень хорошо защищенным от бликов и призраков: всегда очень полезен для такого широкоугольного зума!

Виньетирование также на удивление мало.На полной диафрагме вид несколько туманный и раздутый. Углы не в фокусе на 10 мм, но при f / 8 ничего не видно.

Благодаря семи ламелям в диафрагме размытие фона выглядит приятно. Поскольку искажение очень низкое, этот объектив можно использовать для архитектурных работ.

Минимальное фокусное расстояние: 25 см

Размер фильтра: 77 мм

Длина: 81 мм

Вес: 360 г

Широкоугольный объектив с разной апертурой

Протестированные здесь объективы имеют разную диафрагму, например, f / 4 (фиксированная) и f / 3.5-4,5 (переменная).

Некоторые из них все же менее яркие с большими отверстиями, такими как f / 4.5, в то время как два объектива предлагают более высокую диафрагму f / 2.8. Такие диафрагмы подходят для условий слабого освещения.

Широкоугольный объектив с фиксированным фокусным расстоянием может быть ярче — подумайте, например, о f / 2,8 24 мм для полного кадра.

Однако потребитель не ждет столь дорогого объектива. Более того, для кроп-камер в продаже нет сопоставимого f / 2.8 16mm.

Фиксированная яркость, например, с объективами f / 4 12-24 мм от Tokina и Nikon, имеет то преимущество, что экспозиция остается постоянной при увеличении и уменьшении масштаба.

Это преимущество работает только с ручной экспозицией (M). В других режимах автоматической экспозиции скорость затвора регулируется камерой при переменной интенсивности света.

Если вы все еще не уверены в фокусных расстояниях, эта таблица из Travel Hungry Souls действительно вам поможет:

Лучший широкоугольный объектив — Заключение

Итак, что следует учитывать при покупке хорошего широкоугольного объектива? Как всегда, некоторые вещи важны для всех. У вас всегда должно быть:

• Причина покупки объектива.
• Ваш бюджет.
• Требования к проекту и стиль.
• Камера (ы) у вас уже есть.
• Тип крепления ваших фотоаппаратов.
• Если есть переходники.

В целом, вы хотите понять, над каким проектом вы работаете, и почему вам нужен широкоугольный объектив.

Существует множество отличных широкоугольных объективов, и мы надеемся, что эта статья помогла вам решить, какой из широкоугольных объективов лучше всего.

В конечном счете, требования и причины покупки у всех разные.В конце концов, объективы довольно субъективны — кому-то нравится Canon, кому-то Nikon, кому-то Sony и т. Д.

Когда дело доходит до объективов, не существует универсального решения, и вам следует проявить должную осмотрительность, чтобы найти правильный широкоугольный объектив, соответствующий вашим конкретным обстоятельствам и потребностям.

Мы пропустили ваш любимый широкоугольный объектив ? Дайте нам знать в комментариях чуть ниже.

Высокие возможности и сверхширокий 21 мм TG-870 | Серия T (жесткая)

TG-870 является водонепроницаемым, пыленепроницаемым, ударопрочным и ударопрочным, что позволяет делать фотографии где угодно, катаетесь ли вы на лыжах по склонам, в суровом походе или плаваете с маской и трубкой у рифа.Он также оснащен сверхширокоугольным объективом ^[1] 21 мм, который можно использовать для точной съемки величественных пейзажей.

---

Оригинальные возможности Olympus Tough

Оригинальная технология Olympus делает TG-870 водонепроницаемым на глубине до 15 м, ударопрочным до 2,1 м, ударопрочным до 100 кгс, морозостойким до -10 ℃, а также пыленепроницаемым.

Водонепроницаемость на глубине до 15 м

Оригинальные испытания Olympus на устойчивость к перемещению при гидростатических испытаниях и механизм двойной блокировки обеспечивают водонепроницаемость на глубине до 15 м. ^[2] .Благодаря надежной технологии герметизации, эта камера позволяет снимать под сильным дождем или возле водопадов, а также во время подводного плавания или подводного плавания с аквалангом.

Ударопрочность до 2,1 м и ударопрочность до 100 кг

В TG-870 Tough используется уникальная двухслойная ударопрочная и ударопрочная конструкция, которая выдерживает испытания на падение с высоты 2,1 м ^[2] и испытания на раздавливание при весе 100 кг ^[2] . Это значительно снижает ущерб от случайного падения камеры или сидения на ней.

• Ударопрочность и ударопрочность были измерены с наклонным ЖК-монитором в закрытом положении.

Морозостойкость до -10 ℃

Все электрические и механические компоненты спроектированы таким образом, чтобы камера могла работать даже при температуре окружающей среды -10 ℃ ^[2] . Это позволяет делать снимки в горах даже в холодные зимние месяцы.

Пылезащищенный

^[2]

Пылезащитное уплотнение предотвращает попадание песка или пыли в камеру.

Технология, поддерживающая жесткие возможности

TG-870 отличается сочетанием водонепроницаемого уплотнения и ударопрочной конструкции, что является лучшим в оригинальной технологии Olympus.

4. Механизм двойной блокировки.

---

Объектив с 5-кратным оптическим зумом от сверхширокого 21 мм

Обладая 5-кратным оптическим зумом, начиная со сверхширокого 21 мм ^[1] , TG-870 может похвастаться одним из самых широких зум-объективов среди компактных фотоаппаратов и обеспечивает выдающиеся характеристики.

Olympus-оригинальная сверхкомпактная противоударная оптика с технологией

Используя оригинальную технологию складывания оптики Olympus, TG-870 Tough обеспечивает ударопрочную конструкцию, сверхкомпактный размер и сверхширокоугольный зум. Все движения объектива остаются внутри корпуса камеры, защищая объектив от любых возможных повреждений. Кроме того, вы можете приблизиться к объекту на расстояние до 1 см в режиме «Супермакро», и он также имеет стабилизацию изображения типа сдвига объектива, которая компенсирует дрожание камеры за счет точного перемещения объектива, обеспечивая при этом высокую ударопрочность.

1. Призма HR
2. Асферическая линза E-HR
3. Асферическая линза
4. Объектив Super HR
5. Линза со сдвигом и стабилизацией изображения

Компенсация сверхширокоугольных искажений в режиме автопортрета

TG-870 компенсирует искажение, которое имеет тенденцию возникать по направлению к краям изображения, снятого под сверхшироким углом. Это полезно, когда у вас есть люди по краям изображения.

Sportcam обеспечивает сверхширокий диагональный угол обзора 90 °

Режим Sportcam позволяет снимать видеоролики со сверхшироким углом обзора примерно 90 °, чтобы точно запечатлеть величественные пейзажи.

• 1 эквивалент 35 мм
• 2 Водонепроницаемость соответствует классу защиты 8 (IPX8) JIS / IEC. Количество снимков, которые можно записать, уменьшается при более низкой температуре.Килограмм-сила (кгс) — это единица измерения силы, действующей на тело. Пыленепроницаемость соответствует классу защиты JIS / IEC (IP6X). Все тесты проводились в условиях собственных испытаний Olympus.

• Изображения предназначены только для иллюстративных целей. Снимки экрана представляют собой составные изображения.

Пять самых экстремальных широкоугольных объективов из когда-либо созданных

Широкоугольная фотография — одна из основных областей фотографии.Это не то, что вы просто делаете, это то, над чем нужно хорошо подумать, поскольку правильная композиция имеет решающее значение в широкоугольной фотографии. И так же, как овладение художественным аспектом этого, создание отличного широкоугольного объектива — это совсем не рутинная работа для дизайнера объективов. Чтобы отметить некоторые из величайших достижений в истории дизайна широкоугольных объективов, вот список The Phoblographer из пяти самых экстремальных широкоугольных объективов из когда-либо созданных.

Zeiss Hologon 15/16 мм f8

Zeiss Hologon 16mm f8 для Contax G.Изображение Хиётада на Викискладе.

Объектив Zeiss Hologon был разработан в конце 1960-х годов, а оригинальный объектив 15 мм f8 Hologon для 35-мм пленки был создан специально для сверхширокоугольной камеры Hologon с фиксированным объективом. Он имел диагональный угол обзора 110 °, что стало возможным благодаря уникальной формуле триплета, состоящей из двух менисковых линз 180 ° спереди и сзади и положительной собирающей линзы посередине. Расстояние заднего фокуса (то есть расстояние задней линзы объектива от плоскости пленки) было всего 4.5мм. Хотя формула кажется «простой», конструкция объектива должна была соответствовать жестким допускам, чтобы обеспечить оптимальное качество изображения.

В 1972 году, когда компания Zeiss Ikon обанкротилась, Leitz Wetzlar (ныне Leica) выкупил оставшиеся запасы объективов Hologon и переоборудовал их на M-mount. Долгое время Zeiss Hologon был самым широкоугольным объективом, доступным для дальномерной системы M. В начале девяностых Hologon пережил короткое возрождение, когда его изменили на фокусное расстояние 16 мм и представили для системы Contax G, производимой Kyocera в Японии.Эта версия объектива имеет немного другую конструкцию линз с пятью элементами в трех группах, но основная оптическая формула остается той же.

Сравнение оптических формул объективов Hologon 15 мм и 16 мм. Изображение предоставлено Tamasflex с Wikimedia Commons.

Сегодня можно найти различные версии объектива с байонетом M: «официальный» преобразованный Leitz Hologon с байонетом M, преобразование оригинального объектива с камеры Hologon и преобразование более позднего 16-мм Hologon для камеры Contax G.Последний имеет то преимущество, что является более современным объективом со знаменитым покрытием Zeiss T *, но ни один из этих объективов не является дешевым, поскольку Hologon имеет своего рода легендарный статус в мире широкоугольных объективов.

Более подробную информацию об объективе Zeiss Hologon можно найти здесь.

Nikon Fisheye-Nikkor 6mm f2.8

«Nikkor 6mm F / 2.8 Fisheye» от Japancamerahunter на Flickr

В мире широкоугольных объективов это самый экстремальный из всех: Fisheye-Nikkor 6mm f2.8. Мы недавно сообщили об этом чудовище, когда на eBay появилось несколько копий, так что вы, возможно, уже знаете спецификации. Если нет, напомним: представленный в 1972 году, фокусное расстояние 6 мм с начальной диафрагмой f2,8, предназначенный для 35-мм зеркальных фотоаппаратов, угол обзора 220 ° означает, что он действительно может смотреть назад, при весе более 5 кг (11 фунтов), а передняя линза настолько огромна, что имеет собственное гравитационное притяжение. Хорошо, мы немного преувеличиваем.

Поскольку это ретрофокусный объектив, его можно использовать с любой зеркальной камерой Nikon (D) без заблокированного зеркала, что означает, что вы действительно можете видеть сквозь объектив, глядя в видоискатель.Для объектива с таким фокусным расстоянием и таким углом зрения это совершенно необычно. Однако из-за невероятного угла обзора 220 ° фотографам нужно быть предельно осторожными, чтобы не попасть в кадр. Тем не менее, поскольку он такой тяжелый, его в любом случае лучше использовать на штативе. А из-за своего размера и веса он поставляется с собственным чемоданом для транспортировки.

Сегодня объектив Fisheye-Nikkor 6mm f2.8 очень популярен среди коллекционеров и требует премиальных цен, которые могут превышать 100 тысяч долларов США.Более подробную информацию об объективе Fisheye-Nikkor 6mm f2.8 можно найти здесь.

Voigtländer Ultra Wide-Heliar 12 мм f5.6

Анонсированный в 2000 году, этот объектив свергнул Zeiss Hologon как самый широкоугольный объектив, когда-либо созданный для камер с байонетом M. Превосходя как по углу обзора (121 ° против 110 °), так и по размеру диафрагмы (f5,6 по сравнению с f8), 12 мм f5,6 также является самым широким прямолинейным (т.е. не рыбий глаз) объективом, когда-либо созданным для Формат 35 мм. И у Heliar есть еще одно преимущество перед Hologon: он был сделан не только для винтов с байонетом M39 и камер с байонетом M, но и для дальномеров Nikon с байонетом S и зеркальных фотокамер с байонетом F.В последнем случае его можно использовать только с заблокированным зеркалом из-за его короткого заднего фокуса.

Хотя угол обзора у 12-миллиметрового Heliar может быть не таким экстремальным, как у 6-миллиметрового Nikkor «рыбий глаз», он все же достаточно широк, чтобы стать серьезной проблемой для фотографа. С этим объективом чрезвычайно сложно добиться прямых линий на изображении. И так же, как Fisheye-Nikkor, он имеет тенденцию включать ваши ноги в кадр, если вы не будете осторожны. Однако после освоения его можно использовать для создания потрясающих широкоугольных фотографий, будь то пейзажи, архитектура или интерьеры.

В отличие от Hologon и Fisheye-Nikkor, 12mm f5.6 Ultra Wide-Heliar все еще находится в производстве и в настоящее время изготавливается с байонетом M исключительно на Cosina в Японии. Он доступен с байонетом M в Adorama, Amazon и B&H Photo.

Leica Summilux-M 21 мм f1.4

До сих пор крайности, о которых мы говорили, в основном касались угла зрения объектива. Leica Summilux-M 21mm f1.4 не является особенно экстремальным в этом отношении: диагональный угол обзора 92 ° является довольно умеренным для сверхширокоугольных объективов.Что отличает этот конкретный объектив, так это его начальная диафрагма f1,4, что делает его самым быстрым сверхширокоугольным объективом для формата 35 мм.

Создание такого светосильного широкоугольного объектива — серьезная задача для дизайнеров объективов, поскольку им приходится преодолевать всевозможные препятствия в этом процессе. Чем шире исходная диафрагма, тем более очевидными становятся оптические дефекты, а это означает, что конструкция линз должна быть близка к идеальной — это то, к чему все время стремятся дизайнеры линз Leica.Но чем совершеннее вы пытаетесь сделать объектив, тем больше элементов объектива вы в конечном итоге включите в оптическую формулу, поэтому Summilux-M 21mm f1.4 такой огромный, тяжелый и дорогой.

Оптическая конструкция 21mm f1.4 Summilux

С другой стороны, действительно нет другого объектива с сопоставимым углом обзора, который предлагал бы такое же количество светосилы и изоляцию объекта, как этот.

Leica Summilux-M 21mm f1.4 продается в Adorama, Amazon и B&H Photo.

Canon 17 мм f4 TS-E

Наконец, последняя запись в нашем списке экстремально широкоугольных объективов — Canon 17mm f4 TS-E. Этот объектив не только имеет чрезвычайно широкий угол обзора по диагонали 104 °, но и является самым широким объективом с функцией наклона и сдвига, доступным в настоящее время для формата 35 мм. Для тех, кто не знаком с этим термином, объектив с наклоном и сдвигом — это объектив, который можно как наклонять, так и сдвигать (да), чтобы достичь определенных оптических эффектов, необходимых в архитектурной фотографии и фотографии товаров.Вот статья в Википедии, в которой подробно описывается, что делает объектив с наклоном и сдвигом.

Оптическая конструкция Canon 17mm f4 TS-E

Объектив с наклоном и сдвигом намного сложнее в разработке, чем обычный широкоугольный объектив по нескольким причинам. Во-первых, механизмы наклона и смещения должны быть размещены в общей конструкции объектива, а это означает, что самый задний элемент объектива должен быть дальше от крепления объектива, чтобы иметь возможность фактически перемещать весь оптический комплекс. Во-вторых, круг изображения объектива должен превышать диаметр 35 мм, чтобы не образовывались темные углы при наклоне или смещении объектива.

Принимая во внимание, что разработчики объективов также будут стремиться к тому, чтобы оптические характеристики объектива были как можно более хорошими, т. Е. Минимальное виньетирование, искажение и другие виды оптических аберраций или их отсутствие, очевидный факт, что Canon 17mm f4 TS-E даже существует. это маленькое чудо само по себе.