Радожива обзоры фотоаппаратов: Обзоры фотоаппаратов. Тесты и обзоры Nikon, Canon, Pentax

Обзор и тест беззеркальной камеры Nikon Z 5

Дата публикации: 24.09.2020

Обзор Nikon Z 5. Сравнение характеристик

На сегодняшний день Nikon имеет самую малую и, пожалуй, самую логично устроенную линейку беззеркалок. В 2020 году в ней произошло долгожданное пополнение — вышла четвёртая модель, полнокадровая камера начального уровня Nikon Z 5. Именно она станет героиней нашего большого теста в формате «Неделя с экспертом».

Необходимость в подобной модели назрела давно. Как ни крути, Nikon Z 6 и Z 7 изначально были рассчитаны на профессионалов, а арсенал их функций, существенно пополнившийся за счёт обновления прошивок в последние пару лет, может оказаться избыточным для любительского применения, как и цена… С другой стороны, доступный Nikon Z 50 не может предложить фотографу полнокадровой матрицы и стабилизатора. Пустующую нишу призван занять полнокадровый Nikon Z 5.

NIKON Z 5 / NIKKOR Z 24-50mm f/4-6.3 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/400 с, 44.0 мм экв.Cкачать RAW

Сравнение характеристик Nikon Z 5, Z 6 и Z 50

Прежде чем перейти к тестированию новинки, давайте познакомимся поближе с её характеристиками: что было подвергнуто упрощению, а что улучшено по сравнению с предыдущими беззеркальными моделями Nikon?

	Nikon Z 5	Nikon Z 6	Nikon Z 50
Размер кадра	35,9×23,9 мм	35,9×23,9 мм	23,5×15,7 мм
Разрешение матрицы	24,3 Мп	24,5 Мп	20,9 Мп
Максимальный размер снимка	6016×4016	6048×4024	5568×3712
Серийная съёмка	До 4,5 кадра/с	До 12 кадров/с	До 11 кадров/с
Диапазон светочувствительности ISO	100–51200 с возможностью расширения до 50–102400	100–51200 с возможностью расширения до 50–204800	100–5 200 с возможностью расширения до 204800
Датчики фазового автофокуса на матрице	273	273	209
Стабилизация	По пяти осям, на основе сдвига матрицы	По пяти осям, на основе сдвига матрицы	В объективе
Минимальная выдержка	1/8000 с	1/8000 с	1/4000 с
Возможность съёмки с электронным затвором	Есть	Есть	Есть
Выдержка синхронизации	1/200 с	1/200 с	1/200 с
Максимальное разрешение видео	До 3840×2160, 30p	До 3840×2160, 30p	До 3840×2160, 30p
Беспроводные интерфейсы	Wi-Fi (2,4 ГГц), Bluetooth 4.2	Wi-Fi (2,4 и 5 ГГц), Bluetooth 4.2	Wi-Fi (2,4 и 5 ГГц), Bluetooth 4.2
Слот для карты памяти	2×SD UHS-II	XQD	SD UHS-I
Дисплей	Наклонный сенсорный с диагональю 3,2″ и разрешением 1,04 млн пикселей	Наклонный сенсорный с диагональю 3,2″ и разрешением 2,1 млн пикселей	Наклонный сенсорный с диагональю 3,2″ и разрешением 1,04 млн пикселей
Видоискатель	OLED, 3,69 млн точек	OLED, 3,69 млн точек	OLED, 3,69 млн точек
Аккумулятор	470 кадров (390 при использовании видоискателя)	330 кадров	320 кадров
Вес с аккумулятором и картой памяти	675 г	675 г	450 г

Главное отличие от Z 50 очевидно — полный кадр. Да, Z 50 с матрицей формата APS-C имеет бóльшую скорость серийной съёмки, но других явных преимуществ перед полнокадровой новинкой не имеет. Кажется, именно урезанная до 4,5 кадра/с серийная съёмка является самым слабым местом Nikon Z 5.

Различия между Nikon Z 5 и Z 6 менее наглядны и зачастую требуют некоторых пояснений. Начнём с матрицы. Несмотря на в целом близкое разрешение, это совершенно разные сенсоры. В Z 6 стоит более продвинутая матрица с обратной засветкой, и от этой камеры стоит ждать чуть более высокого качества на высоких ISO. На это же косвенно указывает разный расширенный диапазон чувствительности. Процессор же во всех трёх камерах используется одного поколения — EXPEED 6.

Стабилизатор и затвор в Nikon Z 5, похоже, тоже не подверглись даунгрейду. То есть в этом любительская модель не уступит более профессиональной. Минимальная выдержка 1/8000 с пригодится при съёмке на светосильную оптику, а отлично зарекомендовавший себя стабилизатор поможет при недостатке освещённости.

Блок стабилизатора Nikon Z 5

То же самое касается и системы автофокуса. Во всяком случае по формальным характеристикам она не уступает установленной в Z 6. Для наведения на резкость используется 273 датчика фазовой фокусировки на матрице, поддерживается автофокус по лицам и глазам, а также мордам кошек и собак.

NIKON Z 5 / VR 70-200mm f/2.8E УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/1000 с, 200.0 мм экв.Cкачать RAW

Видеовозможности на первый взгляд у трёх фотоаппаратов одинаковы: 4K при 30 кадрах/с. Однако в тонкостях мы будем разбираться в ходе теста. Например, Nikon Z 5 не поддерживает N-Log.

Вероятно, для снижения стоимости камеры были урезаны некоторые второстепенные характеристики, например, разрешение дисплея, диапазоны работы Wi-Fi. При этом разрешение цифрового видоискателя, которое, на наш взгляд, является более важной характеристикой, осталось неизменным — 3,69 млн точек.

Из всех беззеркалок Nikon самая прозрачная и понятная ситуация с флешками именно у новинки. Используется распространённый формат SD, а оба слота поддерживают скоростные карты UHS-II. Два слота позволяют вести последовательную или параллельную запись на две карты, что важно для ответственных съёмок.

Ещё один параметр, по которому новинка даст фору и более профессиональному Z 6, и более доступному Z 50 — это ресурс аккумулятора. Во-первых, здесь используется более новая батарея EN-EL15c, но камера имеет обратную совместимость и с более старыми модификациями аккумулятора. Во-вторых, даже в самом энергозатратном режиме при съёмке через видоискатель заряда хватит на 390 кадров, а при съёмке через экран — и вовсе на 470 снимков. Так что формально более «любительский» Z 5 вполне способен конкурировать с профессиональным Z 6!

NIKON Z 5 / NIKKOR Z 24-50mm f/4-6.3 УСТАНОВКИ: ISO 800, F5, 1/10 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW

На следующей странице будем разбираться с конструкцией и особенностями управления, а затем перейдём непосредственно к съёмкам!

ussrlens.com — Обзор фотоаппарата Старт

 

Идея создать зеркальную камеру более высокого класса, чем Зенит, витала в воздухе. Но очень быстро воплотилась в металле и стекле под названием «Старт». Машина во многом уникальна.

Впрочем, данную машину создавали не с чистого листа. Многие узлы и принцип работы был такой же как на Зенит-3. Байонет подобный Exacta. Дизайн скопирован у самих себя. Если судить крайне грубо, то можно произвести параллель между конвейером дальномерной техники и конвейером зеркальной (КМЗ). Зенит(1 и С) строились на базе дальномерного Зоркого, а Старт имеет внешнюю схожесть с Зорким-5 и 6. С миру (конвейеров) по нитке – Старту детальки. А вот светосильный (байонетный) объектив Гелиос44 впервые предлагался как штатный. Хотя, опять-таки, не был чем-то запредельным, к любому зениту можно было докупить резьбовой Г44 как дополнительный объектив. Такой набор доноров вызван максимальной унификацией, дабы удешевить и без того дорогую конструкцию.

 

Фотоаппарат «СТАРТ»  в первую очередь предназначался для газетных и журнальных репортёров, а потом уже для фотохудожников и требовательных фотолюбителей. Но большим спросом фотоаппарат не мог похвастаться, более того, он так и не нашел своего потребителя. Для репортёров, как оказалось, стал критичным вопрос фактического веса камеры. У фотохудожников были претензии к эргономике, особенно к спусковой кнопке. А для многих фотолюбителей «Старт» навсегда остался запредельной мечтой, цена была гораздо выше более простого и сравнительно доступного Зенита.

 

ТТХ:

• Зеркальная фотокамера 24×36мм.
• Крепление объектива байонет по типу накидной гайки.
• Матерчато-щелевой затвор.
• Выдержки 1000-500-250-125-60-30-2-1 «В».
• Прыгающая диафрагма.
• Зеркало отражает 97% кадра.
• Сменные видоискатели.
• Наводка на резкость по клиньям Додена.
• Встроенное лезвие для отрезания отработанного кадра.
• В комплекте переходник на объективы с резьбовым креплением м42.
• Штатный объектив Гелиос 44 (байонет).
• Вес: 1100гр.

Первое впечатление:

Фотоаппарат действительно тяжеловат. Блок камеры делали, а точнее лили под давлением из сплава алюминия. Что обеспечивало высокую прочность всей системы. Благодаря плавным обводам, Старт надёжно ложится в правую руку и не вызывает  дискомфорт. Кирпичом фотоаппарат тоже не обзовешь, лишь призма видоискателя прерывает плавные обводы своим угловатым видом. При этом только подчеркивает общий стиль.

Отдельно стоит упомянуть кнопку спуска, она находится на лицевой стороне фотоаппарата. Более того, штатный объектив служит продолжением этой кнопки, имея более удобную кнопу, сопряженную с прыгалкой диафрагмы… Кнопка спуска нажимается мягко,  но имеет большой ход.

Детально:

Байонетное крепление оптики. Казалось бы верный шаг в сторону практичности, а главное быстрой смене объективов. Особенно актуально для репортёров. Для надёжной фиксации объективов в байонете применялась накидная (зажимная) гайка. Парадокс, но в СССР для фотоаппарата был произведён всего лишь один байонетные объектив,  на то время перспективный Гелиос 44.

Предусмотрев наперёд, что объективы с таким байонетом не скоро станут на поток, на КМЗ доукомплектовали фотоаппарат переходным кольцом. Оно позволяет устанавливать на «СТАРТ» объективы с резьбовым креплением м39. Это существенно увеличивало парк оптики.

 

 

 

Гелиос 44, штатный светосильный объектив для фотоаппfрата «Старта». Технически грамотно скроен, значение диафрагмы переключаются ступенчато.

Фокусировка плавная и более удобная чем на резьбовом образце (м39).  А также есть прыгалка. Все лепестки диафрагмы, кроме ведомого, имеют чернение, сам же ведомый лепесток вороненый. Бытует мнение что, стёкла для стартовского гелиоса подбирали и юстировали более тщательно. Глядя на Гелиос44(м39) и Гелиос44(Старт) найти что-то общее кроме технических характеристик крайне сложно. В зависимости от года выпуска встречаются две разновидности Г44(старт), отличаются количеством лепестков диафрагмы.

 

Видоискатель отображает 97% от кадра, в поле видимости Клинья Додена.

Есть возможность установить вместо стандартного видоискателя шахту, которая расширяет возможности съёмки. К примеру, для скрытной фото сессии или в толпе. Перевернув камеру вверх ногами, а затем подняв её вверх можно глядя в шахту сфокусироваться на нужном объекте…

Из явных недостатков можно подчеркнуть залипающие зеркало, это наследие от Зенитов (1,С,3). Дело в том что, зеркало опускает капроновая нитка при взводе затвора. А после нажатия на кнопку спуска зеркало не возвращается. Но и этот недостаток можно обернуть в достоинства. Так как сразу можно определить взведён затвор или нет. А вот сама нитка со временем теряет своё натяжение. Да и сам узел привода зеркала крайне сложен в ремонте.

 

Затвор матерчато щелевой, имеет широкий ряд выдержек, от 1000 до 1 сек и «В».  Что уже было прорывом для СССР в области зеркальной фототехники. Тем более дошедшей до производства. Щелчок затвора происходит гораздо тише, нет присущего будущим Зенитам дребезга. Из-за форсированной системы затвора, поводки шторок часто до нашего времени не доживали и обрывались, как правило в мастерской их просто сшивали так как не было рем. комплектов. Чаше заклинивает механизм затвора, вызывая тем самым серьёзный ремонт.

 

Особенности:

   В фотоаппарате есть возможность устанавливать подающую кассету с плёнкой и принимающую (пустую). Тем самым уже не было необходимости перематывать плёнку назад, так как отснятый материал прятался в принимающую кассету. Также камеру снабдили лезвием внутри камеры для отрезания отснятой плёнки, это помогло экономить.

1. Фотограф, отсняв к примеру 3 кадра, имеет желание напечатать фотографии, но в катушке осталось ещё 33 кадра. Остается дилемма, ждать пока закончится плёнка или пожертвовать оставшимися кадрами. Вот тут и приходит на помощь лезвие и вторая приёмная катушка. Отсняв нужное количество кадров, автор отрезает плёнку и перематывает её в принимающею катушку. Потом меняет на новую приёмную кассету и продолжает фотографировать.
2.   Специально для Старта создали турель. Она прочно крепится к фотоаппарату и позволяет максимально быстро сменить установленный, один из трёх, объективов (м39).

Рем пригодность:

Как говорилось выше, привод зеркала главная головная боль, не всякий хороший мастер возьмётся ремонтировать данный узел. Тоже самое касается юстировки зеркала.

Матерчатый затвор надёжный, но очень не любить 1000 выдержку, рвутся поводки шторки. А вот механика наоборот, на длинных выдержках может заклинить. Что влечет за собой ремонт.

Смазка на шестерёнках доживает до наших дней не в лучшей консистенции, по возможности её нужно обновить. Обычная не подойдет, нужна не сильно вязкая и устойчивая к низким температурам. Так как при минусовой температуре смазка превращается в пластилин и затвор уже не будет отрабатывает нужную выдержку должным образом.

В редких случаях подводит кнопка спуска на объективе, сложный механизм который приводит в действие затвор и прыгалку диафрагмы может вызвать сложности при ремонте.

Больше в фотоаппарате ломаться нечему.

 

Вывод:

Фотоаппарат Старт серьёзная машина с приличным набором возможностей. В нём не всё было удачно и в дальнейшем планировали выпуск Старт-2 (прототип). Что уже означало, на КМЗ проводят работу над ошибками и в будущем, скорее всего, фотоаппарат лишился бы основных конструктивных недостатков. Проект убил низкий спрос и высокая цена.

По сути, Старт должен был послужить плацдармом для разработки новых зенитов, отправной точкой. Так как спрос диктовал предложение, интересный и вполне перспективный проект дальше прототипа СТАРТ-2 не пошел.

Сегодня данный образец является уважительным старичком, который не прочь тряхнуть стариной. Вполне удачно можно фотографировать им и сегодня, удивляя окружающих. Но всё же, его место на полочке, как дань и уважение мастерам и конструкторам КМЗ.

P.S. Есть мнение: фотоаппарат получил бесперспективный байонет на пару с кнопкой спуска. Мнение спорно, хотя стоит отметить, что кнопку спуска действительно разместили слишком близко к байонету. Переделка всей системы повлекла бы большие расходы и именно поэтому проект не получил развития.

Фотоаппарат Любитель-166В обзор и инструкция

Начну я немного издалека.

При описании современных зеркальных фотоаппаратов часто используют такую, примерно, конструкцию: Nikon DSLR D810.

Что такое Nikon всем понятно. Что такое D810 тоже, в общем, ясно. А что значит DSLR?

DSLR это сокращение от Digital Single-Lens Reflex. Т.е. цифровая однообъективная зеркалка.
О как. Однообъективная. С одним, значит, объективом.

Если факт однообъективности специально подчеркивают, есть, значит, и такие зеркалки, у которых не один объектив?

Да, такие фотокамеры есть. Это двухобъективные зеркальные фотокамеры и обозначаются они TLR, соответственно — Twin-Lens Reflex.

У этих фотоаппаратов два объектива, но это никак не связано со стереосъемкой.

Как устроена классическая зеркалка, думаю, все знают. А схема TLR-аппарата выглядит так.

Нижний объектив камеры служит для проецирования изображения на фотопленку. Между объективом и пленкой находится только затвор, больше ничего.
Верхний объектив используется для визирования и наведения фокуса. За этим объективом находится неподвижное зеркало. Оно направляет свет, прошедший через объектив вверх, и самое главное — переворачивает изображение, даваемое объективом вокруг горизонтальной оси. Т.е. меняет местами верх с низом. Мы ведь помним, что объектив переворачивает картинку, но компоновать кадр вверх тормашками неудобно.

Объективы сцеплены между собой как шестеренки. Вращение одного передается на другой. Фокусировка происходит одновременно.

«Прицеливаться» TLR-аппаратом, как правило, можно несколькими способами.

Во-первых, с помощью верхнего объектива и зеркала. При этом, смотреть в камеру нужно сверху вертикально вниз через специальную светозащитную шахту. В шахте будет видно изображение, у которого верх и низ находятся на привычным местах, но оно все-таки будет перевернуто справа налево.

Во-вторых, можно использовать шахту как простейший рамочный видоискатель. Смотреть в него нужно более привычно сзади и картинка в нем, естественно, будет никак не перевернутая. Но аппарат в этом случае становится шкальным. Фокусироваться можно только по шкале расстояний на глаз.

В-третьих, камеру можно оборудовать классической пентапризмой. Это дает наиболее комфортное визирование и фокусировку, но я таких конструкций вживую не встречал. Среди тех, что выпускались в СССР таких точно не было.

В чем смысл TLR конструкции?

TLR принципиально проще, чем SLR, т.к. имеет неподвижное зеркало. Скорее всего, TLR аппараты появились раньше. У большинства примеров TLR камер все-таки нет пентапризмы, что также упрощает модель, делая ее легче и дешевле.

Если хорошо поискать, то можно найти некоторые преимущества TLR над SLR, но все эти преимущества достаточно условны.

Единственное, пожалуй, существенное преимущество TLR-аппарата, — это его малый вес, компактные размеры и невысокая цена.

Правда, нужно отдать должное, преимущества эти не так уж малы, т.к. среднеформатная техника, как правило, тяжеленная, здоровенная и дорогущая.

Во всем остальном конструктив TLR камер, конечно, имеет ряд недостатков:

1. Сложность использования сменной оптики и невозможность установить зум-объектив
2. Параллакс
3. Невозможность визуально оценить глубину резкости
4. и т.д.

Некоторые бренды, специализирующиеся на среднем формате, имеют в своем арсенале продвинутые TLR камеры. Вот, например, Mamiya C 220 из 70-х годов. К ней есть даже сменная оптика.

Но в основном, концепцию TLR все-таки используют для создания простых недорогих аппаратов с несменными объективами.

Именно таким простым и недорогим был советский Любитель.

В СССР было совсем немного видов двухобъективных фотоаппаратов.

Все они ведут родословную от немецкой довоенной камеры Voigtländer Brillant.

Первым повторением немца с 1946 года был Комсомолец — шкальный двухобъективный зеркальный фотоаппарат. Верхний объектив позволял только визировать, в фокусировке не участвовал.
Затем, в 1950 году появился Любитель (без числовых индексов). С 1955 года его сменил Любитель-2. Отличия между моделями только в наличии автоспуска и синхронизатора у 2-й модели.

Суммарно этих моделей было выпущено более 3,5 млн штук!

С 1976 камера прошла некоторый рестайлинг и появилась следующая модель — Любитель………… -166. Ну а какой еще номер после второго может идти?

Главное новшество 166-го было в том, что взвод затвора и транспортировка отснятого кадра осуществлялись одним движением. С т.з. концепции, это, пожалуй, самый совершенный из Любителей. Его обзор я сделаю немного позже.

Но узел, отвечающий за взвод затвора, вышел ненадежным. Поэтому, после выпуска всего 69 тыс. штук камеру упростили и появились Любители-166В и -166У.

Их суммарный выпуск составил около 1,3 млн. штук.

Индекс –У означал «Универсальный». Универсального в камере было только то, что она позволяла делать кадры 2-х форматов: 60×60 и 60×45 мм.

Индекс -В — ничего не означает. Хотя есть у меня одно наблюдение, которое я, пожалуй, вынесу в отдельную статью.

Интересно, что у всех камер Любитель были одинаковые объективы Т-22. Да и вообще вся эволюция этой камеры носит достаточно косметический характер.

Сейчас мы рассмотрим именно камеру с индексом –В.

Но вначале я хотел бы поблагодарить наших Спонсоров и Патронов на платформе Patreon. Спасибо, что помогаете проекту развиваться.

Выпускался на Ленинградском оптико-механическом объединении (ЛОМО) в 1980-1990 годах. Всего модели с индексом –В было выпущено около 900 тыс. штук.

Съемочный объектив — несъемный Т-22 4,5/75. Просветленный. Триплет. Три линзы в трех группах.

Светосильным объектив никак не назвать.

Предел диафрагмирования — f22.
Для среднего формата ФР 75 мм – это примерно как 40 мм для современной полнокадровой зеркалки.

Объектив видоискателя – однолинзовый 2,8/75. За счет большей светосилы, теоретически в видоискателе проще определять факт наведения фокуса. И светлее картинка и ГРИП уже.

Аппарат рассчитан на среднеформатную пленку тип 120. Формат кадра 60х60 мм.

Затвор центральный междулинзовый. Отбивает выдержки 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, В.

Проводная синхронизация вспышки любой выдержке.

Аппарат оборудован механизмом автоспуска.

Вес моего экземпляра 580 грамм.

Элементы управления:

Корпус аппарата по форме приставляет собой параллелепипед. В горизонтальном сечении форма корпуса — близка к квадратной.

Элементы управления разбросаны по всем граням.

Сзади у Любителя-166В расположено круглое окошко, по которому фотограф контролирует перемотку отснятого кадра. У аппарата отсутствует какой-либо механизм, блокирующий перемотку после того, как пленка уже протянута на нужную длину.

Во время перемотки фотограф визуально контролирует появление в окошке меток, отмечающих границы кадров. Метки эти нанесены прямо на бумажную подложку, которой проложена пленка типа 120 по всей длине. Такой стандарт этой пленки.
Окошечко забрано красным стеклом и, кроме того, закрыто сдвижной заслонкой. Чтобы открыть заслонку нужно повернуть небольшую круглую головку ниже окошка. Направление вращения показано стрелкой в окошке.

В целом все довольно интуитивно просто.

Сзади же в верхней части корпуса находится защелка замка, запирающего заднюю крышку аппарата.

Перематывать отснятый кадр нужно головкой на правом торце камеры. Головка довольно крупная и ухватистая. Вращать головку положено по часовой стрелке. Обратный ход блокируется храповиком.

Также на правом торце имеется памятка типа и чувствительности пленки и правый фиксатор подающей катушки.
На левом торце расположена «холодная» скоба для вспышек и два фиксатора катушек — единственный от принимающей и левый от подающей.
Снизу — штативное гнездо строго по центу камеры. Еще нужно обратить внимание на наличие выраженных ножек для установки камеры на горизонтальную поверхность.
Верхний торец занят шахтой видоискателя.

В «походном» положении шахта сложена и практически не выступает над корпусом. Защелка шахты находится ближе к заднему торцу, рядом с защелкой крышки аппарата. Важно по запарке их не перепутать :о).

При раскладывании шахты — ее стенки поднимаются за счет пружинок по очереди. Вначале — передняя стенка, потом задняя и, наконец, две боковых.

Смотреть в шахту нужно вертикально вниз, удерживая при этом аппарат примерно на уровне груди.
Картинка в видоискателе очень большая и очень светлая, но на этом достоинства заканчиваются.

Картинка перевернута справа налево. С непривычки ОЧЕНЬ сложно навести аппарат точно на цель, т.к. картинка движется в противоположную сторону движению аппарата. Визирование Любителем — это хорошее упражнение для соискателей в космонавты.
Видоискатель сильно критичен к тому, на какой дистанции от глаз он находится, под каким углом в него смотрит фотограф и вертикален ли сам аппарат.

Попытки отладить картинку в видоискателе сильно отвлекают от собственно сюжета съемки.

В центре видоискателя расположен матовый круг. Лично для меня, навести фокус по видоискателю Любителя — крайне сложно. Причем, специальная откидная лупа, на мой, взгляд, особо не помогает.

В общем, система экзотичная и не очень практичная на самом деле.

Для тех, кто не смог побороть такой способ фокусировки конструкторы оставили подарок.

В задней стенке шахты имеется небольшое прямоугольное отверстие.

А центральную часть передней стенки можно откинуть вовнутрь шахты. Так получается простой, но надежный рамочный видоискатель.

Конечно, ни о какой фокусировке тут речь уже не идет. Но конструкторы и об этом позаботились.
Шкала диафрагм и шкала дистанций Любителя имеют специальные белые точки. Если выставить все по ним, то аппарат буде сфокусирован на гиперфокальное расстояние. В фокусе будет все пространство от 4,5 метров и до бесконечности.

При этом, конструкция объектива такова, что именно примерно с этого расстояния он начинает давать достойную картинку. Ближе — будут достаточно сильные искажения.

И именно с этой дистанции параллакс перестает заметно влиять на компоновку кадра.

В общем, Любитель — это все-таки скорее шкальный фотоаппарат, заточенный на ГФР с опцией зеркалки.

Основные органы управления расположены на передней панели Любителя.
В первую очередь видны два объектива. Объективы сцеплены вместе как шестеренки. Вращение одного передается на другой. Таким образом, фокусировка обоих происходит одновременно.

Зубцы шестеренок выполняют роль накатки. Вращать комфортно любой из объективов.
Шкала дистанций видна в прорези над верхним объективом. Интересно, что расстояния на шкале отбиты теми же числами, что и обозначаются диафрагмы. 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11 метров.

Я такого ранее не припомню и никакого объяснения этому решению в инструкции не нашел. Если вы знаете, почему сделано именно так — пишите в комментариях.
Белая точка чуть дальше 8 метров.

На аппарате нет шкалы ГРИП (!!!). Шкала эта приведена только в инструкции.

Нижний объектив (в него же встроен затвор) — просто изобилует органами управления.

Выдержка и диафрагма меняются с помощью поводков под объективом. Доступ к поводку диафрагм не очень то удобен.

Шкалы выдержек и диафрагм — расположены рядом друг с другом слева, на основании объектива. На выдержку указывает небольшой пропил в металлическом кольце, а на диафрагму — плоский металлический язычок-указатель.

Белая точка находится между f8 и f11.

Если при съемке предполагается, что камера удерживается левой рукой снизу, то для изменения экспозиции, нужно подхватить ее правой рукой за правый торец, положить ну руку горизонтально и глядя на шкалу, левой рукой менять параметры.

Перемотка отснятого кадра и взвод затвора у Любитенля-166В — это две отдельные операции.

Чтобы взвести затвор, нужно отвести вниз небольшой рычаг в верхней правой части объектива. В нижнем положении рычаг фиксируется.

Чтобы спустить затвор, нужно нажать на совсем уж миниатюрный рычажок справа от объектива.

Обе операции осуществляются большим пальцем правой руки.

При взведенном затворе, расстояние между взводным и спусковым рычажками — около 1 миллиметра.

Я так полагаю, что задерживать обратный ход взводного рычага при съемке не стоит, т.е. это чревато неверной отработкой выдержки.

Поэтому, нажимать на спуск приходится очень осторожно — реально ногтем цепляя рычаг спуска.

Кроме всего перечисленного, в нижней части объектива находятся:

Слева — рычаг автоспуска и гнездо проводного синхронизатора, Справа — гнездо спускового тросика.

Основание нижнего объектива утыкано всевозможными поводками, рычажками и гнездами как ежик.

Крышка для зарядки пленки у Любителя откидная на петлях. Откидывается крышка вниз, причем, крышка представляет собой не только заднюю, но и нижнюю стенки камеры. Пленка в аппарате идет снизу наверх, совершая Г-образый путь.

Отношение к камере.

Как уже говорилось, TLR камеры – это в первую очередь — бюджетные решения. Среди импортных, конечно, есть исключения, но Любитель — 100% проектировался с позиции простоты, компактности и низкой цены.

Камере, построенной по такой логике нелегко сейчас участвовать в рейтингах а-ля «Кто у нас тут самый крутой?!»

Да, параметрами Любитель, как фотоаппарат, который выпускался до середины девяностых — откровенно не блещет.

Кроме того, эргономика у камеры просто отсутствует как таковая.

Со временем, конечно, можно набить руку и привычка придет. Но придет именно привычка, а не удобство работы.

Есть мнение, что Любитель — это хороший стартовый вариант для тех, кто хочет попробовать средний формат.

Что я думаю на этот счет? По моему мнению, идея начать пробовать средний формат с советской камеры — идея 100% отличная.

Среднеформатная цифра стоит просто космически дорого. Поэтому, снимать вы будете не пленку.

Советский фотопром предлагал вполне адекватные решения для среднеформатной пленки, чтобы сейчас совсем за недорого объективно понять — надо оно вам или нет.

Я на средний формат снимал. Занятно, но без особых чудес. Попробовать стоит.

А вот именно Любитель…. Нет, я не считаю, что он — лучшее решение. Правда — да — самое дешевое.

Но, IMHO, лучше доплатить 2-2,5 тысячи и найти хороший Киев-60. За не такую уж большую доплату мы получим и больший выбор выдержек и сменную светосильную оптику (причем штатная Волна-3 или Вега-12 — объективы отличные) и TTL замер.

Присмотреться к Любителю-166 стоит только если вам ОЧЕНЬ критичен вес. Мой Киев-60 с Волной весит ровно 2 килограмма. Втрое больше, чем Любитель.

На этом у меня все. Удачи!

Это ссылка на мой канал на YouTube. Видео-обзоры и мастер-классы по пленочной фотографии – все самое интересное там. Ознакомьтесь! И не забудьте подписаться.

Инструкция:

Обзор Olympus Tough TG-6 – часть 1 – Введение, дизайн, органы управления

Olympus Tough TG-6 – экстремальная камера защищённого исполнения. Это одна из категорий компактов, которые в условиях тотального наступления смартфонов не только сохраняют актуальность, но и набирают популярность. Они дают возможность вести съемку там, где обычную камеру использовать просто не получится – под дождём и в грязи, в метель и в песчаную бурю, в пыли и под водой.

Olympus Tough TG-6 – герметичная камера, позволяет погружаться под воду на глубину до 15 метров, выдерживает падения с высоты более двух метров и статическую нагрузку до 100 кг, может работать при морозах до минус 10°C.

Если последняя цифра не особенно вас впечатляет, с нашими-то российскими морозами, то напомню, что обычные камеры специфицируются производителями для работы только при температурах выше нуля. Герметичный корпус TG-6 не позволяет влаге конденсироваться внутри, так что нет риска выхода электроники из строя по этой причине.

Среди важнейших технических характеристик Olympus TG-6: матрица 12 Мп, оптический зум 4х (25-100 экв.мм), стабилизация изображения на сдвиге матрицы, процессор TruePic VIII (как во флагманских камерах Olympus), встроенная вспышка, видеосъемка в форматах 4K и Full HD, высокоскоростное видео до 1080@120p, брекетинг по фокусировке и Focus Stacking, режим микроскопа (не просто «обычное» макро, а съёмка с очень большим увеличением), отслеживание координат с помощью GPS и другие продвинутые функции.

Ранее я делал обзор предыдущей модели Tough TG-5. Если вы хорошо с ней знакомы, возможно, вам будет удобнее не читать обзор TG-6 полностью, а просто посмотреть страницу Отличия TG-6 от TG-5.

ВНИМАНИЕ!
Помимо текстовой версии, которую вы читаете, существует видеоверсия этого же обзора –
для тех, кто предпочитает наглядность, и кому в принципе смотреть и слушать удобнее, чем читать:

Рекомендуется просмотр видео в разрешении 1080p, в этом случае увеличенные до 100% кропы будут отображаться в попиксельном масштабе 1:1.

У текстовой версии есть свои плюсы: она чуть более подробна,
даёт возможность рассматривать кропы сколь угодно долго,
а также скачать полноразмерные снимки.

Olympus Tough TG-6 предлагается в двух вариантах цветового оформления – классическом чёрном и эффектном красном с чёрным.

На тесте у меня была чёрная камера, однако для полноты впечатления буду использовать иллюстрации обоих цветов.

Даже если не наступать на аппарат ногой и не сбрасывать его с балкона, а просто держать в руке – воспринимается он очень прочным и как бы «цельным». Фактически, это одна из самых тяжёлых моделей в классе защищённых компактов, хотя 250 грамм совершенно не кажутся обременительным весом.

Объектив имеет перископную конструкцию, не выдвигается и не раскладывается, полностью скрыт за защитным стеклом.

Производитель сообщает, что на стекло, расположенное перед матрицей, просветляющее покрытие теперь нанесено не с одной стороны, а с двух. Это должно минимизировать появление бликов и ореолов на снимках.

Объектив не только не выступает из корпуса камеры, а наоборот, утоплен в него, поэтому во время съёмки надо не терять бдительность – можно запросто попасть пальцем в кадр, особенно на широком угле.

Наплыв на передней панели выполняет роль рукоятки, хват получается приемлемым даже в перчатках. В комплект входит ремешкок на запястье, широкий и прочный. Как ни странно, ремешок не регулируется, петля сшита намертво и затянуть на руке её нельзя. При этом она весьма просторна и на голой руке создаётся лёгкое ощущение ненадёжности, однако в перчатках получается в самый раз.

Кнопка спуска затвора упруга и имеет чёткое положение полунажатия. Кстати, пообщавшись какое-то время с TG-6, я в первый момент не могу приноровиться к своему обычному E-M1 Mark II – там кнопка очень лёгкая, и после TG-6 полунажатие запросто проскакиваешь.

Кнопку спуска опоясывает рычажок управления зумом. Это удачное решение разработчиков, для зуммирования рычажок удобнее, чем вертикально торчащий джойстик, и гораздо удобнее, чем две кнопки W/T (такие варианты встречаются у других камер аналогичного типа).

В углу верхней панели находится небольшой диск управления. Само его наличие можно только приветствовать, с его помощью настраивается множество параметров. Вращать диск без перчаток вполне удобно, а вот в перчатках несколько хуже – диск мелковат, да и рифление на нём недостаточно цепкое. Впрочем, ещё меньше мне понравилась кнопка питания – она небольшая и плоская, в перчатках её нажимать совсем неудобно; к счастью, включение и выключение питания – не самое частое действие при работе с камерой.

В центре верхней панели имеется небольшой выступ, за которым, как сообщают надписи, находятся антенны модуля Wi-Fi и системы GPS.

Рядом видим рычажок LOG/OFF – если его включить, то текущие координаты камеры будут записываться в журнал, даже если питание самой камеры выключено.

За двумя небольшими отверстиями спрятаны микрофоны, при видеосъёмке камера пишет стереозвук. Герметичность, конечно, не нарушается.

Монитор неповоротный. Фиксированная конструкция предпочтительнее для экстремальной камеры с точки зрения надёжности. Монитор также и не сенсорный – очевидно, обеспечить сенсорный интерфейс при  работе под водой достаточно сложно.

Разрешение дисплея повышено до 1.04 Мточек (против 0.46 Мточек у TG-5). Детализация отличная, а вот с яркостью не всё однозначно. Сообщается, что яркость составляет 700 кандел на квадратный метр. Возможно, читаемость экрана на солнце действительно лучше, чем у TG-5, однако в по-настоящему солнечную погоду работать с ним всё же тяжело.

Кроме того, из-за повышенной яркости дисплея создаётся впечатление, что снимки светлее, чем они есть на самом деле. Мы ещё вернёмся к этому моменту в разделе Качество снимков.

Под большим пальцем имеется небольшой выступ, на котором расположена кнопка с красной точкой, включающая видеозапись.

На диске режимов выделено девять положений – полностью автоматический «зелёный» режим AUTO, программный автомат P, приоритет диафрагмы А, два пользовательских режима с сохранением параметров С1 и С2, видеосъемка, группа подводных режимов (пиктограмма рыбки), группа макрорежимов (пиктограмма микроскопа) и сюжетные программы SCN. Диск вращаем большим пальцем справа; слева его не подцепить. Вращение туговато, что разумно для данного типа камеры – настройка не собьётся.

Ниже идут кнопки INFO и воспроизведения (режим просмотра), а дальше – навипад с четырьмя клавишами и центральной кнопкой ОК.

Навипад рельефный, имеет фигурные выступы, без перчаток воспринимается просто прекрасно, большой палец чётко попадает в ямку на кнопку ОК. Клавиша Вверх позволяет настроить экспокоррекцию, Вправо – режимы вспышки, Вниз – режимы работы затвора (в том числе таймер автоспуска).

Клавиша Влево – особенная, именуется «кнопкой быстрого меню». В режимах P и A она включает цифровой зум (увеличивающий эквивалентное фокусное расстояние вдвое), а в остальных режимах даёт быстрый доступ к различным функциям, в зависимости от ситуации.

Конечно, клавиши навипада используются и для навигации – по меню, по параметром, для перемещения точки фокусировки по экрану.

На нижней грани камеры расположено штативное гнездо, а также отсек для аккумулятора и карты памяти формата SD. Крышечка отсека имеет резиновую герметизирующую прокладку, а также два уровня защиты от случайного открытия – сначала сдвигаешь фиксатор (на иллюстрации – слева направо), а затем закрепляешь его вторым фиксатором, сдвигающимся в перпендикулярном направлении (снизу вверх).

На боковой грани камеры – отсек с разъёмами, их два: HDMI и USB.

На крышке применена та же система блокировки – сначала сдвигаешь один фиксатор, а затем второй, перпендикулярно первому.

Когда фиксаторы не закрыты, видна поверхность оранжевого цвета, предупреждающая о неполной защите камеры.

Вообще говоря, герметичность камеры вызывает у меня большое доверие. Дело в том, что у Olympus огромный опыт в производстве оборудования для подводной съемки. Компания не только выпускает экстремальные герметичные камеры с 2006 года, но и долгое время производит подводные боксы ко многим своим моделям. Есть такая опция и для камеры Tough TG-6 – бокс PT-059, который позволяет погружаться на глубину до 45 метров.

Помимо подводного бокса для TG-6, предлагается множество других дополнительных аксессуаров к камерам линейки Tough. Самая многочисленная из них группа – насадки на объектив.

Нажав серебристую кнопку-фиксатор, обозначенную UNLOCK, снимаете кольцо, защищающее байонетное крепление, и можете установить различные аксессуары – конвертеры, вспышки, рассеиватели. Аксессуары защёлкиваются и не могут случайно потеряться.

Телеконвертер TCON‑T01 на камере Olympus Tough TG-6

При подводной съемке можно использовать несколько конвертеров, устанавливаемых на камеру через адаптер CLA‑T01. Это  телеконвертер TCON-T01 (кратность 6.8х), а также два фишая – FCON-T01 и FCON-T02.

Фишай-конвертер Olympus FCON-01

Конвертер «рыбий глаз» FCON-T02 – новинка, вышедшая одновременно с камерой TG-6. Он позволяет оперативно переключаться между циркулярным и диагональным режимом фишай-съемки. Его внутреннее пространство заполнено газообразным азотом, который предотвращает запотевание при перепадах температур.

Новый конвертер «рыбий глаз» Olympus FCON-T02, установленный на камеру Tough TG-6

Ещё один конвертер – широкоугольный PTWC-01 – совместим с подводными боксами Olympus с диаметром крепления 67мм.

Кроме конвертеров, на камеру можно установить рассеиватели для макросъемки – LG-1 или FD-1, причём без переходника, прямо в байонетное крепление камеры. У обоих имеется выступ, который накрывает светодиодную лампу камеры.

Olympus LG-1

Аббревиатура LG происходит от слов Light Guide (как бы «направляющая для света»). Рассеиватель LG-1 имитирует работу кольцевой вспышки. Свет от неё не уходит в окружающее пространство, а как бы попадает в ловушку и направляется через рассеиватель.

Olympus FD-1

Рассеиватель FD‑1 (от Flash Diffuser, «рассеиватель вспышки») устроен несколько иначе. Свет у него не направляется внутрь кольцевого «тоннеля», а выходит через прямоугольное окошко, и дальше уже просто отражается снаружи от белого пластикового кольца.

Olympus FD-1

Наилучшим образом FD-01 проявляет себя на расстояниях от 2 до 30 см от объекта, обычная вспышка в такой ситуации не сможет качественно осветить сцену. FD-01 позволяет регулировать яркость импульса путём поворота небольшого колёсика. Управляя экспозицией на переднем плане, вы можете затемнять фон, выделяя таким образом объект съемки.

Кстати, Olympus TG-6 позволяет вести не просто ту макросъемку, что мы обычно имеем в виду, говоря о съемке мелких объектов при помощи бытовых фотокамер. В режиме «микроскопа» TG-6 обеспечивает настоящее «микроскопическое» увеличение. Этот интересный режим достоин подробного описания – о нём чуть позже.

Ещё один новый аксессуар – крышка объектива LB-T01, защищающая переднее стекло от царапин и грязи. Лёгкий поворот – и шторки раздвигаются, можно начинать съёмку.

Помимо перечисленных аксессуаров, предлагаются различные чехлы и ремешки (в том числе с поплавком для сохранения плавучести), а также держатели для крепления камеры к рюкзаку или другому оборудованию.

Новое зарядное устройство UC-92 выдаёт ток 800 мА и позволяет заряжать аккумулятор камеры вдвое быстрее, чем предыдущая модель UC-90 (за два с половиной часа вместо пяти).

Содержание обзора:

1. Введение, дизайн, органы управления
2. Дисплей, интерфейс, управление параметрами
3. Режимы съёмки, SCN, HDR, панорама, ART-фильтры
4. Микроскоп, Focus BKT и Stacking, видеосъёмка
5. Запись в журнал, режим просмотра
6. Качество снимков, разрешение, ISO
7. Отличия от TG-5
8. Примеры снимков
9. Выводы

Share / Поделиться:

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Обзор фотоаппарата — Olympus Tough TG-6

Olympus Tough TG-6 — скромное обновление нашей любимой подводной камеры наведи и снимай, с прочной конструкцией, ярким объективом и с отличными макро-возможностям.

Плюсы

• Прочная водонепроницаемая конструкция.
• Доступны дополнительные объективы и макро-освещение.
• Резкий задний ЖК-дисплей.
• Объектив с широкой диафрагмой.
• 4K видео.
• Вай-фай.

Минусы

• Не сенсорный экран.
• ЖК-дисплей может покрыться потертостями и царапинами.
• Видео отстает от экшн-камер.
• Приложение Wi-Fi отправляет спамные уведомления.

Год за годом, модель за моделью, Olympus превосходил всех остальных конкурентов своей флагманской водонепроницаемой серией TG. Её последняя модель, TG-6 (449 долларов США), не выходит далеко за установленные рамки серии. Это карманная камера с объективом, который делает ее достойным вариантом при слабом освещении, а водонепроницаемость — до пятидесяти футов (15 метров).

В наши дни на рынке не так много других водонепроницаемых камер, и, хотя TG-6 не дает больших преимуществ по сравнению с TG-5, это по-прежнему лучшая водонепроницаемая камера для простой съемки, которую вы можете получить, и это выбор нашей редакции.

Корпус

TG-6 сохраняет тот же компактный, но прочный форм-фактор своих предшественников. Она имеет размеры 6,6 на 11,5 на 3,3 сантиметра (Высота, ширина, глубина), весит 252 грамма и может выдерживать давление, достаточное для использования на глубине 15 метров. Вы можете купить её в черном или в красном цвете на ваш выбор.

Многие карманные камеры предлагают огромный диапазон зума. Но водонепроницаемые камеры должны полностью удерживать объективы внутри тела. TG-6 использует тот же зум 25–100 мм (полнокадровый эквивалент), что и предыдущие модели этой серии. Он открывается до f/2 при самом широком угле, что является плюсом для съемки при тусклом свете, но яркость падает до f/4,9 при полном увеличении.

Вокруг объектива есть дополнительное кольцо. Olympus продает пару объективов типа «рыбий глаз», с помощью которых вы сможете получить более широкий угол обзора, а также пару аксессуаров для вспышки, которые перенаправляют свет, чтобы окружить объектив, заполняя тени на снимках крупным планом. У TG-6 есть особенно хорошая макро-функция, и я бы счел один из модификаторов света необходимым аксессуаром.

Макро-фокус — и зум, если на то пошло — делают TG-6 совершенно другим животным, чем экшн-камеры. GoPro Hero8 Black имеет гораздо более широкий объектив и более надежные функции видео и замедленного воспроизведения, но она не подходит для макросъемки — его объектив просто не сфокусируется на близком расстоянии.

Элементы управления и особенности

С точки зрения управляемости TG-6 — довольно стандартная модель наведи и снимай. Её рукоятка достаточно глубокая, а камера поставляется с тканевым ремешком на запястье, который можно использовать на суше и под водой.

Кнопка включения/выключения находится сверху, рядом со спуском затвора, регулятором масштабирования и колесом управления. Колесо управления неудобно — оно очень тонкое и должно быть водонепроницаемым, поэтому герметизация требует некоторых усилий для его поворота.

Olympus добавил пластиковые выступы, поэтому вы можете взять его и повернуть, но они немного заостренные. Колесо полезно — TG-6 не включает полностью ручное управление экспозицией, поэтому многие фотографы предпочтут использовать его для настройки экспозиции.

Основной задний элемент управления — это четырехпозиционная панель управления с кнопкой OK в центре. К нему присоединяются кнопки Info, Menu, Play, и Record, а также плоский диск для установки режима камеры. Если вы хотите выйти за пределы полностью автоматического режима, лучше всего использовать программу и настроить экспозицию с помощью верхнего диска для многих сцен.

У вас действительно есть некоторый творческий контроль — вы можете переключиться на спортивную сцену, чтобы обеспечить короткие выдержки для остановки движения, и есть несколько вариантов для фотосъемки с длинной выдержкой — объектив включает в себя встроенный фильтр нейтральной плотности, поэтому вы можете снимать с более длинными выдержками.

На циферблате есть выделенные режимы Macro и Underwater, а также большое количество режимов сцены. Вы можете снимать изображения с естественным видом или с применением художественных фильтров. Если вы включите Raw-захват, вы можете добавлять эффекты фильтра постфактум прямо в камере.

Задний ЖК-экран является вашим интерфейсом для всего этого, а также вашим видоискателем. Он был модернизирован — TG-5 имел панель с разрешением 460 тыс. точек, а TG-6 — 1040 тыс. точек в том же 3х дюймовом размере. Это дает более четкий и резкий взгляд на мир, что особенно полезно для редактирования в камере. Однако крышка экрана покрылась потертостями и царапинами — это прочная камера, но экран не защищен от царапин.

Подключения и питание.

TG-6 включает в себя GPS, а также Wi-Fi для подключения к вашему смартфону. GPS легко включается и выключается с помощью переключателя на корпусе камеры. Но будьте осторожны, если он останется включенным на один день, то он разрядит вашу камеру, даже если сама камера выключена.

Камера заряжается через порт micro USB, расположенный под крышкой с двойным запиранием с левой стороны; порт micro HDMI тоже есть. Слот для карты памяти UHS-I SDXC находится под такой же крышкой, доступной снизу, где также находится аккумулятор.

Батарея рассчитана на 340 снимков по стандартам CIPA, но я обнаружил, что вы получите немного меньше, если будете использовать функции GPS и Wi-Fi. К счастью, вы можете заряжать через USB, так что достаточно легко подзарядится в пути — при условии, что вы не против носить с собой повербанк в дополнение к свой камере.

Для работы Wi-Fi требуется приложение Olympus Image Share. Оно доступен для Android и iOS. Это ни в коем случае не новое приложение, но у него есть неприятная новая функция. Несколько месяцев назад оно начало отправлять push-уведомления на мой телефон, предупреждая меня о некоторых полезных новостях, таких как бесплатные вебинары от профессиональных фотографов, до спамовых оповещения о продуктах, поступающих в продажу.

Я считаю, что это плохо. Хотя можно просто зайти в уведомления вашего телефона, и отключить оповещения, что я и рекомендую сделать, если вы вы купите TG-6. Но в первую очередь это не должно быть проблемой — Olympus не должен был это делать.

Скорость и автофокус

TG-6 требуется около 1,6 секунды для включения, настройки фокуса и фотографирования. Её система автофокусировки проста, но работает быстро, она захватывает цель примерно за 0,1 секунды между нажатием кнопки спуска затвора и созданием изображения.

Есть режим серийной съемки, поддерживающий скорость до 20 кадров в секунду для очень коротких промежутков времени, делая около 9 снимков. После этого, серийная съемка будет продолжаться, но скорость съемки упадет до 6 кадров в секунду. Это по прежнему полезно для съемки коротких серий действий, и вы можете установить более низкую скорость серийной съемки.

Вы можете позволить камере выбирать точку фокусировки автоматически или вручную выбирать из группы из 25 квадратных полей, центрированных в центральной половине кадра. Вы можете включить обнаружение лиц, и тогда обнаруженные лица будут иметь приоритет, даже если у вас есть область фокусировки, центрированная над другим объектом.

В камере также есть режим слежения, который вы можете попробовать для движущихся объектов. Это немного неуклюже в использовании, требуя, чтобы вы нажимали кнопку ОК, чтобы зафиксировать тему. Я думаю, вам лучше придерживаться одного из других режимов и обязательно включить распознавание лиц, когда вы хотите делать снимки людей.

Изображения и видео

В TG-6, компания Olympus решила использовать 12-мегапиксельную матрицу. Камера поддерживает съемку как в формате JPG, так и в формате Raw, и благодаря относительно низкой плотности пикселей и объективу с диафрагмой f/2, она неплохо справляется со съемкой при слабом освещении, если вы не увеличиваете масштаб. Значение диафрагмы уменьшается по мере приближения к 100 мм, что ограничивает входящий свет.

Я протестировал камеру в лаборатории с помощью программного обеспечения от Imatest. При 25 мм f/2 она показывает 2088 линий в тесте с центрально-взвешенным разрешением, что является очень хорошим результатом для карманной камеры. По мере удаления от центральной области изображения четкость падает, поэтому ожидайте некоторой размытости на границах широкоугольных пейзажных снимков.

Вы можете получить немного больше качества изображения, установив диафрагму на f/2.8. Среднее значение улучшается (2218 строк), а края кадра показывают приличную четкость (1828 строк). Существует также опция f/8, но это не фактическая установка диафрагмы — вместо этого она активирует 3-стоповый фильтр нейтральной плотности.

При установке 2-кратного зума (эквивалент 50 мм) максимальная диафрагма упала до f/3,2. Разрешение немного упало до 1936 строк. Вы можете остановиться на f/4.5 и получить немного больше деталей (2013 строк). Опять же, есть настройка f/13, это просто диафрагма f/4,5 с затемняющим нейтральным фильтром, добавленным в оптику камеры.

При максимальном зуммировании (100 мм) диафрагма составляет f/4,9 при максимальной яркости. Есть провал в разрешении, 1872 строки, но это все равно хороший результат для такого типа камеры. Вам следует избегать использования диафрагм f/6.3 и f/18, поскольку дифракция смягчает изображения до не очень хороших 1577 линий.

В целом, это хороший объектив и, безусловно, лучшее, что вы найдете среди других водонепроницаемых моделей с возможностью зуммирования. Менее дорогие камеры не так хороши в темных условиях — их объективы не улавливают столько света.

Сенсор 12MP лучше всего подходит при ISO 400 или ниже при съемке в формате JPG. При более высоких настройках детали быстро исчезают. Цветопередача сохраняется до ISO 3200, но наблюдается значительное обесцвечивание на верхних значениях ISO 6400 и 12800.

Raw захват также возможен. При работе в формате Raw вы можете получить полезные результаты с ISO 3200, но имейте в виду, что 1/2,3-дюймовый сенсор никогда не будет конкурировать с камерами со сменными объективами. Чтобы взять их под воду, вам придется инвестировать в специализированные боксы.

Есть одна карманная модель, которая значительно превосходит TG-6 по качеству изображения — SeaLife DC2000. У неё есть объектив с постоянным фокусным расстоянием, поэтому зума нет, но его 20-мегапиксельный 1-дюймовый сенсор и чистые фотографии 31 мм f/1,8 с большей детализацией, а также он прочный и водонепроницаемый. Конечно, есть предостережения — она дороже, 700 долларов, и чтобы получить наилучшее качество изображения, вам нужно снимать в формате Raw, что сильно замедляет работу камеры.

TG-6 не является заменой GoPro, но она снимает видео 4K, которое выглядит хорошо, хотя и теряет часть широкоугольного покрытия из-за кадрирования. Максимальная скорость составляет 30 кадров в секунду, но вы можете переключиться на 1080p и записывать со скоростью 60 или 30 кадров в секунду, 720p при 30 кадрах в секунду также является вариантом. Все эти настройки обрезаны, и камера не поддерживает запись со скоростью 24 кадра в секунду. Если вы хотите приблизиться к качеству кинофильмов, вы можете переключиться на скорость захвата 25 кадров в секунду, используемую системами PAL.

Есть три варианта замедленного воспроизведения. Самый широкий угол обзора доступен при разрешении 720p и 240 кадров в секунду, когда используется полная ширина сенсора. Также есть вариант с немного обрезанным разрешением при 1080p и 120. Наконец, есть вариант 480 кадров в секунду при 480p, но этот вариант даёт ещё большую обрезку, чем стандартное видео 4K и 1080p.

Остается нашим лучшим выбором

Компания Olympus не сделала огромного количества улучшений с TG-6, вместо этого решив придерживаться формулы, которая работала год за годом. Смартфоны заменили камеры наведи-и-снимай для большинства видов повседневной фотографии, но даже если ваш iPhone 11 Pro водонепроницаем, то это не значит, что вы захотите заниматься дайвингом или скалолазанием со своим телефоном.

Вот где такие камеры, как TG-6, имеют большой смысл. Вы можете взять её в места, где вы беспокоитесь, что можете уронить или сломать телефон, а наличие настоящей вспышки, наряду с возможностью кольцевого освещения, сделает её гораздо лучшим инструментом для макросъемки.

Создатели видео в первую очередь должны придерживаться экшн-камеры (наша любимая — GoPro Hero9 Black), но если вы в первую очередь фотограф, TG-6 вам больше подойдет. Она может погружаться глубоко под воду, выдерживать падения и экстремальные температуры, а также делать четкие, реалистичные фотографии.

Вы платите больше за прочную конструкцию. Если у вас ограниченный бюджет, вы не потеряете много, если найдете TG-5 со скидкой, и есть бюджетные варианты, такие как Fuji XP130 и Nikon W100, которые не так эффективны, но проще для импульсной покупке в отпуске на острове.

Что касается более дорогих моделей, то SeaLife DC2000 — это то, на что нужно обратить внимание, особенно если вы достаточно серьезны, чтобы добавить внешнее освещение. SeaLife включает в себя внешний корпус для погружений на глубину более 15 метров, что для TG-6 стоит дополнительно 300 долларов.

Однако, если говорить про простоту, то TG-6 предлагает это. Она легко помещается в карман и без проблем отправляется прямо в бассейн или океан. У нас есть некоторые претензии к выбору Olympus в уведомлениях приложений, но это не ухудшает качество камеры. На рынке не так много водонепроницаемых камер, как в прошлые годы, но мы благодарны Olympus, что компания поддерживает TG-6, даже если не совсем продвигает границы с инновациями. Это наша любимая водонепроницаемая камера и выбор редакции.

Технические характеристики Olympus Tough TG-6

Размеры:	6,6 на 11,5 на 3,3 сантиметра (Высота, ширина, глубина)
Вес:	252 грамма
Тип:	Компактный
Разрешение матрицы:	12 МП
Тип сенсора:	BSI CMOS
Размер сенсора:	1 / 2,3 дюйма (6,2 x 4,6 мм)
Слоты для карт памяти:	1
Формат карты памяти:	SDXC (UHS-I)
Тип батареи:	Olympus LI-92B
Минимальный ISO:	100
Максимальный ISO:	12800
Эквивалент 35 мм (широкий):	25 мм
Эквивалент 35 мм (телефото):	100 мм
Оптический зум:	4 x
Стабилизация:	оптическая
Размер дисплея:	3 дюйма
Разрешение дисплея:	1,04 миллиона точек
Сенсорный экран:	Нет
Тип видоискателя:	Нет
Возможности подключения:	GPS, Wi-Fi, micro HDMI, micro USB
Максимальная водонепроницаемая глубина:	15 метров
Разрешение видео:	4K
Выход HDMI:	Да

 

Обзор фотоаппарата Sony DSLR-A350 (Alpha 350)

С фотокамерой Alpha 100 Sony вошла на рынок цифровых «зеркалок». Эта камера, и еще Alpha 700, выпущенная прошлой осенью, позволили Sony получить десятую часть этого сектора рынка уже к концу 2007 года – и сейчас в линейке уже четыре модели: Alpha 200, Alpha 300, Alpha 350, Alpha 700 (Alpha 100 была снята с производства и заменена, по сути, моделью Alpha 200 – ее доработанным и улучшенным вариантом). Степень «профессиональности» камер возрастает вместе с их порядковым номером – Sony стараются угодить всем пользователям, от начинающих любителей фотографии до закоренелых неизлечимых профессионалов – но простота управления остается одинаковой, и разобраться в каждой из моделей одинаково легко. Ведь они отличаются лишь набором функций и количеством кнопочек на корпусе – ну и так, по мелочи. Alpha 350 фактически закрыла собой «дырку» между моделями для «матерых профессионалов» и зеркальными фотокамерами начального класса. С одной стороны, она продолжает линейку, и ноги ее растут из того же места, что у всех остальных – неуловимое родство с системой Minolta DYNAX нет-нет, да и проглядывает за внешним соневским лоском. С другой – продумана и проработана она не в пример лучше, чем все предыдущие модели. Она, по сути, совмещает в себе все лучшее – мегапикселей у нее 14,2 (против 10,2 у моделей 200 и 300), есть режим Live View (в отличие от модели 700) и новая, двухступенчатая защита от пыли.

Внешний вид: наследие прошлого

Дизайн классической зеркальной камеры – не слишком маленькой, с удобным хватом. Корпус, правда, воспринимается несколько «пластмассовой», не на уровне топовых моделей – впрочем, другого от модели бюджетной ожидать было бы странно. Вся конструкция напоминает фотоаппараты Konica Minolta – хотя, надо признать, гораздо более смутно, чем, скажем, Alpha 100. Все в этой модели будто бы перепутано местами: диск для выбора режимов не справа от объектива, а слева, рычажок включения эмигрировал туда же – я, признаюсь, его еще некоторое время искала, чтобы игрушку включить.

На лицевой панели камеры – поворотный и наклоняемый 2,7-дюймовый монитор. Слева от него – ряд кнопок в стиле Nikon: меню, дисплей, корзина, режим воспроизведения. Справа – пятипозиционный джойстик, кнопка Fn (что-то вроде быстрого доступа к актуальному меню, меняющемуся в зависимости от режимов) и рычажок включения стабилизатора изображения.

Кнопки экспокоррекции и автобрекетинга вынесены далеко вверх (туда, где у Canon и Nikon обычно колесики), ложатся под большой палец правой руки. На верхней панели – кнопки серийной съемки и автоспуска, активация и деактивация режима Live View и кнопка спуска затвора. И еще колесико, которое ложится под указательный палец правой руки куда удобнее, чем эта самая кнопка. Слот для карты памяти расположен на правом боку, интерфейсный разъем и разъем питания – на левой. Да, фотоаппарат можно заряжать в двух режимах – при помощи этого вот разъема или традиционно, используя зарядное устройство. Еще на левой стороне корпуса, у самого объектива, есть две кнопки: переключение режимов фокусировки (ручной, автоматический) и ручное открытие вспышки.

Над видоискателем модели расположены датчики, которые включают экспозамер и автофокусировку сразу, как только фотограф подносит камеру к глазу – это существенно ускоряет подготовку аппарата к работе. Другой датчик отслеживает положение камеры в пространстве – и поворачивает все снимки, снятые вертикально так, чтобы вам удобно было их просматривать. Если вы фотографируете в режиме Live View, картинка, которую вы видите на экране, также будет повернута в нужную сторону автоматически.

Live View: необычный взгляд на вещи

А вот тут нас ждет подвох. Дело в том, что общепринятое понимание термина Live View, как выяснилось, несколько расходится с тем его пониманием, которое сложилось у инженеров компании Sony. В то время как все фотографы думают, что Live View нужен для того, чтобы снимать макро или портреты со светосильной оптикой с точной ручной фокусировкой (увеличивать, например, участок кадра, чтобы проверить фокус – вот как в камерах Olympus хотя бы), Sony разрабатывает этот самый Live View совсем для другого. «Наши камеры, – говорят в Sony, – это камеры любительские. Они выпущены, прежде всего, чтобы удовлетворить требованиям тех, кто переходит из лагеря «цифровых компактов» в лагерь «зеркальный». А такой фотограф привык не прятать глаз за видоискатель, а всегда иметь зрительный контакт с объектом съемки. И при этом хочет еще, чтобы автофокус работал так же быстро, как в «зеркалке», была возможность снимать скоростную серию с непрерывной фокусировкой и отслеживанием движения объекта по дисплею». В общем, мы имеем теперь в Sony Alpha 350 двухматричный Live View – его вполне хватает для настройки экспозиции и баланса белого, но о точной ручной фокусировке можно забыть – разработчики о ней просто не подумали.

Зато они подумали о другом. Например, сделали экран фотоаппарата откидным и поворотным, да еще и с безумными какими-то углами обзора – чтобы из любого ракурса смотреть удобно было. А еще встроили поддержку технологии Quick AF Live View, обеспечивающей автоматическую фокусировку и визирование по встроенному монитору. Еще одна «фишка» местного Live View – технология Smart Teleconverter. Она обеспечивает мгновенное увеличение 1,4x или 2x без ущерба для качества изображения – колесико ее активации находится под указательным пальцем правой руки, как раз там, где у цифрокомпактов обычно рычажок Zoomа.

Карты памяти: 2 в 1?

С картами памяти Sony обвела весь мир вокруг пальца не менее ловко, чем в случае с Live View. На коробке с Alpha 350 красуется гордая надпись про поддержку целых двух типов карт памяти – Compact Flash и MemoryStick Duo. И это, несомненно, истинная правда, но есть один нюанс: если Alpha 700 поддерживала обе карточки одновременно (то есть слотов у нее было два и можно было писать последовательно на обе карточки), создавая, таким образом, «страховку от несчастных случаев». Теперь же слот для карты всего один, поэтому «поддержка двух форматов» заключается в том, что вы можете взять карту Memory Stick Duo, вставить ее в адаптер Compact Flash, а потом эту получившуюся конструкцию и поставить в слот карты памяти фотоаппарата.

Защита от пыли: мыло душистое и полотенце пушистое

Ну вот зато с системой защиты от пыли никаких подвохов: она есть, она работает – и работает, надо признать, просто чудо как хорошо. Ничего нового, правда, Sony не придумали, воспользовавшись наработками других компаний. Защита от пыли в камере двухступенчатая – пассивная (антистатическое покрытие) и активная (механизм CCD-shift). При каждом включении камеры система срабатывает автоматически, ультразвуковыми колебаниями стряхивает мусор с матрицы и накапливает его в специальном фильтре – его через год-два (в зависимости от активности использования камеры) пользования нужно будет заменить в сервис-центре.

Все остальное: чужие идеи, собственные грешки

Для тех, кто не ищет легких путей и стремится фотографировать в любых условиях, Sony встроили в камеру целый спектр различных устройств, и применили целую кучу технологий, чтобы все это вместе работало. Оптимизированный процессор BIONZ (разработанный для цифрокомпактов) – для более высокого качества изображения, сокращения «шума» и быстроты отклика (честно признаюсь – на 800 ISO уже шумит, выше – совсем не ходи купаться). Оптимизатор динамического диапазона, настраивающий яркость и контраст – для хорошо экспонированных сцен с фоновым освещением. Возможность снимать в формате RAW (запись RAW, JPEG или RAW+JPEG) – для тонкого контроля качества изображения. Улучшенная 9-точечная крестообразная автоматическая фокусировка и система стабилизации изображения Super SteadyShot – для четких и резких снимков даже в темное время суток. А еще Sony A350 работает с объективами, выпущенными под марками Sony, Carl Zeiss, Konica Minolta и Minolta с байонетом А. Подобная оптика производится уже более 28 лет, поэтому сегодня представлена в огромном ассортименте – есть из чего выбрать.

Вердикт ИОН

Sony Alpha 350 – это ни что иное, как очередная попытка производителей фототехники «пересадить» пользователей с цифрокомпактов на «зеркалки». Попытка, надо сказать, довольно удачная – ведь на сей раз никто не пытается сделать из любителей профессионалов. Скорее даже наоборот – камеру упростили до безобразия (чтобы точно никто не запутался), оставив от всей «профессиональности» лишь сменные объективы да полностью ручной режим съемки. Live View, стабилизация изображения, двойная система защиты матрицы от пыли – с этой камерой очень, очень просто работать. А выглядит она при этом совсем как взрослая.

Понравилось?
Расскажите друзьям!

Тестирование телеобъектива Nikon 70-300mm f/4.5-5.6 на любительской зеркалке Nikon D5200 body

На страницах моего сайта вы можете увидеть отзывы владельца зеркальной камеры Никон Д5100  о различных объективах (телевик Никон 70-300, широкоугольник Самъянг 14/2.8 и репортажный зум Никон 17-55/2.8). Кроме того, я опубликовал примеры фотографий, снятых на Nikon D3100 body с портретником Nikon 50/1,8G и сравнение фоток, полученных на мою модель зеркалки, штатный KIT Nikon 18-55/3.5-5.6 VR и объектив стороннего производителя – Sigma 18-250mm. Также, вы можете прочитать отзывы о фоторюкзаке Ainogirl A2163 и о карбоновом штативе Sirui T-2204X с головкой G20X. В дополнение к тестированию линз я постарался делиться с новичками своими познаниями в области фотографии, давать советы и фотоуроки. На сегодняшний день, мой блог читают не только владельцы замечательной зеркалки начального уровня Nikon D5100, но и других моделей и брендов: Никон Д5300, Никон Д3100 или Никон Д7000. Конечно же, мне приятно видеть в гостях и владельцев систем Canon EOS или Sony. Поэтому я решил, что наступило время пригласить других фотолюбителей поделиться своим мнением о тех или иных устройствах, приспособлениях для фотоаппарата.

Сегодня я хочу опубликовать отзыв моего друга – фотографа из Красноярска, выбравшего себе псевдоним Апис Красноярский. Его работы вы можете найти на Яндекс Фото. Олег является владельцем следующей за моим поколением модели — Nikon D5200 KIT 18-105 VR. Недавно он приобрел себе такой же, как у меня, телеобъектив Nikon 70-300mm. Нам показалось, что и другим фотолюбителям было бы интересно посмотреть примеры фотографий, снятых на данный телевик и камеру Никон Д5200 (образцы фоток, снятых на Nikon D5100 я приводил еще год назад в своем обзоре данного телеобъектива). Ведь, данный фотоаппарат оснащается матрицей с гораздо большей плотностью пикселей (24,7 млн. против 16,9 млн. на моей зеркалке). А это означает, что камера гораздо более требовательна к разрешающей способности стекла. Давайте посмотрим, какие она показывает результаты, при использовании телевика Никон 70-300.

От имени всех гостей сайта хочу поблагодарить Аписа Красноярского за то, что согласился показать свои примеры фотографий, снятых на Nikon D5200 и телеобъектив Nikon 70-300 и нашел время, чтобы написать свой отзыв об этой линзе. Надеюсь, что вы поддержите его своими оптимистичными комментариями и поделитесь ссылкой на данную статью в социальных сетях и Google+ (см. кнопки ниже).

Автор: Апис Красноярский

Обзор возможностей телевика Никкор 70-300 на зеркальной камере Никкор Д5200

В этом году на майские праздники довелось мне выбраться в село Богучаны, что расположилось на берегу красавицы Ангары, в 380-ти километрах на северо-востоке от Красноярска. Находиться в этой местности днём на улице возможно нам, городским жителям, только весной да осенью. Зимой лютые морозы, а летом — комары и гнус не дают возможности высунуть нос из жилья. Добирались на машине. Дорога в это время тяжёлая, поэтому в пути было не до фотографий, хотя окружающие пейзажи так и просились «на плёнку». На рыбалку вечером 2-го мая камера тоже взята не была по причине огромного риска её утопить. Да и не до съёмок было. В общем, пришлось довольствоваться тем временем, что удалось выкроить: то есть вечером 3 мая. Основной задачей, кроме съёмки пейзажей и закатного неба с использованием «штатного» объектива Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G AF-S ED DX VR Nikon в связке с камерой Nikon D5200, было протестировать вновь приобретённый телеобъектив Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikon в связке с этой же камерой при съёмке без штатива.

Тест телеобъектива Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom с камерой  Nikon D5200 body

Вообще, телевик Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G является оптимальным выбором для моей камеры по совокупности характеристик: относительно недорог, имеет для его параметров скромные габариты и вес, отличные оптические свойства на фокусных расстояниях до 220-250 мм, что в эквиваленте для матрицы размера APS-C (то есть, с кроп-фактором 1,5) составляет 330-375 мм; имеет весьма быстрый и точный автофокус со встроенным ультразвуковым моторчиком. Кроме того, он подходит и для полнокадровых камер Nikon, что в перспективе при переходе на «большой формат» позволит на начальном этапе сэкономить средства для приобретения телеобъектива. Ещё один плюс лично для меня (и других счастливых обладателей объектива Nikon KIT 18-105mm f/3.5-5.6G AF-S ED DX VR Nikon) – размер резьбы для фильтров составляет 67 мм. А значит, не придётся покупать новый комплект светофильтров (а у меня уже имеются поляризационный, нейтрально-серый фильтр и асферическая макролинза Marumi DHG Macro Achromat 330 (+3) 67 mm). Правда, довольно дорогой защитный фильтр Marumi DHG Super Lens Protect 67 mm пришлось купить во втором экземпляре (первый прекрасно зарекомендовал в течение уже почти года эксплуатации на основном объективе, и экономить на этом аксессуаре я не решился). И ещё, на мой взгляд, одна немаловажная «мелочь» – новый телеобъектив прекрасно смотрится на тушке Nikon D5200 body (как, впрочем, и на других камерах Никон тоже). Особенно, с надетой в рабочем положении блендой (кстати, металлической).

Фото 1. Фотоаппарат Nikon D5200 c телеобъективом Nikon 70-300 и блендой выглядит довольно эффектно

Поскольку штатива с собой, по определённым причинам, не оказалось, все съёмки проводились с рук. Ни камера, ни я сам ни на что не опирались, хотя при максимальных ФР (фокусных расстояниях) я старался принимать максимально устойчивую позу (примерно как при стрельбе из пистолета).

Сначала я решил поснимать на ФР 300 мм, чтобы исследовать возможности системы VR (Vibration-Reduction), в просторечии «стаба». Как известно, у Nikon эта система встраивается в объективы, системы стабилизации на матрице нет, и каждый объектив имеет свои особенности в работе этой системы. Пробные кадры подтвердили очень хорошие отзывы о стабилизаторе этой линзы – снять с рук на эквивалентном ФР 450 мм с объективом без VR, даже при хорошем освещении, весьма проблематично. Качество картинки, как видим, очень приличное, несмотря на то, что разрешающая способность этого стекла на «длинном конце», то есть максимальных ФР, заметно падает. Поскольку съёмка велась вблизи местного аэропорта, первым объектом съёмки и стал основной транспорт таёжной авиации – вертолёт.

Фотография 2. Пример использования телеобъектив Nikon 70-300 на кропнутой камере Nikon D5200. Телевик можно использовать для «споттинга» 🙂

Настоящий «шпионский» кадр, ведь до объекта съёмки — несколько сотен метров. Оглядевшись в поисках новых объектов съёмок, я приметил стоящий на приколе колоритный грузовик, на котором пара местных хлопцев, такое впечатление, собрались на рейд в тайгу (парней я разглядел уже в процессе подготовки фото к публикации).

Фото 2. Образец снимка на телеобъектив Никон 70-300 с камерой Никон Д5200. Пора в путь дорогу

Следующий кадр на ФР 116 мм я уже сделал, чтобы сравнить качество съёмки в этом диапазоне фокусных расстояний с фотографиями на максимальном ФР=105 мм своего основного объектива Nikon 18-105mm, который, как известно, на длинном конце также заметно «мылит». Все параметры качества фотографии радуют: на высоте резкость, разрешающая способность, цвета и контраст. В связи с относительно зажатой (до f/8) диафрагмой и удалённостью основного объекта съёмки, глубина резкости достаточна для отображения как переднего плана, так и фона (склон на противоположном берегу реки Ангара). При этом задний план не размыт, но за счёт большого слоя воздуха выглядит как в дымке. Это придаёт объём всей сцене, что позволяет использовать телеобъектив для съёмки пейзажей в подобных условиях.

Фотография 3. Пейзаж, снятый на Никон Д5200 и телевик Никкор 70-300

Следущий шаг в исследовании художественных способностей телевика – отображение резкой сцены первого плана с размытием фона. Это свойство длиннофокусной линзы было проверено также в экстримальных условиях – при ФР=300 мм. Только что распустившиеся клейкие листочки ярко выделяются на фоне размытого контура всё того же вертолёта. А слева подлетела попозировать какая-то мушка, исполнив жужжанием своих крылышек гимн весне.

Фото 4. Макросъемка на Nikon 70-300 и Nikon D5200

И ещё одна очень полезная роль телеобъектива – портрет. В данных условиях человека, согласившегося попозировать на природе, под рукой не оказалось, а штатива для автопортретирования (селфи) не было тоже. Зато, маленькие помощники – собаки то и дело сновали вблизи, ища общения и требуя к себе внимания, заинтересованные человеком с диковинным аппаратом, поблёскивающим стёклышками и издающим иногда клацающие звуки. Портрет друга человека получился не просто с размытым фоном, но и с нерезкими контурами сухих травинок перед «лицом модели». А одухотворённому, задумчивому взгляду могла бы позавидовать и Мона Лиза.

Фотография 5. Как фотографировать на телевик Nikon 70-300 и камеру Nikon D5200. Мона Лиза

На этом полевые испытания нового телевика закончились, в фотосессии наступила пауза до захода солнца. Подвести итог этим испытаниям хочется парой фраз. Объектив Nikon 70-300 mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom просто великолепен, особенно за свою цену. Но, как и любая техника, обладающая широкими возможностями, требует глубокого изучения и вдумчивого практического освоения. Из всех приписываемых ему недостатков я соглашусь лишь с тем, что он темноват, но вдвое более светосильный Nikon 70-200мм f/2.8G ED AF-S VR II Zoom-Nikon стоит почти в пять раз дороже, в два с лишним раза тяжелее, и при этом имеет максимальное ФР «всего» 200 мм. А разрешающая способность у него во всём диапазоне фокусных расстояний незначительно превышает таковую у протестированного мной «стекла».

Весенний закат, снятый неполноформатной фотокамерой Nikon D5200 с КИТовым объективом KIT Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G AF—S ED DX VR

Не успел я выйти на улицу, как навстречу – торжественный комитет по встрече в составе нескольких псин. Прослышали уже видать, что мужик бородатый с диковинной дудкой ходит, и всех собак в неё щелкает. Пришлось выполнить просьбу поснимать по полной, один портрет даже в блог поместить пришлось… 😉 Света, правда, уже перестало хватать для съёмки таких ЖИВЫХ персонажей, но использование вспышки не испортило картинку.

6. Фото, снятое на Nikon D5200 с штатным КИТ Nikon 18-105mm и внешней вспышкой

А солнце, тем временем, уже склонилось к горизонту. Первое фото сделано в контровом свете, область солнца и подсвеченные им облака попали в область засвета, а наземную часть пейзажа пришлось вытягивать в Лайтруме.  Параметры съёмки: ISO 200, ФР=35, f/5,6, выдержка 1/400 секунды

7. Примеры фотографий с зеркалки Никон Д5200 КИТ 18-105. Рассвет

Следующий кадр уже сфотографирован с выдержкой в 1/3200 секунды, наземный пейзаж практически перешёл в разряд тёмных очертаний. Зато солнце, облака и закатное небо заиграли яркими красками, а ярко-оранжевый цвет заката постепенно переходит в вечернюю синеву неба. Как и предыдущий кадр, съёмка велась в режиме приоритета диафрагмы, а вот замер экспозиции, как и автофокус,  настроен по центральной точке. Соответственно, на предыдущей фотографии центральная точка была в области домов,  и экспозиция настроилась для наилучшего отображения наземной части пейзажа. А на этом кадре центральная точка расположилась в области ярких закатных облаков, поэтому экспозиция оптимальна для отображения неба.

8. Образцы фото с Никон Д5200 КИТ 18-105 ВР. Небо хорошо прорисовалось

Так как солнце ещё не скрылось за горизонтом, его свет имеет очень хороший спектр для съёмки пейзажей, а из-за его низкого расположения на земле даже небольшие неровности отбрасывают длинные тени. Солнце довольно медленно уходило за горизонт, я снял ещё один пейзаж: вечерний аэродром, со всеми указанными прелестями. Параметры съёмки: ISO 200, ФР=35, f/5,6, выдержка 1/80 секунды.

Фото 9. Примеры снимков с любительской зеркалки Nikon D5200 со штатным объективом КИТ 18-105. Вечерний аэродром

И вот, светило уже наполовину скрылось за горизонтом, и этот момент уже зафиксирован «небесным» пейзажем: наземные объекты едва различимы, только силуэты деревьев выделяются в контровом свете, а вертикально вверх от солнца поднимается столб света. Параметры съёмки: ISO 100, ФР=42, f/5,6, выдержка 1/250 секунды.

Фотография 10. Камера Nikon D5200 KIT 18-105. Пейзаж в контровом свете

Увлечённый съёмкой, я не услышал как сзади ко мне подкрался очередной «клиент». Ну что же, оставить такую славную мордочку без фото я не посмел. Конечно же, была использована вспышка, на которую местные четвероногие друзья уже перестали болезненно реагировать.

Фото 11. Обзор Nikon D5200 KIT 18-105. Портрет ассистента фотографа

Солнце уже почти полностью спряталось за горку, и мной было сделано ещё 2 снимка. Первый (с экспозицией ISO 100, ФР=85, f/5,6, выдержка 1/100 секунды) показывает вечернюю обстановку в деревне с сизоватым склоном на заднем плане. Второй же, с экспозицией ISO 100, ФР=85, f/5,6, выдержкой 1/640 секунды, экспокоррекцией «-1» – всю красоту закатного неба после захода солнца.

Фотография 12. Примеры снимков с Никон Д5200 КИТ 18-105. Закат

13. Пример фотографии с экспокоррекцией. Камера Nikon D5200 KIT 18-105

Пример съемки HDR фотографии на Nikon D5200 KIT 18-105 VR

Наконец, солнце совсем «провалилось» за горизонт, и только подсветка облаков снизу напоминает о ярком ещё недавно солнце. Расцветка неба становится мягкой, умиротворённой, нет уже контрастных переходов. Экспозиция ISO 100, ФР=48, f/5,6, выдержка 1/200 секунды, экспокоррекция «-1».

15. Пейзаж после захода солнца. HDR

После съёмки спокойного неба взгляд вдруг поймал поднимающуюся над Ангарой туманную дымку. Освещённость довольно слабая, в обычном режиме интересный кадр не получится, ухищрения в Лайтруме не помогут, да и Фотошоп частично бы мог решить проблему с огромным объёмом ручной обработки. Решаюсь попробовать снять несколько серий для HDR (сокращение от High DynamicRange Imaging). В камерах Nikon 5000-й серии  имеется замечательная функция «Автобрекетинг экспозиции» (в 3000-й серии отсутствует), которую с рук лучше использовать в комбинации с медленной серийной съёмкой – при нажатии на спуск делается 3 кадра: первый с установленной (или автоопределённой) экспозицией, затем — с экспокоррекцией в минус <значение брекетинга>, и третий кадр — с экспокоррекцией в плюс <значение брекетинга>.

Это полезно использовать и просто в сложных условиях, когда высокий контраст картины не позволяет полагаться на автоматическую экспозицию камеры. А при съёмке HDR практически необходимо (можно изменять экспозицию и вручную, но интервал между кадрами может возрасти, а картинка измениться). Режим рекомендуется выставлять «Приоритет диафрагмы» (А), так как, если диафрагма поменяется от кадра к кадру, то кадры будут отличаться не только экспозицией, но и, возможно, резкостью в некоторых местах, что противоречит самой идее HDR.

Для ХДР из 3 кадров обычно рекомендуется использовать брекетинг в 1 EV (или «стоп»), хотя можно экспериментировать и с бОльшими значениями. Меньше единицы (1) при съёмке в сырой формат RAW не имеет смысла по причине 14-ти (или 12-ти для 3000-й серии Nikon) — разрядного цвета в файлах этого формата. Делать более 3-х кадров не рекомендуется для производства обычных HDR, так как эффективность возрастает незначительно, а вероятность несовпадения контуров в кадрах значительно возрастает.

Если хочется – обязательно снимайте со штатива. Вопрос «чем преобразовать в HDR» каждый решает сам. Наиболее просто и эффективно это можно сделать с помощью специальных программ или плагинов к Photoshop (и некоторым другим фоторедакторам). Сложнее, но с бОльшими возможностями творчества, — штатными средствами Фотошопа. Почитать подробнее можно набрав в Яндексе «чем преобразовать в HDR».

Для понимания сути процесса полезно для начала прочесть статью о ХДР в Википедии. Здесь же отмечу, что применение этой техники позволяет создавать снимки от довольно обычно выглядящих фоток (когда из нескольких исходных кадров компонуется с помощью отображения тонов информация об участках с большим разбросом яркости в картинку с обычным динамическим диапазоном) до фантастических картин (яркий пример – одна из моих работ «Первая башня HDR», широко известная в узких кругах группы фотографов с Яндекс фоток).

Следующая фотография выполнена с помощью техники преобразования в HDR. Степень обработки довольно умеренная, однако здесь отображены несовместимые в обычном фото участки с отличием более 10 стопов (напомню, что стандартный JPEG имеет диапазон всего в 8 стопов). Первый снимок сделан с экспозицией ISO 400, ФР=42, f/5,6, выдержка 1/60 секунды; соответственно второй с выдержкой 1/125 секунды, и третий – 1/30.

16. Пример HDR фотографии, снятой на Nikon D5200 и штатный объектив Nikon 18-105

Как я уже писал, все съёмки производились с рук, поэтому после наступления глубоких сумерек съёмки были прекращены.

Вот такой краткий обзор телеобъектива Nikon 70-300 в связке с камерой Nikon D5200 body получился у нас сегодня. Почти уверен, что подобные результаты будут получены и на зеркалках последнего поколения Nikon D5300 или D7100, так как они оснащаются матрицами с таким же разрешением: 24 мегапикселя.  Если вы хотите опубликовать свой тест камер Canon, Sony или Nikon в моем блоге, свяжитесь по почте, указанной в разделе «Об этом блоге». Уверен, что тысячи посетителей будут благодарны вам за ваш отзыв, за ваше мнение и примеры фотографий, за ваш труд!

В дополнение к сегодняшнему обзору вы можете прочитать следующие статьи:

	Обзор и примеры фотографий более светосильного телеобъектива Nikon 70-200/4G на полнокадровом фотоаппарате Nikon D610.		Примеры фоток, снятых на зеркальную камеру начального уровня Nikon D5100 body и телевик Nikon 70-300. Обсуждение различных вариантов стекол.
	Фотографии из зоопарка во Франкфурте-на-Майне, полученные с помощью телеобъектива Никон 70-300 и кропнутую камеру Никон Д5100.		Сравнение разных поколений и моделей зеркалок от Никон: Д3100, Д3200, Д5100, Д7000, Д5200 и Д5300.
	Образцы фото, снятых на довольно старенькую модель Nikon D3100 body и портретный объектив Nikon 50/1.8G.		Сравнение изображений, сфотографированных кроп Nikon D5100, тревел-зум Sigma 18-250 и китовый Никкор 18-55/3,5-5,6 ВР.

P.S. В 2016 году фирма Nikon представила новую модификацию данного объектива, предназначенную для кропнутых зеркалок. Читайте небольшое сравнение моделей  Nikon AF-P DX Nikon 70-300mm f/4.5-6.3G ED с рассматриваемой сегодня версии телевика для полного кадра.

Камера — Слэпп Хэппи | Песни, обзоры, кредиты

Поклонники Slapp Happy могут быть в шоке, если они не обратили пристального внимания на вкладыши перед тем, как прилепить этот компакт-диск. Первое впечатление таково, что то ли Питер Блегвад, то ли Энтони Мур претерпели довольно вокальную трансформацию — в оперного тенора, не меньше. Ну, конечно, это не Блегвад и не Мур, а скорее тенор Джон Харрис в роли Предсказателя, сборщика налогов.Прогноз — один из нескольких ключевых персонажей телевизионной оперы «Камера», иногда с пышной оркестровой партитурой Мура, либретто Блегвада и главным исполнением Дагмар Краузе в роли Мелюзины. Камера — это волшебное царство, где не действуют законы природы и общества и где Мелюзина пребывает в полной изоляции от мира. Прогноз отправляется в камеру Хардвик ( Николь Тиббельс ), главой налоговой инспекции, для сбора задолженностей по налогам с Мелюзины. Тем не менее, Прогноз трансформируется после его посещения мира Мелюзины и начинает сочувствовать ей, что приводит к роковым и загадочным поворотам событий, когда Хардвик отправляет бессердечного Тафта (Квентин Хейс) в Камеру, которому поручено добиться успеха там, где Прогноз потерпел неудачу.В этом произведении есть интригующие концепции и философские подоплеки — например, создала ли Мелюзина «Камеру» или наоборот, — и иногда привлекательная музыка этой современной оперы хорошо подходит для разворачивающегося драматического изложения (большинство, но не все). , либретто напечатано в буклете компакт-диска). Также, как и ожидалось, Дагмар потрясающая; она доказала свой широкий диапазон как вокалистка как в авангардных, так и в поп-записях, и теперь преуспевает в этой оперной роли. С более богатым, глубоким и полным голосом, чем в ее прежние дни, и, как Мелюзина, которую не просили перенимать какие-либо чрезмерные манеры, Дагмар идет по пути, который, казалось бы, понравится слушателям как поп-, так и арт-музыки.

Это, вероятно, не относится к другим певцам, тем не менее, которые обладают неоспоримым мастерством, но чей традиционный, эмоциональный оперный стиль может показаться поклонникам Slapp Happy немного неестественным и скованным. Короче говоря, Дагмар может идти по этой линии, но, судя по имеющимся здесь свидетельствам, Харрис и другие не могут. Такие, как Фил Минтон и даже Кейт Уэстбрук, оба из которых работали с весомым материалом с оркестром Майка Уэстбрука, кажется, лучше подходят для того, чтобы присоединиться к Дагмар и вдохнуть жизнь в либретто Блегвада.Что касается либретто, Блегвад нашел слова, которые обычно поэтичны и лишь изредка нелепы, а его экзистенциальные метафоры неизменно заставляют задуматься. Но, возможно, Мур представляет наибольший сюрприз, особенно для тех, кто знает только о его работе в качестве сольного исполнителя и члена Slapp Happy (включая сотрудничество с Генри Коу). Однако Мур изучал индийскую классическую музыку, сочинял саундтреки к фильмам, а также экспериментировал с плёнкой и звуковыми манипуляциями на протяжении своей авантюрной и многогранной музыкальной карьеры.С «Камерой» он демонстрирует композиционное мастерство в расширенной тематической работе, исполненной пятью певцами, квартетом Баланеску, басистом Крисом Лоуренсом, секциями деревянных духовых и духовых инструментов, с тонким использованием экспериментальных звуковых текстур. Мур сочинил музыку в 1991 году, и «Камера» транслировалась на канале 4 в Великобритании; конечно, визуальный компонент полностью отсутствует на этом компакт-диске и, несомненно, является важным аспектом общего впечатления. В нынешнем виде Camera должна заинтересовать поклонников Slapp Happy, но, возможно, в большей степени поклонников отдельных участников группы: певицы Дагмар, философа-слова Блегвада и современного классического композитора Мура.На самом деле это не усилия группы Slapp Happy, что должно быть очевидно, как только Джон Харрис открывает рот вскоре после того, как камера начинает вращаться.

Happy Snapper — история любви с камерой

Я снайпер. Прошлой ночью я узнал, что моя первая любовь и любовь Стивена Фрая были одинаковыми — камера Polaroid, щелк. Я был в восторге от своего неуклюжего «мгновенного» зверя, создающего память.Я до сих пор, по правде говоря. Я думаю, что камеры — это форма искусства. Возможно, это не ваш обычный компакт в серебряной коробке, но их предки, безусловно, были, и довольно регулярно шедевры ретро-камеры появляются на рынке и заставляют меня хотеть их снова и снова. Есть даже что-то красивое в самодельной шкатулке чудес. Вы видели это недавно? Это самодельная камера, собранная из Lego, скотча и картона.

Мне нравится, как этот парень использовал клейкую ленту — это придает ему городской вид. Дело в том, что если вы погуглите Lego и камеры, вы будете засыпаны разнообразным ассортиментом техники DIY Lego, которая работает, даже блочной версией топовых див, таких как Leica M8.Теперь это красота.
 
Да, это Lego

Лично у меня нет времени делать свои собственные гаджеты, но я нахожу все эти приспособления привлекательными, а иногда и полезными. Недавно в заголовках новостей был прототип шаровой камеры, созданный компанией Bounce Imaging. Это мяч, который можно бросить в любую ситуацию, чтобы определить местность, температуру и уровень кислорода, а затем по беспроводной сети отправить данные обратно на телефон или ноутбук.

Устройство содержит шесть камер.Эти камеры снимают два кадра в секунду, когда мяч брошен, есть инфракрасные светодиоды для противодействия плохому освещению, а при сопоставлении программное обеспечение сшивает кадры вместе, чтобы сформировать 360-градусное изображение окружающей среды. Очевидно, это было бы очень полезно для поисково-спасательных групп, военных и так далее. Ожидается, что он поступит в продажу в начале 2013 года. Это далеко от моего раннего Polaroid, но он действительно может спасти жизни.

 
Более того, приложения могут создавать необычные стили, чтобы немного оживить ваши изображения.Я использовал Slit-Scan для создания довольно авангардных фотографий. Это бесплатно и стоит того, чтобы увидеть мир по-другому.

В нем используется техника щелевой камеры, при которой движущееся изображение снимается через щель, поэтому в итоге вы получаете изображение, состоящее из сотен временных отрезков. Если это заставит ваше серое вещество работать, держу пари, вам, как и мне, понравится играть с камерой Lytro, которая позволяет вам выбирать точку фокусировки после того, как вы сделаете снимок.

Щелевая камера может дать странные результаты

Кажется, я всю жизнь болтаю об этой красотке, потому что она душит мое воображение, и мне очень хочется поиграть.К сожалению, они еще не доставляются в Великобританию, но если вы находитесь в Штатах или Оз, получите .

Lytro — это камера, создающая изменчивое изображение. Вы можете поделиться изображением, и ваши друзья могут изменить точку фокусировки или даже (с 4 декабря) перспективу. Устройство захватывает все световое поле, а не 2D-изображение, поэтому вместо одного снимка вы получаете миллион различных возможностей. Я думаю, это замечательно. Только представьте, что однажды эта технология может появиться в наших телефонах.
 
Напоследок: если вы собираетесь действовать и собираетесь упаковать солнцезащитный крем и термобелье для катания на лыжах или сноуборде, возможно, вам стоит попробовать новую камеру Go Pro Hero3, которую я до сих пор считаю идеальной спортивной камерой. . Недавно я даже использовал пару для прямой веб-трансляции. Он легче, быстрее, чем раньше, с улучшенным звуком, съемкой до 4K и 12-мегапиксельным сенсором. Что не нравится? А прикрепить его можно практически к чему угодно. Скажи сыр…

Подробнее Особенности >

Ритц Обзор | Камера Polaroid Snap Touch

Привет, друзья! У меня есть обзор, идеально подходящий для летнего веселья, от сегодняшнего почтового спонсора, Ritz Camera.Как представитель бренда Ritz, у меня есть возможность поделиться своими мыслями о некоторых из их самых популярных продуктов, и сегодня я говорю о камере Polaroid Snap Touch . Этот обзор не связан с Polaroid, и это мой честный опыт. Если вы попали сюда в поисках нетехнического обзора Polaroid Snap Touch , я не говорю здесь о технологиях. Моя цель — просто сделать это реальным для обычного пользователя. В этом посте есть партнерские ссылки, а это означает, что если вы решите делать покупки по следующим ссылкам или использовать код скидки в конце этого поста, это поможет сохранить мой веб-сайт бесплатным для всех, заработав мне небольшую комиссию бесплатно для вас. (и спасибо, кстати)!

Итак, позвольте мне начать с очевидного: возможности мгновенной печати, которой Polaroid известен из поколения в поколение.В цифровом мире есть что-то особенное в физическом воспоминании о веселых временах. Таким образом, Polaroid Snap Touch идеально подходит для таких вещей, как походы, каникулы, девичьи вечеринки, свидания, семейные встречи — вы поняли идею. Соберите небольшую группу для любого памятного события, и вы сможете мгновенно поделиться фотографией размером с бумажник с кем угодно менее чем за минуту. Бумага ZINK без чернил загружается прямо в камеру, как пленка Polaroid старой школы, но технология нового поколения позволяет вам выбирать, какие фотографии вы хотите напечатать , и позволяет настраивать основные параметры — кадрировать, осветлять, добавлять наклейки — так что что, когда вы будете готовы, вы получите желаемый отпечаток.Никаких ненужных отпечатков!

Теперь Polaroid Snap Touch рекламировалась как карманная камера. Это правда. Тем не менее, механизм включения/выключения — это всплывающая вспышка (с зеркалом для селфи), и я обнаружил, что в моей сумочке она открывается сама по себе и расходует заряд батареи. Он полностью перезаряжаемый, так что в этом нет никакой реальной потери, за исключением возможности упустить возможность, если вы не будете следить за ней! Это легко исправить, если вы более подготовлены, чем я, и держите камеру в футляре или сумке.Я такой глупый. Кхм. Урок усвоен, и я передаю этот совет вам.

 

Итак, характеристики камеры: 10 мегапикселей, 32 ГБ памяти Micro SD, которая сохраняет каждую фотографию в цифровом виде, HD-видео 1080, встроенное зеркало для селфи и выдвижная вспышка для создания памяти при слабом освещении. Вы можете увеличить объем памяти до 128 ГБ с помощью карты Polaroid Elite Pro MicroSDXC UHS-1 емкостью 128 ГБ с адаптером. У него есть сенсорный экран, Bluetooth и, конечно же, классическая мгновенная полноцветная печать (которая занимает около 35 секунд).Он поставляется в красном, белом, черном и синем цветах по цене 179,99 долларов США в Ritz Camera с бесплатной доставкой, и у меня есть код скидки, который вы можете использовать для своих бумажных стержней ZINK, чтобы получить скидку 10% до 28 февраля 2018 года.   Just используйте код ASZINK на кассе !

Я сентиментален, и мне больше всего нравится прикреплять отпечатки к пробковой доске. Моя мама тоже сделала снимки моих детей для своего кошелька, когда приезжала. Есть что-то особенное в том, чтобы иметь мгновенный отпечаток в руке, поэтому добавление этой камеры в ваш арсенал фотографов идеально подходит для особых случаев или делает особенными повседневные события.Вы можете сэкономить бумагу ZINK, выбирая, какие изображения печатать, чтобы у вас не было десятков ненужных отпечатков только для того, чтобы получить хороший. Мне очень понравилось пользоваться этой камерой, и она будет сопровождать нас во всех наших летних приключениях!

Спасибо, что присоединились ко мне сегодня, и я надеюсь, что ваше лето началось отлично!

 

Snap happy: лучшие приложения для камеры iPhone в 2021 году

Привет! Спасибо за чтение. Этот пост выглядит лучше в нашем отмеченном наградами приложении «Советы и рекомендации для iPhone».

От ручной фокусировки до красивых фильтров — все возможности камеры вашего iPhone

iPhone произвел революцию в фотографии. С каждой итерацией устройства потребность в использовании специального оборудования для камеры становилась все меньше и меньше. Теперь большинство людей не беспокоятся — и, скорее всего, вы берете свой телефон, когда хотите запечатлеть момент.

Но получаете ли вы максимум от встроенного в iPhone приложения камеры? И какие альтернативы вам следует рассмотреть, если вам недостаточно встроенного приложения Apple? Этот обзор поможет вам определиться.

Камера (бесплатно)

Лучше всего для начинающих

Приложение Apple Camera позволяет легко переключать режимы съемки и (на поддерживаемом оборудовании) быстро переходить в ночной режим в темное время суток. Экспозицию можно отрегулировать вручную, коснувшись точки на экране и перетащив ее вверх и вниз.

Есть и скрытые элементы управления. Нажмите и удерживайте кнопку масштабирования, чтобы отобразить шкалу для точной настройки уровня масштабирования, но помните, что цифровое масштабирование снижает качество изображения. Или перетащите вверх, чтобы получить доступ к соотношениям сторон, таймерам, фильтрам и точным настройкам экспозиции.

Для профессионалов отсутствие ручной фокусировки, переключателя RAW и полосы зебры станет решающим фактором. Но в качестве отправной точки для съемки изображений на iPhone лучше всего подойдет встроенная камера Apple.

Камера Obscura (5 долл. США/5 фунтов стерлингов)

Лучше всего подходит для тактильного управления

Камера Obscura построена вокруг поворотного колеса управления, напоминающего циферблаты на реальных камерах. Это естественный жест для настройки фокуса и экспозиции — доступ к этим функциям осуществляется с помощью кнопок по бокам затвора — и делает его удобным приложением.

Меньше оперативности в доступе к другим элементам управления, которые сами находятся внутри руля. Требуется время, чтобы добраться до объектива камеры, сетки, спиртового уровня, вспышки и параметров форматирования. Тем не менее, физически приложение выглядит великолепно, а колесо гарантирует, что вы можете вносить точные настройки в любую выбранную вами функцию.

Кроме того, приложение включает захват RAW, фильтры и инструменты библиотеки для изучения метаданных фотографий. Низкая цена — еще один аргумент в пользу тех, кто хочет сделать первые шаги в профессиональном использовании приложений для камеры iPhone.

Приобретите камеру Obscura

Halide Mark II (11 долл. США/11 фунтов стерлингов в год или 40 долл. США/39 фунтов стерлингов на весь срок службы)

Лучшая камера для профессиональной съемки iPhone — и он самый профессиональный и многофункциональный. Тем не менее, это доступно, с настройкой по умолчанию, в первую очередь, с затвором, кнопкой переключения объектива и полосой ручной фокусировки.

Если копнуть глубже, то вы обнаружите вспомогательные средства для фотографирования, в том числе лупу для фокусировки, подглядывание за фокусом и полоски, предупреждающие об экспозиции.Вы можете добавить экранную гистограмму, настроить баланс белого, запустить таймер и изменить кнопки, отображаемые на главной панели инструментов.

Halide также делает причудливые вещи с RAW, позволяя вам «обрабатывать» такие изображения одним касанием и снимать одновременно в RAW и JPEG. Подробности выходят за рамки этого обзора, но достаточно сказать, что если вы заинтересованы в взвешенной, вдумчивой, ориентированной на профессионалов фотографии на iPhone, это приложение просто необходимо.

Получить Halide Mark II

ProCam 8 ($8/£8)

Лучше всего для быстрого доступа к настройкам

ProCam 8 дает вам больше контроля над фотографиями на iPhone.Вокруг видоискателя расположено множество кнопок, обеспечивающих немедленный доступ к множеству функций, включая формат, экспозицию, фокусировку, выдержку и баланс белого.

Меню предоставляют доступ ко многим дополнительным параметрам (руководствам, помощи при фокусировке, индикатору наклона, режимам работы таймера), что позволяет вам сделать индивидуальную настройку именно такой. А множество режимов съемки в приложении, в том числе замедленная съемка, видео, серийная съемка и 3D, делают его отличным вариантом, если ваши потребности в съемке разнообразны.

При использовании приложению не хватает утонченности Obscura Camera и Halide, с интерфейсом, который может показаться загроможденным и перегруженным.Но немедленный доступ ко многим его функциям в сочетании с низкой разовой ценой делает его хорошей покупкой.

Получите ProCam 8

Hipstamatic Classic (3 доллара США/3 фунта стерлингов + IAP)

Лучший способ возродить аналоговую фотографию

марш техники. Но если вы когда-то любили кино, вам может не хватать его грязи и случайностей. Hipstamatic Classic возвращает это.

Когда ваш iPhone находится в альбомной ориентации, вы получаете камеру старой школы — и можете менять объективы, вспышки и пленки, которые придают снимкам особый характер.(Вы получаете небольшой выбор виртуального комплекта с приложением. Другие доступны через IAP.) Для поклонников «наведи и снимай» это радость.

Но если вы хотите контроля, он тоже есть. Вы можете сохранять чистые изображения вместе с обработанными снимками, а режим профессиональной камеры добавляет ручную фокусировку, экспозицию и выдержку. Для поклонников старого и нового это лучшее из обоих миров.

Получить Hipstamatic Classic

Камера Photoshop (бесплатно)

Лучше всего для изобретательных фильтров

В App Store существует бесчисленное множество креативных камер с фотофильтрами.Большинство требуют огромных подписок IAP. Photoshop Camera является исключением: она бесплатна, проста в использовании (бар требует бесплатного входа в систему Adobe) и при этом содержит множество превосходных фильтров.

Линзы (фильтры) работают в режиме реального времени, то есть вы видите, что вы получите, нажав на кнопку спуска затвора. И они разнообразны, от простого улучшения декораций и еды до драматических сбоев и живописных эффектов. Менеджер позволяет легко добавлять линзы и держать избранное под рукой.

Кроме того, компонент камеры является базовым и (в отличие от Hipstamatic) оригиналы не сохраняются.Однако вы можете применить фильтры к существующим изображениям, а не снимать вживую, если хотите. Для забавных фильтров без суеты приложение не имеет себе равных.

Получить камеру Photoshop

Также обратите внимание…

Dazz Camm (бесплатно + IAP): Аналоговая имитация пленки. Хорошие линзы и эффекты. Хорошая альтернатива, если Hipstamatic подавляет.

focos (бесплатно или 13 долларов США/13 фунтов стерлингов, изображено выше): Больше редактор, чем камера — хотя она у него есть — фокус придает эффект глубины всем вашим фотографиям.

Hydra (5 долларов США/5 фунтов стерлингов): В сочетании со штативом это приложение может объединять десятки кадров для создания фотографий чрезвычайно высокого разрешения.

Retrica (бесплатно + IAP): Многократная камера соответствует живым фильтрам, соответствует довольно большому количеству IAP. Красиво, но назойливо.

Камера с медленным затвором ($2/£2): Другие приложения предлагают покадровую съемку, но это лучшая камера с длинной выдержкой, которую мы нашли в App Store.

SoSoCamera ($1/£1): Давно не обновлялся, но эта мультикадровая камера эффективна, проста в использовании и стоит того, чтобы избежать чепухи Retrica.

Привет! Спасибо за чтение. Этот пост выглядит лучше в нашем отмеченном наградами приложении «Советы и рекомендации для iPhone».

Четверть населения Великобритании была бы счастлива получить в подарок подержанную камеру на это Рождество

Несмотря на стремление к более экологичным подаркам, 54% взрослых британцев чувствуют себя некомфортно, даря подержанные подарки, но кажется, что их опасения беспочвенны: большинство из них говорят, что были бы рады получить подержанный подарок в хорошем состоянии.

 9 декабря 2021 г., 9:49 by ePHOTOzine | Рекламные и рекламные акции

— Контент партнера — 

 

 

Новое исследование, проведенное MPB, крупнейшей в мире онлайн-платформой для подержанных фото- и видеокомплектов, выявило, что недопонимание относительно того, будут ли потребители рады получить подержанный или подержанный подарок, является самым большим препятствием для подарков на Рождество.

Несмотря на то, что почти половина (46%) потребителей в Великобритании говорят, что они рассматривают экологическую устойчивость рождественских подарков, которые они покупают в этом году больше, чем в прошлом, очень немногие предпочитают покупать подержанные или бывшие в употреблении подарки, опасаясь причинение обиды. В опросе более 2000 потребителей по всей Великобритании менее трети (29%) заявили, что планируют подарить любимый подарок на это Рождество, при этом 43% потребителей опасаются, что получатель расстроится или обидится.

Однако когда дело доходит до подарков, более половины (56%) потребителей были бы рады получить подержанный подарок в хорошем состоянии, а 38% были бы благодарны, что свидетельствует о явном разрыве в общении между дарителями и получателями подарков в Великобритании. .

 

Краткий обзор статистики:

•  Менее трети (29%) британских потребителей планируют подарить подержанный или бывший в употреблении подарок на это Рождество
• 26% были бы не против получить в подарок бывшую в употреблении камеру, и чуть меньше (22%) не против подарить бывшую в употреблении камеру
• Более половины (54%) чувствуют себя некомфортно, даря использованные подарки, а 43% опасаются, что получатель расстроится или обидится
• И это несмотря на то, что 56% сказали, что были бы рады получить подержанный подарок в хорошем состоянии

 

Мэтт Баркер, генеральный директор и основатель MPB, сказал: «23 миллиона ненужных подарков отправляются за период Рождества, поэтому пришло время изменить наше отношение к подаркам.Хотя отрадно видеть, что все больше людей задумываются о воздействии подарков, которые они покупают в этом году, на окружающую среду, разочаровывает тот факт, что недостаток информации остается барьером для подарков подержанных или бывших в употреблении вещей. Нам нужно активизироваться и сделать больше в этом году, чтобы уменьшить негативное воздействие наших рождественских покупок на окружающую среду».

Для тех, кто собирается покупать подержанные или бывшие в употреблении подарки, основной движущей силой этого является желание делать подарки более экологично (42%). За этим следует стремление сократить расходы на рождественские покупки (40%), так как почти три четверти потребителей (72%) считают, что покупать дорогие подарки слишком сложно.Обнадеживает тот факт, что более трех из пяти (63%) считают, что они могли бы получить больше за свои деньги с подержанными или бывшими в употреблении подарками. Тем не менее, исследование MPB выявило неосведомленность потребителей о том, где найти любимые подарки: 42% не знают, где искать в Интернете.

Мэтт продолжил: «Если вы посмотрите, есть много замечательных сайтов, продающих подержанные и бывшие в употреблении вещи в отличном состоянии, так что же вас останавливает? как новый продукт примерно на 30% дешевле, так что это хорошо для вашего кармана и для планеты в это Рождество.У вас еще есть достаточно времени, чтобы сообщить своим друзьям и семье, что вы хотели бы получить любимый подарок.»

Чтобы сделать покупки более экологически безопасными, посетите MPB – крупнейшую в мире онлайн-платформу для подержанного оборудования для фото- и видеосъемки. Вы также можете выиграть ваучер на 1000 фунтов стерлингов, который можно потратить с помощью MPB в рождественском розыгрыше призов от ePHOTOzine!

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или сделав покупку у одного из наших партнеров: Амазон Великобритания, Амазон США, Амазонка Калифорния, ebay Великобритания, МПБ.

Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатность использования ePHOTOzine, спасибо.

Жестокость для законодателей: Полицейская проверка показаний дорожных камер «не имеет смысла»

«У нас нет времени ждать, пока присяжный офицер прочитает штраф. Это не имеет смысла».
— Джо Энн Хардести, городской комиссар

Хардести на заседании Комитета по правилам дома в четверг.

Ссылаясь на «стремительный рост» дорожно-транспортных происшествий, городской комиссар Портленда Джо Энн Хардести дала показания в Законодательном собрании штата Орегон в четверг в поддержку законопроекта, который позволит ее транспортному бюро быстрее обрабатывать сообщения о камерах фоторадаров.

Законопроект 4105 Палаты представителей предоставит городам Орегона новую возможность для тех, кто может просматривать и санкционировать фотографии бегунов на красный свет и скоростных автомобилей, снятые автоматическими камерами дорожного движения. Действующий закон штата Орегон требует, чтобы эту работу выполнял полицейский. HB 4105, спонсируемый демократом из Happy Valley Джеффом Рирдоном, даст городам возможность нанять «агента по контролю за соблюдением правил дорожного движения» (или у них может быть сочетание полицейских и гражданских агентов).

Сторонники законопроекта говорят, что требование о надзоре со стороны полиции является ненужным, дорогостоящим и вызывает большие задержки в обработке.

Член палаты представителей Рирдон сказал коллегам-законодателям (в том числе председателю комитета Барбаре Смит Уорнер, которая замужем за директором PBOT Крисом Уорнером) на первом слушании законопроекта в четверг, что камеры успешно снижают превышение скорости и число аварий и что «мы должны стремиться сохранить низкие затраты и заставили наших полицейских работать, делая то, чему они были обучены», вместо того, чтобы «сидеть за компьютером и проверять фотографии».

Комиссар Хардести сослался на значительный всплеск смертей, описанный в отчете PBOT о дорожно-транспортных происшествиях за 2021 год, и сказал комитету: «Нам нужно действовать срочно и использовать все доступные инструменты, чтобы обратить эту тенденцию вспять… у нас нет времени ждать присяги». прочитать билет.Это не имеет смысла».

(Слайды из презентации PBOT для законодателей.)

В 2019 и 2020 годах в округе Малтнома было подано 72 304 дела с камерами правоохранительных органов. Как сообщала Willamette Week в 2019 году, обязательное использование полицейского для просмотра фотографий с камеры привело к серьезным задержкам в возможности города Портленда расширить свою программу дорожных камер.

Вот еще из показаний Хардести:

«Сегодня полицейские должны провести эту проверку, и это создает узкое место, которое не позволит нам добавить столь необходимые камеры в нашу систему.Перед лицом текущей и прогнозируемой нехватки сотрудников полиции, а также увеличения числа обращений за помощью в чрезвычайных ситуациях потребность в правоохранительных органах и ресурсах находится на рекордно высоком уровне. Нам нужна возможность иметь обученных сертифицированных агентов, чтобы взять на себя часть административного бремени по просмотру и подписанию билетов».

Руководитель отдела безопасности дорожного движения PBOT Дана Дикман также дала показания на слушании. Она сказала, что новая административная должность «агента по контролю за соблюдением правил дорожного движения» будет обучена и смоделирована по образцу существующей команды сотрудников PBOT по контролю за соблюдением правил парковки (которые находятся под руководством менеджера по контролю за соблюдением правил парковки PBOT Майка Кребса, бывшего капитана дорожного движения PPB (ныне несуществующего). Разделение).Новые агенты пройдут обязательное обучение, будут назначены и приведены к присяге городом.

Дикман подчеркнул потребность в дополнительных ресурсах для обработки цитирования, сообщив членам Комитета по правилам, что существующая система PBOT, состоящая всего из 18 камер (10 камер на красный свет и 8 камер контроля скорости), «очень мала для размера нашего города» и что для чтобы подключить запланированные 40 камер к сети, им нужно устранить узкое место в штате полиции, «чтобы этот спасательный инструмент появился в большем количестве мест.Дикман также сказал, что использование агентов, не являющихся полицейскими, значительно снизит стоимость программы, потому что в настоящее время все проверки билетов выполняются за сверхурочную работу полиции.

Кадровая проблема полиции — не единственная проблема программы камеры PBOT. Комиссар Хардести сказала BikePortland в декабре, что она была настолько разочарована поздними сроками доставки нынешнего городского поставщика камер, Conduent, что подумывала «уволить» их. «Я знаю, что задержки с поставками — это серьезная проблема повсюду, но этот конкретный поставщик никак не реагирует.Хардести не упомянула о своих чувствах к поставщику в заявлении о HB 4105, опубликованном в четверг, и обвинила задержки с невыполненным заказом камеры только на «задержки цепочки поставок».

Ни один из членов комитета по правилам дома не высказался против законопроекта в четверг, но это было только первое чтение, и голосование не проводилось. Рабочее заседание по законопроекту запланировано на 8 февраля.

Уже второе заседание подряд депутаты рассматривают этот закон. Работа 2021 года, HB 3357, не вышла за рамки комитета.

ПОПРАВКА, 12:53: В этой статье изначально говорилось, что гражданские сотрудники службы безопасности дорожного движения должны быть приведены к присяге правоохранительным органом. Это было неверно, потому что формулировка была недавно изменена в поправке -1, чтобы читать, что агент будет приведен к присяге «руководящим органом объединенного города». Я сожалею о путанице, вызванной ошибкой.

Джонатан Маус — редактор, издатель и основатель BikePortland. Свяжитесь с ним по адресу @jonathan_maus в Твиттере или по электронной почте на [email protected] или по телефону/тексту 503-706-8804. Кроме того, если вы читаете и цените этот сайт, пожалуйста, поддержите его.

Первая полоса, Законодательство, Политика
Законодательная сессия 2022 года, автоматизированное правоприменение, дана Дикман, Джефф Рирдон, Джо Энн Хардести, фоторадарные камеры

«Happy. Отстой в прямом эфире!» Показать обзор

Фото: @whackkat

Осенью 2020, Хэппи. выпустили свой второй полноформатный альбом под названием «Синдром самозванца.«Многие группы давали виртуальные шоу во время пандемии, и Happy. вскочили на подножку, чтобы устроить собственное виртуальное шоу в поддержку этой новой записи.

Они открыли свой сет одним из своих новейших треков, «Dullboy», оптимистичным, беззаботным треком, который подчеркивает жизнь в дороге, за которым последовала «Hooky», песня в более среднем темпе, рассказывающая о борьбе за сохранение баланса между работа и семейная жизнь.

Сет группы быстро достиг середины, и они решили добавить более старый трек «Don’t Overdose And Drive», любимый фанатами с дебютного LP группы «Cult Classic», который быстро стал одной из их самых популярных песен. .После этого они немного замедлили темп и сыграли заключительный трек из «Imposter Syndrome», «Black Picket Fence». Песня в основном акустическая, и, безусловно, поклонники будут размахивать огнями своих мобильных телефонов в воздухе, когда группа однажды исполнит ее перед аудиторией.

Не успели мы все это осознать, как сет подошел к концу, и группа завершила шоу другой своей песней, которая в последнее время приобрела немалую популярность — «Liarliar».

Радожива обзоры фотоаппаратов: Обзоры фотоаппаратов. Тесты и обзоры Nikon, Canon, Pentax