Лицевой портрет: Съемка портрета крупным планом

Съемка портрета крупным планом

Снять человека крупным планом вроде бы проще, чем в полный рост. Фотографу не нужно думать о положении рук модели, не нужно подбирать ей позу. Вроде бы можно даже не заботиться о костюме — все равно в кадре будет только лицо. Но всё это совсем не так. Для того чтобы красиво и грамотно сделать крупный портрет человека – нужны знания, умение и тщательная подготовка. Дело это кропотливое и сложное.

Чем заняться до съемки

Как подготовиться к подобной съемке? Если мы снимаем лицо человека, стало быть, оно должно выглядеть на достойном уровне. Ну, хотя бы в плане макияжа. Если вы планируете снимок для рекламы или ещё для каких-нибудь коммерческих целей, нелишним будет нанять специалиста по макияжу, профессионального стилиста. Только специалист сможет грамотно замаскировать все минусы кожи и формы лица модели, и тогда вам практически не придется впоследствии  работать с ретушью. Не забудьте о прическе того, кого будете снимать.

Если это ребенок или молодая девушка – нет смысла придумывать сложную, вычурную прическу. Естественность в этом возрасте намного выигрышнее. Чем естественнее человек выглядит на снимке – тем снимок интереснее!

Не забудьте про аксессуары. Если вы снимаете зимой, даже в фотостудии или домашней обстановке, в портрете крупным планом нелишни будут шарфы, головные уборы, платки. Если приближаются новогодние каникулы – можно использовать и головные уборы Снегурочки  и Деда Мороза. А ещё вы можете предложить модели неброские украшения: бусы или серёжки, не стоит забывать и про формы одежды отдельных народов.

Какая нужна аппаратура

Какой камерой вы будете снимать портрет – это решайте сами. Намного важнее тут объектив. Лучше всего выбрать объектив с постоянным фокусным расстоянием, так как он обладает большей светосилой, нежели зум объектив, у которого фокусное расстояние переменное. Ни в коем случае не применяйте при съемке крупного портрета широкоугольные объективы – при съемке с небольшого расстояния  они значительно  искажают пропорции объекта.

Если вы снимаете портрет, искаженное лицо модели на снимке  вам совершенно ни к чему. А вообще для подобных работ существуют специальные объективы, которые так и называют —  портретные.

При съемке лица крупным планом необходимо использовать всевозможные  фотоотражатели, рассеиватели света  и различного вида его источники. Фотокамера должна стоять на штативе. Фон – конечно же, должен быть однотонным. Если вы решили снять такой портрет на улице – то лучше  поищите для этого тихое и безлюдное место.

Освещение

Когда вы снимаете портрет крупным планом – свет очень важен. Попадая на лицо модели, свет от различных его источников создает так называемый световой рисунок.  Он формируется тенями, которые образуются на лице. Интенсивность этих теней, их размер, цвет зависит не только от размещения источника света относительно модели, но и от его типа, от того, теплый или холодный свет он излучает. Световой рисунок выгодно подчеркивает выигрышные черты лица и скрывает его недостатки.

Если вы снимаете в студии, то лучше всего применить классическую схему освещения – три источника света. Камеру настроить на ISO 100, диафрагму объектива — 5,6, выдержку 1/100 сек.   

Равномерного освещения лица можно добиться и используя всего два источника света, направленные на боковую сторону лица.

Если вы снимаете в домашних условиях, модель можно просто посадить около окна и использовать всего лишь один источник света, который в этом случае нужно расположить параллельно окну. Если лицо модели будет освещено недостаточно хорошо, можно применить отражатель, который легко сделать из обычного белого листа бумаги или даже простой газеты.

При съемке крупного портрета  на улице освещение обычно бывает фронтальным, свет чаще всего падает на лицо модели прямо, спереди. При таком варианте освещения глаза модели на снимке могут получиться слезящимися, сужеными из-за яркого света. Именно поэтому  лучше разместить модель так, чтобы свет на её лицо падал сбоку. Но тут всплывает другая проблема: в этом случае одна сторона лица остается в тени. Но эту проблему вам поможет решить помощник, который будет держать фотоотражатель с теневой стороны лица модели. Если помощника у вас нет, то отражатель можно каким-нибудь способом укрепить так, как вам необходимо. Хотя бы даже бельевыми прищепками на ветки ближайшего дерева. Ещё один способ подсветки теневой стороны лица модели при съемке на натуре – это внешняя вспышка. В одной руке вам придется держать фотокамеру, в другой —  вспышку. Это, конечно, не совсем удобно, но всё же…

Если у вас не получается реализовать ни один из предложенных выше вариантов, то попробуйте сделать портрет в контровом свете, то есть когда источник света находится за спиной модели.   Но такая съемка —  дело весьма сложное. Дело тут в основном в том, что источник света может дать блики. Для того чтобы избавиться от них, рекомендуем надеть на объектив бленду. А если при этом ещё и вспышкой пользуетесь, то нужно уменьшить силу ее импульса. При контровом свете можно снимать и в студии. Один источник света при этом вы направляете собственно на фон, а вторым освещаете лицо модели. Первый источник, кстати, можно разместить и за фоном.

Если вы решили использовать тень как один из творческих элементов, при съемке в студии рекомендуем воспользоваться несложной световой схемой. Первый источник света направьте на лицо портретируемого сбоку, а второй, «светлый зонт», на просвет. Фон можно подобрать по настроению снимка. 

Снимать крупноплановый портрет на натуре, то есть на улице, лучше всего в пасмурный, облачный день. При такой погоде на лице модели не будет грубых, жестких теней, тональные переходы будут мягкими и нежными, что позволит без труда подчеркнуть женственность модели.

Ракурс и точка съемки

И ракурс, и точка съемки портрета в основном зависит от типа лица модели.

Если лицо у портретируемого достаточно круглое, широкое, в фас его снимать лучше не надо. Оно будет выглядеть намного шире, чем в самом деле. Людей с таким лицом хорошо снимать в пол оборота. Если модель повернется к объективу немного боком, её лицо будет казаться несколько уже. При этом нужно учесть, что камера должна находиться чуть выше уровня глаз модели или на их уровне. Такой вариант съемки применим в принципе почти к каждому типу лица. Но тут нужно не забыть и про плечо модели, которое оказывается в этом случае ближе к объективу.  Это плечо на портрете может получиться излишне крупным. Подумайте, может быть вообще от него избавиться, не включать в кадр?   

Композиция портрета

Композиция любого снимка зависит в первую очередь от фотографа, а не от того, что или кого он снимает. Относится эта истина и к портрету крупным планом. Модель должна полностью подчиниться фотографу. Она должна улыбаться, показывать грусть, уметь выразить другие чувства и настроения, по просьбе фотографа —  смотреть в объектив или в другую сторону.

Строя композицию крупнопланового портрета, нужно в первую очередь ориентироваться на глаза фотографируемого человека. Глаза должны находиться в верхней части портрета. При работе над композицией лучше обрезать верхнюю часть лица, лоб, чем подбородок. Отсутствие подбородка вызывает у зрителя психологический  дискомфорт, делает портрет непропорциональным.

Не стесняйтесь включить в портрет крупным планом и руки. Но это  тоже нужно делать грамотно и осторожно.

Попробуйте поработать с цветом. С цветом одежды модели, цветом фонов, можно на источник света одеть какой-нибудь цветной фильтр. Ярким цветовым пятном могут служить, например, бусы или ещё что-то из аксессуаров или деталей костюма.

Поэкспериментируйте с диафрагмой. Она очень серьезно влияет на качество изображения. Если вы будете снимать при диафрагме 22, то все детали, в том числе и морщинки, неровности кожи, всевозможные дефекты проявятся  на снимке очень хорошо, четко и резко. А это на портрете как раз и ни к чему. Вот поэтому снимать портрет крупным планом нужно с небольшой глубиной резко изображаемого пространства. То есть с диафрагмой 2,8 или 4. К тому же, при таких ее значениях и фон уйдет в нерезкость, что в  виде съемки, о котором мы сегодня говорим,  очень даже приветствуется. Ведь тут главное — показать глаза человека, ведь именно они. Как известно, и являются зеркалом его души.

Руководство по портретной фотографии. Шаг 10: Как снимать лицевые портреты в 2/3, 3/4 и 7/8

Translated from A Guide to Portrait Photography,
Step Ten: How to Shoot Two-Third, Three-Quarter, and Seventh-Eight Facial Portraits
by Jerry Walch

Мы прошли долгий путь в нашем курсе портретной фотографии. И вот приближается момент, когда вы будете знать все основы. Вскоре единственное, что вам останется сделать, это практикой довести навыки до автоматизма. В этой части руководства мы займемся положением объекта при съемке лицевых портретов в 2/3, 3/4 и 7/8. Мы по-прежнему работаем со схемой с одним источником. Единственный существенный источник — «рисующий свет». Как и раньше, другие источники можно добавлять по желанию, но они не обязательны для изучения и применения этих техник.

Прежде чем перейти к реальным схемам, несколько определений.

• Лицевой портрет в 7/8 — это снимок человека, глядящего в камеру, с лицом, слегка повернутым в сторону. 7/8 лица ясно видно и равномерно освещено ключевым светом.
• Портрет в 3/4 — снимок человека, повернутого на 45° к оси объектива. В таком портрете дальний глаз человека скрывается из вида.
• На лицевом портрете в 2/3 человек расположен под углом 66° к оси объектива. Просто, не правда ли?

Схема портрета в 2/3

Как видно на иллюстрации, человек слегка поворачивает голову, скажем, на 10-15 градусов. Осветитель устанавливается под 45° к этой воображаемой линии.

Схема портрета в 3/4

Для лицевого портрета в 3/4 человек поворачивает голову в направлении 45° к оси объектива. Ключевой источник смещается дополнительно на 45° от этой воображаемой линии. Фактически, осветитель направлен перпендикулярно плечам объекта.

Сейчас подходящий момент, чтобы указать на крупнейшую ошибку, допускаемую каждым начинающим фотографом. Он устанавливает свет, но забывает подкорректировать позу фотографируемого. Это грубейшая ошибка, потому что правильное положение источника зависит от позы объекта и ее изменение способно полностью разрушить созданный эффект.

---

Содержание

Джерри Уолч (Jerry Walch) — фотограф, писатель и… бытовой мастер из Уэстерло (США). За свою более чем 60-летнюю жизнь он овладел множеством самых разных навыков и с удовольствием делится этими знаниями. Большинство статей Джерри размещает на сайте Factoidz, штатным редактором которого является.

Портреты | Фотосайт Сергея Орлова

В этом разделе размещены наиболее удачные портреты, снятые в разное время и в разных условиях.

В настоящий момент мне очень интересно передавать характер и эмоции модели. Вызывать у зрителя ответный эмоциональный отклик. Если фотография понравилась – хорошо. Но хочется снимать так, чтобы фотография зацепила.

Конечно, шедевры получаются не всегда. Иногда на выходе – просто качественные фотографии, которые помогают передать красоту модели, сохранить мимолетное мгновение, пополнить семейный или личный фотоархив. Кому-то я помогаю отпечатать на основе полученных фотографий настоящие бумажные фотоальбомы. А кто-то просто хвастается красивыми фотографиями в социальных сетях перед подругами 🙂 Выбор за Вами.

Условия портретной съемки описаны на странице со списком моих услуг и цен на них.

Лицевой портрет трогательной белокурой девушки с голубыми глазами. Модель Виктория Пичкурова.

Изолированная на белом фоне фотография молодой красивой девушки в современной одежде, слушающей музыку со своего мобильного телефона в больших студийных наушниках

Эмоциональный лицевой портрет модели (Ксении Кокоревой) на темном фоне. Мастер-класс портретной съемки Максима Максимова. Фотография и обработка Сергея Орлова.

Улыбающаяся привлекательная молодая женщина в очень коротком платье позирует в старинном плетеном кресле

Красивая молодая женщина в красном платье с улыбкой смотрит в камеру на фоне далекого городского пейзажа Тбилиси

Cпортивная и стройная молодая женщина с прекрасной фигурой. Фотография и обработка Сергея Орлова, модель Виктория Пичкурова, мастер-класс Sean Archer

Прекрасная молодая школьница в короткой юбке мечтает о карьере фотомодели после прочтения модного журнала. Фотография с мастер-класса Дениса Дрожжина, обработка Сергея Орлова, модель — Алиса Тарасенко.

Портрет стройной полуобнаженной девушки с высокой прической и в необычной одежде. Мастер-класс Игоря Сахарова. Фотография и обработка Сергея Орлова.

Черно-белый портрет прекрасной юной школьницы с косичками и бантиками. Фотография с мастер-класса Дениса Дрожжина, обработка Сергея Орлова, модель — Алиса Тарасенко.

Портрет молодой привлекательной девушки с развевающимися красивыми волосами и легкой улыбкой

Эмоциональный портрет модели андрогинного типа с курса «Модельные Тесты» Александра Талюки. Фотография и обработка Сергея Орлова.

Симпатичная счастливая молодая девушка в черном коротком платье с модной накидкой идет по галерее в торговом центре

Студийный портрет молодой романтичной красивой девушки в свитере и с обнаженным плечом

Портрет в белых тонах – юная красивая девушка в белом халате сидит на подоконнике у окна с белой чашкой в руках и задумчиво смотрит вдаль

Фотография юной стройной модели, снятой на черном фоне в черном платье и освещенной контровым светом, с курса студийной фотографии Юрия Винецкого. Фотография и обработка Сергея Орлова.

Лицевой портрет юной стройной модели с курса «Модельные Тесты» Александра Талюки. Фотография и обработка Сергея Орлова.

Портрет красивой молодой девушки в красном платье, освещенной естественным светом и смотрящей прямо в камеру. Курс «Портретная съемка» Александра Виноградова. Фотография и обработка Сергея Орлова.

Ростовой потрет стройной молодой девушки в полупрозрачном платье на фоне картин, висящих на стенах, и красной ковровой дорожки

Студийный портрет девушки с зелеными волосами и губами, напоминающей русалку

Ростовой портрет молодой привлекательной женщины в короткой юбке, сидящей на стуле в светлой фотостудии

Ростовой портрет молодой привлекательной женщины в повседневной одежде, снятый в домашней фотостудии

Крупный план лица красивой молодой девушки с развевающимися на ветру волосами и обнаженными плечами

Модельные тесты очаровательной молодой девушки Сони, подчеркивающие ее тонкую талию и стройную фигуру

Изолированная на черном фоне фотография молодой девушки с длинными светлыми волосами, явно расстроенной тем, что она прочитала в своем мобильном телефоне

Портрет юной стройной модели, сидящей на подоконнике, с курса «Модельные Тесты» Александра Талюки. Фотография и обработка Сергея Орлова.

Лицевой портрет эффектной молодой женщины с глубоким и слегка насмешливым взглядом

Студийный портрет девушки с зелеными волосами, одетой в готическом стиле, на темном фоне

Шуточная фотография красивой молодой женщины в голубом платье с глубоким декольте и забавной новогодней шапочкой Деда Мороза

Фотография очаровательной молодой девушки Сони в стиле модельных тестов

Романтичная фотография молодой привлекательной женщины в красном платье, которая держит в руках белый воздушный шарик в форме сердца

Крупный план лица модели андрогинного типа с курса «Модельные Тесты» Александра Талюки. Фотография и обработка Сергея Орлова.

Лицевой портрет красивой задумчивой девушки на темном фоне, освещенной в Рембрандтовской манере

Советы начинающему фотографу: как снимать портрет

Существует мнение, что хороший портрет можно снять только на профессиональную камеру, но это верно где-то на 90%. На самом деле даже неопытный пользователь вполне может обойтись без сверхсветосильных объективов с апертурой f/1. 2 или пяти внешних вспышек с десятком отражателей, и при этом создавать превосходные портреты. Впрочем, на древнюю мыльницу тоже особо не поснимаешь — результат упирается в правильные настройки камеры, а у большинства мыльниц их попросту нет.

Что нужно для съёмки портретов?

В качестве примера в этой статье мы используем зеркальный фотоаппарат с матрицей APS-C, китовый объектив или светосильный фикс начального уровня. Зеркальные фотоаппараты, как правило, комплектуются китовыми объективами с фокусным расстоянием 18–55 мм, 18–105 мм или 18–135 мм и светосилой f/3.5 – f/5.6. Такого объектива за глаза хватит для домашних фото, но если вы хотите большего, то стоит присмотреться к фиксам.

Читайте также: «5 бюджетных фикс объективов».

Всемирным стандартом объектива для портретной съёмки является модель с фокусным расстоянием в пределах 70–115 мм. Это не значит, что на других фокусных нельзя снимать портреты, просто наиболее естественно лицо выглядит именно при таком фокусном расстоянии — это доказано десятилетиями развития искусства фотографии. Но стоят такие объективы если недорого, то дороже чем рядом стоящие по фокусным модели, поэтому до момента, когда вы твердо решите, что портрет — это действительно ваше призвание, лучше присмотреться к другим вариантам. Например, к объективу «всех времён и народов» — фиксу на 50 мм или, как его окрестили в народе, «полтиннику». Конкретно для начала лучшим вариантом может оказаться модель со светосилой в f/1.8 — такие есть абсолютно у всех производителей, стоят они практически столько же, сколько китовый.

Ещё одним бестселлером среди любителей портретной съёмки является модель с фокусным расстоянием на 35 мм. Его фокусное расстояние позволит фотографировать как дома так и в помещении, но в тоже время искажения будут на приемлемом уровне, а размытие фона на достаточно высоком. Как и в случае с полтинником, новичку лучше всего присмотреться к модели со светосилой в f/1.8.

Сравнение уровня размытия фона при использовании объектива 85 мм f1. 4 и китового объектива 18-55 мм f5.6

Позаботившись об объективе, не забудьте о внешней вспышке. Касательно встроенной в фотоаппарат можно сказать одно — забудьте о ней. Даже недорогая модель внешней вспышки от китайского производителя может оказаться лучшим решением. В первую очередь во вспышке вас должны волновать три вещи: поворотная головка, возможность ручной настройки мощности и, желательно, встроенный рефлетор. Также стоит позаботиться о совместимости вспышки с фотоаппаратом.

Читайте также: «Какую выбрать вспышку для камеры: 5 моделей».

Для лучшего результата можно порекомендовать присмотреться к студийным рефлеторам. Вас должны интересовать как минимум две модели: серебристый и золотистый. Размер тоже имеет значение, но для начала вполне подойдут модели с радиусом 90 или 110 см. В чем-то работа с рефлетором похожа на работу со вспышкой. Но при этом рефлетор не излучает свет, а просто его отражает. Так, серебристая модель будет передавать естественный дневной свет, а золотистая — тёплый, как при закате.

В большинстве своём портреты снимают с рук, но некоторые жанровые фотографии или съёмка при слабом освещении может потребовать от вас полной неподвижности, дабы избежать «шевеленки». В таком случае понадобится штатив. Для начала вполне подойдёт недорогая модель, но помните, что обычно такие штативы не позволяют поднять головку достаточно высоко, плюс ко всему ещё и весят немало.

Читайте также: «Лучшие штативы для фото и видеосъёмки».

Что нужно знать о китовых объективах. Фокусное расстояние 18 мм f/3.5 хуже, чем 55 мм f/5.6. Связанно это с глубиной резкости — у параметра на 55 мм она будет заметно выше. Плюс, как уже говорилось выше, чем ближе по фокусным к 70-115 мм, тем меньше искажение лица. К большому сожалению, китовый объектив вряд-ли сможет обеспечить приемлемое размытие фона, поскольку его светосила недостаточна. Чтобы хорошо размыть фон понадобится светосильная оптика. Минимум — f/2.8. Самое красивое размытие фона даёт фикс, ведь в его конструкции не предусмотрено смещение линз, поэтому идеально подогнанная на заводе схема всегда даёт максимальный результат.

Ошибки, которые допускают при съёмке портрета

Ниже мы рассмотрим несколько наиболее популярных ошибок, которые с тех или иных причин допускают практически все молодые фотографы.

Первая ошибка — съёмка в упор

Чтобы понять на каком расстоянии фотографировать, нужно найти причину всех бед, а виной является перспектива, которая искажает лицо модели. Чем ближе вы снимаете портрет, тем более выраженным будет эффект искажения.

Фотографируя, старайтесь отходить от модели на максимально возможное расстояние и используйте оптический зум (если таковой имеется). Но не нужно отбегать на 15–20 метров, оптимальное расстояние будет в пределах 1.5–2.5 метра. Некоторые фотографы, чтобы добиться минимальных искажений, отходят дальше, а после кадрируют фотографию в фоторедакторе. Но в таком случае вы рискуете потерять в разрешении снимка.

Серия фотографий Стивена Иствуда наглядно демонстрирует, как именно меняется лицо на фотографии в зависимости от фокусного расстояния объектива

Вторая ошибка — неправильно выбранное время

Внешняя вспышка или рефлектор позволят осветить модель даже если фон излишне яркий

Подразумевается неправильно выбранное время для съёмки портрета на улице. В статье «Советы начинающему фотографу: что нужно знать о камере» мы озвучили правило: чем больше света, тем лучше. Но в портретной съёмке это может скорее навредить. Не следует планировать фотосессию в самый разгар летнего солнцепёка, в полдень солнце слишком яркое для портретного фото (если не учитывать жанровые фотосессии или задуманные по сюжету сцены). Вы гарантированно не сможете фотографировать против света, ведь модель на фоне яркого солнца просто станет тенью в кадре. Поставив модель против солнца картина скорей всего будет ещё хуже, потому как тени станут слишком явными. Под глазами проявятся тёмные синяки, а тень от носа закроет губы.

Лучшим временем для съёмки портрета считаются предзакатные часы — за 2 часа до заката. В это время свет становится мягче, лучи падают под более настильным углом. К тому же вы сможете снимать против солнца.

Не забывайте, что важным атрибутом для съёмки в солнечную погоду является бленда. Не вдаваясь в сложные технические нюансы, можно сказать, что с её помощью фото может сделать более контрастным. Впрочем, при съёмке против солнца бленда становится абсолютно бесполезной.

Третья ошибка — пренебрежение фоном

Правильно подобранный фон или эффект боке позволяют выделить фотографию

Новички часто не используют преимущества живого природного фона. Использование однотонного, серого, белого или другого искусственного фона вообще редко практикуется. Он слишком однообразен и скучен, используется преимущественно в студии.

Лучше всего для фона подходят листья деревьев, природные пейзажи, горы, поля рапса, узнаваемая по силуэту архитектура и т.д… Пробуйте, экспериментируйте, в первую очередь определитесь, что именно вам нужно: замылить фон или оставить едва различимую загадку для домыслов. Если требуется фон всё-таки выделить, то вам как фотографу нужно проследить, чтобы лицо модели не было темнее фона. Если источник света находится за спиною модели, то лучше использовать вспышку или рефлетор.

Немаловажным элементом фона является боке (часть фотографии, оказавшаяся не в фокусе). Но этот эффект сильно зависит от используемой оптики, от света, угла под которым он падает, количества его источников и их яркости. Если вы хотите получить красивое боке, то выбирайте место где много переходов от светлого к тёмному, старайтесь сделать так, чтобы источников света было как можно больше и чтобы они находились за спиной модели. Листья, сквозь которые пробираются лучи света, идеально справятся с этой задачей. Также можно попробовать летящие капли воды, огни ночного города, гирлянду и пр. Главная задача — не допустить, чтобы лицо модели было слишком тёмным, иначе фон перетянет внимание на себя.

Четвёртая ошибка — беспорядочное расположение модели

Использование правила золотого сечения при съёмке портретов

Нельзя просто взять и бездумно расставить модели там, где вам захотелось. Исключения бывают, но правило золотого сечения никто не отменял, а в портрете оно работает в полной мере.

Вы должны мысленно начертить четыре линии, которые имеют четыре точки пересечения (см. на рисунок справа). Когда вы снимаете поясной или ростовой портрет, то лицо модели желательно поставить так, чтобы оно находилось в одной из верхних точек.

Снимая лицевой портрет старайтесь разместить глаза так, чтобы они если не соприкасались с одной из верхних точек, то как минимум находились на расстоянии равном её диаметру. Это правило не гарантирует качественных снимков, но оно научит акцентировать внимание на нужных деталях. Есть ещё одно правило: не позволяйте носу модели выходили за овал лица. Нос не должен соприкасаться с фоном, он должен быть частью лица, как глаза или губы. Старайтесь не снимать слишком высоко или слишком низко от лица модели, вы должны быть примерно на его уровне.

Важна также и правильная расстановка. Если модель смотрит вправо, то лицо лучше расположить слева на снимке, если вниз — сверху.

Ошибка кадрирования

Пример правильного кадрирования кадра

Наверняка вы иногда встречаете фотографии, на которых у модели неестественно обрезаны руки, лоб некрасиво высоко или слишком длинный торс. В любом случае вам стоит обратить внимание на этот нюанс. На самом деле обрезать лишнее детали можно, важно лишь знать как это делать правильно. Например, нельзя обрезать на стыке конечностей (колено, локоть), но можно выше или ниже их. Нельзя кадрировать слишком отдалённо от плеч и лба.

Но даже научившись правильно кадрировать кадр, нужно знать как подать модель на фотографии, подсказывать ей, в какую позу стать, куда отвести взгляд, какую эмоцию показать. Модель не видит себя со стороны. Немаловажным будет и то, с какой позиции вы будите делать снимок, попробуйте представить снимок у себя в голове.

В заключение хочется сказать, что портрет учит терпимости. Все вышеописанное — только базовые советы, которые нужно знать каждому начинающему фотографу. Но это не аксиомы, не брезгуйте экспериментировать. Пробуйте, смотрите работы других фотографов, учитесь не только на своих ошибках, но и путём исследования нового. Вы удивитесь, насколько портрет может быть разносторонним, и как фотограф одним снимком может прыгнуть на целую голову выше. Если вам кажется, что у вас не получается, помните — вся магия в практике, и чем её больше, тем лучше будут ваши фотографии!

 

Читайте также:

Как выбрать фотокамеру: определимся с типом
При выборе нужно учесть несколько глобальных факторов, прежде чем сравнивать конкретные модели. Советы начинающему фотографу: что нужно знать о камере
Краткий список наиболее важный советов начинающему фотографу о камере и аксессуарах к ней. Пять надежных и быстрых карт памяти SD
Пятерка хороших карт емкостью 32 ГБ для видеокамер, зеркальных и беззеркальных фотоаппаратов. Смартфон вместо камеры: ТОП-5 камерофонов
Мы выбрали пять смартфонов с продвинутой оптикой, которые могут заменить собой привычный фотоаппарат. Кузница лучших кадров: 5 отличных компактных камер
Выбираем замену бюджетным «зеркалкам» и «беззеркалкам» в виде малогабаритной камеры со светосильным объективом.

 

Рисование головы человека — Н. Н. Ростовцев

2 часть

Задача художников нашего времени — запечатлеть в произведениях образы своих современников, людей нашей героической эпохи — героев труда, науки, искусства, неутомимых тружеников сельского хозяйства, живых людей сегодняшнего дня со всеми их радостями и горестями.

Психологическая и социальная конкретность образа сегодня является необходимым критерием реалистического портрета. Для усиления психологической характеристики портрета художнику иногда необходимо передать характерные жесты рук, направление взгляда и даже костюм портретируемого.

Главная цель карандашного портрета — сохранить образ тех, с кем ты общался, и заслуга художника состоит в том, что он не только это делает для себя, друзей и знакомых, но и дает ценный материал для потомков. Сегодня, изучая русскую культуру прошлого, мы не только хотим знать имена выдающихся людей той или иной эпохи, но и увидеть их облик. Такие карандашные портреты, как портрет Тараса Шевченко (рис. 137), портрет Н. Некрасова (рис. 138) художника И. Крамского, портрет И. Крылова (рис. 139) и А. Мокрицкого (рис. 140), выполненные художником К. Брюлловым, являются ценнейшими документами для нашего времени.

Рисунок №137 — И. Н. Крамской, портрет Т. Г. Шевченко

Рисунок №138 — И. Н. Крамской, портрет Н. А. Некрасова

Будущий художник должен понять, что создаваемые им портреты должны быть не только схожими с оригиналами, но и отвечать высоким требованиям художественного исполнения.

Чтобы между художником и зрителем возник контакт, необходимо, во-первых, чтобы автор портрета умел грамотно изобразить форму головы портретируемого, во-вторых, чтобы сходство в портрете было убедительным и выразительным. Только тогда зритель будет заинтересован портретом. А для этого будущему портретисту надо хорошо подготовить себя к этой художественно-творческой деятельности. Не давайте себе никакой поблажки, строго следите за усвоением учебного материала, а при малейшей неуверенности не стесняйтесь обращаться за помощью к преподавателю.

Рисунок №139 — К. П. Брюллов, портрет И. А. Крылова

Рисунок №140 — К. П. Брюллов, портрет А. Н. Мокрицкого

Научиться видеть самое характерное, подмечать тончайшие особенности пластики формы может каждый художник. Для этого он должен хорошо изучить анатомию костей черепа и мимических мышц лица, знать их расположение и действия при выражении душевных эмоций. Тем и отличается художник-профессионал от художника-самоучки, дилетанта, что первый знает заранее, как должны располагаться мимические мышцы лица при выражении горя, радости, смеха, плаче. Дилетант же беспомощно мечется глазами по форме, не зная за что уцепиться. Правильно говорил Гёте: «Дилетант всегда боится основательного, минует приобретение необходимых познаний, чтобы подойти к исполнению, смешивает искусство с материалом…»

Чтобы художник мог успешно работать над портретом, ему необходимо не только пользоваться всеми знаниями и навыками, которые он получил раньше, но и вооружиться новыми, крайне необходимыми при работе над портретом. Здесь, прежде всего, надо углубить знания о строении костей черепа, о работе и изменении формы мышц лица, о психических состояниях человека и их отражениях на внешней форме головы. Образное решение портрета, передача психологического состояния портретируемого не может основываться только на эмоционально-чувственном восприятии художника. Попытки передать в рисунке выражение лица без знания анатомии — пустая трата времени. Выразить в портрете красоту пластической моделировки формы на плохо построенном рисунке головы — безнадежная попытка. Если вы заметили сами или вам указал педагог, что рисунок плохо построен, продолжать работу над портретом не следует, лучше начать все заново.

Педагогическая практика показывает, что пассивность рисующего ведет к механическому копированию натуры, то есть к перерисовыванию видимого облика натуры без понимания сущности рисуемого объекта — конструктивной основы формы, анатомической характеристики, пластической моделировки как всей головы, так и ее составных частей. Когда мы смотрим на портрет скульптора Витали, выполненного К. Брюлловым (рис. 141), то в первый момент кажется, что художник дает лишь намек на форму, он почти не касается карандашом бумаги. Но приглядевшись внимательно, мы замечаем, что художник с ювелирной точностью моделирует форму, привычка анализировать пластику лица не позволяет художнику ограничиваться поверхностным наблюдением, он связывает внешние признаки формы с особенностями строения черепа и анатомической закономерностью расположения мышц лица.

Итак, о костной основе формы головы, знание которой помогает художнику при работе над портретом.

Рисунок №141 — К. П. Брюллов, портрет скульптора Витали

Форма лицевой части черепа зависит от развития отдельных костей черепа. При положении головы в профиль они образуют лицевой угол, который художник-портретист должен обязательно учитывать. Под лицевым углом имеют в виду угол, образованный пересечением горизонтальной линии, проходящей через край скулового отростка и линией, проходящей от выступающей точки лба и выступа зубов (рис. 142). Раньше лицевой угол считали признаком определенной расы. Исследования советского антрополога и скульптора М. Герасимова не подтвердили пресловутых расовых отличий. У маленьких детей лицевой угол близок к прямому, так как мозговая часть черепа больше лицевой, но в дальнейшем, с развитием костей черепа, лицевой угол изменяется.

Рисунок №142 — Профильный лицевой угол

На портретное сходство большое влияние оказывает также передача прикуса зубов (рис. 70). Когда челюсти смыкаются в прикусе, коронки передних зубов верхней челюсти находятся несколько впереди коронок зубов нижней челюсти и верхняя губа несколько выдается вперед. В ряде случаев наблюдается ровный прикус, который никакого влияния на изменение пластики лица не оказывает. При выпадении зубов, даже частичном, рельеф лица изменяется, щеки западают, образуются морщины. При полной потере зубов, челюсти смыкаются, подбородок выдается вперед, что характерно для старух и стариков.

В пятой главе мы познакомились с мышцами головы, знание которых необходимо для ее рисования.

Продолжим рассмотрение анатомических закономерностей расположения и действия мышц лица, которые необходимо знать портретисту с других позиций.

При рисовании портрета художнику надо хорошо знать мимические мышцы лица, их работу и характер проявления действий на кожный покров. Ведь самое незначительное изменение пластической характеристики на лице, не всегда заметное для других наблюдателей, для художника является ключом проникновения в душу портретируемого. Знание помогает художнику не только уловить внешнее сходство, но и подойти к психологической характеристике портретируемого. Без знания действий мимических мышц лица рисовальщик не сможет дать тонкой характеристики портрета. Художник, хорошо знающий действия мимических мышц лица, сможет передать в рисунке еле уловимые движения — нежную улыбку, которую мы видим в портрете Моны Лизы (Джоконды) Леонардо да Винчи. В портрете А. Олениной, О. Кипренского: особое выражение глаз и взгляда, как в портрете археолога Ланчи К. Брюллова, или в портрете папы Иннокентия X испанского художника Веласкеса.

Мимические мышцы лица, имеющие большое пластическое значение при изображении портрета, являются кожными мускулами, так как приводят в движение определенные участки кожи, придавая то, или иное выражение человеческому лицу в момент душевных переживаний. Расположение мимических мышц на лицевой части головы показано на рисунке 96.

Как снимать на 50 мм объектив на кропе правильно

Вы уже начитались хвалебных статей, рассказывающих обо всей крутости 50 мм фикс объектива?

Отлично.

Тогда я расскажу, почему на этом фиксе не получаются фотографии у новичков и какие ошибки они совершают при съемке.

50 мм это самый популярный объектив, приобретаемый после кита 18-55 мм или сразу вместо него в качестве штатного универсального объектива.

Ради красивого размытого фона и боке. Ради портретов.

Реальность оказывается прозаичней.

Боке есть, размытый фон есть, а резких и четких портретов, как и прочих снимков, нет.

Итак.

Куда пропадает резкость и почему не получаются парные портреты при съемке на этот объективе?

Как фотографировать резкие кадры на объектив 50 мм на кропе

Готов поставить 100 экю, что основная причина в максимально открытой диафрагме 1,8 или 1,4 и незнании или непонимании, что такое глубина резкости.

Новички быстро обучаются широко открывать диафрагму ради размытого фона и кругляшек боке.

Открытая диафрагма обладает очень маленькой глубиной резкости, из которой портретируемый человек легко выпадает.

Второй, третий или прочие участники съемки на открытой диафрагме не попадают в ГРИП в принципе.

В итоге, резкости нет совсем или она только на одном участнике съемки.

Новички часто спрашивают, какая диафрагма самая резкая?

Полноте вам, господа.

На исправном отъюстированном объективе любая диафрагма резкая.

Другой вопрос, умеете ли вы попадать в ту глубину резкости, которую предоставляет выбранная диафрагма.

Разумеется, чем больше глубина резкости, тем сложнее из нее выпасть и проще получить резкую фотографию.

Отсюда и многочисленные советы прикрывать диафрагму до f/3,2 – f/8 для резких и четких снимков.

Но задний фон хуже размывается при прикрытой или закрытой диафрагме.

Возникает дилемма.

Или резкий снимок без сильно размытого заднего фона или размытый фон с фотографией не в фокусе.

Есть ли решение у этой проблемы?

Озвучу краткий список причин нерезких фотографий.

Подробно я разбирал их в статье «Как делать четкие фотографии на любом фотоаппарате и как добиться резкости на фото» и желания повторять нет.

• Длинная выдержка при съемке с рук
• Выпадение из глубины резкости
• Неправильно выбранная глубина резкости
• Бэк или фронт фокус объектива
• Неправильное фокусирование

Любая из этих причин приводит к размытым и расфокусированным снимкам.

Также фикс 50 мм 1,8 обладает достаточно медленным автофокусом, что осложняет съемку динамических сюжетов неопытным начинающим.

Если исключить проблемы с объективом, то наиболее частой проблемой выступает неверно выбранная глубина резкости и длинная выдержка при съемке.

Вы тоже покупали этот объектив для съемки портретов?

Как снимать портреты на 50 мм

В техническом плане съемка портретов на 50 мм, не отличается от съемки на любой другой портретный объектив.

Но 50 мм это не портретный объектив в полном понимании этого слова.

Портретные объективы начинаются от 85 мм. И чем больше фокусное расстояние, тем лучше.

При попытке снять крупный лицевой портрет на 50 мм, искажение пропорций и перспективы будет явным для внимательного зрителя.

К слову, потребителей подобного фотографического контента из социальных сетей это не смущает и вовсе.

Поэтому уделом 50 мм объектива остается съемка погрудных, поясных и ростовых портретов.

С этим он справляется замечательно.

Здесь нет никаких сложностей. Достаточно правильно кадрировать снимок, сфокусироваться и нажать на спуск.

У меня есть небольшая статья «Как кадрировать портрет человека и правильно обрезать фотографию», но не ищите в ней пошагового руководства.

Это больше информация к размышлению.

Как снимать групповой портрет 50 мм объективом

Основная ошибка при съемке группового или парного портрета заключается в открытой диафрагме.

Начинающие широко распахивают диафрагму ради размытого фона, не подозревая, что глубины резкости на всех портретируемых не хватит.

Кто-то из участников съемки неминуемо вывалиться из глубины резкости и будет в расфокусе.

Исключение возможно только в том случае, когда вы расставите всех участников в фокальной плоскости объектива по линеечке, выдержав расстояние между объективом и всеми участниками одинаковым.

Это невозможно.

При съемке парного портрета на широко открытой диафрагме в стиле «мужчина выглядывает из-за плеча женщины, обнимая ее», второй участник съемки всегда будет вне резкости.

Аналогично со стилем «мама с малышом на руках».

Можно ли исправить ситуацию?

Теоретически можно.

Глубина резкости зависит не только от фокусного расстояния, что в случае 50 мм объектива составляет 50 мм, но и расстояния до объекта съемки и диафрагмы.

Чем дальше вы отойдете от модели и чем большую диафрагму установите, тем большую глубину резкости вы получите.

То есть.

Можно широко открыть диафрагму и отойти подальше от пары. Это поможет предотвратить выпадение из фокуса второго человека.

Вопрос в другом.

Будет ли возможность отойти и что делать с получившимся ростовым или поясным портретом, когда хотелось снять погрудный.

В play market и appstore можно найти множество приложений, что рассчитывают глубину резкости для конкретных объективов и диафрагм.

Приложения полезны тем, что наглядно видно, насколько узкую полоску резкости вы можете получить.

И будет легко понять, укладывается ли мама с малышом в эту полоску резко изображаемого пространства или нет.

Парные и групповые портреты можно снимать на 50 мм объектив.

Достаточно подобрать ту глубину резкости, что будет охватывать всех участников съемки, рассчитав диафрагму и расстояние до объекта съемки.

Лицевые портреты лучше не снимать на 50 мм объектив. При необходимости крупного плана сделайте кроп кадра от поясного портрета.

Этому есть свое объяснение, и оно достойно отдельной большой статьи.

Банка России «Информационное сообщение N 3/99 об изменении в денежном обращении Республики Армения»

ЦЕНТРАЛЬНЫЙ БАНК РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ИНФОРМАЦИОННОЕ СООБЩЕНИЕ N 3/99
ОБ ИЗМЕНЕНИИ В ДЕНЕЖНОМ ОБРАЩЕНИИ РЕСПУБЛИКИ АРМЕНИЯ
В Республике Армения с 23 ноября 1998 г. введены в обращение банкноты новой серии образца 1998 года достоинством 50 и 100 драм. Размер банкнот — 122 х 65 мм. Надписи на лицевой и оборотной сторонах банкнот выполнены на армянском языке, за исключением надписи «CENTRAL BANK OF THE REPUBLIC OF ARMENIA», выполненной на лицевой стороне по правому краю и на оборотной стороне — по левому краю банкнот.
50 драм. На лицевой стороне банкноты изображен портрет композитора Арама Хачатуряна (1903 — 1978 гг.), на оборотной стороне — танцевальная пара на фоне гор. Преобладающие цвета лицевой и оборотной сторон банкноты — бордовый и синий.
100 драм. На лицевой стороне банкноты изображен портрет физика Виктора Амбарцумяна (1908 — 1996 гг.), на оборотной стороне банкноты — обсерватория и телескоп. Преобладающий цвет лицевой и оборотной сторон банкноты — синий.
На лицевой стороне банкнот в верхней части напечатано наименование банка — эмитента, в нижней части банкнот — словесное обозначение номинала. В левом верхнем (по вертикали) и правом нижнем (по горизонтали) углах — цифровое обозначение номинала. В центральной нижней части — подписи ответственных лиц. Серийный номер, состоящий из буквы и восьми цифр, на банкнотах напечатан дважды, один слева по вертикали — красного цвета, второй справа вверху по горизонтали — черного цвета.
На оборотной стороне банкнот в верхней части напечатано наименование банка — эмитента, в нижней части банкнот — словесное обозначение номинала. В нижнем левом (по горизонтали) и правом верхнем (по вертикали) углах — цифровое обозначение номинала. Слева — купонное поле, на котором выполнен штриховой узор.
Основные защитные характеристики банкнот:
1. Водяной знак — повторяющееся изображение армянского герба расположено справа на банкноте (вид с лицевой стороны).
2. Микропечать. На лицевой стороне банкнот под наименованием банка — эмитента, а на оборотной стороне над наименованием банка — эмитента напечатан повторяющийся текст на армянском языке — словесное и цифровое обозначения номинала. В правом нижнем углу лицевой стороны в цифровом обозначении — повторяющееся цифровое обозначение номинала.
Повторяющийся текст «50AMD» и «100AMD» соответственно расположен на лицевой и оборотной сторонах банкнот слева и справа в нижней части по горизонтали в виде семи полос, а также по периметру ромба в верхней части банкнот.
3. Кипп — эффектом обладает гильоширная розетка в виде эллипса, расположенная на лицевой стороне в левом нижнем углу, на которой при повороте банкноты просматривается цифровое обозначение номинала.
4. Видимая на просвет защитная нить расположена справа от портрета.
5. В правой верхней части банкнот расположен знак в виде одной или двух наклонных полос соответственно для людей с ослабленным зрением.
6. Совмещающееся изображение в виде геометрических фигур расположено в верхней части справа от портрета.
7. В УФ — лучах имеют свечение: защитные волокна — синим и зеленым; на лицевой стороне в центре банкнот невидимое в обычном свете число «50» и «100» в прямоугольнике — зеленым; серийный номер красного цвета — желтым; часть изображения в правой части банкнот — желтым.
Лицевая сторона банкнот выполнена металлографским способом печати, словесное обозначение номинала выполнено с применением двухцветной металлографии. Оборотная сторона банкнот выполнена офсетным способом печати. Серийные номера банкнот выполнены высоким способом печати.
Банкноты старого образца достоинством 50 и 100 драм остаются законным платежным средством до 1 января 2004 года. После этого срока банкноты будут обмениваться только в Центральном банке Армении. Срок обмена банкнот неограничен.
Основание: сообщение Центрального банка Республики Армения от 8 декабря 1998 г.
Информацию доведите до сведения уполномоченных банков.
 Как нарисовать лицо 
 В этом уроке мы рассмотрим, как нарисовать лицо, и рассмотрим несколько подходов. Мы начнем с изучения процесса рисования лица спереди. В этой серии шагов мы рассмотрим общее расположение черт лица и изучим несколько пропорциональных сравнений, которые вы можете использовать, чтобы убедиться, что ваши черты лица находятся в правильном месте.
 Многие люди делают ошибки при рисовании лиц, потому что не полностью понимают пропорции лица.Пропорция относится к соотношению размеров и размещения между одним объектом и другим.
 Существует множество формул, которые можно адаптировать, чтобы нарисовать черты лица в правильном месте. Есть простой подход — тот, который я изучил впервые, и он отлично подходит для новичков. Затем есть более сложный подход с использованием иллюстратора, рекомендаций Эндрю Лумиса.
 Как нарисовать лицо спереди — шаг за шагом 
 Сначала мы обсудим подход Лумиса, который является более сложным, но более точным.Если вы обнаружите, что этот подход немного сложен для вас, вы можете перейти к более простому подходу ниже по странице. Помните, что в любом случае цель состоит в том, чтобы создать убедительный рисунок лица, поэтому любой подход, который вы выберете, подойдет.
 Шаг 1. Нарисуйте круг и крест 
 Сначала мы нарисуем круг с двумя пересекающимися линиями, которые соединяются прямо в центре. Круг представляет собой верхнюю часть головы. Мы будем использовать пересекающиеся линии, чтобы определить расположение черт лица.
 Шаг 2. Нарисуйте квадрат внутри круга 
 Затем мы нарисуем квадрат, каждый угол которого соприкасается с кругом. Этот квадрат в конечном итоге будет представлять края лица. Верхняя линия со временем станет нижней линией роста волос. Нижняя линия станет линией носа, а центральная линия станет линией бровей.
 Шаг 3 — Нарисуйте подбородок 
 Теперь измерим расстояние от центральной линии до нижней линии.Для этого можно использовать карандаш. От нижней линии квадрата используйте это измерение, чтобы отметить положение нижней части подбородка. Затем нарисуйте края подбородка с каждой стороны квадрата, чтобы они соединились в отмеченном месте.
 Шаг 4 — Найдите глаза 
 Теперь у нас есть основная структура формы лица. Теперь мы найдем глаза. Мы можем использовать высоту головы, чтобы определить расположение глаз на лице.Глаза обычно находятся на линии в центре головы.
 Линия бровей представлена ​​центральной линией, которую мы нарисовали на первом этапе. Итак, мы знаем, что глаза должны находиться чуть ниже этой линии, в центре головы. Здесь мы можем провести линию для «линии глаз».
 Шаг 5 — Рисуем глаза 
 Теперь, когда мы знаем, где расположены наши глаза на лице, мы можем их нарисовать. Следует иметь в виду еще одно измерение. Также следует учитывать ширину глаз.Ширина головы от уха до уха обычно равна длине пяти «глаз». Это означает, что если мы хотим нарисовать глаза с точными пропорциями, нам нужно нарисовать их так, чтобы они соответствовали этому приблизительному размеру.
 В этом уроке мы сосредоточимся только на рисовании лица, но если вам нужны дополнительные инструкции по рисованию глаз, взгляните на эти уроки …
 Шаг 6 — Найдите и нарисуйте нос 
 Спускаясь по лицу, нарисуем нос.Низ носа можно найти на нижней линии квадрата, который мы нарисовали на втором шаге. Ширина носа варьируется от человека к человеку, но обычно такая же ширина, как внутренние уголки глаз.
 Может быть полезно провести две светлые линии вниз от внутренних углов глаз, чтобы определить ширину носа.
 Нужна небольшая помощь с рисованием носа? Взгляните на эти уроки …
 Шаг 7 — Найдите и нарисуйте рот 
 Мы находим рот немного выше, чем на полпути между нижней частью носа и подбородком.Конечно, это измерение варьируется от человека к человеку. Мы можем нарисовать линию, чтобы обозначить положение рта.
 Мы можем использовать глаза, чтобы определить ширину рта. Углы рта обычно совпадают с внутренними краями зрачков. Может быть полезно провести светлые линии от зрачков до «линии рта».
 Хотите инструкции по рисованию рта? Взгляните на эти уроки …
 Шаг 8 — Нарисуйте уши 
 Далее нарисуем уши.Здесь мы снова можем использовать расположение черт лица, чтобы помочь нам определить расположение ушей. Верх ушей обычно совпадает с линией бровей, а низ ушей совпадает с линией носа.
 Имейте в виду, что уши выходят из головы и слегка поднимаются вверх. Это означает, что уши будут выходить наружу от головы, около линии глаз.
 Для этого урока мы набросали только пару ушей.Если вы хотите поближе познакомиться с рисованием уха, ознакомьтесь с этим уроком …
 Шаг 9 — Нарисуйте линию волос 
 Теперь нарисуем линию роста волос. Если вы рисуете кого-то с длинными волосами, которые перекрывают лоб, линия роста волос может быть не видна, но все же важно знать, где она расположена. Линия роста волос находится на верхнем крае квадрата, который мы нарисовали на втором шаге.
 Прически сильно различаются от человека к человеку. В этом примере мы нарисуем узор пика вдовы.
 Шаг 10 — Нарисуйте волосы 
 Теперь, когда у нас есть линия роста волос, мы можем нарисовать волосы. Более короткие волосы лишь немного выходят за пределы макушки, в то время как более длинные или густые волосы могут немного выпирать. Однако в обоих случаях волосы выходят из головы, и их не следует рисовать прямо на голове.
 Хотите больше инструкций по рисованию волос? Посмотрите этот урок …
 Шаг 11 — Добавьте шею 
 Теперь нам нужно добавить шею к нашей плавающей голове.Большинство начинающих художников склонны делать шею слишком узкой. Вообще говоря, шея идет вниз от ушей. Шея у самок немного тоньше, а у самцов шире.
 Чтобы нарисовать шею, просто протянем две линии вниз от нижней части ушей.
 Как нарисовать лицо сбоку (профиль) 
 Если вы хотите нарисовать лицо сбоку или в профиль, применяются те же пропорциональные измерения.Мы просто изменим расположение черт лица, расположив их сбоку от головы.
 Фактически, мы можем начать процесс точно так же — начиная с круга с пересекающимися линиями.
 Шаг 1. Нарисуйте круг, квадрат и пересекающиеся линии 
 Мы начнем так же, как и раньше, с рисования круга, двух пересекающихся линий и квадрата, который соприкасается с кругом во всех четырех углах.
 Здесь снова верхняя линия нашего квадрата станет линией роста волос.Средняя линия станет линией бровей, а нижняя линия станет линией носа.
 Шаг 2 — Проведите линию от макушки до подбородка 
 Далее отметим расположение нижней части подбородка. Мы можем измерить расстояние от центра квадрата до низа и использовать это измерение, чтобы отметить нижнюю часть подбородка.
 Отметив подбородок, нарисуем передний край лица. В этом случае наш объект смотрит влево, поэтому мы проведем изогнутую линию вниз от макушки до нижней части подбородка.
 Шаг 3 — Добавьте линию от нижней части подбородка до центра квадрата 
 Затем мы проведем линию от нижней части подбородка до центральной точки в нижней части квадрата. Эта линия представляет линию подбородка. В большинстве случаев эта линия будет слегка изгибаться.
 Шаг 4 — Определите расположение глаз 
 Теперь мы измерим расстояние до центра головы и проведем линию, представляющую линию глаз. Опять же, эту линию следует провести прямо под линией бровей.
 Мы также можем использовать круг, который мы нарисовали с нижней частью квадрата, чтобы нарисовать заднюю часть головы. Подумайте о структуре черепа здесь, когда вы рисуете эту линию.
 Шаг 5 — Нарисуйте черты лица и добавьте тени 
 Теперь, когда у нас есть представление о расположении черт лица, мы можем нарисовать их, используя контурные линии. Мы также добавим здесь немного затенения, чтобы лицо приобрело ощущение формы.
 Обратите внимание, как глаза отведены от переднего края лица и как губы и рот отступают по диагонали к шее.
 Шаг 6 — Нарисуйте ухо на стороне лица 
 Мы можем использовать нашу центральную линию, линию носа и линию глаз, чтобы нарисовать ухо сбоку от лица. Поскольку наш объект смотрит влево, большая часть уха будет находиться справа от центральной линии.
 Как мы обсуждали ранее, линия уха начинается с линии глаз, продолжается до линии бровей, а затем изгибается вниз, касаясь линии носа.
 На этом этапе мы также нарисуем контурную линию для внешнего края волос и пару контурных линий для шеи.
 Шаг 7 — Добавьте волосы 
 Мы сохраним прическу в соответствии с нашим первым рисунком и нарисуем линию роста волос. В этом случае линия тянется назад, прежде чем добраться до ушей.
 Мы также добавим несколько штрихов, чтобы придать волосам форму.
 Подводя итоги подхода Эндрю Лумиса к рисованию лица 
 (Некоторые из следующих ссылок являются партнерскими ссылками, что означает, что мы получаем небольшую комиссию, если вы совершаете покупку без дополнительных затрат для вас.)
 Эндрю Лумис известен за его пошаговый подход к рисованию голов. Как мы уже говорили выше, его подход делит голову на управляемые геометрические формы. Каждый элемент на грани имеет определенное местоположение относительно геометрической конфигурации, установленной на ранних этапах процесса рисования. Поскольку этот метод настолько точен, его отлично использовать для рисования головы из воображения.
 Но этот подход не ограничивается рисованием лиц из воображения. Это также работает при рисовании лица из наблюдения.Мы просто должны иметь в виду, что каждый человек индивидуален, и изменения этих пропорций будут заметны.
 Вот взгляд на лицо и голову, нарисованные из воображения с использованием подхода Лумиса в сочетании с более простым подходом, который мы обсудим чуть ниже на этой странице. Все отношения и пропорции определяются обсуждаемыми руководящими принципами.
 Чтобы узнать больше о методе Лумиса для рисования голов, ознакомьтесь с Модулем 4 курса «Умное рисование портретов» или прочтите его книгу здесь.
.
 Простой подход к рисованию лица 
 Некоторым может показаться, что метод Лумиса немного неудобен для рисования. К счастью, есть более простой подход. Этот подход заимствует идеи из метода Лумиса, но упрощает несколько шагов. Эта формула поможет вам увидеть и сравнить. На каждом этапе формулы анализируйте каждую функцию и нарисуйте то, что вы видите. В результате вы получите репрезентативный портрет человека, которого вы рисуете, со всеми функциями в нужном месте.
 Рисование портрета очень похоже на рисование любого другого предмета. Вы должны внимательно наблюдать за предметом, чтобы его точно нарисовать. Конечно, рисование портрета особенно тонко, потому что цель — сделать портрет максимально похожим на объект.
 Если вы знаете этого человека, то давление, чтобы добиться точности, может быть устрашающим. Но каждый художник, независимо от уровня его мастерства, должен набраться духа. Даже самые опытные и известные художники-портретисты сталкиваются с проблемами.Рассмотрим эти две цитаты одного из лучших портретистов всех времен Джона Сингера Сарджента …
  «Каждый раз, когда я пишу портрет, я теряю друга». 
  «Портрет — это картина, на которой что-то не так с ртом». 
 Большинство из нас понимают обе эти цитаты. Когда мы рисуем или рисуем портрет, мы все чувствовали давление, чтобы он выглядел точно так же, как наш объект, особенно когда этот объект — друг. На некоторых из нас давление настолько велико, что мы вообще избегаем портретов.
 Часто бывает трудно определить проблему на портрете. Мы видим, что что-то не так, но поиск решения или исправления может действительно сбить с толку некоторых из нас. Часто сочетание проблем приводит к «не идеальному» портрету. Может, что-то «не так с ртом».
 Несмотря на то, что рисование репрезентативного портрета зависит от хорошего наблюдения и точной маркировки, мы все же можем следовать простой процедуре, которая приведет к лучшим результатам в наших попытках.
 Теперь давайте посмотрим на более простой подход к рисованию лица.
 Я сделал все шаги, чтобы нарисовать лицо с помощью этого более простого подхода, и поместил их в одно изображение. Пошаговые инструкции можно найти под изображением. Вы заметите, что некоторые из шагов такие же, как мы обсуждали ранее, за исключением использования квадрата для определения линии волос, линии бровей и линии носа.
 Первый шаг — нарисовать круг, представляющий череп.Затем можно провести линию, чтобы определить длину лица ( Шаг 1 ). Для большинства лиц эта линия должна быть примерно вдвое длиннее исходного круга.
 Затем линии проводят от нижней части этой линии до краев круга, создавая форму лица ( Шаг 2 ). Отсюда мы можем определить положение черт лица.
 Линия «глаз» проходит посередине лица. (Ваши глаза не находятся на лбу, поэтому не поддавайтесь искушению поместить их туда.) Рисуется линия, представляющая линию глаз (, шаг 3, ).
 Линия «носа» находится посередине линии «глаз» и нижней части подбородка. Что касается пропорций лица, большинство носов заканчиваются на этой линии (, шаг 3, ). Однако из каждого правила есть исключения. У некоторых людей действительно длинные носы, а у некоторых — очень короткие.
 Линия рта находится примерно на одной трети пути вниз между линией носа и нижней частью подбородка.Для его местоположения нарисована линия (, шаг 3, ).
 Далее мы сконцентрируемся на глазах. Чтобы определить общую ширину глаз, нарисуйте пять овалов поперек линии глаз. Большинство лиц имеют ширину примерно «пять глаз». Очевидно, у людей всего два глаза. «Пять глаз» просто помогают определить ширину глаз (, шаг 4, ).
 Как только мы узнаем точную ширину глаз, мы можем нарисовать их в нужном месте ( Шаг 5 ).
 Теперь определим ширину носа.У большинства людей ширина носа совпадает с внутренними уголками глаз. Мы можем просто провести две линии вниз от внутренних углов глаз до линии носа, чтобы найти относительную ширину носа (, шаг 6, ).
 Как только мы узнаем ширину носа, мы можем нарисовать его на месте ( Шаг 7 ).
 Теперь мы можем определить ширину рта. Это измерение варьируется от человека к человеку, но для большинства людей ширина рта совпадает с внутренней частью радужной оболочки или зрачка.Итак, мы просто проведем линию прямо вниз от этого места до линии рта, чтобы найти уголки рта. Мы нарисуем здесь линию, чтобы указать, где верхняя губа встречается с нижней губой (, шаг 8, ).
 Затем мы можем нарисовать верхнюю и нижнюю губы, зная, что рот находится в нужном месте ( Шаг 9 ).
 Теперь по ушам. Мы продолжим линию глаз, чтобы определить место, где верхняя часть ушей соприкасается с головой. Они немного расширяются вверх и совпадают с линией бровей.Низ ушей удобно совместить с линией носа ( Step 10 ).
 Когда у нас есть уши, мы можем добавить брови. Мы будем использовать кончики ушей для сравнения. У большинства людей линия бровей совпадает с кончиками ушей (, шаг 11, ).
 Перед тем, как заняться волосами, мы добавим шею. Шея идет вниз от ушей. У женщин эта линия немного расширяется внутрь, в результате чего шея становится меньше. Для мужчин эта линия все еще присутствует немного, но в меньшей степени.Это почти прямо вниз от нижней части ушей (, шаг 12, ).
 Далее добавляется форма волос. В большинстве случаев волосы отходят от верхней части черепа и могут перекрывать части лба (, шаг 13, ).
 Наконец, добавлено затенение для создания иллюзии формы ( Step 14 ).
 Обзор общего расположения черт лица 
 Глаза находятся посередине головы.
 Углы внутренней части глаз обычно совпадают с краями носа.
 Линия «рта» находится примерно на одну треть ниже линии «носа» и нижней части подбородка. Эта линия показывает, где верхняя губа встречается с нижней.
 Внутренние части зрачков или радужной оболочки обычно совпадают с углами рта.
 Уши обычно находятся между линией «глаз» и «носа», но доходят до линии надбровных дуг.
 При рисовании лиц используйте эти стандарты, чтобы помочь вам получить правильные пропорции лица. Помните, вы должны смотреть и изучать свой предмет. Хотя эти стандарты применимы к большинству из нас, они не применимы ко всем из нас.
 Знание того, где разместить черты лица, безусловно, важно, но для того, чтобы передать лицо на рисунке, нам также необходимо добавить немного затенения. Затенение — это просто процесс манипулирования значением (темнота или яркость цвета).
 Форма лица развита за счет использования значения и тона.Отношения конкретных значений информируют зрителя о местонахождении и силе источника света. В конечном итоге иллюзию формы создает поведение света на голове.
 Чтобы лучше понять, как ведет себя свет, мы можем рассмотреть плоскости головы и лица. Разбивая лицо на простые плоскости, мы можем лучше понять, как ведет себя свет.
 При штриховке полезно думать о голове как о плоских плоскостях. Мы можем видеть эти самолеты, проиллюстрированные ниже…
 Плоскости лица меняют направление в пространстве. Эти изменения направления дают разные значения в зависимости от местоположения и силы источника света. В большинстве случаев источник света исходит сверху. Это создает области более темного тона в местах, которые отступают, и более светлые в местах, которые выступают.
 Это означает, что углубления вокруг глаз, под носом, нижней губой и подбородком в основном заштрихованы более темными оттенками. Выступающие области, такие как нос, скулы, подбородок и нижняя губа, в основном состоят из более светлых оттенков.
 Большинство лиц будут иметь плавные переходы или переходы от светлого к темному. Создание плавных переходов в значениях важно для передачи текстуры кожи.
 Ваш подход к штриховке лица будет зависеть от средства, которое вы используете для рисования лица. Для графита или карандаша вы можете просто отрегулировать силу давления, которое вы оказываете на карандаш. Для очень плавных или тонких переходов вы можете использовать растушевку.
 Понятие затенения очень широкое.Если вам нужна инструкция по штриховке, взгляните на эти уроки …
 Заключение 
 Рисуя портрет, мы должны помнить, что не существует универсального решения, подходящего для всех. От одного человека к другому будут небольшие пропорциональные различия. Мы можем использовать методы, рассмотренные в этом уроке, чтобы лучше понять расположение черт лица. Но если мы хотим, чтобы наши портретные рисунки отражали сходство человека, мы должны полагаться на наблюдение, чтобы уловить все нюансы.
 Теперь, когда вы знаете, как рисовать лицо и расположение черт лица, вы можете нарисовать кого угодно. Просто помните, знания — это только часть этого. Вы должны практиковаться, чтобы добиться наилучших результатов с вашими рисунками.
 5 пропорций лица, которые нужно знать 
 Рисунок Эндрю Лумиса
 Вы ищете правильный
пропорции лица, гадая, как вообще найти линию
брови? Где низ носа? Расположение глаз? При рисовании портрета нужно обратить внимание на множество элементов
что невероятно легко попасть в тупик и, в конце концов, застрять.
 Уникальные пропорции, благодаря которым каждый выглядит как он сам, представляют собой серьезную проблему, когда мы рисуем!
 
 Эти индивидуальные характеристики могут
становятся менее сложными, когда мы связываем их в базовую структуру и
упростить с помощью нескольких рекомендаций. Вот пять пропорций лица
которые можно легко запомнить и использовать как ориентиры при создании вашего следующего портретного рисунка.
  F R E D O W N L O A D 
  Загрузите  Essential Proportions of the Face Infographic  в конце этой статьи, чтобы использовать как напоминание об этих основных пропорциях!
 5 Пропорции лица, которые нужно знать 
 
  
 Пропорция № 1: Глаза находятся на полпути вниз по голове.
 
 Удивлен? Я  все еще  помню
удивился, когда мне впервые на это указали! Как только я узнал
 из этой пропорции, это казалось таким очевидным измерением, чтобы заметить.
 Это прекрасный пример того, как легко справиться с так называемыми «более очевидными»
 элементы теряться в сложностях лица. Хорошие новости
что, увидев их, трудно вспомнить время, когда вы
не мог!
 Каждый раз, когда вы изучаете элемент конструкции головы, это будет
гораздо легче заметить это в следующий раз, когда вы будете наблюдать за объектом.
  Пропорция № 2: Края ноздрей совпадают со слезными путями глаз. 
 Пропорция № 3: Расстояние между глазами примерно равно ширине глаза. 
 
 Говоря о глазах, не пропустите этот пошаговый, реалистичный урок рисования глаз! 
 
 Пропорция № 4: Ширина головы около пяти глаз. 
 
 Это может быть сложно, потому что форма
 голова часто закрывается волосами.Визуализация «повязки на голову», похожей на
 один, нарисованный на изображении выше, может быть полезен при поиске формы
 голова.
  Пропорция № 5: Углы рта совпадают с зрачками глаз. 

 Как использовать эти пропорции лица
 Хотя эти пропорции часто бывают точными,  существует слишком много различий в лицах, чтобы принять какую-либо одну пропорцию как правило.  Даже в приведенных выше примерах пропорции работали неправильно!
 Мы также не хотели бы так сильно полагаться на наши знания о пропорциях, чтобы мы стали ленивыми в наблюдении за моделью.
 Эти измерения лучше всего использовать в качестве ориентира для сравнения с вашей моделью. Например, если вы знаете, что расстояние между глазами обычно составляет ширину глаза, проверьте, верно ли это для вашего объекта  вместо того, чтобы предполагать, что это .
 Эскиз Леонардо да Винчи
 
 Независимо от того, совпадают ли пропорции с пропорциями вашей модели, внимание, которое вы им уделяете, приведет к
тот же желаемый результат: более точный рисунок. Эти измерения тоже очень полезны.
знать, чтобы рисовать портреты по памяти или воображению.
  
 F R E D O W N L O A D  
  Получите  Пропорции лица инфографики    
 (плюс, получите еженедельный информационный бюллетень и доступ к библиотеке ресурсов чертежей только для участников)!  
 
 Если вам понравилась эта страница с пропорциями лица, вас также могут заинтересовать …
 
  Связанные страницы 
 Как начать рисовать портреты
 Как закрасить портретный рисунок
 Как нарисовать реалистичные глаза
 Как нарисовать реалистичные губы
 Как нарисовать ухо на тонированной бумаге
  
 Вернуться к портретному рисунку  из пропорций лица
  Вернуться на главную страницу  
 
 сообщить об этом объявлении
 Как сделать потрясающие портреты женского лица 
 Женское лицо — прекрасная основа для значимых историй.Из-за этого фотографирование женщин может показаться устрашающей задачей.
 Хорошая новость в том, что вы можете красиво фотографировать все женские лица. Вам нужно немного знать настройки камеры и освещения.
 Почему тип объектива и диафрагма важны для женских портретов 
 Для успешной портретной фотографии требуется много технических знаний. Но ваш тип объектива и диафрагма гарантированно дадут вам фору.
 Тип объектива 
 Некоторые из лучших объективов для фотографии — это объективы с постоянным фокусным расстоянием и объективы с переменным фокусным расстоянием.
 Зум-объективы
 лучше, потому что они могут помочь вам делать четкие фотографии ваших моделей издалека. Это отличный способ дать вашей модели немного места и одновременно делать потрясающие фотографии.
 Широкоугольные объективы не идеальны, потому что создают искажения. Особенно, если речь идет о крупных планах.
 Конечно, всегда есть исключения.
 Я предпочитаю снимать с фиксированным объективом. Это придает моим фотографиям глубину и атмосферность.
 Другим фотографам нравится работать с широкоугольными объективами.Искажения и открытое пространство дают им много возможностей для творчества.
 Независимо от этих вариантов, убедитесь, что вы определились с тем, какой стиль фотографии вы хотите развить. Начни с этого.
 Диафрагма 
 Несмотря на кажущуюся скучность, простой размытый фон может добавить красоте портрету. В этом случае цвета фона дополняют прическу, лицо и одежду модели. Помните о таких деталях, когда будете фотографировать женское лицо.
 Диафрагма — одна из самых важных настроек в портретной фотографии.Ваша цель — сосредоточить внимание на лице модели.
 При неправильной диафрагме она будет сливаться с фоном или будет выглядеть слишком размытой.
 Используйте большую диафрагму, чтобы снимать детали и одновременно размывать отвлекающий фон.
 Ваша апертура не должна быть слишком большой. Вам будет сложно сосредоточиться на лице модели. Для этого идеально подходит что-то вроде f / 2,5 или меньше.
 Используйте волосы модели, чтобы естественным образом обрамить ее лицо 
 Распущенные на ветру волосы делают женские черты лица мягче и мечтательнее.Убедитесь, что вы не закрываете все лицо объекта съемки. По крайней мере, половина ее лица должна быть видна, иначе ваши портреты будут выглядеть абстрактными.
 Если волосы вашей модели достаточно длинные, вы можете использовать их, чтобы обрамить ее лицо. Или вы можете создать эффект ветра.
 Ваш объект также может закрывать волосы волосами, например, фокусироваться на глазах. Это отлично подходит для концептуальных фотосессий.
 У некоторых людей есть определенные предпочтения в отношении углов и поз.Обрамление волос может пригодиться, если ваша модель хочет, чтобы ее лицо было более узким или округлым.
 Если у вашей модели короткие волосы, вы можете использовать материал, похожий на волосы, чтобы воссоздать этот эффект.
 Снимайте на уровне глаз или под большим углом, чтобы избежать нелестных снимков 
 Даже супермодели выглядят нелестно, если снимают с низкого ракурса! Это не значит, что вы должны избегать их, несмотря ни на что. Но их не рекомендуют снимать крупным планом.
 Снимайте на уровне глаз, чтобы все черты лица объекта были видны и пропорциональны.
 Поэкспериментируйте с разными углами на уровне глаз. Например, при некоторых углах нос модели может выглядеть короче или длиннее.
 Чтобы упростить задачу, спросите свою модель о ее любимой стороне или черте лица. Это придаст вам обоим больше уверенности.
 Вы также можете стрелять с более высокого уровня. Если ваша модель смотрит вверх, ей в лицо попадет ровное количество света. Это сделает ваши фотографии более привлекательными.
 Используйте мягкий естественный свет, чтобы лицо вашей модели сияло 
 Затененные участки не ограничиваются крышами или деревьями.Достаточно большой шляпы, чтобы затенить лицо модели и впустить немного света. Подобный контролируемый свет идеально подходит для элегантных фотографий женского лица.
 Освещение — один из важнейших элементов портретной фотографии. Когда вы научитесь управлять им, вы сможете использовать любое место в любое время суток.
 Чтобы отточить свои навыки освещения, попрактикуйтесь в использовании естественного света.
 Делайте снимки в затененных местах в солнечную погоду.
 В пасмурные дни снимайте на открытой местности и используйте рефлектор, чтобы максимально осветить вашу модель.
 Если вы хотите снимать в помещении, снимайте рядом с большим окном.
 Поиграйте с выражением лица, чтобы сделать ваши фотографии более личными 
 Фотографии женского лица не всегда должны быть серьезными! Не бойтесь делать глупые фотографии. Даже если они окажутся на полу монтажной, они помогут вам и вашей модели расслабиться.
 Каждый день делается невероятное количество портретов. Казалось бы, оригинальности не существует.
 В эпоху селфи как никогда важно выделяться по-своему.
 Это не значит, что вам нужно фотографировать супермоделей или менять способ фотографирования. Стремитесь передать индивидуальность вашей модели. А для этого сначала познакомьтесь с ней.
 Когда вы узнаете увлечения и цели своей модели, найдите творческие способы отразить это на своих фотографиях. Поэкспериментируйте с мимикой, раскраской лица, аксессуарами и т. Д.
 Чем больше деталей вы уделите, тем оригинальнее будут ваши портреты.
 Для интересных фотографий попросите свою модель посмотреть в разные стороны 
 Постоянный взгляд прямо в объектив может привести к скучной съемке и получению неоригинальных фотографий.Попросите свою модель посмотреть на разные места на протяжении всего сеанса.
 Взгляд вниз может создать либо мечтательную, либо меланхоличную атмосферу. Взгляд вверх может вызвать чувство любопытства и надежды.
 Поза вашей модели и положение других черт лица также будут влиять на атмосферу.
 Это очень интересный способ сделать уникальные и выразительные фотографии женского лица.
 Используйте простые фоны, чтобы не отвлекаться 
 Фон играет важную роль в портретной фотографии.Фон может многое сказать о человеке, стоящем перед ним, но он также может и отвлекать.
 Используйте простые фоны, которые сочетаются с оттенком кожи, цветом волос, одеждой и т. Д. Вашей модели.
 Вы можете использовать черный фон для создания уединенной студийной атмосферы. Или вы можете поэкспериментировать с более яркими цветами для получения более радостных портретов.
 Простые фоны не всегда необходимы. Но умение работать с ними многому научит вас дополнительным цветам и важности простоты.
 Заключение 
 Когда вы научитесь делать красивые женские портреты, вы сможете делать потрясающие фотографии женских лиц. И рассказывать свои истории творчески.
 Давайте отметим это, сфотографировав больше женщин, будь то мы сами, наша семья или незнакомых людей, чьи жизни вдохновляют нас жить более аутентично.
  Полезный инструмент для редактирования портретной фотографии может быть инструментом для заживления пятен. 
 Хотите больше? Попробуйте нашу книгу «Портретная фотография» 
 Вы хотите стать профессиональным фотографом-портретистом? С стабильным доходом и повторным бизнесом?
 Снимаете ли вы хедшоты, свадьбы, семьи или новорожденных… это руководство покажет вам самый быстрый способ заявить о себе.
 Лицо детской мумии — палеорадиологическое исследование и сравнение реконструкции лица и портрета мумии римского египетского ребенка 
 Abstract 
 В греко-римские времена в Нижнеегипетском регионе Файюм нарисованный портрет традиционно помещался на лицо умершего. Эти портреты мумий демонстрируют значительное межличностное разнообразие. Это говорит о том, что эти портреты создавались отдельно для каждого человека.В настоящем исследовании мы исследовали полностью завернутую мумию грудного ребенка с типичным портретом мумии с помощью компьютерной томографии всего тела. Это было использовано для получения физической информации о младенце и послужило основой для виртуальной реконструкции лица, чтобы сравнить его с портретом мумии. Мы идентифицировали мумию как младенца мужского пола 3–4 лет, приготовленного в соответствии с типичными древнеегипетскими обрядами мумификации. Скорее всего, он пострадал от правосторонней легочной инфекции, которая также может быть причиной смерти.Реконструированное лицо имело значительное сходство с портретом, что подтверждает принадлежность портрета к этому человеку. Однако есть некоторые различия между портретом и лицом. На портрете изображен человек чуть более старшего возраста, что может быть связано с художественными традициями того периода.
  Образец цитирования:  Nerlich AG, Fischer L, Panzer S, Bicker R, Helmberger T, Schoske S (2020) Лицо детской мумии — палеорадиологическое исследование и сравнение реконструкции лица и портрета мумии египетского ребенка римского периода.PLoS ONE 15 (9):
 e0238427. 
 https://doi.org/10.1371/journal.pone.0238427
  Редактор:  Дэвид Карамелли, Флорентийский университет, ИТАЛИЯ
  Поступило:  15 апреля 2020 г .;  Одобрена:  9 августа 2020 г .;  Опубликовано:  16 сентября 2020 г.
  Авторские права:  © 2020 Nerlich et al. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания автора и источника.
  Доступность данных:  Все соответствующие данные находятся в документе и его файлах с вспомогательной информацией.
  Финансирование:  Авторы не получали специального финансирования на эту работу.
  Конкурирующие интересы:  Один из авторов (LF) — сотрудник коммерческой компании 3-D-Construct, Кельн. Спонсор предоставил поддержку в виде заработной платы для этих авторов (LF), но не имел никакой дополнительной роли в дизайне исследования, сборе и анализе данных, решении опубликовать или подготовке рукописи.Конкретная роль этого автора сформулирована в разделе «Авторский вклад». Нет никаких других соответствующих заявлений, касающихся трудоустройства, консультаций, патентов, продуктов в разработке или продаваемых продуктов и т. Д. Кроме того, мы заявляем, что эта коммерческая принадлежность не влияет на нашу приверженность политике PLOS One в отношении обмена данными и материалами.
 Введение 
 Обычай, характерный для древнеегипетского греко-римского периода, обнаруженный в многочисленных захоронениях того периода, заключался в размещении портретов мумий на забальзамированном лице, в то время как остальная часть тела была обернута льняными бинтами в соответствии с типичными обычаями. древнеегипетские погребальные обряды [1].С тех пор как австрийский торговец произведениями искусства Теодор Граф впервые упомянул о них в 1887 году, было обнаружено около 1000 таких портретов [2], большинство из которых были найдены в районе Файюм. В настоящее время предполагается, что несколько сотен этих портретов находятся в различных музеях и коллекциях либо в виде отдельных объектов, либо в виде частей целых мумий. Однако только около 10% портретов прикреплены к мумии [2, 3].
 Эти портреты мумий, кажется, восходят к римским обычаям погребальных портретов, которые, как предполагалось, изображали умерших для загробной жизни.На материковой части Римской империи погребальные стелы часто делали из камня, которые ставили рядом с урной умершего; однако, как показано, например, в случае с Юлием Цезарем восковые изображения также использовались в качестве воспоминаний, обеспечивающих очень реалистичное изображение человека (также называемое «республиканским римским портретом») [4]. Этот обычай, возможно, повлиял на египетскую часть Римской империи, где они были изготовлены в виде рисунков на небольших досках из очень прочного дерева, окрашенных цветным пчелиным воском (так называемым энкаустическим) или темперными красками [1, 5].
 Несколько предыдущих исследований касались вероятности того, что портрет действительно может представлять лицо похороненного человека [2, 6]. Аналогичным образом, недавние исследования собрали сравнения опубликованных реконструкций лиц таких захоронений с их портретами, и пришли к очень различающимся результатам, варьирующимся от полного соответствия до абсолютного расхождения [5, 6]. Все эти исследования проводились на взрослых мумиях, а не на субзрослых особях.
 В настоящем исследовании мы представляем первый научный отчет о реконструкции лица младенческой древнеегипетской мумии римского периода, которая сравнивалась с ее портретом.Помимо простой реконструкции черт лица, мы исследовали степень соответствия / расхождения, возможные причины и более общие последствия для интерпретации портретов мумий. Кроме того, обширное радиологическое исследование детской мумии дает представление о физических свойствах и заболеваниях младенцев того периода.
 Материалы и методы 
 Мумия младенца 
 Мумия (рис.1) является частью коллекции Государственного музея Ägyptischer Kunst (SMAEK) München (Gabelsbergerstrasse 35, D-80333 München; www.smaek.de), где он зарегистрирован под номером ÄS 1307. Он находится здесь с 1912 года, когда известный египтолог сэр Флиндерс Петри подарил мумию Королевской баварской коллекции древностей. Записи об этом объекте указывают на то, что сэр Петри обнаружил мумию в 1880-х годах на кладбище недалеко от пирамиды Хавара в Нижнем Египте, недалеко от области Фаюм, где, как известно, находились многочисленные поселения римского периода и связанные с ними кладбища [7 ].
 Длина мумии 78 см, ширина 26 см.Помимо портрета, тело полностью покрыто слоями перекрещенных льняных переплетов с несколькими симметрично расположенными позолоченными гипсовыми пуговицами. Стопы ставим в положение стоя. Обертывание, очевидно, было выполнено очень аккуратно, по кассетной схеме.
 На портрете мумии изображен младенец с завитыми волосами, вплетенными в две пряди, идущие от гребня до ушей. У особи большие глаза коричневого цвета, длинный тонкий нос и маленький рот с пухлыми губами.На шее у него висит ожерелье с небольшим медальоном (рис. 2). Цвет кожи оценивали с помощью дерматологической шкалы цвета кожи Фитцпатрика [8]. Эта система оценок описывает цвет кожи человека по 6 типам (типы I – VI). В рамках этой системы портрет принадлежит к цвету кожи IV типа.
 Предыдущее радиологическое обследование 
 Мумия уже была исследована рентгеновскими лучами в 1984 г. [7]. Все тело было подвергнуто рентгенографии, а затем изображения были объединены в изображение всего тела.Оригинальные рентгеновские снимки были доступны для настоящего исследования.
 КТ-обследование 
 Чтобы узнать больше об этом человеке, мумию тщательно исследовали с помощью компьютерной томографии всего тела (64-рядный детектор CT, LightSpeed ​​VCT, General Electrics, Милуоки, Висконсин, США) в положении лежа на спине (рис. толщина среза 0,625 мм, интервал 0,625 мм, 120 кВ и 200 мА в стандартном алгоритме, как это было сделано ранее [9]. Дополнительные трехмерные и многоплоскостные реконструкции, а также проекции максимальной интенсивности были подготовлены на соответствующей рабочей станции (ADW 4.4, General Electrics, Милуоки, Висконсин, США).
 Реконструкция лица (см. Также дополнительные материалы) 
 Реконструкция лица была подготовлена ​​с использованием данных компьютерной томографии, полученных для черепа [9]. Вся виртуальная реконструкция была произведена с помощью программного обеспечения 3D Blender; это программное обеспечение с открытым исходным кодом для 3D и анимации применялось так же, как и в предыдущих исследованиях [10].
 На первом этапе череп был виртуально ориентирован в нейтральное положение, заданное предполагаемой линией между нижними краями орбит и порионом (так называемая «Frankfurter Horizontale» = Франкфуртская плоскость).Впоследствии глаза были визуализированы на основе среднего диаметра глазного яблока 22 мм, скорректированного с учетом возраста человека. Глаза ориентированы по касательной между над- и подглазничной линией; глазное яблоко располагалось немного ниже линии между лобно-верхнечелюстным швом и скулово-фронтальным швом. Нос реконструирован по методу Лебединской, где грушевидная апертура зеркально отражена снаружи.
 Форма лица определяется преимущественно мягкими тканями.Толщина этого слоя мягких тканей была реконструирована в соответствии с данными Manhein et al. [11], который установил контрольные значения для мягких тканей лица у младенцев для кавказцев в возрасте от 3 до 8 лет. Эти данные были собраны с помощью ультразвукового сканирования живых людей. Помимо данных для лица, остаточные данные черепа, включая гребень, были определены в соответствии с морфологией кости черепа. В области нижней челюсти предполагалось, что средний покров мягких тканей соответствует профилям лица в раннем детстве.Здесь к необработанным данным были добавлены слегка интерпретирующие корректировки, чтобы включить предположительно несколько более высокие жировые прослойки в раннем младенческом возрасте. Ширина устья определялась положением клыков [12], которое также определяет форму и ширину губ.
 На следующем этапе мы применили цвет кожи в соответствии с определением цвета по дерматологической шкале, как указано выше. Помимо цвета, материал 3D-кожи также состоит из нескольких текстур, определяющих отражения и мелкие детали.На губах, носу и ушах использовался небольшой эффект полупрозрачности (подповерхностное рассеяние).
 Во избежание предвзятости художник по реконструкции лица тщательно держался подальше от любых изображений или конкретной информации, касающейся портрета. Только на вышеупомянутом последнем этапе реконструкции цвет глаз и волос, а также тип прически был сообщен художнику, чтобы гарантировать совпадение данных для этих трех характеристик. Прическа и цвет глаз корректировались вручную в соответствии с полученной информацией.
 После завершения реконструкции лица произошел первый полный обмен данными для реконструкции и портрета мумии. Для дальнейшей оценки виртуальное изображение сравнивалось с биометрическими данными, полученными с портрета. Соответственно, сравнивались определенные конкретные пропорции и размеры, такие как расстояние между горизонтальной линией глаз, ртом и носом, а также ширина глаз, переносица и отверстие для рта.
 Результаты 
 Рентгеновский снимок всего тела мумии 
 Полная рентгенограмма тела младенца, сделанная во время первого осмотра мумии в 1984 году (рис. 4), показывает полное детское человеческое тело в правильном анатомическом положении.В зависимости от размера длинных костей и зубного ряда (насколько это можно было определить по переднезаднему расположению тела) возраст человека был определен как 4-6 лет. Некоторые элементы скелета были слегка смещены — наиболее очевидно из-за посмертного усыхания тела во время обезвоживания. Никаких дополнительных биографических или патологических данных получить не удалось; в частности, не было получено никаких доказательств пола человека. Кроме того, нельзя было увидеть никаких инородных тел (таких как амулеты), так же как нельзя было оценить структуры мягких тканей [7].
 КТ-морфологические наблюдения — признаки погребальных и патологоанатомических манипуляций 
 Во время настоящего анализа компьютерной томографии череп оказался пустым, за исключением дорсальной ямки черепа, где образовалась большая аморфная масса инородного материала размером 6,5 x 8,5 x 2,6 см предположительно смолистого происхождения, образующая типичное вертикальное отражение, вызванное бальзамирующими веществами внутри череп — виден (рис. 5). Этот материал, очевидно, был введен в опорожненный череп через трансэмоидеальный дефект в левой решетчатой ​​области, что привело к типичному разрушению левой решетчатой ​​пластинки (рис. 5).Левая носовая полость отклонена вправо, нижняя носовая раковина и правая средняя раковина сохранены; другие конструкции отсутствуют. Вместо этого левая носовая полость заполнена льняной тканью, доходящей до вентрального основания черепа. Рот также заполнен льняной тканью.
 Рис. 5. КТ-снимок черепа и грудной клетки.
 Показывает вертикальную плоскость бальзамирующего вещества в затылочной полости черепа, решетчатый костный дефект и льняное наполнение рта.
 https://doi.org/10.1371/journal.pone.0238427.g005
 Лицо и оба уха покрыты однородной и аморфной массой инородного материала, которая, очевидно, составляет основу для правильной фиксации портрета мумии (рис. ).
 Рис. 6. Трехмерная реконструкция компьютерной томографии.
 На лице видна аморфная материальная масса — очевидно, для правильной фиксации портрета; слева: вид спереди; справа: вид сбоку.
 https://doi.org/10.1371/journal.pone.0238427.g006
 В остальном тело плотно обернуто многочисленными слоями льняных перевязок, причем самый внутренний из них почти прикреплен к поверхности тела, так что не происходит серьезной посмертной усадки. трупа могла произойти (рис. 7).
 Рис. 7. Продольный разрез всей мумии.
 Поверх лица опухоль хорошо различима, в остальном тело плотно обернуто, и нет усадки тела ниже крепления.
 https://doi.org/10.1371/journal.pone.0238427.g007
 Ректальный канал заполнен инородным материалом, который связан с массой материала, заполняющей пространство между нижним краем таза и проксимальным отделом бедра. с обеих сторон и распространяется на прилегающую спинную зону.
 Радиологическая оценка возраста и пола 
 Пол человека легко определить по хорошо сохранившимся внешним мужским гениталиям.
 Возраст человека был оценен с использованием показателей длины тела и костей, окостенения костей, развития зубов и дополнительных наблюдений.
 Длина тела 78 см и размеры длинных костей указывают на человека (младенческий мужчина) в возрасте 3 лет +/- 12 месяцев. Костная оссификация, в частности, костей запястья, наиболее характерна для возраста 3–4 лет. Структура стоматологического возраста с очевидными временными зубами D1-5 в верхней и нижней фрамбезиях в пользу человека в возрасте 3-5 лет.Фронтальная и клиновидно-идеальная пазухи еще не пневматизированы, сосцевидные отростки пневматизированы незначительно. Вершина тела второго позвонка ( dens axis ) еще не окостенела, зубцы и тело еще разделены. Таким образом, большинство индикаторов предполагают возраст от ок. 3–4 года.
 Варианты нормы и патологоанатомические изменения 
 Череп удлиненный, с выступающим  Os occipitale . Кроме того, дорсальная дуга тела первого позвонка (атлас , ) не окостенела, ее края выглядят склеротическими, так что предполагается врожденная аномалия, не имеющая клинического значения.Небольшое дополнительное ребро видно в положении 7 -го  шейного позвонка с обеих сторон. Остальная часть позвоночного столба слегка деформирована и несколько тел позвонков находятся в вывихнутом положении, что, скорее всего, является результатом посмертного сжатия. Копчиковая кость не окостенела, дорсально немного вывихнута.
 Кроме того, очевидна дупликация костного ядра на обоих проксимальных отделах плечевой кости, правая ключица слегка деформирована, а грудная клетка расположена асимметрично, последнее, возможно, также является следствием посмертного усыхания.Мечевидный отросток перевернут ( Pectus carinatus ). Вывихи брюшного тазового кольца и нескольких крупных суставов, очевидно, также являются результатом посмертного обезвоживания.
 Наконец, у младенца есть так называемая «греческая стопа», т.е. второй палец на обеих стопах длиннее большого пальца (рис. 8).
 Внутренние органы и находки патологии 
 В центральном средостении видны остатки сердца. Они ничем не примечательны, как и остатки печени (длиной 9 см).
 Однако наиболее примечательно то, что легкие с обеих сторон демонстрируют нерегулярную пятнистую конденсацию паренхимы, что весьма наводит на мысль об остатках патологических инфильтратов, таких как воспаление легких. В соответствии с этими данными, в правой плевральной пещере обнаружен конденсированный слой, который может быть остатком патологического экссудации (рис. 9).
 Результат реконструкции лица 
 Данные компьютерной томографии черепа (рис. 10) позволили виртуально реконструировать лицо.Использование эталонных значений для мягких тканей и расположения глазных яблок, формы и размера носа, прикрепления ушей и т. Д. Было выполнено в соответствии с доступными стандартными данными с некоторыми незначительными художественными исправлениями. Цвет кожи и волос, а также форма прически были скорректированы в конце процесса, чтобы соответствовать информации, данной на портрете (см. Выше).
 В процессе реконструкции были предоставлены пошаговые данные о лице, которые показаны на рис. 11–16 (дополнительная информация представлена ​​в дополнительных материалах / видеороликах).
 Реконструкция лица показывает ребенка с типичными инфантильными чертами лица, очень похожими на портретные. На биометрическом уровне пропорции между размером лба и линией глаз, расстоянием до нижнего носового отверстия и рта были точно такими же между портретом и реконструкцией. Однако существовали различия между шириной переносицы носа и размером ротового отверстия, причем оба изображения на портрете были более тонкими и «узкими», чем виртуальная реконструкция (Рис. 17).
 Сравнение обоих изображений на субъективной (сентиментальной) визуальной основе, выполненное 10 людьми, профессионально занимающимися «анализом изображений» (в основном обычными анатомическими и хирургическими патологами из нашего учреждения), выявило субъективное соответствие между обоими изображениями в диапазоне от 30 до 90% с среднее значение 66,6% по шкале 0–100% (нет абсолютного соответствия). Интересно, что оценки четырех женщин-судей были гораздо более тесно сгруппированы (50–70%), чем оценки шести мужчин-экспертов (30–90%), что свидетельствует о незначительных межгендерных различиях в субъективной оценке лица.
 Обсуждение 
 С момента их первого описания в 1877 году австрийским торговцем произведениями искусства Теодором Графом, так называемые «портреты мумий» были приписаны погребальным обрядам определенной группы древних египтян в греко-римский период [1]. На портретах показаны мужские, женские, юношеские и инфантильные лица всех возрастных категорий (кроме новорожденных) с очень высоким межличностным разнообразием черт лица, но постоянно схожим образом изображения, с головой в почти фронтальном положении и заканчивающейся в верхней части груди. [1, 2].У каждого портрета есть индивидуальные черты, помимо простого лица, такие как разные прически, украшения и детали одежды.
 Несмотря на такую ​​косвенно высокую степень индивидуализма портретов, постоянно ведутся споры о том, действительно ли эти портреты изображают покойных или нет. В пока еще наиболее обширном исследовании по этой теме, проведенном Брайером и Уилкинсоном [2], было собрано 5 случаев со сравнением портрета и реконструкции лица, сделанной на черепе мумии, который был виден из-за повреждения повязок мумии.Эти несколько случаев были реконструированы с использованием в основном модифицированного метода, разработанного Герасимовым в 1930-х годах. Как исходный, так и модифицированный метод (разработанный Уилкинсоном и Нивом) требует «физической» копии черепа, которая используется для наложения слоев мягких тканей в соответствии с установленными значениями. Реплики в исследовании были сделаны либо путем прямого дублирования костного черепа, либо с помощью 3D-печати черепов, которые ранее были оценены с помощью компьютерной томографии. В дополнение к этой коллекции в литературе имеются отдельные дальнейшие реконструкции египетских мумий [13–16], но также и других исторических лиц [17, 18].
 Эти предыдущие статьи поднимали следующие принципиальные вопросы [2]: «Когда были написаны портреты? Были ли они сделаны с натуры и только позже связаны в оболочку мумии? Или они были сделаны посмертно? И — наверное, самое главное — они действительно изображают покойника или стилизованы? »
 Поскольку большинство изученных портретов очень близко подходят к реконструированному лицу, было высказано предположение, что портреты действительно изображают умершего. Брайер и Уилкинсон [2] также предполагают, что они не были изготовлены посмертно, а были приготовлены при жизни человека и хранились дома.Самый сильный аргумент в пользу этой интерпретации исходит из наблюдения сэра Флиндерса Петри, который обнаружил, что практически все портреты были вырезаны по сравнению с их первоначальным размером, чтобы поместиться в окончательные повязки мумии. Кроме того, Петри обнаружил в гробнице один портрет, который (еще) не был прикреплен к мумии.
 Напротив, есть несколько примеров, когда реконструированное лицо и портрет сильно расходятся. Точно так же на одном из портретов изображен молодой человек, а на мумии — пожилой мужчина с белой бородой [1].Кроме того, Брайер и Уилкинсон [2] сообщают об одном случае («Глиптотекская мумия»), когда реконструкция и портрет показывают людей с совершенно разными предками.
 Хотя можно предположить, что взрослые люди при жизни хранили дома портреты, которые позже будут использоваться в качестве портретов мумии, трудно поверить, что эти портреты были под рукой у несовершеннолетних, поскольку индивидуальные черты лица обычно быстро развиваются во время жизни. младенчества и юности, так что эти портреты нужно было обновлять и адаптировать каждые несколько лет.По крайней мере, на данный момент нет доказательств того, что такой «мониторинг» внешности человека был обычным явлением для греко-римского периода Древнего Египта. Это, в свою очередь, убедительно свидетельствует о том, что портреты мумий были сделаны посмертно, что может соответствовать наблюдениям за некоторыми портретами, которые содержат «наброски» лица на своей спине [1].
 До сих пор не проводилось сравнительных исследований, посвященных соответствию — или расхождению — между портретом мумии и индивидуальными чертами лица в детской мумии.В нашем исследовании мы обнаружили высокую согласованность между ними, о чем свидетельствует как субъективная визуальная оценка, так и биометрический анализ, хотя совпадение не является 100%. Интересно, что диапазон соответствия находится в том же диапазоне, что и для судебно-медицинских реконструированных случаев, когда Miranda et al. [19] подтвердили уровень соответствия 63–73%. Более того, это означает, что портрет действительно изображает младенца. Следовательно, портрет должен был быть закончен либо при жизни, либо вскоре после смерти, прежде чем тело было забальзамировано.
 Однако есть определенные различия между портретом и лицом: на субъективном уровне портрет кажется немного «старше»; на биометрическом уровне ширина носа и рта на портрете меньше, чем на лице, что может объяснить воспринимаемую разницу в возрасте.
 Помимо этого наблюдения соответствия / расхождения, существует исследование, которое показывает специфические палеоневрологические расстройства в серии портретов Файюма. Таким образом, Appenzeller et al.[20] просмотрели 200 портретов мумий, в том числе один, прикрепленный к черепу, который исследовали с помощью компьютерной томографии, однако без реконструкции лица. В этой серии можно было идентифицировать 6 лиц с невропатологическим диагнозом, который варьировался от лицевой гемиатрофии до отклонения зрительных осей и корэктопии (овальное отклонение зрачков). Хотя портрет в нашем настоящем исследовании не дает патологических признаков, наличие определенного заболевания на нескольких других изображениях является еще одним аргументом в пользу того, что портреты были созданы специально для умершего человека.
 КТ-исследование предоставляет дополнительную информацию о младенце, помимо реконструкции лица: помимо дополнительной антропологической информации о возрасте и поле человека, исследование показало типичные манипуляции древнеегипетского бальзамирования, включая транссфеноидальное удаление мозга, экстензию живота. и перевязки. Кроме того, можно обнаружить типичные особенности посмертной усадки. Однако, в отличие от типичных черт древнеегипетского бальзамирования, кажется, что были удалены только органы брюшной полости, а легкие остались на месте.
 Компьютерная томография дает дополнительные доказательства патологических изменений, которые могли даже привести к смерти младенца. Хотя не существует информации о биографических данных — общая проблема палеопатологических исследований [21], — наблюдения дают представление о лежащей в основе предполагаемой болезни и ее очевидных последствиях для этого конкретного исторического человека. Несмотря на обычную традицию бальзамирования, бальзамировщик не удалял органы грудной клетки — легкие и сердце — из тела младенца.Соответственно, компьютерная томография выявляет правое легкое с диффузным утолщением паренхимы, в то время как левое легкое присутствует в левой грудной полости, как правило, сморщенное и прикрепленное к дорсальной стенке грудной клетки. Расширенное и утолщенное легкое с большой вероятностью указывает на инфильтрацию легкого во время воспаления, например, при пневмонии.
 Хотя окончательная проверка воспалительного заболевания легких невозможна — отбор образцов ткани для гистологической и / или молекулярной проверки остатков воспаления и / или специфической микробной идентификации находится в очень хорошо сохранившейся и полностью обернутой мумии, устаревшей — диагноз пневмония весьма мыслимо.
 В дифференциальной диагностике увеличения легочной ткани легочное кровотечение, протеинозы, сурфактантные нарушения, интерстициальный гликогеноз легких и гиперплазия нейроэндокринных клеток в младенчестве (а также другие общие метаболические нарушения) исключаются по одностороннему типу поражения [22]. Точно так же воспаление при аутоиммунных заболеваниях очень маловероятно по той же причине [22]. С другой стороны, изолированное поражение одной доли легкого (или только части доли) наблюдается при ограниченных опухолях (например,г. хондрохамартома, тератома и др.), секвестрация легких, кисты, эмфизематозные буллы и локализованное воспаление (пневмония) [23]. КТ-сканирование исключает ограниченные образования, такие как опухоли, кисты или эмфизематозные буллы, так что в конечном итоге дифференциальный диагноз оставляет секвестрацию в легких и локализованная пневмония в качестве дифференциального диагноза.
 Принимая во внимание, что секвестрация легких является очень редким заболеванием и обычно проявляется поражением лишь небольшой части доли легкого [23], воспалительная инфильтрация легких является наиболее вероятным диагнозом.Пневмония чаще всего возникает в результате аэрогенной бактериальной инфекции, поражающей часть легкого (бронхопневмония) или всю долю легкого (крупозная пневмония) [24]. Этиологически неспецифическую бактериальную инфекцию следует дифференцировать от специфической, в основном микобактериальной, инфекции (туберкулеза) [24].
 В палеопатологии существует лишь очень ограниченное количество наблюдений по этому вопросу — в основном из-за того факта, что легкие обычно удаляются во время экстентерации. Однако недавно мы наблюдали у древнеегипетской мумии младенца сращения между легким и грудной стенкой как остатки (молекулярно доказанной) туберкулезной инфекции легкого [25].Дальнейшие данные о детской мумии также отсутствуют в более крупных сборниках данных [26].
 Таким образом, можно предположить, что младенец страдал от значительного воспаления легких (бронхо- или крупозная пневмония), которое также, весьма вероятно, рассматривается как причина смерти, поскольку обычная бактериальная пневмония часто приводит к смерти как в прошлых, так и в недавних популяциях или в разных возрастных группах. уровни. Наконец, нет никаких доказательств того, что деформация грудной клетки ( pectus carinatum ) могла способствовать развитию какой-либо пневмонии, поскольку деформация обычно не приводит к функциональным ограничениям [27].
 Таким образом, хотя у нас нет дополнительной информации о личности умершего, мы смогли узнать больше о его физическом состоянии: мальчик 3–4 лет, вероятно, страдал тяжелой пневмонией, которая могла привести к его преждевременной смерти. Тело было забальзамировано в соответствии с типичным ритуалом греко-римского периода, включая роспись и нанесение портрета мумии. Сравнение портрета и реконструкции лица убедительно свидетельствует о том, что портрет представлял покойного таким, каким он действительно выглядел.Следовательно, это должно было быть сделано вскоре после его смерти — возможно, с помощью предварительных набросков. Сам портрет предположительно соответствовал определенным художественным спецификациям или нормам, которые могли привести к тому, что лицо объекта выглядело старше своего реального возраста.
 Поскольку мы можем представить только один случай, еще предстоит определить, является ли он уникальным или частью общего явления. Надеемся, что дальнейшие исследования разрешат этот вопрос.
 Ссылки 
 1.Доксиадес E (1995) Портреты фаюмов. Темза и Гудзон, Лондон.
 2.
 Brier B, Wilkinson C. Предварительное исследование точности портретов мумий (2005) Zeitschr. Ägypt. Sprache (ZÄS) 132, 107–111.
 3.
 Borg BE. Нарисованные погребальные портреты (2010) В: Вендрих В. (редактор), Энциклопедия египтологии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, Лос-Анджелес.
 4.
 Galassi FM, Ashrafian H (2016) Сомнение в эпилепсии в последнее время: имперский и клинический подход.В: Galassi FM, Ashrafian H (ред.) Болезнь Юлиуса Цезаря. Новый диагноз. Pen & Sword, Барнсли, стр. 85–96.
 5.
 Filer JM (1999) Ein Blick auf die Menschen hinter den Porträts; в: Parlasca K, Seemann H (ред.) Augenblicke – Mumienporträts und ägyptische Grabkunst aus römischer Zeit, стр.79–86.
 6.
 Wilkinson C, Brier B, Neave R, Smith D (2002) Реконструкция лица египетских мумий и сравнение с портретами Файюма; в: Lynnerup N, Andreasen C, Berglund J (ред.) Мумии в новом тысячелетии, Учеб. 4-й Всемирный конгресс по изучению мумий, Гренландия Natl. Mus. Датский полярный центр, стр. 141–146.
 7.
 Matouschek E, Kolta KS, Nerlich A, Schwarzmann-Schaffhauser D, Zink A (2002) Sieben Münchner Mumien. Socio-Medico, Landsberg, стр. 148–155.
 8.
 Фитцпатрик ТБ (1986) Пигментные изменения, вызванные ультрафиолетом: преимущества и опасности. Curr. Пробл. Дерматол. 15: 25–38. pmid: 3512179
 9.
 Panzer S, Gill-Frerking H, Rosendahl W., Zink AR, Piombino-Mascali D (2013) Многодетекторное КТ-исследование мумии Розалии Ломбардо (1918–1920).Анн Анат. 195: 401–408. pmid: 23725823
 10.
 Stephan CN, Caple JM, Guyomarc`h P, Claes P (2019) Обзор последних разработок в области визуализации лица. Судебная медицина. Res. 4: 10–28. pmid: 30915414
 11.
 Manhein MH, Listi GA, Barsley RE, Musselman R, Barrow NE, Ubelaker DH (2000) Измерения глубины лицевых тканей in vivo у детей и взрослых, J. Forensic Sci. 45: 48–60. pmid: 10641919
 12.
 Wilkinson C (2003) Реконструкция лица — анатомическое искусство или художественная анатомия? Дж.Анат. 216: 235–250.
 13.
 Гермер Р. (1997) Das Geheimnis der Mumien. Ewiges Leben am Nil. Престель, Гамбург.
 14.
 Cesarini F, Martina MC, Grilletto R, Boano R, Donadoni Roveri AM и др. (2004) Реконструкция лица завернутой египетской мумии с использованием MDCT. Являюсь. J. Roentgenol. 183: 755–758.
 15.
 Gill-Robinson H, Elias J, Bender F, Allard TT, Hoppa RD (2006) Использование программного обеспечения для анализа изображений для создания физической модели черепа для реконструкции лица обернутой Ахмимической мумии.J. Comput. Поставить в известность. Technol. – CIT 14: 45–51.
 16.
 Мэнли Б., Еремин К., Шортленд А., Уилкинсон С. (2002) Реконструкция лица древнеегипетской царицы. J. Audiovis. СМИ в Мед. 25: 155–159.
 17.
 Шарлье П., Фрош П., Бенмусса Н., Морин С., Аугьяс Эт и др. (2019) Компьютерная реконструкция лица реликвий Марии-Магдалины после анализа волос и черепа. Clin. Med. Замечания: ухо, нос, горло 12: 1–7.
 18.
 Hayes S (2016) Лица в музее: пересмотр методов реконструкций лица.Кураторство музейного менеджмента 31: 218–245.
 19.
 Miranda GE, Wilkinson C, Roughley M, Leite Beaini T, Haltenhoff Melani RF (2018) Оценка точности и распознавания трехмерной компьютеризированной судебно-медицинской черепно-лицевой реконструкции. PlosONE 13: e0196770.
 20.
 Аппенцеллер О., Стивенс Дж. М., Крушинский Р., Уокер С. (2001) Неврология в древних лицах. J. Neurol. Нейрохирургия. Психиатрия 70: 524–529. pmid: 11254781
 21.
 Rühli FR, Galassi FM, Häusler M (2016) Палеопатология: современные проблемы и медицинское воздействие.Clin. Анат. 29: 816–822. pmid: 26940256
 22.
 Dishop MK (2010) Диагностическая патология диффузного заболевания легких у детей. Педиатр. Allergy Immunol. Пульмонол. 23: 69–85. pmid: 22332032
 23.
 Dishop MK (2018) Пороки развития и детские болезни легких. в: Лесли К.О., Вик М.Р. (ред.) Практическая легочная патология. 3 -е  изд. Эльзевир, Филадельфия, стр. 99–124.
 24.
 Поппер Х. (2017) Патология заболеваний легких. Морфология – патогенез – этиология.Springer Wien / New York, стр. 121–197.
 25.
 Nerlich AG, Peschel O (2009) Kinder und Jugendliche im Alten Ägypten – Leben und Krankheit in einer frühen Hochkultur. В: Peschel O, Mützel E, Penning R (eds.) Das Kind in der forensischen Medizin, Ecomed Landsberg / Lech, стр. 103–121.
 26.
 Cramer L, Brix A, Matin E, Rühli F, Hussein K (2018) Палеопатологии древних египетских мумий, обнаруженные с помощью компьютерной томографии. Curr. Пробл. Диаг. Радиология 47: 225–232.
 27.
 Moriggl B, Kotzot D, Del Frari B, Schwabegger AH, Fatah F (2011) Деформации передней грудной стенки. В: Schwabegger AH (ed.) Врожденные деформации грудной стенки. Springer Wien / New York, стр. 3–56.
 Трехмерная реконструкция лица: Автопортрет Рафаэля представляет собой идеализированную версию художника |
Умные новости 
 Спустя пятьсот лет после смерти Рафаэля итальянский художник продолжает делать заголовки.В прошлом месяце исследователи оспорили теорию о том, что сифилис убил 37-летнего художника, утверждая, что кровопускание и пневмония на самом деле стали причиной его безвременной кончины. Теперь новая трехмерная реконструкция лица выявила лицо Рафаэля и подтвердила, что его предсмертное желание быть похороненным в Пантеоне в Риме исполнилось.
 В 1833 году рабочие эксгумировали несколько наборов костей из склепа древнего храма. Предположительно, среди них были и останки Рафаэля, и перед тем, как останки были повторно захоронены, была сделана гипсовая слепка предполагаемого черепа старого мастера.Однако из-за того, что рядом с ним были похоронены несколько из  учеников и учеников художника  Афинской школы, исследователи долго сомневались, действительно ли череп принадлежал Рафаэлю.
 Как сообщает Анджела Джуффрида для  Guardian,  исследователи из Римского университета Тор Вергата использовали гипсовую повязку для создания трехмерной реконструкции лица ее владельца. Затем они сравнили модель с автопортретами художника, а также с подобиями, написанными его современниками, и установили четкое совпадение.
 «Когда мы закончили, я сказал себе:« Я уже видел это лицо раньше », — рассказал агентству Рейтер Филип Пуллелла молекулярный биолог Маттиа Фалькони.
 Хотя реконструкция «захватывает только около 80 процентов исходного лица,… нет никаких сомнений в результате», — говорит Фалькони в интервью агентству Agence France-Presse (AFP) Элле Ид. «Это совсем не похоже на то, что там похоронены студенты, которых мы знаем, и было бы слишком большим совпадением, если бы посторонний выглядел так похожим».
 Возможный автопортрет Рафаэля (слева) и друга, ок.1518 
 (Общественное достояние через Wikimedia Commons)
 Но одна особенность все еще ставила исследователей в тупик: а именно, нос Рафаэля, длинный и гибкий на знаменитом автопортрете из галереи Уффици, но довольно заметный в реконструкции — другими словами, отмечает Reuters, « Рафаэлю, вероятно, не понравился его нос, и он заменил его идеализированной версией ».
 В беседе с AFP Фалькони сказал, что глаза и рот трехмерной модели совпадают с автопортретами Рафаэля. «[Но] он был добр к себе по поводу своего носа», — добавляет биолог.
 Различия во внешности художников могли быть просто результатом старения. Рафаэль написал портрет Уффици в 1507 году, когда ему было всего 23 года, но реконструкция, созданная с использованием методов криминалистики, используемых следователями по уголовным делам, показывает, как он выглядел ближе к своей смерти в 1520 году.
 По данным AFP, из-за пандемии COVID-19 плановая эксгумация останков художника приостановлена. Если проект будет продвигаться вперед, ученые, возможно, смогут провести дальнейший анализ, направленный на подтверждение цвета волос и глаз Рафаэля среди других атрибутов.
 «Это исследование впервые дает конкретное доказательство того, что скелет, эксгумированный из Пантеона в 1833 году, принадлежал [Рафаэлю]», — сказала Ольга Рикардс, молекулярный антрополог из Университета Тор Вергата, в интервью  Guardian , «и открывает пути к возможным будущим молекулярным исследованиям, направленным на подтверждение этой идентичности ».
 Согласно французской газете  Le Figaro , результаты исследователей будут опубликованы в журнале  Nature. Бюст в натуральную величину с реконструкцией лица также будет постоянно выставлен в музее на родине Рафаэля в Урбино.
 Понравилась статья? 
 ПОДПИШИТЕСЬ на нашу рассылку новостей
 Советы по позированию лица для потрясающего портрета 
 Позирующие модели, часть 4: Советы по позированию лица для создания потрясающих портретов
www.sleeklens.com
 Лицо важно в фотографии, независимо от того, ищете ли вы красивый портрет крупным планом или подходящее выражение для модного снимка всего тела.Единственное, что поможет вам добиться профессиональных снимков, — это практика. Это особенно верно, когда дело доходит до фотографирования человеческого лица, но некоторые базовые знания могут помочь любому улучшить качество своих снимков.
 Когда дело доходит до позирования лица, очень важны свет и тень. Форма лица во многом будет определяться тем, как тени падают на окончательной фотографии. Слишком много света смешивает детали, а слишком мало может скрыть их в тени.Вы должны поработать угол лица с освещением, чтобы добиться правильного результата, при этом заставляя модель передавать правильные эмоции. Это звучит сложно, но несколько простых трюков помогут вам в кратчайшие сроки сделать снимки еще лучше!
  Решите, какой тип освещения использовать 
 У вас должно быть некоторое представление о том, что вы хотите передать с помощью фотографии, а также хорошее освещение для студийных портретов. Вы делаете профессиональный портрет, модную фотографию или угрюмое произведение искусства? Общее настроение будет определяться выражением лица модели и выбранным освещением.Вы также должны использовать освещение для работы с основной формой лица модели.
 Например, более широкое лицо можно сузить, затенив сторону лица, повернутую к камере:
 Верно и обратное. Узкое лицо можно расширить, осветив сторону лица под углом к ​​камере:
 Изучите различные методы и приемы освещения, прежде чем начать съемку, и запишите, с чем поэкспериментировать, в зависимости от того, какой снимок вы собираетесь сделать.
  Убедитесь, что ваша модель знает основы 
 Найдите минутку, чтобы узнать, что ваша модель знает о движении собственного лица во время съемки. Глядя в камеру, попросите ее медленно изменить угол обзора и выражение лица. Обратите внимание на следующее и работайте с ней, пока она не освоится с этими основами:
 Как далеко она может повернуть голову, прежде чем ее нос сломает линию щеки в профиль;
 Следить глазами за ее носом, чтобы белки не слишком сильно выделялись;
 Вытянуть подбородок и слегка опустить его, чтобы линия подбородка была четко очерчена, но при этом не выглядела напряженной;
 Чтобы выразить глазами соответствующие эмоции;
 Держать губы слегка приоткрытыми для создания расслабленной линии подбородка — особенно актуально для моды;
 Прежде всего, убедитесь, что ваша модель удобна!
 Потратив несколько минут на то, чтобы выяснить, насколько хорошо ваша модель понимает основы получения хорошего крупного плана, тренируйте ее так, как считаете нужным.Попросите их поворачивать голову на градус, пока не увидите подходящий для них угол, попросите их удерживать его. Расскажите им, почему это работает. Продолжайте делать это на протяжении всей съемки, и по мере продвижения вы будете получать все более качественные фотографии.
  Удобный трюк, чтобы избежать мертвых глаз 
 Иногда изображение все равно не получается, даже если у модели было идеальное выражение! Как это случилось? Что-то не так с глазами. Даже если чувство достигнет их, без достаточного количества света они будут просто выглядеть мертвыми.Есть простой трюк, который поможет вам исправить это: убедитесь, что угол наклона камеры и лицо работают вместе с углом освещения, что позволяет вам запечатлеть отражение света переднего плана в глазах вашего объекта. Это добавит немного блеска темным глазам, усиливая ощущение любого настроения.
  Эксперимент, Эксперимент, Эксперимент 
 Стоит повторить: единственный способ научиться делать действительно потрясающие крупные планы — это практиковаться.Вот как вы узнаете, когда использовать освещение в виде бабочки или использовать стандартное круговое освещение. Освещение в виде бабочки создается путем размещения основного источника света над объектом и немного позади него, что приводит к эффекту затенения в форме бабочки на лице. Контурное освещение требует, чтобы свет находился на уровне глаз, под углом от 30 до 45 градусов от камеры в зависимости от объекта. Единственный способ узнать, какое освещение подойдет для какого лица и какой стиль снимка, — это поэкспериментировать.
 В следующий раз, когда вашему другу понадобится новая профессиональная фотография, почему бы не использовать свет и камеру? С помощью приведенных выше советов и небольших экспериментов вы, вероятно, сможете заставить их выглядеть великолепно! Но сначала ознакомьтесь с другими советами из нашей серии по позированию. Они полны советов, которые помогут вам сделать так, чтобы ваши друзья и семья выглядели лучше, чем готовые к подиуму! Практика поможет вам с легкостью получить идеальные студийные снимки.
 Рейтинг: 
012345
5.00 на основе 1
Рейтинг
 Следующие две вкладки изменяют содержимое ниже.
 До того, как я стал главным редактором журнала PHLEARN Magazine, я более пяти лет специализировался на написании фотографий и регулярно публиковал статьи на таких сайтах, как PictureCorrect, Sleeklens и PhotoWorkout. Фотография всегда была моей страстью; Возможно, у меня нет профессионального образования в этом искусстве, но знания и опыт, которые я приобрел, когда писал о техниках фотографии, брал интервью у некоторых из самых крупных и вдохновляющих фотографов и освещал отраслевые события, были бесценны!
 Самые популярные сообщения в июне
 Shinseungback Kimyonghun 
   05, Nonfacial Portrait , 2018, ПО для распознавания лиц, камера, компьютер, монитор, холст, смартфон, стол и деревянная панель, переменные размеры.
 Художники пригласили художников и попросили их нарисовать портреты человека. Художники должны были следовать одному правилу: «ИИ не должен распознавать лицо портрета».
 Во время создания портрета камера, оснащенная тремя алгоритмами распознавания лиц *, наблюдает за холстом, а монитор информирует художника, если обнаружено какое-либо лицо. Художник обращался к нему и развивал картину. Лицо завершенного портрета не должно быть видно ни одному из алгоритмов.
 Это сложно. Если нарисовать портрет близко к человеку, ИИ легко обнаружит лицо. И чем больше человек пытается сделать его неузнаваемым для ИИ, тем меньше картина будет восприниматься как портрет человека. Нужно найти небольшое визуальное пространство, которое может воспринимать только человек.
 В инсталляции каждый портрет представлен вместе с видео процесса рисования художника.
  * Обнаружение лиц OpenCV, обнаружение лиц Dlib и совместное каскадное обнаружение и выравнивание лиц.
   00, Портрет без лица , 2018 
   01, Портрет без лица , 2018 
   02, Портрет без лица , 2018 
   03, Портрет без лица , 2018 
   04, Портрет без лица , 2018 
   06, Портрет без лица , 2018 
   07, Портрет без лица , 2018 
   08, Портрет без лица , 2018 
   09, Портрет без лица , 2018 
   Nonfacial Portrait  (вид из инсталляции в Сеульском художественном музее, 2018), 2018, программное обеспечение для распознавания лиц, камера, компьютер, монитор, холст, смартфон, стол и деревянная панель, 600 x 600 x 240 см.
   Nonfacial Portrait  (вид из инсталляции в Сеульском художественном музее, 2018), 2018, программное обеспечение для распознавания лиц, камера, компьютер, монитор, холст, смартфон, стол и деревянная панель, 600 x 600 x 240 см. 
   Nonfacial Portrait  (вид из инсталляции в Сеульском художественном музее, 2018), 2018, программное обеспечение для распознавания лиц, камера, компьютер, монитор, холст, смартфон, стол и деревянная панель, 600 x 600 x 240 см.
   Nonfacial Portrait  (вид из инсталляции в Сеульском художественном музее, 2018), 2018, программное обеспечение для распознавания лиц, камера, компьютер, монитор, холст, смартфон, стол и деревянная панель, 600 x 600 x 240 см. 
   Nonfacial Portrait  (вид из инсталляции в Сеульском художественном музее, 2018), 2018, программное обеспечение для распознавания лиц, камера, компьютер, монитор, холст, смартфон, стол и деревянная панель, 600 x 600 x 240 см.
Лицевой портрет: Съемка портрета крупным планом