39. Анаморфотные насадки. Назначение, принцип работы, регулирование.
Анаморфотная насадка – это система линз, которая дает различное увеличение по вертикали и горизонтали. Она является афокальной, то есть не имеющей фокуса и применяется при широкоэкранном кинопоказе для уменьшения фокусного расстояния объектива в горизонтальной плоскости в 2 раза.
В вертикальной плоскости насадка изображения не дает.
Анаморфотная насадка состоит из двух компонентов: из (+) и (-). Каждый компонент склеен из двух линз. Оба компонента расположены вертикально и параллельно друг другу.
Задний фокус первого компонента совпадает с передним фокусом второго компонента, то есть система является афокальной.
В вертикальном сечении компоненты имеют вид прямоугольника, и изображения не дает.
В горизонтальном
сечении компоненты имеют вид сферических
линз и уменьшают фокусное расстояние
объектива в 2 раза.
Для фокусировки
изображения на экране отрицательный
компонент может перемещаться вдоль оси
поворотом дистанционного кольца, на
котором указан ряд проекционных
расстояний.
Оптическая система с объективом и анаморфотной насадкой называется объективом анаморфот.
Отечественные насадки имеют марки: 35НАП2-3М (Е=1;1,8) и 35НАП2-4 (Е = 1;2), где
35 – ширина кинопленки;
НАП – насадка анаморфотная проекционная;
2 – коэффициент анаморфирования;
3П, 4 – модель насадки.
40. Принципиальная (электрическая) схема управления мпз-1 с пду-1 и щул-1. Назначение элементов и работа схемы.
Рис. 20 Принципиальная электрическая схема МПЗ-1 с ЩУЛ-1
В комплектацию МПЗ-1
входит ЩУЛ-1. Он представляет собой
цельнометаллическую коробку настенной
конструкции с открывающейся дверцей.
Щиток управления лебедкой (ЩУЛ)
устанавливается на сцене, на передней
или боковой стене на высоте 1-1,2 м рядом
с лебедкой и обеспечивает местное
управление.
Для управления лебедкой на передней дверце установлены 4 кнопки, переключатель рода работ, 4 электромагнитных реле и внутри коробки 2 магнитных пускателя. Также на дверце установлены: предохранитель и сигнальная лампочка. Для монтажа линий внешних связей внутри коробки имеется 2 панели:
X1 – для подключения ЩУЛ к лебедки и к командоаппарату;
X2 – для подключения ЩУЛ к питающей сети и к 55ПДУ.
Соединения между ЩУЛ и лебедкой прокладывают открыто в трубе.
Назначение элементов на принципиальной схеме
ЭД – трехфазный асинхронный электродвигатель;
FU – предохранитель, служит для защиты схемы управления от короткого замыкания.
SA11 – переключатель рода работ, имеет 3
положения: местное, дистанционное и
отключено. В положение «местное»
управление осуществляется от ЩУЛ.
Микровыключатели служат для отключения схемы управления после отработки заданной команды.
SB1, SB2 – аварийные микровыключатели. Исключают механическую поломку МПЗ, если не срабатывают крайние микровыключатели SB7 и SB8. После срабатывания аварийных микровыключателей необходимо устранить неисправность и при помощи рукоятки освободить микровыключатель от гайки и ползуна.
SB3, SB4 – микровыключатели обычного формата. SB3 отключает схему управления при раскрытии занавеса на обычный формат. SB4 отключает схему управления при прикрытии занавеса на обычный формат.
SB5, SB6 – микровыключатели кашетированного формата. SB5 срабатывает при раскрытии занавеса, а SB6 на закрытие.
SB7 – микровыключатель широкого экрана
или полного раскрытия.
SB8 – микровыключатель полного закрытия занавеса.
Магнитные пускатели
K2 – обеспечивает работу электродвигателя на раскрытие занавеса на любой формат.
K3 – обеспечивает работу двигателя на закрытие занавеса на любой формат.
Электромагнитные реле
K1 – служит для исключения одновременного срабатывания двух магнитных пускателей K2 и
К5, К6, К7 обеспечивают управление лебедкой от
55ПДУ на широкий, кашетированный и обычный
формат соответственно. Эти реле имеют
2 замыкающихся и 1 размыкающийся контакт.
Верхние замыкающиеся контакты и реле
обеспечивают включение магнитного
пускателя. Нижние замыкающиеся контакты
совместно с контактами магнитных
пускателей К2 и К3 обеспечивают блокировку
соответствующей кнопки.
Цепочка
размыкающихся контактов совместно с
контактом пускателя К3 обеспечивает
блокировку кнопки «закрыто».
Работа схемы
При управлении с 55ПДУ на кашетированный экран (раскрытие) ток идет:
1. Фаза С FU SB1, SB2 SA11(д) «Стоп» «Кашетированный» K6 N. K6 срабатывает для включения магнитного пускателя и ток идет.
2. Фаза С FU SB1, SB2 SA11(д) «Стоп» НР К6 SB5 SB7 K1 (K2) N. К2 срабатывает, замыкает контакты цепи двигателя и блок-контакт и ток идет.
3. Фаза С FU SB1, SB2 SA11(д) «Стоп» НРК2 НРК6 K6 N.
|
Идея использовать совместно цилиндрические и сферические
линзы возникла в 1897 году у Эрнста Аббе (Ernst Abbe, 1840-1905). Мне всегда очень хотелось
посмотреть, что это дает применительно к цифровым камерам. История вопросаЗадача полностью использовать стандартный кинокадр для получения изображения с большим отношением сторон была решена французским ученым Анри Кретьеном (Henri Chretien, 1879-1956), создавшим в 1927 году объектив «Гипергонар» (Hypergonar), позволявший примерно вдвое увеличить поле зрения в горизонтальном направлении. Французской Академии Наук это изобретение представил 30 мая 1927 года Луи Люмьер. Первый фильм «Construire un feu» с анаморфотным объективом
Кретьена в 1929 году снял Клод Отан-Лара (Claude Autant-Lara) по мотивам новеллы Джека Лондона. В 1935 году фирма Парамаунт (Paramount) отсняла 10 экспериментальных бобин пленки. В 1937 году объектив Гипергонар был использован для проекции фильма во дворце Люмьера во время Международной выставки. В 1952 году Гипергонаром заинтересовалась фирма Фокс (Fox). И в результате в 1953 году зритель увидел первый фильм
«Тога» (The Robe),
снятый по этой системе компанией «20ый век-Фокс» (29th Century-Fox).
Система широкоэкранного кино с анаморфированным кадром, разработанная этой
фирмой по патенту Кретьена, получила название «Синемаскоп» (CinemaScope).
Съемка производилась на кадр формата 18,7х23,8 мм и растягивалась с помощью
анаморфотной насадки на экран с соотношением сторон 1:2,55. Широкоэкранное кино не обязательно подразумевает, что в
обоих процессах — и съемки, и проецирования — используется цилиндрическая
оптика. С целью снижения затрат на производство широкоэкранных фильмов
итальянской фирмой «Техниколор» в 1964 году была разработана система «Технископ».
Съемка производится традиционной сферической оптикой на вдвое меньший по высоте
кадр, а затем делается анаморфированная позитивная копия на обычной кинопленке.
Таким образом, полностью используется вся площадь кадра и возможности
стандартного проекционного аппарата. Техника и теория вопросаАнаморфотная насадка представляет собой трубу Галилея, или всем известный театральный бинокль, в который вы смотрите с другой стороны. Как известно, особенностью такой оптической системы является то, что входящий в нее параллельный пучок параллельным и выходит, поскольку точка фокуса отрицательной линзы совпадает с фокусом положительной. У анаморфотной системы линзы не сферические, а цилиндрические. То есть, в одном сечении это все те же окружности, а в другом плоско-параллельные пластины.
Эта особенность приводит к тому, что если точки фокуса линз слегка смещены друг
относительно друга, то выходящий пучок перестанет быть параллельным. В
сферических афокальных насадках на объектив при этом точная фокусировка все
равно может быть достигнута перемещением объектива относительно пленки или
матрицы. В случае цилиндрических линз в одном из сечений они представляют собой
систему плоско-параллельных пластинок, и в этом случае смещение их друг относительно
друга не приведет к нарушению параллельности входящего пучка. Как видно из исторической и оптической части данной заметки,
использование анаморфотной насадки для проецирования вполне комфортно: достаточно один раз
отъюстировать систему, чтобы получить резкое изображение на экране. Задача
проекционных систем с анаморфотными насадками — полностью использовать
возможности имеющегося оборудования в нестандартной ситуации. В цифровой
технике здесь ситуация абсолютно аналогична киноиндустрии полувековой давности.
Есть проекционные системы с ограниченным числом жидко-кристаллических ячеек или
зеркал и отношением сторон 4:3. Хочется показывать широкоэкранный фильм, используя всю площадь системы, создающей изображение. При съемке надо осуществлять непрерывную наводку на резкость
вращением как оправы объектива, так и насадки. Если снимать движущиеся объекты,
то понадобятся как руки оператора, так и его помощника, и оба они будут в мыле.
Если требования к качеству не очень высокие, а света много, то можно
понадеяться на глубину резкости. Обосновать использование анаморфотной насадки с фотокамерами
существенно сложнее, чем с маленькими матрицами видеокамер. Зато есть
возможность более детально изучить особенности процесса и его дефекты. Как я
уже писал, досталась мне проекционная насадка, да еще, как видно из названия,
рассчитанная на фокусное расстояние объектива 80-140 мм. И это при кадре18,7х23,8
мм. Таким образом, даже при работе с камерой Canon 5D трудно претендовать на увеличение углов охвата по сравнению со стандартными
объективами, не говоря уже о Canon D60 и ей подобных. Можно только трансформировать отношение сторон кадра. Можно
использовать все чувствительные элементы матрицы для получения кадра с отношением строн 2:6 или 4:3. Насколько это нужно и для чего — вопрос, который я традиционно не обсуждаю, я просто описываю существующее техническое решение, возможно, кто-нибудь придумает, для чего ему это может быть полезно. Габариты насадки — 130х172 мм при весе 2,81 кг. То есть крепления ее на объектив не выдержит ни одна камера. Комфортно с такой пушкой за фотомоделью или другой пигалицей не побегаешь. Как и для любой пушки, для съемки с этой насадкой пришлось соорудить лафет. Вышеприведенная конструкция лафета предусматривает независимое крепление объектива и камеры. Удобно для подбора объектива и юстировки системы. Моя проекционная насадка явно была рассчитана на гигантские залы. Нанесенная на нее шкала дистанций: 9, 16, 20, 25, 32, 40, 50 м и бесконечность. К счастью, перед задней линзой есть прокладочное кольцо толщиной 4 мм. Убрав его, удается добиться фокусировки и на более коротких дистанциях. Естественно, после его удаления шкалу дистанций надо калибровать заново. При сборке следует добиваться, чтобы оси цилиндров, образующих линзы, лежали в одной плоскости, в противном случае качество снимков резко падает. Если все отъюстировано правильно, то максимальная резкость для горизонтальных штрихов достигается за счет перемещения объектива на расстояние, соответствующее фокусировке без насадки, и не зависит от дистанции фокусировки насадки. Фокусное расстояние 80 мм, диафрагма F/8. Снимок с насадкой. Соответственно, фокусное расстояние в вертикальной плоскости осталось 80 мм, а в горизонтальной стало равно 40 мм. Диафрагма объектива F/8. Предыдущий снимок, растянутый в 2 раза по горизонтали в графическом редакторе. Как можно заметить, посчитав видимые кольца, в вертикальной плоскости разрешение не изменилось — видно 9 колец, в горизонтальной же плоскости видно только 6 колец. Если рассматривать только центр кадра, то съемка с насадкой дает небольшой выигрыш по информационной емкости кадра по сравнению со съемкой с вдвое большего расстояния и использованием только центральной полосы для получения пропорций 2:6. Однако на краях разрешение падает существенно резче, чем у объектива без насадки, и для 12 мегапиксельной матрицы камера Canon 5D использование насадки остается спорным. Использование насадки с 4 мегапиксельной камерой Casio QV-4000 представляется в этом смысле более перспективным, если бы не ошарашивающая разница в габаритах и весе. Для совместимости с малогабаритными камерами надо установить фокусное расстояние объектива, равное по углу зрения рекомендованному производителями насадок. В данном случае минимальное рекомендованное фокусное расстояние — 80 мм для кадра шириной 23,8 мм. Для матрицы шириной 7 мм эквивалентное фокусное расстояние будет равно 23 мм, однако, у насадки есть некоторый запас, и поэтому без виньетирования удается снимать уже при фокусном расстоянии 18 мм.
Как видно из приведенных фрагментов, разрешение объектива при фокусном расстоянии 8 мм оказалось хуже, чем у комбинации объектив + насадка, но при фокусном расстоянии 18 мм. В этой конструкции камера с объективом Волна жестко прикреплена к насадке. Естественно, ни один стандартный байонет не выдержит веса объектива с насадкой, если попытаться закрепить камеру за штативное гнездо. В данном случае лафет выполняет функции только крепления насадки к штативу. Объектив Волна, предназначенный для ручной фокусировки, имеет прочную оправу без люфтов, и резьба для светофильтров не вращается при вращении кольца фокусировки. К камере объектив прикреплен через систему переходных колец: Байонет В-Б, байонет Б — М42, М42- Canon EOS с «одуванчиком». При жестком креплении объектива к насадке можно, при некоторой ловкости, снимать с рук, что я и попытался сделать. И вот, что у меня получилось:
Миниатюра исходного снимка. При кадре 24х36 мм камеры Canon 5D края виньетируются, поскольку насадка рассчитана на кинокадр, близкий по размеру к матрице таких камер как Canon D60 или D350. Еще один снимок с горизонтальным расположением кадра: В отличие от кино, в фотографии может пригодится и вертикальное расположение кадра. P.S.Как видите, в этой истории от идеи до технического решения прошло 30 лет и еще 25 до коммерчески выгодной реализации, поэтому не будем загадывать, найдет ли эта идея широкое распространение в цифровой фотографии. Сейчас появились аппараты с двумя матрицами и двумя объективами, почему бы не сделать аппарат, где второй широкоугольный объектив будет иметь анаморфотную оптику, а исправление пропорций будет сразу осуществлять процессор камеры. 20.06.2006 Установите проигрыватель Flash |
Облако тегов: 3D печать Arduino Raspberry Pi Аэрофотосъемка Байдарки Геомеханика История Камеры Макросъемка Объективы Освещение Панорамы Принадлежности Принтеры Программы Сканеры Стереосъемка Фильтры Фокусировка Фотокубики … |
||||||||||||||||
На этапе маленьких
матриц, да еще с прямоугольными чувствительными элементами, эта идея казалась
очень привлекательной, с увеличением матриц энтузиазм несколько померк. Но тут
по случаю удалось приобрести на www.molotok.ru насадку анаморфотную
проекционную 35-НАП2-3М 80-140, и появилась возможность на практике проверить
некоторые принципиальные проблемы использования комбинации сферических и
цилиндрических линз при съемке и проецировании изображения.
Однако, как обычно, творчество «технарей»
пало жертвой разборок «гуманитариев», и фильм сразу же был снят с афиш. Не
берусь судить, насколько полезной оказалась человечеству в данном случае защита
чьих-то прав, однако движение научного прогресса в массы было отброшено на
много лет 🙂
Оставлять незадействованным значительное число проецирующих элементов в виде
черной полосы снизу и сверху чересчур накладно. Программным способом легко
изображение сжать таким образом, что будут задействованы все пиксели по высоте проецирующей
системы. А чтобы изображение не казалось сжатым на экране, поставить перед
объективом анаморфотную насадку. Возможность программной трансформации
изображения заложена в большинство проигрывателей видеофильмов. Анаморфотные
объективы для цифровых проекторов выпускаются, возможно, не очень массово, но
свою нишу они занимают. Выпускаются анаморфотные насадки и для съемочных
видеокамер. Однако здесь не все так просто. 
В остальных же случаях велика вероятность, что
вырезание части кадра с нестандартными пропорциями даст лучший результат. 
Если дистанции на шкале объектива и насадки не совпадают, то наблюдаются две раздельных точки фокусировки для горизонтальных и вертикальных штрихов. Эти точки подтверждаются системой автофокуса аппарата, если объектив присоединен через кольцо с «Одуванчиком». Рассмотрим снимки мир, расположенных по центру кадра, снятых объективом Волна с насадкой и без. Для наглядности фрагменты при верстке увеличены в 2 раза.
Но учитывая, что насадка предназначена для работы с длиннофокусными объективами, на мой взгляд, больше шансов найти практическое применение именно снимкам, сделанным Canon 5D, несмотря на то, что для этой камеры с объективом 80 мм удается достичь отношения сторон кадра не 3, как для D60, а только 2,7. Все равно это больше, чем нам давало широкоэкранное кино 🙂
Однофокусный анаморфотный объектив Дальномер
Дальномер SLR Magic
Будет ли работать мой ANAMOPRHIC LENS?
Этот объектив представляет собой комплект крепления для однофокусного анаморфотного объектива и ДОЛЖЕН использоваться в паре с анаморфотным объективом.
Хотя это приспособление было разработано для нашей серии объективов Isco Micro, оно будет работать с большинством анаморфотных объективов с диаметром передней линзы до 65 мм. Для анаморфотных объективов с большим передним диаметром может возникнуть виньетирование.
В комплект входит анаморфотная линза и резьба для переднего фильтра. Вы должны сообщить нам размер или модель вашего анаморфотного объектива перед заказом.
Характеристики
- ВЫСШЕЕ ОПТИЧЕСКОЕ КАЧЕСТВО с нанопокрытиями класса «люкс» V2 для почти полной прозрачности
- Адаптируется практически к любому анаморфотному объективу с помощью резьбы 58 мм
- 180-градусный фокус с 360-градусным механизмом для следящего фокуса
- Невращающийся передний фильтр 58 мм
- Одна из самых легких однофокусных установок — всего 0,3 кг (0,5 фунта). Гораздо легче и меньше, чем сопоставимые анаморфотные дальномеры.
- Сфокусируйтесь до 6–12 дюймов (0,3 м) без использования диоптрий.
- Геликоидная фокусировка — легко сфокусируйтесь на ваших объектах с помощью только одного объектива вместо того, чтобы фокусироваться одновременно на анаморфотном и принимающем объективах. Настройте съемку и заправку на бесконечность, и вы готовы к единой фокусировке!
Как прикрепить
Для крепления к анаморфотному объективу необходимо использовать зажим для анаморфотного объектива или переднюю резьбу для фильтра. Наш специальный зажим не включен в этот список. Наш специальный бесшовный зажим предотвращает любые утечки света и не использует винты, которые могут повредить ваш объектив.
Как сфокусироваться?
Для установки сначала необходимо прикрепить анаморфотную установку к переднему фильтру основного объектива (Zeiss, Canon, Nikon, Rokinon, Sigma и т. д.) с помощью анаморфотного зажима. Затем установите фокус на бесконечность на основной и анаморфотный объективы.
Теперь вы готовы к фокусировке с нашей насадкой с одним фокусом. Просто поверните однофокусную насадку, чтобы сфокусироваться ближе или на бесконечность. При установке шкалы фокусировки на бесконечность минимальное расстояние фокусировки будет составлять около 1 фута (0,3 м).
Чтобы изменить шкалу фокусировки для близкого фокуса, отрегулируйте съемку и анаморфотный объектив, чтобы установить «фокус на бесконечность» примерно на 3 фута. Теперь это позволит вам использовать насадку для фокусировки примерно на 5-6 дюймов (0,15 м) без использования диоптрий.
Чем это отличается от других анаморфотных насадок?
В этом объективе используется система фокусировки, которая обеспечивает очень компактную установку — самую резкую и легкую установку с одним фокусом. Мы хотели что-то, что не сильно утяжеляло подвес, не требовало больших механизмов фокусировки и не добавляло нагрузки на крепление камеры. Эта насадка идеально подходила для нашего объектива Isco Micro с соответствующим оптическим качеством премиум-класса.
СОСТОЯНИЕ
Этот список предназначен ТОЛЬКО ДЛЯ НАСТРОЙКИ АНАМОРФНОЙ НАСТРОЙКИ С ОДНИМ ФОКУСОМ. Это включает в себя ТОЛЬКО нашу специальную насадку с одной фокусировкой с задней и передней резьбой 58 мм и наш специальный зажим для резьбы переднего фильтра. Этот список не включает камеру, объектив с постоянным фокусным расстоянием или любые другие аксессуары.
Если вам нужен анаморфотный объектив, посетите наш магазин, чтобы найти множество вариантов.
УСЛОВИЯ
Мы отправляем приоритетную почту USPS в тот же рабочий день, до 14:00 по центральному поясному времени. В этот список включен только анаморфотный объектив, и никакие другие устройства, которые могут отображаться на изображениях в списке, такие как камера, съемочный объектив и т. д., не включены. Перед покупкой обязательно изучите возможность адаптации анаморфотных объективов для цифровых зеркальных камер. В нашем популярном блоге вы найдете множество советов и руководств по анаморфотной съемке.
Зажимы для анаморфотных линз — Vid-Atlantic Media Productions
Часто задаваемые вопросы
В: Почему стоит выбрать комплекты монтажных зажимов Vid-Atlantic вместо зажимов другой марки?
A: Как один из первых разработчиков зажимов, мы стремились предложить простую и полууниверсальную систему; подход «один комплект подходит для большинства» по низкой цене.
Существуют другие хорошо разработанные и более дорогие зажимы, предназначенные для очень специфических комбинаций анаморфных объективов и объективов зеркальных фотокамер. Эти зажимы отлично подходят для точной или определенной комбинации / настройки объектива, но могут быть очень дорогими для нескольких настроек объектива. Наши комплекты зажимов будут работать с более широким спектром комбинаций анаморфотных и зеркальных объективов, чем другие зажимы, что делает их более идеальными для экспериментов с различными настройками.
Нас скопировали другие (с более высокими ценниками, меньшим количеством опций, ограниченными функциями и плохой поддержкой).
Наши зажимы включают в себя 2 ступенчатых кольца стандартного размера для установки на различные передние линзы зеркальных фотокамер (52 мм и 58 мм для базового комплекта зажимов или 72 мм и 77 мм для комплекта зажимов XL). Мы также предоставляем 2 набора металлических крепежных винтов (разного размера) вместо 1 набора нейлоновых пластиковых винтов, которые, как известно, выходят из строя и могут поставить под угрозу надежную фиксацию.
В: Как работает этот зажим?
A: Наш зажим собирается с помощью базовой трубки с 3–4 крепежными элементами, просверленными и врезанными в основание, чтобы захватить, выровнять и зафиксировать анаморфотную линзу в положении для фокусировки. Для основного зажима мы используем специальное ступенчатое кольцо, изготовленное специально для этого зажима, что дает ему стандартные диаметры фильтров 52 мм и 58 мм, что позволяет устанавливать его на различные объективы для зеркальных фотоаппаратов.
Наш зажим XL предназначен для больших анаморфотных линз с диаметром задней части 81 мм или меньше.
Размер монтажной резьбы является стандартным размером 77 мм и включает ступенчатое кольцо 72 мм, что дает вам 2 размера в 1 комплекте.
Фиксатор для переднего фильтра обеспечит вашему анаморфотному объективу диаметр резьбы переднего фильтра 77 мм или 72 мм для крепления таких фильтров, как макродиоптрии, поляризационные фильтры и светофильтры нейтральной плотности, которые являются обязательными.
В: При работе с большинством анаморфотных объективов нужно ли сфокусировать оба объектива, чтобы сфокусироваться на объекте?
A: Да, в большинстве случаев, если только вам не повезет найти Iscorama! Если вам нужен анаморфотный вид, а также возможность фокусировки в стойке или возможности Run-n-Gun, рассмотрите возможность съемки с фильтром CineMorph, доступным здесь. Это дает вашему DSLR-изображению красивое анаморфотное боке и великолепные блики в одном простом и удобном фильтре.
В: Будет ли меньший базовый зажим работать с большими анаморфотными проекционными объективами?
A: Возможно, нет, так как диаметр задней части большинства этих более крупных объективов превышает 57 мм.
Для этих линз мы рекомендуем наш зажим XL с внутренним диаметром 81 мм. И вам, вероятно, придется использовать системы поддержки стержня/рельса, так как эти линзы могут быть длинными и тяжелыми. Эти типы объективов хороши для красивых снимков и пейзажной съемки или фотографии из-за минимального расстояния фокусировки 15-25 футов, которым ограничено большинство этих объективов.
В: Какие объективы вы рекомендуете?
A: Меньший компактный анаморфотный и синемаскопический объектив, предназначенный как для съемки, так и для проецирования. Ищите Sankor, Singer, Eiki, Kowa, 16D, 16C, 16F, 16H, 8Z, 16m/m, Proskar, Sun или, если вы нашли объектив, но все еще не уверены, пришлите нам ссылку или фото.
СТОИМОСТЬ ДОСТАВКИ И ПРИМЕРНЫЕ СРОКИ ДОСТАВКИ:
США Заказы — примерно от 2 до 5 дней: бесплатно (бесплатно для всех поставок в США)
Пожалуйста, приобретите вариант экспресс-доставки здесь для более быстрой доставки в США.