Aps c что это: Что такое APS-C матрица — Главная

Содержание

Когда разница между APS-C и полнокадровыми датчиками имеет значение и почему?

Многое зависит от того, какой тип фотографий вы хотите сделать и как вы хотите их отображать.

Практически любая камера, включая большинство телефонов, может делать снимки при ярком освещении для отображения в Интернете с относительно низким разрешением. В руках правильного фотографа такое изображение может быть даже довольно хорошим, независимо от того, какая камера используется.

Там, где различия наибольшие, а ограничения меньших камер становятся более очевидными, они находятся в особых условиях, которые в наибольшей степени обуславливают способность камеры собирать свет , требуют очень широкого угла обзора или больше всего влияют на разрешающую способность датчиков и объективов .

Камера — это инструмент. Инструменты бывают разных форм и размеров. Некоторые лучше подходят для использования одним способом для определенных задач. Другие инструменты лучше подходят для использования других способов выполнения других задач.

В целом большие сенсоры позволяют возможности лучшего качества изображения, но они никоим образом не гарантируют. Иногда разница в качестве между разными камерами, делающими одну и ту же фотографию, будет постепенной и едва заметной. Иногда это будет совершенно очевидно. Зачастую для получения такого качества необходимо использовать датчик большего размера, тратя гораздо больше денег на такие вещи, как линзы, в дополнение к более высокой первоначальной стоимости датчика большего размера.

Где большие датчики имеют большие преимущества:

Увеличение, необходимое для просмотра виртуального изображения, проецируемого на датчик, с определенным размером, меньше для большего датчика по сравнению с меньшим. Это означает, что недостатки, проецируемые объективом, не так увеличиваются при просмотре изображения. Чтобы получить ту же резкость с меньшим сенсором, объектив также должен быть острее.

Поскольку экспозиция измеряется как количество света на единицу площади , более крупные датчики собирают больше общего света для той же величины экспозиции. Эта тенденция делает большие датчики менее шумными. Возраст технологии датчика также может в значительной степени повлиять на это. Но если два датчика от одного и того же производителя используют технологию одного поколения, более крупный почти всегда будет менее шумным при съемке одной и той же сцены с одинаковыми настройками и последующем просмотре обоих с одинаковым размером.
Большие датчики, как правило, имеют большие фотосайты, которые также известны как пиксельные ячейки или сенсоры. Поскольку более крупный фотосайт имеет большую площадь поверхности, он может собирать больше фотонов, прежде чем достигнет полной емкости. Это дает датчикам с большими фотосайтами более динамический диапазон. DR — это разница между самым ярким значением, которое датчик может записать, и самым тусклым значением, которое можно записать и при этом отличить от шума. Это одна из причин, почему большие датчики менее шумные, чем маленькие датчики.

Поскольку объективы с одинаковым фокусным расстоянием будут давать более широкий угол обзора при использовании с большим датчиком, легче создавать объективы, которые обеспечивают широкий угол обзора для более крупных датчиков.

Где меньшие датчики имеют большие преимущества:

Увеличение, необходимое для просмотра виртуального изображения, проецируемого на датчик, с определенным размером, больше для меньшего датчика по сравнению с большим. Это означает, что объектив с определенным фокусным расстоянием даст больший «охват» меньшим сенсором, чем больший сенсор. То же самое расстояние от камеры будет казаться больше с меньшим сенсором, чем с большим, когда с каждым из них используется одинаковое фокусное расстояние, и соответствующие изображения затем просматриваются с одинаковым размером дисплея.
Поскольку диафрагма выражается как отношение фокусного расстояния к диаметру входного зрачка, объективы с более коротким фокусным расстоянием могут достигать такой же экспозиции или числа f с меньшим диаметром диафрагмы, чем объектив с более длинным фокусным расстоянием. Если для большего датчика требуется фокусное расстояние 100 мм для определенного угла обзора, а для меньшего датчика требуется фокусное расстояние 50 мм, чтобы обеспечить такой же угол обзора, объектив меньшего размера может иметь входной зрачок, равный половине ширины, и давать то же самое номер как более длинный объектив.
Поскольку объективы с одинаковым фокусным расстоянием дают более узкий угол обзора при использовании с меньшим сенсором, проще и дешевле создавать телеобъективы для меньших сенсоров. Те же телеобъективы дадут более узкий угол обзора (больше «зума») при использовании с меньшими датчиками.

В конце концов, качество инструмента так же хорошо, как умение того, кто использует инструмент. Только когда инструмент ограничивает набор навыков пользователя, лучший инструмент будет иметь значение.

Для получения дополнительной информации, пожалуйста, смотрите:

Что я получу от перехода на полнокадровую DSLR?
Почему кажется, что большие датчики необходимы для хорошей работы при слабом освещении?
Полнокадровые датчики имеют более высокую экспозицию?
Влияет ли размер датчика на дифракционный предел линзы?
Почему большие датчики лучше при слабом освещении?
В чем визуальная разница между изображениями Full Frame, APS-C и Micro Four Thirds?

Когда разница между APS-C и полнокадровыми датчиками имеет значение и почему?
Полный кадр по сравнению с кадрирующим кадром
Является ли преимущество слабого освещения более крупных датчиков приписывать самому датчику или большей апертуре линз?
Нужна ли мне полнокадровая камера для съемки при слабом освещении?
Как меньшие зеркала в камерах APS-C предлагают эти преимущества?
Какое значительное улучшение я получу, если я обновлю Canon EOS 6D с EOS APSC 600D?
Как размер сенсора влияет на глубину резкости и дифракцию при макросъемке?
6D или 80D для обновления с 100D?
Большая сенсорная и пейзажная фотография, DoF.

Можем ли мы всегда говорить о разнице шума между кадрированием и полнокадровым кадром?
Необычная технология обрезки по сравнению со старой технологией полного кадра — что даст более качественные изображения?
Маленький датчик всегда плохая вещь?

Влияет ли размер сенсора на искажения объектива?
Какой датчик «полный кадр» против APS-C (1.6 обрезки) дает больше искажений?
Этот недавний ответ на этот старый вопрос: действительно ли полнокадровые камеры вредны для спортивной фотографии?

Обзор Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 VC HLD

У владельцев зеркальных камер с APS-C форматом матрицы может складываться ощущение, что они остаются в дураках, когда речь заходит о повышении качества объективов для кроп-платформы. Компания Canon, например, демонстрирует интересную дихотомию. Многие из выпускаемых ею объективов для полного кадра относятся к серии премиум-класса “L”, а большинство релизов для APS-C — это модели бюджетного уровня. Количество релизов для кропа премиум-уровня невероятно мало, поэтому образовавшуюся брешь стараются закрыть другие производители. Наиболее примечательны в этом плане объективы Sigma — 18-35mm и 50-100mm F/1.8 серии Art, которые так же хороши, как и объективы Sigma Art для полнокадровых камер, несмотря на то, что они выпущены специально под матрицу APS-C.

Компания Tamron определила, чего именно не хватает в рыночном сегменте для APS-C формата: стабилизированного, широкоугольного зума с влагозащитой и высоким качеством сборки. Чтобы заполнить эту пустоту, был создан новый Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD (кодировка модели B023). Объектив 10-24mm VC оснащен богатым набором функций, но как он проявит себя в реальной съемке?

Компания Tamron представила первое поколение объективов с таким диапазоном фокусных в 2008 году — SP 10-24mm f/3.5-4.5 (модель B001). Tamron теперь использует маркировку SP для своих премиальных полнокадровых объективов (умный ход, на мой взгляд), поэтому зум второго поколения 10-24mm потерял обозначение SP, но приобрел ряд других важных сокращений в названии. Среди них VC или Vibration Compensation, обозначающее систему стабилизации изображения Tamron.

Возможность стабилизации изображения на более широких фокусных расстояниях все более ценится как в видео-, так и в фотосъемке. Отмечу, что система стабилизации изображения VC делает этот объектив особенно интересным вариантом для видео. Tamron также впервые использовал совершенно новый привод автофокуса HLD (High/Low Torque Modulated Drive Motor). Он обеспечивает моментальную автофокусировку и улучшает ее точность, что также хорошо для видеосъемки.

Объектив от Tamron может похвастаться самым широким диапазоном фокусных расстояний в этом классе. Фокусное расстояние 10мм будет эквивалентно ФР для полного кадра 15мм на Nikon и 16мм на Canon, а на длинном конце ЭФР будет равняться 36 мм на камерах Nikon и 38,4 мм на Canon. Очевидно, что это очень востребованный диапазон фокусных расстояний. Компания Canon некоторое время назад выпустила стабилизированный широкоугольный объектив формата APS-C (EF-S 10-18mm IS STM), но Tamron 10-24mm VC предпочтительнее не только из-за вдвойне увеличенного диапазона фокусных расстояний, но и ввиду гораздо более серьезного качества сборки в комплекте с влагозащищенностью и (что необычно для этого класса объективов) фтористым покрытием передней линзы.

Последние факторы являются дорогостоящим дополнением к объективу, который с ними обычно стоит гораздо больше. Погодоустойчивость широкоугольного объектива, который используется для съемки пейзажей, таймлапсов, или вблизи брызг от воды – очень важный момент, — и Tamron удалось повысить его класс благодаря этому. Успешно ли работают все функции и характеристики, объединенные Tamron в данном ультраширике? Стоит ли покупать новый Tamron 10-24mm VC владельцу кроп-камеры, ищущему качественный широкоугольный зум?

Предпочитаете сначала посмотреть отзывы? Мой полный видео-обзор познакомит вас со всеми подробностями и даст ответы на ваши вопросы!

Качество сборки и управления.

Хотя новый Tamron 10-24mm VC не относится к премиум-серии SP, он унаследовал ее стильный современный внешний вид. Это первый объектив от Tamron, который копирует внешний вид серии SP, несмотря на использование других материалов. Очень похоже, что чуть менее блестящий корпус объектива изготовлен из инженерного пластика, а не из алюминиевого сплава, из которого производится SP-серия. Красивый дизайн объектива сразу же отличает его от предыдущей модели Tamron 10-24mm. Новый зум имеет средний размер, длину 84.6 мм (на пару миллиметров короче для байонета Nikon) и вес 440г. Он компактен и легок по сравнению с большинством широкоугольных объективов, но на 10 мм длиннее и на 200 грамм тяжелее, чем Canon 10-18mm STM. Однако такое сравнение не совсем справедливо, так как у рассматриваемого Canon гораздо меньший диапазон фокусных расстояний, ниже класс сборки и отсутствует влагозащищенность. Я упоминаю о нем главным образом потому, что многие пользователи системы Canon будут выбирать между этими двумя объективами.

Новый ультраширокоугольный зум от Tamron имеет внушительный диаметр передней резьбы под фильтр — 77 мм. В отличие от кроп-объективов Canon для матриц формата APS-C, Tamron 10-24mm VC поставляется с блендой, причем с блендой довольно удобной формы (бленды под широкий угол часто бывают немного смешными). В комплект также входят только что разработанные передняя и задняя крышки объектива, которые являются одними из самых красивых в этом сегменте (особенно передняя зажимная крышка).

Tamron 10-24mm VC имеет 7 скругленных лепестков диафрагмы, и я заранее рассчитывал, что солнечные лучи и блики будут выглядеть неплохо. Ни один широкоугольный объектив не станет настоящим монстром боке, но если вы сосредоточитесь на объекте, расположенном на минимальном фокусном расстоянии (24 см), вы сможете успешно размыть фон. Максимальный коэффициент увеличения объектива — 0.19х, что фактически лучше, чем у Tamron 70-200mm f/2.8 G2, который я недавно тестировал!

У данного зума переменные максимальные значения диафрагмы (в отличие от полнокадрового Tamron 15-30mm f/2.8), начиная с умеренно открытой диафрагмы f/3.5 на широком конце и с максимальной диафрагмой f/4.5 на длинном конце, с потерей около 2/3 ступеней экспозиции. Для объектива с переменными значениями диафрагмы это не так уж плохо. К примеру, у Canon 10-18mm STM максимальные значения меняются от f/4.5 до f/5.6, поэтому светосила нового Tamron больше по всему диапазону фокусных расстояний. Минимальные значения диафрагмы у него составляют f/22-29, в зависимости от фокусного расстояния.

Объектив имеет два основных переключателя: AF/MF (хотя в любом положении переключателя фокус может регулироваться вручную) и ON/OFF для включения-выключения системы стабилизации VC. Два кольца (зуммирования и ручной фокусировки) ощущаются довольно хорошо и двигаются плавно. У объектива внутренняя фокусировка линз, поэтому ничего не выдвигается и не вращается при фокусировке. Однако зуммирование не совсем внутреннее, и хобот объектива фактически немного перемещается внутрь или наружу – при этом полностью втянутое положение находится в середине диапазона фокусных расстояний, а на обоих крайних ФР (самом широком и максимально длинном) корпус зума немного удлиняется (всего на несколько миллиметров). Кольцо ручной фокусировки достаточно узкое, но его легко найти на ощупь. Движение кольца фокусировки ничем не напоминает объектив Zeiss, но оно прекрасно прокручивается. Ключевой особенностью для меня явилось то, что HLD-привод от Tamron осуществляет прямое моментальное управление фокусом, в отличие от отвратительной “focus-by-wire MF” — “фокусировки по проводам” объективов с STM-приводом от Canon (когда кольцо фокусировки на объективе не связано механически с перемещаемым оптическим узлом).

Другой ключевой момент обновления заключается в том, что Tamron 10-24mm VC полностью совместим с Tamron’s Tap-In консолью, которая позволяет пользователям выполнять тонкую настройку автофокуса (для различных фокусных расстояний и дистанций фокусировки), а также настройки других функций (режимы системы стабилизации изображения VC, режимы кольца ручной фокусировки MF, и т.д). Самое главное, что с помощью Tap-In консоли вы сможете установить обновления прошивки объектива, гарантирующие максимально корректную его работу.

Все в новом объективе привлекательно и функционально, благодаря его конструкции и влагостойкости, которые превосходят другие широкоугольные зумы для камер формата APS-C.

Tamron 10-24mm – теперь с VC

По многочисленным просьбам новая модель B023 теперь снабжена системой стабилизации изображения VC. Наибольшую потребность в стабилизации имеют телеобъективы, но используя несколько полнокадровых широкоугольных объективов со стабилизацией (Canon 16-35mm f/4L IS, Tamron 15-30mm f/2. 8 VC), я нашел ее очень полезной. Система стабилизации не только позволяет сохранить приемлемый уровень ISO в условиях низкой освещенности (когда нежелательно прерывать съемки), но также дает вам дополнительные творческие возможности. Например, даже при съемке с рук, можно добиться красивого размытия воды или движущегося вагона метро.

Еще одна приятная особенность системы стабилизации VC от Tamron — она практически бесшумна в эксплуатации, и нет никаких признаков ее работы кроме дополнительной стабильности объектива. Никакого дерганья, когда она включается или выключается, и никакого другого негативного поведения. Стабилизация обеспечивает 4 дополнительные ступени экспозиции, что означает, что вы можете снимать с широким фокусным расстоянием на очень низких скоростях затвора.

Я попробовал сделать ряд снимков на низкой скорости затвора во время посещения Ниагарского водопада. Я нахожу шум APS-C матрицы при высоких значениях ISO более заметным, чем на полном кадре, поэтому я стараюсь избежать повышения ISO при использовании моих кроп-камер Canon 70D или 80D. Гуляя ночью, я сделал несколько снимков с выдержкой 1/8^{сек (причем по холодной, туманной и ветреной погоде при температурах, близких к замерзанию, то есть далеко не в самых комфортных условиях). Несмотря на эти факторы, ни один кадр не был испорчен из-за дрожания камеры, что доказало важное значение стабилизации. Она также дала мне возможность красиво размыть каскад воды и получить очень классные картинки при съемке с рук.}

Добавление системы стабилизации изображения VC в Tamron 10-24mm — это очень существенное дополнение.

Новый мотор HLD

Новый привод HLD (High/Low Torque Modulated Drive Motor) очень интересен. Из названия понятно, что это гибридная фокусирующая система, несколько похожая на STM. Она создает высокий крутящий момент для быстрой автофокусировки при съемке кадра, и обеспечивает плавное (и более тихое) переключение фокуса при съемке видео. USM/USD двигатели, как правило, превосходно справляются с первой задачей, но не так хороши в последней. STM-приводы от Canon отлично себя показывают во втором случае, но иногда не так быстро фокусируются и лишают вас возможности фокусироваться непосредственно вручную. Новый двигатель Nano USM от Canon стал значительным улучшением STM, но ему по-прежнему не хватает возможностей одновременной ручной фокусировки.

Компания Tamron не только нашла способ для достижения быстрого, плавного и довольно тихого автофокуса, но и добилась реально работающей системы автофокуса с одновременной ручной его донастройкой. Я нашел двигатель HLD почти таким же тихим, как лучшие STM-приводы, и близким по скорости автофокусировки к двигателям Nano USM. При этом не используется устаревшая система “focus-by-wire” – “фокус по проводам”, как у Canon. Честь и слава Tamron — этот двигатель является одним из недооцененных моментов в новом объективе.

Широкоугольный объектив с не слишком открытой диафрагмой оказывает сравнительно небольшую нагрузку на систему фокусировки, но я нашел точность фокусировки просто отличной. Мой экземпляр нуждался в небольшой юстировке, а после этого он полноценно выполнял свою работу. Фокус был быстрый и уверенный, и я сомневаюсь, что кто-либо будет разочарован этой характеристикой объектива.

Интересная опция для видеосъемки

Привод автофокуса HLD в сочетании с системой стабилизации изображения VC делает данный объектив очень перспективным для видео, но владельцы полнокадровой камеры Canon 5D Mark IV должны обратить внимание еще на один фактор.

Ограничив использование своих кроп-объективов на полнокадровых камерах (объектив EF-S физически не устанавливается на полный кадр), компания Canon оставила дверь открытой для сторонних производителей объективов, которые используют только вариант байонета EF. В то время как круг изображения фикс-объективов формата APS-C не покрывает полный кадр, для зум-объективов это не является чем-то необычным – их круг изображения будет достаточен для полного кадра на половине диапазона фокусных расстояний. С объективом Tamron 10-24mm именно тот случай: на удивление, вам нужно только увеличить длину фокусного расстояния до 13мм, чтобы данный зум на полнокадровой камере покрыл все поле кадра (до достижения этого фокусного по краям будет явная черная виньетка, поскольку диафрагма объектива физически заслоняет и так малый круг изображения). 13мм — очень широко для полного кадра (даже шире чем крайнее значение ФР 10мм на камерах Canon формата APS-C, составляющее 16мм в полнокадровом эквиваленте). Хорошие кроп-объективы часто дают отличную картинку на полнокадровой матрице с меньшей плотностью пикселей. Вот посмотрите на снимок на Canon 5D Mark IV с фокусным 13mm :

Одной из самых востребованных функций 5D Mark IV может стать видео в формате 4K, поскольку съемка 4K видео на Canon происходит с кроп-фактором 1.7. Это был бы отличный повод для использования объективов Canon APS-C, но, как уже говорилось, их установка на эту камеру физически невозможна. Зато Tamron 10-24mm VC здесь очень подходит, так как кроп-фактор при съемке видео означает, что применим весь диапазон фокусных расстояний. Фокусное расстояние 10mm с кропом 1.7 составит 17mm, что достаточно широко для полного кадра и очень полезно во многих съемочных ситуациях.

Кадры, полученные с помощью такой комбинации камера-объектив, выглядели красивыми и резкими, а качество фокусировки и стабилизации нового ультраширика от Tamron давали дополнительные привлекательные возможности.

Качество изображения Tamron 10-24 VC

Модель B023 имеет достаточно сложную оптическую конструкцию, включающую 16 элементов в 11 группах. В этой схеме присутствует одна линза с низкой дисперсией, один стеклянный элемент XLD со сверхнизкой дисперсией, одна литая асферическая линза и один гибридный асферический элемент. Они разработаны, чтобы уменьшить хроматические аберрации и лучше контролировать дисторсию. Еще одно обновление по сравнению с предыдущим объективом — это новое покрытие линз BBAR от Tamron. Оно помогает снизить количество бликов и улучшить контрастность изображения. Его эффективность была протестирована компанией Tamron в собственном отличном объективе 15-30mm f/2.8 VC (которым я владею). При том, что объектив 15-30 предназначен для полного кадра, он стал эталоном того, каким должен быть любой широкоугольный объектив.

Я хочу добавить, что не очень люблю использовать кроп-формат APS-C для съемок пейзажа или работая в условиях низкой освещенности. Более грубый шум и более выраженная пикселизация дает не столь впечатляющие и стабильные результаты. Я предпочитаю внешний вид изображений, полученных с помощью полнокадровой камеры, особенно при просмотре и обработке их на уровне пикселей. Когда я впервые сравнивал объективы на своих родных камерах (Tamron 15-30mm VC на Canon 5D Mark IV и Tamron 10-24mm VC на Canon 80D), мне было трудно отделить ограничения формата APS-C от самого объектива. Я решил, что вместо этого сравню оба объектива на Canon 80D. То, что я увидел в таком тесте, дало более точное представление о качестве 10-24mm VC.

Я сравнивал качество изображения на всем диапазоне фокусных расстояний, но у 10-24 VC выявилось одно стабильное преимущество – уровень хроматических аберраций. Tamron 15-30mm VC хорошо контролирует продольные хроматические аберрации (часто называемые LoCA), но становится жертвой некоторых латеральных (боковых) хроматических аберраций ближе к краям кадра. Латеральные (боковые) аберрации (CA) можно исправить с помощью программного обеспечения, в отличие от LoCA (продольных), которые практически не исправляются. Я видел следы боковых CA в изображениях с Tamron 10-24 VC, но в целом он дает меньше хроматических аберраций, чем его старший брат.

На фокусном расстоянии 10mm зум 10-24 VC очень резок сразу от f/3.5, и резкость достаточно хороша по всему полю кадра. Проявляется отличная контрастность изображения, с небольшим количеством боковых аберраций по краям кадра. Когда вы устанавливаете кольцо зуммирования на 10mm, виньетка не так заметна. Посмотрите на качество изображений слева направо при максимально открытой диафрагме (f/3.5):

Виньетка не проявляет себя сильно затемненными углами, но она все же есть, за счет чего изображение в целом становится насыщеннее, особенно при закрытии диафрагмы до f/4 и f/5.6. На ФР 10mm разрешение очень впечатляет даже на f/3.5, а на значениях диафрагм, традиционных для съемок пейзажа, виньетка еще более уменьшается и немного увеличивается разрешение. Если вы снимаете в RAW, проблема с виньеткой вообще незначительна, так как находится в пределах допуска и удаляется одним нажатием без ухудшения изображения. Посмотрите на разницу между виньеткой при максимально открытой диафрагме и диафрагме f/5.6 на фокусном 10mm:

Вот краткое сравнение уровня резкости на диафрагмах f/3.5 и f/5.6 и фокусном 10mm:

Интересно сравнить Tamron 10-24 VC с Tamron 15-30 VC на фокусном расстоянии 15mm. Глядя на качество изображения, вы увидите очевидную разницу в размере виньетки. 15-30 VC — это, пожалуй, лучший широкоугольный объектив в плане контроля виньетки, причем он дает преимущества при использовании на кроп-камере, так как края круга изображения с меньшим разрешением и виньетированием остаются за полем кадра. В целом, виньетка у 10-24 VC довольно легкая и светлая, без явных темных углов, но простирается довольно далеко внутрь кадра.

Если снимать на фокусном 15mm с максимально открытой диафрагмой (f/2.8 для 15-30; f/4 для 10-24), то 15-30 резче по краям кадра, но 10-24 VC показывает незначительное преимущество в центре кадра. Когда 15-30 VC закрывается до f/4, и оба объектива сравниваются на этом значении диафрагмы (f/4) – они имеют одинаковый уровень резкости. Посмотрите на снимки:

Когда на обоих объективах выставлена диафрагма f/5.6, их разрешение аналогично, с более контрастными краями изображения у объектива для полного кадра. Впечатляет тот факт, что зум 10-24 VC близок по всем параметрам к Tamron 15-30mm, при заметно более низкой цене.

На фокусном 20mm по результатам на максимально открытых диафрагмах (f/2.8 и f/4.5) очень незначительно выигрывает 15-30 VC, в основном за счет лучшего микроконтраста. Однако в центре кадра результаты более схожи, что указывает на стабильные показатели резкости у Tamron 10-24mm:

На фокусном 24mm мы достигаем конца диапазона у Tamron 10-24mm, в то время как у 15-30 VC он длиннее на 6mm, поэтому не удивительно, что качество изображения у края кадра лучше у Tamron 15-30. В целом, они еще довольно близки, но опять же выигрыш по контрасту принадлежит полнокадровому объективу, хотя абсолютное разрешение не слишком отличается. Посмотрите снимки на диафрагме f/4 (f/4. 5 для 10-24mm):

Если выставлена диафрагма f/5.6, то проявляется превосходство 15-30 VC:

После тестирования становится ясно, что Tamron 10-24mm VC имеет ряд серьезных оптических преимуществ, даже если он не во всем соответствует широкоугольному зуму Tamron 15-30 VC.

В контровом свете

Один из параметров, по которому Tamron 10-24mm VC однозначно опережает 15-30mm VC, — съемка в контровом свете. Полнокадровый объектив имеет выпуклую переднюю линзу с фиксированной блендой, ограниченно затеняющей линзу. Покрытие BBAR от Tamron доказало свою ценность, но оно не способно полностью преодолеть склонность объектива 15-30mm к ловле бликов и ореолов от источников света. Когда свет исходит под определенным углом, Tamron 15-30mm становится весьма уязвимым. К счастью, менее экстремальный характер объектива 10-24mm VC означает, что он имеет плоскую переднюю линзу, позволяющую использовать традиционные фильтры диаметром 77 мм. Это делает его намного менее уязвимым для ловли рассеянного света со стороны. Кроме того, объектив оказался очень стойким к бликам, сохраняя почти идеальный контраст даже при очень ярком солнце в кадре. Я увидел на снимках лишь незначительные следы ореолов, что поставило этот зум довольно высоко в списке устойчивых к бликам широкоугольных объективов, которые я использовал.

Закрыв семилепестковую круглую диафрагму, можно получить приятный и даже впечатляющий эффект солнечных лучей, расходящихся в стороны. В общем, я обнаружил, что объектив создает очень красивые изображения, когда солнце попадает прямо в кадр… а мне очень нравится делать такие снимки широкоугольными зумами.

Дисторсия

При фокусном расстоянии в 10mm дисторсия почти не проявляется – искажения минимальны. Небольшая бочкообразная дисторсия заметна на прямых линиях по краям кадра, хотя когда я снимал кирпичную стену, в большинстве кадров я увидел совсем незначительные искривления. Самое главное, что нет неравномерной волнообразной дисторсии типа “усы”, которую трудно исправить в редакторе. Вот искажения на ФР 10mm, 15mm и 24mm:

Этот снимок замка Монтебелло в Швейцарии демонстрирует в целом хорошие линии и живое объемное изображение:

На фокусном 20mm наблюдается лишь слабая степень бочкообразной дисторсии, а на 24mm – незначительная подушкообразная дисторсия. Все фактические искривления достаточно хорошо контролируются объективом. Однако следует отметить, что с любым широкоугольным объективом можно легко создавать такие искажения перспективы, которые требуются. К примеру, если вы находитесь в лесу и держите камеру точно по уровню (без наклона вверх или вниз), вы увидите, что стволы в видоискателе расположены прямо и вертикально. Если же отклоните камеру вверх, будет казаться, как будто все деревья наклонены в направлении к центру кадра.

Используйте этот объектив правильно, и вы столкнетесь лишь с незначительной дисторсией, которая легко исправима.

Коматические аберрации

Коррекция коматических аберраций или комы особенно важна в широкоугольных объективах. Наиболее значимо это для фотографов, снимающих ночное небо. Максимальная диафрагма f/3.5 – это немного меньше оптимальной, но данный зум – вполне допустимый вариант для съемки ночного неба.

Ночное небо не захотело “сотрудничать” со мной во время тестирования (было очень пасмурно), поэтому я не смог проверить наличие комы традиционным способом, снимая ночные пейзажи. Однако я проделал контрольный тест на кому при помощи лазерной указки. Я снял множество кадров с точечным источником света (имитирующим свет звезды) в различных точках кадра, а затем объединил эти снимки в Photoshop. Я обнаружил, что “звезды” выглядели четкими и точно обрисованными на большей части кадра, но в углах были заметны некоторые коматические аберрации. Точки звезд немного увеличились из-за размытостей, выглядевших как крылья. Я видел результаты и хуже, но видел и лучше. Думаю, что объектив все же не оптимален для съемок ночного неба.

Заключение

Это здорово, что появился такой качественный объектив для кроп-камер с форматом матрицы APS-C. Компания Tamron значительно улучшила свою предыдущую модель 10-24mm, добавив систему стабилизации изображения VC, превосходное качество сборки, новый привод автофокуса, влагонепроницаемость корпуса и при этом как-то сумев удержать его стоимость на уровне предыдущей модели (499$). Canon имеет собственный стабилизированный широкоугольный объектив формата APS-C (EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM) по более низкой цене ($299), но он располагает меньшим диапазоном фокусных расстояний, менее открытой максимальной диафрагмой и не обладает влагостойкостью, так что Tamron здесь однозначно выигрывает. Другому объективу Canon — EF-S 10-22mm не хватает влагозащиты и стабилизации изображения при той же стоимости. Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 VC HLD кажется идеальным на фоне этих двух объективов. Он быстро и точно фокусируется, система стабилизации VC работает исключительно хорошо, и объектив делает именно то, что и подразумевает его обновленная оптическая конструкция. Данный зум может быть вполне серьезно рассмотрен владельцами кроп-камер Canon и Nikon, ищущих качественный широкоугольный объектив.

Плюсы:

Обновленное качество сборки
Высокоэффективная система стабилизации изображения VC
Новый HLD-привод автофокуса, хорошо проявивший себя как в фото-, так и в видеосъемке
Отличная стойкость к контровому свету
Замечательный контроль дисторсии
Влагозащита
Превосходное качество изображения
Совместимость с Tap-In консолью Tamron

Минусы:

Двигатель HLD немного шумнее, чем STM
На широко открытой диафрагме заметна виньетка

Благодарю Tamron Canada за предоставленный для тестирования экземпляр объектива.

Detail | Fujifilm Россия

16-мегапиксельная матрица APS-C X-Trans CMOS

Эта революционная матрица, на создание которой нас вдохновила фотопленка, полностью оптимизирована для работы с объективом высокого разрешения серии XF.

Матрица X-Trans CMOS

Инновационное расположение цветных фильтров новой матрицы X-Trans CMOS устраняет причину появления муара. Благодаря повышению степени случайности, цветной фильтр минимизирует вероятность появления муара и искажения цветов, исключая необходимость в использовании оптического низкочастотного фильтра. Это позволяет матрице фиксировать изображение с полным разрешением без фильтрации и передавать великолепное качество объектива XF. Новый мощный процессор EXR Pro обеспечивает более высокую скорость и точность обработки изображения, чем любые другие процессоры предыдущих поколений.

Обычное расположение цветных фильтров

Повторяющееся расположение наборов пикселей 2х2 является одной из причин возникновения муара и искажения цветов при съемке полос и других повторяющихся узоров.

Обычные оптические низкочастотные фильтры подавляют муар и искажение цветов, но их использование приводит к уменьшению разрешения.

Объектив + оптические низкочастотные фильтры

1. Объектив
2. Оптический низкочастотный фильтр
3. Матрица

Новое расположение цветных фильтров

Высокая степень случайности размещения цветных фильтров в наборах 6×6 уменьшает вероятность возникновения муара. Наличие пикселей R, G, и B в каждой вертикальной и горизонтальной последовательности пикселей минимизирует искажение цветов и обеспечивает высокую точность цветопередачи.

Созданный по аналогии с естественным бессистемным расположением мельчайших частиц галоида серебра в пленке , новый фильтр меняет принцип цифровой фотографии. Проблема муара и искажения цветов решается без использования оптического низкочастотного фильтра, при этом сохраняется высокое разрешение изображения.

Без оптического низкочастотного фильтра

1. Объектив
2. Матрица

Примечание

* Фотографии в примерах являются смоделированными изображениями.

Пресс-релиз и новые фотографии APS-C камеры Fujifilm X-S10

фото: photorumors

Компания Fujifilm готовится анонсировать новую любительскую камеру с матрицей APS-С формата. Большая часть сведений о камере Fujifilm X-S10 была опубликована источником.

Представляем фотографии данного устройства:

Из пресс-релиза Fujifilm X-S10 ( был опубликован в сети до официального анонса):

«Это новая компактная беззеркальная APS-C камера с интуитивно понятным интерфейсом и передовыми техническими характеристиками. При этом, Fujifilm X-S10 предлагает своим клиентам полюбившийся узнаваемый ретро-дизайн, а также узнаваемую и цветовую палитру предустановленных пленочных фильтров».

фото: photorumors

«Новый корпус камеры оценят пользователи, так как он стал более удобным в плане хвата, что сделает использование камеры с рук более комфортным.

Кроме того, это первая относительно недорогая камера компании Fujifilm, получившая новейшую технологию пятиосевой матричной стабилизации изображения (система IBIS). Также, в Fujifilm X-S10 присутствует поворотный сенсорный ЖК-экран с переменным углом наклона 180 °, а также сверхбыстрая автофокусировка, всего 0,02 секунды с точностью до -6EV стопов», — сообщает производитель.

В камере установлен сенсор с разрешением 26,1-мегапиксель X-Trans CMOS 4 с обратной засветкой, четырехъядерный процессор X-Processor 4, для качественного видео и фотографий кинематографического качества, по словам производителя.

«Видео становится все более важным средством самовыражения для всех создателей контента по всему миру, поэтому очень важно иметь камеру, которая может превосходно работать как с фотографией, так и с видео. Наша камера может стать идеальным компромиссом для тех, кто ищет равные возможности фото и видео. Эта камера позволяет записывать в формате DCI 4K 30 к/с кинематографического качества и Full HD 240к/с Slow motion, во всех этих режимах работает матричная стабилизация и она может работать совместно с четырехосевой цифровой стабилизацией. Добавьте к этому 10-битный цвет 4:2:2 через выход HDMI, и у вас будет все необходимое для профессионального кинопроизводства», — указано в пресс-релизе.

Fujifilm X-S10 — это универсальная камера, благодаря чему вы можете использовать более чем 30 различных высококачественных объективов, такими, как FUJINON XF, XC и MK.

Подробные характеристики Fujifilm X-S10:

Количество эффективных пикселей: 26,1 миллион пикселей
Датчик изображения: 23,5 мм × 15,6 мм (APS-C) X-Trans CMOS 4 с обратной засветкой.
Поддержка карт памяти:
- Карта памяти SD (до 2 ГБ)
- Карта памяти SDHC (до 32 ГБ)
- Карта памяти SDXC (до 2 ТБ) или UHS-I
Формат изображений: JPEG: Exif вер. 2.3
RAW: 14-битный RAW (исходный формат RAF)
Крепление объектива: FUJIFILM X
Чувствительность ISO:
- Стандартный вывод: АВТО1 / АВТО2 / АВТО3 (до ISO12800) / ISO160-12800 (шаг 1/3)
- Расширенное ISO: ISO 80/100/125/25600/51200
Контроль экспозиции: 256-зонный замер TTL, мульти / точечный / средний / центрально-взвешенный
- Режим экспозиции: P (программа AE) / A (AE с приоритетом диафрагмы) / S (AE с приоритетом выдержки) / M (ручная экспозиция)
- Компенсация экспозиции: -5,0EV- + 5,0EV с шагом 1 / 3EV (видео: -2,0EV- + 2,0EV)
Стабилизатор изображения:
- Механизм: механизм сдвига датчика изображения с 5-осевой компенсацией
- Эффект компенсации: максимум 6,0 ступеней (на основе стандарта CIPA.
- Цифровая стабилизация изображения: Да (только в режиме видео)
- IS MODE BOOST: Да (только режим видео)
Тип затвора: затвор в фокальной плоскости
Формат видео:
- MOV (MPEG-4 AVC / H.264, аудио: линейный PCM/стереозвук, дискретизация 24 бит/48 кГц)
- MP4 (MPEG-4 AVC / H.264, аудио: AAC)
Long-GOP
Частота кадров: [DCI 4K (4096 × 2160)] 29,97p / 25p/24p/23,98p 200 Мбит / с / 100 Мбит / с до прибл. 30 минут
Время записи видео:
- [4K (3840 × 2160)] 29,97p/25p/24p/23,98p 200 Мбит/с/100 Мбит/с до прибл. 30 минут
- [Full HD (2048 × 1080)] 59.94p/50p/29.97p / 25p / 24p / 23.98p 200 Мбит / с / 100 Мбит / с / 50 Мбит / с до прибл. 30 минут.
- [Full HD (1920 × 1080)] 59.94p / 50p / 29.97p / 25p / 24p / 23.98p 200 Мбит / с / 100 Мбит / с / 50 Мбит / с до прибл. 30 минут.
- [Full HD (1920 × 1080) Высокая скорость записи]
- 240p / 200p 200 Мбит / с (запись) до прибл. 3мин.
- 120p / 100p 200 Мбит / с (запись) до прибл. 6мин.
Режим вспышки: TTL
ЖК-монитор: 3 дюйма, соотношение сторон 3: 2 прибл. 100% покрытие
Видоискатель 0,39 дюйма прибл. Покрытие зоны просмотра по сравнению с зоной захвата прибл. 100%.
Точка зрения: прибл. 17,5 мм (от линзы окуляра). Диоптрийная регулировка: -4- + 2 м-1
Цифровой интерфейс: USB Type-C (USB3.2 Gen1x1)
Выход HDMI: микроразъем HDMI (тип D)
Другое: ø3,5 мм, стереомини-разъем (для микрофона и дистанционного спуска), горячий башмак
Размеры: (Ш) 126,0 мм × (В) 85,1 мм × (Г) 65,4 мм (минимальная глубина 32,9 мм)
Вес: Прибл. 465 г (включая аккумулятор и карту памяти SD). Прибл. 415 г (без аккумулятора и карты памяти SD)

Ранее мы сообщали, что компания Panasonic анонсировала свою новую компактную кинокамеру Panasonic BGh2.

[photorumors]

Следите за новостями в наших социальных сетях:
Вконтакте, Facebook, Instagram, Telegram и YouTube

comments powered by HyperComments

Камера α6500 премиум-класса с матрицей APS-C и байонетом E

Расширение поля обзора

α6500 — это компактная камера со сменной оптикой APS-C, позволяющая создавать фотографии и фильмы профессионального качества. Расширьте свои возможности благодаря усовершенствованному буферу для серийной съемке до 307 кадров², встроенной 5-осевой оптической стабилизации изображения, сенсорному экрану, высокоскоростной автофокусировке и технологии следящей АФ с высокой плотностью точек.

Почему следует выбрать эту модель

Улучшенный буфер для серийной съемки

Расширенная емкость серийной съемки — ок. 36 секунд или 307 кадров²

Узнайте больше

5-осевая стабилизация изображения

Компенсация дрожания камеры с эффектом использования впятеро меньшей^{» data-hasqtip=»4″>3} выдержки

Узнайте больше

Мгновенная фокусировка одним прикосновением

Не отрываясь от видоискателя, просто коснитесь экрана, чтобы настроить фокус, или проведите по экрану пальцем, чтобы сместить фокус.

Узнайте больше

Молниеносная скорость фокусировки

Не упустите ни единого мгновения благодаря самой скоростной в мире⁴ автофокусировке и наибольшему количеству^{» data-hasqtip=»6″>5} точек автофокуса, которые безошибочно срабатывают практически при любых условиях съемки.

Узнайте подробнее о 4D FOCUS

Узнайте больше

Самое большое количество

⁵ точек фазовой автофокусировки (425⁵)

Широкое покрытие кадра точками фазовой автофокусировки

425 точек фазовой АФ распределены по всей площади кадра с высокой плотностью, поэтому во время съемки ни один объект в кадре не останется вне поля зрения.

Широкоформатный экран
Быстрый
Неизменная резкость

Улучшенный буфер для серийной съемки

α6500 отличается расширенной емкостью серийной съемки — 307 кадров^{» data-hasqtip=»13″>2} без снижения скорости съемки (около 36 секунд с отслеживанием AF/AE), чтобы вы никогда не упустили важный момент.

Серийная съемка в режиме live view с минимальной задержкой

Снимайте движущиеся объекты со скоростью оптического видоискателя

При серийной съемке в режиме live view (до 8 кадров в секунду) задержка вывода изображения на дисплей сведена к абсолютному минимуму. Это позволяет снимать движущиеся объекты со скоростью оптического видоискателя — по мере их отображения на электронном видоискателе или ЖК-экране.

Глаза всегда в фокусе

За счет функции автофокусировки по глазам (доступна с режимом AF-C) обеспечивается быстрое и точное обнаружение/отслеживание глаз. Движущиеся объекты теперь легко удерживать в фокусе, что позволяет существенно преобразить ваши портретные снимки.

Подробнее об автофокусировке по глазам

5-осевая стабилизация

и карманный размер

(1) Вертикальная ось (2) Поперечная ось (3) Продольная ось

Компенсация пяти видов дрожания камеры

Эффект уменьшения выдержки на 5 ступеней

^{Только угловые перемещения. С установленным объективом Sonnar T* FE 55 мм F1.8. Шумоподавление на длительных экспозициях выключено.» data-hasqtip=»14″>3}

Новый высокоточный гироскоп стабилизирует изображение так, словно используется впятеро меньшая³ выдержка. Эта система компенсации дрожания камеры эффективна для съемки более стабильных и четких фильмов либо фотографий.

Минимальное дрожание камеры

даже при использовании разных объективов

Пятиосевая стабилизация

⁶, поддерживающая объективы разных типов — с байонетом E и другие

Свободно снимайте с рук, используя разные типы сменных объективов. Короткий рабочий отрезок камеры α6500 с байонетом E обеспечивает совместимость камеры со многими моделями объективов.

Объективы с байонетом E

Подробнее о широком ассортименте объективов для α6500:

Узнайте больше

Объективы с байонетом A

(1) LA-EA4, LA-EA3, LA-EA2* или LA-EA1* * Изображения записаны в формате APS-C.
Адаптер объектива с байонетом А дает возможность использовать еще больше объективов:

Узнайте больше

Другие объективы

(2) Адаптеры сторонних производителей
Дополнительная гибкость в применении: система стабилизации изображения камеры функционирует, даже когда используется объектив с другим типом крепления.

Регулировка фокуса одним касанием

Функция Touch Pad

Чтобы сместить фокус, проведите по экрану пальцем, глядя в видоискатель

Благодаря функции Touch Pad, проводя пальцем по сенсорному ЖК-экрану, вы можете интуитивно и легко перемещать точку фокусировки в кадре, даже не отрываясь от видоискателя.

Моментальный выбор точки фокусировки одним прикосновением

Настраивайте фокус в кадре просто касанием пальца

Сенсорная фокусировка позволяет легко и быстро настраивать фокус, поэтому вы не упустите шанса запечатлеть выбранный объект в решающий момент.

Более динамичное изображение

С новым препроцессором LSI процессор BIONZ X обрабатывает данные с матрицы Exmor CMOS, обеспечивая снимкам и фильмам непревзойденную текстуру, четкость и резкость изображения, а также низкий уровень шума.

Лидер № 1 по производству матриц для цифровых фото- и видеокамер⁷.

Повышенная чувствительность матрицы

Матрица оснащена тонким слоем внутренней проводки, крупной фотодиодной подложкой для захвата света и медной проводкой для быстрого считывания. Чувствительность усилено до ISO 51200⁸, а шумы снижено.
A. Традиционная конструкция. Б. Конструкция α6500
1) Фотодиодная основа. 2) Поверхность, принимающая свет. 3) Слой алюминиевой проводки. 4) Слой медной проводки.

Усовершенствованная система обработки изображений

Процессор обработки изображения BIONZ X улучшает текстуру и четкость изображений, а также минимизирует шумы благодаря новому препроцессору LSI и алгоритму обработки изображений, оптимизированному специально для матрицы.

Запись 4K высокого качества

⁹

Снимайте и записывайте видеоролики 4K^{Время записи может сокращаться в зависимости от условий съемки.» data-hasqtip=»20″>9}, созданные на основе 6K (20 МП), в формате Супер-35¹⁰. Сенсорное управление фокусировкой и 5-осевая стабилизация изображения расширяют возможности съемки.

Высокое разрешение 4K

Передискретизация (приблизительно 2,4¹¹ x [эквивалент 6K] со сжатием до 4K) обеспечивает высокое качество и реалистичность видеороликов 4K.

Смотреть видео

Видеозапись в 4K
Быстрая гибридная автофокусировка

Замедленная и ускоренная съемка

^{» data-hasqtip=»23″>12}

Доступны функции замедления в 5 раз и ускорения в 60 раз¹² при скорости записи 50 Мбит/с в режиме Full HD. Видео можно сразу же воспроизводить без последующей обработки.

Смотреть видео

Съемка с использованием S-Gamut и S-Log

¹³

Профили S-Gamut и S-Log¹³ расширяют динамический диапазон (макс. 1300%), открывая дополнительные возможности для творчества при видеосъемке и постобработке. В α6500 доступна настройка профиля S-Log3 с широтой экспозиции 14 шагов.

Сочетание прочности и надежности для плавной работы

Корпус камеры выполнен из магниевого сплава, а затвор рассчитан более чем на 200 000^{» data-hasqtip=»27″>14} спусков. Это гарантирует прочность, надежность и работоспособность устройства.

Спереди и сзади
Корпус

Скачать брошюру

2.12.2016: обновленная версия

Узнайте больше

ПЕРЕЙТИ НА ВЕБ-САЙТ

Sony | Фотогалерея

Посмотреть образцы сделанных Sony фотографий

ПЕРЕЙТИ НА ВЕБ-САЙТ

Sony | Видео

Посмотреть образцы сделанных Sony фильмов

ПЕРЕЙТИ НА ВЕБ-САЙТ

Объективы

Посмотреть ассортимент объективов Sony

PlayMemories

^TM: безграничные возможности

PlayMemories™ Online

Перенесите свои фотографии и видео в надежное облачное хранилище от Sony. Получить доступ к резервным копиям можно с любого устройства¹⁶.

Подробнее

Приложение для камеры PlayMemories Camera Apps™

Удобный сервис загрузки приложений, с помощью которого можно добавлять в камеру новые функции, расширяет ваши возможности для творческой фотосъемки¹⁶.

Подробнее

Приложения Imaging Edge™ Remote, Viewer и Edit

Создавайте высококачественные фотографии с помощью приложений Imaging Edge для ПК: функция Remote позволит удаленно управлять съемкой; благодаря Viewer можно просматривать, оценивать и выбирать изображения из обширных библиотек; в Edit можно создавать снимки из файлов Sony RAW^{Дополнительную информацию можно найти на веб-странице поддержки Sony: https://www.sony.net/disoft/help» data-hasqtip=»31″>17}.

Узнайте больше

Capture One для Sony

¹⁸

Capture One Express — бесплатное ПО, позволяющее работать с данными RAW, а также использовать мощные инструменты для редактирования. Платное ПО Capture One Pro включает еще больше инструментов и возможность съемки непосредственно на компьютер.

Узнайте больше

Поддержка iMovie и Final Cut Pro X

Данный продукт совместим с программами Final Cut Pro X и iMovie^{в США и других странах. Логотип Mac является торговым знаком компании Apple Inc.» data-hasqtip=»33″>19}.

3D модель продукта

Вы можете посмотреть на эту модель под любым углом.

Посмотреть 3D модель

Профессионалы российского рынка фотографии раскрывают вам свои секреты и делятся опытом работы с фотокамерами Sony. Вы можете посмотреть примеры их работ и поучаствовать в конкурсах, послушать уроки и обсудить свои достижения.

ЧИТАТЬ

Проанализируйте работы фотоконкурса вместе с Сергеем Шакуто

Экстремальная фотография без эмоций, или Почему результаты конкурса Red Bull Illume не мотивируют

ЧИТАТЬ

Проанализируйте преимущества беззеркальных камер вместе с Юрием Афанасьевым

Разбиваем «зеркальные» мифы, или 10 причин, почему надо выбрать беззеркальную камеру

ЧИТАТЬ

Познакомьтесь с Себастианом, который сопровождает Леонида Круглова в его путешествиях

Три товарища, или Почему коптер стал полноправным членом экспедиционной группы Леонида Круглова

ЧИТАТЬ

Узнайте об опыте портретной съемки от Даниила Конторовича

Размышления на тему портрета

Программа поддержки профессионалов Sony

Являясь профессиона&

Практика | Руководство по настройке

Select Language РусскийDeutschEnglishEspañolFrançaisItalianoNederlandsPolskiPycckий简体中文繁體中文한국어

Практика

На данной странице приведены примеры пользовательской настройки, а также сценарии съемки. Используйте их как образец в соответствии с вашими предпочтениями и стилем работы.

Съемка

Процесс автофокусировки без помощи кнопки затвора (AF Включен)
Съемка объекта с применением функции «AF на глаз» (объекта, который можно распознать как лицо)
Мгновенное переключение между несколькими настройками области фокусировки ([Рег.польз.настр.съе])
Фокусировка в конкретном часто используемом положении ([Регистр. обл. AF])
Съемка объекта, движущегося только в сторону (или по вертикали)
Временное изменение выдержки затвора ([Рег.польз.настр.съе])
Настройка зоны фокусировки при частом изменении ориентации камеры между вертикальной и горизонтальной ([Перекл. В/Г о.AF])
Съемка фотографий в диапазоне телефото путем изменения угла обзора (APS-C/Super 35mm)
Включение или выключение индикации уровня яркости/переэкспонирования (Зебра)
Увеличение изображения в режиме ручной фокусировки при использовании объектива другого производителя и т. д.
Включение/выключение функции усиления контуров в режимах ручной фокусировки

Просмотр

Защита или оценка изображений
Воспроизведение только защищенных или оцененных изображений

1. Процесс автофокусировки без помощи кнопки затвора (AF Включен)

Нажимайте на кнопку затвора указательным пальцем, а на кнопку AF-ON — большим пальцем.

Можно управлять автофокусировкой и спуском затвора независимо друг от друга, не активируя функцию автофокуса нажатием кнопки затвора наполовину. Обычно такой способ называется «автофокусировка задней кнопкой», поскольку функция автофокуса активируется с помощью кнопки на задней панели камеры. Данный способ полезен в следующих ситуациях.

Если требуется сфокусироваться на определенном расстоянии до объекта съемки, спрогнозировав положение объекта в кадре
Если неудобно держать кнопку затвора нажатой наполовину в течение долгого времени
Если необходимо настроить приоритет спуска затвора, например во время съемки птицы при взлете
Если требуется управлять функциями автофокусировки и автоэкспозиции независимо друг от друга

Если объект движется, установите для параметра [Режим фокусиров. ] значение [AF-C]. Во время удержания кнопки AF-ON камера непрерывно фокусируется на объекте. В этом случае кнопку затвора можно отпустить точно в нужный момент.

Если объект неподвижен, установите для параметра [Режим фокусиров.] значение [AF-S]. При нажатии кнопки AF-ON фокус фиксируется до повторного нажатия этой же кнопки. Вы можете сделать отличный снимок объекта с фиксированным фокусом.

Предварительная подготовка	MENU → 1 → [AF с затвором] → [Выкл]
	MENU → 1 →[Предварител. AF] → [Выкл]
	[Режим фокусиров.]: Для движущихся объектов установите значение [AF-C]. Для неподвижных объектов установите значение [AF-S].
	Если требуется назначить функцию [AF Включен] не кнопке AF-ON, а другой кнопке, выберите MENU → 2 → [Польз. клав.] → требуемая кнопка → [AF Включен].
Съемка	Для съемки движущегося объекта нажмите и удерживайте кнопку AF-ON. Для съемки неподвижного объекта нажмите кнопку AF-ON один раз.

2. Съемка объекта с применением функции «AF на глаз» (объекта, который можно распознать как лицо)

Функция «AF на глаз» может использоваться при съемке портретов и спортивных соревнований, когда важную часть кадра занимает лицо. По умолчанию эта функция назначена центральной кнопке колесика управления, однако ее можно назначить другой кнопке, например кнопке удержания фокусировки на объективе, кнопке AF-ON или кнопке AEL.

Функция «AF на глаз» лучше всего подходит для съемки портретов. Поскольку спуск затвора находится под правой рукой, можно управлять спуском затвора и фокусировкой независимо друг от друга правой и левой рукой, назначив функцию «AF на глаз» кнопке удержания фокусировки.

Функцию «AF на глаз» можно также использовать, если объект движется. Если установить для параметра [Режим фокусиров.] значение [AF-C], камера отслеживает глаза движущегося объекта. Когда при нажатии и удержании кнопки, которой назначена функция «AF на глаз», распознаются глаза, вокруг них отображается зеленая рамка.

Назначение функции «AF на глаз» кнопке удержания фокусировки
Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Польз. клав.] → [Кнопка блок. фок.] → [AF на глаз］
Предварительная подготовка	[Область фокусир.]: [Широкая АФ]
Съемка	Если функция «AF на глаз» доступна, используйте ее. В противном случае используйте широкую область фокусировки, которая больше подходит для общей фотосъемки.

3. Мгновенное переключение между несколькими настройками области фокусировки ([Рег.польз.настр.съе])

Функция [Рег.польз.настр.съе] (Регистрация пользовательской настройки съемки) рекомендуется для мгновенного переключения между настройками области фокусировки в зависимости от состояния объекта. Это полезно при постоянно меняющихся условиях съемки, например при съемке спортивных соревнований. Существует три кнопки — кнопка AF-ON, кнопка AEL и кнопка удержания фокусировки на объективе, — которые можно использовать, не меняя положение рук при съемке. Можно повысить удобство работы с камерой, назначив этим кнопкам подходящие функции в зависимости от условий съемки.

3-1. Пример универсального использования функции [Расш. рег.пятно АФ] в сочетании с широкой областью фокусировки

[Область фокусир.]: [Расш. рег.пятно АФ]
Кнопка AF-ON: назначьте параметр [Следящ.AF * : Расш. рег.пятно АФ].
Кнопка AEL: назначьте параметр [Широкая АФ].

* Если используется системное программное обеспечение α9 версии 5.00 или выше, параметр [Следящий AF] будет называться [Отслеживание].

Это пример объединения параметров [Расш. рег.пятно АФ] и [Широкая АФ]. При наведении камеры на одну из птиц в кадре используйте [Расш. рег.пятно АФ] (A). Если птица находится в движении, активируйте функцию [Следящ.AF: Расш. рег.пятно АФ] с помощью кнопки AF-ON (B). Можно мгновенно переключить зону фокусировки на [Широкая АФ], нажав кнопку AEL, даже если птицы влетят в кадр внезапно (C).

Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Польз. клав.] → [Кнопка AF-ON] → [Выз. польз.удерж. 1] → установите для параметра [Режим фокусиров.] значение [Непрерывный AF], а для параметра [Область фокусир.] — значение [Следящ.AF: Расш. рег.пятно АФ] → [Регистрац.].
	MENU → 2 → [Польз. клав.] → [Функц. кнопки AEL] → [Выз. польз.удерж. 2] → установите для параметра [Область фокусир.] значение [Широкая АФ] → [Регистрац.].
	MENU → 1 → [AF с затвором] → [Вкл] При этом способе съемки не используется функция [AF Включен].
	[Режим фокусиров.]: [AF-C]
	[Область фокусир. ]: [Расш. рег.пятно АФ]
Съемка	Если не нажата ни одна кнопка, камера использует параметр [Расш. рег.пятно АФ]. При нажатии и удержании кнопки AF-ON камера использует параметр [Следящ.AF: Расш. рег.пятно АФ]. При нажатии и удержании кнопки AEL камера использует параметр [Широкая АФ]. Также для повышения эффективности можно установить для параметра [Область фокусир.] значение [Широкая АФ] и назначить параметр [Центр] или [Следящий AF: Центр] кнопке AF-ON или AEL.

3-2. Пример объединения функций [AF на глаз] и [Расш. рег.пятно АФ]

[Область фокусир.]: [Расш. рег.пятно АФ]
Кнопка AF-ON: назначьте параметр [AF на глаз].
Кнопка AEL: назначьте параметр [Следящ.AF * : Расш. рег.пятно АФ].

A
B

Это пример объединения функций [AF на глаз] и [Расш. рег.пятно АФ]. Когда функция [AF на глаз] доступна, активируйте ее с помощью кнопки AF-ON (A). Когда функция [AF на глаз] недоступна, поскольку объект повернут боком и т. д., используйте функцию [Расш. рег.пятно АФ] или [Следящ.AF: Расш. рег.пятно АФ] в зависимости от состояния объекта (B).

Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Польз. клав.] → [Кнопка AF-ON] → [AF на глаз]
	MENU → 2 → [Польз. клав.] → [Функц. кнопки AEL] → [Выз. польз.удерж. 1] → Установите для параметра [Область фокусир.] значение [Следящ.AF: Расш. рег.пятно АФ] → [Регистрац.]
	MENU → 1 → [AF с затвором] → [Вкл] При этом способе съемки не используется функция [AF Включен].
	[Режим фокусиров.]: [AF-C]
	[Область фокусир.]: [Расш. рег.пятно АФ]
Съемка	Когда функция [AF на глаз] доступна, активируйте ее с помощью кнопки AF-ON независимо от движения объекта. Когда функция [AF на глаз] недоступна, используйте [Расш. рег.пятно АФ] для неподвижных объектов и [Следящ.AF: Расш. рег.пятно АФ] нажатием кнопки AEL для движущихся объектов.

4. Фокусировка в конкретном часто используемом положении ([Регистр. обл. AF])

Если при съемке спортивных соревнований или портретов вы часто делаете снимки с одинаковой композицией, можно мгновенно переместить рамку фокусировки в указанное положение нажатием одной кнопки ([Регистр. обл. AF]). Если вы часто фокусируетесь в центре изображения, рекомендуется использовать [Стандарт фокусир.].

При съемке портрета установите положение фокусировки выше центра дисплея, чтобы быстро начать съемку.

Быстрая фокусировка в определенном месте дисплея ([Регистр. обл. AF])
Предварительная подготовка	1. MENU → 1 → [Регистр. обл. AF] → [Вкл] 2. Установите [Область фокусир.] в нужное положение, а затем удерживайте кнопку Fn. 3. MENU → 2 → [Польз. клав.] → выберите нужную клавишу для назначения → [Зарег. об. AF удерж.], [Перекл. рег.обл. AF] или [Зарег.об.AF+AF Вкл].
Съемка	Сделайте снимок, удерживая назначенную клавишу (или после нажатия этой клавиши). Зарегистрированная область фокусировки начнет мигать.

Быстрая фокусировка в центре дисплея ([Стандарт фокусир.])
Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Центр.кн. м-селект.] → [Стандарт фокусир.]
Съемка	Нажмите на центральную часть многофункционального переключателя. При выборе параметра [Широкая АФ] камера фокусируется в центре монитора, и фокус фиксируется. При выборе параметра [Рег. пятно АФ] рамка фокусировки возвращается в центр.

5. Съемка объекта, движущегося только в сторону (или по вертикали)

Обычно многофункциональный переключатель используется для перемещения регулируемого пятна АФ и фокусировки на объекте. Однако, если объект движется только в сторону (или по вертикали), можно перемещать регулируемое пятно АФ в ту же сторону (или по вертикали), поворачивая колесико управления вместо многофункционального переключателя.

Можно быстро перемещать пятно фокусировки вслед за движениями игрока, поворачивая колесико управления.

Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Польз. клав.] → [Колесико управлен.] → [Перемест.т.AF: Л/П (или В/Н)]
Предварительная подготовка	[Область фокусир. ]: [Рег. пятно АФ] или [Расш. рег.пятно АФ]
Съемка	Поверните колесико управления, чтобы переместить регулируемое пятно АФ в сторону (или по вертикали).

6. Временное изменение выдержки затвора ([Рег.польз.настр.съе])

Этот способ удобно использовать, если требуется временно изменить выдержку затвора, например чтобы сделать фотографию счета на электронном табло* при съемке спортивного соревнования. Также данный способ полезен для временного изменения других настроек (не только выдержки затвора). Назначьте этот параметр клавише, которую вы нажимаете и удерживаете при съемке.

* Символы на табло будут нечеткими, если снимать их с малой выдержкой.

Настройка параметров для съемки электронного табло со счетом матча во время спортивных соревнований
Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Польз. клав.] → требуемая клавиша для вызова → [Выз. польз.удерж. 1-3] → установите режим съемки [Приор. выдержки] или [Ручная экспозиция] и выдержку затвора около 1/60 секунды → [Регистрац.]
Предварительная подготовка	Выдержка затвора: короткая выдержка, например, 1/1600 секунды
Съемка	Снимайте спортивные соревнования с короткой выдержкой, например 1/1600 секунды. Нажмите и удерживайте назначенную клавишу для переключения выдержки на 1/60 секунды только при съемке электронного табло.

7. Настройка зоны фокусировки при частом изменении ориентации камеры между вертикальной и горизонтальной ([Перекл. В/Г о.AF])

Можно переключаться между параметром [Область фокусир.] и положением рамки фокусировки в соответствии с ориентацией камеры (горизонтальной/вертикальной). Если требуется часто менять ориентацию камеры, рекомендуется использовать параметр [Только точка AF]. Параметр [Только точка AF] полезен, если объект приближается к камере и вы держите камеру вертикально. Он позволяет быстро переключить положение рамки фокусировки в соответствии с сюжетом.

8. Съемка фотографий в диапазоне телефото путем изменения угла обзора (APS-C/Super 35mm)

Камеры α9 / α7R III / α7 III оснащена полнокадровой матрицей. Однако при специальной съемке изображений в формате, эквивалентном APS-C, угол обзора сужается. Благодаря этому фотография выглядит так, как если бы она была сделана с помощью телеобъектива. Число пикселей и размер файла становятся меньше, однако можно снимать изображения RAW или выбирать область фокусировки, отличную от получаемой при использовании цифрового зума.
Эту функцию можно настроить с помощью параметра 1 в MENU. Однако для частого использования рекомендуется назначить ее контекстной клавише, например кнопке C4.

Для моделей α7R III / α7 III
Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Польз. клав.] → выберите нужную клавишу для назначения → [Выб. APS-C S35/пол. кад.] (Выбор APS-C S35/полного кадра)
Съемка	Переключаться между 35-мм полнокадровым форматом изображения и форматом, эквивалентным APS-C, можно с помощью назначенной клавиши.

Для модели α9
Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Польз. клав.] → выберите нужную клавишу для назначения → [APS-C/Super 35mm]
Съемка	Нажмите назначенную клавишу, а затем [Вкл]. После завершения съемки верните значение [Авто] или [Выкл]. (Настройкой по умолчанию является [Авто]).

9. Включение или выключение индикации уровня яркости/переэкспонирования (Зебра)

Камера отображает заштрихованными те участки изображения, на которых уровень яркости соответствует заданному уровню IRE. Можно быстро включить или выключить отображение штриховки.

* Для модели α9 данная функция может использоваться, если в камере установлено системное (встроенное) программное обеспечение версии 5.00 или более поздней.

Предварительная подготовка	1. Заранее настройте уровень штриховки с помощью MENU → 2 → [Настр. Зебры] → [Уровень Зебры]. 2. MENU → 2 → [Польз. клав.] → выберите нужную клавишу для назначения → [Выбор отобр. Зебры]
Съемка	Чтобы включить или выключить отображение штриховки, можно нажать назначенную клавишу. Также можно зарегистрировать уровень штриховки для контекстной клавиши.

10. Увеличение изображения в режиме ручной фокусировки при использовании объектива другого производителя и т. д.

При использовании объектива с байонетом A, объектива с ручной фокусировкой или объектива другого производителя можно быстро увеличить изображение, назначив функцию [Фокусировоч. лупа] контекстной клавише.
Рекомендуется назначить ее легко доступной кнопке, например кнопке AF-ON. Если вы часто перемещаете положение увеличенной области от центра изображения, рекомендуется назначить эту функцию центральной части многофункционального переключателя или колесика управления.

Предварительная подготовка	MENU → 2 → [Польз. клав.] → выберите нужную клавишу для назначения → [Фокусировоч. лупа]
Съемка	Шкала увеличения фокуса переключается при каждом нажатии назначенной клавиши. Для возврата положения увеличенной области в центр нажмите кнопку C4 (Удалить).

11. Включение/выключение функции усиления контуров в режимах ручной фокусировки

Можно быстро включить или выключить функцию усиления контуров при съемке в режиме ручной фокусировки (MF) или прямой ручной фокусировки (Прямая РФ). Рекомендуется назначить эту функцию легко доступной кнопке, например кнопке AF-ON.

Предварительная подготовка	1. Заранее настройте толщину контуров и цвет с помощью MENU → 1 → [Настр. выдел. конт.]. 2. MENU → 2 → [Польз. клав.] → выберите нужную клавишу для назначения → [Выб. отоб. выд.конт.]
Съемка	Чтобы включить или выключить выделение контуров, можно нажать назначенную клавишу.

12 Защита или оценка изображений

Назначьте функцию [Защита] или [Оценка] контекстной клавише, используемой во время просмотра или воспроизведения. Это позволяет быстро сортировать отснятые изображения. Рекомендуется назначить эту функцию кнопке C3, чтобы переходить к следующему изображению правой рукой и выбирать назначенную функцию левой рукой.

Предварительная подготовка	MENU → → [Польз. клав.] → [Специал. кнопка 3] → [Защита] или [Оценка]
Во время просмотра или воспроизведения	Перейдите к следующему изображению, нажав кнопку правой рукой, и выберите [Защита] или [Оценка], нажав кнопку C3 левой рукой.

13. Воспроизведение только защищенных или оцененных изображений

Во время воспроизведения можно переключаться между изображениями и показывать только защищенные изображения или изображения, получившие определенную оценку. Для выполнения этой функции можно выбрать передний или задний дисковый переключатель. Для воспроизведения всех изображений используйте другие элементы управления, кроме выбранного диска (например, колесико управления). Таким образом, можно выбрать способ воспроизведения, который вам подходит.

Переключение между защищенными изображениями с помощью переднего дискового переключателя и воспроизведение всех изображений с помощью заднего дискового переключателя
Предварительная подготовка	1.MENU → → [Наст. переход изоб.] → [Выбрать диск] → [Передний диск] 2.MENU → → [Наст. переход изоб.] → [М-д перехода изоб.] → [Только защищенные]
Предварительная подготовка	MENU → → [Режим просмотра] → [Просм. по дате]
Во время просмотра или воспроизведения	Можно воспроизводить защищенные изображения, используя передний дисковый переключатель, и все изображения, используя задний.

Также можно выбрать [Режим просмотра] на экране указателя, а не настраивать его с помощью MENU.

Разница между полным кадром FF и кропом APS-С — часть вторая.

Всем привет! Чуть больше года назад я писала статью о разнице в размытии заднего плана между кропом и полным кадром. Но в тот раз мне пришлось делать выводы на основе фотографий, полученных на одном фотоаппарате с матрицей размером APS-C.
И с тех пор я часто получала сообщения о том, что такой тест не считается, что обязательно нужно попробовать полный кадр, что там есть особая магия фуллфрейма, объем, цвет, нет шумов, и вообще, Маша, нормальные фотографы снимают на полнокадровые фотоаппараты, а твой Фуджифильм — пукалка за нереальные деньги.

Ну что ж, на днях в мои руки попал полнокадровый фотоаппарат, и я смогла повторить тест, и даже сравнила полный кадр и использование спидбустера на кропе. Интересно? Сейчас покажу результаты.

Не буду повторять теоретическую часть — с ней все еще можно ознакомиться в прошлой статье.
Начнем с простого.

ПЕРВЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ.
Расстояние от камеры до модели 2 метра. На обоих камерах установлены китовые зум-объективы в положении 35 мм и со значением диафрагмы F 4. 0.

Наложим кадры друг на друга, смасштабировав изображение, полученное с APS-C матрицы:

Все сходится с теорией, как и в прошлый раз. Кроп вырезает серединку из кадра, при этом меняются размеры человека в кадре. Постараемся сохранить масштаб портрета.

ПЕРВЫЙ СПОСОБ — на полном кадре необходимо изменить фокусное расстояние, увеличив его в полтора раза. То есть вместо 35 мм необходимо 52.5. Из-за увеличения ФР диафрагму так же нужно «прикрыть» в полтора раза — вместо 4.0 необходимо 6. Но так как f 6.0 недоступно, я использовала значение 5.6.

Вывод, полученный в результате этого эксперимента: на кропе и на полном кадре (теоретически) можно получить одинаковые изображения. Для этого на кропе нужно использовать фокусное расстояние в кроп раз меньшее, чем на полном кадре. И так же диафрагму, в кроп раз меньшую. То есть, если на полном кадре используется объектив 135 мм f4, на кропе нужен объектив 90 мм f2.8. Но здесь есть две проблемы.

Первая проблема заключается в том, что не всегда на кропе есть достаточно светосильные объективы. Например, если речь идет о полнокадровых портретниках со светосилой 1.4, то на кропе нужно что-то со светосилой 0.95-1. Таких объективов днем с огнем поискать, да и стоят они немало. Например, на системе Fujifilm X такой объектив пока лишь проектируется, а максимально светосильное стекло (56 мм f1.2) соответствует полнокадровому 85 мм 1.8.

Вторая проблема связана с фокусными расстояниями. На полнокадровых камерах можно получить действительно широкий угол. С малыми фокусными расстояниями важен каждый миллиметр, и при расчете фокусного расстояния для датчика формата APS-C полнокадровое ФР необходимо делить на 1.5. То есть то, что было 18 мм на полном кадре превращается в 12 мм на кропе. Такая оптика тоже стоит не дешево, и самое широкое ФР на данный момент для системы Fujifilm X — 8 мм в объективе 8-16 f2.8. Это эквивалентно 12-24 мм f4 для полного кадра.

Но от проблем можно перейти и к преимуществам кропа. Во-первых, если кроп так лихо обходится с фокусными расстояниями и проигрывает в широком угле, то в теледиапазоне это становится его плюсом. На данный момент мой набор для съемки птиц включает в себя объектив 100-400 мм. На полном кадре 400 мм соответствует углу обзора объектива с ФР 600 мм! Если мы заговорим о системе Sony, то аналогами такому ФР могут стать объективы Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 за 160 тр или Sony FE 600mm F4 за 1 млн. Но если эти полнокадровые объективы использовать с APS-C фотоаппаратом, их эквивалентное ФР увеличится еще в 1.5 раза. Да, это будет то же самое, что и «вырезать» центр кадра при постобработке, НО! существует вероятность, что разрешение кадра с кропнутой матрицы будет большим, нежели разрешение «вырезанного» из полного кадра фрагмента (в зависимости от разрешений каждой из матриц).
Эти же слова можно отнести и к макросъемке. Макрообъективы обычно позволяют получить масштаб 1:1, то есть объект размером около 15 мм на кропе займет кадр почти целиком (по короткой стороне). На полном же кадре 15 мм объект займет лишь центральную часть кадра, как показано на схеме ниже.

И если обе камеры оборудованы матрицами 24 Мп (4000 пикс по высоте), то на кропе объект будет иметь размеры примерно 4000х4000 пикселей, а на полном кадре — всего 2500х2500 пикселей.
Таким образом можно сказать, что кроп-матрица в каких-то моментах, наоборот, дает преимущество.

Что ж, продолжим приводить масштабы человека в кадре к одинаковому, и я предлагаю еще два способа.
ВТОРОЙ СПОСОБ — на кропе человек отдаляется от камеры в кроп раз (то есть в моем случае в 1.5 раза). Таким образом, расстояние между камерой и человеком становится равным 3 м.

На примере явно видно, как меняется количество фона в кадре. На кропе фона влезло меньше, фон будто «надвигается». На деле, если Вы сравните снимки, полученные с кропа при расстоянии 2 м и 3 м, Вы увидите, что фон на них предоставлен в одинаковом количестве, потому что камера не перемещается, перемещается лишь человек.

ТРЕТИЙ СПОСОБ — полнокадровый фотоаппарат приближается к человеку в кроп раз (в 1.5 раза) и расстояние становится равным 1.3 метра.

Здесь снова хорошо видна разница в количестве фона. Если Вы сравните снимки, полученные с полного кадра при расстоянии 1.3 м и 2 м, вы увидите, что количество фона отличается, потому что камера перемещается.
Именно о сравнении размытия заднего плана мы поговорим далее, а пока лишь еще раз отмечу: при сохранении масштаба портрета и съемки с одинаковым ФР, фона на кропе в кадр влезает меньше, чем на полном кадре в любом случае.

Теперь предлагаю провести еще один эксперимент. Дело в том, что полнокадровую тушку я хотела прикупить в основном для мануалов. Ведь все же слышали слова о том, что «На кропе вся красота обрезается», «На ФФ боке лучше» и » Пленочная оптика раскрывается только на полном кадре».

ВТОРОЙ ЭКСПЕРИМЕНТ.

Гелиос-44-2, две тушки и три переходника.
Сперва я сделала два кадра на Гелиос-44-2 (напоминаю параметры: ФР 58 мм, максимальная диафрагма — 2. 0) с расстояния 2 метра.

Давайте наложим эти кадры друг на друга, сохраняя масштаб, чтоб определить, что обрезается на кропе.

Да, действительно, на кропе кручение не так сильно выражено, и масштаб человека в кадре крупнее. Но у меня есть кое-что интересное: Спидбустер для объективов М42. Подробнее можно посмотреть в этом видео:

Он позволяет получить на матрице фотоаппаратов Fujifilm изображение, схожее с тем, что дал бы объектив на полном кадре. Давайте сравним, насколько эти снимки будут похожи.

По моим впечатлениям, хоть масштаб человека в кадре и количество фона совпадают, все-таки разница в рисунке объектива есть. Это хорошо заметно например на этих фрагментах:

Теперь повторим вышеозначенные способы приведения масштаба.

ВТОРОЙ СПОСОБ — на кропе человек отдаляется от камеры в кроп раз (то есть в моем случае в 1.5 раза). Таким образом, расстояние между камерой и человеком становится равным 3 м.

Снова заметна разница в количестве фона за человеком. Если говорить о силе размытия, то создается впечталение, что особой разницы нет. Давайте сравним фрагменты:

В который раз обращаю Ваше внимание на количество фона в кадре. Разница в боке снова неочевидна, однако заметна разница в рисунке объектива — на ФФ по краям кадра это особенно хорошо видно.

ИТОГОВЫЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ.

Все эти эксперименты полностью соответствуют результатам, полученным в прошлой статье с использованием одного лишь фотоаппарата с кропнутой матрицей. Поэтому покупать ФФ для эксперимента особого смысла не было. Однако, я хочу поблагодарить два этих замечательных фотоаппарата и моего мужа за помощь в проведении фото тестов.

Оценив все полученные снимки, можно сделать несколько выводов.

Во-первых, (спойлер!) покупая полнокадровый фотоаппарат с объективом 28-70 f3. 5-5.6 Вы получите точно то же самое, что получили бы и на кропе с объективом 18-55 f2.8-4.0.
У кропа и у полного кадра есть как свои преимущества, так и недостатки. Например, полнокадровые фотоаппараты по размеру могут быть сравнимы с кропнутыми, но размеры и вес полнокадровой оптики зачастую значительно превосходят их «кропнутых» собратьев.

Во-вторых, на кропе можно использовать спидбустеры для того, чтоб полностью раскрыть мануальную оптику. Это выйдет намного дешевле — например, мой спидбустер стоил на 30 с лишним тысяч дешевле, чем Сони Альфа.

В-третьих, не стоит считать, что какой-то фотоаппарат лучше другого только из-за размера матрицы. Правильнее было бы сравнить другие параметры: шумы матриц, получаемые цвета, качество изображения конкретных моделей фотоаппаратов. И на основе этого делать выводы о том, какая камера лучше.
Так же стоит всегда иметь в виду цели, ради которых покупалась камера — кто-то хочет снимать пейзажи на широком угле, кому-то необходимо заснять спортивное соревнование, кто-то ищет максимальной компактности для путешествий, кто-то снимает рекламу для билбордов, кому-то нужно просто выложить селфи в инстаграм.
Порой лучше потратить деньги на хорошее стекло или пройти обучение у мастеров, продумать композицию снимка и поработать со светом, а не гнаться за мистическим полным кадром, где, по слухам, обитает невероятный объем и волшебный цвет. Оцените свои лучшие снимки. Разве полный кадр (или кропнутая матрица) сделали их лучшими? Покопайтесь среди плохих кадров — разве размер матрицы испортил их?

«Ну и что же теперь, Маша, нам продавать свои полнокадровые фотоаппараты что ли?» — усмехнетесь Вы. Ну… Я именно так и делаю, если нужен кому Сони Альфа 7 с китом — пишите 🙂
А если серьезно — камера должна «лежать в руке», дарить Вам удовольствие от ее использования. И не важно, какая это будет система, какая это будет модель фотоаппарата. Если Вас все устраивает — то нет никакого резона гнаться за камерой с большой матрицей. Если же Вам что-то не нравится, и вы уверены, что именно покупка полнокадрового фотоаппарата изменит ситуацию — значит, так тому и быть.

А на этом все. Спасибо за внимание! Желаю Вам прекрасных снимков!

P.S. если Вы до сих пор считаете, что фотоаппарат становится лучше из-за матрицы большего размера:

Не забывайте про Fujifilm GFX и иже с ними)

Когда использовать объективы APS-C вместо полнокадровых

Нельзя отрицать качество изображения, создаваемого полнокадровыми объективами, но когда использовать объективы APS-C вместо полнокадровых?

Поверните объектив, и вы увидите, что линзы сконструированы так, что вокруг той части оптики, которая устанавливается в корпус камеры, формируется круг изображения. Этот круг изображения взаимодействует с вашим датчиком, и поэтому линзы предназначены для использования с датчиками определенных размеров.

Полнокадровый объектив примерно соответствует 35-миллиметровому кадру пленки, а датчик APS-C немного меньше.

При установке полнокадрового объектива на камеру с датчиком APS-C вы получите так называемый кроп-фактор. Это означает, что датчик размера APS-C вашей камеры увеличивает сцену, чтобы получить изображение, которое будет соответствовать кругу полнокадрового изображения объектива.

Эффект заключается в том, что 50-миллиметровый полнокадровый объектив, установленный на корпусе APS-C с 1,5-кратным кроп-фактором, будет захватывать поле зрения, такое же, как 75-миллиметровое поле полнокадрового корпуса.

Для Canon этот кроп-фактор составляет 1,6x. Для Nikon, Sony, Pentax это 1.5x. Для Micro Four Thirds это 2x.

Итак, как вы, наверное, догадались, если у вас есть полнокадровый объектив с кругом изображения, превышающим размер сенсора вашей камеры, ваша камера будет записывать изображение только из середины этого круга изображения. Это означает, что вы снимаете меньше сцены, когда устанавливаете полнокадровый объектив на камеру с датчиком APS-C.

Для портретной съемки это не проблема, но если вы снимаете спорт, дикую природу или пейзаж, вам иногда нужно запечатлеть как можно большую часть сцены.

Таким образом, основное преимущество использования объективов APS-C и сторонних эквивалентов вместо полнокадрового заключается в том, что эти «кадрированные» объективы обеспечивают более широкий охват в тех случаях, когда вам нужно захватить как можно большую часть сцены.

Еще одна вещь, которую следует учитывать, это то, что иногда вы можете получить больше бликов на ваших изображениях при использовании полнокадрового объектива на корпусе камеры APS-C. Это связано с тем, что объектив APS-C имеет более узкое поле зрения, поэтому, если вы снимаете близко к солнцу, свет не имеет физического пути через объектив.

На самом деле это происходит только тогда, когда вы снимаете при очень ярком освещении или в непосредственной близости от основного источника света.

Предупреждение: как правильно заметил в Facebook читатель Роб Бридден, установка объективов Canon EF-S на полнокадровые камеры может привести к повреждению зеркального механизма вашей камеры. Это связано с очень длинной перегородкой на креплении. Это может быть дорогостоящий ремонт, поэтому его лучше избегать, используя объективы EF-S.

Какие полнокадровые камеры допускают использование объективов APS-C?

И Nikon, и Sony позволяют использовать свои полнокадровые объективы и объективы APS-C взаимозаменяемо с их полнокадровыми камерами и камерами формата APS-C. Это означает, что вы можете установить кроп-объективы Sony или Nikon на полнокадровые корпуса Sony или Nikon.

Затем камеры предлагают режим «кадрирования», который можно включить при использовании объективов APS-C. Это фактически укажет камере не использовать данные со всего полнокадрового сенсора, а извлечь из него кадрирование размера APS-C. Это дает эффект съемки с более длинным объективом.

Крепления Canon EF и EF-S отличаются. Обрезные линзы в зеркальных фотокамерах Canon APS-C глубже входят в корпус. Установка этих объективов EF-S на полнокадровые зеркалки Canon может привести к внутреннему повреждению камеры, так как байонет может удариться о внутренние элементы.

Делая два крепления разными, Canon предотвращает установку объективов EF-S на полнокадровую камеру. Также стоит отметить, что объективы Canon серии M для беззеркальных камер APS-C не могут быть установлены на полнокадровые крепления EF или R.

Зачем использовать режим кадрирования Sony и Nikon?

Возможность включать и выключать режим кадрирования для различных эффектов фокусного расстояния означает, что вам придется носить с собой меньше объективов. Конечно, вы жертвуете качеством изображения, используя меньше пикселей.Но если вы, например, свадебный фотограф, вам может пригодиться компромисс в разрешении, так как вы с меньшей вероятностью упустите ключевые моменты, сменив объектив.

Стоимость объективов

APS-C и полнокадровых объективов

Другая важная причина, по которой вы можете выбрать объектив APS-C вместо полнокадровой оптики, конечно, заключается в том, что объективы APS-C намного дешевле в производстве, а это означает, что вы можете купить их за гораздо меньшие деньги.

Давайте посмотрим на Nikon в качестве примера. Стандартный объектив Nikon APS 18-55 F3.5-5,6G AF-P VR, это дает фотографам эффективное фокусное расстояние, эквивалентное 27-83 мм на такой камере, как Nikon D5300

Этот стандартный объектив будет стоить вам около 70 фунтов стерлингов сам по себе и часто намного дешевле при покупке в комплекте с корпусом камеры.

Nikon может продавать этот объектив гораздо дешевле, чем его полнокадровые объективы более высокого класса, потому что он значительно меньше, легче и проще в производстве. В нем меньше дорогостоящих компонентов, а это означает, что Nikon может производить их быстро, с меньшими затратами, которые нужно переложить на потребителя.

С другой стороны, полнокадровый объектив Nikon FX 16-35 мм

предлагает такое же фокусное расстояние, как и его стандартный объектив APS-C, но этот широкоугольный зум FX будет стоить вам более 1000 фунтов стерлингов.

Это потому, что он намного больше, тяжелее, имеет более сложный дизайн интерьера, стоит больше денег и требует больше времени для производства.

Причины использования полнокадровых объективов поверх APS-C

Я буду комментировать здесь только с точки зрения фактора урожая. Очевидно, вы бы использовали полнокадровый объектив вместо объектива APS-C из соображений качества изображения.

Но для тех случаев, когда вам нужен более широкий охват, есть некоторые альтернативы, которые следует учитывать при установке этого полнокадрового объектива на корпус APS-C.

Во-первых, как только вы начнете снимать с фокусным расстоянием 24 мм или более, преимущества изготовления линз с маленькими кругами изображения для уменьшенных размеров сенсора станут менее заметными.

Вы также увидите меньше виньетирования на изображениях при использовании полнокадрового объектива на корпусе APS-C.

Полнокадровые объективы

также позволяют использовать телеконвертеры (хотя, к сожалению, не с объективами Canon EF-S, поскольку они могут привести к повреждению).

Что мне нужно: полнокадровая или APS-C камера для путешествий?

Прибыли мои новые мировые пресеты Lightroom V2!
Получите 16 профессиональных пресетов Lightroom и мгновенно превратите свои фотографии в прекрасные произведения искусства одним щелчком мыши.

Что мне покупать: полнокадровую камеру или камеру APS-C? Ах, главный вопрос, который время от времени задает себе каждый фотограф. Где бы вы ни смотрели в Интернете, вы найдете оживленные дискуссии о том, какой формат выбрать, но чаще всего дискуссии превращались в нас, а не в них, и часто приводили к большему количеству вопросов, чем ответов.

Не могу сказать о других туристических фотографах, но как путешественник-одиночка, который также является гибридным стрелком (я снимаю фото и видео), любит походы и любит совершать длительные походы в отдаленные места, я решил написать это в статье, чтобы объяснить, почему я решил все эти годы придерживаться камер Sony APS-C и почему я буду продолжать делать это еще много лет.

Ищете подробный обзор камеры APS-C? Узнайте: почему Sony A6500 — лучшая камера для путешествий

Сохранить в Pinterest
Вы можете сохранить эту страницу на доске Pinterest для дальнейшего использования.Не стесняйтесь следить за досками блога BucketListly и получать последние новости прямо оттуда.
Сохранить для последующего чтения
Различия между APS-C и полнокадровыми камерами

Во-первых, чтобы выбрать формат, вам нужно будет понять разницу между APS-C и полнокадровыми датчиками, и чтобы понять это, нам придется вернуться во времени, даже до рождения цифровых технологий. фотография.
Что такое полнокадровый датчик?
Раньше до появления цифровых камер основным стандартом фотографии была 35-мм пленка (36 x 24 мм).Когда на смену цифровым камерам пришли цифровые камеры, термин «полнокадровый» стал обозначением размера цифрового сенсора, который соответствует размеру одного негатива на 35-миллиметровом рулоне пленки, отсюда и название «полнокадровый».
Что такое датчик APS-C?
APS-C, с другой стороны, является уменьшенной или обрезанной версией своих полнокадровых аналогов. Система изображений APS или Advanced Photo System была представлена еще в 90-х годах и бывает разных размеров в зависимости от производителей. C в конце определяет формат цифрового изображения, поэтому в этом случае C в APS-C означает классический формат, размер сенсора которого составляет 23.6 x 15,7 мм.

Как видите, размер сенсора является основным различием между двумя форматами, и вы можете точно увидеть, как это влияет на фотографии с изображением выше. Есть и другие факторы, которые нужно учитывать при слабом освещении, качестве изображения, динамическом диапазоне и т. Д.
По сути, с более крупным сенсором камера сможет захватывать большее поле зрения, следовательно, получать больше сцены по сравнению со съемкой фотографий с помощью камеры APS-C. Кроме того, с датчиком большего размера датчик будет иметь более крупный отдельный пиксель, позволяющий камере пропускать больше света, что, в свою очередь, улучшает возможности при слабом освещении, а также качество изображения и динамический диапазон.
Так что полнокадровый формат лучше во всех отношениях? И да и нет. С точки зрения возможностей съемки при слабом освещении, динамического диапазона и качества изображения — да, но с точки зрения стоимости, веса и размеров APS-C занимает первое место благодаря более компактному корпусу камеры, менее тяжелым очкам, необходимым в их объективах, и поскольку компонентов меньше, они намного дешевле своих полнокадровых аналогов.
Если вы профессиональный модный фотограф или популярный ютубер (которого часто рекомендуют полнокадровый), у которого стабильные потоки доходов и вам не нужно часами таскать всю камеру на спине, тогда полнокадровый с его возможностями, вероятно, больше подходят для вас, но для остальных из нас, обычных пользователей, стоимость и вес становятся важными факторами, которые следует учитывать.
Имея это в виду, с точки зрения индивидуального путешественника, вот основные причины, по которым я решил придерживаться своих камер APS-C вместо того, чтобы использовать полнокадровый режим, как, кажется, рекомендует весь Интернет.
Все еще хотите полнокадровую камеру? Если да, то посмотрите: Лучшие беззеркальные камеры Sony для путешественников
5 причин, по которым я предпочитаю камеры Sony APS-C

Как путешественник, вес и размер нашей камеры являются одним из наиболее важных факторов при принятии решения о том, стоит ли инвестировать в APS-C или полнокадровый, и, как я уже говорил ранее, из-за меньшего корпуса камеры APS-C объективы и аксессуары также более компактны, чем их полнокадровые аналоги.
С камерой APS-C у меня не было проблем с переноской всего оборудования для камеры во время 15-дневного похода в Гималаи. Я мог носить с собой 5 объективов и штатив, не влияя на нагрузку в моей и без того тяжелой сумке.
При регулярной поездке я могу поместить все свое фотооборудование в рюкзак Herschel Supply Little America с большим количеством свободного места для другого необходимого дорожного снаряжения, такого как бутылки с водой и куртки.
И поскольку я мог носить с собой больше снаряжения при меньшем весе, как любитель путешествий-гибридных стрелков, я смог проявить больше творчества в том, что я снимаю, и максимально повысить качество своей работы с помощью имеющихся у меня опций.

С 5 объективами, которые я часто беру с собой, я могу адаптироваться практически к любой ситуации, с которой я сталкиваюсь, что, по моему мнению, чрезвычайно важно для фотографа-путешественника, поскольку часто все идет не по нашим планам, и вы всегда должны быть готовы к какой бы случайный момент вы ни встретили в дороге.
2. Объективы APS-C более компактны и менее дороги

Говоря об объективах, поскольку матрица APS-C меньше по размеру, объективы, созданные для камер APS-C, не требуют такого большого количества тяжелых очков и компонентов, как полнокадровые объективы, что позволяет производителям создавать гораздо более компактные объективы с почти эквивалентен полнокадровым объективам.
Меньшее количество компонентов также имеет более дешевую цену, и это уже само по себе является достаточной причиной, чтобы подумать об инвестициях в APS-C вместо полнокадрового, особенно для обычных пользователей, таких как мы.

Для примера: недавно выпущенный объектив Sony G, супертелеобъектив OSS 70–350 мм, созданный для камер APS-C для фотографов дикой природы и птиц, имеет размер 77 x 142 мм (3,03 x 5,59 дюйма) и весит 625 мм. г (1,38 фунта) по цене 900 долларов США.
Так как датчик APS-C обрезан с кроп-фактором 1.5 (вы можете умножить фокусное расстояние APS-C на 1,5, чтобы получить полнокадровый эквивалент), фокусное расстояние 70–350 мм эквивалентно объективам 105–525 мм на полнокадровой камере.

Если вы сравните размер и вес полнокадрового объектива с фокусным расстоянием в диапазоне 100-500, например, объектив Sony FE 100-400 мм размером 93,9 x 205 мм (3,7 x 8,07 дюйма) весит 1395 г. (3,07 фунта) и стоимостью 2500 долларов США, вы начали замечать разницу в размере, весе и стоимости. Черт возьми, вы получаете еще больший диапазон с меньшим и более дешевым объективом Sony 70–350 мм APS с фокусным расстоянием 525 мм.
В довершение ко всему, с более дешевыми и легкими объективами вы также можете использовать сэкономленные деньги, чтобы инвестировать в еще больше объективов и аксессуаров для вашего путешествия, что я считаю гораздо более выгодным для своих денег, чем инвестирование в полнокадровую систему, где Я мог бы купить только один объектив из 3-х линз APS-C.
3. Мне не нужны полнокадровые возможности

Один вопрос, который я часто задаю себе, когда выбираю между двумя системами: «Действительно ли мне нужна полнокадровая камера?» и после многих лет путешествий с камерой APS-C я теперь могу с уверенностью ответить на этот вопрос, нет, мне не нужны полнокадровые возможности, и вот почему.
Как и большинство из нас, я занимаюсь фотографией и съемкой фильмов в качестве хобби, и мой контент отображается в основном на экране компьютера или мобильного телефона. Мне еще предстоит распечатать свои фотографии в фотокнигах, и я не планирую в ближайшее время печатать свои фотографии на больших рекламных щитах, поэтому все возможности полнокадровой камеры с высоким разрешением для меня излишни.
И даже если я захочу распечатать свои фотографии, камера Sony a6500 APS-C с сенсором на 24,5 мегапикселя более чем способна передать достаточно деталей для распечатанных фотографий.

Конечно, мне бы хотелось, чтобы мой Sony a6500 был лучше при слабом освещении, чем полнокадровые камеры Sony, но я могу просто купить объектив с более высокой светосилой, чтобы компенсировать посредственные возможности при слабом освещении. С деньгами, которые я сэкономил (около 600 долларов США) от приобретения корпуса камеры APS-C вместо полнокадрового, я мог потратить эти деньги на лучшие объективы для слабого освещения.

Когда дело доходит до объективов APS-C, существует множество дешевых вариантов, из которых вы можете выбирать с хорошим диапазоном фокусных расстояний.Sigma Trio, 16 мм F1.4, 30 мм F1.4 и 56 мм F1.4 — отличный пример светосильных объективов с постоянным фокусным расстоянием, которые стоят всего 1000 долларов за все три объектива, и это подводит меня к следующей причине.
Хотите увидеть отличные примеры фотографий, снятых не в полнокадровом режиме? Отъезд: 25 лучших фотографий из путешествий за последние 7 лет путешествия
4. Большой выбор объективов от Sony и сторонних производителей

С ростом популярности камер APS-C среди обычных пользователей Sony, а также сторонние компании начали разрабатывать больше объективов для постоянно растущего рынка APS-C, что с годами значительно расширило выбор объективов.

Sigma, как я упоминал ранее, начинает добавлять все больше и больше линз APS-C в свою линейку высококачественных очков по доступным ценам. Линзы Sigma Trio — это линзы с лучшим соотношением цены и качества, и они охватывают большую часть диапазона, в котором нуждаются обычные пользователи. Они также считаются одними из самых резких наборов линз.
Sony также выпустила объективы APS-C профессионального уровня в 2019 году, анонсировав Sony 16-55 мм F2.8, который является одним из лучших универсальных объективов, которые вы можете купить, и 70-350 мм супер-объектив. -телеобъектив.С этими двумя объективами мне больше не понадобятся другие объективы, поскольку они покрывают все фокусные расстояния, которые когда-либо понадобятся путешественнику, как я, от широких пейзажей до дикой природы.

Rokinon (Samyang), а также несколько других сторонних производителей, таких как Meike, Kamlan и Venus Optics, были заняты выпуском собственных наборов ручных объективов для камер Sony APS-C по цене от 90 До 300 долларов.
Как видите, для камер Sony APS-C доступно множество отличных объективов в разных ценовых категориях, и благодаря приверженности, продемонстрированной Sony при выпуске двух новых профессиональных объективов, я теперь более чем когда-либо убежден, что оставаясь с Формат APS-C для меня — правильное решение.
Ищете другие объективы для камеры Sony APS-C? Вот лучшие объективы для путешествий для Sony A6400, A6600, A6500, A6100
5. Процветающий рынок подержанных товаров

Я не собираюсь лгать, я не люблю тратить много денег на другие вещи, кроме опыта. Мне физически больно тратить 1000 долларов на объектив камеры, но, по иронии судьбы, я могу потратить ту же сумму на рейс в Южную Америку в мгновение ока.
Итак, когда я обнаружил процветающий рынок подержанных товаров Sony на Facebook здесь, в Таиланде, я был вне себя от радости от всех вариантов, которые у меня есть для хороших объективов APS-C, без необходимости продавать свои почки, чтобы купить их.
И если бы мне удалось найти активный рынок подержанных автомобилей Sony в такой маленькой стране, как Таиланд, я уверен, что у вас не было бы проблем с поиском еще более активных рынков подержанных автомобилей в таких местах, как Европа и США.
С такими активными подержанными рынками, как этот, я смог купить только что выпущенный объектив на 400 долларов ниже розничной цены. Недавно я купил объектив Sony 16-55mm F2.8 за 1400 долларов США, который я настоятельно рекомендую всем путешественникам, за менее чем 1000 долларов США, но в неношеном состоянии, и я очень доволен покупкой.
В большинстве случаев подержанный рынок предназначен как для полнокадровых пользователей, так и для пользователей APS-C, но что хорошо в том, чтобы оставаться с камерой APS-C, так это то, что вы часто найдете людей, которые обновляют свое оборудование до полнокадрового и хотят продать все свое оборудование APS-C по дешевке. Это когда вы выбираете себе все дешевые объективы APS-C, что я часто делаю. Возможности безграничны!
Какие камеру и объектив Sony APS-C купить для путешествия?
Итак, если вы только начинаете и решили выбрать камеры APS-C в качестве своей первой камеры, я настоятельно рекомендую вам приобрести камеру Sony a6400 APS-C с комплектным объективом 18–135 мм.A6400 поставляется с кадрированным сенсором APS-C с разрешением 24,2 мегапикселя, новым процессором, возможностью записи видео в формате 4k, чрезвычайно быстрой автофокусировкой, системой профиля изображения LOG и многим другим.
С такой комбинацией комплектных объективов 18–135 мм он должен дать вам весь диапазон, необходимый для путешествий, при этом сохраняя легкость и доступность. И объектив, и корпус он должен стоить около 1200 долларов США или даже меньше, если вы не против покупки подержанного.
После того, как вы привыкнете фотографировать с этой установкой, вы можете модернизировать свои объективы с помощью Rokinon 12mm F2 (300 долларов США) для сверхширокоугольной съемки и астрофотографии, Sigma 56mm F1. 4 (400 долларов США) для портретов и Sigma 30mm F1.4 (249 долларов США) для съемки при слабом освещении, и вы должны быть золотыми.
Проверить цену Sony a6400 + Объектив 18–135 мм
Sony a6600 + 16-55 мм F2.8 Объектив Sony G (расширенный)

Если вы хотите получить лучшее, что может предложить линейка Sony APS-C, и для вас нет денег, то я рекомендую вам приобрести Sony a6600 вместе с объективом Sony 16–55 мм F2.8. Эта идеальная установка получит все, что вам нужно от камеры для путешествий, с хорошим диапазоном масштабирования в одном корпусе и быстрой диафрагмой при F2.8, что делает его идеальным для съемки при слабом освещении, длительного времени автономной работы, лучшей в своем классе автофокусировки и многого другого.
По сути, это идеальная комбинация камеры и объектива для путешественников, которые ищут легкую, но высокопроизводительную камеру с одним объективом, чтобы управлять всеми во время поездки.
Вот полный обзор объектива Sony E 16-55mm F2. 8: Обзор путешественника: Sony E 16-55mm F2.8 Lens
Вы также можете пойти еще дальше и добавить Rokinon 12mm F2 (300 долларов США), чтобы покрыть сверхширокоугольное фокусное расстояние, и Sony 70-350 мм (900 долларов США) (мой обзор этого объектива здесь), чтобы покрыть сверхширокоугольное фокусное расстояние. -телеобъективы, и с ними вам больше не понадобятся другие объективы для путешествий.
Проверить цену Sony a6500 + 16-55 мм F2.8 Объектив
Вот и мой ответ на вопрос «Что мне покупать: полнокадровую камеру или камеру APS-C?», Все с точки зрения путешественника, и 5 причин, по которым я решил придерживаться APS-C камеры, в отличие от того, что делают все в Интернете, а именно: переходить в режим полнокадрового просмотра прямо из ворот, даже не оценивая, действительно ли это нужно.
Что вы думаете о моих рассуждениях? Вы согласны? Не стесняйтесь высказать свое мнение в комментарии ниже, и давайте продолжим обсуждение конструктивно и вежливо 😉.
Дополнительные материалы для чтения
Ищете другие товары, которые помогут вам в путешествии, будь то фотоаппарат или одежда? Вот подборка статей, которые могут вам понравиться:
Canon 1.
6x (APS-C) Камеры
На главную Пожертвовать Новый поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакт
Самый большой источник поддержки на этом бесплатном веб-сайте — это использование этих ссылок для получения своих материалов из тех же мест, что и я, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете.Спасибо! Кен.
июнь 2020 Другие обзоры Canon Объективы Canon Все отзывы
ВВЕДЕНИЕ
Canon выпустила камеры с сенсорами трех разных размеров: полнокадровый, 1,3-кратный и камеры, перечисленные ниже, с минимальным сенсором 1,6-кратного.
У камер, представленных ниже, матрица в 1,6 раза меньше, чем у кадра 35-мм пленки. Canon также называет их датчиками размера APS-C.
Размеры сенсоров в этих камерах около 22,2 х 14,8 мм.
Это следующие камеры:
Rebel T8i 14 февраля 2020
90D 24 августа 2019
Rebel SL2 29 июня 2017
77D 15 февраля 2017
Rebel T7i 15 февраля 2017
80D 18 февраля 2016
6Ц (EOS 760D) 09 октября 2015
6Ti (EOS 750D) 09 октября 2015 г.
7D Mark II 15 сентября 2014 г.
Rebel T4i (EOS 650D) 8 июня 2012 г.
Rebel T2i (EOS 550D) Февраль 2010 г.
7D 01 сентября 2009 г.
70D 02 июля 2013
Rebel T5i (EOS 700D) 21 марта 2013 г.
Rebel SL1 (EOS 100D) 21 марта 2013 г.
Rebel T3i 07 февраля 2011 г.
60D Октябрь 2010 г.
Rebel T1i (EOS 500D) Март 2009 г.
50D Октябрь 2008 г.
Rebel XS (EOS 1000D / Kiss F) 16 июня 2008 г .; 8 июля 2008 г. (США)
Rebel XSi (EOS 450D) 23 января 2008 г.
40D 20 августа 2007 г.
Rebel XTi (EOS 400D) 24 августа 2006 г.
30D Февраль 2006 г.
Rebel XT (EOS 350D) 17 февраля 2005 г.
20D Август 2004
20Da (астрономический)
Digital Rebel (EOS-300D) 20 августа 2003 г.
10D март 2003 г .; нельзя использовать объективы EF-S
D60 March 2002; нельзя использовать объективы EF-S
D30 Апрель 2000 г . : первая зеркальная камера Canon.Не могу использовать объективы EF-S
Коэффициент урожая 1,6x (Что такое коэффициент урожая?)
Поскольку эти датчики в 1,6 раза меньше пленки, они показывают площадь, эквивалентную площади, показываемой объективом, в 1,6 раза больше на 35-мм пленке.
100-миллиметровый объектив одной из этих камер показывает ту же зону обзора, что и 160-миллиметровый объектив на 35-миллиметровой пленочной или полнокадровой камере.
Умножьте фокусное расстояние объектива на 1,6, чтобы получить фокусное расстояние объектива, который при использовании с полнокадровой или 35-мм пленочной камерой дает тот же угол обзора, что и этот объектив на одной из этих камер.
Примеры:
Этот объектив на этих фотоаппаратах
выглядит так на 35-мм камере
10 мм
16 мм
12 мм
19 мм
14 мм
23 мм
16 мм
26 мм
17 мм
28 мм
18 мм
29 мм
20 мм
32 мм
24 мм
39 мм
28 мм
45 мм
35 мм
57 мм
50 мм
81 мм
60 мм
97 мм
70 мм
114 мм
85 мм
138 мм
100 мм
162 мм
135 мм
219 мм
200 мм
324 мм
300 мм
486 мм
400 мм
650 мм
500 мм
811 мм
600 мм
973 мм
800 мм
1,230 мм
1,200 мм
1,950 мм
(я округлил их до ближайшего миллиметра и использовал более формальный коэффициент 1. 62162, что составляет 36 мм / 22,2 мм.)
Линзы EF-S
Это специальные более короткие линзы, специально разработанные для использования меньших сенсоров этих камер. Эти объективы не делают изображение достаточно большим, чтобы работать с 1,3-кратным (серия 1D), полнокадровыми или пленочными камерами.
Старые 10D , D60 и D30 были изобретены до объективов EF-S, и, к сожалению, объективы EF-S не работают с этими камерами.В любом случае вам следовало превратить эти реликвии в местную полицию или пожарное депо, извините.
Помогите мне помочь вам наверх
Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.
Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего вам не стоит и является самым большим источником поддержки этого сайта, а значит, и моей семьи.В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Рекомендую всем лично .
Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.
Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт.Спасибо!
Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.
Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток, для личного пользования является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!
Спасибо за чтение!
г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.
Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги Ссылки Семинары О нас Контакт
10 отличных объективов Canon EF-S (APS-C)
Варианты объективов EF-S для вашей цифровой зеркальной фотокамеры Canon с датчиком кропа огромны: от стандартных зум-объективов до специальных объективов и опций сторонних производителей. Чтобы помочь вам преодолеть трудности, мы выбрали лучшие зум-объективы и объективы EF-S с постоянным фокусным расстоянием, охватывающие все основные категории — от широкоугольных и портретных до телефото. Мы не только включили в список самые качественные объективы с максимальной светосилой и премиальную конструкцию, но и серьезно отнеслись к этому вопросу, и это отражено в наших рейтингах. Для получения дополнительной справочной информации см. Нашу подробную таблицу сравнения объективов Canon EF-S и советы по покупке под выбранными вами.
1. Sigma 17-50mm f / 2.8 для Canon (306 долларов)
Категория: Путешествия / портрет
Эквивалент 35 мм: 27,2-80 мм
Вес: 19.9 унций.
Что нам нравится: Отличная оптика по цене.
Чего у нас нет: Автофокус и качество сборки не совсем соответствуют стандартам Canon.
Предоставьте Sigma возможность создать светосильный, но по разумной цене объектив EF-S, который дает Canon серьезный шанс за свои деньги. Благодаря постоянной максимальной диафрагме f / 2,8 этот зум 17-50 мм имитирует полнокадровые объективы 24-70 мм f / 2,8, которые так популярны среди профессионалов. Что касается оптики, вы получаете впечатляющие характеристики при слабом освещении и боке, отличную цветопередачу и хорошую резкость в центре (она немного падает по углам).И по цене чуть более чем вдвое дешевле Canon 17-55mm f / 2.8 ниже и на пару унций легче, это наш лучший универсальный зум для камер с датчиком кадрирования.
Каковы недостатки использования объективов сторонних производителей, таких как Sigma 17-50mm f / 2.8? Первый — это автофокус, который может быть медленнее, чем у оригинальных предложений Canon. Во-вторых, качество сборки хорошее, но не совсем соответствует стандартам Canon. Если не брать в расчет эти проблемы, Sigma — это универсальный объектив с большими возможностями для EF-S и огромной ценностью.
См. Sigma 17-50mm f / 2.8 для Canon
2. Canon 24mm f / 2.8 STM (99 долларов)
Категория: Улица / путешествия
Эквивалент 35 мм: 38,4 мм
Вес: 4,4 унции.
Что нам нравится: Низкопрофильная и цельная оптика.
Чего у нас нет: Резкость и качество при слабом освещении — это хорошо, но не очень хорошо для фиксированного объектива.
Объективы
Pancake — лучшие — они почти ничего не весят и делают вашу зеркалку гораздо менее похожей на зеркалку.В байонете EF-S самый популярный блинчик Canon — 24 мм f / 2,8. Этот 38-миллиметровый эквивалентный объектив, весящий 4,4 унции и общая длина вне камеры, составляет менее 1 дюйма, является действительно хорошим вариантом для путешествий и повседневного использования.
С точки зрения оптических характеристик Canon 24mm f / 2.8 хорош, если не великолепен. Объектив достаточно резкий, быстро фокусируется как для фото, так и для видео, и хорошо работает при слабом освещении при f / 2.8. Это правда, что вы можете снимать быстрее и резче с 50 мм f / 1.8 ниже, но этот объектив больше по размеру (он лишь немного тяжелее) и не так универсален, как универсальный объектив. Если вы ищете недорогой объектив для уличной фотографии и путешествий, наш лучший выбор — 24 мм f / 2,8.
Смотрите Canon 24mm f / 2.8 STM
3. Canon 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM (249 долларов)
Категория: Широкоугольный
Эквивалент 35 мм: 16-28,8 мм
Вес: 8,5 унций.
Что нам нравится: Отличная цена за широкоугольный зум.
Чего у нас нет: Пластиковая конструкция.
Широкоугольные зум-объективы вообще дорогое удовольствие. С другой стороны, например, объектив Nikon 10-24mm f / 3.5-4.5 стоит 800 долларов. Тем не менее, мы думаем, что Canon произвела фурор с объективом 10-18mm f / 4.5-5.6. Выпущенный несколько лет назад, этот объектив резкий, легкий и имеет тихий двигатель STM, который отлично подходит для съемки видео. В общем, это хороший вариант для тех, кто хочет поэкспериментировать с широкоугольной фотографией, не теряя при этом денег.
Для тех, кто предпочитает не родное стекло, есть несколько других широкоугольных зумов, которые следует рассмотреть ниже. Sigma 10-20 мм f / 3,5 и Tokina 11-16 мм f / 2,8 быстрее, но также мягче и дороже. А Canon 10-22mm f / 3.5-5.6 выигрывает с точки зрения качества изображения, но стоит на 150 долларов больше. По этим причинам Canon 10-18 мм — наш лучший выбор в категории широкоугольных объективов и в целом действительно интересный объектив.
См. Canon 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM
4. Canon 50 мм f / 1.8 СТМ (125 $)
Категория: Портрет
Эквивалент 35 мм: 80 мм
Вес: 4,6 унции.
Что нам нравится: Быстро, легко и дешево.
Чего у нас нет: Сборка и крепление из пластика.
Мы начнем с того, что отметим, что 50mm f / 1.8 STM технически является объективом EF, но он полностью совместим с камерами EF-S с 80-миллиметровым эквивалентом, и мы пишем это в этом контексте. Этот объектив с постоянным фокусным расстоянием за 125 долларов отлично подходит для съемки людей: он резкий, светосильный, хорошо фокусируется и весит всего 4 штуки.6 унций. Это формула победы в нашей книге.
Какие недостатки у Canon 50mm f / 1.8 STM? Как простой, он не такой универсальный, как зум, охватывающий гораздо более широкий диапазон фокусных расстояний. И хотя качество сборки хорошее, объектив сделан в основном из пластика, включая байонет. Но для портретов на камеры EF-S вы не найдете лучшего значения. Чтобы добиться еще лучших результатов при слабом освещении и боке, попробуйте более дорогой Canon 50mm f / 1.4.
См. Canon 50mm f / 1.8 STM
5. Canon 55-250mm f / 4-5.6 IS STM (299 долларов)
Категория: Telephoto
Эквивалент 35 мм: 88-400 мм
Вес: 13,3 унции.
Что нам нравится: Быстрый автофокус для телеобъектива.
Чего у нас нет: Пластиковая конструкция и меньший вылет, чем у 70–300 мм ниже.
Многие пользователи Canon выбирают недорогой комплектный объектив 18-55 мм в комплекте с цифровой зеркальной камерой, и не случайно добавление 55-250 мм STM дает вам почти полный охват.Несмотря на в основном пластиковую конструкцию, этот объектив резкий, относительно легкий — чуть более 13 унций и наш любимый вариант телефото в байонете E-FS. Вместо автофокусировки USM, ориентированной на фотографии, двигатель STM фокусируется быстро и бесшумно (фокусировка может быть серьезной проблемой при телеобъективе). Вы также получаете стабилизацию изображения для фотографий с рук при слабом освещении.
Еще один популярный выбор для камер Canon с кроп-сенсором — еще один популярный вариант телеобъектива — байонет EF 70-300mm f / 4-5.6. Благодаря диапазону зума 112–480 мм на камерах формата APS-C этот объектив стоит дороже, но обеспечивает превосходный охват для таких целей, как фотография дикой природы. Учитывая все обстоятельства, мы предпочитаем более низкую цену и вес 55-250 мм. Если вы не планируете часто снимать в режиме телефото, это более выгодно и не обременительно.
См. Canon 55-250mm f / 4-5.6 IS STM
6. Canon 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM (599 долларов США)
Категория: Путешествия / портрет
Эквивалент 35 мм: 28,8-216 мм
Вес: 18,2 унции.
Что нам нравится: Отличный объектив для путешествий для фото и видео.
Чего у нас нет: Дорого; простые числа резче и быстрее.
Легко запутаться, если у Canon есть 18–135-миллиметровые объективы EF-S. Первая версия была стандартной IS, а вторая добавила шаговый двигатель (STM) для плавного видео. Но третий значительно улучшился по сравнению с предыдущими версиями с его двигателем «Nano USM», который предлагает лучшее из обоих миров: быструю автофокусировку для фотографий вместе с плавным и бесшумным видео. В сочетании с полезным диапазоном фокусных расстояний, эквивалентным 28.8–216 мм, мы предпочитаем этот объектив любым Canon 18–135 мм или 18–55 мм на рынке.
Вы должны заплатить за усовершенствованную технологию: 18-135 мм IS USM примерно вдвое дороже, чем версии, упомянутые выше, но это более качественный объектив, разработанный с умом для энтузиастов (это комплектный объектив, предлагаемый с Canon 90D , что говорит о многом). Версия STM — прекрасный вариант, особенно для видео-шутеров, а стандартная IS должна быть достаточно хороша для тех, кто придерживается фотографий.Но для взыскательных фотографов, которым нужен полный пакет, мы рекомендуем IS USM.
См. Canon 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM
7. Canon 17-55mm f / 2.8 IS USM (549 долларов США)
Категория: Путешествия / портрет
Эквивалент 35 мм: 27,2-88 мм
Вес: 22,4 унции.
Что нам нравится: Быстрый, резкий и хорошо сложенный.
Чего у нас нет: Более чем вдвое дороже Sigma 17-55mm f / 2.8 выше.
Приведенные выше зум-объективы — отличная игра, но если вы ищете оптические характеристики высшего уровня, обратите внимание на Canon 17-55mm f / 2.8. Несмотря на тот же диапазон увеличения, что и у комплектного объектива 18–55 мм, предлагаемого с большинством камер Canon APS-C, этот объектив — совершенно другое животное. Наиболее примечательным является быстрая максимальная диафрагма f / 2.8, но вы также получаете отличную резкость, минимальные искажения и быструю автофокусировку. Для взыскательных энтузиастов, которые хотят получить максимум от своей цифровой зеркальной камеры Canon, 17-55 мм f / 2.8 — это лучший профессиональный универсальный зум.
Почему 17-55 мм f / 2,8 не оценивается выше? Он прилично дорогой и очень тяжелый — 22,4 унции — по сути, это самый тяжелый объектив EF-S в этом списке. Кроме того, автофокусировка USM отлично подходит для фотографий, но не так хороша, как STM для видео, что является приоритетом для многих, кто покупает зеркальную камеру Canon. Учитывая все обстоятельства, 17-55 мм f / 2,8 — хороший выбор для моделей камер для энтузиастов, таких как 90D, и для тех, кто планирует оставаться в экосистеме Canon в течение длительного времени, но может оказаться излишним для более дешевой серии Rebel.
См. Canon 17-55mm f / 2.8 IS USM
8. Sigma 10-20mm f / 3.5 для Canon (329 долларов)
Категория: Широкоугольный
Эквивалент 35 мм: 16-32 мм
Вес: 18,3 унции.
Что нам нравится: Быстрее, чем любой из стандартных широкоугольных зумов Canon.
Чего у нас нет: Тяжелый и немного мягкий, особенно при широко открытом.
Если бы не Canon 10-18 мм выше, было бы несложно оценить Sigma 10-20mm f / 3.5 выше. Этот объектив имеет сверхширокий диапазон фокусных расстояний, эквивалентный 16-32 мм, и постоянную максимальную диафрагму f / 3,5, что делает его быстрее, чем любой широкоугольный зум Canon. Вы также получаете немного больший радиус действия, чем Canon 10-18 мм, и более дешевую цену, чем 10-22 мм ниже.
У нас есть две основные проблемы с Sigma 10-20mm: мягкость и вес. Объектив прилично резкий, особенно в остановленном состоянии, но в целом более мягкий, чем любой из широкоугольных вариантов Canon. Кроме того, Sigma весит целых 18 лет.3 унции, что более чем вдвое больше, чем у Canon на 10-18 мм, и на 4 унции тяжелее, чем на 10-22 мм. Мы ценим более быструю максимальную диафрагму, но f / 3.5 недостаточно для нас, чтобы отдать должное Sigma.
См. Sigma 10-20mm f / 3.5 для Canon
9. Canon 60mm f / 2.8 Macro USM (349 долларов)
Категория: Макро
Эквивалент 35 мм: 96 мм
Вес: 11,8 унций.
Что нам нравится: Наш любимый макрообъектив для EF-S.
Чего у нас нет: Иногда автофокусировка может работать медленно.
Серьезные макро-фотографы заслуживают специального объектива, и наш лучший выбор для байонета Canon EF-S — 60 мм f / 2,8. Этот объектив с фокусным расстоянием, эквивалентным 96 мм, идеально подходит для большинства макро- и средних длиннофокусных снимков. Максимальная диафрагма f / 2,8 хорошо подходит для создания глубины резкости и боке, а при весе менее 12 унций объектив не утяжелит вас и не займет много места в сумке для камеры.
Для небольших объектов и тех, кому нужен еще больший охват, Canon 100mm f / 2.8 Macro USM (крепление EF) сделает вас еще ближе. Вы действительно должны потратиться на этот объектив, он весит значительно больше — 20,5 унций, но 100 мм отлично подходят для съемки этих крошечных деталей. У Canon также есть версия 100 мм f / 2,8 «L», но за 800 долларов этот объектив недоступен для большинства пользователей APS-C.
См. Canon 60mm f / 2.8 Macro USM
10. Tamron 16-300mm f / 3.5-6.3 для Canon (629 долларов)
Категория: Все-в-одном
Эквивалент 35 мм: 25. 6-480 мм
Вес: 19 унций.
Что нам нравится: Потрясающая универсальность.
Чего у нас нет: Дорогое и качество изображения хорошее, но не поразит вас при любом фокусном расстоянии.
Трудно отрицать удобство универсального объектива. Вместо того, чтобы переносить и менять несколько простых чисел или зумов, универсальный вариант, такой как Tamron 16-300mm, может все. Благодаря огромному диапазону фокусных расстояний, эквивалентному 25,6–480 мм, вы можете работать от широкоугольного до телефото без зазоров.Резкость и автофокус на удивление хороши для объектива этого типа, а при 19 унциях 16–300 мм не так уж и тяжел для того, что вы получаете (например, Canon 17–55 мм f / 2,8 тяжелее).
Если у вас есть разумные ожидания в отношении качества изображения, нам действительно нравится универсальность Tamron 16-300 мм. Портреты не будут выделяться, как с быстрым премьер-фокусом, и вы можете ожидать некоторой мягкости в углах, особенно в телефото конце диапазона увеличения. Кроме того, максимальная диафрагма f / 3.5-6,3 — неплохо, но не даст вам профессионального уровня при слабом освещении или боке. Тем не менее, Tamron 16-300 мм — это универсальное решение для вашей цифровой зеркальной камеры Canon, и мы предпочитаем его Canon 18-200 мм ниже.
См. Tamron 16-300mm f / 3.5-6.3 для Canon
5 объективов Canon EF-S, не прошедших укладку
11. Canon 15-85mm f / 3.5-5.6 IS USM (799 долларов США)
Категория: Путешествия / портрет
Эквивалент 35 мм: 24-136 мм
Вес: 20.3 унции.
Что нам нравится: Универсальность и резкость.
Чего у нас нет : Дорого и тяжеловесно.
Почти все универсальные зум-объективы составляют 17 мм или 18 мм в широком конце, что означает, что они не идеальны для больших пейзажей и других действительно широкоугольных сцен. Canon 15-85 мм является исключением, достигая эквивалента 24 мм на широком конце с привлекательным диапазоном фокусных расстояний 24-136 мм, который идет от широкоугольного до среднего телефото. В сочетании с впечатляющей резкостью и быстрой автофокусировкой Canon 15-85mm f / 3.5-5,6 может служить единственным объективом в вашей сумке (или одним из двух, если добавить телеобъектив, например 55-250 мм).
Явным недостатком этого объектива является цена: 800 долларов превышают стоимость многих зеркалок Canon, не говоря уже о том, что 15-85 мм не особенно светосильный с максимальной диафрагмой f / 3,5-5,6. Мы бы уделили больше внимания расходам на объектив с диафрагмой f / 2,8, такой как Canon 17-55 мм выше, но похоже, что существует слишком много хороших объективов EF-S, чтобы стоить тратить так много на медленный (иш) зум.
См. Canon 15-85mm f / 3.5-5.6 IS USM
12. Canon 10-22mm f / 3.5-4.5 USM (399 долларов США)
Категория: Широкоугольный
Эквивалент 35 мм: 16-35,2 мм
Вес: 13,6 унций.
Что нам нравится: Лучшая производительность при слабом освещении, чем у Canon 10-18 мм выше.
Чего у нас нет: Дорого.
Чисто с точки зрения качества изображения Canon 10-22mm f / 3.5-4.5 превосходит Canon 10-18mm f / 4.5-5.6, описанный выше.Основными отличиями являются характеристики при слабом освещении, когда 10–22 мм быстрее, и дополнительный радиус действия на 22 мм (эквивалент нормального поля зрения 35 мм). Оба широкоугольных зума Canon EF-S имеют лучшую автофокусировку, чем их сторонние аналоги, и превосходные сборки.
Однако сложно поставить Canon 10-22mm f / 3.5-4.5 выше, учитывая разницу в цене. Большинство фотографов APS-C ищут хороший широкоугольный универсальный объектив, и объектив 10-18 мм является лучшим в этом отношении и снимает лучшее видео с помощью двигателя STM.К тому же Sigma 10-20mm f / 3.5 быстрее и дешевле. Это оставляет Canon 10–22 мм в неудобном положении — это хороший объектив, но мы предпочитаем сэкономить, выбрав указанные выше параметры.
См. Canon 10-22mm f / 3.5-4.5 USM
13. Canon 18-200mm f / 3.5-5.6 IS (699 долларов)
Категория: All-in-one
Эквивалент 35 мм : 28,8-300 мм
Вес : 21 унция.
Что нам нравится: Родной объектив «все в одном».
Чего у нас нет: Основные вопросы и цена.
Canon 18-200mm f / 3.5-5.6 — это универсальный объектив, разработанный для того, чтобы конкурировать с популярным Nikon 18-200mm (Nikon также выпустил улучшенную версию 18-300mm, и мы желаем Canon бы тоже). Начнем с плюсов: это универсальный объектив с достаточно хорошей оптикой, и многие люди ценят фактор удобства. Примерно за 700 долларов вы можете заполнить всю сумку для камеры и избавиться от необходимости менять объективы.
Однако у Canon 18–200 мм есть некоторые недостатки, которые оставляют желать лучшего.Кольцо ручной фокусировки поворачивается при использовании автофокусировки, что может затруднить удержание объектива, и вы можете ожидать некоторого искажения и мягкости во всем диапазоне масштабирования. Более того, Tamron 16-300 мм выше дешевле, шире и имеет больший радиус действия. Если вам необходимо придерживаться Canon, 18–200 мм — ваш универсальный выбор. Тем, кто хочет купить объектив стороннего производителя, мы рекомендуем сэкономить на Tamron.
См. Canon 18-200mm f / 3.5-5.6 IS
14. Canon 18-55 мм f / 3.5-5.6 IS STM (249 $)
Категория: Путешествия / портрет
Эквивалент 35 мм: 28,8-88 мм
Вес : 7,2 унции.
Что нам нравится: Всего 100 долларов во многих наборах Canon.
Чего у нас нет: Качество изображения в целом посредственное.
18–55 мм f / 3,5–5,6 STM, пожалуй, наиболее часто используемый объектив EF-S — он предлагается в комплекте с большинством цифровых зеркальных фотокамер Canon начального и среднего уровня. На 100 долларов дороже корпуса камеры — обычная корректировка цен на комплекты — нам подходит этот объектив. Он предоставит вам возможность снимать с приличной резкостью, хорошей автофокусировкой, отличным качеством видео и лучшей сборкой, чем предыдущие версии 18-55 мм.
Наша главная забота заключается в том, чтобы объектив 18-55mm f / 3.5-5.6 не выделялся каким-либо особым образом. Диапазон фокусных расстояний ограничен и не обеспечивает такой универсальности, как другие зум-объективы в этом списке (например, 18–135 мм STM, описанный выше, является гораздо более полным вариантом комплекта). Искажения заметны, а качество снимков при слабом освещении находится на одном уровне с другими недорогими зумами.В целом, 18-55 мм STM — хороший вариант в составе комплекта, особенно если у вас ограниченный бюджет (вы можете делать качественные фотографии с любым объективом). Но взыскательным фотографам стоит поискать в другом месте.
См. Canon 18-55mm f / 3.5-5.6 IS STM
15. Tokina 11-16mm f / 2.8 для Canon (388 долларов)
Категория : Широкоугольный
Эквивалент 35 мм: 17,6-25,6 мм
Вес : 19,8 унций.
Что нам нравится: Самый быстрый широкоугольный зум в этом списке.
Чего у нас нет: Искажение и ограниченный диапазон увеличения.
Tokina 11-16mm f / 2.8 — интересная альтернатива другим широкоугольным зумам для EF-S. Наиболее впечатляющими являются его характеристики при слабом освещении при диафрагме f / 2,8 — Tokina быстрее, чем что-либо от Canon или Sigma, по крайней мере, на две трети ступени. Он также на удивление острый и хорошо собран, несмотря на цену менее 400 долларов.
Есть несколько причин, по которым мы не ставим Tokina 11-16 мм выше. Первый — это искажение, которое сильнее всего на широком конце, но заметно на 16 мм.Кроме того, нам не нравится вес этого объектива почти 20 унций, что делает его несколько обременительным для переноски. Наконец, диапазон фокусных расстояний меньше, чем у других широкоугольных объективов из этого списка. Но если для вас важна скорость, обратите внимание на Tokina.
Смотрите Tokina 11-16mm f / 2. 8 для Canon
Canon EF-S (APS-C) Таблица сравнения объективов
Консультации по покупке объектива Canon EF-S
Эквивалент фокусного расстояния (фактор кадрирования)
В этой статье мы часто ссылаемся на эквивалент фокусного расстояния или кроп-фактор.Камеры Canon APS-C имеют кроп-фактор 1,6x, что означает, что объектив EF-S 50 мм будет вести себя так же, как объектив 80 мм на камере 35 мм. Кроп-фактор имеет долгую историю, но вам нужно знать, что фокусные расстояния объектива описываются с использованием 35-мм пленки в качестве точки отсчета. Поскольку датчик изображения на камерах Canon APS-C в 1,6 раза меньше, чем у 35-мм камеры, вы умножаете указанное фокусное расстояние объектива на 1,6, чтобы определить его эквивалент.
Если вы использовали полнокадровую камеру или знаете фокусное расстояние, кроп-фактор может оказаться очень полезным при выборе объектива EF-S. Например, широкоугольный объектив Canon 10–22 мм эквивалентен 16–35 мм на камере APS-C, что на самом деле намного полезнее, чем указанный диапазон. А Tamron 16-300mm имеет колоссальный радиус действия 480 мм для камеры с датчиком кадрирования. Для ясности и простоты сравнения мы включили эквивалент фокусного расстояния 35 мм как в спецификации продукта, так и в таблицу.
Зум-объективы и основные объективы
Каждый покупатель объектива сталкивается с трудным выбором — выбрать зум или фиксированный. В целом объективы с постоянным фокусным расстоянием быстрее, легче и имеют меньше искажений, но зум гораздо более универсален, поскольку охватывает диапазон фокусных расстояний.Стоит отметить, что качество зум-объективов продолжает улучшаться, и даже комплектные объективы Canon стали намного лучше оптически, чем в прошлые годы. Кроме того, новые цифровые SLR-камеры Canon имеют такие функции, как встроенная коррекция искажений, которые делают покупку зума более привлекательной.
Canon 55-250mm f / 4-5.6 IS STM | Стиг Найгаард
Большинство людей, покупающих камеру Canon APS-C, хотя бы рассматривают один из зум-объективов из набора, например 18-55 мм и 18-135 мм. Эти объективы хороши при покупке вместе с корпусом камеры, но мы рекомендуем по возможности добавлять специальный зум или фиксатор.Кроме того, вам не придется тратить большие деньги на быстрое праймериз: например, 24 мм f / 2,8 и 50 мм f / 1,8 стоят чуть больше 100 долларов. Просто нет замены объективу премиум-класса для работы в условиях низкой освещенности, боке и общего качества изображения.

Автофокус: STM и USM
При сравнении объективов Canon EF-S вы заметите группы букв, перечисленные после диафрагмы, которые представляют тип мотора фокусировки. Объективы с ультразвуковым двигателем (USM), как правило, быстрые и точные для фотосъемки, но были разработаны еще тогда, когда видео не было таким популярным.Следовательно, они имеют тенденцию к охоте и при фокусировке работают громче, чем предпочитают видеосъемки. Линзы STM (шаговые двигатели) новее и могут похвастаться плавным и бесшумным видео. Nano USM (или IS USM) — это новый двигатель фокусировки Canon, сочетающий в себе лучшие качества каждого из них. Он быстро фокусируется для фотографий, но работает плавно и относительно тихо для видео. В настоящее время единственным объективом Nano USM на рынке EF-S является Canon 18-135mm f / 3.5-5.6, который предлагается в комплекте с 80D.
Если вы снимаете видео, стоит купить объектив STM, и Canon движется в этом направлении в последнее время.Объективы STM по-прежнему хорошо подходят для фотосъемки, а новый Nano USM — захватывающая разработка, которую мы ожидаем увидеть в будущем.

Вес и размер объектива
Одна из ключевых характеристик каждого объектива в этой статье — это вес. Проще говоря, вы собираетесь носить объектив в течение длительного времени либо на шее, либо в сумке для фотоаппарата, и вес определенно будет иметь значение со временем. Для определенных целей, например для пейзажной фотографии, когда вы, возможно, путешествуете вглубь сельской местности, вес камеры и объектива может стать главным приоритетом.
Canon 24 мм f / 2.8 STM | MJ Klaver
Большинство объективов с постоянным фокусным расстоянием легче, чем объективы с переменным фокусным расстоянием, их вес составляет всего 4,4 унции для таких объективов типа «блины», как Canon 24mm f / 2.8 STM. Некоторые зум-объективы, в частности телеобъективы, могут похвастаться весом более 20 унций плюс большой объем. Стоит отметить, что более быстрые зум-объективы обычно тяжелее, поскольку оптическая сложность требует большего количества внутренних компонентов.

Объективы сторонних производителей
Вы заметите, что большинство объективов в этом списке произведены Canon.Прежде всего, Canon предлагает самый широкий выбор объективов EF-S на сегодняшний день и уже несколько десятилетий расширяет свои родные предложения. Во-вторых, объективы Canon, как правило, работают лучше всего, особенно с точки зрения скорости и точности автофокусировки (объективы сторонних производителей часто изготавливаются для нескольких креплений и поэтому не столь требовательны). В-третьих, трудно превзойти качество сборки Canon. Многие сторонние производители объективов пытаются снизить цену Canon и иногда сокращают расходы на материалы в процессе.
С учетом всего сказанного, у нас есть 4 сторонних объектива в этом списке, и все они являются жизнеспособными вариантами.Sigma, в частности, делает серьезные шаги на рынке датчиков кадрирования и полнокадровых изображений, и вы часто можете найти объективы Sigma с более высокой максимальной диафрагмой по более низким ценам, чем Canon. Tokina — еще один претендент, и мы даже предпочитаем их универсальный объектив 16–300 мм, а не Canon 18–200 мм. Какую бы марку линз вы ни выбрали, обязательно изучите их (или прочтите наши).
Sigma 10-20 мм f / 3.5 | Miguel Virkkunen Carvalho

Совместимость линз
Canon предлагает два типа объективов для своих цифровых SLR: EF-S (совместим только с камерами APS-C или с датчиком кадрирования) и EF (совместим с полнокадровыми камерами и камерами с датчиком кадрирования). Чтобы было ясно, объективы EF-S нельзя использовать на полнокадровых камерах, но большинство объективов EF можно использовать на камерах с датчиком кадрирования. Основным недостатком этого пути является то, что полнокадровые объективы стоят значительно дороже, чем их аналоги EF-S, и вы не сможете максимально увеличить оптические возможности (будет использоваться только центральная часть объектива). Наряду с дополнительным весом полнокадрового объектива, ценность камеры с датчиком кадрирования, безусловно, вызывает сомнения. Не стесняйтесь использовать существующие объективы EF с камерой EF-S, но мы не рекомендуем покупать их для этой цели.

А как насчет объективов Canon EF (полнокадровых)?
В этой статье рассматриваются исключительно объективы EF-S для цифровых зеркальных фотокамер Canon с датчиком кадрирования, но мы также создали полную статью о предложениях Canon EF (полнокадровых) объективов. Эти объективы — дорогая группа, как и полнокадровые камеры, и это другая группа фотографов, которые готовы тратить большие деньги на оборудование высшего уровня. Опять же, мы не рекомендуем покупать линзы EF специально для вашей камеры EF-S из-за их стоимости и веса, но технически они совместимы.
Вернуться к нашим объективам Canon EF-S Вернуться к нашим рекомендациям по покупке объективов
PSA: Canon EF-S не то же самое, что APS-C
Пришло время развенчать распространенное заблуждение об объективах, разработанных для кроп-камер Canon.
EF-S — это не то же самое, что APS-C.
Люди, как правило, используют эти термины как синонимы, когда говорят о креплении объектива Canon с укороченным корпусом, но на самом деле они совершенно разные.
APS-C для датчиков
APS-C означает размер сенсора камеры.Размеры сенсоров APS-C варьируются от производителя к производителю, но все они меньше, чем 35-миллиметровые «полнокадровые» сенсоры. Вот почему датчики APS-C иногда называют «датчиками урожая».
Для кинематографистов APS-C очень близок к Super 35 , самому популярному размеру кадра в современных фильмах.
По мере роста популярности камер с сенсорами APS-C (Canon 7D, Canon T6i и т. Д.) Производители начали разрабатывать линзы специально для этих меньших сенсоров.Поскольку им не нужно проецировать такой же большой круг изображения, как полнокадровые объективы, объективы APS-C могут быть меньше, легче и дешевле, чем их полнокадровые собратья.
Например, зум-объектив Sigma 18–35 мм f / 1,8 разработан для датчиков APS-C. Если бы для полнокадрового сенсора был разработан объектив с такими же характеристиками, он был бы намного больше, тяжелее и дороже.
Итог: APS-C относится к размеру датчика.Объективы, предназначенные для этих небольших датчиков, проецируют меньший круг изображения, чем полнокадровые объективы.
EF-S — байонет для объектива
Canon разработала байонет EF-S специально для своих камер с матрицей APS-C, таких как 7D и T6i.
Объективы
EF-S проникают глубже в корпус камеры, чтобы приблизиться к датчику. Это делает объективы EF-S несовместимыми с полнокадровыми камерами Canon, такими как 5D и 6D, так как задний выступ объектива соприкасается с зеркалом камеры.
Интересно, что хотя объективы EF-S не совместимы с полнокадровыми камерами, камеры Canon APS-C полностью совместимы со всеми объективами EF.
Итог: Крепление объектива Canon EF-S разработано специально для их камер APS-C и проникает глубже в корпус камеры, чем стандартные объективы EF.
Основное различие между EF-S и APS-C
Пока все может показаться довольно скучным — объективы EF-S предназначены для камер с меньшими сенсорами APS-C.Однако есть одно важное отличие, которое все меняет:
Только Canon производит объективы EF-S.
Хотя крепление EF-S предназначено для камер Canon APS-C, Canon не предоставляет лицензии на это крепление другим производителям. Как сторонние производители делают объективы совместимыми с камерами Canon APS-C?
В объективах сторонних производителей используется стандартное крепление Canon EF.
Помните, что камеры Canon APS-C (7D, T6i и т. Д.) Полностью совместимы с креплениями EF-S и EF.Поэтому сторонние производители используют стандартное крепление EF, даже если объектив рассчитан только на меньшие датчики APS-C.
Например, вышеупомянутый зум-объектив Sigma 18–35 мм разработан для датчиков APS-C и имеет стандартное крепление EF.
Другими словами, все объективы EF-S предназначены для датчиков APS-C, но не все объективы APS-C имеют крепление EF-S.
Итог: Объектив, предназначенный для закрытия датчиков APS-C, может иметь крепление EF-S (объективы Canon) или стандартное крепление EF (объективы сторонних производителей).
Почему это важно?
Совершенно очевидно, что называть все кроп-линзы «линзами EF-S» неточно, поскольку у объектива на самом деле может быть байонет EF. Это различие важно, особенно если вы хотите адаптировать объективы к другим камерам.
Например, Metabones EF Speed Booster (используемый с Panasonic Gh5, Sony a7S, Sony FS7 и т. Д.) Совместим только со стандартным креплением EF, но не с креплением EF-S.
Это означает, что собственные линзы с датчиком кропа Canon несовместимы с Speed Booster , в то время как объективы с датчиком кропа сторонних производителей совместимы, поскольку используют стандартное крепление EF.
Одна маленькая деталь имеет большое значение
Это может быть небольшая деталь, но знание разницы между APS-C и EF-S может иметь большое значение в выборе ваших объективов.
Повторяй за мной:
Многие объективы предназначены для небольших матриц APS-C.
Объективы
EF-S предназначены для датчиков APS-C, но только Canon производит объективы EF-S .
Сторонние производители используют стандартное крепление EF для своих объективов APS-C.
Теперь, когда вы знаете, вы обнаружите, что при адаптации объективов EF для таких камер, как Panasonic Gh5, вам доступно гораздо больше вариантов объективов.
Связанные
Варианты объективов для Panasonic Gh5
Введение
Объективы Canon EF
Постоянные линзы
Зум-объективы
Руководства по покупке
Другие руководства Panasonic Gh5
Какой размер сенсора камеры выбрать — Micro 4/3
Датчики Micro 4/3 имеют ширину 17,3 мм и высоту 13 мм. У них есть особенность использования формата 4: 3, такое же соотношение предлагается и в среднем формате.Ширина в 1,33 раза больше высоты, поэтому изображения в формате 4: 3. Они отличаются от датчиков APS-C и FF тем, что датчики с соотношением сторон 3: 2.
Они были представлены недавно, в 2008 году, компаниями Olympus и Panasonic, которые являются двумя основными брендами, производящими этот формат. С самого начала эти бренды решили разрабатывать беззеркальные камеры для этих датчиков, то есть камеры без зеркал или призмы, то есть без оптического видоискателя, в отличие от зеркальных фотокамер. Итак, если вас интересует недавняя камера производства Olympus или Panasonic (кроме S1), она будет оснащена датчиком этого типа.
Кстати, я только что закончил полное руководство, которое поможет вам выбрать объективы Micro 4/3, которые подойдут вам в соответствии с вашей фотографической практикой.
Датчики
APS-C имеют ширину 23,7 мм и высоту 15,7 мм у большинства производителей. Датчики Canon немного меньше, 22,3 мм в ширину и 14,9 мм в высоту. Они, как упоминалось ранее, имеют формат 3: 2, т.е. ширина в 1,5 раза больше высоты. Поэтому они имеют то же соотношение, что и полнокадровые датчики.
Формат APS-C, который изначально существовал в виде пленки, был представлен в 1996 году.Формат цифровых датчиков APS-C немного меньше формата пленки, который составлял 25,1 мм на 16,7 мм. Однако в этой форме он не имел большого успеха, настолько, что на заре цифровых технологий многие люди ассоциировали FF с пленкой, а APS-C с цифровым. Первоначально предлагавшаяся в качестве зеркальных фотокамер исторических брендов Nikon, Canon и Pentax, позже она была распространена на Sony. Этот формат теперь доступен в беззеркальных камерах Fujifilm, Canon, Leica, Sony и недавно Nikon.
Датчики FF — это датчики размером 35 мм пленки, т.е.е. 36 мм в ширину и 24 мм в высоту, что было самым распространенным форматом в эпоху пленочной фотографии. Они также предлагают соотношение 3: 2.
Формат 35 мм был представлен в конце 19 века и был принят в качестве стандартного формата в фотографии в 1920-х годах, когда его еще называли «малым форматом». Некоторые бренды приняли этот формат в цифровом виде, в основном для использования линз, разработанных в прошлом веке. В настоящее время, наряду с беззеркальными камерами, это формат для камер со сменными объективами большинства производителей, поскольку Nikon, Canon, Pentax, Sony, Panasonic и Leica предлагают камеры с датчиком FF.Обратите внимание, что только Nikon и Canon изначально предлагали их как зеркалки, что говорит о том, что этот формат будет какое-то время.
Различные размеры сенсоров требуют некоторого математического манипулирования для преобразования полей зрения линз. В принципе, меньший датчик, очевидно, не покрывает все поле зрения более крупного датчика. То же самое относится к линзам с одинаковым фокусным расстоянием на сенсорах разного размера. Таким образом, возникает необходимость выполнить преобразование. Поскольку расчеты углов поля зрения более сложны для оценки, мы склонны преобразовывать фокусные расстояния следующим образом:
Стандартным форматом в настоящее время является FF, считается, что фокусные расстояния, указанные на объективах, являются «реальными» фокусными расстояниями, когда они установлены на датчике этого формата.Итак, 50 мм — это 50 мм на полный кадр (именно поэтому мы покупаем FF, чтобы нам больше не приходилось беспокоиться о расчетах, ха-ха!),
Формат APS-C, имеющий диагональ в 1,5 раза меньше, чем FF (43,3 / 28,4 = 1,52), мы умножим фокусное расстояние на 1,5, чтобы получить эквивалент в FF. Таким образом, 50 мм, установленный на корпусе APS-C, даст поле обзора, эквивалентное 75 мм, установленному на датчике FF (50 × 1,5 = 75),
Поскольку формат Micro 4/3 имеет диагональ в 2 раза меньше, чем FF (43,3 / 21,6 = 2), фокусное расстояние умножается на 2, чтобы получить эквивалент в FF.Кроме того, 50 мм, установленный перед датчиком Micro 4/3, даст поле обзора, эквивалентное 100 мм, установленному перед датчиком FF (50 × 2 = 100).
На самом деле эти преобразования являются всего лишь условностями и для тех, кто никогда не использовал датчик FF, это не имеет смысла. Просто имейте в виду, что чем короче фокусное расстояние, тем больше поле зрения и наоборот. Тем не менее, относительно важно понимать эту эквивалентность, потому что вы найдете, например, множество статей в Интернете, рекомендующих вам купить 50 мм, но этот совет в основном относится к FF, поэтому вам придется переставить все причины для покупки этого 50 мм. к покупке 35 мм для APS-C или 25 мм для Micro 4/3, которые являются эквивалентами.Так что не дайте себя обмануть, увидев объективы с большой апертурой формата Micro 4/3.
Помните, что указанное фокусное расстояние представляет результат для тела полного кадра. Возьмем, к примеру, 50 мм. Не имеет значения, был ли он изначально разработан для формата APS-C или FF, фокусное расстояние объектива не меняется. Это поле зрения, которое зависит от размера датчика, на котором вы устанавливаете объектив.
Размер сенсора оказывает значительное влияние на несколько аспектов изображения, и часто вспоминается увеличение ISO на .В самом деле, как упоминалось во введении, фотосайты становятся больше, если сенсор больше. Однако чем больше размер датчика, тем лучше они улавливают свет и тем лучше можно усилить сигнал. Я избавлю вас от технических тонкостей, но увеличение ISO в основном достигается за счет усиления сигналов и, как и любое усиление, это ухудшает сигналы, что означает более низкое качество изображения. Итак, чем больше сенсор, тем больше места для фотографий и тем лучше они будут поддерживать это усиление.В общем, чтобы получить эквивалент ISO, вам нужно делить значение на 2 каждый раз, когда вы уменьшаете размер. Итак, если вы обнаружите, что изображение все еще приемлемо с недавним FF при ISO 6400, вы не будете превышать ISO 3200 с APS-C и ISO 1600 с датчиком Micro 4/3.
Другой аспект изображения, о котором мы думаем при выборе размера сенсора, — это глубина резкости . Хотя, вопреки распространенному мнению, более крупный датчик не уменьшает глубину резкости, дело в том, что для того, чтобы получить такое же поле зрения с меньшим датчиком, вам придется либо брать меньшее фокусное расстояние, либо двигаться назад. или сочетание того и другого, создавая впечатление, что более крупный датчик действительно уменьшает глубину резкости.Даже если это ошибка, мы можем просто сказать, что более крупный датчик позволяет лучше уменьшить глубину резкости и иметь большее размытие переднего и заднего плана. Здесь снова эквивалентность может быть найдена благодаря апертуре диафрагмы, хорошо известной «f /», поскольку глубина резкости, полученная в FF, соответствует глубине резкости, полученной в APS-C с открытой диафрагмой на одну ступень больше и две остановки в Micro 4/3. Таким образом, для того же кадрирования с эквивалентным фокусным расстоянием (35 мм на APS-C, чтобы иметь такое же поле зрения, как 50 мм на FF, например), если вы хотите получить глубину резкости с вашим APS-C, идентичную тот, который вы видите на FF при f / 2.8, вам нужно будет открыть свой 35 мм при f / 2. Если вы используете Micro 4/3, поэтому с 25 мм, что эквивалентно 50 мм FF, его придется открывать при f / 1,4. Вот небольшая история, которая поможет вам понять.
Еще один очень востребованный аспект фотографий — резкость . Опять же, больший сенсор позволит вам получить больше от того же объектива, чем меньший. Фотосайты больше на большом сенсоре, они лучше улавливают свет и, следовательно, детали, которые его составляют.Однако можно получить такую же резкость с Micro 4/3, как с APS-C, или с APS-C, как с FF, резкость также сильно зависит от качества объектива. Но поскольку места для фотосъемки меньше, эти линзы должны обладать разрешающей способностью, то есть иметь возможность более точно различать детали. Это означает, что для получения такого же высокого уровня детализации в APS-C, как и в FF, потребуется более сложный объектив. По той же причине, по которой с полнопиксельными датчиками FF рекомендуется покупать высококачественные линзы.Потому что вы также можете взять эквивалент для количества пикселей, за исключением того, что это даже более важно, чем для диагонали, поскольку оно учитывает общую площадь датчика. Например, сенсор Micro 4/3 на 16 МП эквивалентен 64 МП FF (16 × 4), а 24 МП APS-C эквивалентен 54 МП FF (24 × 2,25). Таким образом, если предполагается, что 36MP FF или 50MP FF связаны с объективами очень высокого класса, это должно быть еще более актуальным для 24MP APS-C и 16MP Micro 4 / 3s.
Последний важный аспект, связанный с размером сенсора, динамический диапазон .Датчики обладают способностью воспроизводить тональный диапазон света, то есть интенсивность света от самого темного до самого яркого, более ограниченную, чем у наших глаз. Кроме того, эта способность снижается при повышении чувствительности ISO. Хотя разница с течением времени сузилась, датчик большего размера по-прежнему способен обеспечивать больший динамический диапазон. Цветопередача также лучше с сенсором большего размера, но сенсоры, даже Micro 4/3, уже настолько эффективны на этом уровне, что различия едва заметны.
Поскольку FF уже долгое время является популярным размером сенсора, у вас будет доступ ко многим объективам. Поскольку производители склонны отдавать предпочтение этому формату, это, безусловно, будет иметь место в течение многих лет. Благодаря совместимости между APS-C и FF у большинства брендов формат APS-C также выигрывает от этих объективов. Однако эти линзы разработаны для FF и, как упоминалось выше, APS-C более требовательна к линзам. Кроме того, вы часто получите худшие результаты, чем с объективами, разработанными для APS-C, если только вы не купите только объективы очень высокого класса.
Micro 4/3 обладает преимуществами совместимости между брендами Olympus и Panasonic. Таким образом, вы можете разместить объективы Olympus на корпусе Panasonic Micro 4/3, а объективы Panasonic Micro 4/3 — на корпусе Olympus. Вы также можете адаптировать, как в APS-C, к текущим беззеркальным камерам большинство объективов, предназначенных для FF, с соответствующими переходными кольцами, хотя я бы порекомендовал вам объективы, разработанные для формата тела. Преимущество APS-C и FF в том, что они присутствуют в цифровых зеркальных фотокамерах с начала цифровой эры с множеством разных корпусов и диапазонов.Выбор более ограничен в отношении беззеркальных камер, они появились недавно.
Однако неразумно сравнивать типы и размеры корпуса, чтобы выяснить, какие у вас есть варианты, потому что не все FF являются зеркальными, не все беззеркальные камеры имеют Micro 4/3, и не все бренды предлагают одинаковый диапазон корпусов или типов объективов в все размеры… поэтому вы должны знать, что самый широкий диапазон (без адаптации) в FF находится на стороне зеркальных фотокамер Nikon и Canon, Fujifilm в беззеркальных камерах APS-C и Panasonic и Olympus в Micro 4/3.Выбор беззеркальных камер FF будет значительно расширяться. С другой стороны, совместимость линз APS-C с линзами FF определенно не будет стимулировать производителей Nikon / Canon / Sony к развитию этого формата. В Micro 4/3 маловероятно, что другие бренды, кроме Panasonic и Olympus, предложат этот формат. Это не означает, что предложение Micro 4/3 и APS-C не вызывает интереса, но в зависимости от формата и производителя у вас будет больше или меньше возможностей.
Было решено, что FF будет стоить намного дороже, что Fujifilm APS-C будет иметь хорошее соотношение цены и качества, а Micro 4/3 — для небольших бюджетов.В действительности, по сравнению с эквивалентными возможностями, такими как ISO и глубина резкости, FF лишь немного дороже, а Micro 4/3 не дороже для небольших бюджетов, чем APS-C (или даже FF, если вы знаете, как чтобы найти подходящие предложения). FF имеет репутацию дорогих, потому что корпуса обычно предлагаются по цене выше 1000 долларов, но на самом деле это в основном потому, что ни один производитель не делает камеры FF «бюджетного класса». Вы можете смотреть его сколько угодно, ни одна беззеркальная камера FF или DSLR не является эквивалентом в диапазоне Canon 4000D, Panasonic GX80 или Fuji X-E3.
Итак, если вы решили купить камеру со сменными объективами, вы должны понимать, что, вероятно, потратите относительно большую сумму денег независимо от размера сенсора. Чтобы начать с камер начального уровня, Micro 4/3 и APS-C будут поэтому более подходящими форматами просто потому, что они предлагают корпуса начального уровня, тогда как в FF вы найдете, по крайней мере, профессиональные / полупрофессиональные камеры. Что касается объективов, то выбор в FF может быть столь же интересным, как и в APS-C или Micro 4/3.И здесь опять же, в основном, в «недорогом» предложении вы найдете что-то доступное в APS-C и Micro 4/3, например, 18-55 мм f / 3,5-5,6 или 12-32 мм f / 3,5- 5.6. Мы говорили об этом ранее, но помните об эквивалентности фокусного расстояния и диафрагмы. 18-55 мм f / 3,5-5,6 в APS-C будет соответствовать 24-85 мм f / 5-8, а 12-32 мм f / 3,5-5,6 в Micro 4/3 будет соответствовать 24-64 мм f / 7. -11, линзы, которые наверняка были бы очень доступны в FF… если бы они существовали!
Более того, благодаря некоторым сторонним брендам вы можете найти линзы с сенсорами всех размеров (но в основном с FF), которые, как правило, более доступны.Итак, если 12-35 мм f / 2,8 от Panasonic стоит 850 евро, а 16-55 мм f / 2,8 от Fuji 1000 евро, вы найдете в зеркальных камерах Nikon / Canon или Sony FF беззеркальные камеры 24-70 мм f / 2,8 от Tamron. и Sigma от 1000 до 1200 евро. Вы даже можете найти очень хороший 28-75 мм f / 2,8 от Tamron для беззеркальных камер Sony за 750 евро. Также обратите внимание, что для этих цен во всех форматах у вас есть зум, открывающийся при f / 2,8, в то время как снова с эквивалентностью, f / 2,8 в Micro 4/3 соответствует f / 5,6 в FF, а f / 2,8 в APS-C соответствует f / 4 в FF. Значит, это не одно и то же!
Один момент, который, однако, в целом верен, заключается в том, что если не принимать во внимание эквивалентность, получается f / 2.8 зум-объектив на датчике Micro 4/3 будет меньше и легче, чем его эквивалент f / 2,8 в APS-C, который сам будет меньше и легче, чем его эквивалент f / 2,8 в FF. Размеры 12-35 мм, 16-55 мм и 24-70 мм представляют собой разницу между размерами датчика: первый весит 300 г, второй 650 г и третий 900 г. Это различие верно для большинства объективов, хотя есть некоторые исключения, такие как недавний 70-200 мм f / 2,8 RF для Canon FF, который весит около 1 кг, как 50-140 мм f / 2,8 для APS-C от Fuji.
Объяснение простое. Меньший датчик покрывает при том же фокусном расстоянии меньшее поле зрения и, следовательно, требует меньшего фокусного расстояния и физически более узкой апертуры для тех же характеристик. Это позволяет разрабатывать линзы, подходящие для этих более коротких и меньших датчиков. Таким образом, использование объективов более высокого формата с меньшим датчиком, например, объективом FF на камере APS-C, теряет это преимущество, поскольку объектив сохраняет свои размеры, независимо от того, помещаете ли вы его перед APS-C или FF!
Как упоминалось в разделе о бюджете, форматы Micro 4/3 и APS-C выгодны для небольших бюджетов, поскольку есть предложение начального уровня.Как только вы продвигаетесь вверх по ассортименту, три формата становятся очень похожими, и вы даже можете найти интересные предложения в FF на вторичном рынке. Действительно, такой широко распространенный размер сенсора и частота, с которой обновляются камеры и объективы, обеспечивают доступность относительно нового и высокопроизводительного оборудования по ценам значительно ниже, чем те, которые были при первом выпуске камер. Таким образом, вы сможете найти Nikon D810, Canon 5DIII или Sony A7II примерно за 1000 евро, когда они будут стоить более чем в три раза дороже 5-8 лет назад и по-прежнему столь же эффективны, как и тогда.Конечно, этот аргумент также работает для зеркальных фотокамер APS-C или Micro 4/3 и беззеркальных камер, но и здесь наибольшая экономия будет достигнута за счет выбора оборудования начального уровня.
Аргумент также применим для линз. Между сторонними брендами и подержанным рынком вы сможете найти очень хорошие линзы по гораздо более низким ценам, опять же в основном в FF. Что касается объективов APS-C и Micro 4/3, особенно в беззеркальных камерах, подержанные предложения остаются ниже, потому что объективы еще не часто обновлялись.Например, объективы Fuji XF, такие как 56mm f / 1.2, будет очень сложно найти в подержанном виде, хотя это очень хорошо. Это просто из-за того, что нет ни дорогого, ни нового, поэтому те, кто купил его, сохраняют его. Это также обычно относится к Sony Micro 4/3 и APS-C, а также к FF от Nikon, Canon и Panasonic, которые только что вошли в мир беззеркальных камер и пока не могут слишком полагаться на сторонние бренды, такие как Sigma или Тамрон.
Но имейте в виду, что в предложении начального уровня цены все еще довольно высоки и, возможно, могут оказаться менее интересными, чем то, что вы можете найти в продвинутых компактных камерах.Фактически, в этом блоге была написана статья, которая поможет вам выбрать компактную камеру. Вы обнаружите, что по их ценам, если вы не особенно хотите покупать большой набор объективов, их действительно может хватить для большинства применений, поскольку они предлагают производительность и функции, достойные беззеркальных камер начального уровня и DSLR, или даже лучше .
Опять же, реальность обычно проще, чем фантазия. Вы найдете множество блогов и видеороликов на YouTube, в которых говорится, что «вам не нужен FF», «в большинстве случаев достаточно APS-C», «Micro 4/3 исчезнет»… Иногда с очень сильными и неуместными мнениями такие как «FF для портретов», «для пейзажа, нет необходимости уменьшать глубину резкости, поэтому FF не требуется» и другие идеи, утверждающие, что формат будет адаптирован к типу фотографии.Для протокола, это последнее предложение о ландшафте было прочитано как комментарий в блоге соавтора, который через несколько минут сказал, что для его пейзажей «ему нужно больше динамики, и поэтому FF лучше» … говорить о том, чтобы говорить все и его противоположность в то же время ха-ха.
Проще говоря, на самом деле не существует формата, адаптированного к определенному типу фотографий. Во времена кино, когда FF был самым распространенным форматом, мы делали портрет, пейзаж, дикую природу и почти все поля в этом же формате.Нет причин, по которым вы не можете сделать то же самое с APS-C или Micro 4/3. Таким образом, вам НЕ НУЖНЫ FF, APS-C или Micro 4/3, а нужна камера, которая соответствует вашему бюджету, качеству, эргономике, весу, выбору объективов и многим другим функциям. Размер сенсора — это всего лишь один элемент, безусловно важный, но он не подразумевает никаких обязательств. Съемка на Micro 4/3 не мешает вам делать снимки ночью, FF не мешает вам делать уличные снимки, APS-C используется не только для съемки дикой природы и т. Д.
Более крупный сенсор позволяет лучше увеличить ISO, улучшить динамику и уменьшить глубину резкости, но это только вопрос комфорта. Комфорт, который в основном касается качества изображения и возможностей «художественного» размытия, обычно за счет комфорта в компактности и легкости. Поэтому вам решать, какой уровень качества вам нужен, для какого размера и в соответствии с каким бюджетом. Поскольку с камерами, имеющими сенсоры таких размеров, переход на сенсор большего размера — это больше вопрос удовольствия, желания и средств, чем необходимости.Маленькие датчики могут быть преимуществом при съемке на большие расстояния, например при съемке дикой природы, поскольку эквивалентное фокусное расстояние позволяет получить более узкое поле зрения с тем же фокусным расстоянием. 400 мм в FF считается едва ли достаточным для дикой природы в этом формате, в то время как для Micro 4/3 он будет «эквивалентом» 800 мм, поэтому более высокий уровень увеличения. FF также может иметь преимущество перед короткими фокусными расстояниями, потому что проектирование линз с коротким фокусным расстоянием (типа 14 или 20 мм) сложно для всех форматов.Но на FF они будут «настоящими 14 и 20 мм», а на Micro 4/3 они будут эквивалентны 28 и 40 мм. Чтобы иметь такое же поле зрения в этом формате, вам понадобятся 7 и 10 мм, что еще труднее спроектировать.
Итак, поймите, какой бы формат вы ни выбрали, вы не ошибетесь. Большинство фотоаппаратов и объективов, как беззеркальных, так и зеркальных, очень мощные и позволят вам сделать практически любой снимок, о котором вы мечтаете. Что будет иметь значение, так это ваша практика, знания и опыт.Обновление до более высокого диапазона или формата принесет лишь немного дополнительного комфорта, но не изменит ваши фотографии.
После того, как вы решите, какой формат выбрать, у вас будет много других вариантов, будь то бренд, диапазон, захват, эргономика, функции, время автономной работы, качество видоискателя, экран, конструкция, вес, размеры и не менее важный элемент — объектив камеры. Так что не тратьте слишком много времени на размышления, какой формат выбрать, выберите его и затем практикуйтесь.Многие методы, такие как HDR, использование вспышки или просто лучший способ компоновки изображений, часто имеют большее значение, чем просто использование камеры с более крупным сенсором.
Я надеюсь, что эта статья поможет вам выбрать камеру с умом. Помните, что все современные камеры очень мощные и удовлетворяют большинство «потребностей», поэтому убедитесь, что вы владеете своей камерой, какой бы она ни была. Не расстраивайтесь и не огорчайтесь из-за того, что у вас нет FF, и не зацикливайтесь на меньших форматах, если они у вас есть.Иногда можно услышать, как некоторые пользователи APS-C говорят о пренебрежительном отношении к ним других профессиональных фотографов. Это просто свидетельствует о снобизме этих фотографов гораздо больше, чем об отсутствии таланта у пользователей APS-C, не так ли?
Удачи в поиске подходящего для вас!
До скорой встречи,
Сильвен
Полнокадровый или APS-C для съемки дикой природы
Выбор между полнокадровой или кадрированной сенсорной камерой для съемки дикой природы может быть непростым решением.Оба варианта предлагают свои преимущества, поэтому выбор между ними может вызвать головную боль. У многих фотографов есть свое мнение, но выбор того, что подходит вам, во многом зависит от вашего личного стиля съемки. Итак, давайте разберемся с этим.
Основы
Большинство современных производителей фотоаппаратов используют в своих зеркальных (и беззеркальных) камерах датчики либо полнокадровые, либо APS-C (кадрирование). Первый часто считается профессиональным стандартом, так как размер сенсора близок к размеру 35-мм пленочного негатива.
С другой стороны,
APS-C составляет примерно две трети размера полнокадрового сенсора, в результате чего поле обзора увеличивается в 1,5–1,6 раза по сравнению со стандартной полнокадровой моделью. Эти датчики представлены в основном в предложениях компаний-производителей камер более низкого уровня, поскольку производство чипов обходится дешевле.
Использование APS-C означает, что вы можете путешествовать легче.
Фактор урожая
Для моделей APS-C одним из самых больших преимуществ для фотографов дикой природы является дополнительный фактор урожая.Увеличение вашей оптики в 1,5–1,6 раза может быть очень полезным при работе в поле, при попытке сфотографировать маленьких птиц или далеких животных.
Кроп-фактор также позволяет получить такой же угол обзора с гораздо меньшим объективом, помогая уменьшить количество оборудования, которое вам нужно носить с собой, при этом обеспечивая отличный телеобъектив. Многие фотографы считают это огромным преимуществом, поскольку они могут минимизировать размер и вес оборудования, которое им необходимо носить с собой в полевых условиях.
Например, объектив 70–200 мм с кроп-фактором 1,5 дает эквивалент объектива 105–300 мм. Идеальная компактная установка для дикой природы.
Кроп-фактор камеры
APS-C может быть большим преимуществом при съемке дикой природы.
Чувствительность ISO
Одно из больших преимуществ полнокадровой камеры — лучшее качество изображения при съемке с высоким ISO. Более крупный сенсор означает, что отдельные пиксели (и светочувствительные фото-сайты) больше, чем на камере типа APS-C.Это означает, что, как правило, они более чувствительны к свету, что позволяет получать более чистые изображения без шума при высоких настройках ISO, что прекрасно, когда вы пытаетесь работать и фотографировать дикую природу в условиях низкой освещенности.
Теперь, когда современные сенсоры совершенствуются, модели APS-C последних нескольких лет значительно выросли с точки зрения производительности ISO — их легко использовать до ISO 6400. Но, если удобство использования при слабом освещении является ключевым моментом для объектов, с которыми вы работаете, полнокадровая камера по-прежнему остается королем.
Камеры
APS-C по-прежнему могут давать отличные результаты при высоком ISO.
Глубина резкости
При сравнении полнокадровых сенсоров с моделями APS-C необходимо учитывать еще одну вещь — характеристики глубины резкости и то, как области отображаются не в фокусе.
Благодаря матрице меньшего размера в моделях APS-C они дают эффект большей глубины резкости при эквивалентной диафрагме по сравнению с полнокадровой камерой. Это означает, что если вы ищете изображения с чистым боке и очень ограниченной глубиной резкости, чтобы изолировать и направить внимание зрителя на объект, лучше подойдет полнокадровая модель.
Полнокадровые камеры отлично подходят для эффектов малой глубины резкости.
Конечно, если вы много работаете с макросами и хотите максимизировать глубину, то камера APS-C может быть вам подойдет.
Разрешение
В последние несколько лет технологии неуклонно совершенствовались в разрешении, и были представлены камеры с сенсорами с разрешением 36–42 мегапикселя. По большей части сенсоры сверхвысокого разрешения уже много лет используются в сфере рекламы и коммерческой фотографии.Но, конечно же, теперь, когда они используются в зеркальных фотокамерах, они предлагают фотографам большую гибкость.
Модели с высоким разрешением — это в основном полнокадровые сенсоры, поскольку упаковка огромного количества пикселей на маленькие сенсоры может сильно повлиять на их качество. Модели FX с высоким разрешением предлагают уникальное преимущество, поскольку они максимально используют преимущества полнокадровых моделей, но при этом предлагают возможность сильного кадрирования, чтобы воспроизвести кроп-фактор этих продвинутых зеркальных фотокамер APS-C.
Часто недостатком является то, что эти камеры с высоким разрешением работают медленнее в отношении кадров в секунду из-за внутренних ограничений записи данных.Но это все время развивается, особенно с новыми формами носителей, предлагающих более быстрое время записи.
Высокомегапиксельные полнокадровые камеры обеспечивают отличную универсальность.
Полнокадровая камера с сенсором высокого разрешения может быть в некотором роде идеальным компромиссом для тех, кому нужны характеристики ISO и преимущества рендеринга боке в полнокадровом режиме в сочетании с возможностью кадрирования. При условии, конечно, что они не будут зацикливаться на стремительной скорости съемки кадров в секунду.
Стоимость
Одним из факторов, который всегда играет роль при покупке нового снаряжения, является его стоимость. Полнокадровые корпуса по своей природе более дороги, а микросхемы внутри сложнее конструировать и дороже производить. Камеры APS-C часто можно найти по более низкой цене, но это зависит от конструкции корпуса и дополнительных функций, таких как скорость, конструкция и реализованные технологии.
Некоторые камеры APS-C с полной спецификацией значительно дороже полнокадровых моделей из-за расширенных функций автофокусировки, частоты кадров и качества сборки.
Так что же выбрать?
Что касается фотографии дикой природы, это во многом зависит от ваших целевых объектов.
Если вы любите фотографировать птиц и мелких существ, высококачественный корпус APS-C, сочетающий в себе кроп-фактор и скорость, вам подойдет. Кроп-фактор также является огромным преимуществом, если вы хотите получить более длинный телеобъектив без необходимости раскошелиться на сверхдорогие супертелеобъективы. Это означает, что у вас может быть небольшая установка, которая предлагает хороший компромисс для большинства ситуаций.
Если вы действительно хотите получить максимальную производительность и качество, вам стоит поискать полнокадровые модели. Датчики с высоким разрешением и отличные характеристики при слабом освещении обеспечивают отличное качество изображения. Однако, конечно, вам также нужно будет инвестировать в лучшую оптику, чтобы максимально использовать ее.
Это и дорого, и большая ноша. Однако, если вы хотите максимально возможное качество, это то, что вам нужно. Для тех, кто только начинает инвестировать, я могу порекомендовать модель APS-C.Сэкономьте свои средства, чтобы купить объективы приличного качества, так как они будут иметь большее значение для ваших изображений, чем одна ступень ISO или датчик с чуть более высоким разрешением.
.
Aps c что это: Что такое APS-C матрица