Август Зандер – отец-создатель документального портрета
Август Зандер – выдающийся немецкий фотограф, начавший свой путь в искусстве в конце девятнадцатого века. Его вклад в мировую фотографию тяжело переоценить, так как под влиянием Зандера сильно изменился стиль в портретной фотографии того времени, фотограф привнес в него иной, документальный реализм. Вершиной творчества мастера стал колоссальный по размаху проект под названием «Люди двадцатого столетия».
August Sander автопортрет
Начиная этот грандиозный труд, Зандер поставил перед собой достаточно сложную цель – создать полный собирательный фотопортрет немецкой нации. Хотя эта работа была завершена только после кончины автора, она стала настоящим шедевром, отправной точкой для творчества нескольких поколений фотографов, навсегда прославив своего создателя. Достаточно сказать, что работа не потеряла свою актуальность до настоящего времени. Август Зандер доказал, что хотя фотография и живопись имеют общие корни, каждому направлению нужен свой, независимый курс в развитии.
Каждым сделанным снимком он подтверждал свое творческое кредо: основой фотографии должна быть документальность.
Краткая биография
Великий фотограф появился на свет 17 ноября 1876 года вблизи Кельна. Помимо Августа в семье росло еще шестеро детей. Его отец работал плотником, а мама была обычной крестьянкой. Когда отец Зандера получил производственную травму и стал инвалидом, Августу пришлось идти на железный рудник разнорабочим, чтобы прокормить большую семью. В тот момент ему было 13 лет. Уже тогда мальчик начал серьезно интересоваться фотографией. Дядя Августа, увидев увлечение племянника, помог ему купить первую фотокамеру, с которой и начался долгий процесс становления и самосовершенствования гения.
В 1897 году Зандера забрали на службу. Два года в армии не прошли даром – молодому человеку посчастливилось стать ассистентом фотографа и провести время с пользой, развивая свое мастерство. После завершения службы в 1899 году Зандер решил стать профессионалом и начал зарабатывать на жизнь трудом промышленного фотографа.
Прозанимавшись этим несколько лет, он устроился работать в фотоателье небольшого городка Линц. Благодаря своему таланту и колоссальной работоспособности Зандер сначала вошел в доверие к владельцу фотостудии, который предложил ему работать на партнерских условиях, а позже и вовсе выкупил ее. Уже в 1906 году фотограф организовал свою дебютную выставку.
В 1909 году Зандер продал фотоателье и переселился в Кельн, где обустроил еще одну студию. В 1929 году он выпустил книгу «Лицо нашего времени», которая содержала 60 портретов.
Вот некоторые из них.
Когда власть в стране перешла к Гитлеру, книга была запрещена, а ее автор впал в немилость у нацистов. В начале Второй мировой Зандер переселился в деревенскую местность, где прожил порядка десяти лет. Заслуженное признание фотограф получил лишь в 1951 году, после своего триумфа на выставке Photokina. Его портретные шедевры произвели неизгладимое впечатление на Эдварда Стейхена, который отобрал несколько наиболее выдающихся и отвез их в Нью-Йорк.
На прошедшей в 1955 году выставке «Род человеческий» эти работы вызвали настоящий фурор.
За всю творческую жизнь Зандер получил много вознаграждений и регалий, самой выдающейся из которых стала награда ФРГ «Крест за заслуги», выданная мастеру в 1960 г. Умер Август Зандер в Кельне 20 апреля 1964 года, перенеся тяжелый инсульт.
Творчество
Моделями для работы Августу Зандеру служили все, кто попадался ему на глаза – молочники и адвокаты, кондитеры и интеллектуалы, рабочие и актеры. Можно долго называть людей разных профессий и сословий – этот фотограф снимал всех. Причем снимал как есть, передавая настоящую суть каждого человека.
Зандер первым начал делать документальную фотографию в том виде, в каком она существует и сейчас. Его принцип «смотреть, наблюдать, думать» стал девизом всей концептуальной фотографии.
Отсутствие избирательности в подборке образов стало причиной опалы во времена Третьего рейха – фотограф показывал слишком многое, что выпадало из идеологии нацистов.
Посмотрев на неприглядный образ многих немцев, запечатленных на снимках, Гитлер запретил выпуск работ. А если учесть, что сын Зандера погиб в борьбе с режимом нацистов, то можно считать, что сам фотограф чудом выжил в те нелегкие годы.
Кульминацией творчества гения стала работа «Люди двадцатого столетия». В ней он показал Германию в чистом виде, без распространенного клише избранности арийской расы. Именно это принесло фотографу столь высокую популярность после войны. Его снимки стали открытием на выставке «Род человеческий», ведь на них он показывал этот род без украшательства, во всей его простой красоте, спаянной с недостатками и изъянами.
Проект «Люди двадцатого столетия» был завершен уже после кончины великого фотографа. Его труды издавались в семи томах. Переоценить их значимость для последующих поколений тяжело – фотографы со всего мира до сих пор опираются в своей деятельности на эти шедевры. Как пример, творения выдающихся личностей в фотографии: Ирвина Пенна, Дианы Арбус и Пола Стренда.
Фотограф Август Зандлер
На биеннале «Мода и стиль в фотографии» Мультимедиа Арт Музей в этом году показал знаменитого Августа Зандера. Некоторые зрители недоумевали: «Какое отношение Зандер имеет к моде и стилю»? Возможный ответ на этот вопрос: Зандер — настолько крупная, системообразующая фигура в истории фотографии, что, очевидно, он имеет отношение ко всему на свете.
Текст: Ирина Толкачева; Фото: Август Зандер.
Благодарим Мультимедиа Арт Музей за предоставленные для публикации фотографии.
Август Зандер. Нотариус, 1924
Напечатано Гунтером Зандером в 1980 г.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
Сourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Снимки Зандера полны деталей, интересных для рассматривания. По ним вполне можно судить о моде, материальной культуре, считывать язык тела, бесконечно интерпретировать выражения лиц, задумываться о характерах и судьбах.
Экономика, мораль, психология, образ и условия жизни, комфорт и достаток, нищета и болезнь, беспечность и заботы, самолюбование и робость, отдельная личность и группа, — фотографии Зандера содержат множество объектов для изучения и интерпретации.
Мода и стиль также в их числе. Зритель может ждать от искусства удовлетворения различных эмоциональных и эстетических потребностей, произведение художника может восхищать, возмущать или оставлять равнодушным, но у Зандера мы имеем дело не с эмоциями, а с информацией. Информация, поданная объективно, всегда имеет ценность, независимо от чьих-либо настроений или предпочтений.
Первая половина XX века была временем, когда фотография намечала пути, по которым пошло ее дальнейшее развитие. Расцвет иллюстрированной прессы способствовал разработке принципов репортажа — яркого и убедительного рассказа о событиях и личностях. Авангардисты предлагали посмотреть на привычные вещи под новым углом, в ракурсе, так, как до этого не приходило в голову смотреть никому, кроме фотографа, который со своей малоформатной камерой движется в ритме современной жизни — вверх, вниз и по диагонали.
Американские пуристы из группы f/64 утверждали новые каноны красоты — чисто фотографической, не принимающей стандартов живописи и скульптуры, но и не противоречащей им принципиально. Фотография искала и находила себя, свой особый язык, философию, отношение к реальности и символу. Зандер пытался получить от фотографии то, что считали ее неотъемлемым качеством еще в XIX веке: клиническую, протокольную объективность.
Август Зандер. Художник Антон Рэдершайдт и его жена Марта Хегеманн, около 1925
Напечатано Гунтером Зандером в 1974 г.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
Сourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Opus Magnum Августа Зандера — проект «Люди XX века» охватывает конец 1910-х — начало 1930-х годов. Он вознамерился с помощью фотографии исследовать немецкий народ — составить полный каталог своих современников «согласно существующему социальному устройству».
Все немецкое общество Зандер разделил на семь групп, причем деление это весьма своеобразно, в нем видно стремление отразить все возможные подходы: профессиональный, классовый, семейный, культурный и т. п. Крестьянин, Ремесленник, Женщина, Сословия и профессии, Деятели искусства, Большой город и Последние люди.
Среди персон, сфотографированных Зандером, встречается довольно много известных деятелей искусства, культуры и общественной жизни, но фотограф не дает имен, а подписывает снимки сообразно выбранным принципам классификации: вдовец с двумя детьми, аптекарь, бродяга, преследуемый, жена архитектора.
Его персонажи — не конкретные личности, а представители видов, классов и родов. Если фотограф зафиксирует реальность максимально честно и непредвзято, не пытаясь ничего улучшить, подчеркнуть и направить интерпретацию, просто покажет все, как есть, — фотография станет идеальным инструментом, с помощью которого современники и потомки смогут сделать вывод о состоянии человечества в определенный момент истории.
Как народа в целом, так и отдельных его представителей.
«Фотография может передать действительность во всей ее красоте, не скрывая при этом иногда ужасающей правды, но может и самым жестоким образом обмануть. Мы должны научиться видеть правду, открыть ее нашим современникам и передать следующим поколениям, выгодно это для нас или нет. Возможно, я, как здравомыслящий человек, слишком дерзок, что вижу вещи так, как они есть, а не так, как они должны были бы быть, но я надеюсь на прощение, потому что не могу иначе.»
Август Зандер. Секретарь на западном немецком радио в Кельне, 1931
Напечатано Гунтером Зандером в 1979 г.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
Сourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
В истории фотографии наследниками Зандера традиционно называют мастеров следующих поколений, в работе которых сочетается анализ индивидуального и архетипического.
Чаще всего речь идет о портрете, но не только. Обычно среди них упоминается Диана Арбус, но, на мой взгляд, Арбус роднит с Зандером, пожалуй, лишь стремление к описанию некоего явления, однако это описание не объективно, а совсем наоборот.
Сьюзан Зонтаг говорила, что Арбус, очевидно, обладает определенной авторской позицией, которую транслирует через свои портреты. Позиция же Зандера состоит в отсутствии позиции или, во всяком случае, в том, чтобы она никак не просматривалась. Призвание фотографии, согласно Зандеру, — дать объективную картину, на основании которой можно сделать объективные выводы.
Бескомпромиссная объективность может стать проблемой. Честность и прямота может быть невыгодна. В случае Зандера это сделалось очевидным очень быстро — после того, как нацисты запретили продолжение проекта без объяснения причин и постарались изъять уже реализованное.
Настоящее продолжение Зандера мы наблюдаем у современных концептуалистов, чьи бесстрастные, безэмоциональные, протокольные и скучные серии зачастую заставляют неподготовленного зрителя недоумевать и раздражаться.
Мастера Дюссельдорфской школы, пейзажисты, изображающие банальные городские пространства, портретисты, такие как известный мастер Ринеке Дейкстра. Если убрать авторский голос и дать возможность свободно высказаться выбранным объектам, они начнут говорить сами за себя. И именно фотография позволит им быть услышанными.
Август Зандер. Цирковые работники, 1926–1932
Напечатано Гунтером Зандером в 1982 г.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
Сourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Фотография может показать то, что невозможно обнаружить никаким иным способом, кроме как через создание визуального каталога, реестра, типологий. Проанализировав собранное, можно увидеть невидимое и сделать выводы. О сходствах и различиях, о структурах и закономерностях. Поэтому важно охватить как можно большее количество материала, описать явление целиком. «Успешный снимок представляет собой лишь предварительный шаг на пути к интеллектуальному использованию фотографии.
Мне недостаточно одного-единственного снимка или двух-трех, фотография сродни мозаике, она достигает аналитического уровня только тогда, когда представлена в массе».
Зандер и его последователи заняты не красотой, добром или злом — их интересует правда. Вопрос о том, насколько объективно фотография отражает реальность, — вечный вопрос фотографии. Среди философов и аналитиков уже давно преобладает мнение, что фотографическая объективность невозможна: любая фотография, сделанная человеком, — это всегда интерпретация и культурно обусловленный продукт. Зандер в начале века все же попытался приблизиться к истине, несмотря на заведомую тщетность усилий. Всей истины о самих себе мы не узнаем. Но мы можем продолжать пытаться.
Август Зандер. Вид на остров Нонненверт, 1930
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
Сourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Август Зандер.
Кондитер, 1928
Напечатано Гунтером Зандером в 1979 г.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
Сourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Август Зандер. Художник (Готфрид Брокманн), 1924
Напечатано Гунтером Зандером в 1980 г.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
Сourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Август Зандер. Рауль Хаусман в образе танцора, 1929
Напечатано Гунтером Зандером в 1974 г.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
Сourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Август Сандер (Getty Center Exhibitions)
| Образование | ||
| Выставки | ||
| Исследуйте искусство | ||
| Исследования и сохранение | ||
| Книжный магазин | ||
| Игры | ||
О музее Дж. | ||
| Общественные программы | ||
| Дом-музей Прошедшие выставки Август Сандер: Люди двадцатого века |
Август Сандер: Люди двадцатого века
6 мая – 14 сентября 2008 г. в Центре Гетти
Люди двадцатого века , коллективный портрет немецкого общества, сделанный немецким фотографом Августом Сандером, очаровал зрителей с момента его первой презентации на выставке 1927 года и вызывающей споры публикации подборки из 60 изображений в книге Face. выпуска Time , опубликованного двумя годами позже. Несмотря на то, что Сандер более пяти десятилетий посвятил себя идее и составлению этого портретного атласа немецкого народа, проект остался незавершенным. Тем не менее, его фотографии остаются привлекательными, отчасти потому, что он решил классифицировать свои объекты по профессии или социальному классу. Таким образом, изображения представляют собой изображения типов, какими он их задумал, а не портреты людей. Эта выставка из 130 фотографий, отобранных из обширной коллекции работ Сандера в Музее Гетти, исследует перспективы его видения в сжатом виде его амбициозного проекта. Сандер считал, что общество организовано в виде иерархии занятий. | |||||||||||||
Первый раздел «Люди двадцатого века» посвящен фермеру. Он начинается с Stammappe или набора архетипов. Обычно это портреты в три четверти длины, на фотографиях изображены старые фермеры, женщины и пары, сидящие в своих домах или на фоне природы. В разделе также представлены портфолио молодого фермера и его семьи, его работа и жизнь, виды ведения хозяйства, местечкового жителя, спорт. Экспозиции продолжительностью несколько секунд, необходимые для камеры Сандера с большой пластиной, побуждали его испытуемых устраиваться и тщательно позировать. | |||||||||||||
Бизнесмен и депутат парламента Йоханнес Шеерер, изображенный на этом снимке, был одним из многих людей, находившихся на периферии политического спектра. Изображение относится к одному из самых крупных разделов проекта Сандера «Классы и профессии», который растянут по портфелям, на которых изображены студент, ученый, чиновник, врач и фармацевт, судья и адвокат, солдат, аристократ, священнослужитель, учитель и воспитатель, бизнесмен и политик. На многих из этих портретов нейтральный фон подчеркивает детали черт лица и одежды натурщиков. Позднее добавление Сандером национал-социалистов в этот раздел дает тревожный взгляд на повседневную реальность Кельна, города, который в значительной степени поддерживал Гитлера. | |||||||||||||
Разделы в  По мере развития раздела жены, матери, сестры и дочери уступают место «элегантным женщинам» и женщинам «в интеллектуальных и практических занятиях». Семейные группы подчеркивают отношения между субъектами, а также между каждым натурщиком и камерой.Здесь Ада Рифан, жена Вильгельма Рифана, спроектировавшего Кельнский оперный театр, излучает уверенность, соответствующую ее возрасту и социальному положению. Плюшевое бархатное кресло, пернатая собака рядом с ней и мерцающая блузка уравновешиваются сильными линиями драпировки, создавая богато текстурированный портрет. | |||||||||||||
Множество писателей, актеров, художников, скульпторов, архитекторов и музыкантов в разделе проекта Сандера, посвященном художнику, свидетельствует о широте его интересов и дружеских связей. Немецкая художница Ингеборг фон Рат (1902–1984), показанный здесь, учился в Школе искусств и ремесел в Кельне и много путешествовал по Европе. В 1927 году она поселилась в Бонне, где впервые встретила Сандера. На этом изображении ее умелые руки мягко подняты, а лицо глубоко задумчиво, что соответствует ее художественной специализации портретных бюстов. Кельнская студия Сандера была популярным местом сбора молодых художников, которые участвовали в оживленных дискуссиях о социальных и эстетических проблемах того времени, в частности политически настроенных левых художников, известных как Кельнские прогрессисты. Эти обсуждения помогли продвинуть идею Сандера создать динамичное, совокупное изображение современного общества. | |||||||||||||
Сандер запечатлел разнообразную жизнь города в портфолио, посвященном городской молодежи, уличной жизни, путешествующим людям, праздникам, слугам, иностранным рабочим и безработным. На этом изображении из портфолио о городской молодежи изображен друг Сандера Готфрид Брокманн (1903–1983), молодой немецкий художник, связанный с кельнскими прогрессистами, который прожил с семьей Сандер почти два года. В отличие от другого портрета Брокмана за мольбертом в разделе художников, этот образ подчеркивает созерцательный характер художественной практики. | |||||||||||||
Две девушки на этой фотографии смотрят в камеру, смутно имитируя традиционные принципы позирования. Для заключительного раздела Люди двадцатого века , на котором встречается этот портрет, Сандер фотографировал «идиотов, больных, безумных и умирающих». Будь то отдельные фигуры или группы, в помещении или на улице, эти «последние люди» представлены так же бескомпромиссно, как и другие его сюжеты. Примечательно, что Сандер никогда не позволял своей работе превращаться в клиническое упражнение, а вместо этого наполнял ее чувством вовлеченности и уважения к своим субъектам. Вместе фотографии освещают циклический характер проекта Сандера, согласно которому, умирая, человек возвращается на землю, и цикл начинается заново. | |||||||||||||
Один раздел его проекта посвящен квалифицированному ремесленнику, включая мастеров, промышленников, техников и изобретателей. Субъекты, связанные с интеллектуальным или «беловоротничковым» трудом, обычно фотографировались в помещении в позах в три четверти длины, а мастера изображались в своей рабочей среде с инструментами своего ремесла. Изображенный выходящим из темного подвала здания угольщик на изображении выше принадлежит к низшим слоям рабочей силы и символически ассоциируется с недрами немецкого общества.
Под каждым из них подразумевается фундаментальная роль, которую играет личность в сбалансированном обществе. Сандер называл этого фермера «земным человеком». Другие архетипы включают «философа», «борца или революционера» и «мудреца». У всех были коллеги-женщины, а пары были отмечены как «приличия и гармония».
Здесь он взваливает на плечи свой зонт, как дробовик, оценивая зрителя совиным подозрительным взглядом. За этим грозным фасадом скрывается персонаж, больше похожий на провинциального школьного учителя, чем на законодателя.
Хотя Сандер не считался частью европейского фотографического авангарда, фотографии Сандера включали в себя некоторые мысли Neue Sachlichkeit (Новая объективность), художественное движение середины 1920-х годов, отстаивавшее отстраненную эстетику по отношению к предметам из повседневной жизни.
Хотя раздел избегает многих крайностей и пороков, которые стали ассоциироваться с Веймарской Германией в период между двумя мировыми войнами, он также включал замечательные портреты нищих и других лиц, попавших в студию Сандера, и евреев, заказавших паспорта. фотографии, которые позволили бы им сбежать из Германии.
Их переплетенные руки создают эмоциональную основу изображения, компенсируя их неспособность установить зрительный контакт с камерой и друг с другом.
| |||||||||||||||||
Август Сандер — 66 работ, биографий и выставок на Artsy
1,5 тыс.
подписчиков
Биография
Величественные черно-белые портреты граждан Германии, сделанные Августом Сандером, помогли определить документальную фотографию в начале 20-го века. Хотя Сандер также снимал пейзажи, он наиболее известен благодаря энциклопедической серии «Люди 20-го века», в которой …
Посмотреть все прошедшие выставки и выставочные стенды
Обзор
Работы на продажу (24)
Auction Results
Featured Works
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Имя художника
Название произведения
Партнер
Имя художника
Название произведения
Партнер
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Career Highlights
Solo show at крупное учреждение
Пример названия выставки и еще 10
Групповая выставка в крупном учреждении
Музей образцов искусства (пример) и еще 33
Собран крупной организацией
Пример и еще 5
Достижения
Активный вторичный рынок
Последние результаты аукционов в базе данных Artsy Price.
Высокий аукционный рекорд
85,0 млн долларов США, Phillips, 2022
Художественные партии
Продажа работ из вашей коллекции
Получите выгодные предложения от ведущих мировых аукционных домов и галерей, чтобы получить ваши работы на продажу. Это просто и бесплатно.
Submit Now
Iconic Collections
Works on Paper
From $500
Works on Paper
From $500
Works on Paper
From $500
Works on Paper
От 500 долларов США
Работы на бумаге
От 500 долларов США
Работы на бумаге
От 500 долларов США
1 9 Работы на бумаге0102Works on Paper
From $500
Works on Paper
From $500
Works on Paper
From $500
From $500
Works For Sale
Имя художника
Название произведения
Партнер
Имя художника
Название произведения
Партнер
Имя художника
Название произведения
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Название произведения
Партнер
Имя художника
Название произведения
Партнер
Статьи
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Родственные художники
Имя исполнителя
Национальность, р.
Август зандер: Август Зандер – отец-создатель документального портрета
