Camera red: Ошибка 404. Страница не найдена — Объявления на сайте Авито

Содержание

Чем отличаются камеры RED: разбор обновленной линейки


Если бы вы признались, что в последнее время совсем запутались, чем конкретно друг от друга отличаются разные модели RED, никто бы не удивился. Ни один знакомый продюсер понятия не имел, какая разница между EPIC, Dragon и Monstro.

Недавно RED объявила, что собирается унифицировать линейку камер, что заметно облегчило задачу выбора. По сути компания оставила всего лишь один корпус, в котором могут быть три разных сенсора. Кроме того, камеры упали в цене — это привлекло новых пользователей, но в то же время разозлило старых. Но об этом ниже.

Настало время забыть все, что вы знали. Больше нет линеек Epic, Dragon и Weapon. Теперь камеры RED выглядят вот так.
 

«Тело» — RED DSMC2


На данный момент желающие могут приобрести камеру RED DSMC2. В этом смысле принцип стал похож на Canon и ARRI. Практически все функции модели идентичны вне зависимости от сенсора — RED снимает как минимум в 5K, поддерживает одновременную запись в ProRes и R3D Raw и совместим со всеми аксессуарами, вышедшими для DSMC2.


RED DSMC2 / Фото: RED 

В этой статье мы постарались рассказать о технической стороне максимально просто, с подробностями можно ознакомиться на официальном сайте.

Помимо «тела», пользователи могут выбрать один из трех потенциальных сенсоров — Monstro, Helium или Gemini.
 

Сенсор первый — Monstro (полнокадровый)



RED Monstro / Фото: RED

Monstro позволяет снимать в разрешении до 8K в формате VistaVision и с частотой кадров до 60 FPS. VistaVision — это формат чуть больше 35mm, так что эту версию камеры можно считать полнокадровой.

RED DSMC2 Monstro 8K VV — это самый большой сенсор из доступных в линейке.
 

Сенсор второй — Helium (Super35)



RED Helium / Фото: RED

Helium тоже обеспечивает разрешение 8K c частотой кадров до 60 FPS. Но на этот раз формат ближе к стандартному в индустрии — Super35mm.

Таким образом, если Helium — это ALEXA, то Monstro — это ALEXA LF.
 

Сенсор третий — Gemini 5K (самый маленький)



RED Gemini / Фото: RED

Gemini — самый новый из анонсированных сенсоров RED.

У него есть два режима светочувствительности для съемки в условиях недостатка света.

Расплачиваться за это приходится разрешением. Gemini позволяет снимать в формате Super35mm в 5K и с частотой кадров до 96 FPS.


RED Gemini / Фото: RED

Это все, что касается основных отличий. Одно тело, три сенсора, все просто. Интересно узнать чуть больше? Вот дополнительная информация.
 

Другие модели



RED Raven / Фото: RED

В продаже также останутся и две другие уже выпущенные камеры — RED Raven и Scarlet-W. Обе эти модели — относительно бюджетные. Так, Scarlet-W — это камера формата Super35mm с разрешением 5K, а RED Raven — модель начального уровня с кропом сенсора (максимальное разрешение — 4.5K) и байонетом EF.
 

Старые модели


Сейчас RED продает исключительно DSMC2, Scarlet-W и Raven. Все остальное перешло в категорию Legacy. Их легко распознать — на корпусе нет крепления Pogo (на изображении внизу).


Фото: RED

Здесь-то вновь и появляются знакомые слова: EPIC, Dragon, Misterium.

Термины могут пересекаться (например, Scarlet-W оборудована сенсором Dragon), но в перспективе все, что не связано с DSMC2, тремя вышеназванными сенсорами и двумя камерами подешевле, отправится на свалку истории.
 

 


Расшифровка названий

 
  • Weapon — переименован с появлением DSMC2;
  • Epic-W — переименован с появлением DSMC2;
  • Epic — «тело» камеры прошлой модели;
  • Dragon — старое название формата сенсора;
  • Misterium — старое название формата сенсора;
  • RED One — «тело» камеры прошлой модели.

 
 
 

Разновидности моделей



RED Xenomorph / Фото: RED

В продаже также остаются разновидности DSMC2 в комплектации с любым сенсором. Среди них — монохромный (черно-белый) вариант, модели из углеродного волокна (они легче) и Xenomorph (версия, созданная специально для Дэвида Финчера).


 

Разрешения


У каждого сенсора есть оптимальное разрешение для Monstro и Helium это 8K, для Gemini — 5K. Формат Gemini и Helium — Super35mm (ну, почти), у Monstro формат больше — Vista Vision.

Здесь важно помнить, что полностью сенсор используется только при съемке в оптимальном разрешении (и RAW). Все, что ниже этого, подразумевает кроп. Это значит, если вам нужен формат Super35 в разрешении 4K (почти стандарт вне линейки RED), то не стоит искать самую лучшую камеру в своем классе. Скорее всего, у вас получится даже лучше, если вы будете снимать на сенсор с «родным» разрешением. Именно поэтому Scarlet-W настолько привлекательна для многих операторов.

Стоит всегда использовать оптимальное разрешение, и уменьшать его уже на постпродакшне. Ниже — таблица кроп-факторов сенсоров RED относительно форматов 35mm и Super35mm.

Все ли довольны?


Унификацию моделей камер сопровождало также и снижение цены для каждой версии. Таким образом, сейчас купить новую RED DSMC2 стало дешевле.

Подобные перемены, конечно, облегчают выбор и делают всю линейку более понятной для новичков, но, в то же время, будущее нынешних пользователей неясно. Многие уже вложили достаточно большие деньги в систему RED, и им такая ситуация может показаться несправедливой.


RED Helium / Фото: RED

Пока сложно судить, к чему приведут подобные изменения. Судя по всему, что они, во многом, были сделаны в спешке. так что компании еще предстоит отполировать некоторые шероховатости.

Источник: cinema5d.com
 



Обложка: RED

 

Камера RED DIGITAL CINEMA DSMC2 BRAIN with GEMINI 5K S35 Sensor

Ключевые характеристики:

  • 5K Super 35мм CMOS сенсор
  • Запись 5120 x 3000 75 кадров/сек
  • Запись в кодеках REDCODE RAW, ProRes, DNx 
  • Высокоскоростная запись до 300 кадров/сек в 2K
  • Запись на карты памяти RED MINI-MAG
  • Съемное крепление для объективов
  • Конструкция из алюминиевого сплава
  • 12/24/25/30/48/50/60 кадров/сек и выше

Камера RED DSMC2 BRAIN с датчиком GEMINI 5K S35 - это универсальная компактная камера, которая к тому же еще и функциональная и мощная.

Благодаря крутому сенсору, эта камера отлично работает как в нормальных условиях, так и в условиях плохого освещения, без ущерба качеству изображения. 

REDCODE RAW - это формат записи для камер DSMC2. Этот кодек использует рекурсивное сжатие для снижения скорости передачи данных и сохранения рендеринга изображений без видимых потерь. Этот кодек доступен для редактирования на многих программных продуктах NLE без транскодирования, хотя, если вы предпочитаете рабочий процесс прокси, файлы ProRes или DNx могут быть записаны одновременно на носитель MINI-MAG. Уменьшение разрешения записи позволяет датчику захватывать более высокие частоты кадров для впечатляющей замедленной съемки. 

Особенности:

Запись в формате REDCODE RAW. REDCODE RAW предлагает универсальность необработанных файлов без огромных требований к хранению несжатых данных изображения. Поскольку REDCODE RAW существует со времен кинокамеры RED ONE, многие NLE программы поддерживают его, включая Adobe Premiere Pro, Blackmagic Design DaVinci Resolve, Apple Final Cut Pro и Avid Media Composer.

С их помощью вы можете импортировать и редактировать кадры в формате REDCODE RAW без транскодирования, что значительно экономит ваше время.

Для проектов, требующих прокси-файлов или более быстрого времени обработки, чем с RAW файлами, доступны форматы Apple ProRes или Avid DNx, которые можно записывать с разрешением 4K и 2K непосредственно на носитель MINI-MAG. 

Камера поддерживает 33x33x33, 32x32x32, 26x26x26, and 17x17x17 3D LUTs

Техническая спецификация:

Сенсор

Размер - 30.72 x 18.00 мм (Super35)

Тип - CMOS

Разрешение - 5120 x 3000 (15.36 MP)

Цветофильтр - Bayer

Динамический диапазон - 16,5 стопов

Камера

Крепление для объектива - нет

Встроенный ND фильтр - нет

Тип встроенного микрофона - стерео

Слот для карты памяти - 1 x RED MINI-MAG

REDCODE RAW:

5120 x 3000 at 75 fps 

5120 x 2700 at 96 fps 

4096 x 2160 at 120 fps 

3072 x 1620 at 150 fps 

2048 x 1080 at 240 fps  

ProRes 4444XQ:

2048 x 1080 up to 120 fps 

ProRes 4444:

2048 x 1080 up to 120 fps 

ProRes 422HQ:

4096 x 2160 up to 29. 97 fps 

2048 x 1080 up to 120 fps 

ProRes 422:

4096 x 2160 up to 29.97 fps 

2048 x 1080 up to 120 fps 

ProRes 422LT:

4098 x 2160 up to 29.97 fps 

2048 x 1080 up to 120 fps  

Аудиозапись - 4-канала 24-Bit 48 kHz

Видеоконнекторы - нет

Аудиоконнекторы - нет

Общие

Допустимая температура использования - от 0 до 40°C 

Допустимая температура хранения - от -20 до 50°C

Влажность - от 0 до 85%

Крепление для аксессуаров - 17 x 1/4"-20 внутренняя резьба

Резьба для крепления на трипод - 1/4"-20, 3/8"-16 

Материал конструкции - алюминиевый сплав

Размеры - 143.85 x 125.5 x 95 мм

Вес - 1,5 кг

» RED

24.01.2019 от Cinemadslr

Компания RED представила свой собственный 7-дюймовый ЖК-монитор Ultra-Brite для своей линейки кинокамер DSMC2.

RED DSMC2 Touch 7.0 обещает стать одним из самых ярких ЖК-мониторов на рынке с яркостью 2200 нит и разрешением 1920×1200, что обеспечивает хороший обзор при ярком освещении.

Читать полностью »

Рубрики: RED, Видео, Мониторы, Новости | Комментариев нет »

10.11.2018 от Cinemadslr

Первые кадры, захваченные из космоса в 8K, были выпущены NASA. К сожалению, видео, размещенное на YouTube, доступно для просмотра только в формате HD.

NASA заявила, что в то время как камера 4K принесла миру новые потрясающие снимки  в космосе, новое видео 8K привлекло еще больше зрителей. Хорошая новость о съемках в условиях невесомости. Вам не нужен штатив  или стедикам, чтобы получить хороший кадры. Камера RED HELIUM был доставлен на станцию ​​в апреле на борту 14-й космической миссии SpaceX через соглашение между NASA и RED. Она способна снимать в  разрешениях до 8K.

Скачать оригинальное видео  можете здесь

Рубрики: RED, Новости, Оборудование | Комментариев нет »

08.

05.2018 от Cinemadslr

 

Совмещая высокотехнологичное изображение с винтажной оптикой, можно получить потрясающие результаты! Читать полностью »

Рубрики: RED, Видео, Оборудование | Комментариев нет »

26.12.2017 от Cinemadslr

 

В обзоре приведена краткая история появления цифровых камер, используемых для съемок кинофильмов. Приведены примеры актуальных моделей со сравнением их характеристик, описаны особенности подходов разных производителей. Статью можно рассматривать как введение в тему цифровых кинокамер. Читать полностью »

Рубрики: Blackmagic, Canon, RED, SONY, Новости | Комментариев нет »

06.12.2017 от Cinemadslr

 

Вы уже наверняка видели, как камеры RED могут снимать. Теперь вы можете увидеть, как они создаются. Читать полностью »

Рубрики: RED, Видео, Новости

| Комментариев нет »

23.

10.2017 от KiriLL

ГАРАНТИЯ, САМОВЫВОЗ, ДОСТАВКА ПО МОСКВЕ, В РЕГИОНЫ и СТРАНЫ СНГ!!!

ПО ВСЕМ ВОСПРОСАМ ОБРАЩАЙТЕСЬ ПО ТЕЛЕФОНУ 8(495)740-54-20 ИЛИ НА ПОЧТУ [email protected]

ВЫ МОЖЕТЕ КУПИТЬ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ВИДЕОСЪЕМКИ В НАШЕМ ИНТЕРНЕТ МАГАЗИНЕ cinemadslrshop.ru

Рубрики: Canon, Nikon, Panasonic, RED, SONY, Оборудование | Комментариев нет »

07.03.2017 от KiriLL

Результаты тестов двух самых популярных камер в индустрии: качество цветопередачи, настройки экспозиции, количество шумов изображения и многое другое.

Новый сенсор Helium произвел фурор в мире кино, поэтому было особенно интересно  сравнить его с прямым конкурентом, ARRI Alexa. Чтобы полностью проверить возможности камер, все съемки проведены в различных условиях, повторяющих реальные ситуации, в которых может оказаться оператор.

Этот тест заостряет внимание на камере RED с новым сенсором Helium и ARRI с сенсором Alev. Учтите, что использование различных сенсоров значительно влияет на изображение. Так, вариации сенсоров RED (например, Weapon Helium и Vista Vision Dragon) демонстрируют различные динамические диапазоны.


Читать полностью »

Рубрики: RED, Оборудование | Комментариев нет »

16.12.2016 от KiriLL

Это впечатляет!
Нет сомнений, что RED Weapon лучше, чем iPhone 7 Plus, но результаты этого видео, безусловно, интригуют. Кинорежиссер Parker Walbeck установил смартфон на электронный стедикам вместе с его $ 50,000 RED Weapon и снял короткометражный фильм для того, чтобы сравнить изображения.


Но прежде чем начать снимать на iPhone, вам нужно знать еще несколько вещей. Во-первых загрузите FiLMiC Pro, 10$ приложение которое дает вам безумное количество контроля над настройками камеры на телефоне. Во-вторых, вам нужен стабилизатор, чтобы сделать ваши кадры плавными.
Смотрите 8 советов по съемке на смартфоны ниже:

Рубрики: RED, Видео, Оборудование, Уроки | Комментариев нет »

14.11.2016 от KiriLL

ГАРАНТИЯ, САМОВЫВОЗ, ДОСТАВКА ПО МОСКВЕ, В РЕГИОНЫ и СТРАНЫ СНГ!!!

ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ ОБРАЩАЙТЕСЬ В ЛС Кирилл Гребенев ИЛИ НА ПОЧТУ [email protected]

ВЫ МОЖЕТЕ КУПИТЬ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ВИДЕОСЪЕМКИ В НАШЕМ ИНТЕРНЕТ МАГАЗИНЕ cinemadslrshop.ru

Рубрики: Blackmagic, Canon, follow focus, making of, Nikon, Panasonic, RED, SONY, Varavon, Аудио, Вертолеты, Видео, Видоискатель, Кран, Мониторы, Новости, Обвес, Оборудование, Объективы, Свет, Слайдер, Софт, Экшн камеры | Комментариев нет »

18.

10.2016 от KiriLL

Новые модели — RED Epic-W за 29,500 и 8K WEAPON за 49,500 долларов. Обе камеры поддерживают разрешение 8k и обладают единым форм-фактором, получившим название DSMC2.

Epic-W может снимать видео с частотой кадров до 30 fps, а также делать снимки с разрешением более 35 мегапикселей. Кроме того, модель способна снимать материал с разрешением 4k в формате Apple ProRes и Avid DNxHD/HR c частотой кадров 30 fps и 2k — со 120 fps и максимальным битрейтом 275 mbps. Сенсор формата Super 35 позволит использовать с камерой широкий набор объективов. WEAPON 8K обладает увеличенной скоростью обработки материала — 30 mbps — и может снимать видео в 8k c 60 fps.

RED также опубликовала видео, демонстрирующее возможности камеры REDEpic-W.

Источник: cinemotionlab.com

Рубрики: RED, Новости, Оборудование | Комментариев нет »

05.

10.2016 от KiriLL

Когда камеры Panasonic AG-DVX100, Sony DSR-PD150 и Canon XL2 вышли в начале 2000-х годов, мы говорили о матрицах размером 1/3 дюйма, в настоящее время для кинопроизводства такие размеры в прошлом.

Тогда мы действительно не знали, что технологически возможно, цифровое видео было слишком новым. Мы не говорили о будущих возможностях, как мы делаем это сегодня.

RED дают нам технологии завтрашнего дня. В видео ниже Марк показывает некоторые исключительные кадры, которые можно снять на новую камеру 8K. Новая камера дает более чистые тени, меньше шума при более высоких ISO, можно получать идеальные тона кожи(при съемке в RAW). Но новый сенсор Helium подошел к границе разрешения объективов и может показывать их несовершенство.

Рубрики: RED, Видео, Оборудование | Комментариев нет »

новая цифровая камера Red One

С появлением новейших микросхем, увеличением емкости записывающих устройств и, что самое главное, использованием схожих технологий для индустрии кино и ТВ, возникла большая потребность в доступной и универсальной цифровой кино/HD камере, снимающей в форматах 4k/2540p/1080p/720p/480p. По существу, это должен быть своего рода швейцарский нож с набором инструментов, необходимых для разного рода съемок, — многоформатный, многоцелевой, с большим количеством опций. Со стороны отдельных киностудий, создателей независимого кино и программ ТВЧ есть огромный спрос на такого рода продукт. Предложение же на него отсутствовало, пока на горизонте не появились Джим Дженнард и компания Red Digital Cinema со своим творением — камерой Red One, призванной, по замыслу создателей, произвести коренные перемены в киноиндустрии.

Предыстория

Главный разработчик камеры, миллиардер Джим Дженнард, владелец и основатель фирмы Oakley, в течение 30 лет работал оператором и 20 лет коллекционировал камеры. Он покупал практически каждую выпускаемую модель. По его словам, он был очень расстроен тем, что при обозначившемся переходе с кинопленки на «цифру» не было ни одной камеры, которую ему реально хотелось бы купить. И он принял решение восполнить этот пробел: «Я так страстно люблю камеры и съемку, что решил сделать свой предмет страсти своим бизнесом». Так появилась компания Red Digital Cinema. Для создания камеры были приглашены лучшие инженеры, программисты, операторы, маркетологи. 

По замыслу Дженнарда, необходимо было создать высокопроизводительную цифровую кинокамеру с качеством пленки 35 мм и преимуществами «цифры». При этом она должна быть недорогой, что позволит продакшн-студиям с небольшим бюджетом создавать высококлассное цифровое кино. Камера должна быть универсальной, то есть применяться как для создания кинофильмов, независимого кино, рекламы, музыкальных клипов, так и для телевидения высокой четкости и сбора новостей. Прототип камеры, отвечавшей всем перечисленным требованиям и получившей название Red One, был впервые представлен на выставке IBC 2006, финальная же версия камеры появилась только недавно на выставке NAB 2007.

Сенсор Mysterium

Современные камкордеры класса HD оснащены сенсорами с разрешением 2,1 мегапикселя и поддержкой максимальной скорости записи 30 кадр/сек. Новый CMOS-сенсор камеры Red One, который носит название Mysterium, обладает намного большей разрешающей способностью — 11,4 мегапикселя. Он позволяет осуществлять съемку с максимальным разрешением 2540р (4520 х 2540 точек) с частотой

60 кадр/сек. Таким образом, предельное рабочее разрешение камеры несколько превышает 4К (4096 х 2160 точек). По сути, новая камера может быть зачислена

в семейство UHDTV. Сенсор Mysterium размером 24,4 х 13,7 мм обеспечивает соотношение сигнал / шум свыше 66 дБ и 11 ступеней динамического диапазона. Он является эквивалентом кинопленки 35 мм (соотношение сторон 16:9), что позволяет использовать оптику форматов 35 мм, Super 16 и В4. Кроме того, благодаря таким характеристикам достигается такая же глубина резкости, какую дает кинопленка. 
Чувствительность камеры без шумов составляет примерно 250 единиц ASA. Можно сделать и более высокую чувствительность, но при этом добавятся и шумы. 
Камеру собираются тестировать на предмет температурного режима, при котором она может работать, — пока он не известен. Однако, по заверениям разработчиков, Red One должна хорошо подходить для съемки при низких температурах, что очень актуально для России. 
Помимо 2540р, Mysterium позволяет снимать в форматах 4K, 2K, 1080p, 1080i и 720p. Благодаря такому разнообразию форматов записи камеру можно использовать для обычной, замедленной и ускоренной киносъемки. Сенсор не поддерживает съемку в форматах стандартного разрешения. Однако на этапе постпроизводства, с помощью программного обеспечения RedCine, материал формата HD может быть преобразован в SD. 
Стандартный диапазон частоты киносъемки составляет от 1 до 60 кадр/сек, включая 23.98, 24 и 25 кадр/сек. При съемке же в форматах 2К и 720р, при условии использования объективов S16 и соответствующего форматирования кадра, частота может достигать 120 кадр/сек. 

Red One позволяет осуществлять съемку и воспроизведение в системах PAL и NTSC. Есть возможность переключения между ТВ системами.  
Запись яркостных (YUV) и цветовых (RGB) сигналов ведется в стандарте 4:4:4, с возможностью переключения на 4:2:2. При этом для большинства цифровых камер высокой четкости общепринятым является формат 3:1:1. Цифры 4:4:4 означают, что для каждого пикселя здесь записывается его реальный цвет, в то время как обычно для каждой точки изображения цифровые камеры дают точное значение лишь для яркости, а цветоразностные сигналы для нескольких соседних точек принимаются одинаковыми (для сокращения объема данных). Таким образом, реальное разрешение в цвете у камеры Red One соответствует физическому разрешению матрицы. Благодаря таким характеристикам запись видео может производиться без компрессии, что дает очень качественную картинку и огромные объемы материала. Компрессированный материал создается с помощью кодера/декодера Redсode.

Кодер/декодер Redcode

Модуль Redcode позволяет вести запись материала, имеющего разрешение 4К, с частотой 24 кадр/сек и со скоростью передачи данных примерно 220 мегабит в секунду. В таком режиме данные можно записать, например, на дисковый массив Red-Drive, состоящий из двух жестких дисков 2,5’’. 
При использовании кодера/декодера Redcode (версия RAW) можно избежать многих искажений, связанных с цифровой видеокомпрессией. Материал RAW, который записывается без потерь, нельзя будет использовать для редактирования на настольных монтажных системах без дополнительной обработки. Хотя его можно будет воспроизвести, используя любую программу QuickTime. Другой продукт компании Red Digital Cinema, программа Redcine, может преобразовывать материал в формате RAW в любые другие форматы. 
Камера может также вести запись в формате 1080р или 720р, используя версию RGB (не RAW) Redcode. 
Подробно технические характеристики камеры представлены в Таблице 1.

Запись материала

Существует четыре варианта сохранения видеоматериалов, снятых на камеру Red One: на RedFlash, Red-Drive, Red-RAM или Red-RAID. RedFlash — цифровой носитель на основе флэш-памяти размером от 32 до 128 Гб. Red-Drive — дисковый цифровой носитель на основе двух жестких дисков 2,5’’ с объемом памяти 320 Гб (2 х 160 Гб). Red-RAID — внешний массив, при использовании которого появляется возможность записи видео с разрешением 2540р в формате RAW и материала 4К. Red-RAM — внешнее записывающее устройство с объемом 64 Гб, подобное Red-RAID. Red-RAM является дополнением Red-RAID, так же как и RedFlash является дополнением Red-Drive.

Модульная конструкция

Камера Red One основана на концепции модульного дизайна. Благодаря этому камеру можно модернизировать и наращивать, комбинируя новые ПО и различные дополнительные аксессуары. 

Red One имеет моноблочный корпус из магниевого сплава и весит примерно 3,6 кг, то есть ее можно использовать как при студийных, так и при выездных съемках. 

По замыслу создателей, камера должна иметь как можно меньший корпус и при этом обладать как можно большей функциональной гибкостью. Поэтому на корпусе Red One есть большое количество креплений из нержавеющей стали для установки аксессуаров (видоискателей, устройств записи, дистанционного управления камерой и т.д.), которые могут понадобиться в различных ситуациях. 

Кроме того, компания Red Digital Cinema разработала специальную раму Red-Cage, которая крепится вокруг камеры и предназначается для установки большого количества аксессуаров производства Red или сторонних производителей. Рама Red-Cage позволяет устанавливать камеру на штатив или на кран, а также использовать длиннофокусный объектив. Рама состоит из левой и правой половин, которые могут присоединяться независимо друг от друга и использоваться вместе с Red-Rail. 


Система направляющих Red-Rail с изменяемой конфигурацией предназначена для съемки с плеча. Цифровое устройство записи и/или батарея, если снимать с плеча, располагаются в задней части системы, за плечом оператора, что позволяет уравновесить камеру с объективом. Длину направляющих при необходимости можно отрегулировать для достижения необходимого при съемке баланса. 
Также компанией были разработаны электронный видоискатель, монитор и блок питания для камеры. Red LCD — ЖК монитор 5,6 дюйма с разрешением 720р — монтируется на камеру. Он обладает новейшими функциями кадрирования, экспозиции и фокуса, благодаря чему достигается такая же глубина резкости, как при съемке на пленку 35 мм. Red EVF — электронный цветной видоискатель также с разрешением 720р. В комплекте с ним поставляется держатель Red Arm. 
Red Brick — блок питания для камеры Red One, состоящий из двух батарей 140 Вт•ч, зарядного устройства Red Charger и кабеля для подключения зарядного устройства к камере.

Оптика

На камеру можно устанавливать кинообъективы форматов 35 мм и Super 16 мм (см. Таблицу 2). Такая возможность появилась благодаря наличию на камере крепления 
PL-Mount. Кроме того, дополнительно предлагаются крепление B4 для объективов 2/3’’ и крепления для Canon FD и Nikkor F-mount. Можно также использовать крепления сторонних производителей. Например, не так давно компания Red Digital Cinema и компания Birger Engineering подписали соглашение о разработке креплений EOS для дистанционно управляемых объективов Canon (прототип крепления EOS был представлен на NAB 2007). 
Red Digital Cinema предлагает и объективы собственного производства с креплением PL: линейку кинообъективов серии Prime (f2.8 15mm, f1.9 25mm, f1.9 35mm, f1.9 50mm, f1.9 85mm), стоимость которой составляет чуть меньше 20 000 USD, длиннофокусный объектив Prime f2.8 300mm (стоит примерно 5 000 USD) и вариообъектив Red f2.8 СF 18-50mm ценой 6 500 USD. Все объективы очень компактны и имеют небольшой вес.

Эргономичность

Эрик Янг, режиссер и оператор из Великобритании, которому удалось подержать в руках и рассмотреть прототип Red One, был не очень доволен расположением и размером кнопок и разъемов на камере. По его словам, кнопки на камере маленькие и расположены очень близко друг к другу. Выглядит привлекательно, но в ущерб удобству, поскольку в холодную погоду в перчатках будет не очень просто нажимать на них. К тому же нет никакой защиты кнопок и ручек от случайного задевания или от ударов. 

Некоторые разъемы на камере имеют прямоугольную форму и образуют вертикальные и горизонтальные линии. Кроме того, по мнению Эрика Янга, кнопки высвобождения кабеля из разъема утоплены, и оперировать ими большими пальцами в перчатках крайне неудобно. Все это требует очень внимательного обращения с кабелями. 
Однако, по словам главного разработчика камеры Red One, Джима Дженнарда, во многих случаях было принято сознательное решение сделать разъемы меньше, поскольку приоритетной была задача создать камеру как можно меньшего размера.

На большом экране

Возможности сенсора Mysterium и разрешения 4К демонстрировались на большом экране во время выставки IBC 2006 в сентябре и в театре Nuart Theatre (Лос-Анджелес) в ноябре прошлого года. В Амстердаме был использован Sony SRX-R110 — на тот момент единственный проектор на рынке с разрешением 4К, а в Лос-Анджелесе — новый проектор Sony SXRD, также имеющий разрешение 4К. Новый материал был снят вне студии — две женщины-механика на старом автобусе во время перерыва едят бутерброды и пьют молоко. Видео с разрешением 4520x2450 пикселей включало изображение среднего, крупного и общего плана. 
По мнению многих специалистов, которым удалось посмотреть этот материал, изображение не имело той резкости, какую можно было ожидать от разрешения 4К. Некоторые посчитали это за недоработку компании Red Digital Cinema. Однако были и такие, кто увидел в этом одно из основных достоинств камеры. Например, по мнению двух представителей Американской Ассоциации Кинематографистов, изображение было не расплывчатым, а мягким, «киношным». И именно к такой «киношности» изображения должны стремиться большинство цифровых камер.

Последние известия

Не так давно камеру Red One протестировал Питер Джексон, режиссер «Властелина колец» и «Кинг Конга». Ему были предоставлены две «пилотные» версии Red One: «Boris» и «Natasha». Обе версии имели только кнопку начала и конца записи и снимали с разрешением 4К с частотой 24 кадр/сек и углом затвора 180º. Запись материала велась с помощью кодера-декодера Redcode Raw на дисковый носитель Red-Drive. Все остальные функции не использовались. Ожидалось, что Питер Джексон будет просто тестировать камеру в Новой Зеландии, но он применил ее для съемки 10-минутного материала, демонстрирующего сражения Первой Мировой Войны в окопах и в воздухе. Вместо объективов Red режиссер использовал объективы Cooke S4

Таблица 1. Технические характеристики Red One


СенсорMysterium, 11,4 мегапикселя
Размеры сенсора24,4 x 13,7 мм (Super 35 мм)
Рабочее разрешение4520 x 2540 линий
Полное разрешение4900 x 2580 линий
Динамический диапазонСвыше 66 дБ
Глубина резкостиЭквивалентная кинообъективам 35 мм
Форматы записи2540p (4k+) 
4K 
2K 
1080p 
1080i 
720p 
Частота киносъемкиИзменяемая 
1 - 60 кадр/сек            2540p, 4K, 2K,1080p, 720p 
1 - 120 кадр/сек          2K, 720p 
50 / 59,94 кадр/сек     1080i, 720p 
Выход RAWВысокоскоростной последовательный интерфейс 
1 - 60 кадр/сек             2540p, 4K 
1 - 120 кадр/сек           2K 
ВидеосигналОдно- или двухканальный HD-SDI 
2K                                    4:4:4 RGB 
1080p                             4:4:4 RGB 
1080p                             4:2:2 
1080i                              4:2:2 
720p                               4:2:2
Цифровой носительFireWire 800/400, USB-2 иинтерфейс e-SATA 
Red-Drive — Накопитель на жестких дисках (40 - 160 Гб) 
RedFlash — Флэш-память (32 - 128 Гб) 
Кодер/декодер 
Red-Code
Изменяемая скорость передачи данных, импульсный 
RAW 
10 bit                              4:2:2              1080p/1080i /720p 
10 bit log                       4:4:4              2K
Звук4-канальное несжатое аудио, 16/24 бит, 48 КГц
МассаПримерно 3,6 кг (без объектива, батареи и внешнего видоискателя)
МатериалАлюминиевый сплав 24-90мм.

Материал без какой-либо обработки был продемонстрирован на проекторе 4К во время выставки NAB 2007. 
На сайте компании Red Digital Cinema уже принимаются заказы на камеру и аксессуары к ней. Среди заказчиков оказался и россиянин Тимур Бекмамбетов, режиссер кинокомпании «Базелевс» (Москва), снявший «Ночной дозор» и «Дневной дозор». Он выбрал цифровую камеру Red One для съемок фильма Wanted, которые начались в апреле этого года в Праге. В картине, которая будет сниматься на киностудии Universal Pictures, примут участие Анджелина Джоли, Морган Фриман и Джеймс МакАвой. Основная часть фильма будет снята на пленку. Однако для съемки некоторых сцен будут использоваться цифровые кинокамеры.

Таблица 2. Совместимость камеры Red One c объективами


Формат камерыФормат объектива 
Размер кадра
S35мм 
24,4 x 13,7 мм
35мм 
22,2 x 12,6 мм
16мм 
11,1 x 6,3 мм
2/3" B4* 
10,4 x 5,9 мм
Формат изображения2540p RAW 
Частота киносъемки 
Макс. кол-во кадров в секунду 
Redcode 
HD-SDI 
Порт передачи данных 
RAW Data Port 
Есть 
Изменяемая
60 кадр/сек 

Нет 
Нет 
До 60 кадр/сек 
  

НетНетНет
4K RAW 
Частота киносъемки 
Макс. кол-во кадров в секунду 
Redcode 
HD-SDI 
Порт передачи данных 
RAW Data Port
Есть 
Изменяемая 
60 кадр/сек 

До 30 кадр/сек
Нет 
До 60 кадр/сек

НетНет
2K RAW 
Частота киносъемки 
Макс. кол-во кадров в секунду 
Redcode 
HD-SDI 
Порт передачи данных 
RAW Data Port
Есть 
Изменяемая 
120 кадр/сек 

До 60 кадр/сек 
Нет 
До 120 кадр/сек
  

Есть
1080p RGB 
Частота киносъемки 
Макс. кол-во кадров в секунду 
Redcode 
HD-SDI 
Есть 
Изменяемая 
60 кадр/сек 

До 60 кадр/сек
24, 25 или 30 кадр/сек

Есть 
Изменяемая 
60 кадр/сек 

До 60 кадр/сек 
24, 25 или 30 кадр/сек 

Есть 
Изменяемая 
60 кадр/сек 

До 60 кадр/сек
24, 25 или 30 кадр/сек

720p RGB 
Частота киносъемки 
Макс. кол-во кадров в секунду 
Redcode 
HD-SDI
Есть 
Изменяемая 
60 кадр/сек 

До 60 кадр/сек
50 или 60 кадр/сек

Есть 
Изменяемая 
60 кадр/сек 

До 60 кадр/сек 
50 или 60 кадр/сек

Есть 
Изменяемая 
60 кадр/сек 

До 60 кадр/сек
50 или 60 кадр/сек

2540p = 4520 x 2540 пикселей, прогрессивная развертка 
B4* Требует дополнительного крепления для объектива.  
24 кадр/сек включает 23,98 и 24,00 Гц , 60 кадр/сек включает 59,94 и 60,00 Гц. 
Информационный поток: 10 bit log, 10 bit linear или 12 bit linear.

Наложением визуальных эффектов на цифровое изображение будет также заниматься Тимур Бекмамбетов и российская продакшн-студия. 
Начало поставок Red One и аксессуаров к ней было намечено на конец апреля. Причем до октября камеры будут поставляться с возможностью записи материала с разрешением 4К, с использованием кодера-декодера Redcode RAW и дискового носителя Red-Drive. Камеры же с возможностью записи в формате RGB, а также со всеми вышеперечисленными функциями и опциями появятся только в октябре 2007 года. 
Со времени показа прототипа камеры на выставке IBC 2006 в компанию поступило более тысячи запросов на нее. И это не удивительно, поскольку камеру с такими техническими характеристиками и ценой 17500 USD пока не выпускает ни один из крупных производителей, включая Sony, Panasonic и JVC.

5 причин, почему я купил RED Scarlet, и подойдет ли эта камера вам

Эта статья не преследует цель вывести из себя владельцев DSLR или любителей конструкторов DIY (Сделай сам), и я не хочу подстрекать ненавистников RED - у меня были и я пользовался всеми брендами, что существуют на рынке (Canon, Nikon, Sony, Panasonic и т.д.), и я в состоянии обнаружить в каждом из них как положительные, так и отрицательные моменты. Но как автор статей для обширной аудитории я думаю, мне стоит пояснить, почему было сделано такое крупное денежное вложение.

Предисловие

Я уже работал режиссером на нескольких фильмах, в том числе на полнометражных (некоторые из них еще не вышли в прокат), а также я был главным оператором (DoP) ряда короткометражек (и где-то полнометражных). Ввиду того, что в основном я работал в безбюджетном секторе кинопроизводства, то приходилось брать на себя обязанности фокус-пуллера во многих своих и иногда в чужих фильмах. Время от времени я работаю на телевидении, и еще занимаюсь документалистикой и специальными проектами. В моей работе возникают как ситуации с наличием дневного света, так и в помещении, порой приходится работать в условиях недостаточной освещенности. Мне хотелось бы в будущем снимать больше клипов и рекламы (режиссура и камера), так что это тоже стоит учесть в данной ситуации выбора камеры, причем на момент покупки у меня вообще не было камеры.

Я был без камеры с февраля. В этот период я работал фрилансером, и обстоятельства были таковы, что мне не нужна была своя камера. Когда мне нужны были деньги, я продал свою Canon Mark II и не жалел об этом, смотрел вперед, понимая, что смогу найти работу и так.

Итак, я все ждал и ждал. Первой привлекла мое внимание Nikon, и когда появились деньги, я собирался купить Nikon D800, в первую очередь, расчитывая на нее для подработок. Это была идеальная камера, она снимала HDMI, что в моих тестах давало преимущество.

Когда был анонсирован Blackmagic, у меня появился выбор. И через несколько месяцев я сделал предзаказ этой камеры. Но после задержки и заявки MFT крепления (что также превосходило мои ожидания), я отменил свой заказ, и, опять же, не сожалею.

Итак, месяцы спустя, вот она - камера RED Scarlet; на тот момент это мне казалось супервыгодным предложением (товар отпускали по скидочной цене - хотя, возможно, RED ONE MX был более выгодным денежным решением). У меня до сих пор сохранился предзаказ Blackmagic CInema Camera, но по правде говоря, в ближайшем будущем мне не придется работать с ней.

Еще один момент: сейчас у меня нет всего необходимого для полноценной съемки на RED Scarlet (собственно, тушки с питанием и медиа). У меня есть SmallHD монитор и достаточное количество объективов Nikon (легко адаптируемых через RED Canon адаптер). Я мог бы докупить все остальное для RED, но с чисто финансовой точки зрения, я не вижу смысла отдавать все до последней копейки прямо сейчас. Расчет был на то, что покупка должна стать выгодной по деньгам. Экономия также заключалась в том, что я могу продать ненужное мне оборудование, и приобрести самое необходимое, чтобы набор первой необходимости обошелся мне как можно дешевле. Я планировал уделить массу времени на изучение различных факторов, но все свелось к тому, что тушку (body) я взял сразу же по сниженной цене $7,100 (розничная цена камеры - $10,000).

Нужно еще помнить и учитывать траты на дополнительное оборудование в диапазоне $5,000-$15,000. Если у вас нет оборудования первостепенной важности (трипод, монитор, объективы), то придется раскошелиться еще на $15,000 и более. Я уже потратился на разные штуковины за последние годы, так что мне полегче.

Учитывая все вышесказанное, теперь я объясню, почему я купил Scarlet, и почему эта камера подойдет и вам (или не подойдет).

1. «Картинка»

Наверняка многие из вас уже видели футажи RED. Некоторые из них просто потрясающие, некоторые хорошие, и, конечно, есть ужасные. В данном случае это касается всех камер. Даже Arri Alexa - по моим наблюдениям, добившаяся самого качественного цифрового изображения - иногда выдает неважные футажи. Сенсор RED MX, как по мне, вполне киношный, не только из-за качественного рендеринга цветов, но и благодаря хорошей обработке движения. Даже если грейдинг не идеален, это совсем иные ощущения, которых я не получаю от других камер той же ценовой категории (за исключением Blackmagic Cinema Camera).

Разумеется, это субъективное и нематериальное суждение. Что в «картинке» удовлетворяет одного человека, может не удовлетворить другого, но это и делает кинопроизводство интересным. Я могу воспринимать изображение иначе, чем кто-либо иной, но для меня важно, что я могу получить от RED именно то качество, которое считаю нужным. В качестве прекрасного примера, о чем идет речь, взгляните на ролик, снятый Ryan Koo на Scarlet:

2. RAW/Гибкость в постпродакшне

Поигравшись с RAW материалами, я был просто потрясен тем, что можно делать с RAW форматом, даже при относительно высокой степени сжатия. Это определенно часть «картинки». Мне лично нужна была камера, которая сохраняет качество для поста. Одно дело, когда мне нужно плоское изображение, и совсем другое, когда я хочу произвести серьезную цветокоррекцию со множеством второстепенных факторов - далеко не все камеры данного ценового диапазона подойдут.

Ранее я занимался фотографией, и мне приходилось снимать на все от DSLR-камер до 35мм, Медиум формата и 4x5 Крупного формата. Все это время я использовал RAW в том или ином виде. Была ли это съемка для получения негатива с целью сохранения информации, или сканирование негатива, или получение цифрового RAW файла из DSLR - я всегда использовал наименее сжатый формат. И я бы предпочел перенести эту практику на работу с видео. Как по мне, съемка на DSLR или на другую камеру с крайне сжатым форматом - это почти то же самое, что снимать JPEGи на DSLR. Наверняка у вас получатся красивые фотографии, но у вас не так много пространства для маневров, и в определенный момент эта компрессия становится очевидной.

Хорошим можно назвать разрешение в 10 бит при 4:2:2, но на это способна лишь Sony F3, и даже тогда вы не будете близки к тому, что дает RAW формат.

Без вопросов, RAW файлы занимают много места, и это определенно один из недостатков съемки на 4K RAW. Но если вы поиграетесь с настройками компрессии и будете использовать меньший размер кадра, то проблема не будет стоять так же остро, как съемка с несжатым RAW. Да, с RED вы можете использовать внешний рекордер, хотя я не знаком с качеством изображения, которое мы получим из HDMI или HD-SDI в Scarlet. Если оно лучше, чем DSLR, то я скажу, что это успех, и существует достаточное количество относительно недорогих рекордеров, которые при необходимости вы можете приобрести.

Постпродашкн в REDCINE-X или в любом поддерживаемом редакторе (включая Premiere Pro и Final Cut 7 и X) проходит без проблем, и если рассматривать в с тем же бюджетом Sony FS700 с 4K апгрейдом, то остается неясным, как на данной системе будет проходить процесс постпродакшна.

3. Разрешение

Мне нравятся резкие изображения. Я говорю не о цифровой обработке границ, а о реальной детализации. Существует лишь 4 камеры, способные конкурировать с RED Scarlet в условиях 1080p с этой же ценой: Sony FS100, Sony FS700, Sony F3 и Canon C300 (сейчас выходит Canon C100, и я с определенной долей вероятности могу сказать, что это 5-я камера). Мне удавалось увидеть все эти камеры (за исключением FS700) на большом экране в 2K, включая более дешевые, например, Panasonic Gh3, на Zacuto 2012 Shootout, так что некоторые из моих суждений идут именно оттуда.

Я снимал на 35мм и на DSLR, у каждого есть свои плюсы и минусы, но мне нужна была камера, которая добивается такого же качества изображения, какое дают лучшие 1080p камеры. Также рассматривался 4K. Да, это не «настоящий» 4K, но если вы внимательно следите за темой, то единственно верный способ получить 4K - взять 3 отдельных RGB-датчика, либо же в значительной степени превысить дискретизацию. По утверждению RED, ее 5K дает «реальное» 4K разрешение, но, по-моему, в данном случае это бессмысленный разговор. Появляются 4K мониторы и проекторы, однако пока я смотрю на 4K, 5K и 6K форматы на 4K мониторе или проекторе, здесь не о чем говорить. На данный момент преимущество большего размера кадра - это стабилизация и рефрейминг, не обязательно для получения большого 4K изображения.

Иметь в наличии 4K означает, что я могу вернуться назад и показать работу в полном разрешении - и скорее всего это произойдет на мониторе компьютера, прежде чем окажется на экранах ТВ. Это не означает, что так я и буду делать, но опять же, у меня есть эта возможность.

4. Форм-фактор/Модульность

RED Scarlet - камера нелегкая. Ее можно назвать легкой, если мы говорим о 4K камере, но по сравнению с DSLR она тяжелая. Только тушка весит 2.3 кг, тяжелее любого эквивалента DSLR рига. Мне нравятся 2 вида камер: маленькие и маневренные, или большие, которые можно в нужный момент закинуть на плечо. В данном случае, если я не могу закинуть камеру на плечо (без использования рига), я предпочитаю при необходимости держать камеру в руках, как DSLR. И здесь мы оставляем все камеры позади, за исключением Canon C300, которая по вышеупомянутым причинам не рассматривается.

Второй пункт: модульность. RED создала систему, которую Sony с умом адаптировала таким образом, что вы сейчас можете добавлять и убирать функциональность как считаете нужным. Да, модули стоят недешево, но некоторые из них потребуются для съемок в определенных условиях, так что, если вам понадобится модуль, возможно, удастся где-нибудь арендовать его. Возьмем, к примеру, модуль Meizler, способный принимать безпроводные сигналы управления фокусом/диафрагмой/зумом с удаленным фоллоу фокусом, а также записывать передаваемые файлы. Я не представляю себе, что бы я когда-нибудь купил его для себя, но для определенного проекта понадобится именно подобный функционал, и он есть. Определенно, RED собирается собирать более дешевые прокси-модули, и т.к. уже создана гибкая система, вам остается только подсоединить его сзади и не обвешивать камеру дополнительными приборами. Безусловно, такой вариант сборки практически аннулирует преимущества небольшой камеры, тем не менее, если бы я работал в правильном месте, и все бы оплачивалось, я бы с радостью собрал настолько большую камеру, какую они позволят.

На съемках фильма «Вспомнить всё» («Total Recall»)

5. Обновление датчика

Очевидно, что это не самый веский довод купить Scarlet, тем не менее после рассмотрения других факторов, мы видим, что только FS700 предлагает какой-то вариант апгрейда, и то не все ясно. Не стоит пренебрегать тем фактом, что будет возможность обновления датчика Dragon. Даже если не все будет так круто, как рассказывает Jannard, это все равно будет довольно серьезный технологический шаг. С точки зрения динамического диапазона и чувствительности к низкому освещению, апгрейд делает камеру намного более гибкой. Не думаю, что данная возможность Scarlet появится в ближайший год, но в начале следующего года мы узнаем, как это будет работать, и - что не менее важно - сколько будет стоить.

Так или иначе, если я собираюсь вложиться в систему, в оборудование, этот фактор играет важную роль для меня. Система Sony не выйдет до февраля, и даже тогда, если дойдет до съемок RAW, более дорогая F5 будет выходить за рамки моего бюджета. Что касается FS700, то да, камера обновляемая, но мне нужно качество изображения в эти месяцы, я не могу ждать до весны, когда появится поддержка RAW. 8-бит 4:2:2 - это лучшее, что предлагают сейчас камеры, и в итоге все сводится ко всем факторам, приведенным выше.

6. Аренда/Инвестиции

Подождите… вы сказали 5? Да, раз уж вы добрались так далеко, то это будет бонус. И правда, сейчас так много выпускается камер, что в данном случае это можно рассматривать как бонус. Вероятно, вы не сможете жить лишь на аренде Scarlet. Об этом можно было еще говорить, когда Scarlet только появилась на рынке, но сейчас все больше людей подрывают бизнес, покупая недорогие RED ONE MX, и ставки сейчас не так уж и велики. На данный момент самая арендуемая камера на рынке - это Canon C300, и если бы я серьезно рассматривал данный бизнес, в этом ценовом диапазоне я бы именно о ней и задумался. Рентал все же существует, и тем не менее, я доволен своей покупкой, даже если она не окупит свои вложения. Я смотрю на вещи трезво, и, учитывая, что я планирую на эту камеру снимать художественные фильмы, без сомнений, камера стоит того.

RED Scarlet и Другие камеры

Все, некоторые или ни один вышеназванный фактор может не восприниматься вами так, как мной, но если рассматривать ценовую категорию RED Scarlet, я допускаю, что у вас будут более подходящие варианты:

  • Если вы занимаетесь документальными фильмами или событийной съемкой, часто в неуправляемых ситуациях, то вам придется «подружиться» с ND-фильтрами. Вы, конечно, можете работать с более тусклым ND, но датчики RED очень чувствительны к красному краю цветового спектра и требуют индивидуального подхода к ND-фильтрам, которые вы подбираете, не все они дадут удовлетворительный результат. Для тех же людей размеры файлов и собственное медиа вызовет затруднения.
  • Вы можете довольно незатратно весь день заниматься съемками с такими камерами, как, например, C300. Съемка документального фильма или события на RED c 4K - значительно более трудоемкая задача. В случае минимальной компрессии вы будете записывать менее часа видео на 128GB SSD за $1,250. Куда больше места, чем 20GB материала на C300 за то же время. Что касается Sony, у FS700 есть ND-фильтры как у C300, также все их камеры поддерживают SD-карты, даже F3 c SxS to SD-адаптером. Кодеки 24mbps или 35mbps, используемые Sony, позволят вам снимать практически вечно при относительно небольших затратах. Даже если учесть возможность сжатия данных на Scarlet, то все же встроенные карты + дешевое медиа будет хорошим подспорьем.
  • Scarlet не настолько чувствительна, как Canon и Sony той же категории. Минимальные изменения дают больше шума в эквиваленте ISO. Поэтому съемка в условиях практически полного отсутствия света дает преимущество FS-серии и C300. С RED нужно иметь нормальное освещение, в то время как некоторым другим камерам для чистого и яркого изображения достаточно одной бытовой лампочки.
  • Если вы снимаете продолжительный отрезок времени (длинные шоты), RED Scarlet начинает шуметь. Это плата за 4K RAW в таком компактном размере. Если съемка длится 10-15 минут без прекращения записи, кулер в камере станет более шумным, и если по какой-то причине вам необходима тишина либо шум нарушит съемки, то Scarlet разочарует вас.
  • Скорее всего приобретение RED будет излишним для тех, кто снимает простые видео и выкладывает их в интернете. Большинству людей просто не нужна такая мощность, если изображение не будет использоваться в полном объеме. Так что если вы не ощущаете выгоды от 4K или RAW, RED не будет оптимальным выбором.
  • В случае съемок слоу-моушн готовьтесь потратить больше денег. EPIC позволит вам снимать замедленно, но со Scarlet другая история: по максимуму вы можете получить 4K 24 кадра/с либо не очень пригодные 2K 60 кадров/с. У RED ONE MX в 2K показатели значительно выше: 120 кадров/с, EPIC как раз удовлетворяет всем требованиям. Если вы нуждаетесь в камере для слоу-моушн, за такую цену лучшим выбором будет Sony FS700: 240 кадров/с при 1080p.
  • Если вопрос проприетарных форматов не ключевой, то любые другие камеры предлагают LCD монитор «в комплекте», и вам не потребуется специального оборудования для доступа к меню. Один из минусов Scarlet - даже при наличии настраиваемого меню для управления камерой вам понадобится сенсорный монитор, дополнительный прибор либо REDMOTE. Это может стать причиной отказа от Scarlet, т.к. у них не будет выбора, и потребуется приобретать что-либо только для того, чтобы камера работала.
  • Последнее, но не менее важное: надежность. Мне не обязательно об этом говорить, но в прошлом возникали проблемы. RED прошел очень долгий путь, но возможно вам придется вникать в технические дебри этой большой системы. Сейчас это зрелый продукт, и многие первоначальные вопросы были решены новыми прошивками, но чем сложнее становится устройство, тем больше шансов возникновения поломки. Вы можете найти для себя более солидную камеру, более надежную, и это может стать важным пунктом, если вы ни при каких обстоятельствах не приемлите поломок оборудования.

Заключение

Наверно я упущу некоторых людей, но в целом я вижу картину так: если вы - фильммейкер, который держит под управлением большинство съемочного оборудования, если вы хотите гибкость RAW, Scarlet будет хорошим выбором. Если нужны длительные видеозаписи, а вы не контролируете используемое оборудование, и RAW не является необходимостью, более выгодным приобретением будет FS700 или C300.

Я все еще буду писать и рекомендовать вам более дешевые камеры, т.к. большинству просто не по карманам такие типы устройств. Я был там, и я все еще вижу DSLR жизнеспособным инструментом кинематографа. И я снял множество проектов на те камеры, чтобы утверждать это. Мне показалось, что будет полезным не только защитить свой выбор, но и четко объяснить, почему я остановился на Scarlet, когда существуют либо готовятся к появлению другие камеры. Я надеюсь, что вы купите камеру, которая соответствует вашему бюджету; а если вы беспокоитесь об окупаемости приобретенной системы, то либо купите самую дешевую из возможных, либо арендуйте камеру по мере необходимости. В этом нет ничего плохого, однако для меня обладание собственной камерой с такой мощностью и гибкостью - это то, от чего я не смог отказаться.

Что же насчет RED ONE MX на фоне Scarlet? Ну, учитывая текущее ценообразование, это был не бином Ньютона, но я серьезно рассматривал MX как альтернативу Scarlet на сегодня. Я не жалею о своем решении по причинам 4, 5 и 6, но MX камера станет не такой затратной. В целом, она обладает тем же функционалом, что и Scarlet (c некоторой разницей, например, 4.5K), в упаковке большего размера, веса и длительности загрузки. Также я полагаю, что в Scarlet, используя внешний рекордер, я смогу получать нужные HD файлы, в то время как в RED ONE есть ограничение 720p.

Таким образом, учитывая все вышесказанное, если вы купили Scarlet, почему ваши доводы могут отличаться от моих? Если вы рассматриваете камеры в этом ценовом диапазоне, то какие именно условия функционала вам необходимы? Здесь нет неверного ответа, и вы в праве не согласиться с любым из них, я лишь хотел попробовать сохранить это обсуждение в конструктивном русле.

Перевод статьи Joe Marine

Red Komodo 6K что уже известно? - О киносъёмке

Новая кинокамера Red Komodo 6K пожалуй самая ожидаемая новинка 2019/2020 года. Она обещает быть революцией среди линеек кинокамер RED. В сети есть уже фотографии и данные по этой камере.

Джарред Лэнд рассказал, что получит рабочий образец 22 ноября, после ряда тестов, камера может появится в продаже уже через 2-4 месяца.

Основные характеристики кинокамеры Komodo 6K:

  • Fixed Canon RF mount
    • RF to EF (and PL) adapters available
    • many more adapter options
  • Phase-detect Autofocus support
  • There will be some sort of Global Shutter Mode
  • 6K/40fps full-sensor; 6K WS at 50fps
  • REDCODE Raw recording options
  • Anamorphic support
  • CFast 2. 0 recording media
    • first RED camera to use non-proprietary media
  • Komodo is both the name of the new sensor and camera body
    • Komodo is not DSMC2 or replacement for it
    • Not DSMC3 either: it’s an auxiliary camera in the lineup
  • 4K SDI output (can be 6G or 12G-SDI, that’s TBD)
  • 3.5mm audio in, headphone jack
  • 2 x Canon BP style battery slots, hot-swappable
  • Top touchscreen menu and live-view display
  • Wi-Fi for remote camera control and monitoring
  • Cube-like form-factor, smallest RED camera to date
  • Release sometime in 2020
  • Price: $5K-6K or slightly more
    • Hydrogen get’s you some sort of discount

Судя по фотографиям может получиться довольно интересная камера. Корпуса будут различного цвета (фирменная фишка компании red digital cinema). Привязка к байонету RF, наверно не самая лучшая идея — эти объективы пока не получили широкую популярность, а рейтинг компании Canon стремительно падает, на фоне больших ожиданий. Что не скажешь например о камере Panasonic lumix S1H и байонета L.

Также будет интересно:

ЧЕСТНОЕ ИНТЕРВЬЮ ПРЕЗИДЕНТА RED DIGITAL CINEMA И COO RED

ИНТЕРВЬЮ С ИЗВЕСТНЫМ И ВЛИЯТЕЛЬНЫМ КИНООПЕРАТОРОМ ИВАНОМ ПОМОРИНЫМ

ОБМАН RED DIGITAL CINEMA? RED MINI MAG SSD

ШОУРИЛ ОТ RED В 8К. ЭТО СТОИТ УВИДЕТЬ КАЖДОМУ!

RED ВЫПУСКАЕТ НОВЫЙ КОМПЛЕКТ DSMC2 GEMINI KIT

Товары наших партнеров:

Операторские краны

Телесуфлер TP-V3

Подставки apple box

Аренда оборудования в Краснодаре

3д печать и 3д моделирование в Краснодаре

Стань частью большого киносообщества — news.fidller.com и помочь нам оставаться лучшим источником новостей и обзоров профессиональных инструментов для независимых киноделов. По любым вопросам вы можете писать сюда

Телеграм-канал — https://t.me/fidller_com

Чат в телеграме — https://t.me/news_fidller_com_chat

Подписывайтесь на нас в социальных сетях!

Группа Vk — https://vk.com/clubfidller_fly живое общение, интересные видео, новости, комментарии.

Группа Fb — https://www.facebook.com/profshope — короткие новости о кинотехники, видео, новости, интересные диалоги

Instagram — https://www.instagram.com/fidller_com самые интересные картинки, фотографии, с минимумом текста

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

The following two tabs change content below.

Большой опыт в съёмках различных проектах - концерты, клипы, к/м. Пишу о технике в кино и о кино в целом. По вопросам рекламы писать сюда http://news.fidller.com/about-contact/ Наш магазин оборудования - http://fidller.com/

Камера RED RAVEN

RED RAVEN весит всего 1,587кг. Это одна из самых лёгких и компактных камер RED. Она может быть легко использован для съёмки с рук или с беспилотника. Эта камера становится просто находкой для съёмки низкобюджетных видео.

RED RAVEN отражает неизменную приверженность RED к вере, что кино-качество не должно быть в руках единиц — оно должно быть доступно для всех профессиональных операторов.

Внутри RED RAVEN установлен 8.8-мегапиксельный 4K-датчик RED DRAGON, который может снимать RAW (r3d) в 4К на скорости 120 кадров в секунду и 2K на скорости до 240 кадров в секунду. Датчик имеет динамический диапазон 16.5 стопов. Камера может одновременно записывать Redcode RAW и Apple ProRes. Эта камера имеет такой же динамический диапазон и цветовую передачу, как RED Scarlet, Epic и Weapon.

Технические характеристики:

Матрица RED DRAGON® 9.9 Megapixel CMOS
Количество пикселей 4608 (h) × 2160 (v)
Сигнал\шум 80 dB
Динамический диапазон 16.5+ stops
Поле изображения 23. 0 mm x 10.8 mm (Diagonal: 25.5 mm)
Максимальная кадровая частота 120 fps at 4.5K 2.1:1 (4608 x 2160) and 15:1 REDCODE
120 fps at 4K Full Frame (4096 x 2160) and 13:1 REDCODE
240 fps at 2K Full Frame (2048 x 1080) and 8:1 REDCODE
Apple ProRes 422, 422 HQ, 422 LT at up to 2K (2048 x 1080) and up to 60 fps
Avid DNxHD LB (1920 × 1080) 8-bit up to 60 fps
 
 
Максимальное время записи на объем карт RED MINI-MAG 120 GB 4.5K 2.1:1 (4608 x 2160) and 24 fps at 11:1 REDCODE: 52 minutes 
2K Full Frame (2048 x 1080) and 24 fps at 11:1 REDCODE: 254 minutes 
2K Full Frame (2048 x 1080) and 24 fps with Apple ProRes 422: 110 minutes
Программный выход 3G-SDI (HD-SDI) and HDMI with DSMC2 expander module
1080p RGB or 4:2:2, 720p RGB or 4:2:2
480p RGB or 4:2:2 (HDMI only)
SMPTE Timecode, HANC Metadata, 24-bit 48 kHz Audio
Поддержка карт SSD RED MINI-MAG™
REDCODE RAW 4. 5K Full Frame (4608 × 2160), 2.4:1 (4608 × 1944)
4K Full Frame (4096 × 2160), 2:1 (4096 × 2048), 2.4:1 (4096 × 1728), UHD 16:9 (3840 × 2160)
3K Full Frame (3072 × 1620), 2:1 (3072 × 1536), 2.4:1 (3072 × 1296), 16:9 (2880 × 1620), 3:2 (2880 × 1920)
2K Full Frame (2048 × 1080), 2:1 (2048 × 1024), 2.4:1 (2048 × 864), 16:9 (1920 × 1080), 3:2 (1920 × 1280)
 
 
Аудио Integrated dual channel digital stereo microphones, uncompressed, 24-bit 48 kHz
Optional 2 additional channels with DSMC2 expander module, uncompressed, 24-bit 48 kHz
Варианты мониторов DSMC2 RED Touch 4.7" LCD
DSMC2 RED Touch 7. 0" LCD
DSMC2 RED EVF (OLED)
RED Touch 9.0" LCD, RED Touch 7.0" LCD, RED Touch 5.0" LCD, RED PRO 7" LCD, BOMB EVF (OLED) and BOMB EVF (LCOS)
compatible with DSMC2 LEMO Adaptor A and LCD/EVF cable.
Дистанционное управление Integrated REDLINK WiFi antenna
Ethernet, RS232, and GPI Trigger with DSMC2 expander module
Вес 1,58кг. Body only (BRAIN® with Integrated Media Bay and Canon Lens Mount)
Конструкция Aluminum Alloy
Рабочая температура Operating Range: 0˚C to +40˚C (32˚F to 104˚F) 
Storage Range: -20˚C to +50˚C (-4˚F to 122˚F)

Стоит ли покупать кинокамеру RED DSMC2 в 2020 году?

Каждый хотел бы снимать на цифровые кинокамеры RED DSMC2, как Мартин Скорсезе или Дэвид Финчер, но подходит ли это вам?

RED DSMC2 Cinema Camera

В сегодняшней статье мы говорим о том, стоит ли покупать RED DSMC2 Cinema Camera в 2020 году. Многие из вас знают, что кинорежиссер Дэвид Финчер снимает все свои фильмы на RED. Эти фильмы включают популярные фильмы, такие как «ЗОДИАК», «СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ», и сериалы, такие как «Карточный домик» и «Охотник за разумом».Или, может быть, вы поклонник Мартина Скорсезе и любите его последний фильм «Ирландец», снятый на RED и выпущенный на Netflix. В Beast video productions мы использовали различные камеры для съемки телевизионных рекламных роликов и онлайн-видеоконтента, поэтому мы кое-что о них знаем. Мы собираемся посмотреть, действительно ли вам нужна цифровая кинокамера Red или есть другие более доступные альтернативы.

Использовали ли мы раньше красные цифровые фотоаппараты?

Мы снимали на цифровые кинокамеры RED около десяти лет назад, когда вышла оригинальная Red Epic.Мы использовали их какое-то время, и они остались прежними, сенсорный экран не очень хороший, а интерфейс все еще очень плохой. Но что изменилось, так это качество изображения, и оно продолжает улучшаться с каждой итерацией, и это не исключение с кинокамерой RED DSMC2 Dragon X 5K S35 (ничего себе), которая использует тот же датчик из Scarlett W, которая существует уже некоторое время.

Сколько стоит красная камера DSMC2?

Есть несколько улучшений, о которых мы поговорим позже.В кадрах с красной камеры есть что-то, чего мы не знаем, и к этому мы хотим вернуться позже в статье. Эта камера невероятно дорогая, корпус начинается с 15000 долларов, а комплект для нее намного превышает 20000 долларов, если добавить налог, это определенно того стоит, если вы можете позволить себе камеру и у вас есть основания для ее использования, но для большинства людей, снимающих на красный, это просто не обязательно. Одна камера, которую мы рекомендуем прямо сейчас, - это Nikon z6 с видеомагнитофоном.Вы можете снимать полнокадровый 4k 10-битный и снимать 4k raw менее чем за 5000 долларов. Сравните это с 20 000 долларов, и это будет похоже на то, что вы можете купить намного больше, чем 15 000 долларов, но опять же, в качестве красного изображения есть что-то, и вот почему.

Кто на самом деле использует красную камеру?

Многие крупные ютуберы и создатели контента предпочитают снимать на красные камеры. Маркес Браунли, более известный как Mkbhd, стреляет в красный цвет не только Red Dragon X, но и 8k Monstro Vista Vision, стоимость корпуса которого составляет всего 54000 долларов.Опять же, эти камеры очень дороги, и очевидно, что эти люди зарабатывают достаточно денег, чтобы позволить себе это и оправдать это, но мы думаем, что это основной момент, который вы можете извлечь из этой статьи: если вы не можете позволить себе эту камеру, то арендуйте ее для своих видеопродукций. . Вы можете быть удивлены тем, насколько дёшево аренда с учетом прямых затрат на покупку.

Сделано для Голливуда!

На цифровой кинокамере Red вы можете включить систему непрерывной автофокусировки, но если вы думаете, что Panasonic gh5 плохой, вам стоит попробовать автофокус Red, это просто ужасно.Это не то, чем вы захотите заниматься, и кинематографисты не снимают с автофокусом, они снимают на объективы с ручной фокусировкой, часто с командой людей. Вот для чего эта камера. Это для традиционных съемочных площадок, где у вас есть оператор, фокусник и человек, управляющий DIT, чтобы просматривать отснятый материал и управлять медиа. Серия камер RED DSMC2 - настоящие голливудские кинокамеры, и поэтому они такие дорогие. Когда вы снимаете фильм стоимостью в несколько миллионов долларов, $ 50 000 на камеру имеют много смысла, и на самом деле многие фильмы до сих пор арендуют камеры, даже если они могут купить их напрямую, но вот как это работает. как устроен Голливуд.

По правде говоря, качество изображения, получаемое от камер Reds, действительно потрясающее, и новый стиль корпуса DSMC2 имеет новое цветовое пространство IPP2, которое, если вы не знакомы с красными камерами, IPP2 - лучшая наука о цвете, которую мы когда-либо видели. КРАСНЫЙ. Это невероятно, и то, что у этой камеры есть такая цена, просто невероятно. На самом деле в камерах Red так хороша экосистема камер, гибкость RAW и мощность этих камер с точки зрения разрешения и частоты кадров.Красные камеры могут делать 5k RAW со скоростью до 96 кадров в секунду, но мы смогли увеличить до 240 кадров в секунду в RAW записи, что действительно потрясающе. Красные и RTS на самом деле просто звери из камер, с которыми весело играть и интересно смотреть, очевидно, что большинство фильмов и шоу Netflix, которые вы смотрите, сняты на эти камеры, поэтому, когда вы снимаете этими камерами, у вас как бы тонкий вид Голливуда. фильмы и вот почему.

Есть ли доступные альтернативы красной камере?

Возможно, альтернативой красной камере является, например, камера BLACKMAGIC Pocket Cinema 6K.Он обеспечивает этот кинематографический вид с 12-битным цветом при съемке в RAW, и вы можете купить только корпус за 2000 фунтов стерлингов, что составляет небольшую часть цены комплекта Red Dragon X 5K S35. Конечно, Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K не обладает такой мощностью, как камера Red Dragon X, но у нее такой же размер сенсора S35, так что это отличный вариант. Опять же, все сводится к тому, что вы цените, чего хотите и можете ли вы себе это позволить. Новичок, скорее всего, не может позволить себе 20 000 долларов за камеру, но потенциально может позволить себе от трех до четырех тысяч долларов, поэтому многие люди снимают на Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K или 4K, которая, вероятно, в любом случае является более практичной камерой, прежде чем перейти к RED.

Кинотеатр RED DSMC2

Итак, вот оно, мы лично думаем, если у вас есть деньги, почему бы не купить красную камеру. Если вы режиссер или оператор, у которого уже много работы, то это действительно не проблема. Но помните, что это может быть не так уж и хорошо для малобюджетной видеопродукции, поскольку мы уже упоминали, что это стандартная голливудская кинокамера с кинематографическим ощущением и ценой. Здесь, в Beast video productions, мы думаем, что если вы можете себе это позволить, то всегда выбирайте лучший вариант во всех аспектах вашей видеопродукции.

Взгляните на эту статью, чтобы узнать о закулисье фильма «Ирландец», снятом на RED

.

Red One - оригинальная производственная камера 4K

RED ONE - камера, изменившая определение цифрового кино

Некоторые камеры меняют правила игры, и именно это произошло, когда на сцене появился RED ONE. Появление этой камеры изменило ландшафт цифрового кино, сделав 4K доступнее и бросив вызов нормам.

В RED ONE использовалась плоскость изображения S35 мм, которая позволяла отображать глубину резкости в диапазоне от 2K до 4.Разрешение 5К. С помощью камеры пользователи могут записывать от 1 до 120 кадров в секунду (fps) на высокоскоростной носитель RED CF или SSD.

Мало того, камера также поставлялась со сменными креплениями объектива, что означало простоту использования при подготовке к определенному типу съемки. Кроме того, RED ONE также постоянно рассылает обновления прошивки, что делает устройство действительно универсальным.

Средство камеры для оскароносных постановок

С момента появления на сцене RED ONE использовался для создания одних из лучших фильмов в истории.Он был представлен как цифровая альтернатива использованию 35 мм и отвечает за фильмы от Che до The Social Network . Благодаря способности снимать изображения 4K с великолепным качеством, RED ONE явно укрепил свои позиции в качестве одной из самых популярных цифровых кинокамер. Более того, способность хорошо снимать даже в самых тяжелых условиях сделала ее надежной цифровой камерой для многих в киноиндустрии.

Очень надежная прошивка

RED ONE имеет более чем пятилетний опыт работы и превратился в довольно стабильную машину.Он не только известен своей стабильностью, но и обладает достаточной силой. Благодаря постоянным обновлениям прошивки камеры RED ONE всегда обновляются и улучшаются. Благодаря такой функции камеры RED ONE всегда соответствуют высоким стандартам качества.

RED ONE также имеет датчик Mysterium-X и расширенные звуковые возможности, которые способствовали его долговечности на рынке, а также его успеху. Благодаря усовершенствованию, которое позволило ему достичь 4.Благодаря возможностям 5K эта камера, несомненно, может выявить лучшее в каждом проекте.

3D-камера

Благодаря сочетанию разрешения 4K, плавной совместимости и гибкости в использовании RAW, RED ONE является самой любимой камерой для функций и событий в 3D. Файлы RAW, которые вы получаете, имеют высокое разрешение, которое вы можете исправить несоответствие масштабирования, а также настроить сходимость без ущерба для качества изображения.

3D-рабочий процесс с устройством также намного проще благодаря способности камеры просматривать, экспортировать и настраивать HIT / VIT для 3D-изображений в REDCINE-X PRO.

Камера с более чем 5-кратным увеличением детализации по сравнению с HD

RED ONE оснащен очень мощным сенсором 4K, обеспечивающим 13 ступеней динамического диапазона. Это то, что отличает RED ONE в качестве альтернативы 35-миллиметровой пленке или, если хотите, аналога.

Детализация, которая в 5 раз больше, чем у HD, стала эталоном, когда дело доходит до цифрового кино. С файлами RAW с высоким разрешением редакторы, колористы и художники по визуальным эффектам могут работать с большими гибкими палитрами, которые значительно упрощают их объединение, сортировку и обработку для театрального распространения.

Благодаря плавной масштабируемости RED ONE вполне способен переходить от рабочих процессов HD, 2K или 4K без потери исходного качества.

RED ONE изменил правила игры, когда впервые появился на сцене, и продолжает оставаться надежным фотоаппаратом, будь то кинопроизводство или фотосессия высокой моды.

Аренда фотоаппарата

RED | Аренда RED EPIC

крупных голливудских режиссера, в том числе Майкл Бэй и Дэвид Финчер, использовали камеры RED для создания некоторых из своих крупнейших фильмов-блокбастеров.Однако эти камеры доступны не только голливудским режиссерам. Даже новички в кинопроизводстве получают возможность использовать камеры RED благодаря аренде в BorrowLenses. Вам нравятся сверхчувствительные сенсоры, необработанная запись и супер-настраиваемые сборки? Тогда КРАСНАЯ камера для вас.

Аренда

RED - важная часть того, что мы делаем, и мы очень рады предложить нашим клиентам возможность достичь результатов голливудского качества. У нас есть удивительные системы, такие как RED Monstro VV, который оснащен высококлассным сенсором с динамическим диапазоном 17 ступеней, 35 мегапикселей и разрешением 8K.Все это делает камеру незаменимой для любителей кино, а также популярным выбором для тех, кто отправляет свои работы на Netflix.

BorrowLenses обслуживает не только элиту. Мы являемся авторизованным арендным домом RED по одной причине: мы хотим предоставить RED для творческих масс. Хотя мы арендуем 8K RED Monstro VV для более тяжелых съемок, мы также удовлетворяем растущую потребность в более доступных решениях «аренда камеры RED рядом со мной», которые ищут многие новые кинематографисты. Мы начали с малого и продолжаем поддерживать наше местное сообщество независимых кинематографистов и видеооператоров.В BorrowLenses мы арендуем камеры для любого проекта, от высокобюджетных художественных фильмов до микробюджетных музыкальных клипов.

Для Голливуда с большим экраном или Netflix для домашнего экрана. Создайте его с помощью RED Camera Rentals

RED - одно из громких имен в киноиндустрии. BorrowLenses имеет ряд камер RED и аксессуары, которые помогут вам снять фильм:

- Камера RED MONSTRO 8K Camera дает вам полный потенциал съемки. Захватывайте как движение, так и неподвижные изображения в формате 8K со скоростью 60 кадров в секунду в формате больше, чем полнокадровый / Vista Vision.Огромная площадь поверхности 40,96 мм x 21,60 мм позволяет легко разместить полнокадровые объективы для создания видео и фотографий с разрешением 35,4 МП. Оцените удивительную гибкость благодаря высокой скорости передачи данных 300 МБ / с и одновременной записи REDCODE и Apple ProRes / DNxHR. Благодаря более чем в 4 раза большему разрешению, чем 4K, MONSTRO обеспечивает 17+ ступеней динамического диапазона, обеспечивая прекрасные, похожие на пленку результаты.

- RED RAVEN 4.5K Camera фиксирует движение и неподвижные изображения с высоким разрешением в полнокадровом формате 4.5K со скоростью до 120 кадров в секунду или полнокадровым разрешением 2K со скоростью до 240 кадров в секунду.Он является частью линейки RED DSMC2, которая обеспечивает одновременную запись REDCODE RAW® и Apple ProRes или Avid DNxHR / HD, встроенные интеллектуальные разъемы для подключения периферийных устройств без кабеля, а также более высокие скорости чтения / записи для более низкого сжатия - все в меньшем и легком корпусе. форм-фактор по сравнению с предыдущими моделями. RED RAVEN уникально подходит для ручной высокоскоростной съемки, а также для использования в подвесах и дронах.

- Камера RED EPIC-W с датчиком гелия 8K обеспечивает в 17 раз большее разрешение, чем HD, с более чем 16 ступенями динамического диапазона и записывает 8K со скоростью до 30 кадров в секунду.Он является частью линейки RED DSMC2, которая обеспечивает одновременную запись REDCODE RAW® и Apple ProRes или Avid DNxHR / HD с молниеносной скоростью передачи данных до 275 МБ / с. Фирменный формат файлов REDCODE RAW компании RED структурирован для неразрушающего редактирования, и вы можете легко извлекать подробные кадры из отснятого материала. Эта камера - идеальное профессиональное решение для съемок художественных и документальных фильмов.

Сколько стоит аренда камеры RED?

BorrowLenses предоставляет в аренду широкий спектр продуктов RED по цене от 86 до 350 долларов в день при аренде на 7 дней.Суточные расходы, как правило, тем меньше, чем дольше длится период аренды. BorrowLenses арендует камеры RED на 3-90 дней для поддержки профессионалов, работающих как над короткими, так и над длинными проектами.

Вы авторизованный дом RED для аренды?

Да, BorrowLenses - это авторизованная компания RED по аренде цифровых кинотеатров.

Получите максимум от аренды камеры в кинотеатре со всем необходимым оборудованием для работы

После того, как вы выбрали комплект камеры RED , который соответствует вашему конкретному назначению, ознакомьтесь с нашим ассортиментом кинообъективов и других аксессуаров для кино, таких как батареи, штативы, карты памяти, блоки следящей фокусировки и матовые коробки, которые помогут вам иметь идеально стрелять, не ломая банк.

Взгляд на камеру RED Komodo 6K

RED Komodo 6K: универсальная кинокамера с высоким разрешением, ради которой ничто не было принесено в жертву, несмотря на ее компактные размеры.

Вы начинающий видеооператор, ошеломленный огромным количеством камер на рынке прямо сейчас? Мы получим это.

Кинокамеры - это реальная инвестиция, и привязка к модели может быть сложной задачей. Это даже не говоря о бесконечном количестве аксессуаров.

К счастью, цифровая камера RED, бренд, стоящий за камерами, которые использовались в фильмах «Хоббит» и «Стражи Галактики» от Marvel.2 »выпустили идеальный продукт. Komodo 6K - идеальная кинокамера для любого начинающего видеооператора, желающего сделать серьезные шаги.


Характеристики кинокамеры RED Komodo 6k

Первоначально разработанная как камера для аварийного отключения, Komodo выросла за пределы этой узкой характеристики.

Пользователи отметили, что хотели бы использовать Komodo в качестве камеры B или C, а в некоторых случаях даже в качестве основной камеры. КРАСНЫЙ слушал.

Кинокамера Komodo 6k, выпущенная в конце 2020 года, оснащена глобальным затвором, разрешением 6k, стабилизацией и креплением объектива RF.

Он оснащен инновационной технологией захвата изображения RED, применявшейся в его предыдущих кинокамерах. Komodo 6k выделяется одним большим: он крошечный.


RED Komodo с высоким разрешением идеально подходит для начинающих видеооператоров.

Komodo 6k - самая маленькая камера RED из когда-либо созданных, но ее функции высокого разрешения не остались без внимания. Благодаря своему компактному размеру Komodo идеально подходит для видеооператоров, которые только начинают работать и все еще выясняют свои предпочтительные настройки, местоположение и стиль съемки.

Камера размером четыре на четыре на четыре и весом всего 2,1 фунта означает, что ее можно снимать когда угодно и где угодно.

Эта небольшая и легкая камера обеспечивает большую гибкость при съемке; Вместо того, чтобы таскать с собой массивную кинокамеру, с Komodo 6k вы можете экспериментировать с ракурсами и перспективой.

Небольшие размеры кинокамеры не повлияли на качество изображения. Вы можете записывать до 6K при 40 кадрах в секунду, 5K при 48 кадрах в секунду, 4K при 60 кадрах в секунду и 2K при 120 кадрах в секунду в REDCODE RAW.Съемка в формате RAW означает максимальную гибкость при постобработке.

Датчик глобального затвора камеры гарантирует четкие изображения даже при съемке быстро движущихся сцен. Добавьте к этому небольшой вес и размер камеры, и вы получите идеальный гаджет для путешествий, приключений и импровизированных выходок.


RED Komodo 6k - это кинокамера, созданная для облегчения вашей жизни.

Komodo 6k имеет очень интуитивно понятное управление. Сенсорный экран в верхней части камеры упрощает изменение настроек и просмотр отснятого материала.Благодаря встроенному Wi-Fi 2,4 / 5 ГГц вы также можете подключить Android или IOS для управления камерой и просмотра превью на своем личном устройстве.

Komodo 6k имеет два слота для батарей, которые позволяют снимать до 3 часов видеоматериалов. Батареи заменяются в горячем режиме, что означает, что батарея разряжается по одной; как только один из них умирает, он переключается на второй аккумулятор, а вы можете зарядить тот, который разрядился.

Камера не оснащена двумя слотами для карт. Это может раздражать, если вы планируете стрелять в течение длительного времени, так как это означает, что вам придется носить с собой приличное количество карточек во время стрельбы.

Хотя в идеале вам придется носить с собой как можно меньше дополнительного оборудования, необходимость носить с собой дополнительные карты может быть положительным моментом. Переключаясь на разные карты, вы сводите к минимуму риск того, что ваша одна карта будет повреждена, и вы потеряете все свои отснятые материалы.


КРАСНЫЙ мир кино

Камера также служит точкой входа в мир КРАСНОГО кино. Если раньше камеры RED поддерживали только аксессуары сторонних производителей, Komodo 6k работает с некоторыми объективами Sony.

Komodo 6k создает потенциал для целой серии аксессуаров сторонних производителей. Камера поставляется с механическим адаптером EF, который позволяет использовать определенные объективы Canon и Sony.

Несмотря на высокую цену в 5 995 долларов, камера в настоящее время распродана на сайте RED.

Ждать месяц или два, прежде чем его получить, может быть хорошо; Это даст вам время для определения проектов, съемок и целей, которые нужно достичь, как только вы получите в руки Komodo 6k.

Небольшой размер и легкий вес означают, что кинокамера готова для любых экспериментальных съемок, которые вы только можете себе представить. Вопрос: а ты?

RED упрощает предложение камер с новой более низкой ценой

Если у вас есть КРАСНАЯ камера, вы можете приветствовать или не приветствовать эту новость, особенно если вы только недавно приобрели камеру.

Сегодня RED объявила, что упростит выбор камеры до трех вариантов сенсора: MONSTRO 8K VV, HELIUM 8K S35 и GEMINI 5K S35.Все варианты датчиков будут поставляться с платами Weapon, которые обеспечивают более высокую скорость передачи данных и более низкую степень сжатия. Теперь это упрощено до DSMC2.

Цены на все эти камеры были снижены. Weapon Monstro 8K VV раньше стоил около 80 тысяч долларов, Weapon Helium 50 тысяч долларов, а Gemini - 25 тысяч долларов. Это снижение цен на 25 тысяч долларов на Monstro & Helium и 5 тысяч долларов на Gemini! Gemini тоже был выпущен всего месяц назад. Если вы хотели купить новую камеру RED, сейчас самое подходящее время, чтобы принять новую цену.

«Компания RED была основана с целью демократизации индустрии цифровых кинокамер, сделав новаторские технологии доступными для стрелков во всем мире. И эта миссия никогда не менялась. Помня об этом, мы неустанно работали, чтобы стать более эффективными, а также согласовывать отношения со стратегическими производственными партнерами для оптимизации нашей цепочки поставок. В результате сегодня я рад объявить об упрощении нашей линейки с помощью одного модуля DSMC2 с несколькими вариантами датчиков, а также об общем снижении наших цен.»- Джарред Лэнд, президент RED Digital Cinema

Используя все предыдущие комбинации датчиков и корпусов, вы можете понять, почему RED наконец решила упростить линейку камер.

EPIC-W и ОРУЖИЕ камеры BRAINS больше не выпускаются, но, как правило, они предоставляют возможности для обновления.

Владельцы

Epic-W Gemini, например, могут бесплатно перейти на DSMC2 Gemini, смягчив только что полученный ими удар в 5 тысяч долларов.

На REDUSER Джарред Лэнд упомянул, что скоро появятся новые новости для существующих владельцев камер CF & MG Weapon.

Дополнительная информация о новых камерах и вариантах обновления доступна на этой странице поддержки RED.

У вас есть КРАСНЫЙ? что ты будешь делать в будущем?

10 вещей, которые каждый помощник по работе с камерой должен знать о камере RED One

Без лишних слов, вот 10 вещей, которые каждый первый AC должен знать о камере RED One…

1. Он тяжелый

Те, кто впервые прикоснется к камере, заметят, что она не кажется дешевой - на самом деле она довольно тяжелая.Полный комплект RED, оснащенный объективом, направляющими, электронным видоискателем, ЖК-дисплеем, аккумулятором, жестким диском, кабелями, следящим фокусом и матовой коробкой, быстро прибавит фунты. У меня нет точной цифры, но она определенно находится в пределах 25-40 фунтов в зависимости от того, какие аксессуары у камеры.

Помимо тренировки бицепсов, это важное соображение, которое следует учитывать вместе с оператором при обсуждении комплекта камеры. Следует арендовать подходящую (и удобную) портативную установку. Многие выбирают оснастку богомола, иначе они останутся с двумя КРАСНЫМИ ручками и полотенцем через плечо.

В отличие от Alexa, RED не имеет канавки, что означает, что опорная плита часто помещается прямо на плечо оператора. Это ужасно неудобно, и в какой-то момент мне пришлось сконструировать наплечное крепление для этого. Мне также пришлось приспособить RED для использования Steadicam, поскольку из-за его веса тяжеловесный Steadicam оказался непригодным для использования. При установке камеры в необычных ситуациях важно учитывать вес. Автомобильные крепления могут быть особенно опасными.

2. 90 секунд до загрузки

Что бы вы ни делали, чтобы этого избежать, это тоже будет большой проблемой.Время загрузки RED One мучительно медленное, особенно когда его ждет вся продукция. Если у вас нет опции с горячей заменой батареи, камеру придется перезагружать каждый раз при замене батареи. ПЛАНИРУЙТЕ эти изменения соответствующим образом. Нет ничего более неприятного для DP или режиссера, если они должны ждать 90 секунд для камеры, потому что батарея была заменена прямо перед съемкой, или, что еще хуже, камера отключается во время съемки. Внесение этих изменений во время основных настроек освещения или сброса является идеальным.Каждый раз, когда камеру необходимо перезагрузить, попробуйте сделать это во время простоя. Это может означать выполнение дел раньше или позже, чем вам удобно.

3. Каждый КРАСНЫЙ индивидуален, но все необычны

Этот совет менее конкретен и более абстрактен, чем другие, но его важно помнить. Почти каждый КРАСНЫЙ, с которым я работал, имел свои причуды и индивидуальность. Первый КРАСНЫЙ, с которым я работал, случайным образом переходил в режим таймлапса и снимал один или два кадра серийной съемки, никто не касался i.Затем была еще одна камера, которая часто загружалась без отображения заднего дисплея, поэтому информация о батарее и объеме записи была неизвестна. Дело в том, чтобы распознать уникальные особенности камеры, с которой вы работаете, и работать с ними и с ними. Возможность распознать их на раннем этапе и справиться с ними на ваших условиях делает камеру гораздо менее неприятной.

4. Проверьте фланец / задний фокус!

Задний фокус / фланцевый фокус - это расстояние между креплением объектива и датчиком изображения.Это важно, потому что, если он не откалиброван правильно, все следы на вашем объективе будут неправильными. Это не значит, что вы не сможете сосредоточиться, но это сделало бы его труднее, менее надежным, и вы могли бы рискнуть некоторыми вещами, такими как отсутствие истинной фокусировки на бесконечность. Убедиться в правильности этого правила крайне важно при использовании КРАСНОЙ камеры, особенно если вы собираетесь использовать ее в художественном фильме. Отключение заднего фокуса затруднит фокусировку, поскольку вы не сможете доверять отметкам расстояния на объективе.

Большинство арендных домов должны делать это уже при обслуживании своих фотоаппаратов, но чаще RED арендуют у частных владельцев. Они не всегда могут это сделать. Самый простой способ проверить это на КРАСНОМ - это установить объектив среднего диапазона (например, 50 мм) на камеру и разместить диаграмму фокусировки (или долларовую купюру) примерно в 10 футах от камеры. Сфокусируйтесь на глаз, используя большой монитор, а затем сравните с отметкой свидетеля. Если отметка находится на расстоянии 10 футов, проверьте камеру на промежуточных расстояниях, например, 6 футов и 3 фута.Если эта отметка выключена, достаньте свои шестигранные ключи, загрузите руководство RED One здесь и прокрутите до раздела о Back-Focus.

5. Уметь читать циферблат

Когда я использую термин «циферблат», я имею в виду два числа на заднем дисплее камеры, которые означают «Питание» и «Медиа». Эти два числа находятся в диапазоне от 1 до 100 и обозначают процент оставшегося заряда батареи и места на карте памяти. С точки зрения времени автономной работы это имеет смысл, но для карт памяти читать сложнее.Какие 50% отснятого материала осталось на карте памяти 8 ГБ? Ответ составляет около 2 минут в зависимости от сжатия, соотношения сторон и разрешения, с которым вы снимаете. Уметь рассчитывать эти числа с учетом вашего проекта на основе его сжатия, соотношения сторон и разрешения. Когда директор или оператор-постановщик спрашивают вас, сколько времени осталось на карте, они не хотят, чтобы им говорили 2 ГБ или 25% - эти цифры на самом деле ничего не значат. Знать, сколько осталось отснятого материала в минутах, - это работа помощника оператора.К счастью, есть приложения для iPhone, которые могут это сделать, если вы не уверены.

6. Следите за выпавшими рамками

На ЖК-дисплее или электронном видоискателе КРАСНОГО рядом с показаниями мощности и памяти есть еще одно поле, обозначающее пропущенные кадры. Внимательно следите за этим квадратом и убедитесь, что он не выше нуля. При появлении первого пропущенного кадра, если он у вас есть, рекомендуется немедленно выгрузить карту или жесткий диск, на котором вы снимали. Пропущенный кадр может поставить под угрозу всю карту или диск, на который вы выполняете запись, и впоследствии привести к потере большего количества клипов, если вы продолжите съемку на них.Объясните людям на съемочной площадке, что это займет всего мгновение и что задержка того стоит, чтобы не рисковать потерять больше отснятого материала и потратить больше времени в долгосрочной перспективе.

7. Какие настройки являются метаданными, а какие нет.

Одна из замечательных особенностей камеры RED заключается в том, что многие ее настройки записываются просто как метаданные по отношению к необработанному материалу. Чтобы объяснить, что такое метаданные, я буду использовать пример цветовой температуры. Допустим, мы снимаем внешнюю сцену, но была установлена ​​цветовая температура лампы накаливания (в помещении).Камера записывает необработанное изображение и вместе с ним записывает такие настройки, как цветовая температура. Когда его принесли в компьютер, он заметил, что изображение становится ярко-синим из-за неправильной настройки цветовой температуры. Простое исправление из-за метаданных - изменить его на баланс дневного света. Это связано с тем, что настройка цветовой температуры не записывается в изображение - вместо этого она записывается рядом с ним и применяется к необработанным данным. Как и слои в Photoshop, это означает, что определенные настройки можно наложить или отключить постфактум.

Бонусный совет : На моем первом концерте RED первый AC возился с камерой и установил для параметра «Gain» значение «0», думая, что для этого проекта нет необходимости добавлять усиление. После нескольких тестов камеры изображения на компьютере были пустыми, хотя во время записи на мониторах было четкое изображение. Из-за метаданных специалист по цифровой обработке изображений смог установить коэффициент усиления обратно на значение по умолчанию «1», в результате чего изображение появится снова. Обычно камера считывает усиление 0 как отрицательное усиление, в результате чего изображение отсутствует.Коэффициент усиления 1 является значением по умолчанию и фактически означает, что к изображению не применяется никакого усиления, но это также ничего не снижает. Имеет смысл… верно?

8. Varispeed Shooting

Еще одной впечатляющей особенностью камеры RED One является ее способность снимать с переменной скоростью до 120 кадров в секунду, а также режимы таймлапса и линейного изменения. Однако эта возможность не бесплатна, и эта цена - разрешение и сжатие. Чем выше частота кадров, тем ниже качество изображения.Большая часть этого сводится к вычислительной мощности и природе зверя. Например, чтобы снимать со скоростью 120 кадров в секунду, вам нужно перейти к Redcode 28 (максимальное сжатие, самое низкое качество) и опуститься до разрешения 2K.

Если вы знаете, что ваш проект будет снимать в замедленном режиме, сделайте несколько тестов с DP и заранее знайте, какие настройки вам нужно выбрать, чтобы достичь такой частоты кадров. С новыми обновлениями прошивки у RED не будет проблем, если вы попытаетесь снимать 120 кадров в секунду в 4K, пока не нажмете кнопку записи, где появится сообщение об ошибке.В руководстве RED (скачать здесь) есть удобная диаграмма, которая показывает, какая частота кадров совместима с какими настройками. Вы же не хотите показаться глупым, когда все готовы к запуску, и выскакивает ошибка.

Еще одним недостатком вариативной съемки на RED является то, что матрица кадрируется, что приводит к тому, что более широкие линзы становятся длиннее. Глубина резкости также увеличивается, поскольку сам датчик не относителен. Как поясняет сайт RED:

При выборе захвата 2K или 3K, КРАСНЫЙ сенсор «оконно», то есть используется меньшая область сенсора, что создает менее избирательный фокус, но имеет то преимущество, что обеспечивает более высокую частоту кадров и более длительное время записи.Съемка 2K с «масштабированием» означает, что область 4K сенсора дискретизируется и уменьшается или масштабируется до 2K, чтобы обеспечить запись 2K с 4K DOF ​​(глубиной резкости). Масштабированный захват недоступен на RED ONE. Поскольку масштабирование требует интенсивного использования процессора, полного сканирования сенсора и деинтерполяции, при использовании масштабированной технологии не происходит увеличения частоты кадров.

Хотя технически задача DP знать это и компенсировать это, определенно работа AC - знать это и объяснять это DP, если они спрашивают, или информировать их об этом, если они раньше не знали.Вот почему тесты съемки важны во время подготовки, и я настоятельно рекомендую, особенно для съемки Varispeed, установить частоту кадров, приемлемую в сочетании с разрешением и компенсацией сжатия.

Дополнительный совет: Одна из настроек, которую важно повторно отрегулировать при изменении частоты кадров, - это выдержка / угол затвора. К счастью, в RED есть отличная функция, которая делает это автоматически. Если вы перейдете в «Меню датчика >> Затвор >> Режим затвора», вы можете установить скорость затвора на «относительную.”

Измените режим с «Нормальный» на «Относительный» при базовой частоте кадров

При этом угол / скорость затвора остаются неизменными независимо от частоты кадров, автоматически регулируя его относительно установленного значения на 24 кадра в секунду.

9. Управление данными

Камера RED - это надежный инструмент цифрового кино, который быстро генерирует большие объемы данных. В среднем я снимаю около 100 ГБ видеоматериала в день съемки. Это означает, что для художественного фильма у вас будет около 2 терабайт данных.В качестве первого AC вам часто придется выступать в роли вашего собственного загрузчика данных или D.I.T. и необходимо знать основы эффективного управления данными. Первый AC отвечает за отдел камеры, и хотя вопрос о том, относится ли управление данными к отделу камеры или редакции, является спорным, лучше всего иметь представление обо всем рабочем процессе. Чтобы узнать больше об этом, прочтите написанную мной статью о передовых методах управления медиа и постарайтесь им следовать. Записи этих 1 и 0 в камере так же ценны, как и негатив.

10. Компьютер внутри камеры

При всей своей разрешающей способности, эстетике дизайна Oakley и возможности устанавливать на нее объективы высочайшего качества, камера RED One по-прежнему сводится к тому, чтобы быть компьютером внутри корпуса, похожего на лазерную пушку. Его внутренние устройства полны схем, охлаждающих вентиляторов и кабельных лент. Вот почему загрузка занимает 90 секунд, почему он так много весит и почему он такой необычный с самого начала. Сложность внутри камеры огромна, и если дополнить ее комплексным программным обеспечением, камера, похоже, работает на Windows ME или что-то в этом роде.

Помните, что, как и любой компьютер, камера может перегреться в экстремальных условиях. Наличие пакетов со льдом для размещения на верхней части камеры необходимо в условиях жаркой погоды или даже в помещениях, которые могут сильно нагреваться, как подмышка Сатаны в Ghosts Don’t Exist. Обращайтесь с фотоаппаратом, как с компьютером. Не оставляйте его в уязвимых местах. Не разбрасывайся. Будьте терпеливы с этим. Чтобы получить эти высококачественные изображения, камере приходится преодолевать множество технологических препятствий.

––

Ожидается, что в качестве AC на съемках КРАСНЫХ вы будете человеком, отвечающим за камеру, и будете знать все ответы. Хотя я перечислил 10 полезных советов по поводу камеры RED, существует множество знаний, которые необходимо изучить, чтобы знать о ней все. Существуют также такие ресурсы, как руководство, карты меню и форумы, которые могут помочь вам улучшить AC с камерой RED. Однако не пугайтесь, потому что, если вы хоть немного разбираетесь в технологиях, КРАСНАЯ камера откроет свой ящик с секретами и впустит вас.В конце концов, он по-прежнему записывает, наведя его на объект и нажав красную кнопку.

Камера Survey3W - красный + зеленый + NIR (RGN, NDVI)

Разрешение изображения 12 мегапикселей (4000 x 3000 пикселей), 8 МП
Формат изображения RAW + JPG, JPG (RAW - 12 бит на канал, JPG - 8 бит на канал)
Разрешение видео 2160p24, 1440p30, 1080p60, 720p60
Формат видео MP4 (H.264 кодек)
Объектив Оптика 87 ° HFOV (19 мм) диафрагма f / 2,8, стеклянный объектив -1% с крайне низким уровнем искажений (не рыбий глаз)
Расстояние от земли до образца (GSD) 5,5 см / пикс (2,17 дюйма / пикс) на расстоянии 120 м (~ 400 футов) AGL
Датчик Sony Exmor R IMX117 12MP (Bayer RGB)
Набор микросхем Новатэк НТК96663
GPS / GNSS (внешний) ublox UBX-G7020-KT
Скорость захвата RAW + JPG: 2.75 секунд / фото. JPG: 1,5 секунды / фото
Удаленный триггер ШИМ через порт HDMI (см. Ниже)
Аккумулятор Съемный литий-ионный аккумулятор (1200 мАч) (не требуется при питании от USB)
Энергопотребление 5,2 В 0,2 А (без батареи), 5,2 В 0,4 А (с батареей)
Масса 50 г (1,8 унции) (без батареи), 76 г (2,7 унции) (с батареей)
Размеры 59 х 41.5 x 36 мм (длина x высота x глубина)
Память Micro SD (карта до 128 ГБ) (карта 64 ГБ ≈ 15000 JPG, 2200 RAW + JPG)
Баланс белого Авто / Дневной свет / Облачно / Вольфрам / Флуоресцентный / Синий / Голубой / Красный / Светло-красный / Пользовательский *
Интервал захвата 0,5 с *, 1 с, 2 с, 5 с, 10 с, 30 с, 1 мин, 5 мин, 10 мин, 30 мин, 1 час, 2 часа, 6 часов, 12 часов, 24 часа
ISO 50 * / 100/200/400, Авто
Выдержка (с) 1/2000, 1/1000 *, 1/500, 1/250, 1/125, 1/90, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1, 2, 3, 5, 10, 15, 20, 30, 60, Авто
Экспозиция +2.0 / +1,67 / +1,33 / +1,0 / +0,67 / +0,33 / + 0,0 * / -0,33 / -0,67 / -1,0 / -1,33 / -1,67 / -2,0
Учет Среднее значение / Центр * / Пятно
Цвет Нормальный * / Черно-белый / Сепия / Яркий
Резкость Сильный / Средний * / Мягкий
Режим захвата Одиночный * / 3 последовательности / 10 последовательностей
ЖК-дисплей Сверхяркий цветной сенсорный ЖК-экран 2,0 дюйма
Видеовыход HD 1080p (HDMI Micro), SD 480p (дополнительный USB-кабель FPV)
Режим ТВ NTSC * / PAL
Потребляемая мощность Батарея, USB (кабель Micro-A в комплекте, дополнительный кабель Micro USB FPV)
Автоматическое включение (при подаче питания на порт USB) ВКЛ.
Camera red: Ошибка 404. Страница не найдена — Объявления на сайте Авито

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх