Самый светосильный объектив в мире
Да и сама философия построения современных модульных систем фотоаппаратуры лишний раз поддерживает идею о том, что главное богатство настоящего серьёзного фотографа — это накопленный запас качественных объективов. Ведь объективы от времени не стареют, не становятся хуже. Все остальные компоненты фотографической системы (фотоаппарат, вспышка и другие аксессуары) стали сейчас, по сути, расходными материалами, срок службы которых — всего несколько лет, по прошествии которых их надлежит заменить. Ну и, раз параметры и свойства оптики столь важны — многие фотографы максимально серьёзно и вдумчиво изучают её характеристики, вкладывая довольно большие деньги именно в покупку качественных объективов.
И вот — мы подошли к самому интересному. А как проще всего отличить по виду и формальным характеристикам качественный профессиональный объектив от посредственного, а тем более — от «третий-сорт-ещё-не-брак»?
Сомневаемся, что этот вопрос вас заставит надолго задуматься.
Конечно, первый и более-менее очевидный показатель — это цена объектива. «Чем мех дороже, тем он лучше» — это мы все знаем. И искренне верим в то, что дорогой объектив плохо снимать не может. Впрочем, иногда стоимость объектива оказывается высокой вовсе не из-за высокого качества изображения, а совсем по другим причинам, совершенно не влияющим на качество изображения. Классический пример — достаточно дорогие мега-зумы с большим диапазоном изменения фокусных расстояний и посредственным качеством изображения.
Остается еще одна характеристика, по идее — уже более однозначная. Это светосила объектива, определяемая его относительным отверстием. Как известно, в съёмке светосильные объективы более универсальны — они позволяют снимать в худших световых условиях без необходимости ухудшать качество изображения использованием длинных выдержек или завышенной чувствительности матрицы. А еще — фотографирование на открытых значениях диафрагмы позволяет уменьшить глубину резко изображаемого пространства (ГРИП), выделяя резкостью главный объект съёмки и размывая задний план.
И, чего уж мелочиться — фотографии с резким главным объектом и сильно размытыми остальными планами воспринимаются нами не только более художественными, но и более профессиональными. Ведь даже дорогим компактным аппаратом или зеркалкой с несветосильным «китовым» зумом так легко и эффективно играть с резкостью и размытием практически невозможно.
Как правило, наиболее светосильные объективы имеют откровенно профессиональное назначение. А значит — как оптические (резкость и рисунок), так и механические характеристики (прочность и выносливость конструкции) у таких объективов будут хороши. Недорогие любительские объективы, обладающие изображением среднего качества и хлипкой облегченной конструкцией, мы зачастую узнаем по небольшой светосиле.
Хотя, если уж по-честному, светосила объектива и качество его изображения — это абсолютно разные и совершенно независимые друг от друга характеристики. Вполне реально сделать не очень светосильный объектив, имеющий отличное, резкое и красивое изображение.
Или очень светосильный объектив, обладающий весьма посредственной резкостью и некрасивым рисунком. Примеров как одного, так и второго подхода среди современной оптики предостаточно.
Однако так уж повелось, что практически все выпускаемые в последнее время объективы явно делятся на два класса — дорогие светосильные профессиональные, обладающие максимальными характеристиками, и дешевые малосветосильные любительские, дешевизна и компактность которых — их единственные достоинства.
Ну а раз в сознании фотографической тусовки прочно закрепилась причинно-следственная связь «светосильный объектив — значит качественный» и «компактный — значит убогий» — производители массовой фотоаппаратуры с удовольствием принялись её эксплуатировать. Как?
Во-первых, фотолюбителю, начитавшемуся фотофорумов и блогов на околофотографическую тематику, продать (даже задорого!) более светосильный зум гораздо проще, чем менее светосильный. Вера в то, что зум с постоянной максимальной диафрагмой 2.8 — это однозначно профессиональная качественная вещь, и что без такого объектива ничего путнего сфотографировать не получится, в этих кругах живет и процветает.
Тем не менее, вполне хватает примеров светосильных зумов с постоянным относительным отверстием 1:2.8, которые на полностью открытой диафрагме дают откровенно нерезкое и вялое изображение, а для получения приемлемых показателей резкости и контраста их приходится диафрагмировать как минимум до 5.6…
А во-вторых — разработка и выпуск экстремально светосильной оптики представляет собой отличный вариант «померяться пиписьками» в рекламных целях.
Один из знаменитых сверхсветосильных объективов — выпущенный в начале 60-х годов Canon 50мм с относительным отверстием 1:0.95 (для дальномерных камер типа Canon 7). Несмотря на свой почтенный возраст, этот объектив до сих пор очень знаменит, а в соответствующих кругах почитателей он даже получил имя собственное — «Dream Lens» (объектив мечты). К слову сказать, этот объектив — не только первый, но и до недавнего времени — единственный серийный объектив для узкоформатного фотоаппарата, имеющий относительное отверстие больше 1:1. В настоящее время, несмотря на более высокий уровень оптических и цифровых технологий, из фотооптики с подобной светосилой серийно выпускается только дорогущий (более $10 тысяч) Leica Noctilux-M 50 mm 1:0.
95 ASPH.
Так вот, речь сегодня пойдет вовсе не о Canon 50mm 1:0.95, знаменитость которого обусловлена не столько экстремальной светосилой, сколько особым, очень интересным (хотя и довольно специфичным) рисунком. Дело в том, что его появление породило в фото-индустрии 60-х годов XX века настоящую «гонку вооружений». Многие фирмы считали делом чести выпуск какого-нибудь объектива с экстремальной светосилой. Однако разработать и выпустить суперсветосильный объектив не так уж и сложно. Это хорошо иллюстрирует недавняя история с Noktor HyperPrime 50мм 1:0.95 для аппаратов с байонетами E-mount (Sony NEX) и Micro 4/3, представленным по цене $750 неизвестной до этого компанией «SLR Magic» из Гонконга. Несмотря на всю рекламную шумиху вокруг этого объектива, в действительности он оказался всего лишь перелицованным объективом для камер наружного видеонаблюдения. Качество картинки, понятно, было соответствующим.
При создании особо светосильной оптики проблема оказалась в другом. Сделать так, чтобы даже на открытых диафрагмах объектив давал качественное (как минимум резкое и контрастное) изображение — задача довольно сложная и неординарная.
Подчас это — практически нерешаемая задача даже для фирм, серьезно специализирующихся на разработке фото-кино-оптики. Поэтому при съёмке экстремальную светосилу подобных объективов реализовать было проблематично. На полностью открытой диафрагме они в большинстве своем давали настолько «мыльное» (нерезкое и малоконтрастное) изображение, что при съёмке такой оптикой приходилось её сильно диафрагмировать. А значит — для целей фотографии эти формальные достижения большого смысла не имели. Поэтому-то основная масса суперсветосильных объективов известна лишь коллекционерам (больше они никому не нужны оказались).
Впрочем, были и фирмы, не включившиеся в этот «марафон экстремальной светосилы любой ценой» — например известная всем любителям качественной оптики Carl Zeiss (группа компаний Zeiss Ikon AG). И это при том, что у Carl Zeiss к тому времени за плечами уже был многолетний опыт расчета, проектирования и производства сверхсветосильной оптики самого разного назначения (например — для первых приборов ночного видения Вермахта).
Этот опыт, к примеру, позволил разработать по заказу NASA специальный объектив Carl Zeiss Planar 50mm 1:0.7 для съёмок на обратной стороне Луны в рамках американской программы Apollo (1966 год). К слову сказать, съёмки на теневой стороне Луны — единственный пример фотографического применения Carl Zeiss Planar 50mm 1:0.7 (NASA заказала их 6 штук). Из 10 выпущенных экземпляров этого объектива остальные 3 были куплены знаменитым американским кинорежиссером и продюсером Стенли Кубриком. Этими объективами были сняты «сцены при свечах» фильма «Барри Линдон». Ну а один экземпляр — по традиции остался у Carl Zeiss.
Но одно дело просто стоять в сторонке, отказавшись от участия в рекламной «гонке светосилы», а другое — еще и поглумиться над её участниками. Главный специалист Zeiss Ikon AG по связям с общественностью Вольф Веран (Wolf Wehran) после возвращения с очередной выставки Фотокина решил подшутить над этим соревнованием. И не просто подшутить, а еще и заодно лишний раз напомнить о философии, которой всегда придерживалась в отношении фотографической оптики компания Carl Zeiss: «Важна не абсолютная максимальная светосила, важна максимальная апертура, при которой объектив способен создавать качественное изображение».
В общем, по возвращении в Оберкохен Вольф Веран встречается с другом из подразделения проектирования объективов, чтобы вместе приготовить шутку. Устроив рейд по шкафам и полкам лаборатории, они находят старую линзу от конденсора (для тех, кто не знает: «конденсор» — элемент конструкции конденсорного фотоувеличителя; как правило состоит из двух толстых плоско-выпуклых линз большого диаметра), стирают с неё пыль и оправляют её в корпус, напоминающий по виду объективы для выпускавшейся тогда зеркальной камеры Zeiss Contarex. Для максимальной схожести с реальным объективом, свою поделку они оснащают кольцом фокусировки (от 1 метра до бесконечности) и управления диафрагмой (от полностью открытой 0.33 до 5.6). Наконец они придумывают объективу имя — «Super-Q-Gigantar». Где «Q», как объяснил потом, спустя много лет, Вольф Веран, — первая буква от слова «Quatsch» («чушь, ерунда» по-немецки). Естественно, они гравируют на оправе не только название, но и значения главных параметров объектива — фокусное расстояние «40 мм» (эта цифра взята «от фонаря») и относительное отверстие «1:0.
33″. Именно ради последней цифры вся шутка и затевалась. Для тех, кто хотя-бы в общих чертах знаком с геометрической оптикой, надпись «относительное отверстие 1:0.33» — это как раз и есть полная чушь и ерунда (согласно расчетам, даже теоретически значение относительного отверстия для коррегированных объективов не может превышать 1:0.5). А значит — и всю эту инсталляцию нельзя рассматривать иначе, чем тонкую интеллектуальную шутку над участниками и зрителями «гонки светосилы». Ведь такой (и, тем более — более светосильный) объектив нельзя рассчитать и изготовить даже теоретически, не говоря уже о практике. Однако для тех, кто здравому смыслу, логике и знаниям предпочитает рекламную шумиху, эта невинная шутка обернулась бессонными ночами ожидания и расстройством от невозможности дождаться выпуска «того самого» объектива, с которым его снимки сразу станут лучше, обретут особую выразительность или даже дадут возможность покорить мир своими гениальными фотографиями.
Что же, шутка Вольфа Верана удалась.
И, как оказалось, даже спустя почти пол-века психология любителей фотоаппаратуры мало изменилась. Периодически всплывающая фотография этого «супер-объектива» и сейчас вызывает неподдельные «охи» и вздохи фотоаппаратолюбителей: «- Вот мне бы такой объектив — я бы таких снимков наделал…»
А без супер-объектива — как-то не снимается ничего…
Поэтому, положа руку на сердце, попробуем задать себе вопрос. Обязательно ли нужна какая-то особая супер-оптика для того, чтобы сделать хороший, интересный и насыщенный эмоциями кадр? Часто ли встречается сюжет, который можно запечатлеть только благодаря огромной светосиле или другим особым свойствам объектива? Так ли много художественных идей, требующих глубины резко изображаемого пространства толщиной с волос или нереально искаженной перспективы? И почему большинству знаменитых фотографов для создания большинства знаменитых фотографий вполне хватило пусть качественной, но совершенно обычной, не экстремальной оптики?
Сергей Дубильер (с) 2012
литература: «L’obiettivo piu’ luminoso del mondo» Agostino Maiello, Nadir magazine
Что особенного в объективах с f-номером
Lazer    408
22 голосов
jrista / 16 мая 2011
Чем шире максимальная диафрагма, тем больше распространенных оптических аберраций будет (при наличии «простой» линзы).
Объективы с широкой апертурой становятся все более сложными в изготовлении при разумных затратах, так как вам приходится прилагать больше усилий для коррекции этих оптических линз. аберраций. Дополнительные линзовые элементы необходимы для смягчения хроматической аберрации (которая может стать довольно ужасной при апертурах, более широких, чем f / 2), для исправления искажений (для поддержания прямолинейного поведения и минимизации эффектов искажений), для коррекции сферической аберрации и смещений фокуса, возникающих в результате этого. (или оставить сферическую аберрацию и исправить смещение фокуса дополнительным электронным интеллектом) и т. д.
Следует также отметить, что большее значение f / # должно поддерживать соотношение света, разрешенное для других аналогичных объективов. Объектив f / 0,9 должен допускать на 1,5 ступени больше (более чем в 2 раза больше света), чем объектив f / 1,4, а для достижения физического размера диафрагмы часто требуется больший диаметр корпуса объектива.
Увеличение диаметра ствола требует, по крайней мере, большего переднего элемента, который может быстро увеличить стоимость линзы. Объектив f / 0.5 должен пропускать почти на 3 ступени больше света, чем объектив f / 1.4 (объем света в 8 раз больше), и требует физической апертуры, диаметр которой в 2,8 раза больше. Обратите внимание, что важно помнить, что размер физической апертуры, рассчитанный по относительной апертуре, составляет всего при просмотре через передний элемент линзы (который имеет тенденцию немного увеличивать внутренности). Истинный физический размер апертуры обычно не такой большой, однако объективы с особенно большой максимальной апертурой за пределами f / 1 обычно требуют большого объектива. Можно исправить диафрагму больше, чем крепление с большим количеством оптики … но это часть того, где вступает в игру дополнительная стоимость более широких апертур.
В сочетании с необходимостью исправления растущих эффектов оптических аберраций, для более быстрых линз требуются более крупные элементы, больше стекла, в большем количестве групп, с большим количеством движущихся групп, для достижения приемлемого качества при широких апертурах.
Это составляет огромную стоимость, требуя цены, которые находятся вне диапазона для большинства фотографов. Когда речь заходит о таком производителе, как Zeiss, о создании объектива f / 0.7 (насколько я знаю, самого быстрого объектива камеры в мире), это, вероятно, более престижная вещь, чем производитель денег … лучший объектив Лучше всего иметь лучшие линзы во всех случаях, верно? 😉
(Как оказалось, Zeiss в значительной степени справляется, учитывая их превосходную оптику и между самым быстрым объективом 50 мм f / 0,7 и самым длинным и четким телеобъективом с объективом Apo Sonnar T * 1700 мм f / 4. … и поверьте мне, 1700 мм f / 4 почти так же безумен, как 50 мм f / 0,7 … это тонна света для такого большого фокусного расстояния!)
14 голосов
Matt Grum / 16 мая 2011
Объективы более быстрые, чем f / 1.0, существуют, но цены стремительно растут, когда вы опускаетесь ниже 1,0, поскольку вы близки к пределу того, насколько далеко стекло может фактически изгибать входящий свет! Допуски становятся очень жесткими, а изготовление дорогим.
У вас должна быть очень веская причина, чтобы идти быстрее, «делать лучшие снимки в помещении без вспышки» не совсем так. Это должно быть что-то вроде: «Я собираюсь впервые прогуляться по поверхности Луны» …
Самый быстрый объектив, о котором я когда-либо слышал, был f / 0.55, почти на две ступени быстрее, чем легендарный Canon f / 1.0! Они используются для литографического травления кремниевых пластин, и апертура требуется, чтобы избежать дифракционного ограничения разрешения. Тот же самый эффект, который вызывает мягкие изображения с зеркальными фотокамерами при f / 16, начинает проявляться при более широкой и широкой апертуре, когда вы пытаетесь выделить больше деталей.
4 голосов
Jerry Coffin / 17 мая 2011
Другие уже упоминали стоимость, и они правы.
Еще одно, что, вероятно, более значимо для большинства практических целей, состоит в том, что ваша глубина резкости почти полностью исчезнет. Например, рассмотрим выстрел с 50-миллиметровой линзой на расстоянии около 3 футов — более или менее типичный тип «голова / плечи». На f / 1.0 ваш DoF уже снизился до 3/4 тыс. дюйма. При f / 0,5 это будет примерно 3/8 тыс. дюйма — если, например, вы сосредоточитесь на чьих-то ресницах, сам глаз будет заметно размыт (или наоборот).
Полагаю, если ваша главная цель — снимать фотографии марок под стеклом в ночное время, минимальная глубина резкости не будет проблемой — но для большинства объектов его использование будет проблематичным.
3 голосов
Dr.Elch / 18 мая 2011
Есть объектив Zeiss под названием «Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 0.33 / 40mm»
Да, он имеет максимальную диафрагму f / 0,33 и, следовательно, является самым быстрым объективом из когда-либо сделанных.
В данный момент он находится на аукционе Westlicht-Auction. Поскольку я не уверен, что мне разрешено ссылаться на такую страницу, вот описание:
Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 0,33 / 40 мм (ок. 1960 г.) Это самый быстрый в мире объектив для Contarex Bullseye. Уникальный объектив, изготовленный Carl Zeiss для общественных отношений — бывшая коллекция Barringer.
Я не совсем уверен, что этот монстр когда-либо делал фотографии, потому что там просто нет образцов. Все, казалось, делали снимки объектива, но не с ним 🙂
Изображение Super-Q-Gigantar
0 голосов
John Cavan / 16 мая 2011
Знаете, я собирался поспорить о креплении объектива, а затем понял, что у меня 200 мм f / 2,8, а диафрагма на нем составляет 71,4 мм, что больше, чем отверстие в моей камере. Итак, единственная причина, о которой я могу думать, это стоимость …
Чтобы получить преимущества от диафрагмы, более широкой, чем диаметр крепления, производитель должен выполнить дополнительную работу с задними элементами, и это будет стоить.
Это становится анализом рентабельности, потому что они не собираются тратить усилия на объектив, который потом будет стоить так дорого, что его почти никто не купит (время от времени это случается, Google объектив Canon 5200 мм). Они должны спросить, что на самом деле дает дополнительный свет на любой объектив? Я думаю, что по большей части, когда вы приблизитесь к соотношению диафрагмы 1: 1 к фокусному расстоянию, ответ будет небольшим или, по крайней мере, недостаточным для оправдания.
Что касается того, как они могут использовать преимущество диафрагмы больше, чем крепление, ну, я не физик и не производитель линз … Я оставлю это людям умнее меня. что есть предел тому, насколько большое отверстие вы можете получить для данного фокусного расстояния, независимо от того, но как этого достичь, я не знаю.
14 объективов со сверхсветовой апертурой, заслуживающих упоминания
Последнее обновление 08.08.2013, Крис Гампат
линзы лучше других подходят для вашей бокелитической зависимости.
Некоторые из этих объективов были разработаны еще во времена кино, чтобы поглощать огромное количество доступного света, но, черт возьми, с ними было сложно добиться критической фокусировки.
Тем не менее, многие из них до сих пор проверены и верны. И если вы хотите собрать коллекцию, вот тот, который удовлетворит ваше исправление боке.
Canon 65mm F0.75
Canon 65mm f0.75 не имеет регулируемой диафрагмы, поэтому ваша глубина резкости всегда будет очень тонкой. Одному ютуберу удалось адаптировать объектив к Micro Four Thirds, но сделать это на самом деле не очень просто. Этот объектив был разработан до байонета Canon FD, который был их знаменитым креплением для зеркальных камер до появления EOS. Этот объектив был типом объектива с винтовым креплением, и его чрезвычайно сложно достать.
Canon 50 мм F1,0 L
Canon 50mm f1 — своего рода легендарный объектив среди владельцев камер EOS.
Качество изображения было не самым лучшим, но объектив автофокусировался и был самым светосильным объективом EOS на сегодняшний день. Позже его заменили на 50 мм f1.2 L, который движется чуть быстрее патоки.
Canon 50mm F0.95
Если вы являетесь поклонником дальномерных камер M39 с винтовым креплением, то один из объективов, по которому многие мечтают, — это Canon 50mm f0.95. Конечно, никто не считает, что у него лучшее качество изображения, но это сверхсветосильный объектив. Кроме того, это всегда считалось значительно более доступным вариантом для других.
Kowa 55mm F1.0
Kowa 55mm f1.0 — это промышленный объектив, что означает, что он не предназначен для обычного потребительского использования. Компания 3D Kraft рассмотрела один, адаптированный для Micro Four Thirds, и совершенно честно (и к счастью) обнаружила жемчужину объектива. Едва остановился, довольно резкий.
Объектив Navitron 50mm f0.
95 часто можно найти на eBay, адаптированный для Micro Four Thirds. В системе он обеспечивает 100-миллиметровое поле зрения и совершенно великолепное боке, цвета и внешний вид, которых сложно достичь с любым другим объективом. Одному пользователю удалось адаптировать его к камере Leica. Его можно остановить до f16 и сфокусировать чуть ближе трех футов.
Rayxar 50 мм F0,75
Объектив Rayxar 50 мм F0,75 производится в Голландии. Но тут явно есть свои особенности. Его нельзя использовать для всего, потому что у него фиксированный фокус, нет диафрагмы (поэтому его всегда нужно снимать с открытой диафрагмы) и много сферических аберраций. Но вы получите взгляд, который вы не можете получить где-либо еще довольно легко.
Leica 50mm F0.95 Noctilux
В настоящее время этот объектив является одним из лучших объективов для камер с байонетом M. С супер-пупер тонкой глубиной резкости вы совершите грех против фотографии, если когда-нибудь остановите эту штуку.
Поставщики Leica заливают стекло для этого объектива только один раз в год, поэтому они крайне редки и их трудно достать.
Кроме того, на них есть цены Leica.
Zeiss 50 мм F0,7
Объектив был разработан и изготовлен специально для лунной программы НАСА «Аполлон» по съемке обратной стороны Луны в 1966 году. Однако Стэнли Кубрик заказал для него три объектива, чтобы снять сцену при свечах, а остальные были проданы НАСА, а Цейсс удержал один.
Voigtlander 25mm F0.95
Серия объективов Voigtlander f0.95 совсем новая и предназначена для камер Micro Four Thirds. Компания сделала интересную вещь, обеспечив, чтобы их объективы при установке на камеру имели точное фокусное расстояние. Например, их 35-мм эквивалент — это 17,5-мм объектив. Но, безусловно, один из их самых популярных объективов — 25 мм. Это сверхсветосильный объектив, обеспечивающий эквивалентное поле зрения объектива 50 мм f/2 на корпусе полнокадровой камеры. Кольцо диафрагмы объектива также можно преобразовать в объектив с бесступенчатой диафрагмой для использования в кино.
Angenieux 25mm f0.95
Angenieux 25mm f0.95 — это объектив с байонетом C, пользующийся большим спросом у пользователей Micro Four Thirds. В первые дни работы системы определенное количество пользователей пытались найти объективы с самой быстрой фокусировкой, какие только могли, и сумели адаптировать их к системе. Когда о них стало известно, все начали искать их. По сей день вы найдете упоминания Angenieux на множестве форумов Micro Four Thirds.
Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 40 мм f0,33
Этот объектив многим напомнит рыбий глаз Nikon, который может буквально видеть позади себя. Этот объектив является самым светосильным объективом, когда-либо созданным для потребительской фотографии. Очевидно, что это объектив с ручной фокусировкой, и во многих отчетах говорится, что цифры на самом деле полностью выдуманы. Сегодня он стоит более 85 000 долларов.
Готовьтесь продать свою почку, а может и жены.
Примечание редактора: очевидно, этот объектив не был настоящим.
Зеркальная линза GOI CV 20 мм f0,5
Этот объектив был создан весной 1948 года и весил 21 фунт. Он был разработан Советами.
Signal Corps Engineering 33mm f0.6
Об этом объективе известно немногое, но недавно он был продан с онлайн-аукциона. Но это явно был какой-то объектив с винтовым креплением — хотя мы уверены, что на дальномер такое не поставишь.
Leitz 150 мм f/0,85
Этот объектив, разработанный компанией Leica, предназначался для съемки в инфракрасном диапазоне, и о нем известно очень мало.
Пожалуйста, поддержите The Phoblographer Мы любим приносить вам, ребята, самые свежие и лучшие новости и материалы, связанные с снаряжением. Однако мы не можем продолжать это делать, если у нас не будет вашей постоянной поддержки. Если вы хотите приобрести какой-либо из упомянутых предметов, сделайте это, сначала нажав на наши ссылки, а затем купив предметы, поскольку затем мы получаем небольшую часть от продажи, чтобы помочь в работе веб-сайта.
Также следите за нами на Facebook, Flickr и Twitter.
Faszination Superlichtstärke — Digitalkamera-Museum
Meine Frau rümpft jedesmal die Nase, wenn ich im Altpapier krame 😉
Selten korrekt gelagert, umgibt das Pa пирс immer ein gewisser Dachspeicher-/Kellermuffgeruch… Aber da sind Sachen drin, умереть человек в Интернете eben nicht mal eben oder gar nicht findet!
Alles im Intro-Bild Gezeigte sind Raritäten aus den Anfang 1960эр Ярен. Das superlichtstarke 1,1/50 mm Zunow, das für Mess-Sucherkameras mit Contax-, Leica- und Nikon-Bajonett sowie-, Leica- undere M39 Schraubanschluss angeboten wurde. Aggressiv beworben – man könne/solle sein vorhandenes 1,4/1,5/2,0/50 мм Objektiv mit einem Preisaufschlag doch gegen das mit 450 US Dollar ausgezeichnete Zunow tauschen.
450 Доллар entsprachen um 1960 1800 немецких марок. Unter Berücksichtigung der Kaufkraft heute etwa 5940 DM или etwas über 3000 Euro, wenn ich die Umrechnungstabellen richtig verstanden habe.
Dem Treiben sah Nikon nicht longe zu und offerierte sein gleich lichtstarkes 1,1/50 mm Nikkor kurzerhand за 299,50 долларов США. Noch ins Bild montiert der nie produzierte Prototyp eines EINS-KOMMA-NULL 50 mm Nikkors für die Nikon Mess-Sucherkamerareihe.
Braucht man bei ISO-starken Digitalkameras heute überhaupt noch höchste Lichtstärken?
Eigentlich nicht, aber velleicht es die Faszination der riesigen Frontlinsen, des hellensucherbilds, wenn es sich um eine Spiegelreflexkamera handelt 😉
Dazu eine kleine Geschichte ultralichtstarker Normalobjektive
Wobei ich alles zwischen 40 und 60 mm Brennweite als «Normalobjektiv» for das 24 x 36 mm Kleinbildfilm/Sensor-Voll формат гельтен лассе.
In Reihenfolge der Lichtstärke
Uneinholbar an der Spitze würde das 0,33/40 мм Carl Zeiss Super-Q-Gigantar liegen. Вюрде? Ja, denn das «Q» in der Objektivbezeichnung soll für deutsch «Quatsch» stehen.
Das «Gigantar» wurde aus aus vorhandenen Objetivteilen und einer unübersehbaren riesigen Frontlinse zusammengebastelt, die als Kondensorlinse aus einem Vergrößerer stammt. Das Objektiv ist ein Reiner Fake, ein Dummy, der technisch gar nicht funktionierte. Das Zeiss Gigantar diente auf der Photokina 1966 als Blickfang 😉
Kein Quatsch war das für die NASA entwickelte Carl Zeiss 0,7/50 mm Planar
1966 für Fotos von der erdabgewandten, dunkleren Seite der Mondoberfläche vorgesehen , benutzte auch Fotograf und Kult-Filmemacher Stanley Кубрик (2001: Odyssee im Weltraum) от Objektiv für seinen Film Barry Lyndon. Weil er darauf bestand bestimmte Szenen ausschließlich bei Kerzenlicht zu drehen. Für eine heutige Digitalkamera ein Klacks, 1975 eine Riesenherausforderung. Zehn 0,7/50 мм Planare sollen gebaut worden sein. Ein Exemplar шляпа Zeiss behalten, sechs Wurden умирают от НАСА verkauft и умирают drei Stanley Kubrick. Das 0,7/50 мм Zeiss zeichnet jedoch nur das halbe Kleinbildформат aus: 18 x 24 мм.
Был данн genau dem Format der Einzelbilder des 35 mm Filmformats für bewegte Bilder entspricht.
Die Schärfentiefe des Zeiss Planars ist bei maximaler Blendenöffnung von ƒ/0,7 äußerst gering. In einem Abstand von 2 m zum Objekt ist dieser Bereich rechnerisch lediglich 7,95 cm groß. Die Darsteller mussten daher sehr genau darauf achten, sich nicht zu schnell zu bewegen, damit Kameramann John Alcott sie nicht aus dem Fokus verlor. Für seine Arbeit and Barry Lyndon wurde John Alcott 1976 mit dem Oscar für die beste Kamera ausgezeichnet.
Nüchterne Abmessungen und Gewichtsangaben (Durchmesser der Frontlinse 76 мм, Gewicht 1,85 кг) konnen nicht das verdeutlichen, wo Stanley Kubricks Tochter Vivian das 0,7/50 mm Zeiss Planar ihres Vaters auspackt, um es einem Besucher цу zeigen! Hier der dazugehörige Youtube-Film.
Das zweitlichtstärkste Objektiv der Welt…
… haben wir schonmal gezeigt, ein RAYXAR E50/0,75.
Dieses Gewaltige Objektiv wurde für Röntgen-Systeme entwickelt, und ist nicht so schwer zu finden.
Weil dieses Objektiv nur für Röntgenzwecke eingesetzt wurde, hat es keine Fokussierung und keine Blende. Ich muss IMMER mit Blende f/0,75 fotografieren, und die fest eingestellte Entfernung entspricht ок. 2 м. Sinnvoll – sofern man überhaupt davon sprechen kann – ist das eigentlich nur auf einer Digitalkamera mit Liveview einzusetzen. Es ist auch nicht 24×36 mm Kleinbild-/Vollformatsensor-tauglich. Ош дер Клейнер 19×27 мм (APS-H) Сенсорный кабель не может быть полностью укомплектован.
Unbedingt gennant werden müssen noch das 0,95/50 mm Canon von 1961 for die entsprechenden Messsucherkameras, das Leica 1,0/50 mm Noctilux von 1975 und der Nachfolger 0,95/50 mm Noctilux von 2008. Daz wischen «schob» Этот самый лучший производитель 1,0/50 мм Canon L USM, выпущенный в 1989 году для EOS SLR, был выпущен в 2007 году вместо 1,2/50 мм L USM.
Frühe lichtstarke Objektive for 35mm undere Kleinbildformate
- Absolut lesenswert: http://www.
klassik-cameras.de/Biotar.html - Und die Seite «Lichtstärke»
klassik-cameras.de/Biotar.html Кейн Нормальный объектив, сверхвысокий сверхвысокий объектив: 1,2/240 мм Zoomar
Ich fand in einem alten Magazin dieses 1,2/240 mm ZOOMAR (объем основных зоообъективов). Его вес 11 кг, рост 32,4 см. Es sollte für Kameras bis 6×9 см Format einsetzbar sein, z.B. Эйне Пентакс 6х7. Aber irgendwie passt das nicht: Brennweite, Wahnsinns-Lichtstärke und so große Filmformate. Ich fand es trotzdem интересно! Hätte man einem gedachten 0,6/120 mm Objektiv einen 2-fach Teleconverter montiert, wäre genau das rausgekommen: ein 1,2/240 mm Objektiv. Und noch weiter gesponnen, und das 120er nochmal halbiert, wäre ein unmögliches 0,3/60 mm das Ausgangsobjektiv… Wie sagte schon Spock von der Enterprise: Faszinierend 😉
Zurück zur Realität
Je dichter es an die Eins geht… 1,2/55 mm Canon FL auf der motorisierten Canon F1
Никон НИККОР 55 мм 1: 1,2
1,2/55 мм Nikkor для адаптера с оптическим датчиком 16 мегапикселей 15 x 23 мм APS-C-датчик FUJIFILM E-E2.
Zum Vergleich Daneben Das Ahnlich Große 1,8/85 мм MF Nikkor на 16 MP Volformat DSLR Nikon D4.
Ich konnte nicht widestehen…
Laut Seriennummer wurde das manuell zu fokussierende 1,2/55 мм Nikkor zwischen, апрель 1977 г. и апрель 1978 г. Das aus 7 Linsen in 5 Gruppen bestehende 55 mm Objektiv hat einen Durchmesser von 72 mm (Filtergewinde 52 mm), ist 49,5 mm lang und wiegt satte 410 g.
Besonders vorgesehen ist das superlichtstarke 55er für die Fuji X-Kameras mit ihrem hervorragenden elektronischen Scharfeinstellsystem, das die Wahl zwischen einem elektronischem Schnittbildentfernungsmesser oder Kantenanhebung bei correktem Fokus in wählbar er Farbe ermöglicht. Denn bei Blende 1,2 MUSS der (manuelle) Фокус сидит!
Selbstverständlich «darf» das 1,2/55 auch mal auf die Vollformat Nikon D4, um zu sehen wie dann die Ecken aussehen. Был aber im Grunde unwichtig, ja unerheblich ist, denn mit Blende f/1,2 wird man kaum flächige Motive zwecks Reproduktion ablichten, sondern in diesem Fall mit dem Bokeh, der Unschärfecharakteristik vor und Hinter dem fokussierten Hauptmotiv bei offener Blende und ausgewä hlten Motiven spielen .
Die lichtstarken 1,2/50/55 мм Nikkore werden gewöhnlich ab 350 Euro und gelegentlich auch über 500 Euro gehandelt. Das vorgestellte Exemplar Кам для 270 евро.
Eine Sonderstellung nimmt das 1,2/58 мм Noct Nikkor ein. Ein paar Quellen zu diesem superlichtstarken Normalobjektiv:
- Nikon 58mm f/1.2 – Noct-NIKKOR AI и AI-s (1977-1997)
- Nikon Noct-NIKKOR 58mm f/1.2 Review
- NIKK ИЛИ — Тысяча и одна ночь No.13
Die aktuellen (Anfang 2019) Preisvorstellungen beginnen bei 2000 Euro…
Neuerwerb на 16-мегапиксельной цифровой зеркальной фотокамере Nikon D4
Größenvergleich
- 2,8/45 GN (*) Nikkor, выпуск август 1968 и 1971 гг. рз 1981
- 1 ,4/50 мм AF «Stange», 1986 г., используется с автофокусом SLR Nikon F501 eingeführt
- 1,2/55 мм MF Nikkor, производство апрель 1977 г. и апрель 1978 г. 90 177
(*) GN Steht für GuideNumber, zu Deutsch Leitzahl . Leitzahl eines Blitzgeräts. Zum Verständnis ein kleines Rechenbeispiel. Leitzahl geteilt durch Entfernung gleich einzustellende Blende:
40 : 5 (м) = Blende 8 или 40 : Blende 4 = 10 м Bitzentfernung
Die Leitzahl/GN von 40 stelle ich am 2,8/45 мм GN Nikkor ein und koppele Blenden- und Entfernungsring. Von diesem Moment an brauche ich mich um die Blitzbelichtung nicht mehr zu kümmern. Parallel Zum Fokussieren wird Automaticisch die Richtige Blende eingestellt. Zumindest in dem Bereich, den das Objektiv hergibt.
Und noch ein Größenvergleich
Glaubt auch nur ein Kamera-/Objektiv-Hersteller die gegenüber Frühjahr 2017, 2018 и 2019 auf dem Weg der Halbierung befindliche Produktion an optischem Gerät so aufhalten zu können? In demer wie rechts abgebildet ein derartiges 50 mm Monster baut, das unter Umständen noch manuell fokussiert werden muss? Es ist fast schon peinlich, wenn solche über 1000 Euro-Langweiler dann verzweifelt zum halben Preis wieder verkauft werden sollen…
Лангвейлер?
Es gibt Leute, die das 50 mm Normalobjektiv als Langweiler herabwürdigen.
Ich möchte meine Zooms keinesfalls missen, habe aber an einem Rundgang mit dem «Langweiler» immer wieder Freude. Das 50er zwingt zum genauen Hinsehen, wenn das Motiv passen soll. Nach rechts, nach links, nach vorne, nach hinten, in die Hocke und so weiter. Das trainiert дас Auge! Und noch mehr, wenn es auf der 1,5-Crop 15 x 23 mm APC-S Sensor Kamera steckt und so zum 75 mm annähernd Porträt-Teleobjektiv wird.
Теоретическое качество объектива Nikon f/1,2
Штернхенвертунг
Man kann über die Sternchenwertung lästern und spotten, ich wollte sie aber doch zeigen. Im Zusammenhang mit den lichtstarken Objektivn fiel mir noch ein Frühwerk ein, 2008 für die damals noch von Thomas Maschke geführten Photoscala geschrieben: «Das digitale Leben manueller Nikkore» In dem Beitrag auch verlinkt: «Nikon D3…Nikon D700 – Quel objectif pour Nikon – 24 × 36 с разрешением 12 Mpix? 110 сравнимых оптики… для Nikon D3 и Nikon D700» и более быстрых, чем кажется.
Interessant, dass bei Offenblende das alte 1,2/55 mm dort nicht schlechter abschneidet als der modernere Nachfolger 1,2/50 mm und das 1,2/58 mm Noct Nikkor mal gerade ein Sternchen mehr in der Bildmitte holt. Weiter auf f/4 abgeblendet sind die Objektive fast gleich. Был ли aber letztlich uninteressant ist, denn ein 1,2/50/55/58 mm Objektiv will man ja schließlich bei Offenblende verwenden, denn wozu hat man es sonst erworben?
Lichtstärke f/1,2 ist übrigens das Maximum, был das jetzt 60 Jahre alte Nikon F-Bajonett gestattet. Первый с Nikon Z6/Z7 и большой Bajonett ist mehr Lichtstärke möglich. So ist für die spiegellosen Z-Modelle ein 0,95/58 мм Noct Nikkor angekündigt. Ein reines Renommier-Objektiv um zu zeigen был человеком bei Nikon kann. Теоретический предел прочности Nikon Z-Bajonett Objektive bis Lichtstärke f/0,65… Canon для цифровых зеркальных камер EOS с диафрагмой EOS R «nur» ein 1,2/50 мм. Начнем с 1,0/50 мм Canon USM L seit 2007 nicht mehr produziert wird.
Анкерный объектив 0,95/58 мм Noct Nikkor Z6/Z7, предназначенный для малого диаметра, в большом диаметре объектив 1,2/58 мм Nikon F Noct Nikkore sein. Wer verrückt genug ist, dafür Größenordnung 2000 Euro zu investieren. Дер 0,95/58 мм Nachfolger dürfte irgendwo um 6.000 Euro liegen…
Das lichtstarke 1,2/55 мм Nikkor möchte ich gerne mit Offenblende probieren. Abgeblendet verliert es ja seinen Reiz 😉 Bevorzugt auf der spiegellosen Systemkamera FUJIFILM X-T20, weil mir auf der X-T20 das Fokussieren dank Focus-Peaking (Kantenanhebung) ungleich leichter fällt als auf der Vollformat DSLR D4 – trotz Фокус-Анцеж. Das Nikkor ист им Urlaubsgepäck! Die D4 auch…
Einen ganz kurzen Blick aufs 1,2/55 mm Nikkor gibt es hier.
Im Abschlussbericht zur FUJIFILM X-T20 в декабре 2019 г. gibt es ein paar weitere Kostproben: фотография, фотография с 1,2/55 мм на X-T20. Ссылка фолькт!
Ralf Jannke, Frühjahr/Sommer 2019
PS.: Ein Bekannter hatte sich «beschwert», dass Zunow sein 1,1/50 mm nicht für das Sony Alpha 7-Bajonett angeboten hat 😉
De м Манн Канн Гехольфен Верден! Его стоимость составляет 25 евро, например, Leica M-, Leica M39 Schraub- и Contax/Nikon Rangefinder-объектив для Sony A7, адаптированный к нему.