Ч б это: ч/б | это… Что такое ч/б?

Содержание

Реинкарнация ч/б

Черно-белая фотография никогда не нуждалась в рекламе. Долгое время она вообще была единственно доступным изобразительным средством фотоискусства. Затем ей на смену пришел цвет и, завоевав сердца широкой аудитории владельцев фотоаппаратов, оставил черно-белое видение мира искушенным ценителям фотоискусства. Все это время скептиками предрекалась смерть черно-белой фотографии, в то время как именно она превратилась в одно из самых устойчивых направлений современного изобразительного искусства. Более того, благодаря активной экспансии цифровых технологий, сегодня это направление фотоискусства переживает свое второе рождение…

Сегодня вокруг черно-белой фотографии не затихают интеллектуальные споры, высказываются полярные мнения. Накал страстей таков, как будто этот жанр появился на свет только вчера. Одни считают, что он незаслуженно лишает цвет права на существование, их оппоненты ставят под сомнение саму целесообразность наличия цвета в фотоискусстве.

Давайте попробуем спокойно разобраться в этом вопросе.

Говоря о черно-белом изображении, ни в коем случае нельзя подразумевать фотографию без цвета. Обесцвеченная цветная фотография — это не черно-белая, а просто серая фотография. Независимо от того, на что вы снимаете черно-белое фото (на цветной или черно-белый фотоматериал), вам все равно необходимо применять черно-белое видение, подразумевающее акцент на сюжете, форме, ритмике и световых пятнах. Только в этом случае вы получите настоящее черно-белое изображение, а не серое недоразумение. Основываясь на своем личном опыте, я считаю, что ни одну из удачных черно-белых фотографий невозможно адекватно воспроизвести в цвете, так же как и удачно решенную в цвете невозможно представить в черно-беломвиде. Так о чем эти споры?

Цвет в фотографии — это сложная задача, требующая решения. Проведите эксперимент и вспомните, а давно ли вы видели фотографию, удачно решенную именно посредством цвета? Мне кажется, что человечество почти не научилось использовать свою возможность различать цвета, данную ему Природой.

Да, обезьяна могла отличить желтый банан от неспелого зеленого, но, похоже, на этом цветовая эволюция человеческого мозга и закончилась. Недопонимая возможности черно-белого изображения, человек еще больше не чувствует возможности цвета. Фирма «Кодак», преждевременно подарив широким массам техническую способность правильно передавать цвета, при этом забыла их научить, зачем и как это делать. До сих пор цвет не обрел себя в полной мере как изобразительное средство фотографии.

Кроме отдельных сюжетов, в фотоискусстве существуют целые жанры, в которых лидирует монохром. Прежде всего, это относится к ню, портрету, то есть ко всему, что связано с телом. Такие фотографии позволяют сделать акцент именно на гармонии форм и световом решении. Цвет в большинстве случаев лишь добавляет натурализма, отдаляя изображение тела от ассоциативности фотоискусства.

Современную жанровую и репортажную фотографию тоже трудно представить себе в цвете. И причина не в том, что такие снимки в большинстве своем рождены быть черно-белыми из-за специфики газетной полиграфии — нет. Не решенный в таких фотографиях цвет, являясь куда более визуально активным средством, зачастую приводит к информационной избыточности снимка. Пестрота хаотичных цветовых пятен отвлекает взгляд от действа, размывает идею снимка. Более того, психологическое влияние цвета зачастую противоречит самому сюжету. В результате зритель видит совсем не то, что ему хотели показать. И слава богу, есть все-таки изумительно тонко чувствующие цвет репортажно-жанровые фотографы, такие как Сергей Максимишин, Юрий Козырев и некоторые другие.

В силу цветовой информационной недосказанности, черно-белая фотография более интеллектуальна по сравнению с цветной, которая понятна любому ребенку. Цветной снимок не требует усилий мозга по воссозданию сцены, действуя больше на простейшую сигнальную систему: желтое — тепло, синее — холодно. Не поэтому ли многие фотографы так любят повторять пословицу «Дурак красному рад»?

Тенденции

Вы, наверное, уже успели удивиться, почему это мы вдруг решили обсуждать достоинства черно-белой фотографии в эпоху засилья цвета? Для ответа на этот вопрос давайте вспомним новейшую историю отечественной фотографии.

Вплоть до начала 90-х годов прошлого столетия в любых «Культтоварах» можно было без проблем приобрести как саму черно-белую пленку, так и химикаты для ее обработки. Выбор состоял из четырех чувствительностей (ГОСТ 32, 64, 125, 250) и из двух производителей: «Свемы» и «Тасмы». В специализированных фотомагазинах можно было купить черно-белую пленку любого формата, даже листовую, и фотопластинки всех размеров. Тут же продавались бачки для фотопленки, увеличители и все остальное оборудование, необходимое для свободного творчества. Неудивительно, что черно-белая фотография была не только доступна каждому, но и, что очень важно в контексте нашего разговора, процесс был максимально приближен к фотографу. Сам снял, проявил, напечатал.

Была и цветная пленка, как отечественного производства с блеклыми цветами, так и немецкая с чешской. В отличие от пары растворов для черно-белой обработки, эти требовали уже целых пять, а стоимость проявления в домашних условиях была дороже, чем в фотолаборатории. А про печать цветных фотографий рядовому фотолюбителю следовало вообще забыть из-за сложности процесса, проистекающего в кромешной темноте. С появлением в России доступной цветной пленки и фотолабораторий «Кодак» в начале 90-х процесс отторжения фотографа от продукта своего труда ускорился. Вскоре из «Культтоваров» исчезли увеличители, затем черно-белые пленки с бачками для их обработки, наконец, исчезли и сами «Культтовары». Нить, неразрывно связывающая фотолюбителя с живой черно-белой фотографией, прервалась. Черно-белая пленка, покинув прилавки обычных магазинов, сохранилась только в немногочисленных маленьких подвальчиках для профессионалов. Казалось бы, в таких условиях на популярности черно-белой фотографии можно ставить крест. Но не тут-то было!

Обратимся к цифрам. Для этого я взял статистику фотографий, помещенных фотолюбителями на одном из фотосайтов Рунета, и подсчитал, сколько среди них черно-белых. Оказалось, ни много ни мало, а целых 25 процентов! Спрашивается, откуда их столько взялось, если черно-белую пленку давно уж можно заносить в «Красную книгу» фотографии?

Ответ очевиден и парадоксален — магия черно-белого изображения была возвращена фотолюбителям не производителями фотопленок, а благодаря развитию компьютерных цифровых технологий.

Абсолютное большинство черно-белых изображений сегодня снимают изначально на цветную пленку или в цвете на матрицу, а затем переводят на компьютере в режим градаций серого, образуя новый вид монохромного изображения — цифровое ч/б. И, что очень важно в контексте нашей темы, делает все это не оператор фотолаборатории, а сам же фотограф, сидя дома за компьютером и творя по своему вкусу. Таким образом, можно констатировать тот факт, что цифровая технология, возвратив фотографу его «темную комнату», отобранную было сложностью обработки цветной фотопленки, вернула ему живой и непрерывный процесс творчества, воссоединив с плодами своего труда.

Покорить «вершину» черно-белой фотографии можно, двигаясь тремя различными путями

1. Традиционное ч/б

Несмотря на очевидный прогресс цифровых технологий, традиционную черно-белую пленку пока еще никто не отменял. Поскольку сегодня ею пользуются в основном профессионалы, чаще всего ее можно найти в специализированных фотомагазинах.

Вместо того чтобы классифицировать пленку по фирмам-производителям, поговорим о ее функциональности. Основной объем производимых черно-белых фотоматериалов составляет пленка общего применения, обрабатываемая по одному из обычных черно-белых процессов, например, популярному Kodak D-76. Между собой пленки этой группы различаются зернистостью, контрастом, способностью к пушированию (способ повышения чувствительности пленки путем нарушения процесса ее обработки) и возможностью больших увеличений. Кроме обычных черно-белых материалов, обрабатываемых по черно-белым процессам, в продаже есть черно-белые фотопленки, которые проявляют по традиционному для цветных пленок процессу С-41. Сегодня этот процесс является наиболее доступным и экономичным, т. к. он производится в автоматическом режиме, в отличие от черно-белого, выполняемого, как правило, оператором пролаба вручную, что зачастую приводит к царапинам и пыли на негативе. Однако, по моим субъективным ощущениям, характеристики контрастности и фотошироты таких псевдочерно-белых пленок напоминают цветные фотоматериалы.

Кроме этого, существуют черно-белые пленки специального назначения. К ним, прежде всего, относятся инфракрасные, низкочувствительные и сверхчувствительные пленки. Инфракрасные, с их удивительной способностью передавать не видимое глазу излучение, сплошь и рядом используются в творческой фотографии. Низкочувствительные материалы, имея минимальное зерно, как нельзя лучше подходят для сверхбольших увеличений и архивирования, а сверхчувствительные специального назначения могут «разгоняться» пуш-процессом на три ступени, вплоть до ISO 25000, что позволяет снимать чуть ли не в кромешной темноте.

2. “Цветное” ч/б

Как мы отметили, львиная доля создающихся сегодня черно-белых фотографий имеет все-таки цветную «родословную». Так, например, многие фотографы, имея при себе всего лишь один фотоаппарат, снимают различные сцены на цветную пленку, оцифровывают ее в пролабе и потом часть кадров на компьютере переводят в режим градаций серого, то есть в ч/б. Таким фотолюбителям я рекомендую контрастные цветные пленки с ненасыщенными цветами, например: обратимые Fujichrome Astia 100F и Kodak Ektachrome E100G, негативные Agfa Optima Prestige, Fujicolor Superia, Kodak Gold, Konica Centuria Super (все перечисленные – от 100 до 400 ISO), Kodak Portra 160NC и Fujicolor Press 400 — 1600.

В целом, про этот метод можно сказать, что результат такого принудительного обесцвечивания цветной фотопленки отличается от настоящего ч/б немного пониженным контрастом и несколько иной градацией серых тонов, особенно в местах, соответствующих красной части спектра. Так что, если вы желаете, чтобы получившийся черно-белый снимок выглядел более-менее похожим на традиционное ч/б, то посоветую, для перевода цветного изображения в ч/б в Adobe Photoshop, пользоваться инструментом Channel Mixer (Image > Adjustments > Channel Mixer), позволяющим смешивать цветовые каналы в любых пропорциях. Более простой инструмент Image > Mode > Grayscale смешивает цветовые каналы по алгоритму, заложенному японским конструктором, который может и не совпадать с желанием российского фотографа.

3. Цифровое ч/б

Но не пленками едиными живо сегодня ч/б. Владельцы цифровых фотоаппаратов также не чувствуют себя обделенными этим изобразительном средством, получая черно-белые фотографии, ничуть не хуже пленочных, а иногда даже и лучше. Это не удивительно – матрица обладает характеристиками, близкими к черно-белой пленке: она тоже «реагирует» на красный фильтр и, более того, в отличие от обычных пленок, способна воспринимать инфракрасное излучение! «Цифроманам» я не рекомендую пользоваться имеющимся в камере черно-белым и монохромными режимами, если в дальнейшем вы доводите снимки до ума на компьютере – в графическом редакторе это можно сделать гораздо лучше. Каким способом лучше перевести цвет в ч/б, мы с вами уже знаем. Кроме этого, существуют даже специальные программы перевода цветных изображений в ч/б (например Convert To B/W Pro) с имитацией характерных особенностей различных черно-белых фотопленок. Так что давайте не будем стесняться цифрового происхождения наших черно-белых фотографий: ведь именно новым технологиям ч/б и обязано своим триумфальным возвращением к фотолюбителю.

Источник: photohappy.ru

Работа для Titana: перспективы в ч/б!

Уникальные технологические особенности машин Ocе’ VarioPrint 6000 Titan в сочетании с надежностью и возможностью печатать до 10 млн листов ежемесячно делают их интересными и для производителей книжной и транзакционной продукции. Они печатают с высоким качеством на традиционных офсетных бумагах, обеспечивают точное совмещение лица и оборота за один проход и предлагают ряд других, интересных возможностей. Некоторые называют Titan единственной на рынке цифровой машиной, способной полноценно заменить офсетное оборудование.

Григорий Сапунков    •   Обзоры   •   Решения для полиграфии   •   2019.04.29

Работа для Titana: перспективы в ч/б!

С момента появления цифровой печатной техники все производители старались развивать возможности цветной печати. При этом черно-белая цифровая печать существовала параллельно, была как бы вспомогательной. Считалось, что это, в первую очередь, технология для офисного документооборота и для простых финансовых документов (счетов, транзакционных документов и т.д.). Цветной должна быть профессиональная печать. Но при этом все эти годы в традиционной полиграфии «черно-белые задачи» все время присутствовали, и есть сейчас:

  • Массовая книга. Это преимущественно малоиллюстрированная текстовая книга всегда была в ассортименте книжных типографий. И хотя доля черно-белой книги постепенно снижается, объемы ее выпуска все равно еще очень велики.
  • Документация. Это техническая литература, в первую очередь документация на приборы, оборудование, товары народного потребления. В подавляющем большинстве случаев всю информацию можно донести при помощи черно-белых текста и изображений. Для любого производителя изготовление инструкций — лишние затраты, которые хочется минимизировать. Конечно, бывают и цветные инструкции пользователей, но в подавляющем большинстве случаев это лишь задача престижа.
  • Каталог. Черно-белой вполне может быть и некоторая часть каталожной продукции, например каталоги промышленных выставок, адресные каталоги. В западных странах есть еще каталоги акций с текущими котировками, впрочем, все это уходит интернет.
  • Развлекательная литература. Все больше набирает популярность развлекательная продукция: кроссворды, сканворды, судоку и т.д. Этой продукции по определению не нужен цвет и печатается она на простой бумаге, на которой проще писать ручкой, чем на качественной мелованной или суперкаландрированной.
  • Учебная литература. Хотя в последние 10-15 лет учебная литература все больше становится цветной (все же при помощи цвета многое можно сделать более наглядным и лучше воспринимаемым), во многих случаях черно-белая печать экономичнее. Особенно если речь идет об «одноразовой» продукции, типа прописей, рабочих тетрадей, контролирующих документов (сборников вопросов и задач, куда нужно вписывать результаты) и т.д.

Получается, что объем черно-белой или гибридной (большая часть черно-белая с отдельными цветными тетрадками или обложками) на рынке весьма существенный. Во времена Советского Союза и вскоре после его развала в типографиях России работало много черно-белых офсетных машин как отечественного, так и импортного производства. Это были и листовые, и рулонные машины, в том числе специальные с фальцаппаратом под книжный формат. И черно-белую книгу производили в больших объемах — это была массовая продукция. Но постепенно эти производственные мощности стали устаревать и выходить из строя. При этом новые офсетные машины красочностью 1+1 или листовые однокрасочные для печати в два прогона покупали очень редко. Практически все офсетное оборудование, что приобреталось в последние лет 10-15, были для мнокрасочной печати. В качестве исключения можно отметить лишь небольшое количество газетных машин красочностью 1+1, но у них чисто газетный фальц, а значит, для производства книг они не очень подходят. Можно отметить лишь несколько установок однокрасочных машин специально для черно-белой книжной печати, например в типографии «Парето Принт».

Поэтому мощности по производству черно-белой продукции сейчас в основном обеспечиваются очень старым оборудованием «из прошлого». Иногда печатают на многокрасочных офсетных машинах не используя часть печатных секций. Ну а в качестве перспективы для этого вида продукции рассматривается цифровая печать. И с этим стоит согласиться, во всяком случае, инвестиции в однокрасочную офсетную печать в настоящее время весьма спорны и требуют серьезных обоснований.

Не вся «цифра» подойдет

Сейчас цифровое печатное оборудование выпускает большое количество разных производителей, использующих при этом самые разные технологии. Это и существующая уже лет 50 обычная электрография, и появившаяся позже струйная печать, и разные более экзотические способы печати, например «магнитография». Для разных задач подходят разные устройства. Но на современном этапе можно отметить несколько общих требований к оборудованию для черно-белой печати.

  • «Всеядность» и нетребовательность к типу используемой бумаги. Черно-белая продукция самая разнообразная, и может на самой разной бумаге. Черно-белая книга может быть и дешевым продуктом, и весьма престижным— на дорогой мелованной бумаге. Каталоги и учебники можно печатать на облегченной «пухлой» бумаге, рабочие тетради — на офсетной или специальной «писчей» бумаге, предназначенной для письма.
  • Качество изображения. Вопросы качества печати при разговоре о черно-белой продукции почему-то затрагиваются мало. Считается, что обсуждать нечего. Хотя проблемы градационной передачи, контраста, линиатуры растра, оптической плотности, плотности штриха и многое другое никто не отменял, даже в черно-белой печати. Но ситуация складывается такая, что многие производители пришли в этот бизнес из сегмента копировальных аппаратов, где вопросы полиграфического качества воспроизведения были на втором плане. Для копирования это не принципиально, а вот для производства качественной книжной продукции, да еще и иллюстрированной, требуется учитывать различные полиграфическое требования по качеству, в том числе требования санэпидемнадзора к детским, подростковым и учебным книгам.
  • Производительность. Если говорить о цифровой печати как о замене офсета для изготовления книжной продукции, то нужно иметь ввиду следующее. В цветной печати в настоящее время есть разделение: малые тиражи печатаются цифровым способом, средние и большие — офсетом или гибридным способом, если в издании есть переменные части. В черно-белой печати, как мы отметили раньше, офсета уже не так много и, по всей видимости, инвестировать в это уже нет смысла. Все черно-белые книги в настоящее время имеет смысл производить цифровым способом, разве что уж совсем большие тиражи оставить офсету. Но таких тиражей на рынке уже практически нет. Но для средних тиражей производительности обычных черно-белых цифровых печатных машин может не хватать. В этом случае можно использовать рулонные струйные цифровые машины, которых на рынке достаточно.
  • Формат листа. При призводстве книжной продукции необходимо получить тетради, из которых в последствии можно собрать книгу и сшить ее нитками. В большинстве своем при цифровом производстве книг на обычных листовых электрографических печатных машинах формата листа (A3 или SRA3) хватает только для получения 4-страничной тетради, что не очень удобно для изготовления шитых нитками книг. При печати на рулонных струйных машинах с полотном 52 см ситуация лучше, но необходимые инвестиции, в том числе и в специализированный комплект послепечатного оборудования для многих типографий неподъемны.

Время Titanов

Вариантов устройств, подходящих для черно-белой производительной печати, несколько, но особого внимания заслуживает серия цифровых черно-белых печатных машин Océ VarioPrint 6000 Titan. Она изначально разрабатывалась для обеспечения высочайшего качества черно-белой печати при высокой производительности — в ней используется целый ряд уникальных технических решений.

  1. Узел подачи бумаги.
  2. Высокоточный узел подачи бумаги с детектором двойного листа.
  3. Узел контроля ориентации листа для правильной подачи при печати.
  4. Блок двусторонней печати Oce Gemini Technology.
  5. Блок передачи тонера на бумагу Oce Copy Press Technology.
  6. Узел равнения листа для подачи в печатных модуль.
  7. Емкость для монокомпонентного тонера.
  8. Технологии Oce SuperCell и Oce ScreenPoint.
  9. Сервер управления печатью.
  10. Insert From Any Tray — технология, позволяющая осуществлять вложения ранее отпечатанных листов в готовую подборку из любого лотка машины.
  11. Модуль работы с тонкими бумагами Light Weight Media Kit.
  12. Приемный стекер.
  13. Интерфейс для соединения с послепечатными модулями разных производителей

Двусторонняя печать

При производстве книжной продукции печать с двух сторон является необходимостью. Цифровые машины, предназначенные для печати документов, обычно односторонние или имеют специальный модуль для автоматической двусторонней печати. Использовать односторонние машины для печати книжной продукции чисто теоретически можно, сначала печатаются четные страницы, затем стопа переворачивается и печатаются нечетны. Признать такой способ технологичным нельзя: точность совмещения лица с оборотом непредсказуемая, производительность падает радикально, да к тому же еще и велика вероятность ошибки оператора. На машинах с автоматическим дуплексом ситуация чуть лучше, но совмещение лица с оборотом все равно не идеальное, а производительность ниже в два раза. В машинах серии Titan используется уникальная система двухсторонней печати Océ Gemini Instant Duplex — две секции, печатающие одновременно на двух сторонах листа, примерно так же, как в офсетных печатных машинах, работающих по принципу «резина к резине». Это уникальное решение Canon для двусторонней печати обеспечивает идеальное совмещение лица с оборотом при двусторонней печати без снижения скорости работы.

Качество печати

Для машин серии Titan разработана уникальная система записи изображений, обеспечивающая офсетное качество черно-белой печати с разрешением 600х1200 dpi и линиатурой полутонового растра 180 линий на дюйм. Специальный высококонтрастный тонер обеспечивает необходимую для черно-белой печати контрастность штриха (а также текста) и управляемую тоновую передачу. Специальная технология нанесения и закрепления тонера — Océ Copy Press Technology — обеспечивает его точное нанесение практически без отхода его в «отработку» и использования специального девелопера. А низкотепературная «печка» позволяет успешно закреплять тонер без перегрева бумаги, что, в свою очередь, минимизирует коробление бумаги от нагрева и устраняет возможные проблемы с растрескиванием тонера при перегреве. Низкая температура печки также способствует получению матового изображения, очень похожего на офсетный оттиск — без характерного цифрового глянца на черных плашках.

Алгоритм растрирования

В машинах серии Titan применяется уникальный алгоритм растрирования SuрerCell Technology, который одновременно обеспечивает точнейшую (и управляемую) градационную передачу полутоновых изображений при сохранении резкости штриховой графики и текста, в том числе мелкого. Нужно отметить, что, судя по всему, растры на основе суперячеек (SuperСell) в черно-белой цифровой печати, больше никто не использует. Эти алгоритмы разрабатывались ведущим компаниями (Hell, Crossfielsd, Screen) для высококачественной передачи полутонов во времена первых систем цифрового экспонирования. Сейчас растры с подобными технологиями используются в серьезных системах экспонирования офсетных пластин. Это еще один путь, который выбрала компания Canon, для достижения высокого качества полутоновых изображений в своих цифровых машинах. В сочетании с высоким разрешением и линиатурой растра 180 лин/дюйм на оттисках удается получить эффект качественной черно-белой фотографии.

Ассортимент используемых бумаг

Технология печати, заложенная в основу машины, позволяет использовать широкий диапазон бумаг, в том числе тонких, на которых в последнее время принято печатать справочники и тестовые каталоги. Нанесение тонера в Titan происходит при помощи своего рода офсетного цилиндра (как в офсетной печати). В обычной электрографической машине тонер переносится со светочувствительного барабана прямо на бумагу. Перенос осуществляется при помощи электрического заряда, что не лучшим образом влияет на бумагу, которая может набрать статическое электричество. Тонкая бумага, получившая статику, очень плохо проводится через узлы машины — листы могут слипаться, создавая проблемы на последующих операциях. В машине Titan тонер сначала переносится на промежуточный цилиндр, а с него уже на бумагу, за счет давления, опять же, как в офсете. В результате машины могут успешно работать на тонких бумагах на большой скорости. С помощью специального опционального модуля Light Weight Media Kit они могут печатать на бумагах от 45 г/м2 (без этого модуля 50 г/м2). Что касается плотных материалах, то тут все типично — машина может работать на бумагах до 300 г/м3.

Формат листа

У машин серии Titan типовой формат листа несколько отличается от тех, что приняты в цифровой печати. Если типичным форматом для цифровой печати является SRA3, то у Tinan он несколько больше — 350х500 мм (при использовании специального дополнительного модуля PIM-Flex-A1). Такой формат позволяет успешно печатать восьмистраничные тетради типового книжного формата ~17х24 см. При использовании серийных листовых электрографических машин это сделать не получится. Отпечатанные таким образом тетради можно сфальцевать и использовать для шитья книги нитками без промежуточного накопления листов — как это делается при использовании типовой цифровой печати.

Автоматическое преобразование цвета

Весьма часто бывает: сначала издание готовится как цветное, а затем его по ряду причин печатают черно-белым. Вообще, при таком подходе все имеющиеся цветные изображения нужно переводить в черно-белые, причем делать это нужно весьма грамотно. Простая конвертация в PhotoShop из CMYK в Grayscale хороших результатов не даст, особенно если цветное изображение имеет равноконтрастный сюжет (перевод ярко-красных, зеленых и синих тонов в серые даст примерно одинаковый серый цвет, и изображение будет выглядеть не лучшим образом). В машинах серии Titan используется специальный «умный» алгоритм перевода цветного изображения в черно-белое (Ocе’ Screen Point Technology), пришедший из фотографического бизнеса, который осуществляет интеллектуальное преобразование, прорабатывая света и тени, отдельно выделяя текст и графику, и обрабатывая их особым образом. Процессы преобразования цветных изображений в черно-белые управляемые — при необходимости оператор может этот процесс корректировать для получения лучшего результата.

Производительность

Как уже отмечалось, в настоящее время цифровая печать может быть применена при производстве книг малыми и средними тиражами. Но желательно, чтобы она успешно конкурировала по производительности с традиционными способами печати. Машины серии Titan обладают одной из самых высоких скоростей печати на рынке среди листовых машин. Попробуем подсчитать: старшая машина серии — Océ VarioPrint 6330 имеет скорость печати около 320 страниц минуту (типовым форматом в этом случае является формат Letter, близкий к более привычному А4). За минуту машина может отпечатать полный комплект страниц для книги объемом около 300 полос. За рабочую смену (8 часов) она отпечатает около 500 экз. таких книг. Для печати такого количества книг офсетным способом на машине формата А1 или больше нужно выполнить около 20 приладок, и каждую отпечатать тиражом в 500 экз. Если делать три приладки в час с листопрогонами по 500 экз. (что реально), то 500 аналогичных книг можно отпечатать примерно за 7 часов, что в целом близко к возможностям цифровых машин Titan. При больших тиражах среднестатистический офсет будет выигрывать в скорости, но тут нужно учитывать, что быстро прилаживаться можно на относительно современных офсетных машинах. На машинах старых, с механическим управлением или простых рулонных приладка будет длиться дольше, а значит, у цифровой печати преимуществ больше. Помимо этого, стоит учесть, что если книгу на цифровой машине печатать 8-страничными тетрадями, то производительность будет выше. Так что с точки зрения производительности, печатать черно-белые книги тиражом до 1 тыс. экз. на цифровых машинах серии Titan выгоднее.

Экономическая составляющая

Другим немаловажным фактором при принятии решения, на чем выгоднее печатать черно-белую книгу, является себестоимость. В офсетной печати есть немало фиксированных затрат (комплект форм, стоимость приладки, объем макулатуры и т.д.), которые делают экономически не выгодным производство книг небольшими тиражами этим способом. Объем этих тиражей на практике каждая типография должна считать самостоятельно. На вскидку, если сложить стоимость расходных материалов (без бумаги и стоимости приладки), то только за счет печатных форм и перерасхода бумаги на тираж указанной выше книги, нужно затратить минимум 250-300 евро. На цифровых машинах серии Titan стоимость производства определяется фиксированной ценой «клика». Каков он — зависит от множества факторов. Но если он будет в районе 15-20 коп. за одну отпечатанную типовую страницу, то на указанном тираже цифровая печать будет еще и экономически выгоднее. Если же тиражи книг меньше, то выгода от использования цифровой печати уже совершенно очевидна.

Масштабируемость

В серию Titan входит несколько моделей, отличающихся производительностью. Выше мы указывали производительность для модели Océ VarioPrint 6330. У модели 6270 — 266 стр/мин, у модели 6220 — 216 стр/мин, у модели 6180 — 177 стр/мин. Это позволяет типографии выбрать наиболее подходящую для печати своих тиражей машину. Более того, в процессе развития бизнеса типографии, машина может быть модернизирована. Благодаря специальной программе компании — Canon Speed Pass Program — при желании младшую машину можно дооснастить до старшей. При этом модели изначально проектировались как надежные и «тяжелые», рассчитанные на большие объем печати. И хотя рекомендуемый объем печати у разных моделей машин серии Titan разный (от 2,5 до 10 млн в месяц), тем не менее, конструктивно это один и тот же надежный железный механизм, который успешно прослужит долгие годы.

На сегодняшний день машины серии Océ VarioPrint 6000 Titan — одно из наиболее продуманных решений для печати черно-белых книг и брошюр. Конечно, их можно использовать и для выпуска других видов продукции (от почтовой рассылки и транзакций до объявлений и афиш небольшого формата), но именно в книжной печати они могут реализоваться наилучшим образом, заменяя собой существующие устаревшие офсетные решения, по крайней мере, в сегменте небольших и средних тиражей, которых становится все больше.

Компании

CanonOcé

Продукты

VarioPrint 6000 TitanVarioPrint

Поделиться

Читайте по теме

  • 14.09.2022 / 
 Традиционный офсет

    Вопреки логике, или если очень надо, то можно

  • 14.09.2022 / 
 Традиционный офсет

    «Гейдельберг-СНГ» выбрала новое название

  • 12.09.2022 / 
 Широкоформатная печать

    Durst Kraftwerk — новый дом для «спиноффов» и «стартапов»

  • 12. 09.2022 / 
 Традиционный офсет

    HP анонсировала новую линейку рулонных ЦПМ PageWide Advantage 2200

Как выбрать фотоплёнку: обзор 35-мм плёнок, топ-15 цветных и топ-20 ч/б, особенности, примеры снимков, самый подробный гайд — Polaroid STORE


Что такое фотоплёнка?

Фотоплёнка — это гибкая прозрачная подложка из полимера с нанесенной поверх эмульсией. В качестве полимера обычно используют полиэфир. Эмульсия является светочувствительным материалом, на котором в результате воздействия света (экспонирования) сформировывается изображение. Изначально оно невидимое, в результате серии химических реакций (проявки и фиксации) становится видимым.


Так как пленка чувствительна к свету, она упаковывается в светонепроницаемые кассеты, так называемые “катушки”. Из которых торчит хвостик, необходимый для заправки пленки в фотокамеру. Внутри фотокамеры пленка также защищена от света, свет попадает на пленку через объектив и формирует изображение (происходит процесс экспонирования), в результате чего мы получаем негатив. Негативы сдаются в проявку в лабораторию. Дальше их можно отсканировать и перевести таким образом в цифровой вид или же заказать печать фотографий.


Негативы в лабораториях обычно хранятся 14 дней, далее их надо забрать или пленку утилизируют. Зачем забирать негативы, — спросите вы, — если заказали сканирование и у вас уже есть эти фотографии в цифровом виде? Негативы вам могут пригодится, если вы захотите пересканировать пленку в другой лабе, чтобы сравнить качество сканов, или на случай если вы потеряете цифровые изображения, или решите увековечить бумажный вариант чтобы оформить фотокарточку в рамку или багет.

Чтобы правильно подобрать фотопленку для камеры, необходимо обратить внимание на 5 основных параметров, которые как правило явным образом указываются на упаковке или непосредственно на катушке с пленкой, это: формат, цветность, чувствительность, количесво кадров и метка является ли пленка профессиональной или это обычная любительская.

    Cодержание раздела
  • Формат фотоплёнки
  • Цветность плёнки
  • Чувствительность (ISO)
  • Push/Pull процесс
  • Количество кадров
  • Любительские / профессиональные
  • ТОП-15 цветных фотоплёнок
  • ТОП-20 ч/б фотоплёнок

Формат фотопленки

Основная масса производимой на данный момент фотопленки делится на два типа: тип 135, он же формат 35 мм, так называемая “узкая” пленка и тип 120, также известный как “средний формат”.


35 мм / узкая

“Узкая” фотопленка 135-типа, самый популярный формат, используется в подавляющем большинстве пленочных камер, поэтому если вы не уверены какая у вас фотокамера, можете быть спокойны, на 99% у вас самая обычная стандартная камера для пленки 35 мм.


Если вы все же сомневаетесь, откройте заднюю крышку и измерьте высоту приемной катушки (у 35-мм она чуть меньше 4 см, у среднеформатной чуть больше 6 см), еще один лайфхак по этому поводу — загуглить модель камеры и характеристики в поиске, это самый верный способ не ошибиться. Размер кадра пленки 135-типа 24 х 36 мм.


120-тип / средний формат

Среднеформатную пленку 120-типа используют в среднеформатных камерах, ширина такой пленки 61,5 мм, а количество кадров варьируется от 8 до 16, в среднем 12 кадров.


Снимают на средний формат (СФ) как правило профессиональные фотографы, фотокамеры для пленки среднего формата более тяжелые и громоздкие, чем компактные камеры для пленки 35 мм.


Другие форматы

Встречаются и другие более экзотические форматы, например, листовая фотопленка формата 9 × 12 см, 13 × 18 см, 18 × 24 см для зарядки в специальные кассеты для студийной съемки, APS пленки (аdvansed photo system) не получившие широкого распространения из-за специфики формата, 110 формат пленки для камер Diana Baby.


Цветность пленки

По цветности пленки делятся на цветные и черно-белые. Цветные в свою очередь подразделяются на позитивные, или так называемые слайдовые, и негативные, то есть те, на которых при съемке получается негативное изображение, которое при дальнейшем сканировании или печати становится обычным позитивным, к которому мы привыкли.


Цветные негативные / процесс C-41

Цветная негативная пленка самая распространенная, проявить ее можно в любой лаборатории по стандартному процессу С-41. Отсняли пленку, сдали в лабу, а далее лаборатория все сделает сама: загрузит вашу пленку вместе с пленками других фотографов в машину для проявки на нужное количество времени и готово. В результате серии химических реакций и процессов на выходе из машины получается проявленная пленка, так называемый “негатив”, который затем можно отсканировать, чтобы получить снимки в цифровом виде или заказать печать фото и получить бумажные фотокарточки.


Если вы отсняли свою первую пленку и еще не сдали ее в проявку, помните — ни при каких условиях нельзя вытаскивать пленку из фотоаппарата, пока вы не смотали ее обратно в катушку. На камерах с автоматической перемоткой надо нажать на рычажок или кнопку “обратной перемотки” и камера сама смотает пленку в катушку, если же у вас камера с ручной перемоткой кадров, то и сматывать придется вручную. Для этого надо нажать на небольшую кнопку на нижней панели камеры, которая позволит катушке крутиться в обратную сторону, а затем с помощью ручки на катушке вращать пленку в направлении нанесенной на ручку стрелки. Для кого-то эта информация покажется само собой разумеющейся, но знали бы вы сколько таким образом было засвечено пленок.

Эмульсии для цветных негативных пленок бывают классические со сбалансированной цветопередачей приближенной к естественным цветам окружающего мира, так с выраженными эффектами, либо с повышенной чувствительность какого-либо цвета, так, например, Redscale окрасит кадр в теплые желто-оранжевые тона, LomoChrome Purple перекрасит голубые цвета в зеленые, желтые превратятся в розовые, а зеленые — в фиолетовые, Metropolis придаст сценам мрачный зеленовый тон. Если вы хотите необычных результатов и не прочь поэкспериментировать, пробуйте плeнки с эффектами.


Кинопленки / процесс ECN-2

Кино-фотопленка или фото-кинопленка, представляет собой цветную негативную пленку со специальным сажевым противоорельным слоем, такая пленка обладает особенными цветами и тоном, что позволяет достичь определенных визуальных результатов и получить так называемую “киношную” картинку на обычный пленочный фотоаппарат с отличной проработкой деталей в ярких светах и глубоких тенях.


В отличие от обычных цветных фотопленок кинопленка имеет защитный сажевый слой, который помогает справляться с огромным теплом, выделяемым при прохождении через кинокамеру со скоростью 27 метров в минуту. Проявлять такую пленку придется по специальному процессу ECN-2, во время которого с пленки смывается защитный сажевый слой. Убедитесь, что ваша лаборатория обрабатывает пленки по процессу ECN-2, перед тем как сдадите их на проявку!


Черно-белые фотопленки / процесс D-76

Черно-белые фотопленки стары как мир. Они появились намного раньше цветных и были доминирующим видом фото на протяжении 100 лет, пока в середине 60-х годов “цвет” не пошел в массы. Черно-белая фотография с помощью игры света и тени позволяет придать сценам выразительности и драматизма и достичь необходимого художественного эффекта. Черно-белые пленки делятся несколько видов. Панхроматические, чувствительны не только к видимому свету, но и к ультра-фиолетовые лучам. Панхроматические пленки близки по спектру к чувствительность человеческого глаза, что делает их классическим выбором для чб фотографии. Помимо панхроматических есть также ортохроматические (воспринимают синие и зеленые, не воспринимает красный цвет), изохраматические (воспринимает желтые и зеленые оттенки, плохо воспринимает красные), монохромные и некоторые другие.


Проявка черно-белых пленок происходит по процессу D-76. Чб пленки можно проявить как в лаборатории, так и вручную, для этого вам понадобится подробно изучить вопрос ручной проявки, закупить необходимое оборудование и реактивы, и с головой погрузиться в этот увлекательный процесс. Для большинства же фотолюбителей вполне хватит обычной машинной проявки, которую за умеренную цену готова предложить практически любая городская “лаба”.


Слайды / процесс E-6

На слайдовых пленках сразу получается позитивное изображение, если взять такую пленку в руки и посмотреть на свет, будет видна обычная картинка, а не вывернутые наизнанку цвета, как в случае с негативом. Если у вас в детстве был диапроектор с диафильмами, то вы примерно понимаете как будет выглядеть проявленная пленка со слайдами. Слайдовая пленка требует точного экспонирования, поэтому ее используют как правило опытные профессиональные фотографы для достижения поставленных целей.


Экспонирование в фотографии, это процесс воздействия света на пленку. Экспозицией можно управлять с помощью выдержки и диафрагмы. Выдержка отвечает за то, в течение какого времени попадает свет, а диафрагма за то, в каком количестве. Чем больше открыта диафрагма, тем соответственно больше попадает света, а чем длиннее выдержка, тем дольше время в течение которого этот свет будет попадать. Сочетание этих двух параметров называется экспопарой. Вы можете использовать таблицу экспопар, пользоваться приложением замера экспозиции для смартфона или полагаться на автоматический экспозамер вашей фотокамеры.

Еще одной особенностью слайдов является их высокая стоимость. Проявляется такая пленка по специальному процессу E-6.


Просрочка

Отдельного упоминания в контексте цвета заслуживают пленки с истекшим сроком годности, так как их характеристики по истечению рекомендуемого срока использования начинают меняться. Со временем просроченная фотопленка начинают терять чувствительность к свету, примерно каждые пять лет пленка с высоким ISO (400-800) теряет чувствительность в 1,5 — 2 раза, пленка с низким ISO теряет чувствительность медленнее.


Например, на 10 летнюю просроченную “четырехсотку” рекомендуется снимать как ISO 150-200, а на просроченную на столько же лет “сотку” можно снимать по лишь с небольшой коррекцией как ISO 75-80 единиц. Другим аспектом просроченных пленок является изменение цветовой палитры в сторону более приглушенных тонов (так называемый «ретро» эффект), повышение зернистости и другие артефакты. Именно за эти особенности “просрочка” так ценится многими. Просроченная пленка менее предсказуема, чем свежая и зачастую может дать уникальный по текстуре и цветопередаче результат.

Чувствительность фотоплёнки

Тот самый ISO, важный параметр, который указывают на упаковке. Различаются пленки низкой, средней и высокой чувствительности к свету.


ISO 100 и ниже / низкая

Пленка с низким ISO от 15 до 100 единиц требует хорошей освещенности, на нее можно снимать в солнечный полдень, на пляже, на горнолыжке.


ISO 200 / средняя

Фотопленка средней чувствительности от 160 до 250 единиц, в основном представлена стандартным ISO 200, универсальна, на нее можно снимать днем на открытом воздухе, солнце не обязательно, но важно чтобы в целом было светло. Также возможна съемка в помещении со вспышкой, двухсотка способна показать и здесь неплохой результат.


ISO 400 / высокая

К высокочувствительным относятся пленки с ISO от 400. Такой пленкой можно вооружиться чтобы встретить рассвет или закат, поснимать днем в помещении или на воздухе в легких сумерках. Четырехсотка достаточно распространена как в цветных исполнениях от всем известных брендов Kodak и Fuji, так и в черно-белых эмульсиях. На такие пленки можно снимать движущиеся объекты, не переживая что кадр будет смазан.


ISO 800 и выше / сверхвысокая

Пленки с чувствительностью ISO 800 и выше подойдут для съемки в вечернее время или в условиях сложной освещенности без вспышки, снимки будут отличаться более резким изображением и более сильным контрастом, чем результаты на пленки с более низким значением ISO. Стоимость таких фотоплёнок соответственно выше. Подумайте действительно ли они нужны вам или можно обойтись более дешевым вариантом для реализации ваших фотографических целей.


Push/Pull

Не все знают, но пленку можно снимать не по номиналу (указанной на упаковке чувствительности), это достаточно мощный творческий инструмент, позволяющий решать художественные задумки. Push/pull влияет на контрастность изображения, и изначально применялся только на черно-белых пленках, но затем этот прием стали применять и в цвете.

Push/Pull процесс состоит из двух частей — экспонирования и проявки. Можно недоэкспонировать (снять выше номинала) и переэкспонировать (установить ISO в настройках камеры ниже, чем указано на пленке). Соответственно чтобы восстановить баланс — делается компенсация, недоэкспонированную пленку надо перепроявить (Push), а переэкспонированную — недопроявить (Pull). Или чтобы было еще понятнее, если мы снимаем пленку ISO 400 как ISO 1600, при проявке надо указать что требуется Push +2 стопа. Большинство пленок “пушить” можно на 1, 2 или 3 стопа, некоторые черно-белые выдерживают пуш до 8 стопов. При Push на снимке усиливается зернистость и увеличивается контраст, соответственно уменьшается количество деталей и полутона.

Если же мы наоборот, пленку с ISO 400 отснимем как ISO 100, то при проявке надо указать Pull -2 стопа. При Pull процессе мы уменьшаем контрастность изображения, увеличивая при этом детализацию.


На практике Push нужен, если мы хотим поснимать на пленку с низким ISO в не подходящих для нее условиях, например при плохом освещении, тем самым мы уменьшаем выдержки и соответственно повышаем резкость кадров. Очень хорошо “пушатся” чб пленки, в результате чего можно получить художественные снимки с высоким контрастом и уйти от ненужного обилия серых полутонов. Если вы решили попробовать Push/Pull в первый раз, помните, что при съемке не по номиналу, важно отснять всю пленку с одним и тем же значением выбранного вами ISO (отличного от ISO пленки). При сдаче в проявку таких пленок обязательно указывайте что вам нужен push/pull процесс и выбранное вами количество стопов (если снимали с большим ISO, чем на пленке то push, если с меньшим — pull).

Количество кадров

35 мм пленки бывают на 12, 24 и 36 кадров. В камерах с ручной перемоткой пленки при наличии некоторого опыта можно научиться закреплять кончик пленки на приемной катушке так, чтобы не засвечивать два первых кадра и тогда к общему количеству кадров указанному на пленке у вас добавиться еще два дополнительных. Это умение может быть полезным если вы хотите использовать вашу пленку по максимуму.

Любительские и профессиональные пленки

Эмульсия это то, чем поливают основу фотопленки при производстве, от состава эмульсии будет зависеть конечный результат. Все эмульсии делятся на профессиональные и любительские. Производители пленки указывают на коробке слово Professional, если пленка профессиональная, и не указывают ничего если пленка любительская.

Любительские эмульсии — результат упрощения профессиональных эмульсий, сделано это было с единственной целью уменьшить стоимость производства, при этом полученный результат должен был быть удовлетворительным по цветопередаче.

Профессиональные эмульсии подразумевают, что вы получите ожидаемый и узнаваемый результат. Любительские же эмульсии допускают погрешности в цветопередаче.



Контрастность любительских пленок заведомо понижена, это сделано чтобы сгладить ошибки экспонометрии свойственные любителям и дешевым автоматическим камерам (мыльницам), то есть даже если вы или ваша камера автоматически не совсем верно выставили параметры (значение выдержки и диафрагмы) при съемке на любительскую пленку, такая эмульсия сгладит ваши ошибки, но разумеется в разумных пределах.

Рассмотрим особенности популярных любительских и профессиональных фотопленок, чтобы вы могли ориентироваться для каких целей на что снимать и в каких условиях лучше использовать ту или иную пленку. Итак переходим к обзору топ-15 самых популярных цветных пленок.

    Cодержание раздела
  • Kodak ColorPlus 200
  • Kodak Gold 200
  • Kodak Ultra 400
  • Kodak AeroColor 125
  • Fujicolor C200
  • Fujifilm Superia X-Tra 400
  • Lomography Color Negative 100
  • Lomography Color Negative 400
  • Lomography Color Negative 800
  • Kodak Vision3 250D
  • Kodak Vision3 500Т
  • Kodak Portra 160
  • Kodak Portra 400
  • Kodak Portra 800
  • Kodak Pro Image 100
  • Kodak Ektar 100
  • Fuji Pro 400H

Любительские цветные фотопленки


Kodak ColorPlus 200

Пожалуй, самая популярная и самая бюджетная цветная пленка в мире. Она же, KodakColor 200. Отличается теплыми цветами, о чем явно свидетельствует упаковка, при съемке на солнце дает лучшие результаты, с характерными золотистыми оттенками. Изображения получаются чистыми и удивительно четкими. Имеет достаточно мягкие цвета, которые в то же время не выглядят плоскими и имеют приличную насыщенность. Любит красные и розовые оттенки чуть больше, чем синие и зеленые. В пасмурную погоду и в помещении показывает свои слабые стороны, тени уходят в фиолетовые оттенки. Используйте эту пленку при более ярком и контрастном свете, чтобы она раскрыла свой потенциал. Kodak ColorPlus пленка нюансов. Скинтоны (тональность кожи) получаются в румяных, теплых оттенках.


Kodak Gold 200

Также очень популярная пленка, особенно распространена в Европе и США, в отличии от Kodak Color, которая в основном поставлялась в Россию. Имеет более усложненный вариант эмульсии, чем Kodak Color. Раньше выпускалась в трех видах чувствительности 100, 200 и 400 единиц, даже сейчас можно встретить просрочку Gold 100 или Gold 400, но свежая на данный момент выпускается только в одном варианте Kodak Gold 200. Имеет более точную цветопередачу, чем Kodak Color. Зерно умеренное, но при этом явно выраженное. Более резкая чем Kodak Color и более насыщенная. При сравнимой цене с Kodak Color явно выигрывает в характеристиках. Идеально подойдет для дневной съемки на прогулке.


Kodak Ultra 400

Также известна как UltraMax, раньше выпускалась как Kodak Gold 400, но затем производитель вынес эту пленку в отдельную нишу. По сути тот же Gold, только с большей светочувствительностью, что дает возможность снимать как днем, так и в предзакатное и рассветное время. Позволяет поймать золотые часы, запечатлеть мягкий и теплый свет. Обладает более выраженной зернистостью, чем Gold 200. Цветопередача хоть и с теплыми оттенками, но близкая к естественной. Эта особенность делает эту пленку любимой у одних, и нелюбимой у других, так как фирменные кодаковские цвета наименее выражены в этой эмульсии. Kodak Ultra 400 имеет яркие и чистые цвета по всему спектру. Голубое небо богато и дерзко. Выделяются красные и апельсиновые. Зелень пышная. Кажется, она одинаково хорошо обрабатывает все яркие цвета и при этом прекрасно справляется и с тонкими оттенками, в том числе и телесными. Контраст также приятно резкий. У этой пленки больше контраста, чем у Portra, что помогает придать ей приятные живые цвета. Легко пушится на две и даже три ступени, можно также снимать от ISO 100 до 800 без компенсации проявки.


Kodak Aerocolor

Мелкозернистая пленка средней светосилы Kodak Aerocolor ISO 125, разработанная специально для аэрофотосъемки, демонстрирующая широкий диапазон экспозиции и естественную цветопередачу в условиях дневного света.

В специальных лабораторных условиях и на специальном профессиональном оборудовании аэрофотопленка вручную намотана в пустые катушки 35 мм, оставшиеся после проявки других пленок. Отсюда произошло и общее название для группы подобных пленок — “ручные” или “авторские” намотки. Если отклеить этикетку, чего делать не рекомендуется, так как на этикетке указана техническая информация и характеристики фотопленки, необходимые для дальнейшей проявки/скана/печати, то можно увидеть старую катушку Kodak, Fuji, Ilford, Fomapan в которую была произведена намотка.

Для достижения повышенной резкости и разрешения в аэрофотопленках используется эмульмия T-Grain с плоской зернистостью, которая делают эту пленку идеальной для сканирования с высоким разрешением. Формула эмульсии Kodak Aerocolor обеспечивает повышенную чувствительность к красному цвету, для увеличения проникновения через дымку, также увеличена насыщенность зеленого цвета. Снимки получаются яркие и насыщенные, с выраженным синим и зеленым, но при этом теплые, с оранжевыми тонами. Рекомендуется снимать по номиналу ISO 125 или как сотку.


Fujicolor C200

Любительская бюджетная фотопленка от японской Fujifilm, главный конкурент Color Plus, такая же популярная как и Kodak, но с совсем другой цветопередачей. Эмульсия со сдержанными и прохладными оттенками, что также хорошо отражено упаковкой. Но не обманывайтесь, думая, что эта пленка передаст ваши солнечные воспоминания как некую мрачную альтернативную реальность. Снимки определенно будут достаточно яркими.

Идеально подходит для дневной съемки. Сцены с плохой освещенностью будут получатся в тусклых тонах и с выраженной зернистостью. Если же условия съемки близки к идеальным, Fujicolor C200 порадует обилием и ровностью полутонов и вплотную приблизится по цветопередаче к профессиональным пленкам.

Любит зеленые и красные цвета. Динамический диапазон уже, чем у профессиональной линейки. Зернистость выраженная, но меньше чем у Kodak Color Plus. Как и любая “двухсотка” любит свет. За счет широкого динамического диапазона прощает ошибки недо- и пере- экспонирования. Довольно хорошо подходит для уличной фотографии.

Более приглушенные, чем у Kodak оттенки, означают, что ваши сцены и оттенки кожи остаются реалистичными, а низкая зернистость и резкость помогают сохранять визуальную чистоту кадра. Широта экспозиции позволяет получать кадры со светлыми и темными областями без недосвета и пересветов. Дает более светлые “белые” тона кожи, чем KodakColor. Скинтоны (тональность кожи) получаются в желтых оттенках.


Fujifilm Superia X-tra 400

Бюджетная пленка от Fujifilm, имеет среднюю широту экспозиции и имеет типичный рисунок — холодные пурпурные / зеленоватые тона. Первое, что вы заметите при съемке на Fujifilm Superia X-TRA 400 — это зернистость. Это не тяжелое зерно, как Ilford Delta 3200 или Portra 800, но заметное зерно, которое обеспечивает прекрасное качество текстуры. Если вам нравится пленочное зерно, то вы не будете смотреть на него как на что-то плохое. Если вам нравится ощущение от снимка с зернистой текстурой, выбирайте эту фотоплёнку при съемке. Еще одно преимущество при съемке X-TRA 400 — широкий диапазон экспозиции. Возможность использовать одну пленку в течение всего дня; будь то при ярком свете, в тени или даже при слабом освещении. Идеально подходит для съемки в помещении при дневном свете или лампах дневного света, на улице при рассеянном свете (туман, густая облачность). Рекомендуется для стрит-съемки в плохую погоду, атмосферных съёмок на улице в дождь.


Lomography Color Negative 100

Яркая и контрастная пленка с низкой чувствительностью для дневной съемки при солнечной погоде. Резкая и зернистая. Ретро-цвета, контраст и общий вид снимков делают эту пленку отличной для уличной фотографии — это немного устаревший стиль ретро-журналистики. Если вы хотите делать снимки с тенями, создающими динамический высококонтрастный эффект, Lomography Color Negative 100 отличная пленка для этого. Пленка немного непредсказуема, иногда очень неожиданно реагируя на определенные сценарии освещения. Фотоплёнка имеет собственный уникальный вид, и если вы его освоите, то сможете использовать в создании своего фотоискусства.


Lomography Color Negative 400

Lomography хорошо известна своими великолепными аналоговыми и мгновенными камерами, а также множеством фотопленок. Color Negative 400 одна из тех альтернативных цветных пленок, о которых, к сожалению, мало говорят. Она достаточно универсальна, чтобы ее можно было использовать в большинстве условий, от заката до рассвета. Цвета яркие и смелые, независимо от того, снимаете ли вы в солнечную или облачную погоду. Погода может сыграть огромную роль в оттенке ваших изображений. ColorNeg 400 дает классное винтажное ощущение с яркими и контрастными цветами. Пленка передает резкие тона с некоторой видимой зернистостью, что придает вашим фотографиям классический вид. Если вы ищете альтернативную цветную пленку привычным Kodak ColorPlus или Fuji C200 — это ваш вариант. Пленка отлично работает с металлом, отражениями и туманом, поскольку подчеркивает световые эффекты.При переэкспонировании и пуше на пару ступеней дает особенно сочные синие и зеленые тона.


Lomography Color Negative 800

Возможность снимать с ISO 800 — это здорово. Других цветных негативных пленок с таким ISO не так много. Есть Kodak Portra 800. Cinestill 800T (такой же, как Kodak Vision3 500T, но без сажевого слоя). Выпускалось несколько пленок Fujifilm с 800 ISO, но все они уже сняты с производства. Cinestill 800T довольно специфичен, поскольку он сбалансирован по лампам накаливания и будет иметь эффект ореола вокруг источников искусственного света, который некоторым нравится, а некоторым нет. К тому же он чертовски дорогой, как и Portra 800. Поскольку Lomography Color Negative 800 является самым дешевым предложением c ISO 800, его часто нет в наличии большую часть года. Снимкам присущ легкий цветовой оттенок похожий на смесь желтого и зеленого. В целом эта пленка придает снимкам немного винтажный вид, получаются яркие и сочные красочные фотографии. Сохраняется естественный вид кожи. Пленка хорошо справляется как с дневным, так и со смешанным и искусственным освещением. Имеет хорошую мелкую зернистость во всем кадре. Lomography 800 добавляет немного забавности изображениям, и определенно понравится тем, кому нравятся смелые цвета.


Кинопленки 35 мм


Kodak Vision3 250D

Ранее доступная лишь режиссерам для съемки художественных и документальных лент, пару лет назад “киношка” пришла в массы в формате фотопленки. Как и большинство цветных кинопленок, Kodak Vision3 250D имеет защитный сажевый слой, который помогает справляться с огромным теплом, выделяемым при прохождении через кинокамеру со скоростью 27 метров в минуту. Чтобы обработать кинопленку и смыть сажу требуется специальный процесс проявки ECN-II. Убедитесь, что лаборатория где вы обычно проявляете пленки, предоставляет услугу проявки киношки.

250D — кинопленка со средней светосилой, сбалансированная для дневного света. С мелкозернистой структурой, широким динамическим диапазоном для работы в различных условиях освещения, поддерживает точную цветопередачу, с яркими оттенками кожи. Технология Advanced Dye Layering Technology (DLT) уменьшает зернистость в тенях для получения более четких деталей в условиях низкой освещенности. Ярко представлены зеленый, красный, желтый и синий. И хотя ленка сбалансирована для дневного света, она также неплохо справится с интерьером в помещении.

Снимайте в вечернее время, установив ISO камеры в 400 единиц и вы сохраните насыщенные цвета и глубокий черный цвет, проявляйте по номиналу. Также можно отснять вплоть до ISO 1600 и пушить при проявке до трех ступеней. Красивые цвета, удивительная широта и мелкая зернистость, в Kodak 250D есть всё.


Kodak Vision3 500T

Еще одна кинопленка из семейства Vision3, с высокой чувствительностью ISO в 500 единиц. Сбалансирована для вечернего и ночного времени и съемке при свете ламп накаливания, люминесцентных, неоновых вывесок и огней, уличных фонарей. Индекс «Т» в названии обозначает температуру цветового баланса 3200 К. Для съемки на Kodak Vision3 500T при дневном свете для избежания синих оттенков надо выставлять ISO при съемке 320 единиц. То как эта пленка обрабатывает свет и темноту, даст вам кинематографическое ощущение в полученных изображениях. Есть что-то действительно крутое в съемке кинопленок, адаптированных под 35 мм.


Профессиональные цветные фотопленки


Kodak Portra

В 1998 году компания Kodak подарила пленочным фотографам всего мира семейство пленок Portra. Профессиональная линейка была представлена в трех вариантах светочувствительности ISO 160, 400 и 800 единиц. Первоначально пленки Portra были разбиты на две вариации NC (для нейтральных или естественных цветов) и VC (для ярких цветов), в 2011 Kodak приняла решение объединить ветви NC и VC в одно целое. Новая версия Portra теперь имела больше контраста и насыщенности, чем NC, но меньше, чем VC. В то же время была внедрена новая технология зернистости пленки, которая сделала Portra еще более гладкой, детализированной и чистой. И вот спустя более двадцати лет после появления у нас есть Portra, которая находится на пике своего развития. Она всё делает хорошо и будет одинакова хороша во всех жанрах фотографии.

Kodak Portra 160

Хотите приятных, точных, ровных, предсказуемых, нежных, гладких оттенков кожи? Тогда вы точно по адресу. Но портретная живопись — не единственное, чем хороша Kodak Portra 160, она хороша и во всем остальном. Воздушная, с глубокими, но одновременно нежными цветами, способна передать многообразие текстур и деталей. Имеет приглушенную цветовую палитру, обеспечивает неизменно точный цвет с тонкими нюансами. Не забывайте, что чувствительность в 160 единиц накладывает ограничения на условия применения пленки, освещенность должна быть хорошей, чтобы эта пленка раскрыла себя. И позаботьтесь о точности экспозамера, нестабильный замер может повлиять на ваши результаты, превосходная пленка требует чтобы ваше оборудование соответствовало этому высокому уровню.


Kodak Portra 400

Универсальная фотопленка для съемки при разных условиях освещенности, со сбалансированным цветовым профилем, узнаваемым по картинке. Kodak Portra 400 может быть вашей пленкой где угодно и для чего угодно. Да, на рынке она позиционируется в основном как портретная. И это действительно лучший выбор для большинства свадебных фотографов. Но реальность такова, что он не просто хороша в портретах, он может снимать улицы, пейзажи, натюрморты и всё это благодаря гармоничному балансу цветовой насыщенности, цветопередачи и контраста. Объедините эти качества с чувствительностью ISO 400, которая уже сам по себе является очень универсальной светосилой, и вы получите пленку, которую можно относительно легко использовать в различных условиях освещения. Допускает недоэкспонирование и переэкспонирование для управления цветовой насыщенность при этом сохраняется общий баланс фотографии, пушится на две ступени для усиления яркости и контраста, используйте эти инструменты для ваших снимков. Итак, европейские каникулы? Portra 400. Встреча с друзьями? Portra 400. Универсальная цветная пленка для прогулки? Вы угадали, Portra 400.


Kodak Portra 800

Пленки Portra в целом оптимизированы для восприятия цвета так же, как и человеческий глаз. Это означает, что Portra 800 покажет вам те цвета, которые вы видите. Кроме того, она особенно хорошо подходит для воссоздания приятных телесных тонов, отсюда и название «Portra». Kodak Portra 800 есть в арсенале практически каждого аналогового свадебного фотографа. Но как и другие пленки семейства портра отлично справится с пейзажем и натюрмортом. Зерно приятное, умеренное, отлично передающее пленочность фотографии. И ко всему прочему все те преимущества, которые дает вам дополнительная светочувствительность. Вы можете бродить по улицам города или спуститься на станцию метро, ISO 800 значительно упростит получение достаточной экспозиции.

Portra 800 также является отличной пленкой для многих “игрушечных” фотоаппаратов, таких как Holga, Diana или Lomography Fisheye. Эти камеры известны тем, что легко недоэкспонируют и всегда нуждаются в большом количестве света. Вы можете повысить шансы на успех, скормив им что-нибудь светосильное.

Как и в других пленках Portra, у неё нормальный уровень контрастности, с достаточной степенью мягкости, что позволяет ей справиться с широким спектром ситуаций, избегая слишком большой насыщенности цвета. Portra 800 почти идеальна, насколько это возможно для цветных пленок. У нее отличная цветопередача, высокая чувствительность, которая делает ее подходящей для большинства ситуаций, мелкая зернистость для высокого ISO, она резкая и четкая, у нее большая широта, она хорошо сканируется и печатается. Она может делать все, что вы хотите.


Kodak Pro Image 100

Сотка от кодака, хотя приставка “Pro” в названии указывает на принадлежность этой пленки к профессиональной линейке, это скорее промежуточная эмульсия между любительскими и проф пленками. Kodak Pro Image 100 была получена в процессе разработки эмульсии для Ektar, и результат так понравился инженерам компании Кодак, что было решено вынести ее в отдельную позицию. Одно из преимуществ это цена, полупрофессиональная Pro Image будет стоить гораздо дешевле чем пленки Portra.

Пленка очень хорошо справляется с передачей тональности кожи (скинтонов). Цветовая переда теплая, в духе пленок Gold. Зерно мелкое. Пленка имеет довольно чистые с точки зрения зернистости тени.


Лайфхак: попробуйте снять не по номиналу, а как ISO 200 с дальнейшим пушем при проявке на 1 ступень (Push +1) и вы получите насыщенные и яркие цвета с изумительной тонопередачей.


Kodak Ektar 100

Тот самый эктар, фирменная сотка от кодак. Продолжение легендарной линейки Kodachrome, выпускаемую ранее как слайд, и переделанную в эмульсию Ektar под процесс C-41. Сверхмелкое зерно. Идеальна для съемки пейзажей, городских панорам, натюрмортной съемки, в общем для съемки где важна каждая деталюшка, которую потом хочется пристально рассматривать часами. Имеет яркие, насыщенные цвета. Пейзажные фотографы любят Kodak Ektar 100 за то, насколько он яркий. Еще одной сильной стороной пленки Ektar является её тонкая текстура. Не совсем подходит для портретов, так как дает зернистость в тенях, и в красноватых оттенках передает тональность кожи. Используйте для портретов Kodak Portra. Не терпит недо- и пере- экспонирования, старайтесь не ошибиться с экспопарой, чтобы не получить искаженные цвета.


Fuji Pro 400H

Профессиональная пленка от японской Fuji c высокой чувствительностью 400 единиц, Имеет уникальную черту — четвертый цветочувствительный слой (голубой) в дополнение к обычным чувствительным к RGB слоям. Вдобавок ко всему, сам Fujifilm рекламирует пленку для широкого спектра применений — от портретной и свадебной фотографии до рекламной и фэшн съемки. Так и есть, это универсальная фотоплёнка, которая обычно позволяет получать мягкие, нейтральные, пастельные тона. Её классический пастельный вид и профессиональный уровень делают пленку фаворитом свадебных фотографов. Пленку характеризуют приглушенные, но насыщенные цвета с мягким контрастом, которые по сравнению с Kodak Portra 400, имеет более холодный оттенок.

Лайфхак: для получения более ярких и красочных фото снимайте не по номиналу, а как ISO 200, и при проявке указываете Pull — 1 шаг.

Одна из сильных сторон пленки Fuji Pro 400H — передача зеленого. У него не будет желтого оттенка как у кодак. Зелень всегда будет выглядеть свежей и яркой, но не слишком насыщенной. Хотя пленка и заявлена как ISO 400, лучшие результаты будут при съемке с большим количеством света.

Итак резюмируем: ​​нейтральная цветопередача, уникальная цветовая палитра, отличная от палитры Portra, мягкий контраст. Но есть один неприятный момент — в начале 2021 года Fuji сняла эту пленку с производства. Возможно, чтобы выпустить новую прошку. Ищите последние катушки с неистекшим сроком годности!


    Cодержание раздела
  • Тасма Тип-42л
  • AGFA Aviphot
  • Fomapan 100
  • Fomapan 200
  • Fomapan 400
  • Ilford PAN 100
  • Ilford PAN 400
  • Kentmere PAN
  • Lomography Berlin Kino
  • Ilford HP5 Plus
  • Ilford FP4 Plus
  • Ilford XP2 Super
  • Ilford Delta 400
  • Ilford Delta 3200
  • Ilford SFX 200
  • Agfaphoto APX 100
  • Agfaphoto APX 400
  • Kodak Tri-X
  • Kodak Double-X 5222

Любительские черно-белые фотоплёнки

Обзор был бы неполным, если бы мы упустили из вида чб. Многие начинающие пленочные фотографы не любят снимать на чб, и зря. Если у вас самая простая дешевая мыльница при съемке на черно-белую пленку вы получите более интересные изображения, если можно так выразиться “снимки с характером”, чем если бы вы сняли ту же самую сцену на цвет. Не надо боятся снимать на чб, возьмите на пробу пару роликов чб пленки, поснимайте на прогулке, возможно, это именно то, что вам понравится.

Тасма Тип-42л

Советская пленка, получившая популярность в последние пару лет. В качестве импортозамещения выигрывает по цене у более дорогих импортных пленок. Фотопленкеа Тасма Тип-42л изначально предназначалась для аэрофотосъемки, обеспечивает повышенный контраст и высокую детализацию. Еще одно преимущество — содержит значительное количество серебра, что дает возможность экспонировать от ISO 100 до 1600 единиц, с соответствующей коррекцией Push/Pull режимов проявки. Если перепробовали чбшки других производителей или ищете, что-то новенькое — обязательно попробуйте тасму.


AGFA Aviphot

Еще одна вручную перемотанная в катушки с бобин аэрофотопленка. Также изначально использовалась для аэрофотосъемки, обладает особенностью проникать через дымку, дождь, туман и прочие атмосферные явления и тем самым нивелировать их влияние на качество передаваемого изображения. А это означает что ч/б пленка AGFA Aviphot идеально подойдет для съемки в непогоду городских пейзажей, архитектуры, стрит фотографии, интересна также в портретной съемке. Картинка более “мягкая” чем на тасму.


Fomapan 100

Чешская чб пленка, выпускается с 1932 года, эмульсия за это время претерпела ряд изменений, и на данный момент представлена в трех вариантах светочувствительности 100, 200 и 400 единиц. Это одна из самых бюджетных черно-белых пленок.

Fomapan 100 мелкозернистая пленка с кубическим зерном, кубическая зернистость немного грубее по своему рисунку, но дает визуальный результат, с которым мы хорошо знакомы, поскольку история фотографии полна таких пленок. Имеет органичный вид зернистости, зерно выглядит очень естественным и является компонентом изображения, а не помехой для него. Если вам нужно изображение с большей текстурой, большей зернистостью, более похожим на черно-белую фотографию старой школы, тогда Fomapan 100 без проблем предоставит вам именно это. Пленка характеризуется богатыми тональностями оттенков серого, равномерными и мягкими переходами. Повышенная чувствительность в красном конце спектра означает, что пленка будет иметь небольшую тенденцию к осветлению тона кожи. Об этом следует помнить, если вы планируете портретную съемку.


Fomapan 200

Fomapan 200 имеет другой внешний вид по сравнению с «техническими» пленками премиум-класса, такими как Ilford Delta или Kodak T-Max. Тона и контраст намного мягче, а зернистость на всем кадре безупречна! В сочетании с более низкой ценой это делает Foma 200 прекрасной пленкой для начинающих, начинающих понимать, как черно-белые пленки захватывают изображение. Она проста и гибка в паре ступеней экспозиции, а полученные фотографии имеют отчетливое ощущение «винтажности».

При съемке при ровном освещении Fomapan 200 выглядит очень мягко и даже контрастно, с приятной тональностью во всем диапазоне. Но пленка не очень прощает недоэкспонирование. Многие, кто снимает на Fomapan 200 рекомендуют снимать эту пленку как ISO 160 или 100 для лучшей детализации теней. Fomapan 200 более чувствительна к красному, чем к синему или зеленому свету. Это усиливает тенденцию пленки осветлять красные объекты, и любой объект, который естественным образом отражает большое количество инфракрасного света, также будет светиться.


Fomapan 400

Fomapan 400 имеет еще более выраженную зернистость чем сотка и двухсотка. Зерно определенно очевидно, оно также очень органично и приятно. В структуре зернистости этой пленки есть что-то настолько знакомое, что придает изображениям определенное качество. За счет повышенной чувствительности к красному Fomapan 400 придает сияние телесному тону, что является одним из любимых аспектов этой пленки. Для повышения контраста пленку можно отснять как ISO 800 и даже использовать для ночной съемки разогнав до ISO 1600 c послелующим пушем про проявке на 1 и 2 ступени соответственно. Чтобы сделать контраст более мягким и уменьшить зернистость снимете как ISO 200 или даже 100, и укажите pull в 1 или 2 ступени.


Ilford PAN 100

Серия Pan это бюджетная альтернатива профессиональным пленкам Ilford. Как неофициально говорят сами сотрудники компании, серия основана на технологиях FP4 + и HP5 +, но производится с более низкими техническими характеристиками и допусками (характеристики могут различаться от партии к партии). Рассчитана только на российский и азиатский рынок, поэтому ее практически невозможно купить в Австралии, США или Европе. Выпускается в двух вариантах чувствительности в 100 и 400 единиц.

Ilford PAN 100 это относительно мелкозернистая панхроматическая черно-белая пленка, идеально подходящая для фотосъемки при дневном свете. У неё средний контраст, нежные тона и очень хорошая широта экспозиции. Благодаря доступной цене и широкому диапазону выдержек это идеальная пленка для начинающих. Лучшие результаты на нее можно получить при съемке контрастных сцен и солнечном свете.


Ilford PAN 400

Ilford PAN 400 имеет мягкую и легкую зернистость, средневысокий контраст и хорошую резкость. Плюс ко всему отличное соотношение цены и качества! Классическое настроение с красивой текстурой, многослойная градация серого тона. Пленку можно снимать при дневном свете, в помещении или даже со студийной вспышкой, в разных ситуациях она даст стабильный и уникальный характер. К особенностям можно отнести серебристые блестящие блики и высокий микроконтраст.


Kentmere PAN

Еще одна бюджетная серия от Ilford, экспортируется как на европейский, так и на азиатский рынок. Получена путем упрощения профессиональных эмульсий (сотка из FP4+, четырехсотка из HP+). Позиционируется компанией как альтернативная эмульсия серии Ilford PAN, но многие считают что Kentmere PAN 100 и Kentmere PAN 400 это одна и та же фотопленка, что и Ilford PAN, только в разных упаковках, а незначительные отличия по рисунку, тону, контрасту возникают лишь из-за того, что пленки производятся c допусками, то есть характеристики разнятся от партии к партии. Поэтому даже если вы снимете одни и те же сцены на одну и ту же камеру и на разные ролики пленок — вы скорее всего получите чуть разный результат. Но чем гадать, лучше взять и попробовать!


Lomography Berlin Kino

«Крылья желания» (Небо над берлином) — фильм Вима Вендерcа, который сложно описать кратко. Ангел наблюдает за гражданами Берлина и иногда утешает их. Затем он влюбляется в смертного художника и начинает думать о том, чтобы отказаться от своего эфирного существования в пользу смертного. Этот фильм можно считать последним в волне «Немецкого нового кино», которое появилось следуя по стопам французской новой волны. Смелые и экспериментальные режиссеры, создающие малобюджетные фильмы для арт-хаусной публики, которые гарантировали коммерческий провал и признание критиков. Вдохновленные немецкой новой волной инженеры из Ломографии создали фотопленку Lomography Berlin Kino, точнее как создали, просто взяли и вырезали из рулона кинопленки, произведенной «легендарной немецкой компанией», работающей с начала 20 века. Скорее всего в основу легли кинопленки ORWO. Адекватно справляется с большинством фотографических ситуаций. Изобилие оттенков серого подчеркивает сцены с низким контрастом, а сцены с большей контрастностью формирует глубокий черный цвет. Пленка определенно удалась. Она действительно переводит кинематографические ощущения в неподвижную форму.


Профессиональные чб фотоплёнки

Хотя сам Ilford и не указывает метку «профессиональные» на ряде своих пленок, а пишет что-то вроде «Plus», «Super» и пр., таким образом он показывает преимущества этих пленок перед бюджетной линейкой, и их скорее стоит относить к классу полупрофессиональных эмульсий. С этой небольшой оговоркой мы поместили в этот раздел пленки Hp5, Fp4, Xp2 и SFX.


Ilford HP5 Plus

Ilford HP5 Plus высокочувствительная черно-белая пленка с мелким зерном и средней контрастностью, что делает ее отличным выбором для журналистики, документирования повседневной жизни, путешествий, съемки движения и съемки в помещениях с освещением. Отличается отчетливой тонкой зернистостью, которая наиболее заметна в тенях и боке изображения и становится еще более выраженной, если вы пушите изображение. Отлично “пушится” вплоть до ISO 3200. Благодаря широкому диапазону экспозиции является отличным выбором для новичков. При поиске пленки, которая выделяет мелкие детали и передает тонкую тональность портретов, пейзажей и макросъемки, вы обязательно должны попробовать Ilford HP5+. Многие фотографы часто называют эту пленку бюджетным конкурентом Kodak Tri-X, проверьте так ли это.

Лайфхак: снимайте пленку как ISO 800 для съемки домашних животных и пуште при проявке на 1 ступень. Что касается зерна HP5 +, это традиционная кубическая зернистость, в отличие от современных пленок с T-зернистостью. Кубическая зернистость придает классический вид. Если вы видели черно-белые изображения Картье-Брессона… ну, или практически любое черно-белое изображение, сделанное до 1980-х годов, то вы смотрели на пленку с кубической зернистостью.


Ilford FP4 Plus

Ilford FP4 Plus эталон пленки с низкой чувствительностью. Если вы ищете черно-белую пленку со средней яркостью, насыщенным характером и приятным драматическим контрастом, то кажется вы нашли то что искали. Как и HP5+, эмульсия этой пленки основана на классический эмульсионной технологии текстурированного кубического зерна. Для некоторых фотографов отсутствие зерна — это всё, но для других фотографов наличие зерна — всё. Зерно FP4+ заставит вас влюбиться в зернистость пленки. FP4+ хорошо сохраняет светлые участки, имеет приятные средние тона и множество деталей в глубоких тенях. Отлично пушится вплоть до ISO 6400. Благодаря низкой номинальной чувствительности пленки в 125 единиц вы можете использовать большее значение диафрагмы, выделяя в резком фокусе объект съемки и получая чудесное глубокое боке.


Ilford XP2 Super

Отличается от большинства чб пленок в первую очередь красным кружком с надписью C-41, это означает что проявлять ее можно по обычному для цветных пленок процессу, что конечно же подойдет для путешественников и тех, кто живет в маленьком городке, и где проявляют исключительно C-41. А все потому, что Ilford XP2 Super это хромогенная фотопленка, в которой изображение создается за счет красителей в эмульсии, в отличие от традиционной черно-белой пленки, где изображение создается за счет серебра в эмульсии. Пленке присущи красивый и сильный контраст. Четкие яркие белые и глубокие черные цвета. С отличной градацией, охватывающей все тона между ними. Все оттенки серого выглядят гладко. Вплоть до мелкого ровного зерна. Еще один плюс использования XP2 Super — широта экспозиции, фактически, Илфорд предлагает, чтобы мы снимали пленку с переменным ISO от 50 до 800 единиц на одном рулоне и проявляли затем как обычно по номиналу. Эта особенность позволяет создавать потрясающе драматические изображения в высококонтрастных ситуациях, но остерегайтесь плоских сцен, часто можно сделать их еще более плоскими, хотя и с фантастическим количеством деталей.


Ilford Delta 400

До появления пленок Delta в большинстве пленочных эмульсий использовалась кубическая зернистая структура. В Delta используется Т-зерно. Отличие в том, что фотоплёнки с кубическим зерном содержат кристаллы серебра, которые имеют более округлую форму и более органично распределены по эмульсии, в то время как в пленках с Т-зерном используются плоские кристаллы, которые образуют более гладкий и плотный узор. Представьте две дороги: брусчатку сложенную из булыжников и уложенную плоской собянинской плиткой. Преимущество плоских кристаллов серебра заключается в большей способности собирать свет, что означает более высокое ISO, меньшее зерно и большую резкость. За счет четкости и чистоты пленку с Т-зернистостью зачастую используют в портретной съемке, в то время как пленку с кубической зернистостью предпочитают для уличной фотографии. Обратной стороной этого является то, что как и в случае с большинством пленок с Т-зернистостью, некоторые фотографы жалуются, что у этих пленок недостаточно зернистости и текстуры. Вместе с тем, если вы хотите получить более выраженное зерно на Ilford Delta 400 просто отснимите ее как ISO 800 и сделайте Push +1 при проявке. В плане контраста, Delta 400 предлагает приятный тональный диапазон, склонный к более мягкой стороне спектра, но все же дает хорошие тени. В целом можно порекомендовать эту пленку если вам нужно больше плавных тонов, деталей и градаций серого. Если же вы хотите получить более грубый черно-белый вид, вам может показаться, что Delta 400 слишком гладкая.


Ilford Delta 3200

Черно-белая фотопленка с самым высоким ISO на рынке. Подходит для фотографов, снимающих концерты, уличную фотографию в ночное время или всего, что требует от вас съемки в темноте или в достаточно плохих условиях освещения. За счет широты экспозиции на Ilford Delta 3200 можно снимать и днем. Характеризуется грубой зернистостью изображений, глубоким контрастом и достаточной резкостью, рекомендуется использовать с светосильными объективами. Одним из наиболее заметных качеств этой пленки является текстура.


Ilford SFX 200

Черно-белая пленка ISO 200, которая является панхроматической и чувствительной к инфракрасному спектру света. Это означает, что пленку можно снимать так же, как и любую другую черно-белую пленку, и вы получите ожидаемые результаты. Но поставьте на Ilford SFX 200 красный фильтр №25 или инфракрасный фильтр, и начнут происходить чудесные вещи, инфракрасное излучение станет больше проявляться на получаемых изображениях. Эффект SFX в сочетании с красным фильтром — быстрый путь получить драматическое изображение. При использовании в пейзаже SFX может создавать глубокое, почти черное небо, зловеще нависающее над зрителем. Примененный в портретной съемке, SFX может создавать поразительные портреты со светящейся белой кожей и глубокими темными глазами. Так что лучший способ добиться успеха с SFX — это фильтрация. Найдите для вашей камеры распространенный фильтр Red 25 и не забудьте компенсировать экспозицию на 1-2 ступени. Еще одно небольшое замечание об этой фотопленке. Она супер зернистая. Более зернистая, чем пленки ISO 400.


Agfaphoto APX 100

Бюджетная профессиональная низкочувствительная фотоплёнка от немецкого концерна Agfa. Сильные стороны Agfaphoto APX 100 проявляются в самых разных областях: архитектура, ландшафт, документальное фото и натюрморты. Профессиональная черно-белая пленка с высоким разрешением и мелким зерном. Дает ровное изображение на однородных поверхностях, чрезвычайно четкие контуры, отсутствие разрывов в критических областях рисунка, гибкая чувствительность и контраст, образцовый баланс серого. Недорогой вариант для фотографов с ограниченным бюджетом, которым все же нужна достойная профессиональная и универсальная пленка.


Agfaphoto APX 400

Agfa APX 400 — очень интересная пленка. Ее можно охарактеризовать как молочную, блеклую, слабоконтрастную. Вы можете проассоциировать её со стилем «Нуар». Для фотографов, которые действительно любят низкоконтрастную фотопленку, это одно из лучших решений. Для тех из вас, кто смотрел такие шоу, как «Я люблю Люси» или «Молодожены», эмульсия будет очень похожа на то, что вы видели на экране. Пленка резкая, имеет очень плотную и красивую зернистость, добавьте к этому низкий контраст, и вы получите победителя для любого фотографа. ISO 400 означает, что она отлично подходит для условий низкой освещенности, а также возможность снимать с более короткой выдержкой, что отлично подходит для съемки движущихся объектов, таких как дети и домашние животные, которые не будут сидеть на месте, когда ты фотографируешь. ISO 400 позволит вам установить выдержку 1/100 или 1/200 и по-прежнему иметь возможность делать красивые изображения без потери всего света. Легко пушится до ISO 1600 единиц.


Kodak Tri-X

Одна из самых известных и популярных пленок в истории фотографии. Kodak Tri-X существует абсурдно долгое время в качестве фотоэмульсии, и это своего рода ошеломляет, что все эти десятилетия спустя вы можете использовать ту же пленку, на которой снимали кинозвезд, войны, президентов и всё, что между ними. Анри Картье-Брессон перешел на Tri-X в 1950-х годах. Роберт Франк захватил Америку на Tri-X. Гарри Виногранд и Брюс Гилден бродили по улицам Нью-Йорка с камерами, заряженными Tri-X. Мэри Эллен Марк использовала Tri-X практически для каждой фотографии, которые сделали ей легендарную карьеру. Себастьян Сальгадо поймал душераздирающие сцены голода в Эфиопии на Tri-X, в то время как Эллиот Эрвитт использовал Tri-X, чтобы пролить свет на мир. Даже Вивиан Майер, которая при жизни работала как неизвестный фотограф, в основном работала с Tri-X. Короче говоря, если вы не жили в пещере, вы хотя раз видели фотографию, сделанную на Tri-X.

Так что же делает Tri-X такой любимым? У нее прекрасная зернистость и текстура. Идеальная светочувствительность, с которой пленка может работать в большинстве ситуаций, а еще прекрасный контраст. Tri-X имеет глубокие, четкие тени, которые действительно добавляют настроение вашим изображениям и выделяют блики. Гибкая и надежная в любых условиях, лучшая и самая продаваемая черно-белая пленка в мире. Трудно не любить эту пленку. Пришлось бы очень постараться, чтобы найти ее слабую сторону, разве что она слишком проста в использовании. Вставьте рулон в камеру и просто снимайте. Она сделает всю тяжелую работу за вас.


Черно-белые кинопленки

Kodak Double-X 5222

Если существуют цветные кинопленки, то должны быть и черно-белые. И это действительно так. И если вы видели модную Cinestill BWXX, знайте — это профессионально переупакованная кинопленка Eastman Kodak Double-X 5222. На эту пленку снять великое множество фильмов: «Бешеный бык» (реж. Мартин Скорсезе), «Список Шиндлера» (реж. Стивен Спилберг), «Мементо» (реж. Кристофер Нолан), «Голова-ластик» (реж. Дэвид Линч), «Мертвец», «Кофе и Сигареты» (реж. Джим Джармуш), «007. Казино Рояль» (реж. Мартин Кэмпбелл), «Туринская лошадь» (реж. Бела Тарр), «Убить Билла» (реж. Квентин Тарантино) и многие другие.

Что же делает Double-X 5222 такой хорошей? Во-первых, она имеет красивый классический вид. Зерно в кубическом стиле, близком по текстуре к Tri-X. Это похоже на зернистость многих других черно-белых пленочных изображений, на которых мы выросли, поэтому Double-X 5222 мгновенно кажется знакомой и привычной. Также у нее прекрасная тональность. Черный цвет имеет тенденцию быть четким и даже резким, поэтому, если вам нравятся сильные тени, это отличная пленка для вас. Double-X 5222 невероятно четкая пленка для профессиональных кинематографистов на съемочной площадке, где на кону стоят миллионы долларов производственных бюджетов. Между тем полутона действительно красивы и насыщены. Именно эта комбинация глубоких теней и плавных полутонов, вероятно, больше всего придает Double-X вид, который нравится фотографам. Попробуйте поснимать Double-X в пасмурный день, когда у вас ровные и постоянные условия освещения и относительно низкая контрастность. Такие условия обычно идеально подходит для большинства кинопленок, но особенно это касается Double-X. В помещении и ночью Double-X также будет на высоте. Главное будьте внимательны при выборе экспопары, Double-X профессиональная кинопленка и она плохо прощает огрехи.


Это далеко не весь перечень существующих и представленных на данный момент на рынке фотоплёнок формата 35 мм, со временем этот пленочный обзор будет несомненно дополняться. Надеемся этот подробный гайд с примерами фото поможет как новичкам в выборе первой катушки, так и пленочным фотографам с опытом и желанием поснимать на что-то другое, на что они еще не снимали. А вопрос «как выбрать пленку?» перестанет вас волновать, и вы сможете не только выбрать ее для себя, но и опираясь на ваши новые знания, посоветовать знакомым и друзьям в соответствии с их потребностями и запросами.

Ч/б делает фильм претенциозным и «артовым» — и это не плохо

Майк Миллс

11 февраля в киноцентре «Октябрь» в Москве и в кинотеатре «Аврора» в Санкт-Петербурге пройдут премьерные показы трагикомедии «Камон Камон» — четвертого фильма Майка Миллса, автора «Начинающих» и «Женщин ХХ века». Михаил Моркин поговорил с Майком Миллсом об отношениях детей и взрослых, работе с Хоакином Фениксом и влиянии Вима Вендерса.

13 февраля состоятся предпремьерные показы в других городах России.

«Начинающие» были фильмом о вашем отце, а «Женщины ХХ века» — о вашей матери. «Камон Камон» тоже родился из ваших личных переживаний и отношений с членами семьи? 

— В целом да. Фильм вырос из моих наблюдений за сыном и тем, через что прошла моя жена, когда стала матерью. Кроме того, я окунулся в мир детей в школе моего ребенка, и их жизнь меня сильно заинтересовала. 

— То есть это снова автобиографическая история? 

— Все-таки не совсем. Сначала Джесси напоминал моего сына, но в ходе работы над сценарием он стал отдельной личностью. А потом мы нашли Вуди, и он стал больше похож на него — в том, что касается ритма, эмоций, движений, забот. А другие герои фильма — совсем выдуманные. Например, отец с биполярным расстройством, которого играет Скут МакНэри, это не какой- то конкретный мой знакомый, хотя я знаю людей, который столкнулись с БАР. Кроме того, в интернете я нашел много полезных и информативных видео и рассказов, которыми делятся люди с этим расстройством. Да, Джонни в начале был в чем-то списан с меня, но в итоге в нем стало больше Хоакина, чем меня. И Вуди — это не маленький Майк Миллс. Я использовал свой взрослый, родительский опыт, а не детский. Я думал о том, чем живет мой собственный ребенок и его сверстники. В чем его заботы, жалобы и радости? Что его смешит и заставляет плакать? Когда у тебя появляется ребенок, ты по-новому смотришь на свое детство. Появляется сочувствие к себе и своим родителям. 

Майк Миллс и Хоакин Феникс на съемочной площадке «Камон Камон»

— Вы писали роль Джонни под Хоакина Феникса? 

— После «Джокера» Хоакин стал самым труднодоступным актером в мире. Конечно, я мечтал заполучить его, но не думал, что получится. Когда я пишу — особенно в первый год работы над сценарием — я выдумываю таких абстрактных чудиков в своей голове, несуществующих. При этом они выглядят определенным образом, и это помогает мне закончить сценарий. 

— Хоакин просил переписать роль под себя?

— Когда мы впервые встретились, он сказал: «Ты вроде бы приятный человек, и сценарий мне понравился, но я не уверен, что подхожу на эту роль». А я тут же влюбился в Хоакина — в то, как он думал и говорил. Мне казалось, что он может сыграть Джонни, а ему — нет. Мы хорошо поладили, но он как бы отказался. А на следующий день он начал писать мне насчет сценария, задавать вопросы. И так продолжалось несколько месяцев. В конце концов Хоакин пришел ко мне домой, и мы прочли по ролям весь сценарий, задавая друг другу множество вопросов в процессе. Его волновал не только Джонни, а все герои. Мы плотно работали вместе над историей. Хоакин очень умный, отлично разбирается в сторителлинге и ненавидит предсказуемые клише. У меня всегда слишком нежные и милые фильмы, и Хоакин помог мне добавить конфликтов, показать зрителям слабые места и ошибки героев. И Хоакин меня безумно смешил, у меня аж голова начинала болеть от смеха.  

— В фильме есть документальные интервью, которые Джонни берет у детей по всей Америке. Как вы работали над этими эпизодами?  

— Это простые дети из разных городов. Думаю, они даже перед камерой никогда не бывали. Мы находили их через школы, приходили к ним домой и задавали достаточно сложные вопросы. Этот процесс делал всех нас, включая Хоакина, более чуткими по отношению к детям, помогал понять их проблемы и тревоги. Многие были в сценарии, но Хоакин и Молли импровизировали по ходу разговора. А вообще идея радиопередачи была одной из отправных точек в работе над фильмом. 

«Камон Камон», 2021

— Дети, наверное, были в восторге, что у них берет интервью Джокер. 

— Мы снимали в самый разгар промокампании «Джокера», и некоторые дети действительно узнавали Хоакина. И он, надо сказать, легко может заставить тебя забыть о своей славе. Он был словно Оби-Ван Кеноби в «Звездных войнах»: «Это не те дроиды, которых вы ищете». Он не был против обсудить с детьми «Джокера», но в начале всегда выводил детей на разговор о них самих. 

— Почему вы решили сделать фильм черно-белым? 

— Многие фильмы, которые я люблю, идеализирую и изучаю, сняты в ч/б. Мне бы хотелось, чтобы в мире было больше черно-белых фильмов. Я бы и свои предыдущие фильмы делал черно-белыми, если б мог. Мне хотелось, чтобы в фильме были противоречащие друг другу элементы. В «Камон Камон» есть документальная составляющая, и я старался ничего не менять в локациях для съемок, чтобы все казалось настоящим. С другой стороны, это ведь классическая юнговская басня о мужчине и мальчике, которые путешествуют вместе по миру. Черно-белое изображение подчеркивает, что это такая древняя история, и помогает вытащить зрителя из реальности. Возможно, ч/б делает фильм более претенциозным и «артовым», но это по-своему и хорошо — заставляет зрителей взглянуть на вещи по-другому. 

— Черно-белая картинка также заставляет вспомнить о фильмах Вима Вендерса.  

— Да, я многое позаимствовал из «Алисы в городах». Взрослый и ребенок, которые не знают друг друга, путешествует по стране. А еще тут есть элементы из «Неба над Берлином». Еще одна созерцательная и поэтичная картина, где черно-белое изображение сопровождала задумчивая поэзия Петера Хандке об истории и Берлине. У меня тоже городские ландшафты появляются, когда герои говорят, — очень вендерсовский прием. Мне нравится, как Вендерс работает с пространством и локациями, интерьерами и экстерьерами. Он будто бы говорит зрителям: «Этот разговор мог случиться только в этом конкретном месте в этом конкретном городе». В итоге локации влияют на общий смысла не меньше, чем истории героев. Мне кажется, это очень логичное решение.

хоакин фениксмайк миллс

Поделиться

FacebookВконтактеTwitter

FacebookВконтактеTwitter

Ч/Б (2015, фильм) — «Какой человек — такой у него и ангел. Смешная комедия о межнациональных отношениях +СКРИНЫ, ТОП-15 ЦИТАТ, ФОТО и ВИДЕО с презентации фильма в Санкт-Петербурге»

Фильм «Ч/Б» (2015)

Что будет, если посадить в одну комнату нацика и кавказца ? Думаю, ничего хорошего. А если кавказец станет ангелом-хранителем нацика ? Тогда получится комедия «Ч/Б», на презентацию и предпоказ которой я недавно ходил. Фильм представляли режиссёр Евгений Шелякин, продюсеры Елена Галанова и Арсен Таркнаев, а также актёры — Алексей Чадов и Мария Андреева (фото и видео — МОИ).

Алексей Чадов на презентации фильма «Ч/Б» в Санкт-Петербурге 13.03.2015

Предпремьерный показ фильма «Ч/Б» в Великан Парке