Человек в движении картинки: D1 87 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 b2 d0 b4 d0 b2 d0 b8 d0 b6 d0 b5 d0 bd d0 b8 d0 b8 картинки, стоковые фото D1 87 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 b2 d0 b4 d0 b2 d0 b8 d0 b6 d0 b5 d0 bd d0 b8 d0 b8 — Главная

Содержание

Человек в движении картинки — учимся рисовать человека вместе с ricynok.ru

Стремление приобрести ценные навыки может послужить достаточной причиной для художника, чтобы использовать фотокамеру при изучении позы тела человека в движении.

Источник ваших знаний, как упоминалось раньше, не имеет значения. Зачем обрекать модель на испытания в попытке сохранить живую улыбку в течение часа? Никто не сможет этого выдержать. С фотокамерой мы можем за пять минут узнать об улыбке больше, чем в течение пяти лет попыток «поймать» ее только глазами. Для невооруженного глаза конечности двигаются слишком быстро. Выражения моментально меняются и исчезают. Фотокамера — это одно из средств фиксирования, с ее помощью мы сможем изучать их часами. Это непростительный грех — просто копировать. Если вам нечего добавить, нет никакой личной связи с изображением, нет чувств, связанных с ним, если вы удовлетворены технической стороной, манерой выражения и у вас нет никакого желания изменить получившийся результат, то выбрасывайте карандаши и кисти и используйте только камеру.

Иногда вы будете чувствовать беспомощность перед реальностью, когда вы не будете знать, что делать, кроме как копировать, но таких случаев будет меньше, если вы попытаетесь выразить свои переживания, расширяя при этом диапазон своих технических знаний.
Камера расширяет сферу познания действительности, обеспечивая художника наблюдениями за пределами студии.

Попробуйте базировать позы ходьбы и бега на фотографиях реального движения. Дело стоит того, по крайней мере, приведенные здесь фотографии могут оказаться ценным подспорьем. Чтобы увидеть все действия, сопровождающие шаг, потребуется прокрутка изображения в замедленном темпе: фотография за фотографией должны быть воспроизведены в любом удобном размере. Однако я не считаю, что это необходимо: тщательного изучения приведенных фотографий будет вполне достаточно.

Движение рук обратно движению ног. Нога, расположенная сзади, не покидаем, земли пока нога, расположенная спереди, не встанет на земли. Руки проходят мимо бедер в тот самый момент, когда колени проходят мимо друг друга.

Бедро поднимается со стороны несущей вес ноги. Колено сгибается на той ноге, которая расположена на земле. Действие лучше всего выражается в начале и в коше шага. Линия баланса всегда наклонена. Сделайте миниатюрные наброски рисунков, расположенных выше.

За счет чего мы видим в 3D?

Человек способен по двухмерной картинке составить весьма полное представление о расстояниях до изображенных объектов, их форме и размерах, и таким образом полностью воспринять трехмерный мир во всей его глубине. Как мы этого добиваемся?

Как известно человек с помощью глаз непосредственно видит именно двухмерную картинку. То, что мы видим можно запечатлеть, например, с помощью фотоаппарата, распечатать на листе бумаги (т.е. в двухмерной плоскости) и повесить на стену, таким образом изображение, поступающее к нам в мозг от глаз двухмерное.

Однако и глядя на реальные объекты, и на фотографии, и при просмотре видео, мы умудряемся вытянуть из данных двухмерных картинок столько информации, что они начинают нам казаться объемными, как-бы трехмерными. Мы очень хорошо воспринимаем относительное расположение объектов в пространстве только лишь за счет зрения. Вид зрения, который позволяет воспринять форму, размеры и расстояние до объектов называется – стереоскопическим зрением. Человек обладает таким зрением и добивается этого за счет следующих эффектов:

Бинокулярное зрение. Человек имеет два глаза. На сетчатке каждого из глаз формируется слегка различное двухмерное изображение одной и той же трехмерной сцены. На основе жизненного опыта и огромных вычислительных способностей, мозг сопоставляя эти два слегка различающиеся изображения, формирует представление о трехмерности картинки. Лучше всего этот эффект срабатывает при рассматривании близких объектов, таких расстояние до которых хоть как-то сравнимо с расстоянием между глазами. При рассматривании объектов, удаленных на расстояние более пяти метров, этот эффект уже почти не сказывается. Сразу также оговоримся, что в виду того, что бинокулярное зрение – это не единственный фактор, позволяющий видеть в 3D, и так как сфера его применения ограничена несколькими метрами, то отсутствие двух глаз не стало бы катастрофой для человека.
Мы тем не менее смогли бы видеть в 3D, просто нам бы понадобилось больше жизненного опыта и времени, чтобы научиться применять остальные эффекты. Это утверждение подтверждается очень легко. Просто закройте один глаз. Ну что, перестали видеть в 3D? Нет!
Смещение объектов при движении наблюдателя. При движении наблюдателя картинка, которую он видит постоянно меняется, при этом близкие объекты меняют свое положение на этой картинке значительно быстрее, чем далекие, которые медленно изменяют свое положение в поле зрения наблюдателя. И опять-таки, большой жизненный опыт и вычислительные способности мозга, позволяют по скорости перемещения объектов в поле зрения хорошо воспринять расстояние до них. Кстати, фактически перемещением одного глаза на расстояние равное расстоянию между глазами, можно заменить бинокулярное зрение, ведь действительно, мозг в итоге сможет сопоставить те же две картинки, что и сразу от двух глаз. Однако этот метод требует больших усилий и постоянного движения, а также картинки ведь будут запечатлены не в один и тот же момент времени, т. е. могут быть уже разными. Поэтому бинокулярное зрение всё же очень полезная опция, которая очень помогает при работе с близкими объектами, чем человек обычно и занимается.

Жизненный опыт. Большинство людей хорошо представляют размеры многих привычных объектов, таких как деревья, другие люди, автомобили, окна, двери и так далее. Обладая этими знаниями, можно неплохо оценить расстояние до одного из таких объектов (а значит и до тех объектов, которые расположены рядом), в зависимости от того, какую часть от общего поля зрения они занимают. Например, Вы сразу догадаетесь, что девочка на фото ниже, расположена значительно ближе к наблюдателю чем башня до верхушки которой она якобы дотягивается…
Задымленность далеких объектов. Атмосфера всё же имеет определенную степень непрозрачности. Поэтому очень далекие объекты выглядят задымленными. Так по степени задымленности можно определять какой из далеких объектов расположен дальше, а какой ближе к наблюдателю.

Это очень полезный эффект, ведь для далеких объектов плохо работают остальные способы построения трехмерного изображения.
Перспектива, тени и освещение. По конфигурации теней и степени освещенности той или иной части предмета, на основе большого жизненного опыта мозг хорошо воспринимает форму объектов. Перспектива – эффект в соответствии с которым, например, две параллельные линии в пространстве сходятся в точку на изображении при большом удалении от наблюдателя. Мозг умеет очень хорошо воспринимать информацию, поступающую к нему за счет этого эффекта.
Способность глаза сфокусироваться только на одной дальности. Глаз, как и любой оптический прибор не может видеть одинаково хорошо картинку во всей её глубине, он может сфокусироваться только на некоторой конкретной дальности. Таким образом, наиболее четкими нам видятся объекты, на которых мы в данный момент сфокусированы, а более близкие и дальние объекты кажутся слегка размытыми.
Мозг владеет информацией о том, на какой дальности в данный момент сфокусированы глаза. Так фокусируя взгляд на разных дальностях мы способны как бы просканировать всё пространство во всей его глубине.
Близкие объекты закрывают дальние. Этот очевидный эффект хотя и кажется очень простым, тем не менее вносит большой вклад в построение трехмерной картинки. Ведь нет ничего проще, чем понять, что один объект находится дальше другого, если он им частично закрыт.

Изображение поясняющее пункт №3.

Изображение поясняющее пункт №4.

Изображение поясняющее пункт №5.

Изображение поясняющее пункт №6.

После того, как мы проговорили все эффекты на основе которых наше зрение позволяет нам воспринимать трехмерную картинку можно также сделать одно небольшое замечание насчет 3D-кино.

Дело в том, что в любом кино используются все перечисленные выше эффекты, кроме самого первого – «бинокулярного зрения».

Ну а в 3D-кино, за счет специальных технологий добавляется и бинокулярность. При просмотре фильмов в 3D для каждого глаза за счет очков формируется слегка различное изображение.

Однако нужно отметить, что это не вносит существенного улучшения в картинку. Ведь как уже говорилось, и с помощью одного глаза, имея большой жизненный опыт, можно фактически без потери качества видеть всю глубину картинки (за счет остальных шести эффектов, используемых в любом кино).

Кроме того, бинокулярное зрение полезно на небольших расстояниях, а в фильмах зачастую мы наблюдаем широкие сцены, а не рассматриваем маленькие объекты с близкого расстояния, поэтому данный эффект частенько вообще не заметен.

покадрово и через Puppet Warp — статьи на Skillbox / Skillbox Media

GIF-анимацию в Photoshop создают и при помощи инструмента Puppet Warp («Марионеточная деформация»). Это гораздо быстрее, чем рисовать анимацию вручную. Сперва возьмите изображение в формате PNG без фона. Если он всё-таки есть, объект придётся вырезать.

Итак, откройте изображение в Photoshop и перейдите в панель слоёв. Кликните правой кнопкой мыши по созданному нулевому слою и преобразуйте его в смарт-объект.

Если собираетесь использовать какие-то эффекты, например тень или обводку, — примените их с самого первого кадра. Это намного проще и быстрее, чем позже добавлять что-то на все созданные слои. Далее кликните Duplicate Layer.

Потом жмём на меню Edit и выбираем пункт «Марионеточная деформация». В этот момент картинка покроется сеткой, а значок курсора превратится в кнопку.

Перед тем как оживить нашу картинку, нужно «приколоть» её с помощью кнопок и оставить свободной только те части, которые будут двигаться
на GIF-анимации.

Теперь самое интересное: левой кнопкой мыши зажимаем ту часть картинки, которая должна находиться в движении, и слегка тянем в нужную сторону. Затем отпускаем мышь и жмём Enter.

Чтобы анимация была плавной и реалистичной, придётся двигать картинку постепенно. Для этого несколько раз повторите весь процесс: копируем слой → двигаем изображение → жмём Enter. В нашем случае понадобилось создать 14 слоёв, чтобы «поднять» ухо персонажа и вернуть его в исходное положение.

Когда закончили двигать картинку, выделите все слои, кликните по ним правой кнопкой мыши и нажмите Rasterize («Растрировать слой»).

Далее начинается работа со «Шкалой времени». Кликаем на Create Frame Animation, переходим в меню, расположенное в правом верхнем углу, и выбираем команду Make Frames From Layers.

Теперь все слои собраны на одной шкале. Если щёлкать по ним поочерёдно, мы увидим, как картинка движется по заданной траектории. Далее установим время для каждого движения и способ воспроизведения (однократно, постоянно или несколько раз). Можете выбрать из предложенных вариантов или добавить свои параметры. Чтобы посмотреть, как всё работает, жмём кнопку воспроизведения.

Если всё устраивает — сохраняем нашу анимацию в формате GIF. Для этого в меню «Файл» выбираем пункт «Сохранить для Web».

⭐️Как сделать PowerPoint презентацию с триггерами⭐️

В этой статье мы расскажем, как вставить триггеры в PowerPoint-презентацию, сделать с их помощью игру, загрузить ее в блог или отправить по email всему классу.

Триггер в PowerPoint — это инструмент, который позволяет создать «горячую клавишу» для запуска анимации, аудио- и видеоэффектов.

Один клик мышью — и выбранный объект (картинка, фигура, отдельное слово) приходит в движение на слайде. Исчезает, выезжает справа или слева, меняет цвет — действует по заданному сценарию. Например, вот так:

Как сделать триггер в презентации

Посмотрите нашу короткую видеоинструкцию:

Рассмотрим на конкретном примере, как сделать триггер в PowerPoint. Мне нужно, чтобы при нажатии на портрет Пушкина всплывала подсказка — окошко с фамилией и инициалами поэта. А при нажатии изображения Лермонтова появлялся текст «М.Ю. Лермонтов». Итак, цель задана. Рассмотрим создание триггеров в презентации пошагово.

1. Создаем пустой слайд

Запускаем PowerPoint. В нашем случае это версия 13-го года. Перед нами первый слайд с графами Заголовок и Подзаголовок. Для удобства сделаем его пустым. Наведите курсор на свободное место на слайде, кликните по нему один раз правой кнопкой мыши, выберите пункт Макет и Пустой слайд.

2. Добавляем изображения для анимации

Для этого на вкладке Вставка в группе Изображения нажмите кнопку Рисунки.

В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

СОВЕТ: если вы хотите одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу CTRL.

3. Вставляем подсказки

Для этого выбираем меню Вставка — Фигуры — Выноска.

После вставляем в фигуру текст с подсказкой. Выполняем данные действия для двух фото. Должно получиться так:

4.

Создаем анимацию

Для этого выделяем фигуру с текстом, выбираем меню Анимация — Добавить анимацию — Появление.

5. Настраиваем триггер

Для этого выделяем подсказку, далее Анимация — Область анимации — Триггер — По щелчку — Рисунок 3.

Для второй подсказки применяем ту же схему. Только в конце выбираем Рисунок 4. В итоге должно получиться следующее:

Точно так же можно поставить триггеры на другие объекты слайда: надписи, рисунки, автофигуры, добавить анимацию, аудио- и видеоэффекты. Именно триггеры «прокачают» вашу PowerPoint-презентацию до уровня:

Как поделиться интерактивной презентацией с учениками

Вы создали презентацию с триггерами, курс или тест и хотите поделиться ими с учениками. Можно провести урок в компьютерном классе или показать презентацию через проектор. А можно расширить «географию». Например, залить материал в интернет и скинуть ссылку школьникам соцсетях или по почте. Тогда дети смогут ознакомиться с презентацией в удобное время.

Простой способ поделиться презентацией в интернете — загрузить материалы в «облачный» сервис iSpring Cloud. Программа предлагает четыре удобных варианта распространения презентаций, которые можно будет открыть на любом компьютере:

Короткая ссылка — вы можете просто скопировать ссылку и отправить ее ученикам по смс, через Skype или любой другой сервис для обмена сообщениями. Вставьте ссылку в рекламный баннер или промо материалы.
Email — укажите адрес электронной почты получателя, и из iSpring Cloud придет приглашение к просмотру материала.
Социальные сети — делитесь презентацией с учениками в социальных сетях (Facebook, Twitter, LinkedIn, Вконтакте).
Embed-код — скопируйте код и разместите презентацию на сайте или в блоге.

В iSpring Cloud можно не только делиться курсами, но и смотреть по ним статистику: кто открывал, сколько слайдов просмотрено, сколько в среднем тратят времени на изучение.

Никто не испортит вашу презентацию. В iSpring Cloud она защищена от редактирования. Сохранить авторские права помогут настройки приватности: установите пароль, и доступ к материалам смогут получить только те пользователи, кому вы доверяете.

Читайте подробную инструкцию о том, как поделиться презентацией с помощью iSpring Cloud.

Если вам понравилась статья, дайте нам знать — нажмите кнопку Поделиться.

А если у вас есть идеи для полезных статей на тему электронного обучения — напишите нам в комментариях, и мы будем рады поработать над новым материалом.

Мозг обрабатывает изображения за 13 миллисекунд / Хабр

Нейробиологи из Массачусетского технологического института установили минимальное время, в течение которого человеку нужно показывать изображение, чтобы мозг сумел его обработать. Показатель равен 13 миллисекундам. Это значительно меньше, чем предполагалось. Раньше учёные оценивали время обработки информации примерно в 100 миллисекунд.

Во время эксперимента испытуемым предлагалось сигнализировать, если они увидят определённый тип картинки, такой как «пикник» или «улыбающаяся пара», при этом им демонстрировали серию из 6 или 12 изображений с промежутком 13-80 миллисекунд. На иллюстрации выше показан образец такой последовательности кадров.

Учёные считают, что столь высокая скорость обработки информации мозгом помогает управлять глазами и выбирать объекты для рассмотрения. Глаз способен передвигаться со скоростью 3 раза в секунду, и за это время мозг должен распознать всю информацию в поле зрения, осознать увиденное и принять решение, куда посмотреть дальше.

Начиная эксперимент, учёные предполагали, что могут установить предел распознавания мозга вдвое меньше, чем считавшиеся ранее стандартными 100 миллисекунд. К их удивлению, участники эксперимента демонстрировали явное отличие от случайного угадывания при каждом увеличении скорости показа изображений: 80 мс, 53 мс, 40 мс, 27 мс и 13 мс. Показатель 13 мс был минимально возможным временем обновления картинки на компьютерном мониторе, поэтому с дальнейшим сокращением лимита экспериментировать не получилось. Но вполне возможно, что быстродействие мозга ещё выше, чем установлено в рамках данного исследования.

Правда, учёные предполагают, что обработка изображений на самом деле может продолжаться в «фоновом режиме» и после экспонирования картинки, то есть дольше, чем 13 миллисекунд. В рамках данного эксперимента установить этот факт не удалось, потому что испытуемых опрашивали через некоторое время после показа последовательности изображений. Но очевидно, что картинки не «стираются» из памяти через 13 миллисекунд, иначе бы люди не смогли правильно ответить на вопрос. То есть фотографии остаются в каком-то отделе памяти после обработки. Известно также, что решение о конкретном направлении перемещения глаз принимается за 100-140 миллисекунд.

Теоретически, данное исследование позволяет сделать вывод, что человек способен распознавать видеоряд с частотой 77 кадров в секунду или больше, что ранее считалось невозможным. Теперь придётся и обновить информацию на соответствующей странице в Википедии, которая заявляет о способности мозга обрабатывать всего 10-12 раздельных изображений в секунду.

Научная работа опубликована в журнале ”Attention, Perception, & Psychophysics” (бесплатный доступ).

Как нарисовать людей в движении карандашом?

array(3) {
  [0]=>
  array(49) {
    [0]=>
    string(113) "43ff6936342c5f4c21cfa990a3bd440d.gif"
    [1]=>
    string(115) "03f70e158a8aa4279437a87bd7a34867.jpeg"
    [2]=>
    string(115) "c10c01868405c04c6e61a0abcd82d2f0.jpeg"
    [3]=>
    string(115) "87641ea0b387fa0054a35688f653773c.jpeg"
    [4]=>
    string(115) "90d9616a04a50d8458a36ac81f9f7db1.jpeg"
    [5]=>
    string(113) "a146b566dc8c5fac777ce40258dd0f78.gif"
    [6]=>
    string(115) "b549e5d181d8b8227376d2361568e4c3.jpeg"
    [7]=>
    string(115) "5b04f5cce43443c38c92d032fff8e1c8.jpeg"
    [8]=>
    string(115) "5b24898109449fe47d0c3fa4181641d0.jpeg"
    [9]=>
    string(115) "a1617d55d6f08dccaeda31645b28fb96.jpeg"
    [10]=>
    string(115) "9887552fba9ace10d1a4733f420919fa.jpeg"
    [11]=>
    string(115) "a6e39879d23e27e0ffe8a7250fd15f93.jpeg"
    [12]=>
    string(115) "97b3eec1cbb735ef7309679d4c4cca4f.jpeg"
    [13]=>
    string(115) "2f6f7df56b3ac79bddfe2a834494f5e5.jpeg"
    [14]=>
    string(115) "d49d416a02ce66de61357a572cbe16f5.jpeg"
    [15]=>
    string(115) "d3702c043ef580624f0b83aa7bbc6fc1.jpeg"
    [16]=>
    string(115) "58ce4791ca3021b0a808065df066d8ea.jpeg"
    [17]=>
    string(115) "04067cc73e364035e783dac59134487a.jpeg"
    [18]=>
    string(115) "917735d950520e85c77ae81897eb2f59.jpeg"
    [19]=>
    string(115) "3c2a939a727f33ccb5f0474a248b9a65.jpeg"
    [20]=>
    string(115) "e0a725dd0065341e34f0378303de23e7.jpeg"
    [21]=>
    string(115) "61a88a6521b7dd56ff8d30cc536f53a2.jpeg"
    [22]=>
    string(115) "895164c5f344feda73773bd9c0af6c13.jpeg"
    [23]=>
    string(115) "1a40112599ec14d9af3de0cdfb8115a2.jpeg"
    [24]=>
    string(115) "491f797b2ee029673e0263742350de41.jpeg"
    [25]=>
    string(115) "e6e6e8e21f7aff0b72f6aae4513c1034.jpeg"
    [26]=>
    string(115) "f960218c9433e8f863f90ee057da5087.jpeg"
    [27]=>
    string(115) "bb2254614fd3ff683aac42326940905b.jpeg"
    [28]=>
    string(113) "b14a4cb86fa5df504e183c436dc83bb6.gif"
    [29]=>
    string(115) "359912a8ef0590352d727cacc5f70c63.jpeg"
    [30]=>
    string(115) "b2b4168e93aa77b02a334c5befa21bb7.jpeg"
    [31]=>
    string(115) "0d727c5edb5c1359280e0c09102fb676.jpeg"
    [32]=>
    string(115) "e47b7bdf65efe693ab347b6e15044caf.jpeg"
    [33]=>
    string(115) "baab3d4d2e421f62b3b9b5ea7ee8808f.jpeg"
    [34]=>
    string(115) "9457faf7187aa9f54dcbb2b49dd5bc72.jpeg"
    [35]=>
    string(115) "ae9e57e9418a21c3757f91bb520e5059.jpeg"
    [36]=>
    string(115) "b51f32fc358eb1ad1587f7c27fc7a88c.jpeg"
    [37]=>
    string(115) "3364e9f9eb09eddd1a3f8e51bde698a8.jpeg"
    [38]=>
    string(113) "8a7bb683c5fd67a5fcd2fa3d1ad79cf3.gif"
    [39]=>
    string(115) "97a271f9bccaf675376e58e1f4a2ab42.jpeg"
    [40]=>
    string(115) "473152b219d9e71ff88162f1c97d056d.jpeg"
    [41]=>
    string(113) "017c0d82d69a4c238c835b5c322fd1da.png"
    [42]=>
    string(115) "6674629f289232b45e4a2f916b589014.jpeg"
    [43]=>
    string(115) "587411399d2aeee0d74f1ffd66a3e4be.jpeg"
    [44]=>
    string(115) "21dc33a3e3e072242cd4193b779a7473.jpeg"
    [45]=>
    string(113) "9ae0efa781144531af7a0246062d9e7a.png"
    [46]=>
    string(115) "722f40e20ac5d6b9dd2f4d25d4efc56b.jpeg"
    [47]=>
    string(115) "4a80f0ad9f522d68010411fe005261a5.jpeg"
    [48]=>
    string(115) "c9a8a4bcfc51909116bdd6d1d4f857ef.jpeg"
  }
  [1]=>
  array(49) {
    [0]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/4/3/f/43ff6936342c5f4c21cfa990a3bd440d.gif"
    [1]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/3/f/03f70e158a8aa4279437a87bd7a34867.jpeg"
    [2]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/1/0/c10c01868405c04c6e61a0abcd82d2f0.jpeg"
    [3]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/7/6/87641ea0b387fa0054a35688f653773c.jpeg"
    [4]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/0/d/90d9616a04a50d8458a36ac81f9f7db1.jpeg"
    [5]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/a/1/4/a146b566dc8c5fac777ce40258dd0f78.gif"
    [6]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/5/4/b549e5d181d8b8227376d2361568e4c3.jpeg"
    [7]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/b/0/5b04f5cce43443c38c92d032fff8e1c8.jpeg"
    [8]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/b/2/5b24898109449fe47d0c3fa4181641d0.jpeg"
    [9]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/1/6/a1617d55d6f08dccaeda31645b28fb96.jpeg"
    [10]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/8/8/9887552fba9ace10d1a4733f420919fa.jpeg"
    [11]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/6/e/a6e39879d23e27e0ffe8a7250fd15f93.jpeg"
    [12]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/7/b/97b3eec1cbb735ef7309679d4c4cca4f.jpeg"
    [13]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/2/f/6/2f6f7df56b3ac79bddfe2a834494f5e5.jpeg"
    [14]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/4/9/d49d416a02ce66de61357a572cbe16f5.jpeg"
    [15]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/3/7/d3702c043ef580624f0b83aa7bbc6fc1.jpeg"
    [16]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/8/c/58ce4791ca3021b0a808065df066d8ea.jpeg"
    [17]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/4/0/04067cc73e364035e783dac59134487a.jpeg"
    [18]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/1/7/917735d950520e85c77ae81897eb2f59.jpeg"
    [19]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/c/2/3c2a939a727f33ccb5f0474a248b9a65.jpeg"
    [20]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/0/a/e0a725dd0065341e34f0378303de23e7.jpeg"
    [21]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/1/a/61a88a6521b7dd56ff8d30cc536f53a2.jpeg"
    [22]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/9/5/895164c5f344feda73773bd9c0af6c13.jpeg"
    [23]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/a/4/1a40112599ec14d9af3de0cdfb8115a2.jpeg"
    [24]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/9/1/491f797b2ee029673e0263742350de41.jpeg"
    [25]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/6/e/e6e6e8e21f7aff0b72f6aae4513c1034.jpeg"
    [26]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/9/6/f960218c9433e8f863f90ee057da5087.jpeg"
    [27]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/b/2/bb2254614fd3ff683aac42326940905b.jpeg"
    [28]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/b/1/4/b14a4cb86fa5df504e183c436dc83bb6.gif"
    [29]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/5/9/359912a8ef0590352d727cacc5f70c63.jpeg"
    [30]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/2/b/b2b4168e93aa77b02a334c5befa21bb7.jpeg"
    [31]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/d/7/0d727c5edb5c1359280e0c09102fb676.jpeg"
    [32]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/4/7/e47b7bdf65efe693ab347b6e15044caf.jpeg"
    [33]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/a/a/baab3d4d2e421f62b3b9b5ea7ee8808f.jpeg"
    [34]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/4/5/9457faf7187aa9f54dcbb2b49dd5bc72.jpeg"
    [35]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/e/9/ae9e57e9418a21c3757f91bb520e5059.jpeg"
    [36]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/5/1/b51f32fc358eb1ad1587f7c27fc7a88c.jpeg"
    [37]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/3/6/3364e9f9eb09eddd1a3f8e51bde698a8.jpeg"
    [38]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/8/a/7/8a7bb683c5fd67a5fcd2fa3d1ad79cf3.gif"
    [39]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/7/a/97a271f9bccaf675376e58e1f4a2ab42.jpeg"
    [40]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/7/3/473152b219d9e71ff88162f1c97d056d.jpeg"
    [41]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/0/1/7/017c0d82d69a4c238c835b5c322fd1da.png"
    [42]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/6/7/6674629f289232b45e4a2f916b589014.jpeg"
    [43]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/8/7/587411399d2aeee0d74f1ffd66a3e4be.jpeg"
    [44]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/2/1/d/21dc33a3e3e072242cd4193b779a7473.jpeg"
    [45]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/9/a/e/9ae0efa781144531af7a0246062d9e7a.png"
    [46]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/2/2/722f40e20ac5d6b9dd2f4d25d4efc56b.jpeg"
    [47]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/a/8/4a80f0ad9f522d68010411fe005261a5.jpeg"
    [48]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/9/a/c9a8a4bcfc51909116bdd6d1d4f857ef.jpeg"
  }
  [2]=>
  array(49) {
    [0]=>
    string(36) "43ff6936342c5f4c21cfa990a3bd440d.gif"
    [1]=>
    string(37) "03f70e158a8aa4279437a87bd7a34867.jpeg"
    [2]=>
    string(37) "c10c01868405c04c6e61a0abcd82d2f0.jpeg"
    [3]=>
    string(37) "87641ea0b387fa0054a35688f653773c.jpeg"
    [4]=>
    string(37) "90d9616a04a50d8458a36ac81f9f7db1.jpeg"
    [5]=>
    string(36) "a146b566dc8c5fac777ce40258dd0f78.gif"
    [6]=>
    string(37) "b549e5d181d8b8227376d2361568e4c3.jpeg"
    [7]=>
    string(37) "5b04f5cce43443c38c92d032fff8e1c8.jpeg"
    [8]=>
    string(37) "5b24898109449fe47d0c3fa4181641d0.jpeg"
    [9]=>
    string(37) "a1617d55d6f08dccaeda31645b28fb96.jpeg"
    [10]=>
    string(37) "9887552fba9ace10d1a4733f420919fa.jpeg"
    [11]=>
    string(37) "a6e39879d23e27e0ffe8a7250fd15f93.jpeg"
    [12]=>
    string(37) "97b3eec1cbb735ef7309679d4c4cca4f.jpeg"
    [13]=>
    string(37) "2f6f7df56b3ac79bddfe2a834494f5e5.jpeg"
    [14]=>
    string(37) "d49d416a02ce66de61357a572cbe16f5.jpeg"
    [15]=>
    string(37) "d3702c043ef580624f0b83aa7bbc6fc1.jpeg"
    [16]=>
    string(37) "58ce4791ca3021b0a808065df066d8ea.jpeg"
    [17]=>
    string(37) "04067cc73e364035e783dac59134487a.jpeg"
    [18]=>
    string(37) "917735d950520e85c77ae81897eb2f59.jpeg"
    [19]=>
    string(37) "3c2a939a727f33ccb5f0474a248b9a65.jpeg"
    [20]=>
    string(37) "e0a725dd0065341e34f0378303de23e7.jpeg"
    [21]=>
    string(37) "61a88a6521b7dd56ff8d30cc536f53a2.jpeg"
    [22]=>
    string(37) "895164c5f344feda73773bd9c0af6c13.jpeg"
    [23]=>
    string(37) "1a40112599ec14d9af3de0cdfb8115a2.jpeg"
    [24]=>
    string(37) "491f797b2ee029673e0263742350de41.jpeg"
    [25]=>
    string(37) "e6e6e8e21f7aff0b72f6aae4513c1034.jpeg"
    [26]=>
    string(37) "f960218c9433e8f863f90ee057da5087.jpeg"
    [27]=>
    string(37) "bb2254614fd3ff683aac42326940905b.jpeg"
    [28]=>
    string(36) "b14a4cb86fa5df504e183c436dc83bb6.gif"
    [29]=>
    string(37) "359912a8ef0590352d727cacc5f70c63.jpeg"
    [30]=>
    string(37) "b2b4168e93aa77b02a334c5befa21bb7.jpeg"
    [31]=>
    string(37) "0d727c5edb5c1359280e0c09102fb676.jpeg"
    [32]=>
    string(37) "e47b7bdf65efe693ab347b6e15044caf.jpeg"
    [33]=>
    string(37) "baab3d4d2e421f62b3b9b5ea7ee8808f.jpeg"
    [34]=>
    string(37) "9457faf7187aa9f54dcbb2b49dd5bc72.jpeg"
    [35]=>
    string(37) "ae9e57e9418a21c3757f91bb520e5059.jpeg"
    [36]=>
    string(37) "b51f32fc358eb1ad1587f7c27fc7a88c.jpeg"
    [37]=>
    string(37) "3364e9f9eb09eddd1a3f8e51bde698a8.jpeg"
    [38]=>
    string(36) "8a7bb683c5fd67a5fcd2fa3d1ad79cf3.gif"
    [39]=>
    string(37) "97a271f9bccaf675376e58e1f4a2ab42.jpeg"
    [40]=>
    string(37) "473152b219d9e71ff88162f1c97d056d.jpeg"
    [41]=>
    string(36) "017c0d82d69a4c238c835b5c322fd1da.png"
    [42]=>
    string(37) "6674629f289232b45e4a2f916b589014.jpeg"
    [43]=>
    string(37) "587411399d2aeee0d74f1ffd66a3e4be.jpeg"
    [44]=>
    string(37) "21dc33a3e3e072242cd4193b779a7473.jpeg"
    [45]=>
    string(36) "9ae0efa781144531af7a0246062d9e7a.png"
    [46]=>
    string(37) "722f40e20ac5d6b9dd2f4d25d4efc56b.jpeg"
    [47]=>
    string(37) "4a80f0ad9f522d68010411fe005261a5.jpeg"
    [48]=>
    string(37) "c9a8a4bcfc51909116bdd6d1d4f857ef.jpeg"
  }
}

Малыш с собакой

На следующем рисунке изобразим ребенка с его четвероногим другом. Сам процесс прост и не займет много времени.

Рисуем прямую и осевую линии. Это нужно, чтобы указать направление тела малыша. Чуть выше чертим круг. Небольшие отрезки будут указывать положение рук. Определим участок головы, покрытый волосами.
Ребенок будет изображен в профиль, а черты лица направлены вправо. Нужно наметить аккуратный носик и подбородок. Нарисовать около волос ушко.
Переходим к лицу. Губы следует слегка вытянуть, глаза прищурить тонкими линиями. Волосы на голове располагать небрежно в хаотичном порядке, тогда они получатся слегка растрепанными. Прорабатываются тени под волосами, дугообразной подводкой выделяется щека.
Далее прорисовывается тело, изображается спинка и животик. Выводятся рукава футболки, от которых идут руки, приподнятые вверх.
В руках мальчика прорисовывается контур тела щенка. Не стоит сильно давить на карандаш. Если результат наброска вас устраивает, то дорисовывается мордочка, шерсть и остальные детали.

Рисунок можно считать законченным, но для контрастности можно добавить темные штрихи к одежде мягким карандашом. Для того, чтобы хорошо рисовать, нужно остановить свой выбор на определенном предмете. Главное следовать рекомендациям и думать о том, как будет всё выглядеть в конечном варианте. Используя различные техники, вы обязательно найдете наиболее удобный для себя метод.

Баланс в движении

Иначе мы рассматриваем тело в движении. Дисбаланс – основа любого движения, фактически вы можете сказать, что движение – это контролируемая потеря равновесия. Поэтому мы отложим эти два центра как менее важные, только имея в виду, что чем дальше позиция от равновесия, описанного выше, тем быстрее, динамичнее и драматичнее выражаемое ею движение. Ниже указаны положения для видов движения, которые часто встречаются на иллюстрациях.

Бег или движение вперёд

Чем быстрее мы бежим, тем сильнее наклоняемся вперёд. Правило здесь в том, что при наибольшем растяжении передняя нога должна удариться о землю вровень с головой (или вблизи). Если голова опережает ноги, это неконтролируемый бег, который может окончиться только расплющенным лицом!

Перемещение назад

В отличие от движения вперёд, здесь тело откидывается, по крайней мере, если мы пытаемся двигаться быстрее, чем на прогулке. На очень маленький угол. Каблук должен удариться о землю в соответствии с задним контуром верхней части тела, и если вы попробуете, то сможете сделать только очень короткий шаг назад без остановки движения.

Броски

Если вы делаете бросок или наносите удар рукой, движение остается неизменным, и за ним неизменно следует шаг вперед ногой, противоположной руке, исполняющей бросок. Это естественная, бессознательная реакция на то, чтобы остановить движение тела после мощного броска. Мастера боевых искусств и тренированные спортсмены иногда делают шаг односторонней ногой, но имейте в виду, что это тренированное и сознательное движение, а не то, что вы увидите в кабацкой драке и тому подобное. Вот приём для того, чтобы показать момент броска более динамичным или схваченным в пылу действия: нарисуйте переднюю ногу фигуры перед касанием земли, этим самым (как показано здесь) фиксируя конец движения.

Приём, перехват

Когда что-то ловят, блокируют удар или уклоняются, то делают шаг назад, чтобы компенсировать поступательную силу или потому, что были вынуждены отступить. Только обученный боец, блокируя удар, шагнёт вперёд, это совершенно неестественно

Обратите внимание, что это движение не может быть текучим или растянутым

Прыжки против падений

Это не так очевидно, но разница между прыжками (контролируемыми, хорошо поставленными) и падениями (неконтролируемыми и болезненными) проходит по тонкой грани. Первая поза выглядит как прыжок с подготовленным приземлением. Это связано с тем, что ноги удобно размещаются под CoG для сбалансированного выравнивания при посадке. Вторая поза точно такая же, но я слегка повернула её, так что ноги больше не могут поймать CoG. И такая разница! Процесс явно не выглядит управляемым. Последние два еще хуже и еще больше отражают беспорядочное падение.

Удары ногой

Ниже три разных удара: «естественный» или неподготовленный, футбольный удар и удар по правилам боевых искусств.

Когда кто-то наносит случайный пинок, естественной реакцией будет отклонение назад для компенсации силы удара, чтобы остаться на ногах. Остаётся высокий риск падения, если удар слишком силён или основание недостаточно устойчиво! Но это заложено в нас от рождения, и совершенно невозможно после нанесения удара начать передвигаться, не опустив поднятую ногу на землю, чтобы восстановить равновесие.

Футбольный удар, нарисованный здесь, хотя и не единственный из возможных, точно рассчитан на то, чтобы игрок не терял равновесие, несмотря на его силу, и мог продолжать бег без паузы. Это выражено в наклоне туловища и размахе рук для его баланса; когда ударная нога возвратится на землю, тело уже будет в позе для бега. Удар из боевых искусств показывает подобный контроль с небольшим преднамеренным дисбалансом: из опережающего положения CoG видно, что тело стремится вперёд. Боец наносит удар с мыслью его остановить, что в противном случае было бы падением, но вложив всю массу тела в пинок, чтобы придать ему силу. Учтите, что такой приём годится либо для инертной цели (мешка с песком), либо для лёгкого соперника; при спарринге с опытным противником он будет гораздо осторожнее, чтобы не провалиться всем весом, так как увёртка или захват сметёт его с его опорной ноги.

Сколько мышц в теле человека

Мышцы человека образуют сложную систему. Они отличаются друг от друга размерами, функциями, расположением. Принято считать, что в теле 640 мышц. Сюда относят гладкие, скелетные и сердечные. Но по некоторым подсчетам их может быть до 850.

Названия мышц

В названии мышц отражается или их внешний вид – широчайшая, прямая, или же расположение – грудино-ключично-сосцевидная.

Многие из них называются по тому, какие функции выполняют – разгибатель пальца.

Некоторые названия сохранились со средних веков, например, портняжная мышца – это та, которая участвует в сгибании бедра, именно в таком положении сидели портные за станком.

Часто в названии отражается также расположение.

По локализации различают несколько групп: мышцы головы, шеи, туловища, верхних конечностей, нижних конечностей. Не все они участвуют в физических нагрузках.

Но нужно знать схему расположения самых известных мышц, которые чаще всего задействованы в тренировках.

Давайте наглядно посмотрим на основные мышцы нашего тела, которые мы больше других стремимся преобразить с помощью тренировок и питания:

Трапециевидная (Trapezius).
Дельтовидная (Deltoid).
Бицепс (Biceps).
Ромбовидная (Rhomboid).
Большая круглая (Teres major).
Трицепс (Triceps).
Лучевой разгибатель запястья (Extensor carpi radialis).
Разгибатель мизинца (Extensor digiti minimi).
Локтевой разгибатель запястья (Extensor carpi ulnaris).
Широчайшая мышца спины (Latisimus dorsi).
Разгибатель пальцев (Extensor digitorum).
Передняя зубчатая мышца (Serratus anterior).
Прямая мышца живота (Rectus abdominis).
Наружная косая мышца живота (External oblique).
Пояснично-грудная фасция (Thoraco-lumbar fascia).
Большая ягодичная мышца (Gluteus maximus).
Длинная приводящая мышца (Adductor longus).
Тонкая мышца бедра (Gracilis).
Латеральная широкая мышца бедра (Vastus lateralis).
Медиальная широкая мышца бедра (Vastus medialis).
Полуперепончатая мышца бедра (Semimembranosus).
Передняя большеберцовая мышца (Tibialis anterior).
Полусухожильная мышца (Semitendinosus).
Длинная малоберцовая мышца (Peroneus longus).
Двуглавая мышца (бицепс) бедра (Biceps femoris).
Икроножная мыщца (Gastrocnemius).
Камбаловидная мышца (Soleus).
Короткий разгибатель большого пальца стопы (Extensor hallucis brevis).
Короткий разгибатель пальцев стопы (Extensor digitorum brevis).
Портняжная мышца (Sartorius).
Гребёнчатая мышца (Pectineus).
Прямая мышца бедра (Rectus femoris).
Напрягатель широкой фасции бедра (Tensor fasciae latae).
Средняя ягодичная мышца (Gluteus medius).
Длинная ладонная мышца (Palmaris longus).
Лучевой разгибатель запястья (Flexor carpi radialis).
Плечелучевая мышца (Brachioradialis).
Большая грудная мышца (Pectoralis major).
Грудино-ключично-сосцевидная мышца (Sternocleidomastoideus).

Динамическое движение торса и рук

Чтобы создать рисунок человека в каком-то ярко выраженном динамичном движении, нужно все тело персонажа подчинить этому движению. В таких случаях центр тяжести сильно смещается в направлении движения, а все тело нужно поставить на очень надежные опоры — широко расставленные ноги.

Например,

Боксер наносит удар вперед правой рукой, стоя на двух ногах. Для этого он принимает очень хорошо сбалансированную позицию опираясь на обе ноги. Замахиваясь, всю массу торса и силу переносит в удар.
Рис 10. Размашистые движения
То же самое происходит когда человек замахивается с мечом или битой в бейсболе, с ракеткой в руках.

Чтобы балансировать, когда торс и руки очень подвижны, нудно находить хорошую точку опоры, а лучше подстраховаться и уверенно стоять на обеих ногах.

Время практики

Наблюдайте за людьми и разбирайте фотографии, захватившие спортсменов в движении. Чтобы сохранить их в библиотеке своей памяти, нарисуйте дополнительные детали, которые сможете заметить.
Практикуйте эскизы людей в различных позах без ссылки. Чувствуют ли они себя уравновешенными? Если нет, сами найдите два центра и проверьте их равновесие.
Проследите основную структуру по фотографиям спортсменов в движении. Вы заметите, что при копировании с фотографий динамизма действительно не хватает. Исходя из этого, перерисовывайте позы, добавляя движение, чтобы сделать их более выразительными.

Как красиво нарисовать фигуру человека женщины в одежде в полный рост поэтапно карандашом для начинающих и детей?

Женщина – это часто первое, что пытается нарисовать маленький ребенок. Он ведь хочет изобразить маму! Детский рисунок является лишь схематичным. На нем тело – овал, голова – круг, руки и ноги – «палки» или «сосиски», а волосы – простая штриховка. Конечно же, такие рисунки умиляют. Но если ваш ребенок достиг школьного возраста и явно проявляет интерес к рисованию, попробуйте вместе с ним научиться рисовать женщину в полный рост уже не схематично, а с соблюдением пропорций и техники.

Рисуете с младшим школьником? Тогда, конечно же, все будет проще, вдаваться в анатомические подробности нужно не будет.
Пусть ребенок нарисует овал, суженный книзу. Это будет заготовка для головы. От центра овала нужно пустить прямую линию длинной в две головы – ось туловища.

Раз женщина на рисунке будет в одежде, точнее, в платье, прорисовывать бедра и ноги не нужно. Рисуйте четверть круга, разделенную на три сегмента.

Ориентируясь на ось, нарисуйте трапецию с меньшим основанием книзу, это будет туловище. С обеих сторон от большего основания нарисуйте полукруги – заготовки под рукава платья.

Детализируйте рисунок – нарисуйте прическу женщины.

Нарисуйте руки женщины. Предплечья по длине должны быть равными полутора головам, кисти – 1 голове.

Добавьте на рисунок женщины ноги, детализируйте ее платье.

Уберите вспомогательные линии. Дорисуйте черты лица, по желанию.

Детализация рисунка

Пока мы учимся рисовать человека поэтапно для начинающих, можно изображать его схематично. Как только начёт хорошо получаться, можно детализировать фигуру. Начнём с лица. Наметьте линии глаз, носа, рта и контур роста волос. Самым тяжёлым для начинающего художника является изображение глаз: они часто получаются немного разными. Здесь можно посоветовать быть внимательнее и помнить, что глаза тоже могут сказать многое о вашем персонаже. Прорисовав остальные части лица, учтя их строение, переходим к детализации одежды.

Помните, что она имеет свою фактуру, свой фасон… Изучите то, во что вы хотите «одеть» своего персонажа – как эта одежда лежит на людях, или если вы рисуете с натуры – посмотрите, как она лежит на модели, какие образовывает складки, их характер. Чем больше будет деталей на вашем персонаже, тем более реалистичным он будет казаться.

Прорисуйте ещё и обувь – она тоже многое говорит о том, кто ваш персонаж: спортсмен, дама на приёме, солдат или священник – все они носят разную обувь.

Скорректируйте фигуру используя бумажную палочку

Обдумывайте каждое изменение, которое вы вносите на этом этапе.

С помощью бумажной палочки я корректирую формы и распределяю пигмент, тем самым улучшая рисунок. Будьте осторожны, выполняйте этот процесс обдуманно, иначе вы можете испортить рисунок. Также в этот момент очень важны ваши мысли, потому как каждое движение будет отражать ваши чувства и эмоции. Я рекомендую всегда иметь под рукой два комплекта бумажных палочек и мягких ластиков — один набор для сангины, а другой – для угля. Если вы будете использовать один набор для смешивания разных материалов, ваши рисунки будут грязными.

Как Создать Анимацию Людей

Анимация
– это не что иное, как создание множества рисунков с небольшими изменениями
между ними. Итак, как только вы научитесь рисовать людей, требуется небольшой
шаг, чтобы научиться анимировать их! Эти уроки помогут вам сделать этот шаг
безболезненно.

Анимация для Начинающих: Поворачиваем Голову с Помощью

Анимации
Как плавно
повернуть голову? Этот урок научит вас, как это сделать!
Действие
– вот что такое анимация. Сегодня вы узнаете, как создать такое действие на
примере персонажа, бросающего мяч.
Анимация для Начинающих: Как Оживить

Походку Персонажа
Это
одно из самых популярных упражнений анимации: узнайте, как заставить вашего
персонажа ходить.
Анимация для Начинающих: Как Оживить

Походку Персонажа. Вид Спереди
Рисовать
идущего персонажа, вид спереди, намного сложнее, чем рисовать походку, вид
сбоку, из-за перспективы. Но в этом уроке вы узнаете, как это сделать в
кратчайшие сроки!
Анимация для Начинающих: Как Оживить Бег

Персонажа
Бег –
очень динамичное движение, которое позволяет использовать экстремальные позы
вашего персонажа. Узнайте из этого урока, как это сделать правильно.

Вы можете начать рисовать фигуры с головы и шеи

Возможно, наиболее распространенным и логичным способом начать рисование фигур является работа сверху донизу, где сначала нужно указать и поместить голову модели.

Если бы пришлось рисовать такую позу, что была изображена на рисунке 2, то лучше начать с указания общей формы и угла головы простым овалом или яйцом

Важно обратить внимание, что овал не включает изображение волос. Форма яйца представляет собой череп, на который волосы будут добавлены позже

Как только общая форма установлена, овалу дается правильный наклон и ощущение незаконченности, рисуется осевая линия лица и указываются линии подбородка и челюсти

Важно обратить внимание на то, как эта минимальная информация устанавливает положение головы в пространстве и начинает создавать ощущение трехмерности. . Эффективная практика состоит в том, чтобы одновременно создавать все области рисунка, чтобы иметь возможность сравнивать пропорции, углы и точность построения, прежде чем углубляться в дальнейшие детали. Следуя этому принципу, лучше оставить голову в этот момент, чтобы перейти к линии плеч, при этом обращая особое внимание на угол плеч и расстояние между подбородком и плечевой линией.

Эффективная практика состоит в том, чтобы одновременно создавать все области рисунка, чтобы иметь возможность сравнивать пропорции, углы и точность построения, прежде чем углубляться в дальнейшие детали

Следуя этому принципу, лучше оставить голову в этот момент, чтобы перейти к линии плеч, при этом обращая особое внимание на угол плеч и расстояние между подбородком и плечевой линией. . Когда углы плеч будут готовы, следует перейти к рисованию основной линии действия и жесту позы, а также сделать набросок ног.

Когда углы плеч будут готовы, следует перейти к рисованию основной линии действия и жесту позы, а также сделать набросок ног.

Во втором примере использовалась та же самая стратегия: рисунок был начат с базовой овальной формы головы. Чтобы показать положение головы в пространстве, нужно указать на подбородок, челюсть и осевую линию лица

Затем важно расположить линию плеч перед тем, как нарисовать основную линию действия позы, после этого необходимо нарисовать ноги, чтобы показать высоту фигуры и вычертить осевую линию

Преимущества начала рисования фигуры с головы

Существуют некоторые преимущества для начала рисунка с головы, такие как:

Наклон головы и угол плеч часто имеют важное значение для установления жеста позы.
Можно расширить отвесную линию от головы, чтобы определить насколько далеко распространяется тело в каждом направлении. На рис

3 видно вертикальную линию, проходящую через нос фигуры? Можно использовать ее, чтобы поместить бедро фигуры, при этом наблюдая, насколько правее линии отвеса находится бедро. Наблюдение отрицательного пространства между этой отвесной линией фигуры и контуром фигуры помогает добиться более точного рисования.
Голова также может использоваться как единица измерения для определения высоты и ширины позы, а также для многих меньших пропорций на рисунке фигуры.

Этапы рисования

Рисунок состоит из нескольких этапов.

Компоновка на листе

С композиции начинается любой рисунок. В зависимости от позы натуры, выбирается вертикальный или горизонтальный формат. Лёгкими линиями создаются движение и силуэт тела.

Масштаб изображения нужно выбирать соответственно формату. Слишком крупный рисунок производит впечатление тесноты, требует добавить пространство вокруг. Мелкий – создаёт иллюзию пустоты, хочется обрезать лист.

Уточнение положения фигуры и пропорций

Набросочными линиями намечается изгиб позвоночника, поворот головы, осевые плечевого пояса и тазобедренных суставов. Линейно схематично указывается направление плечей, предплечий, бёдер, голеней, кистей и стоп.

Построение

На этом этапе прорабатываются характерные анатомические особенности. Действует принцип – от общего к частному. Детали вырисовываются только после построения крупных частей.

Тело человека симметрично, и позвоночник используется в построении как естественная ось симметрии при откладывании отрезков вправо и влево.

Рисунок ведётся мягко, без нажима на карандаш, для того, чтобы вспомогательные линии построения можно было свободно удалить. Одновременно намечается граница света и тени.

Светотеневая проработка

В зависимости от художественной задачи, светотень может ограничиваться лёгкой растушёвкой, или состоять из сложной многослойной штриховки, передающей особенности кожи и фактуры материала одежды.

Рисуем людей в движении (танец)

Этап 1

Обозначаем фигуру, которую будут представлять танцоры. Такая система работы также помогает задать движение.

Этап 2

Работаем в технике скетча и сразу намечаем все части тела. Схематично рисуем положения частей тела, заполняя композицию.

Этап 3

Прорисовываем все детали, опираясь на рисунок, сделанный на этапе 2

Изменения происходят практически со всеми частями тела, поэтому уделяем внимание каждой детали, которая может испортить всё изображение — положение ступней, рук,складок

Этап 4

Передаём движение через грубую размашистую штриховку.

Только практика поможет Вам изображать людей в движении карандашом реалистично.

Структура мышц и принципы их работы

Каждая мышца – это не отдельный орган, а часть единой системы. Она состоит из множества взаимосвязанных клеток – миоцитов, они покрыты рыхлой и плотной соединительной тканью – фасцией.

В структуре каждой мышцы выделяют две зоны:

Брюшко.
Сухожилие.

Основная работа выполняется первой частью. Брюшко состоит из миоцитов, которые способны сокращаться. Поэтому функция этой зоны активная, сократительная.

Сухожилие выполняет пассивную работу – это плотная соединительная ткань, с помощью которой мышца прикрепляется к костям или суставам.

Костно-мышечная система человека работает в тесной взаимосвязи. Кости – это не только место прикрепления мышц, но источник кальция для их сокращения.

В свою очередь мышцы во время работы улучшают питание костей, ускоряя кровообращение и обменные процессы в области надкостницы.

Механизм работы мышечных волокон был открыт в середине XX века. Его назвали теорией скользящих нитей.

Сокращение и расслабление регулируется нервными импульсами с помощью ионов кальция и магния.

Магний – это как тормозная жидкость, позволяющая мышечным волокнам в покое не растрачивать энергию.

При прохождении нервного импульса высвобождаются ионы кальция, которые стимулируют сокращение волокон.

Питание осуществляется через тонкие капилляры, которые проходят между волокнами. Там же располагаются нервные пучки, через которые подается сигнал. Источником энергии служит глюкоза или жирные кислоты.

Обязательно также присутствие ионов кислорода. Причем, эти вещества постоянно должны поступать в организм извне. Мышцы не способны накапливать много АТФ. При недостатке энергии быстро начинается их истощение, утомление, накапливается молочная кислота.

Строение мышц человека

Мышечное волокно – это единая клетка, состоящая из нитей разной толщины.

Она многоядерная, но взаимодействуют волокна только на определенном участке. Он называется саркомером и составляет обычно 30% от длины мышцы. Именно на этом участке она сокращается или растягивается. Эластичность обеспечивается белками коллагеном и эластином.

Оболочка мышечных волокон покрыта миофибриллами. От их количества зависит скорость сокращения мышц и их сила. Тренировки приводят к увеличению толщины и количества миофибрилл. При росте их в 2 раза сила мышцы возрастает в 3 раза.

Сами миоциты состоят по большей части из воды, ее в составе мышечных клеток 70-80%. Есть также в них белки, гликоген, минеральные соли. А оболочка, от которой зависит работа волокон, имеет более сложное строение. В ней выделяют несколько веществ:

актин – аминокислота, составляющая тонкие нити, отвечает за сокращение;
миозин составляет толстые нити, представляет собой полипептидные цепочки из 2 тысяч аминокислот;
актиномиозин – комплекс белков, образующийся при их взаимодействии.

Благодаря такому сложному строению каждое мышечное волокно способно выдерживать серьезные нагрузки. Сила мышц зависит от количества миоцитов, а также от входящих в их состав микроэлементов.

Если их клетки не будут получать белки, глюкозу, жирные кислоты и кислород, способность к сокращению снизится, они будут уменьшаться в размерах.

Как нарисовать тело женщины в одежде карандашом?

Принимаясь за рисунок тела женщины, не поленитесь изучить ее скелет и изображения в обнаженном виде. Постарайтесь мысленно или на листе бумаги разделить тело на основные фигуры, в основном, треугольники.
Туловище представьте в виде двух треугольников, на уровне талии соединяющихся вершинами. Эти треугольники могут быть одинаковыми, так как, в основном, ширина бедер женщины равна ширине ее плеч.

После следует предать женской фигуре обтекаемости, так как, в отличие от фигуры мужской, на ней больше плавных изгибов.

Следующая возможная трудность — рисование женской груди. Представьте себе, что вы лепите из пластилина. Прилепите к торсу вашей фигуры два одинаковых полукруга, разгладьте их сверху. Получится примерно так, как на рисунке ниже.

Передавайте движения женского тела, перемещая линию оси.

Теперь попробуйте нарисовать портрет женщины до пояса.
Нарисуйте овал – заготовку под голову, а также прямые линии – ось тела, оси рук и ног. Старайтесь соблюдать пропорции. Маленькими кружками наметьте места, где будут суставы.

Прорисуйте контуры тела и прическу женщины.

На рисунке женщина будет в облегающем платье, обозначьте его границы. Добавьте женщине украшение – браслет на запястье. Прорисуйте волосы, пусть они будут в небольшом беспорядке, как будто они развиваются на ветру.

Нарисуйте лицо женщины, детализируйте ее платье. Штриховкой добавьте теней. Сотрите вспомогательные линии.

Рисование сидящего мальчика

Это упражнение станет наградой за всю тяжелую работу по изображению человеческой фигуры — теперь вы сможете нарисовать полноценный портрет того, кто будет готов позировать вам некоторое время. Я пригласил в качестве модели своего шестилетнего внука, которого нелегко удержать в одном положении, но я посадил его перед телевизором, чтобы он мог смотреть фильм, который — я знал — заинтересует его, поэтому он просидел спокойно намного дольше, чем обычно. Это послужит вам уроком — обеспечьте своим моделям удобное и приятное времяпрепровождение, и у вас будет больше времени для рисования их портретов!

ШАГ 1

Сначала нарисуйте основные контуры фигуры. Сделайте это несколькими простыми линиями. На этом этапе используйте ластик столько, сколько вам нужно, — позже это существенно сэкономит время работы.

ШАГ 2

Следующий этап — это нанесение всех теней, которые покажутся вам уместными, но рисунок все еще должен оставаться простым — именно на этом этапе лицо необходимо сделать узнаваемым.

ШАГ 3

Как только вы убедитесь, что все формы и пропорции переданы правильно, начинайте работать над рисунком, чтобы заставить его ожить. Будьте очень осторожны при работе над головой, потому что именно на этом этапе рисунок становится портретом конкретного человека, а не просто набором черт. Это не так сложно, как кажется, потому что у каждого из нас есть эта удивительная способность распознавать человеческие лица, и если вы не пожалеете времени и труда, чтобы внимательно рассмотреть свою модель, вы автоматически нарисуете черты ее лица правильно. Нанесите тени таким образом, чтобы подчеркнуть мягкость или жесткость формы.

Список источников

Как тревога искажает восприятие действительности

Бобби Азариан
BBC Future

17 января 2017

Автор фото, Thinkstock

Склонность к тревоге может очень сильно влиять на то, как мы воспринимаем мир. Обозреватель BBC Future задался вопросом о том, поможет ли новый метод лечения избавиться от постоянного беспокойства.

У вас в голове мечутся самые разные тревожные мысли, учащается пульс и сбивается дыхание. Беспокойство сменяется страхом, а затем вас внезапно охватывает паника.

Вы чувствуете себя растерянным и перевозбужденным. Если подобные симптомы хорошо вам знакомы, то знайте, что вы не одиноки.

От парализующих приступов тревоги страдали актрисы Дженнифер Лоуренс и Эмма Стоун, музыкант Брайан Уилсон из группы Beach Boys и певица Тейлор Свифт, художник Винсент ван Гог и поэтесса Эмили Дикинсон.

Всем известно, что тревога влияет на эмоциональное состояние человека и мешает ему взаимодействовать с окружающим миром.

Однако мало кто знает о том, какое воздействие тревога оказывает на наше внимание в повседневной жизни. Из-за нее приоритеты внимания смещаются, что влечет за собой изменение поступающей в мозг информации и, следовательно, нашего восприятия реальности.

Это может иметь далеко идущие последствия. Влияя на внимание, тревога может определенным и предсказуемым способом формировать мировоззрение и систему ценностей человека. Она также может воздействовать на наши убеждения без нашего ведома.

Чтобы избежать искажения реальности, вызванного тревогой, сперва нужно понять механизмы, регулирующие внимание, и способы управления ими.

Согласно метафоре, навеянной работами талантливого и прогрессивного американского психолога 19-го века Уильяма Джеймса, наша система визуального внимания во многом похожа на прожектор, «сканирующий» мир вокруг нас.

Этот «прожектор внимания» представляет собой ограниченный участок пространства, находящийся в центре внимания в определенный момент. То, что попадает в него, мозг сознательно обрабатывает, а то, что остается за его пределами — нет.

Глядя на мир вокруг, человек фокусирует внимание на том предмете, который ему хотелось бы рассмотреть получше. Наш мозг не способен детально обработать объект, текст или окружающую обстановку, если они не находятся в центре внимания.

Автор фото, iStock

Подпись к фото,

Наше сознание работает как прожектор, помогая нам замечать важные детали

Понять, как это работает, можно на примере человека, читающего книгу в переполненном вагоне поезда. Его взгляд движется по странице слева направо, строчка за строчкой. При этом «прожектор внимания» перемещается от слова к слову.

Слово, на котором человек концентрирует внимание, четко воспринимается его сознанием, в то время как слова, лежащие за пределами «прожектора внимания», кажутся размытыми и в большинстве своем неразборчивыми.

Подобная локализация нужна потому, что одновременное восприятие всей визуальной информации об окружающей среде привело бы к «перегрузке» мозга, который является системой с ограниченными ресурсами, наподобие компьютера.

«Прожектор» позволяет мозгу сконцентрироваться только на важном, игнорируя всю ненужную информацию. Благодаря этому мы способны воспринимать окружающую нас действительность.

В большинстве случаев мы сознательно выбираем, на чем сфокусировать свое внимание, однако этот процесс не всегда находится под нашим добровольным контролем.

При этом не все окружающие нас предметы и явления воспринимаются нами одинаково. Так, например, яркая вспышка света или резкое движение там, где его быть не должно, автоматически привлекают наше внимание, и оно перемещается в ту точку, где они возникли.

Мало кто любит, когда что-то резко отвлекает его внимание, однако это происходит не случайно. Непроизвольное переключение внимания нужно для того, чтобы немедленно оповестить человека о том, что жизненно важно для его выживания.

Для древнего человека поводом для автоматического переключения внимания могла бы послужить пробегающая мимо добыча либо, если меньше повезет, приближающаяся опасность — хищник или опасный враг, например.

Автор фото, iStock

Подпись к фото,

Без «прожектора внимания» мы не смогли бы читать, ведь благодаря ему мы концентрируемся на нескольких словах, игнорируя остальные

Благодаря эволюции наша система визуального внимания автоматически реагирует на разнообразные виды опасностей.

Змеи, пауки, злые или пугающие лица, угрожающие позы и предметы, напоминающие оружие — все эти объекты способны притягивать наше внимание. Можно сказать, что визуальное внимание отдает приоритет угрозам в интересах самозащиты.

Несомненно, эта функция помогает человеку выжить, однако тревога может сделать систему быстрого и эффективного обнаружения угроз гиперчувствительной, в результате чего «прожектор внимания» начинает работать во вред человеку.

Так, например, можно частично потерять контроль над собственным вниманием, ведь оно слишком быстро фокусируется на том, что мозг воспринимает как опасность, независимо от того, так это или нет на самом деле.

А когда человек фокусируется только на опасности, негативная информация завладевает его сознанием.

Чтобы понять, как именно тревога может полностью изменить мировосприятие человека, меняя приоритеты внимания, подумайте о том, каково человеку с высоким уровнем тревожности путешествовать на поезде по густонаселенному столичному региону.

Представьте, что вы стоите на переполненной людьми платформе метро, глядя в окружающую вас толпу. Ваше внимание автоматически привлекают люди с недоброжелательным выражением лица, в то время как веселые лица вы просто игнорируете.

В результате вам кажется, что все вокруг немного расстроены, и ваше настроение портится.

Возвращаясь на поезде домой, вы ждете своей остановки, как вдруг замечаете, что крупный мужчина в толстовке с капюшоном, сидящий рядом с вами, резко засовывает руку в карман, словно пытаясь достать оружие.

К счастью, он достает из кармана мобильный телефон, но вся эта ситуация заставляет вас задуматься о том, что произошло бы, если бы это был пистолет.

В итоге вы еще больше укрепляетесь во мнении, что метро — это опасное место, полное сомнительных персонажей и раздраженных людей.

Автор фото, iStock

Подпись к фото,

В процессе эволюции у нас развилось умение замечать в окружающей обстановке потенциально опасные объекты — например, пауков, которые могут быть ядовитыми

А теперь представьте, что подобное происходит постоянно. Из-за того, что угроза находится в приоритете, мы отсеиваем все хорошее и воспринимаем только плохое. Когнитивную систему переполняют волнение и страх.

Это приводит к тому, что тревога начинает оказывать чересчур сильное влияние на то, как мы оцениваем окружающую обстановку. По сути, тревожным людям мир в буквальном смысле кажется пугающим и неблагополучным местом.

Эти радикальные изменения в восприятии могут формировать мировоззрение человека, в том числе его политические и идеологические убеждения.

К примеру, исследование 2009 года показало, что тревога способна влиять на внимание человека таким образом, что все люди с Ближнего Востока начинают казаться ему опасными. Это, несомненно, влияет на его политические взгляды в отношении иммиграции.

В рамках эксперимента ученые предложили участникам из западных стран с различными уровнями тревожности пройти компьютерный тест. Он заключался в нажатии клавиши в ответ на визуальные стимулы, появляющиеся на экране.

Сначала испытуемые видели мелькнувшее на экране слово, а затем два лица — араба и европейца, на каждом из которых могла появиться точка от прицела.

Результаты показали, что люди, страдающие повышенной тревожностью, быстрее реагировали на точки, появлявшиеся на лицах людей с арабской внешностью, если перед этим им показывали связанное с терроризмом слово — например, «бомба».

Это означает, что, когда тревожного человека заставляли думать о терроризме, то в центре его визуального внимания оказывались лица выходцев с Ближнего Востока, что указывает на ожидание опасности.

Выводы ученых объясняют, почему люди с повышенным уровнем тревожности часто встают на сторону политиков, обещающих защитить страну путем запрета иммиграции и введения жестких мер по обеспечению национальной безопасности.

Это подтверждают и результаты другого исследования, проведенного в 2012 году группой ученых из Университета штата Небраска в Линкольне.

Они выяснили, что люди, уделяющие больше внимания негативным образам, как правило, в политическом плане тяготеют к правым.

В рамках одного из экспериментов исследователи показывали участникам с либеральными и консервативными взглядами компьютерные коллажи, состоящие из картинок с положительным и отрицательным подтекстом.

При этом они отслеживали движения глаз испытуемых, чтобы понять, на что они обращали внимание.

Автор фото, iStock

Подпись к фото,

Если человек склонен к тревоге, весь мир может казаться ему опасным

Они обнаружили, что те, чье внимание сразу же и надолго привлекали неприятные и отталкивающие изображения — например, дорожные аварии, мертвые тела и открытые раны — чаще причисляли себя к консерваторам.

Авторы исследования считают логичным то, что люди, более внимательные и восприимчивые к угрозам, часто поддерживают правоцентристских политиков, обещающих защитить общество от внешних угроз, укрепляя военную мощь и национальную безопасность, вводя более строгие меры наказания для преступников и препятствуя иммиграции.

В крайних своих проявлениях тревожность может оказывать серьезное негативное воздействие на здоровье человека, однако изменить ситуацию можно, тренируя свое внимание.

Более того, сегодня это можно делать с помощью удобных компьютерных программ и даже приложений для смартфонов.

Самым популярным способом тренировки является «коррекция приоритетов внимания» (Attention Bias Modification Training, сокращенно ABMT), также широко известная как «коррекция когнитивных искажений» (Cognitive Bias Modification, сокращенно CBM).

Он может включать в себя разные задачи, объединенные одной целью. На стандартном тренинге пациенты видят на экране компьютера картинки с положительными и отрицательными образами. Как правило, это счастливые и мрачные лица, сменяющие друг друга сотни раз.

Так как тревога связана с концентрацией внимания на негативных стимулах, пациентов просят выбирать положительные образы, нажимая на клавишу или на экран.

Делая это снова и снова, а в идеале — несколько дней или недель подряд — они приобретают привычку обращать внимание не на угрозу и негативную информацию, а на то, что несет в себе позитив.

Автор фото, iStock

Подпись к фото,

Сможем ли мы найти способ скорректировать это искаженное восприятие угрозы и избавиться от тревоги?

Десятки исследований подтвердили эффективность этого метода. Особый интерес представляет одно из них, опубликованное в журнале Ассоциации психологических наук Clinical Psychological Science.

Оно показало, что 25-45-минутная сессия терапии ABMT в виде игры на мобильном телефоне позволяет снизить уровень внимания к угрозам, субъективной тревоги и наблюдаемой чувствительности к стрессу.

Теперь пациенты, страдающие от тревожных расстройств, но не имеющие возможности пройти лечение в клинике, также могут получать психологическую помощь, уделив всего несколько минут увлекательной мобильной игре по пути на работу.

Тем не менее некоторые ученые относятся к ABMT скептически. В некоторых недавних исследованиях эффективность этого вида терапии была поставлена под вопрос.

Ученые доказали, что единичные сессии ABMT приносят не больше пользы, чем другие способы лечения тревожных расстройств, основанные на когнитивном подходе, например, когнитивная поведенческая терапия, а в некоторых случаях — даже прием плацебо.

Ученый, профессор и лицензированный психолог Пер Карлбринг из Стокгольмского университета признает, что эта критика обоснованна, однако отмечает, что от тренировок внимания не стоит отказываться полностью.

Он поясняет, что, согласно данным метаанализа, коррекция приоритетов внимания дает очень хорошие результаты при лечении пациентов до 37 лет, особенно если оно осуществляется в клинике или лаборатории, а не удаленно.

Карлбринг заметил, что уровень тревожности при использовании ABMT не снижался только в том случае, если не удавалось скорректировать приоритеты внимания, связанные с опасностью.

Поэтому для повышения эффективности этого метода лечения он предложил использовать более динамичные задания с реалистичными стимулами.

Карлбринг задался целью повысить надежность этого способа лечения и получил грант на разработку и тестирование нового метода тренировки внимания с использованием виртуальной реальности. Этот метод работает более естественным образом и обеспечивает эффект присутствия.

«Мне кажется, что перенос тренировки в условия, близкие к реальным, может помочь нам выйти на совершенно новый уровень, — говорит Карлбринг. — Я не удивлюсь, если к 2020 году тренировка внимания станет обычным явлением».

Делая упражнения, помогающие избавиться от постоянного поиска угроз и осознавая влияние тревоги на наше внимание, мы можем избежать таких последствий тревожности, как искажение реальности, постоянное чувство страха и изменение системы убеждений.

John Parr — St. Elmo’s Fire (Man in Motion) Текст

Growin ‘up
Вы не видите надписи на стене
Прохожу мимо
Movin’ прямо вперед, вы все это знали
Но, может быть, когда-нибудь, если вы почувствуете боль
Вы обнаружите, что совсем один, все изменилось
Сыграйте в игру
Вы знаете, что не можете бросить курить, пока не выиграете
Солдат на
Только вы можете сделать то, что должно быть сделано
Вы в некотором роде знаете, что вы ‘ ты очень похож на меня
Ты просто пленник
И ты пытаешься вырваться на свободу

Я вижу новый горизонт
Под пылающим небом
Я буду там, где орел взлетает все выше и выше
Будет человек в движении
Все, что мне нужно, это пара колес
Отвези меня туда, где лежит мое будущее, Санкт-Петербург.Elmo’s Fire

Горю
Не знаю, как далеко я могу зайти
(Как далеко я пойду)
Скоро буду дома
Всего несколько миль вниз по дороге
Я могу это сделать, я знаю, что смогу
Ты сломал мальчика во мне
Но ты не сломаешь человека

Я вижу новый горизонт
Под пылающим небом
Я буду там, где орел взлетает все выше и выше
Я буду человеком в движении
Все, что мне нужно, это пара колес
Отвези меня туда, где лежит мое будущее, Санкт-Петербург.Огонь Эльмо

Я могу подняться на самую высокую гору
Пересечь самое дикое море
Я чувствую, как огонь Святого Эльма горит во мне
Горит во мне

Только раз в жизни у человека есть время
И мое время сейчас, Я оживаю

Я слышу музыку
Я вижу, как летают баннеры
Почувствуйте себя снова человеком, я высоко подниму голову
Я буду человеком в движении
Все, что мне нужно, это пара колеса
Отведи меня туда, где лежит мое будущее, огонь Святого Эльма

Я вижу новый горизонт
Под пылающим небом
Я буду там, где орел взлетает все выше и выше
Я буду человеком в движении
Все Мне нужна пара колес
Отвези меня туда, где лежит мое будущее, Санкт-Петербург.Огонь Эльмо

Я могу подняться на самую высокую гору
Пересечь самое дикое море
Я чувствую, как огонь Святого Эльма горит во мне
Горит во мне
Горит
Горит во мне
Я чувствую, как он горит
Ох Горит внутри меня

Джона Парра «Св. Огонь Эльмо (Человек в движении) »

В The Number Ones я просматриваю каждый сингл №1 в истории Billboard Hot 100, начиная с начала чарта, в 1958 году, и продолжаю свой путь до настоящего времени.

***

Неделя, когда Джона Парра «Св. Elmo’s Fire (Man In Motion) »занял первое место в чарте Billboard Hot 100, три верхние позиции в большом чарте заняли тематические песни из фильмов. Саундтреки к фильмам были движущей силой в поп-чартах почти с самого начала Hot 100; подумайте о легкомысленной инструментальной песне Перси Фэйта «Theme From A Summer Place », занявшей первые девять недель в чартах 1960 года. радио, и это стало звуком Голливуда в ту раннюю эпоху блокбастеров.

Та неделя в августе 1985 года, вероятно, является пиком тенденции, которая началась несколькими годами ранее с саундтрека Flashdance — с самой идеей большого голливудского фильма, нарезанного в ритме поп-песен, представленного как гламурное визуальное зрелище. не слишком далеко от того, что смотрели дети по MTV. Песни из саундтреков к фильмам, которые хорошо попадали в чарты, не обязательно соответствовали формуле Flashdance , но большинство из них достигли некоторого ощущения возбужденного движения — смутного ощущения оптимизма эпохи Рейгана, которого не было в самих фильмах. всегда размышляйте.

Огонь Святого Эльма , тщательно продуманная драма о переходе к постели для молодых взрослых с примерно таким же количеством романтических поворотов, как в полном сезоне сериала Сплетница , стала хитом приличного размера. В фильме снималась группа молодых актеров из так называемой «Brat Pack», в том числе трое (Эмилио Эстевес, Джадд Нельсон и Элли Шиди), которые только что были в The Breakfast Club несколькими месяцами ранее. «Огонь святого Эльмо» «» — это ранняя режиссерская работа Джоэля Шумахера, бывшего художника по костюмам, который в дальнейшем имел большой коммерческий успех, не заработав при этом особой репутации критиков.(Еще одна песня из саундтрека Шумахера появится в этой колонке.) Критики полностью презирали St. Elmo’s Fire , но он все равно заработал около 38 миллионов долларов в прокате — намного больше, чем его бюджет, и достаточно хорошо, чтобы сделать его 23-м фильмом 1985 года.

Как это часто бывает, фильм № 24 1985 года был Безумный Макс за пределами Громового купола , гораздо лучший фильм с настоящей поп-звездой в составе. Неделя, на которой Парр играет «Св. Elmo’s Fire »занял первое место в рейтинге Hot 100, песня Тины Тернер« Нам не нужен еще один герой (Thunderdome) »заняла третье место.(«Нам не нужен еще один герой» достигнет пика на 2 месте. Это 7.) И хотя St. Elmo’s Fire никогда не был кассовой угрозой для Back To The Future , песня Парра смогла конкурировать. с Хьюи Льюисом и новостями «Сила любви». На той неделе Парр выбил Льюиса на второе место, и он сделал это с еще более глупой песней.

В отличие от Тины Тернер и Хьюи Льюис, Джон Парр не был поп-звездой. Вместо этого он был частью прославленной армии хулиганских студийных рокеров, которые осадили мир вслед за Boston, Journey и REO Speedwagon.Парр приехал из Уорксопа, маленького городка в восточном Мидлендсе Англии, и он провел годы в группах, играя в небольших клубах Великобритании, прежде чем получить свой шанс. Однажды ночью в 1980 году Парр пострадал в драке в лондонском клубе Rainbow, и режиссер Who Джон Вольф позаботился о Парре и в конце концов взял Парра под свое крыло.

Вскоре после знакомства с Вольфом Парр написал песни для Who’s Roger Daltrey и Meat Loaf. (Самый популярный в чартах США сингл 1967 года «I Can See For Miles» занял 9-е место.Это 8. Самый популярный сольный сингл Долтри, «Without Your Love» 1980-х, достиг 20-го места. В конце концов, Meat Loaf появится в этой колонке.) Наконец, Парр подписал контракт с Atlantic и имел приличный успех с его дебютным синглом 1984 года, возбужденным рокером «Naughty Naughty», который достиг 23 строчки. В видео Парр играл на гитаре с американским флагом, несмотря на то, что он не был американцем, и его ударила Лиза Ринна, гитаристка Melrose Place до .

«Непослушный непослушный» — вот что убедило короля корпоративной поп-музыки Дэвида Фостера обратиться к Парру.Фостер уже был продюсером и соавтором чикагского хит-парада 1982 года «Трудно сказать, извиняюсь», еще одного типичного и упорного рокера из другого довольно дрянного фильма. Columbia привлекла Фостера для надзора за музыкой и саундтреком к фильму St. Elmo’s Fire , а затем студия, убедившись, что у нее на руках большой летний хит, перенесла дату выхода фильма. У Фостера не было много времени, чтобы сделать саундтрек, и они с Парром написали «St. Elmo’s Fire (Man In Motion) »вместе за один день.

Парр не видел фильма, поэтому он не мог написать о нем песню. Вместо этого канадец Фостер показал Парру видеоклип Рика Хансена, спортсмена-инвалида и активиста, который стал ребенком национального героя Канады. Хансен был в том, что он назвал своим туром Man In Motion, собирая деньги на исследования спинного мозга, поэтому Парр в основном писал о , а не о . Однако вы не можете точно сказать. «Св. Elmo’s Fire (Man In Motion) »на самом деле не о многом.

Не знаю, видел ли я когда-нибудь St. Elmo’s Fire на всем протяжении, хотя я определенно видел по крайней мере 15 минут его по кабелю несколько раз. (Я хотел посмотреть его вчера вечером для целей этой колонки, но потом я заснул.) Однако, насколько я помню, песня Парра не совсем соответствует тональности фильма. Фильм рассказывает о сборище неуверенных и зачастую глупых молодых людей, попадающих друг в друга в романтические отношения. Песня — величественно мотивирующий рокер.Может быть, поэтому песня пробилась так, как фильм.

Огонь Святого Эльма — это глупый фильм, а «Св. Elmo’s Fire (Man In Motion) »- глупая песня, но она глупая по-разному. В фильме «Сент-Эльмо» — это бар, где все симпатичные молодые люди тусуются и флиртуют друг с другом, а Роб Лоу играет соло на саксофоне. В песне Парра главный феномен — некая блестящая и туманная цель на будущее. Спустя годы Парр сказал Songfacts: «Для меня это было воплощение мечты, цель, к которой нужно стремиться, когда она сияет в небе.«Мне нравится, что Парр так говорит и в реальной жизни.

Parr’s «St. Elmo’s Fire »смешны во всех отношениях. Кажется, он празднует собственное стремление: «Я вижу новый горизонт под пылающим небом! Я буду там, где летит орел, выше и выше ! » Как певец, Парр не очень индивидуален. Он — рок-рокер на арене центрального кастинга нового уровня, который умеет делать большие заметки. Но то, как он поет слова «все выше и выше», — это perfect .Он считает, что это дерьмо. И он верит в это так же тяжело, когда он воет, что может подняться на самую высокую гору, пересечь самое дикое море и почувствовать огонь Св. Эльма , пылающий в нем .

Музыкально, «Св. Элмо «Огонь» («Человек в движении») »также правдоподобно в той странно доставляющей удовлетворение зоне радио-рока середины 80-х. Пульсирующий танцевальный синти-бас, который проходит через всю песню, доставляет массу удовольствия. Бум барабаны. Буйные звуки рожков и мелодраматические электрические пианино почти полностью исключают все это, но этого никогда не происходит.Сверкающие пауэр-аккорды звучат как раз в нужное время. Это чисто профессиональный вздор. Поскольку это трек Дэвида Фостера, это неудивительно.

Фостер является соавтором «St. Elmo’s Fire »с Парром, а также он продюсировал и играл на клавишных. В качестве продюсера Фостер привлек лучших музыкантов, которых мог найти. Когда он сделал «Hard To Say I’m Sorry» с Чикаго, Фостер фактически заменил большую часть Чикаго участниками Toto, еще одного бывшего артиста Number Ones. Он делает то же самое на «Св. Эльмо Огонь.«Стив Поркаро из Toto, Дэвид Пэйч и Стив Лукатер — все играют в этой песне. Дэвид Амато, который уже пару раз был в этой колонке как участник REO Speedwagon, поет дубляж. Ричард Пейдж, который скоро будет в этой колонке как фронтмен Mr. Mister, также добавляет вокал.

Отель «Св. Видео Elmo’s Fire »представляет собой великолепную капсулу времени. Джон Парр, снова играя на своей гитаре с американским флагом, поет песню на сцене в баре St. Elmo’s, из кинофильма. Ближе к концу он спускается со сцены и синхронизирует губы на лицах всех звезд фильма, иногда, казалось бы, прерывая их беседы.Он примерно на десять лет старше любого из них, и он должен знать, что кефаль Роба Лоу намного лучше, чем его собственная, у которой неудачное качество Майкла Лэндона-в- Highway To Heaven . Все это видение просто восхитительно неудобно.

Почему-то это проявление электрической харизмы не сделало Джона Парра звездой. После «Св. Elmo’s Fire (Man In Motion) », у Парра так и не было другого настоящего хита, хотя пара его более поздних синглов достигла более низких ступеней Hot 100. Парр написал песни для Мэрилин Мартин, певицы, которая скоро появится в этой колонке, и он внес общие рокерские треки в саундтреки к таким фильмам, как Трое мужчин и ребенок и Бегущий человек .(В рейтинге мощи саундтрека 80-х я бы поставил Парра намного ниже Стэна Буша, у которого никогда не было сингла Hot 100, но который внес непревзойденный вклад в серию Transformers: The Movie и Bloodsport и . Kickboxer .) В последние годы, похоже, что Парр в основном выступал на разогреве у других классических рокеров, что кажется ему довольно хорошей ролью.

Саундтрек St. Elmo’s Fire произвел еще один хит: инструментальную «Love Theme From St.Elmo’s Fire », которая достигла 15-го места. Это самый популярный сингл Дэвида Фостера как ведущего исполнителя. Но как автор песен и продюсер мы еще много раз увидим в этой колонке Дэвида Фостера.

КЛАСС: 7/10

BONUS BEATS: Вот момент из эпизода 1994 Simpsons , где Гомер приходит в отчаяние, услышав «Св. Elmo’s Fire (Man In Motion) »на автомобильном радиоприемнике:

BONUS BONUS BEATS: В 2012 году зрелище временного прославления Тима Тебоу вдохновило Джона Парра на запись совершенно новой версии «St.Elmo’s Fire (Человек в движении) ». Вот «Огонь Тима Тебоу»:

BONUS BONUS BONUS BEATS: Вот «St. Огонь Элмо (Человек в движении) », который ненадолго появился в No Good Deed , короткометражном фильме о Дэдпуле, показанном в кинотеатрах до фильма Логан :

в 2017 году.
BONUS BONUS BONUS BONUS BEATS: Очевидно, «St. «Огонь Элмо» («Человек в движении») »стал чем-то вроде сладкого места супергеройской комедии конца 10-х годов. Вот песня, озвучивающая сцену из гребаного шедевра, сериала Spider-Man: Into The Spider Verse (2018) :
(Саундтрек Spider-Man: Into The Spider-Verse появится в этой колонке.)
Непростой вечер с легендой нуара Лоуренс Тирни
БОЛЬШАЯ УТЕЧКА

Непростой вечер с легендой о нуаре
Эдди Мюллер © 1999
Самый мерзкий мужчина в истории кино сидел под пальмой, всасывая ветер. В двадцати футах от касс египетского театра по засыпанной ветвями набережной тянулась очередь покупателей билетов к Голливудскому бульвару. Посетители, стоявшие в очереди на это возрождение классического нуара «Рожденные убивать», едва заметили неповоротливого чудака, который с трудом подошел к входу в театр, а затем приседал, чтобы отдышаться.Большинство из них пришли посмотреть этот фильм более чем через пятьдесят лет после его выхода на экраны из-за легенды, окружавшей его главного героя. Они слышали небылицы о его хладнокровной персоне как на экране, так и за его пределами.
Только несколько наркоманов хардкор-нуар на линии, бормоча друг с другом, тайком указывая на нее, узнали реликвию в скомканной рыбацкой шляпе, хрипящую под ладонью, как звезду, которую они выстреливали семь пятьдесят, чтобы увидеть. Никто не выходил из рядов за рукопожатием или автографом.Даже в 80 лет, ослабленный инсультом, Лоуренс Тирни излучал ауру угрожающего страха.
Деннис Барток, директор по программированию Egypt, оценил подход Тирни изнутри вестибюля. Барток глубоко вздохнул. Хотя Тирни жил поблизости, его не пригласили на показ. В полной мере это было связано с репутацией актера как слабаком — пародия на преуменьшение.
Примите во внимание эту оценку не меньшего авторитета, чем Микки Коэн, правителя преступного мира Голливуда, когда Тирни был на пике карьеры: «Многие из тех парней-актеров — как парень, сыгравший Диллинджера, Лоуренс Тирни — начали думать, что они был Диллинджер.Я думаю, когда актерам дается определенная роль, которую они изображают, и они изображают ее из года в год, они начинают играть ее в некоторой степени по-настоящему ».
Роберт Уайз, режиссер фильма «Рожденный убивать» и самый благородный из создателей фильма, был официальным почетным гостем вечера. Но на самом деле люди приходили посмотреть на Тирни, живого дышащего Нуарского монстра. Я напомнил об этом Бартоку, не обращая внимания на страх, омрачавший его глаза. Как со-программист двухнедельного нуарского сериала я тоже был гостем американской Cinematheque, управляющей египетской.Я проводил кампанию, чтобы показать «Рожденные убивать», и был впечатлен Тирни, который собрался присутствовать. «Пойдем за ним», — подтолкнула я Денниса.
Актер ответил на наше приветствие резкой командой: «Потяните мою гребаную руку!» Не стандартная просьба пожилых людей помочь им подняться, но, как я собирался узнать, обычные правила неприменимы к Лоуренсу Тирни. Никогда не иметь. Как только мы подняли его в вертикальное положение, Тирни рявкнула инструкцию по маневрированию внутри. «Подойдите поближе.Схватите меня за руки, вы оба, — приказал он голосом, похожим на промытый гравий. — Возьми меня за руку — крепко, черт возьми, крепче! пьяный пользуется фонарными столбами.
Несмотря на шаткую походку, Тирни обладал невероятной силой в верхней части тела и хваткой, с помощью которой можно было легко колоть орехи. Ваш, если вы не были осторожны. На протяжении всей своей бурной жизни актер в равной степени проводил время среди съемочных площадок, салонов и камер содержания.В своей книге Dark City: The Lost World of Film Noir я отмечал, что у Тирни была репутация длиннее, чем его резюме:
В 48-м году он отсидел три месяца за то, что выбил парню челюсть на хлопчатобумажной фабрике. В том же году ему было предъявлено обвинение в том, что он ударил копа в пьяном виде и нарушил общественный порядок — его, казалось бы, вечное состояние. В 52-м он спарринговал с профессиональным полусреднем на углу Бродвея и 53-го. Он был единственным актером в Голливуде, который выставлял больше фотографов, чем рекламных фото: в 56-м был пристегнут полицейский; простой штурм 57 года; в том же году пнул дверь даме; еще один убийца в 58-м, а также переполох с копами у таверны на Шестой авеню.В день, когда его мать покончила с собой в 1960 году, Тирни был арестован за то, что выломал дверь женщины и напал на ее парня. На его торсе до сих пор видны шрамы от опрометчивой драки с опытным бойцом на ножах.
Непредсказуемый, неисправимый и воинственный — это всегда была книга о Тирни.
Обеспокоенный переходом в вестибюль, Тирни уселся в складной стул. Однако у него оставалось достаточно бензина, чтобы нагло наткнуться на Гвен Деглиз, милую и способную помощницу Бартока.Сразу же настроившись на ее континентальный акцент, Тирни продемонстрировал свою непредсказуемость, бегло говорит по-французски, пытаясь заманить Гвен к себе на колени. Мужчина все еще был неисправим.
Скоро он пойдет три на троих. Я из первых рук узнал, что Тирни — питбуль-человек, воспитанный и воспитанный, чтобы наносить удары по любой предполагаемой угрозе. Я также нашел бы под летучей оболочкой сложную, даже чувствительную душу.
Как только нервное замешательство по поводу его истощения утихло, бахвальство Тирни превратилось в интригующую, дискурсивную болтовню.Узнав, что меня зовут Эдди, он погрузился в ирландские мечты о своем покойном брате Эде, последовавшем за Лоуренсом, и еще одном актерском брате Жираре (который переименовал себя в Скотта Брэди) из Нью-Йорка в Голливуд.
«Эд был отличным парнем, лучшим. Я действительно любил этого парня», — вздохнул Тирни, его глаза стали отстраненными. Мог ли он вспомнить тот случай, когда Эд пришел в полицейский участок Санта-Моники, чтобы внести залог, после того, как Ларри был схвачен, бреду на церковном алтаре, умоляя о убежище? В газетных сообщениях об этом инциденте Ларри засунул в поцелуй брата Эда, когда его сопровождали на свободу.
Наш разговор был разным. В одну минуту Ларри превозносил славу поэзии Джона Донна, в следующую он раскритиковал бывшего коллегу по фильму лихорадочным взрывом оскорблений. Он был проницательным, ясным и вызывающим — далек от безумных легенд легенд. То, что теперь подпитывало возмутительные приступы антиобщественного поведения Тирни, не было ромом демонов. Этой ночью он был таким же трезвым, как Сандра Дэй О’Коннор.
Шутки о наших кельтских предках переросли в философские размышления о цели или бессмысленности этой смертной группы.Затем, как раз в тот момент, когда я разминался с этим мужчиной, буквально ослабив свою бдительность, Тирни бросила короткий левый хук в мой подбородок.
Я запрокинул голову, принял защитную позу и подозрительно посмотрел на моего нового приятеля. «Что, черт возьми, это было о чем?» — нетерпеливо возразил я.
«Не показывай на меня так жесты», — прорычал он, все еще держа левую руку как угрозу. «Люди быстро двигаются вокруг меня, я реагирую. Я ничего не могу с собой поделать». Тирни одарила меня взглядом с прищуренными глазами, который предшествовал многим дракам в баре.Момент прошел. Он хлопнул меня по колену и выдавил заговорщицкую улыбку: «Помогите мне с головой», — сказала Тирни, хватая меня за руку. «Я должен поссать перед шоу».
Я проводил Ларри в мужской туалет, проводил его к писсуару. В этом проекте помогал тонкий молодой джентльмен по имени Даррелл, которого Тирни оскорбляла на протяжении всего трудного путешествия. Мы разместили Тирни перед фарфором, осторожно удерживая его, чтобы стабилизировать его существенную фигуру. В этот неловкий момент потребовался ледокол.«Я не против прогуляться с тобой, Ларри, — предложил я, — но если ты думаешь, что я вытащу его и подержу для тебя, угадай еще раз». Это был рассчитанный риск — троллинг для какой-нибудь непристойной ирландской шалости, которую мы могли бы разделить.
Тирни хохотнула. Он обернул мою шею перчаткой и дернул меня к себе. Его лысый купол ударил меня по лбу. Несмотря на тупую боль, вызванную этим ударом головой, я воспринял это как знак привязанности. Настоящая мужская скрепка.
Поскольку Тирни занялся своим непосредственным приоритетом, уборная заполнилась резиновыми воротничками.Распространился слух, что Тирни, сам бешеный пес, находится в голове: не каждый день можно увидеть мочащуюся кинозвезду. Вскоре знатоки образовали полукруг вокруг писсуара. Я дал им знак разрешить немного уединения. Легенда или нет, но это был парень, который изо всех сил пытался справиться с восьмидесятилетним мочевым пузырем.
Не то чтобы Тирни нуждалась в моей помощи. Застегнувшись и повернувшись, он покосился на собравшихся зевак. «Что вы, ребята, — проревел он, — кучка гребаных хуесосов?» Толпа одобрительно захихикала.Лучше, чем простая моча, они получали Прайм Тирни Министерства сельского хозяйства США.
Он протаранил толпу фанатов, мы с Дарреллом все еще оказывали поддержку. Когда мы вышли, кто должен войти, кроме Роберта Уайза. Тирни нависла над ним. Уайз выглядел так, словно смотрел прямо в глаза Голему.
«Привет, Ларри, как дела?» — тревожно щебетал директор.
«Послушай меня, Боб…» — проревела Тирни, хватая красочный галстук, который носил Уайз. «Я направляю тебя сейчас! Иди сюда на хуй!»
Мудрый, ловко уворачиваясь для восьмидесятилетнего старика, выскользнул из лап Тирни и бросился в уборную.«Рад видеть тебя, Ларри», — замолчал он. Тирни бормотала грязные осуждения в адрес различных директоров вплоть до дверей зала.
Оценивая толпу, Тирни был рад увидеть, что в столь поздний срок, через пять десятилетий после его безмятежных дней, когда он был хэдлайнером, он все еще мог собрать дом. Однако крутой проход казался ему пугающим. Мне пришло в голову, что актер разразился воинственным грохотом, чтобы замаскировать разочарование по поводу своего ухудшающегося физического состояния. (Не могу угадать, что послужило причиной его юношеской воинственности.Я предложил провести его в ряд, зарезервированный для особых гостей. «Ах, к черту», - смиренно прорычал он. Он не хотел унижения показаться хилым перед публикой, которая пришла увидеть двуручного, адского восставшего мужчину. Мы сели в последний ряд.
Барток, подавляя свой трепет, объявил, что в дополнение к объявленному на вечере почетному гостю: «Мы также очень рады видеть с нами одну из звезд сегодняшнего фильма, мистера Лоуренса Тирни». Аплодисменты сопровождались шумом, обычно связанным с угрозой взрыва.
Тирни, однако, оказалась образцовым кинозрителем. Опасения, что он может уйти, были необоснованными. Фактически, первые двадцать минут просмотра были невероятным ударом. Тирни умалчивает о создании фильма, процитировал любимые реплики диалогов и похвалил своих коллег: «О, вот Эстер Ховард. Она крадет картину, она лучшая вещь в этом фильме» и «Я и Печенье». [Элиша Кук-младший] вместе ходил на охоту на лося. Мы были хорошими друзьями. Печенье было лучшим.«
Вскоре Тирни настойчиво прошептала: «Сделай мне одолжение, ладно? Иди принеси мне чашку».
«Чашка чего?» — смущенно спросил я. «Просто чашка, — умоляла Тирни, — пустая чашка».
Я вернулся через минуту с огромным пластиковым стаканчиком из-под газировки Prince of Egypt. Не колеблясь ни секунды, Тирни встал, сбросил брюки и пролил струю струи на вместительный сувенир Dreamworks. Мне хотелось, чтобы там были Спилберг-Катценберг-Геффен. Никогда еще ни одна из низкопробных, излишних мерчендайзинга не находила такого немедленного и полезного применения.Конечно, облегчение Тирни не осталось незамеченным. Даже для непосвященного уха звук мужчины, писающего в пластиковую чашку, нелегко принять ни за что другое. Однако одной женщине в ряду перед нами по какой-то непонятной причине требовалось визуальное подтверждение.
«Какого хрена ты смотришь», — проворчала Тирни, глядя на блюдечко глаза зрителя. «Ты никогда раньше не видел петуха?» Достаточно наказанная женщина перевела взгляд на экран.
После того, как его собственное внимание вернулось к фильму, Тирни оказался экспертом по Born to Kill .Он подтолкнул меня в ожидании любимого диалога, не только своего, но и других актеров. Он продолжал потчевать меня анекдотическими историями о своей неоднозначной карьере в кино: «Я расскажу вам, кто был настоящим гением — Вэл Льютон. Он знал все о создании картин» и «Вы знаете ту картину, которую я сделал, The Hoodlum. , для Макса Носсека? Ненавижу эту фотографию. По какой-то причине они всегда называли меня подлым засранцем «.
Лукавое, но верное наблюдение. В последующие годы Тирни все еще играл подлых придурков для таких разноплановых режиссеров, как Пол Морриси ( Плохие Энди Уорхола), Норман Мейлер (Крутые парни не танцуют) и Квентин Тарантино ( Бешеные псы ).
В какой-то момент, без каких-либо побуждений или провокаций, Тирни схватился за мою руку и закипел, как строчка, прочитанная одним из его крутых программистов: «Я ничего не боюсь». Неужели какой-то демон преследовал его, вызвав этот спонтанный отчет о экзистенциальном статусе?
Между этими заклинаниями и воспоминаниями Тирни доливала чашу еще три раза. Потрясенные косые взгляды посетителей были встречены резким возражением: «Фильм там наверху, идиотский хуесос.«
Допустим, что среди 99,9% населения импровизированное мочеиспускание в переполненном кинотеатре рассматривается как неприличное нарушение общественного этикета. Четыре публичных излияния никому не доступны. Но придерживайтесь противоположной точки зрения. Лоуренс Тирни хорошо знает ту узкую и неприятную нишу, которую он занимает в истории кино. Он этим гордится. Для этого парня не будет ни почетных «Оскаров», ни призов за достижения. Наполненный театр через пятьдесят лет после того, как это произошло, должен стать его данью уважения.Так что извините его за несдержанность, пока он наслаждается зрелищем, в котором 600 человек наблюдают за его зловещей химерой. Какая альтернатива? Спрятаться в своей квартире? Четыре изнурительных похода на голову? Погрузиться в тишину?
Или еще немного дополнить легенду? Какой-то выбор. Мы все должны быть такими наглыми, может быть, раз или два. Тирни сделала из этого жизнь.
Я отмечаю для протокола, что за каждой схваткой с чашей, за каждым отброшенным проклятием следовала искренняя, хотя и значительно менее громкая просьба об отпущении грехов.«Пожалуйста, простите меня», — говорила Тирни, сжимая мою ногу для выразительности. «Я знаю, это неловко. Мне очень жаль». Каждые несколько минут он нервно расспрашивал о положении принца Египта, настолько опасаясь, что это вылилось наружу. Как бы то ни было, его извинения казались гораздо более искренними, чем его сквернословная напыщенность.
Вечер закончился без погибших. Хотя я опасался, что Боб Уайз может опрокинуться, когда Тирни, рассерженный тем, что он воспринял как несколько корыстных комментариев во время интервью режиссера после показа, сильно закричал со своего заднего сиденья: «Эй, Боб, кто написал этот гребаный сценарий?»
Это вызвало из толпы крики «Пусть говорит Ларри!» а также несколько тревожных словесных танцев от Wise.Тирни отмахнулся от шума, откинувшись на спинку стула и пробормотав: «Вся эта проклятая картина была прямо в сценарии. Сценаристы никогда не получают никакого долга».
В конце представления толпа заполонила Тирни, прежде чем он смог покинуть свое место. Прижатое к себе мужчине не идет. «Убирайтесь от меня к черту, или я убью всех вас, ублюдки», — прорычал он. На этом этапе жизни Тирни, на котором у него меньше шансов довести дело до конца, такое заявление просто привлекает к пламени больше мотыльков.Поклонники порхают вокруг него, ожидая ожидаемого извержения. Приветствия предлагаются на расстоянии более вытянутой руки. Фотографии делаются незаметно с безопасного расстояния. С Тирни обращаются как с диким животным, успокоенным и плененным неумолимой эрозией времени.
Однажды Нуарское чудовище со временем уступит неизбежному. Если власть милосердна, Тирни будет освобожден от ответственности во сне. Если власть справедлива, мы прочтем о том, как Тирни увезли из роковой уличной драки.В любом случае, зеваки должны собраться вместе и собрать коллекцию для надгробия с соответствующей надписью. Пусть начнется долбление: он не пошел тихо.
© Все права защищены. Воспроизведение этой статьи без письменного разрешения автора или MWA строго запрещено.
John Parr — St. Elmos Fire (Man In Motion) Популярное Mp3, Flac
Треклист Скрыть кредиты
А г.Огонь Элмо (Человек в движении)
Автор сценария — Дэвид Фостер
4:08
B Относитесь ко мне как к животному
Продюсер — Джон Парр
4:28
Компании и т. Д.
Фонографические авторские права (p) — Columbia Pictures Industries, Inc.
Фонографические авторские права (p) — Фонограмма международная B.В.
Продано — Фонограмма
Нажата — PRS Baarn
Опубликовано — Gold Horizon Music Corp.
Опубликовано — Фостер Фрис
Опубликовано — Carbert Music, Inc.
Лак Cut At — PRS Baarn
Кредиты
Режиссер — Дэвид Фостер
Автор сценария, исполнитель — Джон Парр
Примечания
Сторона: ℗ 1985 Columbia Pictures Industries, Inc.
Сторона B: ℗ 1984 Phonogram International B.V., Нидерланды. Производство Wolff 21 века.
Сделано в Голландии
Из саундтрека к фильму «Огонь святого Эльма».
Альбом «Джон Парр»
LP 826 384-1 / CD 826 384-2 / MC 826 384-4
Штрих-код и другие идентификаторы
Общество прав человека: B.I.E.M. / STEMRA
Матрица / биение (биение (штамп) на стороне A): 884003 7 1W 1 ℗ 1985 670 04
Матрица / биение (биение (штамп), сторона B): 884003 7 2W1 ℗ 1984 ✳ 670 04
Матрица / биение (сторона этикетки A): 884003-7.1
Матрица / биение (сторона этикетки B): 884003-7,2
Другие версии
Категория Художник Название (формат) Этикетка Категория Страна Год
LONX 73, 884003-1 Джон Парр Огонь Святого Эльма (Человек в движении) (12 дюймов, сингл) Лондонские отчеты, Лондонские отчеты LONX 73, 884003-1 UK 1985
ЛОН 73 Джон Парр Санкт-ПетербургElmo’s Fire (Man In Motion) (7 дюймов, сингл, Blu) London Records LON 73 UK 1985
884 118-1 Q Джон Парр Огонь Святого Эльма (Человек в движении) (12 дюймов, макси) Меркурий 884 118-1 Q Германия 1985
15ПП-52 Джон Парр Санкт-ПетербургОгонь Элмо (Человек в движении) (12 дюймов, EP) Меркурий 15ПП-52 Япония 1985
7-89541 Джон Парр Огонь Святого Эльма (Человек в движении) (7 дюймов, сингл, промо) Атлантика 7-89541 США 1985
Рекомендации

Джоэл Шумахер, директор «St.Elmo’s Fire, ’Is Dead, 80
Джоэл Шумахер, режиссер, чьи визуально изобретательные, а иногда и подрывные фильмы, включая драму о взрослении« Св. Огонь Элмо », комедия о вампирах« Потерянные мальчики »и манерный супергеройский капер« Бэтмен и Робин »- стали культурными вехами 80-х и 90-х годов, скончались в понедельник в Нью-Йорке. Ему было 80.
Причиной был рак, с которым он боролся около года, заявила Бебе Лернер, пресс-секретарь его семьи.
Утолив юношеский аппетит к запрещенным наркотикам, г-н Шумахер нашел более конструктивные возможности в качестве дизайнера витрин в нью-йоркских универмагах, таких как Henri Bendel. А после приезда в Лос-Анджелес в начале 1970-х годов он работал художником по костюмам в таких фильмах, как криминальная драма «Последний из Шейлы» и «Спящий» Вуди Аллена (оба из 1973), затем получил образование режиссера на телевидении и в кино. фотографий.
В своих фильмах г-н Шумахер помогал развивать новые таланты, собирая таких актеров, как Джадд Нельсон, Деми Мур, Элли Шиди, Роб Лоу и Эмилио Эстевес для фильма «Св.Elmo’s Fire »(1985) в группе, получившей название Brat Pack.
В своих фильмах он также делал смелые наряды. Некоторые, как панк-рок наряды его юных вампиров в «Потерянных парнях» (1987), передовые тенденции моды; другие, например, сочлененные соски на костюме Бэтмена в «Бэтмене и Робине» (1997), этого не сделали.
Г-н Шумахер упорно работал на протяжении десятилетий, снимая такие триллеры, как «Время убивать» (1996), «Телефонная будка» (2002) и «Нарушение границ» (2011). Тем не менее, он считал себя незаменимым в глазах отрасли, в которой он служил, где один-единственный ошибочный шаг может положить конец карьере.
«Создание фильмов похоже на альпинизм, — сказал он The New York Times в 1993 году. — Независимо от того, сколько раз вы поднимались, вы все равно можете упасть. Даже если вы поднимались на Эверест семь раз, восьмой раз может быть для вас последним ».
Джоэл Шумахер родился 29 августа 1939 года в семье Франциска и Мариана Шумахеров. Его отец, баптист из Ноксвилла, штат Теннеси, умер, когда Джоэлю было 4 года, и он был воспитан в Лонг-Айленд-Сити, Квинс, его матерью, еврейкой, приехавшей из Швеции. (Как сказал о себе Джоэл Шумахер: «Я американская дворняга.”)
Г-н Шумахер сказал, что он начал пить в возрасте 9 лет и в годы своего становления злоупотреблял ЛСД, метедрином и другими наркотиками. Но он нашел постоянную работу декоратором витрин (его также наняли Macy’s, Lord & Taylor и Saks Fifth Avenue) и какое-то время учился в Технологическом институте моды. Позже он с отличием окончил Школу дизайна Парсонса.
Когда в 1965 году умерла его мать, Шумахер почувствовал, что упал. «Моя жизнь казалась шуткой», — сказал он The Times.«Я жил в этой криминальной среде. У меня был долг в размере 50 000 долларов. Я потерял шесть зубов. Я весил 130 фунтов ».
Тем не менее к 1970 году он перестал принимать наркотики и работал в Bendel, магазине предметов роскоши, который тогда находился на 57-й Западной улице, где, по его словам, он перестроил свою жизнь. «Я вернул себе чувство собственного достоинства, получая хорошую дневную оплату за хорошую дневную работу, — сказал он.
В Голливуде его работа по дизайну костюмов, начиная с драмы 1972 года «Играй так, как она есть» (режиссер Фрэнк Перри и сценарий Джоан Дидион и Джон Грегори Данн), дала ему опору в кинопроизводстве и написании сценария.Затем он написал сценарии к музыкальной драме «Искорка» и комедии «Мойка машин», выпущенным в 1976 году, а также к адаптации мюзикла «Волшебник» Сидни Люмета в 1978 году.
Г-н Шумахер заработал свои первые режиссерские кредиты в телевизионных фильмах: «Вирджиния Хилл» (1974) с Дайаном Кэнноном в главной роли в главной роли и Харви Кейтелем в роли ее бойфренда-гангстера Багси Сигела; и «Любительская ночь в гриль-баре Дикси» (1979), ансамблевая комедия-драма, действие которой происходит в придорожном доме в стиле кантри-вестерн.
Его первый полнометражный фильм, комедия Лили Томлин «Невероятно уменьшающаяся женщина», получил неоднозначные отзывы в 1981 году.
После того, как он снял комедию 1983 года «D.C. Cab », г-н Шумахер получил большее признание благодаря« St. Elmo’s Fire »о блужданиях группы друзей из Джорджтаунского университета после учебы. Эта драма стала хитом благодаря выступлениям как минимум полдюжины будущих экранных сердцеедов, серьезной музыкальной теме Дэвида Фостера и напыщенному заглавному треку «St.Огонь Эльмо (Человек в движении) »в исполнении Джона Парра.
То же самое было с «Потерянными парнями», в которых Джейсон Патрик и Кори Хаим сражаются с бандой молодых кровопийц под предводительством Кифера Сазерленда. Другие хиты включали сверхъестественный триллер «Flatliners» (1990), в котором снимались мистер Сазерленд и Джулия Робертс, и его романтическая драма 1991 года «Dying Young», в которой снимались Робертс и Кэмпбелл Скотт.
После того, как снял «Падение» (1993) с Майклом Дугласом и «Клиент» (1994), адаптированный из романа Джона Гришэма, мистер Дж.Шумахер был выбран, чтобы перенять тогда зарождающуюся франшизу Warner Brothers о Бэтмене от режиссера Тима Бертона, который, как считалось, взял фильмы о супергероях во все более готическом (и, следовательно, некоммерческом) направлении.
Г-н Шумахер достаточно хорошо справился со своей яркой записью «Бэтмен навсегда» (1995), которая собрала в мировом прокате более 336 миллионов долларов, хотя позже он назовет главного героя, Вэла Килмера, «психотиком» в интервью 2019 года. Гриф.
Но продолжение 1997 года «Бэтмен и Робин» с Джорджем Клуни в главной роли крестоносца в плаще было несколько менее успешным.Широко раскрученный, он собрал около 238 миллионов долларов по всему миру.
На момент своей смерти г-н Шумахер жил в Гринвич-Виллидж. Информация о его выживших не была доступна сразу.
В интервью Vice в 2017 году Шумахер извинился за «Бэтмена и Робина», заявив, что он никогда не намеревался снимать так называемые голливудские рейтинговые фильмы, приносящие прибыль целой студии.
«Другие мои фильмы были намного меньше и только что пользовались успехом у публики, а не у критиков, именно поэтому мы написали их», — сказал он.«А потом после« Бэтмена и Робина »я был подонком. Как будто я убил ребенка ».
Несмотря на это, Шумахер не подвергся остракизму со стороны кинопроизводства; его производительность оставалась неизменной, как и его страсть к фильмам, которые он снимал.
«В детстве я проводил так много времени в кино в Лонг-Айленд-Сити, — сказал он The Times в 1993 году. выставлять их в темных кинотеатрах, где люди могут с ними связаться.Я как-то чувствую связь с человечеством, когда создаю человечество на этом экране ».
Произойдет
несчастных случаев: Элвис Костелло собирает свои песни «в кино» для новой ретроспективы
Элвис Костелло уже давно не может устоять перед соблазном экрана, начиная с его появления в 1979 году на Americathon в 1979 году и продолжаясь до самого конца. сегодняшний день. Художник по имени Деклан Патрик Макманус появлялся на экране в фильмах от Austin Powers: The Spy Who Shagged Me до Spice World , а также писал песни для еще большего количества фильмов.Несмотря на то, что плодовитый артист не выпускал новый студийный альбом после National Ransom 2010 года, Universal заботится о том, чтобы на Рождество под елкой был какой-то Костелло. 19 ноября лейбл выпустит « In Motion Pictures », сборник из 15 треков, из которых на протяжении многих лет снимались в фильмах, в том числе некоторые, написанные специально для киноэкрана.
Куратор In Motion Pictures , курируемый самим трусливым братом, работающим по совместительству, предлагает как знакомые, так и редкие треки.Большинство треков были антологизированы в другом месте, хотя пара треков могла бы заинтересовать коллекционеров Костелло. Одна из таких песен — «Sparkling Day» 2011 года, написанная и исполненная Костелло для слухового аппарата с участием Энн Хэтэуэй One Day . Саундтрек не был выпущен на компакт-диске в США, поэтому этот сборник знаменует его коммерческий дебют в США в физическом формате. Другой сравнительно редкий трек — «You Stole My Bell», ранее входивший только в саундтрек к праздничному фильму Николаса Кейджа 2000 года « The Family Man ».
Из дебюта Костелло в кино в Americathon идет «Ползание в США», изначально включенное в саундтрек к фильму (вместе с «(Я не хочу идти) в Челси»), а затем включенное в различные компиляции и добавленное к Rykodisc. , Rhino и Universal переиздания модели в этом году. Среди других ранних песен, которые здесь можно услышать, — «Accidents Will Happen» из сериала « Armed Forces » 1979 года, на который запомнилось упоминание в фэнтези Стивена Спилберга « E.T.» 1982 года., «Чудо-человек» из дебютного альбома Костелло Моя цель — правда и «Прогулка любовника» из альбома 1981 года Trust . Последние песни были представлены в фильмах The Godfather: Part III Фрэнсиса Форда Копполы и The Shape of Things Нила Лабута, соответственно, . Элвис вошел в топ-20 британских хитов, став первым за шестнадцать лет, с песней 1999 года «Она», шансон Шарля Азнавура, записанной для комедии Notting Hill . Баллада, конечно же, появляется на In Motion Pictures .Другой известный композитор представлен записью Костелло «Дней», песни Рэя Дэвиса из произведения Вима Вендерса «1991 до конца света ».
В 1996 году Элвис Костелло принял приглашение от режиссера Эллисон Андерс объединиться с одним из своих давних героев для создания фильма « Милость моего сердца» , вдохновленного Брилл Билдинг. Костелло и Берт Бахарач подарили Андерсу одну из лучших песен из фильмов, когда-либо лишенных номинации на премию Оскар: их мощно драматичный «Боже, дай мне силу».Сотрудничество между Костелло и Бахарахом привело к созданию нашумевшего совместного альбома 1998 года « Painted from Memory », а также к выступлениям на концертах и дальнейшим спариваниям. Костелло участвовал в записи альбома Bacharach Columbia « At This Time » в 2005 году и был верным другом Bacharach, выступая на многочисленных трибьютах на протяжении многих лет. Дуэт также появился на экране вместе, исполнив серенаду Майка Майерса Остину Пауэрсу с песней «Я никогда не влюблюсь снова» из фильма « Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил » 1999 года.Увы, их отличное исполнение песни из песен Bacharach и Hal David « Promises, Promises » (изюминка фильма, а также основная часть живых выступлений Костелло в 1999 году) не было включено в новый сборник.
После скачка: чего еще не хватает в In Motion Pictures ? Плюс: полный трек-лист с дискографией и ссылка для предзаказа!
Еще одно заметное упущение из In Motion Pictures — «Алый прилив», написанный Костелло и Ти-Боуном Бернеттом для драмы 2003 года « Холодная гора ».Исполненная для фильма Эллисон Краусс, песня принесла Костелло номинацию на премию Оскар. Он записал его на своем студийном альбоме 2004 года The Delivery Man. Многие другие треки могли появиться, например, версия Костелло «Let’s Misbehave» Коула Портера (из биографического фильма Портера 2004 года De-Lovely ) и два настоящих раритета: исполнение «Sitting» Кота Стивенса, услышанное в The Изобретение Lying (2009 г.) и «Яркие синие времена» из Soft Sand, Blue Sea (1998).Ни одна из песен не была выпущена для записи.
Хотя In Motion Pictures не является исчерпывающим обзором музыки к фильмам Костелло, он предлагает поперечный разрез разнообразных музыкальных стилей этого человека, начиная с его ранних дней в качестве пионера панка / Новой волны до его нынешнего статуса старшего государственного деятеля. популярная песня. Сборник включает в себя «яркое эссе таинственного инсайдера из Тинселтауна» (какой псевдоним возьмет на себя Элвис сейчас?) И яркую обложку из альбома Trust , снятого фотографом Кейтом Моррисом. In Motion Pictures прибывает из Universal 22 ноября. Его можно заказать ниже!
Элвис Костелло, В кино (UMe, 2012)
Произойдут несчастные случаи ( E.T .: внеземное происхождение, , 1982)
Прогулка любовника ( Форма вещей , 2003)
Чудо-человек ( Крестный отец: Часть III , 1990)
Life Shrinks (написано для The War of the Buttons , 1994)
Ползком к U.S.A. ( Americathon , 1979)
Seven Day Weekend (с Джимми Клиффом) ( Club Paradise , 1996)
дня ( до конца света , 1991)
Я хочу тебя ( Я хочу тебя , 1998)
You Stole My Bell ( Семьянин , 2000)
My Mood Swings ( Большой Лебовски, , 1998)
Ой, ну ( Prison Song , 2001)
Бог дай мне силы ( Милость сердца моего , 1996)
Sparkling Day ( One Day , 2011)
Она ( Notting Hill , 1999)
Город под названием «Большое ничто» ( Straight to Hell , 1987)
Трек 1 из ВС , радар RAD 14 (U.K.) / Columbia 45709, 1979
Track 2 от Trust , F-Beat XXLP 11 (UK) / Columbia 37051, 1981
Track 3 от My Aim is True , Stiff SEEZ 3 (UK) / Columbia 35037 ( США), 1977
Track 4, впервые выпущенный как B-сторона песни «It’s Time», также выпущен на Brutal Youth (Deluxe Edition) , Rhino R2 78390 (США) / Edsel (Великобритания), 2002
Track 5 from Americathon : Оригинальный саундтрек к фильму , Lorimar JS-36174, 1979
Трек 6 из Club Paradise: Оригинальный саундтрек к фильму , CBS SC-40404, 1986
Трек 7 из До конца света: Музыка из кинофильма Саундтрек , Warner Bros.26707-1, 1991
Трек 8 из Blood and Chocolate , Demon XFIEND 80 (Великобритания) / Columbia CK 40518 (США), 1986
Трек 9 из The Family Man: Music from the Motion Picture , Sire 31151, 2000
Трек 10 из Большой Лебовски: Саундтрек к фильму , Меркурий 314-536-903-2, 1998
Трек 11 из When I Was Cruel (издания для Великобритании / Японии) и Cruel Smile , Island 063388, 2002
Трек 12 из альбома Grace of My Heart: оригинальный саундтрек к фильму , MCA 11510, 1996
Трек 13 из альбома One Day: оригинальный саундтрек к фильму , U.S. digital-only release, 2011
Трек 14 из Notting Hill: Music from the Motion Picture , Island 314 546 196-2, 1999
Track 15 from Straight to Hell: Original Soundtrack , Stiff HELL / DIABLO 1, 1987
Категории: Новости
Джо Марчезе
JOE MARCHESE (редактор) присоединился к The Second Disc вскоре после его запуска в начале 2010 года и с тех пор пишет ежедневные новости и обзоры классической музыки всех жанров. В 2015 году Джо основал лейбл Second Disc Records.В честь великих авторов, продюсеров и артистов, создавших звучание популярной американской песни, Second Disc Records совместно с Real Gone Music выпустили недавно отобранные коллекции, спродюсированные Джо такими знаковыми артистами, как Джонни Матис, Бобби Дарин, Лаура Ниро. , Мелисса Манчестер, Чет Аткинс и многие другие. Он написал обложки к переизданиям самых разных художников, среди которых были Нэт «Кинг» Коул, Пол Уильямс, Лесли Гор, Дасти Спрингфилд, Би Джей Томас, The 5th Dimension, Берт Бахарач, The Mamas and the Papas, Carpenters, Perry Комо, Род МакКуэн, Дорис Дэй, Джеки ДеШаннон и Энди Уильямс, а также собрал релизы для талантов, включая Роберта Гуле и Кейта Эллисона из «Пола Ревира и рейдеров».За последние два десятилетия Джо также работал в различных сферах на Бродвее и за его пределами, а также в некоторых ведущих театрах США, включая театр Линкольн-центра, театр Джордж-стрит, театр бумажной фабрики, театр Лонг-Уорф и Театральная труппа Йорка. Он чувствовал себя привилегированным работать над постановками вместе с такими артистами, как покойный Джек Клагман, Эли Уоллах, Артур Лоурентс, Бетти Комден и Адольф Грин. В 2009 году Джо начал писать обзоры театра и музыки для печатного издания The Sondheim Review, а в 2012 году он присоединился к коллективу The Digital Bits в качестве регулярного автора, пишущего о кино и телевидении на DVD и Blu-ray.В настоящее время Джо проживает в пригороде Нью-Йорка.
Кто этот мужчина? Голливудские герои определяют мужественность для миллионов: NPR
Джон Уэйн, изображенный здесь в фильме « The Searchers » 1956 года, был символом традиционной голливудской мужественности. AP / Warner Bros. скрыть подпись
переключить подпись AP / Warner Bros.
Джон Уэйн — замеченный здесь в 1956 году в The Searchers — был символом традиционной голливудской мужественности.
AP / Warner Bros.
Тони Кертис говорил, что научился целовать девушку, наблюдая за Кэри Грантом в кино. Давайте дадим ему возможность сомневаться и предположим, что он не просто сидел за Грантом в театре, — отметив при этом, что он не одинок в том, чтобы брать уроки из фильмов.
В кино всегда было окно, через которое зрители, сидящие в темноте, могут наблюдать человеческую природу, оставаясь незамеченными. Кинотеатр — это место, где многие мальчики научились делать все правильно, как Джон Уэйн на многих картинах, с кулаками или пистолетом. Фильмы учили жертвовать ради всеобщего блага, как это сделал Хамфри Богарт, когда он отправил Ингрид Бергман, сказав: «Вот ты на тебя смотришь, малыш» в Casablanca . Это место, где можно узнать о стойкости против несправедливости (со Спенсером Трейси в «Наследие ветра» ) и о том, как постоять за себя (с Сидни Пуатье в « Изюм на солнце, »).
Все это было полезно для нации, которая считала себя плавильным котлом. В течение нескольких поколений вновь прибывшие иммигранты медленно выходили из своих этнических анклавов в больших городах, где все было комфортно, как в старой стране. Ассимиляция была трудной.
Но фильм — даже тогда, когда он был беззвучен — был подобен инструкции для американского опыта. За монету в никелодеоне иностранец, только что сошедший с лодки, мог видеть, как именно американские мужчины одеваются, как они приветствуют друг друга (рукопожатием, а не европейскими поцелуями в каждую щеку) и, в более общем плане, как люди в его новоиспеченная страна вела себя.По общему признанию, немое кино использовало своего рода сокращение для американского поведения — стереотипы, чтобы позволить режиссерам быстро рисовать персонажей без диалога: женщины почти всегда были домашними, деликатными и пассивными, в то время как мужчины были общительными, сильными и активными.
От Джона Уэйна до Железного Человека … не такая уж и большая растяжка, правда. Они оба иконы, они стоят высоко и борются за всеобщее благо.
Сила внушения фильма быстро стала настолько влиятельной — настолько подавляющей, что некоторые утверждали, что ее следует ограничивать.В 1930-х годах киноиндустрия создала производственный кодекс, в котором изложен набор строгих правил для кинематографистов, запрещающий пьянство, секс, заговоры мести, все формы безнравственности и недвусмысленно заявляющий, что ни один фильм не должен отбрасывать симпатии аудитории на сторону правонарушений.
По этим правилам вы не сможете сыграть большую часть Шекспира, но у вас могут быть сильные, мужественные, семейные герои. Это означало, как и предполагали блюнозы, что Голливуд, которому сказали, что он может показать, на самом деле говорил аудитории, какими они должны быть — изображая человеческое поведение (особенно мужское) в идеализированных, героических терминах, что простым смертным может быть трудно жить. к.
После Второй мировой войны код начал разваливаться по краям, поскольку конкуренция со стороны телевидения врезалась в чистую прибыль Голливуда. Что может предложить фильм, чего не может предложить телевидение? Ну, в зарубежных фильмах была нагота; инди-фильмы вызывали бунт. Студии хотели принять участие в этом действии, поэтому они перестали ограничивать режиссеров Кодексом производства и начали предупреждать аудиторию с помощью рейтингов, которые мы знаем сегодня.
И как только ограничения были сняты, главные герои фильмов стали больше похожи на мужчин в реальной жизни — не всегда сильные, хорошие или решительные.Дастин Хоффман стал звездой, сыграв бездельника в фильме « Выпускник ». Питер Фонда легко проехал по Америке; Пол Ньюман и Стив МакКуин играли антигероев и были названы «Королями крутизны». Джон Траволта был Фредом Астером той эпохи — все они были узнаваемы как люди, а не как иконы.
Все были тонкими, уязвимыми и неспособными походить на людей старого Голливуда, потому что мир слишком изменился. Вуди Аллен продемонстрировал изменение в комически буквальном смысле, вызвав в воображении Боги, чтобы тот помог ему подняться в «», «Играй снова», «Сэм ».
По словам критика Боба Монделло, в мире современных, тонких и несовершенных киношников супергерои, такие как «Железный человек» Роберта Дауни-младшего, взяли на себя мантию традиционной кино-мужественности. Промышленный свет и магия скрыть подпись
переключить подпись Промышленный свет и магия
В мире современных, тонких, небезупречных экранных мужчин супергерои вроде Роберта Дауни-младшего.«Железный человек» превратился в традиционную мужественность кино, — говорит критик Боб Монделло.
Промышленный свет и магия Уровень тестостерона
к 1980-м годам полностью упал. В фильмах для подростков были герои-подростки, а не взрослые мужчины. Джеймс Бонд начал подшучивать над «учтивостью», которую его предшественники играли откровенно, и романтика перешла от Кэри Гранта к Хью Гранту — заикающийся, нерешительный, очаровательный, совершенно лишенный красноречия или уверенности.
Со временем это привело к тому, что взрослый мужчина превратился в ребенка-переростка в комедиях Джадда Апатоу, к папам, превратившимся в миссис Даутфайрс, чтобы править всем, к чувствительным плохим парням, серьезным хорошим парням, парням-геям, которые хотели бросить друг друга. , и героев боевиков, таких как Джейсон Борн, которые буквально не знают, кто они. Короче говоря, мужчины на экране стали разными, человечными и однозначно аутентичными.
Но зрители по-прежнему хотят героев — и, что более важно, зрители готовы платить, чтобы увидеть героев.Это означает, что Голливуду нужно было найти способ, чтобы мужчины снова стали героями.
Решение, которое оказалось многомиллиардным: сделать их супергероиками. Люди из стали, люди из железа, люди с паутиной паутины пауков и с когтями росомахи — но что более важно, каждый человек заботится.
От Джона Уэйна до Железного Человека … не так уж и сложно, правда. Они оба иконы, они стоят высоко и борются за всеобщее благо. И да, они мужественны, что может быть не совсем человечным, или даже чем-то, что большинство людей хотело бы жить.Но в Cinemascope он смотрится отлично.
.
Человек в движении картинки: D1 87 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 b2 d0 b4 d0 b2 d0 b8 d0 b6 d0 b5 d0 bd d0 b8 d0 b8 картинки, стоковые фото D1 87 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 b2 d0 b4 d0 b2 d0 b8 d0 b6 d0 b5 d0 bd d0 b8 d0 b8

Человек в движении картинки — учимся рисовать человека вместе с ricynok.ru

За счет чего мы видим в 3D?

Изображение поясняющее пункт №3.

Изображение поясняющее пункт №4.

Изображение поясняющее пункт №5.

Изображение поясняющее пункт №6.

покадрово и через Puppet Warp — статьи на Skillbox / Skillbox Media

⭐️Как сделать PowerPoint презентацию с триггерами⭐️

Как сделать триггер в презентации

1. Создаем пустой слайд

2. Добавляем изображения для анимации

3. Вставляем подсказки

4.

5. Настраиваем триггер

Как поделиться интерактивной презентацией с учениками

Мозг обрабатывает изображения за 13 миллисекунд / Хабр

Как нарисовать людей в движении карандашом?

Малыш с собакой

Баланс в движении

Бег или движение вперёд

Перемещение назад

Броски

Приём, перехват

Прыжки против падений

Удары ногой

Сколько мышц в теле человека

Названия мышц

Динамическое движение торса и рук

Время практики

Как красиво нарисовать фигуру человека женщины в одежде в полный рост поэтапно карандашом для начинающих и детей?

Детализация рисунка

Скорректируйте фигуру используя бумажную палочку

Как Создать Анимацию Людей

Анимация для Начинающих: Поворачиваем Голову с Помощью

Анимация для Начинающих: Как Оживить

Анимация для Начинающих: Как Оживить

Анимация для Начинающих: Как Оживить Бег

Вы можете начать рисовать фигуры с головы и шеи

Преимущества начала рисования фигуры с головы

Этапы рисования

Компоновка на листе

Уточнение положения фигуры и пропорций

Построение

Светотеневая проработка

Рисуем людей в движении (танец)

Структура мышц и принципы их работы

Строение мышц человека

Как нарисовать тело женщины в одежде карандашом?

Рисование сидящего мальчика

ШАГ 1

ШАГ 2

ШАГ 3

Как тревога искажает восприятие действительности

John Parr — St. Elmo’s Fire (Man in Motion) Текст

Джона Парра «Св. Огонь Эльмо ​​(Человек в движении) »

Непростой вечер с легендой нуара Лоуренс Тирни

БОЛЬШАЯ УТЕЧКА

John Parr — St. Elmos Fire (Man In Motion) Популярное Mp3, Flac

Треклист Скрыть кредиты

Компании и т. Д.

Кредиты

Примечания

Штрих-код и другие идентификаторы

Другие версии

Рекомендации

Джоэл Шумахер, директор «St.Elmo’s Fire, ’Is Dead, 80

несчастных случаев: Элвис Костелло собирает свои песни «в кино» для новой ретроспективы

Джо Марчезе

Кто этот мужчина? Голливудские герои определяют мужественность для миллионов: NPR

Добавить комментарий Отменить ответ

Джона Парра «Св. Огонь Эльмо (Человек в движении) »