Чем текстура отличается от фактуры: значение слов — Фактура и текстура: одно и то же?

Текстура и фактура: отличия, смысл понятий

Отличие фактуры от текстуры — это важные знания, в особенности для тех, кто постоянно занимается в сфере интерьера, строительства. Порой понятия часто путают, не уточняя их смысла, но на самом деле лучше для начала поинтересоваться их значением. Может, эти слова имеют разный смысл или же, напротив, являются синонимичными?

Понятие фактуры

Фактура представляет собой визуальное и осязательное описание любой поверхности, которое помогает понять, как именно она обработана. Понятие включает в себя объяснения человеком его ощущений, когда он видит что-либо или касается чего-либо.

Прежде чем узнать отличия текстуры от фактуры, необходимо наиболее полно понимать значение объясняемого в разделе понятия. Для этого нужно привести пример. Скажем, когда человек видит поверхность, он может объяснить, что она рельефная или, напротив, гладкая. Когда он касается ее, то говорит, что она шершавая, ребристая.

Помимо примеров для определения отличий текстуры от фактуры, можно привести еще некоторые термины, которые дополняют смысл последнего понятия.

Существует также понятие «естественная фактура». Она предполагает определенную поверхность, которая имеет такой вид, потому что у материала есть свои особенности. В противовес такому термину выдвигают еще фактуру по характеру обработки — это поверхность, которая получила свой вид из-за того, что ей его придал человек с помощью каких-то инструментов. Также сделать это может и любая природная стихия. Например, когда волны шлифуют поверхность скал.

Понятие текстуры

Текстура в каком-то смысле и близкое понятие к первому слову, и противоположное. Определение предполагает визуальное и осязательное свойство, с помощью которого человек сможет определить, какой вид материала перед ним. Таким образом, он скажет не только, что поверхность рельефная и колючая, но и сможет предположить, что перед ним дерево.

Понятие также разделяется на визуальную и осязательную текстуру. Первая предполагает, что по виду человек поймет, что за материал перед ним. Вторая же базируется на определении этого за счет прикосновения.

Определение отличий текстуры и фактуры основывается на выведении разницы между смыслом терминов. На этом этапе можно сказать, что текстура характеризует в большей степени весь материал в целом, а фактура — конкретно поверхность.

На следующем уровне уже можно привести различие между терминами — естественная фактура и текстура. Первый означает материал, который осязается, а также выглядит одинаково.

Когда происходит несовпадение, то можно говорить, что фактура имитирует другой вид материала. Делается это намеренно человеком с целью придания «изюминки». В соотношении этих понятий тоже видны отличия фактуры и текстуры.

Исключения

При определении оттенков вроде матового и глянцевого также можно говорить, что это фактуры. Это объясняется тем, что поверхность выглядит и осязается как шероховатая или гладкая, поэтому в итоге окраски она становится матовой либо глянцевой. Человек может говорить как «матовый оттенок», так и «матовая фактура», оба варианта будут верны.

Изучив основные черты и отличия фактуры от текстуры, можем перейти к выявлению особенностей с целью наилучшего понимания разницы.

Особенности

Человек может воспринимать текстуру привычным образом, но делать это за счет, так сказать, температуры материала. Например, стекло будет считаться холодной, а вот дерево, наоборот, теплой.

Отличие текстуры от фактуры также в том, что первая может описываться разными способами вроде общего сведения, наиболее точного параметра, творческим способом, а также характеризующим. К примеру, дерево — древесина бука, кожа — это кожа змеи и прочие.

Особенного правила в описании нет, каждое дополнение служит для характеристики материала.

Паттерны и текстуры в дизайне – в чем отличие?

Дизайн

Разберемся с терминами. Текстура представляет собой изображение, содержащее похожие и близкие по восприятию элементы.

К примеру:

Вот, что происходит, когда соединяешь текстуры – видны швы:

Паттерны – это небольшие элементы изображения, которые при составлении друг с другом образуют бесконечный узор без видимых границ.

Паттерны:

 

Узор из паттернов:

Таким образом, паттерны позволяют создавать текстурные обои любого размера и отлично подойдут для веб-дизайна – различие размеров экранного разрешения стационарных компьютеров и мобильных гаджетов учитывается при верстке сайта. Так называемая «резиновая верстка» основана на процентных величинах, что позволяет растягивать сайт при большом разрешении и ужимать его без потери качества для фона при малом разрешении.

Создание бесконечного узора может в итоге давать как простое, так и сложное изображение.

Простые: 

Сложные паттерны:

Возвращаясь к текстурам, отметим, что их важное отличие от паттернов в том, что они позволяют использовать в дизайне рекламы или сайта воспроизведение поверхностей различных предметов и материалов. Как правило, текстуры создаются с помощью компьютерной графики и фотоснимков с большим разрешением.

Кожа:

Дерево:

Кирпичи:

Асфальт: 

Холст:

Бетон:

В отличие от паттернов, текстуры могут быть как фотографиями, как показано выше, так и рисунками.

Итак, мы выяснили, что паттерны – важная часть дизайна. Их можно использовать для печати на любой поверхности – на календарях, ежедневниках, визитках, на одежде, наклейках и т.д. Текстуры могут использоваться как подложка или фон, а также служить основой, из которой также можно создать паттерн в графических программах Adobe Photoshop или Adobe Illustrator.

Примеры использования текстур и паттернов:

Фирменный стиль

Оформление книги:

Упаковка:

Сайты:

Печатная реклама:

И напоследок – если вы не хотите использовать в дизайне уже готовые паттерны и текстуры, вы можете создать их самостоятельно.

Пример создания паттерна:

А текстуры можно создавать, фотографируя однородную поверхность  — траву, асфальт, кирпичную стену, тротуарную плитку, обои и т.д.

Ознакомьтесь с дополнительной информацией об услугах нашего агентства в этой области.

Источник 1, источник 2, источник 3

Древесина в интерьере: гармония фактуры и цвета

Какая древесина лучше подходит для офисной мебели в духе минимализма, а какая – для классического рабочего стола? Читайте об удивительных природных рисунках дерева и популярных сортах древесины в нашей статье.

Оригинальная фактура натурального дерева уже много тысячелетий вдохновляет ремесленников на создание великолепной мебели и декоративных предметов для дома. В зависимости от того, в какой плоскости разрезан блок древесины, его поверхность может быть украшена концентрическими кольцами, полосами, лучеобразными узорами или живописными наплывами, напоминающими рисунок мрамора. Красивую фактуру дерева можно использовать для украшения столешницы, обыграть с помощью необычной формы мебели или использовать для создания мозаики.

Множество интересных идей для дизайна дает не только текстура, но и естественный цвет дерева. Темная древесина насыщенных оттенков красного и коричневого традиционно ассоциируется с массивной мебелью в классическом стиле, создающей атмосферу стабильности и сдержанной роскоши. Более мягкое и недорогое светлое дерево – излюбленный материал поклонников эко-дизайна и лаконичного современного стиля.

Каким бывает рисунок древесины?

Полосы

Стильный полосатый рисунок получается при разрезании блока древесины в радиальной плоскости. При ближайшем рассмотрении текстура полосатой древесины представляет собой чередование темных и светлых полос, которые могут выглядеть настолько ровными, что узор кажется рукотворным. Ярко выраженная полосатая фактура характерна для палисандра, красного дерева и ореха. Полосатый узор поможет сделать более оригинальной традиционную массивную мебель для кабинета, а также украсит такие деревянные изделия на заказ, как настенные панели и различные декоративные панно.

Муаровый узор

Изящная фактура, напоминающая о переливах света на мерцающей муаровой ткани, характерна для древесины березы, клена и красного дерева. Волнистый причудливый узор сделает необыкновенно эффектной отполированную столешницу и придаст своеобразное очарование лаконичной мебели в духе минимализма. Мебель из березы с великолепной фактурой отлично подойдет как для офиса, так и для жилых помещений.

Мелкокрапчатая фактура

Покрытая сетью мелких пятнышек крапчатая древесина выглядит живописно и позволяет оживить такие столярные изделия на заказ, как столешницы, полки и стеллажи. Необычный рисунок получается при разрезании в поперечной плоскости длинных волокон (сердцевинных лучей), проходящих вдоль сердцевины древесного стола. Получить крапчатые древесные блоки можно из чинары, бука и дуба.

Годичные кольца

Рисунок годичных колец виден при поперечном распиле древесного ствола и представляет собой чередование темных и светлых концентрических кругов. Завораживающая текстура может быть эффектно использована для украшения столешницы или обыграна в мозаике или декоративном панно. Мебель из массива с ярко различимым рисунком годичных колец популярна у поклонников эко-дизайна.

V-образный узор

Эффектный рисунок с расходящимися лучеобразными полосами получается при тангенциальном разрезе древесины с ярко выраженными годичными кольцами. Получить древесину с таким узором можно при работе с любыми породами дерева, имеющими достаточно большой диаметр ствола и яркие годичные кольца. V-образный рисунок прекрасно украсит роскошную мебель из массива и любые другие деревянные изделия на заказ, имеющие плоские элементы наподобие столешниц, боковых панелей и т.д.

Раковинная текстура

Оригинальная фактура древесины с раковинами на однотонном фоне необычайно эффектна и напоминает рисунок натурального камня. Крупные темные раковины с рисунком из хаотично пересекающихся линий образуются в местах развилок ветвей и характерны для ясеня и кавказского ореха. Рисунок из малых раковин, образованный расположенными под корой непроросшими почками, можно наблюдать на древесине тополя, карельской березы и клена. Раковинный рисунок смотрится очень необычно и отлично украсит как мебель для спальни из дерева, так и различные декоративные элементы – наборную мозаику, стеновые панели и панно.

Самые популярные породы дерева

Береза

Сухая древесина преимущественно однотонного светлого цвета от беловатого до желто-розового, имеет изысканную тонкую фактуру и легко обрабатывается. Благодаря своему ровному светлому оттенку широко используется для создания лаконичной современной мебели в духе скандинавского минимализма, офисных гарнитуров и мебели для детской.

Сосна

Один из самых недорогих, простых в обработке и популярных типов дерева. Мягкая и обладающая приятным смолистым запахом, сосновая древесина имеет нежную фактуру и великолепный золотистый цвет. Солнечный оттенок сосновой древесины украсит мебель для коттеджа или дачи, а также любые мелкие столярные изделия для интерьера и сервировки стола.

Орех

Твердая порода дерева, со временем приобретающая повышенную прочность и благородную патину. Отличается удивительным диапазоном природных оттенков – от желтого до черно-коричневого. Из ореха создается мебель для кафе и ресторанов, офисов и апартаментов, а также деревянные лестницы, способные стойко переносить значительные вертикальные нагрузки.

Дуб

Обладает исключительной прочностью и интересной фактурой. Со временем темнеет, меняя оттенок с коричневого до черного. Искусственно состаренный дуб называется мореным и имеет насыщенный темный цвет. Из дуба создается классическая домашняя мебель из массива, багетные рамы и различные декоративные изделия. Стеновые панели и лестницы из дуба способны служить столетиями и великолепно подходят для интерьеров в традиционном английском стиле.

Бук

Светлая и прекрасно поддающаяся обработке древесина, оттенок варьируется от янтарно-розового до красноватого. Распаренный бук легко гнется и после сушки сохраняет свою форму – именно таким способом создается знаменитая венская мебель с гнутыми спинками и ножками. Бук отлично шлифуется и после покрытия лаком на долгие годы сохраняет свой яркий цвет. Из древесины бука создается как современная мебель для дома и офиса, так и традиционные библиотеки из массива и гарнитуры для рабочих кабинетов.

Карельская береза

Название особого сорта древесины, получаемого из наростов на стволе березы бородавчатой. Карельская береза твердая и нехрупкая, обладает необычной муаровой текстурой с извивами и волнами, благодаря спутанности волокон практически не колется. Из карельской березы с ее великолепным янтарным цветом и эффектной фактурой изготовляются как поделки (шкатулки, портсигары, украшения, панно), так и мебель для дома.

Красное дерево (махагон)

Имеет необычный вишневый цвет, после полировки приобретает великолепное красноватое мерцание. Красная древесина устойчива к гнили и отличается твердостью, большой размер ствола дерева позволяет изготовлять мебель из массива больших размеров. Махагон великолепно подходит для создания мебельных гарнитуров в традиционном стиле, а также применяется при создании музыкальных инструментов.

Черное дерево (эбеновое)

Исключительная по прочности древесина насыщенно черного оттенка, может иметь эффектный полосатый рисунок. Благодаря своей плотности тонет в воде и не поддается топору, не имеет видимых пор и после полировки напоминает по фактуре гладкий камень. Из черного дерева изготовляются различные столярные изделия класса премиум (статуэтки, бильярдные кии, инкрустации, паркет) и роскошная мебель из массива, способная служить веками.

Текстура (музыка) — Texture (music)

Способ совмещения темпа, мелодии и гармонии в музыкальной композиции

В музыке текстура — это то, как темп, мелодические и гармонические материалы сочетаются в музыкальной композиции, определяя общее качество звука в произведении. Текстура часто описывается в отношении плотности, или толщины, и диапазона , или ширины, между самой низкой и самой высокой тональностями, в относительных единицах, а также более конкретно различается в соответствии с количеством голосов или частей и соотношением между ними. голоса (см. Общие типы ниже). Например, толстая текстура содержит множество «слоев» инструментов. Один из этих слоев может быть секцией струны или другой латуни. Толщина также изменяется в зависимости от количества и богатства инструментов, играющих пьесу. Толщина варьируется от легкой до толстой.

Текстура пьесы может быть изменена количеством и характером одновременно играемых партий, тембром инструментов или голосов, играющих эти партии, а также используемой гармонией, темпом и ритмами. Типы, классифицированные по количеству и соотношению частей, анализируются и определяются посредством маркировки первичных текстурных элементов: первичная мелодия (PM), вторичная мелодия (SM), параллельная поддерживающая мелодия (PSM), статическая поддержка (SS), гармоническая поддержка (HS). ), ритмическая поддержка (RS) и гармоническая и ритмическая поддержка (HRS).

Общие типы

В музыкальных терминах, особенно в области истории музыки и анализа музыки, некоторые общие термины для различных типов текстуры:

Тип	Описание	Визуальный	Аудио
Монофонический	Монофоническая фактура включает единую мелодическую линию без аккомпанемента. PSM часто дублируют или параллельны PM, которые они поддерживают.		Мелодия для поп-музыки Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .
Бифонический	Две отчетливые линии, нижняя для гудения (постоянная высота тона), а другая для создания более сложной мелодии над ним. Педальные тона или остинати были бы примером SS. Обычно это считается разновидностью полифонии.	Педальный тон в Прелюдии Баха № 6 ре минор, BWV 851, из Хорошо темперированного клавира , Тетрадь I, mm. 1–2. Все ноты тембра педали согласны, за исключением последних трех из первого такта.	Педальный тон в Прелюдии Баха № 6 ре минор, BWV 851, из Хорошо темперированного клавира , Тетрадь I, mm. 1–2. Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .
Полифонический или контрапункт или контрапункт	Множественные мелодические голоса, которые в значительной степени независимы друг от друга или имитируют друг друга. Характерная фактура музыки эпохи Возрождения , также преобладающая в период барокко . Полифонические текстуры могут содержать несколько ПМ.
Гомофонический	Самая распространенная фактура в западной музыке: мелодия и сопровождение. Несколько голосов, из которых один, мелодия, заметно выделяется, а другие образуют фон гармонического сопровождения. Если все партии имеют примерно одинаковый ритм, гомофонную текстуру также можно описать как гоморитмическую. Характерная структура классического периода и продолжала преобладать в романтической музыке, в то время как в 20-м веке «популярная музыка почти полностью гомофонна» и «большая часть джаза также», хотя «одновременные импровизации некоторых джазовых музыкантов создают настоящую полифония». Гомофонические текстуры обычно содержат только один PM ( Benward & Saker 2003 , p. 137) . HS и RS часто комбинируются, поэтому их называют HRS. ошибка harv: цель отсутствует: CITEREFBenward _ & _ Saker2003 ( справка )	Гомофония в Таллисе „ Если любите Меня “, в составе которой в 1549 голосе двигается вместе , используя один и тот же ритм, и отношения между ними создают аккорды: отрывок начинается и заканчивается с F основной триадой .
Гоморитмический	Несколько голосов с одинаковым ритмическим материалом во всех частях. Также известен как «хордовый». Может рассматриваться как состояние омофонии или отличаться от него.	см. выше
Гетерофонический	Два или более голосов одновременно исполняют вариации одной и той же мелодии.
Тишина	Нет звука вообще или отсутствует предполагаемый звук

Многие классические произведения за короткий промежуток времени приобретают различную фактуру. Примером может служить Скерцо из фортепианной сонаты Шуберта си мажор, D575 . Первые четыре такта являются монофоническими , обе руки исполняют одну и ту же мелодию на октаву друг от друга:

Соната Шуберта си-скерцо 1–4 тактов Шуберта Соната для фортепиано скерцо си мажор 1–4

Такты 5–10 омофоничны , все голоса ритмично совпадают:

Соната Шуберта си-скерцо такты 5–10 Шуберт Соната для фортепиано си-скерцо такты 5–10

Такты 11–20 полифоничны . Всего три части, две верхние движутся параллельно (интервал в одну десятую). Самая нижняя часть имитирует ритм двух верхних на расстоянии трех ударов. Отрывок резко завершается тишиной бара:

Соната Шуберта си-скерцо 11–20 тактов Соната Шуберта для фортепиано с оркестром Скерцо си мажор 11–20 тактов

После тишины полифоническая текстура расширяется с трех до четырех независимых частей, движущихся одновременно в тактах 21–24. Две верхние части являются имитационными , нижняя часть состоит из повторяющейся ноты ( точки педали ), а оставшаяся часть плетет независимую мелодическую линию:

Соната Шуберта си-скерцо-такты 21–24 Шуберт Соната для фортепиано си-мажор Скерцо тактов 21–24

Последние четыре такта возвращаются к омофонии , завершая раздел;

Соната Шуберта си-скерцо тактов 25–28 Соната Шуберта Скерцо си мажор 25–28 тактов

Полное исполнение можно услышать, перейдя по этой ссылке: Слушать

Дополнительные типы

Хотя в музыкальном обучении определенные стили или музыкальные репертуары часто идентифицируются с одним из этих описаний, в основном это добавленная музыка (например, григорианские песнопения описываются как монофонические, хоралы Баха описываются как гомофонические, а фуги как полифонические), многие композиторы используют больше чем один тип текстуры в одном музыкальном произведении.

Одновременность — это более чем одна полная музыкальная текстура, возникающая одновременно, а не последовательно.

Более поздним типом текстуры, впервые использованным Дьёрдь Лигети, является микрополифония . Другие текстуры включают политематические, полиритмические, звукоподражательные, составные и смешанные или составные текстуры.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Анон .: «Monophony», Grove Music Online , под редакцией Дина Л. Рута (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
• Копленд, Аарон. (1957). Что слушать в музыке , переработанное издание. Нью-Йорк: McGraw-Hill Book Company, Inc.
• Демут, Норман. 1964. Музыкальные формы и текстуры: Справочное руководство , второе издание. Лондон: Барри и Роклифф.
• Фробениус, Вольф, Питер Кук, Кэролайн Бителл и Изалия Земцовски: «Полифония», Grove Music Online . Отредактировал Дин Рут (доступ 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
• Хайер, Брайан: «Homophony», Grove Music Online , отредактированный Дином Рутом (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
• Ключи, Айвор. 1961. Текстура музыки: от Перселла до Брамса . Лондон: Д. Добсон.
• Белый, Джон Дэвид. 1995. Теории музыкальной текстуры в западной истории . Перспективы музыкальной критики и теории 1; Справочная библиотека Гарленда по гуманитарным наукам 1678. Нью-Йорк: Издательство Гарленд.

внешняя ссылка

<img src=»https://en.wikipedia.org//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Объемная текстурированная керамическая плитка, обзор покрытия для стен —  

Объемная текстурированная керамическая плитка, обзор покрытия для стен

Еще в давние времена в интерьере помещений жилого, подсобного и хозяйственного назначения использовали керамоплитку. И в нынешнее время кафель широко применяется в отделке комнат любого типа. Большое количество фактур и оттенков делают его актуальным и востребованным в различных стилях оформления. Среди других разновидностей особенно эффектно смотрится объемная керамическая плитка с текстурированной поверхностью.

Характеристики и свойства текстурированной плитки

Кафельные элементы с нестандартной текстурной поверхностью стали довольно часто использоваться в дизайне помещений. Это почти универсальный вариант для облицовки, прекрасно подходящий для создания как минималистичного, так и самого роскошного интерьера.

По свойствам и качественным характеристикам такие модули с текстурной поверхностью практически ничем не уступают обычным гладким. Они выполняются как с шершавым, так и с глазурованным покрытием, могут быть матовыми или глянцевыми.

По предназначению кафельная объемная плитка делится на две привычных группы:

• Уличная,
• Комнатная.

Каждая их них, в свою очередь, подразделяется еще на две:

• Для стен,
• Для пола.

Все изделия, применяющиеся в уличных условиях, имеют повышенную износо-, морозо- и влагоустойчивость. Объемный напольный кафель обладают антискользящей поверхностью, что позволяет монтировать его в душевых и ванных комнатах, так как риск травматизма сведен к нулю – на нем сложно поскользнуться, даже если поверхность мокрая.

Изготовление текстурных модулей

Как и другие виды керамической плитки, текстурированная производится одним из четырех методов:

• Литьевая,
• Экструдированная,
• Вибропрессованная,
• Посредством резки.

Основным материалом является глина. При массовом производстве применяется формовочный способ. Как правило, отдельные элементы в пачке имеют стопроцентно идентичный рельеф и единый, безупречно ровный типоразмер.

Как выкладывать

Технология укладки текстурированных элементов мало чем отличается от монтажа традиционной керамоплитки. Исключением являются случаи, когда необходимо совмещать фрагменты узора. В таком случае следует проводить репетиционную раскладку.

Так как у объемной плитки может быть разная толщина пластины, появляется вероятность трещин, сколов и неровностей при ее резке. Поэтому резать ее рекомендуется специальным электроплиткорезом.

Стоит также особенное внимание уделять облицовке углов. Нужно тщательно контролировать, чтобы на стыке выпуклые части не соприкасались одна с другой. Иначе может деформироваться узор, а между модулями образуются явно заметные стыковочные зазоры.

Чтобы этого не случилось, используют специальные угловые элементы. Объемная плитка неплохо совмещается с гладкой, из которой можно делать окаемки или вставки.

Преимущества текстурированной плитки

Несмотря на некоторые сложности при укладке, она имеет множество преимуществ:

1. Имеет высокую влагостойкость, что позволяет использовать ее при облицовке ванных комнат. Изделия не накапливают грязь и влагу, что не позволяет вредным микроорганизмам размножаться на их поверхности.
2. Как и другие керамические поверхности, текстурная устойчива к химическим веществам и не впитывает запахи. Она может служить долгие годы, при этом не теряя своей привлекательности.
3. Дизайн, в котором в качестве дополнения используется объемная плитка, получается очень привлекательным и уютным.

Модули для стен и пола имеют широкий диапазон стилей и цен, что позволяет выбрать материал, который максимально подойдет под вкус и бюджет покупателя.

Недостатки

Облицовка объемной плиткой обойдется дороже, чем обычной. Кроме того, чем выше цена отделочного материала, тем более дорогостоящие и стыковочные уголки, которые применяются для оформления стыков при укладке.

Также профессионал, который будет укладывать плитку, может поднять цену за свою услугу. И тут он будет прав, ведь монтировать такую плитку сложнее, чем обычную, кроме того, для ее резки требуется специальный инструмент.

Еще одним недостатком является то, что она быстрее загрязняется и покрывается пылью, чем традиционные аналоги, и поэтому более требовательна и прихотлива в уходе.

Особенно это касается отлочных работ в таких комнатах, как кухня или прихожая, тут лучше отдавать предпочтение классическим образцам с гладкой поверхностью. Еще один нюанс – она не очень выигрышно смотрится в маленькой ванной.

Тем не менее объемная керамическая плитка, как и появившаяся немного позже гибкая, в последнее время пользуется все большим спросом. Это объясняется ее необычностью, и возможностью создать неординарный современный дизайн.

Она стоит дороже, чем простая гладкая, и укладывать ее сложнее. Но в интерьере такая отделка смотрится довольно привлекательно, и поэтому многие домовладельцы отдают ей свое предпочтение.

Всевозможные типы поверхности керамической плитки

В настоящий момент существует огромный выбор различных поверхностей как для стен, так и для пола, но по-прежнему в ряде случаев отдается предпочтение таким универсальным вариантам, как керамическая плитка или керамогранит.

Это вполне естественно, так как данные виды покрытий отличаются практичностью и устойчивостью к механическим воздействиям, перепадам температуры и воздействию различных химических соединений.

Решив использовать кафель или керамогранит в отделке, вам предстоит не только найти плитку с подходящим дизайном, но и выбрать оптимальный тип поверхности, который будет соответствовать вашим потребностям и условиям эксплуатации. Различные типы поверхностей могут быть получены несколькими методами: с помощью специальных штампов, механической обработки, некоторых новейших технологий, а также комбинированием этих способов.

Среди существующих сегодня видов структуры поверхности этих материалов можно выделить несколько наиболее распространенных видов поверхности:

• матовая
• гладкая
• глянцевая
• рельефная
• полированная
• лапатированная

От того насколько ответственно вы подойдете к этому вопросу, зависят такие важные факторы как безопасность и износостойкость покрытия. Например, у бассейна, на улице, в бане или в душевой плитка обязательно должна иметь нескользкую структурированную поверхность или поверхность грип. А вот в санузел, на кухню или в прихожую такую плитку с ярко выраженной фактурой укладывать точно не советуем, поскольку ухаживать за ней будет не просто. На входе в ресторан или в торговый центр не стоит укладывать керамогранит в поверхности люкс. Помимо преждевременного износа отделочного материала это может привести к травмам гостей и посетителей.

Различные типы поверхности керамической плитки

Матовая плитка

Сегодня плитка с натуральной, матовой поверхностью становится одним из самых популярных вариантов отделки интерьеров разного типа, стиля и назначения. Визуально матовая плитка максимально приближается к текстуре натуральных материалов, позволяя не только добиться максимального ощущения аутентичности, но также сосредоточить внимание на фактуре отделочного материала.

Приглушенная матовая поверхность – олицетворение элегантности и идеальный фон для любого интерьера. Этот вид облицовки почти не имеет минусов, а количество достоинств делает подобную керамику одним из лидирующих по популярности отделочных материалов.

Особенность изготовления матовой плитки заключается в том, что после обжига она не подвергается обработке, сохраняя характерную шероховатую поверхность.

Матовую поверхность от других типов отличить не сложно, на ней нет слоя глазури и отсутствует блеск. Матовый керамогранит устойчив к механическим воздействиям, плотен, не поглощает влагу, не скользит, не подвержен истиранию и не требует особого ухода. Сфера применения керамогранита с матовой поверхностью широка: он используется в качестве ступеней, напольных и настенных покрытий в помещениях с повышенной влажностью, проходимостью, степенью загрязнения. В последнее время матовый керамогранит часто применяется для облицовки фасадов зданий — обычных и вентилируемых.

Достоинства

• Спокойная матовая плиткапривлекает в первую очередь своей практичностью:
• Матовая фактура обладает противоскользящим эффектом, а потому отлично подходит для использования во влажных помещениях (ванной, прихожей и кухне).
• Низкая светоотражающая способность зрительно скрывает пыль, разводы, следы, брызг и другие загрязнения, благодаря чему матовая плитка не потребует много времени в борьбе за чистоту. 
• Отделка с матовой поверхностью приятна на ощупь и не теряет своей привлекательности при появлении мелких царапин.

Недостатки

• Хотя матовая плитка внешне очень привлекательна, основные ее минусы часто приписывают недостаточной декоративности:
• Низкая светоотражающая способность лишает плитку визуальной возможности расширения пространства, что часто необходимо в тесных помещениях.
• Отсутствие яркого зеркального глянца, делает матовую плитку менее эффектной в сравнении с идеально гладкой блестящей керамикой.
• В случае если поверхность плитки обладает высокой пористостью, сложные загрязнения, известковый налет и жирные брызги будут удаляться с нее сложнее.

 

Глянцевая плитка

Глянцевая плитка – пожалуй, самая популярная и востребованная разновидность плитки, популярная как в классических, так и в современных интерьерах. Глянцевая плитка изготавливается путем создания блестящего, прозрачного покрытия на первоначально матовой поверхности плитки.

Привлекательная и стильная глянцевая плитка – находка для перфекционистов и любителей ярких интерьерных решений. Она способна преобразить даже небольшое пространство и сделать интерьер по-королевски роскошным.

Глянцевая плитка смотрится крайне эффектно. Она подчеркивает рисунок керамической плитки, визуально расширяет пространство помещения, позволяет наполнить его игрой света и отражений, и просто придать ему ощущение роскоши. При этом, однако, глянцевая плитка также наиболее хрупкая и подверженная повреждениям – она обладает самой низкой износостойкостью по сравнению со всеми остальными видами, легко царапается и требует ухода специализированными средствами. Кроме того, при намокании глянцевая плитка также становится особенно скользкой, в связи с чем она редко используется для отделки полов.

Достоинства

• Глянец одинаково хорошо смотрится как в тесных комнатах, так и в просторных помещениях с нестандартной планировкой:
• Отполированная до зеркального блеска плитка отлично отражает свет и визуально увеличивает пространство.
• Высокая степень светоотражения придает глянцевой поверхности привлекательный нарядный вид. Идеально гладкая поверхность отличается высокой декоративностью, она приковывает к себе взгляд и не требует обилия украшений.
• Мелкопористая структура глянцевой плитки не впитывает грязь и воду, а потому облегчает повседневный уход и не требует жестких абразивных средств для очистки.

 

Недостатки

• На ровной глянцевой поверхности естественное дневное освещение выдаст каждую пылинку. Именно с этим свойством и связаны основные минусы данной плитки:
• Для поддержания идеальной чистоты требуется регулярной удаление пыли и загрязнений. Любые разводы, налет и подтеки необходимо удалять щадящими средствами. Исключением является устойчивый к появлению царапин керамогранит.
• Низкие водопоглощающие свойства делают глазурованную глянцевую поверхность очень скользкой, поэтому ограничивают сферу применения подобной напольной облицовки в помещениях с повышенной влажностью.

 

Полированная плитка

Полированная плитка изготавливается путем шлифовки необработанной плитки до тех пор, пока она не приобретет блестящую, глянцевую поверхность. Так как полировка работает со структурой самой плитки, а не наносится поверх (в отличие от глянцевой плитки), она усиливает эстетические характеристики отделочного материала, делая его рисунок и фактуру более насыщенной и аутентичной.

Способ производства полированной плитки также делает ее рисунок перманентным — он не будет стираться или тускнеть со временем. А образованию царапин, износу и повреждениям она подвержена в той же степени, что и другие виды плитки. Все это позволяет уверенно использовать полированную плитку в интерьерах высокой проходимости.

Главный минус полированной плитки – ее поверхность становится особенно сколькой при намокании. Поэтому полированная плитка чаще используется для отделки внутренних пространств и для настенного использования.

Плитку с полированной поверхностью

 вы могли видеть в торговых центрах и государственных учреждениях. Она имеет простой дизайн (моноколор, соль-перец или абстрактные разводы) и по ней скользко передвигаться даже в обуви.

Зоны применения: без ограничений, за исключением входных групп, помещений с повышенной влажностью, зон детских игровых площадок во избежание риска падения.

 

Лаппатированная плитка

Шлифованная (лаппатированная) поверхность, которую в обиходе часто называют полуполированной/полуглянцевой. Шлифованный тип поверхности достигается путем более продолжительной обработки натуральной поверхности с помощью более жестких абразивов.

Лаппатированная или полуполированная поверхность получается с помощью технологии схожей с той, что применяется при полировании плитки. Отличие состоит в том, что шлифование верхнего слоя готового изделия — не такое интенсивное. Чтобы снять небольшой слой, применяют специальные шлифовальные камни.

Полученная полуполированная поверхность характеризуется разными участками: полированными и матовыми. Плитка получается частично матовой, частично глянцевой. В ряде случаев с возможностью сохранения рельефа поверхности. Такая плитка с мягким эффектом блеска меньше скользит и впитывает грязь. Высокая прочность и износостойкость позволяет применять его в местах с большим количеством посетителей.

Зоны применения: частные и коммерческие интерьеры с невысокой проходимостью (санузлы, гостиные, кухни, прихожие, салоны красоты, рестораны).

 

Рельефная плитка

Так же ее еще называют структурированной, фактурной или текстутированной. Структурированная плитка – одна из главных инноваций последних лет в сфере производства керамических отделочных материалов. Процесс изготовления структурированной плитки заключается в том, что в процессе ее формирования на ее поверхность наносится определенный рельеф, который может варьироваться от простейших линейных узоров, до сложнейшей имитации текстуры натуральных материалов (например, дерева).

Структурированная (рельефная) керамическая плитка и керамогранит имеют шероховатую или объемную поверхность. Фактура поверхности может быть мелкой при имитации тканей, кожи, древесины или максимально рельефной, воссоздающей структуру природного камня.

Помимо оригинального внешнего исполнения, тактильной аутентичности и выдающихся технических характеристик, рельефная плитка также обладает противоскользящим эффектом, что значительно расширяет ее эксплуатационные преимущества.

В последние годы, особенного успеха в производстве рельефной керамической плитки добились такие испанские бренды, как Porcelanosa и Venis, сделав структурированную плитку максимально приближенной к природным оригиналам.

Особой разновидностью рельефной плитки является противоскользящая плитка. Плитка данного типа оснащена специальной, текстурированной поверхностью, напоминающей наждачную бумагу, или глубоким рельефом. Это не только придает особую степень реализма в имитации фактуры некоторых натуральных материалов (например, дерева или камня), но также обеспечивает надежную защиту от скольжения в интерьерах, где это особенно важно.

Зоны применения: душевые поддоны, территория вокруг бассейна, хаммамы, экстерьеры (крыльцо, ступени, дорожки, террасы), SPA-центры, входные зоны в общественных местах.

 

Какую же плитку выбрать

Поверхность керамической плитки – один из главных критериев выбора облицовочного материала. И глянцевая, и матовая фактура имеют свои особенности, а также достоинства и недостатки, поэтому не всегда можно твердо ответить на вопрос какая из них лучше, а от приобретения какой следует отказаться. Для того чтобы принять оптимальное решение следует учесть плюсы и минусы обоих видов керамики.

С учетом всех перечисленных характеристик необходимо понимать, что там, где хорош один вариант, другой будет, скорее всего, неуместен. Основные принципы и критерии покупки керамики понятны и очевидны, однако шаблонных решений лучше избегать, стараясь подходить к каждой задаче максимально индивидуально. Тем, кто еще не определился с выбором, следует помнить, что:

• Брызги, разводы и следы от подтеков меньше заметны на глянцевой плитке светлого цвета (бежевой, белой или серой).
• Матовая и глянцевая плитка могут хорошо комбинироваться в одном пространстве: глянцевые элементы хорошо подойдут для облицовки стен, а матовые для отделки пола.
• Для небольшой комнаты с плохим освещением лучше использовать глянцевую плитку.
• Яркая матовая плитка отлично подходит для интерьера в современном стиле (модерн, поп-арт, хай-тек, ар-деко и др).
• Матовая плитка с зернистой и рельефной фактурой плохо подходит для оформления участков подверженных сильной загрязненности (прихожая, рабочая зона на кухне).
• При желании совместить практичность матовой облицовки и декоративные свойства глянцевой плитки, можно отдать предпочтение лаппатированному керамограниту.

Бесшовная плитка и керамогранит: особенности материала, тонкости укладки

Ректифицированная плитка и керамогранит — что это и как их правильно использовать в интерьере? Ответы на эти вопросы вы найдёте ниже. Кроме того, мы расскажем, как класть бесшовную плитку и каким требованиям должно отвечать помещение, в котором вы собираетесь это делать.

Оглавление

Ректифицированная плитка и керамогранит: что это?

Плюсы и минусы ректификации

Где применяется?

Разновидности, особенности материала

Нюансы применения

Укладка бесшовной плитки

Затирка швов бесшовной плитки

Ректифицированная плитка и керамогранит: что это?

Ректифицированную плитку по-другому называют обрезной. Её особенность заключается в обработке краёв: они срезаются и запиливаются под прямым углом. Благодаря алмазным лезвиям и высокоточному оборудованию срез получается очень ровным. Это позволяет не монтировать плитку традиционным способом, а прикладывать одну к другой почти стык в стык.

Плюсы и минусы ректификации

Плюсы

• Эстетическая привлекательность. При условии правильного монтажа ректифицированный керамогранит или плитка создают впечатление бесшовной облицовки. Это выглядит очень эффектно — неслучайно в последние годы ректификат стал модным трендом в оформлении интерьеров.
• Гигиеничность. При укладке обычной плитки оставляют швы толщиной 2,5–5 мм. Эти зазоры становятся местом скопления грязи, от которой порой не спасает даже качественная затирка. В случае обрезной плитки швы не превышают 2 мм, благодаря чему в них почти не забиваются инородные частицы.

Минусы

• Трудоёмкая укладка. Когда дело касается стандартной плитки, швы помогают скрыть недочеты монтажа. При укладке ректификата нужно быть предельно точным и аккуратным. Здесь не будет шанса компенсировать неровности страховочными миллиметрами, поскольку плитка стыкуется почти вплотную.
• Угроза деформации. Зазоры позволяют снизить риск того, что керамика деформируется вследствие структурных колебаний кладки. Бесшовная укладка плитки не даёт таких преимуществ.

Где применяется

Обрезной керамогранит и керамическая плитка применяются для облицовки пола и стен как в жилых помещениях, так и в коммерческих. Их часто кладут в ресторанах, отелях, концертных залах.

Сегодня можно приобрести и напольную бесшовную плитку, и настенную, и потолочную. Большинство коллекций — плитка крупного формата (60×60 см). Такая облицовка хорошо смотрится в просторных комнатах (от 20 м²). В небольших помещениях этот формат может казаться слишком громоздким — его желательно комбинировать с мелкими элементами. Так, например, в компактной ванной большую плитку можно уложить на стены, а пол оформить керамикой 10×10 см или мозаикой.

Бесшовный керамогранит и керамическая плитка представлены в широком разнообразии фактур:

• Плитка под камень. Это может быть имитация оникса или мрамора. Такая бесшовная плитка идеальна для ванной или гостиной, оформленных в классическом стиле. Хорошо смотрится в подобных интерьерах матовый ректифицированный керамогранит. Бесшовную текстуру керамогранита удачно дополняют декоративные вставки — розоны.
• Плитка под дерево. Чаще всего имеет продолговатую форму, благодаря чему реалистично имитирует паркет. При этом, в отличие от натурального дерева, она менее чувствительна к влаге. Подойдёт для любых помещений, в которых вы хотите создать тёплую, уютную атмосферу. Прекрасно вписывается в классический и скандинавский стили, а также в интерьеры в духе кантри или контемпорари.
• Плитка под бетон. Актуальна для стилей лофт или минимализм. Она органично воспроизводит фактуру бетона, при этом выглядит более аккуратно. Лучше всего смотрится в просторных и светлых помещениях: воздух и свет сглаживают мрачное впечатление, которое может производить обилие серого.

Разновидности, особенности материала

В зависимости от специфики помещения и размеров бюджета вы можете выбирать между обрезной керамической плиткой и ректифицированным керамогранитом.

Керамическая плитка

• За счёт меньшего веса легко монтируется, хорошо режется и сверлится.
• Отличается доступной ценой.
• Характеризуется большей пористостью. Это снижает прочность и устойчивость к деформации.

Изготовлена из смеси, в которую входят глина, песок и минеральные добавки. Готовую керамическую массу прессуют, покрывают эмалью и обжигают. Прочность материала зависит от температуры прокаливания и количества этапов: плитка однократного обжига более устойчива и используется в качестве напольного покрытия.

Керамогранит

• Обладает высокой прочностью и устойчивостью к истиранию.
• Укладка керамогранита более трудоёмка: его сложнее резать и монтировать на вертикальные поверхности.
• Стоит дороже, чем обычная плитка.

Состав керамогранита почти ничем не отличается от керамики. Своими характеристиками он обязан технологии производства. Керамогранит прессуют под более высоким давлением и прокаливают при температуре, которая превышает температуру обжига традиционной плитки почти на 200 °C.

Нюансы применения

• Бесшовная укладка керамогранита или керамической плитки проводится только на идеально ровном основании. Недопустимы даже минимальные перепады (более 2 мм).
• То же самое касается лицевой поверхности самой плитки. Незначительная на первый взгляд неровность будет заметна в общем ансамбле и испортит впечатление от облицовки.
• Из-за нестандартной толщины швов ректификат можно монтировать только в помещениях с постоянной температурой и влажностью. Так, например, его нельзя класть на тёплый пол. Дело в том, что при климатических перепадах клей и затирка могут расширяться, в результате чего плитка начинает «плавать».
• Ещё одно требование — устойчивость сооружения, в котором ведётся ремонт. Новые дома часто дают усадку, из-за чего меняется геометрия несущих конструкций. Негативно сказываются на долговечности кладки и вибрационные нагрузки. Это частая проблема в домах с деревянными перекрытиями, а также в строениях, которые расположены около промышленных объектов или железных дорог. Отсутствие швов (или их минимальная толщина) не даёт возможности компенсировать микросдвиги. Это чревато деформацией облицовки.

Укладка бесшовной плитки

1. Подготовьте основание. Демонтируйте старую отделку, очистите поверхность от мусора и грязи, покройте неровности и трещины шпаклёвкой. Если вы кладёте плитку на пол, лучше всего сделать бетонную стяжку.
2. Проведите разметку. Решите, откуда начнётся укладка. Это может быть центр поверхности или фокусные точки, которые первым делом бросаются в глаза (например, проёмы). Используя строительный уровень, рулетку и карандаш, проведите перпендикуляры из центра и разбейте площадь на сектора. Последовательно укладывайте плитку в каждом из них. Чтобы облегчить себе задачу, натяните шнуры и установите маячные плитки.
3. Если плитку необходимо нарезать, прим

керамические изделия для стен с различной фактурой и рельефом

Рынок отделочных материалов в наше время – это обилие фактур, цветов и форм. Они позволяют создать уникальный интерьер, воплотить любые дизайнерские решения и превратить обычную комнату в любимое место для релакса.

Среди многообразия материалов для облицовки выделяется керамическая плитка, которая используется для ванной, кухни или же коридора. Будучи долговечным и при этом невероятно красивым материалом, она не теряет популярности. Дизайнеры часто используют именно керамическую плитку, чтобы выполнить полотно, украсить комнату мозаикой или просто внести яркие акценты посредством крупных элементов. Для каждой цели используется отдельный вид плитки, и все они обладают определенными плюсами и минусами.

Преимущества и недостатки

Рельефная плитка отличается от обычной тем, что ее поверхность имеет тисненый выступающий рисунок, который дает дополнительный объем. Такая фактура имеет несколько предназначений:

• Эстетика. Такую плитку сложно сравнить с каким-либо другим материалом, поскольку она придает интерьеру лоск, дороговизну, при этом выглядит не пошло, а минималистично. Она уместно выглядит даже при скромном дизайне, когда нет лишних элементов декора. Объемная плиточка приковывает все внимание к себе вне зависимости от стиля интерьера и общей направленности. Это один из немногих видов данного отделочного материала, который прекрасно выглядит в условиях абсолютно белой ванной комнаты.

Гладкие варианты при оформлении такого интерьера превратят комнату в больничное помещение, а рельефная плитка придаст дорогой вид, словно на ремонт комнаты были потрачены баснословные деньги. К тому же она помогает визуально расширить пространство за счет обилия фактур и орнаментов.

• Удобство. В большинстве интерьеров керамическая плитка применяется не только в качестве эстетического, но и довольно практичного материала, поскольку она способна визуально перекрыть все небольшие недостатки, допущенные мастерами при монтаже. Отклонения от заданного уровня, изначально неровные стены, а также неравномерность стыковок или швов не являются проблемой для данного материала.

• Прочность и долговечность. В процессе производства плитка проходит несколько этапов обжига и глазуровки, что позволяет создать материал монолитного характера без пустот с воздухом, которые со временем разрушают плитку. В результате этого керамическая плитка является одним из наиболее практичных, крепких и долговечных материалов, способных сохранять свои свойства годами. К тому же данная плитка изготовлена из экологически чистых и безопасных материалов, с легкостью переносит перепады температур и не впитывает воду, что продлевает срок ее службы.

Дополнительным плюсом является и тот факт, что объемная плитка используется в интерьере не только частных домов или квартир, но и различных учреждений, чтобы слабовидящие или незрячие люди могли с легкостью ориентироваться в пространстве.

Из минусов использования такой отделки следует отметить сложность при разрезании, поскольку придется тщательно подбирать рисунок или узор при совмещении двух плиток. Это особенно сложный процесс для тех, кто не имеет достаточного опыта в деле облицовки стен. Проблемы могут возникнуть и при затирке швов, поскольку данный процесс необходимо начинать только после полного высыхания состава.

Иногда пользователи упоминают о сложном уходе, но это, скорее, исключение, потому что плитка покрыта толстым слоем глазури, что позволяет с легкостью и без вреда для покрытия удалять загрязнения.

Желательно для чистки покрытия приобрести моющий пылесос или же специальную щетку для беспроблемной и быстрой чистки.

Виды

Существуют следующие разновидности рельефной плитки:

1. Геометрия. Это узоры и рисунки, которые повторяют различные геометрические формы, к примеру, кирпичики, квадраты или просто ровные линии.
2. Камни. Имитация камней позволяет не только заменить дорогостоящие натуральные материалы искусственными, но и немного изменить сам характер такой фактуры за счет интересных цветов, различных шероховатостей и необычных форм.
3. Народные орнаменты. Такие варианты отображают культурные особенности той или иной народности, как, например, гжель, хохлома.
4. Растительный мир. Растительные мотивы представляют полную или частичную стилизацию таких природных элементов, как цветы, стебли, листья, бутоны, корни или плоды растений.

Если говорить о видах рельефной плитки, то она может быть глянцевой или же матовой в зависимости от покрытия. Дизайнеры советуют комбинировать рельефную плитку с керамическими вариантами, чтобы добиться наиболее интересного вида.

Структурированная и фактурная поверхность

Данный вид рельефной керамической плитки особенно актуален для классических и минималистических интерьеров, где требуется качественное и красивое покрытие, при этом без ярких рисунков. Такое изделие полностью поддерживает стиль интерьера и становится частью общей картины, не выделяясь на остальном фоне.

Фактурная плитка в основном выпускается с тиснением под натуральные материалы по типу камня, дерева или кожи. Она сохраняет полезные качества керамической плитки, но дает большие возможности для дизайнерских решений, которые требует необычных и эстетически красивых вариантов. При этом плитка используется не только для облицовки стен, но и в качестве напольного покрытия, что позволяет быстро и легко подобрать вариант в тон или же из одной коллекции, не разбивая интерьер различными вариантами.

Глазурованная плитка в плане прочности может проигрывать, поэтому для облицовки полов используются только структурированные варианты.

Напольная плитка обладает особой устойчивостью к механическим повреждениям, поэтому используется даже для внешней облицовки ступенек или полов на открытом воздухе. Поверхность с рельефом прекрасно вписывается во многие стили интерьера, к тому же при ее укладке щели отсутствуют.

Все тонкости укладки рельефной плитки смотрите в следующем видео.

Советы и рекомендации по выбору и укладке рельефной плитки

Среди огромного разнообразия керамической плитки свежим и неожиданным решением будет выбор рельефного покрытия.

Что такое рельефная плитка

Любой выступающий узор, орнамент, тиснение или лепнина на поверхности изделия, называется рельефом. Не исключением является и керамическая плитка. Рельеф на ее поверхности получается машинным способом, с использованием сложных технологических процессов, или делается вручную. Массовое производство позволяет получить однотипные узоры, одинаковые для каждого изделия. Плитки, изготовленные вручную, называются изразцами и ценятся гораздо дороже. Невероятно сложно изготовить партию рельефного покрытия одинаковой формы собственноручно – приходится отливать и раскрашивать все заготовки по одной. Изразцы могут иметь неровные края, некоторое несовпадение по рисунку, фактуре, но все отмечены теплом руки мастера, поэтому поверхность, отделанная такой плиткой, делает помещение теплым и уютным.

Объемная плитка может быть изготовлена из одного и того же материала или иметь слоистую структуру. Среди производителей широко распространен метод напыления на однородную керамическую основу кварцевой, мраморной крошки, ракушек, осколков стекла, стразов, кусочков металла. Такой прием позволяет получить уникальную объемную декоративную плитку, которая станет ярким предметом декора и наверняка привлечет к себе восхищенные взгляды.

Виды объемного керамического покрытия

Рельефная плитка бывает глянцевой и матовой, может иметь ровную и шершавую поверхность. Есть следующие виды наиболее популярных узоров:

— абстрактные линии, волны;

— геометрические фигуры, овалы, квадраты, трапеции;

— народные мотивы под гжель, хохлому и т.д.;

— имитация фактуры натурального камня – гранита, мрамора, песчаника;

— изображения в античном стиле;

— стилизация под кожу, древесину, ткань, кирпич;

— витражный орнамент;

— покрытие с 3D-эффектом, представляющее цельное изображение, сочетающее рельефные детали и плоский рисунок.

Предназначение рельефной плитки

Объемное покрытие позволяет решать самые разнообразные задачи. Рельеф вносит в любой интерьер шик и придает ему уникальность. Объемные узоры отвлекают внимание от огрехов строителей, маскируют кривые стены и углы. С помощью рельефной плитки можно создать тактильные указатели для слабовидящих людей, с помощью которых они будут двигаться в нужном направлении. Красивая объемная плитка позволяет зонировать пространство, дополняет и делает гармоничным любой интерьер – от строгого минимализма до изысканного ар-деко.

Рельефная плитка используется для отделки потолков, стен, полов внутри помещения. Есть специальные морозо- и влагостойкие виды покрытия, применяемые для фасадных работ. Выпускаются керамические «кирпичики» с шершавой объемной поверхностью, предназначенные для обустройства тротуаров, садовых, парковых дорожек. Они отличаются нечувствительностью к истиранию, долгим сроком службы, покрыты антискользящими составами.

Рекомендации по использованию объемного керамического покрытия

Рельеф на плитке – очень красиво и необычно, но требует особого подхода при монтаже. Специалисты дают следующие советы:

1. Рельефная фактура не дает возможности ничего присоединить вплотную к плитке. Всегда будет оставаться зазор. Лучше всего обустроить покрытие на стене, к которой не предполагается крепить крючки, полки, а также более тяжелые предметы – раковины и ванны. Если рядом с рельефной плиткой все же предполагается установка купели, то можно использовать вертикальный водонепроницаемый бортик, который замаскирует зазор и не даст просачиваться воде в щели между ванной и стеной.

2. Если все стены в маленькой комнате облицевать рельефной плиткой, то небольшое помещение сделается еще меньше. Дизайнеры советуют отделывать объемными «кирпичиками» одну акцентную поверхность, или создавать фартук, идущий по периметру всего помещения. Для фоновой отделки можно использовать гладкую плитку такого же цвета.

3. Объемные изделия, образующие рисунок, пилить не рекомендуется – сразу же нарушается композиция, а стена, облицованная обломками плиток, теряет свою привлекательность. Лучше всего замерить поверхность, начертить ее в масштабе на миллиметровке и нарисовать эскиз раскладки плитки. Этот метод помогает создать цельную объемную картину на стене, по максимуму снизить количество распилов «кирпичиков», избежать большого количества отходов.

4. Распил объемной плитки – дело сложное и трудоемкое. Очень тяжело не повредить рисунок. Обычные инструменты тут не подойдут. Чтобы было меньше отбраковки, нужно пользоваться станком с водным диском. Это приспособление поможет сделать кромку распиленного «кирпичика» ровной и гладкой.

5. Обрезанную плитку лучше всего укладывать в малозаметных местах.

6. Наклейка покрытия ведется от углов к центру. В отличие от гладкой плитки, рельефную следует укладывать не до, а после установки сантехники. Начинать нужно с края раковины, столешницы или ванны.

7. Нельзя использовать стеновую плитку для укладки на пол, особенно во влажных помещениях. Никакой рельеф не поможет избежать травм на скользком покрытии.

Особенности рельефной плитки

Уход за рельефной плиткой – дело непростое. Чем сложнее и прихотливее рисунок, тем тяжелее вытирать на нем пыль, удалять мыльные брызги в ванной комнате и пятна жира на кухне. Крупный выпуклый рисунок, повторяющийся на всех стенах, может быстро надоесть, каким бы красивым он не был. Демонтаж такого покрытия может вылиться в капитальный ремонт помещения, поэтому дизайнеры рекомендуют клиентамкак следует подумать, прежде чем облицовывать стены рельефным покрытием.

Можно воспользоваться компьютерной программой, помогающей смоделировать помещение с объемной плиткой, чтобы представить, как будет выглядеть комната с такой отделкой. Этот метод позволяет подобрать самую подходящую расцветку и фактуру плитки, отвечающие вкусам владельцев жилья.

Фактура керамической плитки, от ржавчины до кожи и мрамора

Фактура керамической плитки

Фактура плитки

В современных условиях постоянно обновляющегося рынка строительных товаров производители разрабатывают новые, усовершенствованные материалы. Они учитывают разнообразные вкусы и предпочтения покупательской аудитории. Отделочные работы в построенных квартирах и зданиях, проведение косметического ремонта не обходятся без такого востребованного и практичного вида как керамическая плитка.

Плитка эффективно используется для кухонных и ванных комнат. Разнообразнейшие образцы создают неповторимый имидж помещений. Служит особую роль в декорировании и украшении окружающего пространства. Выделяется своими изящными текстурами, яркой гаммой цветов и рисунками.

Новые тенденции

На проводимых отечественных и международных выставках строительных новинок и изобретений для отделки помещений можно проследить за постоянно изменяющимися тенденциями моды на керамическую плитку. В представленных коллекциях хорошо прослеживается упор дизайнеров на фактуру плиточного изразца. Появляется все больше и больше необычных моделей.

Одни имитируют деревянные основы. В других отражено очарование текстиля и кожи. Перламутровые и мозаичные превращают обычные комнаты в гламурные и изящные. Не оставлены без внимания и любители новизны, модерн стиля. Для них хорошо подходят варианты под ржавчину, терракоту, пэчворк. Если обобщить вышесказанное, то такое множество и изобилие фактур, что и не знаешь, что подобрать.

Классические и традиционные

Плитка под дерево – идеальный способ для покрытия пола. Она удачно применяется не только в стандартных случаях для ванн и кухонь. Ее эффективно применяют для отделки половых покрытий гостиных, спальных комнат и офисов. Точная имитация текстуры натуральной древесины позволяет усилить эффект добротности и теплоты основания.

Плитка моноколор выделяется своими однородными цветовыми гаммами. Она находит прекрасное приложение для напольных и стеновых покрытий. Обычно дизайнеры подбирают подходящее сочетание нескольких оттенков. В результате получается недорогое и стильное декорирование. Перемешанные в любом порядке элементы воплощают в пространстве новаторство и особый авторский стиль.

Плитка под мозаику – великолепный представитель итальянской дизайнерской школы. Внешнее сходство с оригинальной мозаикой расширяют возможности для украшения и выделения интерьера ванных комнат. Огромное количество мелких элементов в изделиях визуально преображают и расширяют пространство. Яркие краски и замысловатые орнаменты притягивают взоры и вызывают восхищение.

Плитка под мрамор предает точное изображение природного камня. Она идеально копирует естественную роскошь мраморной основы. Извилистые переливы красок, теней и линий настолько привлекательны, что хочется снова и снова к ним прикоснуться. И ощутить величие и могучую силу окружающей природы. Это прочный и надежный образец для пола и стен ванных комнат.

Плитка под терракоту изготовлена из белой глины по стандартному технологическому процессу. Это наилучший классический пример. Оригинальный художественный облик изделиям придают различные декоративные составляющие. Обычно это скол дерева, состарившийся кирпич, кусочки плитняка или разновидности каменных пород. Благодаря повышенной жаростойкости ею облицовывают камины, печи, мангалы.

Изысканные и торжественные

Плитка перламутровая формирует нежное и мягкое убранство помещений в голубых, серых, жемчужных, золотистых гаммах. Небольшие внутренние детали замысловато играют переливами световых источников и солнечных лучей. Отражаясь в водной глади бассейнов задумчивыми бликами перламутр придает всему помещению загадочность и таинственность.

Плитка с орнаментом сочетает в себе самые различные рисунки, фотографии и причудливые узоры. Каждый образец по-своему оригинален и индивидуален. Множество стилей отражают традиции и культурные корни стран и народов. Восточные мотивы актуальны для отделки турецких бань. Итальянские изразцы возвращают в далекие средневековые времена. Шедевральные полотна из такой плитки – настоящая находка для ремонта ванной или кухни.

Плитка под оникс – великолепный точный образец натурального минерала. Благодаря его прозрачной структуре и особому расположению волокон и кристаллов, свет проникает сквозь всю толщину и создает уникальный эффект внутреннего отражения. Модель обладает практичными и противоударными качествами. Хорошо применяется в отделке витражей, стен и каминов. Широкая цветовая палитра представлена нежными светло-зелеными и глубокими темными коричневым и серым.

Плитка с узорами – распространенный способ украсить центральную часть помещения в виде парадной дорожки или изысканного ковра. Изображение, нанесенное на поверхность, наполняет пространство благородством и необычностью. Своими рисунками, орнаментами и фотопринтами оно полностью меняет атмосферу комнат. Такой образец естественным образом вписывается в любой стиль и декор.

Практичные и основательные

Плитка под бетон хорошо имитирует известный строительный материал. Она успешно используется в облицовке модных и современных зданий и сооружений. Благодаря сочетанию разных оттенков серого постоянно появляются новые формы, изображения, образы в оформлении составных элементов помещения. Функциональность и удобство в эксплуатации расширяет области приложения. Бетонные тротуары, уличные дорожки и площадки долговечны и ударопрочны.

Плитка под камень – универсальный облицовочный материал, полученный из цемента, наполнителей и красителей. Он идеально подходит для всех направлений дизайна внутренних и внешних элементов отделки. Своими надежными качествами, приглушенными, природными цветами такая модель продуктивна и экономична. Она преображает пространство из скучного, незаметного в теплое и уютное.

Плитка под металл – выбор для тех, кто предпочитает неординарность в оформлении своей квартиры. На первый взгляд холодный материал вносит нотки спокойствия, комфорта и равновесия в эмоциональное состояние. Грамотный подход в декорировании позволяет превратить этот образец в модный, эклектический и нетривиальный. Такая отделка устойчива к влаге, воде и низким температурам.

Плитка под кирпич набирает все большую популярность в современном строительстве. Ею оформляют не только фасады зданий, но и беседки, павильоны, лестницы и территории скверов и площадей. Различные структуры и необычная цветовая палитра характеризуют этот вариант как более выгодный по сравнению с обычным кирпичом. Облицованные им внешние части зданий, стеновые панели превращаются в безукоризненные по своим характеристикам детали.

Экстравагантные и бесподобные

Плитка под кожу – новое технологическое решение в мире отделочных материалов. Кожаные поверхности завоевали сердца многих потребителей. Бежевые, коричневые, имитирующие кожный покров рептилий, они успешно переместились в гостиные и спальни. Поверхности черных и белых цветов успешно интегрируются в любые площади и конфигурации. Изящная, красивая стилизация натурального материала – подлинный эталон вкуса и стиля.

Плитка под ржавчину – хорошо структурированный, имеющий зернистую фактуру образец. При использовании такой облицовки возникает эффект присутствия полированных металлов с тусклым налетом. Данная модель удовлетворит самые требовательные запросы. Ванные, кухонные, гостиные и спальни с такой отделкой говорят о хорошем вкусе и детальном изучении модных тенденций в декорировании пространства.

Плитка под майолику обладает текстурированной поверхностью с выпуклостями и углублениями. Краска, покрытая глазурью, образует множество бликов на соседних деталях интерьера. Такое декорирование эффектно сочетается с натуральными грубыми структурами: штукатуркой, камнем и деревом. Изготовленные специальным методом элементы уникальны и не похожи между собой. Каждый из них единственный и неповторяемый.

Плитка пэчворк – яркий образец подражания лоскутному шитью. Присутствие калейдоскопической смены рисунков, узоров и цветов вызывает удивление и восхищение. Колонны, кухонные «фартуки», стены ванной настолько непривычны и экзотичны. Кажется, что находишься в извилистом лабиринте буйства красок и изображений.

Плитка пиксельная представлена декоративными мозаичными модулями. Это редко встречающееся и нетипичное решения в отделочных операциях. Разноцветные мельчайшие детали сложены в одно целое в смешанном порядке. Однако в итоге получается красивое и необыкновенное творение. Такой стиль хорошо работает в маленьких санузлах. Возникающие оптические иллюзии скрывают конструктивные недостатки и визуально балансируют размеры помещения.

Потрясающие и шикарные

Плитка под ткань вызывает огромный интерес во многих областях приложения. Ее структура повторяет тканевые полотна из разных основ и гобелены. Она выступает как самостоятельный основной элемент декора, так и гармонично вливается в другие образцы. Покрытые имитированным текстилем стены и полы пробуждают позитивные ощущения и создают хорошее настроение.

Плитка под обои – безукоризненный заменитель недолговечных бумажных аналогов в отделке. В прихожей, офисе, бытовых комнатах, местах общественного пользования она прослужит долго и не потеряет со временем эксплуатационных качеств. Ее не повредят никакие неожиданные неприятности. При этом комнаты квартиры выглядит одинаково уютно и безмятежно.

Плитка с разводами – это глазурованный керамический гранит. Она отличается удивительными цветами и удачно подобранными рисунками. Прекрасно оттеняет и расцвечивает малые и нестандартные помещения, которые насыщаются особым шиком и тонкостью. Фиолетовый, голубой, желтый и коричневый цвета извиваются в перегибах линий и фигур, увеличивая приток света и тепла.

Домашние и естественные

Плитка с животными очень востребована в интерьерных работах. Близкие и родные, дикие и гордые изображения питомцев настраивают на позитивный уровень общения. Обостряется чувство причастности к красотам родной и далекой местности. Такие образцы отражают общую тенденцию общества в борьбе за экологию и сохранение природы.

Плитка под стекло открывает широкие просторы для полета фантазии и творчества. Она является точной копией настоящих стекольных структур. Но в отличие от них обладает повышенной прочностью, надежной стойкостью к вредным влияниям отрицательных воздействий. Природная прозрачность, изобилие цветовой гаммы, искусное воплощение в изысканные панно и картины дают пространственные преимущества для использования в любых по назначению помещениях.

Плитка соль – перец – практичный и выгодный вариант для облицовки мест с высокой проходимостью. Ею покрывают напольные поверхности в аэропортах, бассейнах, на стадионах, заводах. Серый, бежевый и голубой – самые востребованные цвета. Текстура представляет собой сочетание кристаллов соли и перечных песчинок. Высокие износостойкость и влагоустойчивость обеспечивают длительную эксплуатацию.

Плитка с цветами – образец, который всегда на пике моды. Панно из нежнейших роз, сочных пионов, алых гвоздик, полевых ромашек сделает счастливым любого обладателя. Современные технологии позволяют выкладывать подобные изразцы во всю стену в виде завершенного изображения. Кажется, что все вокруг осыпано неземными лепестками и бутонами. Все вокруг напоминает о любви и наслаждении.

Наша компания предлагает только качественные и оригинальные коллекции плиточных материалов от известных отечественных и зарубежных производителей. Огромный ассортимент продукции предоставляет оптимальную возможность выбрать самый подходящий вариант. Цены на все модели умеренные, и удовлетворят любые покупательские потребности. При покупке соблюдаются все гарантийные обязательства.

Коллекция бесплатных текстур плитки

Одним из важнейших элементов графического дизайна является текстура. Текстура создает контраст и привлекает внимание зрителей. Это придает масштабности и уникальности планировке. Применяя подходящие текстуры к вашему дизайну, ваши работы будут выглядеть живыми. Сегодня мы собираемся продемонстрировать несколько наборов бесплатно загружаемых текстур плитки, которые обязательно улучшат ваш дизайн и графику. Текстуру плитки можно использовать в качестве фоновых изображений на веб-сайтах и ​​в ряде проектов печати, поскольку они могут сделать любой дизайн более привлекательным и привлекательным для зрителей.

Вот коллекция бесплатных текстур плитки, которые полезны для веб-дизайнеров, художников, энтузиастов фото и компьютерной графики. Взгляните на этот список и найдите текстуру плитки, которая создаст более привлекательную атмосферу для вашего дизайна. Удачного просмотра!

Круглая мраморная плитка

Можно загрузить с разрешением 4272 × 2848 пикселей.
Скачать исходный код

Бесшовная мраморная плитка

Можно загрузить с разрешением 1024 × 1024 пикселей.
Загрузить исходный код

Мозаика Текстура Зеленая плитка

Можно загрузить в размере 3872 × 2592 пикселей.
Загрузить исходный код

Шероховатый старый кафельный пол

Можно загружать с разрешением 4000 × 3000 пикселей.
Загрузить исходный код

Текстура мраморной деревянной плитки

Можно загрузить с разрешением 3000 × 2250 пикселей.
Загрузить исходный код

Плитка из стекла

Можно загрузить с разрешением 2000 × 2000 пикселей.
Загрузить исходный код

Мраморная круглая плитка II

Можно загрузить с разрешением 4272 × 2848 пикселей.
Загрузить исходный код

Золотая мозаика с текстурой плитки

Можно загрузить в разрешении 2560 × 1920 пикселей.
Загрузить исходный код

Плитка

Можно скачать в разрешении 2045 × 1401 пикселей.
Загрузить исходный код

Плитка 1

Можно скачать в размере 2592 × 1797 пикселей.
Загрузить исходный код

Текстура плитки

Можно загрузить в размере 3456 × 2592 пикселей.
Загрузить исходный код

Кирпичная плитка 02

Можно скачать в размере 3041 × 2281 пикселей.
Загрузить исходный код

Каменный пол

Можно скачать в размере 3041 × 2281 пикселей.
Загрузить исходный код

Белая керамическая плитка для стен

Можно загрузить с разрешением 2000 × 1333 пикселей.
Загрузить исходный код

Коричневая плитка в стиле ретро

Можно загрузить в разрешении 2560 × 1706 пикселей.
Загрузить исходный код

Текстурная плитка

Можно загрузить в размере 3072 × 2304 пикселей.
Загрузить исходный код

Плитка спиральная

Можно скачать с разрешением 1936 × 2750 пикселей.
Загрузить исходный код

Текстура потрескавшейся плитки

Можно загрузить с разрешением 1024 × 681 пикселей.
Загрузить исходный код

Текстура плитки

Можно загрузить с разрешением 3000 × 2400 пикселей.
Загрузить исходный код

Древняя итальянская мозаика из плитки

Можно скачать в размере 3938 × 2916 пикселей.
Загрузить исходный код

Зеленая плитка, малая

Можно загрузить с разрешением 4000 × 2640 пикселей.
Загрузить исходный код

Текстура керамической плитки

Можно скачать в формате 2453 × 1635 пикселей.
Загрузить исходный код

Текстура маленькой плитки

Можно скачать в формате 3168 × 4752 пикселей.
Загрузить исходный код

Плитка

Можно загружать с разрешением 4000 × 3000 пикселей.
Загрузить исходный код

Гранитная плитка

Можно скачать в размере 2531 × 2159 пикселей.
Загрузить исходный код

Плитка

Можно загрузить с разрешением 1024 × 768 пикселей.
Загрузить исходный код

Плитка

Можно загрузить в размере 3872 × 2592 пикселей.
Загрузить исходный код

Текстура стеклянной плитки

Можно загрузить с разрешением 4272 × 2848 пикселей.
Загрузить исходный код

Нравится ли вам этот пост? Если да, то помогите нам поделиться этим постом с друзьями и сообществом.

Об авторе: Выпускница факультетов управления бизнесом и сестринского дела, которая просто решила заняться веб-дизайном и графическим дизайном с этой страстью к искусству и письму.

Использование многослойных текстур

UV Viewer в настоящее время поддерживает две разные схемы именования для текстур с несколькими фрагментами: UDIM и схему именования, используемую в Autodesk® Mudbox ™.

значений UDIM идентифицируют целочисленное положение текстуры или патча. Каждый патч представляет собой один квадрат 1×1 в УФ-пространстве. Значения UDIM — это способ представления целочисленных координат этого квадрата из координат его нижнего левого угла в UV-пространстве. UDIM имеют до десяти заплат в поперечнике и любое количество заплаток вверх. Это означает, что индекс U патча находится в диапазоне от 0 до 9, а индекс V — вверх от 0. Чтобы вычислить точное значение UDIM для патча, используйте следующую формулу: 1001 + u + (10 * v).

Например, UDIM нижнего левого фрагмента, который представляет область УФ-пространства от (0, 0) до (1, 1), равен 1001. Следующий фрагмент справа от него имеет значение UDIM 1002, и патч непосредственно над нижним левым уголком — 1011. Например, патч, представляющий область УФ-пространства (2, 5) — (3, 6), имеет индекс U, равный 2, и индекс V, равный 5, поэтому замена значений в по формуле выше получаем: 1001 + 2 + (10 * 5) = 1053.

Одним из способов загрузки текстур, использующих формат UDIM, является использование имени файла в форме _ .#. , например blacksmith_color. #. tx . Точный используемый формат зависит от вашей схемы именования ресурсов, плагина последовательности файлов и типа текстуры. Дополнительную информацию об управлении ресурсами и надстройке последовательности файлов см. В прилагаемых технических PDF-файлах в каталоге $ {KATANA_ROOT} / docs / pdf .

Многоплиточные текстуры, экспортированные из Mudbox, имеют имя текстуры в виде _u _ v . , например blacksmith_u1_v2.tif .

Таблица условных обозначений для нескольких плиток

…
1011 0,1 до 1,2 (0,1) u1_v2	1012 1,1 до 2,2 (1,1) u2_v2	1013 от 2,1 до 3,2 (2,1) u3_v2	1014 от 3,1 до 4,2 (3,1) u4_v2
UDIM: 1001 Площадь: от 0,0 до 1,1 УФ-плитка: (0,0) Грязевой ящик: u1_v1	1002 от 1,0 до 2,1 (1,0) u2_v1	1003 от 2,0 до 3,1 (2,0) u3_v1	1004 от 3,0 до 4,1 (3,0) u4_v1	…

Справка по области текстуры — PixPlant

1. Начало работы

В области «Текстура» вы можете создавать плавные мозаичные текстуры из фотографий или вообще синтезировать новые изображения на основе элементов исходного исходного изображения. Это так же просто, как сделать следующее:

1. Найдите изображение, которое будет использоваться в качестве исходного изображения: фотография с рисунком (например, кирпичная стена, как в примерах скриншотов) или без какого-либо узора (например, галька).Нажмите кнопку Seed Add в правом верхнем углу области Texture Synth (кнопка со знаком + плюс). Вы можете добавить файл изображения, текущую открытую текстуру или скопировать изображение из буфера обмена.
2. Нажмите кнопку «Создать» в нижней части области «Текстурный синтез».
3. Сгенерированная текстура постепенно появляется в области редактора текстур слева.

Иногда исходные изображения сложнее выложить мозаикой, поэтому PixPlant включает в себя мастер создания семян, который помогает подготовить их для лучшей мозаики.Вы также можете замаскировать элементы изображения, которые не должны отображаться.

Интерфейс области текстуры с начальным изображением справа и сгенерированной текстурой мозаики слева:

2. Редактор текстур

Редактор текстур — это большая область слева, где сгенерированные текстуры отображаются и редактируются. Нажав кнопку «Создать», вы можете создать либо все изображение, либо область, выбранную в редакторе текстур.При создании области только выбранная часть и небольшая периферия получают новые пиксели, тщательно сгенерированные для интеграции с окружающим изображением.

Каждый раз, когда вы нажимаете «Создать», PixPlant создает другое изображение в редакторе текстур, поэтому вы можете создавать несколько раз, пока не будет сгенерировано изображение, которое вам нравится или которое может быть дополнительно улучшено путем генерации в его подобластях. С помощью кнопок «Отменить» и «Вернуть» вверху можно перемещаться вперед и назад по самым последним изображениям.

Обычный рабочий процесс — создать начальное полное изображение и затем выбрать и генерирует только те области изображения, которые нуждаются в улучшении, иногда также отмена выбора определенных частей исходного изображения, чтобы они не отображались в новой генерируемой области.

Созданное изображение может плавно мозаично размещаться по горизонтали и / или вертикали. выбрав это в поле со списком Tiling, перед созданием. При генерации мозаичных изображений в области редактора текстур будет отображаться часть повторяющегося мозаичного изображения сгенерированного изображения с серой линией, обозначающей пределы основного тайла текстуры.

Чтобы сместить изображение в Редакторе текстур, нажмите кнопку колесика мыши (или в OS X вы также можете нажать Cmd и левую кнопку мыши или трекпад) и перетащите.

Редактор текстур можно масштабировать колесиком мыши и панорамировать с помощью правой кнопки мыши (или в OS X также с помощью Ctrl и левой кнопки мыши или трекпада).

Создать

Кнопка «Создать» в нижней части области «Синтез текстуры» генерирует или синтезирует текстуру с использованием текущего исходного изображения (изображений) и настроек мозаики.Чтобы прервать создание новой текстуры, просто нажмите эту кнопку еще раз (во время генерации метка кнопки меняется на «Отменить создание»). Индикатор выполнения отображается в нижней части окна, пока создается новая текстура.

Если вас не устраивает созданное изображение, просто сгенерируйте снова (или нажмите Undo, а затем Generate) поскольку PixPlant попытается создать другой изображение каждый раз.

Флажок Auto рядом с кнопкой Generate вызывает автоматическое начало генерации после изменения любого параметра в вышеприведенных элементах управления.

Создать область

Чтобы создать часть изображения, выберите прямоугольную область в редакторе текстур с помощью левой кнопки мыши. Затем нажмите кнопку «Создать», которая синтезирует новые пиксели в этой области и на небольшом периферийном участке вокруг нее.

Если генерируется область, и эта область не сильно меняется при создании нескольких раз вам нужно будет увеличить размер выбранной области или, если у вас есть несколько исходных изображений той же темы, попробуйте добавить их в список исходных изображений.

Режим мозаики текстуры

В нижнем левом углу области текстуры вы можете найти поле со списком режима мозаичного изображения, где вы можете выбрать, должно ли следующее сгенерированное изображение плавно мозаично, по горизонтали и / или вертикали.

Если вы выбираете режим мозаичного изображения, при котором изображение мозаично расположено по горизонтали и / или вертикали, вы можете смещать сгенерированное изображение в редакторе текстур.

Режим мозаики синхронизируется между всеми редакторами, включая редакторы 3D-карт.Они всегда отображаются в нижнем левом углу области редактора, и если вы измените одно, другое также изменится — однако в области текстуры вам нужно снова сгенерировать для использования нового тайлинга.

Смещение текстуры

Если вы выбрали режим мозаики, в котором изображение мозаично расположено по горизонтали и / или вертикали, вы можете сместить сгенерированное изображение, щелкнув кнопку колеса мыши (в OS X также Cmd и левую кнопку мыши или трекпад) и перетащив мышь в область редактора текстур. .

Полноэкранный просмотр

Кнопка предварительного просмотра в полноэкранном режиме в правом верхнем углу редактора текстур отображает текущую сгенерированную текстуру по всей области экрана при текущем уровне масштабирования — это очень полезно для проверки повторения мозаичной текстуры.

Вы можете панорамировать текстуру, нажав и перетащив мышь. Для возврата просто нажмите любую клавишу или щелкните правой кнопкой мыши.

Если текстура была создана с использованием мозаики, она будет мозаикой по мере необходимости, чтобы заполнить экран, в противном случае пиксели границы будут повторяться.

Извлечь 3D-карты

Эта кнопка отправляет текущую текстуру в Редакторе текстур для извлечения в 3D-карты в области 3D-карт.

Установите соответствующие флажки для карт, которые вы хотите извлечь из текстуры. Если вы хотите извлечь только одну из карт, нажмите Alt / Option при щелчке мышью, и все остальные карты будут отключены.

После нажатия кнопки «Извлечь» последовательно откроются окна извлечения / импорта для каждой из выбранных 3D-карт.

Все 3D-карты могут быть импортированы из области «Текстура», за исключением Ambient Occlusion, которая должна быть визуализирована из карты смещения. В этом случае автоматически будет установлен флажок Displacement, и карта смещения будет импортирована перед рендерингом ambient occlusion.

3. Текстурный синтезатор

Область «Синтез текстуры» расположена с правой стороны области текстуры и включает инструменты для синтеза текстур из исходных изображений.

Вверху этой области находится список семян, в котором отображаются загруженные в данный момент изображения семян, в том числе выбранное изображение семян, отмеченное выделенной рамкой. Все элементы управления ниже работают с текущим выбранным исходным изображением.

Под списком семян находится элемент управления Seed Viewer, в котором части исходного изображения можно выделить, чтобы они не появлялись в сгенерированных изображениях.

Ниже области Seed Viewer ряд элементов управления определяет, как исходное изображение будет использоваться для генерации текстуры — это параметры семян, описанные ниже.

Добавить и удалить семена

Справа от списка семян вы найдете кнопку + (плюс), которая является кнопкой добавления семян, и кнопку — (минус), кнопку удаления семян. Нажатие кнопки «Добавить начальное изображение» открывает всплывающее окно с вариантами загрузки исходного изображения из файла, из текущей текстуры или из буфера обмена и предоставляет доступ к онлайн-поиску исходного изображения.
Также можно добавить новое начальное число, перетащив его из системного проводника / Finder или других приложений.Несколько исходных изображений, которые можно открывать или перетаскивать.

Изображения семян можно загружать во многих широко используемых форматах файлов изображений, или их можно перетаскивать в области списка семян или средства просмотра семян.
С помощью всплывающей опции «Вставить исходное значение из буфера обмена» вы можете загрузить изображение, ранее скопированное в системный буфер обмена. Это очень удобно для передачи изображений из других графических приложений, из веб-браузера и т. Д.

Вы также можете использовать текущее изображение в редакторе текстур как новое семя, выбрав «Загрузить семя из текстуры».Это полезно для ретуширования загруженного изображения или просто для последующего создания новой текстуры из текущей текстуры.

Выбор опции «Найти семена в Интернете …» откроет новое окно веб-браузера с доступом к онлайн-области, которая содержит каталог общедоступных изображений семян, которые можно использовать с PixPlant.

Вы можете сгенерировать из нескольких исходных изображений — и это может быть хорошо для увеличения разнообразия в сгенерированном изображении — если они визуально связаны, иначе PixPlant не сможет использовать изображения, которые не имеют общего.
Например: несколько изображений стены помогают увеличить разнообразие сгенерированного изображения, но добавление непохожих изображений затруднит PixPlant’s работать, поскольку визуальное сходство будет труднее найти. При использовании нескольких исходных изображений также важно соблюдать размер элементов изображения, который должен быть как можно более похожим между исходными изображениями.

При добавлении исходных изображений любые текущие исходные изображения заменяются новыми. Чтобы добавить к существующим семенам (не удаляя их), нажмите клавишу Shift при выборе параметра во всплывающем окне «Добавление семян» или при перетаскивании изображения в области «Список семян» или «Средство просмотра семян».
Чтобы повторно использовать те же параметры начального числа, что и в текущем выбранном начальном состоянии, нажмите клавишу AltOption, когда вы открываете или перетаскиваете файл.

Рядом с кнопкой Seed Add у нас есть кнопка Del, которая удаляет текущее изображение из списка изображений. Обратите внимание, что выбранное семя будет удалено только из списка семян, фактический исходный файл не будет удален.

Просмотрщик семян

Область Seed Viewer позволяет просматривать текущее выбранное изображение семян и, при необходимости, удалять части, которые не должны использоваться для генерации.
Параметры управления общим видом также применимы к Seed Viewer.

Чтобы снять выделение с области и не использовать ее пиксели, просто щелкните и перетащите указатель мыши на эту область: невыделенная область станет черным и не будет использоваться для генерации.

Чтобы сделать ранее невыделенную область снова пригодной для использования, просто щелкните по этой области, и она исчезнет, ​​а пиксели можно будет использовать для генерации.

Позаботьтесь о том, чтобы отмена выбора большей части исходного изображения PixPlant работает сложнее и медленнее, так как у него будет меньше исходного изображения, на основе которого можно создать вдохновение, что может вызвать меньшее разнообразие сгенерированного изображения.

Окно мастера семян

Окно Seed Wizard позволяет подготовить исходное изображение для получения наилучшего возможного поколения, исправив несовпадения или проблемы с перспективой в исходном исходном изображении и определив шаблон, если в исходном изображении он есть. Его можно открыть, нажав кнопку Seed Wizard в области Texture Synth, или он может появиться автоматически при загрузке нового семени.

Этот мастер особенно важен, если вы хотите создавать мозаичные изображения с повторяющимися элементами.В этом случае важно, чтобы изображение было как можно более выровнено по горизонтальной и вертикальной сторонам и чтобы его узор был определен. Чтобы упростить вашу работу, PixPlant пытается обнаружить и исправить эти проблемы, однако всегда рекомендуется запускать этот мастер на исходных изображениях.

Мастер состоит из двух шагов:

Мастер семян, шаг 1: выпрямить изображение

На первом этапе мастера вы должны выбрать четыре контрольные точки, чтобы элементы исходного изображения были сопоставлены так, чтобы они были максимально выровнены по четырем сторонам.
Если, например, изображение представляет собой стену из кирпичей, стороны кирпича должны быть как можно более выровнены с верхней, левой, нижней и правой сторонами средней области.

Выбор контрольных точек может быть выполнен внутри или вне исходного изображения — это выбирается в поле со списком «Выбор». Какой тип лучше, зависит от исходного изображения, например, изображения с перспективой или повернутыми элементами обычно лучше выпрямлять при выборе внутреннего изображения.

Выделение внутреннего изображения может быть выполнено в исходном изображении слева, где вы можете выбрать четыре угла выпрямленного изображения, которое отображается справа:

В приведенном выше примере четыре контрольные точки были перемещены внутри исходного изображения слева так, чтобы отдельные блоки были максимально выровнены по верхней, левой, нижней и правой сторонам, как вы можете видеть на выпрямленном изображении справа.

Выделение внутреннего изображения также можно использовать для кадрирования изображения до интересующей области: это делается путем выбора четырех контрольных точек для формирования большего прямоугольника, выровненного по сторонам исходного изображения.Старайтесь не обрезать слишком много изображения, чтобы PixPlant было доступно больше пикселей.

С другой стороны, выбор Outside Image сразу показывает выпрямленное изображение в центре, сопоставленное контрольными точками вокруг него:

Как вы можете видеть выше, контрольные точки теперь находятся за пределами изображения в центре, которое таким образом выпрямляется.

Если изображение страдает от искажения «рыбий глаз», переместите ползунок «Коррекция искажения« рыбий глаз »вверху, чтобы минимизировать искажение, чтобы элементы изображения искажались как можно меньше.

Вы также можете установить для выбора значение «Исходные значения» или «Сбросить его в углы изображения» с помощью двух кнопок с одинаковым именем.

Можно автоматически отображать мастер при загрузке каждого семени, установив флажок «Авто-шоу» в нижнем левом углу.

Seed Wizard Step 2: Select Pattern

На втором этапе мастера спрашивают, видите ли вы какой-либо узор в элементах изображения, и если да, то выбрать его. Это важно, если на изображении есть какой-либо узор и если вы хотите создать мозаичную текстуру, в противном случае вы можете проигнорировать этот шаг.
Хотя PixPlant автоматически пытается определить лучшую сетку шаблонов при добавлении исходного изображения, не во всех случаях удается обнаружить хороший шаблон, который можно указать или исправить здесь.

Если на изображении есть узор, щелкните основную область и перетащите мышь: вы заметите, что поверх изображения отображается сетка — убедитесь, что эта сетка как можно более выровнена с повторяющимся узором на изображении, чтобы каждый элемент шаблона находится внутри ячейки сетки.Если узор на изображении несколько нерегулярный, попробуйте установить сетку, которая покрывает большинство повторяющихся элементов как можно лучше.

Пока вы выбираете узор, индикатор в верхнем левом углу будет показывать качество узора, понятное PixPlant. Если новый узор является лучшим из найденных до сих пор, выделение будет заблокировано вокруг нового узора — в этом случае для продолжения выделения перетащите мышь от текущего пикселя, чтобы снять блокировку. Этот индикатор качества рисунка может не работать для рисунков с низкой контрастностью, в этом случае просто выберите лучший рисунок, который вы можете.

В этом окне доступны еще две опции: кнопка для сброса шаблона до наилучшего ранее обнаруженного и другая кнопка для сброса до первоначально обнаруженного шаблона.

Обратите внимание, что в некоторых случаях невозможно использовать идеальную сетку, в этих случаях вместо нее следует использовать лучшую сетку, которая покрывает большинство элементов.
Что делать, если на изображении нет узора? В этом случае просто нажмите кнопку «Нет шаблона» внизу, чтобы сообщить PixPlant, что не нужно беспокоиться о шаблонах для этого семени.

Несколько примеров выбранных сеток — обратите внимание, как выбранный прямоугольник и определяемая им сетка содержат элементы мозаичного узора:

В этом последнем примере визуального шаблона не существует, и следует нажать кнопку «Нет шаблона» внизу.

Окно выбора шаблона

Окно Seed Pattern такое же, как и второй шаг окна Seed Wizard, позволяя вам определить образец в изображении семян.Помимо того, что это второй шаг мастера, это окно становится более доступным при нажатии кнопки «Выбрать шаблон».

Хотя PixPlant автоматически пытается определить наилучшую сетку шаблонов при добавлении исходного изображения, не во всех случаях удается обнаружить хороший шаблон, который можно исправить или настроить с помощью этого окна.

Если метка кнопки «Шаблон семян» выделена, как на изображении выше, это означает, что PixPlant считает, что вам следует взглянуть на обнаруженный шаблон, чтобы исправить или отключить его.Важно: сначала убедитесь, что вы максимально выпрямили изображение в окне Seed Wizard.

Для получения дополнительной информации об определении или отключении шаблона см. Шаг 2 мастера создания семян.

Семя выравнивания

Установите один или оба этих флажка, чтобы уравновесить и отфильтровать яркость и / или цвет текущего исходного изображения.

Выбор этих параметров создает более однородное исходное изображение, что упрощает создание изображений, особенно при создании бесшовных текстур.

Поскольку это обычно очень полезно, настройка коррекции освещения включается автоматически при добавлении исходного изображения. Однако, если вы заметили, что интенсивность изображения меняется нежелательным образом, возможно, стоит снять этот флажок.

Весы для семян

В настройках «Масштаб семян» вы можете определить масштаб текущее исходное изображение. Помимо влияния на размер семенных элементов в сгенерированном изображении важен масштаб семян для правильной мозаики, чтобы элементы изображения могли пространственно «встречаются» по бокам сгенерированного изображения, или бесшовной мозаики быть не может (это верно только для исходных изображений с узорами, другим не нужно мозаику, поскольку они не имеют регулярного узора).

Ползунки Ширина и Высота изменяют масштаб ширины и высоты текущего исходного изображения, и перемещая эти ползунки, вы можете установить размер и пропорцию исходных элементов, которые будут отображаться в сгенерированном изображении. Масштаб составляет от 25% до 250%. Чтобы установить 100% масштаб по умолчанию, просто щелкните текстовые метки ползунков «Ширина:» или «Высота:».
Вы заметите, что ползунки будут придерживаться определенных значений после перемещения: это происходит из-за настроек блокировки (справа от ползунков) и привязки (над ползунками).

Если установлена ​​кнопка блокировки справа от ползунков, оба Значения ширины и высоты будут заблокированы, чтобы быть одинаковыми. Но значения ширины и высоты на самом деле могут не совпадать, если включена настройка «Масштаб привязки к шаблону семян»: в этом случае значения будут заблокированы, чтобы быть как можно более похожими, но с учетом ограничения привязки.

Когда установлен флажок Привязать масштаб к шаблону семян, значения шкалы семян принудительно устанавливаются на лучшие значения для оптимального разбиения исходные изображения, содержащие обычные элементы.Если этот флажок установлен, шкала семян размеры до лучших значений, чтобы элементы изображения пространственно «встречаются» по краям сгенерированного изображения.

Если привязка масштаба к шаблону семян отключена, шаблон семян неизвестен и нет Выполняется привязка вспашки: в этом случае отредактируйте настройку «Выбрать шаблон» выше, чтобы выбрать рисунок. При использовании с блокировкой шкалы семян шкалы ширины и высоты семян будут привязаны к ближайшим возможным пропорциям, однако они могут не совпадать.Если исходное изображение не содержит обычных элементов, этот параметр бесполезен и может быть отключен.

Добавить симметрию семян

Настройки симметрии позволяют PixPlant генерировать симметричные разновидности семян, которые могут улучшить генерацию, особенно если семена не содержат регулярно повторяющиеся элементы. Выбор любого из «Горизонтального», «Вертикального» или Варианты «180 °» позволят PixPlant исследовать эти симметрии при генерации из этого семя.

Позаботьтесь о том, чтобы при генерации из исходного изображения с очень регулярными элементами, так как использование этих настроек может привести к нежелательной визуальной симметрии в сгенерированном изображении.

Параллельный синтезатор

Parallel Synth применяет эквивалентные операции синтеза к нескольким исходным изображениям. С помощью этой функции вы можете сделать несколько 3D-карт (подчиненных) мозаичными и синхронизированными между собой на основе одной из них (главной).

Например, установив карту нормалей в качестве главной, а затем добавив карты диффузной, отражающей и окружающей окклюзии в качестве подчиненных, вы можете создать синхронизированные мозаичные версии всех этих карт.Это может быть очень полезно, например, если у вас есть 3D-карты, снятые из живых материалов, и вы хотите сделать их мозаичные версии.

Карты, созданные в Parallel Synth, не ограничиваются типами 3D-карт, которые в настоящее время поддерживаются в PixPlant (например, диффузные, смещения, зеркальные и т. Д.), Поэтому вы можете создавать и делать мозаичными любые другие виды карт, например, карты шероховатости или металлические карты. Это можно сделать с помощью функции «Сохранить в файл».

Чтобы использовать Parallel Synth, вам необходимо:

1. Загрузите исходное изображение обычным способом — это будет мастер.
2. Установите флажок Parallel Synth прямо над кнопкой Generate внизу: Parallel Synth развернется.
3. Выберите из выпадающего списка Master Target 3D-карту, на которую она будет отправлена. Или выберите опцию «Сохранить в файл», которая предложит вам указать местоположение файла, в котором он будет сохранен.
4. Затем мы выбираем исходные изображения для рабов: либо нажимаем на кнопки «Seed …», либо напрямую перетаскиваем изображение поверх них.Эскизы изображений появятся на кнопках.
5. И, наконец, нам нужно установить ведомые цели: после добавления ведомого семени (или позже, щелкнув поле со списком), выберите целевую трехмерную карту, на которую она будет отправлена. Или выберите опцию «Сохранить в файл», которая предложит вам указать местоположение файла, в котором он будет сохранен.
6. Теперь нажмите кнопку «Создать», которая будет синтезировать мозаичную текстуру при параллельном синтезе синхронизированных версий исходных изображений подчиненного устройства в цели в области 3D-карт или в файлы по вашему выбору.

Позаботьтесь о том, чтобы если одна из целевых карт была выбрана в качестве карты нормалей — метка «Нормаль (+ смещение)» в поле со списком — после завершения генерации появится диалоговое окно «Извлечь смещение из карты нормалей», чтобы можно было использовать карту нормалей. быть интегрированным в карту смещения. В этом диалоговом окне убедитесь, что настройка «Flip Source Normal Y» верна, посмотрев на поверхность смещения ниже — это нужно проверить только один раз изначально для данной карты нормалей.
Это происходит потому, что карты смещения и карты нормалей в PixPlant — это всего лишь два вида на одну и ту же поверхность, поэтому смещение необходимо извлекать из карт нормалей. Кроме того, вы всегда можете установить цель на «Сохранить в файл», и карта нормалей будет сохранена напрямую, а не извлечена.

Обычно рекомендуется использовать диффузные или обычные исходные изображения в качестве эталонных, поскольку они содержат больше информации о цвете, чем, например, соответствующая карта смещения или отражения.Больше информации о цвете обычно приводит к лучшему параллельному синтезу.

Максимальное количество ведомых устройств по умолчанию равно 4, но его можно увеличить до 14, выполнив следующие действия:

1. Закройте все экземпляры PixPlant.
   
2. Откройте файл настроек PixPlant по адресу: (замените на свое имя пользователя)
   Windows: C: \ Users \ \ AppData \ Roaming \ pixplant3settings.txt
   Mac OS X: / Пользователи / / Библиотека / Предпочтения / pixplant3settings.txt
   
3. Добавьте следующую строку в конец файла, изменив # на максимальное количество возможных ведомых устройств от 4 до 14:
   Pix / PixGenSyncSynth / SlaveNum = #
4. Не меняйте больше ничего, сохраните файл и запустите PixPlant.

При использовании параллельного синтеза применяются следующие ограничения по сравнению с обычным текстурным синтезатором: для мастера можно использовать только исходное изображение; элементы управления симметрией семени недоступны, и сгенерированная текстура в редакторе текстур слева не может быть смещена.

4. Малярные инструменты

Область инструментов рисования рядом с областью синтезатора текстуры включает инструменты редактирования изображений, аналогичные тем, которые можно найти в обычных графических редакторах, например инструменты рисования, клонирования, размытия и повышения резкости. Эти инструменты могут быть очень полезны для ретуши мелких деталей созданных текстур.

У настроек есть хорошо известные имена, и их легко использовать:

• Ползунок «Размер» или «Размер кисти» управляет диаметром инструмента.
  В качестве альтернативы, нажатие клавиши Shift над изображением и перемещение мыши по карте по вертикали увеличит / уменьшит размер.
• Ползунок «Сила» управляет непрозрачностью инструмента — более низкие значения вызывают меньшие изменения.
  Также нажатие Shift на изображении, но теперь перемещение мыши по карте по горизонтали изменит силу.
• Ползунок «Жесткость» контролирует, насколько гладкими будут края инструмента — при более высоких значениях границы краски инструмента становятся более четкими.
• Поток контролирует, как накапливаются последовательные мазки: «Наращивание» означает, что они просто добавляются, «Промывание» означает, что мазки смешиваются друг с другом, как чернила на воде.
• В любом инструменте, где вы можете выбрать значение цвета, нажатие клавиши Alt / Option приведет к просмотру значения под курсором мыши и установит этот цвет как текущий.
• Инструмент клонирования (также известный как инструмент штампа клонирования) работает так же, как и в обычных редакторах изображений: он передает части изображения на основе курсора источника клонирования.Предварительный просмотр отображается поверх кисти, чтобы вы могли предварительно просмотреть операцию клонирования.
  Чтобы установить источник клонирования, нажмите Alt / Option, когда курсор мыши находится в нужном положении над изображением: это поместит перекрестный курсор, который сигнализирует об источнике для команды клонирования. Позже, когда вы будете рисовать кистью клонирования, она начнет копировать пиксели из этой исходной позиции.
  Флажок «Смещение: выровнено», который появляется, когда выбран инструмент «Клонирование», определяет, должен ли исходный курсор клонирования перемещаться выровненно с курсором мыши или нет.Если этот флажок не установлен, каждый раз, когда вы начинаете рисовать, источник клона будет таким же, как изначально установлен с помощью Alt / Option.

Вы найдете инструменты, аналогичные приведенным выше, в других редакторах области 3D-карт (Diffuse, Displacement, Specular и т. Д.).

5. Горячие клавиши

В области текстуры доступны следующие сочетания клавиш:

Действие	Ярлык
Создать новую текстуру	Ctrl + N
Открытая текстура	Ctrl + O
Сохранить текстуру	Ctrl + S
Закрыть текстуру	Ctrl + W
Отменить	Ctrl + Z
Повторить	Ctrl + Y
Копировать текстуру	Ctrl + C
Вставить как новую текстуру	Ctrl + V
Текстура внешнего редактирования	Ctrl + E
Загрузить исходное значение из файла	Ctrl + I
Загрузить начальное значение из редактора текстур	Ctrl + T
Вставить семя из буфера обмена	Ctrl + B
Ясные семена	Ctrl + Shift + L
Создать	Ctrl + G
Извлечь 3D-карты	Ctrl + M
Редактор текстур Увеличение масштаба	Ctrl + +
Редактор текстур Уменьшение масштаба	Ctrl + —
Zoom Editor Содержимое для просмотра	Ctrl + 9
Редактор текстуры Zoom 100%	Ctrl + 0

Действие	Ярлык
Создать новую текстуру	Cmd + N
Открытая текстура	Cmd + O
Сохранить текстуру	Cmd + S
Закрыть текстуру	Cmd + W
Отменить	Cmd + Z
Повторить	Cmd + Shift + Z
Копировать текстуру	Cmd + C
Вставить как новую текстуру	Cmd + V
Текстура внешнего редактирования	Cmd + E
Загрузить исходное значение из файла	Cmd + I
Загрузить начальное значение из редактора текстур	Cmd + T
Вставить семя из буфера обмена	Cmd + B
Ясные семена	Cmd + Shift + L
Создать	Cmd + G
Извлечь 3D-карты	Cmd + M
Редактор текстур Увеличение масштаба	Cmd + +
Редактор текстур Уменьшение масштаба	Cmd + —
Масштабирование редактора текстур по размеру экрана	Cmd + 9
Редактор текстуры Zoom 100%	Cmd + 0

.

Текстуры в акварели

Что такое текстура и чем она отличается от фактуры? Подробная статья на эту тему опубликована в нашем блоге.

Если кратко: текстура изображает фактуру в живописи. И в акварели для этого существует множество приемов. Некоторые из них общеизвестны, как например, использование соли и пластиковой карточки. Художники-акварелисты знают множество таких способов, которые позволяют простыми средствами и часто подручными материалами, которые есть в каждом доме, быстро создавать сложную текстуру поверхности объекта.

Предлагаем Вам познакомится с видео уроком Татьяны Анисимовой, в котором она рассказывает и показывает 18 приемов для создания текстур. Некоторые из них Вам, несомненно известны. Другие будут открытием.

Татьяна Анисимова не из тех педагогов, которые выдают свои знания «по чайной ложке». Она с удовольствием делится своим богатым опытом, который просто необходим новичкам в акварели и будет, несомненно, полезен уже «продвинутым» в этой технике ученикам.

Предлагаем вам посмотреть видеофрагмент, в котором Татьяна Анисимова рассказывает о красках и кистях в акварельной живописи.

Благодарим центр творчества «Финист» за помощь в съемках уроков Татьяны Анисимовой.

Материалы и инструменты

Бумага для акварели разных типов, акварельные краски (у Татьяны Анисимовой краски завода «Невская палитра»), кисти разных размеров и упругости, вспомогательные материалы, о которых Вы узнаете в процессе прохождения урока, и которые есть в каждом доме.

Для изучения материалов этого занятия потребуется от получаса до часа времени.

Вполне вероятно, что вам захочется провести серию собственных экспериментов по созданию текстур в акварели. Не отказывайте себе в этом.

Выпускница Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии им. А. А. Штиглица по кафедре керамики и стекла, Татьяна Анисимова состоялась как профессионал не только по своей основной специальности, но и в области акварельной живописи.

Почему-то так часто случается, что специалисты в области художественного стеклоделия – те, кто расписывают стекло, создают витражи и стеклянные арт-объекты, приходят к акварели как к своей второй специализации. Вероятно, роднит эти два направления в совершенно разных областях искусства одна нематериальная составляющая – свет. Именно свет своей субстанцией оживляет стекло, проявляя форму, цвет, фактуру стеклянного объекта, будь то плоский витраж или трехмерная скульптура. И также невероятно важно почувствовать, уловить свет в акварельной живописи, оставить его нетронутым белым листом бумаги.

Татьяна Анисимова в своей практике художника-акварелиста не похожа ни на кого другого. Она с равным успехом пишет пейзажи и натюрморты, особенное внимание уделяя образному строю картины. Не тщательная выписанность деталей, а минимализм в изобразительных средствах и приемах характеризуют ее работы. И это – их сильная, и очень привлекательная сторона.

Живопись по-мокрому листу бумаги, столь популярная сейчас в акварели, доведена ею, кажется, до совершенства. Изображение сути предмета, обобщенной до звучного символа, созданного, как кажется неискушенному взгляду, чуть ли не естественным течением подкрашенной воды и небрежных движений кисти , на самом деле – многократно отработанные на практике алгоритмы письма.

Татьяна Анисимова – опытный педагог с большим стажем. Она преподает студентам — будущим художникам и дизайнерам, детям, взрослым-любителям. Впервые в художественно-педагогической практике она реализовала курсы обучения по темам «Тематические этюды в акварели» и «Тематический натюрморт в акварели», каждый из которых состоит из серии уроков – мастер-классов. Как тремя мазками изобразить лимон, как наметить стебель растения и намекнуть на пространственную глубину,  как использовать прием для создания деталей изображения одним движением, без долгого скрупулезного выписывания его красками, — обо всем Татьяна Анисимова подробно рассказывает на своих уроках. На ее мастер-классах буквально за 15 минут рождается законченный этюд, «собираясь» из деталей, как паззл, в конце демонстрации. Эта скорость впечатляет. И только пройдя вслед за педагогом все этапы создания этюда, зритель понимает, сколько труда, знаний, практики, вложено в эту эффектную демонстрацию. Татьяна – человек стремительных движений и бурных эмоций. Когда она работает, вода брызжет во все стороны, и разноцветные капли создают лужи на полу. При этом она успевает подробно рассказать ученикам весь алгоритм работы.

Зимой 2015 года Татьяна Анисимова покорила всех своими акварельными миниатюрами: ее небольшие открытки с зимними пейзажами соединили в себе достоинства раскованной техники работы «по-мокрому» и внимательность к мелким деталям, которые составляют «душу» миниатюрной живописи.

Татьяна Анисимова, несомненно, одна из лучших художниц нашего времени. Мы рады, что именно «Горизонтуму» выпала честь представить ее творчество и авторские методики преподавания в Интернете. Мы признательны Татьяне Борисовне за доверие и благодарим за сотрудничество.

Смотрите фрагмент урока с Татьяной Анисимовой, где она рассказывает о тех краских и материалах, которые рекомендует к использованию.

 

Работы Татьяны Анисимовой:

(Другие работы в нашей группе «В контакте»)

Тут скоро будут отображаться ваши работы.

Фактура простых форм | Быстрова Татьяна об имидже, философии дизайна, архитектуре

Что такое фактура?

Физические параметры.

Согласно общепринятому определению, Фактура (от лат. factura — обработка, строение) в изобразительных искусствах, характер поверхности художественного произведения, её обработки. В живописи фактура —  характер красочного слоя: например, «открытая» фактура (широкий мазок, неровный слой краски) или «скрытая» гладкая фактура; в скульптуре и декоративно-прикладном искусстве — полированная, шероховатая и т.д. поверхность статуи, рельефа, произведения художественного ремесла. Эффекты фактур, являющиеся одним из признаков, наиболее непосредственно выявляющих личный творческий почерк того или иного мастера, служат задаче всестороннего раскрытия содержания. Однако распространённые в модернистском искусстве 20 в. эксперименты по усложнению фактур (коллаж, введение в красочный слой опилок, песка и т.д.) нередко способствуют разрушению изобразительного начала.

В музыке, музыкальная ткань, совокупность элементов изложения (основная мелодия, др. мелодические голоса, аккорды, фигурация, орнаментика и др.), образующая звуковую ткань музыкального произведения фактур определяется содержанием произведения, композиционными принципами (гомофония, полифония), выразительными и техническими возможностями музыкальных инструментов или голосов.

Свойство поверхности материала, зависящее от характера ее обработки и светоотражения и влияющее на восприятие ее цвета, называется фактурой. В интерьере нельзя говорить о красном, синем, желтом или другом цвете вообще, безотносительно. Можно говорить о красном цвете пола, синем цвете стен, желтом цвете обивочных тканей, то есть нужно говорить о цвете видимой поверхности вещей и материалов.

Черный цвет полированного лабрадорита резко отличается от черного цвета сукна. Красный бархат, одинаковый по цветовому тону, светлоте и насыщенности с красной бумагой, в силу многократного отражения света будет выглядеть более насыщенным. О роли фактуры поверхности в восприятии цвета наглядно говорят простые примеры. У каштана, упавшего с дерева и освобожденного от колючей оболочки, очень красивый блестящий коричневый цвет. Обсохнув, он становится тусклым и малопривлекательным. Мокрая галька на морском берегу искрится множеством оттенков  с четким слоистым рисунком, а высохнув, утрачивает всю свою красоту. Такие различия в восприятии одного и того же цвета обусловлены видимой структурой поверхности цветоносителя.

Фактура — свойство, характеризующее внешнее строение поверхности формы (шероховатая, гладкая и др.). Фактурность материала зависит от плотности и величины микроискажений поверхности. Один из пределов представляют гладкие поверхности, у которых элементы фактуры столь малы, что они зрительно не различаются. Другой предел — когда элементы фактуры по своей величине воспринимаются как самостоятельные элементы формы и количество их достаточно мало, так что все они ясно различимы. В этом случае элементы фактуры поверхности становятся уже элементами членения (рельефа) поверхности.

Фактура — видимое строение лицевой поверхности материала, характеризуемое степенью релье­фа и блеска. По степени рельефа выделяют гладкие, шероховатые (высота релье­фа до 0,5 см) и рельефные (высота рельефа более 0,5 см) фактуры.

По степени блеска различают блестящие и матовые фактуры.

Как и цвет, фактуру определяют инструментальным или визуальным методами. Первый, представляющий количественную оценку, предпола­гает использование измерительных инструментов и приборов: металли­ческих линеек, рулеток, угломеров, поверочных угольников, наборов щупов, индикаторных толщиноме­ров, микрометров, блескомеров. Принцип действия фотоэлектриче­ского блескомера основан на из­мерении фототока, возникающегопод действием света, падающего на поверхность материала под уг­лом 45° и отраженного от нее.

Визуальная или качественная оценка фактуры связана прежде всего с расстоянием, с которого она рассматривается. Максималь­ное расстояние, с которого разли­чимы элементы фактуры, связано с их размерами и расстоянием ме­жду ними. Если материал с много­цветной лицевой поверхностью, то важна и степень цветового кон­траста (малая, средняя, большая) между элементами фактуры.

При выборе фактуры учитыва­ется комплекс факторов, в том числе цвет материала. Фактура бо­лее отчетливо воспринимается на светлой поверхности. Фактура приобретает высшую выразительность, только когда предмет должным образом освещен.
При рельефной бугристой фак­туре объем помещения восприни­мается меньшим, чем при фактуре гладкой, горизонтальные рельефы способствуют зрительному сохра­нению высоты и удлинению поме­щения.Современные архитекторы, ди­зайнеры предпочитают, как пра­вило, матовые фактуры, считая, что блестящая фактура может ис­кажать восприятие интерьера.Виды фактурРазличают три вида фактур.Матовая поверхность — мелкопористая, шероховатая, рассеивающая свет в разных направлениях, одинаково яркая со всех точек обозрения, а поэтому воспринимаемая равномерно освещенной, никогда ничего не отражающая зеркально, но отражающая рефлексно цветные лучи. Это фактура кирпича, штукатурки, древесно-стружечных плит, клеевой окраски, сукна и т. Д.Глянцевая поверхность не отражает окружающих предметов, но имеет слабые блики. Это фактура масляной окраски, лака, линолеума, линкруста, пластмассы, глазурованных плиток, шлакоситалла и т. д. Ей присущ и своеобразный шелковый блеск, возникающий на гладкой поверхности мелкобороздчатой структуры, характерной для особых сортов бумаги, пластмассовых пленок, долгоиграющих пластинок и т. п.

Блестящая поверхность — совершенно гладкая, отражающая свет в одном направлении, имеющая светлые блики, то есть очень яркая с определенной точки обозрения, но темная — со всех остальных, отражающая окружающие предметы. Такой фактурой обладают цветовое облицовочное стекло, зеркала, полированные природный камень и металл и т. д.В зависимости от вида фактуры и присущего ей характера светоотражения один и тот же цвет выглядит по-разному. При блестящей фактуре, отражающей многоцветную среду интерьера и создающей блики, цвет не однороден по цветовому тону, в местах бликов полностью теряет насыщенность, резко меняет светлоту, приобретает множество оттенков, превращается из собственного в обусловленный. В то же время многочисленные яркие блики цветопредметного изобилия интерьера могут проявлять себя как объединяющее начало.

Присутствие в интерьере больших цветовых поверхностей или множества предметов с блестящей фактурой, например стен, облицованных полированными материалами, паркетных полов с лаковым покрытием, полированной мебели, придает ему живость, нарядность, разнообразие, иллюзорно расширяет пространство, но в то же время зрительно деформирует цветовые поверхности и объемы, искажает цвета и их соотношения, вносит беспокойство. Этого приема нужно избегать в помещениях для выполнения функциональных процессов, не допускающих блесткости, требующих равномерного освещения и строгости общего облика интерьера.В этом случае более пригодны поверхности с матовой фактурой. Диффузно рассеивая свет, они более комфортны, создают благоприятную зрительную среду, вызывают впечатление пространственной определенности и благородства. Матован фактура, равномерно освещенная стандартным источником света, выражает собственные свойства цветов и их соотношения, подлинный характер цветовых плоскостей и пластику объемов. При большой насыщенности цветов именно она в силу многократного отражения способствует появлению цветовых рефлексов.
Светоцветовые эффекты в равной мере могут быть и желательны, и недопустимы.

Применение фактур

Большую роль в композиции играет фактурная обработка камня. Она обогащает пластику сооружения. Вызывая игру светотени. Акцентирует отдельные элементы композиции.

Стены, облицованные темным гранитом или диоритом, придают зданиям монументальность, и даже мрачность. Светлый полированный мрамор, наоборот, облегчает восприятие массивных конструкций, а применение сочетания разных оттенков облицовочных плит способно украсить любое здание, присущим только ему натуральным декоративным узором. Не меньшее поле для творчества архитекторов предоставляет выбор фактуры поверхности камня. Она в зависимости от обработки может быть: — полированная — идеально гладкая поверхность с зеркальным блеском. Чаще всего камни с такой фактурой используют для облицовки небольших наружных площадей: наличников, цоколей и пр.;- лощеная — гладкая матовая поверхность. Как правило, это фактура пористых известняков, ракушечника, иногда белого мрамора;- шлифованная — равномерно-шероховатая с легкой неровностью рельефа;- пиленая — неравномерно-шероховатая с перепадом рельефа, достигающим 2 мм;- термообработанная — шероховатая поверхность со следами шелушения в результате воздействия высокотемпературной газовой струи;- бучардированная — точечная фактура поверхности, равномерно шероховатая с неровностями рельефа высотой до 5 мм;

Скала

«Скала» — грубая фактура, имитирующая природный естественный скол камня с хаотическими впадинами. Высота рельефа достигает 200 мм.
Выбор фактуры поверхности определяется тем, как трактуется облицовываемый элемент — монолитным или расчлененным. Фактуры с гладким рельефом позволяют создать монолитную нерасчлененную плоскость. Груборельефные фактуры всегда выявляют сложение стены из отдельных блоков. Полированная фактура природных камней, с точки зрения эстетики целесообразны для небольших по площади элементов облицовки: наличники, порталы, тяги, цоколи. Лощеная и шлифованная фактура применяется для наружных поверхностей большой площади. Как правило, это фактура пористых известняков, ракушечника, реже — белого мрамора. Лощеная шлифованная фактура гранита иногда используется при устройстве цоколей парапетов на уровне человеческого роста.

Скала применяется, как правило, в стилобатах больших и монументальных зданий. Скала подчеркивает массивность, прочность основного сооружения, его связь с окружающим ландшафтом. Фактура <скалы> образуется на относительно массивных элементах толщиной не менее 100-150 мм.

Ткань

Ткани помогают задать «настроение» ком­нате, однако из-за постоянно расширяющейся гаммы выпускаемых изделий из разнообразных волокон, разных стилей и цветов, все больше времени требуется для того, чтобы сделать правильный выбор. Благодаря современным технологиям текстиль стал почти универсальным материалом. Нововведения в области печати по ткани позволяют создавать текстиль новых цветов, с новыми рисунками и узорами. Машины способны устранять неровности нити и превращать одно и то же волокно в разные типы  ниток: шерсть — мягчайший кашемир, роскошный мохер или толстый твид хлопок — в очень плотную парусину или тончайший муслин.

В послед­ние годы на рынке появилось огромное количество тканей ярких расцветок, с причудливыми рисунками, тканей, в которых контрастируют участки блестящие и матовые или прозрачные и непрозрачные. Материалам можно придать различные текстуры: сборчатые, складчатые, смятые, с выпуклыми и вогнутыми участками. Для тех, кто предпочитает уникальные изделия, в продаже имеется текстиль оригинального дизайна, сотканный вручную.Несмотря на обилие новых стилей, классические качественные ткани никогда не выходят  из мода. Материалы из натуральных волокон (лен, хлопок или шерсть) с неброскими текстурными узорами (елочка или полосы) приглушенных оттенков создадут в помещении атмосферу сдержанности и уюта. В таких пространствах очень комфортно жить. Прочные обивочные ткани, в частности деним или парусина, также представляют собой пример изысканной простоты. По контрасту, шелк рождает ощущение роскоши. Он бывает разной толщины и текстуры, очень мягок на ощупь, с блестящей поверхнос­тью, но одновременно достаточно непрочный.

Кожа

Натуральная и долговечная, кожа на протяжении многих веков считалась рос­кошным материалом, и по сей день она широко используется. Выделка кожи удивляет своим разнообразием, а в последние годы на рынке появляется все больше разновидностей этого материала самых необычных цветов и текстур, которые подходят как к клас­сическим, так и к современным интерьерам. Мягкая, гладкая и теплая на ощупь кожа стала символом роскоши и считается экстравагантным отделоч­ным материалом. Кожу следует выбирать очень внимательно: она подвержена появлению царапин и пятен, а также со временем меняет форму, однако это только добавляет ей привлекательности. Постепенно на коже появляется восхитительная патина, «налет времени», который делает ее еще более эле­гантной. В сочетании с приятным запахом эти факторы обеспечивают коже непреходящую популярность.

Искусствен­ная кожа более однородна, она не столь изысканна, как натуральная, зато продаются большими листами, с которыми удобно работать. Хотя чаще всего кожа используется в качестве мебельной обивки, но ее можно применять и для декора интерьера: полы и стенные панели, изголо­вья кровати, пуфы, гардины, полки, корзины для бумаг и мусора, столешницы, подушки, шкатулки, аксессуары, — все это можно украсить кожаными вставка­ми. Из износостойкой кожи изготавливают напольные плитки: этот материал хорошо тянется и отлично поглощает звук, и из него получается роскошное напольное покрытие.Каждое изделие обладает уникальными свойствами, отличается выделкой текстуры. Тонкая или толстая, кожа может сохранять природные свойства, а может быть обработана почти до неузнаваемости. Часто коже одного животного придают сходство с кожей другого: например телячьей можно придать сходство с крокодиловой или нанести тиснение, чтобы она стала похожа на бумагу.

Дерево

Дерево многофункциональный и относительно легкий в обработке материал можно условно разделить на две группы: дерево твердых и мягких пород. Быстрорастущие деревья (сосна, ель) отличаются мягкой, не слишком проч­ной древесиной, основное ее преимущество — дешевизна; древесина твердых, а соответственно, более прочных пород стоит значительно дороже. Одним из самых популярных отделочных материалов по праву является дуб — его древесина может быть самой разной по цвету и текстуре.Как и другие материалы, дерево отвечает последним направлениям моды -светлая древесина, например сикомора, березы, ясеня и клена, считается се­годня особенно актуальной. Более традиционные породы дерева с темной древесиной: черное дерево, орех и вишня — придают интерьеру классическое звучание. Помимо эстетических свойств, дерево отличается долговечностью. Все сорта дерева достаточно устойчивы к износу (при надлежащем уходе), однако одни из них более прочные, чем другие. Например, клен прочнее дуба, при этом его древесина светлее, поэтому на ней более заметны повреждения. Дерево подходит для отделки большинства помещений, но оно может расши­ряться от избытка влаги, что приведет к нарушению целостности покрытия.Единственным отрицательным моментом в использовании дерева является экологический вопрос. Мировое потребление древесины растет быстрее, чем востанавливаются леса.

Необыкновенно привлекательно выглядит древесина, уже бывшая в использование, со следами износа, хотя найти такое дерево нужного качества бывает достаточно сложно. Пробка — надежный и экологичный материал природного происхождения (обработанный промышленным способом). В продаже имеется пробка самых разных цветов и текстур. В отличие от многих других материалов, с возрастом дерево становится лишь лучше. На дереве появляется удивительный налет времени — патина, с индивидуальными неповторимыми свойствами.

Стекло

Современные станки и полностью автоматизированные линии позволяют придавать стеклу разнообразные текстуры, окрашивать его в любые цвета, на­носить на его поверхность рисунки и узоры. Стекло — необыкновенный материал, с его помощью интерьер станет не­повторимым, поразит игрой декоративных эффектов, построенных на соче­тании прозрачных и непрозрачных материалов. Окна, двери, перегородки, по­лы, ограждения лестниц, балюстрады, кухонные «фартуки», мебель, зеркала и  прилавки — все это можно изготовить из стекла. Методом травления или шлифовки на стекло наносят всевозможные узоры, из него изготавливают декоративные  ламинированные стеновые панели; стекло с выпуклыми рисунками, глазурованное стекло разных цветов, зеркальное стекло и оригинальные стеклянные блоки. В интерьере часто используется стеклянная мозаика разной степени прозрачности и цветового насыщения, с разными текстурами и покрытиями.

Если вы предпочитаете крупные цветовые пятна, вам подайдет  окрашенное глазурованное стекло; листы этого материала окрашиваются до матовости или остаются прозрачными, что делает их еще более эффектными. Обожженное стекло выглядит великолепно -обычно его закрепляют на закаленном стекле и подсвечивают сзади.Важно позаботиться о правильном освещении стеклянных элементов, выгодно подчеркнуть их достоинства. Трав­леная или обработанная песком поверхность пропускает приглушенный рассеянный свет, ламинированное стекло с цветным внутренним слоем «све­тится», матовое стекло на попу будет великолепно смотреться, если подсве­тить его снизу.Стекло способно привнести новое звучание даже в самые сдержанные интерьеры.

Металл

Более всего металл известен как строительный материал — из него изготав­ливают опорные конструкции для полов, потолков и стен.

Однако в послед­нее время все больше и больше отделочных материалов производится именно из металла, ими можно декорировать стены, полы, лестницы, кухон­ные «фартуки» и прилавки. Удобный в использовании, с четкими линиями и ровными краями, металл отлично контрастирует с менее однородными ма­териалами, в частности, камнем и деревом, а также коврами и текстилем.Когда нержавею­щая сталь вошла в моду в конце 1980-х гг., она считалась символом урба­нистической роскоши. Сейчас большие поверхности из нержавеющей стали выглядят, скорее, устаревшими, однако, если использовать ее в умеренных количествах, она смотрится неброско и привлекательно.

Нержавеющая сталь и алюминий бывают разных видов: с блестящей поверхностью, с выпуклыми «рельефными узорами, с перфорацией; из стальной и алюминиевой проволоки изготавливают сетки и экраны, обладающие светорассеивающими свойствами. Благодаря разнообразию поверхностей (от полированных до поверхностей с атласным блеском и матовых) можно создавать различные контрастные и текстурные эффекты.Медь отличается теплыми тонами и бывает полиро­ванной, матовой и рельефной, хотя быстро тускнеет. Цинк — один из самых мягких металлов; со временем он тускнеет и на нем появляются отметины, благодаря чему он приобретает модный «состаренный» вид. Популярны так­же металлы, уже бывшие в использовании. Их нелегко восстановить, однако на них уже существует красивая патина (обычно это составные части промы­шленных стеллажей или кухонь).В настоящее время металл в интерьерах используется не просто как фон: из него можно изготовить перфорированные перегородки, сетчатые панели для лестниц и переходов, бесшовные прилавки, рельефные стеновые пане­ли.
Многие производители изготовляют подобные изделия на заказ. Обилие металла больше подходит для стиля «хай-тек», если же использовать его в небольших количествах, он привнесет броскую оригинальную ноту в любой интерьер.

Психологическое восприятие фактур c точки зрения психологии, восприятие материала на­чинается с восприятия поверхности, причем тактильные ощущения возникают не только при непосредственном соприкосновении с поверхностью, но и благодаря ассо­циативным свойствам мозга при ее зрительном восприя­тии. Благоприятно в доме воспринимаются фактурные поверхности: тканевые поверхности (гобелен, холст, лен, шелк), натуральное дерево, бамбуковые палочки, изделия из тростника и плетенка из лозы. Это естественные материалы с хорошими звукопоглощающими свойства­ми и приятными запахами.

Камень создает чувство устойчивости, вечности, изоли­рованности, холодности. Обилие камня может подавлять и отталкивать.
Стекло привлекает своей прозрачностью, соединяя внешнее и внутреннее пространство, оно делает доступным то, что скрыто, как бы приоткрывая завесу над тайной. Выбор стекла связан с желанием быть открытым, в то же время его хрупкость вызывает тревогу.
Дерево вос­принимается как теплый материал, с ним связано ощуще­ние доверия. Оно напоминает нам о наших корнях, до­машнем очаге и является источником природной силы.
Кирпич — материал, заменивший камень, специально со­зданный для строительства, дает ощущение защиты.
Кожа и мех — несут в себе сексуальные ассоциации.Экологическое качествоСледует учитывать при выборе материала не только психологическое и эстетическое впечатление, но и экологическое качество.

Стройматериа­лы принято разделять на гармоничные и негармоничные. Негармоничные — это те материалы, которые не дружест­венны человеку, оказывают на него негативное влияние. Традиционно в строительстве использовались те материа­лы, которые в изобилии встречались в окружающей среде: в лесных районах древесина, в южных районах глина, пе­сок, грунт. Они и считаются гармоничными, дружествен­ными человеку. Искусственно созданные или редко встре­чающиеся в природе материалы часто вредны. Они могут давать вредный запах (синтетические краски, виниловые плитки, пластмассы, клееная древесина, линолеум), на­капливать статическое электрическое поле (пластиковые поверхности), способствовать возникновению вредных химических соединений (пенополиуретан), не пропускать воздух, искажать естественный магнитный фон, отклонять и усиливать электромагнитные волны (железо­бетонные конструкции, металл).

Все это оказывает небла­гоприятное воздействие на дыхательную, кровяную и им­мунную системы человека, а также нервную деятельность. Ряд материалов, до недавнего времени широко использую­щихся в строительстве, признаны канцерогенными и эко­логически вредными, например, асбест, каучук, пластмас­са, линолеум.

Заключение

Я считаю, что эта тема или этот вопрос актуальны всегда. Правильно подобрать материал с нужной, не граничащей с другими элементами фактуру, правильно представить и не потерять ее свойств и выразительности одно из ключевых моментов в изготовлении изделия, выборе формы или оформления интерьера.

От качества выбранных фактур зависит не только внешний вид материала, но и условия  монтировки, износо­устойчивость и долговечность. Прежде чем сделать свой выбор, подумайте о красоте, функциональности, практич­ности, требованиях по установке и уходу, долговечности, доступности и стоимости материала. Один и тот же материал может отличаться по фактуре: нержавеющей стали можно придать матовость, а можно отполировать ее до зеркаль­ного блеска; на стекле вытравливают узор или обжигают его в печи; на кожу можно нанести тиснение или получить из нее мягкую замшу. Такие материалы, как разноцветная резина или бетон, все чаще используются в домашних интерьерах, образуя бесшовные покрытия.

Некоторые материалы используются на протяжении многих столетий; другие появ­ляются на рынке под влиянием модных течений и обновляются в каждом сезоне.Новые технологии оказывают непосредственное влияние на дизайн материалов, и даже самые простые из них  с помощью новейших разработок приобретают «причудливое» звучание. Они также помогают создавать разнообразные имитации дорогих отделочных материалов. Разница между настоящими изделиями и их имитацией становится все более размытой. Вопрос о том, что лучше — изобилующие деталями сложные интерьеры или ненавязчивые минималистские образы — был и остается открытым.

Доминирование одного элемента может привести к тому, что целостность декора помещения будет нару­шена. В каком-то контексте белая краска выглядит ненавязчиво, но если выкрасить ей всю комнату от пола до потолка, она превратится в доми­нирующий элемент дизайна. Точно так же избыток нержавеющей ста­ли придает помещению сходство с лабораторией; обилие дерева делает его похожим на сауну; злоупотребив тиснеными обоями, вы рискуете зрительно уменьшить пространство.Список литературыКэт Мартин « Энциклопедия отделочных материалов» Арт-родник 2005г.

Volavka V., Die Handschrift des Malers, Prag, [1956]; его же, Die Handschrift des Bildhauers, Prag, [1958]. sholast.ru/story/faktura.html
attik-design.com/Library/Intcolor/214.htmАнализ смысловых уровней вещи. Рон Арад кресло из закаленной стали 1986г.

1. Онтологический смысл

 Первое впечатление было неоднозначным. С одной стороны интересное, необычное, с другой – сталь – холодная, тяжелая, края тонкие – опасность поцарапаться; тонкие ножки – неуравновешенность, нестабильность; полированный металл —  красиво играет свет, блеск притягивает.

2. Функциональный смысл

Кресло как средство отдыха, удобства  или комфорта здесь не подходит. Кресло как эстетическое представление может быть. Ведь, если в доме имеется мебель (кресло, стулья, лежаки), то не лишним будет смотреться стильное кресло в интерьере как самовыражение твоего настроения. 

3. Знаковый смысл

Молодому дизайнеру удалось произвести фурор и решить проблему отсутствия инвестиций, создав мебель из промышленных отходов. Создавал из экономической необходимости и превращался в богача, диктуя цены на штучный товар.

4. Духовно-ценностный смысл

Кресло выполнено из промышленных отходов,   освоена техника обработки металла, позволяющая гнуть его, деформировать, придавать ему новые формы.

5. Актуальный смысл

Актуальность вещи была в период постиндустриализма (1978-1984), хотя и тогда она была нацелена на определенную аудиторию. Сейчас кресло также может найти своего покупателя. Человека экстравогантного, неординарного, как молодого, так и  делового взрослого.

6. Культурно-исторический смысл

Это кресло было изготовлено в постиндустриальное время, когда дизайнеры отказывались от массового производства, вещь создается в одном экземпляре.

7.Культурно-символический смысл

Направление постиндустриализм противопоставлялось традициям стиля модерн. Может быть поэтому автор выполнил все детали кресла в виде лепестков, ирония  по отношению к растительным мотивам присущим стилю модерн.

8.Личностно-ассоциативный смысл

Это кресло напоминает лепестки  цветка. Когда я взела этот предмет на анализ я думала получится что-то угрюмое. Кресло из  холодной стали, неудобство, бегство. Но при работе и анализе мне кресло стало нравиться и я считаю, что иногда бы и сама была непрочь на нем посидеть. 

9. Художественно-образный смысл

Кресло гармоничное, хотя может показаться странным. Его можно сделать изюменкой интерьера. Кресло как акцент.

текстур и материалов в трехмерной графике (полное руководство для начинающих)

Источник изображения: Иван Ромеро Советы3D По сценарию Джоша Петти Раскрытие информации: этот пост может содержать партнерские ссылки. Это означает, что если вы что-то покупаете, мы получаем небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас (подробнее)

Студенты, плохо знакомые с 3D-работой, часто не понимают, чем отличаются материалы и текстуры.

Оба являются основополагающими для 3D-искусства.Без них трехмерная сцена была бы не чем иным, как кучей серых объектов.

Проще говоря: текстуры и материалы используются для окраски поверхности 3D-модели , но детали более сложные.

Текстуры и материалы — это не одно и то же, хотя иногда они используются как синонимы для обозначения «кожи» модели. Но в 3D-искусстве они означают разные вещи.

Например, 3D-модель может иметь несколько материалов, но только одну текстуру.

Отчасти путаница заключается в том, что вы увидите художников, использующих текстуры и материалы по-разному, в зависимости от своего стиля, поэтому есть много совпадений.

И текстуры, и материалы могут быть созданы вручную или созданы процедурно. Некоторые художники могут даже комбинировать обе техники для достижения определенного эффекта. Но давайте рассмотрим каждый тип ресурсов, чтобы увидеть, как они работают в типичном трехмерном рабочем процессе.

Источник изображения Tomasz Stachowiak

Текстуры

Текстуры — это просто изображения, используемые для обшивки 3D-объектов.

Любой обычный JPEG или PNG может служить текстурой. Однако большинство художников будут создавать свои собственные текстуры или использовать высококачественные изображения, найденные в Интернете.

Например, фотография кирпичной стены может быть использована для придания трехмерной модели реалистичного внешнего вида красного кирпича.

Текстуры могут быть созданы процедурно (также известное как вычислительное) или созданы художником в такой программе, как GIMP или Photoshop.

Художник мог делать фотографии камней и использовать их для рисования поверхности трехмерного объекта.Или они могут нарисовать текстуру поверхности вручную, чтобы придать ей более стилистический вид.

Некоторые объекты также будут использовать несколько текстур. В мире видеоигр, например, местность может использовать текстуру травы, текстуру дороги и текстуру камня все вместе.

Комбинирование текстур — отличный способ создать более интересные эффекты, но чтобы добиться нужного результата, нужна практика.

Источник изображения Wesley Schneider

Материалы

Материал управляет отображением трехмерного объекта на экране.

Это означает, что для большинства материалов в качестве параметра используется текстура. Материалы контролируют цвет объекта и то, насколько светоотражающей или тусклой будет поверхность.

Многие материалы тоже принимают несколько текстур.

Например, материал может использовать диффузную текстуру, карту нормалей и карту отражений. Все это разные типы текстур, но они работают вместе, чтобы контролировать общий вид объекта.

Каждая программа для создания 3D-графики будет иметь свои собственные настройки материала, которые изменят внешний вид объекта.Комбинируя различные текстуры и настройки материалов вместе, можно создавать фотореалистичные изображения.

Материалы и текстуры: как они используются

Главное помнить, что нельзя применить текстуру к объекту без материала .

Сама по себе текстура — это просто изображение и ничего не может сделать. Ему нужен материал, который можно будет применить к 3D-ресурсу.

Источник изображения Wesley Schneider

Материалы комбинируют текстуры с использованием различных шейдеров для достижения окончательных эффектов.

Пример: диффузные шейдеры дают матовую поверхность, а зеркальные шейдеры создают зеркальные отражения.

Без текстур большинство материалов скучно. Применение текстуры к материалу изменит поверхность и создаст более интересный объект.

Художники обычно начинают с поиска текстур, соответствующих поверхности объекта, на который они хотят добавить материал. В то время как многие художники создают свои собственные текстуры, другие используют онлайн-сайты для поиска бесплатных или платных ресурсов.

Некоторые программы позволяют художникам также генерировать текстуры процедурно.

С помощью этого метода шейдеры и текстуры создаются с помощью компьютера, а затем запекаются в текстуру.

Когда у них есть необходимые изображения, художники добавляют материал и применяют текстуры.

Опытные 3D-художники могут точно настроить параметры материала, чтобы изменить внешний вид конечного изображения. Настройки могут включать информацию о цветовом оттенке, мозаике и шейдере, а также детали карты нормалей и карты высот.

Средство визуализации использует эту информацию для создания окончательного изображения, отображаемого на экране. Он будет использовать источники света в сцене в сочетании с материалами на 3D-объектах для расчета отражений, теней, шероховатости и т. Д. Здесь все становится действительно круто!

Обратите внимание, что обычно текстуры создают в программе , отдельной от программы , которая использовалась для создания материалов.

Photoshop является наиболее популярным, но некоторые художники используют GIMP или другие более специализированные программы для создания своих текстур.

---

Автор: Джош Петти

Джош — художник и разработчик игр, специализирующийся на научной фантастике, фэнтези и абстрактном искусстве. В его работах используются яркие цвета и сочетаются элементы глитч-арта, бега, ретро-гейминга, неогео и концептуального искусства. Прежде чем заняться 3D-моделированием, анимацией и программированием, он учился на масляного художника. Сейчас он руководит Brain Jar, небольшой студией по разработке игр, которая специализируется на экспериментальном содержании, основанном на повествовании.Вы можете узнать больше на сайте или в Twitter @brainjargames.

---

texturing — Различное текстурное пространство в одной и той же сетке?

texturing — Различное текстурное пространство в одной и той же сетке? — Обмен стеков Blender

Сеть обмена стеком

Сеть Stack Exchange состоит из 176 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.

Посетить Stack Exchange

2. 0
3. +0
6. Авторизоваться Зарегистрироваться

Blender Stack Exchange — это сайт вопросов и ответов для людей, которые используют Blender для создания трехмерной графики, анимации или игр.Регистрация займет всего минуту.

Зарегистрируйтесь, чтобы присоединиться к этому сообществу

Кто угодно может задать вопрос

Кто угодно может ответить

Лучшие ответы голосуются и поднимаются наверх

Спросил 4 года, 5 месяцев назад

Просмотрено 1к раз

$ \ begingroup $

Я использую две разные текстуры на одном меше.Первый выглядит правильно с пространством текстуры 10x10x10 на сетке, в то время как второму требуется пространство текстуры 100x100x100, чтобы выглядеть правильно. Могу ли я назначить разные текстурные пространства разным частям одной и той же сетки?

Я не хочу изменять материал, потому что он используется и на других объектах, и я бы предпочел не разделять сетку на две сетки, если нет другого пути.

Создан 14 ноя.

Будка

45311 золотой знак66 серебряных знаков2020 бронзовых знаков

$ \ endgroup $ $ \ begingroup $

Если я не ошибаюсь, пространство текстуры является атрибутом текстуры, а не материала, поэтому, если у вас есть два материала с разными текстурами, каждая текстура будет иметь собственное пространство текстуры; если у вас есть два материала с одинаковой текстурой, оба материала будут иметь одинаковое пространство текстуры.Таким образом, у вас может быть два разных пространства текстур, но они должны быть назначены разным материалам, хотя сами два материала могут быть идентичными (за исключением названия материала), по одному для каждой текстуры.

Создан 02 мар.

бюстгальтер

5,11355 золотых знаков1919 серебряных знаков4343 бронзовых знака

$ \ endgroup $ 3 $ \ begingroup $

Используя движок Blender Render, вы можете изменить свойства отображения текстуры, чтобы использовать UV-координаты, а затем выбрать из списка любое количество созданных вами UV-карт.

В движке рендеринга Cycles у вас есть аналогичные возможности, но, поскольку все основано на узлах, вместо этого он выглядит так:

Даже если вы хотите использовать что-то другое, кроме UV-карт, Blender Render имеет доступ к размеру текстуры и значениям смещения на панели Mapping. Циклы будут просто включать математические узлы между источником координат текстуры, отличным от UV, и векторным входом узла текстуры.

Создан 08 авг.

Мутант БобМутант Боб

8,140811 золотых знаков2121 серебряный знак4444 бронзовых знака

$ \ endgroup $

Не тот ответ, который вы ищете? Посмотрите другие вопросы с метками текстурирование или задайте свой вопрос.

lang-py

Blender Stack Exchange лучше всего работает с включенным JavaScript

Ваша конфиденциальность

Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь с тем, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой в ​​отношении файлов cookie.

Принимать все файлы cookie Настроить параметры

texturing — Разница между затенением текстуры и материала во вьюпорте?

Текстура — это не что иное, как двухмерная матрица пикселей — изображение, не более того.Чтобы правильно применить текстуру к трехмерному объекту, вы должны указать ему, как сопоставить эти пиксели (которые используют координаты X и Y) с трехмерным объектом (который имеет координаты X, Y, Z). Это называется UVMapping. Итак, текстура — это изображение, которое может быть применено к геометрии с помощью своего рода «карты» под названием UVMappig, которая сообщает Blender (или любому другому игровому движку или программному обеспечению 3D), куда должен идти каждый пиксель. Текстура описывает только цвет.

Итак, материал описывает гораздо больше, чем просто цвет. Материал может описывать глянец, блеск, прозрачность и множество других более или менее странных характеристик модели.Материал может использовать текстуры (но не обязательно) для создания еще более убедительной графики.

Взгляните, например, на деревянную шахматную доску. Черно-белый клетчатый узор — это текстура, но то, как он отражает все вокруг, неровность, застенчивость вместе с текстурой создают материал.

Перемещать текстуры между движками / программным обеспечением 3D легко, модели при экспорте запоминают свои UVMaps в большинстве (если не во всех) форматах файлов 3D. Вы просто перемещаете файл текстуры из одного программного обеспечения в другое, применяете его к геометрии, и он должен работать сразу после установки.

Перемещение материалов между программами почти всегда требует восстановления структуры материала с нуля с использованием текстур и функций, предоставляемых программным обеспечением. Иногда перемещать материал между программами будет относительно легко, иногда это невозможно. (Представьте, что вы перемещаете отражающий стеклянный материал в игровой движок, который не поддерживает отражения в реальном времени, вам придется каким-то образом имитировать эффект, в зависимости от функций, предоставляемых движком).

В вашем примере ствола текстура будет описывать только цвет (также называемый диффузным или альбедо в зависимости от программного обеспечения).Материал может добавить к нему отражательную способность, какую-то неровность или другие блестящие детали, о которых вы можете подумать.

Что такое текстура?

Что такое текстура?
следующий: Восприятие текстуры человека Up: Введение Предыдущая: Введение

Природный мир богат фактурой: на поверхности видна любая объект текстурирован в определенном масштабе. Богатство текстур наблюдается как на искусственных, так и на естественных объектах, например, на дерево, растения, материалы и кожа.В общем смысле слово текстура относится к характеристикам поверхности и внешнему виду объект задан размером, формой, плотностью, расположением, пропорцией его элементарные части [99]. Текстура обычно описывается гладкие или грубые, мягкие или твердые, грубые или мелкие, матовые или глянцевые, и так далее.

Текстуры можно разделить на две категории, а именно: тактильные и визуальные текстуры. Тактильные текстуры относятся к немедленное осязаемое ощущение поверхности.Визуальные текстуры относятся к визуальное впечатление, которое текстуры производят на человека-наблюдателя, связаны с локальными пространственными вариациями простых стимулов, таких как цвет, ориентация и интенсивность изображения. Этот тезис фокусируется только для визуальных текстур, поэтому термин «текстура» относится исключительно к «визуальной текстуре», если не указано иное.

Текстуры обычно приводятся в виде примеров в оцифрованных изображениях. Рисунки 4.1 и 4.2 показывают несколько естественных и рукотворные текстуры, соответственно, которые можно было встретить в повседневной жизни.

Хотя текстура является важной областью исследований в области компьютерного зрения, нет точного определения понятия «текстура». Главный Причина в том, что естественные текстуры часто имеют разные, но все же противоречащие свойства, такие как регулярность против случайности, однородность против искажения, которую трудно описать единым образом. Многие исследователи пытались определить текстуры с определенной точки зрения их природы. Харалик считает текстура как « явление организованной области », которое можно разложить на «примитивы», имеющие определенные распределения [43].Это определение, также известное как структурный подход , исходит непосредственно от человеческого зрения опыт текстур. Например, каждая текстура в Рис 4.1 и 4.2 состоит из отдельных элементы текстуры, например, объекты (окна), формы (кусочки мозаики), или просто раскрасьте узоры. Между тем эти примитивы организованы в определенной пространственной структуре, указывающей на определенные лежащие в основе правила размещения. В качестве альтернативы, как предложили Кросс и Джайн, текстура — это « стохастическое, возможно, периодическое, двумерное изображение поле »[20].Это определение описывает текстуру как случайный процесс, который генерирует текстуру, которая также известна как стохастический подход . Эти разные определения обычно приводят к различным вычислительным подходам к анализу текстуры.

Рисунок 4.1: Примеры натуральных фактур.

Рисунок 4.2: Примеры искусственных регулярных фактур.

Тем не менее очевидное согласие с тем, что пространственная однородность — это достигнуто важнейшее свойство текстуры. От со статистической точки зрения, однородность означает статистических стационарность , т.е. определенная статистика сигнала каждой текстуры области имеют одинаковые значения. Это свойство имеет прямое отношение к самоподобие : узоры при разном увеличении, хотя и не идентичны, но представлены одним и тем же сигналом статистика [95].

Текстуры также демонстрируют локальную неоднородность, т.е. отклонения от строгая однородность до некоторой степени в локальной области изображения. Для Например, на изображении «листья» в Рис. 4.1, каждый лист слегка отличается от другого (локальная неоднородность), но в целом они отображать приблизительную пространственную однородность и согласованность (глобальные однородность).

Рисунок 4.3: Примеры натуральных регулярных фактур.

За счет разнообразия и сложности натуральных фактур это полезно разделить их на категории. Например, текстуры могут можно разделить на обычные и стохастические по степени случайность. Обычная текстура образована регулярным мозаичным расположением легко идентифицируемые элементы небольшого размера, организованные в прочные периодические узоры. Стохастическая текстура показывает меньше заметные элементы и отображают довольно случайные узоры.Для примеры, текстуры на рис. 4.1 и 4.4 в основном стохастические, и те, что на рис. 4.2 и 4.3 являются обычными. Большая часть реального мира текстуры, однако, представляют собой смесь вышеперечисленных категорий.

Рисунок 4.4: Примеры стохастических текстур.

По пространственной однородности текстуры можно разделить на однородный , слабо однородный и неоднородных узоров.Конкретно однородная текстура содержит идеальные повторяющиеся структуры, и такая единообразие дает идеализированные узоры. Слабая однородность связана с локальными пространственными вариации элементов текстуры или их пространственного расположения, что приводит к более или менее нарушению точной повторяемости (см. Рис 4.5). «Неоднородный текстура ‘в основном относится к изображению, в котором повторение и пространственное самоподобие отсутствуют. Поскольку пространственная однородность считается ниже как существенное свойство текстуры, неоднородное изображение в этом тезисе не рассматривается как «текстура».

Рисунок 4.5: Примеры слабооднородных текстур.

---

следующий: Восприятие текстуры человека Up: Введение Предыдущая: Введение

dzho002 2006-02-22

opengl — в чем разница между материалом и текстурой?

Вопрос предполагает общее непонимание различных концепций компьютерной графики.Он рожден до-шейдерным мышлением и кодированием.

Текстура — это не что иное, как контейнер для серии из одного или нескольких изображений, где изображение представляет собой массив значений некоторой размерности (1D, 2D и т. Д.), Где каждое значение может быть вектором от 1 до 4 чисел. . Текстуры также имеют некоторые специальные методы для доступа к значениям из них, которые позволяют интерполировать и минимизировать артефакты сглаживания от выборки.

Текстура может содержать цвета, но текстуры не содержат цветов.Текстуры можно использовать для изменения параметров на поверхности объекта, но это не все текстуры.

Текстуры не имеют прямой связи с «материалами»; вы можете использовать их для самых разных целей (или вообще ни для чего).

Материал — это концепция освещения. Учитывая конкретный свет и точку на поверхности, интенсивность (то есть цвет) света, отраженного от этой поверхности в этой точке, определяется уравнением освещения. Это уравнение является функцией многих параметров.Но эти параметры сгруппированы в две категории.

Одной из категорий параметров уравнения света являются параметры света. Они описывают характеристики источника света. Точечные огни против направленных источников против прожекторов. Другой параметр — интенсивность света (опять же: цвет). Поскольку сама интенсивность может варьироваться в зависимости от направления точки поверхности относительно света (например, фонари или прожекторы), к интенсивности можно получить доступ из текстуры .Вот сколько игр проецирует фонари на темную комнату.

Другая категория параметров уравнения света описывает характеристики поверхности в этой точке. Они называются параметрами материала . Параметры материала, или для краткости материала, описывают важные свойства поверхности в рассматриваемой точке. Нормальность в этот момент очень важна. Есть также диффузное отражение (цвет), зеркальное отражение, зеркальное сияние (экспонента для Фонга / Блинн-Фонга) и различные другие параметры, в зависимости от того, насколько исчерпывающим является ваше уравнение освещения.

Откуда берутся эти значения? Параметры света в мире обычно фиксируются. Источники света не перемещаются для каждого объекта (хотя, если вы делаете освещение в пространстве объектов, тогда каждый объект будет иметь свое собственное положение источника света). Интенсивность света может быть разной. Но это в основном все; все остальное происходит между кадрами, а не во время рендеринга одного кадра. Таким образом, большинство параметров света — это форма шейдера.

Параметры материала могут поступать из различных источников. Использование формы шейдера эффективно означает, что все точки на поверхности имеют одно и то же значение.Таким образом, вы можете получить диффузный цвет из униформы, которая придаст поверхности однородный цвет (конечно, измененный освещением). Вы можете изменять параметры материала для каждой вершины, передавая их как атрибуты вершин или вычисляя их из других атрибутов.

Или вы можете предоставить параметр, сопоставив текстуру с поверхностью. Это сопоставление включает в себя привязку координат текстуры к позициям вершин, так что текстура напрямую прикрепляется к поверхности. Образец текстуры берется в этом месте во время рендеринга, и это значение используется для освещения.

Наиболее распространенные текстуры, с которыми вы знакомы, «цветовые текстуры», просто изменяют коэффициент диффузного отражения поверхности. Текстура обеспечивает диффузный цвет в каждой точке поверхности.

Это не , только функция текстур. Вы можете так же легко изменять зеркальное сияние по поверхности. Или интенсивность света. Или что-нибудь еще.

Текстур инструментов . Материалы — это просто группа параметров уравнения света.

Для чего нужны разные текстурные карты?

Если вы использовали другие сайты текстур, вы, вероятно, привыкли видеть только 1 текстуру изображения.

Так почему же у Poliigon есть все эти лишние изображения? Что они делают?

Давайте посмотрим, как эти карты помогают создавать лучшие материалы …

Цветная текстура

Это то, что вы найдете на большинстве веб-сайтов, посвященных текстурам. Это стандартная фотография, которую вы получите, если встанете перед материалом и сфотографируете его.

Используйте эту карту, чтобы раскрасить свой материал.

Обычный (он же Bump)

Печально известная фиолетовая карта!

Хотя это выглядит странно для ваших глаз, на самом деле он идеально подходит для вашей 3D-программы, потому что каждый цвет представляет разные оси направления. По сути, компьютер может легко понять форму.

Карта нормалей отлично подходит для неровностей небольшого и среднего размера. Если вам нужны неровности большего размера, чем те, которые он предоставляет, вы также захотите использовать карту смещения!

Displacement

Используется для деформации фактической сетки.Обычно это используется для таких поверхностей, как земля, камни или обрывы, где форма материала важна, поскольку требует значительно большего количества деталей сетки.

Соедините это со смещением вашего меша.

Reflection (aka Specularity)

Эта карта используется только в рабочих процессах без PBR specular — она ​​указывает, где должно и не должно появляться отражение.

Для рабочих процессов PBR игнорируйте эту карту, поскольку физически все материалы имеют отражение, и его невозможно удалить.Карта Gloss / Roughness скорее всего создаст желаемый эффект.

Gloss (or Roughness)

Используемая в шейдерах PBR, эта карта контролирует резкость отражений и должна быть подключена к входу Gloss или Roughness Input.

Термины Gloss и Roughness взаимозаменяемы — они просто инвертируют друг друга.

Итак, если ваше программное обеспечение называет это «Gloss» как (Marmoset), но есть только карта «Roughness», просто инвертируйте ее в программе (обычно имеется флажок) перед подключением.

Он часто добавляет характер материала твердым поверхностям, таким как дерево или металл, поэтому обязательно используйте его!

При загрузке одного из наших материалов рабочего процесса Metalness, который мы предоставляем для всех наших металлических материалов. Вы найдете дополнительную карту под названием Metalness.

Он сообщает рендереру, какая часть поверхности должна рассматриваться как металлическая, а какие — как неметаллические. Металлы отражают свет совсем не так, как все остальное, поэтому эта карта может иметь огромное значение для окончательного вида.

Другие карты

Мы рассмотрели основные типы карт, давайте взглянем на некоторые из дополнительных, которые можно найти в некоторых наших материалах.

AO (он же Ambient Occlusion)

Иногда вам действительно нужно противоположное карте Альбедо: на больше теней!

Итак, если вы хотите, чтобы ваши детали имели более выраженные детали и тени, вы можете использовать карту AO вместе с текстурой Diffuse или Albedo.

Используйте карту в режиме наложения Умножьте на Diffuse / Albedo.

Текстура альбедо

Некоторые из наших текстур включают текстуру альбедо в дополнение к текстуре цвета. Это очень похоже, но с одним дополнительным преимуществом: все тени и блики удалены.

«Зачем мне такая текстура !?»

Ну, карта альбедо может быть более реалистичной в зависимости от того, что вам нужно.

Иногда тени и блики могут быть слишком тяжелыми или даже ненужными, если вы используете текстуру смещения на своей сетке.

Хорошее практическое правило: сначала попробуйте карту Albedo (используйте ее везде, где вы обычно ставите Diffuse), если она выглядит хорошо, отлично! Но если ему не хватает четкости, переключитесь на диффузный. Это действительно вопрос личных предпочтений.

FUZZ Texture

Это относительно новая карта, которая используется для сопоставления тканей и других материалов с микроволокнами, которые выглядят более реалистично. В настоящее время он используется только в движках реального времени, таких как Marmoset и Unreal Engine 4.
Возможно, что автономные движки рендеринга, такие как Cycles и Vray, в конечном итоге начнут использовать эти карты, но в настоящее время их можно игнорировать при настройке ваших материалов. .

Если у вас возникнут дополнительные вопросы по использованию наших карт, свяжитесь с нами.

В чем разница между тоном, тембром и текстурой?

Эти три термина часто используются свободно и взаимозаменяемо, но каждый из них имеет определенное значение!

Все три относятся к качеству звука: его общим характеристикам. Вот почему вы можете услышать, как кто-то говорит о тональности скрипки, тембре скрипки или структуре струнной аранжировки. Или вы, возможно, наткнулись на статью об улучшении вашего гитарного звука, создании идеального гитарного тембра или о том, как текстура гитарного сольного исполнения влияет на музыкальное воздействие.

Эти три термина явно связаны, но каждый имеет свое значение, и вы должны понимать разницу.

Что такое тон?

Тон инструмента обычно относится к общему частотному балансу. Даже если вы не тренировались с частотным слухом, вы, вероятно, понимаете понятия «бас» (низкие звуки) и «высокие частоты» (высокие звуки).

«Тон» означает баланс частот в звуке.

Например, если звук гитары очень басовитый, вы можете сказать, что у него тяжелый басовый тон.На это влияют «регуляторы тембра» электрогитары: баланс между низкими и высокими частотами. Или, если у певца очень пронзительный пронзительный голос, можно сказать, что в его пении был очень высокий тон.

Люди часто используют слово «тон» в более общем смысле для обозначения общей природы звука, но это неверно. Они имеют в виду «тембр».

Что такое тембр?

Термин «тембр» относится к характерному звуку инструмента. В некотором смысле тембр — это все, что позволяет отличить один инструмент от другого.Например, труба имеет дерзкий тембр по сравнению с более плавным тембром саксофона. Скрипка и альт имеют очень похожие тембры (поэтому их трудно различить на слух). Тембр струнного инструмента полностью отличается от клавишного или духового инструмента.

Вне музыки мы используем тембр, чтобы различать различные источники звука — например, разницу между лаем собаки и криком ребенка или разницу между голосом мужчины и женщины.

Тембр — это сочетание многих факторов. Он включает в себя тон , но также такие аспекты, как внезапно или плавно, , начало и конец нот, количество и сила гармоник в звуке, и как звук изменяется с течением времени.

Тембр технически должен относиться к звуку отдельного инструмента. Когда вы объединяете инструменты в музыкальном произведении, есть другое слово для обозначения того, как сочетаются их звуки…

Что такое текстура?

У слова «текстура» есть два общих значения.

Первый: «Текстура» означает общий звук, создаваемый несколькими музыкальными инструментами. Вы можете думать об этом как о «комбинированном тембре группы инструментов».

Это значение обычно используется в мире музыкального производства, например, когда речь идет о текстуре микса.

Во-вторых, «Текстура» означает тип различных музыкальных «голосов» в музыкальном произведении. Сюда входят такие категории, как монофонический , полифонический и другие.

Это определение «текстуры», данное в теории классической музыки, тесно связано с искусством сочинения и аранжировки музыки.

Оба значения дают полезные способы подумать о том, что происходит в музыкальной дорожке, и о том, как каждый инструмент играет свою роль.

Как тренировать слух на тон, тембр и текстуру

Когда вы поймете концепции каждого из этих трех терминов, пора начать тренировать свой слух для каждого из них.

В следующий раз, когда вы послушаете музыкальное произведение:

• Постарайтесь услышать общую текстуру .Сколько независимых «голосов» вы можете услышать, и как создается музыкальная атмосфера «большой картины»?
• Затем прислушайтесь, разбирая каждый инструмент в миксе. Вы можете слышать тембра каждого инструмента и следить за его нотами? Как инструменты дополняют друг друга и объединяются для создания текстуры?
• Наконец, прослушайте тон . Вы можете выделить инструмент и использовать свои частотные навыки, чтобы проанализировать, сколько низких и высоких частот присутствует в звуке инструмента.Или послушайте в более широком масштабе и оцените общий тон музыкального целого. Это очень басовая пьеса? Или легкий и тройной?

В музыке важно использовать правильный словарный запас, поэтому найдите время, чтобы понять разницу между тоном, тембром и текстурой, а затем включите каждый из трех в свою обычную тренировку слуха.

Хотите узнать больше? Вот полное руководство по прослушиванию тона, тембра и текстуры .

.

Чем текстура отличается от фактуры: значение слов — Фактура и текстура: одно и то же?