Черно белая природа: изображения черно белая природа, скачать рисунки на Depositphotos®

Черно-белые фото природы | ФОТОВЫСТАВКА

Черно-белые фото природы что это, один из стилей или как ее нередко относят к одному из жанров фотоискусства? Имеет ли место черно-белое фото в сегодняшнем высокотехнологичном мире? Для одних чб фото ассоциируется с теми временами, когда цветное фото еще не было широко доступно, кому-то оно кажется пережитком. Но это далеко не так. Конечно, первые снимки были монохромные, какова и сама черно-белая фотография. Став одним из видов искусства, черно-белое фото не уступило первенство, когда цветная фотография только появилась. Да и на сегодняшний день доля монохрома и в том числе чб фото довольно велика.
 
Ну и в силу специфики нашей деятельности будем говорить о черно-белых фото природы. Природная среда нередко сама предлагает монохромные варианты, ну или почти лишенные дополнительных цветов. Оттенки лишь одного цвета составляют кадр в этом случае. Чаще всего такое можно лицезреть по утрам. Иногда в серых тонах, но чаще в бежевых такие фото хорошо переводятся в чб вариант.

Конечно, можно сразу сделать снимок в черно белом режиме, но большинство переводят снимок уже на компьютере. В этом есть ряд преимуществ, когда ручное управление процессом значительно эффективнее.
 
В нежных утренних снимках важны полутона, плавные переходы, что актуально и для черно-белых фото природы. Но есть и другая крайность, когда на первый план выходит контрастность. Эти оба случая нередко позволяют избавиться от цвета, от чего изображение как минимум не становится хуже, а зачастую лучше. Линии, формы, текстуры становятся важнейшими элементами, когда из фотографии исключается цвет.
 

Вершина на Катунском хребте. Кучерла. Алтай (8045)

 

Туманное утро в долине Кучерлы. Алтай (8046)

 

Каскады реки Шинок. Алтай (8047)

 

Телецкое озеро. Алтай (8001)

 

Туман на озере Художников. Ергаки. Саяны (8021)

 

Введение в черно-белую фотографию природы

Что делает черно-белую фотографию хорошей? Почему нужно учиться снимать в черно-белом, если можно просто изменить цветовую схему при постобработке? Зачем вообще снимать черно-белое, если яркие цветные фотографии выглядят потрясающе? Для начала ответим на последний вопрос — цветные фотографии бывают скучны. Их яркие цвета могут «цеплять», радовать глаз, но потом Ваши глаза быстро привыкают и понимают, что больше ничего не нужно искать на фото и Вы спешно движетесь дальше. Эффектная черно-белая фотография зависит от формы, текстуры, линий, контраста, тональности и композиции и это привлекает зрителя. Без ярких цветов, чтобы привлечь зрителя, фотограф снимающий в ч/б либо овладевает принципами композиции либо гибнет. Съемка в черно-белом режиме — отличный способ улучшить Ваши навыки фотографии. Черно-белая фотография природы — давайте начнем с нее.

Наши глаза видят в цвете

Это правда до некоторой степени. В ярком свете фоторецепторы наших глаз регистрируют цветовую информацию. Но отправьтесь в темное помещение или на ночную прогулку и Ваши фоторецепторы больше не будут видеть цвет, они начинают распознавать контраст, форму и движение. Таким образом мы уже запрограммированы видеть принципы черно-белой фотографии — форма, текстура, линии и контраст.

Форма

Форма хорошо работает, когда на Вашей фотографии есть большой/преобладающий элемент композиции.

Текстура

Текстура формируется контрастом и меняющейся тональностью черного и белого, а затем повторяется для создания текстуры. Некоторые текстуры мы находим приятными, например мех. Другие дают противоположный эффект, например, кактусовые иглы.

Линии

Линии «ведут» нас, чтобы наши глаза двигались по созданной автором композиции и мы не «застревали» в одном месте.

Когда я рассматриваю этот снимок, мой взгляд сначала идет по стволу дерева, затем поднимается по ветке, к взгромоздившейся на нее, птице; птица смотрит вправо и это перемещает взгляд к вершине второй ветки справа, откуда он перемещается по этой ветке вниз к основанию, туда, откуда я начинала смотреть и начинается новый круг. Это занимает мгновение, но заставляет зрителя остановиться и посмотреть. Составление «карт движения глаз» — это отличный способ узнать о композиции — посмотрите на Ваши любимые черно-белые снимки и как Вы на них смотрите — на хорошей фотографии Ваш взгляд будет все время перемещаться.

Если линии повторяются, они могут формировать узоры, что может создать текстуру. Прямые или искривленные линии, соединяющиеся вместе, могут создавать формы.

Контраст

Тут наверно не нужно специальных определений. Достаточно сказать, что высококонтрастные изображения дают непростое, может быть суровое впечатление от фотографии. Низкоконтрастные изображения имеют более мягкий эффект — когда нет резких пересечений темного и светлого снимок выглядит более гладким и успокаивающим глаз.

Тональность

Тональность относится к диапазону тонов в изображении — сколько оттенков от безликого черного до бесцветного белого. Снимок с птицей на ветке имеет очень ограниченный тональный диапазон, только черный и белый. Снимок пейзажа выглядит контрастным из-за сопоставления светлых и темных линий, однако на самом деле, он имеет один из самых полных тоновых диапазонов — здесь хорошо представлены оттенки от черного до белого. Количество тонов на Вашем снимке не делает его плохим или хорошим.

Это неправда, что хороший черно-белый снимок содержит полный диапазон оттенков. Если Вы понимаете как это работает, то можете «играть» с этим. Это лишь Ваше художественное решение. Ваше представление о том, как должен выглядеть конечный результат — темный и удручающий или мягкий и умиротворяющий.

Композиция

Хорошая композиция важна как для черно-белых фотографий, так и для цветных. Единственное отличие в черно-белом — вместо использования контрастных и/или дополняющих цветов для предания баланса композиции (или дисбаланса, если это наша цель), мы должны использовать вышеупомянутые элементы (форма, текстура, линии, контраст и тональность), чтобы составить композицию для нашего снимка.

Давайте проанализируем фотографию выше. Наши глаза устроены так, что обращают внимание в первую очередь на яркие объекты или острые предметы. В этом случае сломанная мертвая сосна справа и две осины слева, самые яркие объекты снимка, привлекают наш взгляд. Эти формы создают параллельные линии, которые стимулируют наш взгляд двигаться вверх и вниз по каждому стволу.

Горизонтальные ветви сосны помогают движению взгляда вправо и влево.

А на этой фотографии все довольно минималистично. Не так много мест где «разгуляться» взгляду. Вверх, вниз по дереву, затем вправо и влево по горизонту. Одна основная форма — одинокая сосна. Огромное пустое небо справа от сосны уравновешивает «вес» дерева с точки зрения композиции. В этом случае, отсутствие других деревьев подразумевает чувство независимости. Или это может показаться одинокой фигурой.

В заключении

Хорошим черно-белым фотографиям не нужны все-все элементы, о которых мы говорили выше. Выбирайте только те элементы, которые подходят для Вашего сюжета. А новичкам в фотоискусстве, я настоятельно рекомендую, начать снимать именно в черно-белом режиме, чтобы не отвлекаться на цвет, а сосредоточиться на композиции.

Удачи!

Share this post

Читайте также

советы и примеры – ФотоКто

Корни черно-белой фотографии гораздо глубже, чем цветной. Изначально у фотографов не было выбора: все было черно-белым. Но даже сегодня многие фотографы делают выбор в ее пользу, используя возможности постобработки цифровых изображений.  Черно-белая фотография изображает мир в особом художественном стиле.

Какая разница между монохромом и цветом? Цветные фотографии привлекают человека визуально, тогда как глядя на черно-белые фотографии, человек стимулируется интеллектуально, потому что не многие люди видят мир таким образом.

Moises Levy

2 Чувствуйте объект съемки

Если вы ходите делать фотографии природы, вы должны  сделать этот опыт чем-то личным до того, как начнете снимать. Тщательно выбирайте объект съемки – это то, что сделает ваши фотографии выигрышными. Интересные объекты, вот что делает фотографии интересной, отражает ее суть.

Hengki Koentjoro

3 Представляйте в черно-белом цвете

Попытайтесь игнорировать цвета, изолировать их от своего видения. Приобретение этого навыка поначалу может быть очень непростым, даже профессионалы порой находят это трудным. Оценивайте картину исходя из композиции и объекта, избегайте того, чтобы цвет играл в кадре какую-либо роль, будьте нейтральны в этом отношении.

Rohan

4 Все дело в свете

Свойства света всегда имели феноменальную важность, но очень медленно постигались фотографами.  Освойте основные концепции освещения, чтобы делать выдающиеся фотографии необязательно быть профессором физики. Начните с наблюдений того, как свет освещает и обогащает объект. Пейзажная природа очень зависима от света, но постоянные приобретение новых знаний творит чудеса.  

Kim Stevens

7  Магия контраста

Черно-белые снимки могут обрести больший визуальный эффект, если вы немного поиграете с контрастом. Некоторые серые тона,  при обретении сильного контраста, могут иметь совершенно иной вид. Найдите свой собственный стиль работы с тенями и тонами.

 

Черно-белая или цветная фотография?

В этом уроке вы получите 4 совета, которые помогут вам выбрать как сделать снимок в цвете или черно-белым. Почему черно-белые фотографии говорят с нами? В природе цвета предназначены для того, чтобы привлекать, и дают предметам возможность поймать наше внимание. Тем не менее, даже без цвета черно-белые фотографии являются опорой нашего ремесла и мощным отражением художественного духа.

 

 

Когда речь идет о черно-белой фотографии, то здесь мнения существенно разнятся. Некоторые фотографы любят их и делают исключительно черно-белые фотографии. В то время, как другие фотографы избегают этого жанра и снимают исключительно в цвете. И, наконец, есть большинство тех, которые находятся между любовью и ненавистью к черно-белой фотографии. К счастью, век цифровой фотографии позволяет фотографам решить после, сделает ли фото нас счастливым, будучи в полном цвете или в черно-белом. Тем не менее, легкость этого превращения может быть проблемой; в конце концов это так просто перейти от цветного изображения к черно-белому, что может вызвать противоречивые чувства, какой же путь выбрать. Не существует абсолютно волшебной формулы о том, какой выбор наилучший для вашей конкретной фотографии, но вот несколько советов, которым вы можете следовать, чтобы облегчить решение.

Здесь четыре рекомендации, которые помогут вам решить, будет ли ваше фото более привлекательным в черно-белым исполнении или же в цветном.

 

Черно-белое или цветное?

 

№1 Какое влияние имеет цвет в фотографии?

Может показаться, что ответ на этот вопрос очевиден, но это не всегда просто. Цвет может быть вещью непостоянной, он может привлекать, или же наоборот непреднамеренно отвлекать внимание от фотографии. Спросите себя, “это изображение строится исключительно на цвете или в нем есть и другие аспекты, которые можно выделить?”. Как бы выглядела обесцвеченная радуга? Нельзя сказать, что все цветные объекты и сцены не сработают как черно-белые, но общее правило таково, что большинство предметов, наделенных богатым и разнообразным цветом, такими и должны оставаться – цветными.

 

Это изображение не имело какого-то особенного цвета, поэтому я использовал насыщенный задний план, чтобы создать сильный контраст с предметом.

 

Оригинальное изображение не имело ничего особенного в плане цвета, поэтому я решил конвертировать его в черно-белое, чтобы сделать акцент на узоре.

Обратное также имеет право на жизнь. Когда у вас есть сцена с мягкими или приглушенными цветами, изображение обычно хорошо «работает» в черно-белых тонах, что приводит нас к рекомендации №2.

 

 

№2 Есть ли на фото интересное освещение или контраст?

Здесь обычно фотографы-новички сталкиваются с трудностями, так как на распознание хорошего света или контраста должен быть наметан глаз. Не волнуйтесь! Этот навык приходит с опытом. Чем больше вы будете смотреть на то, что не является очевидным, тем больше вы сможете увидеть в черно-белом.

Когда вы убираете цвет с изображения, остается только разница в тоне; свет и тень. Эта разница и есть тем, что действительно создает хорошую черно-белую фотографию, разница между светом и тенью привносит контраст в фотографию. Так что, если вы видите, что определенная сцена или предмет представляет возможность продемонстрировать яркий контраст и уникальный свет или тень, то это отличная возможность попробовать черно-белое перевоплощение. Взгляните на эту фотографию листка домашнего растения.

 

Я использовал одну вспышку позади листа, чтобы добиться хорошего контраста. Обычно эти детали остаются незамеченными, а применение черно-белого помогает подчеркнуть освещение.

Великий Энсел Адамс сказал, что он «может передать большее ощущение цвета через хорошо выполненную черно-белую фотографию, используя только свет, тени и нюансы текстуры, чтобы выразить особенности фотографии». Вот она та переменная, текстура, о которой мы поговорим в рекомендации №3.

 

№3 Есть ли на фото интересная текстура?

Когда мы думаем о текстуре, мы можем просто описать ее характеристиками того, каков предмет на ощупь, каким мы его воспринимаем тактильно. Однако, словами описать текстуру в фотографии гораздо сложнее. Текстура в фотографии воспринимается зрительно, и тогда мы можем сказать, что она гладкая, шероховатая или грубая. Преобразование тактильного восприятия в визуальное восприятие изображения требует практики и наметанного глаза, вот где работа в черно-белом пространстве станет вашим лучшим выбором. Примерами текстур, которые хорошо работают на черно-белых фотографиях, являются древесина, метал и камень, даже растения и кожа человека. Направленный свет (свет от одного источника, направленный сбоку) подчеркивает и помогает выделить текстуру.

Это изображение было сделано при естественном освещении, падающем сбоку. Оно хорошо выделяет текстуру, несовершенства и фактурность фотографии.

 

Последний совет выходит за рамки физических особенностей изображения и касается чувств, которые мы хотим передать посредством фотографии. Вот где черно-белая фотография может по-настоящему блистать.

 

№4 Какое настроение вы хотите создать?

Вы когда-нибудь смотрели на фотографию и сразу проникались чувствами, выраженными на ней? Часто это называют настроением фотографии. Это может быть мрачная и дождливая уличная сцена или изображение теплого и гостеприимного заката. В любом случае, использование черно-белых тонов – это хороший способ выразить настроение в фотографии. Примечательно, что черно-белые изображения обычно содержат темные, мрачные или эфирные нотки, но это вовсе не означает, что они плохо работают для оптимистичных фотографий. Превратите некоторые ваши фотографии пейзажа в черно-белые и понаблюдайте, как изменится настроение. Поэкспериментируйте с черно-белыми портретами, на которых персонаж может выглядеть более серьезным и вдумчивым.

На этой фотографии изображен жаркий день в Бостон Коммон с множеством перепадов освещения, а также прекрасными цветами, особенно неба. Но все же, я выбрал черно-белое, так как мне это ближе по духу и больше соответствует той картинке, которую я представлял.

 

Помните, что вам могут встречаться разные термины, если вы решите углубится в черно-белую фотографию. Эти термины обычно взаимозаменяемы, но все же отличаются. Это поможет вам понять различия каждого из них, вы будете знать, чего ожидать.

 

 

 

Монохром

Монохром означает различные оттенки одного цвета, которые используются в изображении. Часто под этим термином подразумевают черно-белое (которое технически является монохромным), но в действительности может быть использован любой цвет. Фотографии, тонированные сепией, являются хорошим примером монохромного изображения.

Вот пример монохромного, но не черно-белого снимка.

 

Оттенки серого

Термином Оттенки серого тоже обозначают черно-белые фотографии. Что, в принципе не является неверным, так как цветовой режим Оттенки серого использует различные оттенки только серого цвета (256, если быть точным), и никакой другой цвет. Режим Оттенки серого может быть очень мягким, если не вносить в изображение правки, так как он склонен оставлять фото в средних серых тонах. Обратите внимание, каким мягким и неинтересным стало изображение после перевода в режим Оттенки серого.

 

Настоящий черно-белый

Как я сказал, черно-белые фотографии являются монохромными, но не все монохромные фотографии являются черно-белыми. Настоящие черно-белые фотографии используют только черные и белые тона для создания изображения, хотя большинство все же использует палитру серых оттенков.

Это то же самое изображение, что и выше, но после проведения обработки, чтобы приблизить его к настоящему черно-белому. Разница в тонах стала более очевидной, а фотография в целом более приятной.

 

Черно-белая фотография была основным жанром буквально с самого начала существования фотографии в целом и развилась до высокой художественной формы. Конечно, есть люди, которые просто не любят черно-белые фотографии и предпочитают все видеть в цвете. Но все же, нельзя сбрасывать ее со счетов и недооценивать черно-белую фотографию с точки зрения художественного выражения. Современные программы для обработки позволяют превращать фотографии в черно-белые практически без усилий, так что воспользуйтесь этими советами и попробуйте!

 

Автор: Adam Welch

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Черно-белое фото. Как научиться видеть в монохромном режиме

Чтобы определить, когда черно-белый является наилучшим вариантом в фотографировании природы, вам нужно научиться видеть свою сцену в черно-белом режиме. Большинство начинающих фотографов делают свои монохромные изображения, экспериментируя с последующей обработкой. Хотя это время от времени и работает, съемка в черно-белом режиме приводит к гораздо лучшим изображениям.

Другими словами, вам нужно ВИДЕТЬ в черно-белом режиме

Поиск контраста

Особенности

В цветной фотографии есть почти неограниченные возможности сопоставить контрастные и дополняющие цвета или обеспечить привлекательный сюжет кричащим тоном. Но в черно-белом цвете вы теряете способность использовать цвет традиционным способом и вместо этого остаетесь только с серыми оттенками. Контраст, а не цвет, является нашим композиционным инструментом.

Большинство из нас видят мир в насыщенном цвете, и в наших глазах или мозгах нет ползунка насыщения, с помощью которого мы можем включать и выключать цвет.  Но мы можем тренироваться, чтобы видеть контрасты.

Когда я пишу это, я смотрю в окно на ель в моем дворе. Солнце сияет на слое свежего снега, который выпал за последние несколько дней. Конечности елей задрапированы белым цветом. Глядя на юг, к низкому солнцу, я вижу вспышки идеального белого цвета, где солнечный свет освещает свежий снег . Эти яркие блики резко контрастируют с темными, затененными стволами и открытыми ветвями деревьев. На самом деле, даже в затененных областях разница между снегом и темными иглами заметна.

Поскольку я могу «видеть» эту сцену четко в черно-белом цвете, я могу признать, что изображения, подобные этому, будут хорошо переводиться с цвета в пост обработке.

Я снял эту сцену и сделал быстрое черно-белое преобразование в Lightroom . Вот несколько снимков; первый в цвете, а затем черно-белый.

Это простой пример. Поскольку большинство людей видят, что не хватает многих цветов, снежные деревья были очевидным предметом для черно-белых фото.  Однако следующий шаг сложнее.

Цветовая контрастность

У меня была еще одна черно-белая съемка несколько месяцев назад, когда «видеть» в черно-белом режиме было намного сложнее.

Каждую осень я совершаю паломничество из своего дома на Аляске на полуостров Кенай. В этом году я провел день, изучая лес и горы залива штата Качемак-Бей, через залив от города Гомер. Я поднялся на несколько миль через мокрый лес, создавая образы растущих осенних цветов и туманных гор. Это было море зеленых и желтых цветов, красных бликов, серых и коричневых оттенков. Некоторые сцены были идеальны для цвета, другие – нет.

В мрачном лесу были видны черно-белые изображения. Тусклые желтые, зазубренные листья Клуба Дьявола против приглушенной зелени и коричневого цвета лесного пола были очевидным контрастом, который, как я знал, хорошо переводится в черно-белый.

Другие, такие как бледно-зеленые листья папоротника, были менее контрастны и все же прекрасно переходили в оттенки серого.

Эти папоротники умирали в конце сезона и были в основном тускло-коричневыми. Вид уродливый на самом деле.Однако цвет не имеет значения в черно-белом цвете, а контраст между бледно-коричневыми ветвями и затененным фоном как раз имеет.

Этот пучек папоротников был бледно-зеленым и возвышался над более темным зеленым фоном.  Это был снимок, который занял у меня минуту, чтобы «увидеть» его в черно-белом варианте.

Еще один снимок осеннего стебля ярко-красных стеблей, я думал, будет хорошо выглядеть черно-белым, но между яркостью зеленого и красного цвета практически не было контраста. Этот образ работал не так хорошо как в цвете.

Контрастность освещения

Позже в тот же день яркий солнечный свет начал фильтроваться сквозь все более тонкие облака. Это был еще не легкий свет, но он был достаточно ярким, чтобы быть направленным. Солнце проникало сквозь лесной полог в пятнах, освещая и затеняя различные области.

И это привело к третьему варианту для черно-белого: контраст освещения.  В различном свете даже одинаковые цвета будут контрастировать в черно-белом режиме.

Дополнительная информация

Следующим шагом будет просмотр большой сцены в черно-белом. Осенью этого года я фотографировал озеро. Это было в начале дня, солнце еще далеко от горизонта, но какой-то затяжной цвет восхода солнца исчез. Большая часть озера, небольшой поднимающийся туман и окружающие горы были в тени. Помимо неба, контраста не было.  Не так много для цвета, подумал я, но в черно-белом это, я понял, сработает.

Ужасный свет

Время от времени, при фотографировании в жестком свете, черно-белый может также спасти ситуацию. Несколько лет назад я снимал в Альтиплано Боливии. Я прибыл в середине дня в захватывающий и странный Laguna Colorado. Это было ужасно ярко; безоблачное небо, большая высота, середина дня и в пределах нескольких градусов экватора. Условия освещения не могли быть хуже.

В то время как пейзаж был равномерно пропитан суровым, уродливым светом, был контраст в цветах пустыни. Поляризатор потемнел от неба и удалил наихудший из ярких бликов. Получившееся черно-белое преобразование было, если не совершенным, по крайней мере, лучшим в этой очень плохой ситуации .

Часто путешествующие фотографы оказываются в прекрасных местах в плохие времена, и у нас не всегда есть свобода возвращаться, когда свет лучше. В таких ситуациях рассмотрите черно-белые фотографии. Это вовсе не панацея, но любой неприятный свет часто лучше переводится в монохромный, чем полный цвет.

Ситуация, о которой я говорил выше, не была уникальной в моей поездке по Боливии. Сладкий свет утреннего и вечернего времени длился всего несколько минут в высокой пустыне, быстро заменяемой ярким светом. И все же контрасты в ландшафте спасали много сцен.

Заключение

Если вы можете распознать черно-белый объект в поле, он откроет вам глаза на новые композиции, которые вы, возможно, ранее игнорировали. Черно-белая фотография – это не просто удаление цвета, это способ видеть.

Когда вы выходите на улицу, с помощью своей камеры посмотрите, как цвета и даже оттенки контрастируют друг с другом. Ищите условия освещения, которые вызывают контрастность, и охватывают эти ситуации в виде черно-белой фотографии.

Попробуйте, а затем поделитесь своими результатами в комментариях ниже.

Удачи!

Black and White Photography Tips — Canon YouConnect

Черно-белая фотография

Черно-белая фотография снова возвращается в моду, хотя она никогда не теряла своей актуальности. Почему же она по-прежнему пользуется такой популярностью?

Черно-белая фотография напоминает нам о старых фотографиях, первых фильмах и телепередачах. Черно-белые изображения получаются очень эффектными и позволяют создавать более выразительные образы, подчеркивая форму и оттенки объекта съемки. В некоторых случаях черно-белые снимки оставляют более сильные впечатления, чем аналогичные фотографии в цвете.

Для того чтобы получить более полное представление о создании черно-белых фотографий, ознакомьтесь с данным руководством, в котором будут рассмотрены следующие темы.

• Зимние пейзажи
• Портреты
• Городские пейзажи
• Ночная фотосъемка
• Использование фильтров
• Взгляд на мир в черно-белых тонах
• Съемка в формате JPEG и RAW

Зимние пейзажи

Черно-белая фотография — хорошее решение для съемки зимних пейзажей. Как правило, это время года не изобилует яркими красками — вокруг уже нет буйства зелени и лишь немного красных и желтых цветов. Палитра снежного пейзажа уже сама по себе монохромная. Поэтому вы можете уделить особое внимание на своих снимках формам безлиственных деревьев, каменных стен и зданий. Композиция и контрастность становятся ключевыми элементами изображения

Правило третей особенно полезно использовать при построении композиции черно-белых фотографий, когда на снимках нет ярких цветов и оттенков, отвлекающих внимание зрителей. Представьте, что в видоискателе камеры есть сетка — две вертикальные и две горизонтальные линии, пересекающиеся в четырех точках. Постарайтесь скомпоновать кадр так, чтобы основной объект съемки располагался в одной из этих точек пересечения. Это позволит выстроить выигрышную композицию.

Другой прием построения композиции — перспектива, уходящая вдаль. Пример использования такого приема — это фотография дороги, сделанная с верхней точки, или фотография железнодорожных путей, уводящих взгляд за горизонт. Линии дороги или путей создают иллюзию схождения, хотя мы знаем, что они параллельны друг другу. Эти линии привлекают внимание зрителей к фотографии и уводят их взгляд вглубь изображения.

Когда стоит делать выбор в пользу черно-белой фотографии

В определенных ситуациях черно-белая фотография будет наилучшим решением. Ниже приведены примеры, которые мы рекомендуем вам рассмотреть.

Портреты

Черно-белая портретная фотография смотрится действительно выигрышно и интересно. Отчасти это связано с тем, что многие легендарные портреты, созданные за последние сто лет, черно-белые, поэтому такой стиль кажется нам знакомым и привычным. Но это также обусловлено и тем, что монохромные снимки более точно передают характер героев и подчеркивают их индивидуальность. Дополнительное боковое освещение делает фотографию особенно выразительной, создавая сильный контраст между светлыми и темными участками изображения.

Городские пейзажи

Достаточно часто фотографы отдают предпочтение черно-белой фотографии при съемке архитектурных объектов. Это позволяет акцентировать внимание на самой форме зданий. По сравнению с цветной фотографией черно-белые снимки получаются более контрастными, что особенно важно при съемке таких сюжетов. Чаще всего фотографы предпочитают снимать объекты архитектуры ранним утром, не только потому что в это время суток на улицах еще мало машин и людей, но и потому что солнце находится низко над горизонтом. При таком освещении тени на снимке получаются длинными, а шероховатая текстура камней или бетона смотрится эффектно и привлекает внимание зрителя. Простота и строгость черно-белой фотографии добавляет особую выразительность городским пейзажам.

Ночная фотосъемка

Ночные сюжеты получаются одинаково хорошо как на черно-белых, так и на цветных фотографиях. Достаточно часто желтый свет уличных фонарей оживляет снимаемую сцену. В то же время монохромность изображения позволяет сместить акцент на узоры и текстуры, присутствующие на фотографии.

Роль цвета

Достаточно часто для изменения оттенков черно-белых фотографий, снимаемых на пленку, используются специальные фильтры. Желтые и красные фильтры, например, поглощают синий цвет, поэтому небо получается на снимке более темным.

Использование фильтров

Фильтры не только помогают придать фотографии особую выразительность, но и повышают контрастность между белыми облаками и небом. При съемке на все камеры EOS и некоторые модели PowerShot, например PowerShot G1 X III, можно использовать фильтры. Кроме того, различные эффекты фильтров доступны в настройках стиля изображения на цифровых камерах Canon EOS. Вы можете выбрать желтый, красный, оранжевый или зеленый цвет для изменения оттенков монохромного изображения и создания эффекта применения специального фильтра. Для получения более подробной информации обратитесь к инструкции по эксплуатации вашей камеры.

Взгляд на мир в черно-белых тонах

Чтобы создавать черно-белые фотографии, необязательно снимать в монохромном режиме; вы можете делать цветные снимки, затем копировать их и конвертировать изображения в черно-белые фотографии после переноса файлов на компьютер. Но не забывайте, что есть сюжеты, при съемке которых цветные фотографии смотрятся намного более выигрышно, чем черно-белые, и наоборот.

Например, цветная фотография красных цветков на фоне зелени выглядит очень выразительно. Но на черно-белом варианте такой фотографии красный и зеленый цвета получатся одинакового серого оттенка.

Для того чтобы научиться видеть мир в черно-белых оттенках, нужна некоторая практика, но вы можете освоить этот навык быстрее. Вы заметите, что, как правило, при съемке одного и того же объекта уровень контрастности черно-белого изображения должен быть выше, чем уровень контрастности цветного изображения. Снимите одну и ту же сцену или объект дважды, сначала в цветном, а затем в монохромном режиме. Оба изображения можно сравнить прямо на ЖК-экране камеры.

Съемка в формате JPEG и RAW

Изображения можно сохранять в различных форматах. Выбор формата зависит от того, что вы планируете делать с полученными изображениями в дальнейшем.

Мы рекомендуем вести ночную съемку в формате RAW, поскольку такой формат файлов дает больше возможностей для редактирования в Canon Digital Photo Professional (DPP), чем изображения JPEG. Во время съемки в этом формате у вас также нет необходимости использовать функцию шумоподавления при длительной выдержке на камере — вы можете сократить уровень шума в программе DPP.

Большая часть шума удаляется камерой во время сохранения изображения на карте памяти. Однако это занимает столько же времени, сколько было затрачено на экспонирование снимка. Например, если изображение было снято с двухминутной экспозицией, перед тем как вы увидите готовый снимок на экране, пройдет еще две минуты, в течение которых камера будет его обрабатывать. Продолжать съемку в это время вы не сможете.

Объекты съемки

Теперь, когда вы знакомы с техникой ночной съемки, вам нужно выбрать подходящий объект для съемки и подобрать освещение.

Эффектные фотографии получаются сразу же после захода солнца, во время сумерек. В это время небо на горизонте остается освещенным, несмотря на то, что солнце уже зашло. Свет заходящего солнца намного теплее, чем свет солнца в зените, поэтому во время сумерек мы так часто можем наблюдать окрашенное в красивые цвета небо. Практически то же самое мы можем наблюдать на рассвете. Поэтому, если у вас не получается снять объект, когда смеркается, попробуйте встать пораньше. Возможно, снимки с восходящим солнцем будут еще лучше.

Если вы живете в городе, отличным объектом съемки могут стать городские огни. Попробуйте поснимать неоновые огни рекламы, световые инсталляции и горящие окна зданий. Снимайте, используя разные значение экспозиции, и посмотрите, насколько разными получаются фотографии. Еще более интересными получатся снимки, сделанные сразу же после дождя, когда огни города отражаются на мокрых дорогах и в лужицах на тротуарах.

Отлично подходят для съемки и фейерверки. Для съемки следов и отдельных вспышек фейерверка используется длительная выдержка затвора. Установите на камере ручной режим съемки (M), выберите для диафрагмы значение между f/8 и f/16 и для выдержки — от 5 до 10 секунд. Значение выдержки затвора во многом зависит от того, с какой частотой будут возникать в небе отдельные вспышки фейерверка.

Возможно, вы сможете сфокусировать изображение с помощью автофокуса, однако, скорее всего, сделать это в темноте будет очень сложно. Поэтому лучше установить переключатель фокусировки на объективе в режим ручной фокусировки (MF) и выполнить фокусировку на каком-либо предмете, который находится на том же расстоянии от вас, что и фейерверк.

Все цифровые камеры Canon могут создавать изображения в формате JPEG. Такие изображения обрабатываются в камере, при этом все нежелательные данные изображения удаляются. Вы можете открыть файл JPEG с помощью программного обеспечения, поставляемого вместе с камерой Canon, и внести нужные изменения. Например, конвертировать цветное изображение в черно-белое. Но в то же время вы не сможете работать со всеми данными изображения, поэтому внесение некоторых изменений будет невозможно.

Если вам нравится работать с изображениями на компьютере, лучше всего снимать в формате RAW. Все камеры EOS и некоторые модели камер PowerShot могут создавать изображения в формате RAW. Данный формат позволяет сохранить все данные, снятые с помощью камеры, что, в свою очередь, расширяет возможности последующей обработки полученных фотографий. Вы можете применить красный, желтый или зеленый эффект фильтра для повышения контрастности или придать изображению оттенок сепии, синий или фиолетовый оттенок.

Черно-белое в природе: научиться видеть в монохромном режиме | PHOTO-dn

PHOTO-dn

Чтобы определить, когда черно-белый является наилучшим вариантом в фотографировании природы, вам нужно научиться видеть свою сцену в черно-белом режиме. Большинство начинающих фотографов делают свои монохромные изображения, экспериментируя с последующей обработкой. Хотя это время от времени и работает, съемка в черно-белом режиме приводит к гораздо лучшим изображениям.

Другими словами, вам нужно ВИДЕТЬ в черно-белом режиме.

Поиск контраста

Особенности

В цветной фотографии есть почти неограниченные возможности сопоставить контрастные и дополняющие цвета или обеспечить привлекательный сюжет кричащим тоном. Но в черно-белом цвете вы теряете способность использовать цвет традиционным способом и вместо этого остаетесь только с серыми оттенками. Контраст, а не цвет, является нашим композиционным инструментом.

Большинство из нас видят мир в насыщенном цвете, и в наших глазах или мозгах нет ползунка насыщения, с помощью которого мы можем включать и выключать цвет. Но мы можем тренироваться, чтобы видеть контрасты.

Когда я пишу это, я смотрю в окно на ель в моем дворе. Солнце сияет на слое свежего снега, который выпал за последние несколько дней. Конечности елей задрапированы белым цветом. Глядя на юг, к низкому солнцу, я вижу вспышки идеального белого цвета, где солнечный свет освещает свежий снег . Эти яркие блики резко контрастируют с темными, затененными стволами и открытыми ветвями деревьев. На самом деле, даже в затененных областях разница между снегом и темными иглами заметна.

Поскольку я могу «видеть» эту сцену четко в черно-белом цвете, я могу признать, что изображения, подобные этому, будут хорошо переводиться с цвета в пост обработке.

Я снял эту сцену и сделал быстрое черно-белое преобразование в Lightroom . Вот несколько снимков; первый в цвете, а затем черно-белый.

Это простой пример. Поскольку большинство людей видят, что не хватает многих цветов, снежные деревья были очевидным предметом для черно-белых фото. Однако следующий шаг сложнее.

Цветовая контрастность

У меня была еще одна черно-белая съемка несколько месяцев назад, когда «видеть» в черно-белом режиме было намного сложнее.

Каждую осень я совершаю паломничество из своего дома на Аляске на полуостров Кенай. В этом году я провел день, изучая лес и горы залива штата Качемак-Бей, через залив от города Гомер. Я поднялся на несколько миль через мокрый лес, создавая образы растущих осенних цветов и туманных гор. Это было море зеленых и желтых цветов, красных бликов, серых и коричневых оттенков. Некоторые сцены были идеальны для цвета, другие — нет.

В мрачном лесу были видны черно-белые изображения. Тусклые желтые, зазубренные листья Клуба Дьявола против приглушенной зелени и коричневого цвета лесного пола были очевидным контрастом, который, как я знал, хорошо переводится в черно-белый.

Другие, такие как бледно-зеленые листья папоротника, были менее контрастны и все же прекрасно переходили в оттенки серого.

Эти папоротники умирали в конце сезона и были в основном тускло-коричневыми. Вид уродливый на самом деле.Однако цвет не имеет значения в черно-белом цвете, а контраст между бледно-коричневыми ветвями и затененным фоном как раз имеет.

Этот пучек папоротников был бледно-зеленым и возвышался над более темным зеленым фоном. Это был снимок, который занял у меня минуту, чтобы «увидеть» его в черно-белом варианте.

Еще один снимок осеннего стебля ярко-красных стеблей, я думал, будет хорошо выглядеть черно-белым, но между яркостью зеленого и красного цвета практически не было контраста. Этот образ работал не так хорошо как в цвете.

Контрастность освещения

Позже в тот же день яркий солнечный свет начал фильтроваться сквозь все более тонкие облака. Это был еще не легкий свет, но он был достаточно ярким, чтобы быть направленным. Солнце проникало сквозь лесной полог в пятнах, освещая и затеняя различные области.

И это привело к третьему варианту для черно-белого: контраст освещения. В различном свете даже одинаковые цвета будут контрастировать в черно-белом режиме.

Дополнительная информация

Следующим шагом будет просмотр большой сцены в черно-белом. Осенью этого года я фотографировал озеро. Это было в начале дня, солнце еще далеко от горизонта, но какой-то затяжной цвет восхода солнца исчез. Большая часть озера, небольшой поднимающийся туман и окружающие горы были в тени. Помимо неба, контраста не было. Не так много для цвета, подумал я, но в черно-белом это, я понял, сработает.

Ужасный свет

Время от времени, при фотографировании в жестком свете, черно-белый может также спасти ситуацию. Несколько лет назад я снимал в Альтиплано Боливии. Я прибыл в середине дня в захватывающий и странный Laguna Colorado. Это было ужасно ярко; безоблачное небо, большая высота, середина дня и в пределах нескольких градусов экватора. Условия освещения не могли быть хуже.

В то время как пейзаж был равномерно пропитан суровым, уродливым светом, был контраст в цветах пустыни. Поляризатор потемнел от неба и удалил наихудший из ярких бликов. Получившееся черно-белое преобразование было, если не совершенным, по крайней мере, лучшим в этой очень плохой ситуации .

Часто путешествующие фотографы оказываются в прекрасных местах в плохие времена, и у нас не всегда есть свобода возвращаться, когда свет лучше. В таких ситуациях рассмотрите черно-белые фотографии. Это вовсе не панацея, но любой неприятный свет часто лучше переводится в монохромный, чем полный цвет.

Ситуация, о которой я говорил выше, не была уникальной в моей поездке по Боливии. Сладкий свет утреннего и вечернего времени длился всего несколько минут в высокой пустыне, быстро заменяемой ярким светом. И все же контрасты в ландшафте спасали много сцен.

Заключение

Если вы можете распознать черно-белый объект в поле, он откроет вам глаза на новые композиции, которые вы, возможно, ранее игнорировали. Черно-белая фотография — это не просто удаление цвета, это способ видеть.

Когда вы выходите на улицу, с помощью своей камеры посмотрите, как цвета и даже оттенки контрастируют друг с другом. Ищите условия освещения, которые вызывают контрастность, и охватывают эти ситуации в виде черно-белой фотографии.

Попробуйте, а затем поделитесь своими результатами в комментариях ниже.

Введение в черно-белую фотографию природы

Что делает хорошую черно-белую фотографию, как мне ее делать и почему я должен пробовать, когда у меня есть эта изящная предустановка перенасыщения, которая заставляет даже мои самые хромые фотографии выглядеть потрясающе ? Сначала отвечу на последний вопрос — ваши чрезмерно резкие, перенасыщенные фотографии воняют. Их яркие цвета могут притягивать взгляд, но затем он застревает, понимает, что на картинке больше нечего искать, и поспешно уходит.Когда недавно компания Photography Life рассказала о черно-белой фотографии, мы показали, что она полагается на концепции формы, текстуры, линий, контраста, тональности и композиции, чтобы привлечь внимание зрителя. Без ярких красок, привлекающих внимание зрителей, черно-белый фотограф либо овладевает принципами композиции, либо погибает. Съемка в черно-белом режиме — отличный способ улучшить свои навыки фотографии.

Но мои глаза видят в цвете

В некоторой степени это правда. При ярком свете фоторецепторы «конуса» в вашем глазу регистрируют информацию о цвете.Но идите в темную комнату или на улицу ночью, и тогда ваши «стержневые» фоторецепторы вступят во владение — они более чувствительны при слабом освещении и в первую очередь распознают контраст, форму и движение. Итак, вы уже запрограммированы на то, чтобы видеть эти важные аспекты черно-белых изображений — форму, текстуру, линии и контраст. Это будет легко. Приведем несколько примеров.

Form

NIKON D4S + 80.0-400.0 mm f / 4.5-5.6 @ ISO 1250, 1/250, f / 6.3

А, грандиозный пейзаж в традиционном стиле. Классическая форма Дьявольской башни закрепляет эту композицию.Форма или форма, если вы предпочитаете называть это так, хорошо работает, когда на вашей фотографии есть большой / преобладающий элемент композиции. Зритель узнает элемент и нажимает эмоциональную кнопку. Например, допустим, я снимал портрет Долли Партон… но я отвлекся, давайте продолжим.

Текстура

NIKON D7000 + 18,0-300,0 мм f / 3,5-5,6 @ ISO 1600, 1/125, f / 6,3

Текстура формируется путем изменения контраста и тональности в мелком масштабе, а затем повторяется для создания текстуры. Некоторые текстуры нам нравятся, например, кошачий мех.Другие вызывают противоположный отклик, например иглы для кактусов

NIKON D7000 + 80,0-400,0 мм f / 4,5-5,6 при ISO 250, 1/320, f / 16,0

Линии

NIKON D7000 + 500,0 мм f / 4,0 при ISO 250, 1 / 1250, f / 8.0

Линии заставляют наш взгляд перемещаться по композиции, а не застревать на одном месте. Когда я смотрю на эту простую композицию, мой взгляд сначала упирается в тяжелый толстый ствол дерева, а затем поднимается по ветке до сидящей скопы; скопа смотрит вправо, и это перемещает мой взгляд вверх, на ветку вправо, откуда она спускается вниз по этой ветке к стволу и обратно, где она начала брать еще одну петлю.Это займет всего мгновение. Нанесение на карту движений глаз — отличный способ узнать о композиции. Посмотрите на некоторые из ваших любимых картинок и проследите, как ваш глаз движется по композиции — на хорошей фотографии он продолжает двигаться. На плохой композиции он застревает так же плохо, как законодательный акт в Вашингтоне.

Если линии повторяются, они могут образовывать узоры, а очень регулярный узор может создавать текстуру. Сходящиеся вместе линии или кривые могут создавать формы. Я мог бы болтать о сходящихся линиях, буквах «V» и тому подобном на страницах, но это основа любого практического руководства по композиции.Давайте двигаться дальше.

Контрастность

NIKON D600 + 16,0-35,0 мм f / 4,0 @ ISO 100, 1/200, f / 11,0

Контрастность — нужно ли это определять? Достаточно сказать, что высококонтрастные изображения имеют тенденцию давать резкие, иногда неприятные ощущения, как на ранее снятом кактусе. Низкоконтрастные изображения оказывают более мягкое и мягкое воздействие. Вышеупомянутый снимок из Уэстон-Бич выглядит грубо из-за довольно высококонтрастной визуализации. Сравните это с этим снимком листьев на лесной подстилке в Кентукки.

NIKON D600 + 50.0 мм f / 1.8 @ ISO 1250, 1/30, f / 7.1

Здесь нет резких пересечений светлого и темного — это выглядит более гладким и успокаивающим на мой взгляд.

Тональность

Тональность относится к диапазону тонов в изображении — сколько оттенков серого существует от безликого черного до безликого белого. У силуэта скопы очень ограниченный диапазон тонов, только черный и белый. Снимок из Уэстон-Бич выглядит контрастным из-за сопоставления светлых и темных линий, однако на самом деле он имеет один из самых полных тональных диапазонов снимков в этом посте с хорошим отображением серых оттенков от черного до белого.Перекрывающиеся листья на самом деле имеют более низкий диапазон тонов, так как в основном есть темно-серый и черный цвет и очень мало представлений на белом конце. Это не дефект, это просто художественное решение с моей стороны, как я хочу, чтобы финальный результат выглядел — хммм немного мрачным и удручающим, возможно, моя команда проиграла в тот день. Часто можно услышать, что хорошая черно-белая фотография содержит полный спектр оттенков серого от черного черного до бело-белого, но это одно из тех правил, которые, как только вы поймете, как его практиковать, вы можете смело игнорировать.

NIKON D600 + 105,0 мм f / 2,8 @ ISO 1000, 8/10, f / 14,0

В основном черный и почти черный, а также немного белого (вставьте сюда свою шутку из НБА) — где светло-серое изображение? По моему мнению, не нужно — я копаю это. Что вы думаете?

Композиция

NIKON D810 + 24,0–120,0 мм f / 4,0 @ ISO 640, 1/125, f / 8,0

Хорошая композиция важна как для черно-белой, так и для цветной фотографии. Единственная разница в черном и белом заключается в том, что вместо использования контрастных и / или дополняющих цветов для балансировки наших композиций (или дисбаланса, если это наша цель), мы должны полагаться на вышеуказанные элементы формы, текстуры, линий, контраста и тональности для композиции. наши изображения.Давайте быстро проанализируем снимок выше. Как люди, наши глаза в первую очередь привлекают яркие и острые предметы. В этом случае большая коряга мертвой сосны справа и два ствола осины слева, самые яркие объекты на изображении, притягивают взгляд. Эти знакомые формы создают параллельные линии, побуждающие взгляд двигаться вверх и вниз по каждому стволу. Горизонтальные сухие ветки сосны помогают глазу двигаться слева направо и не застревать на одном из трех стволов. Они также побуждают глаз посетить самое левое, более темное дерево и насладиться текстурой еловых иголок.Есть полный тональный диапазон, но с отягощением к темной стороне — однако глаз не замечает этого (гистограмма), потому что светлые объекты несут в нашем сознании больше психологического веса, чем темные, и уравновешивают композицию. Так бывает и на цветных фотографиях, где теплые тона перевешивают холодные — например, маленькая фигурка в красной куртке может уравновесить огромный синий айсберг.

Хорошо, это довольно загруженный снимок. Пойдем опять сосна, на этот раз живая.

NIKON D810 + 16.0-35.0 мм f / 4,0 @ ISO 64, 1/250, f / 8,0

Это довольно минималистичный. Глазу некуда деться. Вверх и вниз по дереву, затем влево и вправо по высохшему озеру и горизонту, может быть, снова вверх по дереву, а затем прорезать пустое небо к правому концу горизонта. Одна доминирующая форма — одинокая сосна, тянущаяся вверх, — уравновешивается… ничем. Ха! На помощь приходит негативное пространство. Огромное пустое небо справа от сосны уравновешивает «вес» дерева. Да, отрицательное пространство при правильном использовании несет собственный вес.В этом случае отсутствие других деревьев подразумевает чувство независимости от единственной величественной сосны. Или можно было бы увидеть это как одинокую фигуру. Множество интерпретаций этого.

Для работы хороших черно-белых композиций не нужны все перечисленные выше характеристики.

Ваш дубль

Вот несколько примеров снимков, которые вы можете проанализировать с точки зрения формы, текстуры, линий, контраста и тональности. Не стесняйтесь комментировать их. Они тебе нравятся? Какие из них вам подходят, а какие нет? Зачем?

NIKON D7000 + 18.0-300,0 мм f / 3,5-5,6 при ISO 320, 1/100, f / 10,0 Canon PowerShot S110 + 5,2-26,0 мм при ISO 80, 1/60, f / 3,5 NIKON D7000 + 80,0-400,0 мм f / 4,5- 5,6 при ISO 250, 1/100, f / 14,0 NIKON D7000 + 80,0-400,0 мм f / 4,5-5,6 при ISO 500, 1/1000, f / 7,1 NIKON D4S + 500,0 мм f / 4,0 при ISO 3200, 1/1000 , f / 5.6

Как начать съемку в черно-белом режиме

У вас уже есть файлы изображений, с которыми вы можете попрактиковаться. Любое цветное цифровое изображение можно легко преобразовать в черно-белое (все вышеперечисленное взято из файлов RAW, которые по умолчанию содержат всю информацию о цвете, которую собирает датчик).В Lightroom это так же просто, как выбрать изображение и нажать клавишу «v». Это дает черно-белый рендеринг по умолчанию. Каждый цвет отображается как определенный оттенок серого, но его можно осветлить или затемнить в модуле проявки с помощью ползунков на панели «черно-белое сочетание», или вы можете проверить различные предустановленные черно-белые фильтры и посмотреть на панели предустановок. . Выбирая файл для работы, подумайте о линиях, форме, текстуре и т. Д. — найдите в них сильный файл и попробуйте. Если файл имеет слабые цвета или нарушен баланс белого, тем лучше.В качестве альтернативы вы можете выйти и снять свою цифровую зеркальную камеру в монохромном режиме (например, на моем D810 я могу перейти в меню съемки, выбрать управление изображением и выбрать монохромный). Это позволит отображать ваши снимки в черно-белом режиме на ЖК-дисплее камеры. Если вы снимаете в формате jpeg, информация о цвете будет сброшена. Рекомендую снимать в формате RAW. Информация о цвете будет сохранена и предоставит больше возможностей для последующей обработки, но вы по-прежнему сможете просматривать превью в камере в черно-белом режиме во время съемки, и это поможет вам составить композицию.Все изображения в этом посте были преобразованы в Lightroom, однако есть много других программ для обработки черно-белых изображений. Silver Efex Pro популярен, и мне нравится, как шум, который он создает, больше похож на черно-белую пленку старой школы, чем на более цифровой шум постобработки в Lightroom.

Два последних кадра

NIKON D810 + 24,0–120,0 мм f / 4,0 @ ISO 400, 1/250, f / 11,0

Осенние цвета в черном и белом?

NIKON D4S + 80.0-400.0 mm f / 4.5-5.6 @ ISO 500, 1/500, f / 7.1

О, черт возьми!

Руководство по черно-белой пейзажной фотографии

Когда кто-то упоминает черно-белую пейзажную фотографию, я сразу вспоминаю культовые изображения дикой природы Йосемити, сделанные Анселем Адамсом.Возможно, это неудивительно, поскольку я впервые познакомился с творчеством Адамса, когда проходил формальное обучение черно-белой фотографии — и действительно, именно его культовые изображения впервые побудили меня стать пейзажным фотографом.

Ансель Адамс, конечно же, был пленочным фотографом, и большинство его самых известных изображений было снято на широкоформатном оборудовании. Он также был хорошо известен за объем работы по постобработке, которую он выполнял над своими изображениями с целью создания идеального отпечатка.Он часами, даже днями, работал в темной комнате над отпечатками. Даже самая маленькая ошибка вынудила бы его перезапустить постобработку — в эпоху до Photoshop не было возможности отменить.

Попробуйте использовать другие соотношения сторон для ваших монохромных изображений. Классическое квадратное кадрирование хорошо работало для черно-белых изображений со времен кино.

К счастью, цифровая фотография сделала создание черно-белых изображений гораздо более простым процессом, чем во времена Адамса. Вам больше не нужно изучать сложные процессы для захвата негативного изображения или иметь интенсивные навыки в темной комнате для получения окончательного отпечатка.

Тем не менее, процесс черно-белой съемки — это нечто большее, чем просто преобразование цветных изображений в оттенки серого в Photoshop, и есть несколько простых шагов, которые необходимо выполнить для получения потрясающих монохромных изображений.

Учимся видеть в черно-белом

Безусловно, самая важная часть процесса — это понимание того, что делает успешное черно-белое изображение. В общем, простота — это ключ к композиции, и изучение того, что исключить из кадра, так же важно, как и знание того, что включить.

Также может быть полезно рассмотреть текстуру и форму фотографии. Ищите формы, которые нужно включить в вашу композицию, и старайтесь использовать контраст между светлым и темным в своих интересах.

Отсутствие цвета в черно-белом изображении означает, что зритель не ожидает увидеть реалистичную сцену, что дает фотографу гораздо больше творческой свободы на этапе обработки.

Хотя это также применимо к цветной фотографии, возможно, самым сложным аспектом съемки монохромных изображений является понимание того, как цвет переводится в черно-белое.Проблема в том, что разные цвета, которые для нашего глаза выглядят совершенно по-разному, на самом деле могут казаться практически идентичными в черном и белом.

Еще во времена кино было необходимо использовать цветной фильтр, чтобы помочь разделить и усилить контраст между определенными цветами. Например, голубое небо будет отображаться как светло-серый в монохромном режиме, и его будет трудно отличить от облаков на небе.

Однако красный фильтр сделает небо очень темно-серым, что сделает контраст между облаками и небом гораздо более резким и приятным для глаз.К счастью, использование цветных фильтров теперь можно воспроизвести либо во время постобработки, либо во время фактического захвата.

Пожалуй, одна из самых мощных функций использования современной цифровой камеры для черно-белой фотографии заключается в том, что, выбрав стиль монохромного изображения и используя режим Live View на вашей цифровой зеркальной фотокамере, вы можете фактически просмотреть, как цвет в вашем кадре преобразуется в оттенки серого в вашем последнем кадре.

Изучите стили изображения и параметры jpeg в камере.Этот снимок был сделан в формате jpeg с помощью моей Fujifilm X-T3

. Беззеркальные камеры для этого даже лучше, так как изображение, которое вы просматриваете через электронный видоискатель, на самом деле будет монохромным — это лишь одна из причин, по которой я теперь использую исключительно беззеркальные камеры для моя фотография.

При выборе стиля изображения следует помнить, что если вы снимаете на камеру только изображения JPEG, конечное изображение будет черно-белым, как и ожидалось. Однако, если вы снимаете в формате RAW, окончательное изображение будет цветным.

Цветной необработанный файл, по иронии судьбы, дает вам гораздо больше возможностей для создания потрясающего монохромного изображения на этапе постобработки, поскольку он позволяет вам выбрать желаемый цифровой цветной фильтр после захвата, вместо того, чтобы выбирать его перед нажатием кнопки спуска затвора при съемке Только JPEG. Лично я снимаю в формате RAW и JPEG — но это просто потому, что мне нравятся результаты, получаемые в моих камерах Fujifilm.

Технические характеристики

Техническая сторона съемки черно-белого изображения практически идентична съемке обычного цветного снимка.Если вы снимаете только в формате JPEG, я бы порекомендовал вам выставить изображение для светлых участков — даже если это означает, что темные области ваших изображений содержат мало информации или не содержат никакой информации, поскольку насыщенный черный цвет может быть действительно полезен для черно-белых фотографий пейзажей. .

Самый простой способ выставить светлые участки — использовать точечный замер. Однако, если вы снимаете со штатива, вы можете просто оценить гистограмму. Я бы порекомендовал необработанным стрелкам использовать метод ETTR (выставить справа) и попытаться максимально использовать информацию, которая у них есть в файле, на заключительных этапах пост-обработки.

Подробнее: Общие сведения о различных режимах измерения

Делайте композиции простыми. Меньше — часто больше, особенно при съемке черно-белых пейзажей.

Еще одна вещь, о которой следует помнить во время съемки, заключается в том, что высокий уровень шума ISO при съемке черно-белого изображения может действительно улучшить впечатление от вашего изображения. Это означает, что штатив на самом деле не так необходим, как при съемке цветных изображений — за исключением случаев, когда вы хотите использовать сильные фильтры нейтральной плотности для съемки очень длинных выдержек, что является очень популярной техникой для черно-белой фотографии

Не бойтесь проявлять творческий подход к экспозиции. Если бы это было цветное изображение, я бы попытался восстановить некоторые детали в тенях, однако это испортило бы настроение этого монохромного снимка.

После стрельбы

Во времена пленки негатив был отправной точкой для вашего окончательного изображения, и во многих отношениях это не изменилось с появлением цифровой фотографии. Стадия редактирования — это момент, когда вы можете дать волю своей творческой стороне.

Прелесть создания монохромного изображения в том, что отсутствие цвета означает, что вы не ограничены обработкой своих изображений в стиле, который кажется реалистичным или естественным, что означает, что вы можете свободно экспериментировать.

Экспериментируйте и наслаждайтесь процессом! Этот снимок был сделан с помощью недорогой линзы-обскуры на беззеркальную камеру.

Если вы новичок в пост-продакшене, и мысль об использовании Photoshop вас беспокоит, я бы порекомендовал приобрести отдельный фоторедактор, предназначенный исключительно для обработки монохромных изображений. Лично мне больше всего нравится Silver Efex Pro от DxO — чрезвычайно мощное программное обеспечение, которое предлагает не только гибкие возможности обработки, но и ряд встроенных предустановок, которые могут создавать мощное монохромное изображение одним нажатием кнопки.

Интересно, что бы об этом подумал Ансель Адамс!

Радужная природа: жизнь в жирном черно-белом

Большая панда ( Ailuropoda melanoleuca )

Гигантская панда, произрастающая в горах центрального Китая, является мировым символом сохранения.

Панды оказались под угрозой из-за сокращения среды обитания, но сосредоточенные усилия по сохранению увеличили их популяцию в дикой природе. В 2016 году панды были переведены с «находящихся под угрозой исчезновения» на «уязвимые» в Красном списке видов, находящихся под угрозой исчезновения.

Как и у других медведей, панды обладают пищеварительной системой плотоядных животных. Но их диета на 99% состоит из бамбука. Чтобы получать достаточно энергии из пищи, им приходится есть много — до 12,5 кг бамбука каждый день. А поскольку они не могут переваривать большую часть растительной массы, они испражняются более 100 раз в день.

Пяденица берёзовая ( Biston betularia )

Моль может быть белой с черными крапинками, в основном черными, или промежуточными между ними двумя.Изменение пропорций этих форм во время промышленной революции — один из самых известных примеров того, как теория естественного отбора Чарльза Дарвина действует.

До середины 1800-х годов наиболее распространенным и привычным видом была пяденица обыкновенная typica . Затем в 1848 году в Манчестере была зарегистрирована более темная форма — carbonaria . К 1895 году более темные формы представляли 98% всех пядениц в этом промышленном городе.

Изменение было связано с тем, насколько хорошо бабочек можно было замаскировать на стволах деревьев.

Там, где воздух был чистым, кора была бледной и покрытой лишайником, а более белые бабочки могли хорошо укрываться от хищных птиц. Но там, где воздух был загрязнен, а деревья покрыты сажей, черным бабочкам было лучше. Со времени принятия Закона о чистом воздухе 1956 года первоначальный белый мотылек снова завоевал популярность.

Tremella fuciformis

T. fuciformis популярен в китайской кухне. Несмотря на то, что он не имеет запаха, он ценится за желеобразную консистенцию и используется в сладких блюдах, таких как десертный суп и мороженое.

Съедобные плодовые тела гриба белые и почти прозрачные. T. fuciformis образует их только в присутствии другого типа грибов, особенно его предпочтительного партнера Annulohyoxylon archeri и родственных видов.

Неясно, является ли T. fuciformis паразитом на других грибах или существует взаимная выгода в комбинации.

Евразийская сорока ( Pica pica )

Сороки, известные своей любовью к блестящим предметам, сами блестят — их глянцевые черные перья приобретают переливающийся фиолетовый или зеленый оттенок при взгляде под определенным углом.

Эти характерные птицы — единственные не млекопитающие, которые, как известно, способны узнавать себя в зеркале. Однако несколько членов семейства вороньих, к которому принадлежат сороки, также проявили себя необычайно умными.

Сороки, наряду с другими членами семьи, такими как вороны, обладают высокоразвитым социальным интеллектом, включая способность предсказывать поведение других представителей своего вида. Они также демонстрируют сложное поведение, связанное с их едой, такое как хранение и даже способность нарезать пищу в пропорциях, подходящих для их детенышей.

Белый медведь ( Ursus maritimus )

Несмотря на внешность, белые медведи скорее черные, чем белые. Их кожа черная, что видно по морде и носу, а волосы на самом деле прозрачны. Белый вид возникает из-за пустотелого характера волосков, которые рассеивают свет и делают их белыми, точно так же, как лед и снег кажутся белыми.

Как и панды, белые медведи являются символами сохранения, но, к сожалению, они не набирают популярность, как их китайские коллеги.

Повышение глобальной температуры приводит к сокращению арктического морского льда, от которого зависят белые медведи — протяженность морского льда в сентябре уменьшалась на 14% за десятилетие с 1979 по 2013 год.

Большой хохлатый тритон ( Triturus cristatus )

Большой хохлатый тритон широко распространен в северной Европе, включая большую часть Великобритании, но их популяции быстро сокращаются из-за утраты среды обитания и загрязнения.

Тритон размножается в водных средах — как правило, в прудах среднего размера — но большую часть жизни проводит на суше, как в сельской местности, так и в городах.

Поскольку эта амфибия является охраняемым видом, при строительстве новых зданий в Великобритании необходимо проводить большие исследования гребенчатого тритона, если строительство может повлиять на их среду обитания.

Обследования традиционно проводятся путем подсчета яиц и отлова особей, но новейшие технологии ускоряют этот процесс.

Исследования ДНК окружающей среды анализируют образцы воды в вероятных местах обитания тритонов на предмет следов их ДНК, без необходимости обнаруживать самих тритонов.Этот метод разрабатывается для других ключевых водных видов, таких как выдры, а также для инвазивных видов, таких как раки.

Цветная капуста ( Brassica oleracea )

Цветная капуста темпераментна и дает большие белые кочаны только в постоянных прохладных условиях.

Белый цвет возникает из-за недостатка хлорофилла — пигмента, который делает листья растений зелеными в ответ на солнечный свет. По этой причине фермеры обвязывают листья цветной капусты вокруг развивающейся головки, чтобы защитить ее от солнца и не дать ей стать зеленой.

Некоторые разновидности цветной капусты имеют повышенный уровень других пигментов (бета-каротина или антоцианов), что приводит к появлению оранжевых и ярко-пурпурных головок цветной капусты.

Орка ( Orcinus orca )

Бледный низ живота и темная спина косатки — это форма маскировки, называемая контршейдингом.

Если смотреть снизу, белый живот лучше сочетается с легкостью неба. Сверху черная спинка соответствует темной глади моря.Форма границы между черным и белым также помогает разрушить очертания косатки, делая ее меньше для жертвы.

Были замечены редкие случаи полностью белых косаток, включая метко названного Айсберга, который был замечен в 2010, 2012 и последний раз в 2016 году.

Айсберг может быть альбиносом, заболеванием, вызывающим отсутствие пигментов, что может поражать многих животных. Но ученые еще не смогли выяснить, являются ли глаза Айсберга ярко-розовыми, как у животного-альбиноса.

Зебра (различные Equus видов)

Зебры — одни из самых привычных черно-белых животных. У каждого вида есть свой собственный общий рисунок полос, но точный рисунок уникален для каждого человека, как отпечаток пальца.

Существуют различные идеи относительно того, почему возникли полосы, в том числе то, что они играют роль в маскировке, сбивании с толку хищников, социальном признании, препятствовании укусам мух и регулированию температуры.

В 2016 году ученые опубликовали результаты исследования, в котором смоделировали, как зебры выглядят львам и пятнистым гиенам при разных условиях освещения и с разных расстояний.Полученные данные противоречат давно устоявшейся идее о том, что полосы маскируют зебр от хищников.

Хотя споры о функциях полос продолжаются, исследования подтвердили некоторые другие предположения. Например, зебры в более теплых областях имеют больше полос, а кусающие мухи, такие как слепни, избегают приземления на поверхности с черно-белыми полосами.

Изображение Черно-белое: Природа |

Пора познакомиться с Picture Black & White и пятой (из шести) темой: природа.: показалось нелогичным — фокусироваться на природе, когда можно найти так много ярких цветов, но мы обнаружили, что красота, детали и текстура того, что есть в природе, так прекрасны в черно-белом. Мне особенно понравилось создание сообщества в классе, и я хочу вспомнить некоторые из замечательных комплиментов, которые люди мне делали в отношении некоторых моих изображений, поэтому я включил несколько здесь.

Небо — это предел : Мы часто ждем заката, чтобы заснять небо над великолепными цветами, но когда у вас есть монохромный ум, все, что вам нужно, — это глубина, текстура и свет.

Грозовые тучи вот-вот закроют голубое небо и солнечный свет.

• Это просто потрясающе.
• Очень драматично!
• Красиво! Я люблю, когда свет вот так падает на облака. Отличное изображение!
• Люблю контраст в облаках!
• Я ОБОЖАЮ это в ч / б !!
• Сказочные грозовые тучи !!
• Великолепно! Люблю все тона в этом!
• Сколько слоев! Отличные контрасты.
• вау. какая глубина!
• сенсационный !! люблю все слои и то, как солнце освещает ту облачку ~ круто 🙂
• вау, это одно жестокое небо!

• Любите ветки на переднем плане.Милая!
• Мне нравится это ощущение !! великолепно ~ люблю, как вы это создали! 🙂
• Замечательный контраст! Любите маленькие ягоды!
• Очень крутой снимок
• Мне очень нравится, как светлое небо разделяет кадр… просто красиво!

Заземление : Возможно, дело в неожиданном ракурсе, любопытной перспективе или ощущении, которое он вызывает. Используйте землю как свою музу. Исследуй, открывай, соединяйся с землей под ногами сегодня и посмотри, что произойдет!

Наслаждаюсь этой милой маленькой капелькой в ​​процессе постобработки.

• стихи!
• ооо! Оглушающий!!! Этот фокус потрясающий !!!
• вау, фантастический свет и фокус!
• о, вау так красиво !! :-))
• капелька идеальна!
• Великолепно… просто обожаю эту маленькую каплю !!
• Эта капля воды похожа на спрятанный драгоценный камень. Отличный захват.
• Совершенно потрясающе. Любите то, что похоже на путаницу между травой и клевером.
• Красивый ч / б, люблю ваше внимание и, конечно же, капли воды
• красиво! люблю угол здесь с каплей воды….
• Это шикарно! Фреймворк точно!

Клевер у меня на заднем дворе

• Мне нравится видеть волоски на клевере. Ницца!
• Люблю фокусировку и свет!
• Красивый свет и детализация!
• люблю свет :-)) и как он раскрывает все очаровательные детали :-))
• это так красиво!
• люблю ваше фото! свет потрясающий.
• Такой сказочный фокус, милые тона !!
• Я никогда не знала, что у клевера маленькие волоски на листьях.Отличная деталь!

Объектив на пейзаже : Взгляните на окружающий вас пейзаж и ищите великолепие, великолепие, славу. Учитывайте баланс формы и текстуры и, конечно же, светлые и темные тона. Заблудитесь в своем ландшафте сегодня.

Было забавно преобразовать это в черно-белый, так как я изначально взял его за осеннюю листву. Я использовал фильтр типа HDR, чтобы выделить контраст.

• Мне нравится, как вы снимаете густую листву… Я пробовал это, и это сложнее, чем кажется… отличная работа.
• прекрасных деталей и композиции. отличный чб захват :-))
• выглядит как путь в прекрасное место
• Мне нравится, как дорога держит все под контролем. просто чудесно.

Интимность : Когда самые крошечные и кажущиеся незначительными вещи кажутся больше, чем жизнь на наших изображениях, мы притягиваемся и даже очаровываемся. За тем, что обычно очевидно для глаза, скрывается магия и тайна. Раскрытие чего-то поэтического о внутренней работе природы может быть таким творческим удовлетворением.

• Отличный макрос! Я люблю легкость.
• Какие красивые огоньки !! Отличный захват!
• такой нежный и милый!
• как фейерверк! красиво… 🙂
• Аааа — восхитительно!
• Люблю все тонкие детали !!

Процесс роста : Как можно сформулировать процесс роста в природе таким образом, чтобы каким-то образом исключить то, что может показаться нематериальным? Черно-белые снимки, которые мы находим сегодня в природе, могут помочь нам больше сосредоточиться на жесте, чем на чем-либо еще, поэтому следите за поворотом, поворотом, изгибом, поклоном или чем-то еще, что показывает этот процесс.

Гербер-ромашка перед распусканием лепестков

• ох, такая замечательная штука. люблю все интересные подробности здесь :-))
• Отлично! Мне это нравится. Свет и линии отличные.
• потрясающий макрос !!
• изумительно… такое чудо вокруг нас! отличное фото! 🙂
• Это замечательно! Любите маленькие капельки воды на нем и все красивые тона.

• Великолепно, люблю свет
• OMG — детали об этом просто фантастические !!!
• изумительный свет и текстура — в восторге!
• отличный и офигенный свет светит на эти бутоны :-)) довольно круто все детали
• Такая нежная
• Люблю волосатые мелочи.! Красивый свет.
• от этого у меня перехватило дыхание… потрясающе. 🙂

См. Предыдущие посты Picture Black & White: графические элементы и свет, текстуры и сообщения.

Не черно-белое | Природа

Меланизм: эволюция в действии

Oxford University Press: 1998. 338, стр. 55 фунтов стерлингов, 105 долларов США (HBK), 23,95 фунтов стерлингов, 45 долларов США (мини-бар)

Предупреждающий рассказ: классическое описание промышленного меланизма у берёзовой мотылька теперь выглядит ошибочным.

Время от времени эволюционисты пересматривают классическое экспериментальное исследование и, к своему ужасу, обнаруживают, что оно ошибочно или совершенно неверно. Мы больше не используем хромосомный полиморфизм у Drosophila pseudoobscura , чтобы продемонстрировать гетерозиготное преимущество, вариацию окраски цветов у Linanthus parryae для иллюстрации случайного генетического дрейфа или бабочек-наместников и монархов для демонстрации мимикрии Бейтса.Однако до сих пор призовым конем в нашей конюшне примеров была эволюция «промышленного меланизма» у берёзовой мотылька, Biston betularia , которую большинство учителей и учебников представляли как парадигму естественного отбора и эволюции, происходящую внутри человека. продолжительность жизни. Пересмотр этой сказки — центральная часть книги Майкла Майеруса, Меланизм: Эволюция в действии . Удручающе, Majerus показывает, что этот классический пример находится в плохом состоянии и, хотя он еще не готов для производства клея, требует серьезного внимания.

Согласно стандартной литании из учебников, до середины девятнадцатого века все B. betularia в Англии были белыми мотыльками, усыпанными черными пятнами, форма называлась typica . Между 1850 и 1920 годами, typica был в значительной степени заменен чистой черной формой ( carbonaria ), продуцируемой одним доминантным аллелем, частота которого в некоторых регионах выросла почти до 100%. После 1950 года эта тенденция изменилась, и carbonaria стали редкими, а typica снова обычными.Эти постоянные и направленные изменения подразумевали естественный отбор. В серии исследований этот вывод был подтвержден несколькими исследователями, в первую очередь Бернардом Кеттлвеллом из Оксфорда.

По словам этих исследователей, изменение окраски было вызвано тем, что птицы поедали бабочек, наиболее заметных на их обычном месте отдыха — стволах деревьев. Увеличение численности черной бабочки было связано с загрязнением окружающей среды, сопровождавшим рост тяжелой промышленности. Сочетание сажи и кислотного дождя затемнило деревья, сначала убив лишайники, которые их украшали, а затем почернели голые стволы.Форма typica , ранее замаскированная под лишайники, стала заметной и сильно пострадавшей, в то время как менее заметная форма carbonaria пользовалась защитой и увеличивалась по частоте. После принятия Закона о чистом воздухе в 1950-х годах деревья вернули свой прежний вид, изменив избирательное преимущество морфов. Этот вывод был подкреплен географической корреляцией между уровнями загрязнения и частотами морфов ( carbonaria был наиболее распространен в промышленных районах) и, что наиболее заметно, благодаря знаменитым экспериментам Кеттлвелла, которые показали, что после выпуска typica и carbonaria как в загрязненных, так и В незагрязненных лесах исследователи вернули гораздо больше загадочного, чем бросающегося в глаза вида. Дифференциальное хищничество было подтверждено прямым наблюдением за птицами, поедающими моль на деревьях. Наконец, Кеттлвелл продемонстрировал в лаборатории, что у каждой формы есть поведенческие предпочтения, чтобы обосноваться на фоне, соответствующем ее цвету.

Критика этой истории циркулировала в самиздате в течение нескольких лет, но Майерус впервые резюмирует их в печатном виде в увлекательной критике из двух глав (по совпадению, аналогичный анализ [Sargent et al ., Evol.Биол . 30, 299-322; 1998] только что появился). Майерус отмечает, что наиболее серьезной проблемой является то, что B. betularia , вероятно, не опирается на стволы деревьев — за более чем 40 лет интенсивных поисков в таком положении были замечены ровно две бабочки. Места естественного отдыха, по сути, остаются загадкой. Уже одно это делает недействительными эксперименты Кеттлвелла по выпуску-повторной поимке, поскольку мотыльки были выпущены путем размещения их непосредственно на стволах деревьев, где они хорошо видны птичьим хищникам. (Кеттлвелл также выпустил своих мотыльков в течение дня, в то время как они обычно выбирают места для отдыха ночью.) Эта история еще более размыта, если отметить, что возрождение typica произошло задолго до того, как лишайники снова заселили загрязненные деревья, и что параллельное увеличение и уменьшение Меланическая форма также встречалась в промышленных районах США, где не было изменений в численности лишайников, которые предположительно играют такую ​​важную роль.

Наконец, результаты поведенческих экспериментов Кеттлвелла не были воспроизведены в более поздних исследованиях: бабочки не имеют склонности выбирать совпадающие фоны.Майерус находит много других недостатков в своей работе, но их слишком много, чтобы перечислять их здесь. Я обнаружил дополнительные проблемы, когда, смущенный тем, что в течение многих лет преподавал стандартную историю Biston , я впервые прочитал статьи Кеттлвелла.

Майерус делает разумный вывод, что все, что мы можем сделать из этой истории, — это то, что это случай быстрой эволюции, вероятно, связанной с загрязнением окружающей среды и хищничеством птиц. Однако я бы заменил «вероятно» на «возможно». B. betularia показывает след естественного отбора, но мы еще не видели ступни.Майерус находит некоторое утешение в своем анализе, утверждая, что реальная история, вероятно, будет более сложной и, следовательно, более интересной, но чувствуется, что он делает добродетель необходимостью. Моя собственная реакция напоминает ужас, вызванный моим открытием в возрасте шести лет, что это мой отец, а не Санта-Клаус принес подарки в канун Рождества.

Анализ Biston , занимающий четверть книги, является необходимым чтением для всех эволюционистов, как и вводные главы о природе меланизма, его распространении среди животных и предполагаемых причинах.Однако Майерус разработал свою книгу как для профессиональных, так и для непрофессиональных читателей, и это вызывает некоторую неравномерность в материале. История Biston зажата между менее интересными главами, включая длинные разделы об основных принципах генетики и эволюции, которые эволюционисты могут пропустить. Другие дискуссии, связанные с меланизмом у божьих коровок и других чешуекрылых, а также неопубликованная работа автора по выбору среды обитания, полны технических деталей, которые поразят непрофессионального читателя.К сожалению, большая часть описанной работы неубедительна; несмотря на широкое распространение меланизма, его эволюционное значение почти всегда неизвестно.

Что со всем этим делать? В заключение Майрус, как обычно, призывает к дополнительным исследованиям, но несколько уроков уже под рукой. Во-первых, на время мы должны отбросить Biston как хорошо изученный пример естественного отбора в действии, хотя это, несомненно, случай эволюции. Есть много исследований, более подходящих для использования в классе, в том числе классическая работа Питера и Розмари Грант об эволюции размера клюва у галапагосских вьюрков.Также стоит задуматься, почему работа Кеттлвелла получила всеобщее и неоспоримое признание. Возможно, такие убедительные истории мешают внимательному изучению. Более того, в эволюционной биологии мало пользы от повторения экспериментов других людей, и, в отличие от молекулярной биологии, наша область не самокорректируется, потому что немногие исследования зависят от точности более ранних. Наконец, такие учителя, как я, часто пренебрегают оригинальными работами в пользу более коротких резюме учебников, которые убирают пятна от сложных экспериментов.

Ясно, что, как и в большинстве других работ по эволюционной биологии, понимание отбора в Biston потребует гораздо больше информации о повадках животных. Эволюционисты могут не согласиться с таким выводом, потому что экологические данные собрать очень сложно. Тем не менее, нет другого способа разгадать силы, меняющие персонажа. Мы должны перестать притворяться, будто понимаем естественный отбор, как только вычислили относительную пригодность различных признаков.

Информация об авторе

Принадлежности

1. Департамент экологии и эволюции, Чикагский университет, 1101 E. 57 Street, Chicago, 60637, Illinois, USA

   Jerry A. Coyne

Об этой статье

Цитируйте это статья

Койн Дж. Не черно-белый. Nature 396, 35–36 (1998). https://doi.org/10.1038/23856

Ссылка для скачивания

Дополнительная литература

• Лишайниковый мимезис у средне-мезозойских златоглазок

  • Хуэй Фанг
  • , Конрад С. Лабандейра
  • , Имин Ма
  • , Биню Чжэн
  • , Донг Рен
  • , Синьли Вэй
  • , Цзяси Лю
  • и Юнцзе 902 Ванг eLife (2020)

  • Репортаж: Города служат полигоном для эволюционных изменений

    Труды Национальной академии наук (2019)

  • Модели зрения птиц и полевые эксперименты определяют выживаемость камуфляжа берёзовой пяденицы.

    • Оливия К.Уолтон
    • и Мартин Стивенс

    Биология коммуникации (2018)

  • Дивергенция акустических сигналов в широко распространенной лягушке: актуальность межмужских взаимодействий

    • Нельсон А. Веласкес
    • , Даниэль Опазо
    • , Хавьер Диас
    • , Марио Пенна
    • и Тьерри Обен

    PLoS ONE (2014)

  • Избирательное истребление пернатой мотылька птицами: последний эксперимент Майкла Майеруса

    • Л. М. Кук
    • , Б.С. Грант
    • , И. Дж. Саккери
    • и Дж. Маллет

    Письма о биологии (2012)

  Комментарии

  Отправляя комментарий, вы соглашаетесь соблюдать наши Условия и принципы сообщества. Если вы обнаружите что-то оскорбительное или не соответствующее нашим условиям или правилам, отметьте это как неприемлемое.

  Черно-белые фотографии природы

  Фотосъемка в монохромном черно-белом режиме.Великолепная натура, я тебя не почитал. , автор — Мина Тевенин, март 2019 г.
  

  Мы не можем случайно пройти мимо красок природы и наших пейзажей, если они сфотографированы в старинном монохромном стиле. Это невозможно. Потому что фотографирование природы в черно-белом цвете меняет наш опыт. Это обогащает наши отношения с природой. То, что мы не могли понять раньше — его сложность, великолепие, хрупкость, — теперь звучит как новое и освеженное благоговение. Это подарок.Однажды дана, она неизгладима для души и души. Никогда не будет меньше. Всегда быть.

  Точно так же черно-белая фотография природы обязывает нас подарить нам что-то новое! Свет постоянно меняется, поэтому его настроение тоже отражающее. Когда я фотографирую одно и то же дерево, это не одно и то же дерево. Утром дерево такое же другое, как и вечером. Точно так же, как весной это одно и то же дерево, как и зимой. И разве нет ничего нового в этом дереве, когда я фотографирую его лежащим под протянутыми ветвями или когда я крепко держусь за его сучья?

  Иногда фотографировать потрясающую красоту природы в черно-белом цвете настолько мощно, что почти больно. Это меня унижает. Во многом то же самое я чувствую, когда стою перед огромным океаном — в момент, когда мои глаза плывут к горизонту и морская пена скользит по моим босым ногам. Это опыт сложности, хрупкости и великолепия.

  Природа, как видно на черно-белых изображениях, уводит нас от привычной нам цветной фотографии. Любая форма глубоко и по своей сути уступает «изначальному истинному опыту» фотографа при съемке. Однако часто именно черно-белое изображение претендует на более точные нюансы освещения, текстуры и, да, объекта.Природа в черно-белой фотографии не отвлекает от обработки изображения с экстремальными уровнями яркости и насыщенности; Это часто , а не в цветной фотографии, где фотографы склонны использовать больше крайностей яркости и насыщенности в природе и пейзажной фотографии.

  EYE CANDY вы не являетесь.

  Природа, сфотографированная в черно-белом цвете, сегодня не радует глаз. Большинству людей понравятся черно-белые изображения. Но дайте им возможность сравнить одно и то же черно-белое изображение с изображением на полной громкости, включите более громкую насыщенность и добавьте необычные яркие цвета за радугой , и эта картинка получит больше лайков.

  Зачем? Что ж, оба образа интуитивны, но по-разному. Хотя прекрасная, фантастическая фотография природы с улучшенной цветопередачей обеспечивает мгновенную реакцию, потому что она «всплывает» визуально. Это быстро и легко «увидеть». Нервная система на это реагирует! Ты ничего не можешь с собой поделать. Это эфемерный опыт.

  С другой стороны, черно-белая фотография природы тоже интуитивна, но более созерцательна. Чтобы по-настоящему оценить черно-белую фотографию, требуется больше усилий (пока вы не привыкнете к этому на практике).Именно тогда с такой практикой вы начнете понимать, о чем идет речь. Потому что, как видите, просмотр черно-белой фотографии природы — это не «все готово».

  Речь идет о том, чтобы стоять на берегу его сложности, глядя вдаль — видеть уровни света, рассматривать различия форм и воображать тактильные ощущения текстуры — а затем внезапно осознавать, что вы являетесь частью его хрупкости и его великолепие. Это подарок.

  Фотограф Мина Тевенин Фотограф Ханс Франкен Фотограф Кас Дедденс Благодарности за фотографии

  Изображение № 1 © Идеальный шторм. Остров Теркс и Кайкос. Фотограф Мина Тевенин

  Изображение № 2 © Гималайский хребет. Фотограф Soumen Mandal

  Снимки № 3 и 4 © Лонг Ран Лейк. Кентукки. (Сравнение черного и белого / цвета) Фотограф Мина Тевенин

  Изображение № 5 © Конная ферма в утреннем тумане. Кентукки. Фотограф Мина Тевенин

  Изображение №6 © Зима на озере. Национальный заповедник дикой природы Muskatatuck. Индиана. Фотограф Мина Тевенин

  Изображение № 7 © «Конский волос». Аризона. Фотограф Линда Кови

  Изображение № 8 © Horses Nuzzling. Нидерланды. Фотограф Ганс Франкен

  Изображение № 9 © Woodland Path. Кентукки. Фотограф Кас Дедденс

  Изображение № 10 © Сова в Сагуаро. Аризона. Фотограф Линда Кови

  Изображение № 11 © Летние платаны на озере. Лонг-Ран, Кентукки. Фотограф Мина Тевенин

  Изображение №12 © Гора Мингус. Аризона. Фотограф Линда Кови

  Изображение № 13 © Ирисы в фиолетовых смертях. Водопады национального заповедника дикой природы Огайо. Индиана. Фотограф Мина Тевенин

  Изображение № 14 © Аспенс в Колорадо. Фотограф Мина Тевенин

  Изображение № 15 © Horse Caravan Colorado Rockies. Фотограф Мина Тевенин

  Изображение № 16 © Зимний забор и деревья. Парк Бекли Крик | Парклендс оф Флойдс. Фотограф Мина Тевенин

  Белый цвет в науке и природе — HiSoUR — Hi So You Are

  🔊 Аудио чтение

  Белый — самый светлый цвет и является ахроматическим (без оттенка), потому что он полностью отражает и рассеивает все видимые длины волн света.Это цвет свежего снега, мела и молока, противоположный черному.

  В Древнем Египте и Древнем Риме жрицы носили белое как символ чистоты, а римляне носили белую тогу как символ гражданства. В средние века и в эпоху Возрождения белый единорог символизировал целомудрие, а белый ягненок — жертву и чистоту. Это был королевский цвет королей Франции и монархического движения, противостоявшего большевикам во время гражданской войны в России (1917–1922). Греческие и римские храмы были облицованы белым мрамором, и начиная с 18 века, с появлением неоклассической архитектуры, белый цвет стал наиболее распространенным цветом новых церквей, капитолий и других правительственных зданий, особенно в Соединенных Штатах. Он также широко использовался в современной архитектуре 20 века как символ современности и простоты.

  Согласно опросам, проведенным в Европе и США, белый цвет чаще всего ассоциируется с совершенством, добром, честностью, чистотой, началом, новым, нейтральностью и точностью. Белый цвет важен почти для всех мировых религий. Папа, глава Римско-католической церкви, носит белое с 1566 года как символ чистоты и жертвенности. В исламе и в японской синтоистской религии его носят паломники; и браминами в Индии.В западных культурах и в Японии белый цвет является наиболее распространенным цветом для свадебных платьев, символизируя чистоту и девственность. Во многих азиатских культурах белый цвет также является цветом траура.

  Этимология
  Слово белый является продолжением древнеанглийского hwīt, в конечном итоге от общегерманского * χwītaz, также отраженного в OHG (h) wîz, ON hvítr, гот. ƕeits. В конечном итоге корень происходит от протоиндоевропейского языка * kwid-, сохранившегося также в санскрите śveta «быть белым или ярким» и славянском světŭ «свет». Исландское слово, обозначающее белый цвет, hvítur, происходит от древнескандинавской формы слова hvítr.В общем германском языке также было слово * blankaz («белый, яркий, ослепляющий»), заимствованное из поздней латыни как * blancus, которое послужило источником романских слов для «белого» (каталонский, окситанский и французский blanc, испанский blanco, итальянский bianco , Галицко-португальские бранко и др.). Антоним белого — черный.

  В некоторых неевропейских языках существует множество терминов для обозначения белого цвета. В языке инуитов есть семь разных слов, обозначающих семь различных оттенков белого. На санскрите есть особые слова, обозначающие ярко-белый, белый цвет зубов, белый цвет сандалового дерева, белый цвет осенней луны, белый цвет серебра, белый цвет коровьего молока, белый цвет жемчуга, белый цвет солнечного луча и белый звезд.В японском есть шесть разных слов, в зависимости от яркости или тусклости, а также от инертного или динамичного цвета.

  Научное понимание (наука о цвете)
  Свет воспринимается зрительной системой человека как белый, когда падающий в глаз свет примерно в равных количествах стимулирует все три типа цветочувствительных колбочек глаза. Материалы, которые сами по себе не излучают свет, кажутся белыми, если их поверхности отражают большую часть света, падающего на них диффузным образом.

  Белый свет
  В 1666 году Исаак Ньютон продемонстрировал, что белый свет можно разделить на составные цвета, пропустив его через призму, а затем используя вторую призму, чтобы собрать их.До Ньютона большинство ученых считали белый цвет основным цветом света.

  Белый свет может генерироваться солнцем, звездами или расположенными на земле источниками, такими как люминесцентные лампы, белые светодиоды и лампы накаливания. На экране цветного телевизора или компьютера белый цвет получается путем смешивания основных цветов света: красного, зеленого и синего (RGB) с полной интенсивностью. Этот процесс называется аддитивным смешиванием (см. Изображение ниже). Белый свет можно получить, используя свет только с двумя длинами волн, например, смешивая свет красного и голубого лазеров или желтого и синего лазеров.Однако у этого света будет очень мало практических применений, поскольку цветопередача объектов будет сильно искажена.

  Тот факт, что источники света с сильно различающимся спектральным распределением мощности могут приводить к аналогичному сенсорному восприятию, объясняется тем, как свет обрабатывается зрительной системой. Один цвет, возникающий из двух разных спектральных распределений мощности, называется метамерией.

  Многие источники света, излучающие белый свет, излучают свет практически со всеми видимыми длинами волн (солнечный свет, лампы накаливания с различными цветовыми температурами).Это привело к идее, что белый свет можно определить как смесь «всех цветов» или «всех видимых длин волн». Эта широко распространенная идея является заблуждением и может исходить из того факта, что Ньютон обнаружил, что солнечный свет состоит из света с длинами волн видимого спектра. Вывод о том, что, поскольку «все цвета» производят белый свет, белый должен состоять из «всех цветов», является распространенной логической ошибкой, называемой подтверждением следствия, которое может быть причиной неправильного понимания.

  Диапазон спектральных распределений источников света можно воспринимать как белый — не существует единой, уникальной спецификации «белого света». Например, когда вы покупаете «белую» лампочку, вы можете купить лампочку с маркировкой 2700K, 6000K и т. Д., Которая излучает свет с очень разным спектральным распределением, и все же это не помешает вам определить цвет объектов, которые они освещают. .

  Белые предметы
  Цветовое зрение позволяет различать разные предметы по их цвету.Для этого постоянство цвета может поддерживать воспринимаемый цвет объекта относительно неизменным, когда освещение изменяется среди различных широких (беловатых) спектральных распределений света.

  Тот же принцип используется в фотографии и кинематографии, где выбор точки белого определяет преобразование всех других цветовых стимулов. Изменения или манипуляции с белой точкой могут быть использованы для объяснения некоторых оптических иллюзий, таких как платье.

  Хотя не существует единой уникальной спецификации «белого света», действительно существует уникальная спецификация «белый объект» или, более конкретно, «белая поверхность». Совершенно белая поверхность диффузно отражает (рассеивает) весь попадающий на нее видимый свет, не поглощая его, независимо от длины волны света или спектрального распределения. Поскольку он не поглощает падающий свет, белый цвет — это самый светлый цвет. Если отражение не диффузное, а скорее зеркальное, это описывает зеркало, а не белую поверхность.

  Отражение 100% падающего света на всех длинах волн является формой равномерного отражения, поэтому белый цвет является ахроматическим, то есть цветом без оттенка.Цветовой стимул, создаваемый идеальным рассеивателем, обычно считается ахроматическим стимулом для всех источников света, за исключением тех, чьи источники света кажутся сильно хроматическими.

  Постоянство цвета достигается за счет хроматической адаптации. Международная комиссия по освещению определяет белый (адаптированный) как «цветовой стимул, который наблюдатель, [хроматически] адаптированный к среде просмотра, сочтет идеально ахроматическим и имеющим единичный коэффициент яркости. Цветовой стимул, который считается адаптированным белым, может отличаться в разных местах сцены.

  Почему снег, облака и пляжи белые
  Пляжи с песком, содержащим большое количество кварца или эродированного известняка, также кажутся белыми, поскольку кварц и известняк отражают или рассеивают солнечный свет, а не поглощают его. Тропические пляжи с белым песком также могут содержать большое количество белого карбоната кальция от крошечных кусочков морских ракушек до мелкого песка под действием волн.

  Снег — это смесь воздуха и крошечных кристаллов льда. Когда белый солнечный свет попадает в снег, поглощается очень небольшая часть спектра; почти весь свет отражается или рассеивается молекулами воздуха и воды, поэтому снег кажется белого цвета солнечного света. Иногда свет отражается внутри ледяных кристаллов, прежде чем рассеяться, заставляя снег сверкать.

  В случае ледников лед более плотно спрессован и содержит мало воздуха. Когда солнечный свет попадает на лед, поглощается больше света красного спектра, поэтому рассеянный свет будет синеватым.

  Облака белые по той же причине, что и лед. Они состоят из капель воды или кристаллов льда, смешанных с воздухом, очень мало света, падающего на них, поглощается, и большая часть света рассеивается, представляясь глазу как белый цвет. Тени от других облаков наверху могут сделать облака серыми, а у некоторых облаков есть своя собственная тень на нижней части облака.

  Многие горы с зимним или круглогодичным снежным покровом названы соответственно: Мауна-Кеа означает белая гора на Гавайях, Монблан означает белая гора на французском.Горы Чанбайшань, буквально означающие «вечно белые горы», отмечают границу между Китаем и Кореей.

  Белые материалы
  Мел — это разновидность известняка, состоящего из минерального кальцита или карбоната кальция. Первоначально он был отложен под водой в виде чешуек или пластинок крошечных микроорганизмов, называемых кокколитофоридами. Это был первый белый пигмент, который доисторические художники использовали в наскальных рисунках. Мел, которым сегодня пишут на классных досках, обычно делают из гипса или сульфата кальция, порошка, спрессованного в палочки.

  Бьянко ди Сан-Джованни — это пигмент эпохи Возрождения, описанный художником Ченнино Ченнини в 15 веке. Он похож на мел, сделанный из карбоната кальция с гидроксидом кальция. Он был сделан из высушенной извести, которую превратили в порошок, затем вымачивали в воде на восемь дней, меняя воду каждый день. Затем из него делали лепешки и сушили на солнце.

  Свинцово-белый производился в 4 веке до нашей эры; Процесс описан еще Плинием Старшим, Витрувием и древнегреческим автором Теофрастом.Кусочки свинца помещали в глиняные горшки, в которых было отдельное отделение, заполненное уксусом. Горшки, в свою очередь, были сложены на полках рядом с коровьим навозом. Комбинированные пары уксуса и коровьего навоза вызвали коррозию свинца с образованием карбоната свинца. Это был медленный процесс, который мог занять месяц или больше. Из него получался отличный белый цвет, и художники использовали его на протяжении веков, но он также был токсичным. В 19 веке его заменили цинковыми и титановыми белками.

  Белый титан — самый популярный белый цвет среди художников сегодня; это самый яркий из доступных белых пигментов, и его покрытие в два раза больше, чем у свинцово-белого цвета.Впервые он стал коммерчески доступным в 1921 году. Он сделан из диоксида титана, из минералов брукита, анатаза, рутила или ильменита, которые в настоящее время являются основным источником. Из-за своей блестящей белизны он используется в качестве красителя для большинства зубных паст и солнцезащитных кремов.

  Цинковая белила изготавливается из оксида цинка. Он похож на титановый белый, но не такой непрозрачный. Его добавляют в некоторые хлопья для завтрака, так как цинк является важным питательным веществом. Китайский белый — это разновидность цинкового белила, созданная для художников.

  Некоторые материалы могут выглядеть «белее белого», это достигается с помощью оптических отбеливателей (OBA). Это химические соединения, которые поглощают свет в ультрафиолетовой и фиолетовой областях (обычно 340–370 нм) электромагнитного спектра и повторно излучают свет в синей области (обычно 420–470 нм). OBA часто используются в бумаге и одежде, чтобы создать впечатление очень яркого белого цвета. Это связано с тем, что материалы на самом деле излучают больше видимого света, чем получают.

  Отбеливание и отбеливание
  Отбеливание — это процесс отбеливания тканей, который практикуется на протяжении тысяч лет. Иногда нужно было просто оставить ткань на солнце, чтобы она потускнела от яркого света. В 18 веке несколько ученых разработали разновидности хлорного отбеливателя, включая гипохлорит натрия и гипохлорит кальция (отбеливающий порошок). Отбеливатели, не содержащие хлора, чаще всего основаны на пероксидах, таких как перекись водорода, перкарбонат натрия и перборат натрия.Хотя большинство отбеливателей являются окислителями, меньшее количество — восстановители, такие как дитионит натрия.

  Отбеливатели атакуют хромофоры, часть молекулы, которая поглощает свет и придает тканям разные цвета. Окислительный отбеливатель разрушает химические связи, составляющие хромофор. Это превращает молекулу в другое вещество, которое либо не содержит хромофор, либо содержит хромофор, не поглощающий видимый свет. Восстанавливающий отбеливатель превращает двойные связи в хромофоре в одинарные.Это исключает способность хромофора поглощать видимый свет.

  Солнечный свет действует как отбеливатель посредством аналогичного процесса. Фотоны света высокой энергии, часто в фиолетовом или ультрафиолетовом диапазоне, могут разрушить связи в хромофоре, делая полученное вещество бесцветным.

  Некоторые моющие средства идут еще дальше; они содержат флуоресцентные химические вещества, которые светятся, благодаря чему ткань выглядит буквально белее белого.

  В мире природы

  Астрономия
  Белый карлик — это остаток звезды, состоящий в основном из электронно-вырожденного вещества.Они очень плотные; масса белого карлика сравнима с массой Солнца, а его объем сравним с массой Земли. Его слабая светимость возникает из-за излучения накопленной тепловой энергии. Белый карлик в момент формирования очень горячий, но, поскольку у него нет источника энергии, он постепенно излучает свою энергию и остывает. Это означает, что его излучение, изначально имеющее высокую цветовую температуру, со временем будет уменьшаться и краснеть. В течение очень долгого времени белый карлик остынет до температур, при которых он больше не будет излучать значительного тепла или света, и превратится в холодного черного карлика.Однако, поскольку ни один белый карлик не может быть старше возраста Вселенной (примерно 13,8 миллиарда лет), даже самые старые белые карлики по-прежнему излучают при температуре в несколько тысяч кельвинов, и считается, что черных карликов еще не существует.

  Звезда главной последовательности A-типа (A V) или карликовая звезда является звездой главной последовательности (сжигающей водород) спектрального класса A и класса светимости V. Спектры этих звезд определяются сильными линиями поглощения водорода Бальмера. У них массы от 1.От 4 до 2,1 массы Солнца и температуры поверхности от 7600 до 11500 К.

  Черно белая природа: изображения черно белая природа, скачать рисунки на Depositphotos®