Черно белую: описание, трейлеры, содержание, интересные факты и многое другое о сериале — Главная

Содержание

описание, трейлеры, содержание, интересные факты и многое другое о сериале

Закадровый голос. Как невозможна в мире любовь огня и воды, света и тьмы, солнца и луны, так невозможна любовь Ферхата и Асли. Вечность огонь подбирается к водной глади и угасает от ее прикосновения. Вечность свет и тьма поглощают друг друга. Вечность луна бежит за солнцем по небосводу. Как бы ни стремились друг к другу стихии, союзу их не бывать.

По многолюдной набережной идет молодая женщина (Асли). С крыши близлежащего здания ее видит в оптический прицел винтовки киллер (Ферхат). Асли покупает у старушки букет ромашек. Ферхат перемещает прицел на идущего наперерез девушке мужчину, нажимает на курок. Сраженный выстрелом мужчина падает. Люди вокруг в панике. Асли подбегает к пострадавшему: я – врач! Она оказывает ему первую помощь, затем вызывает скорую. Ферхат складывает свое оружие в футляр, покидает огневую точку, выходит на улицу.

Закадровый голос. Никогда луне не выдержать жара солнца, свету – поглощающей черноты тьмы, огню – прохлады бегущей воды. Так и Ферхат пробивает горы, но не сможет соединиться со своей Ширин. Их любовь невозможна, немыслима. Пылая жарким пламенем, сжигая души влюбленных, она управляет их волей и разумом. Это песнь неизбежности, судьбы, неотвратимости, боли. Это песнь любви.

Ферхат у себя в квартире ожесточенно колотит боксерскую грушу. Затем он умывается, бреется.

Асли одевается, повязывает на шею шелковый шарф, выходит из своей спальни. На веранде дома ее старший брат (Джем) накрывает к завтраку стол. Асли смеется: ну ты и выдумщик! Что это ты устроил? Джем обнимает сестру: с днем рождения, Асли. Асли: во сколько ты встал, чтобы все это приготовить? Я даже не слышала. Джем: это было сложно. Я уже забыл, как делать омлет. Ты меня страшно разбаловала. Зачем ты твердишь: женись? Жена обо мне, как ты, не позаботится. Асли: надо же, какой чудесный стол. Спасибо тебе. Джем: тебе спасибо, ты – мой подарок. Хорошо, что ты родилась, а потом стала моей лучшей подругой. Ах, если бы родители были живы, они бы тобой очень гордились. Асли: вообще-то, они гордились бы тобой. Ты мне и отец, и мать. Ты меня вырастил, ты меня выучил. Разве другой стал бы на твоем месте так заботиться о сестре? Я всего достигла благодаря тебе. Джем: ай, Аллах! Я не люблю такие разговоры. И ты не единственная моя сестра, но моя единственная подруга. Асли: а ты мой друг. Джем: я же хотел тебе кое-что вручить. Вот, держи, моя дорогая. С зарплаты полицейского смог купить только это. И подарком-то не назовешь. Асли обнаруживает в коробке сентиментальный роман, который у нее уже есть. Джем: тебе не понравилось? Асли смеется: очень понравилось! Благодарю. Джем: милая, желаю, чтобы ты была счастлива. Если получится – влюбись, свей свое гнездо. И я смогу заняться своей жизнью. Джем: ладно, я хотела тебе что-то сказать. Мы ведь вечером празднуем день моего рождения? Угу, празднуем. И я хочу тебя кое с кем познакомить. Так, опусти-ка бровь. Его зовут Синан, доктор, как и я. Мы уже встречаемся, и теперь я очень хочу познакомить его с тобой. Джем: знаешь, сестра, я хочу, чтобы ты вышла замуж, свила гнездышко, родила детишек, сделала меня дядей. Но если этот парень для галочки, только чтобы кто-то был, то лучше никого не надо. Асли: ладно, но сначала познакомься с ним. Это все предубеждения, ты изменишь свое мнение.

Ферхат разговаривает со своей собакой (трехногая сука по кличке Устура), ласкает ее, угощает каким-то лакомством. Раздается стук в дверь. К Ферхату пришел Джунейт Кочак, он сообщает: Намык-бей ждет в больнице. Ферхат берет пистолет, они вместе выходят.

Асли разговаривает с Сенаном перед зданием современного медицинского центра «Евразия», где они оба работают. Брат очень обрадовался, что ты придешь. Я сказала, ты болеешь за «Бешикташ», он разволновался. Сенан: конечно, я познакомлюсь с твоей семьей, милая, но я не спешу. Твой брат полицейский? Асли: полицейский, но людей он не ест. Не волнуйся, прошу. Поверь, вы друг другу понравитесь. Но, если он будет в настроении, он точно решит тебя поддеть.

Мимо Асли и Сенана проезжает на мотоцикле Ферхат, окатив их водой из лужи. Сенан ругается: паразит, смотри куда едешь! Он испортил тебе платье. Асли: ладно, видно, у него есть причина спешить. У меня в шкафу есть запасное, переоденусь. У меня день рождения, так что не будем унывать. Сенан: он и меня окатил. Асли: зато охладились. Сенан: ты всегда находишь позитив.

На открытии нового отделения больницы в присутствии представителей СМИ выступает кандидат в мэры Намык Эмирхан. В старину говорили: делай добро и бросай его в море. Сейчас уже не то время, люди повернулись друг к другу спиной. Но у нас, к счастью, все совсем не так, мы делимся всем. Вот, например, доктор Эврол. Она была крохой, когда мы познакомились в приюте. Мы дали ей стипендию, а она, спасибо ей за это, отплатила за наши труды и стала врачом. Добро заразно, дорогие друзья. Все это происходит благодаря бескрылым ангелам, что находятся здесь, среди нас. В нашей больнице, слава Аллаху, тоже есть такой ангел. Наш нейрохирург Асли Чинар. Поприветствуем! Это она вдохновила меня на то, чтобы я совершил это доброе дело. Я еще очень много буду говорить обо всем этом вечером, на приеме. А сейчас скажу: пусть все приложенные нами усилия помогут нашим пациентам скорее выздороветь.

После официального мероприятия Намык разговаривает с Ферхатом, он крайне обеспокоен: в офис проник крот. Он забрал мой компьютер, а не деньги и ценные бумаги. Ты знаешь, я даже чеки и квитанции прячу. На компьютере у меня все наши поставки: что, кому и когда мы продали, от кого получили деньги. Там были все до единой цифры! Ферхат: а Адем где? Намык: в этом и проблема. Адем сбежал, мы не можем его найти. В наш офис проникает вор, а начальник службы безопасности исчез, словно сквозь землю провалился. Ферхат: так значит, крот – Адем. Намык: ты уверен? И что нам делать? Как найти мерзавца? Ферхат: я и тех, кому доверяю, держу под прицелом, дядя. Ферхат включает GPS-трекер на своем мобильнике: мы можем проследить за всеми нашими людьми. Я не просто так просил подарить ему наручные часы. Посмотрим, где наш Адем сейчас.

Отслеживая передвижения Адема, Ферхат едет на пристань. Адем видит Ферхата. Он поднимается на борт катера, хватает какого-то подростка, сует ему деньги. Как тебя зовут, сынок? Илькер. Илькер, возьми этот компьютер и спрячь его. Я потом заберу. Никому ничего не говори. Если сделаешь, как я сказал – получишь еще. Договорились? Договорились. Молодец. Илькер спускается на нижнюю палубу. На борт поднимается Ферхат. Катер отчаливает. Ферхат усаживается напротив Адема на верхней палубе, пристально смотрит на него. Но вокруг много других пассажиров, в том числе, сотрудник полиции. Ферхат делает телефонный звонок: привет, брат. Будьте на вокзале Хайдарпаша.

Сойдя с катера, Адем пытается скрыться от Ферхата, тот за ним гонится, настигает на железнодорожных путях. Адем выхватывает пистолет: Ферхат, я вовсе не хочу с тобой ссориться, иди, куда шел. Ферхат: тогда сам все расскажи. Куда дел компьютер? Ты же знаешь, я и мертвого разговорю. Адем: тебе это впервые не удастся. Ферхат пытается завладеть оружием противника, гремит выстрел.

Ферхат отдает распоряжение свои кузенам доставить раненого Адема на ферму, Джунейту он дает поручение тщательно обыскать катер: и скажи ветеринару, пусть все приготовит, я найду врача и приеду.

В офисе Намык сокрушается: как Адем мог так поступить? Ведь он ел с моих рук! Личный помощник Идиль Джаман пытается успокоить шефа: давай возьмем себя в руки, найдем способ выбраться из беды. Кто бы ни украл компьютер, он давно скопировал файлы. Намык: я привязал осла к прочному колышку, там особая программа, с моего компьютера ни одного файла скопировать нельзя. Намыку звонит Ферхат, дядя говорит племяннику: нужно добыть компьютер, пока шифр не взломали. Ферхат: я ранил его на бегу, нам нужен хороший хирург, тот, кто не станет задавать вопросов. Есть такой? Намык: есть. Ибру, девушка со стипендией. Родни нет, меня уважает, сделает все, что скажет без вопросов.

Асли встречает в коридоре больницы Ибру Эврол: ты куда-то спешишь? Да, сообщили об аварии, водителя зажало в кабине. Врача скорой недостаточно, нужен хирург, меня срочно вызывают. Асли: а у тебя спала температура? Как ты поедешь в таком состоянии? Ибру сморкается: да, мне все еще нехорошо. Не съездишь за меня? Асли: конечно, съезжу.

Асли выходит из здания больницы, к ней подходит мужчина в форме парамедика: Ибру-ханым? Да-да. Место аварии близко? Едем. Асли усаживается в карету скорой помощи, там находится Ферхат (он тоже в форме парамедика).

Закадровый голос. Судьбе достаточно принять решение, жизнь несет тебя вихрем, как ветер песчинку. Ты думаешь, это случайность? Но жизнь замедляется, разбег берет чувство влюбленности. У каждой истории любви своя судьба. Одни просто рождаются, растут, умирают. Другие – встречают свою любовь.

Асли замечает кровь на одежде «коллеги», осматривает его бок. Вы что, ранены? Что это за порез? Нужно наложить швы. Ферхат: я сам! Не люблю, когда меня трогают. Асли с удивлением наблюдает, как мужчина сам зашивает себе рану. Не больно без анестезии?

Флешбэк. Отец (Неджет Аслан) осматривает ссадину на лице маленького Ферхата. Мать (Йетер) ругается: ты хоть сам-то ударил или дурака валял? Что ты там делал, Али защищал? Ты сначала себя защити. Стань ты уже мужчиной. Потом она переключается на мужа: и не смотри на меня так. Мой сын должен был стать храбрецом, а из-за тебя стал нюней, весь в тебя пошел. Слабак! Отец уводит сына на озеро, рассказывает ему притчу. Когда-то жил один человек, и он увидел скорпиона, который плыл по воде. Он протянул руку, думал достать его, помочь, а скорпион его ужалил. Человек снова протянул руку, хотел помочь скорпиону, а тот опять его ужалил. Все вокруг говорили: брось его, пусть тонет, ведь он тебя укусил. А человек рассмеялся и сказал им: жалить других – это в природе скорпиона, а вот в моей природе – любить. В общем, Ферхат, в мире есть и добро, и зло. Если бы ты ударил – стал бы одним из них. И мир тогда переполнился бы злом. Бить того, кто бьет тебя – не выход. А подставить щеку, когда тебя бьют – искусство. Всегда будь таким, выбирай добро. А твоя рана на лице – пусть болит. Боль – это тоже хорошо. У настоящих мужчин душа болит, ты ведь не камень в груди носишь. Не трогай, пусть твоя рана немного поболит. А если ты будешь бить людей, то сердце будет молчать.

Асли: молодец, что тут скажешь. Вы и правда хорошо зашили. По-моему, вместо того, чтобы работать на скорой, вы могли бы стать хирургом. А где вас ранили? Вы едете с другого происшествия? Ферхат молчит. Асли: мы с вами раньше виделись в больнице? Нет. Работали в операционной? Как вас зовут? Ферхат: мы не так много времени проведем вместе, доктор. Асли обнаруживает, что карета скорой помощи приехала на какую-то ферму: что это за место? Где место происшествия? Куда мы идем и где больной? Я здесь не вижу машин. Ферхат: разве я говорил, что случилась авария? Асли: но мне так сказали. Ферхат: тот, кто это сказал, не так понял, это не авария, а несчастный случай. Идем! Асли: минуту. Разве вы не ехали со мной из одной больницы? Что тут происходит? Ферхат: там человек умирает. Асли: мне все это не нравится. Я пожалуюсь на вас начальству. Ферхат: сначала спасите его, потом поговорим.

Асли приводят в помещение рядом с конюшней, где обустроена операционная, на столе лежит пациент. Ферхат: для операции все уже готово, но проверьте, если чего-то нет – найдем. Асли: вы с ума сошли? Почему он здесь, а не в больнице? Ферхат: вы просто должны вытащить пулю и спасти его. Асли: тут происходит что-то незаконное? Если вы не отвезете этого мужчину в больницу, то он умрет. Ферхат: сделайте операцию, мы вам щедро заплатим. Асли: я не буду оперировать нелегально ради денег. Кто вы такие? Зачем вы меня привезли? Как взяли машину скорой?

Асли выходит наружу: а скорая где? Где наша машина? Там же была моя сумка. Я вообще не знаю, кто вы такой, но, если вы меня прямо сейчас не отпустите, у вас будут проблемы, ведь мой брат работает в полиции. Ферхат: вас зовут не Ибру? Нет, Асли.

Ферхат отводит в сторону кузена Абидина: как ты мог взять не того доктора? Это же не Ибру! Я ее спросил: вы Ибру? Она сказала «да».

Асли продолжает возмущаться, к ней возвращается Ферхат: ехать должны были не вы, а Ибру. Почему вы здесь? Асли: она болеет. Я решила сделать добро – наткнулась на вас. Ферхат: раз решили сделать добро – делайте. Асли: да кто вы такой? И кто тот мужчина? Не узнаю – с места не сдвинусь. Ферхат: если вы уедете, мой отец умрет. Асли: отец? Для вашего отца от слишком молод. Ферхат: он из села, рано женился. Асли: а почему вы не отвезете отца в больницу? Ферхат: в него попал мой четырнадцатилетний племянник, это был просто несчастный случай, но, если мы туда поедем – вмешается полиция, ребенка посадят. Бросите моего отца умирать? Асли: вы угнали карету скорой? А как вы нашли Ибру? Ферхат: у меня друзья в больнице. Кто? Какая разница? Мой отец при смерти, а вы меня допрашиваете. Вы проведете операцию или отказываетесь? Разве клятва Гиппократа действует только в больнице, доктор? У Асли комок подступает к горлу: а мой папа умер, потому что врач к нему опоздал. Ясно? Если бы я не знала, как это больно, то никто меня не смог бы здесь удержать. Даже вы!

Асли идет в «операционную», спрашивает присутствующего там мужчину: вы врач? Нет, я ветеринар. Ладно, вы все равно мне поможете. Где вы достали инструменты и препараты? Ветеринар: мы всегда ко всему готовы. Асли: пульс снижается, нужно срочно приступать. Стерилизуйте инструменты. Асли заявляет Ферхату: я спасу вашего отца. Будет сложно, но я спасу. Ферхат: судьба – вы не можете ее изменить. Как он пришел – так и уйдет. Асли: вы цинично говорите о боли, которой не испытывали. Вы не знаете, каково это – терять отца. И надеюсь, так и не узнаете.

Флешбэк. Ферхат и его отец идут по улочке Болу. Неджет со всеми приветливо здоровается. Они подходят к мороженщику, Неджет платит за порцию лакомства для сына, целует Ферхата в лоб: съешь и приходи ко мне, не опаздывай. Ферхат идет вслед за отцом, поедая мороженое. Его окликает какой-то мужчина: эй, парень, здесь работает цирюльник Неджет Аслан, не знаешь? Знаю, это мой отец. Вон там. Незнакомец устремляется к Неджету, который открывает двери своего заведения. Неджет – это ты? Я, а что? Мужчина достает пистолет, стреляет в Неджета, тот падает. Бандит скрывается с места преступления. Ферхат бежит к отцу, кричит: папочка, только не умирай! К телу Неджета сбегаются владельцы соседних лавок. Кто-то оттаскивает Ферхата от мертвого отца.

Йетер спрашивает горничную (Хюлья): это была скорая? Девушка говорит, что не разглядела машину. Послушай, Хюлья, я плачу тебе не только за то, что ты застилаешь постель и приносишь чай. Ясно? Будь моими глазами и ушами. Если не будешь совать нос в мои дела – будешь все успевать. И не бери на себя то, чего не приказывали. Вы правы, простите.

Йетер выходит в сад, видит свою младшую дочь Гюльсюм, которая сидит за столом в беседке. Йетер упрекает ее в том, что она слишком много ест и поэтому располнела. Гюльсюм говорит, что не собирается идти ни на какой прием. Йетер сердится: дядя Намык расстроится, он открыл целый этаж в больнице, в честь этого устраивает прием. Я не разговариваю с тетей Хандан – и то иду. Гюльсюм: угу, ты идешь, чтобы быть в курсе всего. Йетер: ты настолько избалована, что мне за тебя даже стыдно. И прекрати есть. Раньше, стоило тебе набрать килограмм, ты не слезала с диет, а сейчас не можешь сдержаться. Так продолжаться не может, завтра пойдем к врачу, пусть тебя осмотрит. Гюльсюм: какой еще врач? Аппетит проснулся, вот я и ем. К беседке подходит Ферхат: что происходит? Все хорошо, сынок. Зачем ты пришел? И кому ты вызвал скорую, что-то случилось? Ферхат: все у нас хорошо. Йетер: ты переживал за нас? Или пришел, потому что скучал? Ферхат: на беседы времени нет. Машина готова, едем. Куда? В особняк, дядя ждет. И оденьтесь поприличнее. Гюльсюм: прямо сейчас выезжаем? Ферхат: немедленно, или дядя обидится. Йетер: только мои отношения с Хандан всем известны. Два месяца нас не было в доме, я собиралась там показаться только на пять минут, потому что Намык просил. Ферхат: вот и хорошо, что сама собиралась.

Ферхат разговаривает с Джунейтом. Ты нашел компьютер? Нет, я все обыскал, давай о нем просто забудем. Но на судне повсюду стоят камеры. Ты посмотрел записи? Мне не дали доступ. Нужно договорится. Так сделай это. Как Адем? Оперируют. Джунейт: столько лет у нас работал, как он мог это сделать? Он сказал тебе, кто заказчик? Ферхат: нет, мне пришлось стрелять. В этом деле замешал кто-то из кандидатов в мэры. Или нынешний мэр Зафир. Ладно, ты сейчас поезжай в офис. Вечерний груз на тебе.

Асли требует отдать ее сумку: мне нужен телефон, чтобы позвонить семье, меня ждут. Ферхат: даю вам на это минуту. Асли вручают ее телефон, она звонит своей подруге Дениз. Это сестра Синана, они уже заказали столик в кафе, чтобы отпраздновать день рождения Асли. Дениз упрекает подругу: где ты там застряла? Народ уже собирается. Дениз, я не могу прийти. У меня срочная операция, она долгая, не ждите меня, ладно? Эй, Асли, мы же устроили праздник и хотели вынести торт. Асли видит, что за ней наблюдает Ферхат, говорит в трубку: ну какой еще праздник? Я же тебе говорю: речь идет о жизни и смерти человека. Если закончу раньше – сообщу. Ветеринар зовет Асли: доктор, что-то не так. Асли бросает телефон и спешит к пациенту.

Дениз сообщает Синану: все отменяется, у Асли сейчас операция. Шутишь? Нет, это же Асли, ты ее знаешь. Синан сердится: что, больше некому провести операцию? Асли – один врач на всю страну? И почему она звонит тебе, а не мне? Не знаю, Синан, если хочешь – спроси ее. Синан набирает номер Асли, но Ферхат сбрасывает вызов.

Йетер жалуется Джунейту: видно, не судьба мне дружить с сыновьями. Йегит ходит так, словно мы враги. Ферхат, вроде, всегда рядом, но на самом деле еще дальше. И это наша жизнь! Мать отдает всю себя, часть души, а дети отворачиваются. Джунейт: у нас вообще не все гладко, Йетер-ханым. Ферхат очень занят. Йетер: и что с того? Когда меня гонят из дома, я не могу быть доброй. Ты мне лучше вот что скажи: кто это там в машине скорой? Джунейт: тот, кто пытался помешать дяде Намыку стать мэром. Йетер: все понятно. Ну, мы пойдем, чтобы Гюльсюм тут не мешала. Меня еще вот что беспокоит: Ферхат отдалился от братьев. Ты поддержи его как старший, ладно? Джунейт: потом об этом поговорим.

Йетер и Гюльсюм усаживаются в машину. К Джунейту подходит Ферхат: ты еще не уехал? Приставьте к Адему человека. Джунейт: Юнус уже расследует. Ферхат: пусть изучит все в деталях, проверьте весь мой дом. Я отвезу их и вернусь.

Джунейт спрашивает Абидина: ну, как он? Слава Аллаху, врач у нас хороший и мертвого воскресит. Джунейт пытается посмотреть, как проходит операция, но Асли его прогоняет. Джунейт говорит Абидину: сообщите мне, когда все закончится. Я хочу быть здесь, когда его будут допрашивать.

В поместье идут приготовления к приему, его организацией занимается Идиль. Из дома выходит Хандан, она делает комплименты помощнице брата: если ты здесь – я могу быть спокойна. Ты очень хорошо знаешь наши порядки и безукоризненно им следуешь. Это дорогого стоит. Хандан видит, что Ферхат привез сестру и мать, ворчит: и эта здесь будет. С вещами, значит, останется. Я думала, что она сюда уже не вернется. Идиль: о ком это вы? Хандан: о Йетер, младшей сестре. Идиль: я слышала, она не была здесь уже пару месяцев. Хандан: вечеринку она не пропустит. Она приходила, даже когда мы не общались. В любом случае, ее единственная проблема – я. И так было всегда. Йетер никого не любит, ни с кем не ладит. Она нам сводная сестра. Если нам с Намыком на нее плевать, то эта мадам всегда смотрит на нас сверху вниз. Я ей никогда не говорила ничего в лицо. Но лучше бы ей знать свое место, а то возомнила себя хозяйкой. И не изменилась за все эти годы. Я-то к этому давно привыкла, и ты привыкнешь. Идиль: вы правы, она меня недолюбливает. Хандан: она любит одного Ферхата. И нашего брата Намыка. Больше – никого. Я вспомнила, мне надо проверить Вильдан. Она снова заперлась в своей комнате и, как всегда, плачет, бедненькая моя девочка. Иди, увидимся. Когда Идиль отходит, Хандан подзывает свою горничную Зейнеп: скоро здесь появится Йетер, не спускай с нее глаз. Давай выясним, почему она вдруг решила вернуться.

ЧЕРНО-БЕЛАЯ? НЕТ, ЦВЕТНАЯ! | Наука и жизнь

Наука и жизнь // Иллюстрации

Илл. 1.

Наука и жизнь // Иллюстрации

Полихромные изображения из коллоидных частиц серебра, сформированных на черно-белых слоях конденсационным методом.

Наука и жизнь // Иллюстрации

В зависимости от условий обработки фотослоя с одного негатива можно получить изображения с разными цветовыми оттенками.

Полихромное изображение, сформированное диспергационным методом.

‹

›

Открыть в полном размере

Сегодня никого не удивляет простота получения фотоснимка: достаточно сдать экспонированную пленку в фотолабораторию и через час получите готовые отпечатки. И это не говоря о цифровом фото, когда картинка возникает на экранчике сразу после нажатия кнопки. Поэтому многие выказывают недоумение, узнав, что до сих пор существуют научные коллективы, которые всерьез продолжают изучать теорию фотографических процессов, занимаются усовершенствованием фотопленок и фотобумаг, а полученные результаты обсуждают на региональных и международных конференциях.

Так в чем же дело? Что еще можно изучать, если и так все просто? Однако не будем торопиться с выводами.

Фотография не ограничивается любительскими снимками с помощью простых и доступных фотоаппаратов. Она нужна не только для того, чтобы запечатлеть на фотобумаге окружающий мир во всей его красоте. Фотография — профессиональный метод исследования в самых разных сферах человеческой деятельности — физике, химии, биологии, геологии, медицине, астрономии, космонавтике… Перечень легко продолжить. Любое из приложений фотографий диктует свои требования к выбору материала, обеспечивающего получение фотоснимка высокого качества независимо от условий съемки (жара, холод, воздух, вакуум). В зависимости от назначения фотографический материал должен иметь определенную фотографическую чувствительность к свету разного спектрального состава и рентгеновскому излучению, а изображение — требуемый контраст и цветопередачу. Все это позволяет понять трудности создания универсального фотоматериала, пригодного на все случаи жизни, и причину, по которой ассортимент выпускаемых фотоматериалов составляет сотни наименований. Это не только бытовые, но также специальные фототехнические, медицинские и рентгеновские пленки, бумаги, пластинки и даже фототкани.

Фотография появилась на свет немногим более 150 лет тому назад. За прошедшее время реализованы самые различные фотохимические и фотофизические процессы, обеспечивающие возможность получения изображений на светочувствительных веществах неорганической и органической природы. Тем не менее на мировом рынке доминируют фотоматериалы, в которых функцию светочувствительного вещества выполняют галоидные соли серебра. Это неслучайно. В составе фотослоя они в наибольшей степени удовлетворяют самым разным требованиям. Их мировое ежегодное потребление хотя и сокращается в связи с созданием электронных средств записи информации, но все еще оценивается суммой около 15 млрд долларов США. На эти цели расходуется более 5 тыс. тонн серебра в год.

Ниже будет рассказано о некоторых интересных в научном и прикладном отношении результатах исследований в области фотографической химии, полученных при непосредственном участии автора статьи вместе с коллегами В. В. Свиридовым, В. Д. Сташонком и О. В. Сергеевой в Белорусском государственном университете. Речь идет о так называемой полихромной (многоцветной) фотографии, занимающей промежуточное место между обычной черно-белой и обычной цветной.

Нам удалось выявить условия, при которых на обычном черно-белом фотоматериале формируется (без применения окрашенных пигментов или красителей) многокрасочное изображение с яркими цветовыми оттенками. Это изображение состоит из микрокристаллов серебра, оптические свойства которых на разных участках изображения определяются их размерами и формой.

Справедливости ради отметим, что с момента начала становления и развития фотографии неоднократно предпринимались попытки получить цветные изображения на черно-белых фотослоях без применения окрашенных пигментов или красителей. Мотивация была проста: если объектив фотоаппарата проецирует на фотографический материал цветное изображение, то почему получаемая картина должна быть иной? Более того, известны случаи, когда галоидные соли серебра изменяли цвет на такой, каким их освещали через призму. В частности, это удалось осуществить в 1848 году французскому физику Эдмонду Беккерелю: полученный им цветовой спектр до сих пор можно увидеть в лондонском Музее науки. (Заметим, что Эдмонд Беккерель — представитель целой династии французских ученых. Его отец, Антуан Сезар Беккерель, занимался электрохимией, а сын, Антуан Анри Беккерель, открыл радиоактивность).

Изображения с разными цветовыми оттенками удавалось получать без применения красителей на посеребренных медных пластинках, обработанных в парах иода. Их назвали дагеротипами в честь одного из основоположников фотографии — Луи Жака Манде Дагера. После экспонирования в камере-обскуре такие пластинки обрабатывали в парах ртути. Подобные изображения хранятся во многих музеях мира. Одна из наиболее интересных экспозиций, относящаяся к истории фотографии, собрана в частном музее инженера Нэйлора в городе Бостоне.

Отличительная особенность изображений на дагеротипах состоит в том, что они отражают свет преимущественно только одной длины волны и потому выглядят монохромными, а не разноцветны ми. Этот недостаток иногда компенсировали ручным раскрашиванием в естественные цвета.

Ситуация в корне изменилась после появления на рынке фотопластинок со светочувствительны ми эмульсиями из очень мелких микрокристаллов бромистого серебра. С подобными фотопластинками проводил опыты французский физик Габриель Липпман. Пластинки вставляли в специальную кассету, обеспечивающую возможность их контакта с поверхностью ртути. Свет в камере для экспонирования проходил через пластинку и эмульсионный слой, после чего отражался от поверхности ртути. Отраженный свет вызывал образование в светочувствительном слое скрытого изображения, которое усиливалось при последующем проявлении с формированием уникальных по размерам прослоек из микрокристаллов серебра, расстояние между которыми зависело от длины волны экспонировавшего света, а их толщина определялась величиной экспозиции и способом химико-фотографической обработки. Сформированное изображение зрительно воспринималось как обычное негативное изображение. Но при рассмотрении его под определенным углом отраженный свет давал картинку с естественной цветовой гаммой. За создание метода цветной фотографической репродукции Габриелю Липпману в 1908 году присуждена Нобелевская премия по физике.

В последующие годы метод Липпмана некоторое время успешно использовался в коммерческих целях, но из-за очевидных технических трудностей был вытеснен другими методами получения цветных изображений из ярких красителей органической природы, которые к настоящему времени доведены до совершенства.

В отличие от обычного цветного обычное черно-белое изображение не содержит окрашенных пигментов или красителей. Оно образовано частицами серебра. Форма таких частиц установлена с помощью электронного микроскопа. Это небольшие по размерам нити разной длины либо клубки из нитей. Необычная форма обеспечивает микрокристаллам серебра свойство поглощать падающий на них свет всех длин волн видимого спектра. По этой причине изображение, сформированное на прозрачной пленке или белой бумаге, зрительно регистрируется как черно-белое. Интересно, что если нити серебра очень малы, то изображение приобретает цветной оттенок, но один и тот же на всех участках, то есть изображение остается монохромным.

Многие исследователи в разное время изучали взаимосвязь между размерами и формой частиц различных веществ, с одной стороны, и их свойством поглощать и рассеивать падающий на них свет — с другой. Существование такой взаимосвязи в математической форме описал Густав Ми в 1908 году. Он смог объяснить, почему небо имеет голубой цвет и почему Солнце красное при восходе и закате. Это определяется многими тонкими особенностями процессов рассеивания, поглощения и преломления света, проходящего через среду, состоящую из частиц одинаковой формы, но разных размеров (пылинки и другие частицы атмосферы).

Уравнения Ми предсказывают существование зависимости между размерами частиц серебра и их цветом. И это предсказание было реализовано в середине 1980-х годов в так называемой хромоскедасической живописи (термин «хромоскедасический» образован от греческих корней и означает «цвет при рассеивании света»). Черно-белую фотобумагу освещают красным светом, а затем с помощью кисточки наносят в разной последовательности растворы реактивов, предназначенных для обычной химико-фотографической обработки: проявители, фиксажи, стабилизаторы, активаторы. Далее бумагу промывают и сушат. Цветовая гамма в нарисованной картине зависит от размеров сформированных коллоидных частиц серебра. На разных участках они различны. В соответствии с теорией желтый цвет должны давать частицы диаметром 10-30 нм, а красный свет — частицы размером от 35 до 65 нм. Однако детали процессов рассеяния света разных длин волн в реальном хромоскедасическом изображении окончательно не установлены.

С сожалением отметим, что в статьях о хромоскедасической живописи, опубликованных в 1992 году в журнале «Scientific American», не упомянуты наши работы, из которых следует, что на черно-белом материале можно не только нарисовать с помощью кисточки картину из коллоидных частиц серебра, но и полномасштабно воспроизвести объект фотографирования в условных цветах. Удивительно, но в ряде случаев удается приблизиться к реальной цветопередаче. Так, небо и снег могут быть переданы голубым или розовым цветом, трава и листья деревьев — зеленым, тени — коричневым, песок — желтым или оранжевым. Наиболее эффектно выглядят пейзажные и архитектурные сюжеты, особенно в тех случаях, когда объект сфотографирован при лобовом освещении или в рассеянном свете пасмурного дня.

Ориентируясь на результаты теоретических работ Ми, мы могли надеяться на то, что черно-белые фотослои удастся использовать для получения полихромных изображений. Надо только разработать методические приемы, при которых на участках фотослоя, получивших разную экспозицию, на стадии последующей химической обработки будут формироваться не нитевидные, а коллоидные частицы серебра разных размеров. Возможен и другой подход к решению этой задачи: имея готовое черно-белое изображение из нитевидных черных частиц серебра, трансформировать их в коллоидные частицы, отличающиеся по размерам на участках с разной оптической плотностью. И те и другие условия мы выявили в процессе работы. В конечном итоге сейчас можно говорить о существовании по меньшей мере двух принципиально разных методов получения полихромных изображений — конденсационных и диспергационных.

Конденсационные методы реализуются в две основные стадии: фотослой экспонируют, как обычную фотобумагу, контактным или проекционным способом (через обычный или цветной негатив либо позитив с помощью фотоувеличителя), а затем обрабатывают только в одном растворе при красном свете в темноте в течение 30-40 с. Затем включается свет, чтобы визуально оценить время, требуемое для завершения процесса (цветовая гамма формирующегося изображения зависит от продолжительности обработки). Далее следуют промывка в воде и обычная сушка фотоснимка.

В чем оригинальность метода? При воздействии света формируются, как и в обычном процессе, центры скрытого изображения из частиц серебра, состоящие примерно из четырех атомов серебра. Центры скрытого изображения невидимы в электронном микроскопе и устойчивы при длительном хранении фотослоя в темноте. На участках фотослоя, где экспозиция выше, таких центров больше. При погружении проэкспонированного фотослоя в монованну (она одновременно содержит растворитель галоидного серебра и восстановитель этого вещества) микрокристаллы галоидного серебра начинают растворяться. Процесс восстановления приводит к увеличению размеров центров скрытого изображения с образованием не нитевидных, а коллоидных частиц серебра: там, где центров скрытого изображения много, образуются небольшие по размерам коллоидные частицы серебра близкой к сферической формы, а там, где центров мало, — более крупные частицы. И те и другие по-разному рассеивают свет в готовом изображении и воспринимаются глазом как окрашенные.

Изюминка процесса состоит в том, что фотослой необычен. Для его изготовления использована монодисперсная эмульсия на основе бромистого серебра, нечувствительная к красному свету. Слово «монодисперсная» означает, что микрокристаллы бромида серебра примерно одинаковы по размеру (~ 100-125 нм). Кроме того, частицы серебра прекрасно рассеивают световое излучение и гораздо слабее его поглощают, представляя собой необычную «светлую» модификацию коллоидного серебра. Поэтому эмульсия должна быть нанесена не на прозрачную, а на светопоглощающую (черную) основу.

В справочной литературе приводится много составов проявляюще-фиксирующих монованн для обработки фотослоев после экспонирования. Кроме обычных проявляющих веществ (метол, гидрохинон, фенидон и др.) в них содержится растворитель галоидного серебра, как правило, тиосульфат натрия (гипосульфит). Это вещество полностью удаляет чувствительные к свету галоидные соли серебра с участков, на которые не попадал свет во время экспонирования фотослоя. В этом случае для получения полихромных изображений в составе монованн вместо гипосульфита используется роданид калия (КСNS), причем в весьма значительном количестве. Это неслучайно. Как оказалось, ничтожно малые количества серы, которые могут адсорбироваться на серебре из растворов, содержащих гипосульфит, изменяют оптические свойства коллоидных частиц в худшую сторону и вместо полихромного образуется монохромное изображение с тусклыми цветовыми оттенками. Таким образом, метод прост, достигаемый положительный результат очевиден, однако его трудно реализовать в домашних условиях из-за отсутствия серийно выпускаемых фотослоев на черной основе. Решить проблему можно, если использовать для экспонирования через фотоувеличитель мелкозернистые фотопластинки для голографии. Но после получения на них полихромного изображения на их обратную сторону необходимо нанести черную краску или наклеить черную бумагу.

Процессы получения полихромных изображений путем разрушения клубковой структуры нитевидного серебра (диспергационные), из которого состоит обычное черно-белое изображение, могут быть реализованы по-разному.

В одном из случаев для этих целей используется раствор экзотического с точки зрения химии состава: в нем содержатся одновременно сильный окислитель серебра (это так называемая красная кровяная соль K₃[Fe(CN)₆]) и восстановитель продукта окисления серебра (это борогидрид натрия NaBH₄). Борогидрид малодоступен, и работать с ним необходимо с большой осторожностью, соблюдая меры противопожарной безопасности. Совместимость в одном растворе сильного окислителя и сильного восстановителя, исключающая их взаимодействие друг с другом при хранении, достигается присутствием в растворе большого количества щелочи (NaOH). При помещении черно-белого фотоснимка в такой раствор изображение исчезает. Это происходит в результате химических реакций, приводящих к образованию бесцветных комплексных соединений серебра. Их состав окончательно не установлен. Самое интересное состоит в том, что после промывки в проточной воде на месте черно-белого формируется полихромное изображение с богатой цветовой гаммой, обусловленное различием в размерах коллоидных частиц серебра и плотности их упаковки на разных его участках. В данном случае, как оказалось, размеры частиц серебра значительно меньше, чем при конденсационном методе (от 2-3 до 20 нм), а их количество на единицу поверхности изображения существенно больше. Подобные частицы практически не рассеивают видимый свет, а только избирательно поглощают его. Это позволяет трансформировать черно-белое изображение в полихромное независимо от того, какой была основа — прозрачной или белой, как на фотобумаге.

Принимая во внимание отмеченные трудности работы с борогидридом, мы предприняли попытки заменить это вещество в составе обрабатывающих растворов на более простые и более доступные восстановители, что позволило реализовать процес в следующем варианте. Черно-белое изображение на пленках или фотобумагах вначале обрабатывается в растворе йода, содержащем йодид калия. В таком растворе серебро окисляется и, возможно, частично трансформируется в соединение, представляющее собой смешанную соль из йодида серебра и калия KАgJ₂. В электронном микроскопе можно увидеть, что микрокристаллы этого вещества имеют размеры 10-40 нм и треугольную форму. Однако при последующей обработке фотослоя в растворах таких восстановителей, как гидрохинон или фенидон, они трансформируются в окрашенные в разные цвета коллоидные частицы серебра близкой к сферической формы. В данном случае цветовая гамма полихромного изображения может регулироваться от светло-голубой до темно-розовой введением в раствор в разных количествах фенилмеркаптотетразола, сульфита натрия и других соединений.

Интересно, что если процесс окисления нитевидного серебра черно-белого изображения осуществлять на свету в сильнощелочном растворе K₃[Fe(CN)₆], а продукт окисления после этого восстанавливать в растворах, содержащих соли двухвалентного железа и лимонную кислоту в разных сочетаниях, то цветовую гамму формирующегося полихромного изображения можно существенно расширить. Как оказалось, в этом случае цвет изображения определяется, с одной стороны, размерами и формой коллоидных частиц серебра и, с другой — окрашенными соединениями железа типа берлинской лазури.

Подписи к иллюстрациям

Илл. 1. В обычном черно-белом изображении серебро имеет нитевидную структуру (а). Чтобы получить полихромное изображение, необходимо сформировать сферические частицы серебра. Цвет изображения зависит от размеров и формы частиц: рассеяние света на частицах размером 250-300 нм дает зеленый оттенок (б), 150-180 нм — розовый (в), 100-200 нм — желтый (г), 50-70 нм — голубой (д).

Советы по созданию черно-белых фотографий

Советы по созданию черно-белых фотографий — Canon Kazakhstan

ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ

От пейзажей и портретов до свадеб и природы — узнайте, как создавать прекрасные черно-белые фотографии в любых ситуациях, с советами, техническими приемами и рекомендациями по выбору оборудования от наших экспертов.

Хорошие черно-белые фотографии актуальны всегда и предлагают особое качество, атмосферу, драматичность и эмоции, которые невозможно передать с помощью цвета. Поэтому этот формат остается популярным среди портретных и свадебных фотографов. Однако монохромные (только в одном цвете) изображения также могут чудесным образом рассказать о форме, текстуре, тоне или определенной детали, что позволяет эффективно применять этот метод при съемке пейзажей, архитектуры, спорта и динамичных сюжетов, а также в других жанрах.

Создать качественную черно-белую фотографию может быть не так просто, поскольку мы привыкли видеть мир в цвете. Ниже вы найдете ряд советов от экспертов, которые помогут вам освоить этот метод фотосъемки.

Что такое черно-белая фотография?

Два изображения ракушки — одно в цвете и одно в черно-белом формате. В монохромной версии внимание привлекает вся ракушка, а не только спираль кончика. Снято на камеру Canon EOS 250D с объективом Canon EF 60mm f/2.8 Macro USM и следующими параметрами: 1/640 сек., f/5 и ISO 200.

Какое изображение кажется вам более привлекательным: цветное или черно-белое? Что касается фотографии, красота действительно субъективна — правильного ответа не существует, что позволяет свободно экспериментировать.

Существует два варианта создания черно-белых фотографий: можно сделать цветной снимок и перевести его в черно-белый формат при постобработке либо выбрать монохромный режим в меню стилей изображения на камере, чтобы сразу видеть сцену в монохроме на ЖК-экране камеры или в электронном видоискателе.

Но не забывайте, что есть сюжеты, при съемке которых цветные фотографии смотрятся намного более выигрышно, чем черно-белые, и наоборот. Например, цветная фотография красных цветков на фоне зелени выглядит очень выразительно. Но на черно-белом варианте такой фотографии красный и зеленый цвета получатся одинакового серого оттенка.

Для того чтобы научиться видеть мир в монохроме, нужна некоторая практика, но вы можете ускорить освоение этого навыка. Вы заметите, что, как правило, при съемке одного и того же объекта уровень контрастности черно-белого изображения должен быть выше, чем уровень контрастности цветного изображения. Снимите одну и ту же сцену или объект дважды, сначала в цветном, а затем в монохромном режиме, и сравните получившиеся изображения.

Мы рекомендуем вести черно-белую съемку в формате RAW, поскольку такой формат файлов дает больше возможностей для редактирования в Canon Digital Photo Professional (DPP), чем изображения JPEG. Если перевести камеру в формат RAW, вы также сможете сохранить всю информацию о цвете на изображениях, даже если снимаете в монохромном режиме.

5 советов по созданию черно-белых фотографий

Используйте закрытую диафрагму и минимально возможное значение ISO
Смотрите на график гистограммы
Экспериментируйте с фильтрами
Снимайте в формате RAW и следите за настройками камеры
Подчеркните контрастность черно-белых изображений

Цвет может отвлечь от естественной геометрии в портретах и свадебных фотографиях, в то время как черно-белый формат обеспечит особую эстетику при отображении объекта. Кроме того, такой формат позволяет экспериментировать со световыми эффектами, как показано на этом изображении. Снято на камеру Canon EOS 6D (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 6D Mark II) с объективом Canon EF 24mm f/1.

4L II USM, вспышкой Canon Speedlite 600EX-RT (в продаже доступно новое поколение: Canon Speedlite 600EX II-RT) и передатчиком Canon Speedlite ST-E3-RT со следующими параметрами: 1/100 сек., f/1.8 и ISO 3200. © Фабио Мирулла

Черно-белый формат, как правило, хорошо подходит для портретной съемки; многие считают, что отсутствие цветов уменьшает отвлекающий фактор и позволяет сосредоточить внимание на основном объекте съемки. Простая композиция этой фотографии также делает ее гораздо более выразительной. Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon RF 35mm F1.8 MACRO IS STM и следующими параметрами: 1/160 сек., f/2.8 и ISO 200. © Хелен Бартлетт

Черно-белый формат, к которому регулярно обращаются свадебные фотографы, позволяет создавать более эмоциональные и эффектные изображения. Монохромные изображения также могут сосредоточить внимание зрителя на выражениях лиц, деталях и формах основных объектов — от небольших вещей вроде обручальных колец и туфель до платья невесты и даже места проведения церемонии.

Черно-белая портретная фотография смотрится действительно выигрышно и интересно. Это связано с тем, что многие легендарные портреты, созданные за прошлый век, монохромные, поэтому такой стиль кажется нам знакомым и привычным. Дополнительное боковое освещение делает фотографию особенно выразительной, создавая сильный контраст между светлыми и темными участками изображения.

Съемка природы и диких животных в ЧБ

Преобразование этого изображения в черно-белый формат помогло добиться эффекта меха на морде страуса, тогда как в действительности его голова покрыта перьями. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 600mm F11 IS STM и следующими параметрами: 1/5000 сек., f/11 и ISO 1600. © Джон Дикинс

В некоторых случаях, таких как это изображение зимнего леса, черно-белые снимки выглядят гораздо эффектнее, чем аналогичные фотографии в цвете. Снято на камеру Canon PowerShot G7 X Mark III со следующими параметрами: 1/500 сек. , f/2.8 и ISO 400. © Хелен Бартлетт

Основой многих пейзажных изображений является яркое синее небо или теплые красноватые оттенки заката. Кроме того, многие фотографии природы также демонстрируют насыщенный окрас животных и растений. Черно-белые пейзажи создают совершенно другую атмосферу, которую часто называют драматичной, в то время как монохромные фотографии природы нередко позволяют обратить внимание зрителя на менее заметные детали во внешнем виде животных, насекомых и растений.

Понять, какие изображения будут достойно смотреться в черно-белом формате, довольно трудно. Самое главное — это добавить нечто новое, удалив цвет, поэтому стоит подумать, почему изображение станет лучше, если перевести его в монохромный формат.

Ищите фотографии, где цвет не является основой или вовсе отвлекает внимание от объекта съемки. Пейзажные сцены, где атмосфера и насыщенность создаются балансом света и тени, также станут прекрасным выбором, поскольку этот эффект лишь усилится при выборе монохромного формата. Фотографам природы следует искать геометрию и детали, которые можно вывести на передний план, убрав цвета — например, вековой ствол дерева или интересную текстуру перьев птицы.

Черно-белая фотосъемка пейзажей и архитектуры

Пейзажные изображения с серым небом и атмосферным освещением могут выглядеть еще более выразительными в черно-белом формате, то есть при отсутствии цветов. Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon RF 24-105mm F4L IS USM и следующими параметрами: 105 мм, 1/320 сек., f/6.3 и ISO 100.

Черно-белый формат позволяет запечатлеть все нюансы геометрии и текстуры при съемке архитектуры, убирая из кадра отвлекающие цветовые элементы. Снято на камеру Canon EOS 90D с объективом Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM и следующими параметрами: 31 мм, 1/250 сек., f/8 и ISO 100.

Пейзажи прекрасно подходят для съемки в черно-белом режиме, особенно если в композиции изначально нет ярких цветов, например это сцена без ярких оттенков зеленого, где есть лишь несколько красных или желтых цветков. Поэтому вы можете уделить особое внимание на своих снимках формам безлиственных деревьев, каменных стен и зданий. Композиция и контрастность становятся ключевыми элементами изображения.

Сетка для соблюдения правила третей, которую можно включить для электронного видоискателя на беззеркальных камерах Canon, таких как Canon EOS RP и Canon EOS R6, и для заднего экрана цифровых зеркальных камер Canon в режиме Live View, будет особенно полезна в черно-белом режиме, поскольку фотографа не будут отвлекать от съемки яркие цвета. Разместите основной объект в точке, где пересекаются горизонтальная и вертикальная линии сетки, чтобы сделать композицию более качественной.

Достаточно часто фотографы отдают предпочтение монохромной фотографии при съемке архитектурных объектов. Это позволяет акцентировать внимание на самой форме зданий. По сравнению с цветной фотографией черно-белые снимки получаются более контрастными, что особенно важно при съемке таких сюжетов. Чаще всего фотографы предпочитают снимать объекты архитектуры ранним утром, не только потому что в это время суток на улицах еще мало машин и людей, но и потому что солнце находится низко над горизонтом.

При таком освещении тени на снимке получаются длинными, а шероховатая текстура камней или бетона смотрится эффектно и привлекает внимание зрителя. Как и атмосфера, текстуры становятся гораздо привлекательнее в простом черно-белом отображении.

Ночные сюжеты получаются одинаково хорошо как на черно-белых, так и на цветных фотографиях. Зачастую желтый свет уличных фонарей или сияние луны делают сцену более живой. В то же время монохромность изображения позволяет сместить акцент на узоры и текстуры, присутствующие на фотографии. Если вы стремитесь передать яркую текстуру или баланс света и тени, монохромный формат позволяет избежать каких-либо проблем, которые могут возникнуть из-за разной цветовой температуры источников света.

Черно-белая фотосъемка спорта и динамичных сюжетов

Эта динамичная фотография с высокой контрастностью прекрасно выглядит в черно-белом формате. Устранение отвлекающих факторов позволяет сосредоточить внимание зрителя на лице объекта. Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon RF 35mm F1. 8 MACRO IS STM и следующими параметрами: 1/2000 сек., f/2.2 и ISO 400. © Илви Ньокиктьен

По своей природе спорт и динамичные сюжеты обычно наполнены цветом — бывает, что из-за этого человек или иной объект съемки могут казаться менее заметными на фоне других ярких объектов. Преобразование кадра в черно-белый формат поможет забыть об отвлекающих факторах, а также сделать акцент на лицах людей в кадре.

Сцены с высокой контрастностью отлично подойдут для черно-белого формата, а изображения, созданные в яркий солнечный день, обеспечат глубокие тени и яркую подсветку объектов. Черно-белые изображения помогают раскрыть их, а на стадии постобработки эти эффекты можно усилить, чтобы сделать изображения еще более атмосферными.

Фильтры для съемки в черно-белом режиме

Два изображения большого листа — с зеленым фильтром и без него. Зеленые фильтры полезны для создания градации между оттенками зеленого, что делает их идеальным вариантом для съемки деревьев и листвы. © Маркус Хокинс

Многие камеры в монохромном режиме применяют эффект фильтра. Проверьте, доступен ли он на вашей камере. © Маркус Хокинс

Достаточно часто для изменения оттенков черно-белых фотографий, снимаемых на пленку, используются специальные фильтры для объективов. Желтые и красные фильтры, например, поглощают синий цвет, поэтому небо получается более темным.

Фильтры не только помогают придать фотографии особую выразительность, но и повышают контрастность между белыми облаками и небом. Кроме того, различные эффекты фильтров зачастую доступны в настройках стиля изображения на цифровых камерах Canon EOS. Можно выбрать желтый, красный, оранжевый или зеленый цвет для изменения оттенков монохромного изображения и создания эффекта применения специального фильтра и подчеркнуть определенные цвета, делая их ярче или темнее.

30 лучших чёрно-белых фильмов, которые стоит смотреть даже сейчас

30. Маяк

The Lighthouse

Канада, США, Бразилия, 2019 год.
Драма, ужасы.
Длительность: 109 минут.
IMDb: 7,4.

Кадр из фильма «Маяк»

К ворчливому смотрителю маяка приезжает молодой напарник. Агрессивный начальник не подпускает новичка к лампе, заставляя заниматься мелкими делами. Постепенно герои сходят с ума, забывая, сколько времени они уже провели на посту.

Фильм Роберта Эггерса вышел в 2019 году. Однако снят он на чёрно-белую плёнку, да ещё и с необычным соотношением сторон картинки 1,19 : 1. Это создаёт ощущение старого кино.

Смотреть в iTunes →

29. На последнем дыхании

À bout de souffle

Франция, 1960 год.
Драма, криминал.
Длительность: 90 минут.
IMDb: 7,7.

Кадр из фильма «На последнем дыхании»

Молодой преступник Мишель Пуакар случайно убивает стража порядка. После этого он едет в Париж, где встречает студентку из США Патрисию. Герой уговаривает её вместе уехать в Италию, однако его уже объявили в розыск.

Свою первую работу Жан‑Люк Годар снимал с минимумом вложений. Однако именно это сделало «На последнем дыхании» революционным кино. В фильме всё выглядит максимально естественным: актёры гуляют по настоящим улицам, используется ручная камера. К тому же в картине очень много цитат из любимых произведений режиссёра.

28. Эд Вуд

Ed Wood

США, 1994 год.
Комедия, драма, биография.
Длительность: 127 минут.
IMDb: 7,8.

Фильм Тима Бёртона весело рассказывает о жизни худшего режиссёра в истории Голливуда. Эта комедия-драма собрала звёзд первой величины — Джонни Деппа, Билла Мюррея, Сару Джессику Паркер и Мартина Ландау. Последний за роль второго плана (он сыграл Белу Лугоши) выиграл «Оскар» и «Золотой глобус».

Всего «Эд Вуд» получил аж 25 наград, в числе которых две премии «Оскар» (помимо работы Ландау, критики оценили гримёров).

Смотреть в iTunes →

27. Манхэттен

Manhattan

США, 1979 год.
Драма, комедия.
Длительность: 96 минут.
IMDb: 7,9.

Кадр из фильма «Манхэттен»

Телесценарист средних лет устал от однообразной работы и скучных друзей. Он заводит роман с совсем юной девушкой, но параллельно встречается с любовницей друга.

Фильм о метаниях немолодого интеллигента стал хитом в прокате и с годами обрёл культовый статус. По мнению критиков, это лучшая работа Вуди Аллена. «Манхэттен» получил множество наград, в числе которых «Сезар», премии Национального общества кинокритиков США и BAFTA.

Смотреть в iTunes →

26.

Носферату, симфония ужаса

Nosferatu, eine Symphonie des Grauens

Германия, 1922 год.
Ужасы.
Длительность: 94 минуты.
IMDb: 7,9.

Кадр из фильма «Носферату, симфония ужаса»

Классический немой фильм немецкого кинорежиссёра Фридриха Вильгельма Мурнау, вошедший в список журнала Empire^{The 100 Best Films Of World Cinema / Empire «100 лучших фильмов мирового кинематографа», пересказывает сюжет «Дракулы» Брэма Стокера. Агент по недвижимости приезжает в Трансильванию, чтобы встретиться с графом Орлоком. Но оказывается, что тот — древний вампир.}

Именно после выхода «Носферату» легенду о том, что вурдалак может умереть от солнечного света, стали использовать в других произведениях. Прежде об этом нигде не говорилось, даже в романе Стокера.

25. Андрей Рублёв

Andrey Rublev

СССР, 1966 год.
Драма. биография.
Длительность: 175 минут.
IMDb: 8,0.

Двухсерийный фильм Андрея Тарковского показывает события на Руси начала XV века глазами иконописца Андрея Рублёва.

Картина получила приз Международной федерации кинопрессы на Каннском фестивале. Входит в число 250 лучших фильмов IMDb^{Top Rated Movies / IMDb и 100 величайших картин по версии журнала Empire^{The 100 Best Films Of World Cinema / Empire.}}

24. 8 с половиной

8½

Италия, Франция, 1963 год.
Драма, комедия.
Длительность: 138 минут.
IMDb: 8,0.

Кадр из фильма «8 с половиной»

Режиссёр Гвидо Ансельми переживает творческий кризис. Но параллельно ему нужно готовиться к съёмкам нового фильма. Гвидо общается с самыми разными людьми, но всё больше сомневается, что сможет закончить картину.

Один из лучших и самых известных фильмов Федерико Феллини во многом автобиографичен. Именно личные переживания вместе с великолепными съёмками и принесли автору всемирную славу и две премии «Оскар» за «8 с половиной».

23. Иваново детство

СССР, 1962 год.
Драма.
Длительность: 96 минут.
IMDb: 8,0.

Кадр из фильма «Иваново детство»

Фильм Андрея Тарковского показывает войну глазами юного Ивана. Захватчики расстреляли его мать и сестру, и теперь мальчик мечтает отомстить. Он помогает советским солдатам, добывая ценные сведения о противнике.

Тарковский в своих книгах писал, что считает чёрно-белое кино более выразительным и даже реалистичным, чем цветное. Так что его дебютный полнометражный фильм «Иваново детство» полностью соответствует видению режиссёра.

22. Кто боится Вирджинии Вулф?

Who’s Afraid of Virginia Woolf?

США, 1966 год.
Драма.
Длительность: 131 минута.
IMDb: 8,0.

Картина с Элизабет Тейлор в главной роли считается классикой социальной драмы. Она посвящена паре, которая после 20 лет семейной жизни переживает кризис отношений.

Последний чёрно-белый фильм студии Warner Bros. получил аж пять премий «Оскар» и три награды Британской академии кино и телевизионных искусств, вошёл в Национальный реестр фильмов США ^{Complete National Film Registry Listing / Library of Congress.}

21. Печать зла

Touch of Evil

США, 1958 год.
Нуар, криминальная драма.
Длительность: 95 минут.
IMDb: 8,0.

Кадр из фильма «Печать зла»

Картина легендарного Орсона Уэллса, в которой он сам же сыграл одну из главных ролей, рассказывает о городке на границе США и Мексики. После того как жену полицейского насилуют, тот становится одержим местью. А тем временем американский детектив пытается закрыть очередное дело.

Работа Уэллса ознаменовала конец эпохи нуарного кино. К сожалению, изначально в прокат выпустили перемонтированную версию картины, которой режиссёр остался недоволен. Лишь в 1998 году по черновикам Орсона Уэллса восстановили вариант, более близкий к авторскому.

20. Римские каникулы

Roman Holiday

США, 1953 год.
Комедия, мелодрама.
Длительность: 118 минут.
IMDb: 8,0.

Кадр из фильма «Римские каникулы»

Молодая принцесса устаёт от королевских обязанностей и сбегает во время дипломатического тура. Девушка гуляет по Риму, а потом засыпает. Её находит местный репортёр Джо Брэдли, который даже не догадывается, что наткнулся на сенсацию.

За роль принцессы в этой романтической комедии актриса Одри Хепбёрн впервые получила «Оскар», а также «Золотой глобус» и премию Британской академии кино и телевизионных искусств. Ещё двух «Оскаров» фильм был удостоен за лучший дизайн костюмов и за лучший сценарий.

Американский институт киноискусства поставил «Римские каникулы» на четвёртое место в списках «100 самых страстных^{AFI’s 100 greatest love stories of all time / American Film Institute фильмов за 100 лет» и «10 лучших^{AFI’s 10 Top 10 / American Film Institute фильмов в 10 классических жанрах». Национальный совет США внёс ленту в реестр^{Complete National Film Registry Listing / Library of Congress кинолент, имеющих особое культурное, историческое или эстетическое значение.}}}

Смотреть в iTunes →

19. Седьмая печать

Det sjunde inseglet

Швеция, 1957 год.
Драма.
Длительность: 96 минут.
IMDb: 8,1.

Рыцарь Антониус Блок возвращается на родину из крестового похода. Он проезжает охваченные чумой города и задумывается о смысле жизни. Тогда Блок начинает шахматную партию с самой Смертью.

Ингмар Бергман поставил невероятно красивое кино, которое принесло режиссёру массовую популярность. Причём сюжет актуален во все времена: это притча о человеке, который ищет смысл жизни.

18. Это случилось однажды ночью

It Happened One Night

США, 1934 год.
Романтическая комедия, роуд-муви.
Длительность: 105 минут.
IMDb: 8,1.

Кадр из фильма «Это случилось однажды ночью»

Фильм о дорожном приключении репортёра-неудачника и дочери миллионера. Главные роли исполнили Кларк Гейбл и Клодетт Колбер.

Картина впервые в истории завоевала сразу пять «Оскаров» в основных категориях: лучший фильм, лучшая режиссура, лучшая женская роль, лучшая мужская роль и лучший сценарий. Позже это удалось только двум цветным лентам: «Пролетая над гнездом кукушки» (1975) и «Молчание ягнят» (1991).

17. Бешеный бык

Raging Bull

США, 1980 год.
Фильм-биография.
Длительность: 129 минут.
IMDb: 8,2.

Кадр из фильма «Бешеный бык»

Мартин Скорсезе снял этот фильм по мотивам мемуаров американского боксёра Джейка Ламотты. Роль неукротимого и жестокого спортсмена исполнил Роберт Де Ниро. Картина заняла первое место в списке 10 лучших фильмов о спорте^{AFI’s 10 Top 10 / American Film Institute и вошла в перечень 100 лучших американских триллеров^{AFI’S 100 most thrilling american films / American Film Institute.}}

«Бешеный бык» завоевал два «Оскара», «Золотой глобус», премию BAFTA и множество других наград.

Смотреть в iTunes →

16. В джазе только девушки

Some Like It Hot

США, 1959 год.
Эксцентричная комедия.
Длительность: 119 минут.
IMDb: 8,2.

Фильм Билли Уайлдера рассказывает о приключениях двух музыкантов, вынужденных скрываться в женском обличии от преследующих их гангстеров.

Лучшая американская комедия всех времён^{AFI’s 100 Funniest American Movies Of All Time / American Film Institute собрала в прокате 25 миллионов долларов, завоевала «Оскар» и три «Золотых глобуса».}

Смотреть в iTunes →

15. Расёмон

Rashomon

Япония, 1950 год.
Криминальная драма.
Длительность: 88 минут.
IMDb: 8,2.

Кадр из фильма «Расёмон»

Фильм Акиры Куросавы впервые в кинематографе показывает одно и то же событие с разных точек зрения. В развалинах каменных ворот Расёмон прячутся от грозы дровосек и монах, дававшие показания на суде по делу об убийстве самурая и изнасиловании его жены. К ним присоединяется прохожий, которому они и рассказывают эту историю. Однако версии участников не совпадают.

Революционная лента о поиске истины получила множество наград, включая специальный приз Американской киноакадемии за лучший фильм на иностранном языке и «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале.

14. Человек-слон

The Elephant Man

США, Великобритания, 1980 год.
Драма.
Длительность: 125 минут.
IMDb: 8,2.

Кадр из фильма «Человек-слон»

Чёрно-белый фильм Дэвида Линча основан на биографии известного британца XIX века Джозефа Меррика — главного «экспоната» бродячего цирка с наростами на теле. Однажды доктор Тривз (его сыграл Энтони Хопкинс) обнаруживает человека-слона и решает помочь ему.

Картина получила три премии BAFTA, «Сезар» и гран-при Международного фестиваля фантастических фильмов в Авориазе.

Смотреть в iTunes →

13. Гражданин Кейн

Citizen Kane

США, 1941 год.
Драма.
Длительность: 119 минут.
IMDb: 8,3.

Первая полнометражка Орсона Уэллса, которую Британский институт кино пять раз называл^{The 50 Greatest Films of All Time / BFI лучшим фильмом всех времён и народов.}

Картина рассказывает о жизни медиамагната, использующего деньги и власть для удовлетворения собственных прихотей. Действие разворачивается на фоне журналистского расследования, цель которого — выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью слово rosebud («розовый бутон»).

«Гражданин Кейн» получил премию «Оскар» за лучший сценарий.

Смотреть в iTunes →

12. Летят журавли

СССР, 1957 год.
Драма.
Длительность: 95 минут.
IMDb: 8,3.

Кадр из фильма «Летят журавли»

Картина Михаила Калатозова посвящена молодым влюблённым Веронике и Борису. Их планы на будущее портит война. Борис отправляется на фронт добровольцем, а Вероника выходит замуж за другого.

Картина «Летят журавли» получила Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля — впервые в истории советского кино.

11. Метрополис

Metropolis

Германия, 1927 год.
Фантастика, драма.
Длительность: 145 минут.
IMDb: 8,3.

Кадр из фильма «Метрополис»

Жители Метрополиса разделены на классы. Пролетариат работает в адских условиях на нижних уровнях, а наверху наслаждаются жизнью богачи. Но сын правителя Фредер влюбляется в бедную девушку.

Картина Фрица Ланга — это не только величайший образец киноэкспрессионизма. Это ещё и социальная картина, темы которой не устарели даже за 100 лет.

10. Похитители велосипедов

Ladri di biciclette

Италия, 1948 год.
Драма.
Длительность: 89 минут.
IMDb: 8,3.

Фильм Витторио де Сики о главе семейства, пытающемся обеспечить своих близких в послевоенное время, стал классикой неореализма. Картина завоевала специальный приз Американской киноакадемии, премию Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA) и «Золотой глобус». Она стабильно входит в первую сотню рейтинга IMDb^{Top 250 as rated by IMDb Users / IMDb и занимает одну из верхних строчек в списке 100 величайших фильмов мира ^{The 100 Best Films Of World Cinema / Empire.}}

9. Убить пересмешника

To Kill a Mockingbird

США, 1962 год.
Драма.
Длительность: 129 минут.
IMDb: 8,3.

Кадр из фильма «Убить пересмешника»

Картина Роберта Маллигана повествует об отце-одиночке Аттикусе Финче, который работает адвокатом и должен защищать в суде темнокожего. Позже Американский институт киноискусства признал Аттикуса (его сыграл Грегори Пек) самым положительным^{The 100 Greatest Heroes & Villains / American Film Institute героем в истории.}

Фильм по роману Харпер Ли получил три «Оскара», три «Золотых глобуса» и награду Каннского фестиваля. А в 2006 году британское издание The Guardian назвало^{The big 50 / The Guardian ленту «Убить пересмешника» лучшей экранизацией всех времён.}

Смотреть в iTunes →

8. Бульвар Сансет

Sunset Boulevard

США, 1950 год.
Драма, нуар.
Длительность: 110 минут.
IMDb: 8,4.

Кадр из фильма «Бульвар Сансет»

Молодой сценарист случайно попадает в особняк увядающей голливудской актрисы, которая живёт иллюзией, будто она всё ещё звезда. Согласившись помочь ей поработать над безнадёжным сценарием, герой остаётся жить в доме. Но вскоре это становится помехой для нового романа.

Одна из лучших работ режиссёра Билли Уайлдера берёт зрителя не столько сюжетной интригой, сколько трагической предопределённостью: в самом начале на экране виден плавающий в воде труп главного героя. Картина получила три «Оскара» и четыре «Золотых глобуса».

Смотреть в iTunes →

7. Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу

Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb

США, Великобритания, 1964 год.
Чёрная комедия.
Длительность: 95 минут.
IMDb: 8,4.

Картина об одержимом американском генерале, который в обход высшего командования США организовывает ядерную атаку на СССР. В списке лучших фильмов IMDb^{Top Rated Movies / IMDb она стоит выше остальных шедевров Стэнли Кубрика. Что неудивительно: лента мастерски высмеивает гонку вооружений холодной войны.}

«Доктор Стрейнджлав» получил множество различных наград, в том числе премию Британской академии кино и телевизионных искусств, и занимает третье место в перечне^{AFI’s 100 Funniest American Movies Of All Time / American Film Institute лучших комедий Американского института киноискусства.}

Смотреть в iTunes →

6. Касабланка

Casablanca

США, 1942 год.
Мелодрама.
Длительность: 103 минуты.
IMDb: 8,5.

Кадр из фильма «Касабланка»

В начале войны циничный Рик Блейн держит элитный ночной клуб, в который часто заглядывают сомнительные личности. Но потом он встречается со своей бывшей возлюбленной Ильзой и её мужем и меняет свои взгляды на жизнь.

В 80-е годы бизнесмен Тед Тёрнер профинансировал колоризацию «Касабланки». Так что поклонники исключительно цветного кино могут оценить более свежую версию. Однако классикой считается именно чёрно-белый фильм.

5. Огни большого города

City Lights

США, 1931 год.
Драма, мелодрама, комедия.
Длительность: 87 минут.
IMDb: 8,5.

Кадр из фильма «Огни большого города»

Комедийный немой фильм Чарли Чаплина о взаимоотношениях бродяги и слепой цветочницы, снятый в то время, когда звуковое кино существовало уже несколько лет.

Картина занимает первое место в списке^{AFI’s 10 Top 10 / American Film Institute 10 лучших романтических комедий по версии Американского института киноискусства и включена в Национальный реестр^{Complete National Film Registry Listing / Library of Congress фильмов США.}}

4. Психо

Psycho

США, 1960 год.
Психологический хоррор, ужасы.
Длительность: 109 минут.
IMDb: 8,5.

В основе «Психо» лежит история подлинного маньяка, описанная Робертом Блохом. Альфред Хичкок заплатил писателю 9 тысяч долларов за права на экранизацию и скупил почти все экземпляры одноимённого романа, чтобы сохранить концовку фильма в тайне.

В результате картина собрала 32 миллиона долларов и получила несколько премий, в том числе «Золотой глобус».

Смотреть в iTunes →

3. Эта замечательная жизнь

It’s a Wonderful Life

США, 1946 год.
Драма.
Длительность: 130 минут.
IMDb: 8,6.

Кадр из фильма «Эта замечательная жизнь»

Заботливый муж и отец Джордж Бейли попал в сложную ситуацию. Не в силах выдержать нагрузку, он решает покончить с собой. Но тут ему является ангел-хранитель.

Один из лучших рождественских фильмов вышел ещё в 1946 году. Однако его темы не устарели ни на минуту. Это добрая история, которая показывает значимость каждого человека.

Смотреть в iTunes →

2. Список Шиндлера

Schindler’s List

США, 1993 год.
Историческая драма.
Длительность: 195 минут.
IMDb: 9,0.

Кадр из фильма «Список Шиндлера»

Самый дорогой и коммерчески успешный чёрно-белый фильм: при бюджете в 25 миллионов долларов мировые сборы от его проката составили 321 миллион. Эта работа Стивена Спилберга о бизнесмене Оскаре Шиндлере, спасшем более тысячи евреев, получила множество наград: семь «Оскаров», семь премий BAFTA, три «Золотых глобуса» и одну «Грэмми».

Смотреть в iTunes →

1. 12 разгневанных мужчин

12 Angry Men

США, 1956 год.
Юридическая драма.
Длительность: 96 минут.
IMDb: 9,0.

Экранизация пьесы Реджинальда Роуза о совещании 12 присяжных заседателей. Киноведы назвали^{AFI’s 10 Top 10 / American Film Institute фильм одной из величайших юридических картин в истории. Лента получила главный приз Берлинского кинофестиваля и премию Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA), а также вошла в топ IMDb^{Top Rated Movies / IMDb.}}

Смотреть в iTunes →

Этот материал впервые был опубликован в июле 2018 года. В июле 2022-го мы обновили текст.

Черно-белая фотография — Canon Russia

СТАТЬЯ

Два фотографа рассказывают о причинах работы с черно-белым форматом, а также рассказывают о процессе создания таких изображений и делятся советами по достижению наилучших результатов.

Фотограф дикой природы Клемент Кирагу часто использует черно-белый формат, чтобы подчеркнуть драматизм жизни диких животных, таких как этот леопард, выглядывающий сквозь ветви дерева. Он предпочитает снимать в цвете, после чего конвертировать фотографии в черно-белый формат при постобработке. «Я так долго занимаюсь фотосъемкой, что знаю, как та или иная сцена будет выглядеть в черно-белом формате», — говорит он. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark II (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS-1D X Mark III) со следующими параметрами: 1/640 сек., f/6.3 и ISO 1000. © Клемент Кирагу

Черно-белая фотография уже долгие годы остается популярной во многих жанрах за неподвластный времени стиль и возможность сосредоточить внимание зрителя на главном объекте. Но как эффективнее всего создавать изображения в монохромном формате?

Конечно, съемка в RAW — это всегда хорошая идея, ведь с этим форматом вы получите полную свободу при обработке, однако в черно-белой фотографии нет «правильного» и «неправильного» метода. Можно переключить камеру в монохромный режим, если вы предпочитаете работать с точным предварительным просмотром конечного изображения. Однако также можно без труда преобразовать цветные изображения в черно-белые с помощью предустановок в программах для редактирования, таких как Canon Digital Photo Professional (DPP).

Фотографы Андре Тейшейра и Клемент Кирагу имеют значительный опыт создания черно-белых изображений — Андре применяет этот навык во время съемки на свадьбах и улицах, а Клемент работает с ним при съемке диких животных. В этой статье они рассказывают, как и почему они обращаются к черно-белому формату, а также делятся своими подходами к созданию и обработке превосходных изображений.

Свадебный фотограф Андре Тейшейра использует монохромный формат для передачи эмоциональных моментов. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 5D Mark IV) с объективом Canon EF 85mm f/1.2L USM (в продаже доступно новое поколение: Canon EF 85mm f/1.2L II USM) и следующими параметрами: 1/2000 сек., f/2 и ISO 200. © Андре Тейшейра

«Те, кто заказывает мои услуги на свадьбу, обычно не указывают, что хотят получить именно черно-белые фотографии, однако если они сами увлекаются фотосъемкой, то могут попросить о таком уже в день съемок», — говорит Андре. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 50mm f/1.2L USM и следующими параметрами: 1/1000 сек., f/1.8 и ISO 200. © Андре Тейшейра

Съемка в монохромном режиме

По словам Андре, черно-белый формат идеально подходит для многих свадебных фотографий. «Для меня черно-белый формат — это способ подчеркнуть эмоции, — говорит он. — Когда смотришь в глаза человека на снимке и не отвлекаешься на яркие цвета, то чувствуешь более сильную связь с этим человеком».

Амбассадор Canon Хелен Бартлетт уже рассказывала об этом в своем руководстве по черно-белой фотографии, однако Андре также говорит, что ему нравится работать предварительным просмотром черно-белых кадров. «В черно-белом формате все выглядит иначе, поэтому, даже несмотря на съемку в RAW для сохранения данных о цвете, я выбираю монохромный стиль изображения на своей Canon EOS R. Я также немного повышаю контрастность, поскольку знаю, что повышу ее при обработке для получения более глубоких оттенков черного — так процесс съемки становится проще».

Есть ли у вас оборудование Canon?

Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.

Присоединиться к CPS 

Для точного предварительного просмотра на электронном видоискателе Canon EOS R Андре активирует монохромный стиль изображения при съемке RAW. Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon EF 135mm f/2L USM и следующими параметрами: 1/160 сек., f/2 и ISO 3200.

Андре говорит, что работает со своей Canon EOS R, будто это пленочная камера, и отключает ЖК-экран. «Электронный видоискатель сразу обеспечивает предварительный просмотр в черно-белом режиме; я не хочу посреди съемки тратить время на просмотр изображений», — говорит он. Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon RF 50mm F1.2L USM и следующими параметрами: 1/15 сек., f/11 и ISO 200.

«Предварительный просмотр в монохромном режиме позволяет мне сосредоточиться на освещении, композиции и сохранении момента, а также не думать о сочетаниях цвета и нежелательных цветовых оттенках. В этом отношении камера Canon EOS R заслуживает всяческих похвал. Невероятно, что современные электронные видоискатели позволяют фотографу взглянуть на то изображение, которое видит камера, — это значительно упрощает процесс выбора композиции и проверки экспозиции».

«Перед началом съемок я настраиваю одну из камер для съемки в черно-белом режиме, а другую — для съемки в цвете, поскольку не люблю возиться с техническими настройками во время свадьбы. Даже при съемке в цвете я не так часто думаю о цветовой температуре, балансе белого и подобных аспектах, поскольку в день свадьбы необходимо сохранять концентрацию на протяжении нескольких часов».

«Когда приходит время конвертировать файлы RAW в черно-белый формат, я просто использую готовый профиль для Lightroom, который купил ранее. Один клик — и изображение почти готово. Иногда я добавляю немного шума или зернистости, чтобы придать фотографии винтажный эффект. Мне нравится классический черно-белый аналоговый формат, и схожего эффекта легко достичь, работая в цифровой среде».

Клемент зачастую использует черно-белый формат, чтобы не отвлекать зрителей лишними объектами в кадре и обратить их внимание на основной объект съемки. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark II со следующими параметрами: 1/1600 сек., f/6.3 и ISO 1600. © Клемент Кирагу

Преобразование цветных изображений в черно-белые

Фотограф дикой природы Клемент Кирагу обращается к монохромному режиму в ряде случаев. «Я намеренно снимаю с учетом черно-белого формата, если цветовая составляющая сцены будет отвлекать внимание зрителя или когда съемки проходят посреди дня, а солнце находится в зените и светит прямо на животное. С таким освещением очень сложно создать хорошую фотографию, однако можно добиться передержки в тенях, после чего превратить такое фото в прекрасный и минималистичный черно-белый снимок на этапе постобработки. Это позволяет сосредоточить внимание на животном; такие фотографии выглядят словно рукописные картины».

Клемент работает с камерами Canon EOS-1D X Mark II (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS-1D X Mark III), Canon EOS 5DS R и Canon EOS 5D Mark III (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 5D Mark IV) и преобразует цветные изображения в черно-белый формат уже после съемки. «Я так долго занимаюсь фотосъемкой, что знаю, как та или иная сцена будет выглядеть в черно-белом формате; мне не нужен монохромный стиль изображения, чтобы понять, как изображение будет выглядеть без цвета на экране Live View».

Советы по печати черно-белых пейзажей

Фотограф Клайв Бут и специалист по печати Сухаиб Хусейн рассказывают о том, как добиться наилучших результатов при печати пейзажных изображений в черно-белом формате.

Узнайте больше 

Монохромный формат изображения, на котором силуэт головы льва запечатлен на темном фоне, делает фотографию более драматичной. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark II со следующими параметрами: 1/3200 сек., f/6.3 и ISO 400. © Клемент Кирагу

Не все монохромные фотографии изначально задумываются Клементом как черно-белые — он ожидал, что эта фотография атаки гепарда на антилопу топи будет хорошо смотреться в цвете, однако решил конвертировать ее в черно-белый формат, чтобы устранить эффект тепловых искажений, вызванный из-за съемки с телеобъективом в середине дня. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark II со следующими параметрами: 1/4000 сек., f/6.3 и ISO 1000. © Клемент Кирагу

Что касается обработки файлов RAW, Клемент говорит, что совершает лишь необходимый минимум действий. «Я открываю файлы в Photoshop, иногда немного повышаю контрастность и яркость, после чего преобразую их в черно-белый формат, — поясняет он. — Иногда я немного усиливаю оттенки пурпурного и желтого, а также добавляю эффект виньетирования, если того требует композиция, но на этом все. Я практически никак не редактирую черно-белые кадры дикой природы».

«Бывают ситуации, когда изображение, изначально планируемое в цвете, лучше выглядит в монохромном режиме. Я запечатлел гепарда, атакующего антилопу топи, и думал, что получу хороший цветной снимок, поскольку трава выглядела коричневой, что обеспечивало достаточно сильный контраст в рамках сцены. Однако из-за того, что я снимал с телеобъективом посреди дня, тепловые волны исказили изображение. Мне удалось запечатлеть момент прыжка, однако кадр получился недостаточно четким, и единственным способом исправить это стало его преобразование в черно-белый формат и применение усиления четкости».

«Также бывают случаи, когда черно-белый формат абсолютно не пригоден. К примеру, леопарды живут в очень густых лесах. Столь густая зелень насыщенного оттенка демонстрирует всю красоту окраски животного, а если удалить цвет, изображение получится невыразительным. Потеряются все яркие цвета, его контрастность и глубина».

Автор Marcus Hawkins

Подпишитесь на рассылку

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

Полное руководство по черно-белой художественной фотографии

Julia Anna Gospodarou – всемирно известный фотограф, архитектор со степенью магистра, автор и очень востребованный педагог, преподающий семинары и лекции по всему миру. Основатель (en) Visionography ™ и создатель Photo Drawing ™ , автор самой продаваемой книги «От основ к изобразительному искусству – черно-белая фотография».

Это руководство по черно-белой файн-арт фотографии является компиляцией самых важных принципов черно-белой фотографии и наиболее важных рекомендаций по созданию монохромной фотографии.

Эти принципы легки в понимании, и они выведут вашу черно-белую художественную фотографию на новый уровень, будете ли вы работать с черно-белой архитектурой, черно-белыми пейзажами, черно-белыми портретами или натюрмортом. Они относятся к общим принципам создания хороших черно-белых фотографий и не зависят от предмета, с которым вы работаете.

Они придадут вашей черно-белой фотографии особый элемент, который сделает фотографию незабываемой для зрителя.

1. ВВЕДЕНИЕ В РУКОВОДСТВО К ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

Создание черно-белой фотографии очень отличается от создания цветной фотографии, и нужно осознавать различия, чтобы иметь возможность создавать хорошую черно-белую фотографию, особенно черно-белую художественную фотографию, где вклад художника намного важнее, чем тот предмет, с которым он работает, реальность, которую он захватывает, и, наконец, изображение, которое камера захватывает, что является лишь основой для окончательной черно-белой фотографии. Это одна из основных вещей, на которой мы собираемся сосредоточиться в этом руководстве.

2. ВИДЕНИЕ В ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

The Guide to Vision™ © Julia Anna Gospodarou

ВИДЕНИЕ – ЭТО ТО, ГДЕ ВСЕ НАЧИНАЕТСЯ

В изобразительном искусстве все начинается у вас в голове. Не во внешнем мире, а внутри вас, в вашем уме и душе. Поэтому вам нужно иметь «черно-белый ум» и «черно-белую душу», в переносном смысле этого слова, конечно, чтобы вы могли создать свое видение в черно-белом цвете.

Что это значит?

Это означает много вещей, среди которых способность углубляться в сущность вещей, распознавать важное в том, что вы фотографируете.

Вы должны видеть в черно-белом цвете, и это не означает только то, как цветовая сцена перед вами будет выглядеть черно-белой, с точки зрения серых тонов и контрастов, поскольку вы должны знать что будет итогом вашей работы.

3. ЭМОЦИЯ — КАК ПЕРВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ИНСТРУМЕНТ В ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

Когда вы работаете в черно-белом режиме, вам должно быть любопытно представить скрытую часть мира, ту, которая существует за пределами цвета и вне объективной реальности, вам нужно быть достаточно смелым, чтобы работать с очень хрупким материалом: вашими эмоциями и эмоциями зрителя.

Черно-белая художественная фотография провоцирует эмоции, заставляя душу зрителя вибрировать при взгляде на мастерски обработанные серые тона в вашем изображении, речь идет о воссоздании мира с помощью символов, а эти символы – 256 оттенков серого в вашей черно-белой фотографии.

Уменьшая цветное изображение, имеющее миллионы оттенков цвета, в черно-белое изображение всего лишь с 256 оттенками серого, вы стремитесь уменьшить мир до его сущности, его изначальной силы, до того, что пересиливает все и заставляет мир двигаться: ЭМОЦИИ , как материальное проявление ЛЮБВИ .

Secret Island © Julia Anna Gospodarou 2012

4. СВЕТ В ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

“Да будет свет…”

Я уверена, что все знают эту цитату из Библии. Для меня эта цитата говорит об этом самым ясным образом.

Во-первых, был свет, а затем все остальное.

Во-первых, был свет, а затем фотография.

То, что мы делаем в черно-белой фотографии, – это работа со светом и тенью, а мой метод обработки фотографий (PhtD) основан на том, как использовать свет и тень для визуализации сцены, как «нарисовать фотографию» , чтобы создать изображение, которое мы предусмотрели, и вызвать эмоции у зрителя.

Имейте в виду, что первое, что нас интересует в черно-белой фотографии, – это свет. Ни цвет, контраст или что-то еще.

Свет и его градации, это то,что мы фиксируем, а затем подчеркиваем или даже воссоздаем в наших изображениях через пост-обработку. Свет – это то, что раскрывает нам мир. Свет повсюду, и именно поэтому большую часть времени мы даже не думаем об этом. Мы замечаем его только тогда, когда он другой, более красивый или особенный, более экстремальный или драматический, чем обычно. Но при работе в черно-белом мы всегда должны быть осторожны и наблюдать за светом, который есть перед нами, независимо от того, является ли это особым светом или обычным общим светом. Мы должны это наблюдать, читать, интерпретировать, а затем стремиться использовать весь свой потенциал для создания изображения.

From Here To Eternity © Julia Anna Gospodarou 2012

Свет – это карандаш, который нарисовал бы фотографию, которую мы имеем в нашем сознании, и свет, который мы видим перед нами, и свет, который мы создаем после пост-обработки.

5. СВЕТ, ТЕНЬ И ИХ ЗНАЧЕНИЕ

Waving Light © Julia Anna Gospodarou

Против света тень

Тень не может существовать без света, это ее аналог, ее завершение и противоположность. Свет и тень похожи на инь и ян, и их всегда следует видеть, анализировать и интерпретировать вместе, как при съемке черно-белой фотографии, так и при последующей обработке.

Свет и тень – наши самые могущественные союзники в создании черно-белой художественной фотографии, потому что они являются основой фотографии в целом, и это первое, что мы видим, когда приходим в этот мир, поэтому мы наиболее чувствительны к ним и способны реагировать на эмоции, которые они могут создать. Используя свет и тень разумно, мы можем воссоздать любые эмоции, в любой интенсивности.

6. ГРАДАЦИИ СВЕТА

Типы света и тени

При съемке с намерением работать в черно-белом режиме, попытайтесь взглянуть на мир вокруг вас по-разному и начать наблюдать вариации света на поверхности, как он трансформируется из света в тень, от яркого до темного, пройдя все оттенки серого между ними. Соблюдайте все градации, которые он создает, и насколько плавный или резкий этот переход, в зависимости от интенсивности света, падающего на эту поверхность.

Градация в серых тонах ярче в случае, когда свет становится более жестким, создавая более высокий контраст, и более плавная в случае, если свет мягче, что создает более низкий контраст.

Градации света – это то, что создаст глубину изображения и сделает его трехмерным.

7. СОЗДАНИЕ КОНТРАСТА В ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

Попытайтесь разместить область черного рядом с областью белого, и вы увидите, насколько сильный контраст получается. Он сразу привлечет внимание и заставит вас мгновенно взглянуть на область, где встречаются два тона. Он приковывает ваши глаза и удерживает вас. Вы будете глядеть на то, как эти крайности света взаимодействуют друг с другом, пока не найдете достаточной силы, чтобы отвести глаза от того места, где они встречаются. И даже если вы удалите взгляд оттуда, вы все равно почувствуете головокружение, прежде чем адаптируетесь к нормальным тонам и интенсивности.

Miles Davis Portraits by Irving Penn

Miles Davis Hands by Irving Penn

Теперь подумайте об этом и скажите, не является ли это одним из самых мощных инструментов, которые вы можете использовать, чтобы привлечь зрителя к своей фотографии, чтобы вы могли удержать его там и рассказать ему свою историю? Это похоже на трюк, вроде манипуляции. И, как и любой другой трюк, он должен использоваться с мерой и сообразительностью. Мы не хотим подавлять зрителя, шокировать его, мы хотим соблазнить его и пригласить узнать больше о нашем образе.

Если вы замените белый цвет яркими тонами и обратно темными тонами, вы смягчите впечатление, делая его менее агрессивным, но вы сохраните силу, которую имеет контраст.

Используйте контраст разумно, размещая его в нужном количестве в правильных местах – это то, что использовали все известные черно-белые фотографы в своей работе, и это одна из причин, по которым их работа настолько поразительна.

Есть много фотографов, чьи работы можно привести в качестве примера использования контраста, но я не могу не думать о черно-белых портретах Майлза Дэвиса и фотографиях натюрмортов Ирвина Пенна, когда я думаю о гениальном использовании контраста. Вы должны увидеть эти фотографии в целом, чтобы полностью понять их силу.

Другим очень хорошим примером отличного использования контраста для создания мощных и атмосферных образов является голливудская портретная работа Джорджа Херрелла. Посмотрите на его работы в ссылке, и вы поймете, почему вам так нравятся старые черно-белые фильмы, где вы можете увидеть этот тип контраста.

Это всего лишь несколько примеров отличного использования контраста, но лучше искать больше, и вы увидите, что будете очарованы тем, что контраст может сделать для черно-белой фотографии.

George Hurrell Portrait Compilation

8. ПОКРЫТИЕ ПОЛНОГО ТОНАЛЬНОГО ДИАПАЗОНА МЕЖДУ ЧЕРНЫМ И БЕЛЫМ

Система зон и покрытие полного тонального диапазона

Теперь, когда мы увидели, насколько сильным является контраст, чтобы привлечь внимание, давайте посмотрим, что будет дальше, после того, как мы создадим правильный контраст, и привлечем внимание зрителя. Затем вы должны заполнить пробелы между черным и белым, и это один из самых важных принципов черно-белой фотографии.

Ваша цель при обработке изображения в черно-белом режиме состоит в том, чтобы покрыть весь тональный диапазон между черным и белым , показывая на изображении все серые тона между ними.

Вам нужно создать изображения с нужной контрастностью, а также охватить весь тональный диапазон. Контраст используется, поэтому мы обращаем внимание на изображение и на основной объект, но средне-серые тона – это те, которые будут держать глаз зрителя на изображении и заставлять его исследовать изображение больше. Не нужно иметь одинаковое количество каждого оттенка серого, но вам нужно, чтобы все они были на вашем изображении.

9. ОТНОШЕНИЕ МЕЖДУ КОНТРАСТОМ И СРЕДНЕ-СЕРЫМИ ТОНАМИ В ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

То, что я часто вижу при создании черно-белой фотографии – это тенденция к увеличению контраста больше, чем это необходимо. Проблема заключается в том, что результатом будет только изображение, которое в итоге получится, а не изображение, которое удерживает вас, чтобы изучить секреты снимка.

Очень темные тона, а также очень яркие, привлекают внимание, потому что они сильные, и именно поэтому нужно использовать их, а также некоторые штрихи чистого белого и чистого черного, но средне-серые тона, которые рассказывают историю, и что важно — создают черно-белую фотографию, используются крайне мало. Это тот элемент, который даст вам мечтательный вид в черно-белой фотографии и заставит хотеть узнать больше о фотографии.

Средне-серые, особенно темные средне-серые тона,с одной стороны очень сложно контролируемые, а с другой стороны, они могут быть чрезвычайно эмоциональным и сильным, и будут играть важную роль в том, какую картинку вы создадите.

Контраст привлекает вас к изображению, но средне-серые тона будут соблазнять и держать вас очарованными, исследуя историю в фотографии. Если вы это увидите, вы узнаете, где вам нужно использовать контрасты а где использовать средне-серые.

Exuberance I © Julia Anna Gospodarou

Ode to Black | Black Hope V – Persona Black © Julia Anna Gospodarou

Серые тона в черно-белой фотографии

Что-то нужно искать и иметь в виду.

Не забывайте о серых тонах, даже если вы решите работать с очень контрастными изображениями или с использованием слабой или высококачественной картинки. Они всегда будут рассказывать историю более красноречиво.

Вы можете видеть на моем изображении ниже то, что я имею в виду — вам нужны серые тона, даже если вы работаете с очень контрастными и темными изображениями, такими как серия Ode to Black.

Даже если серые тона между черным и белым находятся в очень небольшом количестве, например,в низком ключе или высоком ключе, вам все равно нужно покрыть серый тональный диапазон на вашем изображении, чтобы сделать изображение правдоподобным и реалистичным с точки зрения света, который вы создаете в нем, а не только графического представления.

10. КАК СДЕЛАТЬ ЧЕРНО-БЕЛУЮ ФОТОГРАФИЮ ДЛЯ ПОЛНОГО ПОКРЫТИЯ ТОНАЛЬНОГО ДИАПАЗОНА

Когда вы снимаете с целью создания черно-белой фотографии, попробуйте снимать изображения, которые будут охватывать весь диапазон серых тонов даже до того, как они будут преобразованы в черно-белое изображение, что означает, что они будут охватывать многие интенсивности света. Лучший момент для съемки изображения, который будет охватывать большое тональное распределение – это когда у вас не слишком много контрастов в сцене, то есть в пасмурный или облачный день, когда солнце фильтруется через облака, так как яркий солнечный свет может сделать ваше изображение слишком контрастным и потерять мягкость и деликатность серых тонов.

11. КАК ИЗМЕНИТЬ ЧЕРНО-БЕЛУЮ ФОТОГРАФИЮ ДЛЯ ПОЛНОГО ПОКРЫТИЯ ТОНАЛЬНОГО ДИАПАЗОНА

Во время пост-обработки имейте в виду, что очень важно использовать свет, который у вас есть, в ваших интересах, либо используя его при его съемке, либо изменяя его в соответствии с вашими целями.

Вы должны всегда думать, где использовать определенный оттенок серого и почему. Зачем использовать этот конкретный тон, а не другой, зачем вам нужна такая интенсивность, чего вы хотите достичь, разместив его там, а не где-то еще.

Помните, что белые (яркие тона) показывают – они помогают сосредоточиться на области, где они используются, обращая на них внимание, а черные(темные тона) скрывают – они делают области, в которых они используются, менее видимыми, таким образом менее важными в иерархии изображения.

Используйте их разумно, чтобы привлечь внимание зрителя к частям изображения, которые вы считаете более важным, и подчините области, которые вам не нужны в вашей истории, или которые мешают вашему изображению (слишком захламлены, слишком интенсивны, не связанные с предметом и т.д.).

Fluid Time IV – Vision and Making of // Процесс пост-обработки

12. КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ВАШЕ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

Вы должны знать о силе вашего программного обеспечение для редактирования. Не бойтесь использовать его в полном объеме. Управление способами обработки изображения – это то, что поможет вам создать прекрасную художественную фотографию, в отличие от традиционной фотографии (документальный фильм и т. д.). Чем больше у вас контроля над изображением, тем лучше.

Используйте свое программное обеспечение не только для преобразования изображения в черно-белое, но и для создания черно-белой фотографии.

Изображение, с которого вы начинаете, может не иметь никакого отношения к изображению, которое вы сделаете в итоге.

13. КАКОЕ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ В ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

Fluid time V – Aligning Paths © Julia Anna Gospodarou // Выравнивание перспективы, пост-обработка

Программа, которая даст вам максимальный контроль над вашими изображениями – это Photoshop. Это король в изобразительном искусстве, потому что это такое богатое программное обеспечение, которое позволит вам глубже редактировать ваше фото. Если вы совмещаете Photoshop с Lightroom и несколькими программами, которые можно использовать в качестве плагинов внутри Photoshop или Lightroom, у вас будет еще больше контроля над вашими изображениями.

Плагины, которые я использую и рекомендую для работы в черно-белой фотографии – это Topaz B&W Effects (черно-белое преобразование), Topaz Detail(резкость, улучшение деталей), Topaz DeNoise (шумоподавление), Topaz ReMask(создание масок), DxO ViewPoint (управление перспективой), DxO FilmPack(черно-белое преобразование), DxO PhotoLab (резкость, шумоподавление, улучшение деталей и четкости, увеличение RAW-файла).
DxO PhotoLab может использоваться как отдельное приложение или как плагин в Lightroom.

14. МОЙ ТИПИЧНЫЙ ПРОЦЕСС ОБРАБОТКИ ЧЕРНО-БЕЛЫХ ФОТОГРАФИЙ – МЕТОД «PHOTOGRAPHY DRAWING™» (PhtD)

1 / Запустите обработку в Lightroom и DxO OpticsPro, чтобы сделать первые улучшения и исправления (экспозиция, общий контраст, четкость, чистка пятен и пыли и т. д.).

2 / Экспортируйте изображение в формате PSD 16 бит в Photoshop и продолжайте делать остальные улучшения в цветном изображении, а также кадрируйте его.

3 / Исправьте перспективу, используя DxO ViewPoint, особенно при работе над архитектурными фотографиями.

4 / Уберите шум и детализируйте цветную фотографию, используя Topaz DeNoise и Topaz Detail.

5 / Создайте основные параметры, используя инструменты выделения в Photoshop в сочетании с Topaz ReMask для более сложных выборов. В случае, когда нужно создавать сложные параметры выбора, или при работе с ландшафтными изображениями, можно использовать маску освещенности (Luminosity Masks), выбор на основе канала, выбор цвета на основе оттенков и т. д.

6 / Конвертируйте цветное изображение в черно-белое, используя эффекты Topaz BW, или DxO FilmPack в зависимости от внешнего вида изображения.

7 / Работа над скульптурой света. На этом этапе я работаю в основном в Photoshop, используя слои (простые слои или корректирующие слои), режимы смешивания, градиенты, осветление и затемнение (dodge and burn). То, как я работаю над своими изображениями – это использование различных вариантов обработки для применения эффектов, которых я хочу добиться на изображении, и это то, что вы можете делать только в Photoshop, даже если вы уже применили Lightroom, или различные плагины.

15. ЗАКЛЮЧЕНИЕ РУКОВОДСТВА К ЧЕРНОЙ-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

Старайтесь учитывать все эти принципы и практические аспекты съемки и обработки черно-белой фотографии и применять их при создании собственных изображений не только при работе с определенными предметами, но и в черно-белой художественной фотографии.

Вначале может быть трудно увидеть мир через черно-белую призму и обрабатывать фотографии определенным монохромным способом, но со временем вы поймете что к чему, и это поможет вам выразить свое видение в черно-белом режиме гораздо более точно и впечатляюще, чтобы вы могли задержать зрителя на вашей черно-белой фотографии.

Помните, что цель черно-белой фотографии – создать и передать эмоции и помочь зрителю почувствовать то же волнение, которое вы испытывали при создании своего искусства.

Надеюсь, вам понравилось это руководство, и это даст вам вдохновение и практические инструменты для создания выдающейся черно-белой художественной фотографии.

Ode to Black I – Self Black – Шаги обработки

Источник: blog.juliaannagospodarou.com
Перевела специально для openschool.biz
Ксения Соловьева.

Распродажа — Показать все — Черный рынок Белого дома

Дом
Продажа

997 предметов

Категории КатегорииВсе ТопыЛеггинсыУкрашенияСвитераПлатьяКуртки + БлейзерыДжинсыБрюкиОбувь + АксессуарыЮбкиШортыPetites

Фильтровать и сортировать

org/Breadcrumb»> Домашний
Продажа

997 предметов

Фильтр и сортировка

Очистить все

Фильтр и сортировка

Очистить все

Сделанный

Очистить все Белый дом | Черный рынок Быстрый магазин

евро распродажа Специальная цена 102,52 евро 230,39 евро

5 2_5

Доступен в классическом и маленьком размерах.

4483

1 цвет