Canon EF 24-70mm f/4L IS USM — Lenses — Camera & Photo lenses
EF Zoom Lenses
Back to top
Back to top
- Общая информация
- Технические характеристики продукта
- Аксессуары и принадлежности
- Поддержка
LeftRight
EF 24-70mm f/4L IS USM
Универсальный объектив 24-70 мм f/4 серии L с режимом макро, обеспечивающим увеличение до 0.7x. Ультразвуковой мотор обеспечивает быструю и почти бесшумную автофокусировку. UD-линзы и асферические линзы обеспечивают великолепное качество изображения.
Преимущества
- Универсальный диапазон фокусных расстояний, подходящий для разнообразных сюжетов
- Режим макро для увеличения до 0.7x
- Стабилизатор изображения, эквивалентный 4 ступеням экспозиции
- Два асферических и два UD-элемента объектива
- Быстрая ультразвуковая автофокусировка
- Защищен от пыли и влаги
- Диафрагма из девяти лепестков для мягкого «боке»
Подробное описание
Получите более подробную информацию о Canon EF 24-70mm f/4L IS USM
Универсальный диапазон фокусных расстояний
Подходит для съемки различных сюжетов: от пейзажей до портретов и документальной фотографии.
Объектив EF 24-70mm f/4L IS USM является идеальным стандартным объективом для полнокадровых зеркальных фотокамер Canon, обеспечивающим широкий угол охвата, стандартное и увеличенное фокусное расстояние и постоянную светосилу f/4, независимую от расстояния фокуса.
Режим макро
Отдельная позиция для макросъемки на кольце зума обеспечивает минимальное расстояние фокусировки 0,38 м при любом положении зума, и максимальный масштаб съемки 0.7x натуральной величины.
Технология стабилизации изображения
Снимайте с рук в условиях слабого освещения с выдержками на четыре ступени больше, чем без стабилизатора. Технология стабилизатора изображения (IS) автоматически распознает съемку с проводкой, когда фотограф следует за движущимся объектом съемки и отключает стабилизацию в этом направлении. Гибридный стабилизатор изображения (Hybrid IS) распознает угловые и соосные смещения при съемке в режиме макро.
Высококачественная оптическая конструкция
Создавайте снимки исключительного качества в пределах всего диапазона изменения фокусного расстояния.
Два типа асферических линз используются в сочетании с элементами с ультранизкой дисперсией (UD) для эффективного устранения оптических аберраций. Покрытие Super Spectra обеспечивает уменьшение бликов и увеличение контрастности.
Улучшенная автофокусировка
Быстрая, практически бесшумная автофокусировка достигается благодаря ультразвуковому мотору кольцевого типа. Постоянная возможность ручной коррекции автофокусировки.
Непревзойденные результаты в любых условиях
Не прекращайте съемку даже в сложных условиях. Объектив защищен от пыли и влаги, а оптические элементы с фторсодержащим покрытием легко чистятся.
Новое измерение качества
Диафрагма из девяти лепестков с круглым отверстием обеспечивает плавное размытие («боке»), помогая подчеркнуть предметы на переднем плане.
Технические характеристики продукта
Узнайте больше об устройстве Canon EF 24-70mm f/4L IS USM, его функциях и возможностях.
Смотреть все технические характеристики
Можем ли мы помочь вам в выборе следующего объектива?
Инструмент выбора объектива представит полную линейку наших объективов и поможет найти идеальный вариант для вас и вашей камеры EOS.
Найдите идеальный объектив
Широкоугольные объективы
Работайте с широким углом обзора и умещайте в кадр больше с нашей линейкой широкоугольных объективов.
Дополнительная информация
илиОбзор стандартного зум-объектива Canon EF 24-70mm f/4L IS USM
Содержание
- Технические характеристики
- Конструкция, дизайн, управление
- Лабораторный тест
- Разрешение, аберрации
- Стабилизатор
- Итоги лабораторного теста
- Практическая фотосъемка
- Итог по практической съемке
- Галерея снимков
При наличии в линейке стандартных зумов Canon объективов Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и Canon EF 24-105mm f/4L II USM не очень понятно, что еще можно сюда добавить. На первый взгляд, объектив с ТТХ 24-70mm f/4L находится в заведомо проигрышной позиции, уступая одному из этих объективов по светосиле, а второму — по фокусному расстоянию. Посмотрим, что же он может предложить взамен и действительно ли у него качество изображения соответствует гордой литере L.
Технические характеристики
При первом взгляде на технические характеристики рассматриваемого стандартного зума для полнокадровых камер Canon напрашивается сравнение с бывалым и заслуженным «старшим братом» Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. При одинаковом диапазоне фокусных расстояний у них можно ожидать схожих характеристик, но все же это действительно разные объективы. Нынешний подопытный имеет на одну ступень меньшую светосилу, но остальные различия между объективами выглядят интересно.
| Байонет | Canon EF (совместим с байонетом Canon EF-S, может использоваться с камерами APS-C) |
|---|---|
| Фокусное расстояние | 24 — 70 мм для полного кадра 38,4 — 112 мм для формата APS-C |
| Максимальная диафрагма | f/4,0 |
| Минимальная диафрагма | f/22 |
| Число лепестков диафрагмы | 9 (круглое отверстие диафрагмы) |
| Оптическая схема | 15 элементов в 12 группах |
| Минимальная дистанция фокусировки | 0,38 м |
| Угол обзора | 74° — 29° по диагонали (для полного кадра) |
| Максимальное увеличение | 0,7× для полного кадра |
| Автофокусировка | внутренняя |
| Привод автофокуса | кольцевой ультразвуковой привод (USM) |
| Стабилизация | оптическая (IS), эффективность до 4 ступеней EV |
| Защита от пыли и влаги | есть |
| Резьба для светофильтров | ∅77 мм |
| Размеры (диаметр/длина) | ∅82/93 мм |
| Вес | 600 г |
| Особенности |
|
Снижение светосилы позволило сделать объектив заметно компактнее и на четверть легче, а в практическом смысле недостаток светосилы частично компенсируется наличием 4-ступенчатого стабилизатора.
Также стоит отметить наличие макро-режима с неплохим коэффициентом увеличения — 0,7. Все это на фоне более чем двукратной разницы в цене делает объектив достаточно интересным для покупки владельцами полупрофессиональных полнокадровых камер.
Конструкция, дизайн, управление
В состав оптической схемы из 15 элементов в 12 группах входят две асферические линзы и две UD-линзы. Диафрагма 9-лепестковая, скругленная, для обеспечения мягкого круглого боке.
| Оптический стабилизатор отрабатывает, согласно заявлениям производителя, 4 ступени экспозиции. Рычажок включения стабилизатора, равно как и переключатель режимов фокусировки, удобен, не требует лишних усилий. | |
Конструкция отдает надежностью, присущей L-серии, однако выдвигающаяся часть объектива немного люфтит. Кольцо фокусировки прорезинено, работает плавно, ход достаточно большой для удобной фокусировки в ручном режиме, но не настолько большой, чтобы его приходилось перехватывать. Кольцо зуммирования не такое плавное, немного тугое, зато оно надежно фиксирует выбранное фокусное расстояние. За фиксацию объектива в транспортном сложенном состоянии отвечает соответствующий фиксатор, который также служит для перевода объектива в макро-режим. | |
| Диаметр резьбы для фильтра — 77 мм, что делает аксессуары для него совместимыми с большим количеством других профессиональных объективов. | |
| Объектив комплектуется блендой EW-83L с бархатистой внутренней частью для минимизации засветки при съемке в контровом свете. Передняя крышка удобная, надежная, с центральным хватом, удобно снимается и надевается одной рукой. |
Качество сборки, материалов, удобство — характерны для серии L. Никаких неожиданных выводов на этом этапе сделать мы не можем. Пожалуй, единственное, на что можно пожаловаться, это легкий люфт подвижной части. Объектив компактен и не очень тяжел для своего класса.
Разрешение, аберрации (лабораторный тест)
Фокусное расстояние 24 мм
Мы начнем просматривать характеристики «подопытного» с короткого фокусного расстояния — 24 мм.
Это фокусное расстояние считается широкоугольным, хотя границы «широкоугольности» условны.
Мы же не будем отвлекаться на условности и зафиксируем на этом ФР умеренную «бочку» — бочкообразную дисторсию, вытянутую по вертикали (DВЕР = −1,47). По горизонтали (как обычно) дисторсия менее заметна, DГОР = −0,29.
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
|---|---|---|---|
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
| На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22 | |||
Разрешение «подопытного» очень радует в центре кадра: в диапазоне f/4 — f/18 оно держится на очень высоком уровне 0,8 линии на пиксель и выше. Однако на периферии кадра разрешение очень заметно падает: на крайних значениях диафрагм — до 0,6 линии на пиксель, и даже максимум его составляет лишь 0,75 линии.
Зато хроматические аберрации держатся на очень умеренном уровне — порядка 4% в центре кадра и порядка 2% на краю. Canon EF 24-70mm f/4L USM представляет собой довольно редкий экземпляр, характеристики которого в центре кадра порой уступают характеристикам на краю.
В последних тестах мы, кроме цифровых характеристик дисторсии, даем «кроп» угла кадра. Как видите, на самом коротком «фокусе» у нашего героя дисторсия выправлена почти идеально. Прямые линии почти не искажены. Лишь на самом краю мы наблюдаем небольшую «змейку».
Фокусное расстояние 42 мм
Переходим к среднему фокусному расстоянию 42 мм. Здесь мы видим почти полностью выправленною дисторсию, с искажениями по горизонтали и вертикали меньше 0,5.
И разрешение картинки на этом фокусном расстоянии радует намного больше: в диапазоне f/4 — f/18 разрешение по всему полю кадра держится на очень высокой отметке, выше 0,8 линии на пиксель, и только на диафрагмах f/20 и f/22 скатывается ниже 0,8 линии.
В общем, на среднем «фокусе» разрешение нашего подопытного близко к идеальному.
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
|---|---|---|---|
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
| На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22 | |||
Кроме того, на среднем «фокусе» практически полностью пропадают хроматические искажения. Мы можем назвать точные цифры, но они не изменят суть: «хроматика» здесь почти полностью отсутствует.
Фокусное расстояние 70 мм
Переходим к длинному «фокусу» — 70 мм. Здесь почти незаметная «бочка» становится почти незаметной «подушкой» — дисторсия меняет знак. Но от перемены знака мало что меняется: дисторсия выправлена почти идеально, численные показатели по вертикали меньше единицы, а по горизонтали меньше 0,5.
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
|---|---|---|---|
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
| На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22 | |||
Разрешение на длинном «фокусе» не такое высокое, как на среднем, но не такое низкое, как на «коротком». На краю кадра оно заметно отстает от разрешения в центре, но с небольшой натяжкой можно считать, что в диапазоне f/4 — f/16 четкость картинки держится на очень высоком уровне, порядка 0,8 линии на пиксель, а потом (на узкой диафрагме) падает до 0,7 линии, что тоже является очень хорошим показателем.
Но зато вырастает «хроматика». В центре она почти незаметна, но на краю держится на уровне 4%. То есть заметна, но не слишком заметна.
Стабилизатор
Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора.
Здесь мы устанавливаем фокусное расстояние 50 мм и снимаем «таблицу офтальмолога» с расстояния 5 метров.
Как видите, мы зафиксировали эффективность стабилизатора на уровне чуть ниже, чем 4 ступени EV, что почти совпадает с данными производителя. Наш метод «страдает» погрешностью порядка 1/3 ступени, так что общий вывод теста стабилизатора такой: мы подтверждаем высокую эффективность оптического стабилизатора, она действительно находится на уровне порядка 4 ступеней. (Наша методика тестирования стабилизатора подробно описана в статье о Nikon D5300.)
Итоги лабораторного теста
Перед тем, как перейти к практическому тесту Canon EF 24-70mm f/4L IS USM, мы подведем итоги лабораторных испытаний:
- Стандартный зум Canon EF 24-70 mm f/4L IS USM обеспечивает очень высокое разрешение почти во всех режимах работы. Только на коротком «фокусе» разрешение на краю кадра заметно отстает от разрешения в центре, но при этом держится на уровне выше 0,6 линии на пиксель, что для края кадра вовсе не плохо.
- Уровень «хроматики» находится на позиции «почти незаметна» или «слабо выражена». То есть хроматические аберрации не являются проблемой.
- Стабилизатор объектива обладает высокой эффективностью, мы подтвердили заявление производителя, что стабилизатор способен «подарить» фотографу до 4 ступеней EV.
- К конструкции и эргономике придраться почти невозможно.
- По результатам лабораторных испытаний мы подтверждаем, что объектив обладает высокими характеристиками, свойственными серии Canon «L».
Что касается минусов нашего подопытного, то их можно только выдумать. Конечно, хотелось бы, чтобы объектив ничего не весил, ничего не стоил и выдавал бы идеальную картинку. Но такого не бывает. Если не отрываться от реальности, Canon EF 24-70 mm f/4L IS USM близок и идеалу.
Практическая фотосъемка
Набор фокусных расстояний от 24 до 70 мм у рассматриваемого объектива позволяет рассчитывать на работу с пейзажами, групповыми фотографиями, средними планами и портретами не крупнее поясных, если придерживаться традиционных представлений о допустимости дисторсии в портретной съемке.
Налицо репортажная направленность объектива. Отсутствие 105 мм в диапазоне фокусных расстраивает, но будем надеяться, что меньшая кратность зума положительно скажется на качестве изображения.
Практическую часть тестов этого объектива я провел в два этапа. Сначала проверил уже известные факты на практике, а также попробовал выявить свойства объектива, которые трудно определить в нашей лаборатории. Этот этап был проведен в рамках поездки в Грецию, на остров Родос — заодно объектив был проверен на универсальность. Второй этап — практическая репортажная работа на киносъемках фильма «Счастья, здоровья!», который готовится к выходу 1 февраля 2018 года. С учетом фокусных расстояний объектива я подобрал сцены в помещении, где отсутствие длинного угла не так критично. Это были весьма забавные кадры с мальчишника в сауне.
Первое, что бросилось в глаза при использовании объектива в реальных условиях — очень заметное виньетирование на минимальных отметках фокусного расстояния, причем картина радикально не меняется при закрытии диафрагмы.
Потемнение кадра на периферии заметно невооруженным взглядом, уже на экране фотоаппарата. Нарастает затемнение плавно, не очень навязчиво, но при этом самые края кадра темнее примерно на 2 ступени. С одной стороны, для многих жанров это не так критично — например, в портретной съемке это даже способ привлечь дополнительное внимание к центру кадра. Но вот в пейзажной съемке такая характеристика расстраивает, даже несмотря на беспроблемную компенсацию виньетирования в большинстве программ по обработке и конвертации фотографий. Если вы намерены редактировать фотографии, то приходится учитывать, что часть «запаса информации» в тенях уже будет израсходована на эту компенсацию, и вы уже не сможете в широких пределах дополнительно поднимать экспозицию или осветлять тени без того, чтобы на периферии кадра не полезли шумы.
Для субъективной оценки геометрических искажений я выбрал объект с прямыми линиями и попробовал заполнить им кадр максимально полно на всех основных фокусных расстояниях.
На большом и среднем фокусных дисторсия действительно столь малозаметна, что никоим образом не мешает. На широком угле бочка становится заметной, хоть и достаточно умеренной. Тем не менее, при съемке объектов с правильными формами я бы рекомендовал в обязательном порядке исправлять искажения в редакторе.
| 24 мм | 45 мм | 70 мм |
Попробуем теперь визуально, не прибегая к лабораторным методам, оценить разрешение объектива, его резкость. Рассмотрим несколько кадров. При съемке на максимальных фокусных расстояниях и оптимальных значениях диафрагмы качество изображения очень высокое. Сложно придраться к резкости, как в центре кадра, так и по его краям. Хроматические аберрации визуально не наблюдаются даже при максимальном увеличении, даже по краям кадра.
На 24 мм и прикрытой до F9 диафрагме также не на что жаловаться: разрешение стабильно высокое по всему полю кадра, разве что появляется чуть заметная цветная кайма вокруг контрастных линий на периферии кадра.
Однако данный дефект выражен очень слабо и легко и без последствий лечится в программе по обработке. Ну и упомянутое ранее виньетирование снова дает о себе знать.
Открываем диафрагму до F4, оставаясь при этом на широком угле. Виньетирование буквально бьет по глазам, но это для нас уже не новость. Субъективно разрешение объектива в центре кадра на открытой диафрагме находится на очень достойном уровне и лишь у самого края кадра наблюдается легкое падение резкости. Хроматика есть, но ее надо искать очень внимательно, ее уровень исчезающе мал.
Теперь посмотрим, какую картинку дает нам объектив на открытой диафрагме и фокусном расстоянии 70 мм. Видим отличную резкость в центре кадра и небольшое падение ближе к краю. Однако вопреки данным, полученным в лаборатории, падение к краям мне показалось более существенным, нежели на широком угле. А вот следов хроматических аберраций, напротив, обнаружить не удалось.
Любые попытки обнаружить на снимках переотражения источников света на внутренних линзах не увенчались успехом — объектив идеально справляется с солнцем в кадре и не допускает появления «зайцев».
Для проверки характера размытия дальнего плана на этом объективе пришлось установить самую открытую диафрагму, максимальное фокусное расстояние и выбрать объект, находящийся в пределах минимальной дистанции фокусировки — иначе на объективе со светосилой F4 и диапазоном фокусных расстояний 24—70 мм очень сложно получить значительную степень размытия. Но, тем не менее, благодаря скругленной 9-лепестковой диафрагме размытие равномерное, академичное.
Настал черед проверки в действии работы оптического стабилизатора. Учитывая отсутствие в объективе действительно больших фокусных расстояний, я рискнул предположить, что на практике стабилизатор окажется наиболее полезен при вечерней съемке пейзажа. Вместо того чтобы поднимать светочувствительность с базового ISO 100 до ISO 1600, что, как ни крути, для пейзажа не является оптимальным значением, мы попробуем компенсировать 4 ступени экспозиции работой стабилизатора. Объект съемки — центральная площадь старого города в крепости на острове Родос.
Хотелось непременно дождаться паритета яркости вечернего неба и уже включившейся подсветки. Посмотрим, что удастся снять, не прибегая к помощи штатива, но снимая при этом на прикрытой диафрагме. В итоге, конечно, мне удалось из спортивного интереса получить снимок, четкость которого я бы оценил на 9 из 10, при следующих параметрах кадра: ISO 200, ФР 24 мм, F11, выдержка 0,8 с. Но для достижения этого результата мне пришлось предпринять более 10 попыток, пользуясь всеми мне известными способами получения стабильного кадра — удобная поза, локти к корпусу, съемка серией. В работе я бы не стал рассчитывать на все 4 ступени компенсации, так как без просмотра снимка на большом экране есть риск, что ни одного действительно четкого кадра вы не получите, если только вы не снайпер с железными руками. На 3 ступени уже можно надеяться, если не мешать работе стабилизатора. Если выдержка длиннее оптимальной для текущего фокусного расстояния на 2 ступени, то практически все кадры будут стабильными.
Благодаря быстрому ультразвуковому мотору вы можете рассчитывать на большое количество удачных кадров при съемке серий в режиме следящего автофокуса — объектив успевает за движением объекта и обеспечивает на большинстве снимков попадание в фокус в диапазоне от абсолютного до очень хорошего.
На сладкое я оставил проверку макро-режима. Переключаем рычажок на корпусе объектива и начинаем исследование макромира. Дистанция фокусировки сокращается до считанных сантиметров, и объектив то и дело упирается в снимаемый объект. Если бы степень увеличения была еще больше, то без вспышек для макросъемки было бы уже не обойтись. Качество изображения для неспециализированного объектива — на высоте, наблюдается высокая резкость на всех диафрагмах. Как итог — очень приятный бонус обладателям этого объектива. От вас не ускользнут никакие мелочи, и снято все будет без ущерба для качества (как это нередко бывает при использовании «гибридов»).
Хоть съемка в полевых условиях и может много рассказать фотографу о качествах тестируемой техники, мне представляется важным, как поведет себя объектив в повседневной работе, когда не будет избытка времени и подобранных сюжетов, зато будет необходимость работать на результат в реальных условиях. Для выяснения этого я отправился на съемочную площадку.
Фотографии доступны для просмотра в галерее, а я поделюсь опытом использования этого «стекла» в репортажной съемке.
Объектив был удобен, конструкция не вызывала ни затруднений, ни неприятных ощущений — другими словами, никак не отвлекала от съемки. Все на своих местах, все легко находится вслепую. Объектив работает очень тихо и быстро, однако в нескольких ситуациях при съемке контрастных и хорошо освещенных объектов камера долго не могла поймать фокус. При попытке снять этот же объект в этих же условиях другим объективом я никаких сложностей не испытал. С точки зрения практического применения объектив не столь универсален, как хотелось бы. Очень часто возникало ощущение, что 70 мм ему маловато для того, чтобы провести полноценный репортаж, который бы включал в себя крупные портреты с соответствующей перспективой.
В условиях недостаточности освещения начинаешь мечтать о диафрагме F2,8, чтобы хотя бы на одну ступень понизить светочувствительность. И в случае репортажа наличие стабилизатора, как вы догадываетесь, не спасает, поскольку компенсирует только движение камеры, а не объекта.
Однако к качеству снятого материала у меня не возникло ни одного вопроса. Все без исключения фотографии лишены технических недостатков и полностью пригодны для дальнейшей работы и использования.
Итог по практической фотосъемке
Делать вывод об этом объективе ох как непросто. К сильным его сторонам, несомненно и в первую очередь, стоит отнести очень высокое качество изображения. Единственное, что хотелось бы улучшить — это степень виньетирования на коротких фокусных расстояниях. Также радуют вес и компактность объектива. Условные недостатки связаны с использованием Canon EF 24-70mm f/4L IS USM в отдельных жанрах, для которых он в теории предназначен. Для звания профессионального репортажного объектива ему не хватает светосилы, а для путешествий — универсальности в виде большего диапазона фокусных расстояний. С другой стороны, в некоторых ситуациях недостаток света можно компенсировать хорошим стабилизатором, а диапазон применения объектива расширен благодаря наличию функции макросъемки.
Если же обратиться к цене объектива, то двукратная разница с более светосильной версией, а также меньший вес делают его весьма привлекательным для обладателей младших полнокадровых камер Canon. В своем диапазоне фокусных расстояний объектив очень хорош. Если же универсальность важнее размера, то следует присмотреться к Canon EF 24-105mm f/4L II USM либо подумать о покупке нескольких объективов, которые бы покрыли интересующие фокусные расстояния без ущерба для качества изображения.
| Галерея фото: Петр Покровский | |||
|---|---|---|---|
Редакция выражает благодарность компании Canon
за предоставленную на тестирование фототехнику
Canon EF 24-70mm f/4 USM L IS
|
Это приводит к ироничной ситуации, когда модель с «более низкими характеристиками» может на самом деле превзойти сам флагман в определенных сценах с низким освещением, хотя f / 2,8, конечно, остается нетронутым с точки зрения потенциала глубины резкости. Качество сборки этого объектива исключительное благодаря плотной комбинации металлических и высококачественных пластиковых деталей. И зум, и кольцо фокусировки работают плавно. Объектив рассчитан на работу в суровых условиях благодаря герметизации от пыли и влаги. Типичный для большинства стандартных зум-объективов, он выдвигается при увеличении в сторону длинного конца диапазона. Передний элемент, конечно же, не вращается. Чем медленнее макс. диафрагма позволяет сделать конструкцию более компактной: объектив EF 24-70mm f/4 USM L IS примерно на 25 % меньше и легче, чем его двоюродный брат с диафрагмой f/2.8. Тем не менее, это все еще довольно большой объектив, если подумать, например, о старом (снятом с производства) потребительском классе Canon EF 24-85mm f/3.
фокус (увеличение)Обзор Canon EF 24-70mm f/4L IS USM
Вердикт мира цифровых камер
В качестве альтернативы профессиональному объективу 24-70 мм f/2,8 L II объектив Canon EF 24-70 мм f/4L IS USM является отличным выбором.
Он не будет обеспечивать такое же качество боке или такие же результаты при слабом освещении, но компромиссом является более легкий, простой в управлении и более доступный объектив. Дополнительные функции, такие как лучший в своем классе режим макросъемки и сложный стабилизатор изображения, гарантируют, что это не просто бюджетная версия профессионального объектива, а отличный выбор оптики сам по себе.
Почему вы можете доверять Digital Camera World Наши эксперты-рецензенты часами тестируют и сравнивают продукты и услуги, чтобы вы могли выбрать лучшее для себя. Узнайте, как мы тестируем.
Разработанный для полнокадровых зеркальных фотокамер Canon объектив Canon EF 24-70mm f/4L IS USM представляет собой стандартный зум-объектив для фотосъемки общего назначения с тем же диапазоном фокусных расстояний, что и профессиональный объектив 24-70mm f/2.8 L II, но с более удобный и привлекательный по цене пакет. Так в чем именно заключается USP этого объектива и что отличает его от других лучших объективов Canon (открывается в новой вкладке) с таким же или подобным диапазоном фокусных расстояний?
При съемке с рук одна проблема с зум-объективами 24–70 мм f/2,8 заключается в том, что они довольно тяжелые.
Большинство из них весят около килограмма, что немало, если добавить к весу полнокадрового кузова. С размерами всего 83×93 мм, весом всего 600 г и резьбой для фильтра 77 мм этот объектив представляет собой настоящее наслаждение в уменьшенном размере. Он почти такой же маленький и компактный, как объектив Canon 15–85 мм для камер формата APS-C, несмотря на то, что он совместим с полнокадровыми камерами. Это достигается за счет постоянной диафрагмы f/4, которая на целый f/stop медленнее, чем у стандартных объективов f/2.8, к которым привыкли многие фотографы, хотя вряд ли это можно назвать «медленным».
Основное преимущество по сравнению с объективом Canon 24-70mm f/2.8 заключается в том, что он оснащен стабилизатором изображения и представляет собой систему последнего поколения с четырьмя ступенями экспозиции и «гибридным» действием. Это обнаруживает и корректирует вертикальное/горизонтальное смещение, а также обычную вибрацию, когда объектив находится в режиме макросъемки. Переключаемый «макро» режим доступен на длинном конце зума, повышая максимальный коэффициент увеличения до лучшего в своем классе 0,7x, что намного превосходит любой другой объектив, прошедший тест, для экстремальных крупных планов.
Надежный объектив имеет быструю, точную и тихую ультразвуковую автофокусировку кольцевого типа, которая также поставляется с возможностью ручного управления, когда вы хотите выполнить небольшую настройку фокуса самостоятельно. Стабилизатор также соответствует своим четырем стопам, а гибридный режим хорошо работает, чтобы сохранить стабильность, даже когда объектив находится в режиме макросъемки, расширяя общие возможности пользователя и поощряя эксперименты с различными объектами и настройками.
Качество изображения в целом очень приятное, с хорошей контрастностью и резкостью, хотя виньетирование при открытой диафрагме немного тяжелое для объектива с диафрагмой f/4, а боке не такое плавное, как у объективов с диафрагмой f/2.8. Два асферических элемента и два элемента UD (сверхнизкой дисперсии) помогают максимально улучшить оптические качества объектива.
Лучший на сегодняшний день объектив Canon EF 24-70mm f/4L IS USM для Canon
336 отзывов покупателей Amazon (открывается в новой вкладке)
☆☆☆☆☆
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
804,95 $
(открывается в новой вкладке)
Вид (открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
9 0018 989,95 $( открывается в новой вкладке)
809,95 $
(открывается в новой вкладке)
Просмотр (открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
Нет информации о цене
(открывается в новой вкладке)
Проверьте Amazon (открывается в новой вкладке)
Показать больше предложений
Подробнее:
Лучшие камеры до 500 фунтов стерлингов
Лучшие телеобъективы Canon в 2019 году
10 лучших камер для энтузиастов с в новой вкладке)
Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь и получите неограниченный доступ
Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть учетная запись? Войдите здесь
* Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки
Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Попробуйте первый месяц всего за £1 / $1 / €1
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
Мэтью Ричардс — фотограф и журналист, который годами использовал и анализировал всевозможное фотооборудование.