Фильтр skylight – | | —

Про ультрафиолетовые и защитные фильтры

Последнее время как-то много вопросов про фильтры, так что постараюсь объединить всю информацию в одной статье.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

UV-фильтр

 — отфильтровывает ультрафиолетовые лучи, тем самым повышая резкость и контраст фото.

к содержанию ↑

Skylight-фильтр

 — отфильтровывает ультрафиолетовые лучи и поглощает избыток голубого спектра, тем самым нормализуя цветовой баланс при дневном осещении.

к содержанию ↑

Clear-фильтр

 — просто защищает линзу, не влияет на снимок. Также у разных производителей может называться защитным или P-фильтром.

к содержанию ↑

Надеюсь все понимают, что улучшать фото они в принципе не могут. Это еще одна поверхность воздух-стекло, которые так сильно влияют на качество оптики.
До изобретения просветления такие переходы воздух-стекло просто «убивали» картинку. Мало того, что каждый такой переход снижал количество проходящего света на 4-8%, так еще и неидеальность линз добавляла аберрации, а непрошедший через линзу свет переотражался и снижал контраст.

После изобретения просветления, а затем и мультипросветления ситуация в корне изменилась. Стали возможны объективы с огромным количеством линз и переходов воздух-стекло.

Современные объективы теряют примерно ½-1% света при прохождении его через такую границу.

Соответственно нас в первую очередь будет волновать, чтобы защитный или UV-фильтр имел мультипросветление. И имел его с обеих сторон стеклянной поверхности.

Например, у Hoya, известного производителя фильтров есть три градации фильтров.

Standard, Hoya Multi-Coated (HMC), Super Hoya Multi-Coated (Super HMC).

Standard — имеет однослойное просветление с обеих сторон. А это уже ведёт к большей потери света на переднем элементе, нежели, скажем, на передней мультипросветленной линзе объектива.

однослойное просветление фильтров

Но это всё равно лучше, чем фильтры малоизвестных производителей, которые вообще по сути являются обычным стеклом и соответственно ведут себя как стекло.

стеклянные фильтры без просветления

Одевать такой фильтр на свой объектив значит безвозвратно портить картинку, потому как современные объективы все имеют мультипросветление всех линз.

Hoya Multi-Coated (HMC)

к содержанию ↑

97% света проходит

Данные фильтры имеют мультипросветление с обеих сторон. В тоже время фильтры некоторых производителей, которые заявляют о мультипросветлении имеют мультипросветление только с одной стороны. Кто-то добавляет просветление методом напыления и такое покрытие быстро снашивается. Правильный метод — приклеивание слоёв мультипросветления к стеклу.

фильтры с мультипросветлением

Super Hoya Multi-Coated (Super HMC)

к содержанию ↑

99.7% света проходит

в 1996-ом году Hoya выпустила на рынок Super HMC фильтры, которые включают в себя: Skylight, 1B, UV (0), ND 2X, ND4X и ультра-тонкий круговой поляризатор (CPL), который имеет аж 7 слоёв просветления с задней стороны. Такие фильтры имеют по 6 слоёв просветления с каждой стороны. Собственно 1 слой это обычный, для того, чтобы можно было безбоязненно чистить, а остальные 5 слоёв — просветляющие, предотвращающие рассеяние света при попадании на линзу. На таких фильтрах теряется в среднем лишь 0.3% (!) от всего попавшего на поверхность фильтра света.

На сайте Hoya приведён простой пример, понятный каждому. Скажем вы купили объектив 24-70/2.8 за 500долл., но одели на него дешевый фильтр из простого стекла. Зная, что простое стекло отражает до 9% попавшего на него света, вы потеряли 9% от светосилы вашего объектива. Таким образом ваш объектив превратился в 24-70/3.

Фильтры Hoya я здесь разобрал всего лишь для примера. Есть еще хорошие производители фильтров, такие как B+W (Schnieder Group, Schott Glaswerk), Marumi, Carl Zeiss (Zeiss Group, Schott Glaswerk) и т.д.

По ссылке вы найдете описание фильтров B+W c просветлением, аналогичным Super HMC, но называющимся MRC.

лучший УФ-фильтр от B+W

Спектральные характеристики для B+W фильтров
— Брошюра по фильтрам B+W
— Обзор различных фильтров B+W
[upme_private allowed_roles=subscriber,Participant]
А здесь можно скачать спектральные характеристики для B+W фильтров.

Брошюра по фильтрам B+W

Брошюра по фильтрам B+W для цифровой фотографии

обзор различных фильтров B+W

По ссылке вы сможете найти тест фильтров с помощью спектрометра. Я лишь приведу таблицу с результатами теста.

[/upme_private]

Верить или не верить таблице с сайта lenstips — ваше дело (я не очень верю). Мой личный опыт говорит, что если сравнивать марки B+W, Marumi и Hoya, то они по убыванию качества выстроятся так:

1. B+W XS-PRO UV-Haze MRC Nano / B+W XS-PRO Clear MRC Nano (нет в этой таблице)
2. B+W F-PRO UV-Haze MRC
3. Carl Zeiss T* UV
4. Hoya HD UV
5. Hoya Fusion
6. Marumi Super DHG UV, Marumi Super DHG Lens Protect (он не фильтрует УФ)
7. Tiffen

Таблицу наши польские друзья предпочли изобразить в «попугаях», но точные значения результатов теста вы можете найти по указанной мной ранее ссылке.

Из всех фильтров особенно отличились Hoya UV G series, King UV и Tiffen UV, которые по характеристикам были не лучше хорошего оконного стекла.

к содержанию ↑

Материалы оправы фильтров чаще всего встречаются из алюминия и латуни. Например, Hoya использует алюминий, объясняя это тем, что он износостойский и при падении линзы скорее пострадает алюминиевый фильтры, нежели оправа объектива, которая сейчас чаще всего бывает из алюминия же или поликарбоната.

В тоже время B+W делает оправы фильтров преимущественно из латуни, объясняя это тем, кто алюминиевый фильтр часто «прикипает» к алюминиевой оправе объектива и его не снять. А с латунью такой проблемы нет.

Тут уже выбирает пользователь, что ему важнее.

Надеюсь данная статья поможет вам определиться с выбором фильтра!

И удачных всем снимков!

evtifeev.com

3 помощника фотографа — UV, поляризационный и нейтрально серый светофильтры..

Сегодня речь пойдет о светофильтрах. Это маленькие помощники фотографа, которые цепляются на объектив.  Конечно, в наш цифровой век пост обработка творит чудеса, но в некоторых случаях фильтры будут незаменимыми помощниками. До прихода цифры, было великое множество разных фильтров, они помогали делать то, что сейчас делают программы и сейчас необходимость в большей части  фильтров отпала. Но тем не менее, есть 3 распространенных фильтра, которые до сих пор актуальны:

  • Защитный фильтр — UV или ультрафиолетовый фильтр  
  • Поляризационный фильтр
  • Нейтрально серый фильтр

Рассмотрим эти три типа чуть более подробно. Для того чтобы понять что есть что и зачем.

 

Защитные фильтры — UV и компания.

Вообще с этой категорией есть путаница.  Технически в этой группе можно выделить 4 разных фильтра. Нейтральный бесцветный (Neutral), ультрафиолетовый (UV), фильтры SkyLight и фильтр против дымки Haze.  Цель этой группы фильтров одна — защита объектива от механических повреждений, ультрафиолетового света (матрицы и пленка гораздо более чувствительны  к нему чем наш глаз) и от «дымки» при съемке на больших расстояниях. Наиболее распространенные это UV и Skylight.

 

 

Skylight стоит обычно дороже, и продавцы любят его преподносить как «лучший», но на самом деле,  его розоватое стекло, было призвано добавлять «теплоты» в кадр сделанный на пленку. В цифре этот эффект практически сводится к нулю наличием такой вещи как баланс белого, поэтому смысл переплачивать за Skylight для цифрового фотоаппарата я лично не вижу.

Чтобы не писали производители и не говорили продавцы в магазинах, основное назначение защитных фильтров — сугубо механическая защита объектива. UV фильтр позволяет

  •   Защитить объектив от пыли и песка
  •   Защитить переднюю линзу от царапин, отпечатков пальцев, ударов и т.п.
  •   Защитить «бровку» на конце объектива (для накручивания фильтров) от загиба при случайном ударе по объективу
  •   Защитить переднюю линзу от атмосферных осадков, брызг соленой воды на море и т.п.

Защитные фильтры наиболее недорогие, и можно купить фильтр на каждый объектив, но не стоит забывать о том, что любой фильтр это препятствие на пути света. Поэтому не стоит гоняться за дешевизной и стоит купить защитный фильтр хорошего производителя, изготовленный из качественного стекла с большим светопропусканием. Кстати по той же причине, при использовании например поляризационного фильтра, защитный лучше сразу снять, а не устраивать пирамиду из фильтров на конце объектива.
 

Поляризационный фильтр

Поляризационный фильтр (polarizing filter), он же «полярик» вещь в высшей степени полезная, фактически must have для любого уважающего себя фотографа. Что он делает? В общем случае он удаляет блики и отражения с поверхностей за исключением металлических. В солнечный день он так же может «притемнить» небо, делая его более фактурным, хотя на самом деле он просто удаляет отражение света с маленьких капелек воды и влаги, присутствующих в атмосфере.

 

 

Если вы снимаете воду, поляризационный фильтр даст вам возможность убрать паразитные отражения с поверхности, сделав воду более прозрачной, если вы снимаете например озеро, стоя на берегу.

Кроме того, поляризационный фильтр «ворует» свет. Он может украсть у вас от 1 до 2 стопов, в зависимости от качества самого фильтра. Соответственно, при использовании полярика возможно потребуется ввести экспокоррекцию, а при слабом освещении будет просто необходим штатив.

Кроме всего перечисленного,поляризационный фильтр может значительно улучшить цвета на фотографии, сделав их сразу такими, какими вы зачастую их делаете потом в Фотошопе или другом графическом редакторе. Причина в том же, удаление отражений с каких то объектов. Под отражением в данном случае понимается не то что мы видим в зеркале, а любой «отсвет».

Некоторые примеры из серии без фильтра и с фильтром

 

Ниже — ставший классикой пример использования полярика, сделанный компанией Hoya еще в прошлом веке.

Поляризационные фильтры бывают циркулярными и линейными. Разницу между ними расписывать нет смысла, так как для цифровой камеры с автофокусом и прочими функциями производители однозначно рекомендуют циркулярный. Циркулярный фильтр представляет из себя систему из двух оправок одна из которых (со стеклом), свободно вращается относительно второй. Вращая оправку со стеклом  вы и добиваетесь нужного эффекта.

Неприятный момент заключается в том, что хороший поляризационный фильтр совсем не дешев. А учитывая то, что диаметр объективов обычно различается (и диаметр подходящего фильтра соответственно тоже), соответственно вам или потребуется отдельный фильтр на каждый объектив или куча переходных колец.  Самый простой выход из этого — понять какой объектив вы используете чаще всего в тех ситуациях, в которых вам пригодиться полярик и купить фильтр именно для него.

 

 

Кроме того, на рынке сейчас появились недорогие китайские NoName фильтры, которые покупать не стоит вообще. Я бы вообще не советовал смотреть на фильтры дешевле 1500р (~50$) — рискуете просто выкинуть деньги.

Несколько советов по использованию поляризационного фильтра:

  • Не стоит использовать поляризационный фильтр на сверх широкоугольных объективах, так как будет трудно получить равномерную поляризацию. Предел лежит в фокусном расстоянии примерно 28мм. По этой же причине его лучше не использовать при съемке заготовок под панорамы.
  • Наибольший эффект может быть достигнут, когда источник освещения находится под 90градусов относительно линии фотограф-предмет съемки. Если солнце впереди или сзади, эффект будет минимален.
  • При рассеяном освещении поляризационный фильтр будет бесполезен. Например при съемке пейзажа пасмурным днем
  • Если вы накручиваете поляризационный фильтр поверх другого, можете получить значительное виньетирование и еще больше уменьшить светопропускание
  • Не фотографируйте через стекло или другую прозрачную поверхность, так как можете получить непредсказуемые эффекты, как на снимке ниже.

Нейтрально серый фильтр.

Нейтрально серый фильтр, он же Neutral Density или просто ND фильтр может быть как простой, так и градиентный. Задача этого фильтра, помочь фотографу сделать нужную экспозицию.   Иногда бывает нужно максимально снизить количество света попадающего на матрицу через объектив.

С одной стороны, это можно сделать «зажав» диафрагму. Но таким образом не всегда удается добиться нужного, да и руки связаны зажатой диафрагмой.  Применение нейтрально серого фильтра развязывает руки. Мы можем снизить количество света на нужную величину и при этом спокойно выбирать любую диафрагму.

 

 

Зачем же нужно уменьшать количество света? Самый показательный пример — эффект «мистической воды». Наверняка вы видели снимки, где вода в море или например водопад, похож на «молочную реку» а не на застывшие в полете капли. Такой эффект можно получить при большой выдержке. А как вы снимите на выдержке например в секунду или две ярким днем?  Вот тут то и приходит на помошь ND фильтр.

 

 

Ставим нужный фильтр и получаем возможность «снимать днем как ночью».

Кроме того мы получаем возможность

  •  использовать широкие диафрагмы при ярком свете
  •  добавить блюра на движущиеся объекты, «размывая» их
  •  получить малую глубину резкости при очень ярком освещении.

  Градиентный фильтр это разновидность ND фильтра, только затемнение идет градиентом, то есть по возрастающей (или убывающей :)). Когда это бывает полезным? Ну например при съемке сцены с очень большим световым контрастом, чтобы не получить «выбитое небо».

 

 

Темная часть градиента располагается на небе, светлая на земле. В итоге небо получаем «не засвеченным» так как света на матрицу в этом месте попадает гораздо меньше.  Правда градиентный фильтр имеет один недостаток. Он идеально поможет только в том случае, если мы имеем более менее четкую и ровную границу разделения  по освещенности.

Как подобрать нужный по силе нейтрально серый фильтр? Нейтрально серые фильтры характеризуются опять же стопами, наиболее популярные — фильтры на 1,2 и 3 стопа.  Хотя есть и на 10, дело только за вами и вашим кошельком.

Ну а если словa стоп и экспозиция не являются для вас тайной, то при подборе нужного фильтра возможно вам пригодиться следующая табличка.  

 

 

Какие фильтры хорошие?

Есть еще один немаловажный вопрос — фильтр какого производителя выбрать?
Ответ на него неоднозначен, но выбирать нужно обязательно хорошего производителя. Особенно это касается поляризационного фильтра.
В первую очередь стоит обратить внимание на следующие марки из того что есть на нашем рынке

  • Hoya
  • Marumi
  • Kenko
  • B+W
  • Tiffen

Главное — не гонитесь за дешевизной. Помните о том, что она непременно скажется на качестве ваших снимков. Моими первыми фильтрами был набор из UV, Поляризационного и еще какого то фильтра, произведенный непонятной конторой made in chinа, за 800р.  В итоге все три фильтра очень быстро легли на полку, потому что вреда от них было больше чем пользы.

 

Ну и в заключении, если вы хотите получить более акадамические знания по фильтрам, почитайте статью Хулиганствующего Элемента

lightroom.ru

Фильтры UV и Skylight 2019

UV vs Skylight Filters

Профессиональные фотографы должны сохранять свои навыки в очень хорошей форме, чтобы создавать лучшие картины для продажи на рынке. Количество фотографий, требуемых в настоящее время в Интернете или в других местах, огромно, и вам нужно иметь знания, чтобы иметь возможность воспроизводить эти фотографии. Поэтому очень важно иметь надлежащую легкую поддержку, которая даст вам наилучшее разрешение и результаты. Фотографии, связанные с окружающей средой и ландшафтами, должны иметь ультрафиолетовое излучение или фильтр в крыше, чтобы убедиться, что они вышли должным образом, иначе они могут не дать вам наилучших результатов.

Технические характеристики:

· УФ-фильтры пытаются исправить комбинацию цветов, необходимую для черно-белого изображения, защищая камеру дополнительными объективами. Ультрафиолетовые фильтры имеют бледно-желтую комбинацию цветов. Чрезвычайно трудно понять разницу, которую они делают на картинке, однако все это является частью профессионального результата, необходимого для профессиональной фотографии.

· Фильтры Skylight пытаются исправить цветовое сочетание пейзажного изображения с слишком большим цветовым контрастом, и это может выглядеть неестественно без фильтра. Фильтры для коррекции цвета могут плохо отразиться на тонах кожи, и поэтому они не рекомендуются профессиональными фотографами для портретов.

Результаты на фотографиях:

· Ультрафиолетовые фильтры вызывают синеватый цвет на вашем снимке при фильтрации света из внешней среды.

· Фильтры Skylight придают вашей картине теплый вид.

Виды фотографий:

· Ультрафиолетовые фильтры дают пейзажные или портретные снимки хорошего фона. Фотографии исторических зданий в черно-белом цвете получают очень хороший результат от УФ-фильтров.

· Фильтры Skylight придают естественной фотографии внешний вид цвета, например красный или розоватый оттенок. С этими фильтрами получаются очень хорошие результаты.

Хотя оба этих фильтра могут создавать более или менее одинаковый внешний вид на вашей фотографии, существует много смешанных понятий об использовании этих фильтров. Некоторые профессиональные фотографы предпочитают больше не использовать их, потому что они чувствуют, что их объективы достаточно способны контролировать требования к свету, а также могут редактировать фотографии с использованием новейших программных технологий.

Резюме:

1. УФ-фильтры в основном предназначены для защиты фотографий от дополнительного света.

2. Фильтры Skylight предназначены для коррекции цветовой комбинации фотографий.

3. Ультрафиолетовые фильтры используются чаще для черно-белых фотографий.

4. Сквозные фильтры чаще всего используются для естественных и цветных фотографий.

ru.esdifferent.com

Ультрафиолетовые и Skylight фильтры можно постоянно носить на объективе

Светофильтры
используются в фотографии очень давно,
но не утратили свою актуальность и в
век цифровой фотографии. На первый
взгляд может показаться, что светофильтры
предназначены только для профессионалов.
На самом деле это не совсем так. На полках
фотомагазинов можно увидеть множество
всевозможных светофильтров, отличающихся
по цвету, внешнему виду, назначению и
т.д. Использование светофильтра не
самоцель. Определите, что он вам даст –
улучшит ли фотографию в целом, усилит
ли эффект восприятия, сделает ли
фотографию более привлекательной,
эмоциональной. Можно снять кадр, в
котором внимание будет привлекать
именно эффект от фильтра. Зная, как он
влияет на восприятие, вы продумываете
будущий снимок, строите композицию.
Применять фильтры нужно обдуманно.
Покупать фильтры следует по мере
необходимости, а не «чтобы было», на
всякий случай.

Нейтральный
защитный фильтр

Бесцветный
прозрачный фильтр будет полезен каждому
владельцу цифровика. Можете купить его
вместе с камерой и сразу прикрутить,
так как он защитит линзу объектива от
отпечатков пальцев, пыли, грязи, а самое
главное – от царапин и механических
повреждений. Фильтр будет полезен как
на пляже, где он предохранит от морских
брызг и песка, так и в походах, поездках.
Согласитесь, ведь лучше сменить фильтр,
чем камеру или объектив.

ND
– нейтрально-серые фильтры. Используются
при чрезмерном освещении. Они не меняют
цветовую тональность, контролируя
количество света. Будут полезными в
заснеженных горах, на берегу моря.
Нейтральные фильтры позволяют удлинять
выдержку и больше открыть диафрагму.

Для
защиты объектива прекрасно подойдут и
светофильтры UV,
SKY.
UV

ультрафиолетовый фильтр. Матрица и
фотопленка восприимчивы к ультрафиолетовому
излучению, на снимках становятся
заметными легкая дымка, голубоватый
оттенок. Эффект усиливается при съемке
в горах либо при съемке объектов,
находящихся на очень большом расстоянии,
а в особенности на море, где в солнечный
день много УФ лучей. УФ-фильтр не влияет
на контрастность. Его можно не снимать
с объектива, то есть использовать
постоянно, при этом надо помнить, что
он не «фильтрует» смог и туман. Применим
он и для черно-белой фотографии: белый
цвет будет менее тусклым.

SKY
– защитный светофильтр, контролирующий
«синеву». Его также можно использовать
каждодневно, так как поглощает большую
часть ультрафиолета. Придает теплый,
слегка розоватый оттенок, не ухудшая
цветовой баланс видимой части спектра.
Подходит для портретной съемки, пригодится
и в пасмурную погоду.

Поляризационный
фильтр

По
популярности и частоте использования
он уступает первенство лишь утрафиолетовым
фильтрам. Поляризационный фильтр поможет
избавиться от бликов при съемке отражающих
поверхностей – воды, стекла. Он затемняет
голубое небо, цветовой баланс при этом
не меняется. Фильтр представляет собой
две линзы, одна из которых неподвижна,
а вторая – вращающаяся. Такая конструкция
позволяет подбирать цветовую насыщенность,
свечение бликов, контраст. На оправы
фильтров иногда наносятся шкала или
точки для помощи в установке нужного
угла.

Слева – снимок без фильтра, справа – с поляризационным фильтром

Хорошо
использовать этот светофильтр и для
черно-белой фотографии, например
совместно с красным светофильтром.

Определить
результат, который даст фильтр, можно
по стрелкам наручных часов. Например,
когда солнце над головой, эффект будет
наблюдаться в диапазоне от «2 до 6 часов»,
минимальный эффект в районе «от 3 до 9
часов».

После
вращения фильтра зона максимального
эффекта будет находиться примерно в 90
градусах от начального положения. При
повороте на 180 градусов изображение
вернется в тот же вид, что и в начальном
положении. При съемке с этими светофильтрами
не меняется передача участков неба
рядом с солнцем, а также сильно удаленных
от солнца. Перед съемкой определите,
влияет ли поляризационный светофильтр
на цвет и насыщенность, посмотрев через
него.

Если
вы прикрутили на объектив поляризационный
светофильтр, увеличьте выдержку примерно
на 1-2 ступени. Угол поворота линзы
светофильтра или объекта съемки не
имеет значения – увеличивать выдержку
все равно надо, связано это с тем, что
светофильтры задерживают определенную
часть света.

Обычно
на оправе фильтра указана кратность –
коэффициент увеличения экспозиции. От
кратности зависит, какую нужно внести
коррекцию. Для фотоаппаратов с TTL-замером
(Throw
The
Lens
— через объектив) кратность не столь
существенна, ведь в них замеряется свет,
который «просеян» светофильтром.

Слева – снимок без фильтра, справа – с фильтром Skylight

При
установке на объектив двух или трех
светофильтров их кратность перемножается.
Если вы установили два фильтра кратностью
2, то экспозицию нужно увеличить в 4 раза.
Фильтр, поглощающий половину падающего
света, имеет коэффициент поглощения 2,
поправка на экспозицию составит одну
ступень. При увеличении выдержки либо
диафрагмы на ближайшее значение
количество света увеличивается вдвое.

Circular
Polarizer
– этот светофильтр целесообразно
использовать при дневном освещении на
улице. Он используется для увеличения
насыщенности цвета и контраста при
съемке неба и подчеркивания белоснежных
облаков.

Warm
Polarizer

поляризационный светофильтр с «теплой»
цветовой гаммой, делает изображение
мягче. Подходит для портретной и сюжетной
съемки.

Для
широкоугольных объективов созданы
специальные Wide-CPL-фильтры
в узкой оправе. Они предотвращают
виньетирование и рекомендуются для
оптики с фокусным расстоянием 28 мм и
меньше.

Цветокоррекционные
фильтры,
или
конверсионные, помогают получить точную
цветопередачу при съемке со сложными
условиями освещения, когда, например,
автоматика камеры не справится с балансом
белого. Фильтр вносит сдвиг в цветовую
температуру, этот сдвиг измеряется в
майредах (mired).
У каждого фильтра свое значение сдвига.
Для точного подбора понадобится прибор
– колориметр, специальные таблицы или
большой опыт.

studfiles.net

Skylight и UV-светофильтры — Все о светофильтрах — Статьи и уроки

Пыль, жара, капли воды и загрязненный воздух — все это создает в атмосфере мелкие частицы, которые разносятся вместе со световыми волнами, особенно с волнами холодной тональности. В результате получается воздушная дымка, которая снижает видимость, ясность, цветовую насыщенность и стирает детали, добавляя снимкам синеватый оттенок.

Иногда такая дымка на снимках может быть вам на руку, делая открытую перспективу, где цвет и тон уменьшаются с перспективой, производя эффект удаленности. Но чаще всего этот эффект нежелателен и вам надо будет попытаться его устранить, особенно при съемке с телеобъективами, которые итак дают небольшой размытый эффект.

Проще всего снять эту дымку с помощью ультрафиолетового светофильтра (UV-фильтр) или фильтра Skylight. Оба действуют аналогично, так как блокируют ультрафиолетовый свет, который и вызывает серый оттенок и дымку в туманных условиях. Они убирают дымку и создают более четкое изображение. UV-светофильтр можно использовать как в цветной, так и в черно-белой фотографии, в отличие от Skylight. Фильтр Skylight имеет розоватый оттенок и может добавить немного розовых тонов всему сюжету.

Вам также стоит воспользоваться одним или другим фильтром для съемки в горах. Не столько из-за дымки, а скорее из-за того, что в этих районах наблюдается очень высокая концентрация ультрафиолетовых волн, так что ваши снимки могут получиться с неестественным синим оттенком.

Чаще всего, однако, и Skylight и UV-фильтр используются для предохранения оптики. Так как они прозрачные (или практически всегда, за исключением фильтров Skylight) и недорогие, то их можно постоянно оставлять на объективе. Тем самым вы защитите оптику от пыли, грязи, влажности, отпечатков пальцев и царапин.

Все это может повредить объектив и снизить его оптические характеристики. Вообще проще регулярно чистить фильтр, чем более деликатный объектив. Поменять фильтр тоже будет дешевле, чем покупать новый объектив.

Если вы будете использовать какой-нибудь из этих фильтров для предохранения объектива, помните, что при использовании других светофильтров полученная толщина фильтра с держателем будет увеличиваться и немного выдвигаться вперед. В таких случаях с широкоугольными объективами возрастает риск виньетирования. также помните, что, имея на объективе уже один фильтр, вы делаете хуже качество изображения, надевая на него дополнительный.

Проще всего снять защитный фильтр, если вы хотите воспользоваться еще одним. Так вы уменьшите их количество надетых на объектив и не получите эффекта виньетирования, особенно с широкоугольными объективами. Если вы не захотите его снимать, то купите UV или Skylight самого лучшего качества — самый тонкий. К примеру, толщиной около 3 миллиметров.

foto-mir.biz

Светофильтры. Какие бывают и для чего используются. Часть 1;6

Универсальные светофильтры

             Ультрафиолетовый светофильтр UV (0) — один из самых распостраненных и часто применяемых. Основная функция ультрафиолетового фильтра — не пропускать к плёнке невидимое глазом ультрафиолетовое излучение (с длиной волны короче 370-390 нм). Наибольшая длина поглощаемого фильтром ультрафиолетового излучения иногда указывется в маркировке — фильтры с маркировкой «L35», «L37», «L39» или «L41» не пропускают к плёнке ультрафиолетовое излучение с длиной волны 350, 370, 390 и 410 нм соответственно. Безусловно, далеко не всё излучение ультрафиолетовой части солнечного света доходит до поверхности Земли. Самое коротковолновое ультрафиолетовое излучение (длина волны 290-300нм и короче), называемое «жестким ультрафиолетом», практически полностью задерживается окружающим Землю слоем озона, а мягкое ультрафиолетовое излучение, имеющие длину волны 300-400нм, задерживается в разной степени атмосферной дымкой, плотность которой (а следовательно — и способность поглощать ультрафиолет) сильно зависит и от места съемки, и от погоды, и от времени суток. Например, при съёмке в средней полосе утром и вечером можно не беспокоиться о каком-то отрицательном влиянии на изображение — ультрафиолетовые лучи полностью задерживаются атмосферной дымкой, и практически не достигают поверхности Земли. Днём, когда Солнце в зените, количество доходящих до объекта съёмки ультрафиолетовых лучей уже достигает уровня, при котором их влияние становится очевидным, а при съёмке высоко в горах или на морском берегу уровень ультрафиолетового излучения уже настолько велик, так что, если не применять мер защиты от ультрафиолетового излучения, изображение может быть значительно ухудшено. Ультрафиолетовая часть спектра света в фотографии используется в ряде случаев специальной технической фотосъёмки. Для этого нужны специальные объективы, оптические элементы которых изготовлены из прозрачного для УФ-лучей стекла. В обычной фотографии ультрафиолетовые лучи не только не используются, но и являются вредными — большинство фотографических объективов не рассчитано для точной фокусировки изображения, создаваемого ультрафиолетовыми лучами. Соответственно — это изображение, как правило, будет нерезким и будет приводить к потере общей резкости на фотографиях. Особенно этот эффект заметен при использовании длиннофокусных и светосильных объективов. Кроме этого, реакция синечувствительного слоя фотоплёнки на ультрафиолетовое излучение редко соответствует зрительному восприятию — образующаяся лиловая дымка и окраска теней в сине-фиолетовые тона редко у кого вызывает положительные эмоции. Значит, поскольку ультрафиолетовую часть спектра света использовать с пользой не получается, проще от неё избавиться при помощи ультрафиолетового фильтра. Обычно ультрафиолетовый светофильтр практически бесцветен, кратность его равна 1 (то есть он, отфильтровывая ультрафиолетовое излучение, не задерживает лучи света, участвующие в образовании полезного изображения на плёнке).

             Фильтр под названием «скайлайт» (маркировка на оправе — skylight 1B, skylight 1A, или KR 1.5) имеет слабую розовую окраску (1B плотнее, 1А — светлее) и используется для коррекции света неба. Свет, приходящий от чистого неба, имеет достаточно высокую цветовую температуру и, следовательно, участки изображения, освещенные этим светом, будут иметь неприятный голубоватый оттенок. Фильтр skylight слегка «утепляет» цветопередачу, корректируя излишнюю синеватую окраску теней объекта съёмки. Оптическая плотность фильтра skylight весьма мала, поэтому и фактор увеличения экспозиции при съёмке с ним как правило указывается от 1 до 1.1, что практически не требует коррекции экспозиции.

             Для защиты объектива от повреждений и загрязнений служит защитный Фильтр (маркировка на оправе «protect» или «neutral/clear»). Такой Фильтр фактически не изменяет ни спектрального состава, ни интенсивности, ни других характеристик проходящего через него света. Производители, наоборот, прилагают все силы для того, чтобы защитный Фильтр вносил как можно меньше таких изменений. Главное назначение такого фильтра — защищать переднюю линзу объектива от неблагоприятных воздействий окружающей среды — например пыли, капель влаги, а также — от жирных отпечатков пальцев и предметов, способных повредить нежную поверхность просветляющего покрытия (а иногда — даже и стекла) передней линзы объектива.

             В качестве защитного фильтра можно, не снимая с объектива, применять ультрафиолетовый Фильтр и даже скайлайт. Сторонников и противников применения этих светофильтров для постоянного ношения немало, и каждая точка зрения по-своему обоснована, поэтому однозначного мнения на этот вопрос в литературе нет. Безусловно, любая оптическая деталь (в данном случае — светофильтр), которая не была учтена при расчете оптической схемы объектива, сможет лишь ухудшить качество изображения, даваемого объективом. Однако ухудшение качества изображения, возникающее в результате повреждения поверхности передней линзы объектива, зачастую не только заметно гораздо больше, но и носит необратимый характер — переднюю линзу, в отличие от защитного светофильтра, нельзя ни снять, ни заменить. Так что в этом случае приходится выбирать из двух зол меньшее. В специальной литературе десяти-пятнадцатилетней давности (в частности — в ставшей уже классической среди советских/российских фотографов и фотолюбителей книге Р.Хеймена «Светофильтры», переведенной на русский язык издательством «Мир») однозначно утверждалось, что любой светофильтр, какой бы он ни был хороший, надо применять только при необходимости. Однако время по-своему расставляет акценты. Для современных зум-объективов, имеющих большой перепад фокусных расстояний и компактную оправу, защитный светофильтр становится весьма нужным и важным аксессуаром. Ведь не секрет, что с ростом светосилы и кратности зум-объективов (особенно имеющих на «широком» конце Фокусное расстояние 28мм и меньше) стремительно увеличивается в размерах передняя линза этих объективов. И вот эта огромная передняя линза, практически не защищаемая ни оправой объектива, ни даже надетой на него блендой, становится отличной мишенью не только для грязных жирных пальцев, но и для менее заметных, но не менее вредных воздействий — пыли, брызг воды и слюны. Также нередки повреждения передней линзы и от неаккуратного обращения с объективом — например надевая впопыхах крышку или бленду на объектив, можно промахнуться и зацепить краем крышки нежное просветляющее покрытие передней линзы объектива. Следовательно — в понятие «экстремальных условий», для защиты передней линзы от которых и предназначен защитный Фильтр, для таких объективов попадает основная часть съёмок. А защитный Фильтр уже можно спокойно переименовывать в «Фильтр постоянного ношения» — в соответствии с его преимущественным применением.

             К оптическому качеству фильтра, постоянно одетому на объектив, предъявляются достаточно высокие требования, ведь Фильтр невысокого качества способен вызвать значительное ухудшение качества изображения, в первую очередь — уменьшение резкости и падение контраста. Поэтому в качестве фильтра постоянного ношения можно применять только самые высококачественные светофильтры (справедливости ради стоит отметить, что в результате применения высококачественного светофильтра для защиты объектива падение резкости практически незаметно даже при съёмке со штатива, не говоря уже про съёмку с рук).

             Ведущие производители светофильтров неустанно ведут борьбу в этом направлении. Совершенствуются процессы обработки заготовок будущих фильтров, значительно ужесточается контроль геометрических параметров светофильтров — плоскостности и параллельности их поверхностей.

             Большое значение имеет и такой параметр светофильтра, как коэффициент светопропускания. У непросветленного светофильтра коэффициент отражения света на границе «стекло — воздух» составляет около 5%, соответственно для светофильтра типа UV или Skylight, имеющего две поверхности «стекло — воздух», коэффициент пропускания света составит чуть больше 90%. Это вроде бы и не страшно, однако порядка 1/3 от оставшихся 10% света всё-таки попадает на плёнку, но уже в рассеянном от многократного переотражения в промежутке между обеими поверхностями фильтра и передней линзой объектива виде, уменьшая контраст получаемого изображения и приводя к утрачиванию деталей в тенях изображения. Особенно заметно падение контраста от рассеяния света на фильтре при съёмках контрастных сюжетов, не говоря уже о съёмках против света.

             Для уменьшения этого неприятного эффекта на поверхности фильтра напыляют в вакууме специальные просветляющие покрытия. Принцип действия просветляющего покрытия основан на интерференционных эффектах падающего и отраженного света в напыленной на границе раздела тонкой (1/4 длины волны) прозрачной плёнке. Уже однослойное Просветление позволяет уменьшить коэффициент отражения с 5% до 1-2%, а многослойное просветление (в зависимости от количества слоев) уменьшает отражение до 0.5-0.2%, что позволяет довести коэффициент пропускания поверхности светофильтров до рекордных цифр — от 97% (HOYA HMC UV) до 99.7% (HOYA HMC Super UV и HOYA PRO 1 UV).

             Новейшие технологии компьютерного расчета и вакуумного напыления высококачественных многослойных просветляющих покрытий позволяют не только уменьшить коэффициент светорассеяния, но и управлять спектральными характеристиками светофильтров. Подобная технология позволила создать ультрафиолетовый светофильтр HOYA Pro 1 UV (0) L41, имеющий гораздо более крутую характеристику среза, чем у фильтра HOYA UV (0) L39, созданного по обычной технологии.

             Многослойными просветляющими покрытиями в настоящее время покрывается большинство высококачественных светофильтров. Маркировка, свидетельствующая о многослойном просветлении, значительно отличается у разных изготовителей, а в ряде случаев даже может отсутствовать. Непросветленными, как правило, выпускаются фильтры большой оптической плотности (например — нейтральный NDx400), эффектные фильтры и насадки «мягкого фокуса». Также редко просветляют пластмассовые фильтры.

             Дополнительного снижения отрицательного влияния на оптические параметры объектива можно добиться, делая светофильтр как можно более тонким. Работы по улучшению свойств оптических стекол позволили уменьшить толщину светофильтров до совершенно фантастической цифры — 1 мм, при сохранении надлежащих прочностных свойств стеклянной пластинки. C использованием этой технологии выпущены светофильтры HOYA PRO 1 UV (L41) и HOYA PRO 1 Skylight.

             Нейтрально-серые фильтры (маркировка на оправе «ND» и указание кратности фильтра или его оптической плотности). Нейтральные фильтры не влияют на спектральный состав проходящего через них света, ослабляя лишь мощность светового потока. Казалось бы, зачем ослаблять световой поток, когда есть много других способов уменьшить количество света, попадающего на плёнку — закрыть побольше диафрагму, или поставить выдержку покороче, тем более что выдержки 1/2000с — 1/4000с уже давно стали нормой даже на любительской аппаратуре, не говоря уже о профессиональных аппаратах, где выдержкой в 1/8000с — 1/12000с уже мало кого можно удивить? Есть даже поговорка, гласящая что «света много не бывает!». Тем не менее в практике фотографа-профессионала нередко возникают ситуации, когда света таки много, и лишь применение нейтральных фильтров позволяет добиться желаемого художественного эффекта. К примеру, съёмка текущей воды на коротких выдержках дает весьма неприятный эффект — «замороженная» короткой выдержкой вода скорее напоминает стекло, чем воду. Выдержек немногим длиннее 1/30с, когда вода уже становится похожа на воду, используя плёнку средней чувствительности, ещё можно добиться закрыванием диафрагмы «до упора» (до f/22 — f/32), однако при этом уже не только падает Разрешающая способность объектива, но и исчезает возможность использовать глубину резкости для расстановки «акцентов» в изображении. Ну а выдержек порядка 1 — 2 секунды и длиннее, при которых текущая вода становится похожа на переливающийся туман, без нейтрального фильтра уже не добиться никак — даже в лесу утром света уже много для таких снимков. Другой пример применения нейтральных фильтров — съёмка портрета при дневном освещении. В таких съёмках для лучшего выделения объекта съемки (чтобы лучше «оторвать» его от фона) используются светосильные объективы, которые при съёмке практически не диафрагмируют (используя диафрагмы порядка f/1.4 — f/2.8), что зачастую затруднительно без применения нейтральных фильтров. Наиболее часто в этих целях применяются нейтральные светофильтры, уменьшающие световой поток в 2, 4 и 8 раз. Также, для специальных целей, выпускаются нейтрально-серые светофильтры и большей кратности (от 400 до 1000000), пропускающие лишь незначительную часть светового потока, падающего на них. Используются они для наблюдения и съёмки объектов, имеющих очень большую яркость (например — поверхности Солнца), а также — для съёмки со сверхдлинными выдержками (от десятков секунд до десятков минут) для получения эффекта «безлюдности», когда на снимке остаются только неподвижные объекты. В последнем случае при съёмке в расчете экспозиции необходимо учитывать снижение чувствительности плёнки в результате «эффекта Шварцшильда».

(с) Сергей Дубильер (Sergey Dubiljer), 2001
[email protected]
http://www.photoweb.ru/

Смотрите также:

Светофильтры. Какие бывают и для чего используются
Конструкция и качество светофильтров
Производство и производители светофильтров
Кратность светофильтров
Маркировка фильтра
Универсальные светофильтры
Поляризационные фильтры

alika2010.livejournal.com

Универсальные светофильтры

            
Ультрафиолетовый
светофильтр UV (0)
— один
из самых распостраненных и часто
применяемых. Основная функция
ультрафиолетового фильтра — не пропускать
к плёнке невидимое глазом ультрафиолетовое
излучение (с длиной волны короче 370-390
нм). Наибольшая длина поглощаемого
фильтром ультрафиолетового излучения
иногда указывется в маркировке — фильтры
с маркировкой «L35», «L37», «L39»
или «L41» не пропускают к плёнке
ультрафиолетовое излучение с длиной
волны 350, 370, 390 и 410 нм соответственно.
Безусловно, далеко не всё излучение
ультрафиолетовой части солнечного
света доходит до поверхности Земли.
Самое коротковолновое ультрафиолетовое
излучение (длина волны 290-300нм и короче),
называемое «жестким ультрафиолетом»,
практически полностью задерживается
окружающим Землю слоем озона, а мягкое
ультрафиолетовое излучение, имеющие
длину волны 300-400нм, задерживается в
разной степени атмосферной дымкой,
плотность которой (а следовательно — и
способность поглощать ультрафиолет)
сильно зависит и от места съемки, и от
погоды, и от времени суток. Например,
при съёмке в средней полосе утром и
вечером можно не беспокоиться о каком-то
отрицательном влиянии на изображение
— ультрафиолетовые лучи полностью
задерживаются атмосферной дымкой, и
практически не достигают поверхности
Земли. Днём, когда Солнце в зените,
количество доходящих до объекта съёмки
ультрафиолетовых лучей уже достигает
уровня, при котором их влияние становится
очевидным, а при съёмке высоко в горах
или на морском берегу уровень
ультрафиолетового излучения уже
настолько велик, так что, если не применять
мер защиты от ультрафиолетового
излучения, изображение может быть
значительно ухудшено. Ультрафиолетовая
часть спектра света в фотографии
используется в ряде случаев специальной
технической фотосъёмки. Для этого нужны
специальные объективы, оптические
элементы которых изготовлены из
прозрачного для УФ-лучей стекла. В
обычной фотографии ультрафиолетовые
лучи не только не используются, но и
являются вредными — большинство
фотографических объективов не рассчитано
для точной фокусировки изображения,
создаваемого ультрафиолетовыми лучами.
Соответственно — это изображение, как
правило, будет нерезким и будет приводить
к потере общей резкости на фотографиях.
Особенно этот эффект заметен при
использовании длиннофокусных и
светосильных объективов. Кроме этого,
реакция синечувствительного слоя
фотоплёнки на ультрафиолетовое излучение
редко соответствует зрительному
восприятию — образующаяся лиловая дымка
и окраска теней в сине-фиолетовые тона
редко у кого вызывает положительные
эмоции. Значит, поскольку ультрафиолетовую
часть спектра света использовать с
пользой не получается, проще от неё
избавиться при помощи ультрафиолетового
фильтра. Обычно ультрафиолетовый
светофильтр практически бесцветен,
кратность его равна 1 (то есть он,
отфильтровывая ультрафиолетовое
излучение, не задерживает лучи света,
участвующие в образовании полезного
изображения на плёнке).

            
Фильтр под названием «скайлайт»
(маркировка на оправе — skylight 1B, skylight 1A,
или KR 1.5) имеет слабую розовую окраску
(1B плотнее, 1А — светлее) и используется
для коррекции света неба. Свет, приходящий
от чистого неба, имеет достаточно высокую
цветовую температуру и, следовательно,
участки изображения, освещенные этим
светом, будут иметь неприятный голубоватый
оттенок. Фильтр skylight слегка «утепляет»
цветопередачу, корректируя излишнюю
синеватую окраску теней объекта съёмки.
Оптическая плотность фильтра skylight
весьма мала, поэтому и фактор увеличения
экспозиции при съёмке с ним как правило
указывается от 1 до 1.1, что практически
не требует коррекции экспозиции.

            
Для защиты объектива от повреждений и
загрязнений служит защитный
фильтр
(маркировка
на оправе «protect» или «neutral/clear»).
Такой фильтр фактически не изменяет ни
спектрального состава, ни интенсивности,
ни других характеристик проходящего
через него света. Производители, наоборот,
прилагают все силы для того, чтобы
защитный фильтр вносил как можно меньше
таких изменений. Главное назначение
такого фильтра — защищать переднюю линзу
объектива от неблагоприятных воздействий
окружающей среды — например пыли, капель
влаги, а также — от жирных отпечатков
пальцев и предметов, способных повредить
нежную поверхность просветляющего
покрытия (а иногда — даже и стекла)
передней линзы объектива.

            
В качестве защитного фильтра можно, не
снимая с объектива, применять
ультрафиолетовый фильтр и даже скайлайт.
Сторонников и противников применения
этих светофильтров для постоянного
ношения немало, и каждая точка зрения
по-своему обоснована, поэтому однозначного
мнения на этот вопрос в литературе нет.
Безусловно, любая оптическая деталь (в
данном случае — светофильтр), которая
не была учтена при расчете оптической
схемы объектива, сможет лишь ухудшить
качество изображения, даваемого
объективом. Однако ухудшение качества
изображения, возникающее в результате
повреждения поверхности передней линзы
объектива, зачастую не только заметно
гораздо больше, но и носит необратимый
характер — переднюю линзу, в отличие от
защитного светофильтра, нельзя ни снять,
ни заменить. Так что в этом случае
приходится выбирать из двух зол меньшее.
В специальной литературе
десяти-пятнадцатилетней давности (в
частности — в ставшей уже классической
среди советских/российских фотографов
и фотолюбителей книге Р.Хеймена
«Светофильтры», переведенной на
русский язык издательством «Мир»)
однозначно утверждалось, что любой
светофильтр, какой бы он ни был хороший,
надо применять только при необходимости.
Однако время по-своему расставляет
акценты. Для современных зум-объективов,
имеющих большой перепад фокусных
расстояний и компактную оправу, защитный
светофильтр становится весьма нужным
и важным аксессуаром. Ведь не секрет,
что с ростом светосилы и кратности
зум-объективов (особенно имеющих на
«широком» конце фокусное расстояние
28мм и меньше) стремительно увеличивается
в размерах передняя линза этих объективов.
И вот эта огромная передняя линза,
практически не защищаемая ни оправой
объектива, ни даже надетой на него
блендой, становится отличной мишенью
не только для грязных жирных пальцев,
но и для менее заметных, но не менее
вредных воздействий — пыли, брызг воды
и слюны. Также нередки повреждения
передней линзы и от неаккуратного
обращения с объективом — например надевая
впопыхах крышку или бленду на объектив,
можно промахнуться и зацепить краем
крышки нежное просветляющее покрытие
передней линзы объектива. Следовательно
— в понятие «экстремальных условий»,
для защиты передней линзы от которых и
предназначен защитный фильтр, для таких
объективов попадает основная часть
съёмок. А защитный фильтр уже можно
спокойно переименовывать в «фильтр
постоянного ношения» — в соответствии
с его преимущественным применением.

            
К оптическому качеству фильтра, постоянно
одетому на объектив, предъявляются
достаточно высокие требования, ведь
фильтр невысокого качества способен
вызвать значительное ухудшение качества
изображения, в первую очередь — уменьшение
резкости и падение контраста. Поэтому
в качестве фильтра постоянного ношения
можно применять только самые
высококачественные светофильтры
(справедливости ради стоит отметить,
что в результате применения
высококачественного светофильтра для
защиты объектива падение резкости
практически незаметно даже при съёмке
со штатива, не говоря уже про съёмку с
рук).

            
Ведущие производители светофильтров
неустанно ведут борьбу в этом направлении.
Совершенствуются процессы обработки
заготовок будущих фильтров, значительно
ужесточается контроль геометрических
параметров светофильтров — плоскостности
и параллельности их поверхностей.

             
Большое значение имеет и такой параметр
светофильтра, как коэффициент
светопропускания. У непросветленного
светофильтра коэффициент отражения
света на границе «стекло — воздух»
составляет около 5%, соответственно для
светофильтра типа UV или Skylight, имеющего
две поверхности «стекло — воздух»,
коэффициент пропускания света составит
чуть больше 90%. Это вроде бы и не страшно,
однако порядка 1/3 от оставшихся 10% света
всё-таки попадает на плёнку, но уже в
рассеянном от многократного переотражения
в промежутке между обеими поверхностями
фильтра и передней линзой объектива
виде, уменьшая контраст получаемого
изображения и приводя к утрачиванию
деталей в тенях изображения. Особенно
заметно падение контраста от рассеяния
света на фильтре при съёмках контрастных
сюжетов, не говоря уже о съёмках против
света.

Для уменьшения этого неприятного эффекта
на поверхности фильтра напыляют в
вакууме специальные просветляющие
покрытия. Принцип действия просветляющего
покрытия основан на интерференционных
эффектах падающего и отраженного света
в напыленной на границе раздела тонкой
(1/4 длины волны) прозрачной плёнке. Уже
однослойное просветление позволяет
уменьшить коэффициент отражения с 5% до
1-2%, а многослойное просветление (в
зависимости от количества слоев)
уменьшает отражение до 0.5-0.2%, что позволяет
довести коэффициент пропускания
поверхности светофильтров до рекордных
цифр — от 97% (HOYA HMC UV) до 99.7% (HOYA HMC Super UV и
HOYA PRO 1 UV).Новейшие технологии компьютерного
расчета и вакуумного напыления
высококачественных многослойных
просветляющих покрытий позволяют не
только уменьшить коэффициент
светорассеяния, но и управлять
спектральными характеристиками
светофильтров. Подобная технология
позволила создать ультрафиолетовый
светофильтр HOYA Pro 1 UV (0) L41, имеющий гораздо
более крутую характеристику среза, чем
у фильтра HOYA UV (0) L39, созданного по обычной
технологии.

            
Многослойными просветляющими покрытиями
в настоящее время покрывается большинство
высококачественных светофильтров.
Маркировка, свидетельствующая о
многослойном просветлении, значительно
отличается у разных изготовителей, а в
ряде случаев даже может отсутствовать.
Непросветленными, как правило, выпускаются
фильтры большой оптической плотности
(например — нейтральный NDx400), эффектные
фильтры и насадки «мягкого фокуса».
Также редко просветляют пластмассовые
фильтры.

            
Дополнительного снижения отрицательного
влияния на оптические параметры объектива
можно добиться, делая светофильтр как
можно более тонким. Работы по улучшению
свойств оптических стекол позволили
уменьшить толщину светофильтров до
совершенно фантастической цифры — 1 мм,
при сохранении надлежащих прочностных
свойств стеклянной пластинки. C
использованием этой технологии выпущены
светофильтры HOYA PRO 1 UV (L41) и HOYA PRO 1 Skylight.

     Нейтрально-серые
фильтры

(маркировка на оправе «ND» и указание
кратности фильтра или его оптической
плотности). Нейтральные фильтры не
влияют на спектральный состав проходящего
через них света, ослабляя лишь мощность
светового потока. Казалось бы, зачем
ослаблять световой поток, когда есть
много других способов уменьшить
количество света, попадающего на плёнку
— закрыть побольше диафрагму, или
поставить выдержку покороче, тем более
что выдержки 1/2000с — 1/4000с уже давно стали
нормой даже на любительской аппаратуре,
не говоря уже о профессиональных
аппаратах, где выдержкой в 1/8000с — 1/12000с
уже мало кого можно удивить?

Есть даже поговорка, гласящая что «света
много не бывает!». Тем не менее в
практике фотографа-профессионала
нередко возникают ситуации, когда света
таки много, и лишь применение нейтральных
фильтров позволяет добиться желаемого
художественного эффекта. К примеру,
съёмка текущей воды на коротких выдержках
дает весьма неприятный эффект —
«замороженная» короткой выдержкой
вода скорее напоминает стекло, чем воду.
Выдержек немногим длиннее 1/30с, когда
вода уже становится похожа на воду,
используя плёнку средней чувствительности,
ещё можно добиться закрыванием диафрагмы
«до упора» (до f/22 — f/32), однако при
этом уже не только падает разрешающая
способность объектива, но и исчезает
возможность использовать глубину
резкости для расстановки «акцентов»
в изображении. Ну а выдержек порядка 1
— 2 секунды и длиннее, при которых текущая
вода становится похожа на переливающийся
туман, без нейтрального фильтра уже не
добиться никак — даже в лесу утром света
уже много для таких снимков. Другой
пример применения нейтральных фильтров
— съёмка портрета при дневном освещении.
В таких съёмках для лучшего выделения
объекта съемки (чтобы лучше «оторвать»
его от фона) используются светосильные
объективы, которые при съёмке практически
не диафрагмируют (используя диафрагмы
порядка f/1.4 — f/2.8), что зачастую затруднительно
без применения нейтральных фильтров.
Наиболее часто в этих целях применяются
нейтральные светофильтры, уменьшающие
световой поток в 2, 4 и 8 раз. Также, для
специальных целей, выпускаются
нейтрально-серые светофильтры и большей
кратности (от 400 до 1000000), пропускающие
лишь незначительную часть светового
потока, падающего на них. Используются
они для наблюдения и съёмки объектов,
имеющих очень большую яркость (например
— поверхности Солнца), а также — для съёмки
со сверхдлинными выдержками (от десятков
секунд до десятков минут) для получения
эффекта «безлюдности», когда на
снимке остаются только неподвижные
объекты. В последнем случае при съёмке
в расчете экспозиции необходимо учитывать
снижение чувствительности плёнки в
результате «эффекта Шварцшильда».

studfiles.net

Фильтр skylight – | | —

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о
Пролистать наверх