Настроение большого формата | Галерея Классической Фотографии
Большой формат – фундамент современной фотографии, который настолько прочен и настолько основателен, что не может быть разрушен или заменен. Цифровые технологии пришли и в большой формат, но они явились лишь дополнением к нему, ни чуть не изменив первоначальной сути.
Большой формат характеризуется двумя основными критериями: возможностью фиксации изображения на листовых материалах или цифровых сенсорах и возможностью подвижек (изменения положения) плоскости фиксирования изображения и плоскости объектива. Сегодня я не могу настаивать, что крупноформатная фотография – это всегда использование плоской пленки; я также не могу провести очень четкую грань между средним и большим форматами, но я сразу скажу, что дело не в точности определения, а в том, что за ним стоит.
Зачем большой формат? Это правомерный вопрос в цифровой век. Причин несколько и они могут казаться вам незначимыми, если вы в фотографии недавно или считаете компьютер всемогущим. Поверхностный взгляд на крупноформатную фотографию может указать вам на ее несовременность, но более глубокое вдумчивое изучение откроет вам все возможности и всю специфику большого формата. В этой статье я попробую обозначить некоторые принципиальные отличия крупноформатной фотографии и их весомость в современном мире.
Изменение взаимного положения рабочих плоскостей фотоаппарата
Не вдаваясь в конструктивные особенности, сообщу, что почти все большеформатные фотоаппараты позволяют изменять положение хотя бы одной рабочей плоскости. Возможность изменения взаимного положения плоскости фотоматериала (здесь и далее я больше не буду акцентировать внимание на цифровых сенсорах, но подразумевается, что пленка может использоваться теперь далеко не всегда) и плоскости объектива влечет несколько следствий. Во-первых, появляется возможность управлять перспективой. Именно управлять, а не исправлять, так как форматная камера поможет не только исправить вертикали в архитектурной съемке, но и акцентировать внимание на части изображения путем усиления перспективы, ее искажения и даже доведения до неестественности и неправдоподобности.
Во-вторых, становится возможным управлять расположением плоскости резкости в пространстве. Камеры без подвижек имеют все три плоскости (фотоматериала, объектива и резкости) параллельными. Используя разные значения диафрагмы и разные объективы, вы управляете глубиной резкости. К слову, я напоминаю, что когда мы говорим о глубине резкости, имеется в виду та область пространства, которая проецируется на пленку с четкостью не меньше установленного предела. Другими словами, объектив дает исключительно резкой только малую часть – поверхность, которая обычно является сферической. Все остальное всегда нерезкое, но так незначительно, что возможностей фотоматериала и нашего глаза не хватает определить эту нечеткость. В большом формате изменение положения плоскостей фотоаппарата позволяет расположить изначальную плоскость резкости самым различным способом. С диафрагмированием от этой плоскости будет нарастать «объем резкости».
На этой фотографии плоскость резкости перпендикулярна плоскости стола и проходит из левого нижнего угла в правый верхний.
Управление резкостью – великолепная черта большого формата. Вы можете на открытой диафрагме получить резким все от ваших ног до дальних гор, то есть положить плоскость резкости на землю (но птица в небе окажется размытой), или направить плоскость резкости по диагонали так, что у модели, держащей на вытянутых руках чашку, будут четко различимы только глаза и пальцы рук. Наконец, вы можете расположить плоскость резкости любым другим способом, чтобы добиться попадания в фокус нескольких сюжетно важных элементов изображения. И, конечно же, вы можете снимать как в среднем формате, действуя одной диафрагмой.
Плоскость резкости находится в плоскость CD-диска, а перспектива оставлена реалистичной, путем смещения переднего стандарта вниз. В результате вертикали не искажены, несмотря на высокую точку съемки.
Классический пример расположения плоскости резкости в пейзаже: плоскость лежит на поверхности земли, поэтому трава на переднем плане не менее резкая нежели церковь на горизонте.
Современная компьютеризация породила массу мнений о возможности замены большого формата простыми действиями в программах по коррекции перспективы и управлению резкостью. Я не отрицаю теоретической возможности получения нестандартного распределения резкости по кадру (или чего-либо еще) с помощью компьютера, но не видел ни одного действительно идентичного примера. Вы должны понимать, что объектив делает нерезкими разные планы в разной степени. В зависимости от расстояния до камеры разные предметы будут «расплываться» по-разному, то есть фотографирование – трехмерный процесс. Компьютер обрабатывает плоскую картинку, он не может разобраться какие предметы ближе, а какие дальше. Конечно, вы имеете право последовательно выделять разные планы и регулировать степень размытия, но представляете насколько это кропотливая и квалифицированная работа, требующая уймы времени, да и как быть с оптическим рисунком объектива? Много проблем ожидают вас с объектами вроде дерево на фоне стены или человек в городе. Написав этот абзац, я еще больше уверен, что с форматной камерой вы получите тот же результат проще и быстрей.
Не лучше дело обстоит и с перспективой. Растянуть изображение на экране монитора за уголки невероятно просто, но годится для ограниченного пользования. Если вы фотограф высокого уровня, то никогда не позволите себе существенную коррекцию, как и увеличение площади изображения, простой интерполяцией в несколько раз.
Дело в том, что, превращая в компьютере трапецию в прямоугольник, вы ставите проблему получения несуществующей информации. Что находится в образовавшихся клиньях? Программа замещает этот недостаток информации, но по своему усмотрению. Хорошо если здесь однородное небо, а если ритмичная структура? Добавьте к этому возможность появления нежелательных цветовых контуров и потерю четкости. Наконец, размер серьезного файла огромен, и обрабатывать его придется значительно дольше, чем маленькую картинку, на которой шустро демонстрируют коррекцию перспективы. Очевидность совсем не полной имитации реальных эффектов фотографии с помощью компьютера привела к появлению цифровых камер с возможностью подвижек, так как это и качественней, и быстрее. Не забывайте о финансовой стороне вопроса. Чтобы легко работать с большими файлами, нужна мощная графическая станция, а она весьма недешева.
Системность и унификация
Камеры большого формата чрезвычайно системны. Это особенно касается монорельсовых конструкций, но распространяется и на полевые камеры. Классические крупноформатные фотоаппараты, скорее конструкторы, нежели что-то единое. Сотни узлов и деталей, позволяющих вам собрать рабочий инструмент под себя. Большинство производителей обеспечивает принцип унификации моделей, по крайней мере, в течение поколения или серии, кроме того, существуют международные стандарты.
В большом формате нет байонетов для объективов, и вы можете использовать за редкими исключениями любой объектив на любой камере. Не имеет значения и год производства объектива, кроме самых старых (антикварных). Эта совместимость может вскружить вам голову, но не все так просто. Стандартизированы посадочные отверстия в объективных досках и присоединительные диаметры самих объективов (еще точнее – затворов), но не размеры и форма объективных панелей, которые разнятся от производителя к производителю. Это значит, что вы можете использовать один и тот же объектив на камерах разных систем только в случае его перемонтажа на новую панель, и если панели одинаковы или существуют переходники для них.
В ряде случаев системность современных «больших» камер позволит вам одновременно применять все пленочные форматы и цифровые приставки. Все пленочные форматы – это от 35мм до 8х10 и даже 11х14 дюймов. Сегодня системность означает не только сами фотоаппараты, составляющие которых можно менять в широких пределах, но и массу аксессуаров к ним: пленочные магазины, кассеты, видоискатели, лупы, экспонометры, линзы Френеля, кофры, накидки, штативы и головы, фильтры, бленды и прочее. Развитость аксессуаров не сильно уменьшается и у полевых камер. Вам также предоставят возможность использовать линейки оптики и магазины от среднего формата, а иногда и целые 35-мм камеры в качестве носителя пленки и экспонометра. Однако производители не хотят терять клиентов, и все направлено на то, чтобы удержать вас в рамках одной марки или серии. Вопросы совместимости стоят и в большом формате, но он, безусловно, самый демократичный из всех.
Arca-Swiss Misura. Одна из самых компактных монорельсовых камер.
Складная крупноформатная камера Linhof Technica 3000
Качество изображения
Используя плоскую пленку или матрицу с большим количеством пикселей (вместе со специальными объективами), вы получите самое высокое качество, которое только доступно современной фотографии. Но если вы ожидаете, что качество большого формата прямопропорционально увеличившейся площади кадра, то, к сожалению, вынужден вас огорчить, оно выше по результату, но ниже на единицу площади фотоматериала.
В чем же дело, если пленки, что в листах, что на катушках, сегодня за редким исключением полностью идентичны по своим характеристикам, и самые современные мелкозернистые слайды могут быть реализованы даже в формате 8х10 дюймов? Основной ответ кроется в объективах и особенности съемки в большом формате. Сильное диафрагмирование не позволит вам превысить теоретический порог разрешающей способности оптики, а более высокое значение допустимого кружка нерезкости в какой-то степени гарантирует снижение качества.
Между тем, современные объективы для крупного формата очень хороши и по своим свойствам способны конкурировать с профессиональными образцами из класса 35-мм. Сложнее со старыми объективами, которые могут быть несколько хуже и имеют недостаточно хорошее просветление для съемки на цветной слайд. Вдобавок, чем больше лист пленки, тем сложнее его удержать плоским, а это способно привести к снижению резкости части сюжета.
Насколько влиятельны перечисленные факторы? Если вы используете современную оптику и знаете меру, когда касаетесь движка диафрагмы, то немного – несколько десятков процентов в сравнении с хорошими и лучшими объективами среднего и узкого форматов за исключением действительно оптических шедевров. Если вас привлекают цены старых объективов, то ситуация хуже, но все же часто не настолько, чтобы сделать кадр 9х12 таким же как 6х9. Здесь нельзя забывать, что большой формат это не только площадь кадра, но и другие возможности.
На исходном слайде 4х5 дюймов вы можете увидеть не просто абсолютно каждую веточку этого векового дуба, но и небольшие утолщения на веточках.
Фактура и тональность
Я выделил эти две составляющие качества изображения, так как они являются для меня основными в большом формате. Ничто не передает фактуру поверхности так, как большой формат. И чем больше площадь пленки, тем сильнее это качество. Предельный из разумных сегодня по размерам форматов 8х10 дюймов предоставит столько деталей изображения, что повергнет всю средне- и узкоформатную фотографию в шок, заставив трепетать и многоэкспозиционные 39-мегапиксельные цифровые приставки. Каждая песчинка, каждое волокно ткани, каждый волос на голове, каждое светлое окошко в панораме города – все будет сохранено и бережно увековечено, если вы готовы пойти на многие жертвы ради качества. Собственно фактура здесь выступает в плане детализации изображения, так как только много мелких деталей способно передать свойства неровных поверхностей.
«Расширение тональности» или «возможность заглянуть в тени» — так чаще всего описывают это свойство большого формата, но я не могу подобрать точных слов, чтобы вы почувствовали то, что видно только на большом слайде.
Повышенная детализация изображения как бы раздвигает тени, делает их прозрачнее, между тем придавая им своеобразное звучание, которое больше всего мне напоминает свет на восходе солнца, пробивающийся сквозь толщу надречного тумана. Иногда специфическую тональность большого формата называют снижением контраста изображения, что не совсем верно. Используя привычные пленки в крупноформатной фотографии, вы поймете, что здесь они приобретают особые свойства, ранее не видимые на небольших кадрах, и я настаиваю на том, что эти свойства во многом улучшают качество результата.
Дисторсия
Объективы большого формата отличаются от остальных. Конструкция камер такова, что позволяет использовать объективы построенные по симметричной схеме. Это означает исправление практически всех аберраций. Объективы для крупноформатных камер самые «прямые» из всех, то есть не имеют дисторсии. Отсутствие искажений делает их незаменимыми в архитектурной съемке, особенно с учетом предоставляемых углов охвата. В большом формате вы можете рассчитывать на сверхширокоугольную оптику: около 13-20мм в эквиваленте для 35-мм камер.
Современность
Большой формат неожиданно современен. Он интенсивно развивается, а цифровое направление скоро сравняется с аналоговым. Цифровые приставки изменили требования к форматным камерам и объективам, это послужило разработке новых конструкций, новых технологий и, в конечном итоге, привело к усовершенствованию и пленочной ветви больного формата. Сегодня крупноформатная система – это универсальная основа для всех видов фотографии. Производителей большеформатных камер не меньше, чем 35-мм фотоаппаратов, существенен и выбор оптики.
Возрастающие требования к качеству печатной продукции и усовершенствование технологий печати требуют высокого качества исходных материалов. И хотя большой формат давно сдал свои позиции в журналах и газетах, нет ничего лучше для календарей А2-А0. Современная выставочная деятельность все больше ориентируется на показ масштабных фотографий.
Творческие возможности форматной фотографии чрезвычайно широки и они находят достойное применение в современной рекламе и культурной сфере. Сегодня большой формат в какой-то степени эксклюзивен, но это добавляет ему цены и не снижает актуальности. Форматная камера в современной студии, скорее необходимость, чем роскошь. Спорить о перспективах и свойствах большого формата можно довольно долго, но факт остается фактом – камеры производят, покупают и применяют.
Эстетика
Съемка на большой формат это особый процесс. Он не может не доставлять удовольствия. Чего только стоит вынимание шибера из кассеты перед моделью и проведение времени под накидкой. Фотографирование крупноформатной камерой – это особая эстетика съемки, особое настроение и особый язык общения со снимаемым сюжетом. Возможно, сказанное вам покажется ерундой, но как кисть и палитра художника, фотоаппарат с мехом больше чем просто инструмент.
Большой формат открывает дорогу к контактной печати, которая до сих пор сохранилась и очень высоко ценится. Резкость и «жидкая тональность» контактного отпечатка действительно потрясают, иногда кажется, что это окно в реальный мир.
Жертвы большого формата
В рассуждении о фактуре и детализации прозвучало слово «жертвы». Теперь настало время указать на них рукой. Основная проблема это размеры. Существуют форматные камеры, которые меньше среднеформатных, но правило неопровержимо: чем больше формат, тем больше габариты. Размеры провоцируют рост массы. Есть очень легкие деревянные и металлические камеры, но часто за счет прочности, жесткости и развитости подвижек. Большой формат за редким исключением требует штатива и неспешной съемки. Да, репортаж, спорт и живая природа снимаются на плоскую пленку чрезвычайно редко. Из-за большой площади изображения и сильного виньетирования особенно широкоугольных объективов даже в солнечный день вы будете обречены на длинные экспозиции (из-за применения фильтров и сильного диафрагмирования). Нет ничего удивительного, если в июньский полдень вам придется фотографировать с выдержкой в одну секунду.
Большой формат нельзя назвать удобным и он совершенно не терпит спешки. Здесь все ручная работа и очень много шагов, когда есть шанс ошибиться и испортить работу. Можно привыкнуть к большому формату, можно выработать автоматизм действий, можно добиться правильной зарядки пленки и хорошей проявки, но никогда вы не сможете снимать 10 кадров в секунду и не обращать внимание на замер экспозиции. Изображение на матовом стекле перевернуто и довольно тускло. Большое количество регулировок требуют постоянного контроля, а достижение требуемых перспективы и резкости занимает время. Крупноформатные камеры в основном используют с внешними экспонометрами, соответственно вам придется строже относиться к замеру экспозиции. Плоская пленка достаточно дорогая, обрабатывать ее также дорого и сам процесс зарядки и разрядки в кассеты – целая история. Не в любом городе можно купить пленку в листах и не везде проявить, а с ростом формата ситуация становится намного хуже. В основном, недостатки большого формата очевидны, но они не безапелляционны.
Некоторые «жертвы» сегодня нивелируются. Например, можно покупать пленку в индивидуальных пакетах, используемых на свету, но масса особенностей большого формата все равно подразумевают неспешную вдумчивую съемку и дисциплину в работе. Цифровые приставки упрощают некоторые моменты, но в этом случае компьютер часто необходим в комплекте к фотоаппарату. На маленьких дисплеях автономных приставок вы не увидите распределения резкости.
Основа применения большого формата – необходимость высокого качества результата. Непревзойденного качества, получение максимального эффекта. После этого вы можете прибавить остальные причины, чтобы выбрать большой формат, или вспомнить о недостатках, чтобы забыть о нем. И в той и в другой ситуации качество останется непоколебимым.
Фотография началась с большого формата. Она жила большим форматом и осталась с ним. Поэтому я прихожу к выводу, что большой формат это, прежде всего, настроение, особое мировоззрение и качество, которое уже не просто количественно, а является принципиально иным.
Ярослав АМЕЛИН 2005. Все фотографии автора.
|
||||
Широкий выбор высококлассной оптики, не ограниченный производителем и типом присоединения.  Большой размер кадра позволяет делать большие
и высококачественные увеличения или печатать контактным способом. И,
наконец, фактически индивидуальная, «штучная» работа с каждым
отдельным кадром и листом светочувствительного материала.Даже такого перечисления вполне достаточно, чтобы понять достоинства крупного формата. Но даже не это главное. Самым интересным и важным аспектом крупноформатной фотографии является широкий диапазон движений и перемещений объективной и кассетной частей камеры относительно друг друга. Практически все камеры крупного формата построены по одному простому принципу- объективная часть, кассетная часть с матовым стеклом и соединяющие их оптическая скамья и мех. Как на кассетной, так и на объективной частях могут находиться приспособления и механизмы для перемещений, наклонов и точной фокусировки. Различают два основных типа крупноформатных камер. В карданных объективная и кассетная часть движутся независимо друг от друга по направляющей или рельсу (Sinar Liпhof Kardan, Toyo-View, Arca-Swiss и проч.) Ко второму типу относятся складные полевые камеры. В полевых камерах кассетная часть представляет собой ящик, в который помещаются объективная стойка и мех, когда камера складывается (крепятся на шарнирах). Ящик закрывается основанием со скрытыми направляющими. Полевые камеры изготавливаются из ценных, твердых пород дерева (Horseman, Tachihara, Wisner), из металла (Linhof Technika, Toyo-Field), а иногда даже из композитных материалов (Walker). Особняком стоят ручные камеры, такие как Sinar Handy, Linhof Technar, GranVier. Как правило, в них нет подвижек, а мех заменен на жесткий конус, рассчитанный под фокусное расстояние конкретного объектива.  |
||||
|
||||
Обычно камеры крупного формата
конструируются так, что в начальном, т.н. «нулевом» положении
оптическая ось объектива проходит через центр кадра и перпендикулярна
ему. Движением здесь называется любое перемещение передней или задней
части камеры относительно оптической оси, что и приводит к определенному
эффекту. Так, есть наклоны объективной и кассетной частей камеры вверх
и вниз, повороты в горизонтальной плоскости, вертикальные и горизонтальные
перемещения частей камеры — подъемы, опускания и сдвиги влево или вправо.
Все эти движения могут комбинироваться. Что дает это? Правила, описывающие
использование движений камеры и получаемые результаты, впервые были
сведены вместе и описаны Теодором Шаймпфлугом (см. врезку). Наиболее
известны третье и четвертое правила или «принципы Шаймпфлуга»,
касающиеся использования наклонов для управления положением и глубиной
резко изображаемого пространства. Различные сочетания наклонов и поворотов
позволяют исправлять нежелательные перспективные искажения или, наоборот,
получать нужные перспективные искажения. Подъемы и опускания служат
для корректировки положения объекта в кадре или для изменения его геометрии.
Отдельную роль в крупноформатной камере играет оптика. Одна из самых
важных характеристик крупноформатного объектива — диаметр создаваемого
изображения, т.н. кроющая способность. Чем больше диаметр изображения,
создаваемого объективом, тем шире раздвигаются пределы, в которых фотограф
может сдвигать и наклонять части камеры. Надо сказать, что бюджетных
объективов для крупного формата практически нет. Почти все объективы
производятся весьма именитыми фирмами, хотя встречаются и менее известные
производители (см. врезку). |
||||
|
||||
|
Таким образом, привлекательность крупноформатной камеры состоит в
сочетании большого набора творческих возможностей и высокого качества
получаемого результата. Однако за все приходится платить. Камеры крупного
формата велики в размерах, тяжелы, совсем не оперативны и требуют
большой внимательности и аккуратности при съемке. Немалое значение
имеет и цена, причем не только аппаратуры, но и светочувствительного
материала и его обработки. По стечению обстоятельств первой крупноформатной
камерой, протестированной нами, стала современная полевая ProGraf
45.
|
||||
|
|
||||
|
Красивая деревянная «шкатулка» с матовой полировкой в считанные
секунды раскрывается в рабочее положение. И вот тут начинаешь понимать,
что это очень многофункциональный инструмент. Судите сами. Набор движений
и их диапазоны немногим меньше, чем у карданной камеры. Сменный мех.
Для крепления объективов применяются весьма распространенные объективные
панели типа Linhof. Задник международного стандарта позволяет использовать
практически все доступные кассеты, адаптеры и фильм-паки под формат
4×5 дюймов.
|
||||
|
||||
|
Как уже было сказано выше, задник универсальный и позволяет использовать
стандартные кассеты 9×12 см / 4×5 дюймов.Ход у пружин, крепящих матовое
стекло, небольшой, поэтому для работы с адаптерами или фильм-паками
его необходимо снять. Эта процедура проста, хотя и придется выполнять
ее двумя руками. Одной рукой освобождаете защелки, а второй — аккуратно
придерживаете рамку матового стекла. Задник не вращается, поэтому
переход с горизонтального формата кадра на вертикальный происходит
путем его снятия и перестановки на 90 градусов. |
||||
|
||||
|
|
||||
| К сожалению, на задней стойке отсутствуют
уровни, поэтому устанавливать ее в вертикальное положение приходится
«на глазок». Необходим хотя бы простейший уровень. Это повысит
удобство работы, особенно при архитектурной съемке. Со стандартным мехом и стандартной (плоской) объективной доской можно применять широкоугольные объективы с фокусным расстоянием от 58 мм. 
Если этого мало, или просто хочется большей свободы движений, можно
установить специальный широкоугольный мех. Стандартный растягивается
на 360 — 370 мм.О системе аксессуаров. Помимо упомянутого широкоугольного меха, к камере можно дополнительно приобрести: плоские и углубленные объективные панели, бленду-компендиум, светозащитную шахту, зеркальную шахту с лупой, рольфильм-адаптер 6×12 см и многое другое. Камера создана для работы в поле, однако и в студии она ведет себя уверенно. Благодаря наличию необходимых движений достаточного диапазона ее можно использовать для прикладной предметной съемки и съемки натюрмортов (илл. 2). Если сравнивать полевую крупноформатную камеру ProGraf 45 с другими аппаратами этого класса, то первой приходит на ум полевая Tachihara. При близкой к ProGraf 45 цене Tachihara проигрывает по причине отсутствия горизонтальных перемещений, несменного меха и использования мягких сплавов алюминия в механизмах движений. При этом Tachihara лишь чуть компактнее и легче. |
||||
Примечательно то, что знакомство любого человека с ней неизменно
начинается со вздоха «Ах!» И действительно, с внешним видом
у нее все в порядке — тиковый корпус так и хочется погладить рукой.
Мех из искусственного материала
сначала показался немного грубоватым, но в работе оказался на удивление
эластичным. Приведение камеры в «боевую готовность» с предварительной
фокусировкой на объект занимает около минуты.
Разобраться в системе
управления движениями достаточно просто. Все манипуляции осуществляются
вручную, привод есть только у механизма фокусировки на передней стойке.
Слегка затянув фиксирующие винты и поджав таким образом тефлоновые
прокладки, можно точно перемещать одни части камеры, не затрагивая
других. Стойки фиксируются очень надежно, и опасений, что тяжелый
объектив «съедет», не возникает. Однако, скомпоновав кадр
и наведя на резкость, легко сбить фокусировку, излишне туго затянув
стопорящие винты. Потренировавшись несколько раз, можно определить
то усилие, которого будет достаточно для того, чтобы все крепко стояло
на своих местах и не затрагивало произведенные настройки.Павильонная форматная камера 18Х24 — Самарский Музей Фотографии
Это большие деревянные профессиональные пластиночные аппараты с квадратным мехом, имеющим двойное растяжение. Фотоаппарат расположен на большой станине — по которой передвигаются и кассетная часть и объективная доска, с вставленным в неё механизмом выдержки и посаженным на резьбе объективом. Доска обеспечивает возможность вертикальной и горизонтальной подвижки объектива. Кассетная часть имеет поворотный механизм по двум осям, что обеспечивает возможность наведения на резкость в любых плоскостях.В Кассетной части есть установленное матовое стекло и вставная кассета для съёмки.
Эти крупноформатные аппараты выпускались одного размера 18×24 см. В связи с тем, что можно было менять объективы, то Соответственно применялись и объективы: «Индустар» — 4,5/21 см (позднее «Индустар-51» — 4,5/21 см), а на втором -«Индустар МЗ» — 4,5/30 см (позднее Индустар-37″ — 4,5/30 см).
Данная камера сделана из дуба. Она очень тяжёлая, что способствует устойчивости и отсутствию дрожания и вибрации при съёмке.
К таким камерам изготавливалось много различных приспособлений — мультипликаторов, которые нужны были для экономии и размещения снимка на конкретных частях плёнки (стекле). Ну и для использования материалов других форматов. Очень много приспособлений было сделано умельцами для удобства съёмки, что позволяло сделать из камеры более универсальное, удобное устройство.
Аппарат ФКП 18Х24 в 1930 году выпускался мастерскими «Кубуч» и Ленинградским фототехникумом, а с 1931 года — Ленинградским заводом «ГОМЗ». Выпуск ФКП 18×24 начался на ГОМЗ позднее, примерно в 1950 году. По некоторым данным ФКП 18×24 выпускался на «ГОМЗ» с 1931 года вместе с ФК 13×18. В 60-е годы обе эти камеры выпускал один из Московских заводов, а в 1969 году их производство было сосредоточено на Харьковской «фотофабрике», переименованной в 1973 году в завод Оргтехника. В 1987 году выпуск обоих этих камер был прекращен. Количественные данные по выпуску отсутствуют. Это были самые распространённые фотокамеры, которые были почти во всех фотосалонах СССР.
Аппараты Харьковского производства с 1975 года маркировались: ФКД 13×18, ФКД 18×24 и ФКП 18×24 (стационарный вариант).
Для этих камер «ГОМЗ» выпускал шторный затвор-насадку с выдержками 1/15, 1/25,1/50 сек.
Все аппараты «ФК» комплектовались специальными штативами.
Условно к этому семейству можно отнести также павильонный аппарат «Восток» на пластинки форматом 9×12 см. В аппарате применялись специальные двойные деревянные кассеты. Мех — конический с тройным растяжением. Объектив — «Индустар-51» — 4,5/21 см.
Затвор — отсутствовал. Объективная доска позволяла любые смещения и повороты как в вертикальной, так и в горизонтальной плоскостях. Наклоны допускала также задняя рама крепления меха. Кассеты и матовое стекло устанавливалось в задней раме как вертикально, так и горизонтально.
Фотоаппарат был подарен музею известным Самарским фотографом Борисом Агузаровым.
Системы большого формата: 4х5, 5х7 или 8х10: prostolf — LiveJournal
(автор изображения — Ronn aka «Blue» Aldaman used under CC BY)
В начале эпохи фотографии Большой формат переживал бурное развитие: в течении короткого времени появлялись и исчезали компании, которые с энтузиазмом производили и продавали фотоаппараты, объективы, пластины.
Результатом бурного развития стало то, что параллельно существовало и развивалось большое количество не самых совершенных фотографических систем.
Более-менее спасало только то, что фотоаппараты, кассеты и прочие аксессуары были деревянные, в связи с чем необходимый ремонт (доработку) техники фотограф мог сделать самостоятельно.
Постепенно произошла унификации систем большого формата. В результате вымирания непопулиярных остались две основные системы, в рамках каждой из которых производятся камеры под пленку трех размеров:
— Англосаксонская форматная система: 4х5, 5х7, 8х10 (дюймы).
— Континентальная форматная система: 9х12, 13х18, 18х24 (сантиметры).
Как нетрудно догадаться, числа в наименовании форматов обозначают размеры сторон листа пленки в дюймах (для англосаксонской системы) и сантиметрах (континентальной системы).
* «Англосаксонская форматная система» — довольно условное наименование. В отличие от США в Англии размер кадра обозначается, начиная не с короткой, а с длинной стороны кадра, т.е. форматы выглядят так: 5х4, 7х5, 10х8.
Так выглядят кассеты для форматов 4х5, 5х7, 8х10:
(автор изображения — Jefrey Pelagio Jacob used under CC BY)
Несмотря на похожие размеры в англосаксонской и континентальной системах пленку формата 9х12 не получится использовать в кассетах для пленки 4х5 (размеры кадра 4х5 в переводе в метрическую систему будут 10.
2х12.7см), а пленке 8х10 (20.3×25.4cм), соответственно, не получится подружиться с кассетами 18х24.
* Некоторые производители пленки 5х7 режут ее таким образом, что можно использовать как в родных кассетах, так и кассетах 13х18, однако, даже в случае, если повезет, пленка в направляющих кассеты будет сидеть очень непрочно и может легко выскочить/перекосится при вставке шибера.
В настоящее время континентальная система при обозначении формата фотоаппарата и аксессуаров к нему применяется крайне редко, так как большинство производителей фотоаппаратов, в том числе расположенные в континентальной Европе и Азии, уже давно перешли на маркировку техники в дюймах.
* Исключением из этого правила остается обозначение фокусного расстояния объектива в миллиметрах.
Позитивным результатом развития систем стало то, что уже в течении долгого времени задники делаются таким образом, чтобы принимать кассеты родственных стандартов.
Таким образом, кассеты 4х5 и 9х12 имеют одинаковые внешние размеры, в связи с чем они могут быть использованы как в фотоаппаратах, маркированных 4х5, так и 9х12. Данное правило действует в отношении форматов 5х7 и 13х18, 8х10 и 18х24.
(автор изображения — Junjie Tang used under CC BY)
Люди часто задаются вопросом, с какого формата начать погружение в большой формат.
Каждый выбирает ношу по себе, но есть несколько основных моментов, которые нужно принимать во внимание:
1. Распространенность
На рынке наиболее широко представлены камеры формата 4х5, менее популярны — формата 8х10, а формат 5х7, к сожалению, встречается сравнительно редко.
2. Расходы
Тут все очевидно: чем больше размер пленки, тем дороже будет стоить один кадр.
Например, кадр 5х7 обходится примерно в 1.5 раза дороже кадра формата 4х5.
Стоимость кадра 8х10 в 2.6 раза превышает стоимость кадра 5×7, и в 3,3 раза кадра 4х5.
3. Размеры и вес
Для фотографа большого формата размеры и вес техники имеют существенное значение.
Размер фотоаппарата зависит от размера кадра, так как задний стандарт должен быть размером не меньшим, чем кассета, которая в него вставляется. Таким образом, если сравнивать камеры одной и той же конструкции, то камера формата 5х7 будет больше по размеру камеры 4х5 — в 1,75 раз, а камера формата 8х10 больше 4х5 — в 4 раза.
Конечно, мерить размер фотоаппарата по размеру заднего стандарта — не самый точный подход, но в целом он позволяет понять масштаб проблем, которые могут возникнуть при покупке камер большого формата.
Проблемы по большей части связаны с тем, что покупая фотоаппарат большого формата, фотограф чаще всего не бывает готов к небольшим трудностям, с ним связанным.
Fotografia de gran formato, 20×25 (8×10″), large format photography from Ledicia Audiovisual on Vimeo.
Многие, годами мечтая о большом формате, сразу покупают себе фотоаппарат 8х10, и сильно разочаровываются в нем, так как только купив, понимают, что не могут его таскать на себе. В итоге у таких владельцев громоздкие фотоаппараты пылятся на полке или тихо оккупируют штатив в углу.
По этой причине желательно заранее понимать, что и где вы будете снимать, до покупки фотоаппарата формата 8х10. Если такого понимания нет, то лучше приобрести фотоаппарат формата 4х5, который можно легко переносить в рюкзаке или небольшой сумке.
4. Удобство
Значение удобства конструкции фотоаппарата для получения удовольствия от съемки трудно переоценить.
Существуют два основных типа конструкции форматных камер:
а) полевые (дорожные) фотоаппараты (field cameras)
(автор изображения — Tom Hart used under CC BY)
б) карданные фотоаппараты (monorail cameras).
(автор изображения — Eusebius@Commons used under CC BY)
* Существуют также павильонные фотоаппараты, которые размещаются не на штативах, а на столах-подставках, но широко данные конструкции в большом формате не применяются, а целесообразность их применения возникает только в монструозных ультра-больших форматах (11х14, 14х17 и т.
д.)
Пусть вас не смущают исторические названия: карданные фотоаппараты также часто используют на пленэре, как и полевые, а в случае съемки архитектуры они даже более предпочтительны.
Если не вдаваться в технические подробности, то главное различие между конструкциями полевых и карданных камер пролегает в удобстве:
— полевые фотоаппараты удобны в транспортировке, так как относительно быстро складываются по принципу трансформера в коробку с ручкой, которую легко переносить. Тем не менее, они менее удобны карданных при фотографировании с большим количеством подвижек.
— карданные фотоаппараты более удобны для съемки с активным использованием подвижек, чем полевые, но они требуют больше времени и сил для сборки/разборки.
5. Мультиформатность
Мультиформатность — это не фактор, который позволяет определить подходящий формат, а техническая возможность снимать одним фотоаппаратом на несколько форматов.
Мультиформатность полевой камеры достигается тем, что в нее можно поставить задник меньшего формата (например задник 4х5 в камеру 5х7 или 8х10), но тогда в работе придется испытывать все неудобства (вес и размеры) фотоаппарата большего формата.
Мультиформатность модульных карданных камер позволяет для перехода на другой формат быстро поменять заднюю рамку и меха, что снижает размеры и вес фотоаппарата и увеличивает удобство его использования и транспортировки.
Разговор о существующих форматах неизбежно приведет к вопросу:
Так фотоаппарат с каким размером пленки лучше выбрать?
Ответ довольно прост, если посмотреть на виды пленки, которые сейчас производятся.
(автор изображения — Leo Smith Photos / gaucho74’s used under CC BY)
Черно-белая пленка производится во всех основных размерах, как для континентальной, так и англосаксонской системы.
Однако, цветная пленка (и позитив, и негатив) официально режется и фасуется только в размерах: 4х5 и 8х10.
По этой причине для максимального разнообразия (съемки черно-белых и цветных изображений) желательно приобрести камеру, способную использовать кассеты под пленку 4х5 или 8х10.
Впрочем, это не является непреодолимым препятствием для энтузиаста: при желании можно самостоятельно разрезать листы пленки под нужный размер.
Так, например, компанией Shen Hao производятся фотоаппараты и кассеты под формат 5х8, пленка для которого официально не производится. Лист размера 5х8 получается, если самостоятельно разрезать лист пленки 8х10 пополам.
Если попытаться сформулировать простой совет для желающего погрузиться в большой формат, то наиболее выигрышным в художественном и экономическом плане станет покупка легкой дорожной камеры формата 5х7, для которой можно купить (или самостоятельно адаптировать) задник под кассеты 4х5.
Этот комплект позволит снимать как на черно-белую, так и цветную пленку двух основных систем, а также существенно сэкономит деньги и продлит интерес к большому формату.
Если такой универсальной камеры на примете не будет, можно смело брать фотоаппарат формата 4х5.
При этом можно и нужно рассматривать вариант покупки не только полевой, но и карданной камеры, которые на вторичном рынке часто продаются в гораздо лучшем состоянии и за меньшие деньги, чем полевые. Недостатком такого выбора будет разве что необходимость учиться быстро и аккуратно паковать камеру и принадлежности в случае выездных съемок.
Другие материалы по теме:
— Oleg «JurassicParkCamera» Moiseyenko — 4×5 или 8×10?
(хорошая статья, но советы по поводу объективов довольно спорные)
Самодельная камера 16×20 дюймов за 10 часов / Хабр
Американский фотограф Джайлс Климент (Giles Clement) рассказывает, как они с другом собрали профессиональную фотокамеру размером 16×20 дюймов всего за десять часов. Повторить этот подвиг может каждый.
Всё началось за кружечкой пива в баре, где Джайлс показал другу набросок на салфетке, что он собственно хочет сделать.
Сразу из бара они пошли в Home Depot и закупились деревянными заготовками, взяли также рулон пластика для мехов, болты и шурупы. Всё обошлось в $168, так дорого, потому что пластик продавали только большими рулонами за $70.
Вернувшись в студию, парни выпили ещё пива и взялись за сборку.
Задник со стеклом имеет стандартный размер 16×20 дюймов. Изображение формируется на стекле методом амбротипии. Это вариант коллодионного процесса, который подходит для портретной съёмки или натюрмортов. Здесь время экспозиции предварительно обработанной стеклянной пластины варьируется от одной до шестидесяти секунд или больше, в зависимости от яркости объекта съёмки, его цвета и установленной диафрагмы.
Чтобы сделать стекло матовым, его обработали наждачной бумагой зернистостью 100 grit.
Затем они сделали переднюю часть из сосновых брусочков и куска фанеры с отверстием для объектива.
Меха изготовили из пластика. Джайлс говорит, что его знакомые покупают такие меха для камер большого формата за сотни и тысячи долларов. Когда делаешь своими руками, получается гораздо дешевле.
Чтобы камера могла фокусироваться, задник должен двигаться вперёд и назад. Фотограф обеспечил подвижность по-быстрому с помощью пластиковых трубочек и деревянных шпонок.
Пришло время закреплять меха, с ними пришлось повозиться. Получилось не идеально, но всё-таки удалось их надёжно примотать. В переднюю панель вставили объектив и, в принципе, камера уже готова к использованию.
Некоторые этапы сборки записаны на видео.
В местном фотомагазине остался только один лоток размером 16×20 дюймов, а им нужно было три для разных растворов при обработке стеклянной пластины, в том числе для нитрата серебра и фиксажа. Пришлось использовать подручные ёмкости, какие нашлись в доме.
Джайлс использовал очень яркую вспышку, так что сидеть перед камерой в момент вспышки — удовольствия мало. Зато портреты такого большого размера выглядят действительно впечатляюще.
Процесс фотосъёмки показан на видео.
Камера большого формата собственными руками. / Блог им. fejin / Коллективные блоги / Steampunker.ru
Решил выложить небольшой ворклог о создании моей камеры большого формата, посредством которой я делал снимки в последние пару лет, в частности и на этом мероприятии steampunker.ru/blog/7811.html, о котором писал раньше.Итак все по порядку.
Предистория.
После того как я познакомился с амбротипией, точнее узнал о таком методе, встала задача приобретения соответсвующей камеры. начались поииски, вариантов по-началу было не много купить или… сделать, но сделать я не мог, так как нехватало теоритических знаний. В итоге камера почти сама нашла меня) Я нашел ее у соседа, мы произвели бартер и я получил Фотокамеру дорожную (ФКД) 13х18 см.
Начался процесс. Со временем, я понял что мне хочется чего-то большего. Со временем — это с изучением теории о камерах большого формата и мыслями сделать оную самому.
В инете я нашел замечательнейший сайт http://home.online.no/~gjon/camerabuilders.htm где нашел исчерпывающую информацию на свои вопросы.
Сначала я сделал штатив для ФКД http://fejin.livejournal.com/9611.html — это был своеобразный подготовительный этап, а потом приступил и к самой камере.
Камеру решил делать монорельсовую, как по мне оптимальный вариант для начала. Более проста в конструкции и соответсвенно в реализации.
Теперь пойдут сухие фото и коментарии.
Общие чертежи с размерами:
по клику большой размер.
На скане все рисунки пронумерованы — цифры обведены в кружок, ниже будут даваться ссылки на эти рисунки с соответсвующим номером.
На рис 1. детали основного скелета: сам монорельс, рогатки (2-ве штуки) к которым будут крепиться перед и задник камеры, крепления рогаток к монорельсу — 2 штуки, и одно крепление монорельса к штативу.
Оно весьма массивное, потому как общий вес камеры достаточно большой и необходима четкая фиксация.
Это крепление состоит из железки изогнутой буквой П. Далее был сделан деревянный держатель мнорельса, который вставляется в эту железку и прикручивается шурупами.
Встает вопрос как крепится это дело к штативу.
Было это реализованно следующим образом. У некоторых штативов есть съемная часть, которая прикручивается к фотоаппарату и позволяет затем легким движением установить фотоаппарат на штатив. На этой съемной части есть болт, который вкручивается в камеру. На каждой камере, есть место куда вкручивается этот болт. Я взял старую поломанную фотокамеру Ломо, отрезал ее низ, где как раз находился соотвествующий разъем, вмонтировал ее в деревянный держатель монорельса, при помощи стамески, эбоксидки и некоторых усилий. И прикрутил деревянную часть к железной, тоже смазав места состыковки эбоксиной смолой. Получилось очень крепко. Последний штрих, прикрутил съемную часть со штатива, к получившемуся креплению.
Рогатки и держатели для них это в принципе самое простое что можно сделать в камере, ничего сложного:
их я делал в первую очередь.
Самое ответсвенное было в заднике рис.2 и рис.5. Необходимо было добится следующих точностей:
— касета должна входить максимально плотно. Задняя часть куда вставляется касета — рис.2
Также после вставки касеты между ней и задней панелью не должен проходить свет, для этого на места состыковки по периметру была проклеена ворсистая ткань
Нижеследующее для рис.5
— расположить матовое стекло таким образом, чтобы проэцируемое на него изобраджение точно также проэцировалось и на пластину в касете, не выше, не ниже. Делал я под свои имеющиеся касеты от ФКД (тут уже необходимо смотреть на те касеты которые у вас есть, если кто-то будет делать сам).
— третье и самое важное.
Если во втором пункте шла речь о расположении матового стекла вертикально и горизонтально, то в конце необходимо расположить его в глубину ровно настолько же насколько оно утоплено в касете. Чтобы не получилось так, что при проэкции изображение на матовое стекло вы настраиваете поле резкости на глазах портретируемого, а при вставке касеты, эмульсионный слой уходил от настроенной плоскости на 1-2 мм вперед или назад и в итоге плоскость резкости будет совсем другая уходить вперед или назад.
Передняя панель для объектива рис.3.
В месте состыковки с объективной панелью проклеена все таже ворсистая ткань, с обратной стороны черной бумагой.
Камера почти готова, остался мех. Но как оказалось это не так просто. Делал я его трижды и только на третий раз он удовлетворил меня своими характеристиками. Опять же как его делать можно найти на указанном в начеле сайте. Но в итоге сделал по своему, взяв оттуда основу. Первые разы я делал из тонкого кожзама, на который наклеивал картонные ребра, но результат меня не порадовал, так как его толщина в сжатом состоянии была слишком большой, да и особой эластичностью он не отличался.
И я решил сделать его просто из картона,
а края, места сгибов проклеил тонкой плащевой тканью,
искал такую которая светонепроницаема. Нашел которая даже была прорезинена.
После того как был сделан мех, были изготовлены квадраты рис.4, к которым он приклеивался.
При сборке эти квадраты вставляются в переднию и заднию панель, вставляются очень плотно.
Вот собственно и все. Если у кого какие вопросы задавайте. Возможно что-то упустил и надо более детального объяснения.
И напоследок, камера в действии
Добавлю еще несколько фотографий, на фотографиях самый первый вариант, на котором еще было слабовато крепление камеры к штативу, в ворклоге выше, этот недочет исправлен, но на общую конструкцию камеры это никак не повлияло. Также в итоговом варианте заменены фиксаторы объективной и задней панелей с деревянных на пластиковые:
Формат | dofmaster.ru
Много ли сейчас людей активно снимает на форматные камеры? Оказывается не перевелись такие! Супруги Георг Попп и Верена Попп-Хакнер (Georg Popp & Verena Popp-Hackner aka Popphackner Photography) путешествуют по всему миру и делают завораживающие фотографии на слайд Velvia 4х5. Да что тут говорить — смотрите сами!
© Georg Popp
читать полностью… Аналоговый процесс, Формат, Фотодеятели 4×5, Popp Hackner, Velvia, Verena Hackner, большой формат, пленка dofmasterОдин рукастый сербский парень делает потрясающие (во всяком случае, с эстетической точки зрения) форматные камеры. Захотите — сделает такую и для вас.
читать полностью…
Формат Vadász Sándor, VDS camera, большой формат, классика, форматные камеры dofmasterМожно долго и величаво расписывать достоинства Большого Формата, но порой достаточно показать всего один кадр — и все становится ясно без слов…
Velvia 50, формат 4×5′. Автор: Marc Waldron
Формат Velvia, большой формат, вдохновение dofmasterВозможно, не все форматчики (особенно те, кто не стеснен в средствах) знают о сайте Джона Грепстада — увлеченного экспериментатора и любителя пленочных самоделок. Помимо всяких интересностей, у него есть раздел, посвященный изготовлению любительских форматных камер. Если руки растут откуда надо, то свою первую форматку можно собрать за копейки. Опыт соратников будет только в помощь.
Примеры шедевральных самоделок — для вдохновения
Интересное, Формат #запилиформаткусам, DIY, сделай сам, форматная камера dofmasterHasselblad представил среднеформатную камеру H5X, которая совместима как со пленочными, так и сторонними цифровыми задниками. Отличия от h5Х минимальны, добавлено несколько плюшек от «камер 5-го поколения» (звучит гордо, не правда ли?) и улучшена совместимость с навесным оборудованием H-серии разных лет. Будет ли система продаваться как отдельный продукт, или только в обмен на h2/h3 (как это было в случае с h5X) — пока сокрыто туманом конкурентной войны.
Новости, Формат #photokina2014, H5X, Hasselblad, Photokina 2014, новинка, средний формат dofmasterЛучшая камера среднего формата в 2021 году
Не так давно лучшие камеры среднего формата были невероятно дорогими, не говоря уже о громоздких. Если вам нужна была высокая производительность, вам нужно было иметь очень глубокие карманы, но, возможно, самой большой ценой было то, насколько негибкими были эти камеры. Не сейчас. Hasselblad и Fujifilm изменили ВСЕ.
Лучшие сегодня среднеформатные камеры мало похожи на громоздкие студийные системы даже несколько лет назад.Камеры, которые нужно было заблокировать, с ограниченным применением в тщательно контролируемых студийных ситуациях, теперь стали меньше, портативнее и эргономичнее.
Не более, чем удивительные Fujifilm GFX 100s. Эта только что анонсированная камера среднего формата имеет все технологии могущественного GFX 100, втиснутые в корпус, не намного превышающий размеры полнокадровой беззеркальной камеры профессионального уровня.
• Fujifilm GFX 100s против GFX 100
GFX 100 будет располагаться рядом с Fujifilm GF 50R, самой дешевой среднеформатной камерой Fujifilm, которая теперь уступает место многим профессиональным беззеркальным камерам с «только» полнокадровыми датчиками.Или есть красиво оформленный Hasselblad X1D II 50C, еще одно чудо среднего формата, с которым обращаются так же, как с лучшими беззеркальными камерами.
Средний формат = высочайшее качество изображения
Тем не менее, такое необработанное разрешение и высочайшее качество изображения означают, что камеры среднего формата являются одними из лучших камер для профессионалов. И хотя полнокадровые камеры, такие как Sony A7R IV, Nikon Z7 и Canon EOS R5, используют больше датчиков, чем когда-либо, на датчике 35 мм, ничто не может сравниться со средним форматом для идеальной фотографии.
И еще кое-что: датчики «среднего формата» бывают двух основных размеров. Есть «полнокадровый» средний формат, используемый в камерах Phase One и Hasselblad серии H, который близко соответствует старому формату пленки 645. И есть меньший размер, посередине между этим и полнокадровым сенсором, который используется в камерах Hasselblad X-D, Fujifilm, Pentax и Leica.
Принимая во внимание все это, это лучшие камеры среднего формата, которые вы можете купить прямо сейчас.
Лучшая камера среднего формата в 2021 году
(Изображение предоставлено Hasselblad)1.Hasselblad 907X 50C
Блестящая модульная камера, продуманная до мелочей и доступная по цене
Сенсор: Средний формат | Мегапикселей: 50MP | Крепление объектива: Hasselblad X | ЖК-дисплей: 3,2-дюймовый сенсорный экран, 2,36 миллиона точек | Видоискатель: Нет (дополнительная опция) | Максимальная скорость непрерывной съемки: 1 кадр / с | Максимальное разрешение видео: 2.7K при 30p | Уровень пользователя: Professional
Низкая стоимость модульной системы
CFV II 50C подходит для старых 500 см
Экран плохо виден при ярком свете
AF медленный и шумный
Hasselblad 907X 50C может иметь такое же разрешение 50MP и ряд объективов XCD, таких как X1D, но отличается продуманной модульной конструкцией.Наряду с цифровой задней панелью CFV II 50C, которая выполняет захват изображения, есть новый корпус 907X, который настолько тонкий, что выглядит как переходник для объектива. Это физический и электронный мост между цифровой задней панелью и объективом, но что действительно впечатляет, так это то, что CFV II 50C может вдохнуть новую жизнь в ваш старый Hasselblad 500 см (если вам повезет, что он есть), поскольку для этого потребуется место фильма назад. На задней панели есть большой 3,2-дюймовый сенсорный экран с углом наклона, но нет электронного видоискателя, в то время как производительность автофокуса может немного замедлиться.Качество отделки, включая красивую черную отделку из кожзаменителя и хромированную окантовку, является классическим Hasselblad, а результаты великолепны. Многим лучше подойдут X1D II 50C или Fujifilm GFX 50R, но у них есть много привлекательности для тех, кто ищет чисто фотографический инструмент.
Подробнее: Обзор Hasselblad 907X 50C
(Изображение предоставлено Fujifilm)2. Fujifilm GFX 100
GFX 100 переносит современные беззеркальные изображения на средний формат
Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 102MP | Крепление объектива: Fujifilm G | ЖК-дисплей: 3.2-дюймовый сенсорный экран, 2,36 миллиона точек | Видоискатель: электронный видоискатель, 5,76 миллиона точек | Максимальная скорость непрерывной съемки: 5 кадров в секунду | Максимальное разрешение видео: 4K при 30 кадрах в секунду | Уровень пользователя: Professional
Невероятная разрешающая способность
Полнокадровое видео 4K
По-прежнему дорого по обычным стандартам
Внутренняя стабилизация не надежна
GFX 100 стоит дорого по сравнению с обычными камерами, но в мире среднеформатной фотографии (датчики больше, чем полнокадровый 35 мм), это выгодная сделка.Это также революционная камера, которая меняет наши представления о возможностях камер среднего формата. Его 100-мегапиксельное разрешение бросило вызов нашим собственным процедурам тестирования, его внутренняя стабилизация — это в первую очередь средний формат, а его гибридная автофокусировка (благодаря недавнему обновлению прошивки) — огромный шаг вперед. Это гораздо более практичное предложение для ручной фотографии, чем Hasselbad 907x, хотя и более дорогое. Однако настоящим конкурентом GFX 100 является сама Fujifilm. Мы ждем, чтобы протестировать новый GFX 100s, но он выглядит как потрясающая камера среднего формата по столь же потрясающей цене.
Подробнее: Обзор Fujifilm GFX 100
(Изображение предоставлено Fujifilm)3. Fujifilm GFX 50R
Если GFX 100 слишком большой и дорогой, как насчет GFX 50R?
Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 51,4 МП | Крепление объектива: Fujifilm G | ЖК-дисплей: 3,2-дюймовый сенсорный экран, 2,36 миллиона точек | Видоискатель: 0,5 дюйма OLED, 3,69 миллиона точек | Максимальная скорость непрерывной съемки: 3 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: 1920×1080 (Full HD) | Уровень пользователя: Professional
Элементы управления на верхней панели в стиле дальномера
Устойчивый к погодным условиям компактный корпус
Видео 4K не предлагается
Скромный режим серийной съемки и неторопливый автофокус
R в последней модели Fuji 50R, впервые представленной поздно -Сентябрь 2018 означает «дальномер», хотя на самом деле это означает «стиль дальномера» (на самом деле у него нет фокусировки дальномера).Как и 50S до него, защищенный от атмосферных воздействий 50R может похвастаться среднеформатным датчиком изображения 51,4 МП. Однако Fujifilm удалось на этот раз сделать камеру 50R на 25 мм тоньше и легче на 145 г, и ее производитель лидирует, когда речь идет о еще более портативных, доступных и доступных камерах среднего формата. Hasselblad снизил цену на свой X1D II 50C, но GFX 50R остается значительно дешевле. Действительно, Fujifilm при запуске рекламировала 50R как «суперполнокадровую» камеру, противопоставляя ее недавним конкурентам на основе сенсоров с размером кадра 35 мм от Canon, Sony, Nikon и др.Нам нравится GFX 50R, потому что он относительно компактен, очень похож на обычную камеру в использовании, и, хотя это самый дешевый вариант для фотографии среднего формата, дизайн, качество сборки и отделка кажутся абсолютно первоклассными.
Подробнее: Обзор Fujifilm GFX 50R
(Изображение предоставлено Hasselblad)4. Hasselblad X1D II 50C
Новый, улучшенный, более быстрый и гладкий — беззеркальный Hasselblad имеет стиль
Сенсор: Средний формат: | Мегапикселей: 50MP | Крепление объектива: Hasselblad X | ЖК-дисплей: 3.6-дюймовый сенсорный экран, 2,36 млн точек | Видоискатель: Электронный, 3,69 миллиона точек | Максимальная скорость непрерывной съемки: 2,7 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: Н / Д | Уровень пользователя: Professional
Впечатляюще легкий, но надежный build
Потрясающе детализированные изображения
Улучшенный электронный видоискатель и задний экран
Неторопливый автофокус
Большинство профессионалов каждый раз выбирают функциональность, а не стиль, но X1D чувствует, что он нацелен на совершенно другой рынок с особым вниманием к дизайну.Это гораздо более минималистичная камера, чем Fujifilm GFX 50R, несмотря на те же размеры и характеристики сенсора. К тому же это дороже. Однако линзы Hasselblad превосходны, как и качество изображения, особенно динамический диапазон. Мы только что закончили тестирование новейшей модели X1D II 50c, которая обладает множеством улучшений производительности и эксплуатационных характеристик, включая более быстрый запуск, увеличенный задний экран с более высоким разрешением и улучшенный электронный видоискатель. Тем не менее, неторопливая автофокусировка на основе контрастности остается, и, хотя качество изображения довольно велико — за это можно поблагодарить сенсор и отличные линзы Hasselblad — это не та камера, которая любит спешить.Однако с ним приятно обращаться и, честно говоря, смотреть!
Подробнее: Обзор Hasselblad X1D II 50C
(Изображение предоставлено Fujifilm)5. Fujifilm GFX 50S
Отличная камера, немного затмеваемая недавними выпусками
Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 51,4 МП | Крепление объектива: Крепление Fujifilm G | ЖК-дисплей: 3,2-дюймовый сенсорный экран, 2,36 миллиона точек | Видоискатель: гибридный (оптический и электронный) | Максимальная скорость непрерывной съемки: 3 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: 1920×1080 (Full HD) | Уровень пользователя: Professional
Прочная водонепроницаемая конструкция
Точная автофокусировка
Неудобное управление компенсацией EV
Автофокусировка может быть немного запоздалой
Fujifilm потрясла мир среднего формата, анонсировав GFX 50S.Файлы с колоссальным разрешением 50 мегапикселей от сенсора среднего формата теперь были доступны для тех (профессионалов и других), кто не мог альтернативно позволить себе Hasselblad за 20 тысяч фунтов стерлингов, в то время как прочный корпус GFX 50S был изготовлен из водонепроницаемого магниевого сплава. GFX 50S легко справляется с большими файлами размером 117 МБ, создаваемыми датчиком и разрешением, в то время как комбинация видоискателя на уровне глаз с реалистичным разрешением 3,69 миллиона точек, наклоняемого 3,2-дюймового сенсорного экрана на задней панели, а также Небольшое окошко на верхней панели, отображающее основные настройки, обеспечивает удобство и удобство для пользователя, благодаря чему камера быстро становится продолжением вашей руки / глаза.Так почему же он не стоит в верхней части списка? GFX 50S — отличная «разумная» покупка, но она уступает разрешению GFX 100, GFX 50R меньше (просто) и дешевле, а Hasselblad X1D II имеет дополнительную дозу стиля. Fujifilm также сообщила нам, что выпуск GFX 50S будет прекращен в пользу GFX 100, это естественный преемник (по мнению Fujifilm), поэтому вы можете не упускать из виду сделки в последнюю минуту, когда эта модель достигнет конец срока службы
Подробнее: Обзор Fujifilm GFX 50S
(Изображение предоставлено Leica)6.Leica S3
Выглядит замечательно, но мы этого долго ждали!
Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 64MP | Крепление объектива: Leica S | ЖК-дисплей: 3 дюйма, 921 600 точек | Видоискатель: Тип пентапризмы с подсветкой ЖК-панели | Максимальная скорость непрерывной съемки: 3 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: 4K при 24 кадрах в секунду | Уровень пользователя: Professional
Высокое разрешение
Пыле- и брызгозащищенная конструкция
Роскошный ценник
Умеренная скорость серийной съемки
Мы попробовали Leica S3 еще на Photokina 2018 и подумали, что она замечательная… но нам пришлось подождать до марта 2013 года, чтобы он стал официально доступен. По сути, это размер обычной DSLR, но эта последняя итерация может похвастаться 64-мегапиксельным датчиком размером 30×45 мм, который лучше Fuji 50S и 50R с точки зрения разрешения заголовков, если не GFX 100. Leica S3 обещает захват видео кинематографического качества 4K со стерео. звук через встроенный микрофон или дополнительный микрофон, максимальная чувствительность ISO 50 000, режим Live View с частотой обновления 60 кадров в секунду. У нас есть это под номером 5 в нашем списке, потому что это такая красивая вещь, но ее цена означает, что ее привлекательность будет ограничена высококлассными профессионалами и очень обеспеченными энтузиастами Leica.
(Изображение предоставлено Pentax)7. Pentax 645Z
Это как большая зеркальная фотокамера Pentax K, но и доступная по цене
Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 51MP | Крепление объектива: Pentax 645AF2 | ЖК-дисплей: 3,2 дюйма, 1037000 точек | Видоискатель: Тип призмы | Максимальная скорость непрерывной съемки: 3 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: Full HD при 30 кадрах в секунду | Уровень пользователя: Professional
Большой датчик с большим пикселем count
Наклоняемый экран с поддержкой Live View
Тяжелый и громоздкий (более 1.5 кг без объектива)
Это хорошо, но сейчас 5 лет
Пять лет — большой срок для рынка цифровых фотоаппаратов, именно так давно был выпущен Pentax 645Z. Революционная для своего времени камера 645Z имеет прочную конструкцию, защищена от атмосферных воздействий, проста в использовании и является более доступной на рынке камер среднего формата. Вдобавок ко всему, изображения отличные даже по нынешним стандартам. Применив старый Pentax 645D, 645Z имеет в основе CMOS-сенсор Sony, а его разрешение увеличено с 40 до 51 миллиона пикселей.Максимальная скорость съемки кажется скромной — 3 кадра в секунду, до 10 необработанных изображений или 30 изображений в формате JPEG самого высокого качества, но это нормально для камеры среднего формата. Благодаря той же системе автофокусировки, что и в K-3 от Pentax, камера может похвастаться 27 точками автофокусировки, 25 из которых относятся к более чувствительному перекрестному типу, что позволяет ей эффективно работать до эквивалента -3EV. Единственное беспокойство, связанное с 645Z, заключается в том, что в мире Pentax дела идут медленно, поэтому трудно предсказать, какие объективы и какие обновления могут появиться в будущем.
(Изображение предоставлено PhaseOne)8.Система камеры PhaseOne XF IQ4 150MP
Это камера с самым высоким разрешением, которую вы можете получить
Сенсор: Средний формат | Мегапикселей: 151MP | Крепление объектива: Phase One | ЖК-дисплей: 3,2 дюйма | Видоискатель: Варианты видоискателя на уровне глаз или на уровне пояса | Максимальная скорость непрерывной съемки: Н / Д | Максимальное разрешение видео: Н / Д | Уровень пользователя: Профессиональный
Максимально возможное собственное разрешение
53.Полнокадровая матрица MF 4 x 40 мм
Очень дорогая
Медленная фотосъемка
Недоступна в интернет-магазинах камер
Очевидно, что система PhaseOne IQ4 выходит за рамки обычных фотографов, но предназначена для высококачественной рекламы фотографам с обеспеченными клиентами, которые требуют высочайших стандартов, это очень хорошее коммерческое предложение — купить или арендовать. XF IQ4 требует осторожного обращения и значительных вложений. Это не универсальная камера, которую можно положить в рюкзак.Но эта и ей подобные, а также высококачественные камеры среднего формата позволяют достичь такого уровня качества, точности и контроля, в который вы даже не поверите. Hasselblad (ниже) может требовать 400-мегапиксельного захвата с его многокадровым H6D-400c, но PhaseOne XF IQ4 150MP имеет самое высокое разрешение одиночного снимка из всех.
Подробнее: Обзор PhaseOne XF IQ4 150MP
(Изображение предоставлено Hasselblad)9. Hasselblad H6D-400c
Для тех, кто страдает мегапиксельной манией, это идеальный
Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 400 МП (от 100 МП CMOS-сенсора) | Крепление объектива: Система Hasselblad H | ЖК-дисплей: 3.0 дюймов, 920 тыс. Точек | Видоискатель: Варианты видоискателя на уровне глаз или на уровне пояса | Максимальная скорость непрерывной съемки: Н / Д | Максимальное разрешение видео: 4K при 25 кадрах в секунду | Уровень пользователя: Профессиональный
Самый высокий изображения с разрешением на рынке
Модульный дизайн «системной камеры»
Захватывающий ценник
Огромные размеры файлов!
С ценой в несколько десятков тысяч (около 40 тысяч фунтов стерлингов на момент написания) это очевидно не станет вашей отправной точкой в фотографии среднего формата.Мы приводим здесь в качестве примера нынешнюю вершину мира среднего формата (всегда есть возможность сдать его в аренду!) И то, сколько стоила фотография среднего формата до последних выпусков камер. H6D-400c оснащен 100-мегапиксельным CMOS-датчиком с максимальным эффективным разрешением 400 мегапикселей, достигаемым за счет захвата изображения с шестью кадрами. Процесс заключается в том, что датчик перемещается на один пиксель за один раз для первых четырех снимков, чтобы получить данные реального цвета — получение информации о красном, зеленом и синем цвете — перед возвратом в исходную точку.Он предназначен для съемки на привязи с помощью Mac или ПК.
Подробнее:
• Это лучшие камеры для профессионалов прямо сейчас
• Есть бюджет? Это самые дешевые полнокадровые камеры, которые вы можете получить.
• Мы выбираем лучшие беззеркальные камеры на сегодняшний день
• 12 камер с самым высоким разрешением, которые вы можете купить сегодня
Обзор лучших на сегодня предложений
Fujifilm GFX 100s официально здесь после нескольких недель слухов — и выглядит потрясающе
Fujifilm сделала фотографии среднего формата практичными и доступными, когда в 2017 году выпустила свою систему камер GFX.GFX 100 была еще одной знаковой камерой, выпущенной в 2019 году, с удвоением разрешения до 100 МП и добавлением автофокусировки с определением фазы и внутренней стабилизации.
И теперь Fujifilm взяла ядро GFX 100 и уменьшила как корпус, так и цену, чтобы произвести 100-мегапиксельную камеру среднего формата в том же ценовом диапазоне, что и топовые полнокадровые камеры.
Новые GFX 100 по-прежнему дороги по обычным стандартам камер, но на рынке среднего формата это одна из самых дешевых камер, которую вы можете купить!
Невозможно переоценить, насколько Fujifilm потрясла рынок среднего формата (и, если честно, Hasselblad с X1D и 907x).Цена — один из факторов; во-вторых, повседневная практичность камеры, которая имеет такой же автофокус, видео и внутреннюю стабилизацию, что и меньшие полнокадровые камеры.
Цель Fujifilm при создании GFX 100s — сделать камеру с большим сенсором и доступной, и меньшей по размеру, чем цифровая зеркальная фотокамера. Компания рассматривает GFX 100 как естественного преемника GFX 50, производство которого будет прекращено. Модель дальномера GFX 50R, самая дешевая модель GFX, продолжится, как и GFX 100.
Другие объявления Fujifilm:
• Fujifilm X-E4
• Fujinon GF1on.7 R WR
• Fujinon XF27mmF2.8 R WR
• Fujinon XF70-300mmF4-5.6 R LM OIS WR
Процессор: Четырехъядерный X-процессор 4
Автофокус: 3,78 млн пикселей PDAF
Стабилизация: IBIS, до 6 ступеней
Непрерывная съемка: 5 кадров в секунду CH , 2 кадра в секунду CL / Live View
Видоискатель: фиксированный электронный видоискатель, 3.69 млн точек OLED, увеличение 0,77x
ЖК-дисплей: 3,2-дюймовый 3-сторонний сенсорный экран, 2,6 млн точек
Батарея: NP-W235 2200 мАч, 460 снимков
Размеры: 150x104x44 мм (только корпус)
Вес: 900 г (только корпус) (Изображение предоставлено Fujifilm)
Ключевые особенности Fujifilm GFX 100
Неизбежно будет много сравнений с существующим GFX 100, поэтому вот как новые GFX 100 сочетаются с более крупными брат.
Во-первых, он намного меньше и легче — фактически на 30% меньше и на 500 грамм легче.Фактически, он меньше и тоньше, чем уходящий GFX 50S, хотя весит примерно столько же.
Датчик 102MP и X-Processor 4 такие же, как в GFX 100, и характеристики автофокусировки также идентичны. Однако механизмы IBIS и затвора в новой камере другие.
Используя уроки, извлеченные из Fujifilm X-T4 и X-S10, Fujifilm сделала блок IBIS в GFX 100 на 20% меньше и на 10% легче (всего 191 г), чем блок в GFX 100 — но в то же время Он модернизировал гироскопический датчик, чтобы увеличить компенсацию дрожания максимум до 6 ступеней.В зависимости от используемого объектива это на 0,5–1 ступень лучше, чем у GFX 100.
GFX 100s также имеет новый затвор меньшего размера на 22%, который также на 16% легче при весе 73 г. Такое уменьшение размеров позволило Fujifilm поместить батарею в рукоятку, а не под корпус. Батарея представляет собой тот же аккумулятор NP-W235 2200 мАч, который использовался в X-T4, что будет хорошей новостью для фотографов, которые используют и то, и другое, а в GFX 100 его хватит примерно на 460 снимков.
(Изображение предоставлено Fujifilm) (Изображение предоставлено Fujifilm)Особенности конструкции Fujifilm GFX 100s
GFX 100s имеет прочный корпус из магниевого сплава и погодные уплотнения, но уменьшение размеров корпуса означает, что GFX 100s видоискатель фиксированный и неизменяемый с немного меньшим разрешением 3.69 миллионов точек. Также не будет аккумуляторной рукоятки — хотя будет дополнительная металлическая рукоятка MHG-GFX S, однако, для улучшения работы с объективами большего размера.
Также приятно видеть, что обычное кольцо выдержки Fujifilm было заменено обычным диском режимов. Предположительно Fujifilm сделала это, чтобы расширить привлекательность этой камеры — это был аргумент в пользу того же шага на Fujifilm X-S10 — но это, вероятно, будет разочарованием для поклонников Fujifilm, которые купили бренд исключительно из-за его уникальной « классической » внешней стороны контролирует.Тем не менее, на верхней панели есть 1,8-дюймовый экран состояния 4: 3 303×230 точек для информации об экспозиции и многого другого.
На задней панели GFX 100s находится 3,2-дюймовый 3-сторонний наклонный сенсорный экран с диагональю 2,6 миллиона точек и новый джойстик автофокусировки с улучшенным захватом. Есть разъемы для микрофона и наушников 3,5 мм, порты USB-C и Micro HDMI, разъем PC Sync для флэш-памяти, а также разъем дистанционного высвобождения 2,5 мм.
Интересно, что GFX 100s имеет два слота для карт SD / SDXC UHS-II — Fujifilm еще предстоит сделать решительный шаг, поскольку новый формат CFexpress используется конкурирующими производителями.
(Изображение предоставлено Fujifilm)Моделирование пленки и видео
GFX 100s открывает новый режим моделирования пленки Fujifilm под названием «Ностальгический негатив», основанный на «American New Color», который был доступен с 1970-х по 1990-е годы как процесс цветной печати современного искусства, известный своим голубым небом, насыщенным цветом теней и мягкой тональностью.
Эта камера также включает в себя многосерийный режим сверхвысокого разрешения 400MP, недавно представленный в GFX 100, и Fujifilm заявляет, что GFX 100s улучшила отслеживание дальнего автофокуса и обнаружение лица / глаз по сравнению со старой моделью.
Для видеосъемок GFX 100s предлагает запись DCI 4K / 30p с выходом ProRes Raw через HDMI. Fujifilm F-Log и HLG включены, а также есть новый режим Digital IS (цифровая стабилизация), который добавляет скромное 1,1-кратное кадрирование для всех режимов. Наконец, максимальное время записи было увеличено до 120 минут по сравнению с 60-минутным ограничением на GFX 100.
(Изображение предоставлено Fujifilm)Fujifilm GFX 100s цена и доступность
Возможно, самая большая новость, однако, касается не к техническим достижениям GFX 100, но не к его цене.Он будет доступен с конца февраля 2021 года по цене всего 5 999 долларов / 5 499 фунтов стерлингов / 10 499 австралийских долларов. Это едва ли больше половины цены «старого» GFX 100 и близко к цене GFX 50, когда он был впервые запущен.
Учитывая техническое превосходство GFX 100 по сравнению с 50-ми годами — вдвое большее разрешение, фазовый автофокус, внутренняя стабилизация, видео 4K — это резкое изменение характеристик и цены за очень короткое время.
• Предварительный заказ Fujifilm GFX 100s в Adorama
Подробнее:
• Лучшая камера Fujifilm
• Обзор Fujifilm GFX 100
• Лучшая камера среднего формата
• Дорожная карта объективов Fujifilm GF
• Лучшие профессиональные камеры
Лучшие цены на камеры Fujifilm GFX сегодня
Новая камера среднего форматаHasselblad — крошечный красивый намек на историю — TechCrunch
В то время как беззеркальные камеры стремительно движутся в будущее, модели среднего формата прислушиваются к прошлому, и Hasselblad является лидером среди них.Его новая цифровая задняя крышка подходит для объективов 50-х годов, а крохотный корпус камеры 907X — почти такой же прекрасный пережиток, как можно себе представить.
Анонсированный сегодня новый набор систем несколько отличается от того, к чему привыкло большинство людей. Большинство систем со сменными объективами, например зеркальные фотокамеры Canon и Nikon, беззеркальные камеры Olympus и Fujifilm, обычно состоят из двух частей: объектива и корпуса, в последнем из которых находится датчик изображения.
Hasselblad действительно делает такие камеры, и фактически представила сегодня модно выглядящую новую, X1D II 50C (просто попытайтесь уследить за этими названиями).Но более интересным для меня является цифровой задник CFV II и корпус камеры 907X.
В отличие от традиционных зеркальных фотокамер, цифровые задние панели представляют собой просто гигантские сенсоры; они подходят туда, где могла бы поместиться пленка среднего формата, и собирают свет на своем месте. Но им также нужна камера, чтобы выполнять тяжелую работу по синтаксическому анализу всех этих пикселей — в данном случае около 50 миллионов из них.
Что в этом хорошего, так это то, что вы можете прикрепить современные заднюю часть и камеру к объективу, которому уже несколько десятилетий — вы также можете прикрепить современный, но почему? Частью удовольствия от среднего формата является использование оборудования из далекого прошлого и съемка в некотором роде так же, как кто-то мог бы снимать столетие назад.
Система Hasselblad, представленная сегодня, — одна из самых компактных, которые вы найдете, она объединяет всю необходимую вычислительную мощность в корпус, который едва ли больше, чем сам объектив. На задней панели находится сенсорный экран с высоким разрешением, который поворачивается на углы 45 и 90 градусов, что позволяет снимать сверху вниз или под углом, как в старые времена.
Это может показаться простой ностальгической попыткой, но это интересный способ съемки, который больше ориентирован на тщательную композицию, чем на спонтанные снимки.И брат, он красив, как вы можете видеть выше. (Верхнее изображение показывает, что камера повернута так, что вы можете видеть экран — обычно он направлен в сторону от объектива.)
Цены и доступность будут объявлены, но это будет недешево — подумайте о диапазоне от 4000 до 6000 долларов за две штуки.
У меня, вероятно, никогда не будет такой, но я рад узнать, что есть опыт съемки, который так близко имитирует старый стиль среднего формата, а не только внешне.Это прекрасное оборудование, и, если судить по показателям Hasselblad, он сделает прекрасные фотографии.
Фотография большого формата 4×5
Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с практическими рекомендациями Ссылки Семинары О нас Контакты
4×5 »
и широкоформатные камеры, объективы и пленка
© 2006 KenRockwell.com
Новая Тачихара Камера 4 x 5 дюймов и 150-миллиметровый объектив 50-летней давности .Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это когда вы используете эти ссылки, чтобы получать свои материалы из тех же мест, что и я, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете. Спасибо! Кен.
Просмотр движения камеры 10 апреля 2008 г.
см. также Фокусировка Обзор камеры 29 Январь 2006 г. и Идеально Экспозиции с помощью широкоформатных камер 26 июля 2006 г.
ВВЕДЕНИЕ
«4 x Камера с 5 обзором остается непревзойденной для пейзажной фотографии »
и
«Цифровой фотоаппарат не могу прикоснуться к широкоформатной пленке для полностраничных репродукций прославившие Аризонское шоссе «
Питер Энсенджер, Фотографический директор Arizona Highways, ноябрь 2005 здесь.
Моя личная фото жизнь была изменилось навсегда, когда я получил свои первые несколько листов пленки 4 x 5 дюймов из моего первого вшивого 60-летнего Graflex с помятым, поцарапанным объектив в 1991 году. Результаты были намного превосходят все, что я когда-либо получил все мое новое оборудование Pro Nikon, я был мгновенно перерабатывать.
Ваш фотоаппарат хочет продать вам новую цифровую камеру. Мне наплевать что ты купил; Я просто пытаюсь помочь тебе с тем, что я узнал через некоторое время.4 x 5 будет стоить намного дешевле, чем цифровой, даже бросив пленочный сканер, и вы получите гораздо лучшие результаты. Это просто требуется гораздо больше концентрации и терпения.
Тратьте меньше чем 2000 долларов, и вы можете получить совершенно новую систему камер 4×5 и сканер который может запускать кольца вокруг любой цифровой системы. Просто нужно много больше терпения.
4×5 превосходит не только разрешение, но и потому, что это может заставить самолет лучшая фокусировка, соответствующая вашему объекту (нет необходимости в глубине резкости), а также его врожденные способности коррекции перспективы и преувеличения.
КАМЕРЫ
Тачихара 4 х 5
пропустить к линзам
лучшие рекомендации для этого — Ансель Книга Адамса первая, «Камера» и Стив Симмонс «Камера обзора». Большинство библиотек имеют эти или вы можете просто купить их. Я нашел их такими полезными после того, как одолжил их я купил. Также подписываюсь на просмотр Журнал Camera.Первые две книги все объясняют нужно знать, как пользоваться этими камерами мастеров. В журнал держит вас в курсе снаряжения и работ других художников.
4 Камеры x 5 дюймов существуют уже более ста лет. есть тонны отличного оборудования, подержанного и дешевого.
4 x 5 дюймов — самый популярный размер. 8 x 10 дюймов также популярны в некоторые ограниченные приложения. Честно говоря, 4 x 5 дюймов дает все качество необходимо, 8 x 10 дюймов — это перебор для всего, что я сделал.5 x 7 дюймов еще менее популярен. Был хороший обзор доступных в настоящее время Камеры 5 x 7 в выпуске View за сентябрь / октябрь 2003 г. Журнал Camera.
4 x 5 стоит МЕНЬШЕ, чем любой другой формат. Я заплатил 150 долларов за использованный увеличитель в комплекте с несколькими объективами для всех форматов 35 мм, 120 и 4 x 5. I заплатил 300 долларов за свою первую камеру 4 x 5, включая объектив. Эта камера за 300 долларов сделал половину фото, которые вы видите на моем сайте! Этот б / у 300 долларов 4 x 5 резче чем новый Hasselblad за 3000 долларов и миры, превосходящие Leica за 5000 долларов, Contax, Canon или Nikon.Пленка 4х5 тоже ДЕШЕВО. Конечно, это стоит 3 доллара за выстрел. вместо 0,50 доллара за 35 мм, но вы никогда не снимете столько же 4 x 5. Я могу сдуть за полдня 35-миллиметровую пленку на несколько сотен долларов, но Я все еще не закончил коробку пленки 4×5 за 70 долларов, которую купил 5 лет назад. тому назад. 4 x 5 настолько далеко превосходит 35 мм, что вы просто не оцените его, пока вы стреляете в это.
Лично я предпочитаю легкие, складные камеры 4 x 5 для использования в полевых условиях. Сегодня я использую Тачихару, самый дешевый и легкий, который продается в Adorama примерно за 700 долларов.Он весит всего 4 фунта, вмещает все мои линзы и имеет все движения Я нуждаюсь. Конечно, для этого вам понадобятся линзы. Есть множество отличных там использовались линзы.
Если вы находитесь на более ограниченный бюджет, ищите Crown Graphic 1950-х годов. Это то, что вы видите щеголеватыми газетчиками 1940-х и 1950-х годов. Вы можете получить их за пара сотен долларов с прекрасным объективом. Старый 200 долларов Crown Graphic полностью затмит любой Nikon, Hasselblad или Leica. камера за техническое качество из-за огромного размера пленки и движений.Я начал с формата 4 x 5 с Crown Graphic.
Читать книги Я предлагаю купить подержанные фотоаппараты 50-летней давности. В основные баллы:
1.) Проверить заслонку скорости с помощью тестера шторки. Ремонтная мастерская может это сделать.
2.) Проверить фокус между матовым стеклом и вашей пленкой: если тупица собрала неправильно фотоаппарат может плохо сфокусироваться на пленке. Вы проверяете это, стреляя широко откройте и убедитесь, что ваша пленка такая же резкая, как у вас на матовое стекло.
3.) Проверьте свет утечки в темной комнате с зажатым внутри мехов фонариком.
Избегайте более тяжелого Speed Graphic с затвором в фокальной плоскости, потому что он тяжелее и вам не нужен затвор FP.
Я предпочитаю Тачихару над графикой, потому что графика не предназначена для упрощения чтобы получить все движения, которые вы захотите использовать. Графика очень дешевый способ добиться выдающихся результатов.На этом сайте много искусства был сделан с моей Crown Graphic.
Пресс-камеры типа Graphic и даже дорогую Linhof Technika можно использовать с рук. Именно этим занимались новостные и спортивные фотографы до 1960-х годов. У них не только обычные видоискатели и проволочные прицелы, но и есть дальномеры для фокусировки без матового стекла. Вы снимаетесь в кино держатели и стрелять с рук. Для более быстрой работы вы можете использовать Graphmatic назад, что позволяет сделать шесть выстрелов с такой скоростью, как вы можете задвинуть механизм назад и далее, или держатель рулонной пленки.
Если вы находитесь на бюджета и нужно покупать новую (довольно глупо, правда), тогда вы можете купить новая монорельсовая камера Calumet Cadet 4 x 5 за 349,99 долларов. Черт возьми, я бы не стал покупать новый, но если вы настаиваете, вы можете купить камеру Cadet с новым объективом от Calumet за 599,99 долларов за комплект. Монорельсовые пути очень удобны, если вы работаете только в studio, но ужасно, если вы когда-нибудь собираетесь взять его куда-нибудь на улицу. Забывать монорельсовые камеры для использования на природе.Как вы увидите на сайте Calumet, это большая неуклюжая камера.
Если у вас безлимитный бюджет вас соблазнит Синар. Sinars отлично подходят для студий, но поскольку они монорельсовые камеры, они ужасно носить с собой на улице. Другим это нравится, потому что они действительно складывайтесь для пеших прогулок, но, честно говоря, свет никого не ждет и они слишком долго настраиваются.
Вы также будете соблазнил Linhof Technika.Я тоже использую один из них. Это прецизионный кирпич из металла. Он непрерывно совершенствовался с 1904 года, и все произведенные с 1958 года, совместимы с теми же платами объектива и аксессуарами сделал сегодня. Приглашаем купить новенькую за несколько тысяч. долларов, или просто купите подержанный примерно за 500-1500 долларов. Вы хотите хотя бы Technika IV, представленная в 1958 году, чтобы иметь линзы, совместимые с современные фотоаппараты. Камера Tachihara использует те же линзы.В более поздние модели Technikas имеют откидной верх, позволяющий подниматься при очень коротких линзы. Я использую объектив 75 мм на своем Technika IV на глубоко утопленной плате, но линзы 65 мм или короче не допускают подъема и устанавливаются сзади камеры. Использование широкоугольных объективов на Technika становится сложным.
Что мне использовать? Я использую очень легкие Tachiharas, которые трудно найти. я купил мой с Adorama.com для 700 долларов. Та же камера продается Calumet как их «Wood Field». и другие тоже, как камера Осаки, но все они одинаковые.
ФОКУСИРОВКА ВИДЕОКАМЕРА (Click)
ЛИНЗЫ
См. раздел линз в книге Анселя Адамса «The Камера »или просто будьте уверены, что любой достойный объектив произведенные с 1950 года, должны быть намного лучше, чем вы когда-либо могли бы мечтать, если бы когда-либо снятый цифровой или 35 мм. Камера 4 x 5 использовалась более 100 лет, так что старое снаряжение в порядке. Регулярно пользуюсь линзами 1950-х годов и 1960-х, и вы видели сканы с низким разрешением на страницах моей галереи.Лучшие фотографии на моем сайте сделаны из этих старых объективов, а Худшие фотографии сделаны с помощью новой цифровой зеркальной фотокамеры Nikon.
НОВИНКА: Rodenstock 45mm f / 4.5 APO-Grandagon 13 марта 2008 г.
Шнайдер 47mm f / 5.6 XL 16 ноября 2005
Шнайдер 65 мм f / 8 Super Angulon
Zeiss 75 мм f / 4,5 Biogon
Шнайдер 75 мм f / 5.6 Супер Ангулон
Шнайдер 90 мм f / 8 Super Angulon
Шнайдер 90 мм f / 6,8 Angulon
Никкор-SW 90 мм f / 4,5
Волленсак 135 мм f / 4,5
Никкор-В 135 мм f / 5,6
Шнайдер Симмар 150 мм f / 5.6
Rodenstock Сиронар-н 180 мм f / 5,6
Никкор-В 210 мм f / 5,6
Никкор-М 300 мм f / 9
Производство даты для всех объективов Schneider основаны на серийных номерах:
50 000
Январь 1922 г.
100,000 Январь 1925 г.
200,000 Июнь 1928 г.
300,000 Февраль 1929 г.
400,000 Апрель 1931 г.
500,000 Июнь 1932 г.
600,000 Август 1933 г.
700,000 Октябрь 1934 г.
800,000 Сентябрь 1935 г.
3 000 000 20 мая 1952 г.
4 000 000 29 октября 1954 г.
5 000 000 26 февраля 1957 г.
6 000 000 19 мая 1959 г.
7 000 000 1 февраля 1961 г.
8 000 000 14 марта 1963 г.
8 500 000 21 февраля 1964 г.
9 000 000 1 февраля 1965 г.
9 500 000 21 сентября 1965 г.
10 000 000 18 января 1967 г.
10 500 000 6 октября 1967 г.
11 000 000 15 ноября 1968 г.
11 500 000 22 июня 1970 г.
12 000 000 15 сентября 1972 г.
13 000 000 января 1977 г.
14 000 000 октября 1983 г.
14 100 000 января 1985 г.
14 200 000 августа 1986 г.
14 300 000 Ноябрь 1988 г.
14 400 000 Январь 1991 г.
Шнайдер Оптика (линзы)
Производство даты для объективов Rodenstock на основе серийных номеров:
(от Журнал «View Camera», сентябрь / октябрь 2002 г.Вам следует подписаться к этому как я!)
50 000
1910
200,000 1920
400,000 1930
700,000 1935
900,000 1938
950,000 1940
2,000,000 1945
2,500,000 1952
3,000,000 1954
4,000,000 1957
5,000,000 1961
6,000,000 1966
7,000,000 1971
8,000,000 1973
9,000365 1974
9,500,000,000 1973
9,000365 1974
9,500,000,000 10 500 000 1984
11 000 000 1991
11 150 000 1993
11 231 713 1994
11 294 073 1995
11 358 165 1996
11 407.513 1997
11 468 541 1998
Большой Форматные линзы (Nikon UK)
Каталог объективов большого формата Nikon (извините на японском)
ПЛЕНКА
Вы используйте ту же пленку (Tri-X, Velvia и т. д.), которую вы используете в любом другом формате. Обычно вы загружаете каждый лист вручную в специальный держатель для пленки в темная комната, как это делалось сто лет. Каждый держатель весит около 8 унций (4×5) и вмещает два листа пленки.
Вы также можно купить пленку, уже упакованную в бумажные рукава, которые можно использовать прямо из коробки среди бела дня с держателем для пленки Polaroid. Kodak и Fuji называют эти системы «Readyload» и «Quickload». Пленка для удобства стоит в два-три раза дороже за лист.
В Помимо держателя Polaroid, Kodak и Fuji выпускают специальные держатели для этих пленок. Я предпочитаю держатель Polaroid, так как он работает с Fuji, Polaroid и Kodak.Держатели Kodak или Fuji работают только с этот бренд.
системы quickload избавляют вас от необходимости самостоятельно загружать держатели ваша темная комната (или ванная в мотеле накануне вечером). Они также позволяют вам нужно упаковать намного больше загруженной пленки, так как каждый лист находится в бумаге рукав вместо половины держателя на восемь унций. Конечно самый легкий способ переноски пленка 4 x 5 дюймов выгружается в ящике в виде сырых листов, однако вы не можете стрелять в них, если не загрузите их в темноте.
Пленка Плоскостность держателя
Плоскостность имеет значение только в том случае, если вы снимаете на большую диафрагму; как f / 16 и больше. Если пленка не плоская, фокус немного уходит в другую часть изображения.
я всегда получайте отличные результаты с обычными держателями. Я могу снимать на f / 5.6 и получите идеальную резкость от края до края. Предполагается, что ваша камера хорошо приспособлен.Если матовое стекло установлено неправильно, вы можете получить плохие результаты независимо от держателя.
системы быстрой загрузки должны претендовать на большую плоскостность, поскольку они обычно не иметь это.
я получите отличные и стабильные результаты с держателем Kodak и Kodak на 2 листа пакеты.
я Получите разные результаты с одностраничными листами Fuji. Я получаю лучшее результаты с держателем Polaroid. Дюйм пленки, ближайший к загрузке слот на держателе Fuji или Polaroid иногда немного сдвигается, перемещение фокуса на пленку для этой части изображения.Если вы экспериментируете вы иногда можете использовать это в своих интересах в зависимости от формы вашего предмета.
я попробуйте снимать с f / 32 с помощью системы Fuji, чтобы устранить любую плоскостность пленки вопросы. Иногда пленка остается плоской, иногда — нет. Мало кто видит это потому, что большинство людей снимают 4 x 5 при f / 32 или меньше; с моей работой для максимальной резкости в соответствии с этими принципами Я стараюсь снимать на больших диафрагмах, чтобы исключить дифракцию.Попробуй это сами и посмотрите. Я склонен видеть то, чего не видит большинство людей, поэтому не беспокойтесь об этом, если вы не видите проблем с фокусировкой. Также иногда системы быстрой загрузки тоже отлично работают.
системы быстрой загрузки могут быть лучше для ночной работы, так как они используют давление пластины, чтобы пленка не двигалась в течение длительного к сожалению, поскольку вам понадобится большая диафрагма, фокус может ужалить тебя.Попробуйте и убедитесь. Вот как я учусь всему этому.
я используйте обе системы в зависимости от того, насколько дешевый (обычный) или ленивый (quickload) Я за любой проект.
ПЫЛЬ
Пыль иногда это проблема. Вы должны сами загрузить свой фильм. Это не в чистой комнате. Иногда я получал пятнышко на моя пленка, которая затем представляет собой постоянное пыльное пятно. Эти бы быть очевидным одиночным пятнышком, а не множеством крошечных.
Мой lab внесла предложение, и с тех пор у меня не было проблем. Они предложили Я касаюсь края каждого листа на столе непосредственно перед загрузкой удалить пыль. Это сработало, хотя я думаю, что был удачливый.
Из Конечно, сегодня пыль не проблема, поскольку цветные работы печатаются в электронном виде. Вы просто замечаете сканирование. Ч / Б лучше всего печатать оптически, и вы точечные отпечатки. Отличные ретушеры, многие из которых, вероятно, ушли, может нарисовать пятно пыли на негативе, и оно исчезнет навсегда.При печати пыль представляет собой меньшую проблему, чем при печати меньших форматов.
Будьте осторожны. Я пылесосил держатели пылесосом Shop-Vac, если Я дома.
ЛАБОРАТОРИИ
Практически в каждом городе есть профессиональные лаборатории, работающие 4 x 5 фильм. Фотомагазины — это не профессиональные лаборатории; проверьте свои желтые страницы или спросите профессионала старой школы, где они.
я использовать Chrome в Сан-Диего для всех моих E6 (Velvia).Они делают заказ по почте, если у вас есть нет места на местном уровне.
Для черно-белого 4×5 см. мою страницу с фильмом здесь.
я не стреляй в C41, но послушай, что Меса Photo, также в Сан-Диего, обрабатывает цветные негативы 4×5 C41.
Скажите им, что я вас послал.
Темная ткань
я сам сделал темная ткань. Я застегиваю липучки по краям и камеру, чтобы не снимать ветер.Посетите любой магазин тканей и попробуйте разные ткани надеть их на голову, чтобы увидеть, насколько они темные. Я использовал софт ткань и сложил ее вдвое.
Фокусировка Лупы
Я использую 4х-кратный удлиненный Toyo с резиновыми накладками. Это предназначено для использования под темной тканью или под колпаками на матовых стеклянных экранах. Я получил это здесь.
ССЫЛКИ
Фокусировка камеры обзора
Где для замены сильфона
фотография большого формата.информация а хорошее место для получения дополнительной информации, и у них также есть обсуждение доска, где ты можешь найти ответы на все
Помогите мне помочь вам наверх
Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.
Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок на Adorama, Amazon, eBay, Ritz, Calumet, J&R и ScanCafe, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете.Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .
Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.
Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья.Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!
Если вы еще не помогли, сделайте, пожалуйста, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.
Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!
Спасибо за чтение!
г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.
Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги Ссылки Семинары О сайте Контакты
Что такое средний формат и почему он нужен для вашей следующей камеры?
Итак, что именно означает «средний формат», и может ли он стать идеальным выбором для вашего следующего проекта или вашей следующей камеры?
Среднеформатные камеры начали поступать на рынок для приложений цифровой кинематографии.Этот новый (но старый) формат, наконец, начинает проникать в линейки продуктов производителей видеокамер.
История среднего формата
Изображение предоставлено Антоном Мухиным.
В дни кино рекламы и коммерции средний формат был королем. Будучи более крупным по сравнению с традиционным 35-миллиметровым форматом, он упростил увеличение изображения для рекламного щита или поддержание качества для печати. Однако с появлением цифровых фотоаппаратов средний формат начал постепенно уходить в безвестность.Единственный дом, который он нашел в течение многих лет, был среди любителей кино и аналогов. Однако средний формат постепенно начал возвращаться на рынок — на этот раз в цифровом формате.
Средний формат по сравнению с другими форматами
Проще всего сравнить средний формат с его ближайшим аналогом — полнокадровым. По сути, средний формат — это любой сенсор, размер которого превышает размер полнокадрового изображения 24 мм x 36 мм.
При съемке на пленку в среднем формате используется пленка 61 мм 120.В цифровом приложении это число будет значительно различаться у разных производителей камер. Например, будущая камера среднего формата Fuji предлагает сенсор 43,8 x 32,9 мм, а ARRI ALEXA LF, которую они назвали «широкоформатной», предлагает сенсор 36,70 x 25,54 мм.
Преимущества
среднего форматаБолее высокая плотность пикселей
Благодаря более высокой плотности пикселей камеры среднего формата могут записывать гораздо больше информации о цвете. Этот объем данных изображений больше связан с размером сайта с фотографиями, а не с количеством.Имея это в виду, изображение 4K с сенсора среднего формата будет содержать больше информации, чем изображение 4K с сенсора APS-C.
В результате средний формат известен тем, что создает наиболее реалистичные изображения и цветопередачу из всех существующих форматов, поскольку он позволяет получить больше информации для каждого сайта с фотографиями.
Меньшая глубина резкости
Когда впервые вышел Canon 5D Mark II, многие жаловались, что камеры создают глубину резкости, которая была слишком малой .В результате большая часть изображений была нечеткой, поскольку фокусировку было труднее подобрать. Вы можете привести тот же аргумент в пользу среднего формата. Так как это намного больший сенсор, он создаст более мелкое изображение с разрешением 2,8, чем его полнокадровый аналог.
Однако знание того, как управлять и когда использовать эту меньшую глубину резкости, может быть серьезным творческим преимуществом для создателей контента.
Средний формат для цифровой кинематографии
APS-C и полнокадровые сенсоры стали королем среди цифровых кинокамер.Однако мы стали свидетелями того, как средний формат попадает в цифровые кинокамеры, поскольку производители камер выходят за рамки полнокадрового использования. С предстоящим выпуском Fuji GFX-100 мы начинаем видеть, как камеры выходят за рамки полнокадрового режима и переходят на новый уровень цифровых технологий.
Изображение на обложке предоставлено Fujifilm.
Ищете дополнительные статьи о камерах и оборудовании? Проверьте это.
Fujifilm GFX 100 — это камера среднего формата, работающая как беззеркальная
.Fujifilm только что официально анонсировала свою следующую камеру среднего формата — GFX 100.Последняя модель GFX присоединяется к GFX 50S и GFX 50R, выпущенным в 2016 и 2018 годах соответственно. GFX 100 представляет собой значительный шаг вперед по сравнению с предыдущими моделями, включая гораздо более высокое разрешение, внутреннюю стабилизацию изображения и гораздо более высокую производительность. Он будет доступен с 27 июня по цене 9 999,95 долларов.
В отличие от предшествующих среднеформатных корпусов Fujifilm, GFX 100 имеет полноразмерный дизайн, что означает, что он имеет встроенную вертикальную рукоятку и гораздо большую стойку, чем типичная беззеркальная камера.По размеру он намного ближе к Canon EOS-1D X, чем даже к GFX 50R от Fujifilm. Внутри этой громоздкой трехфунтовой рамки находится новый 102-мегапиксельный сенсор и пятиосевая система стабилизации изображения, которая, по заявлению Fujifilm, обеспечивает коррекцию дрожания до 5,5 ступеней.
Кроме того, GFX 100 — первая камера среднего формата с автофокусом с определением фазы, значительно улучшающая характеристики автофокусировки по сравнению с предыдущими моделями GFX. Fujifilm утверждает, что обеспечивает прирост производительности до 210 процентов по сравнению с системами обнаружения контраста в GFX 50S и 50R.Он может отслеживать объекты со скоростью до 5 кадров в секунду в своих режимах слежения за непрерывной фокусировкой и может фокусироваться при освещении до -2EV. Датчик имеет размер 55 мм по диагонали и обеспечивает примерно в 1,7 раза большую площадь поверхности, чем 35-миллиметровый «полнокадровый» чип.
Новый 102-мегапиксельный сенсор также обеспечивает гораздо более высокое разрешение, что ставит GFX 100 в один ряд с некоторыми высокопроизводительными среднеформатными системами от Hasselblad и Phase One. Это КМОП-чип с задней подсветкой, по конструкции схожий с сенсором камеры Fujifilm потребительского уровня X-T3, который может выводить 16-битные изображения через X-процессор 4 компании.Новый датчик имеет базовое значение ISO 100 с максимальным диапазоном 12800 единиц до ускорения.
Возможности видео GFX 100 также очень похожи на X-T3: он может снимать кадры 4K со скоростью до 30 кадров в секунду, используя всю ширину сенсора. Он может выводить 10-битные кадры 4: 2: 0 на SD-карту или 4: 2: 2 на внешний рекордер через HDMI.
Другие аппаратные изменения включают новый электронный видоискатель OLED с 5,76 миллионами точек, поддержку двух батарей, время автономной работы до 800 снимков, сенсорный экран с двусторонним наклоном и полную защиту от атмосферных воздействий.Fujifilm переработала верхнюю панель камеры, чтобы сделать ее более гибкой для различных типов съемки, будь то видео, ручная или автоматическая съемка. Несмотря на то, что он отказался от специальных дисков ISO и выдержки, которые сделали беззеркальные камеры Fujifilm серии X столь любимыми фотографами, новая панель дисплея может воспроизводить эти диски в цифровом виде, обеспечивая аналогичное прямое управление.
У меня была возможность снимать на предсерийную камеру GFX 100 накануне сегодняшнего объявления, и мой главный вывод заключался в том, насколько она похожа на меньшие камеры Fujifilm серии X по удобству использования и производительности.В то время как GFX 50S и 50R были заметно медленнее, чем X-T2 или X-T3 практически по всем направлениям, и, следовательно, намного труднее снимать, GFX 100 чувствовал себя таким же быстрым и отзывчивым, как и следовало ожидать от современной беззеркальной камеры. , хотя и с гораздо более высоким выходным разрешением. Больше всего меня впечатлила производительность автофокусировки: камера могла делать снимки, чтобы сфокусироваться на различных объективах и объектах, и в ней были все те же функции автофокусировки с обнаружением лиц и глаз, что и на X-T3.
Конечно, обращение с GFX 100 — совсем другое дело, чем с камерой меньшего размера, и я смог (случайно) проверить прочность ее корпуса из магниевого сплава, когда он выскользнул из моих рук и упал на бетонный пол. За исключением пыли, которую легко смахнуть, камера осталась невредимой и продолжала снимать без проблем.
Вид сетки
GFX 100 знаменует собой большой шаг как для Fujifilm, так и для мира среднего формата.Это камера высшего класса с точки зрения разрешения и возможностей, но она доступна по гораздо более доступной цене. Хотя это определенно не камера для меня, среднего любителя или даже полупрофессионального фотографа, профессиональным стрелкам, которые полагаются на полнокадровые цифровые камеры вместо своих пленочных фотоаппаратов среднего формата, вероятно, стоит серьезно взглянуть на GFX 100.
Как снимать широкоформатную пленку: введение
Вы сняли 35-миллиметровую пленку.Вы сняли фильм среднего формата. А теперь ты хочешь улучшить свой формат, а? Жаждете замедленной, технологичной и высокотехнологичной стороны пленочной фотографии? Мы слышим вас громко и отчетливо! Помимо проявки и сканирования широкоформатной пленки, у нас есть целая статья в блоге, знакомящая вас с тонкостями большого формата, а затем вы можете решить, действительно ли для вас лучше больше!
Съемка широкоформатных фотографий действительно возвращает нас к истокам истории фотографии. Это метод съемок на пленку OG, и мы готовы поспорить, что большая часть известных фотографий, которые вы видели, были, вероятно, сняты на широкоформатную пленку.Мы знаем, что это может показаться натяжкой, но все, от Ансела Адамса до Ричарда Аведона, Эллиота Портера, Эдварда Уэстона и Салли Манн, снимали / снимали на широкоформатные камеры, чтобы получить свои культовые образы.
Изображение широкоформатного фильма Брайана Лайера.
«Большой формат» относится к пленкам (и камерам) любого типа, у которых размер одного кадра составляет 4 × 5 дюймов или больше. Другие распространенные размеры включают 5 × 7, 8 × 10 и 11×14. Эта пленка находится не в рулоне, а в отдельных листах (поэтому ее также называют листовой пленкой), которые загружаются в держатели пленки.Затем держатели загружаются в вашу камеру. Итак, одна экспозиция — это один лист пленки.
Изображение из широкоформатной пленки Стива Моултона.
КАМЕРЫ БОЛЬШОГО ФОРМАТА
Есть два различных типа широкоформатных камер: монорельсовые камеры и полевые камеры.
могут стать тем, на чем вы научились, если вам посчастливилось снимать широкоформатные изображения в школе или колледже. Они БОЛЬШИЕ, и именно так звучит название — они сидят на направляющей, которая удерживает камеру и регулирует длину сильфонов (подробнее об этом позже).Обычно вы используете этот тип широкоформатной камеры при съемке в студии, потому что для работы ее нужно установить на штатив. Кроме того, он довольно громоздкий и громоздкий, поэтому это определенно не самая простая камера, которую можно взять с собой, если вы поднимаетесь в гору!
Камера, которую вы хотите снять в гору, будет полевой камерой. Эти камеры с удачным названием были созданы для портативности и простоты использования. Они складываются и закрываются и могут поместиться внутри вашего рюкзака.
Изображение большого формата на пленке Озема Эллиса.
БОЛЬШИЕ ФОРМАТИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ КАМЕРЫ
Сильфон
Гибкий кожаный сильфон регулирует расстояние между объективом и пленкой, эффективно действуя как кольцо фокусировки для вашей камеры. Фокус регулируется от ближнего к дальнему, сдвигая положение сильфонов. Из-за этого вам потребуется увеличить экспозицию, чтобы компенсировать эффект сильфона. Гугл «нижняя компенсация» за тонны отличных ресурсов, чтобы вычислить, сколько передержки вам нужно.
Наклон, подъем, поворот и сдвиг
Регулируют плоскость пленки. В традиционных камерах малого формата плоскость пленки всегда параллельна пленке, но в камерах большого формата плоскость пленки можно отрегулировать до 90 градусов. Это позволяет добиться максимальной глубины резкости в вашей сцене.
Объектив
Объективы для широкоформатных камер имеют меньшую доступную диафрагму, например F / 64, f / 45 / и f / 90. Они чаще всего используются в пейзажной фотографии, когда вам нужна максимальная глубина резкости по всей сцене.
Матовое стекло
Матовое стекло на задней панели камеры является видоискателем камеры.
Держатель пленки
Один держатель вмещает два куска пленки, то есть две экспозиции. Спереди и сзади!
Изображение широкоформатного фильма Брайан Лайер.
ЗАПАСЫ ФИЛЬМ
В настоящее время вы можете приобрести эти пленки большого формата:
Изображение большого формата на пленке Озема Эллиса.
ОБЯЗАТЕЛЬНО ИМЕТЬ ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ ФОТОГРАФИИ БОЛЬШИХ ФОРМАТОВ
Внешний люксметр
Все широкоформатные камеры производятся вручную. У них даже нет батареек. Таким образом, нет внутреннего люксметра. Таким образом, вы ОБЯЗАТЕЛЬНО должны иметь под рукой внешний экспонометр, чтобы определить параметры экспозиции. Узнайте все о замере экспозиции для пленочной фотографии здесь!
Complete Darkness
У вас должна быть палатка для переодевания пленки или полностью темная комната (или кладовая) для загрузки пленки в держатели перед съемкой.
Журнал экспозиции
При широкоформатной фотографии вы снимаете по одному держателю (два листа пленки спереди и сзади) за раз, и у вас могут быть разные инструкции по проявке для каждого листа пленки. Убедитесь, что вы записываете всю эту важную информацию в журнал, чтобы знать, как развиваться, когда вы вернетесь домой или отправите в лабораторию!
Штатив
Камеры большого формата имеют большие размеры и имеют множество элементов управления. Вам понадобится штатив, чтобы справиться со всеми этими элементами.
Кабельный фиксатор
Выдержки для широкоформатных камер могут быть очень долгими (в секундах), поэтому разблокировка кабеля поможет минимизировать дрожание камеры. Эти камеры также предназначались для использования с тросиками.
Терпение и практика
Чтобы овладеть этим ремеслом, потребуется время. Нельзя торопиться — даже один выстрел — это испытание на стоицизм. Потребуется настойчивость, чтобы овладеть совершенно другим типом системы камеры — это не похоже на съемку 35-мм или среднеформатной пленки.Это совершенно другая игра с мячом!
Изображение из широкоформатной пленки Стива Моултона.
ОБРАБОТКА И СКАНИРОВАНИЕ БОЛЬШОГО ФОРМАТА ПЛЕНКИ
Мы вас поймали! Здесь, в Richard Photo Lab, мы можем проявить и отсканировать почти все широкоформатные пленки C41 и B&W. Имейте в виду, что способ работы с большим форматом полностью отличается от рулонной пленки. Для сканирования мы используем барабанные и планшетные сканеры с высоким разрешением — сканеры Noritsu и Frontier могут сканировать только рулонную пленку, но не листовую пленку.