Фото человека в движении: D1 87 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 b2 d0 b4 d0 b2 d0 b8 d0 b6 d0 b5 d0 bd d0 b8 d0 b8 картинки, стоковые фото D1 87 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 b2 d0 b4 d0 b2 d0 b8 d0 b6 d0 b5 d0 bd d0 b8 d0 b8

Эскизы человека в движении. Бегущий человек, фото в движении

Я хочу предложить вариант поэтапного рисования человека в движении, чтобы дать понятие, как рисовать такого человека, ребенку лет пяти-шести. Посмотрим на рисунок, который возьмем за образец —

Сначала рисуем прямую вертикальную линию. На ней сделаем четыре горизонтальные линии разной длины: в самом верху одна покороче, вторая подлиннее — это вспомогательные линии для головы и лица.

Пониже рисуем горизонтальную линию для плечевого пояса. И в самом низу — линия для будущих ног.

Дорисовываем вверху овал — голову. Линиями изображаем руки и ноги (расходящиеся под углом).

Теперь придаем объем фигурке. Рисуем дополнительные линии параллельные тем, что мы уже нарисовали. И у нас получается узнаваемое тело человека.

Рисуем лицо — по верхней линии в овале-голове рисуем глазки, по нижней линии — рот.

Человека в движении мы показываем с помощью ног, которые рисуем в шаге, один из ботиков рисуем согнутым — так обувь гнется на ноге, стоящей на земле (полу). Обратите на это внимание.

Теперь дорисовываем недостающие детали (прическу, сумочку, ботинки, кисти рук и другое). Стираем вспомогательные линии. И красим рисунок карандашами или красками.

Нарисовать человека в движении непросто, но интересно. Давайте разберем этот процесс на примере рисунка девушки из группы поддержи, во время спортивного соревнования.

Первым этапом рисования будет создание quot;каркасаquot;. Для этого простым карандашом, тонкими линиями нарисуем положение е тела. Рисуя quot;каркасquot; помните, что она не стоит на месте и поэтому нужно сразу нарисовать и изгиб позвоночника, и поднятые руку и ногу, и откинутую назад голову. На будущем лице нужно обозначить точками рот, нос, глаза.

После этого приступаем к самому рисованию и начинаем это с головы и лица. Рисуем волосы, а так же шею и подбородок.

Следующим шагом будет прорисовывание рук и линии декольте. А так же, шаров, которые девушка держит в руках.

Вдоль проведенных осевых линий, рисуем ноги. Чтобы придать большей динамики рисунку, нарисуем, что девушка стоит как бы на кончиках пальцев, а вторая ступня ноги спрятана за прямой ногой. Таким образом, создается впечатление прыжка.

После этого, ластиком убираем все вспомогательные линии и раскрашиваем рисунок.

Удачи Вам в Вашем творчестве!

Для того, чтобы рисовать человека, который находится в движении нужно учитывать, что он должен поддерживать баланс, проще уравновешивать массу своего тела, чтобы не упасть.

Поэтому на рисунке мы рисуем голову обычно прямо, а руки и ноги должны создаваь ощущения равновесия, либо служить точками опорами.

Если мы рисуем человека во время ходьбы, то должно быть ощущение перекачивания со стороны в сторону. Руки в движении помогают поддерживать баланс, а ноги это точки опоры, которые меняются поочередно. Таз и грудная клетка наклоняются в противоположные стороны.

Ниже представлено видео, где подробно рассказано о том, как рисовать человека в движении.

Если возник вопрос о том, как нарисовать человека в движении, значит какой — то опыт в рисовании людей у вас уже имеется. Нарисовать человека не самая простая задача, а нарисовать двигающегося человека тем более. Но пусть вас это не пугает, давайте попробуем поучиться рисованию с помощью схем поэтапного рисования.

Вот например, такая схема — здесь показано, как рисовать бегущего человека. Рисуем сначала общее очертание фигуры, так сказать скелет. Потом уже, делаем фигуру объмной. И уже после, прорисовываем более детально.

Вот ещ одна подобная схема. Здесь так же в несколько этапов мы можем понять, как рисуется бегущий человек.

Попробуем нарисовать человека в движении . Нарисуем спортсмена, а точнее, лыжника. Скоро начнется чемпионат мира по лыжам, вот мы и приурочим наш рисунок к этим соревнованиям).

Если рисовать по правилам, то нужно помнить, что единицей измерения в рисунке будет размер головы. Измеряем голову, и этот размер используем, чтобы провести вспомогательные линии от ступней до макушки.

Мы будем рисовать на детском уровне, то есть упрощенный вариант.

Сначала рисуем неправильной формы овал — заостренный книзу. Вспомогательными обозначаем туловище и конечности. Руки согнуты, как у лыжника, отталкивающегося лыжными палками. Ноги слегка согнуты в коленях в шаге. На ногах рисуем две линии лыж.

Следующим этапом придаем нашей фигурке объемные контуры, обводя линиями вспомогательные линии. нарисуем лицо — нос, рот, глаз, на голове рисуем шапочку. Ластиком стираем вспомогательные линии.

Последним этапом остается раскрасить нашего лыжника в движении. Не забудьте сделать румянец на щеках — от морозца и движения).

Рисование человека в движении дело не из легких. Но нет ничего невозможного. Для начала рисуем скелет-основу человека, потом наращиваем quot;мясоquot;. Сложность рисования зависит от динамики движения человека: бегун, пловец, дети, играющие в мяч или просто идущая старушка с палочкой, человек на велосипеде, все эти примеры выражают разную степень движения человека.

Здравствуйте, дорогие друзья!

Сегодня у нас интересная, несложная и нескучная тема. Мы узнаем как рисовать человека в движении, используя для этого очень простой и надежный метод.

Простое правило

«Все гениальное просто» , эта пословица прекрасно подходит для характеристики самого точного и правильного метода построения фигуры человека в движении. Суть этого метода заключается в том, что изначально начинаем строить человека из линий «палка, палка огуречик, получился человечик» , а потом к этому упрощенному скелету добавляем определенную форму тела.

Вот простой пример:

Этапы создания рисунков веселых персонажей

Небольшое уточнение: самая первая линия на вашем листе должна отображать позу, действие человека

(изгиб, наклон, осанку). Если есть необходимость, к этой линии можно добавить направляющие рук или ног.

Рисовать человека в движении интересно, здесь всегда есть чему учиться, и к чему стремиться. Стоя, сидя, двигаясь человек должен поддерживать баланс, уравновешивать массу своего тела так, чтобы не упасть.

Есть два основных центра масс, которые приходится постоянно уравновешивать между собой: масса торса и таза. Голова обычно держится прямо, а руки и ноги помогают удерживать равновесие, и служат опорами.

Рисуем фигуру человека

Чтобы стоять ровно люди немного наклоняют грудную клетку назад, а таз — вперед. Особенно хорошо это видно если смотреть на фигуру в профиль.

Сейчас нужно обозначить один термин, который пригодится нам сегодня: Яремная ямка — это углубление на ключице, она отмечена красной точкой на дальнейших иллюстрациях к этой статье. По сути, яремная ямка это и есть центр тяжести человеческого тела.

В прямой стойке все просто, тяжесть тела равномерно распределяется на обе опоры — ноги, а яремная ямка находится прямо над точкой опоры.

Обратите внимание на то, как проходит вертикальная линия от яремной ямки до опоры, если смотреть на человека в профиль. Она также делит массу тела на две равные части, хотя в такой позиции это не настолько хорошо видно, как в фас.

Упор на одну ногу

В случае если человек стоит, опираясь лишь на одну ногу, центр тяжести смещается к этой опоре. Яремная ямка будет находиться прямо над опорной ногой. В таком положении масса распределяется иначе, с учетом того, что опорная нога поддерживает большую часть тяжести тела.

Рисуем рыбу

В рисунках и живописи часто намного больше внимания уделяют опорной ноге, и намного меньше выделяют другую ногу. Таким образом, подчеркивая опору и сбалансированность фигуры.

Дополнительная опора

Если нужно изобразить человека, опирающегося на что-либо, учитывайте, что в таком положении

центр тяжести будет находится между двумя опорами .

Для примера, рассмотрим рисунок ниже:

Учимся рисовать руку человека

В сидячем положении

Когда человек сидит, основная опорная точка — таз.

Рассмотрим иллюстрацию, зеленым цветом подчеркнуты точки опоры:

• Чтобы удерживать равновесие сидя и наклоняясь вперед, нужна дополнительная точка опоры для торса. Например, столик или локти, опущенные на колени.
• Если есть желание откинуться назад, придется опираться на спинку стула, дивана или выставить руки назад, опираясь на ладони.
• Еще один пример: сидя, баланс можно поддерживать обеими руками, одну вытянув вперед к колену, другую — назад, вместо спинки стула.

С грузом

Несущий какую-либо дополнительную тяжесть человек, должен принять такую позу, чтобы масса его тела и груза были в равновесии.

Опорная точка в таком случае будет находиться между яремной ямкой и центром массы груза, и будет совпадать с опорами (ногами).

Рассмотрим иллюстрацию: красным цветом отмечен центр тяжести тела человека, синим — центр тяжести груза, зеленым — точка равновесия и опоры.

Чем тяжелее ноша, тем сильнее должен изогнуться человек, несущий ее. Наклоняется человек в сторону противоположную той, где находится его груз.

На самом деле примеров огромное количество, это первые и самые яркие, из тех что пришли мне в голову.

Как нарисовать розу карандашом

Тело в движении

Ходьба

Если упрощенно охарактеризовать ходьбу, то это перекачивание со стороны в сторону, или контролируемое падение. Руки в движении помогают поддерживать баланс. Ноги — опоры, которые меняются поочередно. При ходьбе таз и грудная клетка наклоняются в противоположные стороны.

Бег

Как нарисовать бегущего человека? Чтобы создать еще большую динамику движения и бежать вперед быстро, человек вынужден наклонять торс вперед. Поскольку центр тяжести (торс и яремная ямка) наклонен вперед, человек может либо упасть, либо подставить опору (ногу). Таким образом мы и бежим, выбрасывая вперед торс и подставляя опоры (ноги), а руки своими движениями помогают нам двигаться быстрее.

На иллюстрации: красным цветом отмечен центр тяжести, синей стрелкой — направление движения, зеленым — опорная нога. Чем более быстро вам нужно двигаться вперед (бежать), тем больше нужно выбрасывать центр тяжести вперед, тем шире становится шаг, а движения рук более размашисты.

Рисуем уши человека

Динамическое движение торса и рук

Чтобы создать рисунок человека в каком-то ярко выраженном динамичном движении, нужно все тело персонажа подчинить этому движению. В таких случаях центр тяжести сильно смещается в направлении движения, а все тело нужно поставить на очень надежные опоры — широко расставленные ноги.

Например:

Чтобы балансировать, когда торс и руки очень подвижны, нудно находить хорошую точку опоры, а лучше подстраховаться и уверенно стоять на обеих ногах.

«Рисуем человека (и не только). Строение тела и поза» Уильям Ли

1. Введение

Этот метод поможет вам рисовать людей и разных существ карандашом. Он никоим образом не претендует на звание лучшего или даже быстрого. Работая таким образом, вам придется думать и воссоздавать формы человеческого тела в объеме.

В классической мультипликации (особенно у Диснея) используется аналогичный метод проработки персонажей. Там важно прочувствовать персонажа в объеме, чтобы он двигался естественно. Этот метод поможет вам оформить свое представление форм персонажа на бумаге. И избавит от синдрома «не поместился на листке».
2. Поза

Основы анатомии человека

Схематические изображения человека

Начнем с упрощенных изображений человека. Помните: «Палка, палка, огуречик — получился человечек»… Не стоит недооценивать их значение. Вы даже не знаете, какую пользу могут принести схематические «человечки». Вы спросите — какую?

Самое главное — они отображает очень важную характеристику объекта, который вы рисуете — пропорции. Вы знаете значение пропорций в рисовании. Слишком короткая нога или слишком длинный нос могут испортить любой шедевр.

Давайте присмотримся повнимательнее к нашим человечкам. Они отличаются в деталях, в зависимости от того, насколько точно вы хотите воссоздать фигуру. Но позами мы займемся чуть позже. Давайте сначала рассмотрим пропорции.

Человечек 1 . Голова, торс, руки и ноги. С ним вы мало что сможете сделать. Разве что попрактиковаться в соблюдении пропорций этих частей тела.

Человечек 3 . Вершина схематичного искусства;). Думаю вряд ли вы видели, чтобы кто-то рисовал так. У этой фигурки плечи и таз уже имеют определенную ширину. Ниже вы оцените значение схематических рисунков.

Задание : нарисуйте несколько «человечков» и посмотрите, насколько точно вы соблюдаете пропорции. Это простой и быстрый способ оценить ваше знание пропорций человеческого тела. Вы сможете реально оценить результат, если вас не будут отвлекать аксессуары: доспехи, волосы и т.д.

Кроме того, схематическое изображение позволяет сразу определить, поместится ли ваш герой на листок бумаги, ему отведенный.

Язык тела

И снова человечки.

Итак, теперь вы знаете, насколько важно освоить пропорции в или . И какую помощь в этом оказывают схематические человечки. Теперь пора заняться позой. Или, другими словами, заставить вашего героя что-то делать.

С помощью схематических рисунков вы сможете перепробовать множество поз и выбрать нужную, прежде чем начинать работу над персонажем. Кроме того, вы всегда будете видеть, поместится фигурка на листе или нет. Так что схематическое изображение помогает планировать ваш будущий шедевр.

Человечки в действии.

Ниже приведены несколько примеров, в которых схематические «человечки» отображают различные позы. Как правило, сразу видно, естественная поза или нет. В крайнем случае, попробуйте воссоздать ту позу, которую нарисовали, и вам сразу станет ясно;)

Этот бросает копье.

Танцует (ну, мне так кажется;).

Бежит. Обратите внимание, что таз и плечи стали немного уже. Ведь мы рисуем вид сбоку.

Гладиатор. Опущенная рука с мечом немного короче. Обратите внимание на поворот корпуса — очень естественная поза, особенно, когда оглядываешься куда-то.

Этот грустит. Или никак не может найти контактную линзу.

Этот просто ничего не делает. Тот же поворот корпуса — плечи и бедра развернуты на небольшой угол.

Странный тип. Ему наверно очень неудобно. Во всяком случае, выглядит глупо.

Задание : нарисуйте несколько схематических человечков, занимающихся разными делами. Следите за пропорциями. Эта работа поможет вам прочувствовать динамику человеческого тела.

Равновесие

Когда вы задаете позу своего героя, нужно не забыть о его центре тяжести. Закон всемирного тяготения еще никто не отменял. Центр тяжести человека расположен в низу живота. Вес ног составляет около половины веса тела.

Его расположение относительно точек опоры влияет на равновесие тела. Посмотрите на эти примеры:

красный круг = центр тяжести

красная стрелка = направление силы тяжести

зеленая стрелка = точки опоры

Обычная походка. человека

Центр тяжести находится между двумя точками опоры. В результате человек находится в равновесии.

Падение.

Центр тяжести находится в стороне от точек опоры. В результате человек теряет равновесие и падает влево.

Балансирование.

Оно возможно благодаря относительной симметричности человеческого тела. Сравните со следующим рисунком.

Теперь человечек наклоняется вправо. Центр тяжести тоже немного смещается вправо.

Беги, человечек, беги.

Когда человек бежит, центр тяжести находится впереди точки опоры. Вы видите, что такая неуравновешенная поза приводит к тому, что человек падает вперед. Естественно, он не упадет, потому что движется вперед и поочередно выставляет ноги вперед.

Прислонившись к стене.

Человечек находится в равновесии, потому что центр тяжести находится между двух точек опоры: ноги и плеча. Вторая нога не принимает участия в удержании равновесия.

Крадущийся тигр. Притаившийся дракон.

Высокий удар ногой. Центр тяжести находится справа от точки опоры и тело будет двигаться вправо. Это придаст силу удару. Кстати, знающие люди говорят, что так бить неправильно.

Конечно, поза не обязательно должна быть уравновешенной. Это придает ей динамизм и движение. Уравновешенная поза — это спокойный персонаж.

Надеюсь, что мои советы позволят вам добиться большей естественности рисунка.

Движения и действия

Тело — это гибкая и подвижная система, на которую влияет сила тяжести. Его положение не бывает жестко установленной.

На первом рисунке изображен идущий человек. Движения я отобразил в несколько преувеличенном виде, для наглядности. Обратите внимание на движение тазобедренных суставов. Плечи как правило движутся в противоположном направлении.

На втором рисунке — человек, который лежит на боку, опершись на локоть. Его грудная клетка висит на соответствующем плече. Позвоночник имеет определенную гибкость и тоже может изменять свое положение.

3. Строение

Чтобы создать что-то, нужно понять его строение. Если вы хотите изобразить человеческое тело, нужно немного знать особенности его строения.

Скелет

Скелет, как вы знаете, составляет основу тела. Схематические человечки уже показали нам кое-что. Но нам нужно познакомиться с человеческим телом поближе.

Основные части человеческого тела:

• Вид спереди:


• голова (черный )


• грудная клетка (голубой )


• позвоночник (голубой )


• таз (голубой )


• суставы (красный )


• руки (зеленый )


• кисти (зеленый )


• ноги (зеленый )


• стопы (зеленый )

Вид сбоку.

Обратите внимание на изгиб позвоночника (я убрал руки, чтобы его было лучше видно).

Чтобы нарисовать фигуру человека можно использовать скелет в упрощенном виде:

Этот рисунок позволяет немного лучше понять строение тела человека.

Строение тела человека

А теперь — ближе к телу. Займемся мускулами (или жиром, уж как получится). Мы будем использовать эллипсы, цилиндры и другие формы для отображения частей тела. Выберите форму, которая больше всего подходит для нужной части тела.

Может перейти сразу к рисованию собственно тела?

Можно, конечно. Но мы занимались схематическими фигурками и упрощенным скелетом, чтобы вас не отвлекали детали и вы могли заняться пропорциями, равновесием и позой. Этот, казалось бы, лишний шаг позволит вам разобраться с объемными пропорциями.

Объемное представление частей тела.

Красные линии — соединения.

Вы можете проанализировать расположение частей тела.

Расположение частей тела. Практика

Вы можете использовать этот метод, чтобы описать позу и объемы. Посмотрите на примеры.

Слева — наброски, схематические рисунки. Справа — объемные прорисовки на основе схематических рисунков.

Учтите, что не нужно строго придерживаться цилиндрической формы — скорее просто соединяйте суставы. Эти наброски похожи на медицинские манекены, составленные из цилиндров и эллипсоидов.

Детали

Этот метод вам пригодится и при проработке деталей, например кисти и ступни.

4. Варианты

Конечно, у разных людей довольно разные пропорции.

1. Люди

Вот несколько примеров:

• мускулистый мужчина;


• женщина, стандартная фигура;


• толстые мужчина;


• ребенок

Иногда легче рисовать всю фигуру целиком (как в случае с мускулистым мужчиной), иногда — сначала грудную клетку, затем остальное. Смотрите сами, как удобнее.

2. Разнообразные существа

Этот метод поможет вам рисовать разнообразных существ, строение которых сходно с человеческим. Если быть точным — всех потомков динозавров, от млекопитающих до птиц.

Вот несколько примеров:

• Обезьяна


• Собака


• Ящерица

Когда я работал над мускулистой обезьяной, то рисовал всю фигуру сразу. Как правило, для мускулистых существ не нужно рисовать отдельно грудную клетку.

То же самое применимо к конечностям. Не обязательно сначала рисовать линии. Нарисуйте суставы и соедините их.

3. Мультипликационные персонажи

Да, для «мультяшек», особенно в стиле сороковых-пятидесятых, тоже хорошо подходит этот метод. Преобразовывать объемы довольно легко, вы сами увидите. Не нужно прорисовывать грудную клетку и таз, если они вам не нужны. Да и суставы вряд ли нужны для «мультяшек», которые гнутся, словнот резиновые.

Вот и все, ребята. Урок окончен. Главная мысль — для рисунков нужна определенная основа. Чтобы получить ее, лучше упростить изображение до схематического. Основное преимущество этого метода — вы можете легко и быстро опробовать разные позы. И размер бумаги не станет на пути полета вашей фантазии. Этот метод поможет улучшить композицию рисунка.

И напоследок — небольшой пример.

Рисование — интересное, но не такое простое хобби, как кажется на первый взгляд. Одним из самых сложных моментов в нём можно считать изображение человека в действии. Как нарисовать человека в движении? Изображение человека в движении имеет свои особенности. Без знания этих особенностей у Вас не получится живого рисунка. Что следует знать, прежде чем приступить к рисованию?

1. Необходимо хорошо разбираться в динамике человеческих движений, в строении скелета и расположении мышц. Мы все знаем, что при движении части тела ведут себя по-разному. Например, когда мы рисуем человека, голова которого наклонена в бок, мы должны плечо, к которому голова ближе, изобразить одними линиями, соответственно, противоположное плечо будет располагаться дальше от головы, и для его изображения будут нужны другие линии. В рисунке необходимо правильно изобразить изменения положений частей тела, ведь в разных позах одна и та же часть тела выглядит по-разному.
2. В рисунке человеческого тела нужно соблюдать перспективу. То, что находится ближе, изображают крупнее. Части тела, находящиеся на более далёком от глаза расстоянии, рисуют меньшего размера. Перспектива способна придать рисунку объём и добавить динамику. Если не использовать перспективу, тело человека будет выглядеть плоским и неестественным.
3. Изображая то или иное движение, нужно ясно представлять себе его характер. Характер передаётся с помощью изображения жестов. Кроме того, движение должно выглядеть естественным. Добиться этого можно, чётко представив себе всё движение полностью. Рисуя на бумаге человека, мы запечатлеваем лишь отдельный момент, а само движение состоит из многих моментов. Поэтому нужно чётко представить себе миг, предшествующий тому, который мы будем изображать, и миг, который будет следовать за изображаемым. Тот момент, который мы будем запечатлевать, должен иметь общую линию движения с предыдущим моментом, но в то же время содержать в себе намёк на следующий момент движения. Если точно поймаете и изобразите нужное положение части тела, рисунок будет естественным и выразительным.

Небольшой совет: если сомневайтесь в том, как правильно нужно изобразить ту или иную часть тела, встаньте, если это возможно, сами в ту позу, которую хотите изобразить. Посмотрите на себя в зеркало и проанализируйте, как выглядит Ваше тело в этот момент, какие мышцы напряжены, а какие – расслаблены и т.д. Каков алгоритм изображения человека в движении? Определите основную линию движения. Например, при изображении сгорбленной бабушки нам нужно будет изобразить опорную линию, по форме напоминающую вопросительный знак. Нанесите на бумагу основную вспомогательную линию, потом постепенно добавьте другие линии, пока не получите желаемую позу. Для удобства можно определить для себя опорные точки. Скелет можно разбить на части и показать положение конечностей схематичными линиями. Когда схематичный рисунок готов, проверьте, все ли пропорции и перспектива соблюдены. Если всё в порядке, начинайте вырисовывать чёткие контуры тела. Под конец изображаем тени, если необходимо, и детали рисунка. Для того, чтобы удачно рисовать человека в движении, нужен большой запас теоретических знаний о человеческом теле. Если такового у Вас нет, это не беда. Вы можете постигать азы анатомии одновременно с искусством рисования человека в движении.

И женской фигуры можно приступить к рисованию человека в движении. Существует множество подходов к быстрому обучению рисования человека в движении. Несколько из этих подходов можно объединить в общую канву процесса построения в рисунке двигающегося человека.

Поэтапное рисование человека в движении

Каркасная модель человека

Идеальным стартом в рисовании человека в движении является построение каркасной модели человека в нужной позе. Для этого на месте будущей головы рисуется обычный круг или овал. Весь позвоночный столб обозначается одной условной вертикальной линией от головы до основания ног. Плечи и таз намечаются соответствующими им условно горизонтальными линиями. Руки и ноги обозначаются также одной линией. На руках одна линия идет от плеча до локтя. Вторая линия от локтя до запястья. Вместо кисти достаточно нарисовать овал. На ногах одна линия идет от таза до колена, вторая от колена до стопы. Стопу можно обозначить условно горизонтальной линией.Обращаю внимание на формулировки «условно горизонтальная линия» и «условно вертикальная линия». Здесь имеется ввиду, что при ровном вертикальном расположении корпуса человека эти линии будут соответственно горизонтальными и вертикальными. Однако, в каркасной модели они призваны обозначить наклоны позвоночника, плеч, таза и стоп.

Шарнирная модель человека

Шарнирная модель человека позволяет понять условное наличие объемов в человеческом теле. Для этого на каркасной модели человека достаточно на местах сочленения всех линий нарисовать кружки «шарниры». Далее, на руках и ногах все линии обвести в овалы. Эти овалы будут демонстрировать как приблизительно располагаются объемы в человеческом теле. Под линией плеч по линии позвоночника на 2/3 высоты до тазовой линии нужно нарисовать овал. Этот овал указывает на грудную клетку. Тазовую линию также следует обвести в овал, он будет обозначать место расположение таза.

Кубическая модель человека

Чтобы максимально полно представить объемы в человеческом теле нужно нарисовать человека с помощью кубической модели. Для этого стоит взять за основу каркасную модель человека, которая определит общую позу и ракурс человека на рисунке. Затем по каркасной модели нужно нарисовать шарнирную модель человека, которая укажет место расположение суставов и основных объемов человеческого тела. Затем вместо овалов, указывающих на руги, ноги, голову, грудь и таз, нарисовать кубы, или, точнее, прямоугольные бруски. Чтобы правильно отобразить бурски стоит вспомнить, как рисуется куб в перспективе . Круги, обозначающие суставы увеличить или, если нужно, уменьшить, до размеров, схожих по соотношению со стальной фигурой.

Линейный рисунок человека в движении

Разобравшись на примере кубической модели человека, каким образом распределены основные объемы человеческого тела можно приступить к линейному рисунку человека в движении. На данном этапе достаточно плавно обвести кубическую модель, чтобы получить контуры человеческого тела. Затем, наметить элементы одежды и детализировать головы, в частности лицо, кисти рук и стопы.

Тональный рисунок человека

Для придания законченного вида линейному рисунку человека, его требуется затонировать. Тональный рисунок выявит объемы человека, освещение, фактуру его одежды. Для правильного нанесения тона нужно вспомнить каким образом можно нанести карандашом тон с помощью штрихов на плоскость. Далее, опираясь на расположение больших световых и теневых пятен на кубической модели, нанести тон на рисунок, формируя объем человека.

Захватывающие фото в движении | Блог о фотографии и микростоках

Вы когда-нибудь замечали, как бежит время? Мы все время куда-то торопимся и ничего не успеваем. Притормозите! Остановитесь и подумайте… Представьте, что вы стоите посреди площади, а вокруг вас хаотично  передвигаются люди. Каждый занять своим делом и идет своей дорогой, вас никто не замечает. Понаблюдайте за ними… Движение и суета постепенно начинают наполнять вашу душу волнением, и чем дольше вы наблюдаете за всем этим, тем сильнее становятся эмоции, а от покоя не остается и следа… вы становитесь частью всего действа…

Как передать время, скорость и эмоции? В распоряжении фотографа всего лишь один миг. В одном кадре нужно передать не только детали происходящего, но и эмоции, движение, энергию, тепло или холод, радость или гнев, и все это должно присутствовать в одном изображении.

Фото в движении лучше всего передают и эмоции, и время, и скорость.

В прошлый раз вы узнали, как получить эффект движения на фото при съемке движущихся объектов, статья была иллюстрирована моими примерами. В этот раз мне бы хотелось подкрепить теоретический материал работами профессионалов.

Фото в движении

Зачастую, быстро перемещающиеся объекты, хочется заморозить и детально разглядеть, при такой съемке очень интересно разглядывать детали снимка и эмоции спортсмена.
Фото в движении, снятые с короткой выдержкой притягивают взгляд и чем-то завораживают.

 

Mario Tarello

Bojan Maru?i?

Tim Tadder

Tim Tadder

Adam Barker

James Khoo

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Фото в движении, сделанные с более длинной выдержкой, также очень интересны.

 

Абстрактное размытие подталкивает наш разум к фантазии и позволяет дофантазировать, как двигалась модель за несколько секунд до кульминации.

Martin Cauchon

При умелом обращении с выдержкой можно передать течение времени, и это все в одном кадре.

 

 

Еще один вариант сделать фото в движении – это съемка с проводкой, объект при этом получается четким, а фон размытым.

 

 

 

 

 

Еще один способ создать фото в движении – это использование техники “зум взрыв” (zoom burst)

Lepser

Hot Dog Photography

Еще одна техника создания фото в движении – это совмещение серии снимков, созданных с короткой выдержкой в одном изображении, называется она “последовательная съемка”.

 Оригинал

 Оригинал

 Оригинал

Теперь вы знаете, как создать движение в кадре. После любой фотосессии фотографии нужно обработать, для этого я обычно использую Adobe Lightroom.Импортирую изображение, убираю дефекты, такие как хроматические аберрации, завал горизонта, дисторсию, виньетирование, далее играемся с цветом, добавляем ключевые слова и можно сохранять изображение, при этом можно добавить водяные знаки. Обработка в лайтруме занимает минимум времени, ускорить обработку можно при помощи пресетов и горячих клавиш.

Зарабатывайте на своих фотографиях, продавая свои изображения на микростоках. Регистрируйтесь в микростоках Fotolia, Dreamstime, BigstockPhoto, 123rf, Crestock, Лори.

Учитесь фотографировать у профессионалов или просто насладитесь интересными фото подборками: цветущая сакура, фото капель воды, минимализм в фотографии, красивые романтические фото, портреты стариков.

 

Скачайте книгу “Бесценные советы по основам композиции”

Поставь обработку фотографий на автопилот при помощи тренинга “Adobe Lightroom — это просто, как 1,2,3”

Зарегистрируйся на тренинг и стань успешным “Трамплин к успеху“

Основы фотосъемки с проводкой

Многие знают, что при использовании длительной выдержки снимки могут получаться смазанные. Данный эффект можно использовать на благо композиции, делая фотографии с проводкой. Эта техника съемки позволяет получить невероятные снимки, наполненные динамикой. Для того, чтобы научиться делать такие фотографии, нужно знать немного теории и как можно больше практиковаться.

Вся суть состоит в том, что во время экспонирования кадра, пока затвор открыт, камера должна двигаться за объектом съемки с такой же скоростью как и он сам. Это позволит получить главный объект съемки резким, а фон — размазанным по направлению движения камеры.

Проще всего делать снимки с проводкой, снимая объекты, направление движения и скорость которых вам заранее известна или как минимум она легко предсказуема. В противном случае за объектом будет очень сложно проследить, и он получится размазанным.

Как фотографировать с проводкой?

• Выдержку следует поставить более длинную, чем обычно. Подбирать её придется экспериментальным путем. Начинать лучше с 1/30 секунды. Съемку следует осуществлять в режиме приоритета выдержки или в ручном режиме. Чем длиннее будет выдержка, тем длиннее будут полосы от проводки, но главный объект съемки будет сложнее сделать резким.
• Определившись с объектом съемки, следует найти место для фотографирования, где ничего не будет мешать обзору. Конечно же стоит позаботиться о фоне снимка. несмотря на то, что фон будет размыт, случайные фигуры людей или негармонично вписавшиеся цвета могут испортить снимок.
• Выполняйте плавную проводку. Тогда, когда объект появился в поле зрения, следует поймать его в видоискателе, зажать кнопку спуска затвора и некоторое время вести камеру вслед за объектом съемки. Чтобы снимок был более плавным, можно использовать штатив или монопод.
• Легче всего снимать, находясь сбоку от объекта съемки.
• Автофокус. В том случае, если фотоаппарат имеет функцию следящего автофокуса, и он работает достаточно быстро, можно воспользоваться им.
• Если автофокус камеры не может работать в таких условиях, то придется заранее предусмотреть, где будет находиться объект съемки и сфокусировать фотоаппарат на этой области.
• После нажатия на кнопку спуска затвора следует плавно вести камеру вслед за объектом. Поворачивать нужно не только голову и камеру, но и всё туловище выше пояса. Ногами следует устойчиво опираться на землю, чтобы не шататься. Кнопку спуска затвора нужно нажимать плавно, чтобы максимально исключить дрожание фотоаппарата.

Еще один вариант съемки с проводкой.

Иногда хорошие снимки получаются при использовании вспышки во время съемки с проводкой. Особенно это хорошо работает при фотографировании в условиях недостаточной освещенности. Главное преимущество использования вспышки заключается в том, что объект съемки оказывается более ярким, чем фон, и тем самым лучше выделяется на снимке.

Фотографируя со вспышкой, главное не засветить объект съемки и не сделать его слишком выделяющимся. Для этого нужно корректировать мощность вспышки.

Практика съемки с проводкой

Сразу добиться хороших результатов съемки с проводкой будет не просто. Скорее всего, первые фотографии будут неудачными. Тогда, когда вы поймете, как двигаться и как настраивать камеру, снимки будут получаться всё лучше и лучше. Практиковаться лучше всего на спортивных соревнованиях или просто стоя у края дороги. запомните, что объект съемки не всегда должен быть абсолютно резким. Легкое размытие снимаемого объекта только подчеркнет динамику, изображаемую на фотографии.

живые фотографии ,1000 снимков в секунду ,передает каждое движение человека.

Ни одно событие не остается без внимания объективов камер! Если обычные фотографии с мероприятия стали до невозможности скучными, а бурю эмоций у гостей вызвать необходимо, с помощью уникального решения SlowCam ваши гости смогут почувствовать себя голливудскими звездами на ковровой дорожке.

SlowCam — это мобильная передвигающаяся профессиональная камера высокого разрешения, с помощью которой создаются яркие живые «slow-motion» кадры прямо на мероприятии.

В основе данной технологии-способность профессиональной камеры запечатлеть 1000 снимков в секунду. Это уникальная способность позволяет воссоздавать «живые снимки», длительностью в несколько секунд, в режиме реального времени прямо на мероприятии. Живой снимок может длиться от нескольких секунд до 15-и или 30-и, а также, по желанию снимок можно замедлять и ускорять. Благодаря высокой частоте кадров SlowCam осуществляет свою главную цель: максимально четко фиксирует и передает каждое движение человека.

Преимущества данной фотоактивности:

• Высокое качество съемки;
• Яркие насыщенные цвета снимка;
• Необычный формат фотосъемки;
• Возможность запечатлеть любые движения человека;
• Возможность загрузить фотографию и поделиться со своими подписчиками в социальных сетях.

Сфера применения данного решения в основном – это организация масштабных мероприятий, а также выставочная деятельность. Уникальная технология создания фотоснимков обратит на себя внимание даже самых выдающихся критиков, ну а ваших клиентов точно не оставит равнодушными.

В комплектацию SlowCam входит — профессиональная камера высокого разрешения, специальная конструкция, которая позволяет камере быть мобильной и двигаться для создания «живых» фотографий. Если вы хотите получить анимированную нестандартную фотографию, мы адаптируем любой контент под ваши пожелания.

Команда наших специалистов разработает уникальный контент под ваши необходимые требования. В арсенале возможностей наших дизайнеров анимировать любое изображение на готовую «slow motion» фотографию с помощью ярких и объемных 3 D объектов.

Юнармия

В главном меню ты найдешь все разделы и страницы сайта. Например, обо всех мероприятиях можно узнать в разделе «События», а в «Главном штабе» находится вся официальная информация о Движении «ЮНАРМИЯ».

Для того чтобы зарегистрироваться на сайте или войти в личный кабинет, нажми на иконку с человечком, которую ты найдешь в правом верхнем углу экрана. Хочешь, чтобы на сайте сразу появлялась информация, которая относится к твоему региону? Нажми на иконку геолокации и дай нам знать о своем местоположении. Ты можешь воспользоваться поиском, кликнув на иконку лупы. Напечатай в поисковой строке ключевые слова и увидишь все страницы сайта, на которых они упоминаются.

В календаре событий найдется информация о каждом мероприятии, в котором принимают участие юнармейцы. Узнав о предстоящих событиях, ты сможешь точно спланировать свое время!

В разделе «Обучение» ты найдешь все, что позволит тебе провести время с интересом и пользой. Читай статьи, слушай познавательные подкасты и смотри видео, специально созданные нашими лучшими корреспондентами.

Тренируй внимательность и ловкость, соревнуйся с друзьями в онлайн-играх! В них можно играть прямо на нашем сайте, выбрав для себя самую подходящую. Моя любимая — «Юнармейские танки»!

Для тех, кто хочет блеснуть своими знаниями и смекалкой, мы постоянно готовим новые испытания в разделе «Тесты». Отвечай на вопросы и делись своими результатами с друзьями!

В «Библиотеке» мы собрали книги, которые должен прочитать каждый юнармеец! В наших подборках есть издания на любой вкус и возраст, уверен, что ты найдешь что-то интересное и для себя.

«Доска почета» говорит сама за себя — здесь ты познакомишься с юнармейцами, которые заслужили звание «самых-самых». Заслужить место на доске почета может каждый, в том числе и ты!

На странице «Аллея Памяти» мы рассказываем о тех, кто совершил настоящий подвиг, но кого с нами больше нет… ЮНАРМИЯ помнит о своих героях.

Страница конкурса «Минута славы» — это возможность для каждого юнармейца поделиться своими творческими способностями и талантами. Смотри видео с теми, кто уже участвует в конкурсе. Выбирай и оценивай самых лучших!

Будь в курсе всего, что происходит в ЮНАРМИИ! Все самое важное ты увидишь на главной странице сайта, а нажав кнопку «Все новости», — сможешь найти весь информационный архив.

Поздравляю, теперь ты знаешь, как пользоваться сайтом ЮНАРМИЯ! Если захочешь пройти инструктаж еще раз — просто кликни на мою иконку в правом нижнем углу твоего экрана.

II. Вопросы фиксации административных правонарушений работающими в автоматическом режиме специальными техническими средствами, имеющими функции фото- и киносъемки, видеозаписи, или средствами фото- и киносъемки, видеозаписи / КонсультантПлюс

II. Вопросы фиксации административных

правонарушений работающими в автоматическом режиме

специальными техническими средствами, имеющими функции

фото- и киносъемки, видеозаписи, или средствами

фото- и киносъемки, видеозаписи

26. Статьей 2.6.1, частью 3 статьи 28.6 КоАП РФ установлен особый порядок привлечения к административной ответственности за административные правонарушения в области дорожного движения при их фиксации работающими в автоматическом режиме специальными техническими средствами, имеющими функции фото- и киносъемки, видеозаписи, либо работающими в автоматическом режиме средствами фото- и киносъемки, видеозаписи (далее — технические средства, работающие в автоматическом режиме). В указанных случаях протокол об административном правонарушении не составляется, постановление по делу об административном правонарушении выносится без участия собственника (владельца) транспортного средства и оформляется в порядке, предусмотренном статьей 29.10 КоАП РФ.

При этом под автоматическим режимом следует понимать работу соответствующего технического средства без какого-либо непосредственного воздействия на него человека, когда такое средство размещено в установленном порядке в стационарном положении либо на движущемся по утвержденному маршруту транспортном средстве, осуществляет фиксацию в зоне своего обзора всех административных правонарушений, для выявления которых оно предназначено, независимо от усмотрения того или иного лица.

С учетом того, что событие административного правонарушения характеризуется в том числе местом и временем его совершения, материалы, формируемые техническими средствами, работающими в автоматическом режиме, должны содержать указанную информацию.

При этом технические средства, работающие в автоматическом режиме, должны быть сертифицированы, в частности, в качестве средства измерения, иметь действующее свидетельство о метрологической поверке и применяться в соответствии с документами, регламентирующими порядок применения этих средств. В описании типа средства измерения должны быть определены метрологические характеристики, раскрыт алгоритм работы программного обеспечения по выявлению и фиксации административного правонарушения, определен перечень выявляемых правонарушений. В случае возникновения в ходе рассмотрения жалобы (протеста) на постановление о назначении административного наказания за правонарушение, выявленное и зафиксированное работающим в автоматическом режиме техническим средством, сомнений в корректности работы такого технического средства, в том числе в связи с доводами жалобы (протеста), судья вправе истребовать документы, содержащие указанные выше сведения.

С учетом этого, если правонарушение в области дорожного движения было зафиксировано с помощью технических средств, которые не работали в автоматическом режиме, либо с использованием других технических средств (например, телефона, видеокамеры, видеорегистратора), то в данном случае особый порядок привлечения к административной ответственности не применяется, а должностным лицом согласно части 1 статьи 28.6 КоАП РФ выносится постановление по делу об административном правонарушении, либо составляется протокол об административном правонарушении в отношении водителя транспортного средства на основании части 1 статьи 28.2 КоАП РФ, либо выносится определение о возбуждении дела об административном правонарушении и проведении административного расследования в порядке, предусмотренном статьей 28.7 КоАП РФ. Полученные с использованием названных технических средств материалы фото- и киносъемки, видеозаписи при составлении протокола об административном правонарушении могут быть приобщены к материалам дела в качестве доказательств совершения административного правонарушения, подлежащих оценке по правилам статьи 26.11 КоАП РФ.

27. При фиксации административного правонарушения в области дорожного движения техническим средством, работающим в автоматическом режиме, субъектом такого правонарушения является собственник (владелец) транспортного средства независимо от того, является он физическим либо юридическим лицом (часть 1 статьи 2.6.1 КоАП РФ).

В случае несогласия с вынесенным в отношении собственника (владельца) транспортного средства постановлением о назначении административного наказания за правонарушение, выявленное и зафиксированное работающими в автоматическом режиме техническими средствами, при реализации своего права на обжалование данного постановления он освобождается от административной ответственности при условии, что в ходе рассмотрения жалобы будут подтверждены содержащиеся в ней данные о том, что в момент фиксации административного правонарушения транспортное средство находилось во владении или в пользовании другого лица либо к данному моменту выбыло из его обладания в результате противоправных действий других лиц (часть 2 статьи 2.6.1, примечание к статье 1.5 КоАП РФ). При этом собственник обязан представить доказательства своей невиновности.

Доказательствами, подтверждающими факт нахождения транспортного средства во владении (пользовании) другого лица, могут, в частности, являться полис обязательного страхования гражданской ответственности владельцев транспортных средств, в котором имеется запись о допуске к управлению данным транспортным средством другого лица, договор аренды или лизинга транспортного средства, показания свидетелей и (или) лица, непосредственно управлявшего транспортным средством в момент фиксации административного правонарушения. Указанные, а также иные доказательства исследуются и оцениваются по правилам статьи 26.11 КоАП РФ.

28. Собственник (владелец) транспортного средства обязан соблюдать правила движения тяжеловесных и (или) крупногабаритных транспортных средств и обеспечить получение специального разрешения на движение по автомобильным дорогам тяжеловесного и (или) крупногабаритного транспортного средства (статья 31 Федерального закона от 8 ноября 2007 года N 257-ФЗ «Об автомобильных дорогах и о дорожной деятельности в Российской Федерации и о внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации»). В связи с этим нахождение в момент совершения административного правонарушения, связанного с нарушением правил движения тяжеловесного и (или) крупногабаритного транспортного средства (части 1 — 6 статьи 12.21.1 КоАП РФ), принадлежащего собственнику (владельцу) транспортного средства, во владении или в пользовании другого лица как основание освобождения собственника (владельца) от административной ответственности за эти правонарушения не распространяется на случаи управления транспортным средством водителем по трудовому договору, заключенному между ним и собственником (владельцем) транспортного средства. Следовательно, в части исполнения указанных выше обязанностей транспортное средство не может рассматриваться как вышедшее из непосредственного владения его собственника (владельца).

29. При рассмотрении жалобы собственника (владельца) прицепа на постановление по делу об административном правонарушении в области дорожного движения, вынесенное в порядке, предусмотренном частью 3 статьи 28.6 КоАП РФ, следует учитывать, что конструктивные особенности прицепа и невозможность его самостоятельного передвижения без механического транспортного средства (тягача) сами по себе не являются основанием для освобождения владельца прицепа от административной ответственности (например, в случае нарушения правил остановки или стоянки транспортных средств). Собственник (владелец) прицепа может представить доказательства, подтверждающие факт управления транспортным средством, сцепленным с прицепом, другим лицом (в частности, при превышении установленной скорости движения транспортного средства).

30. При пересмотре постановления о назначении административного наказания за правонарушение, выявленное и зафиксированное работающими в автоматическом режиме техническими средствами, подлежат проверке доводы лица, в отношении которого вынесено указанное постановление, о невозможности после фиксации административного правонарушения техническим средством, работающим в автоматическом режиме, прекращения им противоправных действий в связи с организацией дорожного движения на конкретном участке дороги. Так, частота размещения работающих в автоматическом режиме технических средств, не позволившая водителю после фиксации административного правонарушения снизить скорость движения транспортного средства без создания аварийной ситуации либо покинуть полосу, предназначенную, например, для движения маршрутных транспортных средств, без пересечения дорожной разметки 1.1, может свидетельствовать об отсутствии его вины в совершении последующего административного правонарушения, предусмотренного соответственно одной из частей статьи 12.9, частью 1 статьи 12.16 или частью 1.1 статьи 12.17 КоАП РФ.

Установление в судебном заседании причин и (или) условий, способствовавших совершению административного правонарушения, может являться основанием для внесения представления в адрес лиц, ответственных за организацию дорожного движения (статья 29.13 КоАП РФ).

10 СОВЕТОВ: КАК СДЕЛАТЬ КАЧЕСТВЕННЫЕ СНИМКИ НА СМАРТФОН. — Mi Max 2 — Xiaomi Community

Практически у каждого современного человека есть смартфон, в котором есть камера. И точно уж каждый владелец оного делает снимки на нее. Но согласитесь, что не всегда они получаются такими, какими мы их видим в нашем сознании. То света не хватает, то размыто получается, то цвета искажаются. Сегодня РосКейс расскажет вам о нескольких секретах, которые позволят вам красиво фотографировать на телефон.

Секрет первый – чистота.
Проверьте линзу смартфона – она нуждается в тщательном уходе. Если на ней появились следы от пальцев или попала пыль, качество снимков ухудшится. Протирайте ее регулярно специальной тканью (микрофибра отлично подойдет), дабы не поцарапать уязвимую поверхность. Если вдруг на камеру попал песок, не трите объектив, а постарайтесь сдуть песчинки, чтобы они не повредили целостность оптики.

Секрет второй – свет.

Полагаем, что вы уже не раз проверяли, что лучшие снимки получаются при дневном свете. Старайтесь расположить объект так, чтобы источник света находился у вас за спиной и фотографируемый объект освещался в достаточной мере. Если же объект недвижимый (например, дом), и вам нужен определенный ракурс, то попробуйте поэкспериментировать с настройками камеры и сделать несколько разных фотографий, пока не достигнете желаемого результата. Для портретов, например, можно также использовать специальные отражатели, которые помогут добиться правильного света.

Секрет третий – настройки.

Изучите настройки камеры вашего аппарата. Большинство пользователей снимают на авто-режим. Но не всегда он подходит для конкретного момента. Проведите эксперимент – попробуйте изменить баланс белого, экспозицию. Посмотрите, что получается. Это поможет вам в следующий раз подстроить камеру под определенные условия. Если ручные настойки не для вас, посмотрите, в каком режиме лучше снимать на камеру телефона в той или иной ситуации. Режимы бывают разные – портрет, панорама, спорт, макросъемка, ночь и т. д. Выбор одного из них по умолчанию заставляет телефон выставлять настройки в соответствии с обстановкой.   

Секрет четвертый – избегайте Zoom.
Цифровой зум портит фотографии. Если вам нужно снять объект поближе – просто подойдите к нему. В том случае, если это не возможно, сделайте фото в максимальном разрешении, а затем обрежьте снимок в специальной программе. Так качество сохранится лучше, чем при использовании цифрового зума.  

Секрет пятый – несколько снимков.
Делайте несколько снимков. В конечном итоге удобнее выбрать самый лучший из сделанных, нежели жалеть, что один-единственный не получился. Это ведь не пленка на 36 кадров – на цифровой фотоаппарат снимков можно сделать сколько угодно – все ограничивается лишь памятью устройства (а это точно во много раз больше, чем 36 снимков). Можно также использовать серийную съемку, которая при одном нажатии на кнопку будет самостоятельно делать подряд несколько кадров. Читайте — «Apple — советы, трюки, секреты»   

Секрет шестой – вспышка.

Конечно, вспышкой нужно пользоваться с умом. Но когда света не хватает, а фотографию сделать хочется, использовать ее – это первое, что приходит на ум. В любом случае, фото получится с ней лучше, чем без нее. А перефотографировать вы всегда успеете.   

Совет седьмой – качество изображения.  Самым очевидным советом по теме, как хорошо фотографировать на телефон, является рекомендация об установке максимального качества изображения. Зайдите в настройки вашего смартфона и проверьте, использует ли ваш аппарат максимум своих возможностей. Если памяти на телефоне не хватит на много снимков в высоком разрешении, всегда можно найти выход – например, приобрести карту памяти или отправить фото в облачное хранилище.   

Совет восьмой – стабилизация.

Любой вздох и движение во время съемки могут привести к потере четкости изображения. Для решения этой проблемы и была придумана функция стабилизации фотографии. Она позволяет сглаживать движения и делать четкие снимки. Включите эту функцию – и забудьте о смазанных картинках.

Совет девятый – обработка.

На сегодняшний день существует множество программ для обработки фотографий. В них можно обрезать снимки, накладывать надписи, делать рамки, применять фильтры и еще делать много разных вещей. Попробуйте обработать ваше фото. И вы удивитесь, как оно может преобразиться. При этом фильтры могут придать ей загадочности и неординарности. Экспериментируйте – и не бойтесь испортить фото – ведь всегда можно вернуться к первоначальной версии.  

Совет десятый – практикуйтесь.
Невозможно сразу взять в руки девайс – и сразу начать профессионально фотографировать на смартфон. Для этого нужна практика. И чем большее ее будет – тем лучше. Изучайте соответствующую литературу, но прежде всего прочтите инструкцию вашего смартфона, уделив особое внимание разделу, где описываются функции камеры. Вполне возможно, что вы откроете для себя много нового.

Краткие курсы-Как резко фотографировать движение

Как резко фотографировать движение

 

 

Нажмите, чтобы узнать, как расстояние от камеры до объекта влияет на скорость затвора.

 

 

Нажмите, чтобы узнать, как скорость затвора влияет на резкость.

 

 

На этом мчащемся поезде ближайшая к камере часть выглядит наиболее размытой, а самая дальняя — более четкой. Поскольку все части поезда движутся с одинаковой скоростью, это показывает, как расстояние влияет на размытие.

Четкость различных частей изображения помогает направить зрителя, который склонен сначала смотреть на наиболее резко сфокусированную часть изображения. Кроме того, сама резкость может быть частью сообщения фотографии. Неподвижность застывшей фигуры можно сделать более заметной, размывая людей, движущихся в других частях изображения.

Размытие на фотографии возникает, когда весь или часть объекта, сфокусированного на датчике изображения, перемещается при открытом затворе. Чтобы четко показать движущийся объект, затвор должен открываться и закрываться до того, как изображение, сфокусированное на матрице, переместится на значительную величину.Другими словами, вам нужно использовать короткую выдержку. Но насколько быстро достаточно быстро? Ответ зависит от нескольких факторов, из-за которых трудно всегда предсказать, как движение будет изображено на окончательной фотографии. В целях безопасности используйте разные настройки при съемке нескольких снимков. Попробуйте снимать с другого ракурса или дождитесь паузы в действии. У вас гораздо больше шансов получить хороший снимок, если у вас есть несколько вариантов на выбор. Только учтите, что резкость и размытость сложно оценить на мониторе камеры.

Скорость субъекта

Чем быстрее движется объект, тем короче скорость затвора, необходимая для четкого изображения. Однако не скорость объекта в реальном мире определяет размытие. Это то, как далеко объект перемещается по датчику изображения во время экспозиции. Это зависит не только от фактической скорости объекта, но и от направления его движения, расстояния от камеры и фокусного расстояния объектива.

Скорость затвора заморозила центральную танцовщицу, но была достаточно медленной, чтобы размыть остальных.Это делает центрального танцора самым важным человеком. на фотографии.

 

Чтобы запечатлеть быстрое действие, наведите камеры в направлении, где будет происходить действие, и нажмите кнопку спуска затвора наполовину, чтобы установить фокус и экспозиция. Удерживайте кнопку нажатой, пока не произойдет действие, и вы сможете сделать выстрел намного быстрее.

Направление движения

Когда затвор открыт, объект, движущийся параллельно датчику изображения, будет пересекать больше пикселей на датчике и будет более размытым, чем объект, движущийся прямо к камере или от нее.Вот почему вы можете использовать более медленную скорость затвора, чтобы резко сфотографировать объект, движущийся к вам или от вас, а не тот же самый объект, перемещающийся с одной стороны сцены на другую с той же скоростью.

Расстояние до объекта и фокусное расстояние объектива

Если объект находится близко к камере, даже легкого движения достаточно, чтобы вызвать размытие. Объект или его часть вдали от камеры может переместиться на значительное расстояние, прежде чем его изображение на датчике изображения сдвинется очень далеко. Фокусное расстояние объектива влияет на видимое расстояние до объекта.Увеличение фокусное расстояние вашего объектива — например, увеличение объекта — имеет тот же эффект, что и приближение к объекту. Чем больше вы его увеличиваете, тем меньше объект должен двигаться, чтобы его изображение перемещалось достаточно далеко на датчике изображения, чтобы казаться размытым. Чтобы визуализировать влияние расстояния на размытие, посмотрите в боковое окно мчащегося автомобиля (но не во время вождения). Объекты на переднем плане кажутся летящими, а объекты на горизонте вообще не двигаются.

Скорость затвора, необходимая для управления резкость движущегося объекта определяется скоростью движения предмета, направлением движения, и расстояние.

 

КАК: ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ ДВИЖУЩИХСЯ ОБЪЕКТОВ

. Сфотографируйте быстро движущиеся объекты, направляющиеся к вам или от вас.
. Отойдите подальше от объекта или используйте объектив с меньшим фокусным расстоянием.
. Переключитесь в режим приоритета выдержки и выберите короткую выдержку, например 1/500.
. Увеличьте ISO, хотя это добавит шумов к изображению.

Документы Томаса А. Эдисона в Университете Рутгерса

Кинофильмы

Эдисон начал работать над кино после того, как увидел лекцию Эдварда Мейбриджа, который использовал свой зоопраксископ для имитации движения животных.Дискуссия Эдисона с Мейбриджем побудила его заняться движущимися изображениями. При этом он стремился разработать «инструмент, который делает для глаз то же, что фонограф для ушей». Первый проект Эдисона заключался в фотографировании серии изображений на цилиндре, которые затем можно было рассматривать в микроскоп по мере их вращения. Кроме того, он планировал создавать звуковые фильмы, связав это устройство с фонографом.

Работа Эдисона над кино в значительной степени основывалась на талантах У.К. Л. Диксон, член его экспериментального штата, который также был фотографом. В то время как Эдисон предоставил ресурсы, видение изобретения и электромеханические знания, использованные при разработке киноустройств, Диксон предоставил большую часть знаний о фотографии, на которых основывались эти изобретения. К 1892 году Эдисон и Диксон изобрели кинокамеру и глазок для просмотра, названный кинетоскопом. Впервые они были показаны публично в 1893 году, а в следующем году первые фильмы Эдисона были выставлены на коммерческую выставку.

Фильмы были сняты в «Черной Марии», лачуге из рубероида в лаборатории Эдисона в Вест-Ориндж. Крыша «Черной Марии» поднялась, чтобы солнечный свет мог проникнуть в черный интерьер, и все здание вращалось по рельсам, чтобы оно могло следовать за солнцем.

Эдисон был одним из многих изобретателей в Соединенных Штатах и ​​Европе, которые работали над кино, и его следует считать первым, кто представил коммерческую систему. Однако Эдисон почти не сыграл никакой роли в развитии технологии проекторов и других усовершенствований технологии кино.Действительно, хотя первый проектор, использованный кинокомпанией Эдисона, назывался Edison Vitascope, он был разработан К. Фрэнсисом Дженкинсом и Томасом Арматом. Эдисон имел относительно небольшое отношение к кинобизнесу и оставил создание кинофильмов другим, в частности Эдвину С. Портеру, который снял новаторский фильм «Великое ограбление поезда» в 1903 году. К 1918 году Эдисон ушел из кинобизнеса.

Как снимать фотографии с размытием в движении на iPhone[2022]

14 января 2022 г.• Проверенные решения

Съемка движущихся объектов — одна из самых сложных задач, с которыми когда-либо сталкивалась фотография.Фотографы, такие как Эдверд Мейбридж, посвятили всю свою карьеру совершенствованию фотографических техник, которые позволили им заморозить движение. Столетие спустя фотографы, работающие на iPhone, столкнулись с еще одной проблемой, потому что съемка размытия в движении при сохранении фокуса на остальной части фотографии по-прежнему требует подготовки и навыков.

Ресурс изображения: Contrastly

В этом уроке мы покажем вам несколько различных методов создания размытия в движении на фотографиях, которые вы делаете на свой iPhone.

Два способа сделать размытие в движении с помощью iPhone

Независимо от метода, который вы используете для изображения размытия движения, скорость, с которой движется объект или человек, определяет, какую часть размытия движения вы сможете изобразить. Если объект на фотографии движется слишком медленно, вы не сможете зафиксировать этот эффект на изображении, поэтому лучше всего выбирать быстро движущиеся объекты в качестве объектов ваших фотографий размытия в движении.

Способ 1. Снимайте фотографии при более темном освещении

Дефицит света — одна из важнейших предпосылок для создания размытых изображений.Хорошо освещенные сцены обеспечивают достаточное количество света для камеры, что позволяет ей сделать снимок за долю секунды.

Для фотографий с размытием в движении требуется длительная выдержка, которая длится до тридцати секунд или более, поэтому условия низкой освещенности необходимы, если вы хотите создать этот эффект на своей фотографии. Следовательно, вы должны найти способ, чтобы ваш iPhone оставался устойчивым на время экспозиции, потому что, если вы не сможете обездвижить устройство, изображение, которое вы получите, будет слишком размытым.

Ресурс изображения: Contrastly

Лучший способ сохранить неподвижность камеры iPhone — установить ее на штатив и сделать снимок с помощью дистанционного спуска затвора. Если ваша фотография кажется слишком размытой, даже если вам удалось удерживать iPhone неподвижно, попробуйте добавить больше света в сцену. Вы можете использовать фонарики, автомобильные фары или любой другой доступный вам источник света.

Место, где вы делаете фотографии, также играет большую роль в процессе создания фотографий размытия в движении, поэтому вы можете либо попробовать снимать в помещении, где вы можете контролировать, насколько хорошо освещена сцена, либо отправиться в лес. или так подобное место, где почти нет света.

Ресурс изображения: iphone-fotograaf.nl

Способ 2: используйте приложение для медленного затвора

Фотографы на iPhone, которые считают встроенные функции своих камер недостаточными для съемки размытых фотографий в движении, должны попробовать использовать такие приложения, как Slow Shutter Cam или LongExpo. Эти приложения могут создавать эффект размытия движения на изображении в местах, где много света.

Снимать сцены, в которых задние фонари автомобилей оставляют длинный след или где реки кажутся гладкими и шелковистыми, легко с помощью приложений для iPhone, которые позволяют устанавливать длительные скорости затвора.Кроме того, если вам удастся подобраться очень близко к объекту вашей фотографии, эти приложения для iPhone позволят вам запечатлеть почти идеальный эффект размытия движения.

Заключение

Настойчивость важна, если вы хотите создавать фотографии с размытым изображением в движении, поскольку вам придется сделать много снимков, прежде чем вы получите желаемое изображение. Фотосъемка с длинной выдержкой требует терпения и практики, потому что каждый объект уникален, и каждое место, которое вы решили снимать, имеет свои проблемы.

Тем не менее, ваш iPhone предлагает мощные инструменты, которые позволяют вам запечатлеть размытие движения на ваших фотографиях. Тем не менее, вам может понадобиться дополнительное фотооборудование, если вы хотите получить наилучшие результаты.

Олли Мэттисон

Олли Мэттисон — писатель и любитель видео.

Подписаться на @Ollie Mattison

Советы по движущейся и динамичной фотографии

По большей части мир вокруг нас находится в движении.Что-то движется медленно, что-то быстрее. Медленно движущиеся объекты — это растения, черепахи, улитки и т. д. Быстро движущиеся объекты — это бейсбольные мячи, автомобили, океанские волны и т. д. Как фотографы, мы стремимся запечатлеть каждую деталь и показать ее на наших фотографиях. Мы хотим запечатлеть эти движения и движения, чтобы сделать нашу работу более творческой. Процесс замораживания движения и движения называется экшн-фотографией. После того, как вы решите, что вы хотите снимать, вы должны решить, как вы хотите, чтобы это выглядело на вашей фотографии. Другими словами, вы хотите знать, как передать движение зрителям.Есть два способа передачи.

Фото Викрама Сундамурти

Размытие движения

Этот способ передачи используется, когда мы хотим напомнить зрителю, что происходит движение. Этот метод лучше всего подходит для менее драматичных эффектов. Например, изображая движущуюся океанскую волну, мы хотим использовать метод размытия.

Замораживание движения

Этот метод используется, когда движение очевидно. Например, когда питчер бросает бейсбольный мяч, движение руки очевидно.Мы используем метод стоп-кадра при съемке таких действий, как человек, прыгающий в воздухе, или футболист, бьющий по мячу.

Эти два метода можно комбинировать, чтобы придать вашему изображению более энергичный вид. Такие вещи, как аутфилдер, ловящий мяч, хороши для этой комбинации. Другими словами, мы смешиваем эти две вещи, когда одна вещь движется относительно быстрее, чем другая. В приведенном выше случае это был быстрый мяч против более медленного прыжка полевого игрока.

Скорость затвора

Первое, что вам нужно понять для динамичной фотографии, — это использование выдержки или длины экспозиции.Нам нужно, чтобы затвор был достаточно быстрым, чтобы запечатлеть движение. Настройки отличаются от фотографии к фотографии.

Фото Тима Кэри

Например, для брызг воды потребуется около 1/1000 секунды, а для бега ребенка может потребоваться 1/200 секунды. Возможно, вам придется поиграть с другими параметрами, такими как ISO и диафрагма, чтобы получить правильную экспозицию при изменении скорости затвора.

Размещение

После принятия решения о способе передачи вам необходимо определить место объекта на фотографии.Все основные правила фотографии по-прежнему применимы к съемке в движении. При компоновке изображения следует помнить о таких правилах, как направляющие линии, центрирование и правило третей. И также помните, что наша единственная цель — не только заморозить движение, но и нечто большее. Например, когда мы снимаем спортсмена, бегущего вправо от кадра, мы хотим дать дополнительное пространство справа. Это делается для того, чтобы подчеркнуть и указать путь бега. Однако есть некоторые исключения из этого правила.Одним из примеров является изображение коротких серийных движений. Например, удары ногой кикбоксера не имеют направления. Вы можете захватить это в середине кадра. Мы можем меньше заботиться о направлении его ноги после удара ногой.

Время

Всегда есть идеальный момент при съемке любого типа изображения. Однако на фотографиях в движении это немного важнее. Производители камер представили функцию многосерийной съемки, чтобы помочь пользователям. В этом режиме камера делает несколько кадров в секунду, чтобы запечатлеть идеальный момент.Это хорошая функция, и она полезна в большинстве случаев, но не всегда. Это заставляет фотографа поверить в ложную безопасность и может быть обманчивой. Пользователь может нажать кнопку раньше времени и надеяться, что камера поймает лучший момент. Это полезно только для непрерывных движений, но при съемке коротких действий вы хотите избежать функции серийной съемки. Например, киви падает в воду только на короткое время, и камера не находит подходящее время. Для коротких движений вы должны понимать время задержки затвора вашей камеры и иметь представление о движении, чтобы сделать снимок самостоятельно, а не полагаться на функцию серийной съемки камеры.Также помните, что когда изображение появляется в вашем видоискателе, уже слишком поздно его снимать. Вы должны практиковаться, чтобы правильно рассчитать время. Так что выходите и тренируйтесь.

Фото Хасина Хайдера

Фокус

Вы должны использовать ручную фокусировку для фиксации движущихся объектов. Всем камерам требуется некоторое время для автоматической фокусировки, а у нас нет этого времени при съемке в движении. Например, бейсбольный мяч, приближающийся к вам, исчезнет к тому времени, когда ваша камера сможет сфокусироваться на нем.Вы хотите, чтобы ваша камера сфокусировалась до того, как ваш объект достигнет точки интереса. Активная фотография широко используется в спортивных мероприятиях.

Об авторе:
Эта статья была написана Балалом Ризви из RQ Studios.

80 000 фотографий создают кинематографический шедевр покадровой анимации

Короткометражный фильм Джоаккино Петроничче «Картинки» является ярким примером того, как терпение является основным ингредиентом в создании захватывающего кино из фотографий.Джоаккино провел более трех лет, путешествуя по нескольким континентам, чтобы запечатлеть идеальные моменты и изображения, которые привели к этому идеальному моменту, с помощью цифровой зеркальной фотокамеры. Мне очень понравился темп, который он создал в этом фильме, с ускорением вплоть до момента, когда он застыл во времени. Это прекрасный взгляд на чужую точку зрения. Посмотрите приведенные ниже видеоролики с покадровой анимацией, с которыми я столкнулся за последние несколько лет и которые, по моему мнению, были сделаны очень хорошо.

Этот фильм был снят в Париже, Барселоне, Осгоре, Венеции, Тулузе, Мартинике, Нью-Йорке, Монпелье и некоторых других городах в течение 3 лет и 80 000 фотографий.Очевидно, он не использовал все 80 000, что говорит о том, что важно быть хорошим куратором своей работы, когда приходит время показывать свои изображения. Джоаккино описывает эту работу как «Игру со временем, ускорением, остановкой и перезапуском». При создании этого фильма он использовал 5D mark III и 7D с Tokina 11-16mm, Canon 35mm L, Zeiss 50mm 1.4, Canon 50mm 1.4, Canon 100mm 2.8, Samyang 85mm 1.4, Lens baby, Canon 15-85mm. Его подборка слизи была из Клода Дебюсси — Clair de lune.

Вот еще несколько покадровых роликов, которые, по моему мнению, были хорошо сделаны за последние несколько лет.

Глоток. Самая большая в мире покадровая анимация, снятая на Nokia N8.

 

Адрес приблизительно равен

 

Ее утренняя элегантность / Орен Лави

 

Бутылка

 

Большой взрыв Большой бум

 

Какие кадры покадровой анимации вам особенно запомнились?

Фотография в движении: сдвиг во времени — работа Мартина Холмса

Фотографы всегда интересовались заморозкой мгновения во времени.Бомонт Ньюхолл, описывая фотографию, заявил: «Все хорошие фотографии… навсегда удерживают момент времени и часть пространства; оно раскрывает больше, чем может увидеть глаз; он открывает для нас мир». (1) Это прекрасное заявление о том, чего хотят достичь все фотографы, у которых есть видение, которое нужно выразить. Начинающий концептуальный фотограф Мартин Холмс экспериментировал, тренируя свой глаз и воображение именно для этого. Из-за собственного чувства изоляции и безумия на городских улицах Холмс в своей серии «Time-Slip» использовал фотографию как инструмент, чтобы запечатлеть тон, темп, движение и, по его мнению, эмоции улиц.В этом комментарии будет рассмотрена его работа за последние пару лет и показано, как это выражение развивалось с помощью 12 изображений, каждое из которых представляет различные варианты этого все еще развивающегося видения.

 

Холмс бросил вызов общепринятому мнению, что все вещи были сфотографированы, как и должны делать все фотографы. Его интерес возник в результате изучения улиц в центре Хьюстона, штат Техас, изучения создания изображений типа «уличный» и «городской пейзаж». Хотя уличная фотография является классическим и хорошо известным жанром, он чувствовал необходимость выразить свое видение того, что он видел и чувствовал.Одним из первых его изображений из серии «Time Slip» было «Don’t Walk». Некоторые элементы были частью уличной фотографии в течение многих лет: люди, спешащие с места на место, реагирующие на уличные знаки и сигналы и избегающие машин, автобусов и поездов. То, что запечатлел Холмс, было бешеным темпом людей в композиции, обрамленной городской средой в центре города. Мы инстинктивно перемещаемся между другими людьми на тротуарах и препятствиях механически и механически, движимые страхом перед временем, задержкой, прерыванием и опозданием на нашу следующую встречу.Эти изображения визуализируют этот темп для всех типов людей в движении на наших улицах.

 

Изображение Мартина Холмса, «Не иди», из серии Time-Slip, 2015 г. ©

 

В этой серии изображений интересно наблюдать за развитием художника, работающего над созданием концепции. Эти изображения представляют для нашего исследования процесс проб и ошибок, через который проходит любой художник, но мы редко можем наблюдать этот процесс. Весь сериал начинается с того, что Холмс находит угол улицы в центре Хьюстона, штат Техас, с которого можно фотографировать уличную активность.Изначально изображения представляют собой пойманные мгновения, в духе «решающих моментов» Анри Картье-Брессона. (2) В издании «История фотографии» 1986 года под редакцией Жан-Клода Леманьи и Андре Руйе они цитируют Картье-Брессона, утверждающего, что: «Именно Картье-Брессон дал наиболее совершенное определение действие при фотографировании»… «Фотография есть одновременное узнавание в одно мгновение, с одной стороны, значения факта, а с другой — строгой организации зрительно воспринимаемых форм, которые выражают и придают смысл этому факту. ».Хотя Холмс не репортер и его образы недокументальны, он ловит моменты и подчеркивает их как повторением, так и модификацией, чтобы сообщить и придать «смысл» тому, что он думает.

 

Его следующим шагом в этом визуальном путешествии было запечатлеть человека, не просто показывающего движение, но выражение движения и движения между движущимися объектами. Это напоминает научную стробоскопическую фотографию «Бегущий Боб» изображений движения Гарольда «Дока» Эдгертона или «Маятник» из исследований движения Беренис Эбботт.(3)

 

Изображение Мартина Холмса, «Поезда на улице Раск», из серии Time-Slip, 2015 г. ©

 

Холмс думает о своей работе не как о фотографии, а как об искусстве, где фотоаппарат является инструментом. В книге Бомонта Ньюхолла «История фотографии: с 1839 года до наших дней» (4) глава была посвящена «Завоеванию действия». Камеры на заре фотографии едва ли могли запечатлеть четкое изображение человека, сидящего и гораздо меньше движущегося, учитывая ограничения объектива, затвора и чувствительности пленки к свету.Движение в фотоснимке сразу же напоминает Эдверда Мейбриджа и его исследования движения. Возможно, самым известным является изображение лошади в движении 1878 года, которое продемонстрировало, что лошадь действительно бежала, отрывая все четыре ноги от земли на одной части галопа, что сильно отличалось от того, что предполагалось. Мейбридж расширил то, что мы смогли сейчас увидеть. Как и Мейбридж, Холмс может воспользоваться преимуществами современных цифровых технологий для захвата изображений, которые позволяют нам по-новому увидеть собственное движение на городских улицах.

 

Затем

Холмс экспериментировал, запечатлев одинокого человека в более широком диапазоне движения. В изображении «Мрачный» Холмс переместил фон с уличных зданий на фон, обрамляющий действие со стороны здания. Он тщательно выбирает свои сайты. Процесс выбора включает в себя фон, который каким-то образом будет соответствовать цвету и положению изображенного человека. Чувствуется шум и суета улицы. Изображение представляет собой комбинацию стационарной стены здания, идущего человека в четко разделенных движениях ходьбы с еще одним захваченным типом движения, быстро движущейся машиной, которая представляет собой одинокое пятно, движущееся в противоположном направлении.

 

Изображение ©Мартин Холмс, «Мрачный на улице Ламар», из серии Time-Slip, 2015 г.

 

Он продолжил эксперимент серии «Time Slip» с группой изображений с подзаголовком «Уличные портреты». Изображение теперь становится исследованием одного человека. Наши действия на улицах города — это этюд движения, поставленный на сцене городской среды, по которой мы проходим почти каждый день. Серия «Уличные портреты» — исследование движений на улице, ориентированное на наши собственные жесты, действия окружающих, знаки или барьеры, мешающие нашему продвижению.В то время как мы иногда «ходим в оцепенении», мы также можем прервать свой быстрый темп телефонным звонком, «жемчужиной мудрости», которую мы хотим запечатлеть и записать, или звонком, который мы вдруг вспомнили сделать. Камера фиксирует визуальный темп и действия, части которых выделяются при постобработке, чтобы исследовать наше сознательное и бессознательное поведение. Изображения отражают то, что мы делаем и как нами управляют, когда мы играем в пинг-понг с места на место в нашей все более переполненной городской среде в центре города.

 

Его выбор того, кого сейчас фотографировать, говорит о том, в чем мы все виноваты в тот или иной момент — гуляем, пока наш разум отвлекается на другие мысли о чем-то другом, другом времени и месте или людях, глубоко задумавшихся.«Отвлечение», кажется, запечатлело женщину, идущую и читающую что-то со своего мобильного телефона. Очень типичная, повседневная особенность, постоянно встречающаяся на улице и во многих других местах. Художник задается вопросом, будет ли это изображение «датировано» мобильным телефоном, потому что однажды его заменит новая технология. Будущие изображения действительно могут показать нам, что мы идем в головном уборе визуальной реальности, совершенно не обращая внимания и отстраняясь от нашего окружения. Вместо того, чтобы взаимодействовать с другими или нашим окружением, наши мобильные устройства переносят нас в какое-то другое место.Термин «сдвиг во времени» теперь имеет другое значение. Это не только наш собственный переход через традиционное время и пространство. В «Отвлечении» Time-Slip предлагает пропущенное время. Как часто мы были настолько погружены в свои мысли, что, когда мы выходим из своих мыслей и прорываемся, когда мы поднимаемся на воздух, так сказать, фигурально и, может быть, буквально, мы задаемся вопросом, где мы шли и где мы находимся?

 

Изображение ©Martin Holmes, «Distraction», из серии Time-Slip/Street Portrait, 2015 г.

 

В последнем примере работы Холмса в этой выборке из серии «Уличные портреты с проскальзыванием во времени» он экспериментирует с раскрашиванием изображений, чтобы, по-видимому, придать изображению более причудливый, менее документальный вид.«Радужное платье» — его первая попытка использовать камеру и Photoshop как инструменты искусственного художественного выражения, а не как буквальное фотографическое изображение. До этого момента Холмс использовал инструменты Photoshop в качестве замены традиционной «мокрой» фотолаборатории для создания отпечатка из изображения (или изображений), которое он сделал, а не для манипулирования и создания «искусственного» изображения. Мейбридж зафиксировал движение с помощью нескольких камер, создав множество отдельных изображений, которые были представлены по отдельности в виде отдельных отпечатков, выровненных вместе, чтобы проиллюстрировать движение.Что Холмс делал в фотошопе, так это брал несколько изображений и складывал или объединял их в фотошопе. Это ничем не отличается от наслоения традиционных киноизображений такими художниками, как Джерри Ульсманн. Однако затем он отходит от традиционного фотографического подхода к изображению «Радужное платье», используя Photoshop в качестве инструмента для создания этого нереалистичного изображения.

 

Изображение ©Мартин Холмс, «Радужное платье», из серии Time-Slip/Street Portraits, 2015 г.

 

Холмс также начинает интересоваться задачей извлечения и направления фокуса внимания зрителя на одного человека из множества людей в толпе.С профессиональной точки зрения он также присоединился к внешней группе художников, помимо фотографов, чтобы смотреть и критиковать работы других членов группы. Он слушает заявления художников-нефотографов о том, что они делают и почему. Сознательно или нет, но, похоже, он также подвергался воздействию фотоколлажа / фотомонтажа дадаистов и сюрреалистов. Кажется, им движет желание передать в этих образах свое душевное состояние, создавая собственное фотографическое выражение, хотя и искусственный образ.На этом изображении к визуальной композиции добавлен еще один новый элемент: знаки. Часть ощущения улицы Холмсом — это не только темп рассеянных людей, идущих в одиночестве в суетливой среде, но и то, как это движение регулируется. Наши движения в этих городских условиях контролируются. У нас есть линии, между которыми можно пройти. У нас есть знаки, которые говорят нам «Стоп» и «Иди». Ходить. Чтобы не ходить. Предупреждающие знаки. Знаки инструкции, а также направления. Холмс идентифицирует себя с этими знаками. В то время как знак на этом изображении буквален, в более поздних изображениях знаки и предметы на улице начинают приобретать совершенно другой характер.

 

Следующим продолжением выражения Холмса о нашем городском пейзаже является серия «Метание костей». Все еще входящий в серию «Time-Slip» в целом, он описал это направление в своей работе следующим образом (5): «Общество — это понятие, имеющее множество определений. Его можно рассматривать как сообщество с общим набором законов и верований. В то время как некоторые общества однородны, существуют общества, структура которых включает в себя различные взгляды и модели поведения, но не всегда легко распознаваемые.Акт или выражение «бросание костей» — это термин, который подразумевает связь. Это может быть термин, основанный на бросании костей собакам, чтобы приблизить их к общению с людьми; в некоторых культурах было практикой предсказывать будущее. Сегодня это может быть выражением привлечения внимания к себе или обращением к другому за включением». Сериал Мартина Холмса «Бросание костей» посвящен включению, принадлежности и принятию; не предсказывая будущее. Зрительные образы – это «кости» Холмса. Он ищет «особое место в особое время», чтобы собрать как можно больше визуальной информации, взять ее домой и интерпретировать.Визуализация движения, отчасти, представляет собой самовосприятие человека о себе: связи с другими, страхах и навигации по социальным нормам и законам. Речь идет о том, чтобы быть вовлеченным человеком (но иногда чувствующим себя островом), строить и поддерживать отношения. В размытом движении присутствует тревога. Холмс использует разные приемы, чтобы проиллюстрировать страх перед тем, что реальность и достижения человека нереальны; риск разоблачения мошенничества. Общество не статично; он продолжает меняться. Мы сопротивляемся изменениям и становимся неподвижными, как пожарный гидрант: закаленными и поставленными на место, но при этом оказывающими неоценимую услугу.Для Холмса «Бросание костей» — это часть «сфабрикованного» произведения, посвященного городской жизни.

 

Леманьи и Руйе сделали следующее замечание о «сфабрикованной фотографии». «Сфабрикованная фотография или «постановочная фотография» напрямую связана с концептуальным движением и сюрреалистическим вдохновением. …Сфабрикованная фотография такого рода становится возможной, когда для автора важнее всего не выдумывать красивые объекты, а демонстрировать собственную художественную концепцию… его цель – сконструировать что-то совершенно искусственное».(6) Этот текст был написан в 1986 году. Теперь, 30 лет спустя, их обсуждение, кажется, обращается к художественным усилиям Мартина Холмса, использующим цифровую, а не традиционную фотографию в качестве инструмента. Так же как и «прямая фотография», за которую ратуют Ансель Адамс и Эдвард Уэстон, а также группа фотографов F.64. (7)

 

В изображении «По течению» Холмс теперь добавляет к фону зеркальное изображение в движении, а не просто сцену стены или улицы. Есть еще знак, который является посланием художника зрителю, чтобы рассмотреть его.Но есть и более фундаментальное изменение. Он берет одну из фигур на изображении и производит физическое изменение, взяв неодушевленный предмет и придав ему эмоциональное значение в качестве замены головы на одном из участников сцены. В данном случае пожарный гидрант. Его искусство антропоморфно — приписывание «человеческой формы или характеристики неодушевленной вещи». (8)

 

Изображение Мартина Холмса, «Adrift», из серии Time-Slip, 2016 г. ©

 

Затем он делает дополнительный шаг в «Распознавании помех».Он возвращается к нейтральному фону, чтобы подчеркнуть людей. Использование неодушевленных предметов, встроенных в фигуры, продолжается так же, как и в изображении «По течению». Но добавились два новых сообщения. Там, где раньше он использовал немодифицированный уличный знак, теперь добавлен уличный знак, которым манипулировали, чтобы дать не буквальное сообщение. Остальные фигуры движущихся людей блеклые и размытые. Эти другие выцветшие фигуры в движении отодвинуты на задний план скорее как реквизит, чтобы просто напомнить нам, что действие происходит в городской среде.

 

Изображение Мартина Холмса, «Распознавание помех», из серии Time-Slip, 2016 г. ©

 

С изображением «Раздор» фигуры теперь становятся частью эмоционального выражения художника. Вместо выцветшего изображения, которое появляется в качестве фона, сами изображения изменены заметными красными изогнутыми узловыми линиями, чтобы передать дополнительное сообщение. Изменилось и использование уличных знаков. Вместо отдельного «сообщения», где обычно можно было бы ожидать увидеть знак, знак теперь стал частью одного из людей на улице, что сделало его еще более личным выражением.

 

Изображение Мартина Холмса, «Discord», из серии Time-Slip, 2016 г. ©

 

Холмс возвращается к исчезновению фигур в «Надвигающемся разоблачении», но придает им движение, похожее на искажение, напоминающее работу Андре Кертеса «Искажения». (9) На этом изображении Холмс решил не использовать поучительный дорожный знак. Его сообщения в основном представляют собой изображения реальных фигур людей в движении, хотя к человеку, идущему и говорящему по мобильному телефону, добавлен один неодушевленный объект.

 

Изображение Мартина Холмса, «Надвигающееся разоблачение», из серии «Бросание костей» из серии Time-Slip, 2016 г. ©

 

Аналогичная попытка предпринята в «Без названия №12». Однако он возвращается к показу всех изображений, кроме одного, как силуэтов реальных людей. Буквально, тени самих себя. Это заставляет нас чувствовать безразличие других в городе, когда мы идем по очень многолюдным улицам, но при этом чувствуем себя очень одинокими. И хотя фон остается нейтральным, один цветной «человек» на изображении несет коробку управления дорожным движением или табличку в качестве обеденной корзины или портфеля.В изображении можно прочесть многое, но, похоже, художник не снял с себя бремя посыла «контроля» и инструкции, которую общество возлагает на нас управлять своим движением в качестве частичной платы за право сосуществовать с другими в городе. , на улицах в этой городской среде.

 

Изображение Мартина Холмса, «Без названия № 12», из серии «Бросание костей» из серии Time-Slip, 2017 г. ©

 

Следующее изображение из этой серии работ, «Массачусетс», — это изображение, которое возвращает нас к истокам фотографии.В работе только один человек, в движении, на выбранном фоне. Холмс просит людей, которых он знает, одеваться в одежду определенного цвета. Он ищет определенное место с цветовыми характеристиками, которые дополняют одежду движущегося человека, мало чем отличающуюся от черного фона для стробоскопических работ Эдгертона или Эбботта. Художник, кажется, полностью сосредоточен на художественном визуальном образе, используя камеру как инструмент, используемый в традиционной манере, опять же, без каких-либо необычных манипуляций с изображением; прямолинейная попытка, даже более прямолинейная, чем самая первая картинка «Не ходи».Холмс вернулся к самому началу и, по сути, сделал шаг назад. Изображение по-прежнему очень эффектно и более чисто фотографично, чем другие.

 

Изображение Мартина Холмса, «Массачусетс», из серии Time-Slip, 2017 г. ©

 

Последнее изображение, которое мы обсуждаем в этой серии, «NS», представляет собой обнаженное тело, делающее заявление не только о наших действиях, но и о навязанных обществом нормах в отношении того, как мы одеваемся; что уместно носить, а что нет, когда и где. Это изображение является основным утверждением о нашем движении в обществе, пространстве и времени.Это изображение восходит к изображениям Мейбриджа, где человеческие фигуры в движении были сделаны без одежды. В отличие от Мейбриджа, изображение предназначено не для изучения движения, а для создания художественного выражения. Изображение, в то время как изолированная фигура на нейтральном фоне, как и другие его изображения, находится на очень оживленном перекрестке, на пятиполосной улице в середине дня с постоянным потоком машин. Художник вернул нас к их дискомфорту от суеты, суеты, изоляции и одиночества, которые ощущались посреди больших групп людей.Как и предыдущий «M.A.» образа, это опять-таки возврат к основному образу, не сфабрикованному и не искусственному. Это образ, который бросает нам вызов и дает четкое представление о том, что мы считаем само собой разумеющимся, когда встаем утром, купаемся и одеваемся, прежде чем выйти на улицу.

 

Изображение Мартина Холмса, «NS», 2017˙©

 

Сериал Мартина Холмса «Скольжение во времени» Серии «Уличные портреты» и «Метание костей» особенные. Мы можем видеть фотографию, используемую для создания искусства кем-то, кто не пытается создать классическую «фотографию», но в итоге получается что-то вдумчивое и особенное.Он художник-концептуалист, каждая фотография которого представляет собой законченный образ; но не завершенный, определенный процесс. Его работа полезна как своим визуальным выражением, так и примером бесстрашной решимости продолжать работу над концепцией и изображением до тех пор, пока художник не откажется от усилий, возможно, для повторного посещения, или не достигнет чувства выполненного долга и даже удовлетворения. Сериал также напоминает нам, что все темы, насколько нам кажется, могли быть обдуманы, обсуждены, визуализированы и сфотографированы; всегда можно думать, говорить, визуализировать и фотографировать новым и изобретательным способом, чтобы дать зрителю новый способ видеть и думать.

 

 

 

 Примечания:

 

1. Выдержка из книги Мэри Стрит Алиндер «Группа F.64: Эдвард Уэстон, Ансель Адамс, Имоджен Каннингем и сообщество художников, которые произвели революцию в американской фотографии», Bloomsbury Press, 2014. 
   
2. См. культовое изображение Анри Картье-Брессона 1932 года «Derriere La Gare Saint-Lazare».
3. См. примеры работ Гарольда Э. Эдгертона на http://edgerton-digital-collections.org/galleries/iconic/page/2 и http://archive.artsmia.org/get-the-picture/print/abbott.shtml  
4. «История фотографии: с 1839 года до наших дней», Бомонт Ньюхолл, Музей современного искусства и Дом Джорджа Истмана, Нью-Йорк, 1964 г.
   
5. Изменено из заявления художника на сайте художника, написанного этим автором. http://www.mholmesphoto.com/throwing-bones/  
   
6. Указ. соч. «История фотографии», стр. 221  
   
7. Указ. цит., книга Мэри Стрит Алиндер «Группа F.64: Эдвард Уэстон, Ансель Адамс, Имоджен Каннингем и сообщество художников, которые произвели революцию в американской фотографии»  
   
8. Новый мировой словарь Вебстера, 4-е издание, Wiley Publishing, 2004 г.  
   
9. См. «Искажения» Андре Кертеса, издательство Alfred A. Knopf, Нью-Йорк, 1976 г.  

Учебник по фотографии

— узнайте, как заморозить движение на фотографиях, как профессионал

Мало что может разочаровать вас больше, чем просмотр фотографий после съемки… и обнаружение того, что большинство из них получились размытыми.

С тобой такое случилось?

Вы можете винить себя за то, что не сфокусировались на объекте. Или думаете, что с вашей камерой что-то не так.

Но, скорее всего, виноват другой виновник.

Когда вы получаете непреднамеренное размытие фотографии, в большинстве случаев это происходит из-за того, что ваша скорость затвора была слишком длинной, чтобы заморозить движение на вашем изображении.

Если, конечно, вы на самом деле не пытаетесь разрешить отображение движения на своих изображениях.

Еще более неприятно, когда из-за этой ошибки ты пропускаешь единственное в жизни фото.

В этом руководстве я расскажу вам, что нужно для использования короткой выдержки и стоп-кадра на ваших фотографиях, как на этой фотографии ниже, сделанной с выдержкой 1/6400 секунды.

Автоматический режим делает вещи еще хуже

Если вы снимаете в автоматическом режиме, вы обязательно получите это непреднамеренное размытие в какой-то момент. (Подробнее об этом позже.)

Хорошей новостью является то, что легко заморозить движение на фотографиях, если вы знаете, как это сделать (и вам не обязательно снимать в полностью ручном режиме).)

Но прежде чем я углублюсь в простую технику, давайте начнем с основ — что такое скорость затвора?

Что такое скорость затвора?

Скорость затвора – это время, которое требуется для открытия затвора, пропускания света на датчик изображения камеры, а затем снова закрытия для завершения экспозиции.

Диафрагма и скорость затвора напрямую связаны. Чем шире диафрагма, тем больше света попадает на датчик изображения камеры и тем меньше времени требуется, чтобы затвор был открыт.Верно и обратное — при малой диафрагме на датчик изображения попадает меньше света, и затвор должен оставаться открытым дольше.

Естественно, для создания хорошей экспозиции (не слишком яркой и не слишком темной) можно: меньшая диафрагма (большая диафрагма)

Вы можете думать о совместной работе диафрагмы и скорости затвора, как наливать стакан воды из-под крана.

Широко откройте кран, и он наполнится очень быстро, или едва приоткройте его, и вода будет медленно течь, чтобы наполнить стакан.

Таким же образом, широкое открытие диафрагмы (небольшое число f-stop) быстро заливает датчик изображения вашей камеры светом. Использование малой диафрагмы (большой f-stop) позволяет свету медленно проникать в матрицу, поэтому вам нужно держать затвор открытым дольше.

Теперь, когда вы понимаете основной принцип выдержки, есть над чем подумать.

Различная скорость затвора также творчески влияет на ваши фотографии.

Скорость затвора останавливает или позволяет движение на ваших изображениях

Когда вы оставляете затвор открытым в течение длительного времени, датчик изображения имеет достаточно времени, чтобы записать любое движение, происходящее в вашем кадре.

Когда вы видите фотографии водопадов, похожих на мягкую сладкую вату, это длинная выдержка.

Но когда вы видите отличный снимок быстро движущегося объекта, например застывшей в полете птицы, это результат съемки с короткой выдержкой.

Ранее я упоминал, что при съемке в режиме АВТО в какой-то момент фотографии будут размытыми.

Это потому, что в режиме АВТО не учитывается, что ваш объект движется, и соответственно настраивается скорость затвора.

Вот почему я предлагаю фотографам-новичкам, которые хотят поэкспериментировать с замораживанием движения, снимать в полуавтоматическом режиме, который называется «Приоритет выдержки».

Канона Canon Nikon Camera Sony Camera 1 Sony Camera

Примечание: быстрая затвора = замороженное движение

, так что какую скорость затвора достаточно быстро, чтобы заморозить движение? Ну, это зависит от того, насколько быстр ваш объект!

Минимальная выдержка 1/250 секунды необходима для остановки движения.

Но 1/250 недостаточно для съемки некоторых объектов.

Ребенок, бегающий по заднему двору, очень быстрый, поэтому 1/250 — хорошая отправная точка для установки выдержки для играющих детей.

Однако футболист, бегущий в зачётную зону, ещё быстрее. Колибри заставил бы футболиста выглядеть медленным. Гоночная машина оставит их всех в пыли.

Таким образом, если вы использовали скорость затвора 1/250 для съемки этих объектов, вы получите размытые фотографии.

Попробуйте эти предложения, если хотите попробовать остановить движение.

Рекомендуемая выдержка для остановки движения

 

Имейте в виду, что эти значения выдержки являются лишь рекомендациями.

И для вдохновения вот несколько отличных примеров стоп-кадра от моих учеников:

ISO:  600  Диафрагма:  F/6.3 Затвор: 1/1600S

ISO: 100 Aperture: F / 4.0 Затвор: 1/800S

ISO: 400 Aperture: F / 4.0 Затвор: 1/1200 с

ISO: 200 Диафрагма:  F/5,6  Выдержка:  1/2000 с

Теперь, когда вы знаете, как правильно заморозить движение, четкий (без размытия движения.)

Как проверить, действительно ли у вас получилось заморозить движение

Лучший способ проверить четкость ваших изображений — импортировать их в Lightroom.

Затем увеличьте изображение.

Объект выглядит идеально четким или немного размытым?

Если вы видите нечеткость, скорость затвора была слишком длинной, чтобы полностью заморозить объект изображения.

Найдёте чёткое и ясное?

Нажмите на изображение, затем нажмите Control+ «I» на ПК или Command+ «I» на Mac, чтобы отобразить информацию EXIF ​​изображения.(Откроется всплывающее окно, показывающее скорость затвора, диафрагму и ISO на момент захвата изображения.)

Обратите внимание на скорость затвора как на отправную точку для ваших следующих снимков движения.

Это так просто!

Узнайте, как творчески использовать скорость затвора

Присоединяйтесь ко мне для моего бесплатного обучения под названием «Покажите своей камере, кто в доме хозяин», и я покажу вам, как использовать диски на вашей камере, чтобы заморозить движение.

Вы экспериментировали с изменением выдержки ? Поделитесь в комментариях.