Фото картье: Официальный сайт Cartier® — Ювелирное и часовое искусство с 1847 года

Властители умов | The Art Newspaper Russia — новости искусства

РоскошьCartier

№88

Материал из газеты

Как появились самые знаменитые бестселлеры Cartier: браслеты Love и Juste un Clou, кольцо Trinity, часы Tank и Santo

Наталья Филатова-Киетине

09.02.2021

Реклама браслетов Love. 1970.

Фото: Archives Cartier Paris © Cartier

У каждого большого ювелирного бренда собственные сильные стороны. «Точка силы» Cartier — умение создавать изделия-блокбастеры — объекты желания для нескольких поколений. Это касается и часов, и украшений. Tank, Santos, Trinity, Love, Juste un Clou — все они в свое время были «материальным ответом» вызову эпохи — социальному, инженерному, культурному, мистическому — и отозвались настолько мощно, что востребованы по сей день. 

Кольцо Trinity.

Фото: Cartier

Важно, что в ДНК Cartier зашиты невероятная гибкость и изменчивость, умение впитывать и перерабатывать различные культуры — от национальных русских мотивов до традиционных индийских узоров, но на вершину ювелирной иерархии бренд возвела способность к лаконичным дизайнерским высказываниям.

Браслет Love.

Фото: Cartier

История часов Tank более чем известна. В декабре 1916 года в Париже часовой энтузиаст Луи Картье мечтал о том, чтобы превратить часы из игрушки и статус-символа в элегантный дизайнерский аксессуар, незаменимый в повседневной жизни. Силуэт корпуса танков, участвовавших в сражениях Первой мировой войны, навел Луи на мысль о лаконичном геометрическом дизайне часов. Среди поклонников этого яркого часового дизайна были многие важные персоны XX века, а Энди Уорхол говорил: «Я ношу Tank не для того, чтобы узнавать время, я их даже не завожу. Я ношу Tank, потому что это единственные часы, которые стоит носить».

Браслет Juste un Clou.

Фото: Cartier

За дизайном часов Santos стоит история дружбы. Близкий друг Луи Картье авиатор, проектировщик летательных аппаратов (копия его аэроплана даже была показана на выставке Cartier in Motion в Лондоне) и просто человек с тонким вкусом Альберто Сантос-Дюмон как-то пожаловался, что проиграл гонку на воздушных шарах, потому что не мог следить за временем: погода была плохая, видимость стремилась к нулю, приходилось все внимание уделять рулю и навигации, доставать часы из кармана жилета было невозможно. Луи посочувствовал товарищу, а его рассказ навел Картье на важную мысль. Так, благодаря Сантос-Дюмону, наручные часы стали мужским аксессуаром, а не только женским украшением.

Энди Уорхол в часах Tank в своей мастерской.

Фото: Fred W. McDarrah/Getty Image

Кольцо Trinity — одно из самых желанных обручальных колец в мире на протяжении уже почти 100 лет. В 1924 году один из крупнейших деятелей французской культуры XX века — писатель, поэт, драматург, художник и режиссер Жан Кокто — пришел к Луи Картье с идеей кольца — символа «абсолютной любви». Кольцо должно было показать три ипостаси чувства: любовь-дружбу, любовь-страсть и верность. Оно предназначалось «королеве модного Парижа» Натали Палей, русской княжне, внучке Александра II. В 1927 году Кокто дарит кольцо на ее свадьбу с дизайнером Люсьеном Лелонгом. После расставания с мужем у Натали был яркий, но недолгий роман с самим Кокто, но первое кольцо-прототип режиссер и поэт носил на мизинце до самой смерти. А ювелирный Дом получил один из дизайнов-бестселлеров и в придачу легендарного амбассадора, с удовольствием позировавшего с украшением для фотопортретов. Кстати, название Trinity у этого кольца появилось только в 1990-е. Trinity по сей день в числе самых цитируемых и подделываемых украшений в мире.

Ален Делон c кольцом Trinity.

Фото: Patrice Habans/Paris Match

Итальянский дизайнер Альдо Чипулло, который работал в главных американских ювелирных фирмах, в 1969 году поступил на службу в Cartier и тут же создал компании два новых блокбастера. В 1969-м — браслет Love, а в 1970-м — «гвоздь» Juste un Clou.

Жан Кокто. Тема «Орфея». Постер к выставке. 1960.

Фото: Cartier

Love был призван стать ювелирной интерпретацией любовных оков. Мысль о таком украшении пришла к Чипулло спонтанно. Он расстался с возлюбленной, тяжело переживал разрыв и в одну из бессонных ночей придумал современный аналог «пояса верности» — браслет, который не так просто надеть и снять, символ того, что не стоит относиться к любви легкомысленно. С проектом браслета Чипулло пришел к руководству другого ювелирного Дома, где тогда работал, но им идея показалась чересчур сложной, а воплощение — слишком индустриальным. Так звездный дизайн достался Cartier.

Часы Santos de Cartier.

Фото: Cartier

Сегодня украшение настолько распространено, что в некоторых аэро­портах мира в пунктах досмотра держат под рукой отвертку от браслета Love на случай, если пассажиру нужно будет снять аксессуар. Love произвел настоящую революцию в индустрии, и сейчас у каждого большого ювелирного бренда есть свой вариант жесткого браслета. Кстати, понять, что у вас в руках именно браслет Love, довольно просто: у него есть вес (это была еще одна из важнейших для Чипулло идей — истинная любовь не может быть легковесной). 

Часы Tank Louis Cartier.

Фото: Cartier

В основе дизайна второго бестселлера Cartier авторства Чипулло, «гвоздя» Juste un Clou, лежит, как объяснял его создатель, «мощное урбанистическое решение, индустриальный дизайн, который можно носить с утра и до вечера». «Гвозди» 1970-х были более массивными и быстро стали культовыми у завсегдатаев легендарного клуба Studio 54. Современные украшения Juste un Clou гораздо более изящные, подтверждающие девиз коллекции “When the Ordinary Вecomes Precious” («Когда обыденное становится драгоценным»). В них уже почти не считывается еще один заложенный Чипулло смысл — оммаж старым ремесленным техникам и ручному труду европейских мануфактур. 

Подписаться на новости

Высокая ювелирная коллекция Cartier этого года интерпретирует природу без имитации ее форм

В необыкновенной по красоте коллекции [Sur]Naturel, представленной летом этого года, компания Cartier снова обращается к природе — но на этот раз по-новому. Она движется от фигуративных изображений к более абстрактным, от непосредственных впечатлений — к философской «природе вещей».

К знаменитой пантере Cartier (преображенной в этой коллекции до неузнаваемости) добавились снежный барс, змея и крокодил — причем крокодил не любой породы, а самый древний из нынешних: гангский гавиал. «Растительную» тематику марки, в последнее время связанную с кактусом, дополнил экзотический цветок необычной формы — тилландсия. В природе тилландсия относится к эпифитам, то есть может расти без грунта, получая полезные для жизни вещества из атмосферы. Это ее качество символично перекликается с идеями высокого ювелирного искусства Cartier, возникающими как бы «из воздуха».

Значение высоких ювелирных коллекций (в отличие от базовых, коммерческих или сезонных) можно сравнить с модой haute couture: эти украшения создаются из камней уникального качества и размеров, которые разыскиваются и подбираются в течение долгих лет. При этом ювелиры и художники соединяют их, руководствуясь в первую очередь не стоимостью, а художественной идеей, призванной оказать влияние на дальнейшее развитие ювелирного искусства. Поэтому такие украшения существуют чаще всего в одном экземпляре, стоят дорого (это действительно инвестиционные вложения) и не предлагаются в магазинах марки: обычно коллекция или ее часть делает «турне» по миру, чтобы немногочисленные потенциальные клиенты могли увидеть такие вещи вживую.

Ювелирные часы Panthere Tropicale. Желтое золото, 2 аквамарина, 2 голубых турмалина, коралл, оникс, бриллианты. Кварцевый механизм. Фото: Cartier

Единственные в [Sur]Naturel часы посвящены знаковому для Cartier образу пантеры. Половину ширины жесткого браслета из желтого золота занимает абстрактный пятнистый узор из оникса и бриллиантов, с которого в начале XX века началась антология пантеры Cartier. Настроение тропиков создают фрагменты коралла, покрытые вертикальными насечками (любопытно, что в архиве Cartier есть эскиз кольца 1963 года похожего дизайна — с сочетанием пятнистого рисунка и кораллового рельефа). Яркие часы часы Panthere Tropicale, сохраняющие дух ар-деко, украшены двумя аквамаринами и двумя голубыми турмалинами.

Но все же главными предметами коллекции [Sur]Naturel следует считать невероятные колье. Вот, например, Hemis — так называется национальный парк в Гималаях на севере Индии, где обитают ирбисы (снежные барсы). Отталкиваясь от темы пантеры, это колье предлагает интепретацию образа снежного барса, переходящего горную реку. Дизайнеры, геммологи и огранщики сосредоточились на опалах, гладко отшлифованных для ассоциации с галькой. В то же время эти темные опалы с россыпью бриллиантов напоминают пятнистую окраску самого ирбиса.

Колье Hemis. Фото: Cartier

Колье Hemis с центральным сиреневым кунцитом весом более 70 каратов, темными опалами и бриллиантами. Фото: Cartier

Огромный центральный кунцит сиреневого цвета с пурпурными прожилками (его вес 71,8 карата) не имеет никаких включений, видимых невооруженным глазом. Основная его роль — создать баланс между всеми камнями. Ювелиры искали не только визуальное равновесие, но и правильное распределение масс. Колье сопровождают серьги с таким же впечатляющим набором камней.

Продолжая тему «животного мира» и виртуозно соединяя ее со своими главными эстетическими кодами, Cartier предлагает колье Orpheis и Gharial: первое из них посвящено символическому прочтению образа змеи, второе — вышеупомянутому крокодилу, прямому потомку древних пресмыкающихся. Силуэт длинной узкой морды гангского гавиала с челюстями, усеянными редким острыми зубами, неизменен на протяжении нескольких миллионов лет.

В обоих колье компания обращается к характерному для нее стилю ар-деко и любимым изумрудам. Но делает это по-разному.

Колье Orpheis: фирменная черно-бело-зеленая цветовая комбинация и формы, напоминающие о змее. Фото: Cartier

Характерная для Cartier комбинация белого, черного и зеленого цветов в колье Orpheis просто завораживает: бриллианты соединены в шахматном порядке, создавая эффект змеиной кожи, а треугольники из черного оникса имитируют спинной хребет. Все вместе создает иллюзию движения гибкого живого существа. «Головой змеи» выступает замбийский изумруд насыщенного цвета весом почти в 54 карата.

Колье Orpheis. Фото: Cartier

В колье Gharial чередование восьмиугольных замбийских изумрудов и белых бриллиантов квадратной огранки имитирует фактуру крокодильей кожи, а форма, как нам кажется, обыгрывает характерный абрис морды гавиала. При этом, будучи представленным на женской фигуре, колье выглядит вполне классическим и не вызывает никаких агрессивных или пугающих ассоциаций.

Колье Gharial, форма которого обыгрывает абрис крокодильей морды. Белое золото, изумруды, бриллианты. Фото: Cartier

Колье Gharial. Фото: Cartier

Теперь перейдем к флористике. Необычный цветок тилландсия, чей верх выглядит то ли петушиным хвостом, то ли гребнем, стебель покрыт колючками, а корни зачастую обнажены, послужил источником вдохновения для одноименного колье. Оно отражает характерные черты растения через стилизованный асимметричный дизайн. Для воссоздания тонких цветовых оттенков мастера дома объединили два мягких зеленоватых овальных берилла (83 и 81 карат), мерцающий розовый рутилированный кварц, сияющие желтые и темные коричневые бриллианты, которые напоминают блики солнца на коре растения.

Колье Tillandsia. Фото: Cartier

Изгибы придают и этому колье эффект движения. И снова восхищает правильное распределение веса всего изделия — для этого явно потребовались новые приемы и техники установки камней.

Колье Tillandsia: два огромных овальных берилла (общий вес 164 карата), бриллианты желто-коричневой гаммы. Фото: Cartier

А вдохновением для колье Sinope послужили разнообразные состояния воды: в извилистых линиях отражаются и кристальная чистота льдинок, и движение волн. Эти образы передают искусно уложенные белые бриллианты и 5 мадагаскарских синих сапфиров общим весом примерно 40 каратов.

Колье Sinope. Фото: Cartier

Тонкая окантовка из лазурита не только эффектно выглядит, но и служит показателем мастерства ювелиров: любое неверное движение при резке этого твердого камня может привести к его поломке. Это же сочетание камней повторено в серьгах и коктейльном кольце с крупным сапфиром.

Колье Sinope: белое золото и бриллианты, 5 мадагаскарских сапфиров общим весом почти 40 каратов, край волнообразного колье отделан синим лазуритом. Фото: Cartier

В [Sur]Naturel на сегодня представлено 180 ювелирных предметов (и возможно, она будет дополнена). Как и в любой высокой ювелирной коллекции, Cartier здесь демонстрирует самое ценное — древние, красивые и загадочные камни, которые фантазией и мастерством ювелиров превращены в настоящие объекты ювелирного искусства.

история, коллекции, украшения / Школа Шопинга

Продолжаю знакомить вас с культовыми ювелирными брендами. Пару недель назад мы говорили об «идеальном предложении от Tiffany», сегодня на очереди Cartier. 

ИСТОРИЯ БРЕНДА CARTIER

Луи-Франсуа Картье основал свой ювелирный дом в Париже в 1847 году. Довольно быстро компания начала развиваться. А после того, как в 1856-м племянница Наполеона купила себе в Cartier несколько украшений, дела для марки пошли ещё лучше. В XIX веке были свои инфлюенсеры 🙂

В начале XX-го века имя Картье стало синонимом не только ювелирного искусства, но и часового. Как-то раз бразильский лётчик Альберто Сантос-Дюмон в разговоре со своим другом Луи Картье обронил фразу, как неудобно пользоваться карманными часами во время полётов. Луи не оставил друга в беде и сделал плоские наручные часы с кожаным ремешком. 

Модель понравилась не только Сантосу, но и другим клиентам бренда. Так появились первые стильные наручные часы. Над названием долго думать не пришлось. Часы так и назвали — «Santos». 

Cartier продаёт их уже больше 100 лет. 

  

                                      Модель Santos 1904 года                                                                Cовременная модель 

И да, я не случайно пишу сейчас о часах, в то время как должна рассказывать о ювелирке. 

Всё дело в том, что именно эти первые часы во многом повлияли на дизайн будущих ювелирных коллекций бренда. Картье умышленно не прятал металлические болты передней и задней крышки корпуса часов, говоря о том, что как раз их функциональная часть и есть украшение. 

Вот и большинство ювелирных украшений Cartier такие же, как те первые Сантосы – простые и логичные. 

Сегодня семья Картье уже не владеет компанией. Они продали её ещё в 1964-м. Но философия бренда не меняется до сих пор. 

Cartier — это вообще бесконечный символизм. За каждым изделием скрывается целая история. Какое украшение не возьми – оно наполнено смыслом. Про дизайн даже не говорю. В большинстве случаев он идеален. 

КУЛЬТОВЫЕ КОЛЛЕЦИИ ДОМА 

СВАДЬБА И ПОМОЛВКА  

Куда же без них 🙂

Иконические помолвочные кольца с выступающими бриллиантами, обручальные кольца из розового, жёлтого и белого золота. Выбор действительно очень большой.

Но самый знаменитый предмет свадебной коллекции Cartier и гордость бренда – кольцо Trinity.

Про Trinity есть сразу две версии истории появления. 

Версия первая. Образцово-показательная. В 1924-м драматург Жан Кокто заказал у Картье кольцо, которое бы символизировало абсолютную любовь. Кокто считал, что любовь состоит из трёх вещей – непосредственно любви, верности и дружбы.  

Картье сделал кольцо, состоящее их трёх. Как и всё гениальное, это оказалось ещё и просто. Три кольца собраны в одно, где розовое золото – это любовь, жёлтое – верность, а белое – дружба. 

Так Trinity стало главным героем романтических предложений и свадеб, хотя изначально и не задумывалось таким. 

Версия вторая и не такая интересная. Картье задумывал Trinity как просто кольцо. Три кольца намеренно ничем не украшены. Создавая его, Картье хотел показать СУТЬ предмета, который каждый второй носит на своём пальце. 

Сегодня Trinity — это уже полноценная коллекция с браслетами, подвесками, серьгами и кольцами, конечно!

Сохраняем в вишлист 🙂

JUSTE IN CLOU 

Знаменитый гвоздь появился в арсенале бренда в 1970-м. Его создатель – бывший дизайнер Tiffany, Альдо Чипулло.  

70-е в принципе стали для Cartier – эпохой заигрывания с урбанистическим дизайном. 

Форма гвоздя стала культовой. Клиенты ювелирного дома мгновенно полюбили Juste In Clou за то, что это украшение, можно было носить в любой ситуации. Хоть на гольф, хоть на красную дорожку (потому что это, чёрт возьми, Картье 🙂 ). 

В 2012 году коллекцию перевыпустили и расширили. Теперь, помимо знакового браслета, у Cartier есть кольца, подвески и серьги. И всё в форме гвоздя. 

LOVE

LOVE создал тот же дизайнер, но годом ранее. В ювелирном мире браслет LOVE в шутку называют «поясом верности». Как и средневековый предмет «для сохранения семейного очага», снять этот браслет не так просто. 

Каждое изделие защёлкивается на замок, открыть который можно только специальной отверткой.

Для каждого браслета отвёртка своя. Её продают в виде ожерелья. Предполагается, что хранить отвертку у себя должен тот, кто дарит украшение, в знак вечной любви. 

Поэтому LOVE тоже частенько выбирают, как оригинальную альтернативу помолвочному кольцу. 

ÉCROU 

Продолжение истории урбанистического дизайна. Браслет в виде болта с подвижными гайками, которые можно перемещать в разные стороны.  Ecrou – это новая коллекция ювелирного дома. Cartier презентовали её только в прошлом году. 

Основная идея коллекции, как и у Juste Un Clue – показать, что даже самые обычные предметы могут быть ювелирными украшениями. 

Коллекция представлена в виде браслетов и колец из розового, белого и жёлтого золота.

AMULETTE 

Когда в 2016-м эта коллекция вышла, она очень быстро стала бестселлером. 

Казалось бы, дизайн самый что ни на есть простой – медальон на цепочке. Но Cartier вложили в коллекцию столько «магического» смысла, что покорили и свою целевую аудиторию, и заодно любителей символизма.

Ещё со времен до нашей эры люди наделяли камни разными волшебными свойствами. Так что коллекция Amulette получилась своего рода магической. Причём без привязки к гороскопам и астрологии. Каждый владелец украшения может вложить свой смысл для своего медальона и загадать желание. А Amulette обещает исполнить любое, даже самое сокровенное. Всего в коллекции семь полудрагоценных камней, где опал — это счастье, карнеол —жизненная сила, малахит — удача, лазурит — безмятежность, перламутр —  защита, оникс —  стойкость, хризопраз — творчество. 

Коллекция представлена в виде непосредственно амулетов, браслетов, сережек и колец.  

CACTUS    

Ещё одно поле для вдохновения ювелиров – флора. CACTUS – это фантазийная коллекция Cartier. Это золото и драгоценные камни – изумруды, сердолики, бриллианты. 

Уже по названию коллекции можно догадаться, что дизайнеры вдохновлялись кактусами. 

Посыл у коллекции такой – «кактусы – это прекрасные цветы, к которым нельзя прикоснуться». Колючек у кактусов от Cartier нет. Разве что цена 🙂

И хоть бренд утверждает, что коллекция далека от этнической, сходство всё-таки существенное. Украшения, мягко говоря, на любителя. Поэтому, если вы мечтаете об украшении, которое можно передать по наследству, то лучше обратите внимание на коллекции, о которых написано выше.  

PANTHERE

Культовая коллекция Cartier. Любимые украшения Элизабет Тейлор и Уоллис Симпсон (той женщины, ради которой английский король отрёкся от престола). 

Для Cartier пантера стала тотемным животным. Ещё в 1914 характерный рисунок украшал наручные часы. 

Идейная вдохновительница коллекции — Жанна Туссен — подруга Коко Шанель, муза Картье и ювелирный директор бренда, начиная с 1925 года. Это она в своё время ввела моду на жёлтое золото и этнические украшения. А после того, как в 1925-м иллюстратор книги о «Маугли» нарисовал для Cartier эскиз пантеры, она поселилась на многих изделиях марки. 

Полную историю коллекции можно посмотреть в этом видео:

В 2014 году коллекция отметила своё столетие и прошла мощный апгрейд, адаптировавшись к современным реалиям. Полигональные головы пантер — это нечто! Классические, объёмные, усыпанные камнями кошки, для ценителей тоже остались.  

А это картинка для передачи Деду Морозу 🙂

Обручальные кольца Картье (140 фото)

Кольцо Картье в коробочке

Кольцо для предложения руки и сердца

Кольца обручальные Картье Love

Cartier destinee кольцо

Свадебные кольца булгари

Cartier Trinity ruban

Помолвочное кольцо Картье

Браслет Картье 2020

Обручальное кольцо в коробке

Кольцо для предложения

Картье лав кольцо с бриллиантами

Ювелирные украшения в подарок

Кольцо Cartier обручальное дорожка um7010

Кольцо Картье 5925

Помолвочное кольцо Эмили Ратажковски

Обручальные кольца Cartier в коробочке

Cartier булгари

Cartier Gold 585

Cartier обручальные кольца парные

Кольцо с бриллиантом в коробочке

Обручальные кольца Картье

Кольцо Cartier 2020

Cartier Trinity кольцо

Картье обручальные

Tiffany Cartier Bvlgari

Золотые обручальные кольца Картье

Кольцо Картье

Коробка для обручальных колец Cartier

Тринити от Картье кольцо

Двойные обручальные кольца Картье

Cartier Тринити кольцо

Кольца обручальные Картье Love

Обручальные кольца Cartier

Белые обручальные кольца на руках

Обручальные кольца Картье на руке

Кольцо Картье Love

Обручальные кольца Картье

Восковка кольца Картье

Обручальные кольца Cartier

Обручальные кольца Картье официальный сайт

Картье кольцо 2020

Обручальные кольца Картье

Картье кольцо 2020

Обручальные кольца Картье

Cartier Love Ring Diamonds

Помолвочное кольцо Картье

Коробочка Тиффани Картье

Обручальные кольца Картье

Кольца обручальные Картье 1895

Обручальные браслеты Картье

Обручальные кольца Cartier в коробочке

Обручальные кольца Картье Тринити

Обручальные кольца Картье Тринити

Обручальное кольцо Картье в Баку

Кольцо Картье с бриллиантами

Джордж Клуни кольцо

Обручальное кольцо Maillon Panthère

Кольцо Trinity, маленькая модель

Кольцо Stuller обручальное JM-2029 кольца

Красивые кольца на руке

Красивые кольца на руке

Кольцо триединства

Cartier кольцо Тринити Trinity

Cartier кольцо ea1314

Обручальные кольца Картье Тринити

Кольцо Cartier 2021

Trinity ruban

Cartier Trinity Classic

Обручальные кольца Картье белое золото

Картье кольцо 52033а

Помолвочное кольцо от Картье

Кольцо Картье на руке

Обручальные кольца Картье Тринити

Обручальные кольца Тринити парные

Кольцо Cartier Trinity la Belle

Кольца Свадебные в коробочке Картье

Обручальные кольца Картье официальный сайт

Золотое кольцо Cartier 750 пробы

Обручальные кольца Картье

Кольца обручальные Картье Love

Кольцо Cartier OE 4307

Картье самое дорогое

Cartier Trinity on finger

Обручальные кольца Картье Тринити

Кольцо Картье Тринити с обручальным кольцом

Обручальное кольцо Рози Хантингтон-Уайтли

Картье Тринити белое золото обручальное кольцо

Картье ролекс богатство

Парные кольца Картье

Свадебные кольца Картье

Мужские обручальные кольца Тиффани

Кольцо трио Картье

Обручальные кольца парные Картье

Картье карат кольцо золотое

Кольцо Картье wy2318

Обручальное и помолвочное кольцо Картье

Кольцо Cartier OE 4307

Обручальные кольца парные Картье

Предложение с кольцом Картье

Обручальное кольцо Картье с бриллиантами

Cartier Love 18ct White-Gold Single Hoop Earring

Кольцо Картье Тринити

Принцесса Диана и кольцо Тринити Картье

Перстень Картье женские

Кольца Картье помолвочное и обручальное кольцо

Картье ювелирные украшения обручальные

Картье и Тиффани кольца

Cartier 0,80ct gia

Обручальное кольцо Картье с бриллиантами

Cartier обручальные кольца трио

Пара обручальное и помолвочное

Кольцо тройное золотое Тринити

Парные обручальные кольца Картье 2018

Кольцо Тринити Пандора

Кольцо Картье на руке

Обручальное кольцо на пальце

Модные кольца обручальные Картье женские

Кольцо в стиле Картье Тринити

Обручальное кольцо Love Cartier

Maillon Panthère Картье кольца

Картье кольца обручальные розовое золото

Cartier кольца OE 3407 cena

Мужские обручальные кольца Картье

Кольцо Bvlgari STL

Обручальные кольца Cartier

Cartier Love кольцо

Браслет Тринити Картье

Cartier 1895 Wedding Band Gold

Кольца для Помолвки Картье

Обручальные кольца Картье Тринити

Кольцо Тринити с бриллиантами

Кольца из розового золота Картье

Кольцо Картье Тринити с бриллиантами

Кольцо Картье серебро 750 пробы

Классик фотографии Анри Картье-Брессон и его наставления в манифесте «Решающий момент»

Анри Картье-Брессон из тех, чьё имя вспоминают первым делом, говоря о людях, заставивших мир воспринимать документальную фотографию как жанр искусства. Его считают своим учителем несколько поколений фотографов, по сей день работы мастера не потеряли актуальности, оставаясь неким эталоном качества. «Решающий момент» – статья, в которой Картье-Брессон блестяще сформулировал свои принципы и объяснил своё видение фотографии, которая, даже будучи написанной человеком из «эпохи плёнки» остаётся актуальной и в наш цифровой век.

Открывается текст цитатой кардинала де Ретца, давшей название всей статье: «В мире нет ничего, что не имело бы своего решающего момента». Как можно понять, под решающим моментом Картье-Брессон подразумевает ту долю секунды, в которую следует нажать на спуск фотоаппарата. Но мастер не был бы мастером, если бы не рассказал в первую очередь о том, как он пришёл к фотографии; какие люди и явления сформировали его уникальное видение. Самое главное, рассказывая равно о жизни и профессиональных навыках, делает он это откровенно и порой в иронической манере, располагающей к себе читателя.

Неаполь. Италия (1960)

Нет ничего удивительного, что практически ровесник века (будущий мастер родился в 1908 году и умер 2004) Картье-Брессон с детских лет рисовал – тогдашняя фототехника не позволяла обращаться с ней ребёнку, хотя финансы родителей позволяли одарить мальчика камерой ещё в колыбели.

Именно рисованию Анри отдавал большую часть свободного времени, даже такие драгоценные для школьника выходные. Но первая камера марки «Box Brownie» заставила мальчика позабыть о живописи. От ранних опытов фото, как способа развлечь себя, Анри вскоре перешёл к фотографированию вдумчивому. Произошло это не без влияния кинематографа, бегущие по экрану кадры, по словам Картье-Брессона, учили его «видеть, смотреть…». «Броненосец Потёмкин» Сергея Эйзенштейна, «Сломанные побеги» Гриффита, «Алчность» Штрогейма, «Жанна Д`Арк» Дрейера – именно эти работы мастер считает своими вдохновительницами, а их режиссёров – учителями.

Первой профессиональной фотокамерой Анри была каноническая коробка на треноге, объектив которой должен был открывать фотограф перед снимком. С помощью подобной техники можно было снимать лишь статичные, не требующие мгновенной реакции образы и сюжеты. Это, само собой, больно ударило по «притязаниям» начинающего фотографа. Здесь же, однако, Картье-Брессон успевает поиронизировать над собой, добавляя, что остальной инструментарий тогдашних фотографов делился в его глазах на «слишком сложный» и «любительский», и то и иное тогда не имело по его мнению ничего общего с Искусством (обязательно с большой буквы).

Признаётся мастер и в присущем тогдашнему себе неумении заниматься проявкой снимков – юный Анри не знал, что разная фотобумага способна придавать снимкам необходимую мягкость или наоборот контрастность.

Сан-Франциско (1960)

В 1931 году, отправляясь в Кот-д`Ивуар, фотограф покупает миникамеру фирмы «Krauss» и продолжает снимать на неё в течение года. Несмотря на то, что Картье-Брессон на протяжении жизни часто и много ездил по миру, он признаётся, что толком ничего не понимает в путешествиях – привыкая к новой стране он скоро может представить её своей «родиной», которую вовсе не обязательно покидать. Но лишь вернувшись из Африки обратно во Францию, Картье-Брессон встретил свою «любовь» – фотоаппарат немецкой фирмы «Leikа», которая, по словам мастера, стала «продолжением его глаза» и с которой он не расставался больше никогда. Анри стал скитаться по улицам, его снедало желание запечатлеть, ухватить некий секундный момент, который без его фотоаппарата испарится, исчезнет навсегда.

Этот процесс мастер сравнивает с попыткой поймать жизнь «в ловушку». Но молодому экспериментатору было далеко ещё от идеи «фоторепортажа», последовательности снимков, которые рассказывали бы целую историю. Несколько лет творческих поисков, наблюдений за коллегами потребовалось ему, чтобы сформировать свой уникальный стиль.

Фоторепортаж

С вершины прожитых лет Картье-Брессон замечает, что редко удаётся сделать снимок, который охватил бы значительное событие, впитал его в себя и представил зрителям. Такая удача, когда «рассеянные в пространстве и времени элементы изображения» создают единое целое, заставляя фотографию «излучать внутренний свет», очень редка. Решением, способным компенсировать недостаточность и обрывочность отдельного снимка является фоторепортаж, способный «свести воедино элементы, разбросанные по разным фотографиям». Нужно это для того, чтобы запечатлеть процесс разворачивания некоего события и максимально точно передать впечатление от него. Чтобы провернуть такую спецоперацию, фотограф должен задействовать одновременно зрение, сознание и чутьё, иными словами – интуицию. Последний пункт важен в силу того, что большинство событий несут в себе одновременно несколько разных смыслов и нужно быть достаточно «подвижным», чтобы успеть ухватить их все. Останавливаться нельзя – мир всё время в движении и, задержавшись на секунду, ты рискуешь его не догнать. Всё вышеперечисленное является единственной постоянной в уравнении фотосъёмки, отмечает Картье-Брессон – только личные качества могут прийти на выручку, ведь никаких готовых схем и концепций в этом деле нет и быть не может.

Армения. Гости в деревне на озере Севан (1972)

При этом фотограф должен уметь воздерживаться – слишком много вещей хотят привлечь его внимание, заставить снимать себя, настоящий мастер должен уметь противостоять соблазну «охватить всё на свете». Подобно скульптору, отсекающему всё лишнее, фотограф должен избирательно и осторожно избавляться от несущественного. Картье-Брессон замечает, что часто, даже сделав по ощущениям самый главный снимок, фотограф продолжает снимать не в силах предугадать куда повернёт ситуация дальше, рискуя впасть в состояние «механической» бессмысленной съёмки. Для этого нужна постоянная работа памяти – фотографу следует держать в голове сделанные им только что снимки, что позволяет не только не плодить лишний материал, но и не создать невосполнимых пустот. «Фотограф никогда не сможет повернуть время вспять, чтобы отснять сцену заново».

Далее Картье-Брессон размышляет над не менее сложным процессом – отбором фотографий, который, согласно его мнению, делится на два этапа. Первый происходит непосредственно в момент фотографирования, «через объектив». Второй же наступает после проявки снимков. В этот момент фотографу нужно выбрать лучшие снимки из хороших (наличие плохих мастер, видимо, не предполагает). Это момент истины, в который ты можешь осознать, вспомнить чувство, что твой палец, нажимая на спуск, дрогнул, глаз моргнул и вообще ум был в смятении перед открывшейся ситуацией. В общем, момент, в который была совершена ошибка.

Япония (1956)

Картье-Брессон делает акцент на том, что фотография – единственное искусство, которому под силу запечатлеть, остановить мгновенье. Писателю и художнику позволительно связывать и менять местами элементы своих произведений даже много лет спустя; создавать черновики и наброски – фотограф начисто лишён такой возможности. Но в этой же слабости, мастер находит и силу, сокрытую в собственной профессии. Документальная фотография по Картье-Брессону – искусство, лишённое искусственности. Фотограф не подтасовывает условия, не манипулирует реальностью (с чем поспорила бы Сьюзен Зонтаг в своём сборнике эссе «О фотографии»).

Больше того, мастер как будто и вовсе противопоставляет фотографа реальности. Тот должен быть как бы шпионом, обладающим «бесшумным ходом и орлиным взором», чувствующим себя всюду незваным гостем, даже если он просто снимает натюрморт(!). Отсюда же вытекает совет использовать вспышку только в крайних случаях. Фотограф не имеет права быть агрессивным и назойливым типом. Если «люди-объекты» воспримут его таким, нельзя и надеяться на качественную съёмку (существуют даже истории о том, что мастер для незаметности заклеивал металлические части фотоаппарата чёрной изолентой). С другой же стороны – при умелой работе фотограф сможет проникнуть камерой даже туда, куда обычно закрыт ход глазам. Здесь Картье-Брессон опять же оговаривается: нет универсальных подходов, каждый вырабатывается сиюсекундно с учётом местного менталитета, социальной группы и множества других условностей. Вообще, читая статью мастера, создаётся впечатление, что тот не только и не столько хотел поделиться с потомками профессиональными секретами, сколько хотел побудить их к размышлению, анализированию своего увлечения, своей профессии.

Любовники. Италия (1933)

Портрет

Переходя к осмыслению человека, как объекта изображения, мастер говорит, что нужно быть предельно честными в отношении собственных чувств и ясно осмыслять происходящее вокруг. Картье-Брессон замечает, что фотография в данный момент «отвоевала» у живописи некоторые жанры, «обесценившиеся» после появления фотокамер, например – портрет, на ниве которого трудятся лишь старорежимные живописцы, наследники канувшей викторианской эпохи. К тому же, мастер упрекает как художников, так и заказчиков, заинтересованных в создании льстивого, но далёкого от реальности образа.

Постановочный фотопортрет, пришедший на смену позированию перед художником, по мнению Картье-Брессона обезличивает человека, создавая иллюзию «единообразия рода людского». При этом Картье-Брессон отмечает, что многие фотографы приводят всех своих моделей к некоему общему знаменателю, делая их неосознанно похожими друг на друга, что, конечно же, неверно: настоящий портрет – отражение индивидуальности, изображённого на нём человека. В противном случае, заявляет мэтр, лучше смотреть на фотографии, сделанные для вклейки в паспорт.

А вот для того, чтобы запечатлеть человека настоящим, требуется поместить его «в естественную среду обитания». Ещё до появления Пола Экмана с его теорией о микромимике Картье-Брессон вопрошает: «Что может быть мимолётнее и неуловимее выражения человеческого лица?». Для того чтобы передать характер и душу подопечного, фотограф должен хотя бы на время «сжиться» с ним. Здесь психологизм и проникновение в суть снимаемого стоят выше технических формальностей. Должна соблюдаться неизменная пропорция между внешностью объекта и его внутренними скрытыми качествами. Как тут не вспомнить портрет Дэвида Линча, сделанный Уильямом Эгглстоном, оказавшийся по мнению режиссёра «расфокусированным, но хорошим». Но разве Линч, всю жизнь отдавший киносюрреализму должен был получиться глянцевым и причёсанным?

Портрет Мартина Лютера Кинга (1961)

Композиция

Переходя к композиции, Картье-Брессон обозначает её, как органичную взаимосвязь нескольких элементов, объединённых, ухваченных глазом фотографа, а следовательно и объективом, которая должна быть «необратимостью себя самой», т.е. включать только те элементы, которые не требуют прибавлений или убавлений. Для того, чтобы сделать снимок, фотограф, как уже говорилось, должен быть подвижен; не просто следуя за моментом, но как бы пытаясь его опередить и предвидеть, однако, само фото, сама композиция, когда наступает «решающий момент», должна находится в некоем гармоническом покое.

При этом не следует забывать, что гармония предопределяется не сама собой, но взглядом фотографа, который движением головы, наклоном туловища или приседанием может регулировать запечатлеваемую действительность. Именно эта попытка уловить неуловимое и формирует композицию снимка. При этом дискуссии о возможных ракурсах съёмки мастер считает необоснованными: совершенно неважно, падает ли фотограф на живот или выделывает иные па, чтобы добиться эффекта – не ракурс определяет удачность снимка, а та самая внутренняя «геометрическая» гармония.

Картье-Брессон буквально в каждой из глав настаивает на том, что шаблонный подход в фотосъёмке недопустим и композиция не есть уравнение из сборника задач по геометрии. «Я надеюсь, не наступит тот день, когда фотомагазины будут продавать схемы-решётки для наложения на видоискатели и мы не найдём на матовых стёклах наших аппаратов выгравированный шаблон золотого сечения». Необходимость последующей обрезки или иной «корректировки» готового снимка мастер оценивает как смерть жизни, сложившейся внутри снимка. Ни больше, ни меньше.

Замок Буживаль (1956)

Цвет

Эта глава несёт на себе ощутимый отпечаток времени, ведь в ней мастер сетует на несовершенство цветных плёнок, необходимость использования вместе с ними искусственного освещения, однако, и здесь обнаруживаются нюансы актуальные по сей день. Говоря о печати в изданиях, Картье-Брессон замечает, что постобработка снимков сторонними специалистами может свести на нет результат, к которому стремился фотограф. Сейчас, во времена «корпоративных» фильтров и страсти к постобработке эта проблема выглядит едва ли не более угрожающей. Мастер не любил цветных фото, но не отрицал их перспектив. Впрочем, отбросив «уловки» со стороны технической, Картье-Брессон говорил о том, что цветным снимкам трудно уловить тот «жизненный нерв», с которым мастерски управляется чёрно-белая фотография. Через два простейших цвета, акцентировал он, нецветные фото передают всё цветное многообразие мира, преломляя его в себе, добавляя к впечатляющему результату труднодостижимые для цветной фотографии возможности контраста.

Если же браться за работу с цветной фотографией, то стоит уделить огромное внимание отстаиваемой ещё импрессионистами теории соположенных контрастов, согласно которой каждый цвет, взаимодействуя с пространством фотографии, влияет не только на соседние цвета, но и на композицию, невольно увеличивая или уменьшая объекты в угоду оптической иллюзии; два соседствующих цвета неизбежно создают третий; сталкиваясь, они усиливают или наоборот обесцвечивают друг друга. Таким образом, фотограф, пользующийся цветной плёнкой, должен контролировать не только композицию снимка, его геометрическую зарифмованность, но и «внутреннюю цветовую драматургию происходящего».

Т.е. в представлении Картье-Брессона чёрно-белая и цветная съёмки подчиняются разным законам и являются разными течениями или направлениями в фотографии. На тот момент мастер связывал возможности распространения цветных фото не только с мастерством фотохудожников, но и с техническим совершенствованием, реформированием отрасли. На исполнение пророчества понадобилось почти двадцать лет – Уильям Эгглстон, о которого мы упоминали выше, смог преодолеть чёрно-белую изоляцию консервативного «чёрно-белого» сообщества.

Мехико (неизвестно)

Техника

Техника – ещё одна категория, которая в нынешнее время воспринимается несколько иначе, впрочем, и здесь мастер уронил несколько обязательных зёрен мудрости. Кстати, весьма показательно, что технические категории отложены напоследок, ставя во главу угла работу самого фотографа, а не его «инвентаря». Как бы подтверждая сказанное, Картье-Брессон заявляет: «Техника важна только в той мере, в какой ты можешь овладеть ею, чтобы передать своё видение реальности». А подтверждением состоятельности фотографа является только удачный снимок, распечатанный и действительный, говорит мастер, иронизируя над фотографами, бравирующими что они «вот-чуть-было-не-сняли» нечто гениальное. Допускает промахи не камера, являющаяся по сути инструментом, а фотограф, который подчас, слишком уповая на техническое совершенство, забывает о выработке и постоянной «тренировке» собственного видения. Картье-Брессон сетует на то, что одной из граней «техничности», к которой стремятся многие фотографы, является необъяснимое желание достигнуть максимальной контрастности и резкости, сделать фото ещё более реалистичным чем сама жизнь. Такой типаж в глазах мастера полностью уравновешивает фотографов, наоборот пытающихся спрятать свою несостоятельность в чрезмерной размытости снимков.

Камера, как и любой другой инструмент, должна быть в первую очередь удобной фотографу и выполнять его «приказы». Действие же самого фотографа, вроде работы с выдержкой и диафрагмой должны быть попросту доведены до автоматизма, как привычка пользоваться коробкой передач при обращении с автомобилем. Картье-Брессон оговаривается, что все остальные «технические» советы можно прочитать в инструкции к фотоаппарату, он же пишет для того, чтобы заставить читателя задуматься о природе фотографии. Весь «постпродакшн» мастер также относит к категории технической, замечая лишь что при вмешательстве в фотографию нужно руководствоваться тем видением, которое было у фотографа непосредственно в момент съёмки, т. е., как бы это ни звучало, изменения не должны менять первоначальный снимок. Много позже Картье-Брессон говорил: «Работа в лаборатории или в студии у меня вызывает тошноту. Ненавижу манипулировать — ни во время съемки, ни после, в темной комнате. Хороший глаз всегда заметит такие манипуляции…».

За вокзалом Сен-Лазар (1935)

Заказчики

Картье-Брессон утверждает, что любой фотограф несёт ответственность за сделанные им снимки, потому что  те, вольно или не вольно, дают оценку окружающей действительности. Фотограф, даже воспринимающий свои снимки, как личный дневник, выбирает, что именно он сохранит для истории и какие коннотации будет нести его фотоистория (здесь напротив, мастер вторит уже помянутой выше Зонтаг). При этом, сам фотограф зависит от своих «заказчиков», тех, кто публикует его снимки. Самое сложное не стать заложником редакционной политики того или иного журнала, либо же СМИ. Неправильно подобранный журналистами и редакторами сопровождающий текст может бросить тень на саму фотографию и её создателя; работа верстальщика также может не только приукрасить снимок, но и испортить его.

Заключение

Дав меткие и нетривиальные наставления, а также рассказав о предостерегающих фотографа опасностях самого разного происхождения, Картье-Брессон делает сдержанный поклон в сторону всех не подпадающих под его мерки жанров фотографии (от рекламы до мгновенной съёмки) и формирует своё кредо.

Для того чтобы создать хорошую фотографию, следует «найти равновесие» между миром внутри нас и миром нас окружающим, добиться того, чтобы наше воздействие на мир, осуществляемое с помощью фотоаппарата, не превалировало на воздействием мира на нас и наоборот. Тогда, сплотив эти миры в единое целое, фотограф может передать «опознавание значения того или иного события», организованное в выразительные «смыслоформы» другим людям. Это касается содержания снимка, неотделимая же от него форма должна также конкретизировать и преобразовать «концептуальное видение реальности» фотографа в доступные каждому образы, способные вызывать у зрителя эмоциональное сопереживание.

Довольно просто, не так ли?

Йер. Франция (1932)

27 мая, 2019

Телеграм

Анри Картье Брессон фотографии. Биография и 88 фото

Анри Картье-Брессон гений уличной фотосъемки и фотожурналистики. Французский фотограф, мастер реалистичной фотосъемки XX века.

Делая снимок, ты будто пишешь картину, но за одну секунду

Родился Анри Картье-Брессон 22 августа 1908 года в малоизвестном городке Шантлу, недалеко от Парижа, в семье Марты Ле Вердьер и Андре Картье-Брессона. Назвали его в честь де­душки по отцовской линии. Двойная фамилия отца «Картье-Брессон» образовалась задолго до рождения Анри. Это было слияние фамилии крестьян Картье, родом из департамента Уаза и фамилии знатных промышленников Брессон, производителей хлопковой нити. Анри исполнилось пять лет, когда дядя Луи, творческая личность и одаренный художник ввел племянника в мир искусства. Уроки живописи произвели на Анри чрезвычайно сильное впечатление и определили его путь. Впрочем, до фотографии Анри было еще далеко.

Здесь я ощутил атмосферу живописи; казалось даже воздух пропитан полотнами

Он решил посвятить себя искусству и получить художественное образование.

Интерес к   изображениям у  меня был всегда. В детстве я занимался рисунком по вторникам и четвергам и мечтал отдаваться этому занятию и во все другие дни…

Параллельно юный Анри снимал простейшей камерой Kodak Brownie-box, которую подарили родители «чтобы заполнять маленькие альбомы изображениями воспоминаний о летних каникулах».
Молодой человек обучался в ателье известного художника-кубиста Андре Лота в течение семи лет с 1918 по 1925 год, который, по выражению Брессона, заразил его «вирусом геометрии» и научил «фотографировать без фотоаппарата». Однако учитель оказался чрезмерно строг и требователен. Это шло вразрез с устремлениями Анри, ищущим свой путь в искусстве, поэтому, отслужив в армии, принимает решение не возвращаться под начало Андре Лота.

Я покинул  студию Лота,  потому что не  хотел пропитаться  этим школярским духом. Я хотел быть собой. Передо мной стояли весьма важные цели: заняться живописью и изменить мир

В 1929 году Анри посещает лекции по живописи в Кембриджском университете. Выдающимся мастерством фотографа Брессон во многом обязан образованию как художника и графика. Также  немалое влияние на становление мастера оказал и кинематограф. Картье-Брессон говорил о фильмах «Сломанные побеги» (1919 год) Дэвида Гриффита, «Алчность» (1924 год) Эриха фон Штрогейма, «Броненосец Потемкин» (1925 год) Сергея Эйзенштейна, «Страсти  Жанны’д’Арк» (1928 год) Карла Теодора Дрейера — «учили его видеть».
В то время он знакомится с  творчеством легендарного французского фотографа  Эжена Атже (Eugene Atget), автора известной фразы: «Хорошая фотография — как хорошая собака: немая, но красноречивая». Работы Атже произвели на Анри столь сильное впечатление, что подтолкнули его к покупке своего первого фотоаппарата.

Это была коробка из  покрытого  воском орехового дерева, под пластинки 9х12. Объектив фотоаппарата   закрывался  крышечкой, она   же играла и роль  затвора. Эта маленькая техническая особенность позволяла мне  снимать только то, что не шевелилось. Другие сюжеты снять было сложно…

В 1931 году 22-летний Анри под влиянием литературы того времени и в поисках визуальной романтики сел на корабль и по совету Поля Морана отправился в путешествие в Патагонию, затем в Республику Кот-д’Ивуар, расположенную в Западной Африке. Однако поездка не задалась: с живописью не ладилось, фотографические опыты не впечатляли.
Там он купил себе еще одного «деревянного фотографического монстра», который, не выдержал жаркого и влажного климата и покрылся плесенью, а эмульсия фотопластинок зацвела, «украсив сюжеты незапланированными изображениями древовидных папоротников». Апофеозом злоключений стало заражение малярией, едва не стоившее ему жизни. Молодой человек даже написал предсмертную записку со сценарием собственных похорон и отправил родным, которым всё-таки удалось убедить его не впадать в отчаяние и вернуться во Францию.
Проходя курс лечения в Марселе, Брессон продолжал снимать и задумывался о фотографии как о профессии. Откровением и последним толчком к этому для него стал снимок венгерского фотографа Мартина Мункачи «Три мальчика на озере Танганьика».

Много лет спустя Анри Картье-Брессон писал об этом фотоснимке:

Я неожиданно  понял, что с помощью фотографии можно зафиксировать бесконечность в одном моменте времени. И именно эта фотография убедила меня в этом. В этом снимке столько   напряжения, столько непосредственности, столько радости  жизни, столько сверхъестественности, что даже сегодня я не могу спокойно смотреть на него.

В 1932 году он открыл для себя фотоаппарат Leica — удобный, бесшумный и главное быстрый инструмент,
идеально подходящий для репортажной съемки.

Я обнаружил, что существует такой замечательный фотоаппарат, как Leica. С  тех пор он не оставляет меня, став продолжением моего глаза…

Целыми днями я бродил по улицам, выискивая события, которые могли бы быть достойны снимка.

Это не были спокойные прогулки, это была напряженная работа. Моим главным желанием было поймать в одном изображении основной смысл возникшей сцены.

В это время во Франции и, путешествуя по Европе, он и выработал свой стиль. Не­по­сред­ст­вен­ность в до­ку­мен­таль­ной фо­то­гра­фии и «слу­чай­ность» в со­че­та­нии с пси­хо­ло­гической на­пря­жён­но­стью.
Анри Картье-Брессон считал, что фотографическое изображение — это неразрывная связь визуальных элементов и содержания. Увидев интересную изобразительную форму, он ждал, приникнув к видоискателю, когда что-то произойдёт, ждал момент достижения наивысшего эмоционального  напряжения, когда все будут на своих местах и в нужной фазе движения. Это идеальное сочетание он  называл «решающим моментом», выражением широко известным в фотографическом мире.

Позади вокзала Сен Лазар (Behind the Gare SaintLazare) Париж 1932

Реальность, которую мы  видим, бесконечна, но лишь её избранные, значимые, решающие моменты, которые нас чем-то поразили, остаются в нашей памяти.

Из всех средств изображения только фотография может зафиксировать такой точный момент

В период с 1936 по 1939 год он работал ассистентом французского режиссёра Жана Ренуара. В начале Второй мировой войны фотограф был мобилизован, после разгрома Франции попал в немецкий плен, провёл три года в фашистских лагерях, совершил три попытки побега,  участвовал в Сопротивлении.

В 1947 году в Париже  Картье-Брессон вместе с коллегами  Робертом Каппой, Дэвидом Сеймуром, Джорджем
Роджером, Биллом Вандивартом  основал  фотоагентство «Магнум фото» («Magnum Photos»). Название агентству
дала бутылка шампанского магнум, распитая друзьями накануне. Цель агентства — распространение фоторепортажей в средствах массовой информации.
Причина создания фотоагентства — желание фотографов сохранить и защитить права собственных фотографий в ответ на грабительскую политику того времени многих европейских изданий. Вот уже более 70 лет Магнум документирует большинство крупных событий и личностей в мире. «Магнум фото» имеет высокую репутацию во всем мире, в его состав входят известные профессиональные фотожурналисты. Работа в этом агентстве считается одним из высших достижений в репортажной фотографии.
В 1988 году наш соотечественник Георгий Пинхасов прошёл отбор и стал «ассоциативным членом» агентства, представив серию цветных фотоснимков «Тбилисские бани». С 1990 года становится полноправным членом агентства. Анри Картье-Брессон отзывался о нём как об очень талантливом фотохудожнике. Георгий Пинхасов единственный русский фотограф в «Магнум фото».

За время своей карьеры фотожурналиста Анри Картье-Брессон посетил десятки стран, СССР не исключение.
В Советском Союзе побывал дважды. Первый раз в августе 1954 года. Он стал первым западным журналистом, который получил официальное разрешение фотографировать советских граждан. Результатом поездки стала публикация в журнале «Life» в начале 1955 год.

И изданный в том же году фотоальбом «Москва» («Moscou»).

Как фотожурналисту Анри Картье-Брессону было интересно документирование повседневной жизни при коммунизме. Эти работы сыграли важную роль в изменении имиджа СССР в мире. На них — обычные люди. Весёлые и грустные, занятые делами и отдыхающие. Повторно Картье-Брессон посетил СССР 18 лет спустя в 1972-1973 годах.

Анри Картье-Брессон — фотографии СССР

Его работы выставлялись в самых известных галереях и музеях мира. В 1954 году Лувр впервые организовал фотографическую выставку, экспозицию которой составили отпечатки Анри Картье-Брессона. Издано множество книг с публикациями его снимков. Фотографии Брессона зачастую сопровождаются подробными аналитическими исследованиями их художественных достоинств.
В 1966 году Анри Картье-Брессон вышел из состава «Магнум фото». До начала 70-х он еще плодотворно работал, а затем оставил фотографию, чтобы вернуться к творческому началу — к живописи и графике.

Бессменную «Лейку» он теперь вынимал из чехла только чтобы поснимать близких: жену, дочку и котов.

Анри Картье-Брессон ушёл из жизни 2 августа 2004 года в городке на юге Франции Иль-сюр-ла-Сорг в возрасте 95 лет…
Он считается одним из самых выдающихся фотографов XX века. Фотографии Анри Картье-Брессона хранятся в коллекциях музеев по всему миру. За достижения в фотожурналистике он получил несчётное количество различных наград. Его фотографии служат наглядным пособием для современных фотографов, идеи и методы принимаются за аксиому, а творческое наследие богато и признано во всём мире.

Анри Картье-Брессон фотографии

© Сергей Гельман, 2018

Свяжитесь со мной

Мир Анри Картье-Брессона • Magnum Photos

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Мужчина едет на велосипеде по улице. Йер, Франция. 1932 г. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Мальчики играют в развалинах. Севилья, Андалусия, Испания. 1933. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Целующиеся пары на скамейках в Ботаническом саду. Париж, Франция. 1959. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Мальчики играют на улице. Мадрид, Испания, 19 лет33. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Прощание с покойным актером Дандзюро в похоронном зале Аояма. Токио, Япония, 13 ноября 1963 г. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Группа из трех человек на улице. Аликанте, Испания. 1933. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Двое мужчин смотрят в стену. Брюссель, Бельгия, 1932 г. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Мужчина с ребенком на руках. Мадрид, Испания. 1933. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Визит кардинала Пачелли. «Толпа стояла за пределами Сакре-Кер, ожидая увидеть его и, если возможно, прикоснуться к нему. Люди кричали «Vive Dieu». С того места, где я стоял в толпе, я мог видеть o (…)

только макушку, поэтому я поднял камеру высоко над собой и сделал снимок». Монмартр, Париж, Франция. 1938 год. © Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Начальная школа. Москва, СССР. 1954. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Коронация короля Георга VI. Лондон, Англия. 12 мая 1937 г. «Люди ждали всю ночь на Трафальгарской площади, чтобы не пропустить ни одной части церемонии коронации Георга VI. Одни спали на (…)

скамьях, а другие на газетах. другие еще не проснулись, чтобы увидеть церемонию, ради которой он бодрствовал так поздно». © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Фигурный бег. Площадь Европы, вокзал Сен-Лазар, Париж, Франция. 1932 г. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона «Студенты танцуют «янко» во время парада. Шанхай, Китай. 1949. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Молодая бельгийка и бывший осведомитель гестапо в транзитном лагере, опознанная при попытке спрятаться в толпе. Дессау, Германия, апрель 1945 г. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье Брессона Французский художник Анри Матисс в своем доме, на вилле «Ле Рев». Ванс, Приморские Альпы, Франция. Февраль 1944 г. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Группа «Мир Анри Картье-Брессона» сидит за столом на улице. Гранд-стрит, Бруклин, Нью-Йорк, США. 1947. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

17

Анри Картье-Брессон | Мир Анри Картье-Брессона Мусульманки на склонах холма Хари Парбал молятся восходу солнца за Гималаями. Шринагар, Кашмир, Индия. 1948. © Анри Картье-Брессон | Magnum Photos

Анри Картье-Брессон: Фотопортреты • Magnum Photos

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты ирландского драматурга Сэмюэля Беккета. 1964. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Автор фотопортретов Трумэн Капоте. Новый Орлеан, Луизиана, США. 1947 год. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты английского художника Фрэнсиса Бэкона. 1971. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты французского писателя Альбера Камю. Париж, Франция. 1944. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты Британский драматург Гарольд Пинтер.1971. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты Фотограф Мартина Франк. 1985. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты французского писателя Жана Полана. Париж, Франция. 1946. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты французского писателя и семиолога Ролана Барта. Париж, Франция. 1963. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты Коко Шанель. Париж, Франция. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты французского писателя Андре Пьера де Мандиарга и итальянской художницы Леонор Фини. Триест, Италия. 1933. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Автор фотопортретов Эдмунд Уилсон. Нью-Йорк, США. 1963. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты французской писательницы Симоны де Бовуар. Париж, Франция. 1947. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты Писатель Уильям Фолкнер у себя дома.

Оксфорд, Миссисипи, США. 1947. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты британского скульптора Барбары Хепуорт. 1971. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты французского депутата-коммуниста Мары Лукас (Мари-Клод Фогель-Вайан-Кутюрье). 1945. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты французского писателя и философа Жана-Поля Сартра. Мост Искусств, Париж, Франция. 1946 год. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты Малькольм Икс. США. 1961. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

значок галереи

18

Анри Картье-Брессон | Фотопортреты Интервью с Ганди за день до его убийства. Дом Бирла, Дели, Индия, 1948 год. © Анри Картье-Брессон | Магнум Фото

Фотографии Анри Картье-Брессона — 28 Для продажи на 1stDibs

Французский, 1908-2004

Покойный фотограф Анри Картье-Брессон провел свою долгую и разнообразную карьеру, путешествуя по миру и фотографируя всех, от детей до культурных икон.

Красивая, но несентиментальная уличная фотография детей стала одним из сюрпризов широкомасштабного исследования «Мир Анри Картье-Брессона» в галерее Питера Феттермана в Санта-Монике, Калифорния, в 2021 году. как исторические 19 Картье-БрессонаФотографии 50-х годов для журнала Life нового коммунистического Китая и его портреты культурных львов, таких как Анри Матисс, Альберто Джакометти и Сэмюэл Беккет. Но почти половина изображений, по словам Феттермана, была напечатана специально по запросу галереи и не выставлялась и не публиковалась.

Одним из самых поразительных открытий стал снимок 1954 года, на котором пять русских девушек стоят на втором месте у балетного станка из кованого железа и дерева. Ближайшая к камере хладнокровно-элегантная блондинка выглядит не старше 10-12 лет, но ее икроножные мышцы так же выражены, как у взрослой звезды легкой атлетики. «Улица Муфтар, Париж», от 1954 запечатлен мальчик, улыбающийся от уха до уха, когда он идет по городской улице к объективу — и, предположительно, к дому — с выдвинутым вперед подбородком и видимой гордостью по бутылке вина под каждой рукой. Эта фотография, в которой все элементы сговорились, чтобы подчеркнуть развязность мальчика (обратите внимание на девочек, замечающих мальчика), является иллюстрацией запечатления «решающего момента», который классно определил Картье-Брессон и который модернисты считали конечной целью фотографии. хотя другие позже были настроены более скептически.

Родившийся в 1908 году в Шантелу-ан-Бри, Франция, старший из пяти детей, Картье-Брессон изучал искусство и литературу в школе, отказываясь присоединиться к процветающему текстильному бизнесу своего отца. В 1931 году он отправился в Африку, чтобы поохотиться на диких животных, и обнаружил, что предпочитает другой вид съемки: фотографировать с помощью небольшой коробчатой ​​камеры.

Вернувшись во Францию, Картье-Брессон купил Leica с 50-миллиметровым объективом — камеру, которую он назвал «продолжением моего глаза» и использовал на протяжении десятилетий. Вскоре он начал работать фотожурналистом, путешествуя по миру, чтобы запечатлеть моменты повседневной жизни, а также некоторые определяющие политические события 20-го века, начиная с похорон Ганди в 1948 и падение Гоминьдана в Китае в 1949 году до студенческого восстания в Париже в 1968 году.

Картье-Брессон сам был вовлечен в конфликт. Офицер французской армии во время Второй мировой войны, он был задержан нацистами как военнопленный, что вызвало слухи о его убийстве. В то время к его фотографиям относились достаточно серьезно, и Музей современного искусства в Нью-Йорке начал подготовку того, что, по его мнению, должно было стать посмертной ретроспективой его работ. Выставка проходила в 1947 году, когда фотограф был жив и здоров и был сооснователем великого фотоагентства Magnum. С тех пор MoMA является опекуном и защитником его работы.

Найдите оригинальные черно-белые фотографии Анри Картье-Брессона на 1stDibs.

Any price

Under $15,000

Under $20,000

$20,000 and up

Anywhere

Europe

20

Frame Included

1

Доступны варианты обрамления

6

Горизонтальное

24

Вертикальный

4

Миниатюра (<18 дюймов)

24

Маленький (18 дюймов)

4

В целом

.

1

20th век

28

Анри Картье-Брессон

28

Стефани Шнайдер

10,262

Slim Aarns

10,262

0003

3,858

Mark Shaw

2,528

Kirsten Thys van den Audenaerde

2,389

Silver Gelatin Print

28

Dimensions

Returnable Items Only

Объявления признанных продавцов

Объявления лучших продавцов

РекомендованнаяНовинкаЦена: Высокая-НизкаяЦена: Низкая-ВысокаяПопулярно

60 за страницу120 за страницу

Художник: Анри Картье-Брессон

На площади Тертр, Монмартр, Париж, 1952 — Анри Картье-Брессон

Анри Картье-Брессон Париж, 1952 — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток, отпечатанный позже 16 х 20 дюймов Анри . ..

Категория

1930-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

On the Place Du Tertre, Montmartre, Paris, 1952 — Henri Cartier-Bresson , 1952

Man at Cafe, Avenue du Maine, Paris

Автор: Анри Картье-Брессон

Расположен в Талсе, штат Оклахома

Подписано чернилами с тисненым штампом на лицевой стороне листа0003

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Man в Cafe, Avenue Du Mane, Paris, 1932

. clin-B-huon-B-Geniin, 932

1616

0404.clin, 9,000.000, 9000, 9000, 9000.

.

.clin, 9,0009000, 9000, 9000, 9000.

.9000 40004.cuon, 932

16164.

.cuon. Талса, Оклахома

Подписано тушью с тисненым штампом художника на лицевой стороне

Категория

Середина 20-го века Фотография Анри Картье-Брессона

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Calle Cuahtemocztin, Mexico, 1935

Siphnos, Greece, Mexico, 1935

Siphnos, Greece

9. штамп на лицевой стороне

Категория

Середина ХХ века Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Henri Cartier-Bresson

Siphnos, Greece, 1961

Palais-Royal, Paris

By Henri Cartier-Bresson

Настроенная в Tulsa, OK

Signed Ink Artist’s Artst’s Artormed. Категория

Анри Картье-Брессон середины ХХ века Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Henri Cartier-Bress30004 Palais-Royal, Paris, 1960

Римский амфитеатр, Валенсия, Испания

от Анри Картье-Брессон

Расположенный в Тулсе, ОК

Подписано в чернилах с тисненой штампом художника на реке

. Bresson Photography

Материалы

Желатин серебра

Анри Картье-Брессон

, Испания Амфитеатр

, 1000433

Брюссель, Бельгия

от Анри Картье-Брессон

Расположенный в Талсе, ОК

, подписанный в чернилах в правом правом листе

Категория

Средний 20-й век Хенри Кортеер-Брессон Фотография

Материал

40-й век. Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Brussels, Belgium, 1933

Omaha Beach, US Cemetery, Normandy, France

By Henri Cartier-Bresson

9 Расположен в Талсе, OK0003

Подписано в чернилах на RECTO MARGE

Категория

Середина 20-го века Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный гелатин

Генри Картье-Брессон

Омаха Пляж, США, США, Нормандский, 1968

Омаха.

Демонстрация в поддержку Фиделя Кастро, Нью-Йорк, 1960 г. — Анри Картье-Брессон

Автор: Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания60 — Анри Картье-Брессон Подписано и проштамповано слепым штампом фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток 14 х 9 1/2 дюйма Анри Картье-Брессон …

Категория

1950-х годов Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Генри Картье-Брессон

ПРОДАРСА CASTRO, Нью-Йорк, 1960-Хенри Картье, 19604.

Французский арт-дилер Пьер Колль, Париж, 1932 г. — Анри Картье-Брессон

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Французский арт-дилер Пьер Колль, Париж, 1932 г. — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Henri Cart…

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

French Art Dealer Pierre Colle, Paris, 1932 — Henri Cartier-Bresson , 1932

Тараскон, Франция, 1959 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Тараскон, Франция, 1959 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток 16 х 20 дюймов Анри Картье-Бресс. ..

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Тараскон, Франция, 1959 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография), 1959 г.

Столовая для рабочих, строящая гостиницу «Метрополь», Москва, 1954 г. Столовая для рабочих на строительстве гостиницы «Метрополь», Москва, 1954 г. Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Картье-Бр…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Столовая для рабочих, строящих гостиницу Metropol, Москва, 1954, 1954

Rue De Bassano, 8th Arrondissement, Paris, 1953-Henri-Bresison

-Henri-Bresison

-Henr Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, GB

Rue De Bassano, 8-й округ, Париж, 1953 — Анри Картье-Брессон Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток 16 х 12 дюймов Анри Картье-Брессон (1. ..

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Rue De Bassano, 8th Arrondissement, Paris, 1953 — Henri Cartier-Bresson, 1953

La Defense, Париж, Франция, 1972 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белое)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Ла-Дефанс, Париж, Франция, 1972 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белое) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов Анри…

Категория

1970-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Ларесс Дефанс, Париж, Франция, 1972 г.

Район Менильмонтан, 20-й округ, Париж, 1969

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Район Менильмонтан, 20-й округ, Париж, 1969 подписано и скреплено слепой печатью фотографа серебряно-желатиновая печать, напечатанная 1980-е гг. 11 х 14 дюймов Анри Картье-Брессо …

Категория

Середина 20-го века Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Район Менилмонтант, 20th Arrondissement, Paris, 19699316316161616161616 3

40004. HENRI MATISSE, VENCE, FRANCE

By Henri Cartier-Bresson

Расположен в Авентуре, Флорида

Серебряно-желатиновая печать. Отпечатано примерно в 1970-х годах. Подписано чернилами и штампом авторского права на полях. Размер листа 11,75 х 17,625 дюймов. Размер изображения примерно 9,5 х 14 дюймов. Frame SIZ …

Категория

1970-х годов Современная Фотография Анри Картье-Брессон

Материалы

Бумага, серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Henri Matisse, Vence, France, 1944

6666 40004 40004 SynaGoguge In SynaGoguge IN SINTERGOGEGENGINGINGINGINGINGINGINGINGINGINGINGINGINGIN. , Ленинград, 1973 — Анри Картье-Брессон

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Суббота в синагоге, Ленинград, 1973 — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Карти…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Картье-Брессон Суббота в Синагоге, 1977 — АнрионБресс3 — 1 АнрионБресс, 1

Расположен в Лондоне, Великобритания Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Картье…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Париж, 1968 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография), 1968

Севилья, 1933 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Автор Анри Картье-Брессон

3

Расположен в Лондоне, Великобритания

Севилья, 1933 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Карти…

Категория

1950S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Севиль, 1933-Анри Картье-Брессон (Черно-белый фотография), 1933

Cosonauts, Leningrad Avy-Avy-Avoughrad Avy-Avourad Avy-Avourad Avy-Avourad Avourad Avourad. — Анри Картье-Брессон

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Космонавты, Ленинградский проспект, Москва, 1972 — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов Анри Карти …

Категория

1970S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Cosmonauts, Leningrad Avenue, Moscow, 1972-Henri-Bresson

9 , Вермонт, 1947 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белое)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Сол Стейнберг, Вермонт, 1947 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белое) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов Анри С …

Категория

1950S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Саул Стейнберг, Вермонт, 1947-Генри Картье-Брессон (Блэк и Белый, 1947, 1947, 1947, 1947, 1947, 1947, 1947, 1947-Генри Картье-Брессон (Блэк и Белый), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947, 1947, 1947-Генри Картье-Брессон (Блэк и Белый.

Жуанвиль-ле-Пон, 1938 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания Черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов H. ..

Категория

1950-е годы Фотография Анри Картье-Брессона

Материалы

Желатин серебра

Анри Картье-Брессон

Жуанвиль-Ле-Пон, 1938 г. 1938

Марди Гра, Тараскон, Буш-Дю-Рон, 1960 — Анри Картье-Брессон

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Марди Гра, Тараскон, Буш-Дю-Рон, 1960 — Анри Картье-Брессон Подписано Серебряно-желатиновый отпечаток 16 х 20 дюймов Henri Cartier-Bresson (1908-2004), arguably the most significant ph…

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Mardi Gras, Tarascon, Буш-Дю-Рон, 1960 — Анри Картье-Брессон, 1960

Иври-сюр-Сен, 1955 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Иври-сюр-Сен, 1955 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Henr…

Категория

1950-е гг. Фотография Анри Картье-Брессона

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

0003

Париж, 1932 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Париж, 1932 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Картье…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Париж, 1932 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография), 1932

Гайд-парк, Лондон — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Гайд-парк, Лондон — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток, напечатан около 1980 г. Отпечатано на 12 x 1…

Категория

Середина 20-го века Фотография Анри Картье-Брессона

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Гайд-парк, Лондон — Анри Картье-Брессон (Черно-белая фотография), 1938

и белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Лиля Брик, Москва, 1954 — Анри Картье-Брессон (Черно-белая фотография) Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 x 14 дюймов…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Москва ), 1954

Вечеринка в честь Дня взятия Бастилии, Париж, около 1952 года — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов Henri Cartier-Br. ..

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Bastille Day Party, Paris, circa 1952 — Henri Cartier-Bresson , 1952

Похожие материалы

Иври-сюр-Сен, 1955 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания55 — Анри Картье-Брессон (Черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Генр …

Категория

1950S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

9000-Bresson

70326

5

. Bresson (черно-белая фотография)

В 11 дюймов Ш 14 дюймов

Французский торговец произведениями искусства Пьер Колль, Париж, 1932 г. — Анри Картье-Брессон

Автор: Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Карт…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье -Брессон

Французский арт -дилер Пьер Кол. Анри Картье-Брессон (черно-белое)

Автор Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Сол Стейнберг, Вермонт, 1947 — Анри Картье-Брессон (черно-белое) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов Анри С . ..

Категория

1950S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Саул Стейнберг, Вермонт, 1947-Генри Картье-Брессон (Блэк и Белый, 1947, 1947, 1947, 1947, 1947, 1947, 1947, 1947-Генри Картье-Брессон (Блэк и Белый), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947), 1947, 1947, 1947-Генри Картье-Брессон (Блэк и Белый.

В 11 дюймов Ш 14 дюймов

Столовая для рабочих, строящих гостиницу «Метрополь», Москва, 1954 г.

Автор: Анри Картье-Брессон 1954 Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Henri Cartier-Br…

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Canteen for Workers Building the Hotel Metropol, Moscow, 1954 , 1954

В 11 дюймов Ш 14 дюймов

Париж, 1932 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Париж, 1932 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Картье…

Категория

1950-е годы Фотография Анри Картье-Брессона

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Париж, 1932 год и белая фотография Анри Картье-Бресса32

В 11 дюймов Ш 14 дюймов

Суббота в синагоге, Ленинград, 1973 г. — Анри Картье-Брессон

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

, Суббота, в синагоге Ленинграда 1973 — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Карти. ..

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Суббота в синагоге, Ленинград, 1973 — Анри Картье-Брессон, 1973

В 11 дюймов Ш 14 дюймов

— Лиля1 Брик, Москва Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Лиля Брик, Москва, 1954 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 x 14 дюймов…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Москва ), 1954

Высота 11 дюймов, ширина 14 дюймов , около 1952 — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Henri Cartier-Br…

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Bastille Day Party, Paris, circa 1952 — Henri Cartier-Bresson , 1952

В 11 дюймов Ш 14 дюймов

Париж, 1968 г. – Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Париж, 1968 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Картье…

Категория

1950-е годы Фотография Анри Картье-Брессона

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Париж, 1968 г.68

В 11 дюймов Ш 14 дюймов

Жуанвиль-ле-Пон, 1938 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Ле-Пон, 1938 — Анри Картье-Брессон (Черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов H…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Жуанвиль-ле-Пон, 1938 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография), 1938 г. Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Севилья, 1933 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов Henri Carti…

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Seville, 1933 — Henri Cartier-Bresson (Black and White Photography), 1933

H 11 дюймов W 14 дюймов

Демонстрация в поддержку Фиделя Кастро, Нью-Йорк, 1960 г. — Анри Картье-Брессон

Автор: Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания60 — Анри Картье-Брессон Подписано и проштамповано слепым штампом фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток 14 х 9 1/2 дюйма Анри Картье-Брессон …

Категория

1950-х годов Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Генри Картье-Брессон

ПРОДАРСА CASTRO, Нью-Йорк, 1960-Хенри Картье, 19604.

В 14 дюймов Ш 9,5 дюймов

Предыдущие позиции

Буживаль, Ивелин, Франция, 1956 — Анри Картье-Брессон (черно-белое)

Автор Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Буживаль, Ивелин, Франция, 1956 — Анри Картье-Брессон (черно-белое) Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов …

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Желатин серебра

Анри Картье-Брессон

Буживаль, Ивелин, Франция, 1956 — Анри Картье-Брессон (черно-белое), 1956

В 14 дюймов Ш 9,5 дюймов

Бал королевы Шарлотты

Анри Картье-Брессон

Расположен в Санта-Монике, Калифорния Heri Cartier -Большое количество работ Брессона настолько впечатляет, что он, кажется, присутствовал на каждом значимом событии и в интимной компании каждого важного. ..0003

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Queen Charlotte’s Ball, 1959

H 20 in. W 16 in.

Munster, County Kerry, Ireland

By Henri Cartier -Bresson

Расположен в Санта-Монике, Калифорния

Обширный объем работ Анри Картье-Брессона настолько впечатляет, так это то, что он, казалось бы, присутствовал на каждом значимом событии и в интимной компании любого важного человека…

Категория

1950S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Мюнстер, графство Керри, Ирландия, 1952

H 12 в. Железнодорожный вокзал Сен-Лазар, 1932

Анри Картье-Брессон

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Подпись на лицевой стороне

Категория

1930-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы0003

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Позади Gare St Lazare, 1932, 1932

H 14 дюйма. Санта-Моника, Калифорния

Что делает огромное количество работ Анри Картье-Брессона настолько впечатляющим, так это то, что он, казалось бы, присутствовал на каждом значимом событии и в интимной компании каждого важного…

Категория

1950S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

RUE Mouffetard, Paris, 1954

H 20 дюймов. 1959

Анри Картье-Брессон

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Подписано на лицевой стороне

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Серебро

3

3

30003

Анри Картье-Брессон

Сады Пале Рояль, Париж, 1959, 1959

H 14 дюйма W 9,5 дюйма

Trastevere, Rome

от Henri Cartier-Bresson

CA

Что делает огромное количество работ Анри Картье-Брессона настолько впечатляющим, так это то, что он, казалось бы, присутствовал на каждом значимом событии и в интимной компании каждого важного…

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Trastevere, Rome, 1959

H 20 дюйма W 16 дюйма

Rue Mouffetard, Paris

By Henri Cartier

. Нью-Йорк, NY

Анри Картье-Брессон Улица Муфтар, Париж, 1954 год. Серебряно-желатиновый отпечаток 19,75 × 15,75 дюйма Подпись и печать на лицевой стороне Первозданное состояние

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Rue Mouffetard, Paris, 1954

H 19,75 дюйма.

Расположен в Авентуре, Флорида

Серебряно-желатиновая печать. Отпечатано примерно в 1970-х годах. Подписано чернилами и штампом авторского права на полях. Размер листа 11,75 х 17,625 дюймов. Размер изображения примерно 9,5 х 14 дюймов. Размер рамы…

Категория

1970S Современная Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Бумага, Серебряный Желатин

Анри Картье-Брессон

Henri Matisse, Vence, France, 1944

9929 2 h 11. 63.

Пале-Рояль, Париж

Автор Анри Картье-Брессон

Расположен в Санта-Монике, Калифорния

Что делает огромное количество работ Анри Картье-Брессона настолько впечатляющим, так это то, что он, казалось бы, присутствовал на каждом знаменательное событие и в интимной компании каждого важного…

Категория

1960S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Палайс-Роял, Париж, 1960

H 20000. Четвертого июля, документальная портретная фотография

Анри Картье-Брессона

Находится в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Что касается 4 июля, Кейп-Код, Массачусетс, США, 1947 года, Анри Картье-Брессон сказал о своем портрете: «Эта женщина объяснила мне, что флагшток над ее дверью сломан, но на…

Категория

1940S Современная Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Фотографическая пленка, фотобумага, серебряный желатин

Henri Cartier-Bresson

Кейп-код на четвертый июль, документальный документ Petrograph

В 13,5 дюйма Ш 9 дюймов

Аллее дю Прадо, Марсель

Анри Картье-Брессон

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

подписано и датировано

Категория

1930S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

ALLEE DU PRADO, MARSEILES, 1932

H 11 IN. фотографии для продажи на 1stDibs

Найдите широкий выбор подлинных фотографий Анри Картье-Брессона, доступных для продажи на 1stDibs. Вы также можете просматривать по носителям, чтобы найти произведения Анри Картье-Брессона в серебряно-желатиновой печати, бумаге, пленке и многом другом. Большая часть оригинальных работ этого художника или коллектива была создана в 20 веке и в основном связана с современным стилем. Не каждый интерьер позволяет использовать большие фотографии Анри Картье-Брессона, поэтому доступны небольшие тиражи размером 8 дюймов. Те, кто интересуется этим художником, могут также найти работы Джонатана Беккера, Жана-Мишеля Русвоаля и Анук Кранц. На 1stDibs цена на эти предметы начинается с 10 500 долларов и достигает максимума в 40 558 долларов, в то время как средняя работа может быть продана за 14 464 доллара.

художников, похожих на Анри Картье-Брессон

Антуан Вергл

Магазин All Antoine Verglas Photography

Sabine Weiss

Shop All Weiss Photography

Lowe

Shop All Jacques Lowe Photography

Shop All Jacques Lowe Photography

All Jacques Lowe Photography

Купить все фотографии Sarah Moon

Andre Kertesz

Купить все фотографии Andre Kertesz

Philippe Halsman

Купить все фотографии Philippe Halsman

Maria José Arjona

Shop All Maria José Arjona Photography

Francis Apesteguy

Shop All Francis Apesteguy Photography

Denis Darzacq

Shop All Denis Darzacq Photography

недавние Sales

. HANSIVINES FRANCE

330,

. Картье-Брессон (черный и белый)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Буживаль, Ивелин, Франция, 1956 — Анри Картье-Брессон (черный и белый) Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов …

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Bougival, Yvelines, France, 1956 — Henri Cartier-Bresson (Black and White), 1956

В 14 дюймов Ш 9,5 дюймов

Бал королевы Шарлотты

Автор Анри Картье-Брессона

Расположен в Санта-Монике, Калифорния присутствовать на каждом значимом событии и в интимной компании каждого важного…

Category

1950s Henri Cartier-Bresson Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Queen Charlotte’s Ball, 1959

H 20 in. W 16 in

Мюнстер, графство Керри, Ирландия

Анри Картье-Брессон

Находится в Санта-Монике, Калифорния

Что делает огромный объем работ Анри Картье-Брессона настолько впечатляющим, так это то, что он, казалось бы, присутствовал на каждом значимом событии и в интимной компании каждого импорта …

Категория

1950S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Мюнстер, графство Керри, Ирландия, 1952

H 12 в. Железнодорожный вокзал Сен-Лазар, 1932

Анри Картье-Брессон

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Подпись на лицевой стороне

Категория

1930-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы0003

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Позади Gare St Lazare, 1932, 1932

H 14 дюйма. Санта-Моника, Калифорния

Что делает огромное количество работ Анри Картье-Брессона настолько впечатляющим, так это то, что он, казалось бы, присутствовал на каждом значимом событии и в интимной компании каждого важного…

Категория

1950S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

RUE Mouffetard, Paris, 1954

H 20 дюймов. 1959

Анри Картье-Брессон

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Подписано на лицевой стороне

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Серебро

3

3

30003

Анри Картье-Брессон

Сады Пале Рояль, Париж, 1959, 1959

H 14 дюйма W 9,5 дюйма

Trastevere, Rome

от Henri Cartier-Bresson

CA

Что делает огромное количество работ Анри Картье-Брессона настолько впечатляющим, так это то, что он, казалось бы, присутствовал на каждом значимом событии и в интимной компании каждого важного. ..

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Trastevere, Rome, 1959

H 20 дюйма W 16 дюйма

Rue Mouffetard, Paris

By Henri Cartier

. Нью-Йорк, NY

Анри Картье-Брессон Улица Муфтар, Париж, 1954 год. Серебряно-желатиновый отпечаток 19,75 × 15,75 дюйма Подпись и печать на лицевой стороне Первозданное состояние

Категория

1950-е годы Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Rue Mouffetard, Paris, 1954

H 19,75 дюйма.

Расположен в Авентуре, Флорида

Серебряно-желатиновая печать. Отпечатано примерно в 1970-х годах. Подписано чернилами и штампом авторского права на полях. Размер листа 11,75 х 17,625 дюймов. Размер изображения примерно 9,5 х 14 дюймов. Размер рамы…

Категория

1970S Современная Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Бумага, Серебряный Желатин

Анри Картье-Брессон

Henri Matisse, Vence, France, 1944

9929 2 h 11.63.

Пале-Рояль, Париж

Автор Анри Картье-Брессон

Расположен в Санта-Монике, Калифорния

Что делает огромное количество работ Анри Картье-Брессона настолько впечатляющим, так это то, что он, казалось бы, присутствовал на каждом знаменательное событие и в интимной компании каждого важного…

Категория

1960S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Палайс-Роял, Париж, 1960

H 20000. Четвертого июля, документальная портретная фотография

Анри Картье-Брессона

Находится в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Что касается 4 июля, Кейп-Код, Массачусетс, США, 1947 года, Анри Картье-Брессон сказал о своем портрете: «Эта женщина объяснила мне, что флагшток над ее дверью сломан, но на…

Категория

1940S Современная Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Фотографическая пленка, фотобумага, серебряный желатин

Henri Cartier-Bresson

Кейп-код на четвертый июль, документальный документ Petrograph

В 13,5 дюйма Ш 9 дюймов

Аллее дю Прадо, Марсель

Анри Картье-Брессон

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

подписано и датировано

Категория

1930S Анри Картье-Брессон Фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Алле Ду Прадо, Марсел, 1932

H 11 IN.

Демонстрация в поддержку Фиделя Кастро, Нью-Йорк, 1960 г. — Анри Картье-Брессон

Автор: Анри Картье-Брессон Подписано и проштамповано слепым штампом фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток 14 х 91/2 дюйма Анри Картье-Брессон …

Категория

1950-х годов Черно-белая фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Pro Fidel Casstro Demondation, Нью-Йорк, 1960-Генри Картье-Брессон, 1960

.

$14,430

Французский арт-дилер Пьер Колль, Париж, 1932 г. — Анри Картье-Брессон

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания32 — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Henri Cart…

Category

1950s Black and White Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

French Art Dealer Pierre Colle, Paris, 1932 — Henri Cartier-Bresson , 1932

16 739 долларов США

Ограниченная серия фотографий «Голова Дэвида Боуи» от Getty, 20×16

Расположен в Сан-Рафаэле, Калифорния.

Британский поп-певец Дэвид Боуи на концерте в Earl’s Court в Лондоне во время своего мирового турне 1978 года. (Фото: Evening Standard/Getty Images) Как авторизованный партнер галереи Getty Images,…

Категория

Современная черно-белая фотография 1960-х годов

Материалы

Фотобумага, серебряный желатин 1978

Тараскон, Франция, 1959 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Тараскон, Франция, 1959 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток 16 х 20 дюймов Анри Картье-Бресс…

Категория

1950-е годы Черно-белая фотография

Материалы

Желатин серебра

Анри Картье-Брессон

Тараскон, Франция, 1959 — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография), 1959

$20 203

Столовая для рабочих Строительство гостиницы «Метрополь», Москва, 1954

Здание гостиницы «Метрополь», Москва, 1954 г. Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Картье-Бр…

Категория

1950-е годы Черно-белая фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Столовая для рабочих, строящих гостиную Метрополь, Москва, 1954, 1954

$ 16 739

La Defense, Paris, France, 1972-Henri Cartieron

La Defense, Paris, France, 1972-Henri Cartieron

и белое)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Ла Дефанс, Париж, Франция, 1972 — Анри Картье-Брессон (черное и белое) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов Анри…

Категория

Черно-белая фотография 1970-х годов

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Ла Дефанс, Париж, Франция, 1972 г.

$12,121

Rue De Bassano, 8th Arrondissement, Paris, 1953 — Henri Cartier-Bresson

By Henri Cartier-Bresson

Расположен в Лондоне, Великобритания53 — Анри Картье-Брессон Подписано и проштамповано слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый отпечаток 16 х 12 дюймов Анри Картье-Брессон (1 …

Категория

1950-х годов Черно-белая фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Rue De Bassano, 8th Arrondissement, Parise, 1953-Henri-Brreson-Brresonson, 8th Arrondissem , 1953

28 861 $

Стив Вуд ‘Уход за Фредди Меркьюри’ Фотографический принт ограниченного выпуска, 20×16

Расположен в Сан-Рафаэле, Калифорния.

Рок-певец и фронтмен Фредди Меркьюри (Фредерик Булсара, 1946–1991), член популярной британской группы Queen, подстригает усы. (Фото Стива Вуда/Express/Getty Images) …

Категория

Современная черно-белая фотография 1980-х годов

Материалы

Фотобумага, серебряный желатин

Стив Вуд ‘Grooming Freddie Mercury’ Limited Edition Photographic Print, 20×16, 1982

Район Менильмонтан, 20-й округ, Париж, 1969 г.

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Район Менильмонтан, 20-й округ, Париж, 1969 г. подписано и скреплено слепой печатью фотографа серебряно-желатиновая печать, напечатанная 1980-е гг. 11 х 14 дюймов Анри Картье-Брессо…

Категория

Черно-белая фотография середины ХХ века

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

District of Menilmontant, 20th arrondissement, Paris, 1969

$14,500

‘Head of David Bowie’ Limited Edition Photograph Print by Getty, 30×40

Расположенный в Сан-Рафаэле, Калифорния, концерт британского поп-певца Дэвида Боуи

90 Earl’s Court, Лондон, во время его мирового турне 1978 года. (Фото: Evening Standard/Getty Images) Как авторизованный партнер галереи Getty Images,…

Категория

Современная черно-белая фотография 1960-х годов

Материалы

Фотобумага, серебряный желатин

Ограниченное издание «Голова Дэвида Боуи». Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Суббота в синагоге, Ленинград, 1973 — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Анри Карти…

Категория

1950S Черно-белая фотография

Материалы

Серебряный желатин

Анри Картье-Брессон

Суббота в синагоге, Leningrad, 1973-Henri Cartier-Bresson, 1973 90009

400049639 4000.19000 4000 4000 4000 40004. ‘ Ограниченное издание фотопечати Getty, 20×30

Расположено в Сан-Рафаэле, Калифорния

Слониха по имени Мэй Уэст принимает яблоко от проезжающего водителя трамвая во время утренней зарядки на Грейс-Инн-роуд, Лондон, 16 декабря 1936. Мэй помогает публиковать…

Категория

Современная черно-белая фотография 1930-х годов

Материалы

Фотобумага, серебряный желатин

«Голодный слон» Ограниченное издание.

Париж, 1968 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография)

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Париж, 1968 г. — Анри Картье-Брессон (черно-белая фотография) Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновая печать, печать 1980-е 11 х 14 дюймов Henri Cartier…

Category

1950s Black and White Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Paris, 1968 — Henri Cartier-Bresson (Black and White Photography), 1968

$12,121

Майкл Охс ‘Brigitte Bardot’ Limited Edition Photograph Print, 20 x 30

By Michael Ochs

Находится в Сан-Рафаэле, Калифорния

Бриджит Бардо с сигаретой в руке, фотограф Майкл Окс, первоначально сделанный в 1962. (Архив Майкла Окса/Getty Images) Как авторизованный партнер галереи Getty Images, мы…

Категория

Современная черно-белая фотография 1960-х годов

Материалы

Фотобумага, серебряный желатин

Michael Ochs

Michael Ochs ‘Brigitte Photo Limited Edition , 20 x 30, 1962

АНРИ МАТИСС, ВАНС, ФРАНЦИЯ

Анри Картье-Брессон

Находится в Авентуре, Флорида

Серебряно-желатиновая печать. Напечатано около 1970-е годы. Подписано чернилами и штампом авторского права на полях. Размер листа 11,75 х 17,625 дюймов. Размер изображения примерно 9,5 х 14 дюймов. Frame siz…

Category

1970s Contemporary Black and White Photography

Materials

Paper, Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

HENRI MATISSE, VENCE, FRANCE, 1944

$17,500

Cosmonauts, Ленинградский проспект, Москва, 1972 — Анри Картье-Брессон

Анри Картье-Брессон

Расположен в Лондоне, Великобритания

Космонавтов, Ленинградский проспект, Москва, 1972 — Анри Картье-Брессон Подписано и скреплено слепой печатью фотографа Серебряно-желатиновый принт, печать 1980-х гг. 11 х 14 дюймов Henri Carti…

Category

1970s Black and White Photography

Materials

Silver Gelatin

Henri Cartier-Bresson

Cosmonauts, Leningrad Avenue, Moscow, 1972 — Henri Cartier-Bresson

$14,430

Рекомендуется для вас

Недавно просмотренные

Посмотреть еще

Прогулка по Парижу с Анри Картье-Брессоном — журнал для слепых

Новая книга (и выставка) посвящена отношениям мастера-фотографа к Парижу — городу, который он любил, уезжал и в который возвращался снова и снова.

В марте 2020 года уличная жизнь сделала перерыв на кофе. В промежутках между карантинами и блокировками мир наблюдал, как магазины закрывали свои ворота, рестораны складывали свои стулья, а хаотичный уличный балет сменялся поездками туда-обратно на рынок или в аптеку, в масках, глядя прямо перед собой. По мере того, как ограничения ослабевают и улицы мира снова начинают танцевать, кажется уместным, что новая книга об Анри Картье-Брессоне, почти неописуемо влиятельном французском фотографе, посвящена его жизни в Париже в качестве flâneur — французское слово, обозначающее человека, который бесцельно бродит, внимательно наблюдая за всем вокруг. Другими словами, знаток уличной жизни.

Paris Revisited , поучительное глубокое погружение, которое сопровождает давно запланированную выставку в Музее Карнавале в Париже, предлагает способ задуматься об исключительных отношениях Картье-Брессона с городом Парижем. Под редакцией Аньес Сир, которая была художественным руководителем Фонда Анри Картье-Брессона с момента его открытия в 2003 году , и Анны де Монденар, фотоисторика и руководителя отдела фотографии в Музее Карнавале, в книгу вошли 235 фотографий (и иллюстраций), сделанных Картье-Брессоном в Париже, в том числе редко встречающиеся и никогда ранее не выставлявшиеся. как проницательные очерки, среди прочего, на его портретную работу и освобождение Парижа от нацистов. Среди фотографий парижан, курящих, целующихся, работающих и протестующих, книга также неявно, неявно просит своих читателей-фотографов подумать о том, как их собственный город мог формировать не только то, как они создают изображения, но и все способы, которыми они они видят.

Внимательный читатель заметит и еще кое-что: на 256 страницах слова «решающий момент» — единственная фраза, наиболее тесно связанная с Картье-Брессоном, — встречаются всего три раза; flâneur , с другой стороны, встречается восемь раз. Почему это? Для поколений поклонников, коллекционеров и случайных поклонников «Решающий момент» стал олицетворением пьянящего подхода к созданию изображений, которые одновременно останавливают время и захватывают сердце, фотографический Святой Грааль и состояние дзен, слитые воедино. И все же, говорит Сир, сам Картье-Брессон «ненавидел эту идею. Это точно. Он был в полном ужасе от того, что стал Папой Решающего Момента».

Незадолго до презентации книги и открытия выставки Аньес Сир и де Монденар несколько минут внимательно рассматривали шесть изображений из книги, которые говорят о чувствах Картье-Брессона, его легендарных талантах и ​​о том, как они говорят с городом в которым они были сделаны.

Геометрия момента

Если, как пишет Сир, Картье-Брессон «ничего не любил так сильно, как серую поэзию улицы», он также был очарован рекой Сеной — местом назначения для всех парижан. — который мягко проносится по Парижу. Фотограф сделал бесчисленное количество снимков, в том числе один из самых известных, на которых парижане устраивают пикники, ловят рыбу и отдыхают на широких берегах. Это изображение из 1955, менее интимный, чем некоторые из его более знаменитых фотографий Сены, но он подчеркивает еще один из характерных талантов великого фотографа: проницательное распознавание геометрии момента. Три пандуса и три лестницы кажутся началом рисунка Эшера, по которому игриво прогуливаются три пары. В обширном интервью, взятом американской журналисткой Шейлой Тернер в начале 70-х, Картье-Брессон рассказал о своей любви к запечатлению присущей сцене геометрии: «Это чувственное удовольствие — и одновременно интеллектуальное удовольствие — иметь все в нужное место. Это признание заказа, который перед вами». И, как проницательно отмечает де Монденар, Париж с его тесными зданиями и узкими улочками представлял собой идеальный театр, который соответствовал любви Картье-Брессона к найденной геометрии.

Новое открытие Парижа Площадь Бастилии, 1953 год, Коллекция музея Карнавале – История Парижа © Fondation Henri Cartier-Bresson/Magnum Photos год путешествия по Азии, год в Мексике и длительное пребывание в Испании, Италии, Америке и Советском Союзе. («Он ненавидел короткие поездки, — говорит Агэс Сир, несколько преуменьшая. — Ему это совсем не нравилось».) И хотя эти поездки позволили Картье-Брессону создать некоторые из его самых знаменитых образов, они также одарил еще одним даром: он постоянно возвращался в Париж с, по выражению Сиреса, «свежие глаза». На этом снимке, сделанном им в 1953 году, вскоре после возвращения из тех лет в Азии, он ловит уличного артиста в середине выступления, с губ которого вырываются языки пламени. Но волшебство фотографии — и свидетельство умного, интуитивного взгляда Картье-Брессона — заключается в том, что протянутая рука огнедышащего повторяет руку ангела, восседающего на каменной колонне. Говоря с Тернером о разнице между съемкой дома и в более экзотических местах, Картье-Брессон сказал: «Заинтересовать людей в отдаленных местах — шокировать их, порадовать — не так уж сложно». Затем он добавил: «Самое трудное — в твоей собственной стране», — и продолжил ей: «В тех местах, где я все время бываю, я знаю слишком много и недостаточно».

Один гигантский прыжок Площадь Европы, за вокзалом Сен-Лазар, 1932 год, Коллекция музея Карнавале – История Парижа © Fondation Henri Cartier-Bresson/Magnum Photos

Однажды в 1932 году, сразу за вокзалом Святого Лазаря. На вокзале Лазар в Париже Картье-Брессон просунул камеру через забор и сделал снимок, который часто ошибочно называют «Решающим моментом». Французское название книги 1952 года, в которой появилась эта картина, — с блестящей обложкой, сделанной близким другом HCB Анри Матиссом, — было 9.0157 I mages à la Sauvette , что переводится как «изображения в бегах». Но, по словам Аньес Сир, американскому редактору книги Simon & Schuster, это не очень понравилось. Вместо этого он вытащил фрагмент цитаты, которую Картье-Брессон использовал в предисловии к книге, и превратил его в заголовок. Великий фотограф был недоволен. Вместо того, чтобы быть папой решающего момента, говорит Сир, он предпочел бы быть «папой бессознательного». В г. Возвращение в Париж, она цитирует его слова: «Именно сюрреализму я обязан верностью, потому что он научил меня позволять объективу камеры копаться в обломках бессознательного и случая».

Помимо названия, само изображение является шедевром как по времени, так и по визуальной рифме (вытянутые ноги мужчины перекликаются с ногами прыгающего танцора на плакате на стене позади него). Аньес Сир называет его «чудовищем равновесия и гармонии», не говоря уже о непревзойденной способности Картье-Брессона предвидеть момент, прежде чем он действительно развернется перед ним. Сир ссылается на эту картину как на пример того, что она называет «композицией действия», которая показывает «напряжение между импровизацией и концентрацией». Это также редкая фотография HCB, которая была обрезана из-за решетки в этом надоедливом заборе. Сир, конечно же, видел это изображение тысячи раз, но до сих пор страстно говорит о нем: «Это было снято так, как если бы он был слепым, потому что перед его камерой был забор. Он не мог полностью видеть то, что фотографировал, а это значит, что его мозг мгновенно интегрировал геометрию.

Париж в огне Освобождение Парижа, 25 августа 1944 года, Коллекция Фонда Анри Картье-Брессона © Фонд Анри Картье-Брессона/Magnum Photos фото отряда, попал в плен и пробыл в плену почти три года. Он дважды пытался сбежать из нацистского трудового лагеря, прежде чем ему это удалось. Этот снимок, сделанный во время освобождения Парижа 25 августа 1944 года, был, по словам де Монденара, «совсем не тем типом снимка, который он обычно делал», то есть не интимным, не полным геометрии или визуальных искр между элементами. — «но он сохранил его, потому что чувствовал, что очень важно определить место события». Как описывает хаотичную сцену Аньес Сир: «Снимать этот знаменитый день было довольно сложно. [Фотографы] были организованы в группы, освещающие действия в разных частях города. «Им не хватило пленки. Итак, один парень нес фильм из одной группы в другую… Они не знали, что произойдет в следующие пять минут». Позднее Картье-Брессон жил в парижской квартире с видом на Лувр и сады Тюильри, откуда открывался потрясающий вид на город, который он так любил.

В центре внимания люди Книготорговец у Сены, 1952 г., коллекция Фонд Анри Картье-Брессона © Фонд Анри Картье-Брессона/Magnum Photos

В 23 года Картье-Брессон занял деньги у отца и купил Leica 1 (серийный номер 20562, если вы отслеживаете подобные вещи). Согласно Paris Revisited , HCB, который до этого подпитывал свое творчество рисованием и рисунком, сказал, что «стал фотографом, взяв в руки Leica». Легкая и быстрая ручная камера позволяла ему ловко двигаться — почти танцевать — по улицам и делать снимки быстро и незаметно. Это 1952 образ книготорговца за церковью был «совершенно неизвестен», — говорит де Монденар. «Мы обнаружили его в коллекции фонда. Ранее она никогда не публиковалась». (На выставке, по словам Сира, представлены документы, старинные гравюры и письма, «которые не были доступны ни публике, ни исследователям, когда он был жив».) подпись есть: угол наклонных книг повторяет контрфорсы церкви, а также консольный навес скромного книжного стенда. Но изображение также говорит о том, как Картье-Брессон размещал людей в своих кадрах и почему. «В Париже, как и везде, — пишут редакторы книги, — его интересовали люди… Он использовал фигуры в качестве основы для составления изображения, на разном расстоянии, но никогда не в очень крупном плане. Он не игнорировал город, но он всегда был там, на заднем плане». Они продолжают цитировать фотографа из 1951 интервью: «Я использую эту обстановку, чтобы позиционировать своих актеров, придавать им их законное значение, относиться к ним с должным уважением». Для Картье-Брессона это всегда было о людях, о человеческом сердце.

Портрет философа

Известный своим балетным, кошачьим хождением по улицам, Картье-Брессон также сделал ряд необычайно интимных портретов. Он обнаружил, что делать эти изображения сложно: «Вы должны поместить свою камеру между кожей человека и его рубашкой, что не очень просто», — так он описал процесс журналистке Шейле Тернер. Это 1945 портрет известного французского философа Жана-Поля Сартра — прекрасный тому пример. В тумане позади него Сартр сосредоточенно разговаривает со знаменитым архитектором, куря свою трубку, стержень которой идеально совпадает с перилами, но отчасти напряжение в картине возникает из-за того, что мы не уверены, знает ли Сартр, что Картье. .. Брессон есть или нет. «[Картье-Брессон] однажды рассказал мне историю, — вспоминает Аньес Сир, которая знала фотографа 23 года. «Однажды он фотографировал [модного дизайнера и икону] Ива Сен-Лорана, и он был в квартире и осматривался, я не знаю, 15 минут, и Сен-Лоран очень, очень нервничал и сказал: «Когда мы делаем картину?» И Картье-Брессон сказал: «Все готово. Я взял его давным-давно».

Билл Шапиро

Билл Шапиро — бывший главный редактор журнала LIFE; в Instagram он @billshapiro

Paris Revisited под редакцией Agnès Sire и Anne de Mondenard, Thames & Hudson. 256 страниц, 60 долларов.

«Возвращение в Париж» в настоящее время экспонируется в Музее Карнавале в Париже до 31 октября 2021 года.0001

Как дела, любители фотографии? Это Мартин из All About Street Photography, и сегодня я хочу поговорить о культовой фотографии велосипедиста Анри Картье-Брессона под названием Йер, Франция . Я собираюсь более подробно рассмотреть композицию, а также историю, стоящую за фотографией.

Если вы не знакомы с Анри Картье-Брессоном, обязательно посмотрите это видео, которое я снял о его жизни и фотографии:

Перед нами черно-белая фотография, сделанная во Франции в 1932 году одним из самых известных уличных фотографов Анри Картье Брессоном.

«Йер, Франция» Анри Картье-Брессона. © 2019 Анри Картье-Брессон/Magnum Photos.

На самом деле он сделал снимок во время прогулки по городу в отпуске. Несмотря на то, что фото выглядит очень спонтанно, то, что мы здесь видим, вероятно, является результатом так называемой «техники рыбалки». Фотографы находили хорошее место, а затем ждали, пока подходящий объект войдет в кадр и завершит композицию.

Когда мы смотрим на композицию, мы видим эту спираль, созданную перилами, которая как бы ведет нас к главному субъекту, велосипедисту, фигура которого запечатлена почти идеальной, чтобы заземлить отношения. Если бы мы хотели быть настоящими перфекционистами, мы бы указали на голову велосипедиста, которая теряет контраст, потому что касается этой кривой.

Теперь это важно, потому что то, что мы здесь имеем, это в основном силуэт, а при съемке силуэтов фотограф должен убедиться, что объект легко узнаваем. Вот почему так популярно снимать людей на уличных фотографиях с разделенными руками и ногами, потому что зрителям легко читать. Когда вы снимаете такие силуэты, вы предоставляете зрителю очень мало информации, кроме формы. Если вы не используете правильную фигуру для обоснования отношений или не разделяете форму должным образом, то в конечном итоге вы представляете зрителю бесформенный предмет.

Когда мы смотрим на приведенную выше фотографию велосипедистов, вы сразу видите, что трудно понять, что происходит и что это за тема. Вам может быть интересно, почему кто-то захочет сфотографировать такой объект, как велосипедисты, сверху. Вышеприведенное на самом деле является правкой, которую я сделал для блестящей фотографии, сделанной фотографом Михалом Червены, под названием «Cape Epic».

Теперь посмотрите на исходную фотографию. Первое, что вы видите, когда смотрите на фотографию, это тени, которые мастерски используют фигуру, чтобы обосновать отношения, а затем направляют взгляд к настоящему велосипедисту.

Посмотреть эту публикацию в Instagram

@nschurter & @matthiasstirnemann едут на @capeepic. #capeepic #shadows #scott #canoncz #teamcanon #cyclingphotos

Пост, опубликованный Michal Cerveny photography (@michalcervenyphoto) 15 апреля 2017 г. в 7:51 утра по тихоокеанскому времени

Эта фотография выиграла «Чешскую спортивную фотографию» Год» в 2017 году. Итак, в основном, что вы хотите делать в своей уличной фотографии, если вы фотографируете людей или другие объекты для композиции, а не для выражения, — это использовать этот двухмерный вид (2D), как это очень легко узнать. На самом деле вы можете вдохновиться картинами древних египтян в пирамидах, так как это в основном одна из наиболее распространенных техник, которые они использовали.

Вернемся к фотографии Картье-Брессона. Кривая, которая вместе с велосипедистом, на самом деле подчеркивает движение и делает статичную картинку динамичной. Эту динамику подчеркивают неподвижные поручни, как будто картина действительно движется.

Когда Картье-Брессон говорил о композиции, он сказал: «Фотография подразумевает узнавание ритма в мире реальных вещей».

По словам Брессона, решающий момент уникален для фотографии, поскольку другие художники, такие как художники или скульпторы, могут корректировать свою работу по своему вкусу. Для непостановочной стрит-фотографии такое просто невозможно.

Знаменитый снимок был сделан на его Leica с 50-миллиметровым объективом, который он купил в Марселе незадолго до съемки. Камера на самом деле оказала довольно большое влияние на его фотографии, поскольку это была одна из первых портативных камер, и она позволила ему передвигаться гораздо свободнее и принять / определить стиль, который позже стал известен как фотожурналистика.

---

Об авторе : Мартин Канинский — фотограф, обозреватель и ютубер из Праги, Чехия. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Канинский ведет канал All About Street Photography. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте, в Instagram и на канале YouTube.

Откровенная фотография Анри Картье-Брессона

В 1970-е годы французский фотограф Анри Картье-Брессон уже стал живой легендой. Его фотографии были известны во всем мире, а во Франции его имя было синонимом самой фотографии. Картье-Брессон считался мастером откровенной фотографии и пионером уличной фотографии.

Его картины отличаются превосходной композицией. В этой статье мы обсудим некоторые из его характерных работ, созданные в период с тридцатых по семидесятые годы.

_{8 Рис. 1. Eugène Atget, Boulevard de Strasbourg, 1912.}

, под влиянием сюрреализма

Сначала на первые картинки, что было подключено в Surrablestist, что в Surryalist Parisist, которое около 1926 года. На самом деле, многие из его картин отражают увлечение сюрреалистов загадочными и старомодными образами Эжена Атже (рис. 1). Казалось, они были вдохновлены любимыми мотивами Атже, такими как манекены в витринах или старые вывески магазинов.

Это продемонстрировано, например, на изображении Картье-Брессона закрытой витрины в Будапеште (1931, рис. 2), демонстрирующей бюст куклы-мужчины и устаревшую коммерческую тарелку.

 

 

_{Рис. 2 Анри Картье-Брессон, Витрина, Будапешт, Венгрия, 1931 г. Это относится к случайной встрече двух независимых элементов, порождающей электрическую искру, аналогичную некоему поэтическому откровению.}

 

В поисках случайных встреч

 

Взяв на себя роль современного фланёра, Картье-Брессон постоянно находился в поисках этих случайных встреч, что и отражено в его замечательной картине Мадрид (1933, рис. 3) . Мужская фигура на переднем плане была запечатлена камерой как раз в тот момент, когда он собирался пройти в центр. В этот момент объективной случайности его черный костюм удивительно контрастирует с белыми кругами и черно-белыми полосами на заднем плане.

Это понятие случайности сравнимо с понятием Картье-Брессона о так называемом «решающем моменте», относящемся к моменту времени, когда идеальный набор визуальных элементов может быть запечатлен на камеру. Его интерес к геометрическим узорам и идея решающего момента являются важными чертами всего творчества Картье-Брессона.

 

_{Рис. 3 Анри Картье-Брессон, Мадрид, Испания, 1933} 

 

Путешествие по миру 

 

В 1947 году Картье-Брессон основал Magnum, агентство, которое впоследствии стало символом фотожурналистического мастерства. С 1947 до начала 1970-х он путешествовал по миру, сделав сотни фоторепортажей о разных культурах.

На его прекрасной фотографии итальянского городка Scanno (1951, илл. 4) изображены несколько женщин в традиционных костюмах сканно, несущих на головах подносы с едой, а три маленькие девочки стоят перед входом в церковь.

Снова бросается в глаза его внимание к деталям и геометрии. Черные линии от перил на переднем плане визуально кажутся переходящими в линии, образующие заборы на заднем плане, что придает общей картине ощущение единообразия и пространственной глубины. Эти геометрические узоры более или менее повторяются в ряду женщин, усиливая эстетическое качество картины.

 

_{Рис. 5 Анри Картье-Брессон, Сканно, Италия, 1951} 

 

Сила фотографии

 

Исследуя разные страны, Картье-Брессон заинтересовался визуальным представлением силы. Его интригующее изображение Зимнего дворца в Ленинграде (1973, рис. 6) изображает походку человека, отражающего гигантское трехэтажное чучело Ленина позади него. Плащ коммунистического лидера, который отражается в почти идентичном платье маленького человека, образует поразительное сходство.

На самом деле Картье-Брессон создал своего рода фотомонтаж из-за различий в масштабе и сопоставления живого и неживого. Для этого ему не понадобились ни ножницы, ни клей, а вместо этого он использовал элементы, уже присутствующие в физическом пространстве.

Для Картье-Брессона фотография была также способом показать, что изображения можно использовать в качестве мощного средства распространения политических сообщений.

 

_{Рис. 6 Анри Картье-Брессон, Гигантское изображение Ленина, Зимний дворец, Ленинград, Россия, 1973}

 

 

Портреты знаменитых художников

 

Помимо фотожурналов, Картье-Брессон в период с 1944 по 1961 год делал различные портретные снимки знаменитых художников, в том числе Матиса Пабло Пикассо, Жоржа Брака и Эннарда.