Фотопленка это: Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

Содержание

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения.

[1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.

[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли.

Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик.

У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения. [1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли. Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик. У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения. [1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли. Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик. У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения.[1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли. Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик. У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

пленка «Тасма», Agfa и Kodak для пленочного фотоаппарата. Как выбрать цветную и черно-белую пленку? Размеры кадра фотопленки

Большинство обывателей скажут, что пленочная фотография окончательно ушла в прошлое, и возиться с пленкой в наши дни могут только закоренелые романтики. Среди фотографов такое мнение далеко не так популярно, скорее, наоборот, профессионалы и заядлые любители до сих пор высоко ценят пленку. Не стоит, конечно, утверждать, что она ничуть не потеряла свои позиции, однако ни один профессионал не скажет, что фотопленка уже окончательно «всё».

Если вы пока только начинаете свой путь в фотографии и пропустили эру массового использования пленки, но хотели бы попробовать поработать с ней, желательно сначала хорошенько разобраться в этом вопросе.

Особенности

В первую очередь стоит определиться, зачем вообще вам фотопленка в век цифровой фотографии. Возиться с ней придется намного больше, нежели с «цифрой» – вы либо должны уметь самостоятельно ее проявлять (и иметь для этого соответствующие условия), либо постоянно сдавать отснятые пленки на проявку, куда-то для этого ездить, платить за это деньги, ждать. Считать кадры, в конце концов. С такими сложностями многих искренне удивляет, почему пленка для фотоаппаратов до сих пор «жива».

Фотографирование на пленку – это разновидность искусства. Это как рисование – появление фотографии ведь не убило ни карандашный рисунок, ни акварель.

Пленочная фотография – не для каждого, это довольно сложный процесс, а значит, автор кадра приближен к профессионалам и испортить картинку не должен. Это хобби и богема одновременно.

Кроме того, есть и чисто практический момент. Дело в том, что многие пленочные камеры от известных производителей делались на века, но с появлением «цифры» стали не нужны своим хозяевам. Теперь они продают фотоаппарат за ненадобностью, а потому за бесценок. При этом сам агрегат может быть профессионального уровня – с таким в свое время ходили топовые фотографы планеты, чьи работы печатались на обложках журналов. Но потомки не хотят возиться с пленкой и отдадут камеру за копейки, чтобы она принесла хоть какую-то пользу.

При этом пленку, в отличие от пленочных фотоаппаратов, все еще продолжают выпускать довольно интенсивно. Для фотографа это гарантия, что он не останется без любимого занятия в ближайшие годы. В зависимости от собственных потребностей он может выбирать не только разные камеры и объективы к ним, но и разную фотопленку, которая различается по составу, текстуре, чувствительности.

Разбираясь в теме, он может получить прекрасные снимки, которые ничуть не будут уступать тем, что отсняты на цифровую фотокамеру, а в плане теплоты и «ламповости» будут даже превосходить конкурентов.

История

Первые фотографии – дагерротипы – появились ближе к концу первой половины позапрошлого века. По сути, с современной фотографией их объединяет только то, что изображение формировала машина, а не человек; процедура занимала несколько часов, а вместо пленки использовалась медная пластинка. Изобретение, каким бы «кривым» оно ни было в нынешнем понимании, быстро завоевало умы человечества, и лучшие инженеры начали искать пути развития технологии. Как результат, появлялись и исчезали альтернативные варианты фотоматериала, делая изображение все более качественным, а процесс – все более быстрым.

Первым изобрел рулонную пленку и фотокамеру к ней поляк Леон Варнерке, но случилось это в России – в Санкт-Петербурге. Технология, представленная им в 1875 году, предполагала использование коллодионной эмульсии, нанесенной на бумагу и закрепленной на ней гуммиарабиком. После проявления эмульсия с полученным изображением переносилась на стекло. В принципе, ту же технологию использовали на протяжении двух-трех десятилетий до этого, вот только эмульсия наносилась сразу на стеклянные фотографические пластинки, которые заряжали в фотоаппарат.

В 1882 году ростовский изобретатель Иван Болдырев предложил некую «смоловидную ленту», которая, по мнению некоторых тогдашних ученых и журналистов, хорошо подходила для фотографии. Автор изобретения, несмотря на его потенциальный успех, не мог найти денег на промышленный выпуск такой пленки, никто из инвесторов этим тогда не заинтересовался, а ни один из сохранившихся источников при всем интересе к «ленте» не описывает процедуру ее изготовления, так что технологию можно считать утерянной.

В последующие десятилетия количество вариантов пленки только увеличивалось. В 1885 году Джордж Истмен запатентовал эмульсию из желатина и серебра на бумажной основе – такие фото, правда, все равно потом переносили на стекло. В 1889 году место бумаги заняла прозрачная основа из целлулоида.

Автором крайне популярного сегодня формата 35 мм стал Томас Эдисон, который решил разрезать пополам известную до этого пленку 70 мм, чтобы она в кинематографическом варианте не занимала так много места.

Первые фотопленки, конечно, были сугубо ортохроматическими – их можно было бы назвать черно-белыми, но правильнее говорить, что они были чувствительными к сине-фиолетовым или желто-зеленым оттенкам. Оптимально реагировать на красный участок спектра, даже в условном черно-белом исполнении, пленка «научилась» только в 1905-1907 годах, но новое изобретение поначалу стоило очень дорого, а потому использовалось редко.

Несмотря на свою историю, которая к тому моменту уже насчитывала несколько десятилетий, пленка реально начала теснить фотопластинки только в 1920-х годах. Лишь к этому моменту начали появляться сравнительно компактные фотокамеры, которые можно было носить с собой без особого труда, и это была сущая находка для репортеров.

К этому моменту инженеры уже решили главные недостатки тогдашней пленки – она перестала неконтролируемо скручиваться и уступать конкурентным пластинкам в светочувствительности. Пленка была намного легче, ее можно было носить с собой в большом количестве, она не боялась ударов, а перемотать на следующий кадр можно было почти мгновенно, тогда как замена пластинки была долгой и сложной.

В СССР выпуск фотопленки начался одновременно с запуском фабрик по производству кинопленки. Режим нуждался в собственных кинохрониках для пропаганды коммунизма, потому о производстве пленки задумались быстро, наладив ее выпуск в городах Шостке и Переславле-Залесском.

Любопытно, что первая советская пленка в выпуске была неразрывно связана с оборонной промышленностью – нитратную подложку для нее делали из того же коллоксилина, что и взрывчатку.

Обзор видов

Разнообразие пленки позволяет фотографу экспериментировать с изображением на уровне, превышающем настраиваемые возможности большинства современных цифровых камер. Рассмотрим основные разновидности (черно-белые и цветные пленки) подробнее.

Черно-белые

Классические ЧБ-пленки дают монохромное изображение – оно необязательно строго черно-белое, а может быть представлено, допустим, в красном спектре, однако присутствия «посторонних» цветов не допускает. Как правило, пленки с конкретно черно-белой картинкой так и называют – черно-белыми, тогда как все остальные называют просто монохромными – с указанием спектра, в котором они снимают.

Классическая ЧБ-пленка фиксирует изображение на слой серебра, монохромная – на слой красителя. На сегодняшний день черно-белая пленка, как правило, бывает только профессиональной – любители такой давно не пользуются.

Цветные

Пленки цветного сегмента отличаются способностью фиксировать все цвета фотографируемых объектов – в результате изображение выглядит по цветовой гамме примерно так же, как и в реальности. Глобально их можно разделить на 3 основных класса, которые, кстати, характерны и для черно-белой продукции.

  • Негативная. На такой пленке изображение отображается как бы зеркально – светлые места выглядят темными объектами и наоборот. При цветном фотографировании цвета тоже меняются местами – голубой становится красным, зеленый пурпурным и наоборот. Став негативным в момент съемки, в процессе фотопечати изображение инвертируется обратно.

Столь сложная процедура остается актуальной потому, что именно такой тип пленки обеспечивает максимальную фотографическую широту, то есть оптимально передает диапазон яркостей. Это наиболее востребованный и популярный тип пленки, он позволяет немного подредактировать фото на этапе проявки и многократно распечатывать фотографию с одного негатива.

  • Обращаемая, или обратимая. Это так называемая слайдовая фотопленка – ее используют для создания слайдов и диапозитивов. Цветопередача осуществляется на самом фотоматериале, без проявочных инверсий. При правильном фотографировании картинка получается даже качественнее, но исправить какую-либо ошибку на этапе проявки здесь не получится – неудачный кадр останется неудачным навсегда. Скопировать такое фото тоже можно только путем повторной съемки кадра.
  • Позитивная. Этот вид фотопленки не может быть проигнорирован, хотя сегодня практически не встречается. В свое время он использовался для создания микрофильмов и диапозитивов, но сейчас радикально потеснен компьютерными презентациями.

Нужно также отметить, что бывают специальные виды пленки, которые определенный тип невидимого излучения могут передавать тем или иным цветом. К таковым относится, например, инфракрасная фотопленка, показывающая тепловое излучение в желто-красных тонах, а его отсутствие – в зелено-синих.

Форматы

На сегодняшний день существует несколько форматов фотопленки, пользующихся различной степенью популярности.

  • Узкоформатная, тип 135. Самый популярный формат с длиной кадра 36 мм при высоте 24 мм. Такая пленка снабжена боковой перфорацией для более точной перемотки, чаще всего реализуется кассетами по 36 кадров, хотя бывают кассеты и поменьше. Профессиональные разновидности могут продаваться большими рулонами, которые фотограф нарежет для кассет самостоятельно.
  • Средний формат, он же тип 120 или рольфильм. Перфорации у такой пленки нет. Ее размер стандартный – при ширине 56 мм длину она имеет около 70 см. Четкого определения количества кадров она не имеет, потому подходит для разных стандартов камер и может делать снимки высотой 42.5, 56 или 70 мм, соответственно, в разном количестве. Чаще всего на такую пленку делают квадратные фотографии, которых выходит по 12 на рулон.
  • Широкоформатная пленка продается только листами, она нужна для камер большого формата. Встречается очень редко. Один лист равен размеру итогового кадра, например, 9 на 12 или 13 на 18 см.

Вышеописанный перечень форматов не является исчерпывающим – в разные годы и для специфических нужд выпускались и другие стандарты подобной продукции. Среди особых стандартов можно вспомнить еще тип 110 или особую разновидность типа 135 с размером кадра 24 на 32 мм, который был необходим для некоторых советских фотокамер (например, «Весны»). Во всех случаях отталкиваться надо не только и не столько от типоразмера пленки (хотя без этого никак), сколько от дополнительных характеристик, таких как светочувствительность, разрешение, зернистость и многое другое.

Популярные производители

Многие фотолюбители-новички ошибочно полагают, что выбирать пленку можно просто по названию марки – дескать, узнаваемый бренд потому и известен, что выпускает отличную продукцию. С одной стороны, это правда, с другой – фотография является творчеством, и однозначно лучшей фирмы быть не может. Все зависит от того, какой результат вы хотите получить на выходе, а ошибка в выборе модели может стать разочарованием даже в том случае, если вы доверились общеизвестному гиганту в отрасли. Тем не менее выделить нескольких ярких представителей все равно стоит.

Безусловным законодателем мод можно считать Kodak. Американский бренд в свое время был основан тем самым Джорджем Истменом, которого мы упоминали выше в контексте развития пленочной фотографии. История бренда насчитывает почти полтора века, что уже говорит само за себя. Компания является автором многочисленных новшеств в мире фототехники, а еще она известна своим стремлением скупать молодые перспективные стартапы в той же отрасли, благодаря чему ей принадлежит заоблачное количество патентов.

Ассортимент пленки Kodak до сих пор радует сторонников классической фотографии.

Agfa – это европейский бренд, имеющий даже более длинную историю, чем у главного конкурента, но занимающийся не только фото- и видеотехникой. Зародившись в Германии, компания быстро выбралась за пределы родной страны. Как и Kodak, этот бренд активно скупал более мелких конкурентов с претензией на успех.

«Тасма» была третьей в Советском Союзе фабрикой по производству пленки, а на сегодняшний день она является единственной на территории постсоветского пространства, где до сих пор сохранился полный цикл производства. Изготовление фотопленки, организованное в Казани, по сей день способно обеспечить потребности фотографов в фотоматериалах на любой вкус.

Какую выбрать?

Как вы уже поняли, пленка способна давать качество не хуже, а то и заметно лучше многих цифровых фотоаппаратов, но для этого ее нужно правильно выбрать. При выборе пленки для старого пленочного фотоаппарата классического типа или полароида с мгновенным проявлением снимков надо обращать внимание на некоторые критерии, которые помогут избежать ошибок и получить наиболее качественные снимки.

  • Формат. Наиболее популярные форматы мы рассмотрели выше. «Неродной» формат просто не подойдет к фотокамере, которая с ним не работает, потому этот критерий первичен – ошибившись, вы зря выбросите деньги.
  • Чувствительность. Фотопленка, в отличие от «цифры», не умеет подстраиваться под освещение – надо брать ту, что выпущена под условия вашей фотографии. Стандарт чувствительности известен как ISO. Если вы планируете снимать солнечным днем, то этот показатель должен примерно равняться 100. В студии можно выставить освещение так, чтобы оно падало на объект, потому хватит даже ISO 50. Если вы фотографируете в любых помещениях, ориентируйтесь на показатели от 400 до 800. При этом не забывайте, что с ростом ISO теряется детализация, а зернистость возрастает.

Впрочем, последнюю часто воспринимают как богемный элемент, она не всегда считается минусом.

  • Черно-белая, монохромная или цветная. Это уже вопрос вкуса – все зависит от того, что вы фотографируете и зачем. Монохром может оказаться весьма эффективным, если надо передать дух старины, имитировать работу давно минувших лет. Современная черно-белая фотография давно не ассоциируется со стариной, зато она позволяет больше внимания уделить красоте линий в противовес отсутствующей красочности оттенков. Цветная фотография хороша в качестве наиболее реалистичного способа передачи изображения.
  • Разрешение. Этот показатель, считающийся атрибутом цифровой техники, в той же степени доступен и фотопленке. Лучшая профессиональная пленка «прорисовывает» картинку с разрешением до 300 линий на миллиметр, а это значит, что ни одна малейшая деталь изображения не будет упущена. При этом такое качество зависит не только от пленки – соответствовать должны как минимум объектив и способ проявки. Для любительской съемки и новичка вполне достаточно будет показателей, которые скромнее в несколько раз.
  • Индексы. Некоторые фотопленки выпускаются с маркировкой, указывающей на особые свойства продукта. Например, значок C или VC означает, что эта пленка обеспечит улучшенную контрастность и особую насыщенность цветов. Если изображение должно получиться более нейтральным, обратите внимание на маркировки S и NC.

Как хранить?

В условиях, когда пленка понемногу продолжает уходить в небытие, многие из нас на всякий случай закупают ее про запас. А ведь материал этот довольно прихотливый – это значит, что хранить его надо в определенных условиях, ни в коем случае от них не отклоняясь. Рассмотрим, чего требует пленка ради собственной долгой жизни.

В первую очередь, для пленки нужна правильная тара – какой-нибудь светонепроницаемый футляр или контейнер. Обычно фотопленка продается в кассете или катушке – они как раз рассчитаны на длительное хранение продукта на складе или в магазине.

Просто не извлекайте рулон без надобности, и его шансы на длительное хранение повысятся. Как минимум упаковка защитит от проникновения света, и пленка не засветится.

Но есть и другие обязательные условия, благодаря которым пленка будет храниться дольше.

  • Температура. И процесс фотографирования, и засвечивание, и проявка, и порча пленки – все это химические процессы. Почти любой химический процесс имеет свойство замедляться при снижении температуры. Хотите хранить фотопленку месяцами – делайте это при температуре не выше 10-13 градусов тепла, что является нормой для главного отделения холодильника. Гиганты уровня Kodak прямо указывают, что хранение возможно даже свыше полугода, но тогда надо положить кассету в морозилку, где будет хотя бы -18.

Пленку, извлеченную из холода, нельзя сразу заряжать в фотокамеру – дайте ей сначала отогреться до комнатной температуры.

  • Влажность. Она не должна быть высокой ни в коем случае – от этого пленка слипается и плесневеет, поскольку в эмульсии содержится интересный для грибков желатин. Нормальной считается влажность до 50-60%, ее вполне обеспечивают фабричная упаковка и современные зип-пакеты на двойной застежке. При этом воздух не должен быть чересчур сухим, иначе пленка потеряет эластичность и начнет крошиться, значит, силикагель тоже убираем подальше.
  • Химическое воздействие. Фотоэмульсия боится летучих соединений, кислот, некоторых газов. На первый взгляд, в домашнем холодильнике всего этого не может быть, но лучше проверьте, нет ли поблизости лекарств или бытовой химии. Кроме того, опасным соседом является замороженное тесто – в нем есть и кислота, и дрожжи, способствующие плесневению.
  • Излучение. Гамма-частицы неизбежно портят пленку – они везде и защититься от них практически невозможно. Из-за этого очень старая пленка все равно будет иметь больше искажений, а зерна увеличатся. Тем не менее еще более опасен рентген, поэтому в аэропорту не стоит сдавать пленку в багаж, который просвечивают мощными сканерами. Теоретически, если не боитесь дополнительного внимания, для провоза пленки можно использовать особые мешки из свинцовой ткани, которые рентгеном не просвечиваются.

Типы фотопленки представлены в следующем видео.

Фотоплёнка

Виды фотоплёнок

Фотоплёнки можно разделить на 2 основных класса: цветные и чёрно-белые.

Цветные фотоплёнки, в свою очередь, делятся на любительские и профессиональные, есть также плёнка, относящаяся к промежуточному классу. Любительские плёнки отличаются более насыщенным цветом, а также они имеют повышенный контраст. Что касается цветового баланса, то профессиональные плёнки точнее передают цвет и, что самое интересное, ведут себя стабильнее в проявителях разных производителей. Профессиональные плёнки делятся на классы по предназначению: портретные, общего назначения, высокочувствительные, имеющие повышенную насыщенность цвета. Позитивная (или фотоплёнка для слайдов) также делится на классы по насыщенности цветопередачи, а также по цветовой температуре.

Любительские фотоплёнки лучше хранятся, не требуют хранения в холодильнике, а также сохраняют экспонированное изображение в течение длительного времени. Профессиональные плёнки имеют меньшее зерно. Профессиональные плёнки следует хранить в холодильнике, а проявить как можно скорее после съёмки.

Многие хорошие профессиональные объективы имеют высокий контраст. Поэтому с любительскими, более контрастными плёнками может получиться излишний контраст. В случае, если для фотосъёмки используется малоконтрастный объектив, то предпочтительнее любительская фотоплёнка. Невысокий контраст имеет большинство старых объективов без многослойного просветления, а также объективы компактных камер (мыльниц).

Наиболее универсальные плёнки, которыми можно снимать всё — это любительские. Среди профессиональных фотоплёнок наиболее универсальны Fuji Reala 100, Kodak Ektar 100, Fuji Provia 400X и Fuji Provia 100F, а также Kodak E100G. Эти плёнки хороши как для пейзажа, так и для съёмок архитектуры, к тому же они хорошо передают цвет лица, отлично подойдут они и для предметной съёмки.

Хороший сайт, где можно посмотреть цены на фотоплёнку в Москве и Перми, а также получить полезную информацию о времени проявки некоторых чёрно-белых плёнок.

Я не занимаюсь продажей фотоплёнки, её можно купить в специализированных магазинах Москвы, С.-Петербурга и других больших городов. Снятые с производства фотоплёнки, например Fuji Superia Reala, можно найти в продаже в некоторых фотолабораториях. Но цена будет выше, чем была в магазинах раньше. Тем, кто живёт в провинции, а также при покупке больших количеств фотоплёнки, выгоднее покупать на аукционе Ибэй и в онлайн-магазинах с пересылкой по почте.

В настоящее время ассортимент производимой фотоплёнки значительно сократился. По моему мнению, фирмы Фудзи и Кодак договорились, что не будут выпускать конкурирующие между собой фотоплёнки.
После выхода Kodak Ektar Фудзи перестали продавать Реалу 100 во всём мире, кроме Японии. Фудзи свернули производство киноплёнки, а Кодак оставил. В свою очередь, Кодак снял с производства слайд, оставив эту нишу Фудзифильму.

Некоторые плёнки в настоящее время производятся спеиально для Ломографического общества и продаются на его сайте https://shop.lomography.com/en/films.

Проявление фотоплёнки

Цветную обращаемую плёнку проявляют по процессу E-6, цветную негативную фотоплёнку, а также монохромную плёнку, проявляют по процессу C-41. Проявлять фотоплёнку я рекомендую в профессиональной фотолаборатории. Проявка в «булочной за углом» может привести к непоправимым последствиям… Лучший результат можно получить в проверенной профессиональной лаборатории. Также возможна самостоятельная проявка в одноразовых растворах (проявку цветных фотоплёнок делают в некоторых профессиональных фотолабораториях). Для проявки дома с химией Tetenal не требуется дорогостоящее оборудование. Подробно про проявку дома цветных негативных фотоплёнок можно прочитать здесь.

Чёрно-белую фотоплёнку лучше всего проявлять собственными силами. Это позволит достичь наилучшего качества, учитывая тип пленки и желаемый результат (плотность и контраст, зернистость, от метода проявления даже зависит «рисунок» зерна). Для каждого типа чёрно-белой плёнки существуют проявители, в которых эту плёнку лучше всего проявлять. Самый универсальный — Кодак Д76. Для начала удобнее использовать проявитель Agfa Rodinal. Его просто разводить, хранится долго. Подробнее о проявке чёрно-белой фотоплёнки можно прочитать здесь.

Печать с фотоплёнок

Сейчас основная проблема, где хорошо напечатать снимки с фотоплёнки. Дело в том, что оптические (или аналоговые) минифотолаборатории (минилабы) в настоящее время почти нигде не используются. В Москве мне известно только 3 фотолаборатории, где ещё держат аналоговые машины. Это фотолаборатория «Фотолюкс» на Соколе, фотолаборатория в Измайлово и на Парке Культуры в ТАСС. Машинная оптическая печать с плёнки стоит недорого. Для печати больших форматов и наиболее ценных кадров предпочтительнее ручная печать, которая стоит значительно дороже. Я могу рекомендовать ручную печать в «Фотоклубе» около метро «Киевская» и в фотолаборатории «Фотолаб» на Кузнецком мосту.

Немного подробнее о моем опыте печати в фотолаборатории Фотолюкс, по адресу: Ленинградкий проспект, д. 75. Это одна из последних в Москве лабораторий, в которой имеется оптический минилаб. Печать с плёнки напрямую заведомо лучше, чем на цифровом минилабе. К сожалению, последнее время оптическая машина работает непостоянно, нужно звонить и спрашивать. Что касается качества печати, то предпочтительнее печатать фотографии в присутствии клиента (об этом нужно заранее договориться по телефону). В таком случае вы сразу получите нужный результат. Если же вы оставили фотографии, но при получении что-то не нравится, то фото переделывают. Печатают на бумаге до формата 30х45 см. Есть печать на черно-белую фотобумагу «Профото», на ней можно получить ч/б фото и с цветных плёнок. Плёнку проявляли не всегда хорошо, бывал разбаланс по цветам.

Несмотря на некоторые затруднения с проявкой и печатью, фотографии с плёнки, снятые хорошим объективом и напечатанные на цифровой машине, всё равно выглядят лучше, чем фотки с цифровой камеры-мыльницы.

Лучший вариант — ручная печать с фотоплёнки, но цена за отпечаток высока. Для себя я выбрал такой путь: я сканирую плёнки, наиболее удачные кадры печатаю в цифровой лаборатории (полученные мною сканы выше качеством, чем те, что даёт минилаб, к тому же обработаны не на автомате, а так, как я считаю нужным), некоторые фотографии я отдаю в ручную печать.

 

Fuji Superia Reala 100

Моя любимая негативная пленка для съемки пейзажа. Плёнка даёт естественный цвет в пейзаже. Хорошо воспроизводит цвет кожи. Особенно красивы разнообразные оттенки зелёного цвета. Примеры фотографий, снятых на Фудзи Реала: фото 1, фото 2. В настоящий момент плёнка производится небольшими партиями и продаётся только в Японии. Плёнку Fuji Reala можно приобрести с пересылкой по почте на аукционе ebay.com и на сайтах японских магазинов и аукционах.

На международном рынке взамен ей фирмой Fujifilm ничего не предложено. Наиболее близки к Реале по цветопередаче пленки Kodak Ektar 100, Fuji Superia 100 и Fuji Pro 160S. На аукционе eBay можно приобрести эту плёнку в версии для японского рынка под названием Reala Ace, цена упаковки из 3 роликов по 36 кадров очень высока, около 70 долларов США.

Недавно я отснял последнюю плёнку Реалы из старых запасов. Отсканированную фотографию можно посмотреть здесь.

Fuji Superia 100

К сожалению, снята с продажи, по цветопередаче довольно близка к Реале. Несколько больше зерно. Эта плёнка сейчас продается только на внутреннем рынке Японии. Для жителей других стран есть возможность купить через Интернет-аукцион (например, ebay.com) и получить по почте.

Fuji Superia 200

Несколько более контрастная и зернистая, чем Fuji Superia 100.

Фотографии, снятые камерой Olympus µ[mju:]-II (2):

Цветы в Париже, Фрагиент Эйфелевой башни, река Сена

Fuji Superia 400

Цвет, насыщеннее, чем у Fuji Pro 400H, но и зерно заметнее.

Fuji Pro 400H

Пожалуй, эта плёнка самая мелкозернистая среди негативных 400-ок. Отлично подходит для съёмки портретов. В пейзаже хороша для съёмки в пасмурную погоду. Хорошо переносит съёмку с повышением чувствительности (пуш процесс).

Fuji Pro 160S

Портретная плёнка. При съёмке получается естественный цвет кожи. Контраст невысокий. Хороша для съёмки на солнце и когда требуется более мягкое изображение. Эта и другие портретные плёнки имеют холодный оттенок, который особенно заметен в зелёных цветах.

Fuji Pro 160C

Для съёмки портретов я предпочитаю брать эту фотоплёнку. У неё несколько выше контраст и насыщеннее цвет, чем у Fujifilm 160S.

Fuji Provia 400X

Плёнка с естественной цветопередачей. Мне нравится, как она передаёт цвет лица человека. Зерно мелкое, у некоторых плёнок чувствительностью 100 аналогичные показатели зернистости. Я иногда снимал на эту плёнку как на 800 (режим проявления пуш +1), результат значительно превосходил негативные плёнки 800. Разрешение выше, зерно малозаметно, цветопередача очень естественная, единственный минус — несколько завышенный контраст. В то же время есть фотографы, которые снимают на эту плёнку с понижением чувствительности (пул -1). В результате получают мелкозернистое изображение с естественной цветопередачей.

Примеры снимков, пуш+1 (как 800): портрет, вечерний город

Fujifilm Pro 800Z

Самая мелкозернистая среди пленок чувствительностью 800. По моему опыту, реальная чувствительность этой пленки ниже заявленной, поэтому я рекомендую выставлять чувствительность 640 на камере, а при съемке как на 800, при проявлении делать пуш + 1/3 или 1/2.

Fuji Provia 100F

Плёнка с естественной цветопередачей. Хороша для съемки пейзажа при ярком солнечном свете, особенно зимой, для предметной и репродукционной съемки. Исключительно мелкое зерно (можно утверждать, что его нет) и высокая детализация. Но цвет немного синеват, иной раз кажется вялым. Я считаю, что Kodak E100G лучше. Для примера сканированный снимок, сделанный зимой на Провию.

Fuji Velvia 100F

Яркая, насыщенная цветопередача. В то же время, имеет высокий контраст, поэтому подходит не для всех сюжетов. Цветовой баланс у этой плёнки не очень ровный, синий имеет фиолетовый оттенок. Для получения хорошего результата с этой плёнкой нужно изрядно повозиться. В настоящее время снята с производства.

Примеры сканов с плёнки Вельвия: закат, зимний день, сумерки, Покровский собор в Измайлово.

Fuji Velvia 50

Пожалуй, самая лучшая фотоплёнка для пейзажа. Имеет исключительно мелкое зерно и высокую резкость. Контраст меньше, чем у плёнки Вельвия 100, что позволяет лучше передать тени. Цветопередача насыщенная, но при этом достаточно точная, в отличие от Fujifilm Velvia 100F. Света имеют тёплый оттенок, что является некоторым плюсом. Пример скана с этой плёнки:

Электрозавод, дикие гвоздики.

 

Kodak Gold 100

У этой плёнки довольно высокий контраст. Кажется, тоже снята с производства. Зернистость фотоплёнок серии Kodak Gold выше, а детальность ниже, чем у любительских плёнок Fujifilm.

Kodak Gold 200

По сравнению с проф. плёнками у этой плёнки чуть крупнее зерно. Зимние фото на эту плёнку: фото 1

Kodak PROFOTO 100 XL

Одна из самых недорогих фотоплёнок. Заточена под портретную съёмку. В доцифровую эпоху она использовалась фотографами, «бомбившими» детские сады и школы. Реальная чувствительность этой плёнки ISO 160, на неё можно снимать, как на 200-ку. Цвет при этом будет менее насыщенным.

Я считаю, что в этой ценовой категории плёнка Фудзи Суперия 200 будет предпочтительнее.

На эту плёнку я снимал немного. Снимать пейзажи на неё мне не понравилось, т.к. она бедно передаёт зелёный и синий цвета.

В настоящее время производится под названием Kodak Pro Image 100 Professional.

Примеры: фото из окна.

Kodak Ektar 100

Самая новая разработка среди фотоплёнок. Очень мелкое зерно, умеренно насыщенный цвет, широкий диапазон передаваемых яркостей сюжета. В чём-то похожа на Фудзи Реала 100. При точном экспонировании и безупречном соблюдении условий проявления, получается весьма убедительный, естественный цвет, плотные света и прозрачные тени, без чёрных провалов. Эта плёнка позволяет снимать красивые закаты. По сравнению с давно снятой с производства плёнкой Кодак Эктар 25, у новой плёнки зернистость чуть меньше. Среди недостатков отмечу пурпурный оттенок, особенно в тенях. Вообще, фиолетовые тени свойственны многим плёнкам фирмы Кодак. Несмотря ни на что, эта плёнка является лучшей негативной плёнкой, имеющейся сейчас в продаже. Фотоплёнка Кодак Эктар 100 чувствительна к недодержке при съёмке и к качеству проявки. Рекомендую выставлять значение ISO 80 при съёмке, возможно, что результат понравится больше.

Для сравнения снимок одного сюжета на плёнку Фуджи Реала 100 и Кодак Эктар 100. Обе фотографии сняты объективом Zuiko Macro 50/3.5.

Ещё фото с фотоплёнки Ektar: закат, ещё закат. Сделанный весной снимок с луной.

Kodak E100G

Отличная слайдовая плёнка, естественная цветопередача. Универсальная, хороша для пейзажа, портрета, репродукций. При сканировании очень хорошо вытягиваются тени. Снята с производства (но пока можно найти в продаже, есть сведения о том, что эта плёнка будет производиться на непостоянной основе). Сейчас фирма Кодак на грани банкротства. Выпуск всей слайдовой фотоплёнки прекращён. Ассортимент негативной плёнки существенно сократился. Были попытки собрать заказы фотографов для возобновления производства этой плёнки небольшими партиями, но они не увенчались успехом…

Kodak Supra 100

Плёнка, которая мне очень нравилась. Супра 100 давала естественный цвет, очень хороша была для вечерней съёмки. Плёнки, пришедшие ей на смену, имели более высокий контраст и не позволяли получить того результата, что давала эта фотоплёнка. Когда я сканировал давно отснятые плёнки серии Кодак Супра, я заметил, что по цветопередаче они очень похожи на современный Эктар 100, но характеристики по зернистости и резкости у новой плёнки стали существенно лучше.

Kodak Portra 160 NC

Плёнка с естественной цветопередачей, мелкозернистая. Если сравнивать с Fuji 160S, то у Фудзи зерно менее заметно. Кожа человека излучает инфракрасный свет. Это приводит к неестественному воспроизведению цвета кожи как универсальными плёнками, так и матрицами цифровых фотокамер. При создании портретных плёнок этот фактор учитывается. Но при съёмке человека видны искажения других цветов, особенно зелёных и синих. При съёмке портрета на природе я рекомендую выбрать нейтральный фон: стену дома и т.п.

На плёнку Кодак Портра можно снимать пейзаж, архитектуру. Цвет получается мягче, чем на другие фотоплёнки.

Kodak Portra 400

Плёнка с естественной цветопередачей. Я предпочитаю Кодак Портра 160 из-за более мелкого зерна.

Kodak TMax100

Мелкозернистая пленка, позволяет получить красивую тональность снимка. Её лучше всего проявлять в проявителе Kodak TMax.

Kodak TMax400

Плёнка даёт хорошую резкость, но более зернистая, чем Kodak TMax100.

Пример отсканированного с плёнки кадра, снятого на Kodak TMax400 можно открыть по ссылке.

Kodak TMax3200

Снята с производства.

Одна из последних в Москве лабораторий, в которой имеется оптический минилаб. Печать с плёнки напрямую заведомо лучше, чем на цифровом минилабе. К сожалению, последнее время оптическая машина работает непостоянно, нужно звонить и спрашивать. Что касается качества печати, то предпочтительнее печататься в присутствии. Тогда получите нужный результат. Если вы оставили фотографии, при получении что-то не нравится, то фото переделывают. Печатают на черно-белую пленку Профото, на ней можно получить ч/б фото и с цветных плёнок. Плёнку проявляли не всегда хорошо, бывал разбаланс по цветам.

 

история песни, интересные факты, текст, содержание

Тима Белорусских «Фотоплёнка»

 

Каждый новый трек Тимы Белорусских – это всегда радостная новость для его поклонников. Не так давно музыкант представил на суд фанатов свой новый сингл под названием «Фотоплёнка», который получил все шансы стать одним из самых громких хитов весны 2020-го. С выпуском новинки музыкант связал целый ряд различных конкурсов и заданий, чтобы немного скрасить «самоизоляционный» досуг своей аудитории. Но как же создавался новый хит Тимы и какой смысл артист заложил меж его строк? Давайте разбираться…

Историю создания песни «Фотоплёнка», а также интересные факты, текст и содержание композиции читайте на нашей странице.

 

 

Краткая история

Чаще всего перед записью того или иного трека на студии Тима представляет его фрагмент на суд публики и спрашивает, стоит ли продолжать работу над песней. Так же произошло и с «Фотоплёнкой» – сниппет композиции появился в Instagram и официальном сообществе певца ВКонтакте ещё 4 апреля 2020-го. Поклонники ответили на почти риторический вопрос «Выпускаем?» однозначным «Да!», и уже через несколько дней смогли насладиться студийной версией трека.

Интересно, что многие фолловеры Тимы в Instagram получили возможность узнать точную дату релиза ещё задолго до её официального объявления: для этого музыкант запустил отдельный конкурс, в рамках которого подписчикам предлагалось оставить любой смешной комментарий под фотографией Тимы с церемонии вручения премии «Новое радио Awards». Авторам самых забавных комментариев Тимофей лично написал в директ дату релиза. Впрочем, это было лишь началом «конкурсных» развлечений.

Вместе с релизом «Фотоплёнки» Белорусских запустил ещё один розыгрыш, на этот раз – с уникальными призами. Каждый участник конкурса мог снять mood-видео с новым треком, снабдить его соответствующим хэштегом и запостить в Instagram, после чего получал возможность выиграть футболку, браслет, значок или фотографию с автографом самого Тимы. Ну а репостнувшие трек подписчики получили ещё и шанс выиграть так называемый «золотой билет», дающий обладателю возможность лично пообщаться с артистом и всей командой «Kaufman Label», включая звукорежиссёров, аранжировщиков, продюсеров и т.д.

Интересно, что версия песни со сниппета имела несколько отличий от «студийки»: в частности, были добавлены «бэки», значительно улучшено звучание минуса и вокала Тимы. Многие поклонники артистов «Kaufman Label» ценят эту компанию как раз за отличное качество саунда из трека в трек.

Едва поступив на цифровые площадки, композиция отправилась штурмовать популярные музыкальные чарты. Уже на следующий день «Фотоплёнка» взлетела на 4-е место в Яндекс.Музыке, оставив позади суперхит «Девочка, танцуй» от «Artik & Asti» и «Покинула чат» от Клавы Коки. Не обошёл вниманием трек и топ-100 Apple Music по России, заняв в нём 21-ю строчку. В чарте ВКонтакте же композиции досталась восьмая позиция, что позволило ей взлететь над «Хедшотом» братьев Гаязовых и топовой «Луна не знает пути» от Тайпан & Agunda. На YouTube треку так же удалось взять определённую планку: всего за день после релиза аудио трека собрало более сотни тысяч просмотров.

 

 

Интересные факты

  • Тима Белорусских – это, без сомнения, самый знаменитый представитель «Kaufman Label», но помимо него под эгидой лейбла выступают ещё три талантливых музыканта: Гарик Погорелов, LIPA и просто Лера, с которой, к слову, Тима спел в совместном треке «Минута вечера».
  • Instagram Тимы Белорусских насчитывает более 1,2 миллиона подписчиков.
  • В начале 2020 года Белорусских отметился крупным релизом альбома «Моя кассета – твой первый диск». Название пластинки – реверсивная отсылка к предыдущему альбому артиста «Твой первый диск – моя кассета», вышедшему в 2019 году (лид-синглом с него стала композиция «Витаминка»).
  • Родители Тимофея находятся в разводе.
  • Более 6 лет Белорусских активно занимался футболом, но затем забросил тренировки. Также, ещё будучи совсем юным, Тима учился играть на виолончели.
  • Умение играть на музыкальном инструменте помогло Тиме уже в подростковом возрасте, когда для того, чтобы подзаработать денег, он выходил с виолончелью выступать в переходах. После парень подрабатывал грузчиком и продавцом мороженого.
  • Свой первый кастинг в Kaufman Label Тима не прошёл: продюсеры по непонятным причинам упустили талант парня из виду. Впрочем, со второй попытки артисту всё же удалось попасть в лейбл.
  • На момент выхода взрывной композиции «Мокрые кроссы», которая и вознесла Тиму Белорусских на вершины известности, музыкант подрабатывал официантом в ресторане.
  • На «Новое радио Awards», что прошла в первом квартале 2020-го, Тима был представлен сразу в двух номинациях: «Лучший артист» и «Прорыв года». Правда, лауреатом их музыканту стать так и не удалось: статуэтку в категории «Лучший артист» получил Дима Билан, а «Прорыв года» унесла с собой автор хитов «ЯТЛ» и «Beverly Hills» – певица Zivert.

 

Содержание и текст песни Тимы Белорусских «Фотоплёнка»

Как это часто бывает у Тимы Белорусских, резвый танцевальный трек в тексте своём раскрывает достаточно грустную историю. «Фотоплёнка» в этом плане не стала исключением.

Первый куплет относит слушателя в прошлое: главный герой песни смотрит на кадры старой плёнки с фотографиями и вспоминает, как ему было хорошо в начале отношений со своей бывшей возлюбленной. Ни один из влюблённой пары не затевал конфликтов, ни один не закрывался в своём собственном «мирке», загораживаясь им от другого.

Как становится понятно далее, пара из песни рассталась. В текст припева Тима добавляет «болезненных» ноток при помощи «острых» образов вроде разбитого стекла, отождествляя душевную боль от разрыва отношений с болью физической. Автор заявляет, что в новой, одинокой жизни, он чувствует себя хорошо, но не всё так просто.

Уже во втором куплете герой признаётся, что воспоминания о счастливых моментах буквально растворяют его в себе, заставляя снова и снова мысленно возвращаться к былым временам. Надеясь только на то, что когда-нибудь печаль уйдёт сама, герой Тимы продолжает жить.

 

«Фотоплёнка» – это отличное сочетание качественного саунда и лирического текста, не лишённого глубокого смысла. Композиция вполне может понравиться и тем, кто достаточно далёк от творчества Белорусских.

 

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:


Тима Белорусских «Фотоплёнка»

Фотопленка

Фотопленка

Фотопленка

Исследование под электронным микроскопом


Общая информация

Фотопленка захватывает изображение, сформированное светом, отражающимся от фотографируемой поверхности. Чувствительные элементы в пленке представляют собой кристаллы, чаще всего галогенида серебра, которые могут изменять свою структуру при возбуждении светом (фотонами).Обычно менее чувствительные пленки (более медленные пленки) имеют более мелкие зерна, которые плотно упакованы, а более чувствительные пленки (более быстрые пленки) имеют более мелкие зерна. Пленка может иметь распределение размеров зерен для получения определенных желаемых свойств. Причина зависимости чувствительности от размера зерна напрямую связана с тем, как зерна переходят из стабильного нерастворимого состояния в другое стабильное состояние (латентное состояние), из которого они могут развиваться химическим путем. Происходит это примерно так.Когда фотон света попадает на зерно, он рассеивает свою энергию в кристалле (зерне). Этой энергии может хватить, а может и не хватить, чтобы перевести кристалл в скрытое состояние. Обычно для переворота зерна требуется несколько фотонов (в зависимости от его размера и чувствительности). Тем временем тепловая энергия раскачивает зерно и стремится вернуть его в нормальное состояние. Если достаточное количество фотонов ударяет в зерно за определенное время, зерно переходит в скрытое состояние и там застревает. Затем у нас есть зерно, которое можно химически сделать непрозрачным.Таким образом, фотоны создают скрытое изображение, которое позже проявляется. Темнота изображения более или менее пропорциональна свету, падающему на пленку. Чтобы перевернуть крупное зерно, требуется примерно такое же количество фотонов, как и маленькое. Поскольку более крупное зерно улавливает больше света, большее количество крупных зерен будет перевернуто, и, следовательно, для создания скрытого изображения требуется меньше света. Это более позднее явление делает крупнозернистые пленки более быстрыми (более чувствительными). Все частицы соли галогенида серебра находятся в некотором эмульсионном слое, осаждающемся на основном слое пленок.Цветная пленка имеет три слоя эмульсии для трех видов галогенида серебра, которые чувствительны к свету трех разных длин волн. На следующей диаграмме показана основная слоистая структура фотопленки.

Рис. 1 Структура пленки

Наверх

Предлагаемая работа

В центре внимания этого проекта — измерение размера зерна различных типов фотопленок и сопоставление их с макро-явлениями, которые являются качество проявленного изображения.Потому что на непроявленной пленке частицы галогенида серебра окружены и закреплены на основе желатином, который является идеальным изолятором. Это похоже на фундук (галогенид серебра), залитый в шоколад (желатин). Следовательно, если мы сделаем изображение непосредственно с необработанных образцов фотопленки, то можно будет увидеть только ситуацию на самом верху смеси частиц желатина и галогенида серебра. Это означает очень низкое качество изображения и редкое распределение частиц галогенида серебра, что, конечно, нежелательно.С учетом этого необходима специальная подготовка образца: удаление частиц галогенида серебра с основы пленки и последующее их повторное диспергирование на корешке образца SEM. Собственно, это самая сложная часть этого проекта.

a b

Рис.2 Изображение частицы галогенида серебра, внедренной в желатин. (a. Детектор SE, b. Детектор BSE) Качество изображения ограничено слоем желатина.

В начало

Эксперимент и анализ данных

A. Подготовка образца

1. Удалите remjet с метанолом

2. Удаление соединителя (выполните этот цикл 2 раза. Только для цветной пленки)

5-10 мин. 1% -ное замачивание карбонатом натрия

Погружение в воду

5-10 минут замачивания в метаноле

5 минут замачивания в сверхчистой воде

3.Удаление зерен с пленочной подложки

— суспензия образца в пробирке

— Добавление 25-30 капель 2% нефильтрованной протеазы. Добавьте достаточно чистой воды 40 ° C, чтобы покрыть образец.

Поместите пробирку в баню с горячей водой при 40 ° C на 3 часа, пока не будут удалены зерна. Откажитесь от поддержки пленки.

— Центрифуга 2 мин при 3000 об / мин

— Осторожно и быстро слейте и удалите супернатант.

4. Редисперсные зерна

-Теплая пробирка, содержащая «осадок» зерен.

-Звоните коротко. На этом этапе гранула должна быть разбита, и должна получиться мутная дисперсия.

-Добавьте 3 мл подогретой сверхчистой воды. Обработайте ультразвуком.

-Разбавьте водой до достижения желаемой концентрации.

— Нанесите каплю этой смеси на образец и высушите ее при 70 ° C в течение 20 минут.

После всех этих процедур большая часть желатина должна была быть удалена с помощью раствора протеазы.Остаток на корешке образца представляет собой частицы чистого галогенида серебра из эмульсии, как показано на рис. 3

Рис.3 Частицы галогенида серебра, нанесенные на держатель образца

Рис. 4 Моделирование SE-электронов и рентгеновских линий

B. Измерения и анализ данных.

Измеряется до 6 типов фотопленок, и результаты показаны ниже.

Kodak 160VC.Профессиональная портретная негативная пленка. Средний размер зерна: 1 мкм

а. Изображение смешанного детектора b. Изображение детектора в объективе

Kodak TMAX400. Профессиональная черно-белая негативная пленка. Средний размер зерна: 2-3 мкм

a. Изображение смешанного детектора b.Детектор BSE Изображение

Kodak Gold 100. Потребительская цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 2 мкм

а. В изображении детектора линзы b. Изображение детектора BSE

Konica 160. Профессиональная цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 1,5 мкм

a. Изображение детектора BSE b.Изображение с детектора MIX

Fujifilm RVP. Профессиональная цветная позитивная пленка. ISO50. Средний размер зерна: 0,8 мкм

a. Изображение детектора SE b. Изображение детектора BSE

Fujifilm Superia 100. Бытовая цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 1 мкм

Детектор изображения SE

Эти результаты соответствуют макро-феноменам: профессиональная пленка, позитивная пленка и пленка с низким ISO показывают более гладкую зернистость и наоборот.

Кроме этого, наблюдается еще один интересный эффект: когда электронный компонент фокусируется на некоторых заданных частицах галогенида серебра, эти частицы со временем деформируются. Мы пришли к выводу, что это эффект реакции восстановления, вызванный пучком электронов высокой энергии. Но это предположение должно быть подтверждено более здравой теорией.

В начало

Заключение

В этом проекте изучается до 6 различных образцов пленки, в том числе профессиональная пленка и потребительская пленка, черно-белая пленка и цветная пленка, пленка с различными значениями ISO, негативная и позитивная пленка. и результат измерения может объяснить различную макро-зернистость, которую они показывают на изображении.Также наблюдается реакция между пучком электронов высокой энергии и неразвитыми частицами галогенида серебра. Но для полного объяснения этого эффекта необходимы дальнейшие исследования.

В начало


Фотопленка | Encyclopedia.com

Фон

Фотопленка — это химически реактивный материал, который записывает фиксированное или неподвижное изображение, когда пленка подвергается воздействию света.Обычно пленка помещается в камеру, и свету фотографируемого изображения разрешается проникать, и он фокусируется, а иногда и увеличивается или уменьшается с помощью объектива камеры . Пленка подвергается воздействию изображения путем открытия затвора в корпусе камеры, и сочетание скорости затвора и светочувствительности пленки (которая является химической реакционной способностью пленки) регулирует количество света, попадающего на пленку. Изображение записывается на пленку, но это скрытое или невидимое изображение.Когда пленка снимается с камеры, она проявляется химическими процессами в видимое изображение. Это видимое изображение имеет негативную или противоположную яркость тому, как наши глаза видят свет; самые яркие части сфотографированного объекта кажутся самыми темными на негативе, где пленка подверглась наибольшему воздействию света. Негативное изображение создается позитивным, или, как его видят наши глаза, с помощью другого типа обработки, при котором негатив печатается на чувствительной бумаге. Пленки с переворачиванием цвета являются позитивом и используются для изготовления слайдов.Все элементы процесса — части камеры, тип и части объектива, тип пленки, включая ее химический состав, процесс проявления, процесс печати и тип бумаги — влияют на резкость или правдивость готовой фотографии.

История

Пленка «обнаружена» в химической лаборатории. В 1727 году немецкий врач Иоганн Генрих Шульце смешал в колбе мел, серебро и азотную кислоту, чтобы получить нитрат серебра. Когда раствор подвергался воздействию солнечного света, он менял цвет с белого на фиолетовый.Когда Шульце наклеил вырезы с буквами и цифрами на внешнюю сторону колбы со свежеприготовленным раствором и выставил ее на свет, казалось, что вырезы были напечатаны на растворе. Хотя открытие ознаменовало рождение фотографии, она не использовалась более 100 лет. В 1839 году французский художник Луи Дагер создал фотографический процесс, в котором жидкий йод наносился на посеребренную медную пластину, и пластина подвергалась воздействию света. Жидкий йод был эмульсией или светочувствительным химическим веществом, а медная пластина была основой для этих фотографий, которые назывались «дагерротипами».Американский изобретатель Сэмюэл Ф. Б. Морс изучил искусство дагерротипии и обучил ему Мэтью Брэди, который сделал изображения Гражданской войны, которые ценятся как исторические записи, так и как художественные вехи в фотографии.

Дагерротипия была громоздкой в ​​использовании; пластины »был неудобным, камеры коробчатого типа должны были удерживать большие пластины, а готовые фотографии были размером с пластины. Пока Дагер разрабатывал свой процесс, Уильям Генри Фокс Талбот, английский археолог, создал свой собственный процесс, названный «калотип», что означает «красивая картина» в 1841 году.Талбот покрыл бумажную основу эмульсией йодида серебра и с помощью процесса проявки получил негатив. Калотипия больше похожа на сегодняшнюю пленку и фотографический процесс, а промежуточный этап, приводящий к негативу, позволял сделать более одного отпечатка.

Гибкость фотографии была еще больше улучшена в 1871 году, когда Р.Л. Мэддокс изобрел процесс «сухой пластинки». Желатин изготовленный из костей и шкур животных, использовался для покрытия стеклянных пластин, а йодид серебра осаждался внутри слоя желатина.Пластины и их высушенное желе можно было экспонировать, а затем фотографию можно было проявить позже, повторно смочив желатин. Сложная процедура изготовления пластины, экспонирования и обработки в готовую фотографию была разбита на части, которые упростили работу фотографа и превратили фотографию и обработку фотографий в обрабатывающую промышленность.

Джордж Истман объединил бумажную основу калотипа Талбота с желатиновой эмульсией нитрата серебра из процесса Мэддокса, чтобы изобрести гибкую рулонную пленку в 1884 году.Истман быстро перешел на эмульсионную пластиковую прозрачную пленку к 1889 году, то есть через год после того, как его компания представила первую камеру Kodak. Эти разработки сделали фотографию простой, компактной и портативной практикой, которая сейчас является самым популярным хобби в Соединенных Штатах.

Сырье

Рулон пленки состоит из эмульсии и основы, из которых состоит сама пленка, кассеты или картриджа и внешней защитной упаковки. Материалы, используемые для изготовления эмульсии, — серебро, азотная кислота и желатин.Основа состоит из целлюлозы и растворителей, которые смешиваются с образованием густой жидкости, называемой пастой. Пленка, упакованная в кассету (обычно так упаковывается 35-миллиметровая пленка), требует металлической катушки, защитного металлического контейнера и пластиковых полосок у отверстия контейнера, где выходит пленка. Пленки других размеров, включая пленку Polaroid, защищены от света и воздуха пластиковыми картриджами или упаковками. Наружная упаковка, которая варьируется в зависимости от пленочной продукции, изготавливается из бумаги с фольгой, пластика и тонких картонных коробок.Внешняя упаковка также является изолирующей и защищает пленку от воздействия света, тепла и воздуха.

Процесс производства


Основа

  • 1 Для большинства пленок основа, к которой прикрепляется светочувствительная эмульсия, состоит из ацетата целлюлозы, который представляет собой древесную пульпу или хлопковый линт (короткие волокна хлопкового семени), смешанные с ацетатом для образования сироп. Твердые гранулы ацетата целлюлозы выпадают в осадок или отделяются от сиропа, их промывают и сушат. Гранулы растворяются в растворителях, образуя прозрачную медоподобную пасту.Лекарство распределяется тонким ровным листом на колесе диаметром в два этажа. Колесо покрыто хромом для гладкой поверхности, и оно медленно вращается. Растворители в присадке улетучиваются или испаряются при вращении колеса. Процесс очень похож на нанесение и высыхание лака для ногтей. Оставшаяся основа представляет собой тонкий лист пластика одинаковой толщины, измеряемой десятитысячными долями дюйма. Когда он высохнет, основа снимается с колеса и наматывается на катушки диаметром 54 дюйма (137 см).

Эмульсия

  • 2 Серебро является основным ингредиентом эмульсии. Чистое серебро в слитках поступает на завод-изготовитель в слитках, которые проверяются по весу и серийному номеру. Бруски растворяются в крепком растворе азотной кислоты, и в процессе выделяется тепло. После того как кислота полностью растворила серебро, раствор постоянно перемешивают и охлаждают. При охлаждении кристаллы нитрата серебра растут, как кристаллы соли в воде. Кристаллы смачиваются водой, которая также отделяется.Кристаллы удаляют из раствора и вращают в центрифугах с отверстиями в виде сита для удаления воды и сохранения чистоты кристаллов. На этом этапе химические растворы чувствительны к свету, поэтому дальнейшие производственные процессы завершаются в темноте.
  • 3 Между тем, желатин был изготовлен с использованием дистиллированной воды и обработан химическими веществами, включая йодид калия и бромид калия. Желатин служит связующим веществом, удерживающим кристаллы нитрата серебра, а также фиксирующим их на основе.Желатин и химические вещества смешиваются в плитах, покрытых серебром, поэтому эмульсия остается чистой. По мере охлаждения смеси соли галогенида серебра (химические комбинации серебра, йодида и бромида) образуются в виде мелких кристаллов, которые остаются суспендированными в желатине для образования эмульсии.

Процесс нанесения покрытия

  • 4 Эмульсия перекачивается через систему трубопроводов в «аллею покрытия», огромную рабочая зона может быть шириной 200 футов (61 м) и высотой в пять этажей. Зона должна быть безупречно чистой и непыльной, а работа рулонных машин для нанесения покрытий контролируется множеством панелей управления в полностью автоматизированном процессе.Машины наносят точное количество эмульсии микротонкими слоями на широкие полосы пластмассовой основы; один высохший слой эмульсии может иметь толщину в шесть сотых тысячных дюйма. Последовательные слои трех эмульсий наносятся на основу для создания цветной пленки, и каждый слой эмульсии содержит свои собственные цветообразующие химические вещества, называемые связанными красителями. Три эмульсионных слоя на цветной пленке реагируют на синий, зеленый и красный свет, поэтому каждая фотография представляет собой тройное скрытое изображение с зажатым цветовым диапазоном, воспроизводимым при обработке.Полосы основы с эмульсионным покрытием (теперь пленка) разрезаются на все более узкие по ширине, перфорируются, чтобы пленку можно было продвигать в камере, и наматываются, за исключением мгновенной пленки и листовой пленки, которые упакованы плоско.

Упаковка

  • 5 Пленка упаковывается в картриджи, кассеты, рулоны, быстрорастворимые пакеты или листы. Картриджи используются в некоторых типах фотоаппаратов и включают приемную катушку, которая встроена, поэтому открытая пленка и картридж удаляются как единое целое. Кассеты производятся для фотоаппаратов, использующих пленку 35-миллиметрового формата.Они состоят из катушки, заключенной в металлический кожух. Язычок пленки протягивается через прижимную пластину в задней части камеры к приемной катушке, встроенной в камеру. Когда пленка закончена, она перематывается на катушку в кассете, и блок снимается. Рулонные пленки состоят из пленки на бумажной основе, которая упакована на катушку, подобную той, что используется в фотоаппарате. Пленка наматывается на катушку камеры, и катушка и пленка удаляются. Катушку, на которой изначально была упакована пленка, можно затем переместить на принимающую сторону камеры и вставить новый рулон.Пакеты для мгновенных фотоаппаратов содержат от 8 до 12 листов, которые выбрасываются индивидуально после каждого кадра. Листовая пленка используется для специализированных приложений, таких как рентгеновская пленка.

    Пластиковые картриджи для пленки картриджного типа изготавливаются методом литья под давлением, при котором жидкий пластик механически впрыскивается в формы или формы. Их закаливают, вынимают из форм, обрезают и сглаживают. Затем намотанная пленка помещается в картриджи и запаивается. Металлические канистры напечатаны снаружи, обрезаны по форме и размеру, обрезаны и выровнены, а также окантованы защитным пластиком.Металлу придают форму катушек с пленкой. Пластиковые канистры и колпачки также изготавливаются для канистр с пленкой, как и другие типы внешней упаковки, такие как бумажные пакеты с фольгированной подкладкой и внешние картонные коробки. Упаковка датирована, упакована в пластиковую пленку в количестве, подходящем для продажи, упакована в картонные контейнеры для транспортировки и хранится в помещениях с кондиционированием воздуха в ожидании отправки.

Контроль качества

На всех этапах производства фотопленка чрезвычайно чувствительна к свету, теплу, пыли и загрязнениям.Воздух, поступающий в производственные помещения, промывается и фильтруется. Температура и влажность тщательно регулируются. Производственные помещения очищаются ежедневно, рабочие завода носят защитную одежду и входят в чувствительные рабочие зоны через воздушные души, которые очищают персонал от пыли и загрязняющих веществ. Каждый этап производства тщательно проверяется и контролируется. Например, хромированный круг, на котором сформировано основание, проверяется на предмет сохранения зеркального блеска, поскольку крошечные дефекты будут влиять на качество пленки.Наконец, образцы пленки удаляются из завершенных партий и подвергаются многочисленным испытаниям, включая фотографирование образцов.

Побочные продукты / отходы

Заводские рабочие и окружающая среда также должны быть защищены от опасных химикатов, паров и отходов, которые могут образовываться в процессе. Защитная одежда сохраняет продукт в чистоте и изолирует рабочих от возможных загрязнений. Воздух, выходящий наружу, также фильтруется и контролируется. Проводится обширная переработка не только для защиты окружающей среды, но и для утилизации ценных материалов, таких как серебро, для очистки и повторного использования.Индустрия фотопленки также была одной из первых, кто успешно применил сжигание для эффективного сжигания отходов и ограничения выбросов.

Будущее

Производители пленок постоянно улучшают качество пленки, чтобы фотографии были резче, цвета более точными, зернистость уменьшилась, а светочувствительность пленки увеличилась. В нескольких новых пленках для фотоаппаратов используется технология эмульсии «Т-образное зерно», в которой молекулярная структура кристаллов галогенида серебра модифицируется для создания серебряных зерен в форме крошечных таблеток.Плоская форма помогает им эффективно собирать свет, поэтому получаются более четкие фотографии с высокочувствительных пленок. Эта технология также приносит пользу окружающей среде, потому что для обработки пленки требуется меньше химикатов, и уменьшается возможность попадания химикатов в окружающую среду.

Следующий шаг вперед в фотографии вообще не требует пленки; фотокамера без пленки хранит фотографии в цифровом виде без пленки. Цифровые камеры передают изображения электронным способом на компьютеры, которые затем могут распечатывать изображения.

Где узнать больше

Книги

Бейли, Адриан и Адриан Холлоуэй. Книга цветной фотографии. Альфред А. Кнопф, 1979.

Коллинз, Дуглас. История Kodak. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1990.

Periodical

Antonoff, Michael. «Цифровые снимки из отпуска». Popular Science, июнь 1995 г., стр. 72-76.

Прочее

От стеклянных пластин к цифровым изображениям. Eastman Kodak Company, 1994.343 State St., Rochester, NY 14650. (716) 724-4000.

Джиллиан S. Холмс

Фотопленка — курс фотографии

Пленка

Фотопленка и фотобумага в основном представляют собой желатиноподобную эмульсию, наполненную светочувствительными солями серебра на ацетатной основе.

Эта информация также полезна для пользователей цифровых фотоаппаратов. Единственная реальная разница заключается в том, что в цифровом формате вместо светочувствительной пленки используется светочувствительный чип, поэтому химическая обработка не требуется.Цифровые пользователи в любом случае должны читать, так как это предоставит много информации, которая будет полезна в дальнейшем.

Чтобы понять пленку и фотобумагу, представьте желе на листе прозрачного пластика. В желе есть куча светочувствительных кристаллов соли, взвешенных в нем. ПОДУМАЙТЕ О СЕРЕБРЕ, этот металл настолько светочувствителен, что на свету он становится черным — тускнеет. Свет чувствителен к серебру, а кислород в воздухе вступает в реакцию с серебром, на которое попал свет, и «окисляет» его — тускнеет.

Это показывает, как может выглядеть поперечное сечение пленки.

«Оранжевый» нижний слой — это ацетатная (пленочная) основа, а эмульсия наверху насыщена кристаллами соли серебра

Эти кристаллы соли чувствительны к свету, и при попадании световых лучей, а затем проявляются в результате химического окисления, эти соли потемнеют.

Соли, на которые не попадает свет (например, черные или темные лучи), будут смыты. Подумайте об этом до тех пор, пока это не станет ясно и зафиксировано в вашем сознании.

Ниже показан отснятый фрагмент пленки (негатив).

Посмотрите на белую майку выше, его номер — 84 — кажется черным. Теперь эта «белая» майка выглядит черной, а номер — белым.

ВОТ ЧТО ПРОИЗОШЛО.

ПЕРВЫЙ, К ПЛЕНКЕ СЛЕВА:

Когда отраженный свет от # 84 прошел через линзу и попал на пленку, белые числа сильно увеличили чувствительность пленки, а черный трикотаж не отражал свет. Таким образом, на пленке были зарегистрированы белые номера, а на черной майке — нет.Когда мы проявили пленку — химическим окислением тех солей серебра, которые были сенсибилизированы светом, — цифры стали очень черными, а темный джерси, который не отражал свет для солей серебра, стал прозрачным и смылся.

А теперь МАСШТАБИРУЕМ ЭТОГО ИГРОКА….

и посветите через этот «негатив» на фотобумагу. Много света будет проходить через «белую» (или прозрачную) часть его футболки. Но, поскольку цифры черные, они будут препятствовать попаданию света на бумагу, так что….. когда мы проявляем бумагу, мы получаем вот это.


«Позитивное» изображение сцены… фотопечать! Поскольку свет проходил через белую часть его футболки, на окончательном отпечатке она становится черной…. так, как это должно быть.

Цветная фотография, хотя и слишком сложна, чтобы вдаваться в подробности, выглядит похожей.


ЦВЕТНЫЙ НЕГАТИВ BRETT FAVRE


БУДЕТ РАСПЕЧАТАН, КАК ЭТО:


Цветные слайды (прозрачные пленки) возникают потому, что пленка в основном имеет несколько слоев солей серебра, которые действуют как негатив и во время обработки повторно — обнажает положительные слои, создавая положительный имидж.

Как снимать на пленку 35 мм

ГОРЯЧИЙ СОВЕТ ДНЯ:

Цифры и название бренда, которые вы видите на краю проявленной пленки, были нанесены производителем пленки. Если эти буквы и цифры не сплошного черного цвета… пленка не была проявлена ​​должным образом. Если персонажи более светлые — сероватые — пленка была недоработанной. И, если они ОЧЕНЬ черные, пленка была чрезмерно проявленной.

Теперь, если вы хорошо поняли и закрепили в памяти прошлые страницы, пора перейти к продвинутым лакомствам фотографии.

Фотопленка — 3D анимация

Эта статья о фотопленке. Информацию о кинофильме см. В разделе «Кинопленка».

Фотопленка представляет собой полоску или лист на основе прозрачной пластиковой пленки, покрытой с одной стороны эмульсией желатина, содержащей микроскопически маленькие светочувствительные кристаллы галогенида серебра. Размеры и другие характеристики кристаллов определяют чувствительность, контраст и разрешение пленки. [1]

Эмульсия будет постепенно темнеть, если оставить на свету, но этот процесс слишком медленный и неполный, чтобы иметь какое-либо практическое применение.Вместо этого используется очень короткая экспозиция изображения, сформированного объективом камеры, чтобы произвести лишь очень небольшое химическое изменение, пропорциональное количеству света, поглощаемого каждым кристаллом. Это создает невидимое скрытое изображение в эмульсии, которое может быть химически преобразовано в видимую фотографию. Помимо видимого света, все пленки чувствительны к ультрафиолетовому свету, рентгеновскому и гамма-излучению, а также к частицам высоких энергий. Немодифицированные кристаллы галогенида серебра чувствительны только к синей части видимого спектра, создавая неестественно выглядящие изображения некоторых цветных объектов.Эта проблема была решена с открытием, что некоторые красители, называемые сенсибилизирующими красителями, при адсорбции на кристаллы галогенида серебра заставляли их реагировать также на другие цвета. Были проявлены первые ортохроматические (чувствительные к синему и зеленому) и, наконец, панхроматические (чувствительные ко всем видимым цветам) пленки. Панхроматическая пленка передает все цвета в оттенках серого, приблизительно соответствующих их субъективной яркости. С помощью аналогичных методов можно сделать специальные пленки чувствительными к инфракрасной (ИК) области спектра. [2]

В черно-белой фотопленке обычно имеется один слой кристаллов галогенида серебра. Когда экспонированные зерна галогенида серебра проявляются, кристаллы галогенида серебра превращаются в металлическое серебро, которое блокирует свет и выглядит как черная часть негативной пленки. Цветная пленка имеет как минимум три чувствительных слоя, включающих различные комбинации сенсибилизирующих красителей. Обычно слой, чувствительный к синему, находится сверху, за ним следует слой желтого фильтра, чтобы любой оставшийся синий свет не влиял на слои ниже.Далее идет слой, чувствительный к зеленому и синему, и слой, чувствительный к красному и синему, которые записывают соответственно зеленые и красные изображения. Во время проявления открытые кристаллы галогенида серебра превращаются в металлическое серебро, как и в случае с черно-белой пленкой. Но в цветной пленке побочные продукты реакции проявления одновременно объединяются с химическими веществами, известными как цветовые компоненты, которые включены либо в саму пленку, либо в раствор проявителя, с образованием цветных красителей. Поскольку побочные продукты образуются прямо пропорционально степени воздействия и проявления, образующиеся облака красителя также пропорциональны экспозиции и проявлению.После проявления серебро снова превращается в кристаллы галогенида серебра на стадии отбеливания . Его снимают с пленки в процессе фиксации изображения на пленке раствором тиосульфата аммония или тиосульфата натрия (гипо или закрепитель). [3] При фиксации остаются только образовавшиеся цветные красители, которые вместе составляют цветное видимое изображение. Более поздние цветные пленки, такие как Kodacolor II, содержат до 12 слоев эмульсии, [4] , с более чем 20 различными химическими веществами в каждом слое.

История фильма

Самым ранним практическим фотографическим процессом был дагерротип; он был введен в 1839 году и не использовал пленку. Светочувствительные химические вещества образовывались на поверхности посеребренного медного листа. [5] В процессе калотипирования получались бумажные негативы. [6] Начиная с 1850-х годов, тонкие стеклянные пластины, покрытые фотографической эмульсией, стали стандартным материалом для использования в фотоаппарате. Хотя стекло, используемое для фотопластинок, было хрупким и относительно тяжелым, оно имело лучшее оптическое качество, чем ранние прозрачные пластмассы, и поначалу было дешевле.Стеклянные пластины продолжали использоваться еще долгое время после появления пленки, и использовались для астрофотографии [7] и электронной микрографии до начала 2000-х годов, когда они были вытеснены методами цифровой записи. Илфорд продолжает производить стеклянные пластины для специальных научных применений. [8]

Первая гибкая рулонная фотопленка была продана Джорджем Истманом в 1885 году, [9] , но эта оригинальная «пленка» на самом деле была покрытием на бумажной основе. В ходе обработки несущий изображение слой снимали с бумаги и прикрепляли к листу затвердевшего прозрачного желатина.Первая прозрачная пластиковая рулонная пленка появилась в 1889 году. [10] Она была изготовлена ​​из легковоспламеняющейся нитроцеллюлозы («целлулоид»), которую теперь обычно называют «нитратной пленкой».

Хотя ацетат целлюлозы или «защитная пленка» был введен Kodak в 1908 году, [11] сначала нашел лишь несколько специальных применений в качестве альтернативы опасной нитратной пленке, которая имела преимущества значительно более жесткой, немного прозрачнее и дешевле. Переход на рентгеновские пленки был завершен в 1933 году, но, хотя защитная пленка всегда использовалась для домашних фильмов 16 мм и 8 мм, нитратная пленка оставалась стандартной для театральных 35 мм пленок, пока ее окончательно не сняли с производства в 1951 году. [12]

Хертер и Дриффилд начали новаторскую работу по светочувствительности фотоэмульсий в 1876 году. Их работа позволила разработать первую количественную меру светочувствительности пленки. [13] Они разработали кривые H&D, индивидуальные для каждой пленки и бумаги. Эти кривые отображают фотографическую плотность против журнала экспозиции, чтобы определить чувствительность или скорость эмульсии и обеспечить правильную экспозицию. [14]

Спектральная чувствительность

Ранние фотопластинки и пленки были чувствительны только к синему, фиолетовому и ультрафиолетовому свету.В результате относительные тональные значения в сцене регистрируются примерно так, как если бы они выглядели через кусок темно-синего стекла. Голубое небо с интересными облачными образованиями, сфотографированное как белое поле. Любая деталь, видимая в массе зеленой листвы, была в основном связана с бесцветным блеском поверхности. Ярко-желтый и красный казались почти черными. Большинство оттенков кожи получились неестественно темными, а неровный или веснушчатый цвет лица был преувеличен. Фотографы иногда компенсировали это, добавляя небеса с отдельных негативов, которые были экспонированы и обработаны для оптимизации видимости облаков, вручную ретушируя негативы, чтобы отрегулировать проблемные тональные значения, и сильно припудривая лица портретистов.

В 1873 году Герман Вильгельм Фогель обнаружил, что спектральная чувствительность может быть расширена до зеленого и желтого света путем добавления в эмульсию очень небольших количеств определенных красителей. Нестабильность ранних сенсибилизирующих красителей и их склонность к быстрому запотеванию первоначально ограничивала их использование в лаборатории, но в 1883 году на рынке появились первые коммерчески сенсибилизированные красителем пластины. Эти ранние продукты, описанные как изохроматический или ортохроматический в зависимости от производителя, сделали возможным более точную визуализацию цветного объекта в черно-белом изображении.Поскольку они все еще были непропорционально чувствительны к синему, требовалось использование желтого фильтра и, следовательно, более длительное время экспозиции, чтобы в полной мере использовать их расширенную чувствительность.

В 1894 году братья Люмьер представили пластину Lumière Panchromatic, которая была сделана чувствительной, хотя и очень неравномерно, ко всем цветам, включая красный. Были разработаны новые улучшенные сенсибилизирующие красители, и в 1902 году немецким производителем Perutz стала продаваться панхроматическая пластина Perchromo с гораздо более равномерной цветовой чувствительностью.Коммерческая доступность высокопанхроматических черно-белых эмульсий также ускорила прогресс практической цветной фотографии, которая требует хорошей чувствительности ко всем цветам спектра для красного, зеленого и синего каналов цветовой информации, чтобы все они были захвачены с разумной экспозицией. раз.

Однако все это были изделия на основе стекла. Панхроматические эмульсии на пленочной основе не были коммерчески доступны до 1910-х годов и не вошли в широкое использование намного позже.Многие фотографы, которые работали в темной комнате самостоятельно, предпочитали обходиться без кажущейся роскоши чувствительности к красному цвету — редкому цвету в природе и необычному даже для искусственных объектов — вместо того, чтобы быть вынужденными отказаться от традиционного красного безопасного освещения в темной комнате и обработать экспонированную пленку. в полной темноте. Популярная черно-белая пленка для моментальных снимков Verichrome от Kodak, представленная в 1931 году, оставалась нечувствительной к красному цвету ортохроматическим продуктом до 1956 года, когда ее заменила Verichrome Pan. Тогда энтузиастам фотолаборатории приходилось обрабатывать непроявленную пленку только на ощупь.

Цвет

Эксперименты с цветной фотографией начались почти еще в самой фотографии, но принцип трех цветов, лежащий в основе всех практических процессов, не был изложен до 1855 года, не демонстрировался до 1861 года и не принимался как «настоящая» цветная фотография, пока не стал неоспоримая коммерческая реальность начала 20 века. Хотя к 1890-м годам делались цветные фотографии хорошего качества, они требовали специального оборудования, длительной выдержки, сложных процедур печати или демонстрации и узкоспециализированных навыков, поэтому в то время они были чрезвычайно редкими.

Первой практичной и коммерчески успешной цветной «пленкой» была Lumière Autochrome, стеклянная пластина, представленная в 1907 году. Она была дорогостоящей и недостаточно чувствительной для ручного использования «моментальных снимков». Кинопленочные версии были представлены в начале 1930-х годов, а позже была улучшена чувствительность. Это были дополнительные цветные продукты «мозаичный экран», в которых использовался простой слой черно-белой эмульсии в сочетании со слоем микроскопически маленьких цветных фильтрующих элементов. Полученные прозрачные пленки или «слайды» были очень темными, потому что мозаичный слой цветного фильтра поглощал большую часть проходящего через него света.Последние пленки этого типа были сняты с производства в 1950-х годах, но «мгновенная» слайд-пленка Polachrome, представленная в 1983 году, временно возродила технологию.

«Цветная пленка» в современном понимании субтрактивного цветного продукта с многослойной эмульсией родилась с появлением Kodachrome для домашних фильмов в 1935 году и 35-миллиметровой пленки для фотоаппаратов в 1936 году, однако для этого потребовалась сложный процесс проявления, с несколькими этапами окрашивания, так как каждый цветной слой обрабатывался отдельно.В 1936 году также была выпущена Agfa Color Neu, первая субтрактивная трехцветная переворачивающая пленка для кино- и фотоаппаратов, в которой использовались элементы сопряжения с красителями, которые могли обрабатываться одновременно с помощью одного цветного проявителя. На фильм было зарегистрировано около 278 патентов. [16] Включение цветных соединителей легло в основу последующего дизайна цветных пленок, причем процесс Agfa был первоначально принят Ferrania, Fuji и Konica и продолжался до конца 70-х / начала 80-х годов на Западе и 90-х годов в Восточной Европе.В процессе использовались химические вещества, образующие краситель, которые заканчивались группами сульфоновой кислоты и должны были быть покрыты одним слоем за раз. Это было дальнейшее нововведение Kodak, в котором использовались красители, которые заканчивались « жирными » хвостами, что позволяло наносить несколько слоев одновременно за один проход, сокращая время производства и стоимость, что позже стало повсеместно принятым вместе с Kodak C. -41 процесс.

Несмотря на большую доступность цветной пленки после Второй мировой войны в течение следующих нескольких десятилетий, она оставалась намного более дорогой, чем черно-белая, и требовала гораздо большего количества света, факторы, которые в сочетании с более высокой стоимостью обработки и печати задержали ее широкое распространение.Снижение стоимости, повышение чувствительности и стандартизация обработки постепенно преодолели эти препятствия. К 1970-м годам на потребительском рынке преобладала цветная пленка, в то время как использование черно-белой пленки все больше ограничивалось фотожурналистикой и художественной фотографией.

Влияние на объектив и конструкцию оборудования

Фотографические объективы и оборудование предназначены для использования с пленкой. Хотя самые ранние фотоматериалы были чувствительны только к сине-фиолетовой части спектра, обычно использовались ахроматические линзы с частичной цветокоррекцией, так что когда фотограф фокусировал визуально самые яркие желтые лучи в резком фокусе, визуально самые тусклые, но фотографически наиболее активные фиолетовые лучи тоже будут правильно сфокусированы.Введение ортохроматических эмульсий потребовало адекватной фокусировки всего диапазона цветов от желтого до синего. Большинство пластинок и пленок, описываемых как ортохроматические или изохроматические, были практически нечувствительны к красному цвету, поэтому правильная фокусировка красного света не имела значения; можно использовать красное окно для просмотра номеров кадров на бумажной основе рулонной пленки, так как любой красный свет, просачивающийся вокруг основы, не будет запотевать пленку; в темных комнатах можно использовать красное освещение. С появлением панхроматической пленки весь видимый спектр должен был быть достаточно резким.Во всех случаях цветовой оттенок в стекле линзы или слабые цветные отражения на изображении не имели никакого значения, поскольку они лишь немного изменяли контраст. Это было неприемлемо при использовании цветной пленки. Линзы с более высокой степенью коррекции для новых эмульсий можно было использовать со старыми типами эмульсий, но обратное неверно.

Развитие дизайна линз для более поздних эмульсий имеет практическое значение при рассмотрении вопроса об использовании старых линз, которые все еще часто используются на широкоформатном оборудовании; линза, предназначенная для ортохроматической пленки, может иметь видимые дефекты цветной эмульсии; объектив для панхроматической пленки будет лучше, но не так хорош, как более поздние модели.

Используемые фильтры были разными для разных типов пленки.

Основы фильма

Существует несколько типов фотопленки, в том числе:

  • Пленка Print при проявлении дает прозрачные негативы со светлыми и темными областями и цветами (если используется цветная пленка), инвертированными к их соответствующим дополнительным цветам. Этот тип пленки предназначен для печати на фотобумаге, обычно с помощью увеличителя, но в некоторых случаях с помощью контактной печати.Затем бумага проявляется сама. Вторая инверсия восстанавливает нормальный вид света, тени и цвета. Цветные негативы содержат оранжевую маску коррекции цвета, которая компенсирует нежелательное поглощение красителя и повышает точность цветопередачи на отпечатках. Хотя обработка цвета является более сложной и чувствительной к температуре, чем обработка черно-белого изображения, широкая доступность коммерческой обработки цвета и недостаток услуг для черно-белой печати побудили разработать некоторые черно-белые пленки, которые обрабатываются в точно так же, как стандартная цветная пленка.
  • Пленка для переворачивания цвета дает позитивных пленок , также известных как диапозитивов . Прозрачные пленки можно просматривать с помощью увеличительной лупы и лайтбокса. Если они установлены в небольших металлических, пластиковых или картонных рамах для использования в слайд-проекторе или программе просмотра слайдов, их обычно называют слайдами . Реверсивная пленка часто продается как «слайд-пленка». Некоторые профессиональные фотографы используют широкоформатную пленку с переворачиванием цвета, как правило, для создания изображений с очень высоким разрешением для цифрового сканирования и цветоделения для массового фотомеханического воспроизведения.Фотографические отпечатки могут быть произведены с обратных пленочных прозрачных пленок, но материалы для прямой печати с позитивного на позитив (например, бумага Ektachrome, Cibachrome / Ilfochrome) больше не выпускаются, поэтому теперь требуется использование промежуточного негатива для преобразования позитивной прозрачности. изображение в негативную прозрачную пленку, которая затем распечатывается как позитивная печать. [17]
  • Черно-белая обратная пленка существует, но очень редко. Обычную черно-белую негативную пленку можно перевернуть для получения черно-белых слайдов, как в dr5 Chrome. [18] Хотя наборы химикатов для обработки обратного черно-белого изображения могут больше не быть доступны для любителей фотолаборатории, кислотный отбеливающий раствор, единственный необычный компонент, который имеет важное значение, легко приготовить с нуля. Черно-белые прозрачные пленки также могут быть получены путем печати негативов на специальной пленке для позитивной печати, которую все еще можно приобрести у некоторых специализированных поставщиков фототехники. [19]

Чтобы получить пригодное для использования изображение, пленка должна быть правильно экспонирована.Степень вариации экспозиции, которую может выдержать данная пленка при сохранении приемлемого уровня качества, называется ее широтой экспозиции . Пленка для цветной печати обычно имеет большую широту экспозиции, чем пленки других типов. Кроме того, поскольку пленка для печати должна быть напечатана для просмотра, в процессе печати возможны постфактум корректировки несовершенной экспозиции.

Концентрация красителей или кристаллов галогенида серебра, остающихся на пленке после проявления, называется оптической плотностью или просто плотностью ; оптическая плотность пропорциональна логарифму коэффициента оптического пропускания проявленной пленки.Темное изображение на негативе имеет более высокую плотность, чем более прозрачное изображение.

На большинство пленок влияет физика активации зерна серебра (которая устанавливает минимальное количество света, необходимое для экспонирования отдельного зерна) и статистику случайной активации зерна фотонами. Пленке требуется минимальное количество света, прежде чем она начнет экспонироваться, а затем откликнется постепенным затемнением в широком динамическом диапазоне экспонирования, пока не будут экспонированы все зерна, и пленка не достигнет (после проявления) максимальной оптической плотности.

В активном динамическом диапазоне большинства пленок плотность проявленной пленки пропорциональна логарифму общего количества света, которому подвергалась пленка, поэтому коэффициент пропускания проявленной пленки пропорционален степени светового потока. величина, обратная яркости исходной экспозиции. График зависимости плотности изображения пленки от журнала экспозиции известен как кривая H&D. [14] Этот эффект обусловлен статистикой активации зерна: по мере того, как пленка становится все более экспонированной, каждый падающий фотон с меньшей вероятностью ударит по еще неэкспонированной зернистости, что приводит к логарифмическому поведению.Простая идеализированная статистическая модель дает уравнение: плотность = 1 — (1 — k ) свет , где свет пропорционален количеству фотонов, попадающих на единицу площади пленки, k — вероятность столкновения одного фотона с зерном (в зависимости от размера зерен и того, насколько близко они расположены), а плотность ; — это доля зерен, в которые попал хотя бы один фотон. Связь между плотностью и логарифмической экспозицией для фотопленок линейна, за исключением крайних диапазонов максимальной экспозиции (D-max) и минимальной экспозиции (D-min) на кривой H&D, поэтому кривая имеет характерную S-образную форму (в отличие от сенсоры цифровых камер, которые имеют линейный отклик в пределах эффективного диапазона экспозиции). [21] На чувствительность (т. Е. Число ISO) пленки можно повлиять, изменив длину или температуру проявления, что приведет к смещению кривой H&D влево или вправо ( см. Рисунок ). [23]

Если части изображения экспонируются достаточно сильно, чтобы приблизиться к максимальной плотности, возможной для пленки для печати, они начнут терять способность отображать тональные вариации на окончательном отпечатке. Обычно эти области считаются переэкспонированными и выглядят на отпечатке как невыразительные белые.Некоторые объекты допускают очень сильное воздействие. Например, источники яркого света, такие как лампочка или солнце, обычно лучше всего выглядят на отпечатке как невыразительный белый цвет.

Аналогичным образом, если часть изображения получает уровень экспозиции ниже начального порогового значения, который зависит от светочувствительности пленки или ее скорости, пленка не будет иметь заметной плотности изображения и будет отображаться на отпечатке как безликая чернить. Некоторые фотографы используют свои знания об этих пределах, чтобы определить оптимальную экспозицию для фотографии; например, см. Систему зон.Большинство автоматических камер вместо этого пытаются достичь определенной средней плотности.

Скорость пленки

Чувствительность пленки описывает пороговую чувствительность пленки к свету. Международным стандартом для оценки светочувствительности пленки является шкала ISO # ISO, которая сочетает в себе скорость ASA и скорость DIN в формате ASA / DIN. При использовании пленки по стандарту ISO со скоростью 400 по ASA будет нанесена маркировка 400/27 °. Четвертый стандарт именования — ГОСТ, разработанный российским органом стандартизации. См. Статью о светочувствительности пленки для получения таблицы преобразования между светосилой пленки ASA, DIN и ГОСТ.

Стандартные значения чувствительности пленки включают ISO 25, 50, 64, 100, 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 и 6400. Пленки для потребительской печати обычно находятся в диапазоне от ISO 100 до ISO 800. Некоторые пленки, такие как Kodak’s Technical Pan, [25] , не имеют рейтинга ISO, поэтому фотограф должен тщательно изучить свойства пленки перед экспонированием и проявкой. Пленка ISO 25 очень «медленная», так как для получения приемлемого изображения требуется гораздо большая выдержка, чем «быстрая» пленка ISO 800. Таким образом, пленки с ISO 800 и выше лучше подходят для ситуаций с низким освещением и съемок действий (где короткое время экспозиции ограничивает общий получаемый свет).Преимущество более медленной пленки заключается в том, что она обычно имеет более мелкую зернистость и лучшую цветопередачу, чем быстрая пленка. Профессиональные фотографы статичных объектов, таких как портреты или пейзажи, обычно стремятся к этим качествам, и поэтому им требуется штатив для стабилизации камеры для более длительной выдержки. Профессиональный фотограф, снимающий такие объекты, как быстро движущиеся спортивные состязания или в условиях низкой освещенности, неизбежно выберет более быструю пленку.

Пленка с определенным рейтингом ISO может быть подвергнута обработке методом выталкивания или «выталкиванию», чтобы вести себя как пленка с более высоким ISO, проявляя в течение более длительного времени или при более высокой температуре, чем обычно. [26] : 160 Реже пленку можно «потянуть», чтобы она вела себя как «более медленная» пленка. Нажатие обычно делает зернистость грубее и увеличивает контраст, уменьшая динамический диапазон в ущерб общему качеству. Тем не менее, это может быть полезным компромиссом в сложных условиях съемки, если альтернативой является вообще непригодный для использования снимок.

Пленки специальные

Мгновенная фотография, популяризированная Polaroid, использует особый тип камеры и пленки, которые автоматизируют и объединяют проявку без необходимости в дополнительном оборудовании или химикатах.Этот процесс выполняется сразу после экспонирования, в отличие от обычной пленки, которая проявляется впоследствии и требует дополнительных химикатов. Смотрите мгновенный фильм.

Пленки могут быть сделаны для записи невидимого ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) излучения. Эти фильмы обычно требуют специального оборудования; например, большинство фотографических линз сделаны из стекла и поэтому отфильтровывают большую часть ультрафиолетового света. Вместо этого необходимо использовать дорогие линзы из кварца. Инфракрасные пленки могут быть сняты в стандартных камерах с использованием инфракрасных полосовых или длиннопроходных фильтров, хотя инфракрасная фокусная точка должна быть компенсирована.

Экспозиция и фокусировка затруднены при использовании УФ- или ИК-пленки с камерой и объективом, рассчитанным на видимый свет. Стандарт ISO для светочувствительности пленки применяется только к видимому свету, поэтому экспонометры визуального спектра практически бесполезны. Производители пленок могут предоставить предложенные эквивалентные скорости пленки для различных условий и рекомендовать усиленный брекетинг (например, с определенным фильтром, предполагая ISO 25 при дневном свете и ISO 64 при освещении лампами накаливания ). Это позволяет использовать экспонометр для оценки экспозиции.Фокус для ИК-диапазона немного дальше от камеры, чем для видимого света, а для УФ-чуть ближе; это необходимо компенсировать при фокусировке. Иногда рекомендуются апохроматические линзы из-за их улучшенной фокусировки по всему спектру.

Пленка, оптимизированная для обнаружения рентгеновского излучения, обычно используется для медицинской радиографии и промышленной радиографии, когда объект помещается между пленкой и источником рентгеновского или гамма-излучения без линзы, как если бы полупрозрачный объект был отображен помещается между источником света и стандартной пленкой.В отличие от других типов пленок, рентгеновская пленка имеет чувствительную эмульсию с обеих сторон материала-носителя. Это снижает экспозицию рентгеновских лучей для получения приемлемого изображения — желательной особенности в медицинской рентгенографии. Пленку обычно помещают в плотный контакт с люминофорным экраном (ами) и / или тонким экраном (ами) из свинцовой фольги, комбинация которых имеет более высокую чувствительность к рентгеновским лучам.

Пленка, оптимизированная для обнаружения рентгеновских и гамма-лучей, иногда используется для дозиметрии излучения.

Пленка имеет ряд недостатков как научный детектор: ее трудно калибровать для фотометрии, ее нельзя повторно использовать, она требует осторожного обращения (включая контроль температуры и влажности) для лучшей калибровки, а пленку необходимо физически вернуть. в лабораторию и обработаны.В отличие от этого, фотопленка может быть изготовлена ​​с более высоким пространственным разрешением, чем любой другой тип детектора изображения, и из-за ее логарифмической реакции на свет имеет более широкий динамический диапазон, чем большинство цифровых детекторов. Например, голографическая пленка Agfa 10E56 имеет разрешение более 4000 линий / мм, что эквивалентно размеру пикселя 0,125 микрометра, и активный динамический диапазон яркости более пяти порядков по сравнению с типичными научными ПЗС-матрицами, которые могут иметь пиксели размером около 10 мкм и динамический диапазон 3–4 порядка. [27] [ не цитируется ]

Специальные пленки используются для длительных выдержек, необходимых для астрофотографии. [28]

Отклонение

Пленка оставалась доминирующей формой фотографии до начала 21 века, когда достижения цифровой фотографии привлекли потребителей к цифровым форматам. Первая бытовая электронная камера Sony Mavica была выпущена в 1981 году, первая цифровая камера Fuji DS-X выпущена в 1989 году, [29] в сочетании с достижениями в области программного обеспечения, такими как Adobe Photoshop, выпущенным в 1989 году, Цифровые цветные принтеры потребительского уровня и все более широкое распространение компьютеров в домашних хозяйствах в конце 20-го века способствовали распространению цифровой фотографии потребителями. [21] Хотя в современной фотографии преобладают пользователи цифровых технологий, энтузиасты продолжают использовать пленку. Некоторые фотографы предпочитают пленку из-за ее отличительного внешнего вида. [а]

Возобновление интереса в последние годы

Несмотря на то, что цифровые фотоаппараты на сегодняшний день являются наиболее часто используемым фотографическим инструментом и что выбор доступных фотопленок намного меньше, чем когда-то, продажи фотопленки имеют устойчивую тенденцию к росту.Компания Kodak (которая находилась под защитой от банкротства с января 2012 года по сентябрь 2013 года) и другие компании заметили эту тенденцию к росту, президент химического подразделения Kodak Alaris по производству пленки, бумаги и фотохимии Деннис Олбрих заявил, что продажи их фотопленок росли по сравнению с прошлым годом. последние 3 или 4 года. Британская компания Ilford подтвердила эту тенденцию и провела обширное исследование по этому вопросу, их исследование показало, что 60% нынешних пользователей фильмов начали использовать пленку только в последние пять лет и что 30% нынешних пользователей фильмов были моложе 35 лет. . [32]

В 2013 году компания Ferrania, производитель пленок в Италии, прекратившая производство фотопленок в период с 2009 по 2010 год, была приобретена новой компанией Film Ferrania SRL, взяв на себя производственные мощности старой компании, и повторно использовала несколько рабочих, которых уволили 3 года назад, когда компания остановила производство пленки. В ноябре того же года компания начала краудфандинговую кампанию с целью собрать 250 000 долларов на покупку инструментов и станков на старом заводе с намерением вернуть в производство некоторые снятые с производства фильмы, кампания увенчалась успехом и в октябре 2014 года было собрано более 320 000 долларов.

В феврале 2017 года Film Ferrania представила свою панхроматическую черно-белую пленку P30 80 ASA в формате 35 мм.

5 января 2017 года компания Kodak объявила, что Ektachrome, одна из самых известных прозрачных пленок Kodak, производство которой было прекращено в период с 2012 по 2013 год, будет переработана и произведена еще раз в форматах 35-мм фотопленка и кинопленка Super 8. [33]

Японские фотопленочные камеры Instax и бумага для моментальной печати Fujifilm также оказались очень успешными и заменили традиционные фотопленки в качестве основных пленочных продуктов Fujifilm, в то время как они продолжают предлагать традиционные фотопленки в различных форматах. и типы. [34]

DX коды

Кодирование DX ( D igital inde X) Кодирование или DX было первоначально разработано компанией Kodak в 1980-х годах и в конечном итоге адаптировано всеми производителями фотоаппаратов и пленок. [35] Предоставляет информацию как о кассете с пленкой, так и о пленке, включая тип пленки, количество кадров, чувствительность (рейтинг ISO / ASA) пленки. Он состоит из трех типов идентификации. Во-первых, это штрих-код рядом с отверстием для пленки в кассете, идентифицирующий производителя, тип пленки и метод обработки ( см. Изображение ниже слева ).Это используется оборудованием для фотообработки во время обработки пленки. Вторая часть представляет собой штрих-код на краю пленки ( см. Изображение ниже справа ), также используемый во время обработки, который указывает тип пленки с изображением, производителя, номер кадра и синхронизирует положение кадра. Третья часть DX-кодирования, известная как код DX Camera Auto Sensing (CAS), состоит из серии из 12 металлических контактов на кассете с пленкой, которые, начиная с камер, произведенных после 1985 года, могут определять тип пленки, количество кадров и ISO пленки и используйте эту информацию для автоматической настройки параметров камеры в соответствии с светочувствительностью пленки. [35] [36]

Стандартные размеры пленки

Источник:

Обозначение пленки Ширина пленки (мм) Размер изображения (мм) Количество изображений Причины
110 16 13 × 17 /20 Одиночные перфорации, картридж загружен
APS / IX240 24 17 × 30 15/25/40

e.г., Kodak «Advantix», возможны различные форматы изображения, данные записываются на магнитную полосу, обработанная пленка остается в картридже

126 35 26 × 26 12 или 20 Одиночные перфорации, картридж загружен, например, камера Kodak Instamatic
135 35 24 × 36 (1,0 x 1,5 дюйма) 12–36 Двойная перфорация, кассетная загрузка, «пленка 35 мм»
127 46 40 x 40 (также 40 x 30 или 60 8-16 Без перфорации, завернутый в бумажную подложку.
120 62 45 × 60 16 или 15 Без перфорации, завернутый в бумажную подложку. Для фотографии среднего формата
60 × 60 12
60 × 70 10
60 × 90 8
220 62 45 × 60 32 или 31 То же, что и 120, но без бумажной подложки, что позволяет вдвое увеличить количество изображений.Пленка без перфорации с поводком и трейлером.
60 × 60 24
60 × 70 20
60 × 90 16
Лист пленки от 2 ¼ x 3 ¼ до 20 x 24 дюймов 1 Отдельные листы пленки с надрезом в углу для идентификации, для широкоформатной фотографии
Диск пленка 10 × 8 мм 15
Кинофильмы 8 мм, 16 мм, 35 ​​мм и 70 мм Двойная перфорация, кассета загружена

Компании

В производстве

Марка Штаб-квартира Завод по нанесению покрытий Ч / Б Ч / Б CN CR Комментарий
ADOX Германия Марли, Швейцария Первое производственное покрытие в Марли в 2018 г. (бывшая установка для нанесения покрытий Ilford Imaging).Установка бывшей машины для нанесения покрытий Agfa (Леверкузен) в Бад-Зарове, Германия. Также конвертирует микро- и аэрофотоснимки Agfa-Gevaert для использования в фотоаппаратах.
Agfa-Gevaert Бельгия Морцель Производитель черно-белых аэрофотоснимков и микропленок между предприятиями
Bergger Франция Внешний источник Бренд черно-белых фотопленок
Cinestill США Внешний источник Преобразует пленку Kodak (цветную и черно-белую) для использования в фотоаппарате.
ПЛЕНКА Ferrania Италия Феррания, Лигурия Ч / б фотопленка. Создано с использованием бывшей исследовательской установки для нанесения покрытий Ferrania.
Фома Богемия Чешская Республика Градец Кралове Ч / Б кадры, кинофильмы, рентгеновские снимки и промышленные фильмы
Fujifilm Япония Токио Цветные фото и черно-белые и мгновенные цветные пленки
Илфорд Великобритания Mobberley, Чешир Ч / Б фотопленка
Inoviscoat Германия Монхайм-на-Рейне Бизнес для бизнеса.Натюрморт и индустриальные фильмы. Создано с бывшей компанией по нанесению покрытий Agfa (Леверкузен). Поставщик Polaroid.
Kodak США Рочестер, Нью-Йорк черно-белые фото- и кинофильмы, кинопрокат Kodak Alaris (Великобритания)
Ломография Австрия Внешний источник Продукты, произведенные Kodak и Foma Bohemia
Лаки Китай Баодин, провинция Хэбэй Ч / Б фотопленка
ORWO Германия Внешний источник Ч / Б кинофильм
Оригиналы Polaroid Нидерланды Энсхеде Ч / б и цветная Мгновенная пленка
Шанхай Китай Шанхай Ч / Б фотопленка
Tasma Россия Казань Производитель аэрофотоснимков и промышленных пленок между предприятиями

Ключ: Ч / Б — черно-белый негатив, B&WR — Черно-белый разворот, CN — цвет отрицательный, CR- Изменение цвета.

Снято с производства

Галерея изображений

См. Также

Фотопленка Facts for Kids

Черно-белая пленка без проявки Arista, ISO 125/22 °.

Фотопленка — это лист пластика, используемый для записи изображений. Пластик был специально обработан, поэтому он чувствителен к свету. Таким образом, можно записать невидимое изображение с пластиком, когда он подвергается воздействию света.Обычная пленка поставляется в небольших канистрах (коробках), защищающих ее от света. Обычная фотопленка вмещает до 40 снимков.

После того, как все снимки будут записаны, пленка должна пройти специальную химическую обработку. Это называется проявка пленки или обработка пленки. Эта обработка делает изображения видимыми (вы можете их видеть), а экспонированная пленка больше не чувствительна к свету.

Существуют разные виды фильмов. Некоторым требуется больше света, чем другим.Некоторые только черно-белые; они не записывают цвета. Есть также специальные пленки, которые могут записывать инфракрасный свет.

Пленки также бывают разных размеров. 35-миллиметровая пленка, наиболее используемый размер, поставляется в металлических банках или канистрах, но есть и другие пленки для фотокамер, которые поставляются в бумажной упаковке или в виде отдельных листов.

использует

Пленку можно использовать только один раз. После этого его нельзя будет использовать снова (при повторном использовании случайно возникает артефакт, называемый множественной экспозицией).Когда пленка не используется, ее необходимо прикрывать от света, в противном случае она будет записывать любой свет, падающий на нее. Это сделает бесполезную запись изображения. Пленка поставляется в банке, называемой канистрой, чтобы защитить ее от световых лучей.

Пленке необходимо достаточное количество света, чтобы сделать снимок. Если изображение слишком яркое или слишком темное, оно не будет записано правильно. Чем дольше пленка будет записывать, тем больше света она получит. Если снимаемый объект будет ярким, он будет записан быстрее.Если он темнее, для записи потребуется больше времени.

Фильмы, для записи изображения которых требуется меньше времени, называются «более быстрыми» фильмами. Пленки с разной скоростью печати помечаются номером ISO. Чем выше число, тем быстрее снимаются фильмы. Фильмы могут сделать изображение только из сфокусированного света. Если линзы для фокусировки света нет, пленка станет белой только от света. Если используется пленка с уровнем ISO 200 вместо 100, для записи изображения той же сцены потребуется вдвое меньше времени.

Примеры номеров ISO: ISO 50, ISO 100, IS0 200, ISO 400, ISO 800 и ISO 1600. Число ISO иногда называют «числом ASA» или «светочувствительностью пленки». Когда число ISO низкое, например ISO 50, пленке требуется много времени для записи изображения. Это называется медленным фильмом. Это означает, что ставни должны оставаться открытыми в течение длительного времени. Когда число ISO высокое, например ISO 800, снимок делается за очень короткое время. Это быстрый фильм. Это означает, что ставня должна быстро открываться и закрываться.

До изобретения фотопленки в фотографии использовались стеклянные сухие пластины. В 21 веке большинство фотоаппаратов больше не используют пленку.

Связанные страницы

Картинки для детей

  • Не проявленный 35 мм, ISO 125/22 °, черно-белая негативная пленка

  • Рулон 400-скоростной пленки Kodak 35 мм.

  • 135 Картридж с пленкой со штрих-кодом DX (вверху) и кодом DX CAS на черно-белой сетке под штрих-кодом.Код CAS показывает ISO, количество выдержек, широту выдержки (+ 3 / -1 для пленки для печати).

Самый быстрый словарь в мире: Vocabulary.com

  • фотопленка фотоматериал, состоящий из целлулоидной основы, покрытой фотоэмульсией; используется для изготовления негативов или диапозитивов

  • фотографически с помощью фотографических средств

  • фотопластинка Плоский лист металла или стекла, на котором может быть записано фотографическое изображение

  • фотопечать Печатное изображение, полученное с фотонегатива

  • фотографическая плотность (физика) мера степени, в которой вещество пропускает свет или другое электромагнитное излучение

  • фотоаппарат для фотосъемки

  • фотобумага светочувствительная бумага, на которой можно печатать фотографии

  • фотографические, относящиеся к фотографии или полученные с помощью фотографии

  • фотоматериал светочувствительная бумага, на которой можно печатать фотографии

  • фотоэмульсия светочувствительное покрытие на бумаге или пленке

  • фотоальбом альбом для фотографий

  • фотоаппаратура оборудование фотографа

  • идиографически идиографически

  • фотография процесс получения изображений объектов на светочувствительных поверхностях

  • фотография изображение человека или сцены в виде оттиска

  • фотограф тот, кто фотографирует профессионально

  • голографическая, полностью написанная собственноручно

  • топографический, связанный с топографией

  • географических миль Бывшая британская единица длины, эквивалентная 6080 футам

  • топографически с учетом топографии

  • Фотопленка

    — обзор

    2.04.2.4.3 Интегрирующие электронные детекторы площади

    Электронные детекторы площади, как и фотопленка, намного больше одноточечных сцинтилляционных детекторов и могут регистрировать множество отражений одновременно. Чтобы быть полезными, они должны регистрировать не только приход рентгеновских фотонов, но и их положение на лицевой стороне детектора. Хотя электронные детекторы этого типа стали использоваться в биологической кристаллографии макромолекул вскоре после их разработки для других целей (в основном, для получения медицинских изображений), они не получили широкого применения в химической кристаллографии по ряду причин, пока не появилась конкретная технология устройств с зарядовой связью ( ПЗС) была представлена ​​и включена в полнофункциональные коммерческие инструменты в середине 1990-х годов.Основные электронные детекторы области до этого были известны как пластины изображения, и они регистрировали падающее рентгеновское излучение в центрах окраски (также известных как F-центры), в которых ионизированные электроны задерживаются в свободных ионных узлах материала; последующее освещение с помощью лазера могло считывать образец центров окраски (фотостимулированное свечение), которые затем удалялись интенсивным облучением видимым светом, чтобы восстановить чистую пластину. Пластины для изображений, будучи прочными, надежными и чувствительными, страдали от того недостатка, что требовали отдельной длительной фазы считывания и восстановления, и поэтому были очень неэффективными, за исключением случаев, когда фаза дифракционной записи была самой медленной.Использование нескольких пластин изображения для решения этой проблемы значительно увеличило стоимость и усложнило технологию.

    Фаза считывания ранних ПЗС-матриц занимала считанные секунды, а в более поздних поколениях устройств это стало быстрее, поэтому они были привлекательными для химической кристаллографии, которая обычно дает гораздо более интенсивную дифракцию, чем от биологических макромолекул и т. требует более коротких выдержек. В течение 1-2 десятилетий с момента своего появления они зарекомендовали себя в качестве стандартного оборудования.ПЗС-матрицы, такие как электронные матрицы и фотопленка, являются интегрирующими детекторами в том смысле, что образец записывается в течение (более короткого или более длительного) периода времени, обычно с небольшим перемещением кристалла во время экспонирования, а затем единый интегрированный образец извлекается в отдельной фазе считывания. В отличие от пленок и пластин изображения, ПЗС-матрицы не регистрируют падающие рентгеновские лучи напрямую, а регистрируют видимый свет, генерируемый, когда рентгеновские лучи поглощаются покрывающим слоем подходящего люминофора.

    Наиболее очевидным преимуществом зонального детектора является его способность регистрировать множество отражений одновременно, что сокращает время, необходимое для полного сбора данных.Для большей структуры требуется не больше времени, чем для меньшей (за исключением того, что она имеет тенденцию давать более слабую дифракцию для кристалла того же размера), потому что она дает более высокую плотность отражений на детекторе и примерно такое же количество отдельных двухкомпонентных частиц. Для получения полной трехмерной дифракционной картины необходимы пространственные экспозиции. Еще одним преимуществом является то, что обычно измеряются многие данные, эквивалентные симметрии, а не просто уникальный набор, и они обеспечивают указание качества данных и проверку предполагаемой симметрии, а также являются основой для различных методов исправления систематических ошибок. такие как абсорбция.За один день можно легко получить одну или несколько полных дифракционных картин.

    Кроме того, зонный детектор регистрирует всю дифракционную картину, а не только ожидаемые положения брэгговского отражения. Это гарантирует, что никакие данные не будут упущены из виду, и означает, что фактически не нужно определять элементарную ячейку и ориентацию кристалла до начала полного сбора данных; это можно сделать потом. С помощью зонного детектора намного проще обнаружить наличие двойникования кристаллов или другие эффекты, которые приводят к наложению двух или более дифракционных картин от образца, который на самом деле не является монокристаллом.

    Фотопленка это: Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Пролистать наверх