Что такое фотосъемка. Практическая фотография
Что такое фотосъемка
Получение фотографического снимка, как вы уже знаете, складывается из трех процессов: съемки, проявления пленки и изготовления фотоотпечатков. Трудно сказать, какой из них самый главный. И все же решающий момент — съемка. Невнимательность или ошибки, допущенные во время съемки, в большинстве случаев непоправимы, и особенно досадно, что обнаруживаются они только после проявления пленки, а иногда и во время печатания, когда затрачено уже немало труда и времени.
В быту съемкой называют момент нажатия на спуск затвора фотоаппарата. На фотографическом языке эта операция называется экспонированием, а под словом «съемка» имеется в виду не только экспонирование, но и целый ряд подготовительных операций.
Наметив объект, надо прежде всего выбрать наиболее удачную точку съемки. При этом необходимо учесть, как освещен объект, и, если есть возможность, улучшить освещение.
Затем надо определить экспозицию и правильно произвести; наводку на резкость.
Делать все это надо обдуманно и не торопясь. Спешка всегда ведет к ошибкам.
Первые снимки начинающего фотолюбителя — это почти всегда портреты друзей и близких. Однако фотолюбитель при этом и не подозревает, что выбрал для своих первых упражнений один из самых сложных сюжетов. Портретная съемка требует большого мастерства и глубоких знаний техники.
Самый благодарный и сравнительно легкий объект для первых съемок — архитектура, отдельные здания и виды улиц. С этого и рекомендуется начинать фотографическую деятельность. На таких сюжетах вы быстрее научитесь понимать значение освещения и точки съемки, хорошо поймете влияние наводки на резкость и экспозиции. Эти первые снимки, несомненно, будут более удачны, чем при съемке портретов.
| |
Теория фотографииДетская фотосъемка – одна из самых сложных и в то же время приятных фотосъемок. Это трудоемкий процесс, который требует определенного знания и умения, а также творческого подхода. Целью детской фотосъемки является получение наиболее оригинальных и ярких кадров, наполненных эмоциями и положительными впечатлениями. Именно такие фотографии станут источником позитива и приятных воспоминаний о тех прекрасных мгновениях в жизни, называемых детством.
Как заинтересовать ребенка и сделать хорошие кадры?
Перед началом съемки очень важно определиться, где она будет проходить. Лучше всего проводить фотосъемку в привычном для ребенка месте, тогда малыш будет спокоен и раскован, а фотографии получатся естественными и непринужденными.  Старайтесь, чтобы в Вашем альбоме было как можно больше эмоциональных фотографий – удивление, восхищение, радостный смех, заинтересованность. Это будет вызывать ответные эмоции. Если не знаете, как заставить ребенка развеселиться, сделайте что-нибудь неожиданное, например, угостите его конфеткой или достаньте любимую игрушку. И в тот момент, когда на лице ребенка появится восторженная улыбка, сделайте снимок. Ловите его движения в игре, от этого фотографии станут еще более интересными. Если Вы фотографируете чужого ребенка, очень важно расположить его к себе. Не спешите сразу переходить к фотосъемке, пообщайтесь с ним, расскажите смешную историю, войдите к нему в доверие. Малыш должен раскрепоститься и подружиться с Вами. Чем ответственнее подойдете к процессу, тем более успешно пройдет Ваша съемка.
Освещение!
Очень важно подобрать правильное освещение. Если съемка проходит в помещение, постарайтесь сделать снимок в непосредственной близости от окна, где больше света. Точка съемки и перспектива!Следует также помнить, что на восприятие фотографии влияет точка съемки. Если Вы снимаете лицо ребенка, камеру лучше всего держать на уровне его глаз, а при ростовом портрете на уровне пояса фотографируемого. Так снимок будет выглядеть более естественным и пропорциональным. На фотографии, сделанной с высоты Вашего роста, ребенок будет казаться меньше, чем есть на самом деле. И наоборот, когда Вы снимаете с низкой точки – ребенок кажется выше, вытягиваются ноги. Съемка широкоугольным объективом создает оптические искажения, т.е. усиливает перспективу, увеличивая объекты переднего плана. Поэтому нужно иметь в виду, что при съемке портрета на широкоугольник, объекты, например, нос ребенка, будет выглядеть заметно крупнее относительно других частей лица. Но в то же время этот эффект дает возможность сделать оригинальные смешные кадры. И все же не стоит этим увлекаться.
На что обратить внимание?Перед съемкой убедитесь в том, что в кадре нет ненужных предметов и мусора, которые могут испортить фотографию. Ребенок должен выглядеть чисто и опрятно. Если Вы фотографируете дома, в кадр не должны попадать провода и предметы бытовой техники. Это будет смотреться не красиво. Стройте кадр с запасом – лучше отойдите на шаг назад и сделайте снимок.
При съемке портрета помните, что глаза ребенка — это самая важная и выразительная часть композиции и очень важно, чтобы они были в фокусе. Текст © Митронина Елена www.mitru.ru В начало ::: В библиотеку ::: |
|
При слишком ярком солнце задерните тюль, это сделает освещение более мягким и поможет избежать грубых теней на лице. На улице фотосъемку лучше проводить утром или вечером, когда освещение становится более мягким, а тени менее жесткие. И не стоит забывать о том, что облака являются естественным рассеивателем солнечного света, освещение становится более равномерным, что является большим плюсом. Поэтому в пасмурный день не нужно откладывать фотоаппарат на полку, это отличное время для проведения фотосъемки.
Оденьте малыша в яркую одежду или поместите в кадр красочные игрушки, это поднимет настроение не только ребенку, но и сделает фотографию более интересной и эмоциональной. Почаще меняйте ракурсы, чтобы фотографии были разнообразны. Снимите портрет ребенка крупным планом, поясной и во весь рост. Старайтесь ловить самые забавные позы, выражения лица и эмоции. Это именно те моменты, которые навсегда хочется оставить в памяти.
6 советов для создания выразительных снимков
Фотографии ваших детей — это, вероятно, самые важные фотографии, которые вы когда-либо делали. Но в течение долгого времени я делал очень поверхностные изображения своих детей, пока не начал применять несколько советов, о которых расскажу ниже.
Стремитесь делать более интимные и выразительные снимки ваших детей.
1. Не используйте портретный объектив
Первое, что нужно сделать, как ни странно, если у вас есть объектив, на который вы обычно фотографируете свою семью, то снимите его. Причина проста. Большую часть времени, когда мы думаем о снимках наших детей, мы сразу же думаем о портретах.
Я не имею ничего против портретов (в этой статье есть несколько), но речь идет о нечто большем, чем портрет. В конце концов, эти фотографии действительно не о портретах, позирующих, делающих их симпатичными / красивыми в кадре, речь идет о том, чтобы захватить фрагменты жизни вашего ребенка в целом.
2. Фотоаппарат должен быть всегда на готове
Жизнь продолжается, готовы ли вы ее снимать или нет. Одна из вещей, которую я рекомендую, — это купить маленькую карманную камеру, которая везде будет с вами.
Наличие маленькой камеры делает вас готовым к любой ситуации.
Красивые фотографии можно сделать, идя в продуктовый магазин, в утреннее время или просто отправляясь в парк. Другими словами, когда вы их меньше всего ожидаете. Это один из тех случаев, когда вам НУЖНА ваша камера, она позволяет вам присутствовать в данный момент.
Но помимо стрессовых ситуаций лучшие кадры моих детей были сделаны, когда я их меньше всего ожидал.
3. Думайте с точки зрения ЖИЗНИ
Чтобы сделать более интимные фотографии ваших детей, вам нужен определенный образ мышления. Задайте себе такой вопрос: «Какие снимки мог бы сделать только я?»
Представьте, вы просто наняли кого-то для семейной съемки, какие изображения не смог бы сделать нанятый фотограф? Если вы подумаете об этом, то это и будут самые интимные моменты.
Фотографии детей, когда они мирно спят, или того времени, когда они плачут навзрыд … или когда они, наконец, забили гол. Секрет в том, чтобы найти величественность в рутинной жизни, когда нет особых запланированных каникул, а просто обычная ЖИЗНЬ. Вот несколько идей, чтобы заставить ваш ум работать:
- Дети во время игры;
- Дети, выздоравливающие после болезни;
- Когда они грустят;
- Когда они счастливы;
- Когда они спят;
- Как они выглядят сразу после пробуждения;
- Когда они разворачивают подарок;
- Когда они восхищены чем-то.
Суть в том, чтобы фотографировать их, пока они живут своей жизнью. Захватывающие моменты близости, которые только вы могли бы увидеть, потому что никто другой не способен приблизиться к ним.
Другая часть уравнения заключается в том, чтобы сфотографировать своих детей таким образом, как если бы вы создавали произведение искусства.
Это поможет вашему разуму найти изображения, которые не только близки вам, но и обладают присущей им художественной ценностью. Создайте искусство из ваших семейных фотографий.
Зачем? Потому что, между нами, великий фотограф за пределами дома начинает свой путь в своем доме. Поэтому сделайте лучшую обработку своих семейных фотографий и поверьте мне, в конце дня эти изображения будут иметь большую ценность и будут более значимыми для вас, чем любые другие сделанные вами фотографии.
Я знаю это, так как однажды полностью потерял свой жесткий диск. Я был на кровати, споткнулся о проволоку и БАМ! Потерял все. Я полагал, что мои лучшие изображения – это мои фотографии в стиле street. Но оказалось, что это не так. Они не имеют значения, и все, что я хочу вернуть, это фотографии моего сына, когда он только родился. Жесткий диск находится где-то в хранилище, но я не знаю, смогу ли когда-нибудь восстановить изображения.
4. Снимайте не для посторонних глаз
Один из способов сделать больше личных изображений ваших детей — сделать фотографии, которые вы никогда никому не покажете.
Изображения их первого душа или на горшке. Конечно, вы НИКОГДА не показываете их кому-либо еще, но это приучает ваш ум к тому, что не все изображения должны быть доступными для других, и они остаются значимыми только для вас.
Поэтому начните делать такие фотографии, которые никогда не будут увидены другими глазами, разве что только вашими детьми, когда они вырастут.
5. Что нужно сделать, чтобы дети были НАСТОЯЩИМИ
Давайте посмотрим правде в глаза, когда вы имеете дело с детьми, они уже знают, что такое камера. Вы просто наводите на них камеру и слышите «сыыыыыыыр» с поддельной улыбкой. Это приведет только к тому, что на фотографиях дети будут выглядеть неловко. Так что же делать? Все просто – притворяйтесь.
Дети раскрепощены до и сразу после съемки. Таким образом, вам либо нужно быть быстрым, либо фотографировать прежде, чем они начнут гримасничать. Или вы должны сделать это после.
Если ваша камера издает звук спуска затвора, просто подождите, и произнесите «Хорошо, закончили!», А через полсекунды делаем другой снимок.
Это всегда лучше, потому что дети начинают заниматься своими делами.
Также иногда лучше сделать два изображения, один для вас и еще один для них. Например, мне нравятся темные, задумчивые образы. Но мой первый сын — это улыбки, развлечения и хихиканье.
Поэтому иногда я направляю его на то, чтобы сделать кадр, который у меня на уме. Затем, как только я это сделал, я просто говорю ему, чтобы он делал все, что хочет, и я обычно заканчиваю гримасой и снимаю это. Первое изображение было бы скорее отражением меня, а второе — скорее отражением его. Это беспроигрышная игра.
6. Сделайте им наилучший подарок
Представьте себе: ваш сын (или дочь) выходит замуж. Ваша очередь произносить речь. Вы не можете сдерживать свои эмоции, и вы хотите плакать. Тем не менее, вы собрались с духом, чтобы выступить с речью, и вдруг у вас в руках оказался пульт дистанционного управления и вы показываете гостям слайд-шоу. Это ваш сын, его детские фотографии, в то время ему было 6 лет, он потерял свой зуб, времена печали, счастья и т.
д.
Сделайте фотопроект из жизни ваших детей. И когда придет время … дайте им книгу с лучшими изображениями, которые вы когда-либо делали, фотографируя их. Я думаю, что величайший подарок, который вы можете им дать — помимо таких основ, как характер, — это альбом их жизни.
Насколько это важно? Очень! Я не могу показать своим детям какие-то фотографии моего возраста. Все эти изображения были потеряны в результате землетрясения, которое произошло на Гаити несколько лет назад. Я не могу показать, как я спал со спагетти во рту или как выпадал мой первый зуб.
Я думаю, что это облегчает нашим детям их отношение к нам, когда мы можем показать им, что мы тоже дети. Мои дети? Я позабочусь о том, чтобы каждый из них получил альбом своей жизни, когда наступит подходящее время … если они не сведут меня с ума до этого момента!
Заключение
Ваша самая важная работа фотографа — это семейная работа.
Возможно, сейчас вы так не думаете, но не ждите, пока жесткий диск испортится, чтобы понять это. Всегда держите камеру наготове и фотографируйте их жизнь такую, как есть.
Когда придет время, у вас будет коллекция удачных фотографий, которые вы можете дать им, и они, в свою очередь, смогут поделиться со своей семьей. Будьте самим собой, сосредоточьтесь и продолжайте снимать.
Автор: Olivier Duong
Перевод: Татьяна Сапрыкина
Промышленная фотосъемка на производстве | Фотоагентство MAGNET
Прайс-лист на изготовление настенных календарей с покупкой фотографий из архива фотоагентства:
4+0, 6 листов4+4, 6 листов4+0, 12 листов
| Покупка 6 фото. Дизайн: 2 месяца на одном листе. Печать с одной стороны | ||||
| 100 экземпляров | 300 экземпляров | 500 экземпляров | 1000 экземпляров | |
| 77 382 р. | 95 592 р. | 112 450 р. | 156 812 р. | |
В цену включено:
| 8-912-21-00-496 8 (343) 375-75-75 | |||
| Покупка 12 фото. Дизайн: 1 месяц – 1 страница. Печать двусторонняя | ||||
| 100 экземпляров | 300 экземпляров | 500 экземпляров | 1000 экземпляров | |
| 120 000 р. | 138 385 р. | 156 975 р. | 205 562 р. | |
В цену включено:
| 8-912-21-00-496 8 (343) 375-75-75 | |||
| Покупка 12 фото. Дизайн: 1 месяц на одном листе. Печать с одной стороны | ||||
| 100 экземпляров | 300 экземпляров | 500 экземпляров | 1000 экземпляров | |
| 122 119 р. | 145 610 р. | 168 594 р. | 230 912 р. | |
В цену включено:
| 8-912-21-00-496 8 (343) 375-75-75 | |||
«Каждая фотосъемка — это роман» – Стиль – Коммерсантъ
Сегодня в Центре фотографии имени братьев Люмьер открывается выставка «За кулисами» канадского фотографа Дугласа Киркланда, снимающего голливудских знаменитостей и звезд поп-культуры последние полвека. Киркланд побывал на съемках более чем 150 фильмов и фотографировал таких звезд, как Мик Джаггер, Бьорк, Арнольд Шварценеггер, Катрин Денев и Элизабет Тейлор. В интервью «Коммерсантъ Стиль» Киркланд и его жена, партнер и в жизни, и в работе Франсуаз рассказали о съемках «Титаника», знакомстве с Коко Шанель и фотосъемке Мэрилин Монро, которая сделала Киркланда знаменитым.
— Мистер Киркланд, вы побывали на съемках 150 с лишним художественных картин. Что вас привлекает в кинопроцессе и какие из фильмов запомнились вам более других?
ДУГЛАС КИРКЛАНД: Когда я приступаю к работе над очередным фильмом, прежде всего мне необходимо понять его суть и суметь выразить ее.
Некоторые ленты, как «Титаник», снимаются месяцами, и тебе иногда удается увидеть, как создается целая картина. В то время мы дружили с Джеймсом Кэмероном, до съемок фильма я работал с ним в Европе. Мы тогда очень хорошо общались, все-таки нас кое-что связывало: два канадца, выросших в небольших городках в 20 милях друг от друга, правда, он был на 20 лет младше меня.
При этом, в отличие от работы в студии, тебе необходимо оставаться незаметным. Это совершенно другой подход. Тебе всегда нужно следить за собой и не мешать операторам и звукозаписи. С другой стороны, тебе надо почувствовать индивидуальность картины и актеров, чтобы в фотографиях ощущались эмоции. Обычно я сначала читаю сценарий и пытаюсь понять, что может заинтересовать людей в этом фильме и почему мне самому стоит это снимать.
— Работая на «Титанике», вы могли представить, что фильм ждет такой оглушительный успех и популярность во всем мире?
Д. К.: Даже съемочная группа «Титаника» не догадывалась о том, каким успешным станет фильм.
Они работали одновременно на нескольких площадках в Лос-Анджелесе и в Мексике, именно там находился гигантский макет корабля, и иногда в кадре были задействованы 200–300 человек. И конечно, это невероятное чувство, когда ты контролируешь такой процесс. Тебе нельзя мешаться под ногами, но при этом нужно поймать интересный кадр. Нельзя забывать и про звезд: им надо уделить внимание, найти с ними общий язык и расположить к себе.
— На выставке в Москве покажут ваши фотографии Коко Шанель. Вы были очень молоды, когда вам выпало снимать Шанель. Как вам удалось завоевать ее доверие и какой она вам показалась тогда?
Д. К.: В то время я совсем не говорил по-французски, а Коко говорила исключительно на нем. Она была настоящей французской дамой и делала это, конечно, намеренно: Шанель прекрасно знала английский. Она вообще не разговаривала со мной, но при этом мне приходилось как-то работать в ее ателье и фотографировать. Это был достаточно долгий процесс: снимали только на пленку, никаких цифровых камер.
Проявив фотографии, я решил показать их Шанель, и она согласилась. И тогда со мной и мадемуазель, так ее тогда называли, случилась интересная история. Я столкнулся с ней в коридоре, она посмотрела на меня, и я выдавил из себя что-то типа «Bonjour вам», но это подействовало! Мы сдружились, она говорила со мной на идеальном английском, и мы очень продуктивно поработали. Я думаю, у меня получилось сделать несколько канонических фотографий мадемуазель. Мне очень повезло. Эта работа стала для меня пропуском в Париж, где я через несколько лет встретил Франсуаз.
Коко Шанель в своем ателье Улица Камбон, 31, Париж, 1962
Фото: Дуглас Киркланд / Photo Op
— Вы часто говорите, что самой страшной и сложной съемкой в вашей карьере стала съемка Мэрилин Монро для журнала Look magazine. Почему так?
Д. К.: Это была действительно одна из самых сложных моих фотосессий, потому что я был очень молод и только приехал в Калифорнию. Мне дали задание сфотографировать Мэрилин.
Я пошел с двумя друзьями-журналистами в ее небольшую квартиру в Лос-Анджелесе. Она жила совсем не как суперзвезда. Ее не фотографировали уже месяцев шесть-восемь: она плохо себя чувствовала, и это была первая фотосессия после долгой паузы. Я заговорил с ней, и, думаю, она поняла, что я очень нервничал,— мне было всего двадцать с небольшим. Но она взяла все в свои руки и сказала: «Я знаю, что нам нужно, нам нужна кровать, белые шелковые простыни, шампанское “Дом Периньон”, а я сделаю все остальное». Это было очень волнительно для меня.
Через три дня я пришел подготовленным, мы с журналистом Джеком Хэмилтоном должны были встретиться с Мэрилин в восемь вечера. Через полтора часа ожидания мы начали гадать, придет ли она вообще и что сказать нашему редактору в Нью-Йорке, потому что меня прислали в Лос-Анджелес за пять тысяч миль только ради съемки Мэрилин. В десять вечера дверь в студию открылась, и вошла она. Честно говоря, эта съемка была очень сексуальной, а я был всего лишь парнем из маленького канадского городка.
В какой-то момент она сказала: «Я должна остаться наедине с этим мальчиком, обычно так работается лучше». Так что я был с ней совсем один. Я даже не знал, как себя вести: она дразнила меня и соблазняла, но я просто продолжал фотографировать. Я был к этому не готов, но она была на пределе, поэтому фото и вышли такими удачными. В этом вся суть тех фотографий.
— Фотосессия действительно получилась очень чувственной и сексуальной. Мэрилин — идеальная модель. Могли бы вы сейчас на ее месте представить какую-то другую актрису? Кто из современных артисток мог бы быть такой же чувственной, как Монро?
Д. К.: Все люди очень разные. Если бы я, например, фотографировал вас, мне нужно было бы сначала познакомиться с вами, понять, что вы за человек. Каждая фотосессия уникальна, и можно сказать, что каждая съемка — это любовный роман. Чтобы сделать хорошие фотографии, нужно немного влюбиться друг в друга.
Мэрилин Монро Голливуд, 1961
Фото: Дуглас Киркланд / Photo Op
— Вы долго работали в Голливуде.
Какую эпоху, на ваш взгляд, можно было бы назвать его золотым веком?
Д. К.: Голливуд сильно изменился с годами, но золотым веком я бы назвал 1960–1970-е. Тогда все было очень просто, я работал на стольких фильмах, в стольких местах.
ФРАНСУАЗ: Это был золотой век как раз потому, что тогда все было гораздо проще, не было тотального контроля над тем, что происходит на съемочной площадке. Более того, журналы имели очень большой вес, многие компании хотели видеть журналистов на своих съемочных площадках. Сейчас же речь идет больше о бизнесе, чем об искусстве. Дуглас работает теперь только на тех фильмах, где люди действительно хотят его видеть, как, например, это было с Базом Лурманом. Также сейчас у тебя гораздо меньше времени на работу. Это не означает, что она перестала быть интересной, просто весь процесс сильно усложнился по сравнению с 1970-ми.
Д. К.: Мне нужно время, чтобы познакомиться с человеком. Если я работаю со звездой, мне необходимо найти с ней точки соприкосновения, только тогда фотографии получатся.
— Когда вы только начинали в 1960-е, вам очень повезло получить такую привилегию, как возможность ходить на съемки картин всех известных режиссеров. В наше время, когда фотографировать стало куда проще, когда это может делать кто угодно, как молодые фотографы могут выделиться в новом мире изображений?
Д. К.: Очень хороший вопрос. Конечно, все могут фотографировать, но здесь еще важно получить возможность проявить себя. Для этого нужно быть честным и прямолинейным.
Ф.: Конечно, каждый может фотографировать. Но с помощью смартфона можно сделать хорошие фотографии, а можно и плохие. Я думаю, как и в любом искусстве, хорошие работы все равно проявятся, будут видны и хорошие картины, и музыка, и статьи, даже если тысячи людей делают это. Вы правы, у нас слишком много информации и меньше времени в новом мире. Когда мы были молоды, мы работали над чем-то, а потом отдыхали, но сейчас времени на отдых не остается, потому что вам надо быть все время в социальных сетях, убедиться в том, что все заметили вашу работу, и это выматывает.
Я думаю, самый правильный ответ — тут нужен прежде всего талант, а потом уже упорная работа. Надо работать и не терять веры в себя.
Анастасия Морецкая
Любительская фотосъёмка разрешения и запреты
Или как любителю избежать неприятностей
Разговор в этой статье пойдёт о тех фотолюбителях, которым стало тесно…
Стало тесно в рамках фотосъёмки друзей, знакомых и родственников. Тех, кто перешагнул фотосъёмку бесконечных междусобойчиков, корпоративов, различных вечеринок и посиделок. Которые решили вырваться на простор фотосъёмки жизни города, его улиц, различных событий. Кто решил заняться концептуальной, репортажной, жанровой фотосъёмкой. Одним словом тем, кто решил совершенствоваться дальше.
Странники городских улиц, пилигримы старых двориков, паломники городских парков, с неизменным фотоаппаратом в руках и жаждой поиска интересного кадра – этот материал для вас.
Думаю, среди вас едва ли найдётся хоть один, кто не сталкивался с необоснованным запретом на фотосъёмку.
Причём с запретом лишённым всякой логики и здравого смысла. Если кто-то не сталкивался, поднимите руку. Так ясно, ни одной руки, значит все. Но у фотолюбителя, несмотря на то, что он не работает ни в каком издании, не является профессионалом (репортёром, спецкором, фотожурналистом), тоже есть свои права на фотосъёмку. И заметьте, весьма не малые. Дабы не быть голословным, далее в статье я буду делать ссылки на Российское законодательство, законы, акты, нормативы.
Первым делом давайте разграничим понятия о праве на саму фотосъёмку и праве на дальнейшее использование изображения (право на публикацию и распространение). Сразу оговорюсь, не всё, что вы сфотографировали, можно впоследствии выкладывать в открытый доступ. Те места, которые интересуют нас с точки зрения фотосъёмки, я буду выделять красным цветом.
Выдержки из Конституции РФ
Статья №29 п.4.
Каждый имеет право свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым законным способом.
Перечень сведений, составляющих государственную тайну, определяется федеральным законом. (Имеется в виду, Закон РФ от 21 июля 1993 г. N 5485-1 «О государственной тайне»)
Поскольку фотосъёмка — это получение фото-информации, всё абсолютно законно и Конституционно закреплено.
Статья №44 п.1.
Каждому гарантируется свобода литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества, преподавания. Интеллектуальная собственность охраняется законом.
Статья №55 п.3.
Права и свободы человека и гражданина могут быть ограничены федеральным законом только в той мере, в какой это необходимо в целях защиты основ конституционного строя, нравственности, здоровья, прав и законных интересов других лиц, обеспечения обороны страны и безопасности государства.
Иначе говоря: если вы находитесь не на территории частной собственности или стратегически-важного объекта (а туда без пропуска ещё и умудриться попасть нужно), то можете снимать смело. Если вы находитесь на частной территории (в квартире, доме, коттедже, даче) то фотосъёмку можете проводить только с согласия собственника.
Не являются частной территорией магазины, клубы, залы и т.д. То есть любые заведения оказывающие услуги населению, и обеспечивающие гражданам свободный доступ (пусть даже и за плату), под понятие «частная территория» не попадают. Ограничить право на фотосъёмку (заметьте именно ограничить, а не запретить) могут только в одном случае – если это мешает другим посетителям. Раз уж затронули эту тему, давайте рассмотрим разницу между запретом и ограничением. Запрет, понятно – нельзя в любом случае. Запомните, запрет на фотосъёмку может вводить только федеральное законодательство, а не директора, распорядители, охранники, вахтёры и собственники по своему желанию. Хотя они любят это делать. Ограничение, это ограничение функционала связанного с фотосъёмкой. Например, нельзя использовать штатив. Поскольку штатив может помешать другим посетителям. Нельзя пользоваться вспышкой. Вспышка может повреждающе воздействовать на слой краски картин в музеях или ослепить актёров, цирковых артистов, певцов, помешать работать. Снимать со специально отведённых для этого площадок. Подобные ограничения устроитель мероприятия, собственник, директор заведения и другие уполномоченные лица ввести вправе. А вот запрет на фотосъёмку нет.
В случае если ведётся скрытая фотосъёмка людей, они на законных основаниях вправе потребовать от вас прекратить съемку.
Кроме Конституции Российской Федерации, в нашей деятельности мы будем ориентироваться на закон «О культуре».
«Основы законодательства Российской Федерации по культуре». Утверждены Верховным Советом Российской Федерации 09.10.92 №3612-1 (в редакции Федерального закона от 23.06.99 N 115-Ф3 с изменениями, внесёнными Федеральными законами от 27.12.2000 N 150-Ф3, от 30.12.2001 N 194-Ф3, от 24.12.2002 N 176-Ф3).
Нас с вами в данном аспекте интересуют статьи №4,9, 10, 31.
Статья 4. Область применения Основ законодательства Российской федерации о культуре.
Настоящие основы регулируют культурную деятельность в следующих областях:
- Выявление, изучение, охрана, реставрация и использование памятников истории и культуры;
- Художественная литература, кинематография, сценическое, пластическое, музыкальное искусство, архитектура и дизайн, фотоискусство, другие виды и жанры искусства;
Статья 9. Приоритетность прав человека по отношению к правам государства, организаций и групп.
Права человека в области культурной деятельности приоритетны по отношению к правам в этой области государства и любых его структур, общественных и национальных движений, политических партий, этнических общностей, этнокофессиональных групп и религиозных организаций, профессиональных и иных объединений.
Статья 10. Право на творчество.
Каждый человек имеет право на все виды творческой деятельности в соответствии со своими интересами и способностями. Право человека заниматься творческой деятельностью может осуществляться как на профессиональной, так и на непрофессиональной (любительской) основе. Профессиональный и непрофессиональный творческий работник равноправны в области авторского права и смежных прав, права на интеллектуальную собственность, охрану секретов мастерства, свободу распоряжения результатами своего труда, поддержку государства.
Статья 31. Обязанности государства по обеспечению свобод и самостоятельности всех субъектов культурной деятельности.
Представительная, исполнительная и судебная власти в Российской Федерации выступают гарантом прав и свобод всех субъектов культурной деятельности, защищают эти права и свободы посредством законодательной и иной нормативной деятельности, разработки и осуществления государственной политики и государственных программ культурного развития, пресечения посягательств в на права и свободы в области культуры. Органы государственной власти и управления, органы местного самоуправления не вмешиваются в творческую деятельность граждан и их объединений, государственных и негосударственных организаций культуры за исключением случаев, когда такая деятельность ведёт к пропаганде войны, насилия и жестокости, расовой, национальной, религиозной, классовой или иной исключительности или нетерпимости, порнографии. Запрет какой-либо культурной деятельности может быть осуществлён только судом и только в случае нарушения законодательства.
Как видите закон полностью на стороне фотографа, вне зависимости от того, профи он или просто любитель.
Теперь давайте разберёмся по всем случаям отдельно.
Снимаем людей на улице, в парке, магазине, на площади, у фонтана, на уличных мероприятиях одним словом в местах открытых для массового посещения.
Запомните, здесь вам никто не может запретить снимать. Люди могут просто попросить их не фотографировать, это законное право каждого человека, но запретить фотосъёмку, никто. Правда в последнее время возникла другая фишка. Уличные фотографы, видимо борясь с конкурентами, подходят и с умным видом спрашивают, дескать, а у вас есть разрешение на фотосъёмку (аккредитация, фотосертификат, удостоверение, документ, свой вариант). Тип вопроса зависит от уровня осведомлённости и фантазии задающего. Особенно часто с подобным явлением я сталкивался в местах массового гуляния и на различных городских мероприятиях. Видимо из-за наличия профессиональной камеры в руках, во мне сразу распознавали «возможного конкурента» и подобным образом пытались нейтрализовать. Ещё раз повторюсь, на фотосъёмку в подобных местах, никакого разрешения не требуется. Любые ссылки на то, что мероприятие «частное» или «закрытое», несостоятельны. На закрытое или частное вы просто не попадёте без специального пригласительного билета. Помимо этого в ход идут самые фантастические доводы. Начиная от «мягких», что необходимо у организатора мероприятия получить разрешение на фотосъёмку (разумеется, за определённую сумму наличности). Сразу говорю, это схема обычного мошенничества. Никакого разрешения на фотосъёмку в общественных местах не требуется. Самую интересную версию я услышал на «проводах зимы». Мероприятие проходило в парке на левом берегу, подошёл некий господин с фотоаппаратом и поинтересовался кто я и откуда. В ответ я сделал замечание, что культурные люди сначала сами представляются, а затем уже у других данные спрашивают. Он хмыкнул и с апломбом в голосе сказал:
— Здесь снимать запрещено, это частное мероприятие. Надо разрешение у организатора получить.
Выяснилось, что организатор естественно он, и разрешения тоже он выдаёт. Забегая наперёд, скажу, организатором оказался совершенно другой человек. Но дело собственно не в этом. Спокойно вынимаю журналистскую аккредитацию (пластиковая карта похожа на кредитную, с фотографией, личными данными и личным номером фотожурналиста, носится на шее, на красной ленте). И не торопясь одеваю на шею. Мой оппонент, видя всё это, произнёс фразу, которая сделает честь любому Голливудскому боевику:
— Вот снимают тут всякие, а потом фотографии в спецслужбах оказываются.
Вот так дамы и господа, ни много, ни мало – в спецслужбах.
Не прячьтесь.
Фотографируйте открыто. Пусть люди увидят ваши намерения. Для этого нет необходимости подходить к ним и спрашивать разрешения. Но если человек смотрит в вашу сторону – покажите свои намерения о фотосъёмке. Например, направьте объектив в его сторону и посмотрите на реакцию. Если делает протестующий жест, отворачивается, закрывается руками или иным способом выражает своё несогласие, не настаивайте. Всё равно, если он не хочет быть запечатлённым, хорошего кадра не выйдет.
Но, гораздо чаще бывает совершенно противоположная ситуация. Увидев, что их снимают, начинают позировать. При этом принимают самые нелепые позы. Видимо думая, что так эффектней выглядят. Здесь всё просто. Оставайтесь рядом. Через несколько минут, устав позировать займутся своими делами. Те же, кто не хочет быть заснятыми, просто отвернутся или уйдут. И вы спокойно сможете продолжить фотосъёмку, не привлекая к себе особого внимания. О чём должен предупредить. Фотографировать детей (до четырнадцати лет) можно только с согласия их родителей. Либо лиц их сопровождающих. Да это и понятно. Я не думаю, что кому-либо из вас понравилось, если какой-то дядька с фотоаппаратом, не спросив разрешения, начал снимать вашего ребёнка. Разумеется, этот запрет касается только фотосъёмки детей в портретном режиме. При событийной, репортажной фотосъёмке можете сколько угодно фотографировать играющих, прыгающих, бегающих ребятишек не спрашивая на то ни у кого разрешения. Одно дело, если я сделаю кадр, где во время городского праздника сынишка сидит у папы на шее, и совсем другое, если я сфотографирую этого же ребёнка одиноко стоящего возле дома.
Люди могут обратиться к вам с вопросом. И не всегда так, как это принято в цивилизованном обществе. Что-нибудь в стиле:
— А чё это ты меня снимаешь?
— Тебе кто разрешил фотографировать?
— Какое право ты имеешь их снимать?
Ну и так далее. Все реплики взяты из реальной жизни. Как говорится, возможны варианты. Дабы пресечь возможные дальнейшие дебаты, просто спокойно ответьте:
— А вы уверены, что я именно вас сфотографировал?
— Вы меня очень обяжете, если не будете стоять в кадре.
— Мне нужно сфотографировать это здание, фонтан, пейзаж, да что угодно без людей, не могли бы вы на время уйти из кадра?
— Я просто компоновал кадр, то, что я смотрю в видоискатель, ещё не значит, что я снимаю.
Порой некоторые люди ведут себя неадекватно, и к этому необходимо быть готовыми. Учитесь вести себя в подобных ситуациях. Главное, это сохранять спокойствие. Не давайте схватить себя за одежду, аппаратуру и т.д. Тем более что это уже противоправные действия. Чтобы вы там ни фотографировали, к вам могут обратиться только словесно. А оскорблять, применять ненормативную лексику, тем более использовать физическую силу – прямое нарушение закона. И данные противоправные деяния попадают под соответствующие статьи.
Сотрудники частных охранных агентств, службы безопасности и другие.
Частенько бывают случаи, когда фотографу приходится противостоять произволу со стороны частных охранников. Именно сними и возникает большинство конфликтных ситуаций. За всю мою фотожизнь с сотрудниками правоохранительных органов (полицией) никаких проблем не возникало. Я фотографировал и в их присутствии и их самих во время исполнения служебных обязанностей, снимал и сотрудников ГИБДД за работой и никто мне ни слова не сказал. А вот с частными охранниками примерно раз в месяц, а иногда и чаще возникают неувязки. Причём самые разнообразные. Начиная от простых:
— Да я понимаю, но хозяин запрещает. С работы выгонят.
До конкретно агрессивных:
— Чё, самый умный? Проблем хочешь?
В этом случае подумайте, нужен ли вообще вам этот снимок. Но, если решили, что нужен – стойте на своём, закон на вашей стороне. Начнём с того, что никакими особыми полномочиями частный охранник не наделён. Прав у него ровно столько же, как и у вас. Он не может вас задерживать, применять по отношению к вам физическую силу, и уж тем более обыскивать или изымать аппаратуру, карты памяти и т.д. Обращаться к вам он должен в уважительной форме, не допуская в разговоре оскорбительных выражений. Вообще по правилам, алгоритм действий охранника следующий – первым делом представиться, то есть отчётливо назвать имя фамилию и должность, предъявив удостоверение частного охранника. Если этого документа нет, данный человек вахтёр, контролёр, смотритель, грузчик, скучающий продавец, сотрудник фирмы, кто угодно только не частный охранник. Затем обязан разъяснить, ссылаясь на закон, какое именно правонарушение вы совершаете, каким образом и попросить прекратить противоправные действия. В случае вашего отказа, вызвать полицию. Применять физическую силу, частный охранник имеет право только для пресечения совершения преступлений связанных с угрозой жизни и/или здоровью граждан. Если вы видите, что он явно превышая свои полномочия, начинает вести себя противоправно, выполните простое действие. Сейчас почти все цифровые фотоаппараты имеют функцию видеозаписи. Вот и активируйте её. В результате на случай разбора полётов у вас будут доказательства на руках. А то иначе может оказаться, что охранник белый и пушистый, а это вы «пёрли» на него с гранатомётом наперевес, а сзади ещё пять головорезов из спецназа поддержку осуществляли. А он бедолага вынужден был в одиночку против этой банды вверенный ему объект отстаивать. Может кому-то смешно, но у меня подобная ситуация была. И только предъявленная видеозапись расставила всё по своим местам.
Когда люди (не важно, просто люди или частные охранники) обратят внимание, что вы снимаете, могут спросить, для чего это вам. Дабы избежать долгих и не нужных дебатов заготовьте легенду — сыграйте одну из ролей. Давайте рассмотрим варианты:
Роли:
Турист
Внешний вид: Турист он везде турист. И одежда туристическая, соответствующая месту.
Место: В любой точке земного шара. Возможно, не лучший из вариантов в южных пригородах Бейрута.
Камера: Любая.
Манеры: Раз турист, то и ведите себя соответствующим образом. Осматривайте всё вокруг, спрашивайте о достопримечательностях и красивых местах, где можно произвести фотосъёмку. Одним словом – чисто туристическое поведение.
Преимущества: На вас не будут обращать внимания, можно снимать что хотите.
Недостатки: У вас могут попытаться украсть аппаратуру или ограбить. Будут одолевать различные продавцы сувениров и уличные торговцы.
Репортёр, фотокор, фотожурналист
Внешний вид: Помятая одежда, слегка утомлённый взгляд, трехдневная щетина (желательно). Крупный кофр (фотосумка). Вы можете держать в нём запас еды, если у вас маленькая камера.
Место: Любое место на земном шаре.
Камера: Габаритная (желательно с батарейным блоком), черная (обязательно). Естественно служебный фотоаппарат выдали в редакции.
Манеры: Устало осматривайтесь, держите наготове камеру небрежно, как будто она не ваша. Снимайте сериями по пять, десять кадров подряд.
Преимущества: Те, кто не хочет попасть на страницы журнала или газеты очень быстро покинут место съёмки.
Недостатки: Те, кто хочет попасть на страницы журнала или газеты будут стоять в очереди. (У меня такое было, я полтора часа не мог с площади уйти, пока не отснял всех желающих увидеть себя в журнале).
Герой-фотожурналист
Внешний вид: Просторная походная одежда с большим количеством карманов, застёжек и прочих мелочей, добротный кожаный ремень (по возможности экзотика – имитация крокодиловой, страусиной, слоновьей кожи), хороший загар. Одним словом «Крокодил Данди» на выезде.
Место: Различные трущобы, злачные места, тусовки, места сбора байкеров и т.д.
Камера: Что-нибудь пыле-влаго защищённое, противоударное, под стать стилю. Можно любую небольшую зеркалку со стандартным объективом.
Манеры: Присматривайтесь везде и ко всему, общайтесь. Тщательно выверяйте и выстраивайте каждый отдельный кадр. Любая фотосъёмка выполняется так, как будто фотография будет висеть как минимум в Лувре. Делайте заметки.
Художник в поисках вдохновения
Внешний вид: Художественный эксклюзив одежды, необычная причёска «а-ля стилист» (дизайнерско-авангардное), внимательный взгляд.
Камера: Что-нибудь нетрадиционное, необычного дизайна. Большая камера лучше, чем маленькая, за исключением, если это Лейка.
Место: Где угодно на земле.
Манеры: Восхищаетесь самыми обычными вещами. Фотографируйте их с самых необычных ракурсов (например, камера в вытянутой на всю длину руке или фотосъёмка от пояса либо объектив вертикально направлен вверх). Заползайте под предметы, вставайте на них. Снимайте то с возвышенности, то чуть ли не лёжа. Пристальный взгляд на людей, кто стоит на пути, или делайте вид, что никого не существует.
Преимущества: Можно разжиться интересными друзьями.
Недостатки: Можно обзавестись непримиримыми врагами.
Ученик фотошколы, фотокурсов, и т.д.
Внешний вид: Какой угодно.
Камера: Любая.
Место: Любое место на земном шаре.
Манеры: Постоянный ищущий взгляд. Фотосъёмка самых непредсказуемых сюжетов или предметов. Постоянный поиск необычных ракурсов, видов, расцветок. Съёмка текстур, стен домов, фрагментов витрин, дорожного покрытия. На любой вопрос о фотосъёмке, стандартный ответ – выполняю учебное задание.
Преимущества: Можно получить действительно дельный совет и познакомиться с мастерами своего дела.
Недостатки: Некоторые советчики могут быть очень навязчивы в желании помочь новичку.
Фотосъемка без согласия \ Акты, образцы, формы, договоры \ Консультант Плюс
]]>Подборка наиболее важных документов по запросу Фотосъемка без согласия (нормативно–правовые акты, формы, статьи, консультации экспертов и многое другое).
Судебная практика: Фотосъемка без согласия Открыть документ в вашей системе КонсультантПлюс:Кассационное определение Московского городского суда от 19.12.2018 N 4г-15998/18
Об отказе в передаче кассационной жалобы на судебные акты для рассмотрения в судебном заседании суда кассационной инстанции.С этими выводами суда по существу согласилась судебная коллегия, которая по мотивам, изложенным в апелляционном определении, оставила решение суда без изменения, дополнительно указав на то, что доводы Б. о том, что суд первой инстанции необоснованно не принял во внимание представленные истцом фотографии, не могут быть приняты во внимание, поскольку по данным фотографиям невозможно установить объект, на котором производилась фотосъемка, дату фотосъемки и кем она была произведена, а потому данные доказательства не отвечают требованиям ст. ст. 59, 60 ГПК РФ и не могут являться достоверными доказательствами некачественного оказания истцу услуг. Доводы Б. о том, что ему не была предоставлена полная и достоверная информация о предоставляемых услугах, несостоятельны, поскольку из п. 7.4 договора реализации туристического продукта N *, следует, что турагентом доведена до сведения Б. полная и исчерпывающая информация о туристическом продукте, предусмотренная Федеральным законом «Об основах туристской деятельности в Российской Федерации», Законом РФ «О защите прав потребителей», Правилами оказания услуг по реализации туристского продукта, утвержденными постановлением Правительства РФ от 18.07.2007 г. N 452.Статьи, комментарии, ответы на вопросы: Фотосъемка без согласияНормативные акты: Фотосъемка без согласия
Почему штормовой свет невероятен для пейзажной фотографии и как его фотографировать
Когда бушует шторм, самое время взять фотоаппарат и начать снимать, потому что свет и динамика погоды феноменальны!
За последние годы я испытал настоящие радости фотографирования в суровую погоду. Я постоянно слежу за прогнозом погоды, и когда предсказывается буря, я знаю, что пора выйти с камерой. Динамика погоды и освещения сильно различаются, поэтому вы получите много возможностей для фотографирования самых разных фотографий.
Штормы бывают разных видов и форм, но конкретно я имею в виду те, которые полны ливней и изменяющегося количества облаков. Если вы можете видеть, прогноз будет сильно меняться между солнцем, облаками и дождем в течение дня, а при сильном ветре вы получите «лучший» свет.
Немного знать
Важно отметить, что я нахожусь в Дании. В зимние месяцы в полдень солнце поднимается над горизонтом только на 13–25 градусов.Низкое солнце, хотя и не свет золотого часа, конечно, окажет значительное влияние на фотографии. Фотографии в этой статье были сделаны в январе, но в феврале у меня был аналогичный опыт.
Фотография за весь день
Первое преимущество такой погоды в том, что она постоянно меняется и будет меняться в течение дня. В приведенном выше видео я прибыл в пункт назначения незадолго до полудня и уже получил три отличных фотографии и фантастический B-ролл в течение первого часа.Помимо фотографирования вокруг церкви, я также сфотографировал маяк примерно в километре севернее. Я мог бы остаться в церкви и сделать еще больше фотографий, но решил смешать их, потому что фотографии хорошего качества постоянно появлялись.
Я сделал три отличных фотографии вокруг маяка за 30 минут. Чтобы сфотографировать маяк с трех разных углов, чтобы получить фотографии в этой статье, потребовалось всего два проливных дождя. Я исследовал местность еще немного и нашел лестницу, ведущую к воде, где я также сделал несколько отличных фотографий.
На закате я решил вернуться в церковь, где сделал еще три отличных фотографии. Один перед закатом и пара сразу после, когда солнце осветило большое облако за церковью.
Свет сильно меняется
При постоянно меняющейся погоде у вас может быть дождь, драматические облака и солнце всего за десять минут, поэтому мне удалось получить столько фотографий за короткое время. Все мы знаем, как прекрасно это выглядит, когда вас окружают дождевые облака и сквозь них пробивается солнце.Радуга, солнечные лучи, палящий дождь и слабый свет добавляют сцене динамичности.
Если вы можете правильно рассчитать время и не выдержать ливня, постарайтесь сделать снимок незадолго до того, как солнце снова появится из-за облаков. На фото ниже я фотографирую навстречу солнцу, а облако движется ко мне. Поскольку я был также близко к морю, солнечный свет отражался от моря на нижней стороне облаков, что добавляло сцене еще больше драматизма. Я получил фотографию в полдень, и она оказалась моей любимой за весь день.
Добавьте ко всему этому атмосферу. Облака и дождь создают прекрасную атмосферу, но, когда вы находитесь рядом с морем и пляжем во время сильного ветра, воздух также становится полон мелких частиц воды и пыли. Эти частицы добавляют немного рассеивания к свету, особенно когда пробивается солнце. Особенно это видно на полученных мной фотографиях маяка и лестницы.
Свет имеет значение
Не секрет, что «хороший свет» — один из важнейших факторов для получения отличных фотографий.Обычно я предпочитаю не говорить о «хорошем свете». Я предпочитаю термин «оптимальный свет», который следует рассматривать в отношении того, что вы фотографируете, и вашего видения. Свет, который я получил, был драматичным и добавил много характера и динамики относительно простым сценам. Это то, к чему я пошел. Однако нет никаких сомнений в том, что для этих сцен могли бы отлично подойти и другие виды света и погоды.
Из всех маяков, которые есть в Дании, этот совсем не мой любимый.Мне нравится цвет, но форма и окружение немного «ага». Я бы сказал, что драматический и золотой свет имел существенное значение и идеально дополнял красный цвет маяка, что сделало его одной из лучших фотографий, которые я видел с этого места, и одной из моих личных любимых фотографий маяка, которые я поймал.
Настройки, снаряжение и аксессуары
В такой день с такими меняющимися условиями свет также сильно меняется, что приводит к необходимости менять экспозицию.Для большинства фотографий было достаточно света, чтобы фотографировать с рук. С диафрагмой от f / 8 до f / 11, чтобы все было в фокусе при самой резкой диафрагме объектива, мои выдержки менялись от 1/50 до 1/1000 секунды при ISO100. Время от времени мне приходилось повышать ISO200 или ISO400, чтобы снимать с рук, что не проблема для моего Sony a7R III. Я бы по большей части рекомендовал штатив (что-то хотя бы полустойчивое), но из-за сильного ветра не ожидаю, что он поможет против микровибрации.Вам по-прежнему понадобится относительно высокая выдержка и держите руки на фотоаппарате во время фотографирования, чтобы избежать дрожания фотографий. Штатив, вероятно, поможет вам сэкономить пару световых остановок и защитит вас от сильнейших порывов ветра.
Для первых двух фотографий в видео выше я использовал объектив Sony 16-35mm f / 2.8 GM, но в конце концов я сменил на свой Tamron 28-200 f / 2.8-5.6 Di iii RXD, который продолжал использовать для остальных. дня. Этот объектив оказался очень практичным.
Не забудьте посмотреть видео выше, чтобы увидеть съемки «на месте» и обсуждение вертикального и горизонтального формата для пейзажной фотографии.Наконец, дайте мне знать, как вы относитесь к штормовому свету. Это то, о чем вы теперь будете больше осведомлены?
Том Винн о том, как найти что-то, что можно почувствовать, и затем сфотографировать это
Размещено Кейтлин Петерс 15 марта 2019 г. | Интервью с фотографом, Студенческая фотография
Том Винн вырос в окружении книжных полок, полных репродукций марсианских пейзажей, Лос-Анджелеса 1970-х годов и изображений машин, которые были ему непонятны.Его отец был фотографом, который профессионально работал научным фотографом в лаборатории по сборке ракет и космических обсерваторий. Винн не собирался заниматься фотографией, потому что не хотел жить в тени отца. После колледжа, когда он, наконец, понял, насколько сильно он любил фотографию, он начал строить домашние темные комнаты и экспериментировать с альтернативными процессами, которым он научился у своего отца в детстве, включая цианотипию и камеры-обскуры, сделанные из коробок для сигар.Сейчас Винн погружается в мир коммерческой модной фотографии в студии в Челси, где он работает в ночную смену. Винн сказал, что он благодарен за то, что мы дали ему возможность «поболтать» о фотографии в интервью ниже. Мы благодарны Винн за то, что он поделился некоторыми из своих кинематографических, мрачных и атмосферных фотографий с PDNedu !
ВСЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ © TOM WYNNE
PDNedu : Можете ли вы описать свое отношение к фотографии? Когда это началось? Вы изучали это в школе?
TW : Я не изучал фотографию в школе, поэтому пришел к ней немного поздно.Но мой отец — фотограф, и он поощрял меня и мою сестру фотографировать. Он показал нам все виды альтернативных процессов в своей темной комнате, которую он построил со своим отцом в 1960-х годах. Мы взяли из дендрария листья бамбука и эвкалипта для цианотипии и сделали камеры-обскуры из сигарных коробок.
В нашем доме никогда не было различия между Берндом и Хиллой Бехер, Тиной Модотти, Эдом Рушей и Мануэлем Альваресом Браво: все они были на наших книжных полках. Думаю, это дало мне много возможностей для мечтаний.
Я действительно впервые начал фотографировать, когда жил в Германии, потому что в ломбардах были всевозможные старые восточногерманские и советские фотоаппараты. Кроме того, в каждой аптеке Германии до сих пор производят проявку пленки.
Я встретил двух парней в Германии, у которых буквально была квартира, полная фототехники: камеры в ваннах, линзы в кухонных шкафах. Я начал печатать, а затем вместе с другом сделал темную комнату в студии. В какой-то момент я начал беспокоиться, когда не фотографировал, и в этот момент, думаю, я действительно был в этом.
PDNedu : Где вы сейчас живете и работаете?
TW : Сейчас я живу в Нью-Йорке, хотя не думаю, что он когда-либо будет чувствовать себя как дома. Я слишком большой с Западного побережья. Последние пять лет я большую часть времени проводил в Германии. Я также провел несколько месяцев в пустыне Мохаве. Мне повезло в Нью-Йорке, потому что в большинстве случаев мне удавалось найти чулан или ванную комнату, которые я мог бы превратить в темную комнату на ночь. Я сделал так много домашних темных комнат, у меня отключена хорошая система.Но я также работал в Pioneer Works в Ред-Хук, чтобы делать более крупные отпечатки. Pioneer Works — это фантастика; у них там настоящая установка.
PDNedu : Есть ли общие темы, которые вы видите в своей работе?
TW : Я стараюсь не думать об общих темах или мотивах, пока не разработаю хороший объем работы для проекта. Каждый раз, когда я выхожу на улицу, имея в виду какой-то предмет или проект, я отвлекаюсь, мне неинтересно и я впадаю в депрессию. Я могу идти вперед только тогда, когда могу удивить себя.Вы всегда должны быть в тонусе, потому что, когда появляется что-то интересное, у вас должны быть открыты все провода. Только позже вы сможете увидеть, как вы себя чувствовали, когда делали снимок. Кроме того, какой смысл фотографировать, если вы имели представление о том, что это было раньше? Когда ты один ночью, пытаешься заснуть, мир превращается в одну большую абстракцию. Фотографии полны особенностей жизни и предоставлены самому себе, большинство людей никогда не сможет вызвать в воображении моменты, которые можно запечатлеть на фотографиях.По крайней мере, я бы не стал.
PDNedu : Работаете ли вы сейчас над какими-нибудь проектами?
TW : Я пытаюсь научиться видеть Нью-Йорк, хотя, вероятно, невозможно «не увидеть» все, что здесь уже сделано. Я пыталась уйти с улицы и найти здесь побольше интерьеров. Я хочу увидеть, как здесь живут люди.
PDnedu : Чем вы сейчас занимаетесь по работе?
TW : Я работаю кладбищенской сменой в фотостудии в Челси, настраиваюсь для модных съемок и иногда помогаю на этих модных съемках.Я встречался с людьми и видел, как делается коммерческая сторона фотографии (и на что способны все эти дорогие источники света). Меня всегда интересовал мир моды или его голливудская версия. Я думал, что это будет что-то среднее между Funny Face и Neon Demon. Ничего подобного, но это увлекательно.
PDNedu : Какие объекты вы любите фотографировать?
TW : Я больше ищу настроение, когда фотографирую.Часто в моей голове крутится какой-нибудь саундтрек. Я недавно посмотрел фильм, где киллер гуляет по парку и думает сдаться полиции. Он слышит, как кто-то учится играть в «Pavane Pour Une Infante Défunte» в своей квартире, и теперь я думаю, что все мои картины начинают так звучать (к лучшему или к худшему). Но это очень глупо. Я много слушаю Молли Нильссон, пока печатаю, и думаю, что мои фотографии изменились, чтобы отразить ее музыку. Я пойду куда-нибудь, от чего у меня будет какое-то отчаяние, а потом я попытаюсь понять, почему.Я думаю, Сьюзан Зонтаг сказала, что камера — это то, что учит видеть без нее.
Чтобы увидеть больше работ Винна, посетите его веб-сайт: tomwynne.xyz или подпишитесь на него в Instagram: @drugstorekafka.
Заинтересованы в том, чтобы ваша работа была представлена в блоге PDNedu и в наших социальных сетях? Отправьте нам прямое сообщение в Instagram @hello_pdnedu или Facebook: facebook.com/pdnedu.
Фотографирование Луны | Chris Bray Photography
| Насыщенность раскрывает цвета луны! |
Расширение 1: смотрите цвета луны и складывайте экспозиции!
Луна на самом деле не белая.Он даже не желтый. На Луне есть несколько минералов, каждый из которых по-разному отражает солнечный свет. То, что наши глаза не улавливают эти тонкие различия, не означает, что их не существует. Ваша камера, в отличие от ваших глаз, может улавливать различные цвета луны, особенно когда насыщенность впоследствии увеличивается при постобработке.Выявить цвета луны так же просто, как увеличить насыщенность фотографии. Этого достаточно, однако всякий раз, когда насыщенность сильно увеличивается, также увеличивается шум, снижая качество.Чтобы уменьшить шум, начните с высококачественной фотографии без шума, снимая при низком ISO, как объяснялось ранее.
Если у вас есть программа, которая может это сделать, можно также уменьшить шум, «наложив» несколько фотографий друг на друга (но для этого вам потребуется сделать несколько снимков Луны. это, один за другим). Если у вас есть возможность складывать изображения, лучше немного улучшить каждое отдельное изображение и сложить их друг на друга, а не просто чрезмерно улучшать одну фотографию.
Не все программы для редактирования фотографий могут это сделать, но некоторые могут. Я обычно использую Adobe Lightroom для редактирования фотографий, и для этого мне просто пришлось загрузить плагин под названием «Enfuse», который предназначен для усреднения экспозиций нескольких фотографий одной и той же сцены. Это часто называют HDR, и позволяет достичь средней экспозиции как для ярких, так и для темных частей изображения путем наложения трех или более изображений одной и той же сцены друг на друга. Enfuse (пробная версия) доступна для бесплатной загрузки плагина или просто сделайте небольшое пожертвование для доступа к полной версии плагина.www.photographers-toolbox.com/products/lrenfuse.php
Используя Enfuse, просто выберите изображения, которые вы хотите объединить, немного увеличьте насыщенность в них всех и продолжайте наложить их друг на друга, убедившись, что установлен флажок «автоматическое выравнивание» (это гарантирует, что разные снимки луны все выстраиваются правильно). Затем вы можете увеличить насыщенность окончательного изображения, постепенно раскрывая цвета без шума. Если хотите, вы можете повторить этот процесс, а затем объединить несколько ваших окончательных изображений в один снимок.Поиграйте, это хорошее развлечение, и результаты могут быть довольно впечатляющими!
Нарушают ли фотографии известных зданий авторское право?
Это может показаться странным, но на самом деле здания защищены авторским правом. Законы США об авторском праве защищают все виды стационарных работ, и здания подпадают под эту сферу действия. Из-за этого многие фотографы задаются вопросом, если они снимают здание, может ли их работа, защищенная авторским правом, сама быть защищена авторским правом? И что еще более важно, нарушает ли их фотография здания, защищенного авторским правом, законы об авторских правах? Что ж, короткий ответ — нет… по большей части.В зависимости от того, что представляет собой архитектура и соответствует ли она определенным правилам, вы, вероятно, сможете сфотографировать здание, не беспокоясь о нарушении авторских прав владельца или архитектора. Мы поговорим об исключениях из этих правил немного позже, но давайте рассмотрим мельчайшие детали того, почему изображения известных зданий не нарушают авторские права, и когда они нарушают.
Что такое авторское право?
Прежде чем вы сможете решить, нарушает ли фотографирование известных зданий авторское право, важно понять, с чего это авторское право.Авторское право — это юридический термин, используемый для описания мер защиты, которые предлагаются автору или художнику при создании творческой работы. Всякий раз, когда фотограф, художник, писатель или дизайнер что-то создает, эта вещь защищена законами США об авторских правах. Эти меры защиты также распространяются на архитекторов и дизайнеров зданий. Однако такая защита существовала не всегда.
Что касается архитектурных работ, то в декабре 1990 года кодекс авторских прав США был изменен, чтобы включить защиту архитектурных приспособлений.Согласно § 102 (8) Кодекса 17 США, в зависимости от того, когда здание было построено, и некоторых других конкретных правил, вам обычно разрешается фотографировать известные здания.
Знаменитые или нет, защита архитектурных произведений доступна только для зданий, построенных 1 декабря 1990 г. или позднее. Для многих зданий, особенно исторических, фотографам разрешается делать снимки, воспроизводить их изображения и продавать свои фотографии. здания, не требуя разрешения от владельцев и не беспокоясь о нарушении законов об авторских правах.Также важно знать, что до тех пор, пока на здание можно смотреть из общественного места, владелец авторских прав или архитектор здания, построенного после 1990 года, также не может помешать фотографу сделать снимок здания.
Однако фотографы должны учитывать некоторые нюансы. Например, если здание было построено после 1990 года и находится на частной территории, необходимо получить разрешение на вход в эту частную собственность, чтобы сфотографировать здание.Невыполнение этого требования не обязательно нарушает требования об авторских правах, хотя и нарушает законы о частной собственности, поскольку вам пришлось бы войти в частную собственность, чтобы сделать снимок.
Защищено ли авторское право внутри известного здания?
Наряду с фотографированием экстерьера фотографы также должны знать правила при фотографировании интерьера здания. Хотя закон об авторском праве в отношении архитектуры не делает различий между интерьером и экстерьером здания, в зависимости от ситуации вы можете нарушать или не нарушать авторские права, когда фотографируете внутреннюю часть.По большей части интерьер здания — это честная игра для фотографов. Особенно это актуально, если вы фотографируете интерьер здания снаружи. Например, в некоторых зданиях могут быть большие окна, через которые можно смотреть изнутри, когда вы стоите снаружи, например, на тротуаре или улице. Если вы не нарушаете какие-либо законы о конфиденциальности или вторгаетесь в чужие владения, вам будет разрешено фотографировать интерьер без нарушения авторских прав.
В некоторых случаях существует несколько факторов, которые следует учитывать при попытке определить, является ли фотографирование непубличного интерьера нарушением авторских прав.Три основных фактора включают следующие:
- Достаточно ли оригинален интерьер и заслуживает ли он защиты авторских прав?
- Существуют ли функциональные элементы (незащищенные), которые спроектированы или размещены утилитарным образом?
- Предоставляют ли фотографии информацию об архитектурных планах здания?
В целом фотографирование интерьера здания не нарушает защиту авторских прав, если не нарушаются другие существующие средства защиты.Например, если существует договорное соглашение между вами и владельцем или архитектором о том, что определенные участки нельзя фотографировать, вы должны добавить сюда условия договора.
Фотографирование авторских работ на внутренней части здания
Еще одна распространенная проблема среди фотографов — изображения, произведения искусства и другие охраняемые авторским правом работы, которые находятся внутри здания. Если вы фотографируете произведения, охраняемые авторским правом, внутри здания, может быть сложно понять, является ли это нарушением авторских прав.По большей части, если в здании есть различные элементы, которые интегрированы в это здание, эти элементы называются «интегрированными скульптурными элементами», тогда фотографирование этих элементов не нарушает защиту авторских прав. Эти элементы включают темы и стилистические решения, встроенные в структуру.
Защита становится немного размытой, когда речь идет о зданиях, в которых есть то, что считается «отделимой работой». Отделимые работы включают в себя все, что можно физически удалить из здания.Это может быть фреска, скульптура или любое другое произведение искусства. Если работа защищена авторским правом, то ее фотографирование может быть нарушением авторских прав владельца. Это особенно верно, если ваше изображение — это крупный план работы, а ваше изображение отражает работу как «сердце» вашей фотографии.
Знаменитые здания с уникальными правилами фотографирования
Как и все правила в мире, есть некоторые исключения из законов об авторском праве, когда речь идет о знаменитых зданиях.Известные достопримечательности по всему миру, особенно за пределами Соединенных Штатов, имеют уникальные правила фотографии, которые им соответствуют.
Когда дело доходит до фотографирования Эйфелевой башни, вам разрешено делать это только в дневное время. Когда на Эйфелевой башне загорятся огни, вы больше не сможете ее фотографировать.
Единственное исключение — фотографирование Эйфелевой башни, когда она является частью городского пейзажа. В этом случае вам разрешено фотографировать башню, если она не является основным элементом вашего городского пейзажа.
Еще одну известную французскую достопримечательность, Лувр и пирамиду И. М. Паэ нельзя фотографировать, если только фотография не используется в редакционных целях. В этом случае можно сфотографировать и использовать только небольшую часть здания.
Наконец, вывеска «Голливуд в Калифорнии» — это не здание, но еще один знаменитый принц архитектуры, которого обычно фотографируют для фильмов и печатных материалов. Хотя вывеску можно сфотографировать, это нужно делать с разрешения заранее.
Заключение
Законы США об авторском праве созданы с целью позволить знаниям и творчеству расти, и фотографирование известных зданий, безусловно, помогает в этом увековечивании художественных знаний. Как и в случае с любой фотографией, вы всегда должны быть уверены, что в дополнение к защите авторских прав вы соблюдаете и другие законы, такие как правила конфиденциальности, которые гарантируют, что вы делаете свои изображения безопасно и законно. Когда речь идет о знаменитых зданиях, расположенных в США, правила гораздо более строгие.S. Когда дело доходит до фотографирования известных зданий за пределами США, лучше всего проявить должную осмотрительность и убедиться, что вы также соблюдаете правила фотографии.
Duke University Press — Feeling Photography
Элспет Х. Браун — адъюнкт-профессор истории Университета Торонто. Она является автором книги Корпоративный взгляд: фотография и рационализация американской коммерческой культуры, 1884–1929 .Тхи Фу — адъюнкт-профессор английского языка в Западном университете в Лондоне, Онтарио.Она является автором книги «, изображая образцовых граждан: цивилизованность в азиатско-американской визуальной культуре ».
Благодарности viiВведение / Элспет Х. Браун и Тай Фу 1
Часть I. Обидчивый-Фили
1. Фотография между желанием и горем: Роланд Барт и Ф. Холланд Дэй / Шон Мишель Смит 29
2. Создание сексуальности Разумный: странные эстетические формы Тэмми Рэй Карланд и Кэтрин Опи / Дана Зейтлер 47
3.Мятеж сепии: колониальная фотография и другие явления в Индии / Кристофер Пинни 71
4. Кожа, плоть и морщины в фотографии за гражданские права / Элизабет Абель 93
Часть II. Близость и настроение
5. Приятно выглядеть, чувствовать себя белым: социальная политика фотографической улыбки / Таня Шихан 127
6. Ожидание гражданства: китайские налоговые фотографии / Лили Чо 159
7. Что касается боли другого: Фотография, голод и перенос аффекта / Кимберли Хуанита Браун 181
8.Доступные чувства, современный вид: Ирен Кастл, Ира Л. Хилл и бродвейская аффективная экономика / Марлис Швейцер 204
Часть III. Аффективные архивы
9. Травма в архиве / Дайана Тейлор 239
10. Школьные фотографии и их загробная жизнь / Марианна Хирш и Лео Спитцер 252
11. Фотографирование объектов как странная архивная практика / Анн Цветкович 273
12. Топографии Ощущение: на пейзажах американского футбола Кэтрин Опи / Лиза Картрайт 297
13.Чувство фотографии, чувство родства / Дэвид Л. Энг 325
Эпилог / Тай Фу и Элспет Х. Браун 349
Библиография 357
Авторы 385
Указатель 389
Бумага ISBN: 978-0-8223-5541-0 / ISBN ткани: 978-0-8223-5526-7
Изображения волков от Эджаза Хана Земля
Любой, кто когда-либо видел волка, будь то в печати или лично, может подтвердить его красоту.Это то, что привлекает так много фотографов, пытающихся запечатлеть волков. В этих клыках действительно есть что-то величественное, что привлекает к себе столько людей. Бесчисленные рассказы, басни и мифы изображали этих животных как отважных и устрашающих существ. Хотя их реальные аналоги не являются волшебными существами в буквальном смысле слова, те, кто с ними взаимодействовал, могут сказать иначе.
Волки в искусстве
Волки изображались в искусстве на протяжении веков.Одним из самых ярких примеров волков в человеческой культуре является знаменитая бронзовая статуя Капитолийского волка . Волчица, кормившая близнецов Ромула и Рема, считается изображением древней легенды об основании Рима. Этот волк — одна из первых скульптур, появившихся в Древнем Риме, вероятно, датируемая периодом между 1021 и 1153 годами до нашей эры. Перенесемся в 1940-е, и этот же волк привлек внимание знаменитого художника-абстрактного экспрессиониста Джексона Поллока. Как и многие его сверстники, Поллок исследовал мифологических животных и древние темы, в том числе неуловимого волка.Даже сегодня, много десятилетий спустя, даже ведущие мировые дизайнеры интерьеров используют изображения волков, чтобы обогатить пространство.
Несмотря на абсолютную красоту этих животных, их невероятно сложно сфотографировать. Редкость изображений волков, безусловно, добавляет им эксклюзивности и ценности. Если принять во внимание все, что связано с фотографированием дикой природы, добавленная застенчивость волков, по понятным причинам, усложняет задачу. Немногие животные могут быть более неуловимыми, чем волк. Из-за этого их очень сложно обнаружить и сфотографировать.У них также есть обширные территории, которые они используют для охоты на добычу. Арктический волк — это подвид серого волка, который обитает на территории от островов Королевы Елизаветы в Канаде до острова Мелвилл и острова Элсмир.
Отслеживание перемещений волков
Кроме того, эти плотоядные животные следуют за своей добычей, овцебыком, во время миграции. Однако передвижения арктического волка очень загадочны, так как на них не проводилось много исследований. Климат, в котором живут эти волки, также усугубляет эту сложность и усложняет отслеживание их перемещений.Исследователи смогли определить, что эти волки мигрируют только зимой. В это время года их среда обитания покрыта кромешной тьмой 24 часа в сутки. Естественно, это означает, что исследовать передвижения арктических волков крайне сложно. Изучение движения волков проводилось зимой, то есть в полной темноте.
Исследование охватило территорию в 1400 миль к югу от высоких широт Арктики и подвергло исследователей воздействию низких температур до -63 ° F.Эти исследователи были вынуждены мириться с этими невозможными условиями для данных о миграции волков. Понятно, что эти условия создают другой набор проблем для тех, кто пытается запечатлеть волков.
Повадки волков
Естественные повадки волков также делают их неуловимыми, когда дело доходит до их фотографирования. Волки часто охотятся на свою добычу ночью, что, опять же, обычно затрудняет их отслеживание, когда они активны. Волки тоже могут быть очень осторожными с людьми, и на то есть веские причины.Известно, что арктические волки осторожны, но затем часто следуют за людьми в своей среде обитания, поскольку никогда не сталкиваются с ними достаточно, чтобы их бояться.
Сокращение чисел ведет к неуловимости
Общая численность этих животных также сократилась благодаря развитию человека. Умышленное вмешательство людей сократило среду обитания этих животных примерно до трети от того, что было изначально. По большей части это происходит из-за страха перед волками, которые охотятся на домашний скот и нападают на людей, что на самом деле довольно редкие случаи.Вырубается много лесов, чтобы освободить место для животноводства. Это посягает на естественную лесную среду обитания волков, заставляя их территории становиться все меньше и меньше. Чем меньше территории им приходится бродить, тем труднее им выслеживать и охотиться на свою обычную добычу.
Естественно, это затем подталкивает стаи охотиться на новых животных, населяющих землю, которая когда-то принадлежала им. Неудивительно, что люди не привыкли к этому колодцу и будут регулярно охотиться на волков, чтобы защитить свои стада.Эта напряженность между людьми и волками нарастает, поскольку все больше земель превращается в фермы, а олени заменяются коровами.
Волки, вытесненные из их домов глубоко в лесу, также подвергли их опасности браконьерства. Многолетняя охота уничтожила этих хищников в большей части Западной Европы, в Мексике и Соединенных Штатах. Сегодня волки обитают лишь в нескольких отдаленных частях Канады, Аляски и на севере США, в Европе и Азии.На самом деле, по оценкам, в Альберте обитает всего около 4000 волков, а в Британской Колумбии — около 8000.
Проблемы фотографирования волков
Поиск фотографий волков может стать проблемой для любого фотографа дикой природы. Даже самый опытный фотограф-ветеран может подтвердить, что снимать волков сложно. Это приключение на всю жизнь может потребовать много планирования, времени и просто благосклонности самой госпожи Удачи. Кроме того, хорошо обученный гид может творить чудеса, облегчая и ускоряя эту задачу.В конце концов, наличие кого-то, кто знает повадки и образ жизни животных и земли, может помочь найти их быстрее, чем методом проб и ошибок.
Часто взаимодействие с волками бывает коротким и быстротечным. Неуловимое плотоядное животное обычно ненадолго появляется перед тем, как снова раствориться в камуфляже своей среды обитания. Увидеть волков в лесных регионах может быть очень сложно. Они овладели искусством маскировки за многие годы эволюции. Их адаптированная шерсть позволяет им исключительно хорошо вписываться в окружающую среду, будь то снег или лес.Настолько хорошо, что если они будут оставаться совершенно неподвижными, их практически невозможно обнаружить неподготовленным глазом. Именно здесь опыт, хорошо обученный гид и удача могут иметь решающее значение.
Таким образом, вы, как фотограф, должны максимально использовать эти несколько кратких моментов возможностей. Скорее всего, их будет немного, поэтому важно быть начеку и быть готовым к действию. Однако даже эти короткие встречи могут доставить большое удовольствие и создать отличные изображения волков.
Фотографирование в Арктике
Обычно любой фотограф дикой природы может отправиться на съемку волков зимой.Это потому, что вы действительно можете видеть следы волков на снегу, что облегчает их отслеживание. Однако фотографирование в Арктике сопряжено со своими проблемами. А именно это отсутствие укрытия, за которым можно спрятаться, и лютый холод. Большинство фотографов могут приблизиться к этим животным или просто наблюдать за ними в бинокль. К сожалению, не многие вообще могут подойти слишком близко, особенно без дополнительного камуфляжа в виде укрытия. Дополнительный холод, который может достигать -56 ° F, мешает кому-либо терпеть ожидание появления этих робких существ.
Эксклюзивные изображения волков
Несмотря на эти проблемы, мне удалось сделать действительно эксклюзивные фотографии волков в их естественной среде обитания. Что отличает наши снимки от других, так это то, что только один фотограф, не считая меня, смог приблизиться к арктическому волку на расстояние семи футов. Есть особая интимность в возможности подойти так близко и уловить детали, которые в противном случае остались бы незамеченными. Это само по себе является свидетельством того, насколько сложно сфотографировать этих неуловимых существ.
Возможность сфотографировать арктических волков в моей галерее была уникальным опытом. Я бы порекомендовал всем попробовать испытать на себе натиск дикой природы. Понятно, что не все могут или хотят подвергаться экстремальным условиям, в которых так легко обитают многие животные. Так что, хотя вы не сможете встретиться глазами с альфа-волком в тундре, вы все равно можете принести величие этого существа в свой собственный дом. Эти уникальные изображения замораживают этих животных во времени.Стальной взор величественного волка может быть вашим, чтобы вы могли видеть его дома или в офисе. Не выходя из художественной онлайн-галереи, вы можете свободно просматривать мою обширную документацию об этой встрече. Независимо от того, являетесь ли вы ведущим дизайнером интерьеров, начинающим фотографом дикой природы или просто энтузиастом дикой природы, эти фотографии для вас.
Изображения волков для вашего дома
Эти изображения волков можно напечатать во многих размерах, от маленьких 8 X 12 дюймов до 43,5 X 65,25 дюймов в натуральную величину на металлической фотобумаге Kodak.У вас также есть выбор отделки: без рамы, с деревянной рамой или с установкой на оргстекло. Произведение искусства также с гордостью напечатано и оформлено в Нью-Йорке.
Прежде всего, мы рады поделиться этими историями и предложить эти эксклюзивные изображения волков. В дополнение к другим произведениям в нашей галерее современного искусства, эти репродукции станут прекрасным дополнением любого дома. Фотографии, показанные на акриловом оргстекле во время наших выставок изобразительного искусства, действительно оживают.
Возвращение и сохранение
Поскольку фотографировать этих величественных животных очень сложно, компания Nikon USA попросила меня взять с ними интервью, вы можете ПРОЧИТАТЬ ИНТЕРВЬЮ.Я так благодарен волку, и для меня единственный способ отплатить им — это пожертвовать часть всех продаж изображений волков в КОНСЕРВАЦИИ, которые помогают их защитить.
Посмотрите нашу коллекцию фотографий дикой природы
Лошади | Львы | Тигры | Горные львы | Песец
Овцебык | Обезьяны | Медведи | Белоголовые орлы | Бизон
Как снимать красивую уличную фотографию с объективом Leica 28 мм
Объектив 28 мм — это классическое фокусное расстояние для многих фотографов.Это правда, что объективы 35 мм и 50 мм обычно привлекают больше внимания и их чаще романтизируют. Но объектив 28 мм олицетворяет истину о том, что если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки. Если вы снимаете уличную фотографию, один из лучших объективов, которые вы можете взять, — это объектив Leica 28 мм. В этом руководстве мы расскажем, как получить от них максимальную пользу!
Это сообщение в блоге представлено Leica.
Почему зонная фокусировка идеально подходит для уличной фотографии
Итак, почему объектив Leica 28 мм идеально подходит для уличной фотографии? Ну, это потому, что это позволяет вам сфокусироваться.Зональная фокусировка — это круто, и она значительно упрощает уличную фотографию. Все, что вам нужно сделать, это установить фокусировку на объективе Leica 28 мм на определенное расстояние, опустить объектив, чтобы сфокусироваться на рабочей области, и снимайте! Вот и все. Это означает, что вы можете делать такие вещи, как работа над сценой! Видите приятный свет? Прохладный! Сфокусируйтесь на этой области, дождитесь чего-нибудь фотогеничного и сделайте снимок.
В остальном, вы тоже можете просто погулять и сфотографировать. Обратите внимание на всех и вся, что происходит на заданном расстоянии.Тогда просто сфотографируйте это как происходит.
С объективом 28 мм вы получите больше кадра в фокусе при заданной диафрагме, чем с объективом 35 или 50 мм. Имейте в виду, это означает, что вам, возможно, придется преодолеть страх перед приближением к предметам. Конечно, вы можете кадрировать, используя разрешение такой камеры, как Leica M10R. В противном случае вы можете сделать кадр немного шире. Если вы это сделаете, просто остерегайтесь отвлекающих элементов.
Объектив Leica 28 мм: какой выбрать?
PS Здесь есть полное руководство по объективам Leica 28 мм.Но вот несколько важных вопросов, которые стоит задать себе:
- Расскажите о себе и о том, как вы стреляете. Вы подходите близко?
- Вы часто снимаете при слабом освещении и вам нужна более мелкая диафрагма? В таком случае вам может потребоваться Leica 28mm f1.4 Summilux!
- Вы хотите что-то более легкое и сбалансированное или большее с большим потенциалом? Меньшие объективы включают Leica 28mm f2.8.
- Боитесь ли вы сблизиться с людьми? Возможно, 28-миллиметровый объектив вам не подходит.Но многим из нас нравится приближаться.
- Вы предпочитаете быть подключенным к кадру и много вручную фокусироваться, или для вас важнее сделать снимок?
- Каков ваш бюджет?
Это всего лишь несколько вопросов, на которые вам нужно будет ответить.
Советы по зонной фокусировке
Вот еще несколько советов по зонной фокусировке с объективом Leica 28 мм, о которых вы, вероятно, не слышали раньше:
- По-настоящему приятное и уравновешенное место находится примерно в пяти футах от отеля.На таком расстоянии у вас есть работоспособная сцена. Вы также можете опустить объектив, чтобы сфокусироваться на объектах, при этом на датчик попадает много света.
- Начните с замера сцены по руке. Это даст вам отличное представление о том, какой должна быть экспозиция. Снимайте с приоритетом диафрагмы. Затем определите минимальную выдержку, которую вы можете получить, и установите ISO на более короткую ступень. В наши дни уличная фотография не редкость при ISO 1600 или ISO 800. Это то, что нужно, когда вы опускаете объектив.Вы хотите, чтобы затвор сводил к минимуму дрожание камеры и размытость изображения, если это не является частью вашего творческого видения.
- Многие фотографы используют Leica Visioflex для получения изображений. Если вы просто хотите придерживаться дальномера, просто обратите внимание на то, что находится в той же плоскости фокусировки, что и ваш объект.
- Если вы не торопитесь, чтобы сфокусироваться и поменять композицию, не поворачивайте камеру. Вместо этого сфокусируйтесь на объекте, используя центральный патч дальномера, и сдвиньте его. Таким образом, вся работа, которую вы проделали, чтобы сфокусировать объект, не будет отменена.Поворот сбивает плоскость фокуса.
- Получите представление о том, как выглядит мир, когда снимаете от бедра. Это часто похоже на точку зрения ребенка. (Дети могут создавать одни из самых замечательных фотографий.)
- Иногда стоит остановиться и снять сцену. Посмотрите вокруг на свет. Может быть, поставьте фотоаппарат и сделайте длинную выдержку движущихся людей.
- Используете вспышку? Установите камеру на скорость синхронизации вспышки, а затем просто сфокусируйтесь на зоне. Установите вспышку в соответствии с ISO и диафрагмой или позвольте ей сделать TTL.Иногда к вспышкам относятся неодобрительно, но они позволяют добиться совершенно уникального вида. Если вы снимаете события, они гораздо менее раздражают, чем светить светодиодом кому-то в лицо.
- Идите медленнее, чем обычно. В таком быстром городе, как Нью-Йорк, легко идти быстрым шагом. Но если вы немного замедлитесь, вы уменьшите дрожание камеры и снимете больше сцены.
- Более популярные объективы Leica — это их меньшие размеры и меньшая диафрагма.Фотосъемка это: Фотограф Павел Поташников — фотостудия в Минске профессиональный фотограф. Портфолио фотосессия в Минск. Профессиональная фотосъемка бесплатные фотосессии