Фотосъемка предметов: Страница не найдена

Один из самых простых способов сделать это — приобрести легкую палатку, которая представляет собой куб из белого рассеянного материала. Поместите объект внутри куба и разместите источники света за пределами палатки. Белый материал рассеивает свет, что смягчает эти отражения и упрощает фотографирование объекта.

Если у вас нет легкой палатки, вы также можете использовать рулон рассеивающей бумаги — просто поместите бумагу между объектом и источником света. Затем вы можете настроить угол освещения и расстояние между светом и объектом, чтобы изменить тени на вашем объекте и сделать объект более драматичным и / или трехмерным.

Настройки и оборудование камеры

Теперь, когда вы преодолели это стойкое отражение, давайте просто рассмотрим основные настройки камеры и оборудование, которые вам понадобятся для получения хороших результатов. Если вы уже потратили много времени на фотосъемку в своей настольной студии, вы, вероятно, знаете, что вам следует стремиться к маленькой диафрагме (большое число f) и низкому ISO. Эта небольшая диафрагма поможет вам добиться четкости от переднего плана к фону, что очень важно на любой фотографии, где ваша цель — запечатлеть детали.Помните, что чем ближе вы подходите к объекту, тем меньшую глубину резкости вы сможете получить — настолько маленькие диафрагмы — единственный способ добиться такой четкости на всем протяжении объекта. Точно так же низкий ISO необходим для этих снимков крупным планом, потому что вы не хотите, чтобы шум затенял все эти детали. Высокие значения ISO также могут повлиять на четкость цвета и тональный диапазон, поэтому выберите меньшее значение и придерживайтесь его.

Штатив также необходим каждый раз, когда вы снимаете небольшие объекты в закрытой студии, по нескольким причинам — во-первых, потому что сочетание низкого ISO и небольшой диафрагмы может потребовать от вас использования длинной выдержки, а вам понадобится чтобы стабилизировать камеру, чтобы избежать дрожания камеры в сцене.Во-вторых, всякий раз, когда вы подходите очень близко к объекту, может быть чрезвычайно трудно удерживать точку фокусировки. Даже небольшое смещение положения может означать разницу между объектом, резким и размытым во всех неправильных местах, поэтому очень важно установить камеру на штатив, когда вы найдете эту точку фокусировки и зафиксируете ее.

Наконец, вам понадобится тросик или дистанционный спуск, чтобы вы не касались кнопки спуска затвора, когда действительно собираетесь делать снимок. Если у вас медленная скорость затвора, любое движение вызовет дрожание камеры — и это дрожание будет фактически увеличиваться в зависимости от того, насколько близко вы находитесь к объекту. Так что вам понадобится способ удаленного спуска затвора — если у вас нет дистанционного спуска затвора, вы также можете использовать функцию автоспуска камеры. Просто установите его на пять секунд, и этого должно быть достаточно времени, чтобы вибрация прекратилась между моментом нажатия кнопки спуска затвора и временем фактической экспозиции.

А как насчет более крупных объектов?

Не каждый блестящий объект, который вы хотите сфотографировать, поместится в легкой палатке.Есть также много больших отражающих объектов, и я не скажу вам, что вам следует избегать их фотографирования только потому, что вы меньше контролируете свет.

Возьмем, к примеру, автомобили. Новый автомобиль всегда отполирован, а это значит, что его поверхность такая же, как у бабушкины старинные серебряные изделия. Очевидно, вы не можете поместить рулон рассеянной бумаги между солнцем и вашей машиной, если у вас нет действительно большого рулона бумаги, но вы можете сделать снимок этой машины при идеальном свете.Яркие солнечные дни, близкие к полудню, — худшее время для фотографирования практически чего угодно, но отражающие объекты, в частности, будут иметь много нежелательных бликов в этих условиях освещения. Вместо этого стремитесь к часу сразу после восхода солнца или часу непосредственно перед закатом, когда свет естественно рассеянный и мягкий, и не требуется гигантский рулон бумаги. Вы также можете выбрать пасмурный день — некоторые фотографы называют эту конкретную ситуацию освещения «софтбоксом природы», потому что облака выполняют ту же работу, что и рулон бумаги, рассеивая свет, прежде чем он достигнет объекта.

Даже хорошего света будет недостаточно, чтобы избавиться от всех этих отражений, поэтому вам также нужно будет внимательно следить за тем, что в итоге отражается на поверхности этого транспортного средства. Во-первых, просто обернитесь и посмотрите, что у вас за спиной. Если у вас большой и уродливый склад, имейте в виду, что этот склад, вероятно, отразится на покраске вашего автомобиля. Вместо этого постарайтесь сориентироваться так, чтобы позади вас было большое открытое пространство, например, поле. И позаботьтесь о том, чтобы вы сами не пострадали от покраски.

Заключение

Снимаете ли вы машины или ложки, нет сомнений в том, что это вызов, но я думаю, что это довольно весело. В большинстве случаев вы обнаружите, что небольшие эксперименты дают наилучшие результаты — убедитесь, что вы попробовали разные углы камеры, а также разные положения для источников света (при условии, что у вас есть такая возможность). И имейте в виду, что ваша цель не в том, чтобы удалить все свидетельства отражения — отражение — это то, что дает вам свет, а световые эффекты работают вместе с тенью, чтобы создать изображение, которое, кажется, существует в трех измерениях.Так что это нормально, если на фотографии есть немного отражения — чего вы хотите избежать, так это этих ярких, ослепляющих точек. Если вы можете приручить их, оставшееся отражение — это хорошо, а не плохо.

Сводка

1. Рассеять свет
   • Использовать легкую палатку
   • Использовать диффузную бумагу
2. Настольная фотография
   • Используйте низкое значение ISO и маленькую диафрагму
   • Использовать штатив
   • Используйте тросик или дистанционный пуск
3. Более крупные объекты
   • Снимайте в золотой час или в пасмурный день.
   • Выберите настройку без большого количества объектов, которые будут отражаться на вашем объекте.

Большинство людей считают этот пост интересным.Как вы думаете?

Как фотографировать светоотражающие изделия: солнцезащитные очки, часы

Фотосъемка прозрачного или цветного стекла без бликов

Есть несколько разных способов сфотографировать стекло, но наиболее привлекательный и визуально бросающийся в глаза способ — это осветить стеклянное изделие сзади.

Этот простой метод, называемый «подсветкой», подойдет к любому стеклянному продукту, поскольку он использует прозрачность стекла, чтобы придать вашему продукту приятный «кристально чистый» вид.

Вы можете узнать, как создать фотостудию дома по очень низкой цене, следуя нашему Руководству по DIY Photo Studio.

Отражение ретуши

Экономьте время и деньги с помощью самого простого способа ретуши изображений в Интернете.

• 30 млн + изображений отредактировано
• Доставка на следующее утро
• 10 бесплатных правок изображений

Чтобы создать фоновую подсветку, вам понадобится приличного размера съемочная площадка, тем более что вы будете иметь дело с хрупким продуктом.Сделайте все возможное, чтобы обезопасить свою студию, закрепив световые шнуры изолентой, и обязательно используйте прочный стол или платформу, чтобы поднять ваш продукт в соответствии с вашим источником света. Расположите источник света за изделием, чтобы самая яркая часть света проходила прямо через стекло и подчеркивала естественные внешние линии и изгибы каждого предмета. Если у вас возникли проблемы с выравниванием света и продукта, попробуйте уменьшить яркость света или поднять продукт с помощью блока. Вы можете использовать непрерывное освещение или стробоскопическое освещение — в любом случае, вы будете использовать штатив.

Затем вам нужно рассеять или смягчить источник света с помощью зонтика и / или нескольких слоев свернутой бумаги или тонкой белой ткани. Поместите белую бумагу или ткань между изделием и светом и дополните это, поместив белый пенопласт под изделием и с обеих сторон, как показано выше.

Пенопласт поможет отражать свет обратно на изделие и мягко обволакивать объект. Мы предлагаем добавить дополнительный кусок белой бумаги или ткани поверх установки, чтобы также отражать свет на объект сверху.

Думайте об этой «коробочной» настройке освещения как о попытке имитировать мягкий оконный свет — вы хотите, чтобы свет равномерно обтекал ваш объект, не создавая резких «белых пятен» или отвлекающих отражений.

Пенопласт поможет отражать свет обратно на изделие.

Для получения более смелых контуров и цветов попробуйте использовать черные пенопластовые плиты с обеих сторон изделия. Это лучше насытит ваши цвета и подчеркнет края вашей стеклянной посуды. В серии изображений ниже вы можете увидеть разницу между использованием досок без пенопласта по бокам, использованием белых досок, использованием черных досок и использованием черных досок, плотно затянутых рядом с продуктом.В частности, вы заметите, что внешняя черная линия вазы постепенно становится более четкой по мере добавления пенопласта, затемнения и приближения к ней.

Без досок — Отражения

Доски белые

Черные доски

Черные доски в доводчике

Вам также понадобится штатив, чтобы снимки разных товаров не выходили из кадра. Обязательно выровняйте штатив, чтобы точно выровнять его с продуктом, чтобы получить точную перспективу вашего продукта.

Наконец, прежде чем вы начнете регулировать настройки камеры и снимать фотографии, дважды проверьте, что ваш продукт был очищен средством для чистки стекол и на нем нет пыли и пятен. Это поможет ускорить редактирование вашего поста!

В зависимости от того, какой стиль освещения вы выберете для настройки освещения, настройте баланс белого соответствующим образом с помощью внутреннего меню съемки камеры. В этом уроке мы будем использовать стробоскопическое освещение, поэтому мы установили баланс белого нашей камеры на настройку вспышки, чтобы компенсировать синий оттенок лампы стробоскопа.Если сомневаетесь, используйте автоматическую настройку баланса белого.

Вы будете фокусироваться на одной из внешних частей стеклянной посуды, потому что системе автофокусировки вашей камеры требуется определенный объект для фокусировки. Выберите какой-нибудь элемент вашего объекта, который будет заметен и будет легко распознан вашей камерой. В нашем примере мы сосредоточились на нижнем крае вазы, поскольку он более темный и более заметный.

Мы рекомендуем снимать в ручном режиме, который позволит вам полностью контролировать то, как ваша камера интерпретирует свет и записывает ваши изображения.Вам нужно установить диафрагму на f / 11 или больше (например, f / 16), чтобы запечатлеть как можно больше деталей. Точно так же используйте самую низкую настройку ISO (например, ISO 100), чтобы сохранить максимальную детализацию и предотвратить появление непривлекательной зернистости, которая начинает появляться на изображениях, снятых с более высокими значениями ISO.

Если вы используете непрерывный свет, вы можете использовать показания счетчика камеры в видоискателе, чтобы определять выдержку. Однако, поскольку важно передержать или «выдувать» фон на изображениях с задней подсветкой, чтобы правильно экспонировать объект, вам, вероятно, придется отрегулировать выдержку на одну или две ступени ниже, чем рекомендует экспонометр вашей камеры. как показано в серии изображений ниже.

Слишком светлый

Идеально

Слишком мало света

Не бойтесь делать пробные снимки и потратить некоторое время на небольшие изменения в настройках и настройках камеры, чтобы получить наилучшие изображения для продвижения ваших продуктов!

Вы можете узнать больше о том, как воспользоваться преимуществами настроек камеры, прочитав наше Руководство по настройке камеры DSLR.

К счастью, подсветка должна сглаживать любые дефекты на вашем стеклянном изделии, что значительно упростит ваш рабочий процесс после обработки.Однако, если видны какие-либо пятна или разводы, клонируйте их. После этого поработайте над обесцвечиванием и очисткой фона до чисто белого цвета. Эти простые быстрые корректировки сделают ваши изображения великолепными.

Следующие изображения были сняты с той же настройкой «коробочной» задней подсветки, которую мы продемонстрировали ранее в этом уроке, что, как вы можете видеть, лестно для каждой детали.

Фотографировать стеклянную посуду легко, потому что вы можете передержать само стекло, но другие светоотражающие изделия, такие как солнцезащитные очки и часы, содержат детали, которые невозможно задуть с помощью задней подсветки.

Эти типы продуктов необходимо освещать по-разному, чтобы покупатели могли видеть весь продукт, который вы пытаетесь продать.

Вам понадобится большой стол, чтобы установить солнцезащитные очки или часы, и один большой свет, рассеиваемый зонтом, расположенным слева от продукта. Затем повесьте белую рулонную бумагу так, чтобы она спускалась под ваш продукт, как показано выше; Для достижения наилучших результатов подсоедините конец развертки к нижней части объектива камеры, чтобы отразить часть света обратно на продукт и устранить любые отражения на переднем плане.

Как и в случае с «коробочной» подсветкой, вам нужно будет разместить пенопласт рядом с солнцезащитными очками на стороне, противоположной источнику света, который может быть либо непрерывной лампой, либо стробоскопом. Лучше всего скрепить два куска пенопласта вместе в виде буквы «V», чтобы направлять отраженный свет вокруг солнцезащитных очков и добиться мягкого равномерного света.

Приведенные ниже фотографии солнцезащитных очков демонстрируют как плохую, так и хорошую технику освещения.

Отражения здесь, скорее всего, отвлекут покупателей от продукта и даже снизят восприятие покупателями их качества.

Прикрепление белой бумаги к нижней части объектива камеры позволяет сделать отражение гораздо более красивым.

Чтобы добиться эффективного освещения на фотографии часов справа, мы переместили наш источник света с прямого бокового освещения на боковое освещение под углом 45 градусов, чтобы циферблат часов стал ярче, не вызывая точечных бликов на циферблате.

Вам также понадобится штатив с этой установкой, чтобы кадрирование изображения было единообразным.Расположите камеру немного выше, чем если бы вы освещали стеклянный продукт с задней подсветкой, чтобы вы стреляли в него немного вниз. Это устранит блики и позволит получить продукт под красивым углом. И, как всегда, убедитесь, что ваш продукт был тщательно очищен.

Как и в случае с настройкой задней подсветки, вам необходимо настроить баланс белого в соответствии с типом используемого освещения (например,грамм. вольфрамовые, люминесцентные, дневные и т. д.).

С солнечными очками и часами фокусировку намного проще, потому что эти типы товаров содержат больше деталей, которые автофокус камеры легко сможет зафиксировать. Сфокусируйтесь на центральной части вашего объекта и используйте диафрагму не менее f / 11, чтобы получить самые резкие изображения.

При боковом освещении можно просто следовать подсказкам экспонометра камеры о том, какую скорость затвора установить. Если у вас возникли проблемы с поиском правильных настроек, установите камеру в режим приоритета диафрагмы, и камера оптимизирует выдержку за вас.

Не забудьте установить ISO на минимально возможное значение! Если вы последовали нашему совету использовать штатив, вы сможете без проблем использовать ISO 100!

Установите минимально возможное значение ISO или используйте ISO 100 со штативом.

Правильное выполнение техники бокового освещения означает, что вам потребуется минимальная пост-обработка изображений. Убедитесь, что на вашем продукте нет пятен и пылинок, что фон чистый белый, без теней и пятен, а цвет вашего продукта правильный.Это также время для клонирования / исправления дефектов или повреждений образца, которые вы не смогли исправить до съемки, например, царапин и потертостей оборудования. Не бойтесь выбрать продукт, разместить его на белом фоне и при необходимости добавить собственные тени. Если вам нужна эффективность, воспользуйтесь услугой ретуши Pixelz, чтобы быстро и экономично масштабировать ретушь.

Если вы собираетесь продавать свои продукты на торговых площадках, таких как eBay или Amazon, убедитесь, что соблюдаете их рекомендации по изображениям на торговых площадках, чтобы получить лучшие результаты.

Все изображения ниже были сняты с использованием техники бокового освещения.

Съемка металлических предметов

Металлические предметы труднее всего фотографировать из-за их высокой отражательной способности.

С большинством, если не со всеми металлическими объектами, вы можете видеть все, что вас окружает, на поверхности объекта.

Эта установка с двумя источниками освещения выглядит сложной, но ее можно разбить на несколько простых шагов.

Следующая техника освещения должна помочь вам успешно фотографировать небольшие металлические предметы без этих отвлекающих отражений.

Для получения более смелых контуров и цветов попробуйте использовать черные пенопластовые плиты с обеих сторон продукта.

Поместите ваш объект на прочную поверхность, например на стол или блок, и поместите два больших студийных светильника рядом с ним, по одному с каждой стороны. Оба источника света следует рассеивать зонтами.Затем вам нужно будет повесить белый лист свернутой бумаги позади продукта, чтобы он проходил под продуктом и прикреплялся к нижней части объектива камеры, чтобы блокировать любые отражения, исходящие от переднего плана, и отражать больше света обратно на объект. .

Для этой установки не требуется пенопласт, так как вы будете полагаться на два рассеянных света, чтобы мягко осветить продукт. Установите камеру на штатив так, чтобы вы снимали продукт немного вниз, как при установке бокового освещения.

Мы рекомендуем использовать стробоскопическое освещение для металлических изделий, потому что стробоскопы позволяют лучше контролировать освещение, но непрерывного освещения будет достаточно. Что бы вы ни выбрали, расположите освещение над продуктом по обе стороны, наклоните их вниз и установите одинаковую мощность. Это, вместе с рассеивающими зонтиками, поможет равномерно заполнить кадр светом, не создавая некрасивых ярких пятен на вашем изделии.

Перед тем, как начать съемку, не забудьте стереть все отпечатки пальцев или пятна, которые вы оставили на продукте, помещая его в пространстве для съемки.Вы можете удалить пятно на изделии по ходу работы, но, если возможно, наденьте перчатки, чтобы избежать этого.

Как вы можете видеть ниже, неэффективное освещение очень неэффективно для металлических изделий, поэтому важность освоения этой установки с двумя источниками света имеет первостепенное значение.

Сделайте все возможное, чтобы устранить уродливые отражения, подобные тем, что на изображениях слева, и создать ровное безотражательное освещение на изображениях справа.

К настоящему времени мы объяснили все необходимые настройки камеры, которые могут потребоваться для получения изображений высочайшего качества, которые может обеспечить ваша камера. Используйте большую диафрагму f / 11 или больше и выдержку, которая обеспечивает правильную экспозицию вашего продукта в соответствии с экспонометром в видоискателе камеры. Установите максимально низкое значение ISO, предпочтительно ISO 100, и сфокусируйтесь на центре продукта, чтобы все было в фокусе.Автоматический баланс белого обычно работает нормально, но также стоит подумать о настройке баланса белого вручную в соответствии с «теплотой» лампы, используемой вашими источниками света.

Как и в разделе о настройках камеры, постпродакшн должен быть относительно простым. Используйте инструменты для восстановления и клонирования, чтобы удалить пятна, отпечатки пальцев, пыль и другие дефекты и повреждения, чтобы ваш продукт выглядел наилучшим образом. Обратите особое внимание на точность цветопередачи и, прежде всего, убедитесь, что ваш фон чистый и белый.

Изображения ниже были сняты с использованием двойного верхнего освещения.

Есть много способов осветить отражающие объекты, но эти три простых способа освещения могут заставить изображения ваших продуктов удивить покупателей и выделиться среди остальных!

Иногда процесс постпроизводства может показаться утомительным и долгим, особенно если вы чувствуете, что изображения вашего продукта требуют серьезной работы, чтобы выглядеть наилучшим образом. Если вы чувствуете себя ошеломленным, попробуйте стороннюю службу ретуширования, такую ​​как Pixelz, которая может сделать ваши изображения сияющими за очень короткое время.Аутсорсинг может помочь облегчить часть вашей постпроизводственной и маркетинговой нагрузки, чтобы вы могли сосредоточиться на освоении этих методов освещения и продажах!

Как фотографировать блестящие объекты без бликов

Среди всех сложных сценариев фотографирования, с которыми вы столкнетесь, фотографирование отражающих объектов без бликов может быть самым неприятным.

Многие начинающие и профессиональные фотографы считают, что блики от блестящих объектов вызывают проблемы с качеством изображения, экспозицией и способностью фотографии рассказать убедительную историю.

Итак, как лучше всего фотографировать блестящие объекты без бликов?

Хотя существуют некоторые методы постобработки для устранения бликов на фотографиях, лучше всего уменьшить блики до того, как вы сделаете снимок. Есть варианты уменьшения или устранения бликов с помощью освещения, специального оборудования или конфигурации вашей камеры.

Знание того, как бороться с бликами с помощью правильной техники фотосъемки и инструментов постобработки, может помочь уменьшить проблемы фотографирования блестящих объектов без бликов.

Что такое блики и почему фотографы избегают их?

Прежде чем кто-либо попытается решить проблему бликов в фотографии, лучше всего узнать, что это такое и почему это вызывает проблемы на фотографиях.

Ослепление описывает то, что происходит, когда свет отражается от поверхности в ваши глаза или в объектив камеры.

Создает на изображении область, цвета, текстуру или поверхность которой невозможно передать из-за слишком яркого света.

Это может снизить контрастность изображения или вызвать непреднамеренную нечеткость.

Он также может отвлекать взгляд от объекта фотографии.

Чтобы получить блики, вам нужны две вещи: отражающая поверхность и свет, падающий на поверхность под углом.

Величина бликов может меняться в зависимости от угла и силы света.

Некоторые блики могут быть полезны при фотосъемке.

Блики необходимы, чтобы запечатлеть истинную природу блестящих объектов, таких как автомобили и украшения.

Он может выделять текстуры и четкость на фотографиях натюрморта, таких как фотография еды.

Блики могут быть даже полезным инструментом для повествования в абстрактной или уличной фотографии.

Но, как упоминалось выше, когда дело доходит до бликов, слишком много хорошего вызывает проблемы.

Что вызывает блики?

Одна из причин, по которой блики камеры легко устраняются, заключается в том, что свет действует предсказуемым образом.

Настолько, что этот свет можно описать с помощью так называемого «Закона отражения».

Закон отражения объясняет, что свет, падающий на отражающую поверхность под углом (например, на переднюю часть очков человека), будет отражаться обратно под тем же углом.

Другими словами, угол падения равен углу отражения.

Например, встаньте возле зеркала, поставленного на землю.

Вы заметите, как окружение вашей комнаты отражается в зеркале.

По мере того, как вы ходите вокруг зеркала, угол отражающихся на вас объектов будет изменяться, растягиваясь и уменьшаясь в зависимости от того, насколько близко или далеко вы движетесь от зеркала.

Согласно Закону отражения, угол отражения в зеркале в точности равен углу падения.

Когда дело доходит до бликов или света, отражающегося от поверхности, угол яркости, который вы видите, в точности равен углу света.

Если вы измените угол падения или источник света, вы можете изменить отражение или количество бликов, исходящих от поверхности объекта.

Определение источника бликов (освещения), угла падения и отражающей поверхности являются критическими факторами для уменьшения или устранения бликов на фотографии.

Общие объекты, вызывающие блики

Отражающие поверхности бывают всех форм и размеров.Хотя это и не исчерпывающий список, это некоторые из общих поверхностей, на которых вам нужно будет отрегулировать блики:

• Зеркала
• Водоемы или мокрые поверхности
• Транспортные средства (фары, ветровые стекла, любые металлические или хромированные поверхности, и т. д.)
• Предметы из стекла (окна, экраны электроники, посуда, витрины, аквариумы и т. д.)
• Очки или солнечные очки
• Ювелирные изделия, часы и металлические аксессуары

Независимо от типа отражающей поверхности вы встречаетесь, все объекты подпадают под Закон Отражения.

Свет, как правило, следует одним и тем же принципам, независимо от типа поверхности, и его следует решать с использованием тех же методов.

Есть три основных способа устранить блики на фотографиях.

Первый и, без сомнения, лучший способ уменьшить блики — это отрегулировать освещение на изображении.

Второй и третий методы включают использование некоторых специализированных устройств камеры и конфигураций камеры, чтобы уменьшить количество бликов, улавливаемых датчиком камеры.

Учитывая, насколько важно освещение для бликов, лучше сначала обратиться к этим методам.

Лучшие приемы освещения для фотографирования блестящих объектов

Как упоминалось выше, с помощью закона отражения регулировка освещения — самый простой способ изменить количество бликов на фотографии.

Ниже приведены некоторые предложения о способах использования света и закона отражения для минимизации или устранения бликов с помощью освещения.

Самая простая стратегия фотографирования блестящих объектов без бликов — это рассеять источник света.

Более равномерно распределив источник света, можно уменьшить количество бликов на фотографии.

Распространение может осуществляться разными способами.

Вы можете использовать студийное осветительное оборудование, тканевый рефлектор или просто разместить объект в тени в тени.

Чем больше у вас контроля над освещением, тем больше контроля над бликами.

Такие приемы, как отражение источника света от другого объекта до того, как он отразится на вашем объекте, добавление второго источника света для распределения углов падения или размещение модификатора света между вашим источником света и объектом (см. Оборудование камеры ниже).

Если объект, который вы собираетесь сфотографировать, небольшой, например украшения или еда, подумайте о создании настольной студии для рассеивания света.

Настольные светильники для студий можно купить или сделать из белого картона, сформированного в коробку, окружающую объект.

Белая поверхность рассеивает свет, расположенный снаружи коробки, и рассеивает углы падения, чтобы уменьшить и устранить блики.

Это также дает больший контроль над расположением источника света.

Подсветка объекта может быть полезна для отражающих и прозрачных объектов, таких как стеклянная посуда.

Для таких предметов, как ювелирные изделия или часы, попробуйте поместить предмет в настольную палатку, а затем осветить сбоку с обеих сторон или под углом 45 градусов.

Для металлических предметов расположите освещение сверху или под как можно большим углом.

Настольная студия также позволяет перемещать источник освещения ближе или дальше от объекта.

Более близкое освещение может создавать более интенсивные световые узоры.

Чем больше расстояние от объекта, тем более рассеянным будет свет.

Если вы сделали все возможное, чтобы отрегулировать угол падения (источник освещения), но по-прежнему наблюдаете блики, вы можете подумать об изменении другой переменной в Законе отражения (угол камеры).

Особенно при фотографировании портретов в очках, небольшая регулировка угла камеры может существенно повлиять на количество бликов на готовом изображении.

Слегка наклоните голову объекта или слегка наклоните очки вперед к лицу объекта.

Попробуйте изменить угол наклона камеры чуть ниже или чуть выше лица объекта съемки.

Точно так же, как вы меняли углы, когда раньше обходили зеркало на полу, вы можете точно так же изменять углы отражения, изменяя угол, с которого вы снимаете.

Для некоторых объектов нельзя снимать на самодельном столе или при студийном освещении.

Для пейзажей с водоемом или крупными объектами, такими как автомобили, у вас может не быть возможностей для искусственной регулировки света.

В этом случае единственный способ уменьшить или устранить блики — как можно лучше улучшить естественное освещение.

Следует рассмотреть две стратегии: стрельба в золотой час или в пасмурный день.

Золотой час — это термин в фотографии, обозначающий первые несколько часов дневного света или последние несколько часов солнечного света в конце дня.

Солнце в эти часы находится низко в небе и не создает резких теней или таких ярких бликов на объектах, как когда оно находится над головой.

Съемка в золотой час увеличивает шансы на то, что вы сможете сфотографировать объект при слабом или полном отсутствии бликов от солнца выше в небе.

Съемка в золотой час не всегда удобна для фотографов.

В этом случае вы можете снимать более крупные объекты или пейзажи в пасмурный день, когда облачность больше.

Это может уменьшить блики и резкие тени на объектах, которые слишком велики для рассеивания света или использовать студийное освещение.

Если вы не можете полностью контролировать источник освещения и неизбежно столкнетесь с некоторыми бликами на фотографии, лучше контролировать то, что появляется в бликах.

В этом случае важно нейтрализовать фон в отражении, чтобы как можно меньше отвлекаться.

Наконец, если вы не являетесь предполагаемым объектом фотографии, избегайте фотографировать себя и любую камеру в отражениях.

Это быстрый способ отвлечь внимание от любого изображения, и это проблема, когда зритель перестает смотреть на объект и начинает пытаться исследовать человека за камерой, отраженного в изображении.

Лучшая камера для съемки блестящих объектов

Хотя освещение является наиболее важным элементом уменьшения бликов на изображениях, есть несколько приемов с камерой, которые помогут уменьшить блики на фотографиях.

Никакое оборудование не может заменить правильную технику, но оно может иметь значение в определенных ситуациях.

Попробуйте добавить их в свою студию или сумку для фотоаппарата, когда знаете, что будете фотографировать светоотражающие объекты:

Инструменты искусственного освещения

Как упоминалось выше, если вы планируете регулярно фотографировать светоотражающие объекты, вы будете хочу рассмотреть искусственное освещение и современное студийное осветительное оборудование.

Источники искусственного света, такие как непрерывное освещение и вспышка, могут быть полезными инструментами для создания оптимальных углов падения с использованием закона отражения.

Модификаторы света, такие как софтбоксы, зонты, отражающие панели и рассеивающая бумага, могут дать вам больший контроль над бликами на поверхности объекта.

Поляризационные фильтры

Если съемка через стекло или отражения от воды являются причиной бликов на ваших фотографиях, вы можете установить на объектив поляризационный фильтр.

Фильтры с круговой поляризацией бывают разных размеров для разных объективов.

Они навинчиваются непосредственно на торец линзы или могут быть оснащены специальным держателем фильтра линзы.

Невероятный инструмент для уменьшения бликов, поляризационный фильтр позволяет свету только определенной длины проходить через фильтр к объективу.

При использовании со стеклом или бликами, связанными с водой, поляризационный фильтр можно настроить так, чтобы полностью или частично исключить отражение от стекла.

Изображения до и после использования поляризационного фильтра показывают драматические эффекты использования фильтра для уменьшения бликов.

Бленда объектива

Съемка высоко над горизонтом города через стеклянные стены смотровой площадки представляет собой одну из самых сложных ситуаций для фотографа с бликами.

Блики из стекла быстро лишают изображение детализации и качества.

То же самое относится к аквариумам, витринам или окнам транспортных средств.

Один из приемов борьбы с бликами при съемке через стекло — это прикрепить бленду объектива к объективу камеры, а затем поместить бленду прямо напротив стекла.

Приложив линзу непосредственно к стеклу, вы можете защитить линзу от света, отражающегося от поверхности окна.

Блокировка также блокирует стекло.

На рынке есть несколько специальных блендов для этого типа подавления бликов, но не всегда нужен дорогой инструмент. Если вы обнаружите, что у вас нет бленды, осторожно поднесите линзу к стеклу и левой рукой заблокируйте свет.

Или возьмите кусок черной ткани, чтобы накинуть на конец линзы, чтобы заслонить свет.

Штатив с дистанционным спуском затвора

Если вы планируете использовать настольную систему освещения или любой тип искусственного освещения для съемки натюрмортов или портретов с блестящими объектами, вам стоит подумать о съемке со штативом и дистанционным спуском.

Лучшие настройки камеры для съемки блестящих объектов без бликов требуют, чтобы камера оставалась как можно более неподвижной.

Любое дрожание камеры усиливается только бликами.

Приобретая штатив и дистанционный спуск затвора, выберите высококачественный штатив, который легко установить и отрегулировать.

Убедитесь, что штатив выдерживает общий вес камеры и самого тяжелого объектива.

Системы дистанционного спуска затвора бывают разных типов и стилей.Проверьте рейтинги и убедитесь, что выбранный вами вариант совместим с вашей моделью камеры.

Матирующий спрей

Матирующий спрей — это стандартный продукт, применяемый в киностудиях и киностудиях для предотвращения отвлекающих бликов от ярких предметов для актеров, зрителей или на видео.

Спреи для тусклого блеска поставляются в баллончиках, как аэрозольная краска, и наносятся непосредственно на блестящую поверхность для создания матового покрытия.

Он удаляет или уменьшает блики на объектах и ​​особенно полезен для объектов, которые не являются центральными на фотографии (например,g., столовое серебро или фужер в фуд-фотографии).

Лучшие настройки камеры для съемки блестящих объектов

Если вы освоили приемы освещения и добавили новое оборудование в сумку для камеры, вы также захотите узнать, как настроить камеру для наилучшей съемки блестящих объектов. .

Регулировка того, как ваша камера реагирует на доступный свет, может помочь минимизировать или устранить блики, которые вы иначе не сможете контролировать с помощью манипуляций с освещением или специального оборудования.

Поэкспериментируйте с этими настройками камеры в следующий раз, когда будете снимать отражающие объекты:

Выключите вспышку

Это может быть очевидным местом для начала, но если нет особой причины использовать вспышку или если вы у вас нет подходящих инструментов для рассеивания света, вам следует выключить вспышку камеры.

Есть большая вероятность, что при съемке через окно или портрета в очках вспышка камеры будет вызывать блики.

Когда дело доходит до бликов, не используйте прикрепленную к камере вспышку, если у вас нет для этого особой цели.

Использовать ручной режим или режим приоритета диафрагмы

Фотографы, которые работают в сложных условиях освещения, всегда должны по умолчанию использовать настройки, обеспечивающие максимальный контроль над тем, что попадает на сенсор камеры.

Если вы еще не снимаете в ручном режиме, когда вы сталкиваетесь с освещением, которое включает блики, самое время переключиться.

Ручной режим предлагает вам максимальный контроль над тем, как ваша камера реагирует на доступный свет.

Не чувствуете себя комфортно при съемке в ручном режиме?

Попробуйте вместо этого использовать режим приоритета диафрагмы. Многие профессиональные фотографы снимают в режиме приоритета диафрагмы, потому что это лучшая альтернатива ручной съемке.

Это позволяет вам разумно контролировать свет, который достигает сенсора камеры, но не требует, чтобы вы настраивали все параметры для фотографии, как в ручном режиме.

Используйте небольшую диафрагму, более высокую скорость затвора и самые низкие настройки ISO

Хотя это не устранит полностью, лучший способ настроить камеру в ручном режиме для фотографирования блестящих объектов — это выбрать узкую диафрагму и быстро выдержку и минимальную возможную настройку ISO в данных условиях.

Вместе эти настройки будут контролировать количество света на фотографии и слегка недоэкспонировать области, где блики становятся проблемой.

Маленькая диафрагма также обеспечивает максимальную четкость в определенных областях, где блики становятся проблемой.

Попробуйте уменьшить глубину резкости

Последняя стратегия, которую вы можете рассмотреть, когда невозможно уменьшить блики на фотографии, — это настроить глубину резкости.

Уменьшая глубину резкости так, чтобы блики были не в фокусе, можно размыть отражения.

Хотя это и не идеальное решение, в некоторых ситуациях этого может быть достаточно, чтобы обеспечить четкость объекта и скрыть любые отвлекающие факторы, которые могут быть вызваны ярким светом.

Как удалить блики с блестящих объектов в Photoshop и Lightroom

Если вы вернетесь с фотосессии только для того, чтобы найти лучшие изображения из съемки, включая блики, можно удалить или устранить некоторые проблемы при постобработке .

Photoshop и Lightroom предлагают инструменты, позволяющие устранять блики и отражающие объекты без снижения качества изображения.

Как всегда, лучше всего снимать в режиме RAW, чтобы иметь максимальный шанс устранить блики при постобработке.

Попробуйте эти инструменты, чтобы достичь наилучших результатов:

Инструменты клонирования и исправления

Одним из самых популярных способов устранения бликов в Photoshop и Lightroom являются инструменты клонирования и исправления.

Определите область, которая включает блики, создайте клон с помощью инструментов клонирования, а затем залатайте область с помощью альтернативы.

Для этого также можно использовать инструмент для удаления пятен или средства для лечения пятен.

Важно отметить, что эту технику следует применять только с небольшими областями отражения на изображении, такими как блики в очках.

Это также требует некоторого тщательного редактирования, чтобы убедиться, что выбранный вами патч является реалистичной заменой клонированной области.

При распределении по большим областям изображения инструменты клонирования и исправления могут оказаться не самыми подходящими для уменьшения бликов.

Инструменты для удаления дымки

Еще одним быстрым инструментом, который может удалить небольшие блики от окон или блики от света непосредственно за объектом, является ползунок «Удаление дымки».

Ползунок, расположенный на панели «Эффекты» в Photoshop и Lightroom, может уменьшить дымку, вызванную попаданием солнца на изображение из-за предполагаемого объекта.

В некоторых случаях, когда блики широко распространены по изображению, ползунок устранения дымки также может повысить резкость и качество изображения.

Ползунки теней и светов

Хотя вряд ли удастся полностью удалить блики или отражения от объекта, другая стратегия, которую можно попробовать в постобработке, — это настроить ползунки теней и светов.

Яркие участки изображения могут выглядеть размытыми или переэкспонированными.

Детализация и качество этих частей изображения полностью потеряны.

Ползунки теней и светов позволяют затемнять и осветлять области изображения, на которых есть блики, а также изменять тон или цвет бликов.

Цель состоит в том, чтобы меньше отвлекать от остальной части изображения.

Опять же, вряд ли удастся исправить блики на изображении так же, как это делают стратегии клонирования или исправления, но таким образом можно выполнить некоторую коррекцию переэкспонированных областей изображения.

Добавление отражения к фотографии: когда блики — это хорошо?

Как упоминалось выше, вы можете заметить, что при съемке отражающих поверхностей ваши изображения могут улучшаться.

Творческое использование бликов может быть особенно распространено в уличной фотографии, архитектурной фотографии и пейзажах водоемов.

Сколько раз вы видели далекие горы, отраженные в зеркале ближайшего стеклянного пруда?

Если вы намеренно хотите использовать блики в своей композиции, некоторые приемы могут быть полезны для получения четких отражений на изображениях:

• Обратите внимание на лучшие отражения. Точно так же, как важно замедлить и исследовать источник бликов, когда вы пытаетесь удалить их с изображения, если вы хотите создать отражающее изображение, вам нужно будет искать ситуации, в которых отражения возникают естественным образом. Лобовые стекла, стеклянные здания, металлические предметы, водоемы и любые места после ливня — все это хорошее время, чтобы следить за лучшими отражениями.
• Тщательно выбирайте угол. Хотя не всегда возможно сначала осмотреть место, может быть полезно потратить некоторое время на поиск наилучшего ракурса для съемки отражающей поверхности.Как упоминалось выше в Законе отражения, угол отражения равен углу падения или источнику света. Чтобы найти лучший ракурс, потребуется тщательное планирование и разведка, приближаясь или удаляясь от отражающей поверхности.
• Используйте штатив и спусковую кнопку затвора. Лучшие изображения с отражением получаются на полностью неподвижных отражающих поверхностях с использованием штатива. Любое дрожание камеры может испортить эффект отражения.
• Стреляй в золотой час. Как упоминалось выше, лучшее время для отражения света от поверхностей — это когда естественный источник света находится низко в небе. Съемка рано утром или поздно днем ​​позволит более захватывающим образом выделить небо в отражениях.
• Снимите поляризационные фильтры, но попробуйте фильтр нейтральной плотности. На качество отражения определенно повлияют поляризационные фильтры. Лучше всего снимать отражения, тщательно фокусируясь на условиях освещения объекта, без поляризатора, который удалит некоторые длины волн отражения.Вместо этого вы можете рассмотреть фильтр нейтральной плотности или градуированный фильтр нейтральной плотности. Они предлагают фотографам возможность фильтровать освещение в разных частях изображения и оставлять другие открытыми (например, отфильтровывать заснеженные горы, но оставлять отражение в озере чистым).
• Съемка в черно-белом режиме. Иногда контраст черно-белой фотографии может усилить блики. Света и тени работают вместе в черно-белом изображении иначе, чем в цветных изображениях, усиливая отражение и рассказывая более убедительную историю вашего объекта.

Как фотографировать объекты без теней?

Так же, как фотографирование объектов без бликов, фотографирование объектов без теней — это все о освещении.

Тени могут отвлекать от объекта, скрывать детали, которые вы хотите показать, или переэкспонировать или недоэкспонировать части изображения.

Естественное освещение всегда предпочтительнее в фотографии, но оно может вызвать проблемы с тенями и резким освещением.

Как и в случае с бликами, вам может потребоваться изменить условия освещения, чтобы отразить наиболее благоприятный свет от объекта.

Один из вариантов — осветить объект спереди.

Может отражать тени непосредственно за объектом и вне поля зрения кадра.

Если это не вариант, софтбокс или рефлектор — лучший выбор для рассеивания света с противоположной стороны от источника.

Если вы сделали фотографию с тенями, можно использовать программные платформы, такие как Photoshop или Lightroom, чтобы минимизировать или устранить их.

Большинство программных платформ для фотографий предлагают возможность увеличивать и уменьшать величину теней на изображении с помощью ползунка.

Вы также можете продублировать фон, удалить тень с помощью функции ретуширования, а затем заменить фон на оригинал.

Плохое освещение редко можно полностью исправить с помощью программного обеспечения.

Лучше всего использовать правильные методы для получения изображений без теней.

В чем разница между софтбоксом и зонтом?

Софтбоксы и зонты являются модификаторами света.

Это набор инструментов в наборе инструментов фотографа для «изменения» или улучшения существующего света, чтобы он лучше подходил к объекту.

Они могут отклонять свет, рассеивать свет таким образом, чтобы создать наилучшие возможные условия.

Софтбоксы и зонтики — два самых популярных типа модификаторов света, которые используются для улучшения текущих условий освещения для получения лучших портретов.

Софтбоксы бывают разных форм и стилей, все из которых используют имитируемый источник света (от вспышки, студийного стробоскопа или другого источника света) для имитации естественного света окна.

Свет, излучаемый софтбоксом, равномерно распределяется наружу, что уменьшает тени и очень напоминает естественный оконный свет.

В отличие от этого, фотографические зонты очень похожи на ваш стандартный зонт для дождливого дня с некоторыми улучшениями.

Их можно использовать с различными типами источников света (например, солнечный свет, электронные вспышки, стробоскопы, источники постоянного света) и они бывают из разных отражающих материалов.

Зонты популярны среди фотографов из-за их портативности и мобильности.

Методы фотографирования взрывающихся объектов

Фотографировать объекты как натюрморты — это весело. Однако фотографировать взрывающиеся объекты может быть еще веселее. Концептуальный фотограф Дэн Сэлинджер делает это для своих клиентов. Но вместо того, чтобы находить объект и фотографировать его до тех пор, пока он не будет выглядеть так, как будто он взрывается, он создал сложную установку для фотографирования объектов, которые действительно взрываются. Это включает в себя покупку нескольких одинаковых объектов, их разборку, реконструкцию и последующий взрыв.Посмотрите, как он это делает из-за кулис:

Советы по фотографированию собственных взрывающихся объектов:

• Купите несколько одинаковых объектов — Скорее всего, у вас не получится сделать идеальный снимок с первого раза. Вы можете сделать десятки фотографий, прежде чем поймёте идеальный момент.

• Разбери, а затем собери вместе — Некоторые объекты могут взорваться не так, как вы хотите.Вместо того, чтобы надеяться, что они сделают то, что вы хотите, лучше всего разобрать их и собрать менее надежным способом, чтобы добиться более взрывного эффекта.

• Будьте в безопасности — Даже если вы взрываете мелкие предметы, которые могут показаться не опасными, взрывы могут быть непредсказуемыми, и вы хотите, чтобы вы, ваша команда и ваше оборудование были в безопасности (и были чистыми).

• Предварительно установите освещение — Перед тем, как начать фотографировать взрывающийся объект, проверьте все освещение и фон.Таким образом, все готово к работе, и вы не будете тратить время и материалы на плохо освещенные фотографии. Дэн использовал осветительное оборудование Broncolor.

Saelinger предпочитает использовать настоящий реквизит и трюки, а не создавать свои снимки в Photoshop

Выбор времени — особенно сложная часть при фотографировании взрывов, но есть несколько устройств, чувствительных к свету и звуку, в которые можно вложить деньги, чтобы делать снимки в нужный момент.

Пять советов по фотографированию старых вещей, которые вы хотите продать в Интернете

Когда дело доходит до продажи товаров в Интернете, важна сильная фотография лидера. Это правда, будь то вазы, которые вы начали делать после уроков гончарного дела, футболки, которые вы сделали с той умной линией, о которой никто не мог поверить, или просто кучу вещей, которые вы надеваете. больше не хочу.

Так что, если вы хотите стать следующим Джеффом Безосом, вам, вероятно, следует нанять профессионального фотографа (и эти вазы, вероятно, тоже не подойдут), но если ваши амбиции больше связаны с сокращением размеров или заработком если хобби, то ты определенно сможешь сделать эту работу самостоятельно.

Используя вещи, которые у вас уже есть, вы можете превратить уголок своего дома в импровизированную студию, которая поможет вам сделать лучшие снимки всего, от чего вам не терпится избавиться.

Готово

Идеально снятая, красиво составленная фотография жирного телефона, покрытого отпечатками пальцев, по-прежнему остается фотографией грязного телефона. Прежде чем даже прикасаться к фотоаппарату, вам нужно подготовить свои предметы для фотографирования — возьмите ткань и протрите их пылью. Если есть отпечатки пальцев или жирные пятна, удалите их влажной салфеткой или салфеткой для экрана.Кроме того, набейте подушки, разгладьте складки и просто сделайте вещи красивыми. Чем больше усилий вы приложите перед съемкой, тем лучше будут выглядеть ваши конечные фотографии.

Создайте свою «студию»

Для мелких предметов поставьте стол возле окна. Они являются большим и равномерным источником естественного света, который отлично смотрится на фотографиях. Избегайте использования вспышек или электрического света, если вы не совсем уверены в том, что делаете.

Уберите стол, уберите беспорядок и, если хотите, накройте его скатертью.Он будет фоном для большинства ваших фотографий, поэтому постарайтесь сделать его максимально простым. Если вы выбираете скатерть, избегайте принтов и выбирайте однотонные нейтральные цвета, которые контрастируют с предметами, которые вы фотографируете. Черное на черном подходит для Уэнсдей Адамс, но здесь для вас это не сработает.

Вы, вероятно, не сможете легко перемещать большие предметы, например диван или телевизор, поэтому вам придется фотографировать их на месте. Прежде чем вы это сделаете, очистите окружающую территорию и распахните все жалюзи, шторы, ставни и двери, чтобы впустить как можно больше естественного света.

Используйте лучшую камеру, которая у вас есть

Вам следует использовать ту камеру, которая даст вам наилучшие результаты. Практически для всех это будет ваш смартфон, если только у вас нет новой цифровой зеркальной камеры или беззеркальной камеры, которой вам удобно пользоваться. Если вы этого не сделаете, не волнуйтесь — камеры смартфонов настолько надежны и просты в использовании, что их сложно превзойти.

Если у вас есть смартфон со встроенным телеобъективом (например, Pixel 4), даже лучше. Это идеальный объектив для съемки небольших объектов.

Не будьте слишком вычурными

Вы пытаетесь сделать функциональные фотографии, чтобы что-то продать, а не сексуальные снимки для лайков в Instagram, поэтому не прибегайте к сумасшедшим углам и эффектам.

Вместо:

• Заполните рамку. Все, что вы снимаете, должно занимать как можно больше места на фотографии.
• Стреляйте под небольшим углом, а не прямо. Это придаст всему глубину.
• Отобразите объект правильно. Не делайте перевернутых фотографий, не размещайте предметы под странным углом и не путайте иным образом. Вы хотите, чтобы люди смотрели на фотографию и сразу знали, что они видят.
• Сделайте много фотографий. Сделайте снимки боковых сторон и спины, а также все важные детали. Это не будут основные фотографии, но вам могут понадобиться дополнительные снимки. Лучше получить их сейчас. Кроме того, чем больше вариантов вы снимете, тем выше вероятность, что у вас получится отличный снимок.
• Посмотреть фон. Вы хотите, чтобы объект выделялся. Если он сливается с фоном, используйте скатерть или кусок цветной открытки, чтобы его было легко увидеть.
• Не используйте портретный режим или режим HDR. Камеры смартфонов могут применять множество эффектов вычислительной фотографии — здесь их можно пропустить. Вряд ли они дадут вам хорошие результаты и будут только отвлекать от того, что вы пытаетесь продать.
• Фотографируйте только днем. Вам нужно как можно больше света.Если темно, изображения будут выглядеть хуже.

Фотосъемка экранов

Телефоны — одна из лучших вещей для продажи в Интернете. Для этого вам обязательно понадобится фотография экрана, но сделать ее может быть немного неудобно. Если экран выключен, вы получите много отражений, а если экран включен, вы можете получить ужасный муаровый узор — этот странный эффект интерференции, который выглядит как черные линии на экране.

Темные экраны отражают все, что находится перед ними. У вас есть два варианта: включить экран или контролировать то, что отражается. Для маленьких экранов, например телефонов, это довольно просто. Сфотографируйте телефон лицевой стороной вверх на столе в комнате с красивым однотонным потолком рядом с пустой стеной и отрегулируйте угол фотографии, пока в отражении не будет ничего отчетливого — просто.

Для больших экранов дела обстоят немного сложнее. Если у вас не получается включить его, постарайтесь, чтобы все, что находится в отражении, хотя бы выглядело аккуратно.Убедитесь, что на нем нет отражений вашей неубранной кровати или грязной посуды.

Если вы когда-нибудь пытались сфотографировать экран компьютера с помощью телефона, вы видели муаровый узор. Вот что происходит, когда пиксельная сетка в камере вашего смартфона и пиксельная сетка на экране не полностью перекрываются.Есть несколько способов избежать или минимизировать его:

• Снимайте фотографии под углом. Поиграйте, пока не найдете тот, на котором не виден муар. Эффект может быть довольно очевиден, если вы не упустите шанс.
• Подойдите ближе или дальше. Это изменяет способ перекрытия сеток и, таким образом, изменяет эффект. Найдите подходящее расстояние.
• Положите что-нибудь на экран. Полоски муара наиболее заметны на пустом месте. Если вы показываете красочную фотографию, даже с легким эффектом, она не будет заметна.

Уберись в посте

Если у вас есть готовность, стоит привести в порядок любые фотографии, которые вы снимаете в Photoshop или другом приложении для редактирования изображений, которое вам нравится. Вам не нужно много делать — настройка цветового баланса, яркости и контрастности действительно может сделать ваши фотографии яркими. Вы также можете использовать инструменты для клонирования или заживления, чтобы удалить любые пропущенные вами небольшие пятна.

Однако будьте осторожны, не полагайтесь полностью на Photoshop и не заходите слишком далеко. Если любую работу, которую вы проделали на фотографии, легко заметить, потенциальные покупатели могут усомниться в том, что продукт выглядит так же хорошо в реальной жизни.Лучше делать хорошие, естественно выглядящие фотографии, чем то, что кричит: «ОТРЕДАКТИРОВАННЫЙ!»

Продам, продам, продам

Когда у вас есть снимки, самое время продавать. Просто приложив немного усилий, ваши изображения будут выделяться из массы посредственных снимков. Просмотрите сделанные вами фотографии и выберите несколько лучших. Вам нужно загрузить достаточно изображений, чтобы полностью продемонстрировать свои продукты, но не так много, чтобы вы могли подавить потенциальных клиентов — как плохой агент по недвижимости.Убедитесь, что изображение отведения правильно показывает предмет, затем используйте любые другие изображения, которые вам нравятся, чтобы показать детали и альтернативные ракурсы.

Фотография отражающих объектов — Сообщество производителей ювелирных изделий «Ганоксин»

В этой статье Чарльз Льютон-Брейн описывает, как успешно фотографировать отражающие объекты, включая предложения и советы по правильному позиционированию объектов.

Отражающие объекты

Отражающие поверхности — это особый случай. Я помню, как однажды увидел журнал «Искусство в Америке», где на обложке была фотография работы какого-то действительно известного скульптора в галерее Вашингтона.Это была большая выпуклая бронзовая отливка. Она была тщательно отполирована, и что было действительно забавно, так это то, что на обложке журнала Art in America была фотография скульптуры, а на ее поверхности — фотограф, штатив, фонари и человек, лежащий на полу в руках. большая белая карточка заполнения: все в галерее.

Моя первая мысль была «Эти люди пропустили это. Фотограф пропустил это, редакторы пропустили, селектор снимков пропустил это, и вот оно ». Отражающие поверхности возвращают вас в кадр и переносят мир на объект, привносят окружение в сделанный снимок, что может быть настоящей проблемой — обычно это выглядит не очень хорошо.Отражающие поверхности, как правило, передают цвета вокруг себя, что на фото-кабине, как я описал, означает, что вы получаете много черных отражений, поэтому это выглядит очень плохо. Обычно устраивают так, чтобы белые заполняющие карты размещались везде, где черный цвет отражается в камере, до тех пор, пока объект не станет белым в видоискателе. Вы вычитаете черные отражения, используя разумно расположенные белые отражатели, до тех пор, пока изображение не станет хорошим.

С одним профессиональным фотографом, которого я встретил, ювелир спросил: «Так как же мне лучше всего делать хорошие фотографии?» сказал: «Не шлифуй их.«Что ж, в реальной жизни нам приходится иметь дело с полированными предметами. Есть несколько подходов к этому.

Если у вас есть отражающая серебристая поверхность и на ней есть черные отражения, вы получите очень мутное изображение с низким тональным контрастом между объектом и фоном, и это действительно не работает. Хансон предлагает, чтобы вместо того, чтобы расстраиваться из-за черных отражений как негативной проблемы, вы рассматриваете их как положительное решение и, как описано выше, заменяете их отражениями, которые вам действительно нужны (обычно белые; редко окрашенная ткань или бумага и т. Д.).), что, на мой взгляд, является хорошим способом взглянуть на проблему.

Палатки

Обычный способ работы с отражающими объектами — это снимать объект внутри полупрозрачной палатки. Если у вас есть стенд для копий (именно так я фотографировал большую часть своих работ, когда только начинал), вы можете использовать его для создания вертикально ориентированной палатки. В противном случае создается ситуация, когда объект окружен полупрозрачным рассеивающим материалом (майлар ©), так что никакая поверхность, обращенная к камере, не может отражать что-либо, кроме полупрозрачного или белого материала.Можно прикрепить большой лист полупрозрачного материала, прикрепленный прищепкой, к передней части фотобудки с камерой, воткнутой в отверстие в ней, или большой жесткий кусок белой бумаги, карты или пенопласта ©, который работает таким же образом. . Все дело в том, что камера не видит никаких отражений на объекте от мира за пределами палатки. Это означает, что нас не волнует задняя половина отражающего элемента: имеет значение только то, что видит камера.

Другой способ — взять большой кусок майлара ©, повесить его на леску, удочку или стержень и поместить внутрь предмет.Чем прозрачнее поддерживающая часть, тем лучше: лучше всего поддерживать майларовую © от ее центра с помощью лески, перекинутой через горизонтальную стойку над поверхностью стрельбы. Тогда со всех сторон будет приятный рассеянный свет, милые белые поверхности. Спереди я по-прежнему получу камеру, меня и всю переднюю часть комнаты, от которой может отражаться объект, и поэтому мы берем большой кусок белого картона или пенопласта — Core ©, вырезанный отверстие посередине, чтобы вставить объектив камеры так, чтобы камера находилась на обратной стороне белой карты с отверстием, а затем сделайте снимок.Таким образом, на объекте не будет отражений, которые вам не нужны.

По возможности вы хотите, чтобы все отражения на объекте были от белых, полупрозрачных или очень рассеянно освещенных поверхностей. Карточки-заливки различной формы и кусочки полупрозрачного майлара © служат для замены нежелательных отражений на белые нейтральные. Иногда при съемке серебряных отражающих геометрических объектов в хорошо освещенной палатке бывает трудно различить края и углы объекта.Мельцер берет тонкие черные бумажные полоски и приклеивает их к внутренней части легкой палатки, чтобы они идеально выстраивались по краям объекта, таким образом определяя углы объекта «естественным» образом для кадра. Отражение изогнутой черной полосы в закругленном объекте также иногда может быть полезно (Мельцер, стр. 62).

Иногда при использовании палатки и белой карты на передней части камеры вы видите сам объектив камеры в виде круглого или овального черного отражения в объекте. В этом случае медленно поднимите камеру на ее центральной коленчатой ​​стойке.Когда вы это делаете, смотрите через линзу, и в определенный момент черное отражение исчезнет из поля зрения. В этот момент затяните камеру и сделайте снимок.

Копировальные стойки

Копировальные стойки также позволяют работать с отражающими объектами. Они предлагают очень управляемую (и, следовательно, повторяемую) систему для создания слайдов вашей работы. Для более плоских предметов, монет и множества украшений удачным решением будет копировальный стенд в качестве системы фотобудки. Как описано ранее, существуют горизонтальные и вертикальные системы.Далее рассматривается вертикальная система.

Вы можете установить камеру, глядя прямо вниз, и создать сумку вокруг объекта, подвешенного к самой камере, так, чтобы все внутреннее пространство находилось внутри палатки. Убедитесь, что вы сложили сумку так, чтобы, освободив единственный зажим (прищепка), вы могли быстро получить отверстие, достаточно большое, чтобы в него можно было дотянуться и расположить объект для выстрела.Обратите внимание, что если вы используете вертикальную установку с тканью на темном фоне (черный бархат) под работой, пыль и перхоть могут стать настоящей проблемой.

Когда я только начинал, я использовал наволочку; Я бы поместил камеру в сумку, направил ее прямо вниз и сделал снимок. Я бы поставил свет достаточно близко, но я больше не рекомендую этот подход с наволочкой, потому что стирается обычная ткань, а в коммерческом мыле для стирки есть так называемое воронение.Воронение — это материал, который при нормальном освещении светится синим светом. Если у вас есть поверхность, излучающая синий свет, это устраняет любой желтый свет, который вы иначе видели бы.

Это означает, что ваши листы на самом деле желтоватые, но воронение в них флуоресцентно-синим цветом устраняет желтый, и поэтому они кажутся нам белыми, но, возможно, не для пленки и камеры. Вместо этого используйте белый нейлон рипстоп, который можно купить в магазинах для скалолазания и кемпинга. Это нейтральный материал, из него легко можно сделать сумку для вертикальной копировальной стойки или натянуть на рамы для изготовления диффузионных экранов, и профессионалам это очень нравится.С ним легко работать, он недорогой и, по всей видимости, не влияет отрицательно на цвета, записываемые пленкой.

Возможно изготовление собственного копировального стенда. Я сделал в какой-то момент. Я думаю, что моя рекомендация — купить один; делайте покупки на аукционах, звоните в типографии, граверам, всем, кто фотографирует плоские предметы, и спрашивайте их, знают ли они какие-нибудь бывшие в употреблении.Они регулярно появляются в моем местном правительственном центре аукционов излишков.

Распылители для удаления пыли (затемнения)

Иногда профессиональные фотографы используют распылители для удаления пыли (также называемые распылителями для затемнения) для борьбы с отражающими объектами. Я сам ими не пользуюсь, но это может быть решением вашей проблемы в какой-то момент. Аэрозольные баллончики представляют собой мелкие светлые порошки в аэрозольных баллончиках, которые можно купить у профессиональных поставщиков фотоаппаратов. Я слышал о людях, использующих дезодорант Arid Extra Dry © в аэрозольной упаковке таким же образом.Вы берете объект с высокой отражающей способностью и покрываете его очень легким слоем мелкой пыли, почти как эффект запотевания при дыхании на металлической поверхности, когда она остыла и ваше дыхание конденсируется на ней. Это устраняет отражения. Затем вы можете сделать снимок. Учтите, что вы не хотите испортить предмет или повредить какой-либо предмет тусклым спреем, поэтому будьте осторожны при их использовании. Коллинз использует их только на серебряных отражающих картах заполнения, чтобы изменить степень отраженного заполняющего света, и не использует их на объектах (Коллинз, стр. 187).

Когда люди работают с отражающим объектом с помощью спрея для пыли, довольно часто они наносят его на объект, а затем добавляют белое «отражение» там, где, по их мнению, должны быть световые полосы, чтобы описать объект для зрителя ( «Хорошо, чтобы описать эту штуку, нам понадобится белое пятно здесь, белая полоса здесь и белая полоса там»). Вы берете палец и одним движением вытираете пыль в том месте, где должно быть «отражение». Затем размещается белая карточка так, чтобы она отражалась в протертых областях, и теперь появляются полосы белого света «там, где они должны быть», чтобы описать форму на этой менее чем отражающей поверхности.

Некоторые фотографы будут «рисовать светом», выбирая длинную выдержку и держа в руке подходящий вольфрамовый источник света (я думаю, что можно было бы использовать галогенный фонарик — мне придется когда-нибудь попробовать), быстро перемещая его назад и вперед или вверх и вниз, чтобы создать световую полосу, которая повторяет форму объекта, тем самым лучше описывая его в пространстве.Я проделывал это один или два раза, но думаю, что лучше всего будет работать с выдержками дольше секунды. Поэтому, поскольку большинство значений времени выдержки в нашей фотобудке близки к этому, этот метод может не сразу пригодиться вам.