Изображение фотоаппарата: D1 84 d0 be d1 82 d0 be d0 b0 d0 bf d0 bf d0 b0 d1 80 d0 b0 d1 82: векторная графика, изображения, рисунки — Главная

Содержание

Приложение Canon Camera Connect — Canon Russia

Полезная информация

После установки приложения Camera Connect на мобильное устройство может потребоваться установить новое подключение с камерой, чтобы обеспечить ее правильное подключение к мобильному устройству.

*Canon Camera Connect предлагает следующие функции:

[Функции и совместимые модели]

1) Подключение к камере по Wi-Fi для передачи изображений***, удаленная съемка в режиме Live View и настройка даты/времени.

2) Добавление данных о местоположении на изображения в камере

3) Bluetooth-соединение с поддерживаемыми моделями камер

[Поддерживаемые функции: 1, 2, 3]

PowerShot SX730 HS **/ G9 X Mark II

EOS 200D**, EOS M6, EOS M5

[Поддерживаемые функции: 1, 3]

EOS 6D Mark II, EOS 77D, EOS 800D (удаленный спуск затвора камеры при помощи Bluetooth доступен с пультом BR-E1, который приобретается отдельно)

[Поддерживаемые функции: 1, 2]

PowerShot SX430 IS / SX432 IS / SX620 HS / G7 X Mark II / SX720 HS / SX540 HS / SX420 IS / G5 X / G9 X / G3 X / SX530 HS / SX 710 HS / SX 610 HS / G7 X / SX60 HS / N2 / G1 X Mark II / SX700 HS / SX600 HS / N100

IXUS 190 / 285 HS / 180 / 182 / 275 HS / 265 HS
PowerShot G16* / S120* / S200* / SX510 HS* / SX280 HS* / N* / A3500 IS* / A3550 IS* / S110*
IXUS 255 HS* / 140* / 135* / 245 HS*

[Поддерживаемые функции: 1]

EOS 5D Mark IV, EOS 1300D, EOS 80D, EOS 760D, EOS 750D, EOS 70D, EOS 6D, EOS M10, EOS M3
IXUS 510 HS* / 240 HS*
LEGRIA HF R86* / HF R87*/ HF R88*

* Не поддерживается удаленная съемка в режиме Live View
** Можно добавить данные о местоположении на изображения в камере при помощи Bluetooth.
*** Изображения CR2 будут уменьшены до оптимального размера для вашего устройства в зависимости от использованной камеры. Передача файлов RAW CR2 в полном разрешении НЕДОСТУПНА.

Операционная система:
— iOS 9.3/10.3
— Android OS 5.0–5.1/6.0/7.0–7.1

Системные требования для Bluetooth:

Для установки Bluetooth-соединения камера должна поддерживать Bluetooth, а на вашем устройстве должен быть Bluetooth версии 4.0 или выше (поддерживается технология Bluetooth с низким энергопотреблением). Устройства с поддержкой Bluetooth версии 4.0: iPhone 4s и более поздние модели, iPad 3-го поколения и более поздние, iPod touch 5-го поколения и более поздние.

Совместимые форматы файлов:
— JPEG, MP4, MOV

Файлы MOV, записанные с помощью камер EOS, не могут быть сохранены.
Файлы AVCHD, записанные с помощью видеокамеры, не могут быть сохранены.

Примечание:
— Если приложение не работает надлежащим образом, закройте его и попробуйте запустить снова.
— Длительное использование GPS в фоновом режиме может значительно снизить продолжительность работы от аккумулятора.
— При использовании мощного адаптера сервопривода установите для функции съемки в режиме Live View значение ON (Вкл.).

Получение цветных изображений из негативов Прокудина-Горского

Прокудин-Горский вставлял в фотоаппарат одну узкую вертикальную пластинку приблизительно 7,5 см шириной и 22,8 см длиной. Затем он трижды снимал один и тот же предмет в довольно быстрой последовательности, используя красный, зеленый и синий фильтры.

В фотоаппарате Прокудина-Горского снимаемый предмет оказывался перевернутым вверх ногами и реверсированным.

Для цифровой обработки подлинный стеклянный негатив, состоящий из трех частей, сканируется сверху цифровым фотоаппаратом в шкале оттенков серого цвета. Компьютерная программа для редактирования изображений преобразует скан всей пластинки из негатива в позитив. Скан перевертывается для того, чтобы получить первоначальную физическую ориентацию.

Затем цифровое изображение пластинки сокращается до 8-ми битовой глубины пикселей в шкале оттенков серого цвета. При увеличении качество каждого изображения проверяется на контраст, степень разделения цвета, степень повреждения эмульсии и любые другие показатели, которые могут повлиять на конечное цветное комбинированное изображение.

Скан всей пластинки выравнивается и внешние края подрезываются

Для каждого из трез изображений просканированной пластинки с подрезанными краями создается электронный файл. Таким образом образуются три отдельные слоя, из которых будет получено конечное цветное комбинированное изображение. Эти слои маркируются по цвету.

Двухэтапный процесс совмещения – самый сложный шаг. Пока изображение все еще находится в шкале оттенков серого цвета, “анкеры” совмещаются в красном (R), синем (B) и зеленом (G) слоях. Затем шкала оттенков серого преобразуется в 24-битовый цвет “RGB”, и анкеры в каждом слое совмещаются еще более четко. В результате получается “совмещенное” цветное комбинированное изображение.

Цветное комбинированное изображение “RGB” (Красный, Зеленый, Синий) кадрируется и убирается все, кроме площади снимка, общей для всех трех слоев.

Кадрированное цветное комбинированное изображение корректируется для того, чтобы достичь необходимого контраста, светового эффекта и теневых деталей, и оптимального цветового баланса.

Конечное комбинированное цветное изображение ретушируется для того, чтобы сократить до минимума дефекты, связанные со старением и случайными повреждениями.

Список значков, отображаемых на экране

На экране отображаются значки, обозначающие состояние фотоаппарата.

Можно изменить экранную индикацию, нажав (Настройка показа) на колесике управления.

Список значков режима съемки

Дисплей	Индикация
	Следящая фокусировка
	Блокировка АЭ/AF
ISO400	Число ISO
	Медленный затвор NR
125	Скорость затвора
F3.3	Значение диафрагмы
	Подавление шума ветра
+2.0EV	Величина экспозиции
	Индикатор рамки искателя диапазона AF

Дисплей	Индикация
	Папка записи
96	Количество доступных для записи изображений
ЗАХВАТ	Импорт фотоснимков
100М	Доступное время записи
	Носитель записи (карта памяти, внутренняя память)
	Предупреждающий индикатор, относящийся к фотосъемке
	Режим вспышки
C:32:00	Индикация самодиагностики
	Подсветка АF
	Уменьшение эффекта красных глаз
	Эффект расфокусировки
	Зарядка вспышки

Список значков режима просмотра

Дисплей

Индикация

101-0012

Номер папки-файла

2013-1-1

9:30 AM

Дата/время записи воспроизводимого изображения

Дисплей	Индикация
500	Скорость затвора
+2.0EV	Величина экспозиции
F3.3	Значение диафрагмы
	Файл базы изображений заполнен/Ошибка файла базы изображений
	Предупреждение о перегреве
	Режим полета
	Воспроизведение
	Воспроизведение с переменной скоростью
	Полоса воспроизведения
00:00:12	Счетчик
	Гистограмма
	Громкость

Внешняя Вспышка для Фотоаппарата F20M | HVL-F20M

Внешняя вспышка для мультиинтерфейсной камеры F20M

Широкие варианты освещения с компактной и удобной вспышкой

Компактная вспышка в тонком корпусе толщиной 24 мм оснащена передовыми функциями освещения. Благодаря ведущему числу 20 (GN20) яркость этой вспышки в два-три раза выше по сравнению со встроенными вспышками. Мощности хватает для освещения объектов на расстоянии до 5 метров (в телеположении, ISO 100, f/4), что расширяет возможности для съемки.

Возможности съемки с отраженным светом

Свет от вспышки рассеивается, отражаясь от потолка, в результате удается добиться естественного освещения с мягкими тенями. Положение вспышки просто регулируется с помощью ползункового переключателя. Отклонив головку вспышки наверх на 75°, можно более естественно осветить объект съемки.

Беспроводное управление

Подсоедините вспышку к совместимой камере и управляйте другими совместимыми вспышками беспроводным способом.

Автоматическое включение / выключение питания

Компактный корпус позволяет брать вспышку с собой в любой ситуации. Она включается автоматически при подъеме головки и всегда готова к съемке. Когда головка опускается, вспышка автоматически отключает питание, что позволяет экономить заряд.

Стандартные функции для реализации нестандартных схем освещения

Настройка идеального сочетания параметров скорости затвора и мощности вспышки для достижения точных результатов, которые соответствуют творческому замыслу.

Продвинутая система измерения расстояния (ADI)

Алгоритм ADI позволяет получать точные данные о расстоянии между объективом и объектом съемки благодаря использованию метода TTL-замера и точно регулировать уровень мощности вспышки вне зависимости от отражающей способности объектов в кадре.

Автоматическая корректировка баланса белого (AWB)

Встроенная функция компенсации баланса белого на основании данных о цветовой температуре. В результате можно рассчитывать на более точную настройку уровня баланса белого при съемке со вспышкой.

Беспроводное управление

Ведущее число

Ведущее число изменяется в зависимости от угла освещения. См. таблицу ниже.


Настройка фокусного расстояния (35 мм, полнокадровый формат)‎	27 мм (стандартное положение)‎ С широкой панелью	50 мм (телеположение)‎
Нормальная вспышка (значение мощности 1/1)‎	14	20

Проект α Профессионал

Место, где собираются профессионалы

Профессионалы российского рынка фотографии раскрывают вам свои секреты и делятся опытом работы с фотокамерами Sony. Вы можете посмотреть примеры их работ и поучаствовать в конкурсах, послушать уроки и обсудить свои достижения.

Технические характеристики и функции

Ведущее число 20
Размеры (Ш x В x Г): прибл. 62 × 114 × 24 мм (2 1/2 × 4 1/2 × 1 дюйм), вес: прибл. 105 г (3,7 унции) (без элементов питания)

Всего одно движение для возможности съемки с отраженным светом (примерно 75° вверх)
Вспышка включается автоматически при подъеме головки. Когда головка опускается, вспышка отключается.
Подсоедините вспышку к совместимой камере и управляйте другими совместимыми вспышками беспроводным способом

Узнайте больше об энергосберегающих функциях, нашем подходе к защите окружающей среды и о том, как мы строим экологичное будущее Наш сайт о защите природы

Оставьте комментарий

Первым аппаратом, с помощью которого удалось получить изображения различных объектов, была камера-обскура (от лат. obscurus — темный). Она представляла собой темный ящик с небольшим отверстием в одной из стенок и позволяла получать действительные и перевернутые изображения предметов, помещенных перед ним, без использования каких-либо линз (рис. 92). Для наблюдения этого изображения заднюю стенку камеры (экран) изготавливали из матового стекла или промасленной бумаги.

Камера-обскура была изобретена арабским ученым Ибн-аль-Хайсамом (965—1039), известным в Европе под именем Альхазена. Более или менее широкое распространение она получила в XVI—XVII вв. Проецируя изображение, даваемое камерой, на бумагу или холст и обводя его контуры, можно было получить рисунок, изображающий человека или какой-либо предмет. Немецкий астроном И. Кеплер использовал камеру-обскуру для наблюдения солнечного затмения 1600 г.

В 30-х гг. XIX в. французский художник и изобретатель Луи Дагер поместил в отверстие камеры линзу, а туда, где ранее находился экран, светочувствительную пластинку, покрытую иодистым серебром. Под воздействием света в светочувствительном слое пластинки создалось скрытое изображение. Проявив пластинку путем специальной химической обработки, Дагер получил первую в мире фотографию. Сообщение об этом открытии было опубликовано в 1839 г.

В том же году во Франции началось серийное производство фотографических камер. Эти первые (деревянные) камеры были громоздкими и неудобными в обращении. Однако уже через три года был сконструирован первый металлический фотоаппарат небольшого размера. В результате последующего совершенствования аппарата, его механизмов и объектива, а также используемого в нем светочувствительного материала фотоаппарат принял современный вид.

Одной из основных частей фотоаппарата является объектив, состоящий из нескольких линз и помещаемый в передней части светонепроницаемой камеры. Внутри камеры находится фотопленка. Объектив можно плавно перемещать относительно пленки для получения на ней четких изображений предметов, расположенных на разных расстояниях от фотоаппарата.

При фотографировании объектив открывается при помощи специального затвора, и лучи света от фотографируемого предмета попадают на фотопленку (рис. 93). Под действием света в светочувствительном слое пленки происходит разложение микроскопических кристалликов бромистого серебра. На тех участках, где это произошло, получается скрытое изображение. Оно остается невидимым до тех пор, пока пленку не опустят в специальный раствор — проявитель. Под действием проявителя пленка начинает чернеть, причем раньше всего на тех участках, которые были освещены сильнее. Вынув пленку из проявителя, ее следует ополоснуть и перенести в раствор закрепителя (фиксаж). Закрепитель растворяет и удаляет из пленки оставшееся бромистое серебро и тем самым прекращает процесс ее почернения. На пленке остается негатив — изображение, в котором светлые места сфотографированного предмета выглядят темными, а темные, наоборот, светлыми (более прозрачными). Затем пленку промывают и сушат.

С негатива получают позитив, т. е. изображение, на котором темные места расположены так же, как и на фотографируемом предмете. Для этого негатив помещают между источником света и фотобумагой. Темные участки пленки пропустят меньше света, чем более светлые (т. е. более прозрачные), и поэтому после проявления и закрепления мы увидим на фотобумаге реальную картину распределения темных и светлых областей фотографируемого объекта.

Современная жизнь уже немыслима без фотографии. Она находит широкое применение в науке, технике, искусстве. Фотографии стали цветными, а многие фотоаппараты — автоматическими. Использование фотографии в астрономии позволило открыть Плутон и другие небесные тела. А фотографии, переданные с космических станций посредством радиоволн, дали возможность увидеть обратную (невидимую с Земли) сторону Луны, а также пейзажи Марса и Венеры.

??? 1. Что представляет собой камера-обскура? Почему она так называется? 2. Кто и когда получил первую фотографию? 3. Опишите принцип действия фотоаппарата. 4. Охарактеризуйте изображение, даваемое объективом фотоаппарата, изображенного на рисунке 93. Где должен располагаться предмет, чтобы это изображение было именно таким? 5. Можно ли сфотографировать предмет, расположенный между объективом и его фокусом? Почему?

Экспериментальное задание. Изготовьте камеру-обскуру. Для этого воспользуйтесь банкой от чипсов или картонной коробкой, обклеенной изнутри черной бумагой. Получите с помощью сделанной вами камеры изображение хорошо освещенного предмета (например, нити лампы накаливания). Охарактеризуйте полученное изображение. Имейте в виду, что наиболее резкое изображение в камере-обскуре возникает тогда, когда диаметр d отверстия в ней (в миллиметрах) составляет примерно 0,04√l, где l — расстояние от отверстия до экрана, также выраженное в миллиметрах.

Фототехника Panasonic ежегодно удостаивается высоких профессиональных оценок. 2015 год не стал исключением: новые модели цифровых фотоаппаратов Panasonic LUMIX названы лучшими в категориях «Продвинутая компактная системная фотокамера» (Panasonic LUMIX DMC-GM5) и «Техника экспертного уровня» (модель Panasonic LUMIX DMC-LX100) премии TIPA 2015.

В линейке цифровых фотоаппаратов LUMIX появились новые компактные модели. Несмотря на свои миниатюрные размеры, компактные фотоаппараты Panasonic LUMIX наделены обширным функционалом и обеспечивают высокое качество съемки. Следующие технологии превратят процесс фото- и видеосъемки в захватывающее времяпрепровождение:

широкоугольные объективы легендарного бренда Leica DC, мощный оптический зум;

видоискатель Live View с высоким разрешением и удобной фокусировкой;

в дополнение к автоматическим режимам – полностью ручное управление съемкой;

беспроводное управление фотоаппаратом Panasonic LUMIX (например, модель DMC-TZ70) по Wi-Fi и NFC.

В линейке фотоаппаратов Panasonic LUMIX премиум-класса также есть обновления. Помимо множества автоматических настроек и режимов съемки, новые фото камеры Panasonic оснащены функциями ручного управления. Впечатляет обширным функционалом цифровой фотоаппарат Panasonic LUMIX DMC-LX100, который вы можете купить в фирменном магазине Panasonic Eplaza по лучшей цене.

Владельцы фотокамер Panasonic LUMIX могут расширить возможности своей техники за счет различных аксессуаров. Объективы, фильтры, вспышки и лампы, карты памяти позволяют экспериментировать с режимами и эффектами. Аксессуары для фотоаппаратов Panasonic LUMIX отличаются высокой надежностью и удобством использования.

Современные фотографические аппараты являются сложными оптическими устройствами. Несмотря на разнообразие конструкций, в каждом фотоаппарате можно выделить ряд общих узлов и механизмов. Это прежде всего светонепроницаемая камера, в передней части которой укрепляется объектив. На противоположной стороне камеры в кассетах устанавливается светочувствительный материал. Количество света, проходящего через объектив на светочувствительный материал, регулируется с помощью затворов. Точное определение границ кадра фотографируемого объекта осуществляется видоискателем. Для получения резкого изображения на светочувствительном фотоматериале в фотоаппарате имеются устройства и механизмы контроля за наводкой на резкость объектива. Большая часть фотоаппаратов снабжена фотоэкспонометрическими устройствами, необходимыми для определения и установки правильной экспозиции во время съемки. Кроме того, фотоаппараты имеют механизм импорта фотографий. Рассмотрим основные характеристика фотоаппаратов.

Светонепроницаемая камера, являющаяся корпусом фотоаппарата, одновременно защищает фотоматериал от действия постороннего света. В корпусе аппарата монтируются все узлы и механизмы. Камеру изготовляют из металла, пластмассы или дерева. В фотоаппаратах среднего и высокого классов камера металлическая, в простейших — пластмассовая. Деревянные камеры громоздки, а поэтому применяются только для фотоаппаратов павильонного типа.

Объектив состоит из оптической системы линз, заключенных в оправу. Между линзами помещается диафрагма. Число линз в современных объективах — до 10 и более. Некоторые линзы склеивают бесцветным клеем. Оправа объектива обеспечивает точное взаимное расположение линз в соответствии с расчетом. Кроме того, она эащищает линзы от механических и атмосферных воздействий. Оправы большинства современных объективов окрашивают в черный цвет.

Крепление объективов к корпусу камеры осуществляется с помощью винтовой нарезки или байонетного (штыкового) соединения на оправе. Наиболее распространен резьбовой способ крепления, при котором объектив ввинчивается в камеру. При штыковом способе объектив вставляется в камеру и закрепляется небольшим поворотом по часовой стрелке. На переднюю часть оправы можно надевать или навинчивать съемочные светофильтры и солнцезащитные бленды. На оправе объектива указывают его название, светосилу и фокусное расстояние, а также шкалы — дистанционную, относительных отверстии и глубины резкоизображаемого пространства. В некоторых случаях на оправе объектива размещают шкалу выдержек.

Диафрагма — это устройство, с помощью которого изменяют действующее, т. е. пропускающее свет, отверстие объектива. Она состоит из нескольких тонких подвижных металлических пластинок, дугообразной формы, расположенных по кругу и частично перекрывающих одна другую. Такая конструкция диафрагмы носит название ирисовой. При повороте ведущего (установочного) кольца или рычажка лепестки, поворачиваясь к центру, плавно уменьшают отверстие объектива. Этот процесс называется диафрагмированием.

В нажимной диафрагме предварительно с помощью подвижного упора на шкале устанавливают необходимое значение. При нажатии на спусковую кнопку диафрагма автоматически устанавливаемая на выбранное значение, после фотосъемки она полностью открывается.

Усложненные оправы диафрагм применяют в объективах зеркальных фотоаппаратов, в которых наблюдение за объектом ведется через объектив. Такие диафрагмы позволяют более оперативно диафрагмировать объектив, не прерывая наблюдения за объектом.

Технические характеристики фотографического объектива. Основными характеристиками объектива являются: фокусное расстояние, светосила, относительное отверстие, глубина резкости, угол изображения, разрешающая сила и рабочий отрезок.

Фокусное расстояние объектива — это расстояние по оптической оси от главной задней точки объектива до фокуса. Фокусное расстояние для данного объектива — величина постоянная, измеряемая в сантиметрах. Отечественные фотообъективы изготовляют с фокусным расстоянием от 2 до 100 см. На оправе объектива его обозначают буквой Ф. От величины фокусного расстояния зависит масштаб изображения, т. е. степень уменьшения или увеличения изображения по сравнению с размерами F фотографируемого объекта. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем крупнее изображение на светочувствительном материале. Для изменения величины фокусного расстояния объектива применяют насадочные линзы. При применении положительной (собирающей) линзы фокусное расстояние уменьшается, а отрицательной (рассеивающей) — увеличивается. При использовании насадочных линз качество изображения ухудшается. Фокусное расстояние системы «объектив+ насадочная линза» вычисляется по формуле

В настоящее время получили распространение, особенно в киноаппаратах, объективы с переменным фокусным расстоянием, или панкратические. В этих объективах за счет изменения расстояния между линзами фокусное расстояние может увеличиваться или уменьшаться в несколько раз. Это позволяет точно компоновать кадр и получать разномасштабные изображения при постоянном расстоянии до снимаемого объекта. При их использовании не нужны сменные фотообъективы с различными фокусными расстояниями, что обеспечивает большую оперативность при фотосъемке. Предельные значения фокусного расстояния панкратических объективов указывают на оправе. Светосила, т. е. способность объектива создавать на светочувствительном материале определенную освещенность изображения, является его важной характеристикой. Светосила зависит от величины действующего отверстия объектива и его фокусного расстояния. Чем больше отверстие объектива и меньше его фокусное расстояние, тем ярче изображение, т. е. больше светосила.

Количественно светосила характеризуется относительным отверстием объектива, т. е. отношением диаметра объектива к его фокусному расстоянию. Эта величина указывается в виде дроби с числителем 1. Например, если диаметр действующего отверстия объектива 2,5 см, а фокусное расстояние 5 см, то относительное отверстие равно 1 : 2 (2,5:5).

На оправе объектива относительные отверстия обозначают только одним знаменателем. В СССР был принят следующий стандартный ряд значений относительных отверстий: 1 : 0,7; 1 :1; 1 : 1,4; 1:2; 1 : 2,8; 1:4; 1 : 5,6; 1:8; 1:11; 1:16; 1 : 22; 1 : 32. Большинство фотообъективов имеет наибольшее относительное отверстие 1 : 2 и 1 : 2,8. Относительное отверстие фотообъективов простых фотоаппаратов равно 1: 4.

Не весь световой поток, проходящий через объектив, достигает светочувствительного фотоматериала: одна его часть поглощается стеклом, а другая отражается от поверхности линз. Чем сложнее конструкция объектива, тем больше потери света. Эти потери определяются коэффициентом светопропускания объектива, показывающим величину проходящего света по отношению ко всему падающему свету. Для увеличения коэффициента светопропускания во всех объективах применяется метод просветления, который заключается в нанесении на поверхность линз тонких пленок. В результате в значительной мере уменьшается отражение света от поверхностей линз и возрастает светосила. В качестве пленкообразующих веществ применяют фториды некоторых металлов. Просветляющие пленки недостаточно устойчивы, гигроскопичны, поэтому с объективами необходимо обращаться очень осторожно.

Следует иметь в виду, что после просветления через объектив проходит большое количество желтых, зеленых в красных лучей, а отражаются от поверхности линз в основном голубые, синие и фиолетовые лучи. Этим объясняется то, что в отраженном свете линзы приобретают голубой цвет, хотя просветляющие пленки бесцветны.

При съемке на цветных фотоматериалах объективы с голубым просветлением дают подчеркнуто теплую цветопередачу с желтизной, так как через такие объективы проходит больше желтых лучей. Для компенсации желтизны цветопередачи изображения объективами с голубым просветлением применяют янтарное просветление линз, при этом отражаются преимущественно цвета с желтым (янтарным) оттенком. Желтый цвет, являясь дополнительным к синему, нейтрализует его. В результате цветопередача при съемке на цветных материалах значительно улучшается.

Глубина резкости — это свойство фотографических объективов резко изображать объекты, расположенные в пространстве на неодинаковом расстоянии от фотоаппарата. Глубина резко изображаемого пространства измеряется расстоянием от переднего до заднего планов объекта съемки, между которыми все предметы получаются резкими. Глубина резности тем больше, чем меньше фокусное расстояние и относительное отверстие объектива. Для точного учета влияния относительного отверстия на глубину резкости на оправе объектива имеется шкала глубины резкости: по обе стороны от индекса шкалы расстояний попарно симметрично нанесены дополнительные значения относительных отверстий. Значения расстояний границ резко изображаемого пространства устанавливаются против значений относительного отверстия по шкале расстояний. При относительном отверстии 1:8 резко изображаемое пространство находится между 3 и 10 м, а при относительном отверстии 1:11 — между 2,6 и 19 м.

Угол изображения показывает угол охвата объективом фотографируемого объекта и находится между лучами, соединяющими главную заднюю точку объектива с концами диагонали кадра, вписанного в поле изображения. Угол изображения зависит от размера кадра и величины фокусного расстояния. Чем больше диагональ, т. е. размер кадра, и меньше фокусное рас стояние, тем больше угол изображения. Отечественные фотообъективы выпускают с углом изображения от 2,5 до 95°.

Разрешающая сила — свойство объектива четко передавать на светочувствительном фотоматериале мельчайшие детали фотографируемого объекта. Этот показатель определяется числом параллельных линий равной ширины, раздельно изображаемых объективом на 1 мм поля изображения (лин/мм). Разрешающая сила снижается к краям изображения. У большинства объективов по краям кадра она составляет около 40—50% четкости в центре. Поэтому в паспорте объектива указывают два значения-этого показателя: Для центра и для края изображения.

Разрешающая сила объективов по краям значительно повышается при использовании линз из оптического лантанового стекла. К тому же лантановые объективы обеспечивают более правильную цветопередачу при съемке на цветную пленку.

Рабочий отрезок — это важный показатель, определяющий условия взаимозаменяемости объективов в фотоаппаратах. Рабочим, или задним, отрезком называется расстояние от центральной точки крайней поверхности задней линзы объектива до точки фокуса. Величина рабочего отрезка зависит от конструкции объектива. При несовпадении рабочих отрезков объективов требуется их юстировка, т. е. подгонка к фотоаппарату по рабочему отрезку с точностью до 0,02 мм.

Штатными называются объективы, фокусное расстояние которых примерно равно диагонали кадра, а угол изображения находится в пределах 45—55°. Такие объективы иначе называют нормальными. Штатные объективы в фотоаппаратах, имеющих различные форматы кадра (а следовательно, и диагонали кадра), характеризуются и неодинаковыми фокусными расстояниями. Так, в фотоаппаратах с форматом кадра 24X36 мм фокусное расстояние нормального объектива равно приблизительно 5 см, с форматом кадра 6X6 см — 7,5 см. Нормальные объективы имеют универсальное применение, предназначаются для разнообразных фотосъемок. Как правило, все фотоаппараты укомплектовывают штатными объективами.

Сменные объективы применяют для специальных видов съемок — портретов, удаленных предметов, пейзажей и т. д. Эти фотообъективы поступают в продажу отдельно от фотоаппаратов. По величине угла изображения и фокусного расстояния их подразделяют на широкоугольные, длиннофокусные и телескопические.

Широкоугольные объективы имеют фокусное расстояние меньше, чем диагональ расчетного кадра, и угол изображения свыше 60°. Для них характерен большой охват съемочного пространства. Применяют эти объективы для съемки с малых расстояний широкоплановых фасадов, пейзажей, интерьеров и др. Недостатки широкоугольных объективов выражаются в том, что при съемке близко расположенных объектов они вносят в изображение перспективные искажения, а также дают неравномерное освещение кадра — больше в центре и меньше по краям.

Длиннофокусные объективы имеют фокусное расстояние в 1,5—2 раза больше, чем диагональ кадра, и угол изображения 28—30°. Эти объективы охватывают не большое поле. Применяют их в основном для съемки портретов крупным планом, так как только длиннофокусные объективы дают наиболее естественную перспективу и сходство с натурой.

Телескопическими называются объективы, фокусное расстояние которых значительно превосходит диагональ кадра. Угол изображения у них не превышает 24°. Телеобъективы применяют для съемки крупным планом значительно удаленных предметов. Лучшие отечественные телеобъективы позволяют получать 20-кратное увеличение изображения.

Затвор пропускает световые лучи через фотообъектив аппарата на фотоматериал в течение определенного, заранее установленного промежутка времени, называемого выдержкой. Фотозатвор состоит из непрозрачной заслонки и элементов управления ею — заводного и спускового устройств, регулятора действия затвора.

Непрозрачная заслонка открывает и преграждает доступ свету на светочувствительный материал. С помощью заводного устройства затвор подготавливают к работе, спусковое устройство предназначено Для приведения затвора в действие. Регулятор действия затвора устанавливает необходимые выдержки при съемке. Принят следующий ряд числовых значений выдержек, автоматически устанавливаемых затвором (в с): 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/500, 1/1000, 1/2000. Затворы простых фотоаппаратов имеют небольшой диапазон выдержек, например от 1/15 до 1/250 с. Затворы более сложных конструкций могут иметь более широкий диапазон выдержек. Кроме значений автоматических выдержек, на диск или кольцо регулятора действия затвора наносят буквы «Д» и «В», которые обозначают длительные выдержки, отмеряемые вручную. Если регулятор затвора установить против буквы «Д», то при первом нажатии на спусковое устройство затвор откроется и закроется только после вторичного нажатия. Индексом «Д» пользуются для установления длительных выдержек при съемке фотоаппаратом со штатива. Индекс «В» означает, что затвор будет открыт, пока нажато спусковое устройство.

Синхронизирующее устройство обеспечивает одновременное срабатывание затвора и лампы-вспышки. Для подключения лампы-вспышки к синхронизирующему -устройству на наружной части корпуса фотоаппарата имеется синхроконтакт (кабельное подключение). В современной фотоаппаратуре все шире применяют бескабельное подключение лампы-вспышки через контакт в клемме.

Шторно-щелевой затвор располагается непосредственно перед фотопленкой. Заслонкой в этом затворе является шелковая прорезиненная или металлическая шторка с щелью, проходящей перед кадровым окном фотоаппарата, что обеспечивает экспонирование фотоматериала. Металлическая шторка имеет одно существенное преимущество перед шелковой: работает при более низкой температуре воздуха, при которой шелковая шторка затвердевает и теряет эластичность.

Шторно-щелевой затвор состоит из следующих основных частей: шторки, двух валиков, регулирующих щель, и ведущего барабана. Перед съемкой, при взводе затвора, шторка, состоящая из двух частей, наматывается на один из валиков. Края частей шторки плотно сомкнуты, щели нет. В момент спуска затвора шторка под действием пружины, находящейся в ведущем барабане, перематывается с определенной скоростью на другой валик. При этом края частей шторки размыкаются, и между ними образуется щель определенной ширины. Щель, перемещаясь перед фотопленкой, последовательно освещает ее. Выдержка, т. е. время экспонирования фотоматериала, регулируется шириной щели и скоростью пробега шторки. Чем уже щель и сильнее натяжение пружины, тем короче выдержка, так как при быстром движении узкой щели шторки фотопленка освещается очень непродолжительное время. Наоборот, при широкой щели в шторке и слабом натяжении пружины освещение фотопленки более длительное.

Шторно-щелевые затворы позволяют получать очень короткие выдержки — до 1/2000 с. Фотоаппараты с этими затворами имеют большой набор сменных объективов. Однако шторно-щелевые затворы характеризуются и рядом недостатков: вследствие разницы в скорости движения шторки в начале и конце кадра плотность негатива неодинакова по всему полю кадра; фотосъемка с лампами-вспышками возможна только при выдержке 1/30 с; возникают искажения быстро движущихся предметов из-за неодновременного экспонирования разных точек кадра.

Разновидностью шторно-щелевого затвора является веерный затвор. Он представляет собой две металлические шторки, состоящие из одного главного и двух дополнительных складывающихся металлических лепестков. Лепестки располагаются в виде веера. Во взведенном положении одна шторка веерного затвора полностью закрывает кадровое окно фотоаппарата, другая шторка сложена. При нажатии на спусковое устройство лепестки первой шторки складываются, а лепестки второй — раздвигаются. При этом между крайними лепестками шторок образуется щель, через которую свет падает на фотопленку. После срабатывания затвора первая шторка складывается, а вторая закрывает лепестками кадровое окно фотоаппарата. Веерные затворы практически не имеют недостатков шторно-щелевых затворов.

Центральный затвор состоит из нескольких тонких металлических сегментов, которые приводятся в действие системой пружин и рычагов. При нажиме на спусковое устройство сегменты открывают отверстие объектива от центра к краям на определенное время (выдержку), а затем закрывают его в обратном направлении. Отсюда и название затвора — центральный.

Центральный затвор, как правило, устанавливают между линзами объектива совместно с диафрагмой, что значительно усложняет его конструкцию и повышает стоимость. Центральные затворы могут быть, и залинзовыми, устанавливаемыми около объектива. У таких затворов механизм расположен не в корпусе объектива, а на передней стенке камеры.

В большинстве фотоаппаратов с центральными затворами сменная оптика не применяется, так как эти затворы конструктивно связаны с объективом. Поэтому каждый сменный объектив должен иметь свой затвор, а это увеличивает стоимость фотоаппаратуры. Вместе с тем центральные затворы имеют ряд преимуществ перед шторными: конструктивно проще связь с фотоэкспонометрическим устройством, что очень важно для производства полуавтоматических и автоматических фотоаппаратов; позволяют фотографировать с лампой-вспышкой при любых выдержках; создают равномерную освещенность в любой точке кадра; устойчиво работают при низкой температуре и не искажают быстро перемещающиеся предметы.

В последнее время в ряде моделей фотоаппаратов устанавливают электронные затворы, которые состоят из створок, приводимых в действие электронным блоком. Основными деталями электронного блока являются конденсатор, электромагнит, резистор и миниатюрная батарея. При нажиме на спусковое устройство электронного затвора створки откидываются и открывают свету доступ на фотопленку. При этом створки захватываются электромагнитом. Экспонирование происходит до полной зарядку конденсатора. После этого электромагнит отключается, и створки закрывают затвор. Продолжительность зарядки конденсатора, а следовательно, и выдержка регулируются резистором. Особенность электронных затворов — бесступенчатая отработка выдержек в автоматических фотоаппаратах, что позволяет получать наиболее оптимальную плотность изображения на пленке при съемке.

Этот видоискатель дает прямое и уменьшенное изображение. Он расположен выше и в стороне от объектива, поэтому изображение, видимое в видоискателе, не совпадает с оптическим изображением на светочувствительном материале. Это явление называется параллактической ошибкой. Параллакс особенно заметен при фотосъемке предметов с близких расстояний. Для исправления ошибок параллакса некоторые телескопические видоискатели снабжают светящимися кадрирующими и параллактическими рамками, по которым кадр компонуется более правильно.

В поле зрения ряда видоискателей для повышения удобства эксплуатации фотоаппаратов иногда вводят различнее шкалы и сигнальные устройства, дающие определенную информацию о состоянии аппарата и условиях съемки: взведен ли затвор, какие установлены выдержка и диафрагма, возможна ли съемка по имеющимся световым условиям для данной пленки и т. д.

Некоторые телескопические видоискатели имеют в поле зрения ограничительные рамки для сменных объективов. Для этой же цели применяют универсальные видоискатели, которые устанавливают на фотоаппарате в специальной клемме. Они снабжены револьверной головкой, в которой , укреплены пять видоискателей, имеющих такие же. углы поля изображения, как и сменные объективы с фокусными расстояниями 2,8; 3,5; 5; 8,5; 13,5 см. Сменные видоискатели выпускают также для работы только с одним сменным объективом.

Надкамерный зеркальный видоискатель состоит из объектива, зеркала, расположенного под углом 45° к оптической оси объектива, и линзы. Кроме того, в центре линзы имеется матовый кружочек для наводки на резкость, изображение в котором рассматривается через лупу. Изображение, даваемое объективом, попадает на зеркало. При этом ход лучей изменяется на 90^е, и на линзе получается изображение, зеркально обратное и уменьшенное по отношению к фотографируемому предмету. Кроме того, изображение в видоискателе смещено по отношению к изображению, получаемому на фотоматериале, вследствие того, что зеркальный видоискатель расположен над съемочным объективом.

Внутрикамерный зеркальный видоискатель с пентапризмой более совершенный. В качестве объектива видоискателя используется основной съемочный объектив. При кадрировании перед фотопленкой устанавливается откидывающееся зеркало. Направление лучей света, прошедших через объектив, изменяется на 90° за счет отражения от зеркала, и на плоской матированной поверхности линзы получается оптическое изображение. Рассматриваемое через окуляр и пентапризму изображение получается без зеркального обращения и параллакса. При нажатии на спусковое устройство зеркало отбрасывается вверх, изображение на матовом стекле исчезает, и лучи света строят изображение на светочувствительном фотоматериале. Для непрерывного наблюдения за объектом съемки (кроме момента экспонирования) зеркальные видоискатели большинства фотоаппаратов имеют механизм зеркала постоянного визирования.

Наводка на резкость производится для совмещения оптического изображения, даваемого объективом, с плоскостью светочувствительного материала. Фокусировка достигается обычно путем выдвижения всего объектива или его переднего компонента. В фотоаппаратуре применяют следующие механизмы наводки объектива на резкость: по шкале расстояний, по символам, по матовому стеклу, по дальномеру.

Наводку на резкость по шкале расстояний применяют почти во всех фотоаппаратах. Значения расстояний до снимаемого объекта указывают на оправе объектива в метрах. Производя наводку на резкость, необходимо как можно точнее определить расстояние до снимаемого объекта и установить это значение на шкале.

Часто это делают на глаз, поэтому такой метод называют глазомерным. При этом возможны ошибки в определении расстояния. Однако благодаря глубине резкости, свойственной каждому объективу, изображение получается достаточно резким. Этот метод наводки применяется в простых по конструкции шкальных фотоаппаратах.

Наводка на резкость по шкале символов принципиально не отличается от наводки по шкале расстояний. Только вместо числовых значений расстояний на шкалу наносят условные символы, обозначающие портрет, группу или пейзаж. Техника наводки на резкость наиболее проста и сводится к установке объектива на один из выбранных символов. Этот метод фокусировки не требует определения расстояния до объекта съемки и при умелом применении шкалы и средних величин относительных отверстий позволяет достаточно точно производить наводку на резкость. Применяется он также в шкальных фотоаппаратах.

При наводке на резкость по матовому стеклу правильность установки объектива проверяют визуально по резкости изображения, получаемого на матовом стекле. Этот метод применяется главным образом в фотоаппаратах с вертикальным видоискателем, а также в павильонных камерах. Серьезный недостаток наводки на резкость по матовому стеклу в однообъективных зеркальных фотоаппаратах — необходимость фокусировки объектива только при полностью открытой диафрагме, так как только в этом случае на матовом стекле создается необходимая яркость изображения. После наводки на резкость объектив диафрагмируется на необходимое значение относительного отверстия. Однако при диафрагмировании расстояние до объекта может измениться, если объект к тому же еще движется, в результате чего необходима повторная фокусировка объектива. Для устранения этого недостатка в зеркальных фотоаппаратах. применяют диафрагмы усложнённых конструкций — упорные, прыгающие, нажимные.

Качество фокусировки определяется остротой зрения фотографа, его способностью различать изменения резкости на матовом стекле. Для повышения точности фокусировки в центре матового стекла зеркальных аппаратов имеются фокусировочные клинья. При неточной наводке на резкость контуры изображения на линии соприкосновения клиньев раздваиваются. В последних моделях зеркальных фотоаппаратов в центре матового стекла устанавливают в виде круга микропирамиды, образующие микрорастр. При малейшей расфокусировке объектива изображение в микрорастре становится нечетким. В зеркальных фотоаппаратах высокого класса могут быть одновременно установлены: в центре матового стекла — фокусировочные клинья, а вокруг — микрорастр в виде кольца.

Фокусировка объектива по дальномеру — наиболее быстрая и точная. Дальномеры монтируют обычно внутри корпуса аппарата. Имеется несколько конструкций дальномерных устройств: с поворотной призмой, с поворотными клиньями, с поворотными линзами и др. Чаще используют дальномер с поворотной призмой. Рассмотрим принцип его работы.

При перемещении оправы объектива через систему рычагов происходит поворот призмы. Если рассматривать объект съемки через полупрозрачное зеркало, то видны одновременно два изображения: одно — непосредственно через полупрозрачное зеркало, другое — после отражения от поворотной призмы и полупрозрачного зеркала. Когда в окуляре дальномера видны два изображения, то наводка на резкость неточная. Для получения резкого изображения вращают дистанционную шкалу объектива до совмещения этих изображений.

Все современные фотоаппараты имеют совмещенный окуляр дальномера и видоискателя. В фотоаппаратах с наводкой на резкость по дальномеру применяют телескопические видоискатели, которые часто имеют диоптрийное устройство. Внутри таких видоискателей установлена специальная подвижная линза. Перемещая с помощью рычага эту линзу, можно сфокусировать изображение в видоискателе диоптрийное устройство позволяет пользоваться видоискателем и дальномером лицам с недостатком зрения в пределах ±ЗД.

Для получения правильно экспонированных негативов в момент съемки необходимо установить точные значения выдержки на затворе и относительного отверстия на объективе. Эти значения зависят от многих факторов, но главная трудность заключается в оценке освещенности объекта съемки. Дело в том, что в течение дня освещенность меняется в очень широких пределах. Она зависит от времени года, облачности, географической широты местности, место съемки и других факторов. Оценить освещенность объекта съемки на глаз с точностью, необходимой для определения соответствующей выдержки, очень трудно. Для измерения освещенности, а следовательно, и

определения выдержки и относительного отверстия, т. е. экспозиции, большинство современных фотоаппаратов укомплектовывают фотоэкспонометрическими устройствами, которые в значительной степени повышают удобство пользования аппаратом.

Основными деталями экспонометрических устройств являются светоприемник и присоединенные к нему очень чувствительный микроамперметр и калькулятор. В качестве светоприемников применяют селеновые фотоэлементы или сернистокадмиевые фоторезисторы. Под действием света, отраженного от объекта съемки, в фотоэлементе образуется электрический ток, величина которого регистрируется микроамперметром. При этом стрелка прибора занимает определенное положение в зависимости от освещенности объекта. После этого по шкалам калькулятора определяют выдержку и диафрагму.

Для работы экспонометрического устройства на фоторезисторе необходим источник постоянного тока, например батарея марки РЦ-53 или аккумулятор марки Д-0,06, Фотоэлементы обычно устанавливают на верхней лицевой стороне камеры или в виде, кольца вокруг объектива. Фоторезисторы более чувствительны к свету и занимают меньше места, чем фотоэлементы, поэтому могут быть размещены внутри камеры за объективом (системы ТТЛ, Тее), на зеркале видоискателя, на гранях пентапризмы.

Экспонометрические устройства на основе внутреннего измерения света более точны в работе, так как учитывают весь свет, прошедший через объектив на фотопленку. При этом процесс определения выдержки и относительного отверстия упрощается.

Неавтоматические экспонометрические устройства не связаны конструктивно с диафрагмой объектива и затвором. Поэтому выдержка и относительное отверстие, установленные экспонометрическим устройством, переносятся на затвор и объектив вручную.

В полуавтоматических фотоаппаратах для автоматической установки выдержки и относительного отверстия необходимо, наблюдая в окуляре видоискателя, совместить поворотом колец «диафрагма» или «выдержка» следящий индекс со стрелкой микроамперметра.

При работе с автоматическими экспонометрическими устройствами не нужны дополнительные операции, выполняемые вручную (если не считать установки светочувствительности фотопленки). При нажатии на спусковое устройство затвора автоматически устанавливается диафрагма и срабатывает затвор. Эти устройства бывают трех типов: шкальные, бесшкальные однопрограммные и, многопрограммные.

Шкальные автоматические экспонометрические устройства применяют в фотоаппаратах наиболее высокого класса. Они позволяют выбирать необходимые выдержку и относительное отверстие в зависимости от сюжета и условий съемки. В фотоаппаратах с такими устройствами выдержку устанавливает фотограф с учетом сюжета съемки. В момент съемки диафрагма автоматически подстраивается под установленное значение выдержки. Если выбранная пара «выдержка-диафрагма» не подходит для данных условий съемки, то спуск затвора блокируется. В автоматических фотоаппаратах для большей оперативности в поле зрения видоискателя вводятся участки шкал выдержки и диафрагмы. Это позволяет, не отнимая глаз от окуляра видоискателя, подобрать необходимую пару «выдержка-диафрагма».

Бесшкальные однопрограммные автоматические экспонометрические устройства наиболее просты по конструкции. Они имеют одну программу, что ограничивает творческие возможности фотографа. Каждому значению яркости объекта соответствует лишь одна пара «выдержка-диафрагма». Даже если фотограф знает это сочетание, он не может изменить его по своему усмотрению. Такие экспонометрические устройства устанавливают в простейших фотоаппаратах, рассчитанных на начинающих и невзыскательных фотографов.

В механизм -многопрограммных автоматических экспонометрических устройств заложена не одна, а несколько различных программ. Выдержка и диафрагма устанавливаются автоматически по одной из программ, выбранных в соответствии с сюжетом съемки. Экспонометрическое устройство такого типа установлено, например, в фотоаппарате «Сокол».

КЛАССИФИКАЦИЯ ФОТОАППАРАТОВ
Единая классификация фотоаппаратов в настоящее время отсутствует из-за большого количества их общих и различных конструктивных признаков.
Фотоаппараты классифицируются по формату применяемого фотоматериала и соответственно формату кадра, способу визирования и наводки на резкость, степени автоматизации установки экспозиции.
В группе фотоаппаратов специального назначения особое место занимают аппараты стереоскопические, панорамные и одноступенного фотопроцесса.
Стереоскопические фотоаппараты предназначены для получения объемных изображений. Они имеют два съемочных объектива, с помощью которых получаются два стереоскопических снимка. При просмотре этой стереопары через стереоскоп возникает ощущение объемного стереоскопического изображения.
Панорамные фотоаппараты имеют удлиненный формат кадра. Предназначены для съемки с широким углом охвата объектов (пейзажей, интерьеров, архитектурных ансамблей). За счет подвижной системы объектива угол изображения у них равен примерно 120°, что значительно превышает угол изображения большинства широкоугольных объективов.
По способу визирования и наводки на резкость фотоаппараты подразделяют на шкальные, дальномерные и зеркальные; по степени автоматизации установки экспозиции — на неавтоматические, полуавтоматические и автоматические.
Зеркальные фотоаппараты. Особенностью этих фотоаппаратов является наличие зеркального видоискателя, благодаря которому эта аппаратура приобретает целый ряд положительных свойств и пользуется поэтому наибольшим спросом. Зеркальные фотоаппараты обеспечивают точный контроль границ снимаемого кадра, на их матовом стекле получается изображение объекта съемки в масштабе, близком к изображению на фотопленке. Причем наблюдение за снимаемым объектом ведется по всему полю видоискателя, Так как матовое стекло хорошо передает глубину резкости изображаемого пространства. Зеркальные однообъективиые фотоаппараты с беспараллаксным видоискателем применяются для разнообразных съемок прикладного характера, в том числе микро-, макро- и репродукционной съемок, с использованием сменных объективов и приспособлений. Ассортимент сменных -объективов для зеркальных однообъективных фотоаппаратов наиболее широкий, особенно телескопических объективов с большим фокусным расстоянием (до 100 см). Благодаря этому расширяются технические возможности зеркальных фотоаппаратов. Объем производства зеркальной аппаратуры растет, выпускаемые модели совершенствуются и модернизируются на основе последних достижений научно-технического прогресса.

ТРЕБОВАНИЯ К КАЧЕСТВУ ФОТОАППАРАТОВ
Все технические характеристики фотоаппаратов должны соответствовать техническим условиям, которые разрабатываются на каждую модель.
Требования к качеству фотоаппаратов целесообразно подразделить на три группы: требования к механизмам, объективу и футляру.
Размещение всех узлов и механизмов в фотоаппарате должно быть удобным для эксплуатации и обслуживания. Камера в рабочем состоянии должна быть светонепроницаемой. Значительная вуаль, темные точки и полосы на проявленной фотопленке свидетельствуют о нарушении светонепроницаемости камеры. Требуется, -чтобы внутренние поверхности фотоаппарата были окрашены в черный матовый или полуматовый цвет. Пропуски окраски недопустимы.
Фотоаппарат должен давать изображение резкое по всему полю при фотосъемке со всех допустимых расстояний. При наводке на резкость объектив должен вращаться плавно, без заеданий и доходить до крайних положений без усилий.
Затвор фотоаппарата должен работать бесперебойно при любом положении камеры. Взвод и спуск затвора должны быть плавными, без рывков, с ощущением легкого трения. Необходимо, чтобы затвор надежно работал на всех выдержках. Самопроизвольный спуск затвора не допускается. Синхронизатор должен обеспечивать одновременное срабатывание затвора и лампы-вспышки.
Требуется, чтобы механизм транспортирования фотопленки работал свободно, без заеданий и повреждений пленки, катушка и кассета свободно входили в гнезда, прочно в них удерживались и легко вынимались для перезарядки. Выравнивающий столик и направляющие полозки должны быть гладкими и не царапать пленку ни со стороны эмульсии, ни с обратной стороны.
Экспонометрические устройства должны работать надежно, стрелка микроамперметра — реагировать на действие света установленной для данного аппарата яркости, выдержка и диафрагма — определяться и устанавливаться правильно.
Все металлические детали должны быть хромированы, никелированы или покрыты краской. Антикоррозийные покрытия должны быть прочными, без пятен и пропусков. На окрашенных поверхностях не допускаются потеки краски, пузыри, трещины. Внешние поверхности должны быть без вмятин, забоин, заусенцев и других дефектов, портящих внешний вид аппарата.
Надписи, указательные стрелки и деления шкал должны быть нанесены отчетливо.
В линзах объектива не допускаются такие дефекты стекла, как пузыри диаметром более 0,3 мм, камни, дымка, мошка, свили, а на поверхности оптического стекла — царапины, прошлифованные пузыри, выколки, жировые пятна. Внутри объектива не должно быть пылинок, ворсинок, частиц лака, стружки. Не допускается расклейка линз, которая заметна по радужным пятнам и полосам.
Необходимо, чтобы оправа со шкалой диафрагмы имела плавный самотормозящий ход, обеспечивающий сохранность установленного положения. Ход диафрагмы должен быть легче хода дистанционной шкалы.
Защитная крышка должна плотно надеваться на объектив: при наклоне аппарата вниз крышка не должна самопроизвольно спадать с объектива.
Футляр фотоаппарата и наплечный ремень должны быть изготовлены из кожи или кожзаменителя коричневого либо черного цвета. Швы футляра должны быть ровными, с равномерной строчкой, прочными, с хорошо утянутыми нитями. Не допускаются складки, следы клея и пятна различного происхождения. Крышка футляра должна свободно надеваться на корпус футляра, фотоаппарат должен лежать в футляре плотно и прочно удерживаться штативной гайкой.
МАРКИРОВКА, УПАКОВКА И ХРАНЕНИЕ ФОТОАППАРАТОВ. ПРАВИЛА УХОДА ЗА ФОТОАППАРАТАМИ
На каждом фотоаппарате и объективе указывают их наименование, марку завода-изготовителя, порядковый номер камеры и объектива.
Фотоаппарат в футляре с принадлежностями, входящими в комплект, укладывают в картонную или пенопластовую коробку. (Перечень принадлежностей указывают в паспорте на фотоаппарат.) Коробку снаружи опломбировывают. В коробку вкладывают упаковочный лист с подписью лица, производившего упаковку, и датой упаковки.
Распакованные фотоаппараты следует хранить в сухом отапливаемом помещении при температуре от 5 до 45°С и относительной влажности воздуха не выше 65%.
С фотоаппаратами необходимо обращаться бережно. Их следует содержать в чистоте и оберегать от толчков, сотрясений, грязи, пыли, сырости и резких колебаний температуры. Не рекомендуется без надобности вынимать объектив из фотоаппарата, так как при этом в аппарат могут попасть грязь и пыль. При эксплуатации необходимо регулярно производить чистку фотоаппарата. Нельзя трогать руками поверхности оптических деталей, так как это может привести к повреждению покрытий. Пыль удаляют мягкой кисточкой, или резиновой грушей. Протирать оптические поверхности объектива, видоискателя следует легким касанием чистой фланелевой салфеткой или ватой, слегка смоченной спиртом или эфиром. Зеркало и линзы видоискателя чистят только в самых необходимых случаях очень мягкой и обязательно сухой кисточкой.
Хранить фотоаппараты следует в закрытом футляре, при этом объектив должен быть закрыт крышкой, а затвор и автоспуск должны находиться в спущенном положении.
При температуре ниже 0°С фотоаппарат рекомендуется носить под верхней одеждой и вынимать лишь на время съемки. Фотоаппарат, внесенный с мороза в теплое помещение, не следует открывать сразу, он должен прогреться в течение 2 ч. Особые правила эксплуатаций в морозное время предусмотрены для фотоаппаратов с экспонометрическими устройствами на фоторезисторах, в электрических цепях которых имеются источники постоянного тока. Необходимо помнить, что источник тока от длительного воздействия минусовых температур быстро выходит из строя, поэтому такие фотоаппараты также следует оберегать от переохлаждения.
Разбирать фотоаппараты самостоятельно нельзя, так как при этом можно нарушить регулировку отдельных узлов. Любой ремонт и соответствующую регулировку должны производить квалифицированные специалисты в ремонтных мастерских.
Категорически запрещается вводить в фотоаппарат какую-либо смазку.
ПОДАТЬ ФИЛЬМ, МУЗЫКАЛЬНОЕ ВИДЕО ИЛИ ТЕЛЕПИЛОТ — EnergaCAMERIMAGE 2021
ПОДАТЬ ФИЛЬМ, МУЗЫКАЛЬНОЕ ВИДЕО ИЛИ ТЕЛЕПИЛОТ
Каждый год на кинофестивале EnergaCAMERIMAGE мы тщательно отбираем ряд художественных фильмов, документальных фильмов, студенческих этюдов, музыкальных клипов и пилотных телепрограмм для показа на нашем Фестивале в рамках одной из конкурсных или внеконкурсных программ.
Если вы хотите отправить свою работу, вы должны выбрать одну из категорий представления в онлайн-форме заявки, доступной по ссылке ниже. Наша отборочная комиссия примет и внимательно рассмотрит все заявки и решит, будет ли принята ваша работа и какой раздел программы подходит лучше всего (конкурсный или внеконкурсный).
Обращаем ваше внимание, что мы не показываем короткометражные рассказы (только студенческие этюды), анимационные фильмы и рекламные ролики.
Соревнования, включенные в программу EnergaCAMERIMAGE, перечислены ниже. Проверьте, на какой конкурс может претендовать ваш титул.
Перед подачей заявки ознакомьтесь с нашими УСЛОВИЯМИ И УСЛОВИЯМИ , чтобы получить более подробную информацию о конкурсах и требованиях для участия.
ОСНОВНОЙ КОНКУРС
О НАС: Главный конкурс существует с момента проведения первого фестиваля в 1993 году. С самого начала идея конкурса заключалась в представлении художественных фильмов, в которых изображение вносит существенный вклад в историю. Визуальная ценность этих фильмов является результатом сотрудничества режиссера и оператора и необычайной чувствительности автора образа. Конкурс подчеркивает огромный вклад кинематографиста в работу над фильмом.
ПРИЕМЛЕМЫЕ ПРОЕКТЫ: повествовательных художественных фильмов продолжительностью более 60 минут // произведены в 2020 и 2021 годах
СРОК СРОКА И СБОРЫ: 31 ^st май 2021 года (бесплатно) // 30 ^th июнь 2021 (поздняя плата за вход : 300 злотых)
НАГРАДЫ: ГРАН-ПРИ — Золотая лягушка // Серебряная лягушка // Бронзовая лягушка (подарена кинематографистам)
КАМЕРИЗАЦИЯ Золотая статуэтка // КАМЕРИЗАЦИЯ Серебряная статуэтка // КАМЕРИЗАЦИЯ Бронзовая статуэтка (вручена режиссерам победителей. )

ТЕМАТИЧЕСКИЕ ДЕБЕТЫ КОНКУРСЫ (операторы и режиссеры)
О НАС: Конкурс полнометражных дебютов был инициирован в 2010 году в связи с растущей открытостью фестиваля для выдающихся артистов и новых кинематографических явлений, которые они создают.Отборочная комиссия номинирует первый или второй недокументальный полнометражный фильм молодых режиссеров и кинематографистов.
ПРИЕМЛЕМЫЕ ПРОЕКТЫ: первый или второй полнометражный фильм (более 60 минут) кинематографиста или режиссера // производства 2020 и 2021 годов
СРОК И ПЛАТА: 31 ^st май 2021 (бесплатно) // 30 ^-е июнь 2021 г. (поздний взнос: 300 злотых)
НАГРАДЫ: Дебют лучшего оператора — Golden Frog (вручается оператору)
Дебют за лучшую режиссуру — Golden Frog (вручается режиссеру)

КОНКУРС ПОЛЬСКИХ ФИЛЬМОВ
О НАС: Конкурс польских фильмов представляет польские фильмы, снятые в прошлом году.Создатели фильма имеют возможность увидеть, как их работы воспринимают зарубежные эксперты киноискусства, а также международная аудитория. Фильмы оценивает жюри, в состав которого входят известные режиссеры со всего мира.
ПРИЕМЛЕМЫЕ ПРОЕКТЫ: художественных фильмов с повествованием, в которых преобладает польский капитал (финансовый вклад польских организаций в производство должен превышать 50%) // произведено в 2020 и 2021 годах
СРОК И ПЛАТА: 31 ^st May 2021 (бесплатно) // 30 ^th июнь 2021 (поздний взнос: 300 злотых)
НАГРАДА: Приз за лучший польский фильм — Золотая лягушка (вручается кинематографисту)
CAMERIMAGE Статуэтка (вручается директору титул победителя)
КОНКУРС СТУДЕНТОВ КИНО И ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ШКОЛ
О НАС: Конкурс студенческих этюдов поддерживает развитие начинающих кинематографистов и дает возможность познакомиться с достижениями студентов из разных уголков мира.Несколько десятков киношкол со всего мира прислали свои лучшие этюды.
ПРИЕМЛЕМЫЕ ПРОЕКТЫ: короткометражных фильмов продолжительностью не более 35 минут // производства 2020 и 2021 годов // студенческий статус кинематографиста и постановщика этюда во время его производства и постпродакшена; заявок могут быть поданы только представителями школы
СРОК: 31 ^st июль 2021 г.
ВЗНОС: нет
НАГРАДЫ: Студенческая награда Ласло Ковач — Золотой головастик // Серебряный головастик // Бронзовый головастик (представлен кинематографистам)
CAMERIMAGE Золотая статуэтка // CAMERIMAGE Серебряная статуэтка // CAMERIMAGE Бронзовая статуэтка (вручается режиссерам фильмов-победителей)
КОНКУРС ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМ (короткометражки и полнометражные фильмы)
О НАС: Конкурсы документальных фильмов направлены на признание документальных фильмов как творческих интерпретаций реальности.Подчеркивая визуальную и эстетическую привлекательность своей работы, жюри награждает кинематографистов документальными фильмами, показанными в двух отдельных конкурсах, за документальные короткометражки и документальные фильмы.
ПРИЕМЛЕМЫЕ ПРОЕКТЫ: короткометражных документальных фильмов и полнометражных документальных фильмов // выпущены в 2020 и 2021 годах;
КРАЙНИЙ СРОК: 30 ^th июнь 2021 г.
ВЗНОС: нет
НАГРАДЫ:
Конкурс короткометражных документальных фильмов
— Золотая лягушка за лучший короткометражный документальный фильм (представлен оператору)
— Статуэтка CAMERIMAGE (вручена режиссерам) титула-победителя)
Конкурс документальных фильмов — награды вручаются кинематографистам
— Золотая лягушка за лучший документальный фильм
— Статуэтка CAMERIMAGE (вручена режиссеру, получившему титул)

КОНКУРС МУЗЫКАЛЬНЫХ ВИДЕО
О НАС: Конкурс музыкальных видеоклипов направлен на признание музыкальных видеоклипов как формы киноискусства и области аудиовизуальных инноваций, столь важных для кинопроизводства.Лучшие достижения в этой области оцениваются с акцентом на визуальную и эстетическую ценность изображения.
ПРИЕМЛЕМЫЕ ПРОЕКТЫ: музыкальных видеоклипов, которые были официально заказаны звукозаписывающей компанией (лейблом) или исполнителем // произведены в 2020 и 2021 годах
СРОК ДЕЙСТВИЯ: 31 ^st июль 2021 года
ВХОДНОЙ ВЗНОС: отсутствует
НАГРАДЫ: Премия за лучшее музыкальное видео — Золотая лягушка (вручается оператору)
Статуэтка CAMERIMAGE (вручается режиссеру победившего титула)

КОНКУРС ТЕЛЕСЕРИАЛОВ
О НАС: Конкурс сериалов учрежден в знак признания современных художников телевидения.Благодаря профессиональной приверженности многих известных кинематографистов мы можем наслаждаться все более и более привлекательными телешоу, в которых используются передовые технологии кинопроизводства. Мы предоставляем телеиндустрии возможность продемонстрировать свои достижения.
ПРИЕМЛЕМЫЕ ПРОЕКТЫ: пилотный эпизод художественного сериала или мини-сериала или первый эпизод последовательных сезонов (для многосезонных постановок) игровых сериалов или мини-сериалов, которые были утверждены для производства // выпущены в 2020 и 2021 годах
СРОК СРОКА: 31 ^st июль 2021
ВЗНОС: нет
НАГРАДЫ: ГРАН-ПРИ конкурса телесериалов — Золотая лягушка (вручается кинематографисту)
Статуэтка КАМЕРИЗАЦИЯ (вручается режиссеру, получившему титул)

Обратите внимание:
Чтобы иметь возможность подать заявку, вам необходимо зарегистрировать учетную запись EnergaCAMERIMAGE.
Просто нажмите ниже и следуйте инструкциям.

О нас — EnergaCAMERIMAGE 2021
О фестивале EnergaCAMERIMAGE
Международный кинофестиваль искусства кинематографии EnergaCAMERIMAGE — крупнейший и наиболее признанный фестиваль, посвященный искусству кинематографии и его создателям — кинематографистам. EnergaCAMERIMAGE способствует росту престижа кинематографистов.Нетрадиционный формат фестиваля, на котором награждаются фильмы в соответствии с их визуальной, эстетической и технической ценностью, оказался альтернативой традиционным кинофестивалам. Как подчеркивают все наши гости — EnergaCAMERIMAGE уникален. Фестиваль оказался отличным форумом не только для презентаций, но и для дальнейшего развития международного кинематографа. EnergaCAMERIMAGE помогает молодым кинематографистам и объединяет сообщество уже признанных, позволяя им исследовать новые области искусства.
Помимо основного конкурса, фестиваль также включает другие мероприятия, такие как конкурс студенческих этюдов, конкурс документальных фильмов, конкурс музыкальных видеоклипов, конкурс игровых дебютов, конкурс телевизионных пилотов, конкурс польских фильмов, рынок EnergaCAMERIMAGE, форум EnergaCAMERIMAGE, специальные показы и премьеры, различные обзоры, ретроспективы, встречи, а также сопутствующие мероприятия, такие как художественные выставки и музыкальные представления. Многих профессиональных кинематографистов и студентов киношкол со всего мира привлекают на фестиваль многочисленные семинары и мастер-классы, организованные во время фестиваля под руководством величайших современных кинематографистов, режиссеров и других режиссеров.Различные презентации современного кинооборудования и новейших технологий производства и постпродакшна (как традиционных, так и цифровых) также являются неотъемлемым и очень привлекательным аспектом Фестиваля. Они были организованы при сотрудничестве таких компаний, как Aaton Digital, Angeniuex, Apple, ARRI, Avid, Barco, Canon, Codex Digital, CW Sonderoptic, Deluxe Laboratories, Digital Lab, Digital Sputnik, DMG Lumiere, DoPChoice, Finnlights, Floatcam. Pro, Framestore, Fujinon Fujifilm, Hive Lighting, J.L.Fisher, K5600 Lighting, Kodak, Lee Filters, Litepanels, Lodz Film School, MAT, Mbs, P + S Technik, Panalux, Panavision, Panther, Pajak Sport, Rag Place, Red, Sachtler, Sony, Technicolor, Tiffen, Vantage Film и Zeiss — это лишь некоторые из них. Все это дает возможность создать глобальный форум, где кинематографисты могут обсудить проблемы и поделиться своими знаниями, опытом и идеями. EnergaCAMERIMAGE — это необычное событие, где искусство и технологии встречаются, создавая уникальную и незабываемую атмосферу. Приглашаем присоединиться к нам!
Лучшие настройки камеры для самостоятельной фотосъемки продуктов
Вы задаетесь вопросом: «Какие настройки камеры следует использовать для фотосъемки продуктов?» Если у вас есть цифровая зеркальная фотокамера, будь то Canon, Nikon или Sony, съемка в ручном режиме — большой шаг для тех, кто занимается производством товаров своими руками.Заманчиво позволить камере автоматически обрабатывать важные настройки экспозиции, такие как ISO, диафрагма (F-ступень) и выдержка. В конце концов, однако, вам нужно взять под контроль; автоматический не даст вам наилучшего изображения продукта.
В этом сообщении блога мы научим вас вручную настраивать параметры камеры для фотосъемки продуктов. Этот пост предназначен для развития нашего поста в фотостудии своими руками; вам не нужно читать его, чтобы понять, но некоторые примеры фотографий продуктов ссылаются на эту студийную установку.А если вы ищете надежный сервис для редактирования фотографий продукта, прочтите здесь обо всех сервисах Pixelz и посмотрите, подходим ли мы вам, или поговорите с нами, нажав кнопку «Давайте поговорим» ниже.
Удалить фон и многое другое
Экономьте время и деньги, используя лучший онлайн-сервис для редактирования изображений товаров.
42 млн + изображений отредактировано
Доставка на следующее утро
10 бесплатных правок изображений
Настройки камеры почти все регулируют отношение датчика камеры к свету, и ISO, диафрагма и выдержка ничем не отличаются.ISO устанавливает чувствительность к свету, диафрагма определяет, сколько света проходит, а выдержка — это то, как долго ваш сенсор подвергается воздействию света.
В наших демонстрациях мы будем использовать камеру Canon DSLR. Не беспокойтесь, если ваша камера другого производителя, вы все равно сможете найти те же настройки на своей камере, если у вас есть «ручной режим».
Итак, какие настройки следует использовать?
ISO: максимально низкий
ISO — это чувствительность сенсора вашей камеры к свету.Чем меньше число, тем менее чувствительна и дольше вам понадобится снимок. Вы можете увеличить ISO, чтобы делать снимки при слабом освещении, или просто чтобы делать снимки быстрее, но за это придется заплатить. Более высокие значения ISO могут привести к зернистым или «шумным» изображениям.
Более высокое значение ISO приводит к появлению зернистого «шума» на фотографии. Источник изображения: photographyylife.com
измерения ISO отражают доли секунды и обычно находятся в диапазоне от 100 до 3200. «ISO 100» — это полная секунда, а «ISO 3200» — это 1/32 секунды.
Вы должны использовать наименьшее возможное значение ISO, чтобы свести шум к минимуму. Установите камеру на штатив и посмотрите на свой продукт после того, как будет установлено освещение. Начните с минимально возможного значения ISO и постепенно увеличивайте его, пока ваш продукт не будет хорошо освещен.
Например, давайте выберем наши настройки ISO в зависимости от освещения в нашей студии. В нашей домашней студии мы выбрали 400, потому что хотели снизить ISO для четкости изображения и в то же время помочь улучшить освещение продукта.
Вот вид поближе. Посмотрите, как чем выше значение ISO, тем больше зернистости или шума мы видим на изображении. Мы хотим как можно меньше шума.
Вывод : ISO измеряет чувствительность датчика изображения, который делает ваше изображение. По мере увеличения ISO увеличивается и зернистость. Для фотографирования продукта начните с минимально возможного значения (например, ISO 100), а затем увеличивайте по мере необходимости.
Диафрагма: максимально высокая
Диафрагма действует как зрачок глаза: она контролирует количество света, проходящего через объектив в камеру.Он также определяет глубину резкости вашего снимка. Глубина резкости — это область кадра, которая находится в фокусе, и это имеет серьезные эстетические последствия.
Диафрагма определяет, сколько света проходит через объектив камеры. Более низкие настройки F-stop позволяют больше света и создавать меньшую глубину резкости.
Если вам нужны высококачественные изображения товаров, вам необходимо самостоятельно установить ISO, диафрагму и выдержку.
Апертура измеряется с помощью системы, известной как F-ступени, и обычно находится в диапазоне от F1 до F22.Чем меньше число, тем больше света попадает в вашу камеру и тем меньше может быть выдержка. Более низкие значения F-ступени также создают небольшую глубину резкости, позволяя вам сосредоточиться на конкретных деталях, в то время как фокус падает и размывается вокруг вашей точки фокусировки.
Для товарной фотографии выдержка не является проблемой, потому что ваша камера установлена на штативе, и ваш свет обычно постоянный (даже с источниками, сделанными своими руками). Вы почти всегда захотите использовать максимально возможную диафрагму, например, F16 или F22, чтобы полностью сфокусировать внимание на вашем продукте.
Диафрагма Настройки диафрагмы определяют глубину резкости, то есть область, которая находится в фокусе.
Исключение, подтверждающее правило, — это когда вы пытаетесь выделить деталь, например ручку ножа или пряжку на ремне, и используете меньшую диафрагму, чтобы привлечь внимание к фокусной точке. Практически в любом другом случае вам нужно, чтобы весь продукт был полностью сфокусирован.
Вывод : Диафрагма — это зрачок вашей камеры.Чем выше значение F-Stop, тем больше света вы пропускаете и тем больше фокусируется на вашем продукте. Для фотографии продукта начните как можно выше (например, F22 или F16) и уменьшайте по мере необходимости.
Выдержка: медленная и устойчивая (на штативе)
Скорость затвора (также известная как «время экспозиции») определяет количество времени, в течение которого матрица вашей камеры подвергается воздействию света при съемке фотографии; буквально, это то, как быстро ваши ставни открываются и закрываются. Вообще говоря, чем выше скорость затвора, тем сильнее замораживается объект, а более низкие скорости могут создавать размытость при движении.
Скорость затвора, также известная как время экспозиции, может либо заморозить, либо размыть движущиеся объекты. Источник изображения: photographyylife.com
Для пейзажной, спортивной и природной фотографии выдержка чрезвычайно важна с эстетической точки зрения, поскольку снимки содержат движущиеся объекты. Фотограф тоже может двигаться и держать камеру за руку.
Низкая скорость затвора идеально подходит для фотосъемки продуктов, когда камера установлена на штатив, а вы снимаете неподвижный объект.
При фотографировании товаров своими руками ваша камера почти всегда будет на штативе, снимая неподвижный объект. По этой причине нам не нужно сильно беспокоиться о размытости изображения или дрожании камеры (из-за того, что вы держитесь за руки), поэтому можно использовать низкую выдержку для создания чрезвычайно резких изображений.
Выдержка указывается в долях секунды. При использовании штатива в студии используйте низкую настройку, например 1/13, чтобы направить в камеру больше света. Используйте экспонометр, чтобы определить точную настройку, регулируя выдержку до нуля.
Используйте экспонометр, чтобы определить, следует ли настраивать выдержку камеры.
Если вы снимаете модель, вам может потребоваться увеличить выдержку, чтобы компенсировать движение. Если вам приходится держаться за руки, выдержка менее 1/60 секунды будет слишком медленной, чтобы избежать размытия движения, даже с компенсацией от хорошего встроенного стабилизатора изображения. Так что оставайтесь выше этого порога.
Вывод : Скорость затвора — это скорость открытия и закрытия затвора.Камера на штативе при постоянном освещении может иметь длинную выдержку. Для товарной фотографии используйте низкую настройку, например 1/13, и настройте ее в соответствии с вашим экспонометром.
Дополнительные ручные настройки камеры
Пришло время бонуса! Давайте быстро взглянем за пределы треугольника экспозиции (ISO, диафрагма и выдержка) на дополнительные ручные настройки камеры для фотографии продукта.
Режим камеры: ручной
Это сообщение в блоге посвящено ручному режиму, и это то, что мы рекомендуем, но есть и другие режимы.Камеры обычно предлагают множество настроек, но наиболее популярными являются режимы «Ручной», «Приоритет диафрагмы» и «Автоматический».
Aperture Priority позволяет выбрать диафрагму, а затем автоматически настраивает ISO и выдержку в соответствии с выбранной диафрагмой. Возможно, вы захотите использовать эту настройку за пределами студии, где свет резко меняется с оттенком, и вы хотите быстро настроить глубину резкости, чтобы привлечь внимание к конкретным объектам.
Automatic — это именно то, на что это похоже.Камера делает все возможное и самостоятельно устанавливает диафрагму, ISO и выдержку. По сути, это превращает вашу камеру в немного более интеллектуальный наведи и снимай.
Manual позволяет вам контролировать все аспекты вашей фотографии. Если вы знаете, что делаете, это даст вам изображение высочайшего качества. В наши дни камеры довольно умны, но если они не настроены на ручной режим, они будут использовать некоторые неоптимальные автоматические настройки (например, вспышку, выдержку, диафрагму и т. Д.).
Takeaway : Используйте ручной режим для фотографии продукта.
Формат изображения: RAW
Формат изображения — это формат файла, который камера использует для хранения изображений на карте памяти или подключенном компьютере. Если у вас есть возможность установить изображения в формате RAW, обязательно сделайте это. Файлы RAW огромны (20 МБ +), но они максимально высокого качества, и впоследствии у вас будет больше гибкости при постобработке; в конечном итоге вы перейдете в формат JPEG, но сначала вы захотите сделать первоначальные настройки в RAW. Если у вас нет опции RAW, мы предлагаем вам выбрать самый большой размер и формат изображения, который позволяет вам выбрать ваша камера, который в большинстве случаев будет JPEG.
Вывод : используйте RAW, если он у вас есть, и JPEG самого высокого качества, если у вас его нет.
Баланс белого: автоматический
Как вы знаете, мы разместили нашу фотостудию рядом с окном, чтобы использовать естественный свет. Красивый солнечный свет может творить чудеса с изображениями ваших товаров, но нам также необходимо измерить солнечный свет, чтобы не переэкспонировать изображение — или создать неправильный результат из-за слишком большого количества теней или резкого прямого света.
Чрезвычайно важно следить за тем, чтобы в окно не попадал прямой («резкий») солнечный свет.
День, как правило, идеальное время для фотографирования, но если по какой-то причине во время съемки на вас падает прямой солнечный свет, вы можете накрыть окно белой занавеской или простыней, чтобы рассеять свет. Это позволит создать более ровный свет в вашей домашней студии.
Поскольку вы не можете управлять солнцем, вы должны обходить его каждый день. Если у вас есть возможность использовать освещение для фотосъемки, воспользуйтесь им. Осветительное оборудование обеспечивает большую универсальность и дает вам больше контроля над результатами освещения.Что касается эффективности и ограничений по времени, он также позволяет вам работать в любое время дня, вместо того, чтобы ждать, пока солнце будет определять время съемки.
Теперь пора выбрать баланс белого, чтобы наша камера знала, как правильно настроить цвет изображения. Большинство людей выбирают настройку «автоматический баланс белого», которая позволяет камере выбрать лучший вариант в зависимости от того, что она ощущает в студийном освещении. Чтобы подробнее узнать о балансе белого, прочтите нашу запись в блоге о том, как использовать баланс белого и серые карты.
Дневной свет
Облачно
Флуоресент
Вольфрам
Авто
Как вы можете видеть на наших изображениях, наиболее близким к тому, что правильно видно нашим глазом, является настройка «Облачно» или «Авто». Настройка дневного света также близка, но в ней слишком много желтого по сравнению с двумя другими вариантами. Итак, чтобы снять нашу красивую пару черных каблуков, мы будем делать снимки днем и выберем настройку баланса белого «Облачно», потому что мы используем естественный свет, а на улице облачно.
Вывод : Если у вас нет опыта, используйте автоматический баланс белого.
Фокус: автомат
Когда вы делаете покупки в Интернете, вам нужно, чтобы фотографии продукта отображали продукт как можно точнее. Это означает полный фокус. Не беспокойтесь о создании «атреццо» или художественных картинок, просто полностью сосредоточьтесь на продукте.
Для этого выберите настройку автоматической фокусировки на камере и объективе, чтобы камера фиксировалась на вашем продукте через объектив и удерживала его в фокусе для вас.Вам не придется фокусироваться на объективе, что может быть сложно сделать просто на глаз. После пары часов в студии ваши глаза могут устать, и даже если вы думаете, что видите ясно, это не так.
Если вы попытаетесь сфокусироваться вручную, нет ничего необычного в том, чтобы открыть изображения и обнаружить, что они кажутся немного размытыми, почти как дрожание камеры. Поскольку в кадре находится только наш продукт, это прекрасная возможность позволить камере делать всю работу и освободить руки от объектива.
Вывод: Используйте автоматическую камеру и фокусировку объектива
Бесплатная пробная версия ретуши
Удаление фона, обрезка, выравнивание и многое другое.
42 млн + изображений отредактировано
Доставка на следующее утро
10 бесплатных правок изображений
Контрольный свет
Вы чувствуете, что у вас нет настроек камеры?
Осветительное оборудование и настройка имеют решающее значение для фотографирования продуктов.
Хорошо! Следующий большой шаг в совершенствовании фотографа — это научиться формировать сам свет. Прочтите наше руководство по осветительному оборудованию для фотосъемки, чтобы определить, что покупать, арендовать или строить для фотосъемки товаров своими руками.Затем ознакомьтесь с тремя распространенными схемами освещения для одежды и посмотрите, помогут ли они на вашей следующей съемке.
Наконец, если у вас есть сотни или тысячи новых фотографий продуктов в месяц, узнайте больше об услугах редактирования фотографий Pixelz или поговорите с нами, чтобы узнать, как мы можем сэкономить ваше время и сократить ваши расходы. Мы специализируемся на партнерстве с ведущими студиями электронной коммерции, устранении узких мест и улучшении рабочих процессов — мы даже предлагаем трехчасовую доставку для крупных студий.
камер и захвата изображений — Netflix
Одобренные камеры
90% всего времени выполнения финальной программы должно быть снято на одобренные камеры.Для научно-популярного контента этот порог может быть более гибким. Любые исключения должны обсуждаться с руководителем соответствующего проекта Netflix.

Перечисленные камеры соответствуют требованиям Netflix к захвату, как описано ниже. Этот список постоянно обновляется по мере оценки новых систем камер.
АРРИ
Камера эффективных пикселей Предпочтительный формат записи
ARRI Alexa LF
Направляющая камеры
4.5K: 4448×3096
— ARRIRAW
— ProRes 4444
— Одобрено для анаморфотного захвата
ARRI Алекса Мини LF
Направляющая камеры
4,5 К: 4448×3096
— ARRIRAW
— ProRes 4444
— Одобрено для анаморфотного захвата
ARRI Алекса 65
Направляющая камеры
6K: 6560×3100
— ARRIRAW
— Одобрено для анаморфотного захвата
Canon
Камера эффективных пикселей Предпочтительный формат записи
Canon C300 МК II
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— Canon RAW
;
— XF-AVC (4K)
Canon C300 МК III
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— Кино RAW светлый
— XF-AVC (4K)
Canon C500 МК II
Направляющая камеры
5.9K: 5952×3140
— Кино RAW светлый
— XF-AVC (4K)
— Одобрено для анаморфотного захвата
Canon C500
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— Canon RAW
;
Canon C700
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
4,5 К: 4512×2376
— Canon RAW
;
— XF-AVC (4K)
— ProRes HQ (4K)
Canon C700 FF
Направляющая камеры
RAW FF: 5952 x 3140
RAW 2.35: 5952×2532
4K: 4096 x 2160
UHD: 3840 x 2160
— Canon RAW
;
— XF-AVC (4K)
— ProRes HQ (4K)
— Одобрено для анаморфотного захвата
Canon EOS C70
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— XF-AVC (4K)
Панасоник
Камера эффективных пикселей Предпочтительный формат записи
Panasonic
VariCam 35
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— V-RAW
— AVC-Intra4K
Panasonic
VariCam LT
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— V-RAW
— AVC-Intra4K
Модель
Panasonic
VariCam Pure
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— V-RAW
Панасоник AU-EVA1
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— 422 All-I 400 Мбит / с *
* Прошивка 2.02 или выше требуется
Панасоник S1H
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— 422 All-I 400 Мбит / с
Панасоник БГх2
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— 422 All-I 400 Мбит / с
Панасоник
AK-UC4000
UHD: 3840×2160
— видео в основной полосе частот
КРАСНЫЙ
Камера эффективных пикселей Предпочтительный формат записи
КРАСНЫЙ DSMC2 / ОРУЖИЕ MONSTRO 8K VV
Направляющая камеры
8K: 8192×4320
— REDCODE RAW (до 8: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНОЕ ОРУЖИЕ ДРАКОН 8К ВВ
Направляющая камеры
8K: 8192×4320
— REDCODE RAW (до 6: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ DSMC2 / ОРУЖИЙНЫЙ ГЕЛИЙ 8K S35
Направляющая камеры
8K: 8192×4320
— REDCODE RAW (до 8: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ EPIC-W HELIUM 8K S35
Направляющая камеры
8K: 8192×4320
— REDCODE RAW (до 8: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНОЕ ОРУЖИЕ ДРАКОН 6K S35
Направляющая камеры
6K: 6144×3160
— REDCODE RAW (до 6: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ ЭПИЧЕСКИЙ ДРАКОН 6K S35
Направляющая камеры
6K: 6144×3160
— REDCODE RAW (до 6: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ DSMC2 / EPIC-W GEMINI 5K S35
Направляющая камеры
5K: 5120×3000
— REDCODE RAW (до 8: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ АЛЫЙ ДРАКОН 5K S35
Направляющая камеры
5K: 5120×2700 — REDCODE RAW (до 6: 1)
КРАСНЫЙ ВОРОН 4.5K
Направляющая камеры
4,5 К: 4608×2160 — REDCODE RAW (до 6: 1)
КРАСНЫЙ РЕЙНДЖЕР МОНСТРО 8К ВВ
Направляющая камеры
8K: 8192×4320
— REDCODE RAW (до 8: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ РЕЙНДЖЕР ГЕЛИУМ 8K S35
Направляющая камеры
8K: 8192×4320
— REDCODE RAW (до 8: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ РЕЙНДЖЕР БЛИЗНЕЦЫ 5K S35
Направляющая камеры
5K: 5120×3000
— REDCODE RAW (до 8: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ DSMC2 ДРАКОН-X 6K S35
Направляющая камеры
6K: 6144×3160
— REDCODE RAW (до 6: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
КРАСНЫЙ КОМОДО 6К
Направляющая камеры
6K: 6144×3240
— ЗАПИСАТЬ RAW (HQ или MQ)
— Одобрено для анаморфотного захвата
Panavision
Камера эффективных пикселей Предпочтительный формат записи
Panavision DXL2
Направляющая камеры
8K: 8192×4320
— REDCODE RAW (до 8: 1)
— Одобрено для анаморфотного захвата
Sony
Камера эффективных пикселей Предпочтительный формат записи
Sony Venice
Направляющая камеры
6K: 6048×4032
— RAW (до 4096×2160)
— X-OCN
— XAVC-I
— Одобрено для анаморфотного захвата
Сони FX9
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— XAVC-I (4 КБ)
Sony F55
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— F55RAW
— X-OCN
— XAVC-I (4K)
Sony F65
4K: 4096×2160
— F65RAW
— F65RAW-LITE
— XAVC-I (4K)
Sony FS7 / FS7 II
Направляющая камеры
4K: 4096×2160 — XAVC-I (4K)
Sony F5
Направляющая камеры
4K: 4096×2160
— XAVC-I (4K) *
* Требуется лицензия на обновление 4K
Сони FX6
Направляющая камеры 4K: 4096×2160
— XAVC-I (4K) *
* Не одобрен для анаморфного захвата
Sony PXW-Z450
Направляющая камеры
UHD: 3840×2160
— режим XAVC-I QFHD 300
Sony PXW-Z750
Направляющая камеры
UHD: 3840×2160
— режим XAVC-I QFHD 300
Blackmagic
Камера эффективных пикселей Предпочтительный формат записи
Blackmagic Design URSA Mini 4.6K
Направляющая камеры
4,6 К: 4608×2592
— CinemaDNG RAW (до 4: 1)
Blackmagic Design URSA Mini Pro 4.6K
Направляющая камеры
4,6 К: 4608×2592 — Blackmagic RAW (до 5: 1)
Blackmagic Design URSA Mini PRO 4.6K G2
Направляющая камеры
4,6 К: 4608×2592 — Blackmagic RAW (до 5: 1)
ТРЕБОВАНИЯ К ЗАХВАТУ
Требования к разрешению
Форматы захвата:
RAW (например.грамм. X-OCN, REDCODE, Arriraw и т. Д.) Или COMPRESSED (например, XAVC, AVC-Intra, ProRes или другие форматы, поддерживающие I-Frame)
Минимум 16-битной линейной обработки или ≥ 10-битной обработки журнала
Минимальная скорость передачи данных 240 Мбит / с при 10-битном UHD 23,98 кадра в секунду
Передаточная функция захвата
S-Log3, Log-C, V-Log, Log3G10 и т. Д.
Цветовое пространство захвата
S-Gamut3.кино, RED Wide Gamut RGB, Alexa Wide Gamut и т. д.
В исходные файлы камеры не следует вносить внешний вид или цветовую коррекцию.
Файлы
должны содержать все метаданные (например, имя ленты, временной код, частоту кадров, ISO, WB и т. Д.).
Обратите внимание, что не все камеры, отвечающие этим требованиям к захвату, будут одобрены. Эти требования являются минимальными спецификациями, необходимыми для рассмотрения.Необходимо учитывать другие атрибуты, такие как динамический диапазон, форм-фактор, стабильность, совместимость с рабочим процессом и т. Д.
Использование неутвержденных камер:
Ограниченное использование неутвержденных камер разрешено при определенных обстоятельствах (например, авария, POV, дрон, под водой, панорамирование-наклон-зум / робот-камера и т. Д.). Во всех случаях такие камеры должны быть явно одобрены Netflix для конкретного проекта. Использование неутвержденной камеры в одном проекте не означает безоговорочное одобрение этой камеры для других проектов.
Кадры с неутвержденных камер будут засчитаны в общий объем неутвержденных снимков. Распределение основано на контенте, используемом в окончательной редакции (для каждого эпизода, если применимо), а не на общем захваченном контенте.
Если разрешено ограниченное использование неутвержденной камеры, тестовые кадры должны быть сняты и предоставлены для ежедневных и пост-продакшн, чтобы гарантировать совместимость с другими источниками камеры.
Технические соображения и передовой опыт
Балансировка черного
Если возможно, балансировку черного на датчиках камеры следует выполнять регулярно, когда камера имеет нормальную рабочую температуру.См. Инструкции по балансировке черного в руководстве по эксплуатации конкретной камеры.
Обрамление
График кадрирования должен быть снят до начала основной фотографии и обработан в конвейере ежедневных газет, который будет передан в редакцию, пост-продакшн и VFX.
Соотношение сторон
Соотношение сторон — это творческое решение, которое необходимо оценить и обсудить с Netflix для утверждения.
Анаморфные линзы
Если рассматриваются анаморфные линзы, при выборе камеры необходимо учитывать дополнительное разрешение, необходимое для захвата. Свяжитесь с лидером вашего проекта Netflix, чтобы обсудить последствия или проблемы.
Управление цветом
Важно протестировать преобразование цветового пространства каждого формата камеры в рабочее цветовое пространство, чтобы гарантировать совместимость с цветовым конвейером проекта.
Составные клипы
Не рекомендуется разрешать камере записывать составные клипы (отдельные дубли, размещенные на нескольких картах камеры). Пожалуйста, избегайте этого метода записи, если он не является абсолютно необходимым.
Захват пленки
Если вы хотите снять фотохимическую пленку, обратитесь к руководителю соответствующего проекта Netflix.
Журнал изменений:
2021-04-23
2021-01-29
Язык изменен вокруг соотношений сторон, чтобы уточнить, что выбор соотношения сторон — это не техническое решение, а творческое.Удалены слова «первичный» и «вторичный», когда они используются для описания одобренных и неутвержденных камер. Уточнено, что разрешенное использование неутвержденных камер в одном названии не означает безоговорочное одобрение этой камеры для других проектов.
2020-06-29
Одобренные камеры: добавлен Canon C300 MKIII.
2020-01-21
Одобренные камеры: Следующие камеры были добавлены в список «Одобренные камеры».
2019-11-08
Одобренные камеры: обновлены допустимые «Форматы записи» для Blackmagic Design URSA Mini Pro 4.6K и Blackmagic Design URSA Mini Pro 4.6K G2 в «Blackmagic RAW (до 5: 1)».
2019-10-23
Одобренные камеры: добавлены Panasonic S1H.
2019-10-15
Одобренные камеры: Blackmagic Design URSA Mini Pro 4.6K G2 ранее был добавлен в список 4 сентября 2019 года, однако изображение в таблице обновлялось некорректно. Эта проблема устранена, и таблица обновлена.
2019-10-14
Одобренные камеры: добавлены RED RANGER GEMINI и RED RANGER HELIUM.
2019-10-10
Одобренные камеры: добавлена ARRI Alexa Mini LF.
2019-09-30
«AVC-Intra» явно указан в качестве опции в разделе «Требования к захвату» для дополнительной ясности.
Удалено 80% жесткое ограничение для научно-популярного контента на неутвержденных камерах, однако любые исключения должны обсуждаться с соответствующим руководителем проекта Netflix.
2019-04-24
Статья изменена таким образом, чтобы сначала были указаны «Одобренные камеры».
Обновлено руководство, указанное в разделе «Пленочные камеры».
2019-04-02
Одобренные камеры: добавлена формулировка, описывающая минимальные пороговые значения для количества контента, захваченного на одобренные камеры.
Незначительные редакционные изменения.
2019-04-01
Panasonic: добавлен Panasonic UC4000.
2019-03-05
Одобренные камеры: добавлена формулировка, поясняющая различие между камерой, отвечающей требованиям захвата, и одобренной основной камерой.
2019-02-25
RED: добавлены RED Dragon-X и RED Ranger.
2019-02-15
Рекомендации по микропрограммному обеспечению Sony Venice удалены.
2018-12-18
Формат записи: переименован в Требования к захвату и переформатирован для ясности.
Анаморфные линзы: добавлен раздел, посвященный использованию анаморфных линз.
Дополнительные камеры: добавлена дополнительная информация об их использовании.
Составные клипы: Раздел перемещен, информация без изменений.
Одобренные камеры: Добавлен новый язык в отношении использования вещательных камер.
2018-11-29
Пленочные камеры: Добавлен новый язык относительно использования фотохимической пленки.
2018-10-15
Требования к камере: добавлена информация о «составных клипах» и о том, как следует избегать этого метода записи.
2018-08-30
Canon: добавлен Canon C700 FF.
2018-08-17
Sony: для Sony Venice выпущен информационный бюллетень по производственным технологиям.
Panavision: добавлена ссылка на подробное руководство по производству камеры для DXL2.
2018-07-30
Canon: C500 — XF-AVC удален из «формата записи».
2018-07-03
Требования к камере: экземпляры «4K» обновлены до «4K UHD»
Sony: С выпуском прошивки v2.0 для Sony Venice упомянутые ранее ограничения PDF-листинга v1.0 устарели и удалены из этой статьи.
2018-06-06
Panavision: Обновлено имя камеры с Panavision DXL до Panavision DXL2.Формат записи изменен с REDCODE RAW (до 6: 1) на — REDCODE RAW (до 8: 1)
Sony: имя камеры обновлено с FS7 до FS7 / FS7 II
Добавлены ссылки на подробные руководства по производству камер под каждой таблицей.
2018-05-24
КРАСНЫЙ: Все одобренные КРАСНЫЕ камеры теперь в списке.
Sony: PDF-файл доступен в связи с ограничениями микропрограмм (которые являются значительными) для Sony Venice.
2018-04-06
Panasonic AU-EVA1 добавлен в список.
2018-04-02
Формат записи: Обновлен «Журнал цветового пространства (например, S-Log3 …» до «СЖАТЫЙ (Лог-гамма — например, S-Log3 …» для ясности.
26.03.2018
Балансировка черного: изменено «Баланс черного на датчиках камеры …» на «Если применимо, балансировка черного на датчиках камеры …»
ARRI Alexa LF: обновлен формат записи с «ProRes 4444 XQ» на «ProRes 422 HQ (или выше)»
Эта статья была полезной? 419 из 475 нашли этот материал полезным
Настройка размера и качества изображения в камере
Большинство фотографов знают, что для максимальной универсальности и контроля экспозиции файлы изображений RAW предпочтительнее, чем файлы JPEG.Тем не менее, некоторым фотографам нравится скорость загрузки файлов JPEG для быстрой доставки, поэтому для таких фотографов мы предлагаем снимать файлы RAW вместе с файлами JPEG. Тем не менее, другие фотографы настаивают, что им нужны ТОЛЬКО файлы JPEG, и хотя мы предлагаем пересмотреть эту практику (газетные фотографы являются одним из редких исключений), мы понимаем, что бывают случаи, когда захват файлов JPEG может быть очень полезным и на камеру. Но какие настройки JPEG вам следует использовать? Что конкретно означают эти настройки сжатия и разрешения? И почему у меня тоже есть варианты сжатия для моих файлов RAW? Вот руководство, которое поможет вам разобраться в параметрах сжатия и разрешения файлов изображений.
Настройки необработанного файла
В то время как каждый производитель камеры использует свои собственные уникальные типы файлов RAW (ARW, CRW, NEF), большинство камер не имеют большого количества параметров RAW, хотя они могут включать параметр для большого файла RAW и файла среднего или малого RAW. . Это настройки разрешения области, и они определяют размеры результирующего файла изображения в пикселях. Чтобы использовать все пиксели, доступные в датчике, например, 7952 × 5304, используйте параметр «Файл большого изображения RAW». Если ваши потребности ограничиваются использованием в Интернете или другими небольшими файловыми потребностями, меньший размер файла изображения RAW обеспечивает все преимущества файлов изображений RAW без огромных размеров, которые могут быть излишними.Тем не менее, если у вас есть достаточно места для хранения и вы не возражаете против больших файлов, вероятно, лучше всего снимать файлы RAW большого размера, когда это возможно, чтобы в будущем максимально использовать возможности печати и обработки изображений.
Другой параметр RAW, который вы иногда можете увидеть, — это сжатие. Это просто способ минимизировать размеры файлов без ущерба для разрешения (то есть размера в пикселях) или универсальности файла изображения RAW в целом. Включение сжатия RAW приводит к небольшому снижению качества изображения, но зачастую его очень трудно, а то и невозможно увидеть невооруженным глазом.Я снимаю сжатые файлы изображений RAW для всех своих клиентов и никогда не видел и не слышал о каких-либо проблемах. Кроме того, при этом файл изображения размером 60 с лишним мегабайт превращается в гораздо более разумный файл размером менее 40 МБ, не жертвуя никаким контролем над файлом RAW.
Между прочим, сжатие без потерь
— это термин, обозначающий размер сжатого файла, при котором не должно быть никаких визуальных свидетельств того, что он был сжат. В то время как сжатие с потерями, будь то в файле RAW, JPEG или любом другом типе файла, покажет некоторые визуальные свидетельства уменьшения размера.Это просто потому, что информация выбрасывается в жертву, чтобы уменьшить размер файла изображения. И хотя истинное сжатие без потерь является предпочтительным, незначительная потеря качества изображения из-за высококачественного сжатия с потерями, вероятно, не заметна среднему фотографу.
Настройки файла JPEG
JPEG дает фотографам гораздо больше возможностей с точки зрения размера изображения и сжатия.
Размер изображения обычно выражается в фактических размерах в пикселях (т.е.е. 7952 × 5304) или большие, средние, маленькие (или L, M, S). При большом формате JPEG создается файл с физическими размерами, соответствующими максимальным параметрам, доступным для сенсора камеры. Чтобы изображения максимально увеличивались для печати, рекомендуется выбрать параметр «Большой файл». Фотографы, которые снимают исключительно для мелкого шрифта или использования в Интернете, или те, кому нужно доставить изображения в сжатые сроки или ограничить размер файлов своих изображений, могут предпочесть снимать Medium JPEG. Однако редко бывает лучшим выбором просто потому, что JPEG среднего размера будет производить файл такого маленького размера, что хранение и передача не будут проблемой.Только для очень ограниченного небольшого использования в Интернете, которое требует огромных — например, тысяч — файлов, фотографу следует рассмотреть возможность использования минимального размера файла, и только после тщательного рассмотрения. Он просто жертвует слишком большим объемом данных, чтобы в большинстве случаев быть хорошим выбором.
Вместо этого фотографам, которые хотят минимизировать размер файлов, следует подумать об использовании более высокого разрешения со сжатием. Что касается размера файла, предпочтительно всегда использовать самый большой из доступных, просто чтобы максимизировать универсальность для множества будущих применений, но средних размеров файлов будет достаточно, если известны конкретные размеры использования, например, печать 5 × 7, если эти размеры соответствуют размерам, полученным при настройке камеры Medium JPEG, или превышаются ими.
Большой размер файла изображения можно уменьшить с помощью сжатия. Обычно это обозначается такими терминами, как Standard, Fine и Extra Fine. Иногда эти настройки обозначаются значками, которые представляют плавную кривую (сверхвысокое качество), слегка ступенчатую кривую (высокое качество) и ступенчатый угол (стандартное). Лучший файл JPEG, который может создать камера, будет иметь максимальное разрешение с минимальным сжатием — что-то вроде «большой, сверхвысокий». Как только вы поймете, что размеры в пикселях определяются настройкой размера (Большой, Средний, Маленький), а степень сжатия установлена на Стандартное, Высокое или Сверхвысокое, вам будет легче принимать осознанные решения о том, какие настройки лучше всего подходят для ваших нужд.Если вы доставляете файлы быстро, но их нужно напечатать большого размера, попробуйте выбрать параметр «Большой, высокий» или «Большой, стандартный». То, что нужно напечатать небольшого размера или использовать только на экране, можно установить на меньший размер с меньшим сжатием, чтобы добиться максимального качества изображения — в соответствии со строками «Среднее, Очень высокое».
Некоторые камеры, такие как Fujifilm X-Pro2, показанная здесь, также предлагают возможность изменения соотношения сторон экрана — в данном случае с исходного 3: 2 на 16: 9 или 1: 1 (квадратное). Это хороший способ уменьшить размер файла, просто исключив ненужные данные на основе предполагаемого окончательного кадрирования изображения.X-Pro2 удобно показывает размеры в пикселях, соотношение сторон и итоговый размер файла в одном меню.
Первоначально опубликовано 13 ноября 2019 г.
Nikon | Продукты для обработки изображений | Основы работы с цифровой зеркальной камерой
«Качество изображения» относится к типу файла и степени сжатия, используемым при сохранении изображений, в то время как «размер изображения» (измеряется в пикселях) определяет физические размеры изображения.
Качество изображения и тип файла (NEF / RAW, JPEG и TIFF)
В зависимости от параметра, выбранного для качества изображения, изображения будут записываться в форматах NEF (RAW), JPEG или TIFF (доступные параметры зависят от модели камеры).
Качество изображения
Имя файла
Можно увидеть на
Прямая печать / DPE
Степень сжатия (приблизительная степень сжатия)
Размер файла
NEF (RAW)
DSC_xxxx.NEF
(NEF = электронный формат Nikon)
Программное обеспечение, поддерживающее изображения в формате NEF (RAW)
Не поддерживается
Сжатый.Высококачественные камеры также поддерживают несжатый NEF / RAW.
Большой
JPEG
штраф
DSC_xxxx.JPG
Разнообразное универсальное программное обеспечение
Поддерживается
сжатый (1: 4)
Большой (для изображений JPEG)
Обычное
сжатый (1: 8)
Средний (для изображений JPEG)
Базовый
Сжатый (1:16)
Маленький (для изображений JPEG)
TIFF
DSC_xxxx.ТИФ
Универсальное программное обеспечение для обработки изображений
Не поддерживается
Без сжатия
Очень большой
Редактирование изображений
Качество изображения
Редактировать с использованием
Подходит для последующего редактирования?
NEF (RAW)
ViewNX 2 или Capture NX 2
Есть
JPEG
Разнообразное универсальное программное обеспечение
№
TIFF
Универсальное программное обеспечение для обработки изображений
Есть
NEF (RAW) рекомендуется для фотографий, которые будут обрабатываться после выхода из камеры, JPEG для фотографий, которые будут отображаться или распечатываться без дальнейшей обработки.
NEF (RAW)
В файлах
NEF (RAW) записываются необработанные данные с датчика изображения камеры. Настройки камеры сохраняются отдельно от необработанных данных, что позволяет изменять такие настройки, как экспозиция и баланс белого, после съемки. Одно и то же изображение можно редактировать различными способами, не влияя на качество изображения.
Для просмотра этого содержимого необходимо включить JavaScript и установить последнюю версию Adobe Flash Player.
JPEG
Изображения
JPEG сжимаются с использованием алгоритма обработки изображений, который частично уменьшает размер файла за счет уменьшения количества информации, содержащейся в изображениях.Степень сжатия может быть выбрана из «Fine», «Normal» и «Basic» для коэффициентов сжатия приблизительно 1: 4, 1: 8 и 1:16 соответственно. Чем ниже степень сжатия, тем лучше качество и больше размер файла. Чем выше коэффициент, тем меньше размер файла, но тем больше потеря информации.
На следующих фотографиях показана увеличенная часть вышеуказанного изображения в высоком, нормальном и базовом качестве, чтобы проиллюстрировать эффекты сжатия.
Артефакты изображения, созданные при более высоких степенях сжатия, видны при увеличении.
TIFF (доступно с некоторыми моделями камер)
TIFF — это несжатый формат, не ухудшающий качество изображения. Он также поддерживается широким спектром программного обеспечения для работы с изображениями. Однако файлы TIFF сравнительно большие.
Тестирование качества изображения камеры
| Wiley
Об авторах xv
Серия
Предисловие xvii
Предисловие xix
Список сокращений xxiii
О веб-сайте Companion xxvii
1 Введение 1
1.1 Содержание и качество изображения 2
1.1.1 Цвет 3
1.1.2 Форма 8
1.1.3 Текстура 10
1.1.4 Глубина 11
1.1.5 Диапазон яркости 12
1.1.6 Движение 15
1.2 Бенчмаркинг 18
1.3 Содержание книги 22
Резюме этой главы 24
Ссылки 25
2 Определение качества изображения 27
2.1 Что такое качество изображения? 27
2.2 Атрибуты качества изображения 29
2.3 Субъективная и объективная оценка качества изображения 31
Краткое содержание данной главы 32
Ссылки 33
3 Атрибуты качества изображения 35
3.1 Глобальные атрибуты 35
3.1.1 Экспозиция, тональное воспроизведение и блики 35
3.1 .2 Цвет 39
3.1.3 Геометрические артефакты 40
3.1.3.1 Искажение перспективы 40
3.1.3.2 Оптическое искажение 42
3.1.3.3 Другие геометрические артефакты 42
3.1.4 Неоднородности 43
3.1.4.1 Затенение яркости 45
3.1.4.2 Затенение цвета 45
3.2 Локальные атрибуты 45
3.2.1 Резкость и разрешение 45
3.2.2 Шум 49
3.2.3 Передача текстуры 50
3.2.4 Цветовая окантовка 50
3.2.5 Дефекты изображения 51
3.2.6 Артефакты 51
3.2.6.1 Артефакты совмещения и демозаики 52
3.2.6.2 Артефакты сжатия неподвижного изображения 53
3.2.6.3 Мерцание 53
3.2.6.4 Артефакты обработки HDR 55
3.2.6.5 Двоение объектива 55
3.3 Атрибуты качества видео 56
3.3.1 Частота кадров 56
3.3.2 Чувствительность и согласованность экспозиции и баланса белого 58
3.3.3 Адаптация фокуса 58
3.3.4 Аудиовизуальная синхронизация 58
3.3.5 Артефакты сжатия видео 59
3.3.6 Временной шум 60
3.3.7 Фиксированный шум шаблона 60
3.3.8 Москитный шум 60
Краткое содержание этой главы 60
Ссылки 61
4 Камера 63
4.1 Камера-обскура 63
4.2 Объектив 64
4.2.1 Аберрации 64
4.2.1.1 Третий порядок Аберрации 65
4.2.1.2 Хроматические аберрации 66
4.2.2 Оптические параметры 67
4.2.3 Относительное освещение 69
4.2.4 Глубина резкости 70
4.2.5 Дифракция 71
4.2.6 Рассеянный свет 73
4.2.7 Атрибуты качества изображения, связанные с объективом 74
4.3 Датчик изображения 75
4.3.1 Датчики изображения CCD 75
4.3.2 Датчики изображения CMOS 77
4.3.3 Цветное изображение 81
4.3.4 Характеристики датчика изображения 82
4.3.5 Сравнение CCD и CMOS 89
4.3.6 Атрибуты качества изображения, связанные с датчиком изображения 90
4.4 Процессор сигнала изображения 91
4.4.1 Обработка изображения 91
4.4.2 Сжатие изображения 98
4.4.2.1 Субдискретизация цветности 98
4.4.2.2 Кодирование с преобразованием 98
4.4.2.3 Квантование по коэффициенту 99
4.4.2.4 Коэффициент сжатия 100
4.4.3 Алгоритмы управления 101
4.4.4 Изображение Атрибуты качества, относящиеся к ISP 101
4.5 Освещение 102
4.5.1 Светодиодная вспышка 103
4.5.2 Ксеноновая вспышка 103
4.6 Обработка видео 103
4.6.1 Стабилизация видео 103
4.6.1.1 Модели глобального движения 104
4.6.1.2 Оценка общего движения 105
4.6.1.3 Компенсация глобального движения 106
4.6.2 Сжатие видео 107
4.6.2.1 Вычисление остатков 107
4.6.2.2 Стандарты сжатия видео и кодеки 109
4.6.2.3 Некоторые важные стандарты сжатия видео 110
4.6.2.4 Примечание о структуре видеопотока 111
4.7 Системные соображения 111
Краткое содержание этой главы 112
Ссылки 113
5 Субъективное качество изображения Оценка — теория и практика 117
5.1 Психофизика 118
5.2 Шкалы измерений 120
5.3 Психофизические методы 122
5.3.1 Порядок ранжирования 123
5.3.2 Масштабирование категорий 123
5.3.3 Масштабирование приемлемости 124
5 Сравнение принудительного выбора 125
5.3.6 Оценка величины 125
5.3.7 Сравнение методологии 126
5.4 Кросс-модальная психофизика 126
5.4.1 Пример исследования 127
5.4.2 Демонстрация качества изображения 128
5.5 Терстонское масштабирование 129
5.6 Линейка качества 131
5.6.1 Генерация линейки 134
5.6.2 Анализ линейки качества 135
5.6.2.1 Лабораторные перекрестные сравнения 135
5.6. 2.2 SQS2 JND Validation 136
5.6.2.3 Тенденции стандартного отклонения линейки качества 139
5.6.2.4 Влияние наблюдателя 141
5.6.3 Взгляд со стороны академии 142
5.6.4 Практический пример 144
5.6.5 Применение линейки качества для сравнительного анализа качества изображения 147
5.7 Субъективное качество видео 148
5.7.1 Терминология 149
5.7.2 Выбор наблюдателя 149
5.7.3 Настройка просмотра 150
5.7.4 Отображение и воспроизведение видео 151
5.7.5 Выбор клипа 152
5.7.6 Протоколы презентации 154
5.7.7 Методы оценки 156
5.7.8 Интерпретация результатов 158
5.7.9 Рекомендации ITU 159
5.7.9.1 Метод двойного стимула по шкале оценки 160
5.7.9.2 Метод двойного стимула с непрерывной шкалой качества 160
5.7.9.3 Одновременный двойной стимул для метода непрерывной оценки 160
5.7.9.4 Метод оценки абсолютной категории 161
5.7.9.5 Метод непрерывной оценки качества одиночного стимула 161
5.7.9.6 Субъективная оценка качества мультимедийного видео 161
5.7.9.7 Сравнение методологии ITU 162
5.7.10 Другие источники 162
Резюме этой главы 162
Ссылки 163
6 Объективная оценка качества изображения — теория и практика 167
6.1 Экспозиция и тон 168
6.1.1 Индекс экспозиции и чувствительность ISO 168
6.1 .2 Оптоэлектронная функция преобразования 169
6.1.3 Практические соображения 170
6.2 Динамический диапазон 170
6.3 Цвет 171
6.3.1 Источники света 171
6.3.2 Сцена 174
6.3.3 Наблюдатель 176
6.3.4 Основные показатели цвета 178
6.3.5 Цветовые пространства RGB 180
6.3.6 Практические соображения 181
6.4 Затенение 181
6.4.1 Практические соображения 182
6.5 Геометрические искажения 182
6.5.1 Практические соображения 184
6.6 Рассеянный свет 184
6.6.1 Практические соображения 185
6.7 Резкость и разрешение 185
6.7.1 Функция передачи модуляции 186
6.7.2 Функция передачи контраста 191
6.7.3 Геометрия в оптических системах и MTF 193
6.7.4 Выборка и наложение 194
6.7.5 System MTF 195
6.7. 6 Измерение MTF 198
6.7.7 Edge SFR 198
6.7.8 Сименс SFR с синусоидальной модуляцией 201
6.7.9 Сравнение Edge SFR и синусоидальной модуляции Siemens SFR 203
8 Размытие текстуры 204
6.8.1 Построение диаграммы 206
6.8.2 Практические соображения 206
6.8.3 Альтернативные методы 207
6.9 Шум 207
6.9.1 Шум и цвет 207
6.9.2 Зависимость от пространственной частоты 209
6.9.3 Измерение сигнал / шум в нелинейных системах и анализ шумовой составляющей 211
6.9.4 Практические соображения 212
6.10 Цветная окантовка 213
6.11 Дефекты изображения 214
6.12 Метрики качества видео 214
6.12.1 Частота кадров и согласованность частоты кадров 215
6.12.2 Время и согласованность экспозиции кадра 215
6.12.3 Согласованность автоматического баланса белого 216
6.12.4 Время и стабильность автофокусировки 216
6.12.5 Производительность стабилизации видео 217
6.12.6 Синхронизация аудио-видео 218
6.13 Соответствующие международные стандарты 218
Резюме этой главы 221
Ссылки 221
7 Перцептуально коррелированные показатели качества изображения 227
7.7.1.1 Аспекты зрения человека 227
7.1.1 Физиологические процессы 227
7.2 Моделирование HVS 232
7.3 Условия просмотра 232
7.4 Метрики качества пространственного изображения 234
7.4.1 Резкость 235
7.4.1.1 Edge Acutance 235
7.4.1.2 Сопоставление резкости со значениями JND 237
7.4.1.3 Другие метрики перцепционной резкости 239
7.4.2 Размытие текстуры 239
7.4.3 Визуальный шум 240
7.5 Цвет 244
7.5.1 Преобразования хроматической адаптации 244
7.5.2 Модели внешнего вида цвета 245
7.5.3 Цвет и пространственное содержание — модели внешнего вида изображения 247
7.5.4 Бенчмаркинг качества изображения и цвет 249
7.6 Другие показатели 251
7.7 Комбинация Метрики 252
7.8 Полноэкранные метрики качества цифрового видео 252
7.8.1 PSNR 253
7.8.2 Структурное подобие (SSIM) 256
7.8.3 VQM 260
7.8.4 VDP 262
7.8.4.1 Дополнительные соображения 263
7.8.5 Обсуждение 265
Краткое содержание этой главы 267
Ссылки 267
8 Протоколы измерений — создание лаборатории 273
8.1 Все еще объективные измерения 273
8.1.1 Лабораторные потребности 274
8.1.1.1 Лабораторное пространство 274
8.1.1.2 Освещение 275
8.1.1.3 Световые будки 278
8.1.1.4 Источники пропускающего света 279
8.1.1.5 Дополнительные варианты освещения 280
8.1.1.6 Устройства для измерения освещенности 281
8.1.2 Графики 282
8.1.2.1 Технологии печати для световозвращающих диаграмм 282
8.1.2.2 Технологии для пропускающих диаграмм 286
8.1.2.3 Собственные Печать 286
8.1.2.4 Выравнивание и кадрирование карты 287
8.1.3 Настройки камеры 289
8.1.4 Дополнительное оборудование 289
8.1.4.1 Объекты RealWorld 290
8.2 Видеообъективные измерения 293
8.2.0.2 Визуальный таймер 293
8.2.0.3 Движение 294
8.3 Неподвижные субъективные измерения 297
8.3.1 Лабораторные потребности 297
8.3.2 Стимулы 298
8.3.2.1 Генерация стимулов 298
8.3.2.2 Презентация стимулов 301
8.3.3 Потребности наблюдателя 302
8.3.3.1 Отбор и проверка наблюдателя 302
8.3.3.2 План и продолжительность эксперимента 303
8.4 Субъективные измерения видео 304
Краткое содержание этой главы 305
Ссылки 305
9 Процесс тестирования камеры 309
9.1 Объективные показатели для сравнительного анализа 309
9.2 Субъективные методы сравнительного анализа 311
9.2.1 Photospace
9.2.2 Сценарии использования 313
9.2.3 Влияние наблюдателя 314
9.3 Методы объединения показателей 315
9.3.1 Взвешенные комбинации 316
9.3.2 Суммирование Минковского 316
9.4 Системы сравнительного анализа 317
9.4.1 GSMArena 317
9.4.2 FNAC 318
9.4.3 VCX 318
9.4.4 Спецификация видеозахвата Skype 319
9.4.5
VIQET 320 9.4.6 DxOMark 321
9.4.7 IEEE P1858 323
9.5 Пример результатов теста 324
9.5.1 VIQET 324
9.5.2 IEEE CPIQ 325
9.5.2.1 Объективные показатели CPIQ 327
.
Изображение фотоаппарата: D1 84 d0 be d1 82 d0 be d0 b0 d0 bf d0 bf d0 b0 d1 80 d0 b0 d1 82: векторная графика, изображения, рисунки

Приложение Canon Camera Connect — Canon Russia

Полезная информация

Получение цветных изображений из негативов Прокудина-Горского

Список значков, отображаемых на экране

Список значков, отображаемых на экране

Список значков режима съемки

Список значков режима просмотра

Внешняя Вспышка для Фотоаппарата F20M | HVL-F20M

Внешняя вспышка для мультиинтерфейсной камеры F20M

Внешняя вспышка для мультиинтерфейсной камеры F20M

Технические характеристики и функции

Мнение пользователей

Сопутствующие продукты

Фотоаппарат | Физика

цены, характеристики, описание, отзывы. Бонусная программа. Уникальная 100% оригинальная продукция Панасоник.

Что интересного в новинках Panasonic

Хорошие новости для профессионалов

Аксессуары для креативной фотосъемки

Характеристики фотоаппаратов. Маркировка, упаковка и хранение фотоаппаратов.

ХАРАКТЕРИСТИКА ОСНОВНЫХ УЗЛОВ ФОТОАППАРАТА

Камера

Фотографический объектив

Фотографический затвор

Видоискатели

Механизмы наводки объектива на резкость

Экспонометрические устройства

Добавить комментарий Отменить ответ