Как правильно снимать на средний формат: Особенности съемки на средний формат камер

Плёночная фотография. Практика фотосъёмки на средний формат

В этой статье мы подробно рассмотрим процесс съёмки на среднеформатную камеру.

Для практики съёмки на широкую фотоплёнку мы выбрали двухобъективную зеркальную камеру — Yashica Mat-124 G. Это вполне бюджетный вариант для желающих попробовать себя в классическом среднем формате 6х6. Yashica Mat-124 G обошлась нам всего в 15 000 р. Эту камеру мы нашли в комиссионном отделе магазина photosale.ru.

Вспомним, что первыми двухобъективными камерами были Rolleiflex компании Franke & Heidecke. Как и любая удачная конструкция, их постигла участь многочисленного клонирования: во второй половине прошлого века появилось около 500 клонов, большая часть которых производилась в Японии.

Двухобъективные камеры Rolleiflex производят и по сей день. Если ваш бюджет позволяет приобрести этот недешёвый, но отличный фотографический инструмент, вы ни разу не пожалеете.

Двухобъективную среднеформатную зеркалку Yashica Mat-124 G выпускали в Японии с 1970 по 1986 годы. Литера «G» (Gold) означает позолоченные контакты экспонометра. Камера оснащена несменным объективом Yashinon 80 мм f/3,5, построенным по классической тессаровской схеме, запатентованной фирмой Carl Zeiss ещё в апреле 1902 г. Так что, беря в руки камеру Yashica Mat-124, мы реально прикасаемся к истории.

Если вам повезёт, можно найти камеру в полном комплекте, с кожанным футляром и блендой.

Камера избавелена от какой-либо автоматики, и всё, начиная от замера и установки экспозиции и до наводки на резкость, придётся делать самостоятельно. Взвод затвора и перемотка плёнки в Yashica Mat-124 G сблокированы — достаточно повернуть рукоятку с правой стороны камеры, и можно снимать.

Батарейки

Камера оснащена встроенным экспонометром, который нуждается в батарейке. Затвор — механический, ему электропитание не нужно. Батарейка типа РЦ-53 (1,35 В) или PX625 (LR9) устанавливается в специальный отсек на левой стороне камеры.

Экспонометр включается вместе с открытием шахты и отключается, если шахту закрыть.

Задняя крышка и отсек для плёнки

У двухобъективных зеркальных камер задняя крышка имеет форму латинской буквы «L» и фактически является и задней, и нижней крышкой камеры. Запирается крышка надёжным поворотным замком на нижней стороне. В центре замка стандартная штативная резьба. На нижней стороне крышки можно обнаружить редкий для фотокамер элемент — четыре металлических ножки. Да-да, вы можете поставить камеру на относительно ровную поверхность, и она будет уверенно стоять.

Внутренняя конструкция в общем похожа на заднюю крышку малоформатной камеры. Прижимной столик, который можно зафиксировать в двух положениях в зависимости от типа вставленной плёнки (помните, помимо плёнки типа 120 есть тип 220, у которого бумажный ракорд отсутствует, и, значит, столик должен находиться чуть выше), и ролик для выравнивания плёнки. Есть ещё таблица соответствия значений ASA и DIN — когда-то, до их объединения в едином стандарте ISO, это имело смысл.

Отсек для плёнки несколько проще. Основную часть занимает кадровое окно с направляющими полозьями, к которым и прижимается плёнка, чтобы быть максимально ровной в плоскости кадра. Пара стальных валиков для промотки плёнки и два отсека для катушек с плёнкой.

В отличие от формата 35 мм, в среднеформатных камерах перематывать отснятую плёнку не надо. Роль кассеты выполняет светонепроницаемый бумажный ракорд.

В нижний отсек вставляется новый ролик плёнки, которая в процессе съёмки наматывается на приёмную катушку в верхнем отсеке. По окончании плёнки она доматывается на приёмную катушку и вынимается.

В нижнем отсеке специальная пружинистая пластина поджимает плёнку с ракордом к катушке, чтобы она не размоталась. В верхнем отсеке за это отвечает подпружиненный зубчатый валик (от него работает счётчик кадров).

N.B. Если вы откроете заднюю крышку двухобъективной камеры с заряженной плёнкой, засвечен будет участок плёнки находящийся в кадровом окне и ещё небольшие участки до и после него. Если такое случится — просто постарайтесь сразу же закрыть камеру и смотайте остаток плёнки на приёмную катушку.

Затвор

Затворы в большинстве среднеформатных камер центральные, механические, лепестковые. Они расположены внутри объектива, поэтому называются межлинзовыми. Это классическая схема. Первые механизированные затворы были почти такими, если не считать, что первым затвором вообще была рука фотографа, которая снимала крышку с объектива: «Внимание! Снимаю!» Да-да, именно отсюда и пошло название процесса фотографирования.

Такой же вот механический, центральный, межлинзовый, лепестковый затвор Copal SV имеется и на нашей Yashica Mat-124 G. Из основных преимуществ центрального затвора стоит отметить синхронизацию со вспышкой на любой выдержке.

Спусковая кнопка в двухобъективных зеркалках расположена в левом нижнем углу лицевой части, то есть под правую руку. Как у любой серьёзной механической камеры, конструкция спусковой кнопки предусматривает возможность прикрутить спусковой тросик — немаловажный аксессуар для среднеформатной камеры, коим советую обзавестись обязательно.

N.B. В походном состоянии кнопка затвора может быть заблокирована: для этого необходимо повернуть флажок против часовой стрелки до символа «L» (Lock).

Пыль внутри корпуса

Плёночная камера точно так же страдает от пыли внутри механизма. Пылинки-соринки могут прилично поцарапать плёнку при перемотке: как результат — испорченные негативы. Следите за тем, чтобы при зарядке плёнки внутрь не попадали пыль и влага. Регулярно чистите камеру и особенно плёночный отсек, так как именно он чаще всего открывается в полевых условиях.

Зарядка фотоплёнки

Процесс зарядки широкой плёнки совсем несложный; главное — не торопиться.

Ни в коем случае не заряжайте среднеформатную камеру под ярким солнечным светом! Зайдите в тень или хотя бы повернитесь спиной к солнцу.

Открываем замок задней крышки и откидываем её. Пустую катушку переставляем в верхний отсек. Чтобы вытащить катушку, нужно потянуть за соответствующую ручку на левой стороне камеры левой рукой (её можно зафиксировать в вытянутом положении, слегка провернув), а правой вытянуть катушку, немного перекашивая её относительно правой стороны. Затем точно так же вытягиваем левой рукой соответствующую ручку на левой стороне камеры, фиксируем её в вытянутом положении, слегка повернув, и вставляем правую часть катушки в полуось с поворотными лопатками. После чего опускаем левую часть катушки и фиксируем её, вернув вытянутую рукоятку в начальное положение.

Теперь достаём ролик с плёнкой, аккруратно отрываем клейкую ленту, которой зафиксирован конец ракорда. Держим ролик правой рукой так, чтобы прижимать конец ракорда к ролику. Вствляем ролик в нижний отсек концом ракорда в сторону приёмной катушки. Фиксируем катушку с плёнкой в отсеке и аккуратно разматываем плёнку, чтобы можно было вставить ракорд в щель приёмной катушки.

Прижимая ракорд к катушке левой рукой, правой открываем рукоятку перемотки плёнки на правой стороне камеры и медленно, внатяг, прокручиваем её до того, как стрелка на ракорде не окажется в зоне, обозначенной на боковой стороне нижней части отсека для плёнки. После чего закрываем крышку и запираем поворотный замок.

Теперь нужно прокрутить плёнку на первый кадр. Для этого крутим ручку перемотки по часовой стрелке до того, как в окошке счётчика кадров появится цифра 1 и рукоятка застопорится. Теперь нужно повернуть рукоятку против часовой стрелки до упора (в этот момент взводится затвор). Открытая ручка рукоятки перемотки должна оказаться вверху, рядом с окошком счётчика кадров. Если её сложить, она должна попасть в специальное углубление в нижней части правой стороны камеры (где она находится в походном положении). Всё, теперь камера заряжена и готова к съёмке, достаточно только нажать на спусковую кнопку.

После того как вы закрыли крышку, постарайтесь хорошенько запомнить, какую плёнку вы зарядили. Да, мы сразу же установим чувствительность плёнки на экспонометре (увы, колёсико выбора чувствительности у Yashica Mat-124 G слишком легко может провернуться во время транспортировки) и тип плёнки в специальном окошке диска наводки на резкость, но всё равно есть риск забыть, какую именно плёнку вы вставили, особенно если снимаете редко и используете разные типы плёнок. Хуже того, можно забыть, заряжена у вас камера или нет. Убедиться в наличии или отсутствии плёнки можно, прокрутив ручку перемотки плёнки — если номер кадра в окошке счётчика кадров поменяется, значит плёнка есть (без плёнки в Yashica Mat-124 счётчик кадров не работает).

В некоторых среднеформатных камерах на задней крышке бывает кругленькое окошко с красным стеклом. Оно предназначено для того, чтобы можно было точно перемотать плёнку на следующий кадр, и служит счётчиком кадров: у многих среднеформатных камер перемотка плёнки осуществляется простым вращением диска, сблокированного с осью приёмной катушки. На внешней стороне ракорда до сих пор наносят метки и номера кадров. Они расположены в разных уровнях и обозначают нумерацию кадров основных форматов.

Иногда на задней крышке камеры есть рамка-кармашек, в которую вставляется верхняя квадратная крышка от картонной упаковки плёнки с обозначением её типа: только не забывайте менять картонки, когда меняется тип или чувствительность плёнки.

Установка светочувствительности плёнки

Если ваша камера оснащен экспонометром, то после зарядки камеры для его корректной работы нам необходимо установить чувствительность плёнки.

В нашем случае вращаем специальное колёсико в верхней правой части камеры и устанавливаем нужное значение, глядя в окошко.

Взвод затвора и перемотка плёнки

Камера наша безмоторная, поэтому следующий кадр можно будет сделать только после взвода курка затвора: в нашей камере в этот момент происходит протяжка плёнки на новый кадр и взводится затвор (при вращении рукоятки после перемотки в обратном направлении).

Экспонометрия

Точно экспонированный кадр — залог технически качественного снимка. Если снимок недодержан или передержан, все ваши творческие замыслы рассыпятся в труху.

Yashica Mat-124 G не имеет каких либо программ по установке экспозиции — только ручная. Но это и хорошо: нам будет проще вникнуть в суть процесса замера и установки нужных экспозиционных параметров.

Современные модели камер Rolleiflex оснащены TTL-замером: идеальный инструмент, позволяющий быстро и точно определить правильные параметры экспозиции. Аналоговый экспонометр нашей камеры точным не назовёшь, вернее, он вполне точно меряет общую экспозицию, но для работы со сложным светом это не подойдёт. Поэтому, как правило, фотограф снимающий на средний формат должен обзавестись дополнительным устройством — экспонометром.

Впрочем, мы попробуем обойтись штатным аналоговым экспонометом нашей камеры. Принцип замера экспозиции таким вот аналоговым экспонометром весьма прост. Смотрим в окошко экспонометра: в идеале обе стрелки должны быть совмещены, если тонкая красная стрелка слева — света мало, значит, надо либо открывать диафрагму, либо увеличивать выдержку, либо делать и то, и другое (если мы работаем в ручном режиме), и наоборот, если тонкая красная стрелка справа — уменьшаем экспопару.

Выдержка и диафрагма устанавливаются маленькими дисками по обе стороны от объективов. Выбранная экспопара отображается в окошке над объективом. Вся система экспонометрии, установки выдержки и диафрагмы сконструирована так, что позволяет сразу видеть и установленные параметры, и окошко экспонометра — очень удобно.

Важно помнить, что такая конструкция экспонометра даёт общий замер света, попадающего в светоприёмник, и с учётом этого делать поправки на экспозицию.

Поработав с таким типом экспонометра, со временем вы научитесь легко делать коррекцию на излишне яркие или тёмные участки кадра.

Видоискатель и наводка на резкость

Схема устройства двухобъективной зеркалки и варианты визирования. Через шахтный видоискатель с лупой (слева), через рамку (сквозной визир, в центре), через пентапризму (справа).

Видоискатель двухобъективной зеркалки уникален, это своеобразный коктейль дальномерного и зеркального. С одной стороны, вы можете видеть ясную картинку с учётом фокусировки, с другой — из-за того, что объектив видоискателя находится на другой оптической оси, ракурс конечного кадра будет чуть-чуть отличаться от того, что вы видите в видоискателе. И чем ближе расстояние до объекта, тем больше будет разница. Приходится делать коррекцию и на это.

Если ваша камера без пентапризмы, как и наша, не удивляйтесь, что в видоискателе вы видите всё в зеркальном отображении. Поначалу непросто скомпоновать кадр — двигать камеру приходится в противоположном горизонтальном направлении. Но со временем можно привыкнуть. Хотя, естественно, наличие пентапризмы существенно облегчает работу.

Фокусировка осуществляется поворотом диска на левой стороне камеры. В первых моделях двухобъективных зеркалок вращали кольцо на основном объективе, который через зубчатую передачу был связан с объективом видоискателя. Впоследствии конструкцию поменяли на привычную сегодня площадку с двумя жёстко зафиксированными объективами, которая двигается относительно плоскости плёнки поворотным диском на левой стороне камеры: когда передняя часть объектива не вращается, это удобно при использовании некоторых фильтров и бленды.

Наводка на резкость осуществляется по матовому экрану. В нашей камере он несколько темноват, но в нормальных световых условиях работать с ним вполне удобно. Для точной наводки на резкость в шахте есть встроенная откидная лупа. Но можно просто выставлять резкость по шкале расстояний на фокусировочном диске. Шкала глубины резкости поможет быть уверенным в точной наводке.

Съёмка

При съёмке помним, что на плёнке камеры формата 6х6 ровно 12 кадров. Так что лишняя суета тут ни к чему.

Конструкция видоискателя двухобъективной камеры диктует особый стиль работы. Обычно двухобъективная зеркалка лежит в ладони левой руки, а правой перематывают плёнку и нажимают на спусковую кнопку: она находится в нижней части передней стороны камеры, под правую руку.

Для визирования в шахту видоискателя необходимо смотреть сверху вниз, поэтому точка зрения всегда будет находиться на уровне груди, или ниже.

N.B. Во время съёмки обращайте внимание на положение пальцев левой руки. Если держать камеру как на снимке выше, есть риск, что палец может попасть в объектив. Так как визирование производится через другой объектив, эту оплошность вы заметите только после проявки плёнки.

Иногда визировать через шахту не очень удобно. Для этого, да и для быстрой компоновки есть рамочный видоискатель, с которым можно снимать с уровня глаз. Правда, надо отдавать себе отчёт, что точные границы кадра с идеальной композицией в этом случае не определить. Тут опять вспоминаем о пентапризме, но в нашей камере её установка всё равно невозможна.

Зато камерой с визированием через шахту очень удобно снимать с нижних ракурсов. Тем более что её всегда можно поставить на ножки. Или, наоборот, неожиданно удобно снимать с верхних ракурсов. Достаточно перевернуть камеру, и, подняв руки над головой, можно спокойно кадрировать, глядя в шахту снизу вверх.

Помните, что держать среднеформатную камеру камеру нужно ещё крепче, чем малоформатную: риск «шевелёнки» на ней существенно выше, поэтому при выдержках больше 1/30 с рекомендуется использовать штатив в сочетании со спусковым тросиком или задействовать автоспуск. В нашей камере он взводится рычажком у объектива под левую руку.

Если не уверены в точости экспозиции, сделайте ещё пару дублей с эксповилкой. Правда, это скорее актуально для съёмки на слайд. При съёмке на чёрно-белый негатив вполне достаточно двух дублей с поправкой на экспозицию.

Фильтры для чёрно-белой фотографии

Крепление фильтров на нашей камере, как и крепление бленды, особенное — байонетное. Раздобыть их не так уж и просто. В крайнем случае можно просто держать рукой обычный фильтр перед объективом.

Использование фильтров повлечёт за собой необходимость ручной коррекции экспозиции.

Перемотка плёнки

Строго говоря, в среднеформатных камерах плёнку по завершении не перематывают, а доматывают на приёмную катушку: в нашей камере достаточно просто провернуть рукоятку перемотки несколько раз, до характерного звука внутри камеры.

Открывать заднюю крышку и вынимать плёнку под прямым солнечным светом нельзя! Постарайтесь сделать это в тени. Прикройте камеру от ветра, чтобы избежать попадания внутрь камеры пыли.

Открыв заднюю крышку нужно аккуратно извлечь катушку с плёнкой, прижимая конец ракорда. Сразу же заклейте конец ракорда, плотно намотав его на катушку. Для заклейки придётся лизнуть специальный клейкий хвостик. Кстати, вкус клея у разных производителей отличается. Если память меня не подводит, самые «вкусные» хвостики у плёнок Fujifilm. Будьте аккуратны, нередки случаи, когда ещё не заклеенная катушка выскакивала из пальцев и плёнка разматывалась.

Остаётся спрятать катушку с отснятой плёнкой. Да! Конечно же, стоит пометить плёнку, чтобы перед проявкой понимать, что на ней снято. Отснятые широкие плёнки обычно имеют чёрный цвет ракорда с надписью EXPOSED. Это на всякий случай, чтобы вы не пытались зарядить её по второму разу.

Некоторые плёнки, например, Rollei, продаются в герметичных пластиковых коробочках. Советую обзавестись несколькими такими, они очень удобны для хранения и транспортировки отснятой плёнки.

Осталось отснятые плёнки проявить. Конечно, можно отнести плёнку на проявку в профессиональную лабораторию, но мы хотим наглядно показать, что чёрно-белая фотография — это совсем не сложно, поэтому в следующей статье мы займёмся проявлением плёнки.

Когда цифрА пасует — Ferra.ru

Данный текст предназначен прежде всего для любителей фотографии, которые хотят расширить свои навыки, творческие возможности, но доселе не сталкивались со съёмкой на средний и большой формат. Те же из вас, уважаемые читатели, кто знаком с вопросом, смогут вспомнить времена, когда знакомство только начиналось, и предаться сладкому ностальгическому чувству.

Средний формат – собирательное обозначение для техники с размером кадра от 6х4,5 до 6х9 см. Кроме того, к среднему формату относятся панорамные камеры с высотой кадра 6 см. Само название «средний формат» появилось, когда форматный кадр 9х12 см был поделен пополам, до 6х9 см.

С тех пор прошло много времени, и просто форматный кадр стал называться большим форматом. К нему относятся снимки на листовую плёнку 9х12 см и более. В данной статье речь пойдёт преимущественно о среднем формате.

Пройдёмся по понятиям.

В СФ (среднем формате) 69 – это кадр формата 6х9 см. Соответственно, 645, 66, 67, 68 – кадры 6х4,5, 6х6, 6х7 и 6х8 см. Есть ещё формат 63, но лично мне он не встречался вживую. А ещё есть задники для СФ-камер под узкую плёнку. Например, чтобы пейзажи снимать.

Ещё есть специальные панорамные форматы – 6х10 и 6х12. Есть даже 6х17, но об этом – во второй части статьи.

Почему это настолько классно, или Теория формирования изображения на плёнке

Площадь стандартного кадра на узкой 35-миллиметровой плёнке равна 864 мм².

Площадь сенсора цифрозеркалки формата APS-C равна 286-419 мм² в зависимости от кроп-фактора.

А вот площадь одного из самых маленьких среднеформатных, 645-го кадра, составляет 2500 мм².

Итого, на формирование одного и того же изображения при использовании сопоставимых по фокусному расстоянию объективов в 645-м среднем формате отводится в 6-8 раз больше площади, чем в цифрозеркалке. Для цифровиков классом пониже соотношение будет просто катастрофичным. А уж если мы будем рассматривать СФ кадр 66 или 69, то соотношение площадей будет ещё больше.

Разумеется, и количество света, падающего на единицу площади, при сопоставимых объективах будет одинаковым. А это значит, что на полный 645 кадр среднего формата попадёт в 6-8 раз больше света, чем на матрицу цифрозеркалки.

Распределяясь по большей площади, он обеспечит такую прорисовку деталей, которая и не снилась цифровику или узкоплёночному кадру.

Естественные ограничители качества снимка – зерно плёнки, аберрации объективов, предельная их разрешающая способность – благодаря повышенной площади кадра заметны гораздо меньше, чем на узкой плёнке.

И стоило бы отметить ещё один немаловажный аспект. Строго говоря, среднеформатная оптика по своей разрешающей способности не превосходит оптику для «цифры» или узкой плёнки. Наоборот, можно отметить, что современные объективы с элементами из низкодисперсного стекла, асферическими линзами и многослойным просветлением превосходят по разрешающей способности среднеформатные объективы 10-30-летней давности. Но вышеописанные различия в площади кадра напрочь сводят на нет преимущества современности.

Правда, среди фотографов можно встретить и несколько другое мнение – что все современные ухищрения объективостроительства на самом деле лишь маркетинговые ходы и прибавку разрешения они дают мизерную. В самом деле, если сравнить старые, механические объективы Canon или Olympus Zuiko с современными – далеко не всегда сравнение по рисунку и разрешению будет в пользу последних. Из-за повальной экономии буквально на всём современная продукция чаще выглядит игрушечной либо ещё хлеще – одноразовой. Тем более на фоне «ветеранов».

Среди производителей СФ-оптики никогда не было принято выпускать «бюджетные» или любительские объективы. Все «стёкла» были ориентированы на профессиональное использование, и помимо выверенного конструктива производитель обеспечивал хороший контроль качества.

И вот мы берём старый, 1970 года, произведённый в СССР «Киев-6С» со штатным объективом (стоимостью $150) и правильно снимаем на хорошую плёнку. И если фотоаппарат стар лишь по возрасту, а не по износу, дальше остаётся лишь удивляться – получившийся кадр по детализации и цветовому охвату намного превзойдёт тот, что может быть получен на средненькой цифрозеркалке. Поэтому если в мире цифр ы нередки споры о том, какой объектив, какая система даёт более резкую и контрастную картинку, то в мире среднего формата такие разговоры просто лишены смысла. Если для снимка используется хорошая плёнка и в процессе съёмки она правильно экспонируется – то резкость и контраст там будут.

В мире СФ ведутся разговоры о пластике объектива, о боке, глубине изображения…

Магия СФ состоит в том, что любой человек, даже привыкший к цифровому изображению, сразу понимает разницу цифрового или СФ-изображения. Впрочем, подробный разговор об этом ждёт нас во второй части данного материала.

Научно-техническая эволюция

Напомню, что среднеформатная техника произошла от форматной (сейчас мы говорим – большеформатной) и поначалу унаследовала от неё многие черты – к примеру, раздвижной мех, наведение по матовому стеклу, подвижки и повороты для коррекции перспективных искажений.

Затем среднеформатная техника эволюционировала вместе с узкоплёночной. Различные технические новинки успешно внедрялись и в СФ, и в формате 35 мм. Однако массовое распространение получили именно 35-миллиметровые камеры. С повышением качества плёнки 35-миллиметровый кадр завоевал не только репортаж, но и студийную съёмку. А уж по компактности, цене, быстродействию и насыщенности всякими замечательными прибамбасами типа зумов и автофокуса 35-миллиметровые камеры намного обогнали среднеформатки, став и у любителей, и у профессионалов наиболее распространёнными инструментами.

Такая картина сложилась примерно к середине 90-х. Но и тогда многие фотографы, которым было важно качество изображения, а не скорость съёмки, использовали СФ-технику. Для профессионалов к тому времени выпускались автоматизированные, СФ-камеры.

А в 1997 году вышла PENTAX 645N – первая в мире среднеформатная автофокусная зеркальная фотокамера. Забегая вперёд, скажу, что современные «мамии», «контаксы», «пентаксы», «ролляи» и «хассели» не уступят современным цифровым зеркалкам в насыщенности автоматикой.

Примерно в 2001 году началась эпоха цифр ы – с массовым выпуском любительских фотоаппаратов и неизбежной в начале эволюции потерей качества.

И вот тут-то многие любители снова вспомнили про средний формат (профессионалы о нём и не забывали).

Хорошие плёночные сканеры для 35-миллиметровой плёнки стоили дорого. А вот с помощью недорогого планшетного сканера и старого СФ-фотоаппарата можно было получать файлы отличного разрешения.

Мне кажется, именно с этого момента началась эпоха ренессанса СФ-техники среди любителей.

И сейчас у тех фотографов, кто интересуется СФ и активно снимает, можно найти и камеры выпуска 20-х годов прошлого века, и современные автоматизированные системы.

СФ-фотоаппараты настолько различны по своей конструкции и возможностям, что следует подробнее остановиться на их типах. Сразу скажу, что кроме описанных изобретено ещё огромное количество различных, подчас оригинальных и очень удачных конструкций. Но их рассмотрение – это скорее задача книги, а не обзорной статьи.

На что можно обратить внимание, с чего начать?

Раскладушки

Эти старые фотоаппараты, сверкающие хромом на фоне чёрной кожи, до сих пор демонстрируют неповторимый стиль и очарование эпохи. Однако и функциональности они по сей день не утратили. Их создано много, разнообразнейшие конструкции, затворы и форматы кадров объединяет одно: такой фотоаппарат можно сложить и убрать в карман.

Как правило, у них достаточно простой объектив из трёх линз, часто даже непросветлённый.

Их очень удобно таскать с собой в надежде на случайный кадр. Пейзажи, природные и городские, – вот их стихия. Практически все раскладушки оснащаются «нормальными» объективами, не широкоугольными и не длиннофокусными. Привыкший к зумам и макро, современный фотограф поначалу теряется, но затем осознаёт обилие сюжетов для нормального объектива.

К недостаткам раскладушек стоит отнести простую конструкцию объектива, который даёт не особо контрастное изображение, и абсолютное отсутствие автоматики. Вы вручную перематываете плёнку, ориентируясь только на циферки на ракорде в заднем окошке, вручную выставляете диафрагму, выдержку, наводите на резкость (иногда с помощью дальномера), взводите затвор – и наконец нажимаете на спуск. В большинстве раскладушек нет даже защиты от двойной экспозиции. Тем не менее снимки, сделанные с помощью такой простейшей техники, даже формата 645, превосходят по качеству 35-миллиметровый кадр любительской зеркалки. А уж 69 забивает его напрочь.

Двуглазки

Из аппаратов данного конструктива наибольшее распространение у нас получила камера «Любитель». Один объектив служит для наводки на резкость и компоновки кадра, и световой поток из него поступает только в глаз фотографа. А другой объектив механически с ним связан и наводится на резкость при наведении первого. Но свет из него поступает только на плёнку, при её экспонировании.

Этим конструктив отличается от зеркалок, у которых и наведение на резкость, и кадрирование происходит через рабочий объектив.

Однако наибольшее распространение в СФ получили зеркальные фотоаппараты модульной конструкции со сменной оптикой.

Они тоже бывают разные. Чаще всего встречаются компоновка «коробки с обвесом» и «фотоаппарата-переростка».

Начнём с последних.

Таковы, к примеру, «Киев-60», «Киев-6С», Pentacon Six.

В них можно менять оптику, можно сменить тип видоискателя – шахту на призму, к примеру. Призма может оснащаться экспонометром, а может быть и безо всякой электроники.

Эти фотоаппараты уже позволяют реализовать всё преимущество сменной оптики.

Для начинающего среднеформатника, безусловно, представляют интерес камеры «Киев» благодаря подходящей к ним линейке оптики.

Дело в том, что знаменитый завод Zeiss в Йене выпускал объективы с байонетом Б, подходящим для наших аппаратов «Киев». С этим байонетом выпускался один из самых лучших СФ-объективов – Zeiss Sonnar 180. Обладатели других СФ-систем с превеликим удовольствием ставят Sonnar 180 на свои камеры – через переходник или переделывая крепление объектива.

Другой уникальный объектив под байонет Б – это отечественная разработка, 30-миллиметровый объектив «Зодиак-8», он же «Арсат-30». Этот сверхширокоугольный объектив, фишай, при соблюдении простейших правил съёмки позволяет снимать практически без характерных искажений.

Конструктив «коробка с обвесом»

Здесь сама камера – это коробка, иногда с затвором, а иногда даже и без оного.

Как правило, в них может меняться не только оптика, но ещё и задники-кассеты с плёнкой. В процессе съёмки можно легко заменить цветную негативную плёнку на слайд либо на монохромную – или же на плёнку иной чувствительности. Призму с экспозамером можно заменить на шахту, что весьма удобно для различных видов съёмки. А ручку перемотки плёнки можно заменить на моторную рукоятку.

Как правило, такие системы имеют размер кадра от 645 до 67.

Современные камеры такой конструкции в целом являются наиболее продвинутыми в техническом отношении. В них реализованы автофокус, автоматическая перемотка плёнки, автоэкспозиция. Правда, и цена у них немаленькая. 5000$ для такой системы – это недорого. А цифровые задники к ним стоят ещё дороже. Впрочем, и полностью механические зарубежные камеры 40-летней давности обладают неплохим функционалом. Их стоимость может колебаться от 400$ до 800$ в зависимости от комплектации и состояния, а также от бренда.

Однако есть и не столь старые камеры, примерно 10-летней давности. Их стоимость – 1000-2000$.

Из многочисленных модульных систем лично мне по душе пришлась Mamiya 645. Когда с этой системой знакомишься подробно, осознаешь, что, оказывается, есть ещё бренды, которым удобство пользователя важнее выкачивания денег из покупателей. Производитель на протяжении всего времени выпуска системы поддерживает великолепную совместимость модулей предыдущих моделей и последующих.

Так, к примеру, для 645super подходят задники, призмы и некоторые моторные рукоятки от моделей 645Pro и 645 ProTL, а вставки в задники – аж от древней М645.

Вся механическая оптика системы Mamiya 645 может ставиться на любую камеру из этой системы. Старый, 30-летней давности объектив можно поставить даже на автофокусную камеру.

Да и продуманность системы радует! К примеру, все объективы для данной системы имеют поразительно небольшие размеры. Инженеры фирмы разработали специальную компактную серию объективов под 645-й кадр, для того чтобы фотограф мог носить набор оптики, не сгибаясь под его тяжестью. А в заднике есть специальный щелевой отсек, куда можно спрятать шибер во время съёмки. Что такое шибер?

Пожалуй, об этом – в следующей части данного материала. Плюс к тому я планирую рассказать:

• Как на свету можно вставлять в камеру плёнку, намотанную только на катушку, без кассеты?
• Правда ли, что Hasselblad делали на Украине и отправляли на Луну?
• Лучше ли негатив, чем слайд?
• Чем снимать СФ-панорамы?
• Какой кадр сканируется лучше?
• Что такое рисунок объектива и его пластика?

Ну и многое другое.

Кстати, в течение недели после выхода в свет данного материала автор принимает пожелания читателей. Напишите, какие темы стоило бы осветить во второй части.

СНИМАЕМ НА ШИРОКИЙ ФОРМАТ | Наука и жизнь

Широкоформатные снимки камеры «Мамия» формата 4,5 * 6 и 6 * 8 см.

Схема упрощенной зарядки.

Зеркальная камера «Лингоф» снимает на формат 6 * 9 см.

Панорама формата 24 * 58 см, сделанная фотоаппаратом «Горизонт».

Камера ФТ-2 имела кадр формата 24 * 110 мм, позволяя на стандартной перфорированной пленке получить панорамный снимок.

Аппарат «Хассельблад Х-пан» может снять на пленку шириной 35 мм либо панораму формата 24 x 65 мм, либо портрет 24 x 36 мм.

Профессиональная панорамная камера «GX 617» дает кадр огромного размера -6 * 17 см. Набор ее сменных объективов позволяет снимать без искажений и в тесном интерьере, и на широко открытом пространстве (две следующих фотографии ).

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Профессиональная камера GX680III формата 6 * 8 см.

Камера «Мамия 645 AF» формата 4,5 * 6 см с короткофокусным объективом позволяет получать панорамные снимки.

Некоторые модели камер «Хассельблад» не имеют корпуса. Эти аппараты разбираются на три части: объектив с встроенным затвором, стандартный магазин с широкой пленкой и две стойки для их закрепления, соединенные мехом.

‹

›

Открыть в полном размере

Широко- и крупноформатными называются фотоаппараты с размером кадра примерно от 4,5 * 6 см до 6 * 8, 6 * 9 см и больше. Точное значение форматов не применяется, так как все они несколько различаются у аппаратов разных фирм.

В начале века малоформатными назывались фотокамеры с размером пластинки 9 * 12 см. Широко- и крупноформатные аппараты в современном понимании этого слова сегодня относятся к профессиональной аппаратуре, но еще в шестидесятые годы камеры такого формата («Любитель» 6 * 6, «Москва» 6 * 9) считались основными. Правда, в отличие от современных широкоформатных фотоаппаратов их нередко делали складными. Сейчас это большая редкость даже для 6 * 9 и больше.

В последние годы среди фотожурналистов популярны камеры формата 4,5 * 6 см. Это объясняется тем, что профессиональные малоформатные камеры даже при относительно хорошем освещении не могут дать качественное изображение, пригодное для большого увеличения: его резкость недостаточна. Довольно широко стал применяться формат 6 * 7 см, введенный несколько десятилетий тому назад под рекламным названием «идеальный». В последние годы к нему добавился формат 6 * 8 см, который почти точно совпадает с форматом листовой фотобумаги, что упрощает печать цветных фотоснимков на принтерах сервисных центров.

Все перечисленные форматы относятся к классическим. Кроме них существуют панорамные форматы шириной 6 см и длиной до 24 см.

Фотографу, снимающему вне студии, важно иметь легкий фотоаппарат с вариообъективом. По этой причине оказался потесненным формат 6 * 6 см, несмотря на его относительное удобство: нет необходимости поворачивать камеру, чтобы в кадр вошло высокое здание. Но эти аппараты и объективы для них значительно больше и тяжелее, чем для камер 4,5 * 6.

У широкоформатных камер нет кассет, в них заряжается намотанная на катушку пленка шириной 6 см (точнее — 61,5 мм) типа 120 и 220. Пленка типа 120 защищена по всей длине от света плотной бумагой — ракордом. На нем нанесены метки, цифры и код, по которому автоматическая камера ставит светочувствительность пленки. По меткам определяют место, где начинается пленка, по цифрам можно считать кадры, если у аппарата есть для этого окошечко в задней крышке. Пленка типа 220 длиннее, и, чтобы она разместилась на стандартной катушке, ракорд приклеен только к ее концам. В результате на ней получается в два раза больше кадров, чем на пленке типа 120.

Крупноформатные камеры могут использовать практически любую пленку, для этого к ним выпускаются всевозможные держатели, адаптеры и магазины. Однако камерами формата 9 * 12 см и выше снимают в основном на плоскую пленку, которую можно обработать вручную. Рулонная пленка шириной более
6 см применяется редко из-за необходимости обрабатывать ее в проявочной машине. Плоские пленки помещаются поодиночке в кассеты, большей частью двухсторонние, или по нескольку листов сразу в упаковку — фильмпак.

Наборы для «моментальнй» фотографии после съемки в обработке не нуждаются. Изображение на них получается меньше чем за две минуты после извлечения отснятого материала из камеры. Большей частью применяются материалы «Полароид» и «Фуджифильм».

Большинство широкоформатных камер с кадром до 6 * 8 см включительно — зеркальные. Крупноформатные камеры, как правило, для наводки на резкость имеют матовое стекло. Упрощенные камеры для съемки с рук и панорамные камеры условно можно назвать дальномерными, хотя собственно дальномера у них может и не быть. Камеры с матовым стеклом выпускаются складными, подобно производившимся в прошлом, и на оптической скамье.

Особое место среди дальномерных камер занимает фотоаппарат «Фуджифильм GA 645Zi» формата 4,5 * 6 см с автоматической наводкой на резкость и автофокусом. На близких расстояниях наводка производится ин-фракрасным дальномером, на дальних — с помощью пассивной системы сравнения. Объектив — с переменным фокусным расстоянием 55-90 мм. Затвор встроенный центральный, с минимальной выдержкой 1/700 секунды. Экспозиция замеряется через видоискатель и отрабатывается с приоритетом диафрагмы или по программе. Камера имеет встроенную автоматичес кую вспышку, может впечатывать в край пленки за пределом кадра дату съемки, время, экспонометрические данные и дистанцию съемки.

Упрощенная зарядка аппарата позволяет вставить в него катушку с пленкой, положить кончик ракорда на направляющие кадрового окна и закрыть крышку. Остальное камера сделает сама. Когда остается последний кадр, автоматика дает звуковой сигнал.

Зеркальные камеры, особенно формата 6 * 7 см, довольно тяжелы. Это вызвало к жизни буквально из небытия дальномерную автоматическую камеру «Мамия 7» формата 6 * 7 см.

Камера с объективом 80 мм весит около 1200 граммов — меньше малоформатного фотоаппарата высшего класса. Она имеет электронный центральный затвор в каждом сменном объективе. Пленка перематывается от куркового взвода. Экспозиция замеряется через видоискатель; отрабатывается с приоритетом диафрагмы. Минимальная выдержка 1/500 секунды.

Вращая дистанционное кольцо объектива, добиваются совмещения изображений на оптическом дальномере в центре видоискателя. Светящиеся рамки в поле зрения показывают границы кадра для объективов с фокусным расстоянием 65, 80 и 150 мм. Для объектива с фокусным расстоянием 43 мм необходим приставной видоискатель.

Из двухобъективных камер формата 6 * 6 можно встретить камеру «Любитель 165» и «Роллейфлекс».

У «Любителя» имеются центральный затвор с минимальной выдержкой 1/250 секунды и контроль перемотки пленки по цифрам на ракорде через окошко в задней крышке камеры.

Основной недостаток этой небольшой камеры — плохое крепление передней линзы объектива в корпусе затвора.

Профессиональная прецизионная камера «Роллейфлекс» не автоматическая; ее межлинзовый затвор отрабатывает минимальную выдержку 1/500 секунды; экспозиция измеряется за объективом. Конструкция камеры сохранилась едва ли не с 40-х годов, когда ею вели съемку репортеры почти всех ведущих газет и журналов крупных стран.

Сохраняют свои позиции довольно архаичные по конструкции зеркальные камеры со съемной пентапризмой, напоминающие однообъективые зеркалки. Их формат 6 * 6 («Киев 6С») и 6 * 7 («Пентакс 67»). Затвор у камер шторно-щелевой, с минимальной выдержкой 1/1000 секунды. Измерение экспозиции за объективом, интегральное. Набор объективов довольно внушителен, особенно для «Пентакса»; имеется даже объектив с фокусным расстоянием в один метр. Основной недостаток камер — сложность смены пленки, которую приходится делать едва ли ни на ощупь.

Появление сменного магазина у зеркальных камер формата 6 * 6 см обычно связывают с камерой «Хассельблад», появившейся в 1947 году. Его конструкция позволяет быстро перезарядить аппарат и в любой момент поставить магазин с пленкой другого сорта. Поэтому магазинные камеры получили распространение и в более популярных форматах 4,5 * 6 и 6 * 7 см, а наиболее легкие модели имеют лишь вставку для упрощенной зарядки пленки. В последнее время для перемотки пленки даже у неавтоматических камер стали использоваться электромоторчики, причем ручной дублер перемотки может отсутствовать.

Первоначально «Хассельблад» снабжался шторно-щелевым затвором с минимальной выдержкой 1/1500 секунды. Почти точная копия этой камеры выпускалась у нас под названием «Салют», замененным впоследствии на «Киев 88». Первая имела минимальную выдержку 1/1250 секунды, вторая — 1/1000 секунды.

Более компактные автоматические камеры формата 6 * 6 см с огромным количеством приспособлений, в том числе с устройством для цифровой обработки изображения, выпускает фирма «Роллей». Меньшие размеры камеры достигаются с помощью оригинального плоского магазина. В ее объективы встроены шаговые электрические двигатели, управляющие диафрагмой и центральным затвором. Минимальная выдержка 1/1000 секунды. Экс-позиция замеряется за объективом по интегральному и точечному способам. Значения выдержки и диафрагмы высвечиваются по краю экрана для наводки на резкость. Это удобнее при макросъемке и репродукциях, поскольку позволяет работать в автоматическом режиме. Основной недостаток камер — отсутствие объективов с переменным фокусным расстоянием.

В отличие от них подобные объективы имеют почти все зеркальные камеры формата 4,5 * 6. Первой из них стала «Пентакс 645N». Затвор у камеры шторно-щелевой, с минимальной выдержкой 1/1000 секунды. Объективы изменяют фокусное расстояние в пределах примерно 1:2. Камеры комплектуются двумя объективами: один - в диапазоне от широкоугольника до умеренного телевика, другой — от телевика до длиннофокусника. По комплектации дополнительными приспособлениями они не отличаются от малоформатной зеркалки; ручной перемотки и взвода затвора не имеют.

Интересная особенность у камеры «Контакс 645» формата 4,5 * 6. У ее магазина имеется вакуумный стол, который притягивает пленку (но только без бумажного ракорда, то есть типа 220), придавая ей совершенно плоское положение. Это позволяет получить высокую резкость при съемке длиннофокусными объективами с полностю открытой диафрагмой.

Для выездной съемки на формат 6 * 7 см подходит довольно компактная автоматическая камера «Зенза Броника» со «складным» зеркалом. Затвор всех объективов электронный центральный, с минимальной выдержкой 1/500 секунды. Пентапризма съемная, экспозиция замеряется интегрально или точечно. Электрического привода для взвода затвора и протяжки пленки у камеры нет.

Камеры «Мамия» формата 6 * 7 и 6 * 8 см отличаются только размерами кадрового окна. Часть камер выпускаются с механическим центральным затвором и часть, автоматические, — с центральным электронным. Наводка на резкость производится выдвижением балки с объективной стойкой и мехом. Мех имеет довольно большое растяжение, позволяя вести макросъемку без всяких приспособлений. Магазин может поворачиваться на 90о, чтобы получить вертикальный снимок; в видоискателе при этом меняется поле зрения. К автоматической камере выпускается больше двух десятков объективов, в том числе и с переменным фокусным расстоянием. Привод затвора и протяжка пленки могут производиться и от руки, и от электродвигателя.

К студийным камерам относится фотоаппарат «GX 680III» с кадром 6 x 8 см компании «Фуджифильм». Его объектив крепится на объективной стойке, которая может выдвигаться, поворачиваться и наклоняться. Камера имеет огромное количество сменных объективов с электронными центральными затворами со встроенными моторами.

Панорамные фотоаппараты можно разделить на две группы. У первой при съемке объектив поворачивается вокруг вертикальной оси камеры, у второй он неподвижен. Те и другие дают довольно своеобразное изображение. Из первой группы наиболее интересен отечественный аппарат «Горизонт 205», объектив которого может дополнительно перемещаться относительно центра кадра вдоль вертикальной оси.

Отношение сторон кадра у аппаратов с вращающимся объективом примерно 16:9, с неподвижным широкоугольным объективом — 4:1 и немного больше. Замер экспозиции у них отсутствует, перемотка пленки и взвод затвора производятся от руки, чтобы снизить вес и размеры этих довольно громоздких аппаратов.

Изображение форматом примерно 5:3 позволяет получить аппарат фирмы «Фуджифильм», по внешнему виду напоминающий сильно увеличенную «мыльницу». Вспышка встроенная, экспозиция определяется автоматически.

Формат 6 * 9 получил распространение среди профессиональной крупноформатной аппаратуры. Наиболее известны камеры «Хорземан» и «Лингоф», которые выпускаются и других форматов, преимущественно 9 *12 и 13 * 18 см. Эти камеры имеют традиционную компоновку складного фотоаппарата эпохи фотопластинок — прямоугольного ящика с откидной передней стенкой и сменной задней. Объектив с центральным затвором крепится в стойке, которая перемещается по направляющим передней крышки в ее откинутом положении. Стойка соединена с корпусом камеры светонепроницаемым мехом, способным растягиваться вдвое больше, чем при наводке на бесконечность.

Двойное растяжение меха позволяет снимать в масштабе 1:1 и применять объективы с большим различием в фокусном расстоянии. Объективная стойка имеет механизмы для смещения и наклона объективов. На задней стенке крепится держатель для кассеты, магазина или адаптера, который тоже можно наклонять в разные стороны. Это позволяет в больших пределах исправлять и трансформировать изображение.

Для наводки на резкость используется матовое стекло или оптический дальномер. Спусковая кнопка аппарата сблокирована с перемоткой пленки, но при необходимости можно произвести многократное экспонирование, нажав непосредственно на спуск затвора.

Складные камеры имеют довольно много сменных объективов с центральным механическим или электрическим затвором, более удобным в условиях студийной съемки. Минимальные выдержки механических затворов — 1/500 секунды, электрических — большей частью длиннее.

Значительно больше возможностей у камер на оптической скамье. Их объективы и держатели фотоматериала могут принимать самые неожиданные положения; балку, на которой крепятся стойки, можно наращивать. К камерам придается множество различных держателей объективов и адаптеров для фотоматериала самых невероятных форматов. Чтобы использовать почти любые объективы, у камеры есть сменные центральные затворы. Имеются всевозможные приспособления для цифровой обработки. Экспозиционная автоматика у крупноформатных камер в традиционном виде отсутствует, применяются лишь устройства для объективной оценки сюжета — его контраста, распределения светов и теней, цветности и т. д. Снимают такими камерами только со штатива или струбцины, укрепленной на жестком основании.

Возможности крупноформатных камер многократно увеличиваются с помощью различных приспособлений — оборачивающих насадок, устройств для рассматривания изображения двумя глазами и многое другое.

К крупноформатной аппаратуре относятся и довольно своеобразные фотоаппара ты для моментальной фотографии. Они рассчитаны прежде всего на массового любителя, совершенно не подготовленного к съемкам. Поэтому у этой аппаратуры автоматизирована установка экспозиции и часто имеется автоматическая наводка на резкость.

Аппараты фирмы «Полароид» — пионера в области как таких фотоаппаратов, так и фотоматериала — довольно разнообразны. Простейший по конструкции имеет жесткий пластмассовый корпус, но более удобные складные камеры. Видоискатель встроенный; наводка на резкость производится автоматически с помощью ультразвукового локатора; имеется вспышка; экспозиция устанавливается автоматически. Снимок сразу выталкивается из камеры, и через некоторое время на нем появляется цветное изображение. Питается камера от плоской батарейки, вмонтированной в пакет с фотоматериалом на восемь снимков.

Почти ко всем широкоформатным камерам выпускаются магазины для материала типа «Полароид». Они используются в основном для подбора точек съемки и установки света, например при съемке интерьера.

В заключение заметим, что у широкоформатных и тем более крупноформатных камер почти никогда не бывает встроенных вспышек, но обязательно имеются устройства для их подключения, иногда с управлением длительностью и энергией светового импульса. Ко всем камерам выпускаются устройства для быстрого крепления к штативу. И, наконец, практически неотъемлемая их часть — компендиум, который позволяет устранить падение лучей света на переднюю линзу объектива и крепить перед ним всевозможные светофильтры и насадки.

НЕОБЫЧНЫЕ КАМЕРЫ ШИРОКИХ ФОРМАТОВ

Интерес к широкоформатным и панорамным фотоаппаратам в последние годы сильно вырос. Это привело к появлению ряда новых любопытных моделей любительских и профессиональных камер.

Долгое время основной панорамной камерой, причем не только у нас в стране, был «Горизонт» производства Красногорского завода. Он ведет свое происхождение от камеры ФТ, созданной известным оружейником Ф. В. Токаревым.

Камеры ФТ имели объектив с фокусным расстоянием 50 мм (другого тогда просто не было) и позволяли получать на обычной кинопленке шириной 35 мм изображение 24 * 110 мм, то есть с отношением сторон почти 1:4,5. Сменивший ее «Горизонт» имел кадр 24 * 58 мм и высококачественный объектив с фокусным расстоянием 28 мм. У обеих моделей корпус был металлический и объектив поворачивался вокруг оси, параллельной короткой стороне кадра. Угол зрения обеих камер был 120о.

В последние годы появилась камера, формат которой рассчитан на увеличители 6 * 7 см. Выпустила ее шведская фирма «Хассельблад». Эта камера тоже снимает на кинопленку шириной 35 мм, делая кадр
24*65 мм.

«Хассельблад» имеет неподвижный объектив с фокусным расстоянием 45 мм — для панорамных снимков и 90 мм — для портрета (для этого предусмотрен переход на формат кадра 24 * 36). Эта камера, называющаяся
«Х-пан», измеряет экспозицию по свету, прошедшему через объектив, ее автоматика работает с приоритетом диафрагмы, позволяя также установить выдержку и диафрагму вручную и провести коррекцию экспозиции. Шторно-щелевой затвор отрабатывает выдержки от 1/8 до 1/1000 секунды. Выдержка синхронизации со вспышкой 1/125 секунды. Наводка на резкость — по оптическому дальномеру. Состояние камеры контролируется по двум экранам: в видоискателе и на задней стороне камеры. Протяжку пленки и взвод затвора производит электромотор, позволяя сделать за секунду два панорамных снимка и три обычного формата с автоматическим изменением экспозиции.

Снимки довольно высокого качества дает «Горизонт 205». К сожалению, весит он около трех килограммов, что делает его, по существу, специализированным фотоаппаратом. Кроме того, самая короткая его выдержка 1/60 секунды не позволяет снимать с рук даже неподвижные объекты и использовать свойства высококачественного объектива (55 мм, светосила 3,5, резкость по центру 58 линий/мм). Размер изображения 6 * 11 см, угол зрения 120о.

Значительно больший размер кадра — 6 * 17 см — у камеры «GХ617 профессиональ» японской фирмы «Фуджи». Угол зрения зависит от объективов, которых четыре. Камера весит 1270 г, каждый объектив — 1000-1300 г. Угол панорамирования — около 90о для объектива с фокусным расстоянием 90 мм (светосила 5,6). Нормальный объектив камеры «GХ617» имеет фокусное расстояние 180 мм (угол зрения - около 52о), длиннофокусный — 300 мм (33о), универсальный — 105 мм (80о). Относительное отверстие около 4,5, а у длиннофокусного даже 6,4 позволяет получить при сильном диафрагмировании особо большую глубину резкости. Но при этом приходится снимать со штатива с длинными выдержками даже на высокочувствительную пленку. Диапазон выдержек, отрабатываемых встроенными в объективы центральными затворами, — от 1 до 1/500 секунды. Предусмотрена выдержка «от руки». Спуск производится электромагнитом, работающим от батарейки. Взвод затвора, наводку на резкость, перемотку пленки и установку диафрагмы осуществляют вручную. Ни дальномера, ни экспонометра у камеры нет; для каждого объектива требуется свой видоискатель. На верхней части камеры имеется уровень, по которому камеру устанавливают горизонтально. Чтобы уменьшить неравномерность экспонирования при съемке короткофокусными объективами, к камере прилагается нейтральный оттененный светофильтр с повышенной плотностью в центральной части.

Ограждение из алюминиевых стержней оберегает объективы от повреждения, но значительно затрудняет установку диафрагмы, выдержки и наводку на резкость, особенно зимой, когда приходится работать в перчатках. Смена объективов не вызывает затруднений, поскольку они крепятся на откидных винтах с удобной накаткой.

Интересна автофокусная камера «Мамия 645 AF» формата 4,5 * 6 см. Она позволяет делать панорамные снимки короткофокусными объективами с углом зрения около 90о. Наводка на резкость вблизи, при съемке малоконтрастных сюжетов и при плохом освещении производится с помощью встроенного инфракрасного локатора, в остальных случаях — пассивно. Камера может снимать подвижные объекты в режиме сопровождения, учитывая перемещение снимаемого предмета за время подъема зеркала.

Вертикальный металлический шторно-щелевой затвор имеет минимальную выдержку 1/4000 секунды, максимальную отрабатывает автоматически 4 секунды, а вручную — до 30 секунд. Предусмотрены выдержки В («от руки») и Х (затвор закрывает повторное нажатие на спуск). Выдержка синхронизации 1/125 секунды. Перед сменой магазина затвор автоматически открывается, предохраняя шторки от повреждения.

Экспозицию камера замеряет по свету, прошедшему через объектив. Замер производится по выбору средневзве шенным интегральным или точечным способом, возможен и автоматический переход от одного способа к другому. Это облегчает получение правильной экспозиции высококонтрастных сюжетов с возможностью ее ручной корректировки. Память камеры позволяет производить точечный замер по любой части сюжета. Работа возможна в режиме приоритета выдержки или диафрагмы либо по программе, когда пару выдержка — диафрагма выбирает камера.

Пленка помещается в приставную кассету (магазин). Протяжка пленки и взвод затвора производятся только от встроенного электромотора, что может вызвать сбои, например, в дождь или при низких температурах. Камера делает на один кадр больше, чем предшественница на пленке формата 120, а на пленке формата 220 — на два. Для перехода от одного типа пленки к другому достаточно передвинуть флажок указателя. Подмотку ракорда на приемную катушку камера делает автоматически.

Сменные объективы камеры сохранили те же фокусные расстояния, что и у предшественницы. Новые объективы с длиной больше 120 мм имеют внутреннюю фокусировку, короткофокусные — плавающую. Последнее позволило значительно уменьшить у них дисторсию и сократить минимальную дистанцию наводки на резкость. Линзы новых объективов не содержат свинца и арсенидов, что соответствует рекомендациям по защите окружающей среды.

К камере «Мамия 645 AF» подходят и объективы от предшествующей модели. При этом замер экспозиции возможен только при рабочей диафрагме, что не всегда удобно. На экран видоискателя выводится обычная информация светящимися цифрами и пиктограммами. На кассете имеется жидкокристаллический дисплей, который функционирует и при ее отсоединении от камеры. Основная информация контролируется и по экрану на корпусе камеры; при плохом освещении он подсвечивается.

Управление вспышками производится через адаптер системы «Метц SCA 3000», но можно пользоваться и обычным синхрогнездом. В этом случае управление вспышкой с замером света через объектив невозможно.

У камеры предусмотрена возможность использования матрицы ПЗС, позволяющей получить весьма высококачествен ные снимки в цифровой форме.

Несмотря на металлический корпус камеры, ее вес с нормальным объективом (80 мм, угол зрения 47о) всего лишь 1700 граммов. Основной недостаток камеры — несъемная пентапризма. Это затрудняет съемку аппаратом, поднятым над головой, и с уровня земли (правда, для этого предусмотрен угловой видоискатель).

Многоформатная камера GX680III и ее упрощенная модель GX680IIIS не имеют автоматической наводки на резкость, но позволяют получить высококачественное изображение.

Максимальный формат их кадра 6 * 8 см, а маски для приставных кассет позволяют получать форматы 6 * 7, 6 * 6 и 4,5 * 6 см. Упрощенная модель позволяет получить масштаб изображения примерно 1:1 едва ли не с половиной сменных объективов, а основная кроме этого дает возможность корректировать перспективу.

К камере выпускается 15 сменных объективов с фокусным расстоянием от 50 до 300 мм, что соответствует 23-137 мм для кадра 24 * 36 мм. Вес корпуса камеры 2690 граммов; самый легкий объектив с фокусным расстоянием 125 мм, светосила 5,6, весит 545 граммов. Полный комплект камеры GX680III, включая видоискатель, мех и т. д., весит немного больше 4600 граммов.

Во все объективы встроен электронный затвор, отрабатывающий выдержки от 8 секунд до 1/1400 секунды. Замер экспозиции проводится камерой по свету, прошедшему через объектив. Возможна ручная установка выдержки и диафрагмы. Светочувствительность пленки вводится в камеру автоматически по БАР-коду.

Объективы крепятся в держателе, который связан с корпусом камеры мехом и передвигается по цилиндрическим направляющим. В основной модели держатель может перемещаться относительно центра кадра (на 15 мм вверх и в сторону и на 13 мм вниз) и наклоняться во все стороны в пределах 12о. Все это позволяет значительно корректировать перспективу и фотографировать без искажений с самых не-ожиданных точек. Например, театральная сцена, снятая из бокового прохода, выйдет так, как при съемке с центра зала. Однако, чтобы сильно трансформировать изображение, приходится менять мех и направляющие штифты. Камера имеет несколько сменных видоискателей. Основной с откидной шахтой и видоискатель для макросъемки имеют традиционную лупу; угловой видоискатель облегчает съемку с рук.

Пленка заряжается в кассету при помощи вставки, которую можно использовать для пленок типа 120 и 220. Зарядка упрощенная, без необходимости совмещать метки на ракорде и на вставке. Кассета имеет жидкокристал лический дисплей с подсветкой, контролирующий режим работы, тип пленки, число отснятых кадров, их порядковый номер и т. д. Такой же экран есть и на корпусе камеры.

Камера может впечатывать в край пленки за пределами изображения день и время съемки, экспозиционные параметры и номер кадра. Она подает акустические сигналы, когда на пленке остается только один кадр, неправильно установлена экспозиция или возник сбой в работе.

Протяжка пленки и взвод затвора производятся от встроенных электродвигателей. Это позволяет камере снимать серией со скоростью примерно кадр в секунду. Ее поворотная кассета позволяет получить на пленке типа 120 девять кадров формата 6 x 8 см, десять кадров формата 6 * 7 см, двенадцать кадров формата 6 x 6 см и шестнадцать кадров формата 4,5 * 6 см. На пленке типа 220 число кадров удваивается.

Как это неожиданно ни звучит, появились аппараты вообще без корпуса. Такую камеру выпускает «Хассельблад», она представляет собой держатель объектива, соединенный мехом с держателем стандартной кассеты для пленки. Их относительное положение можно изменять в очень широких пределах. Наводка на резкость производится по матовому стеклу, которое ставится вместо кассеты или по дистанционной шкале. Эта камера отличается крайне малым весом и размерами, никакой электроники она не имеет и в сложенном положении занимает очень мало места. Для нее пригодны объективы только со встроенным центральным затвором, хотя на малочувствительную пленку можно снимать и дедовским способом, открывая на время экспозиции крышку объектива.

Руководство для начинающих по пленочной фотографии среднего формата

Одна из главных причин, по которой многие фотографы увлекаются пленочной фотографией, — средний формат. Ни для кого не секрет, что камеры среднего формата производят изображения самого высокого разрешения и качества на пленке.

До недавних цифровых достижений получение цифровой камеры, которая могла бы конкурировать с пленкой среднего формата, стоило более 10 000 долларов и обычно использовалась только предприятиями и студиями, производящими высококачественную продукцию и фэшн-фотографию. Но все меняется с современными достижениями в области цифровой фотографии, где некоторые новые полнокадровые (эквивалент 35 мм) цифровые камеры создают изображения с более высоким разрешением, резкостью и динамическим диапазоном, чем пленка среднего формата.

Но есть что-то романтичное в использовании пленки среднего формата, что заставляет фотографов возвращаться к этим камерам (и пускать слюни).

В этом руководстве мы рассмотрим все, что нужно знать о пленочной фотографии среднего формата. В том числе о том, как выбрать свою первую камеру среднего формата, какую пленку купить и, возможно, несколько причин, по которым вы, возможно, захотите остановиться на 35 мм.

На протяжении многих лет я использовал несколько камер среднего формата, использовал их для личной и профессиональной фотографии. И в среднем формате есть за что любить, но это не все розы. Я не буду поэтизировать и говорить, что это идеальный выбор для всех, поскольку я считаю, что еще много раз 35-мм камеры были лучшим вариантом. Наиболее распространенные форматы пленки. Графика Overcastudio.

Что такое средний формат?

Существует четыре основных размера пленки, доступных фотографам.

Самая маленькая пленка 110, предназначена для крошечных пленочных камер, которые стали популярными в 80-х и 90-х годах. Из-за их небольшого форм-фактора и дешевой пленки у многих людей была одна из этих камер в бардачке на случай автомобильной аварии. В настоящее время единственным производителем пленки формата 110 является Lomography.

Следующим размером является пленка 135, более известная как 35 мм. Это пленка, которую вы знаете и любите, с отверстиями для звездочки по бокам. Это самый популярный формат пленки из-за размера и качества камер, которые были созданы для него. Вы найдете 35 мм по всему миру.

Следующий размер — средний формат, также известный как пленка 120. Средний формат — это пленка шириной 6 см (2 ¼ дюйма), предназначенная для захвата как можно большего количества деталей в удобном рулонном формате. Одно изображение квадратного формата на пленке 120 имеет примерно тот же размер, что и 3 35-мм изображения вместе взятых.

Самый большой тип пленки называется просто большим форматом. Пленка большого формата продается в виде листов размером от 4×5 дюймов до 16×20. Эти форматы по-прежнему довольно популярны из-за невероятной глубины резкости и разрешения, которые они захватывают. Но широкоформатные камеры большие, тяжелые, медленные в использовании, а пленка может стоить более 10 долларов за одно изображение.

Одиночный лист 8×10 имеет ту же площадь поверхности, что и рулон пленки 120, площадь поверхности которой такая же, как у рулона 35 мм. И все они имеют соответствующую цену. Кувшинки сняты на камеру Hasselblad 503cx формата 6×6.

Зачем снимать на пленку среднего формата?

Есть старый анекдот, что с цифровой фотографией вы сделаете 2000 фотографий, и шесть снимков будут потрясающими. С 35-мм пленкой вы сделаете 36 снимков, и шесть из них будут потрясающими. В среднем формате вы получите только 12 фотографий, но шесть из них все равно будут фантастическими. И тому есть ряд причин.

Во-первых, съемка с использованием больших негативов означает, что вы можете печатать большие изображения без потери деталей или чрезмерной зернистости. Однако в цифровую эпоху это не так важно, когда редко можно создавать отпечатки в фотолаборатории.

Кроме того, поскольку размер негативов гораздо больше 35 мм, у них гораздо лучший диапазон экспозиции. Негативы собирают больше света и создают изображения с почти идеальной тональной передачей. 35-мм пленка выглядит контрастной и зернистой по сравнению с пленками среднего формата, которые имеют более плавные тона и в целом создают более четкое изображение. Длительная выдержка с Lomo Lady Grey на Hasselblad 500c

Размеры пленки среднего формата

Существуют три основных формата пленочных камер среднего формата. 645, 66 и 67. Все они одинаковой высоты, но имеют разную ширину пленки, как и 35-мм пленочные камеры, которые снимают полукадровые изображения.

Важно отметить, что каждая камера среднего формата будет использовать одну и ту же пленку 120, независимо от формата пленки, на которую она снимает. кадры меньшего формата. Камеры со сменными задниками также обычно имели разные задники, чтобы пользователь мог выбирать формат изображения. Камеры Hasselblad и RZ67, например, могут снимать в форматах 6×6 или 645, однако только RZ67 может снимать с задником 67.

6×6 или квадратный формат является наиболее распространенным . Камера 6×6 делает 12 снимков за кадр. Все камеры TLR, Hasselblad, Kiev и любые камеры, в названии которых нет ни 645, ни 67, снимают изображения квадратного формата.

Следующим по популярности форматом является 645 , который является опорой как для свадебных, так и для портретных фотографов, поскольку позволяет выжать 3 или 4 дополнительных снимка на катушку пленки по сравнению с 6×6. Соотношение сторон формата 645 также ближе всего к формату 35 мм.

На рынке также имеется множество высококачественных камер 645, таких как линейка Zenza Bronica ETR, Mamiya 645, Pentax 645 и Contax 645AF.

67 — самый большой популярный размер пленки среднего формата . Эти камеры ценятся за большие форматы пленки, но могут делать только 10 фотографий на рулон пленки. Студийные фотографы, в частности, являются самыми большими поклонниками этого формата из-за того, насколько большие они могут делать отпечатки.

Есть еще один более крупный формат 6×9.. Хотя очень немногие камеры используют формат 6 × 9, поскольку для их создания требуются все более крупные корпуса камер и объективы, что означает меньшую апертуру и меньшее количество вариантов объектива. Детализация и небольшая глубина резкости. Изображение снято на камеру Hasselblad 503cx с объективом 250 мм f/5,6 на Lomo 800.

Кроп-фактор среднего формата и глубина резкости

Следующее преимущество, связанное с размером, заключается в том, что изображения имеют более приятные области вне фокуса, также известный как боке. Из-за большей плоскости изображения камера среднего формата может обеспечить большее разделение объектов, чем 35-мм камера с той же апертурой.

Например, объектив с диафрагмой f/4 в формате 6×6 может уловить такое же сильное размытие фона, как и объектив с диафрагмой f/2,2 на 35-мм пленке. Этот вид ценится портретистами, фэшн и свадебными фотографами.

Кроп-фактор также влияет на работу фокусных расстояний. Фотографы среднего формата обнаружат, что объективы с эквивалентным фокусным расстоянием выглядят намного шире на 120 пленочных камерах, чем на 35-мм пленочных камерах. Это может быть большим преимуществом, поскольку это означает, что более широкие линзы будут иметь меньше искажений, что может создать более прямые архитектурные линии и более лестные портреты. Использование Hasselblad ночью с штативом для путешествий Peak Design. Прочитайте мой полный обзор этого удивительного штатива здесь.

Фокусировка с помощью камеры среднего формата

Эти камеры также оснащены большими яркими фокусировочными экранами, что делает ручную фокусировку абсолютным удовольствием. Плюс не знаю к чему это, но просто нет круче способа смотреть на мир, чем через острый матовый экран камеры Hasselblad.

Для профессионалов пленочные камеры среднего формата — это мечта. Самая большая проблема большинства фотографов с 35-мм пленочными камерами — это размер фокусировочного экрана. Может быть трудно понять, когда ваш объект находится в идеальном фокусе на 35 мм. Но большие, яркие экраны среднего формата делают съемку четких изображений легкой задачей даже ночью. Низкочувствительные пленки, такие как Ilford Delta 100, могут создавать изображения, которые практически не имеют зернистости на пленке среднего формата.

Размер зерна, резкость, разрешение и динамический диапазон

При съемке на пленку необходимо учитывать ряд факторов. Независимо от того, какой формат вы используете, зерна пленки будут одинакового размера. Невероятная пленка HP5 абсолютно одинакова, независимо от того, какой формат вы используете.

Единственная разница заключается в размере изображения, которое создается поверх этих зерен.

Изображение среднего формата будет содержать гораздо больше зерен, чем то же изображение, снятое 35-мм пленочной камерой. Это означает, что зерна будут казаться меньше, потому что их больше в эквивалентной части изображения. Это называется разрешением.

Пленки среднего формата имеют разрешение, в 3 раза превышающее разрешение 35 мм. И это дополнительное разрешение дает много преимуществ. Изображения с более высоким разрешением более четкие, имеют лучшую градацию между тонами (что вы действительно заметите на черно-белой пленке).

Единственным другим фактором, который остается постоянным между форматами, является динамический диапазон. Пленка среднего формата имеет точно такой же динамический диапазон, как и пленка 35 мм, потому что светособирающая способность самих зерен не меняется в зависимости от размера пленки. Камеры среднего формата великолепны, но лучше ли они цифровых камер?

Могут ли цифровые камеры конкурировать с пленкой среднего формата?

Цифровой мир потратил почти 20 лет, пытаясь соответствовать тому, на что способна плёнка среднего формата. Можно с уверенностью сказать, что цифровые камеры среднего формата лучше™, чем пленочные. На самом деле они создают более качественные изображения, чем пленка, они снимают быстрее, лучше фокусируются, имеют более высокое разрешение и более реалистично передают цвета.

Очевидно, я большой поклонник кино. Я создал этот блог, чтобы помочь начинающим фотографам получать как можно больше информации. Я научился пленочной фотографии на форумах, где росло много плохой информации, из-за которой я делал ошибки.

Но я не могу с чистой совестью сказать, что среднеформатная пленочная фотография является высшим фотографическим носителем с точки зрения качества изображения. Большой формат по-прежнему превосходит их насквозь. Тем не менее, я гарантирую, что потребительские цифровые камеры со временем станут лучше.

Мы выбираем носитель информации по многим причинам. Одной из причин является качество изображений, которые мы снимаем, и ощущение среды. И еще один большой — цена. Потому что, даже если вы можете легко позволить себе новую Leica M6 в отличном состоянии и объектив Noctilus, это не значит, что вы можете позволить себе цифровую камеру среднего формата, не перезакладывая свой дом. Почему-то эта фреска выглядела более трехмерной в черно-белом, чем в цвете.

Каковы недостатки пленочных камер среднего формата?

В этой части руководства по фотографии среднего формата я собираюсь привести причины, по которым вам, вероятно, не нужна или не нужна камера среднего формата. В отличие от кино, нет ничего черно-белого. В любом решении всегда будет больше, чем один или два фактора.

На протяжении многих лет у меня было несколько камер среднего формата, и все они хорошо служили мне. Но у этих камер есть несколько реальных и явных недостатков, с которыми я лично столкнулся.

Если вы ищете причины не вкладывать свои с трудом заработанные деньги в кинокамеру среднего формата, этот раздел вам стоит прочитать. Начнем со стоимости. Ломо Леди Грей в угрюмый день.

Сколько стоит фотосъемка на пленку среднего формата?

Прежде всего, фотография среднего формата стоит дорого. Хорошая камера среднего формата, такая как Yashica или Rolleicord TLR (Twin Lens Reflex), будет стоить от 400 до 500 долларов. И цены оттуда только растут.

Люди снова покупают эти камеры для профессионального использования в фотосъемке, так что не секрет, что цены приближаются к тому уровню, который был раньше, когда пленка была единственным способом фотографировать.

Что касается самой пленки, стоимость одного рулона 120-цветной пленки составляет около 10 долларов США, в зависимости от того, в какой точке мира вы находитесь. Пленка Lomo Color Negative является самой дешевой и стоит около 25 долларов за 3 упаковки в США (самый дешевый рынок пленки), но Portra 400 может стоить 60+ долларов за 5 упаковок или 1 доллар за кадр 6×6.

Fuji, к сожалению, больше не производит пленки среднего формата, поэтому с 2021 года возможности стали более ограниченными.

Профессиональная проявка и сканирование пленки стоит от 10 до 25 долларов за рулон, в зависимости от качества сканирования.

В качестве альтернативы, вы можете сделать это дома, что в долгосрочной перспективе будет намного дешевле, но проявка и сканирование одного рулона может занять час в хороший день. Дольше, если вы используете планшетный сканер, такой как Epson V550 или V600.

Комплект химикатов для черно-белой пленки или набор для проявления цветной негативной пленки C41 будет стоить около 30 долларов. Комплект C41 рассчитан на 8 рулонов, в то время как химикаты B&W могут набрать от 10 до 100 рулонов в зависимости от разбавления, срока годности и других факторов.

Таким образом, общая стоимость фотографии колеблется от 1,20 доллара США (если вы разрабатываете и сканируете самостоятельно) до 3 долларов США. Звучит не так уж и много, но затраты со временем увеличиваются.

Напротив, рулон 35-мм пленки с 36 экспозициями может стоить от 0,40 до 1 доллара за снимок. Но цены на 35-мм пленку могут варьироваться гораздо больше, чем на средний формат. Ночная фотография, сделанная на Zenza Bronica ETRS.

Оправданы ли затраты на средний формат?

Фотография среднего формата стоит значительно больше, чем 35 мм. Большинство рулонов 120 примерно по той же цене, что и 35 мм. хотя вы снимаете только 10-15 фотографий вместо 24 или 36. Проявка и сканирование пленки 120 также стоит столько же, сколько 35 мм

Для клиентов таинственность, связанная с пленочной фотографией среднего формата, также может стать преимуществом. Как модный, лайфстайл-фотограф, портретист или свадебный фотограф, вы можете использовать камеру для продвижения своей работы. Некоторые крупные бренды одежды также переключились исключительно на съемку на пленку, чтобы продавать свою одежду как крутую или модную.

Cinestill 800t — лучшая цветная пленка для ночной фотосъемки.

Актуальна ли пленка среднего формата в эпоху цифровых технологий?

В эпоху цифровых технологий мы ограничены разрешением сканера и способами отображения изображений в Интернете. Большие форматы пленки не обеспечивают гораздо большей детализации, чем 35-миллиметровая пленка.

И причина тому проста. Большинству людей, включая фотографов и клиентов, нужны изображения только для Instagram или их веб-сайтов.

Для Instagram требуются только изображения шириной не более 2048 пикселей или 3 мегапикселя. На этом веб-сайте, чтобы страницы загружались быстро, я использую изображения шириной 1080 пикселей, что составляет всего 1 мегапиксель. Хорошо экспонированное изображение формата 35-мм пленки может легко покрыть это пространство без чрезмерно заметной зернистости.

Качество среднего формата имеет для меня значение только тогда, когда я печатаю изображения в фотолаборатории. И даже тогда я даже не замечаю зернистость с 35-мм негатива на отпечатке 8х10. Для среднеформатных стрелков доступны только самые качественные пленки. Есть несколько экспериментальных или забавных кинопленок, доступных в формате 120.

Выбор пленки ограничен запасами высококачественной пленки.

Это может быть важным фактором для многих фотографов. Для камер среднего формата по-прежнему доступно большое количество высококачественных пленок. Вы можете увидеть этот список из 10 лучших киностудий, которые будут доступны в обозримом будущем.

Но эмульсий для среднего формата не так много, как для 35 мм. Частично это связано с тем, что более мелкие производители пленки должны удовлетворить самый большой рынок, прежде чем инвестировать в поставку меньшего числа фотографов среднего формата.

Но производители уж точно не игнорируют средний формат. Kodak недавно выпустила свой знаменитый Kodak Gold в формате 120, а Cinestill почти удовлетворила спрос на выпуск своего последнего Cinestill 400D в ныне мертвом формате 220! Так что производители точно не игнорируют этот сегмент рынка пленочной фотографии.

К счастью, у нас все еще есть компания Lomography, которая берет часть доступной пленки от Kodak и делает ее доступной для среднего формата (и даже 110). Бумажные рулоны пленки 35 мм и 120 мм на катушках Paterson. Узнайте больше об использовании катушек и резервуаров Paterson для проявления пленки в домашних условиях здесь.

Проявка пленки среднего формата

Пленка большего формата труднее проявить в лаборатории. Еще в конце 90-х небольшие кинолаборатории появлялись почти в каждом маленьком уголке, который только можно было найти. Но они проявляли только 35-миллиметровую цветную пленку, потому что это был стандартизированный процесс, не требующий большого оборудования.

Сегодня ландшафт совсем другой. Но в некоторых местах, таких как Walgreens, Walmart и Costco, или London Drugs в Канаде, все еще есть лаборатории. Но если они и существуют в этих магазинах, то, как правило, в ограниченном количестве. Они пока в основном только 35мм разрабатывают.

Для среднего формата лучше всего обратиться в более специализированный фотомагазин или отправить пленку в лабораторию по почте. Мой пленочный сканер Epson V600

Сканирование среднего формата

В эпоху цифровых технологий тип пленки, который вы использование реально так же хорошо, как цифровое сканирование, верно?

Хорошая установка для сканирования пленки дома требует определенных вложений. Самый простой способ начать работу — использовать планшетные сканеры, которые намного лучше работают со средним форматом, чем с 35-мм. Их использование может занять много времени, но в целом вы получите хорошие результаты с одним из этих сканеров. Найдите их на Amazon по лучшей цене здесь.

Если вы снимаете как на 35 мм, так и на 120 мм, и у вас дома есть цифровая камера, я бы посоветовал заняться сканированием пленки с помощью DSLR. Необработанные файлы, как правило, делают преобразование и редактирование негативов намного проще, чем работа с файлами, которые вам даст сканер.

Единственным недостатком сканирования DSLR является то, что при использовании макрообъектива, после кадрирования для правильного соотношения сторон, сканирование пленки с негатива среднего формата иногда меньше, чем то, что вы получили бы с 35 мм.

Это связано с тем, что полнокадровый цифровой сенсор создан по образцу 35-мм пленки. На самом деле сенсор Sony шире, чем у Canon или Nikon, потому что он максимально похож на 35-мм пленочный негатив.

Как только вы начнете сканировать большие форматы, первая проблема, с которой вы столкнетесь, это поиск маски для сканирования или держателя пленки, который будет удерживать ваш пленочный негатив идеально плоским. Если негатив не плоский, то края изображения будут темнее, чем его середина, или же края будут вообще не в фокусе.

Есть много решений, которые хорошо работают для 35 мм, но всегда немного дороже и сложнее найти хорошее решение для среднего формата. Я использовал Essential Film Holder в прошлом году и получил довольно хорошие результаты. Но всегда возникают проблемы, когда пленка резко скручивается, например, при использовании пленок с тонкой основой, такой как Lomo 800. Это изображение было снято на HP5 с выставлением ISO 1600, но вы вряд ли сможете сказать это при использовании отличного проявителя. Например, Ilfotec DD-X.

Печать фотолабораторных фотопленок среднего формата

Еще 5 лет назад можно было легко найти в Интернете бесплатные увеличители. Все просто пытались вытащить это тяжелое пыльное оборудование из своих подвалов. Не имело значения, была ли это машина начального уровня, которая первоначально стоила 500 долларов, или высокопроизводительный увеличитель за 10 000 долларов — люди просто надеялись, что кто-то сможет ее использовать.

В наши дни его немного сложнее найти. И еще труднее найти устройство, предназначенное для печати на пленке среднего формата, для которой требуются линзы с большим фокусным расстоянием и более крупные корпуса, способные отодвигаться дальше от бумаги.

Увеличители среднего формата больше и имеют более длинные линзы, чем 35-мм пленка. У большинства фотоувеличителей будет 50-миллиметровая увеличивающая линза, которая подходит для 35-миллиметрового объектива. Для пленки среднего формата вам понадобится объектив с большим фокусным расстоянием, например, 75–150 мм.

Хотя технически вы можете напечатать изображение с пленки среднего формата с помощью 50-мм объектива, вокруг отпечатка останутся более светлые края (подобно эффекту белой виньетки, который можно создать в Lightroom Classic или Photoshop). Вы также можете уменьшить диафрагму объектива в 2 раза по сравнению с максимальной диафрагмой для получения максимально резких изображений.

Этим объективам требуется увеличенный увеличитель, чтобы обеспечить достаточную высоту для увеличения изображения хорошего размера. Чем больше вы хотите, чтобы изображение было, тем выше увеличитель. Это означает, что многие небольшие фотоувеличители на рынке смогут делать отпечатки 5×7 или 8×10 в темной комнате только на пленке среднего формата. Для отпечатков 16×20 могут потребоваться объективы с меньшим фокусным расстоянием, например 75 мм. Ilford HP5 @1600, снято на Hasselblad 500c

Заключительные мысли

Есть так много причин, по которым фотографы любят среднеформатную пленочную фотографию. Лично я влюбился в Hasselblad, которым пользуюсь последний год, и с тех пор даже не хотел брать в руки цифровую или любую другую пленочную камеру.

Но реальность такова, что если у вас лучшая камера, это не значит, что вы будете делать лучшие фотографии. Большинство лучших пленочных изображений в истории были сняты на 35-мм камеры из-за их форм-фактора, повсеместного распространения и надежности. Есть много случаев, когда маленькая камера делает свое дело лучше.

Это самое длинное руководство, которое я когда-либо писал на сайте LearnFilm. Photography. Если есть что-то конкретное, что вы хотите узнать о фотографии среднего формата или о каких-либо камерах, пленках или других подробностях в статье, сообщите мне об этом в комментариях ниже.

Мне нравится получать ваши отзывы о моих статьях, и я стараюсь отвечать на вопросы как можно быстрее. Но вы также можете отправить мне личное сообщение в Instagram или опубликовать в растущей группе Official Learn Film Photography в Facebook!

Дарен

Дарен — журналист и свадебный фотограф из Ванкувера, Британская Колумбия. Он снимает личные и профессиональные фотографии на пленку с 2017 года и начал проявлять и печатать свои собственные фотографии после того, как захотел большего контроля, чем то, что могли предложить местные лаборатории.

Ваше руководство по фотосъемке на пленку среднего формата » Снимайте на пленку

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы нажмете на ссылку и совершите покупку, Shoot It With Film может получить небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Автор: Кэтлин Франк

Возможность снимать в среднем формате — одно из моих любимых преимуществ пленочной фотографии. В цифровом мире камеры среднего формата очень дороги. Их редко используют даже профессионалы. Но не так с пленкой!

Пленочные камеры среднего формата можно найти с любым бюджетом, что делает этот стиль съемки доступным почти каждому.

Каким бы удивительным ни был средний формат, он может часто пугают начинающих фотографов. Итак, давайте сломаемся что такое среднеформатная пленочная фотография, почему люди снимают это, а также некоторые общие термины и определения.

Что такое среднеформатная фотография?

Средний формат относится к размеру рулона вашей пленки (или, если вы говорите о цифровом формате, это размер сенсора камеры). На самом деле это просто означает, что вы снимаете на больший кусок пленки, чем на 35-мм камеру.

Существует три различных категории размера пленки: 35 мм, средний формат и большой формат.

35-мм пленочный негатив или изображение размером 24 мм x 36 мм. Пленочный негатив среднего формата — это все, что больше 24 мм x 36 мм, но меньше 4 дюймов x 5 дюймов. А большой формат — это все, что 4 дюйма x 5 дюймов или больше.

В этом сравнении размеров пленки среднего формата и 35 мм вы можете увидеть, насколько выше рулон 120, что дает вам больший негатив для вашего изображения.

Рулон пленки среднего формата, также называемой пленкой 120, имеет высоту примерно 6 см, а обычные размеры изображения среднего формата составляют 6 x 4,5 см, 6 x 6 см и 6 x 7 см.

Много технической информации, я знаю, но вы заметите, что все они имеют размер 6 см в одном измерении, что соответствует высоте рулона пленки среднего формата.

Вы также увидите ссылки на эти размеры, когда начнете рассматривать камеры среднего формата. Такая камера, как Mamiya 645, создает негативы размером 6 x 4,5 см. Камера Pentax 67 создает негативы размером 6 х 7 см.

Первое изображение 6 х 4,5, второе 6 х 6 и третье 6 х 7.

Итак, какое значение имеет размер пленки, которую вы снимаете? Каковы преимущества съемки большего негатива?

Преимущества съемки в среднем формате?

Изображения более высокого качества

Увеличенный размер пленки среднего формата означает гораздо больший размер негатива. Это даст вам более мелкие детали и меньше зерна.

Более плавные тона благодаря более широкому диапазону цветов. По сути, это означает более красивое изображение, избегая более грубого качества, которое вы часто найдете с 35 мм.

Изображение среднего формата, снятое на Mamiya 645 1000s (есть на eBay)

Меньшая глубина резкости

Пленочные камеры среднего формата имеют широкое поле зрения. Этот большой негатив позволяет вам видеть больше сцены, которую вы снимаете, чем с 35-мм камерой.

Это дает вам меньшую глубину резкости для ваших апертур. Если вы хотите, чтобы ваш объект выделялся размытым фоном и большим количеством боке, вам понравится средний формат!

Вместе эти две вещи создают образ среднего формата, о котором часто говорят фотографы.

Красивый кремовый фон, четкие объекты и низкая зернистость. Средний формат значительно упрощает получение четких, красивых изображений, поэтому этот формат является любимым для портретных и свадебных фотографов.

Изображение среднего формата, снятое на камеру Mamiya 645 1000s (можно найти на eBay)

Недостатки съемки в среднем формате

Размер камеры

Пленочные камеры среднего формата намного крупнее и громоздче 35-мм камер. А если попасть в 67 камеры, то они могут стать очень тяжелыми! Если вы ищете что-то маленькое и легкое, вам может подойти 35 мм.

Количество выстрелов в рулоне

В рулоне 35 мм содержится 24-36 выстрелов. В рулоне пленки 120 10-15 кадров, в зависимости от размера, который вы снимаете. С размером 645 у вас есть 15 выстрелов на рулон; с 6 х 6 у вас есть 12 выстрелов; а с 67 у вас всего 10 выстрелов.

Это просто не так много выстрелов в рулоне!

Это, безусловно, поможет вам замедлить темп и сохранить каждый кадр, но вам все равно придется довольно часто менять пленки.

Стоимость

Несмотря на то, что съемка среднего формата на пленку намного дешевле, чем на цифровую пленку, она все же дороже, чем 35 мм. Пленка

120 дороже, чем пленка 35 мм, и вы получаете гораздо меньше кадров на рулон. Если вы отправляете свою пленку в лабораторию, проявка также обходится дороже в расчете на один кадр.

Несмотря на то, что вы можете найти камеру среднего формата практически в любой ценовой категории, камеры также имеют тенденцию быть более дорогими, чем их 35-мм аналоги.

У среднего формата определенно есть свои плюсы и минусы. Лично для меня качество изображения выигрывает.

Мне также нравятся навыки, которые я развил благодаря 10-15 выстрелам за бросок. Я часто обнаруживаю, что из этих 15 снимков у меня получается больше изображений, которые мне нравятся, чем из 36 снимков на рулоне 35 мм.

В изображениях действительно есть что-то особенное, чего нельзя воспроизвести на 35-мм пленке или в цифровом формате.

Изображение среднего формата, снятое на камеру Fuji GF670 (можно найти на eBay)

Несколько общепринятых терминов среднего формата

Вот несколько терминов, часто встречающихся в камерах среднего формата. Понимание их поможет, если вы покупаете камеру и сравниваете различные варианты.

Видоискатель на уровне талии

При использовании обычной пленочной камеры вы подносите камеру к глазу, чтобы сделать снимок. На камере с видоискателем на уровне талии вы наклоняетесь над камерой и смотрите вниз, чтобы сфокусироваться и сделать снимок.

Он называется видоискателем на уровне талии, потому что вы держите камеру на уровне талии, чтобы видеть сверху. Определенно требует привыкания!

И уж тем более изображение на талии видоискатель уровня переворачивается слева направо. Составление кадра может получить немного хитрости.

Видоискатели на уровне талии, которые часто обозначаются аббревиатурой WLF или WLVF, встречаются как на камерах среднего формата, так и на камерах 35 мм, но они гораздо чаще встречаются на камерах среднего формата.

* Если у вас есть камера (или вы ее покупаете) с таким видоискателем, и она вам не нравится, проверьте, есть ли крепление на уровне глаз! У многих камер есть насадки, которые позволяют заменить видоискатель на уровне талии на видоискатель на уровне глаз.

Пример взгляда в видоискатель на уровне талии
Изображение предоставлено: @jengolay

Камеры TLR

SLR vs TLR

Термин SLR означает Single Lens Reflex. Это означает, что видоискатель камеры использует зеркало, чтобы смотреть через объектив, поэтому то, что вы видите через видоискатель, это именно то, что вы видите на конечном изображении.

Вы можете найти зеркальные камеры 35 мм или среднего формата.

Сравните SLR с чем-то вроде игрушечной камеры или камеры Instax, где видоискатель находится прямо над камерой. Ваше окончательное изображение не совсем соответствует тому, что вы видели в видоискателе, потому что вид из видоискателя находится на высоте нескольких дюймов и может быть справа или слева от объектива.

Обычно это не имеет большого значения, но если вы ищете больше контроля над своими изображениями, вам понадобится SLR.

Итак, что такое TLR?

TLR расшифровывается как Twin Lens Reflex. Редко встречающиеся в формате 35 мм (хотя есть и несколько), TLR в основном представляют собой камеры среднего формата. Если вы смотрите на камеры среднего формата, вы обязательно столкнетесь с некоторыми TLR.

Двойник в Twin Lens Reflex означает, что эти камеры имеют два объектива. У них очень крутой и четкий вид с одной линзой поверх другой.

Пример камер TLR
Изображение предоставлено @sarah_adaptandsurvive

Второй объектив предназначен для видоискателя. Вместо того, чтобы видеть именно то, что видит объектив, как в зеркальной фотокамере, вы видите то, что видит второй объектив.

В зеркальных фотокамерах зеркало, позволяющее видеть через объектив, перемещается вверх и вниз вместе с затвором. TLR построен с этой конфигурацией двух линз, поэтому зеркало не должно двигаться.

Объективы и видоискатели на TLR

Благодаря этому уникальному набору объективов редко можно найти TLR со сменными объективами. Объектив встроен в камеру, поэтому вы ограничены настройками фокусного расстояния и диафрагмы этого конкретного объектива. Mamiya C330 (продается на eBay) является исключением.

Другая наиболее примечательная особенность TLR — почти всегда видоискатель находится на уровне талии. Есть несколько насадок на уровне глаз, но, особенно с этими типами камер, многие считают, что насадка на уровне глаз снижает удобство использования камеры.

Наконец, TLR, как правило, долговечны, но не тяжелые и очень тихие, что делает их фаворитами уличных фотографов, и, как правило, их довольно интересно использовать.

Неподвижное зеркало делает их невероятно устойчивыми при длинных выдержках. Они также являются одними из самых уникальных камер. Один только дизайн заставляет их начать разговор. Определенно главный продукт мира кино!

Изображение среднего формата, снятое на камеру Fuji GF670 (можно найти на eBay)

Это в значительной степени подходит для съемки на плёнку среднего формата! А если вы хотите узнать больше о конкретных моделях и брендах камер, ознакомьтесь с нашим списком любимых камер среднего формата для начинающих!

Кэтлин является основателем Shoot It With Film, и вы можете прочитать больше ее статей здесь, в том числе 5 отличных камер среднего формата для начинающих и 30 ресурсов по пленочной фотографии для начинающих. Вы также можете ознакомиться с ее работами на ее веб-сайте и в Instagram.

Оставляйте любые вопросы о съемке среднего формата ниже в комментариях и заходите через пару недель, чтобы получить наши рекомендации по камерам среднего формата!

Хотите узнать больше о съемке на пленку? Прочтите все наши руководства по пленочной фотографии здесь!

Кэтлин Франк

Кэтлин Франк — основательница компании Shoot It With Film. Здесь вы найдете другие ее статьи, такие как 5 35-мм пленочных камер для начинающих и 5 лучших пленочных камер типа «наведи и снимай».

Знакомство с пленочной фотографией среднего формата

14 июля 2021 г.

Пленочные камеры среднего формата снова набирают популярность благодаря улучшенному качеству изображения и уникальному внешнему виду, но есть несколько вещей, которые нужно знать, прежде чем принять решение. попробуйте, говорит Дэмиен Демолдер

---

Редактор AP Найджел Атертон снял этот портрет модели Амели Херли (@ameliehurley) на камеру Hasselblad 500C/M и пленку Ilford FP4 Plus от Analogue Wonderland. Он был освещен естественным светом с помощью Lastolite TriFlector. Blad была профессиональной рабочей лошадкой на протяжении десятилетий и до сих пор, вероятно, является самой желанной пленочной камерой среднего формата благодаря исключительной конструкции и качеству изображения. Следовательно, они, как правило, получают от 1500 до 2000 фунтов стерлингов за образец в хорошем состоянии с искателем на уровне талии и объективом 80 мм. Спасибо Деррику Брэдфилду (DerrickBradfieldPhotography.com) за кредит. Hasselblad 500C/M, объектив 80 мм, 1/60 с, f/5,6, Ilford FP4 Plus

В съемке камерой среднего формата есть что-то волшебное, и дело не только в том, как ее держать и использовать. Что действительно особенного, так это то, как могут выглядеть изображения, не только улучшенная детализация благодаря большей области записи, но и меньшая глубина резкости, когда вы этого хотите, и восхитительная визуализация переходов от в фокусе к вне фокуса. -зоны фокуса.

Среднеформатные камеры раньше были прерогативой «серьезных» любителей и профессионалов, а обладание экипировкой возвышало вас над собратьями. В наши дни, несмотря на то, что пленочные камеры среднего формата относительно дешевы, и войти в систему намного проще, чем раньше, и хотя все пленочные камеры среднего формата теперь будут подержанными, существует огромный выбор моделей и форматов на выбор.

Здесь я надеюсь дать небольшое руководство по выбору и использованию камеры.

Классическая среднеформатная камера Hasselblad 500C/M. Посмотрите наше видео-руководство по его использованию здесь 

.

Соотношение сторон
Мы говорим о среднем формате так, как будто это одно и то же, но хотя почти все изображения на 35-мм пленке имеют одинаковую форму, изображения, снятые на пленку среднего формата, могут быть одним из многих «форматов».

Хотя в наши дни доступна только одна пленка 120, на нее можно записать несколько кадров различной формы. Наименьший размер общего использования составляет 6 × 4,5 см. Этот размер позволяет нам сжимать 15 или 16 изображений на рулоне — в зависимости от камеры — в то время как самым известным, пожалуй, является квадрат 6×6 см, снятый камерами Hasselblad и большинством моделей Twin Lens Reflex (TLR).

Когда вы снимаете 6×6 см, вы получаете 12 снимков на рулоне, так как каждый кадр занимает немного больше места, чем кадры 6×4,5 см, в то время как камеры 6×7 см дают нам 10 снимков на рулон, но очень хорошего размера негатив. Есть также камеры 6×8 см и 6×9 см, каждая из которых требует немного больше эмульсии для создания еще больших кадров.

Упомянутые камеры в основном производят изображение обычного прямоугольного формата с соотношением сторон 4:3, 1:1 или 3:2 — формы, которые мы распознаем на 35-мм пленке, полнокадровых датчиках, а также APS-C и Micro Four. Третьи модели. Помимо этого, у нас есть длинные растянутые форматы, предлагающие панорамные изображения, такие как 6×12 и 6×17.

Вопросы, которые определяют наш выбор при выборе формата, включают экономичность, соотношение сторон, которое вам нравится, и размер системы, с которой вы готовы работать. Как правило, камеры, которые снимают самые большие негативы, сами по себе больше, хотя есть много камер среднего формата со сменными объективами, которые невелики и при этом снимают изображения 6×8/6×9 см, например Ensign Selfix 820.

Зеркальные камеры со сменными объективами, как правило, крупнее, но дают нам больший выбор фокусных расстояний. Они также имеют тенденцию быть немного более современными и предлагают больше функций и возможностей.

Рамка 6×9 см от Ensign Selfix 820. Старые объективы часто обеспечивают прекрасную мягкость, которая помогает создавать атмосферные изображения

Модерн-винтаж или винтаж-винтаж?
В то время как Hasselblad и Mamiyas привлекают все внимание в мире среднего формата, есть множество других брендов, на которые стоит обратить внимание, и множество старых камер с фиксированным объективом, которые дадут вам все, что вам нужно для вашей фотографии. В моей недавней серии интервью с пленочными фотографами для этого журнала я отметил, что большинство фотографов среднего формата придерживаются стандартного объектива для своей камеры независимо от того, что они снимают, поэтому они «застревают» с камерой, которая имеет «только» объектив. один объектив может быть не таким ограничивающим, как кажется на первый взгляд.

Старые складные камеры 120 часто оснащены стандартным объективом для своего формата, и они, как правило, дешевы, просты в использовании и довольно красивы. Папки, конечно, не все позволяют нам смотреть через объектив, поэтому мы должны быть осторожны при кадрировании вещей, близких к камере, с помощью отдельного видоискателя, а фокусировка может быть не связана с видоискателем — поэтому рулетка или хороший может потребоваться предположение.

Камеры с спаренными видоискателями или прямым просмотром через объектив проще в использовании, но вы заплатите за них больше. Когда вы не уверены в своей фокусировке, вы можете просто немного прикрыть диафрагму, чтобы убедиться, что ваша глубина резкости скрывает вашу неточность, хотя, конечно, это несколько ограничивает определенные области нашего творчества.

Если вы можете жить с этим, вы можете получить старую папку с очень хорошим объективом менее чем за 100 фунтов стерлингов.

Ensign Selfix 420 — довольно простая камера с объективом 110 мм для съемки на негативы 6×6 см и 6×9 см. Фокусировка производится рулеткой или по догадкам, а компоновка — примитивным поясным искателем или обрамляющими прицелами «Спитфайр» сверху корпуса. Приличный пример будет стоить около 45

фунтов стерлингов.

Глубина резкости
Одна из замечательных особенностей камер среднего формата заключается в том, что очень легко создать небольшую глубину резкости, которая направляет внимание зрителя прямо на ту часть изображения, которую вы хотите, чтобы люди увидели в первую очередь. И наоборот, конечно, это также означает, что гораздо сложнее сделать кадр, где все спереди и сзади четкое, например, пейзажи или архитектура.

Характеристики глубины резкости вашей системы камер будут зависеть от размера изображения, которое она создает — стандартный объектив системы 6×4,5 см обеспечит большую глубину резкости, чем 6×9 см, использующий стандартный объектив и ту же диафрагму. Мы также должны понимать, что «стандартный» объектив для этих систем будет другим, так как диагональ создаваемого ими пленочного кадра будет разной.

Стандартным объективом для камеры 6×4,5 см будет 75/80 мм, для камеры 6×6 см — 80 мм, а для камеры 6×7 см — 90мм. Для системы 6×8 см вам понадобится 100 мм, а для 6×9 см — 105 мм.

Как вы знаете, создание большой глубины резкости с более длинным объективом сложнее и требует меньшей диафрагмы — так что будьте готовы. Это одна из причин, по которой для больших форматов штатив требуется чаще, чем для меньших форматов, поскольку меньшая диафрагма, необходимая для большей глубины резкости, также требует более длинных выдержек, когда более быстрая пленка недоступна.

Вы также не найдете систем стабилизации изображения на пленочных камерах среднего формата. Также не стоит пугаться, что объективы для среднеформатных камер не имеют максимальной диафрагмы f/1.8, как это часто бывает у объективов, предназначенных для 35-мм камер. В среднем формате ожидайте в лучшем случае f/2,8, а чаще f/3,5 или f/4.

Распространенные форматы изображений на пленке 120 и относительное количество места, которое они занимают на рулоне

Ручная фокусировка против медленной фокусировки
Также стоит помнить, что большинство среднеформатных камер не имеют функции автофокусировки. Для некоторых фотографов это может не иметь большого значения, но другие могут быть удивлены или слегка растеряны. Фотографам удавалось делать фантастические снимки до появления автофокусировки, так что это не должно быть препятствием для успеха, и после небольшой практики ручная фокусировка становится второй натурой.

Эта двойная экспозиция была преднамеренной, но многие старые модели не имеют защиты от двойной экспозиции

Это сделает работу несколько медленнее, чем при использовании камеры с автофокусом, но не всегда, и необходимость обращать внимание на то, где будет фокус, не так уж и плоха. Фокусировка вручную без дальномера, сопряженного видоискателя или прямого просмотра через объектив может быть сложнее, так как мы должны привыкнуть к оценке расстояния и следованию шкале фокусировки на объективе, но опять же, время облегчает это — хотя это редко идеально подходит для движения. предметы.

Формат 6×4,5 см — идеальный шаг вперед по сравнению с 35 мм, предлагающий множество преимуществ без больших объемов. Мамия 645J, 80мм f/2.8 Секор

Некоторые камеры среднего формата предлагают автоматическую фокусировку, например, некоторые из серии Mamiya 645, Contax 645, Rollei 6008AF и серии Hasselblad H, а также некоторые другие. Хотя эти камеры действительно предлагают автофокусировку, не ожидайте такого же обслуживания, которое вы получаете от своих 35-мм камер, даже если они того же года выпуска. Даже современные цифровые камеры среднего формата не обеспечивают молниеносной автофокусировки, а некоторые из них определенно медленные.

---

Видоискатели и указатели уровня талии

Различные системы камер среднего формата предлагают различные методы кадрирования того, что вы собираетесь снимать, и каждый из них предлагает уникальный опыт, который вы можете использовать или не использовать. Наиболее часто используемый метод просмотра для камер со сменными объективами — видоискатель на уровне талии или «WLF», который обеспечивает вид сверху вниз на то, что видит объектив.

Изображение проходит через объектив и направляется на экран из матового стекла, который мы видим, глядя вниз на структуру типа дымохода в верхней части камеры. Для точной фокусировки может быть предусмотрено всплывающее увеличительное стекло.

Очень простое руководство по кадрированию, используемое многими старыми и дешевыми камерами. Однако они могут быть удивительно точными и быстрыми в использовании

.

Иногда их можно снять и заменить призменным искателем, который позволяет нам смотреть через объектив, глядя в том же направлении, что и объектив — так же, как мы это делаем с обычными зеркальными камерами. Другие модели предлагают простой видоискатель, который просто помогает нам кадрировать изображение, в то время как у других есть видоискатель, который содержит связанный дальномер, который помогает нам кадрировать, а также фокусироваться.

Камеры Mamiya 7 и 7ll предлагают дальномерную фокусировку, поэтому мы можем компоновать и фокусироваться в одном и том же видоискателе. Поскольку то, что мы видим в видоискателе, не исходит непосредственно от объектива, как это происходит в системе SLR, при съемке крупным планом часто возникает небольшая разница в кадрировании — хотя Mamiya предлагает сдвиг кадра для компенсации

Плюсы и минусы методов просмотра

Индикатор уровня талии
Pros
Посмотреть всю композицию одним взглядом
Легко снимать с более низких ракурсов

Минусы Вид обычно перевернут сбоку (слева появляется справа)
Для фокусировки требуется лупа Трудно снимать с больших углов
Может затруднить вертикальную композицию.

Призменный искатель
Pros Позволяет четко видеть изображение Изображение будет правильным
Часто имеют опции замера

Минусы Увеличивает вес камеры Увеличивает стоимость системы

Отдельный видоискатель
Плюсы
Стремление к яркости
Легкость

Минусы
Вид может отличаться от снятого
Только модели с дальномером имеют информацию о фокусировке
Вид может быть частично перекрыт объективом

---

Загрузка пленки

В камеру
Единственная общедоступная сегодня пленка — 120, что хорошо, поскольку это всегда был самый популярный формат и предлагался самый большой выбор камер. Пленка получила свое название, так как это была 20-я рулонная пленка Kodak для загрузки при дневном свете, и она прикреплена к бумажной подложке длиной 1520 мм для защиты от запотевания на свету.

Катушка с пленкой вставлена ​​в камеру с одной стороны, а направляющая для бумаги протянута через заслонку для пленки и пропущена через пустую катушку с другой стороны камеры. Затем мы наматываем бумагу на 230 мм, пока на бумаге не появится стрелка, которую мы совмещаем с маркером внутри камеры. Закройте заднюю часть камеры и крутите до тех пор, пока в красном окошке на задней панели камеры не появится цифра 1.

Бумажная подложка теперь уже запотевшего рулона пленки 120 показывает маркировку, которая появляется в окнах камер разных форматов. Цифры расположены на разной высоте, чтобы соответствовать определенному окну каждого формата, поэтому пользователи размером 6 × 4,5 см увидят только маркировку, предназначенную для этой системы. Последовательность растущих точек указывает на то, что число вот-вот появится в окне, чтобы мы не зашли слишком далеко

Бумажная подложка пленки 120 имеет маркировку в разных местах, указывающую правильное положение для всех стандартных форматов. Ваша камера будет иметь красное окно, расположенное на определенной высоте, чтобы показать маркировку, относящуюся к формату вашей камеры.

Маркировка для камер 6×4,5 см расположена ниже на бумаге, чем маркировка для 6×7 см, например, так что будут отображаться только числа, соответствующие формату вашей камеры. Камеры, способные снимать более чем в одном формате, будут иметь красные окошки сзади для каждого из предлагаемых форматов. Ensign Commando, например, имеет внутренние перегородки, которые можно отрегулировать, чтобы стрелять 6×6 см или 6×9 см.см изображения, и, следовательно, у него есть пара красных окон сзади. См. выше.

Некоторые двухобъективные зеркальные камеры необходимо перевернуть вверх дном для загрузки, в зависимости от того, находится ли задняя петля вверху или внизу корпуса

В пленочную вставку
Некоторые камеры, такие как модели Hasselblad V, Mamiya RB/RZ и Bronica SLR, имеют сменные задние панели, что позволяет пользователям иметь готовую запасную пленку, когда закончится текущая катушка.

Как правильно снимать на средний формат: Особенности съемки на средний формат камер