Музей-фотосалон Карла Буллы в Санкт-Петербурге
Ещё в XIX веке этот фотосалон принадлежал российскому фотографу-портретисту Карлу Людвиговичу Кулишу, который открыл его в середине XIX века на Невском проспекте. После того, как фотоателье сменило нескольких владельцев, его хозяином стал знаменитый Карл Булла. Произошло это в 1906—1908 годах. В это время Карл Карлович был уже именитым фотохудожником. Он был удостоен почётных званий и наград, иллюстрировал альбом, посвящённый 200-летию со дня основания города под названием «Невский проспект». Вся его жизнь была посвящена фотоделу.
Булла начал деятельность фотохудожника в 1880-м году. От помощника фотографа он вырос до маэстро фотографии. За свою серию снимков детских домов (1910 года) он стал потомственным почётным гражданином Северной Пальмиры (с правом передачи звания прямым наследникам). По его фотоснимкам в разные годы было напечатано более 1000 открыток с видами города. В области фотографии он был непререкаемым авторитетом в России.
На протяжении Великой Отечественной войны и даже в блокадное время салон не прекращал свою деятельность. В 2002 году, за счёт нового собственника помещения, была проведена капитальная реконструкция, которая лучшим образом сохранила мемориальное пространство салона.
Сейчас тут спокойствие и благодать, приятная атмосфера искусства фотографии, переплетающегося одновременно с историей и современностью. Музей-фотосалон Карла Буллы обставлен стилизованной мебелью, обстановка дополнена цветами и деревьями. Главным украшением являются работы Карла Буллы, кроме этого, здесь периодически проходят не менее интересные временные экспозиции.
Во время реконструкции был восстановлен стеклянный купол помещения. С четвёртого этажа открывается потрясающий вид на город, на фоне которого любят фотографироваться посетители.
Если вы нашли опечатку или ошибку, выделите фрагмент текста, содержащий её, и нажмите Ctrl+↵
КОГДА ФОТОАППАРАТЫ БЫЛИ БОЛЬШИМИ – Огонек № 18 (4797) от 21.05.2003
15 мая в здании Фотоцентра на Гоголевском бульваре открывается выставка одного из первых фоторепортеров «Огонька» Карла Карловича БУЛЛЫ
КОГДА ФОТОАППАРАТЫ БЫЛИ БОЛЬШИМИ
«Со стороны полиции не встречается препятствий для снятия фотографических видов столицы и окрестностей… при условии, чтобы при этом не образовалось скопления публики и экипажей», — такой ответ получил в марте 1886 года на свое прошение, направленное в канцелярию градоначальства Санкт-Петербурга, с просьбой о разрешении производить фотосъемку вне стен студии, пожалуй, самый известный российский фотограф начала прошлого века Карл Карлович Булла.
Получить такое разрешение по тем временам было делом непростым, и далеко не каждый фотограф мог им похвастать. Да и не каждому фотографу такое разрешение было нужно: тогдашним фотомастерам вполне хватало павильонной съемки. В принципе мог ей ограничиться и молодой, недавно только приехавший из цивилизованной Германии и открывший в Питере на Невском свою мастерскую, Карл Булла. На кусок хлеба ему и двум его сыновьям этого бы хватило.
Уже через несколько дней после получения разрешения в одном из крупнейших столичных журналов появилось объявление: «Старейший фотограф-иллюстратор Карл Булла занимается фотографированием для иллюстрированных журналов на злобу дня. Всегда подготовлен к выезду и отправится по приглашению куда бы то ни было. Снимает все, в чем только встретится потребность, везде и всюду, не стесняясь ни местностью, ни помещением — как днем, так и во всякое вечернее время при своем искусственном освещении».
Быть постоянно готовым к выезду было совсем не просто: полный комплект техники для репортерской фотографии весил порядка пятидесяти килограммов.
Кроме того, процесс подготовки к съемке занимал никак не меньше четверти часа. Поэтому «поймать момент» было довольно сложно. Остается только удивляться, как это удавалось самому Карлу Булле. А ему удавалось. Удавалось до такой степени, что он получил вполне заслуженный титул «фотолетописца России рубежа XIX — XX веков». Его камера побывала в Ясной Поляне и на полях военных действий, на светских раутах и в репинских Пенатах, на новомодных курортах и только что начинавших становиться популярными автопробегах. Из пробега «Петербург — Неаполь — Петербург», проходившего на автомобилях «Руссо-балт» и длившегося более двух месяцев, фотограф вернулся в самом прескверном настроении. «Состояние дорог в Италии просто невозможное, — жаловался он друзьям. — На всем пути от Рима до Неаполя мы только и делали, что месили грязь и тонули в выбоинах». Мало того, что фотографировать в таких условиях было просто нереально, так еще и один из аппаратов от постоянной тряски сломался.
Начиная с 1900 по 1916 год Карл Булла и его сыновья вплотную сотрудничали с нашим журналом.
Их фоторепортажи и жанровые снимки постоянно появлялись на наших страницах, а фотоцикл о Русско-японской войне Виктора Буллы до сих пор считается классикой жанра фоторепортажа.
В 1916 году Карл Булла навсегда покинул Россию и поселился в Эстонии, на острове Эзель, где и умер в 1929 году. Его дети, Виктор и Александр, продолжили семейную династию и стали прекрасными русскими, а потом и советскими фоторепортерами. Виктор Булла даже считается одним из создателей фотографической ленинианы. Однако такая близость к властям была тогда опасна: в ночь на 23 июня 1938 года Виктор был арестован, и больше о нем никто ничего не слышал.
Валерий ЧУМАКОВ
Выставка проводится под патронажем Союзов журналистов России и Москвы при поддержке Альфа-банка, группы компаний «Сивма», ООО СМУ «Высокие технологии». Фотопечать компании «Фотодом»
На фотографиях:
- КАРЛ КАРЛОВИЧ БУЛЛА, АВТОПОРТРЕТ
- ТОВАРИЩЕСТВО «И. ВАХРОМЕЕВ И КО». УПРАВЛЯЮЩИЙ С ЖЕНОЙ И СЛУЖАЩИМИ.
1915 ГОД - ТЕЛЕФОННАЯ СТАНЦИЯ. 1914 ГОД
- «ПОДГОТОВКА К ПОЛЕТУ»
- ПОКАЗАТЕЛЬНЫЕ УЧЕНИЯ ПЕТЕРБУРГСКОГО ИМПЕРАТОРСКОГО ПОЖАРНОГО ОБЩЕСТВА. 1909 ГОД
- «НАЧАЛО ПОЛЕТА»
- ФЕДОР ИВАНОВИЧ ШАЛЯПИН С ДРУЗЬЯМИ НА КАТКЕ. КУОККОЛА. 1914 ГОД
- МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКА ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ. ПОСЕТИТЕЛИ ПЬЮТ БАЙХОВЫЙ ЧАЙ. 1902 — 1903 ГГ.
- «ЗИМНЯЯ ЗАРИСОВКА»
- НА ФРОНТАХ ИМПЕРИАЛИСТИЧЕСКОЙ ВОЙНЫ. НИКОЛАЙ II В РАЙОНЕ БОЕВЫХ ДЕЙСТВИЙ
- М. ГОРЬКИЙ, В. СТАСОВ, И. РЕПИН И Н. НОРДМАН-СЕВЕРОВА В САДУ. КУОККОЛА. 1904 ГОД
1915 ГОДМастер фоторепортажа. Как сын Карла Буллы продолжал дело отца
юрий светов У Карла Буллы, прозванного первым российским фоторепортером, было девять детей. Отцовское дело продолжили двое сыновей. Старший из них, Александр, родился в Петербурге 10 апреля 1881 года.
РЕПРОДУКЦИЯ. ФОТО АВТОРА
Поскольку жилые комнаты семьи находились рядом с лабораторией и фотоателье, мальчик с детства приобщался к ремеслу отца. В 1899 году отец отправил его в Берлин учиться: фотодело в Германии находилось на подъеме. Там он сделал первые серьезные шаги в профессиональном мастерстве, но не забывал и родной город. К примеру, первая опубликованная им фотография – портрет австрийских фигуристов, победивших на международном турнире в честь 200-летия Петербурга.
Но окончательно вернулся он на берега Невы в 1909 году – вместе с женой-немкой и родившейся в Берлине дочерью Ирмгард-Марианной. К тому времени фотоателье Буллы переехало в самый центр столицы – на Невский проспект, 54. Карл Карлович, прежде один из многих, теперь был в зените славы, сняться у него почитали за честь самые известные люди России. Да и младший брат Виктор успел прославиться своими снимками, сделанными на Русско-японской войне, а также совместной с отцом съемкой Льва Толстого в Ясной Поляне.
Александр поселился в доме на Забалканском (ныне Московском) проспекте, 1 – 3, и начал активно работать как в ателье отца, так и самостоятельно. Он стал кинооператором общества «Аполлон». В 1911 году зрители увидели документально-видовой фильм «Первый пробег на русском автомобиле из Санкт-Петербурга на Сен-Готард». Анонс гласил: «Хроника в 5-ти сериях, 935 метров. Засняты виды Пскова, Риги, Кенигсберга, Берлина, Дрездена, Праги, Карлсбада, Цюриха, Ниццы, Монако, Пизы, Рима, Неаполя, Венеции, Тироля. Оператор Булла сопровождал группу русских спортсменов во главе с А. Нагелем и А. Ефроном». Протяженность пробега составила почти 13 тысяч километров, длился он 53 дня, и Александр провел их с тяжеленной кинокамерой в руках.
Снял Александр и более двух десятков игровых фильмов. К сожалению, сохранился фрагмент лишь одного – экранизации пушкинского стихотворения «Узник». Активно сотрудничал он с артистами и режиссерами труппы Народного дома императора Николая II.
Александр Булла вообще любил делать артистическую среду объектом фотосъемки.
Особо теплые отношения связывали его с семейством живописцев Маковских. Художник Александр Маковский был его учителем на педагогических курсах при Императорской академии художеств. Александр Булла подавал большие надежды, но, увы, все его картины впоследствии бесследно пропали. Но остались замечательные фотопортреты – артистов Федора Шаляпина, Николая Монахова, Ольги Преображенской, писателей Аркадия Аверченко, Александра Куприна, Федора Сологуба, Леонида Андреева. Любовь к живописи помогла сделать задушевные снимки художников Николая Рериха и Бориса Кустодиева…
Особенно удавались Александру Булле сюжеты с двумя-тремя персонажами, он умел показать отношения между ними. Характерен в этом отношении снимок 1909 года, запечатлевший балерину Анну Павлову и репетитора Энрико Чекетти. Или выразительная фотография 1915 года: «Драматург Михаил Арцыбашев читает свою пьесу актрисе Лидии Яворской».
В октябре 1914 года, вскоре после начала Первой мировой, Александр Булла ушел добровольцем на фронт, служил в автомобильной роте. Был награжден Георгиевской медалью IV степени за спасение раненых под огнем неприятеля. Регулярно посылал свои фотографии в журнал «Солнце России». На них были запечатлены бои, раненые, пленные, беженцы, разрушенные селения. Особняком – император Николай II на фронте… Георгиевскую медаль III степени Александр Булла получил за панорамную съемку расположения противника, совершенную под вражеским артиллерийским огнем.
В начале 1917 года он приехал в Петроград сдавать экзамены на офицерский чин и оказался в вихре революции. Запечатлевал события фотоаппаратом и кинокамерой, его кадры вошли в фильмы «Великие дни Российской революции» и «Хроника революции в Петрограде».
После Октября он принял новую власть, с 1918 года служил фотографом отдела управления хозяйством Смольного, затем – технического отдела управления Петроградского совета.
Сделал снимки Ленина на конгрессе Коминтерна в 1920 году (Исаак Бродский использовал впоследствии этот портрет для картины «Ленин в Смольном»), создавал фотохронику подавления Кронштадтского восстания в марте 1921-го…
Но пришли другие времена, и в конце 1928 года Александр Булла был арестован по обвинению в шпионаже, через полгода был приговорен к пяти годам лагерей. Попал на Соловки, потом в Беломорско-Балтийский исправительно-трудовой лагерь. Выйдя на свободу в 1934 году, вернулся в Ленинград, но к тому времени фамильное фотоателье уже было национализировано – по «добровольной» просьбе Виктора Буллы, на которого к тому же еще все время сыпались доносы. Александр Карлович уехал в Москву к дочери и тем самым, наверное, спас свою жизнь. Фотоделом он больше никогда не занимался: видимо, боялся привлекать к себе внимание.
Умер Александр Булла в марте 1943 года, его дочь скончалась в 1970-е годы, причем соседи сообщили родственникам о ее смерти только после похорон.
Еще больше интересных очерков читайте на нашем канале в «Яндекс.Дзен».
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 62 (6900) от 09.04.2021 под заголовком «Мастер фоторепортажа».
Материалы рубрики
Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы
старейший фотосалон Санкт-Петербурга
Фонд исторической фотографии им. Карла Буллы ставит своей задачей:
— изучение и популяризацию отечественной фотографии XIX – первой половины ХХ века;
К.Буллы и его сыновей путем разнообразной репрезентации их наследия (публикации, проведение выставок и т.д.)— создание Музея К.К.Буллы, включающего в себя подлинные фотографии, личные вещи и документы, относящиеся к истории династии Буллы (на основе частной коллекции В.Е. Эльбека)
— издание исследований, альбомов, репродукций, посвященных истории русской фотографии
— проведение выставок, презентаций книг и других культурных мероприятий, посвященных фотографии, в помещении возрожденного фотосалона К.К.Буллы.
Фотоателье на Невском, 54 известно многим. Но мало кто знает историю этого фотоателье, которое существует с 1850-х годов, буквально со времени появления первых фотографий в России.
Первым владельцем фотоателье был Карл Людвигович Кулиш. Первоначально фотоателье имело длинное название — Фотография Кулиша в Петербурге на Невском проспекте против Александрийского театра в доме Демидова № 55. Демидов — это хозяин всего дома, купец, а № 55 — потому что это было до перенумерации домов 1858 года.
Любимое горожанами фотоателье не прекращало свою работу даже в годы Великой отечественной войны и Блокады Ленинграда. “Фотография №1” в послевоенные годы стала центром портретной и семейной фотосъемки нашего города. Тысячи ленинградцев ежегодно посещали фотосалон на Невском, 54, чтобы сделать фото на паспорт или памятное фото в семейный альбом.В 2002 году по инициативе и на средства нового владельца помещения Валентина Евгеньевича Эльбека к 300-летию Санкт-Петербурга в фотосалоне была проведена масштабная реконструкция, позволившая сохранить для города мемориальное помещение фотосалона Карла Буллы. Был воссоздан исторический стеклянный купол фотомастерской К.Буллы, возвышавшийся над зданием дома 54 дореволюционного Невского проспекта. В помещениях нового фотосалона действует Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы, ставящий своей задачей изучение и популяризацию отечественной фотографии ХIХ – первой половины ХХ века, работает музей, проводятся экспозиции.
Фотосалон Карла Буллы | Санкт-Петербург Центр
Торжественные лица, праздничные костюмы… К нему приходили целыми семьями, перед ним были равны простые горожане и члены царской семьи.
И через 100 лет внуки и правнуки с гордостью говорят: “Наша семья фотографировалась у самого Буллы!”
Фотоателье, расположенное в доме 54 на Невском проспекте, всегда пользовалось популярностью благодаря своему удачному расположению: недалеко от Аничкова моста и Публичной библиотеки, практически посередине Невской перспективы и около Гостиного двора. Первое документальное упоминание об этом доме относится к 1849 году: принадлежал он тогда семье купцов Демидовых. В начале XX века, после нескольких владельцев, фотоателье приобрел популярный фотограф Карл Карлович Булла, имевший к тому времени многочисленные почетные звания и награды.
В течение 40 лет мастер снимал интересные городские события: наводнение 1903 года, Санкт-Петербургскую неделю авиации 1910 года. Серия фотоснимков детских приютов, сделанная в 1910 году, произвела на общественность такое сильное впечатление, что Карлу Карловичу присвоили звание Почетного гражданина Санкт-Петербурга. Именно фотоателье Буллы получило эксклюзивный заказ на иллюстрирование юбилейного издания “Невский проспект”, посвященного 200-летию города на Неве.
В рамках этой работы мастер сфотографировал все дома, расположенные на проспекте. Многие издательства выпускали открытки с видами города, используя его фотографии.
Достойными приемниками известного мастера фото стали сыновья Виктор и Александр, продолжившие династию. После революционных событий 1917 года Карл Булла эмигрировал в Эстонию, где и скончался в 1929 году. Фотоателье было национализировано и продолжало работать как госучреждение. Братья Булла трудились в нем простыми служащими, но по доносам подверглись репрессиям и погибли. Конфискованные фотографии и негативы были частично утрачены, а частично – переданы на хранение в Государственный фонд кино-фотодокументов.
Несмотря ни на что, фотосалон никогда не прекращал работать. Он действовал даже во время блокады Ленинграда. И в послевоенное время тысячи горожан и гостей города посещали ателье, чтобы сделать семейные или портретные фотографии.
К 300-летию Санкт-Петербурга за счет владельца помещения фотосалон полностью реконструировали.
Были воссозданы интерьеры мастерской, появилась стилизованная мебель, заново отстроили знаменитый стеклянный купол, который в начале прошлого века возвышался над фотоателье. Фонд исторической фотографии, носящий имя Карла Буллы, создал постоянную экспозицию документов и фототехники тех времен, проводили выставки и лекции. С известного балкона все так же, как и 100 лет назад, открывается потрясающий вид на Невский проспект, Гостиный Двор и Публичную библиотеку. И все так же по адресу Невский проспект, 54, работает фотоателье.
Булла Карл Карлович — Энциклопедия пожарной безопасности
Булла Карл Карлович (1855-1929) ‒ знаменитый российский фотограф конца XIX‒ начала XX, вошедший в историю как «отец российского фоторепортажа». Родился в немецкой семье купца в прусском местечке Леобшютц, но работал почти исключительно в Петербурге.
Примерно в 10-12-летнем возрасте Карл приехал в Санкт-Петербург, где устроился на работу посыльным в фирму по изготовлению и продаже фото принадлежностей.
Фотография увлекла Карла, способного мальчишку вскоре перевели в ученики, а затем и в лаборанты. Карл принялся изучать основы изготовления фотопластинок, стал экспериментировать и достиг значительных результатов. Спустя годы, в 1875 году Булла открыл свой первый фотосалон и через год принял гражданство России. Молодой фотограф сразу показал себя великолепным портретистом, его павильон на Садовой улице быстро приобрел большую популярность у столичной публики. В 1886 году получил в Министерстве внутренних дел «разрешение на право производства всякого рода фотографических работ вне дома, как-то: на улицах, квартирах и в местах ближайших окрестностей Петербурга». Карл Карлович Булла известен практически каждому историку дореволюционной эпохи. Серьезное штудирование важнейшего периода жизни страны нельзя без привлечения иллюстративного материала, одним из главных творцов которого являлся Карл Карлович: Булла сберег для потомков «настоящих» Николая II и Льва Толстого, изготовил серию потрясающих фото зарисовок «нового смутного времени» (революции 1905-1907 гг.
).
Помимо прочего, Булла, основоположник репортажной съемки в России, стал официальным фотографом Императорского Российского пожарного общества, сохранив для нас уникальное документальное наследие историю пожарной охраны начала века и первых лет советской власти в фотографиях. Без него история пожарной охраны была бы не полной.
Карл Карлович Булла не просто был непревзойденным мастером фоторепортажа, он стал родоначальником фотографической династии. Оба его сына – Александр и Виктор стали профессиональными фотографами, оставив потомкам удивительное по своим масштабам и уникальности документальное наследие.
Снимками богатейшей коллекции нельзя не восхищаться и не удивляться. Поражают их количество и высокое мастерство фотографов, а также невероятная работоспособность, умение оперативно выполнить самые трудные съемки и, вместе с тем, незаурядная предприимчивость и предусмотрительность.
Мастер одним из первых начал снимать на улицах, оставил огромное наследие, которое позволяет сегодняшним зрителям своими глазами увидеть то, что было обыденным для жителей империи в эпоху ее заката. Карл Булла основал творческую династию (два его сына тоже стали знаменитыми фотографами). Карл Булла и его сыновья оставили потомкам грандиозное фотографическое наследие. В Государственном архиве кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга хранится около 200 тысяч стеклянных негативов Карла Буллы и его сыновей.
Литература: Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л., 1991;
Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы;
Свободная энциклопедия «Википедия»;
fireman.club.
БУЛЛА Карл Освальд — информация на портале Энциклопедия Всемирная история
Знаменитый фотограф Петербурга, автор известных снимков столицы Российской империи.
Карл Освальд (Карл Карлович) Булла родился 26 февраля 1855 года в семье немецкого купца Карла Освальда Буллы и Анны Шефлер в Пруссии в провинции Леобшютц. Переехав в возрасте 10 (по другим данным 12 лет) в Петербург, стал работать посыльным, потом учеником лаборанта в фирме «Дюнант», где самостоятельно изучил технику изготовления фотопластинок и фотосъемку.
Поэтому смог основать лабораторию по производству сухих (броможелатиновых) фотографических пластинок, продававшихся по всей России. В 1875 году открыл свое первое фотоателье (Невский д.61), где успешно занимался павильонной съемкой. Позже открылись фотоателье по адресам: Екатерининский канал дом 66, Невский проспект 110 (павильон ).
В 1908 году, «старейший петербургский фотограф», поселился на Невском 54, (здание «Пассажа») и открыл роскошное фотоателье с самым современным оборудованием, куда приезжал сниматься «весь Петербург». Кроме «съемки портретов и групп с натуры», копировались картины, гравюры, рисунки, снимались «технические предметы для клише». В 1886 году Булла получает свидетельство на право производства фотографических работ…» на улице, квартирах и в местах ближайших окрестностей… при естественном и искусственном свете». Видовая съемка дополнилась репортажной (сцены быта, торжества, юбилеи, спорт, выставки и т.д.) Снимки фотографа – иллюстратора помещались в популярных русских и иностранных газетах и журналах, получали призы на фотовыставках, продавались в собственных ателье. По свидетельству, выданному Главного Морского Штабом, он мог снимать события, касающиеся морской жизни, а аналогичное разрешение Главного Штаба Военного министерства, разрешало снимать на маневрах и учениях гвардии и петербургского военного округа.
В 1896 году Булла получил звание « фотографа Императорского Двора» и «фотографа города Петербурга», что давало ему возможность съемки особ царствующего дома, церемоний высочайшего двора и учреждений Ведомства императрицы Марии.
К. Булла был награжден многими медалями, высочайшими благодарностями и получил звание « фотографа короля Италии» и «поставщика Двора короля Сербии».
В 1876 году вместе с женой перешел в русское подданство и записался в С.- петербургское мещанское сословие. Сыновья Александр и Виктор, унаследовали профессию и фирму отца.
В 1916 году Булла переехал со второй женой на остров Эзель (современный Сааремаа), где и скончался в собственном доме в 1929 году.
После национализации фирмы Виктор Карлович Булла, известный военный корреспондент и кинохроникер, заведовал Ленинградского фотографией на Невском проспекте д. 54, занимаясь съемкой и сохраняя архив, включавший негативы отца. В ночь с 28 на 29 июня 1938 он арестован.
По постановлению Президиума Ленсовета с 1929 по 1938 годы, негативы семьи Булла ( более 130 тысяч)с передавались в Ленинградское областное архивное бюро. Сейчас, около 100 тысяч негативов Буллы хранятся в Центральном государственном архиве кинофотофонодокументов (ЦГАКФФД).
[PODCAST] Тренер на пенсии Карл «Булл» Риз рассказывает об изменениях в защите
Приглашенный ведущий Чарли Коинер присоединится к Киту Грабовски в этом сезоне в сериале «План игры». Коинер — тренер на пенсии и основатель First Down Playbook. Коинер работал помощником тренера в НФЛ с Chicago Bears и Buffalo Bills и закончил колледж с рядом команд, в первую очередь с Vanderbilt, LSU, Луисвиллем, Северной Каролиной и Теннесси.
Карл «Булл» Риз присоединяется к Грабовски и Коинеру, чтобы поговорить об изменениях в защите, объявив игру на основе ключевой статистики. Карл «Булл» Риз — тренер колледжа на пенсии. Риз 31 год проработал координатором защиты в шести разных школах и одной команде USFL. Наиболее заметными тренировочными остановками были LSU и Техас. Риз совсем недавно работал аналитиком в Арканзасе.
Показать примечания
2:42 Как тренеры по атаке могут выбирать мозг своего собственного защитного штаба
3:00 Знакомство с другой стороной при подготовке к тренировке и разведке
3:30 Взгляд на ключевые цели
4:49 Ключевые характеристики Тони ДеМео
5:35 Учимся у тренеров, которые открывают статистику
7:00 Использование статистики / аналитики на любом уровне
8:50 Определение аналитики
11:00 Карл «Булл» Риз присоединяется к шоу
11:30 Новое определение победного футбола, начиная с философии
12:50 Не корректировать схему; вызовите другую защиту
15:00 Дайте три пути линейному игроку нападения
16:04 Не влюбляйтесь в схемы; влюбиться в то, что работает
17:00 Охват мужчин и квартал
19:20 Использование измеримой статистики для вызова игры
24:24 Вызов на график
26:30 Изменение мышления игроков
29:25 Подготовка игроков к пониманию того, что им нужно делать с
.32:00 Впечатления от идей тренера Риза — его магия в игровой день
33:55 Использование кодового слова для понимания игроками ситуации
35:35 Защитные изменения в системе
36:30 Пример защиты трюка Джорджа Перлеса 4-3 для корректировки
37:28 Одно слово требует защиты и корректировки
38:28 Позвольте себе гибкость, чтобы ответов было достаточно
40:00 Ресурсы доступны в First Down Playbook
Подпишитесь на подкаст USA Football Coach and Coordinator в iTunes.
СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: [PODCAST] Профессора спортивного тренера Денверского университета рассказывают о построении командной культуры
СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: 4 ключевых статистических показателя для формирования вашей философии коучинга и планирования игры
СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: Подкаст Coach and Coordinator: Tony DeMeo, Part 1 (3/24/17)
СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: [PODCAST] Бывший тренер колледжа Роб Эш обсуждает новую работу в области футбольной аналитики и ее будущее в спорте
Карл Эйкли | Полевой музей
Карл Эйкели, считающийся отцом современной таксидермии, был не только таксидермистом, но и натуралистом, скульптором, писателем и изобретателем.За свою долгую карьеру он работал в нескольких разных музеях, в том числе в Полевом музее с 1896 по 1909 год в качестве главного таксидермиста. Он совершил в общей сложности две экспедиции в Африку, чтобы запечатлеть ее красоту и вернуть образцы для демонстрации. Его знаменитая работа «Борьба с африканскими слонами» до сих пор выставлена в Стэнли Филд Холле. Мечта Эйкли, дальновидного человека, заключалась в том, чтобы «придать таксидермию достоинства и изящества, которые должны были привлечь к ней гениальных людей».
Экли родился на ферме недалеко от Кларендона, штат Нью-Йорк, и сказал, что он всегда больше интересовался таксидермией, чем сельским хозяйством.Впервые он познакомился с таксидермией на бесплатной выставке в Рочестере, на которой были представлены 50 мелких млекопитающих и птиц, сохраненных дизайнером интерьеров и таксидермистом по совместительству Дэвидом Брюсом. Эйкели, которому тогда было 12 лет, вскоре после этого попробовал свои силы в сохранении животных. Когда канарейка друга умерла, он хотел утешить ее и спросил, может ли он «починить» птицу. Он взял его домой и приступил к снятию шкуры и набивке, а затем пришил две стеклянные бусины для глаз. Таксидермия быстро стала его навязчивой идеей, и в течение следующих шести лет он учился этому предмету как мог.
В возрасте 18 лет Экли поехал в Брокпорт, штат Нью-Йорк, чтобы работать на Дэвида Брюса при условии, что Брюс позволит ему заниматься таксидермией в его магазине по ночам. Брюс нанял его, но был настолько впечатлен мастерством Экли в таксидермии, что предложил Эйкли работать на профессора Генри Уорда в Учреждении естественных наук Уорда. Эйкели последовал совету своего наставника и отправился в учреждение, взяв с собой сделанные им визитные карточки, провозглашающие его профессию «художественной таксидермией во всех ее отраслях».Уорд согласился принимать Экли за 3,50 доллара в неделю.
Условия работы требовали, чтобы Эйкли работал с 7:00 до 18:00 без отпуска по болезни или праздников. Также было мало формального обучения, и любые новые техники, которые он хотел изучить, должны были выполняться в его свободное время. Вскоре Эйкли разочаровался в «методе обивки животных» и был разочарован тем, что «профессия, которую я выбрал как наиболее удовлетворяющую и стимулирующую душу человека, не была ни научной, ни художественной, как это практиковалось в Уорде.Экли начал экспериментировать с новыми методами в нерабочее время, часто работая всю ночь, чтобы опробовать новые методы сохранения шкур животных и сокрытия швов.
Хотя Экли был разочарован качеством и стилем таксидермии в Ward’s, на него все же сильно повлияло время, проведенное там. Генри Уорд был известен тем, что путешествовал по миру и собирал образцы в экзотических местах. Истории и сплетни о его экспедициях, особенно о его пребывании в Африке, распространились по мастерской и позволили Экли впервые взглянуть на более захватывающую сторону таксидермии.Он также нашел наставника в лице Уильяма Кричли, опытного и уважаемого таксидермиста из Ward’s.
У Эйкели была немалая доля проблем во время работы в Ward’s: он нажил врагов из своих коллег, которые завидовали его амбициям и таланту, и в конечном итоге был уволен за то, что спал на работе, проведя ночь, работая над новыми методами. Акели был шокирован и ранен после увольнения и направился в Нью-Йорк в поисках работы. Он устроился на работу к Джону Уоллесу, таксидермисту, занимался чеканкой всего и вся.Экли бодался с Уоллесом, который был «вспыльчивым и властным», и он снова оказался на грани безработицы. К счастью, Уорд понял, что работа Эйкли лучше и прибыльнее, чем у других его таксидермистов, и написал ему письмо, в котором признал, что увольнение его было ошибкой.
После того, как Эйкели вернулся в Учреждение в 1884 году, произошли два важных события. Сначала он встретил своего товарища-таксидермиста Уильяма Мортона Уиллера, который оказал огромное влияние на жизнь Экли. Другой — установка Джамбо П.Ценный слон Т. Барнума; после безвременной смерти Джамбо из-за ужасной железнодорожной катастрофы Кричли и его ученик Экли были отправлены для завершения пятимесячного проекта по его сохранению.
Два года спустя друг Эйкли Уильям Мортон Уиллер убедил его заняться Публичным музеем Милуоки. Чувствуя, что он многому научился у Уорда, он взялся за эту работу. За это время Эйкели поистине произвел революцию в мире таксидермии. До этого момента животных набивали ватой или соломой, чтобы сделать их жесткими, подпирать ногами и сшивать.Но видение Эйкели призывало к тому, чтобы животные выглядели более реалистично и были окружены их естественной средой обитания. Сначала он создавал основу тела животного, используя дерево, проволоку, а иногда даже скелет. Затем он использовал пластилин или гипс для придания формы мышцам и сухожилиям. Наконец, он аккуратно прикрепил кожу и мех, стараясь скрыть швы.
Эйкели присоединился к Полевому музею в 1896 году по инициативе другого его наставника, Даниэля Жиро Эллиота. После его участия во Всемирной Колумбийской выставке 1893 года Эллиоту предложили должность куратора зоологического отдела в новом Колумбийском полевом музее.Эллиот был также первым, кто познакомил Экли с Африкой, пригласив его присоединиться к нему в экспедиции. Это был первый раз, когда Эйкели столкнулся с одной из своих величайших навязчивых идей. Также во время этой поездки Экли столкнулся лицом к лицу со смертоносным 80-фунтовым леопардом в Сомалиленде. Задушив его голыми руками, Экли позировал с ним, в результате чего получилось его самое знаковое фото.
В 1905 году Маршалл Филд профинансировал следующую поездку Экли в Африку, на этот раз в сопровождении своей жены Делии, с которой он познакомился в Милуоки.Пара убила двух африканских слонов-быков (Делия убила самого большого из них). Экли перевез слоновьи шкуры обратно в Филд-музей и создал одну из своих самых заметных работ и один из символов Полевого музея — «Борющиеся африканские слоны», которые все еще можно увидеть в Стэнли Филд-холле. Другие революционные работы, которые Эйкли создал в The Field Museum, включают Four Seasons , изображение вирджинских оленей, окруженных их естественной средой обитания в течение каждого сезона.
Карл Экли добился успеха и за пределами мира таксидермии. В неспокойные времена между работой в Уорде Эйкли часто бывал в Американском музее естественной истории в Нью-Йорке. Он был глубоко вдохновлен скульптурами, которые он там увидел, и пожелал попробовать свои силы в лепке. Спустя годы в The Field он создал множество скульптур, часто изображающих диких животных из Африки. Некоторые его работы выставлены на первом этаже музея, в том числе Nandi Lion Spearing .
Эйкели также был успешным изобретателем, получившим патенты на более чем 30 изобретений, включая «цементный пистолет», также известный как шортбетон, и кинокамеру Эйкели. Оба были изобретены, чтобы усовершенствовать его навыки захвата природы с помощью таксидермии, но в итоге оказались полезными и в других областях. Фотоаппарат пользовался огромным успехом не только в научном сообществе, но и приобрел огромную популярность в Голливуде. На протяжении 1920-х и 30-х годов камера пользовалась большим спросом у кинематографистов и режиссеров и отвечала за создание незабываемых фильмов тех эпох.Узнайте больше о кинокамере Akeley в Библиотеке биоразнообразия.
После того, как Экли покинул Филдский музей, он работал в Американском музее естественной истории (AMNH) с 1909 года до своей смерти в 1926 году. Во время своего пребывания в AMNH он начал работу над Эйкли-холлом африканских млекопитающих и стал пионером в области изучения африканских млекопитающих. изучение горных горилл. Этот тип горилл, окруженный тайнами и фольклором в то время, был замечен западными жителями лишь несколько раз, и Экли был очарован гориллой и посвятил остаток своей жизни защите и сохранению вида.Африканцы почти полностью истребили этот вид, но в 1925 году Экели смог убедить короля Бельгии Альберта I основать первый национальный парк в Африке. Год спустя во время экспедиции в Конго Экли заболел лихорадкой и умер. Он был похоронен всего в паре миль от того места, где он встретил свою первую гориллу в 1921 году.
Хейвуд назначает Карла Риза и Питера Вааса футбольными координаторами Майами
Сюжетные ссылки
янв.2, 2009
ОКСФОРД, Огайо — КАРЛ «БУЛЛ» РИЗ и ПИТЕР ВААС, два ветерана с общим тренерским стажем 73 года, будут выступать в качестве координаторов защиты и нападения футбольной команды Университета Майами, сообщил главный тренер Майкл Хейвуд. Cегодня.
Риз служил координатором защиты в течение 23 из 34 своих университетских сезонов, в том числе в сумме девять сезонов в этой роли в LSU и Техасе, в то время как резюме Вааса включает восемь сезонов в качестве главного тренера колледжа и шесть других сезонов в качестве главного тренера в Лига Европы Национальной футбольной лиги.
Хейвуд подчеркнул опыт, который Риз и Ваас привносят в его новый штат.
«73 года совокупного тренерского опыта Булла и Питера привносят невероятный объем информации и знаний в нашу футбольную программу», — сказал Хейвуд.
«Мне выпала честь тренировать с тренером Ризом в двух разных университетах, LSU и Техасе. Его 34 сезона в студенческих играх, в том числе 23 года в качестве координатора, принесли такой молодой защите огромный опыт.Бык — отличный мотиватор для молодых людей и, вероятно, лучший тренер игрового дня, с которым я когда-либо был связан.
«Что касается тренера Вааса, у меня была возможность внимательно наблюдать за ним на протяжении многих лет. Он тренировал защитников для тренера Лу Хольца и стал отличным тренером квотербэков в Университете Нотр-Дам. Его опыт и знания помогут нам в этом. наше нападение в соответствующем направлении. Мы рады, что он есть в нашем штате «.
КАРЛ РИЗ — координатор защиты
Риз, последним тренерским назначением которого в 1998–2003 годах был координатор защиты команды «Техас Лонгхорнс» тренера Мака Брауна, во время своего последнего сезона в Остине работал в одном штате с Хейвудом.Эти двое мужчин также были в LSU вместе с 1995 по 1997 год.
Один из лучших национальных архитекторов обороны, Риз превратил оборонительное подразделение Техаса в одного из ежегодных лидеров страны. Агрессивная атакующая схема Лонгхорнов привела нацию в общую защиту (236,2 пг) и заняла первое место в Большой 12 по рывку (89,5 пг / шестой NCAA), пасам (146,7 пг / треть NCAA) и результативности (13,7 очков / 3 NCAA) в 2001 году. Лонгхорны также заняли четвертое место в стране по эффективности защиты пасов (88.0 рейтинг) в том сезоне. Выступление UT сделало Риз одним из шести финалистов премии Фрэнка Бройлза, которая присуждается лучшим помощником тренера страны. Под руководством Риза UT улучшился во всех статистических категориях за свои последние 77 игр, продемонстрировав 95 попыток нащупывания, 145 принудительных попыток нащупывания, 91 перехват, 245 мешков, 751 подбор на поражение, 432 передачи пасов и 186 принудительных передач. В течение его последних пяти сезонов защита UT позволяла только 17 бегунам набирать более 100 ярдов и ограничивала 30 противников до менее 100 ярдов.Его защита UT произвела шесть All-американцев и множество финалистов для национальных индивидуальных наград, включая действующих игроков НФЛ Квентина Джаммера, Кейси Хэмптона, Деррика Джонсона, Кори Реддинга, Д.Д. Льюис и Натан Вашар.
За шесть лет работы в Техасе Риз превратил защиту LSU в одну из лучших SEC за период 1995-97 годов. «Тигры» набрали всего 15,3 очка за игру (11-е место в национальном рейтинге), а также вошли в число лучших юнитов страны как по эффективности проходной защиты, так и по быстрой защите. В 1995 году, в его первый сезон в LSU, он координировал защиту, возглавлявшую SEC, и занял шестое место в национальном рейтинге по результативности защиты.«Тигры» также возглавляли лигу по эффективности передачи пасов и занимали второе место по общей защите. Одним из величайших защитников Риза в LSU был носовой подкат Энтони Макфарланд.
Риз служил координатором защиты в Вандербильте в течение четырех лет, с 1991 по 1994 год, где он отвечал за надзор за подразделением, которое побило все рекорды школьных квотербеков.
Выпускник 1966 года в Миссури, Риз был три-капитаном и защитником в команде чемпионата Сахарной чаши 1966 года.Он был трехлетним стартером, возглавил «Тигры» в гонке в 1963 году и получил награды Академической Все-Большой Семерки как старший.
Риз начал свою тренерскую карьеру в качестве ассистента дипломированного специалиста Дэна Девайна в своей альма-матер в 1966 году. Затем он работал тренером полузащитников в Северном Мичигане с 1967 по 68 год и Южном Иллинойсе в 1969 году, прежде чем устроиться на свою первую должность координатора защиты в Восточной Каролине. Год спустя.
Риз координировал оборону «Пиратов» и работал помощником главного тренера в течение четырех лет с 1970 по 1973 годы, прежде чем работать на той же должности в Вирджинии в 1974 году.Он был тренером полузащитников в Канзасе с 1975 по 1976 год и вернулся на второй срок в Миссури в качестве координатора защиты с 1977 по 1981 год. За время своего пребывания там Тигры не только прошли четыре матча подряд, но и возглавили страну по защите пасов и заняли седьмое место в общенациональном рейтинге по общей защите в 1981 году.
Уроженец Спрингфилда, штат Миссури, Риз перешел на профессиональный уровень. в 1982 году, когда он до 1985 года работал координатором по защите Бирмингемских жеребцов в USFL.«Жеребцы» возглавляли USFL в обороне в спешке и прохождении в 1984 году и в обороне в спешке, прохождении и тотальной защите в 1985 году.
Риз затем вернулся на третий срок в Миссури в 1986 году в качестве координатора обороны, а затем стал координатором обороны в Военно-морской академии США. 1989-90. Выйдя на пенсию после окончания сезона 2003 года, Риз говорит, что у него возобновился энтузиазм и что он очень хочет вернуться к работе в любимом деле.
«Это захватывающе, — сказал Риз.«Я поговорил с Майком и сказал ему, что могу заниматься только охотой и рыбалкой. Присоединиться к« Колыбели тренеров Майами »- это просто замечательно. Когда я был молодым парнем, росшим в этом бизнесе, я слышал о« Колыбели тренеров ». почти каждый тренер стремится к двум вещам — тренировать в академии и тренировать в Cradle of Coaches — и теперь я могу сказать, что сделал это ».
У него и его жены Памелы двое детей, Дженнифер и Энди, внучка Эштон и внук Уэйн.
ПИТЕР ВААС — Координатор наступления
Связь между Ваасом и Хейвудом началась в 2005–2006 годах, когда эти двое мужчин вместе служили в штате Нотр-Дама Чарли Вайса. Ваас был тренером квотербэков, а Хейвуд в то время был координатором атак в Fighting Irish.
В последний раз Ваас появлялся в университетских рядах в 2007 году, когда он был координатором атак и тренером защитников в Duke. Он с огромным энтузиазмом относится к своему новому назначению.
«Я очень взволнован, — сказал Ваас.»Когда у вас есть возможность преподавать в таком престижном университете, как Университет Майами, а затем работать с первоклассным джентльменом, таким как Майк Хейвуд, вы должны быть в восторге и очень, очень благодарны, и я все это Я привез с собой в Майами несколько лет опыта и думаю, что смогу привить нашим игрокам чувство соперничества ».
В течение двух сезонов в Нотр-Даме он помог ирландцам установить рекорд 19-6, сыграв подряд в матчах БКС — Fiesta & Sugar.Он тренировал рекордного Всеамериканского квотербека Брэди Куинна, который выиграл Maxwell Trophy и Johnny Unitas Award в 2006 году после броска на 3426 ярдов и 37 приземлений. Куинн, также получивший награду Cingular All-America Player of the Year, дважды был назван MVP Нотр-Дама и закончил свою карьеру со школьными рекордами 11 762 пасовых ярда и 95 пасов при приземлении.
Ваас шесть сезонов проработал главным тренером в Европейской национальной футбольной лиге, привел Berlin Thunder (общий рекорд 21-21 с 2000-03 годов) к чемпионатам мира по боулу в 2001 и 2002 годах, а в 2002 году получил звание «Тренер года» лиги.Затем он руководил Кельнскими Центурионами (2004-05) в течение двух сезонов, установив общий рекорд 10-10. Ваас также проработал два сезона (1998-99) в качестве помощника тренера «Барселоны Драгонс», помогая команде подняться на счет 11-9 и занять место в чемпионате мира 1999 года.
До того, как стать тренером в НФЛ Европы, Ваас был координатором атак в Монреальском Алуэте Канадской футбольной лиги в 1996 году. В том сезоне Монреаль лидировал в КФЛ по быстрым темпам и наименьшему количеству текучести кадров и опубликовал отчет о 12-6 матчах регулярного сезона. .
Ваас, выпускник Holy Cross 1974 года, вернулся в свою альма-матер в качестве главного тренера по футболу и установил общий рекорд 14-30 в период с 1992 по 1995 год. Он служил под руководством главного тренера Лу Хольца в штате Нотр-Дам в 1990 году (защитники) и 1991 году (защитники). За этот двухлетний период «Файтинг ирландец» пошел 19-6, победил семь оппонентов из топ-25 и сыграл в «Апельсине» и «Сахарной чаше». Команда 1991 года установила рекорд регулярного сезона Нотр-Дама, набрав 426 очков, преодолев 40-очковую отметку в шести играх.
Ваас провел предыдущие четыре сезона в качестве главного футбольного тренера в колледже Аллегейни, где он установил рекорд 29-11-1 за 1986-89 гг. Он привел Gators к титулам Атлетической конференции Северного побережья в 1987 и 1988 годах, зарабатывая награды «Тренер года» в обоих сезонах.
До того, как стать главным тренером в колледже Аллегейни, Ваас был членом тренерского штаба в Нью-Гэмпшире в качестве тренера по атаке на заднем поле с 1979 по 1982 год, а затем координатором по атаке с 1983 по 1985 год.Он начал свою карьеру в качестве тренера в колледже Аллегейни, где провел пять сезонов (1974-78) в качестве помощника тренера.
Уроженец Вествуда, штат Массачусетс, Ваас три года проработал в команде квотербэка Холи-Кросс. В 1992 году он был занесен в Зал славы средней школы Вествуд, а в 1999 году — в Зал славы Аллегени.
Ваас и его жена Розанна имеют двух дочерей, Кейтлин и Келли.
Дополнительные члены нового штата тренера Хейвуда будут объявлены в течение следующих двух дней.
— www.MURedHawks.com —
Один ковбой и один бык создают чертовски сильный выброс адреналина
Стремление к великому успеху: летние соревнования по верховой езде на быках в округе Шарлотт дают молодым спортсменам возможность отточить свои навыки
Джонатан Ферстер
Езда на быке, возможно, единственный вид спорта, против которого выступают даже самые популярные спортсмены.
Холодной майской ночью в Порт-Шарлотте Карл Селлитти-младший.это доказывает.
«Сколько вас за всадников?» — спрашивает он под бурные аплодисменты.
«Теперь, сколько вас за быков?»
Толпа из пары сотен взрывается. Они топают по трибуне, кричат и хлопают в ладоши.
Селлитти сознательно качает головой. За 15 лет его участия в езде на быках, пройдя путь от тореадора до нынешнего поста президента серии South States Bull Riding Series, некоторые вещи не меняются.
Каким бы возбуждающим ни был взгляд, как соперник вызывает нужное количество силы и равновесия, чтобы оставаться на вершине 2000 фунтов мускульной ярости в течение восьми секунд, это еще более сильный рывок, когда бык побеждает.
Это почти происходит в замедленной съемке, поэтому эти восемь секунд кажутся вечностью. Простой кивок головы всадника на быке, и металлический желоб, сдерживающий неповоротливого зверя, открывается.
Тогда все дело в инстинкте, — говорит 18-летний Тим Планкетт.
«Если подумать, то упадешь», — говорит он. «Это все ощущение и мышечная память. Просто реакция».
Этой ночью Планкетт не отреагировал достаточно быстро, когда его чемпионский раунд бык, ласково названный Hells Bells, запрокинул голову и врезался в челюсть Планкетта, бросив его головой вниз.
Рентген на следующий день показал, что его челюсть просто вывихнута, а не сломана, и Планкетт снова готов к поездке на следующей неделе.
«Я больше не думаю об этом», — говорит Планкетт через несколько дней после инцидента.
Это, наверное, к лучшему. Если бы вы слишком много об этом думали, вы, вероятно, все равно бы не попались.
Выставочный центр округа Шарлотт — не самое подходящее место. На самом деле это просто сарай под открытым небом с кольцом для катания на быке посередине и несколькими сиденьями для трибун по бокам.
Черт возьми, ресторанчик по соседству, Маверикс, больше.
Селлитти ходит по центру ринга со своим микрофоном, ожидая, пока быки проложат себе путь в маленькие желоба. Он в ковбойской форме: рабочая рубашка из шамбре, Wrangler, ботинки и ковбойская шляпа, которую он чередует то низко над глазами, то подпирает на голове.
Он такой же стройный, как Хэнк Уильямс? все руки и ноги, которые можно легко сложить. Он говорит с глубоким южным акцентом, скорее резким, чем протяжным.Он много говорит.
Каждый раз, когда всадник и бык готовятся к забегу, он проходит квалификацию быков, историю всадника и иногда отказывается от прогнозов.
«Он гарантировал мне перед соревнованием, что будет ездить на своих быках», — говорит он толпе Рикки Рингеру, который позже выигрывает соревнование, набрав 86 очков. «Я думаю, он получит эту езду».
Устав от того, что не видят достаточного количества наездников из Флориды на национальной арене, Селлитти и некоторые энтузиасты верховой езды на быках из Юго-Западной Флориды несколько лет назад организовали серию по верховой езде на быках из Южных штатов, чтобы повысить осведомленность об этом виде спорта в штате и на остальной части юго-востока .
«Мы сильно отстаем от остальной страны с точки зрения спорта», — говорит он.
Селлитти говорит, что его серия похожа на бейсбол низшей лиги, давая молодым спортсменам арену для оттачивания своих навыков и продвижения к большому успеху, серии профессиональных наездников на быках. В прошлом году сериал проводил мероприятия по всей Флориде, в том числе ежемесячные шоу в Порт-Шарлотте. Этим летом они увеличили количество шоу до еженедельных мероприятий, совместив их с концертами кантри-музыки в Mavericks.Пока что каждую неделю приходило от 200 до 500 человек, чтобы посмотреть на быков, а затем посмотреть шоу.
«Это хороший матч», — говорит менеджер Maverick Стив Татон.
На данный момент верховая езда на быках — главное событие.
Хотя призовые деньги, выигранные на мероприятии SSBR, не засчитываются для получения туристической карты PBR, вы должны заработать 2500 долларов, чтобы получить карту, это бесценный опыт. Селлитти использует некоторых из тех же быков, что и в турах PBR, и правила и подсчет очков такие же.
«Вы учитесь на практике», — говорит Планкетт.
Планкетт, уроженец Альвы, в детстве начал наблюдать за верховой ездой на быках и сразу был потрясен. Около трех лет назад, в возрасте 15 лет, он решил попробовать. С тех пор он не останавливался.
«Это выброс адреналина», — говорит он. «Вы сидите на 2000 фунтах быка, который хочет избавиться от вас».
По словам Планкетта, езда на быках почти дзен. Это соревнование не между ковбоями, а между одним ковбоем и одним быком.
Так как половина оценки основана на быке, всадник находится во власти животного. Чтобы сделать поездку затруднительной, он должен выдерживать достаточно сильный удар, но не настолько, чтобы всадник не мог удержаться в вертикальном положении.
«Моя цель — проехать восемь секунд. Вот и все, — говорит Планкетт. «Дальше дело за судьями».
Даже на соревнованиях низкого уровня, таких как Coors Light Shootout SSBR, судить сложно. В мероприятии 27 мая, втором из серии, только две поездки Рингера были забиты в 80-е годы.
Быки тоже крутые. Рингер был единственным гонщиком, которому оба раза удавалось ехать на полную катушку. И только трем другим гонщикам удалось совершить одну чистую поездку, включая Планкетта, который забрал домой 200 долларов за то, что занял третье место.
На втором году своей карьеры Планкетт чувствует, что делает успехи. Он устроился художником. Но поскольку он все еще живет с родителями, ему пока не нужно беспокоиться о сохранности работы.
Чтобы он мог продолжать преследовать свои мечты о верховой езде на быке.
Планкетт говорит, что, по его мнению, у него есть еще пара лет, чтобы добиться успеха, прежде чем его настигнут жизненные обязанности.
«И если я смогу добиться успеха и сделать карьеру, то я сделаю это», — говорит он. «В противном случае, я буду продолжать заниматься этим по выходным для развлечения».
Он надеется получить шанс показать свои вещи на большой сцене сегодня вечером на Germain Arena. Хотя у него нет гарантированного места в событии серии открытий PBR, есть шанс, что кто-то может выпасть и создать дебют.
«Я собираюсь помочь другу, который едет верхом», — говорит он. «И, надеюсь, что-то случится, и у меня будет возможность покататься».
Вызов ерунды.
Уже доступно! Вызов чуши: искусство скептицизма в мире, управляемом данными , Карл Бергстром и Джевин Уэст. Доступна здесь.
Мир наводнен ерундой. Политики не ограничены фактами. Наука ведется по пресс-релизу. Высшее образование вознаграждает чушь аналитическими мыслями. Культура стартапов превращает чушь в высокое искусство. Рекламодатели заговорщицки подмигивают и приглашают нас присоединиться к ним, чтобы разглядеть всю эту чушь — и воспользоваться нашей пониженной охраной, чтобы засыпать нас чушью второго порядка. Большая часть административной деятельности, будь то в частном бизнесе или в общественной сфере, кажется не более чем сложным упражнением в комбинаторной сборке чуши.
Нам это надоело. Пришло время что-то сделать, и, как преподаватели, мы знаем, как делать что-то конструктивное, — это учить людей. Итак, цель этого курса — помочь студентам ориентироваться в современной среде, богатой чушью, выявляя чушь, разглядывая ее и борясь с ней с помощью эффективного анализа и аргументов.
Что мы подразумеваем под чушью и чушью ? В первом приближении:
Фигня включает язык, статистические цифры, графики данных и другие формы представления, предназначенные для убеждения, впечатляя и подавляя читателя или слушателя, с явным пренебрежением к истине и логической связности.
Называть чушью — это перформативное высказывание, речевой акт, в котором человек публично отвергает что-то нежелательное. Диапазон целей шире, чем просто ерунда. Вы можете назвать чушью чушь, но вы также можете назвать чушью ложь, предательство, обман или несправедливость.
В этом курсе мы научим вас определять первое и эффективно выполнять второе.
Хотя чушь может достичь апогея в политической сфере, это не курс на политическую чушь.Вместо этого мы сосредоточимся на чепухе, облекаемой в атрибуты научного дискурса. Традиционно такая высокоразвитая чушь выражалась в громких словах и причудливой риторике, но все чаще мы видим, что она представлена вместо них в виде больших данных и причудливых алгоритмов — и эти количественные, статистические и вычислительные формы ерунды — это те, которые мы будем в настоящем курсе.
Конечно, реклама пытается что-то вам продать, но знаете ли вы, что выступление на TED, которое вы смотрели вчера вечером, тоже чушь — и если да, можете ли вы объяснить, почему? Видите ли вы проблему в последней статье New York Times или Washington Post , заискивающей перед аналитикой больших данных какого-нибудь стартапа? Можете ли вы сказать, когда клинические испытания, опубликованные в журнале New England Journal или JAMA , заслуживают доверия, а когда это всего лишь завуалированный пресс-релиз какой-то крупной фармацевтической компании?
Наша цель в этом курсе — научить вас критически относиться к данным и моделям, которые представляют собой свидетельства в социальных и естественных науках.
Карл Т. Бергстром и Джевин Вест
Сиэтл, Вашингтон.
Карл Померанс
Расширенная версия от марта 2009 г. , Коллоквиум для студентов Университета Бригама Янга.
Расширенная версия от апреля 2009 г. , Лоренц-центр, Лейден, Нидерланды.
Первая динамическая система? Специальная сессия AMS, Бостонский колледж, апрель 2013 г.
Версия от июля 2009 г. , на сайте Монреальского университета и на 41-й конференции по комбинаторике, Теория графов и вычисления, Версия от декабря 2009 г. , на конференции по теории чисел Западного побережья.
Обсуждение по теме: Поля – Виноградов неравенство , Конференция по теории чисел в Иллинойсе, посвященная Гарольду Даймонду, 21 мая 2010 г.
Доклад по теме: Фиксированные точки для дискретных логарифмов , ANTS IX, Нанси, Франция, 19–23 июля 2010 г.
Элементарная теория чисел ,
Конечные циклические группы ,
Целые числа Фибоначчи ,
Счетные поля
Теория чисел и ее приложения, Дебрецен, Венгрия, окт.4–8, 2010.
Конференция IMA Abel, Миннеаполис, Миннесота, январь 2011 г.
ИИГС, Беркли, Калифорния, январь / февраль 2011 г.
Старшая версия: Порядок и хаос ,
Конференция студентов по математике на реке Гудзон, Скидмор-колледж, Саратога-Спрингс, штат Нью-Йорк, 16 апреля 2011 г.
Grad версия: Порядок и хаос ,
Студенческая конференция Квебека, Монреальский университет, 20 мая 2011 г.
Краткая версия: Проблема Арнольда в среднем мультипликативном порядке ,
Конференция по теории чисел штата Мэн / Квебек, Университет штата Мэн, 1,2 октября 2011 г.
Версия от ноября 2012 г.
Версия от декабря 2013 г.
, Кэрроллтон, Джорджия, октябрь 2011 г.
Суммы и произведения ,
Коллоквиум по математике и статистике, Вермонт, 2 декабря 2011 г.
Boston Meetings версия ,
Joint Mathematics Meetings, Бостон, Массачусетс, 2012 г.
Коллоквиум Калифорнийского университета в Ирвине, 9 февраля 2012 г.
Суммы и произведения Международная конференция по теории чисел памяти Альф ван дер Поортен, AM, 15 марта 2012 г.
Суммы и произведения Математическое общество Дартмута, 16 мая 2012 г.
Суммы и произведения Семинар VIGRE в Грузии, 28 ноября 2012 г.
Суммы и продукты , West Chester U., 24 апреля 2013 г., SUNY Albany, 25 апреля 2013 г.
Суммы и продукты , Штат Аризона, 27 февраля 2014 г.
Суммы и продукты , Колледж Провиденс, 2 апреля 2014 г.
Что мы еще не знаем о сложении и умножение , Центр талантливой молодежи Джонса Хопкинса, 4 мая 2013 г.
Чего мы еще не знаем о сложении и умножение , Ричард и Луиза Гай, Лекция, Университет из Калгари, 12 сентября 2013 г.
Чего мы еще не знаем о сложении и умножение , Серия лекций Вудса, Университет Батлера, 3 декабря 2013 г.
Что мы еще не знаем о сложении и умножение , лекция Нечеткого Вэнса, Оберлинский колледж, 20 марта 2014 г.
Чего мы еще не знаем о сложении и умножение , Christie Lecture, Bowdoin College, 7 апреля 2014 г.
Чего мы еще не знаем о сложении и умножение , Математические приключения в районе залива, Университет Санта-Клары, 23 января 2015 года.
Конференция по теории чисел Западного побережья, Конференц-центр Асиломар, Пасифик-Гроув, Калифорния, декабрь 2011 г.
Секционное собрание AMS, Гавайи, Гонолулу, март 2012 г.
Дартмутский семинар по теории чисел, 26 апреля 2012 г.
Сбалансированные подгруппы мультипликативной группы ,
CNTA, июнь 2012 г.
Сбалансированные подгруппы мультипликативной группы ,
Квебек / Конференция по теории чисел штата Мэн, сентябрь 2012 г.
Сбалансированные подгруппы мультипликативной группы ,
Центральная секция AMS Meeting, U.Акрон, Акрон, Огайо, октябрь 2012 г.
Сбалансированные подгруппы мультипликативной группы ,
Симпозиум по теории чисел Пальметто, 2 декабря 2012 г.
Совместные математические встречи, специальная сессия по арифметической статистике, Сан-Диего, Калифорния, январь 2013 г.
Совместные встречи по математике, Специальная сессия по покрывающим конгруэнциям, Сан-Диего, Калифорния, январь 2013 г.
Конференция по случаю столетия Эрдеша, Будапешт, 1–5 июля 2013 г.
Пол Эрдеш и рост статистической мышление в элементарной теории чисел,
Версия от 15.01.14 на Объединенных встречах по математике, Балтимор.
Математический конгресс Америк, Гуанахуато, Мексика, 9 августа 2013 г.
Набор значений арифметической функции,
Integer Conference (к столетию Эрдеша), Университет Западной Грузии, Кэрроллтон, Джорджия, 23–27 октября 2013 г.
Диапазоны различных знакомых функций,
CNTA XIII, Карлтонский университет, Оттава, Канада, 20 июня 2014 г.
Диапазоны некоторых известных арифметических функций, Конференция по теории чисел штата Мэн / Квебек, Ороно, штат Мэн, 3-4 октября 2015 г.
НАУЧНАЯ конференция в честь М. Рама Мурти, Монреальский университет, октябрь 15–17, 2013.
Конференция в Иллинойсе памяти Феличе и Пола Бейтман и Хейни Хальберштам, 5-7 июня 2014 г.
Amicable numbers,
Семинар по алгебре Университета Брауна, 6 апреля 2015 г.
Конференция NCTS 2014 по влиянию вычислений в теории чисел, 30 июля 2014 г. — 3 августа 2014 г., Национальный университет Цин Хуа, Синьчжу, Тайвань.
Статистика в элементарной теории чисел,
Семинар CRM «Статистика и элементарная теория чисел», Монреаль, 15-19 сентября 2014 г.
Первая функция ,
U.Коллоквиум в Грузии, 3 декабря 2014 г.
Первая функция ,
Семинар колледжа Миддлбери, 21 апреля 2015 г.
Первая функция , Связи в дискретной математике, празднование работы Рона Грэма, Саймон Фрейзер У., 15 — 19 июня 2015 г.
Функция суммы собственных делителей , Семинар BC – MIT по теории чисел, 15 сентября 2015 г.
Первая функция , Коллоквиум штата Калифорния в Чико, 5 февраля 2016 г.
Первая функция , Дартмутский коллоквиум, 26 мая 2016 г.
Первая функция , Западный Мичиган, Коллоквиум, 14 октября 2016 г.
Лекции кафедры CRM в Айзенштадте, 8–12 декабря 2014 г., Монреаль.
Диапазоны некоторых знакомых функций ,
8 декабря 2014 года.
Первая функция ,
11 декабря 2014г.
Дружные номера , г.
12 декабря 2014 г.
Письма мастера: моя переписка
с Полом Эрдёшем ,
Лекция по истории математики
Специальная группа по интересам Математической ассоциации Америки,
Joint Mathematics Meetings, Сан-Антонио, Техас, 10 января 2015 г.
Здесь — это несколько примеров букв, которые
обсуждалось ближе к концу разговора.
Теория случайных чисел ,
Лекция на случайных дорогах: празднование 70-летия Джоэла Спенсера,
Нью-Йоркский университет, 30 апреля 2016 г.
‘Еще раз о рифметике: то, о чем мы до сих пор не знаем + и × ,
Math Encounters, Национальный музей математики, 1 июня 2016 г.
Первая функция и гипотеза Гая-Селфриджа ,
CNTA Калгари, Guy Session, 21 июня 2016 г.
Первая динамическая система (с краткой характеристикой) ,
Летняя школа по фрактальной геометрии и комплексным измерениям, Калифорнийский политехнический университет, Сан-Луис-Обиспо, 27 июня 2016 г.
Почему гипотеза ABC , Классы Куммера и анабелева геометрия, Университет Вермонта, 10-11 сентября 2016 г.
Евклидовы генераторы простых чисел ,
Дартмутский семинар по теории чисел, 4 октября 2016 г., и конференция по целым числам,
У. Западная Грузия, 6 октября 2016 г.
Евклидовы генераторы простых чисел ,
Конференция по теории чисел Западного побережья, Пасифик Гроув, Калифорния, декабрь 2016 г.
Чего мы еще не знаем о сложении и умножение , Серия лекций для бакалавров, штат Мичиган, 11 октября 2016 г.
Диапазоны некоторых знакомых арифметических функций ,
Коллоквиум штата Мичиган, 13 октября 2016 г.
Диапазоны некоторых знакомых арифметических функций ,
Институт математики Макса Планка, 2 ноября 2016 г.
Диапазоны некоторых знакомых арифметических функций , ИИГС, 7 мая 2017 г.
Первая динамическая система ,
Charles U. (Прага) Семинар, 8 ноября 2016 г.
Теория случайных чисел ,
Чарльз У. (Прага) Коллоквиум, 8 ноября 2016 г.
Теория случайных чисел ,
Евклидовы генераторы простых чисел ,
Что мы до сих пор не знаем о сложении и умножении ,
Первая динамическая система .
Новые результаты по древней функции ,
Конференция по теории чисел штата Мэн / Квебек, 14-15 октября 2017 г.
Новые результаты по древней функции ,
Joint Math Meetings 2018, San Diego, Special Session on Computational
Методы комбинаторики и теории чисел.
Постоянная аликвоты , Конференция по теории чисел западного побережья
, 16-20 декабря 2017 г.
Чего мы до сих пор не знаем о сложении и умножении ,
Леонард К.Лекция памяти Сульски и ужин Северо-восточной секции МАА,
Колледж Святого Креста, Вустер, Массачусетс, 23 апреля 2018 г.
Проблема Эрдеша на примитивных множествах ,
CRM семинар по вероятности в теории чисел, У. де Монтреаль,
28 мая 2018 г. (См. Черновик статьи по этой теме с некоторыми обновленными результатами.)
Проблема Эрдеша на примитивных множествах ,
Integer Conference, Augusta, GA, 3 октября 2018 г.
Проблема Эрдеша на примитивных множествах ,
Конференция по теории чисел Западного побережья, Чико, Калифорния, 15-19 декабря 2018 г.
Проблема Эрдеша на примитивных множествах ,
Joint Mathematics Meetings, Балтимор, Мэриленд, 15-19 января 2019 г.
Теория случайных чисел ,
CMS Summer Meeting, U. New Brunswick, 4 июня 2018 г.
Чего мы до сих пор не знаем о сложении и умножении ,
Лекция Эванса – Бурдона, Вашингтон и Ли У., 9 октября 2018 г.
Проверка первичности: тогда и сейчас ,
Празднование 75-летия математики вычислений, ICERM, 1–3 ноября 2018 г., Провиденс.
Что мы еще не знаем о сложении
и умножение ,
Trjitzinsky Lecture 1, U. Illinois Urbana-Champaign,
27 ноября 2018 г.
Теория случайных чисел ,
Трьицинский Лекция 2, Университет Иллинойса Урбана-Шампейн,
28 ноября 2018 года.
Тестирование на приматичность: тогда и сейчас ,
Trjitzinsky Lecture 3, U. Illinois Urbana-Champaign,
29 ноября 2018 г.
Проверка первичности: тогда и сейчас ,
Государственный университет Бойсе, 20 февраля 2019 г.
Эрдеш и примитивные наборы ,
Серия лекций Эрдеша, Университет Мемфиса, 12–15 сентября 2019 г.
Циклотомические многочлены: проблемы и результаты ,
PaNTS XXXIII, Клемсон, Южная Каролина, 14–15 декабря 2019 г.
Гипотеза о циклотомическом порядке Гласби ,
Конференция по теории чисел Западного побережья, Асиломар, 16–20 декабря 2019 г.
Первая функция ,
Bay Area Mathematical Adventures, Santa Clara U., 31 января 2020 г.
73 — лучшее число? ,
Встреча Золотого Сечения MAA, Колледж Миллс, 29 февраля 2020 г.
Симметричные простые числа ,
CANT, Нью-Йорк (через Zoom), 3 июня 2020 г.
Практические числа ,
Веб-семинар по теории чисел (через Zoom), 13 августа 2020 г.
Последовательности аликвот ,
Конференция по нерешенным проблемам: празднование живого наследия математики Ричарда Гая, Университет
Калгари (через Zoom), 2 октября 2020 г.
Знаменатели чисел Бернулли ,
Дартмутский семинар по теории чисел, 25 мая 2021 г.
Диаграмма музыкальной эволюции Карла Стоуна: образцы священного и светского
Американский композитор Карл Стоун исполнил компьютерную музыку вживую раньше, чем кто-либо еще подумал об этом. (Точнее, примерно в 1986 году.) Он также начал сэмплировать музыку, как ни странно, примерно в то же время, когда зарождался хип-хоп. Короче говоря, Стоун всегда немного опережал свое время.Это становится ясно, если вы послушаете решающую ретроспективу его работ, недавно выпущенную на Unseen Worlds, которая проливает свет на композиции 70-х и 80-х годов, демонстрирующие его впечатляющую технику, основанную на петлях, в полном полете.
Будучи пионером в экспериментальной электронной музыке, мы встретились со Стоуном в прошлом году, чтобы обсудить, как он пришел к созданию этого типа музыки и некоторые из основных философий, лежащих в основе его работы.
Мортон Суботник
Я был заинтригован, узнав, что Мортон Суботник был одним из ваших учителей в CalArts.
Ага. На самом деле он был моим главным учителем.
Какие основные уроки вы извлекли из работы с ним?
Речь шла не столько о практических аспектах синтеза электронной музыки, сколько о других людях на факультете, которые этим занимались. У него очень острый, аналитический ум и действительно интересная точка зрения. Так что мы делали все, от анализа Моцарта до разговоров о Ксенакисе и экспериментальной электронной музыке 60-х и 70-х годов, когда я был студентом.
Он охватывал довольно широкий диапазон, и многие из них были на самом деле просто личными анекдотами от него. У него много замечательных историй. Иногда, когда учишься с мастером, суть урока не сразу становится очевидной из какого-нибудь анекдота, но в конечном итоге — это может произойти спустя годы — он становится понятным.
Лучшее, что Морт делал со мной в отношениях ученика и учителя, было не в классе. Он заметил во мне кое-что, как склонности, так и недостатки, я думаю, и придумал несколько интересных способов их компенсировать.Они действительно изменили мою точку зрения на композицию.
Одним из его действий было то, что он устроил меня на работу в музыкальную библиотеку в школе. У них была отличная коллекция пластинок и много редких вещей со всего мира, и они хотели сохранить ее, но они хотели, чтобы студенты имели к ней доступ. Они знали, что в конечном итоге их сломают, или порежут, или украдут, или поцарапают, или что-то еще. Идея заключалась в том, чтобы дублировать каждую пластинку из коллекции библиотеки, десятки тысяч, на кассету.
Если бы вы попытались перезаписать по одной записи последовательно, это было бы … вы были бы похожи на Сизифа, знаете, это никогда не закончится. Так что они поместили меня в комнате с тремя вертушками и тремя магнитофонами, и идея заключалась в том, чтобы три постоянно работали. И вы можете контролировать любого из них, но вы также можете контролировать два или более, и это то, чем я занялся. На одном вертушке у меня был струнный квартет, а на втором — музыка пигмеев из Центральной Африки, а на третьем — электронная музыка из Института сонологии в Голландии.
Я бы сделал это смешивание, заметил бы связи и сделал микширование. В то время я не думал об этом как о сочинении, но это оказало большое влияние на мою работу, основанную на сочетании разнородного материала. Например, взять поп-музыку Eurotrash 90-х, такую как «Barbie Girl», совместить ее с традиционной японской музыкой и каким-то образом заставить ее работать. Думаю, это было самое важное, чему меня научил Морт, дав мне эту работу.
Радио
У меня было шоу на KCRW в течение очень короткого времени.Я толком не слушал KCRW до того, как там работал. Я слушал КПФК, у которого была гораздо более радикальная точка зрения. Однажды программный директор ворвался в главный пульт, сказав: «Они не хотят слушать это в 8:30 утра», и все. То, что привело ее в замешательство, было, когда я сыграл полную версию «Drumming» Стива Райха. Длится около двух часов .. Без перерыва от начала до конца! Она говорит: «Два часа игры на барабанах, ты в своем уме ?!»
«Сукотаи»
«Сукотай» — пьеса конца 70-х годов, в которой использовалось рондо из пьесы Перселла Abdelazer , играемой на клавесине.Сама тема — это то, что многие люди слышали, даже если они не слышали оригинал от Перселла, потому что Бенджамин Бриттен использовал ее для своего «Руководство для молодых людей по оркестру ». Меня интересовало что-то, что, возможно, было знакомой музыкальной темой, но более уникальным, так что эта тема, которую все знали, играет оркестр, а не клавесин.
Я поставил перед собой задачу попытаться создать музыку без использования синтезаторов или обширного электронного оборудования, к которому у меня был доступ, когда я учился в колледже.Так что я был один, у меня не было оборудования, у меня не было реальных денег. В те дни, конечно, не было персональных компьютеров. Были модульные синтезаторы, но они вполне могли стоить 10, 20, 30 000 долларов. Не было DX7 или чего-то подобного.
Процесс работы был очень систематическим, процедурным. Я записал Purcell на пленку, а затем микшировал ее … стереозапись, микшировал ее в моно и записал на левом канале второго магнитофона, перемотал и затем снова записал на правый канал.И поскольку я на самом деле не пытался все это синхронизировать, между ними была определенная задержка по времени. Когда вы его воспроизводили, это звучало немного как канон.
Затем я микшировал эти две версии клавесина в моно, а затем записал их на левый канал своего магнитофона, перемотал снова и микшировал те же две на правый канал. Итак, два задержанных клавесина теперь превратились в четыре, и снова они не были синхронизированы, но величина задержки, конечно же, отличалась от первой.Все это очень неточная процедура. Итак, теперь у меня был немного более сложный ритмический рисунок. Не совсем в такт. Тогда я подумал: «Ну, это довольно интересно, поэтому я просто посмотрю, что произойдет, если я сведу свои четыре до моно сигнала, а затем запишу его на левом канале на левом магнитофоне». Вы видите, куда я иду.
Мои четыре умножить на два превратились в восемь. Дважды стало шестнадцать. Я просто продолжал всю ночь, постоянно перематывая. Вы знаете, вы могли представить, сколько раз мне приходилось перематывать, перематывать, перематывать и переигрывать.Но каждый раз, конечно, я это делал, все было по-другому. Вещь постепенно превращается из двух в четыре, и всю долгую ночь я слушаю, как происходит это превращение. Когда я добрался до последних 1024 треков, был интересен не только конечный результат, но и каждый шаг на этом пути.
Были ли вы к тому времени знакомы с «Дождем» [Стива Райха] и Элвином Люсьером?
Да. И они были влиятельными. То же самое, где соединяются форма и содержание.Это систематический процесс, который проявляется в его собственной игре. Работа объясняет сама себя. Для меня это тоже было очень интересно, так что это оказало огромное влияние. И мы изучали это в школе. Пришел Райх и прочитал лекцию в CalArts.
«Сукотаи» — это и название произведения, и название процесса, который я использую, и я снова использовал этот процесс другими способами. Теперь, конечно, мне не нужно записывать на магнитофон и перематывать, это всего лишь нажатие цифровой кнопки и программа, которую я написал.
Цифровая задержка
Вы долгое время использовали кассеты для создания композиций, а затем вы начали использовать цифровую задержку. Почему вы перешли на это?
Ну, вначале я думал, что магнитофон был для меня средством, потому что я был заинтересован в точном контроле. Это своего рода антиимпровизация, где композиция фиксирована, очень французский подход. Вы слушаете этот музыкальный объект без всякой театральности или драматизма, без неточностей и ошибок, допущенных живыми исполнителями.
Но я обнаружил, что на самом деле для связи с аудиторией, особенно в те дни, воспроизведение музыки через громкоговорители не помогало. К тому же я устал от исправлений. Я стал больше интересоваться экспериментами и импровизацией.
Вначале я работал с кассетами и живым исполнением, используя системы задержки и тому подобное. Затем я пошел на съезд общества инженеров аудио и наткнулся на этот ящик, который делал все петли и нарезку, которые я усердно делал с помощью бритвенных лезвий, и делал это просто на лету.У них был микрофон, и вы могли записывать на него, и это было именно то, что я искал. Потом я увидел цену и вроде как отчаялся, но смог получить грант и купил машину. В то время он стоил примерно столько же, сколько машина.
Итак, я совершил тур по Европе, где я выходил днем и записывал звуки города — и той ночью я приносил материал. Первая ночь была только в Брюсселе, затем вторая ночь была в Брюсселе и Генте, и третья ночь была Брюссель плюс Гент плюс следующий город, так что накопилось.
У вас украли этот чрезвычайно дорогой цифровой блок задержки … дважды? [ смех ]
Да, верно. Первый я заменил страховыми деньгами, но во второй раз сказал: «Забудьте об этом». К тому моменту MIDI пришла на смену. Теперь компьютеры стали доступными. Они были не совсем портативными, но их можно было переносить. Итак, у меня есть SE / 30, у меня есть сэмплер, у меня есть TX816, который представляет собой что-то вроде восьми синтезаторов в коробке.
Я начал совершенно новый этап в моей музыке. Я начал программировать и начал работать с интересными программами, которые были немного вне поля зрения.В то время музыкального программного обеспечения было не так много вариантов. Большинство из них были секвенсорами. Была программа Vision и еще одна Performer. Я использовал их для производства, но меня больше интересовали эти алгоритмические программы, которые разрабатывались такими людьми, как Дэвид Зикарелли, который в конечном итоге лицензировал или купил права на Макса и вывел его на совершенно новый уровень.
Художники, процесс, физика
Раньше вы сравнивали свой процесс с такими художниками, как Раушенберг и Уорхол.
Что ж, эти художники были интересны мне, Дюшану также, потому что они использовали подходящие материалы и материалы из популярной культуры, которые они подчиняли своей воле. На меня также очень повлияли световые скульпторы из Калифорнии, такие как Роберт Ирвин или кто-то вроде Джеймса Таррелла.
У них нет никакого присвоения, но они, по-своему, работают с процессом и работают очень тонкими способами в восприятии, и это очень интересно для меня. Я думаю, что восприятие и изменения в восприятии в световых произведениях сравнимы с тем, что происходит с чистой минималистичной музыкой, например, с La Monte Young или с Карлом Великим Палестиной, или, осмелюсь сказать, некоторые из моих работ, в которых либо нет изменений, либо нет. очень, очень маленькое изменение за длительный период времени, и на самом деле меняется то, что находится в нашем собственном психоакустическом мозге.
Телесность важна в вашей работе?
Это присутствует не в каждом изделии, но мне нравится, когда это происходит. Мне нравятся произведения, которые могут поразить вас как на физическом, так и на эмоциональном уровне. Иногда мне кажется, что некоторые шумовые артисты пытаются убить свою аудиторию, а я не такой. Я не пытаюсь вызвать кровотечение из ушей или разрушить чье-либо солнечное сплетение.
Считается, что мы слышим звук до 20 Гц, но это неправда. Фактически, мы можем слышать с точностью до долей герца.Не обязательно ушами, но мы слышим это телесно. Мне интересно исследовать это для какой-нибудь будущей статьи. Мы сейчас находимся в комнате, и эти ветряные мельницы производят частотный звук, создающий новые слои … Я имею в виду, вы могли бы назвать это шумовым загрязнением, если хотите, но я склонен отвергать идею шумовое загрязнение.
Сопоставление
При сэмплировании кажется, что вам действительно нравится сопоставление. Даже когда аудитория не знает, что противопоставляется.
Верю. Некоторые люди перечисляют свои источники или перед презентацией говорят: «Теперь я собираюсь попробовать то или это», и меня это не интересует. Если слушателю любопытно, он хочет использовать свой мозг, чтобы попытаться назвать эту мелодию, он может это сделать. Иногда мне нравится откровение, но это не самое главное. Конечно, сопоставления имеют культурные и художественные значения, очевидно, но они также могут быть оценены просто как звук как звук.
На протяжении многих лет вы использовали «Девушка Барби» от Аквы или Бритни Спирс. То, что некоторые люди — особенно в той сцене, где вы работаете, — могут посчитать дрянной поп-музыкой. Получаете ли вы какой-то трепет от этого разрушения?
Думаю, да. Это одна из тех вещей, которые … вульгарны и дрянны и могут каким-то образом придать этому классный вид. [ смех ] Меня действительно интересует священное и мирское. Я не религиозный человек, но я также работаю с религиозной музыкой.Я просто тяготею к этому, и я тяготею к Шер и Бритни Спирс, даже не задумываясь об этом.