Картинки фотопленки: ⬇ Скачать картинки D1 84 d0 be d1 82 d0 be d0 bf d0 bb d0 b5 d0 bd d0 ba d0 b0, стоковые фото D1 84 d0 be d1 82 d0 be d0 bf d0 bb d0 b5 d0 bd d0 ba d0 b0 в хорошем качестве

Я использовал PHImageManager для загрузки изображений из фотоальбома. Вот мой код… var photoLibrary = [UIImage]() func grabPhotos(){ let imgManager = PHImageManager.default() let requestOptions =…

Нужно отображать видео и изображения в UICollectionView. Как отобразить количество видео и изображений в UICollectionView. Я использую JSON для загрузки ресурсов с сервера. Ниже приведен код для…

Я могу запустить Camera roll из своего приложения. Я хочу получить URL видео, когда оно будет выбрано пользователем, потому что я хочу использовать его для актива reading/writing. Можно ли получить…

Я попробовал ниже код, чтобы получить все видео из библиотеки фотографий с помощью ALAsset . На данный момент я хочу отобразить все видео на a UICollectionview , но он, похоже, ничего не отображает….

Я использую PHAsset для извлечения активов фотопленки. Я использую PHAsset.fetchAssetsWithMediaType(.Image, options: options) для извлечения всех изображений галереи. Но я хочу получить все…

Я хотел бы отобразить все фотографии из альбома/галереи телефона в контроллер просмотра, используя UICollectionView. Я просто не знаю, как извлечь все изображения из альбомов и автоматически…

Я пробую это : UIImagePickerController *videoPicker = [[UIImagePickerController alloc] init]; videoPicker.delegate = self; videoPicker.modalPresentationStyle = UIModalPresentationCurrentContext;…

Итак, я новичок в swift и пытаюсь создать пользовательский UiCollectionView, который вы можете прокручивать горизонтально, а при нажатии на кнопку Вы можете добавить изображение из вашей фотопленки…

Этот вопрос уже задавался раньше , но для Swift 3 ответов не было. Я ищу то же самое решение, в котором застрял за последние 3 недели. Я провел свое исследование и просмотрел множество видео Youtube…

Как извлечь ресурсы из всех альбомов, включая изображения и видео ? let fetchOptions = PHFetchOptions() fetchOptions.sortDescriptors = [NSSortDescriptor(key: creationDate, ascending: true)] let…

Фотопленки (обзорная статья)

Фотопленки (обзорная статья)

Плёнок на рынке присутствует огромное количество, и разобраться в этом многообразии, на первый взгляд, практически невозможно.

Но, оказывается, всё не так уж и сложно, если рассматривать всё по порядку.

Начнём с описания форматов (размеров) плёнок.

Самая распространённая на сегодняшний день — это плёнка «тип 135», представляющая собой киноплёнку шириной 35мм, перфорированную с обеих сторон. Поставляется она чаще всего заправленной в металлические одноразовые кассеты, оснащённые DX-кодом. Стандартная длина этих плёнок — 12, 24 и 36 кадров размером 24х36мм. Встречаются также плёнки «тип 135» и другой длины, например — 8, 15, 27, 38 кадров. Указанное на упаковке количество кадров — это, как правило, рабочие кадры, а для заправки в аппарат дополнительно выделено 4 кадра в начале плёнки (они обозначены, например, как «ХХ», «Х», «00» и «0») и один кадр — в конце плёнки (обозначен как «Е»). На использование плёнок «тип 135» рассчитано большинство как профессиональных, так и любительских аппаратов. Поэтому ассортимент плёнок этого типа — самый широкий.

Фотоаппараты новой системы APS (Advanced Photo System), появившейся несколько лет назад и предназначенной для любительской фотографии, в нашей стране не получили распостранения. По этой причине и плёнки формата IX240, используемые в системе APS, для нас — не больше, чем экзотика. Ещё меньше, чем IX240, распостранены любительские плёнки практически вымерших ныне типов 110 и 126.

Профессионалы кроме плёнок тип 135 также используют и плёнки типов 120 и 220. «Тип 120» представляет из себя неперфорированную плёнку шириной 61.5 мм, приклеенную началом к бумажной ленте («ракорду»), вдвое большей длины, чем сама плёнка. Ракорд предназначен для защиты плёнки от света при зарядке в аппарат. Весь это «бутерброд» размещается на пластмассовой катушке. На ракорд также нанесены отметки для правильного позиционирования плёнки при протяжке её вручную в аппаратах ранних выпусков. Плёнки «тип 220» отличаются от плёнок «тип 120» вдвое большей длиной за счёт того, что ракорд приклеен только к началу и концу плёнки.

Форматные (листовые) фотоматериалы предназначены для фотоаппаратов с размером кадра 9х12см и больше, и используются исключительно профессионалами.

Плёнки делятся на негативные и обращаемые, цветные и чёрно-белые.

Проявленная обращаемая плёнка уже сама по себе представляет собой конечный продукт — диапозитив (слайд). Термин «слайд», правда, не совсем тождественен понятию»диапозитив» — он описывает диапозитив, оправленный в рамку. Но этот термин уже достаточно прижился в нашем языке (примерно так же, например, копировальные аппараты, независимо от происхождения, называют «ксероксами»). Слайды можно использовать для разных целей — в том числе с них можно даже печатать фотографии, правда для этого используются уже гораздо более дорогие материалы и более сложные процессы. Но основное применение слайдов — это проекция на экран при помощи диапроектора и сканирование для целей полиграфии.

В отличие от слайда, негатив (проявленная негативная плёнка) — это результат промежуточный. Как конечный продукт негативная плёнка практически не используется (разве что иногда в журналистике, когда сканируется негатив), а основное назначение негативной плёнки — это печать фотографий.

Негативные плёнки в свою очередь делятся на цветные и чёрно-белые. Единственная на сегодняшний день обращаемая черно-белая плёнка производится компанией Agfa — Agfa Scala 200. Эта плёнка обрабатывается только в специализированных лабораториях по своему уникальному процессу. К сожалению, в нашей стране таких лабораторий нет, поэтому плёнка Agfa Scala 200 на наш рынок не поставляется.

Черно-белые фотоматериалы ещё несколько десятилетий назад выпускались в значительно большем объёме, чем цветные. Подавляющая масса любителей и профессионалов снимали на черно-белые плёнки, и лишь только некоторые профессионалы занимались изготовлением цветных фотографий — цветные материалы были не только дороже черно-белых, но и гораздо хуже по качеству — менее чувствительными, более зернистыми, более критичными к точности экспозиции, хранению, обработке и т.д.. Многие из фотографов и фотолюбителей делали свои первые шаги в фотографии именно в черно-белой фотографии — этому способствовали как более низкая цена черно-белых материалов, так и меньшая сложность обработки ч/б плёнок и печати фотографий в сравнении с цветным процессом. Но это уже — в прошлом. Сейчас, благодаря минилабораториям, которые можно найти практически в каждом городе, обработать цветную плёнку и напечатать цветные фотографии стало гораздо проще (и дешевле!), чем самостоятельно заниматься обработкой и печатью черно-белых фотографий. Поэтому и неудивительно, что черно-белые плёнки сейчас распространены гораздо меньше, чем цветные, и используются они практически только профессионалами. В нашем обзоре мы решили посвятить наибольшее внимание именно цветным негативным плёнкам, а о черно-белых материалах можно почитать статью «Реалии двух цветов» Алексея Николаева, опубликованную в каталоге Потребитель «Фототехника и Видеокамеры» № 10/98.

Процесс получения фотографии достаточно сложен, и итоговое качество изображения зависит от многих факторов. Можно сказать даже так — ухудшить качество конечного продукта (фотографии) можно на любой стадии. Неправильно измеренная экспозиция при съёмке, не очень хорошая оптика, неправильная обработка плёнки или некачественная печать однозначно приведут к достаточно плохому качеству фотографий, даже если все остальные компоненты и слагаемые процесса получения фотографии будут экстра-класса. По нашему глубокому убеждению, наиболее правильный подход для получения наилучших результатов — это системный подход, когда каждый из компонентов и этапов этого процесса не только отвечает требованиям качества, но и соответствует друг другу. Именно с этих позиций мы бы и хотели расказать об одном из главный слагаемых качества фотографии — о фотоплёнке.

Начать, наверное, стоит с разделения потребителей фотоплёнки на две категории — «любители» и «профессионалы», и, соответственно — разделить выпускаемые плёнки на любительские и профессиональные. Деление это, конечно, достаточно условное. В профессиональной практике применение любительской плёнки иногда может оказаться более оптимальным, чем профессиональной. Да и любители, у которых уровень съёмки, аппаратуры и требований к фотографиям вполне соответствуют профессиональным, встречаются отнюдь не так редко. Так что излишне буквально такое деление воспринимать не нужно. Но, зная особенности характеристик плёнок, ориентированных на ту или иную категорию потребителей, гораздо легче сделать правильный выбор, оптимизировав затраты на фотоматериалы и повысив качество фотографий.

Итак, какими идеями руководствуются производители, разрабатывая любительские и профессиональные плёнки?

Для большей части фотолюбителей фотоаппарат уже давно стал чем-то вроде дневника — все более-менее значительные события в жизни находят своё отражение на фотографиях в семейном альбоме. Но события, достойные того, чтобы быть отмеченными на плёнке, в обычной жизни встречаются не так часто, да и по пол-плёнки на одно событие никто уже не тратит. Следовательно, период, в течение которого плёнка будет отснята полностью, обычно составляет несколько недель, а иногда — даже может растянуться до несколько месяцев! И это — совершенно нормально. Встречаются даже случаи, когда плёнка проводит в аппарате больше года. Автору неоднократно доводилось видеть любительские плёнки, на которых было отснято, например, по два Новых Года в начале и в конце плёнки, между которыми спокойно разместились кадры, отснятые 8 Марта, на празднике последнего звонка, во время отдыха на море, 1 Сентября и на чьём-то Дне Рождения. В лабораториях такие плёнки в шутку называют «Времена года». Несомненно, такое долготерпение дано далеко не каждому, да и более короткие плёнки (по 24 и 12 кадров) созданы специально для тех, кто фотографирует мало и хочет увидеть результаты своих «художеств» как можно скорее. К слову — плёнки профессионального назначения длиной меньше 36 кадров встречаются довольно редко. Но в любом случае факт остаётся фактом — у большинства любителей плёнка проводит в аппарате весьма значительное время. На что это влияет? Любительская плёнка хранится достаточно продолжительное время в условиях от комнатной до повышенной температуры как до, так и после съёмки. Известно, что при длительном хранении в светочувствительном слое плёнок происходят необратимые изменения — так называемое «старение» эмульсии. В результате этих изменений чувствительность плёнки уменьшается, снижается контраст, увеличивается уровень вуали, увеличивается зерно, снижается резкость изображения. Кроме этого цветовой баланс плёнки при длительном хранении может значительно смещаться в сторону от оптимального (как правило баланс «уплывает» в сторону жёлто-зелёных цветов). Скорость этих изменений, как и положено большинству физико-химических процессов, зависит от температуры. При пониженной температуре явления старения фотоматериала замедляются, при повышенной — ускоряются. Вместе с процессом старения самой эмульсии вклад в ухудшение изображения вносит и ещё один процесс — деградация (ухудшение качества) скрытого изображения, образовавшегося в эмульсионном слое плёнки в результате экспонирования.

С учетом этого очевидно, что любительская пленка должна обладать способностью очень долго сохранять латентное (скрытое) изображение, образовавшееся в результате засветки, а характеристики такой плёнки не должны заметно меняться при длительном хранении как перед экспонированием, так и в промежутке между экспонированием и обработкой.

Поэтому при изготовлении любительских пленок, как правило, применяется технология преднамеренного «смещения» характеристик плёнок. Смысл этой технологии в том, что характеристики свежеизготовленной любительской плёнки делаются далёкими от идеала — чувствительность и контрастность плёнки выше, чем нужно, цветовой баланс перекошен, цвета — насыщеннее, чем надо и т.д.. Но это делается на основании точного расчёта. Если известно, что при длительном хранении плёнки её цветовой баланс «уплывает» в жёлто-зелёную область, то сместив его при изготовлении в обратную сторону (в данном примере — к сине-пурпурным цветам) можно добиться того, что в результате хранения цветовой баланс плёнки как раз станет оптимальным. Точно так же, намеренно завышенные контраст и чувствительность плёнки в результате хранения прийдут к оптимальным показателям. Сам период хранения плёнки, в течение которого происходят изменения характеристик плёнки к оптимальным значениям, при такой технологии называется «созреванием» эмульсии. Время созревания выбирается таким образом, чтобы рабочие характеристики плёнки приближались к оптимальным спустя примерно пол-года со времени изготовления. За это время плёнка успевает отлежаться и на оптовых складах, и в магазине, и в фотоаппарате. Для справки — срок пригодности к использованию для большинства любительских плёнок составляет 20-24 месяца со дня выпуска.

Такая технология кроме очевидных достоинств обладает и недостатками. Увеличенные показатели чувствительности, контрастности и цветовой насыщенности плёнки, необходимые для того, чтобы в период «созревания» компенсировать ухудшение характеристик плёнки, отнюдь не лучшим образом влияют на другие качественные характеристики плёнки — резкость, цветопередачу, качество воспроизведения деталей в тенях и т.д.. Смещённый в сторону от оптимального цветовой баланс приводит к ухудшению воспроизведения тонких цветовых переходов. Ингибиторы, вводимые в светочувствительный слой любительских плёнок для того, чтобы параметры изображении оставалось приемлемым даже при значительном переэкспонировании, дают и отрицательный эффект — ухудшение воспроизведения деталей в светах изображения. Впрочем, эти неприятные эффекты могут проявляться лишь тогда, когда такая плёнка используется как професиональная. Зато при любительском применении плёнок эти их особенности ни при каких условиях не приводят к сколько-нибудь заметному ухудшению результатов съёмки.

У профессионала расход плёнки намного больше, да и результаты съёмки требуются чаще всего незамедлительно — проявить плёнку в день съёмки или через день-два профессионалу могут помешать только серьёзные причины. Кроме этого, профессионалы стараются хранить все свои пленки в холодильнике, чтобы свести к минимуму изменения в сенситометрических характеристиках с течением времени. Значит динамика сенситометрических характеристик профессиональных плёнок должна довольно сильно отличаться от соответствующих характеристик плёнок любительских.

Поэтому большинство плёнок для профессионалов сразу выпускаются с характеристиками, близкими к оптимальным, и не требуют «дозревания». Пик рабочих характеристик профессиональных пленок рассчитан на обработку в максимально короткий срок после экспонирования (от нескольких часов до нескольких дней). Кроме того, многие типы профессиональных пленок рассчитаны на хранение при пониженной температуре (13-15 градусов Цельсия и ниже). При такой температуре хранения изменения сенситометрических характеристик во время хранения минимальны по сравнению с хранением при комнатной температуре.

Такой подход к разработке профессиональных плёнок имеет немало преимуществ. Отсутствие необходимости в завышении показателей чувствительности и контрастности плёнки позволяет улучшить резкость и уменьшить зернистость плёнки. Отсутствие необходимости в применении ингибиторов улучшает воспроизведение деталей в ярких светах изображения, более низкий уровень вуали позволяет избежать смыливания деталей в тенях, а более низкий контраст фотослоя даёт возможность без потерь передать на снимке больший диапазон яркостей объекта съёмки.

Оценивая разницу между любительскими и профессиональными плёнками, стоит сравнить и аппаратуру, которой пользуются любители и профессионалы. При всём уважении к производителям фотоаппаратуры нельзя не признать, что профессиональная аппаратура и оптика, как правило, делалается более тщательно и качественно, чем любительская. И это выражается не только в механической надёжности, большей скорости и лучшей устойчивости фокусировки, точности экспонирования и тому подобных параметрах, но и в более высоком качестве чернения внутренних поверхностей аппарата, внутренностей и торцов линз объективов. Последние параметры влияют на паразитное светорассеяние системы аппарат-объектив, а следовательно — на контраст будущего негатива. И, если для любительской фотоаппаратуры среднего класса (недорогой зеркалки с зумом типа Canon EOS300 + 28-80 или «мыльницы» класса «выше среднего») разница с профессиональной техникой в контрасте получающегося негатива не столь велика, то в сравнении с ней же дешёвые «мыльницы» дают изображение значительно менее контрастное. Чтобы изображение на фотографиях, снятых в аналогичных условиях профессиональной аппаратурой и недорогой «мыльницей», было одинаково ярким и контрастным, контрастность любительской плёнки должна быть заметно больше, чем для у плёнки для профессионала. Технику типа Зенитов/Киевов, довольно распространённую в нашей стране, можно смело поставить в одну группу с дешёвыми «мыльницами» — невысокое качество просветления поверхностей линз, чернения внутренних поверхностей аппарата и компонентов оптики дают значительный уровень светорассеяния, а значит — снижают контраст изображения, попадающего на плёнку.

Нельзя не «пройтись» и по точности экспонометрии. Довольно большая часть «мыльниц» не может похвастаться излишне точным экспонометром, а у части аппаратов единственная функция автоматики — это включение/выключение встроенной вспышки. Поэтому отклонения экспозиции от нормальной зачастую достигают значительных величин — недодержки на 2-3 ступени или пересвет в 4-5 ступеней на любительской плёнке совсем не редкость, а скорее — норма. Поэтому способность плёнки, предназначенной для любительского использования, давать изображение приемлемого качества даже при столь значительных ошибках при экспонировании — одна из самых нужных характеристик. Конечно, изображение при сильном «пролёте» уже не будет таким ярким, насыщенным и четким, как при экспонировании «по норме». Но зато оно, пусть блекловатое или не очень резкое, непременно БУДЕТ.

Для профессионала же правильное экспонирование плёнки — это правило, а не случайность. Ну а если профессионал и снимает с экспозицией, отличной от нормальной, то это делается сознательно, для получения точно рассчитанного эффекта.

Любительские фотоплёнки.

Таким образом, теперь можно определиться со спектром требований, которым должна соответствовать типичная любительская плёнка. Она должна быть достаточно контрастной и давать яркое и сочное изображение с насыщенными цветами даже при съёмке дешёвой «мыльницей». Кроме этого любительская плёнка должна выдерживать всяческие издевательства, на которые вольно или невольно толкает её жизнь в аппарате фотолюбителя. К примеру, она должна без проблем переживать длительное хранение в тепле как до, так и после экспонирования, спокойно относиться к перегреву, сохранять способность к воспроизведению изображения при значительных отклонениях экспозиции от нормальной. С другой стороны — в практике любителя печать больших форматов встречается нечасто, сканировать любительскую плёнку тоже навряд-ли кто-то будет. Да и проводить обработку этих плёнок с какими-то отклонениями от стандартного процесса не предполагается.

На рынке плёнок для любительской фотографии практически во всём мире наибольшее распостранение получили плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. На сегодняшний день основные линейки любительских плёнок называются Agfacolor HDC plus у Agfa, у Fujifilm — это плёнки Fujicolor new Superia (сейчас они носят название «Fujicolor Superia 4th Color Layer»), у Kodak — Kodak Gold (6-й модификации), у Konica — Konica Centuria. Впрочем, ситуация с основной линейкой любительских плёнок у всех производителей достаточно быстро меняется. У Agfa меньше, чем за 5 лет плёнки Agfacolor XRG уступили своё место сначала плёнкам Agfacolor HDC, потом — Agfacolor HDC plus, а сейчас представлен следующий претендент на это место — плёнки Agfa Vista. Примерно за это же время у Fujifilm произошло три «смены караула» — плёнки Fujicolor Super G уступили место плёнкам Fujicolor Super G plus, Fujicolor Superia и Fujicolor new Superia. Konica дважды меняла своего «флагмана» (Konica XG — Konica VX — Konica Centuria), а Kodak, не меняя торгового названия «Kodak Gold», три раза сменил эмульсию этих плёнок (с 3-й по 6-ую модификацию плёнок чувствительностью ISO 100/200/400). Поэтому, независимо от того, как будут называться плёнки этого класса у каждого производителя из ведущей четвёрки в дальнейшем, несомненно одно — это будут очень качественные плёнки, воплощающие в себе самые последние достижения науки в этой области и представляющие самые передовые технологии. На их качество всегда можно рассчитывать, а распостранённость этих плёнок служит залогом максимально качественной печати фотографий с них в любой точке мира.

Чаще всего основная линейка любительских плёнок представлена эмульсиями чувствительностью ISO 100, 200 и 400. «Двухсотка» — плёнка наиболее универсальная, а поэтому — и самая покупаемая. Она позволяет производить съёмку в довольно широких световых условиях без необходимости замены плёнки. Идеально подходит как основная плёнка для применения в недорогих «мыльницах». Применение плёнки с низкой (ISO 100) чувствительностью позволяет избежать переэкспонирования в условиях, когда освещённость заведомо достаточно высокая — например летом на улице, или на море. Необходимость в увеличенной до ISO 400 чувствительности возникает при неблагоприятных условиях съёмки — при пасмурной погоде, при съёмке в просторном помещении со вспышкой, а также — при съёмке быстро движущихся объектов. Четырёхсотка также хороша для использования в «мыльницах» с зумом. Как правило, менее чувствительные плёнки в сравнении с более чувствительными имеют лучшие показатели разрешающей способности и зернистости. Кроме этого любительские плёнки с меньшей чувствительностью гораздо легче, чем их высокочувствительные сёстры, переносят значительные отклонения от нормы при экспонировании (особенно в сторону недодержек). Поэтому правило «чем дороже — тем лучше» срабатывает не для всех случаев.

Широкое распостранение компактных камер с зум-объективом большой кратности (и, как следствие — низкой светосилы) вызвало необходимость в повышении планки максимальной чувствительности любительских плёнок до ISO 800. Первыми эту «высоту» взяла компания Fujifilm, выпустив плёнку Fujicolor Super G plus 800. За ней последовали Kodak и Konica (выпустив плёнки Kodak Gold Zoom 800 и Konica Centuria 800). Точку в утверждении плёнки ISO 800 как отраслевого стандарта любительских плёнок поставила Agfa, выпустив в составе новой линейки Agfa Vista плёнку Agfa Vista 800.

Описывая любительские плёнки, нельзя не остановиться и на появившемся в этом классе делении плёнок на нескольких ценовых категорий.

Основной линейке плёнок, предназначенных для любительского применения фирмами-производителями уделяется довольно много внимания не только в рекламе, но и в совершенствовании их характеристик. Как мы видим, проектирование и изготовление плёнки, которая бы максимально отвечала требованиям среднего фотолюбителя — дело непростое. При этом используются самые передовые технологии и строжайший технологический контроль. И результаты этого процесса хорошо видны даже неспециалисту. Плёнки становятся лучше — резче, мелкозернистей, чувствительней. Цветопередача их становится сочней и естественней, а требования к условиям хранения и точности экспонирования — менее жесткими. Но технология не стоит на месте, и плёнки год от года, поколение за поколением становятся всё лучше и лучше. Процесс этот продолжается уже достаточно продолжительное время. В результате его на рынке явно плохих плёнок уже нет, а потребителю уже предлагают выбирать между плёнками очень хорошими и хорошими. О первых много рассказывать не нужно — в них, действительно, воплощены самые последние достижения науки и технологии.

Но ведь плёнки, которые выпускались два-три-пять лет назад уже были неплохими. Похуже, конечно, чем последние разработки, но всё-же и у этих плёнок характеристики достаточно хороши. Зато у них есть одно преимущество перед плёнками последних разработок — их можно продавать по более низкой цене. И для нынешней экономической ситуации в нашей стране, когда потребителей, желающих оптимизировать свои затраты, стало немало, выпуск на рынок таких плёнок — это уже серьёзный козырь в конкурентной борьбе. Теперь, выбирая себе плёнку из категорий «подороже, но лучше» и «[почти] то же качество, но цена меньше» покупатель может выбирать не между продукцией разных производителей (например — между Кодаком и Коникой), а иметь полную гамму выбора в пределах модельного ряда одного производителя (например — между Kodak Gold и Кодак Колор плюс).

Первыми из специально выпущенных недорогих плёнок на российском рынке появились плёнки Кодак Колор Плюс, чуть позже Fujifilm предложила плёнки аналогичного назначения под названием «Фуджиколор». Следуя правилам игры, гамма чувствительностей и размеров таких плёнок представляется неполная. В продажу, как правило, выпускаются только самые «экономичные» плёнки — чувствительностью iso100 и ISO 200 длиной 24 и 36 кадров (плёнки Кодак Колор Плюс в 12-кадровой расфасовке появились совсем недавно и особым спросом не пользуются). Несколько другим путём пошли Agfa и Konica. Концерн Agfa возобновил производство известных в своё время плёнок Agfacolor XRG, а Konica — не стала прекращать производство плёнок Konica VX.

С другой стороны, для любителей, чьи запросы к качеству фотографий, а значит — и к характеристикам аппаратуры и плёнки можно охарактеризовать словосочетанием «выше среднего», также выпускаются несколько специальных плёнок. Речь идёт о плёнках Fujicolor Reala Superia 100 и серии Kodak Royal Gold (плёнки чувствительностью iso100/200/400/1000). Технологии, использованные при их создании, отличаются от технологий, применённых при создании основного ряда соплеменных любительских плёнок — Fujicolor Superia (new Superia) и Kodak Gold. Например, плёнка Fujicolor Reala Superia 100 по технологическим решениям близка к профессиональным плёнкам Fujicolor Reala 100 и Fujicolor NPS 160 professional, а семейство плёнок Kodak Royal Gold сделаны по той же технологии, что и APS-ные плёнки Kodak Advantix. Впрочем, идея внедрения в производство 35мм плёнок более качественных эмульсий, разработанных специально для фотоплёнок формата IX240 системы APS, уже не уникальна — немного позже концерн Agfa, воспользовавшись технологией плёнок Agfa Futura, выпустил сначала плёнку Agfa HDC 400, а потом — плёнки Agfa HDC plus 100/200/400. Аналогично поступила и компания Fujifilm, выпустив на основе эмульсий модельного ряда Fujicolor Nexia плёнки Fujicolor Superia форматов 135 и 120.

А вот о плёнке Fujicolor Reala Superia стоит рассказать особо. Она занимает промежуточное положение между профессиональными и любительскими плёнками. Эмульсия этой плёнки достаточно близка по строению к Fujicolor Reala и Fujicolor NPS 160 professional. От них она унаследовала отличную цветопередачу, низкую зернистость и высокую резкость, свойственные профессиональным плёнкам Fujicolor. Однако, поскольку эта плёнка предназначена в первую очередь для любительского использования, то контрастность у неё несколько увеличена, а хранение возможно при комнатной температуре. Плёнкой Fujicolor Reala Superia довольно охотно пользуются и профессионалы, когда увеличенная контрастность и меньшая привередливость к условиям хранения — как раз «в тему». Недостаток у этой плёнки тоже есть — по цене она гораздо ближе к профессиональным, чем к любительским плёнкам.

Профессиональные плёнки.

Если большинство требований, предъявляемых к любительской плёнке, вполне можно воплотить в конкретной линейке плёнок, отличающихся друг от друга лишь чувствительностью, то у профессионалов в зависимости от выполняемой задачи требования к свойствам плёнки могут кардинально отличаться.

С учетом этого производится множество разных типов пленок, чтобы удовлетворить даже самые специфические требования, предъявляемые профессионалами в зависимости от видов фотосъемки. Но даже при всём разнообразии продукции для профессионалов, общие черты плёнок явно профессиональной направленности всё-же отметить несложно.

Профессиональные плёнки гораздо больше, чем любительские, привередливы к условиям хранения и экспонирования. Они, как правило, требуют хранения при пониженной температуре как до, так и после съёмки. Обработать их желательно как можно скорее, а при съёмке — тщательно придерживаться показаний экспонометра. Зато эти плёнки, в большинстве своём, обладают некоторыми весьма ценными для профессионала, хотя совершенно бесполезными для любительского применения свойствами. Например, часть из профессиональных плёнок расчитана не только на стандартную обработку, но и на push- и pull-процессы (для повышения или понижения чувствительности). Разрешающая способность у большинства профессиональных плёнок зачастую выше, а зернистость — ниже, чем у аналогичных по номинальной чувствительности любительских плёнок. Профессиональные плёнки лучше, чем любительские, разделяют детали в светах и тенях, а также лучше различают тонкие цветовые оттенки. Немаловажно и то, что для фотографа-профессионала очень важна повторяемость результатов. Ведь профессионал должен быть уверен в высоком качестве результатов своей работы. Пробы (тестовые съёмки) для выяснения характеристик плёнки (чувствительности, контрастности и цветопередачи) для создания наиболее оптимальных условий обработки и экспонирования плёнки конкретной марки обязательно имеют место в практике профессионала. Поэтому профессиональные материалы изготавливаются с достаточно большой степенью точности, чтобы избавить фотографа от необходимости проводить подобные пробы для каждой новой партии плёнки. Высокой степени повторяемости характеристик профессиональные плёнки обязаны более тщательному технологическому контролю. За счёт этого производство профессиональных плёнок получается более дорогостоящим. Кроме того, профессиональные плёнки, которым не нужна стадия «дозревания» эмульсии, гораздо более критичны к условиям хранения и транспортировки, что также увеличивает их стоимость. Именно поэтому профессиональные плёнки в большинстве своём стоят гораздо дороже, чем плёнки любительские.

Весь спектр плёнок, выпускаемых для профессионалов, можно приблизительно поделить на следующие категории: плёнки универсального назначения, плёнки для портретной фотографии, плёнки для спецэффектов и плёнки для фотожурналистики. Рассмотрим каждую группу плёнок подробнее.

Пленки универсального применения

Hесмотря на то, что профессионалам для специальных видов съемки иногда необходимы пленки со специфическими характеристиками, довольно часто встречаются и ситуации, когда возникает необходимость в использовании универсальных пленок.Может даже лучше будет сказать так: для достаточно большой части сюжетов и применений вполне можно обойтись именно плёнками «общего назначения». Они хороши для съёмок пейзажей, для натюрмортов, отлично подходят для промышленной фотографии, съёмки жанровых сцен, архитектуры, для репродукции и многих других работ, встречающихся в практике профессионала. В некоторых случаях такие плёнки даже можно использовать для портретной съёмки. Оптимизацию изображения по контрасту и насыщенности цветов можно проводить уже на этапе печати, подбирая для каждого сюжета (или даже — для каждого снимка) наиболее подходящий по контрасту и цветовой насыщенности тип бумаги. В нашей стране наиболее распространена «троица» бумаг Kodak Ektacolor — Supra, Portra и Ultra с нормальной, пониженной и повышенной насыщенностью цветов соответственно. Аналогичные по назначению бумаги от Agfa, Fujifilm, и Konica известны у нас меньше.

Как пример плёнок общего назначения можно привести линейку плёнок от Agfa — Agfa Optima II 100, Agfa Optima II 200, Agfa Optima II 400. В качестве универсальных можно также использовать и плёнки, предназначенные для других целей — например Kodak Supra 100, Kodak Supra 400, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPH 400 professional и даже любительскую Fujicolor Reala Superia.

Плёнки для портретной фотографии.

Портретная фотография — это не только особый вид съёмки, со своими правилами композиции, освещения и довольно своеобразным подбором осветительной техники и оптики. Съёмка портрета, когда наиболее значительный (если не по размеру занимаемой на снимке площади, то уж точно — по важности) объект — это лицо человека, ещё и достаточно серьёзное испытание для фотоматериалов, которые при этом используются. Причин этому несколько. Например, проверить правильность передачи на снимке цвета кожи, используя в качестве тест-объекта тыльную сторону кисти руки — достаточно легко, поэтому заметны даже малейшие отклонения цветопередачи. Кроме этого, передача цвета и тона кожи человека — задача сама по себе нелёгкая. Иногда для того, чтобы сделать более верным воспроизведение на снимке оттенков кожи, приходится жертвовать точностью передачи остальных цветов. Поэтому и неудивительно, что многие из производителей фотоматериалов в спектре выпускаемой продукции обязательно уделяют место плёнкам, предназначенным специально для портретной съёмки. Эти плёнки характеризуются меньшим, чем у плёнок общего применения, контрастом, а часть из них дополнительно имеет пониженную насыщенность цветов, отчего изображение становится более мягким и пастельным, приближаясь иной раз к черно-белому.

Ассортимент специализированных «портретных» плёнок довольно широк. Самую большую линейку на сегодняшний день представляет Kodak — речь идёт о плёнках семейства Kodak Portra — Kodak Portra 100Т, Kodak Portra 160NC, Kodak Portra 160VC, Kodak Portra 400NC, Kodak Portra 400VC и Kodak Portra 800.

Остальные производители плёнок меньше смущают потребителя широтой выбора — Konica для портретной фотографии предлагает три плёнки (Konica Color Impressa 100, Konica Color Impressa 200 и Konica Color 160 professional), а Agfa — единственную плёнку Agfacolor portrait XPS 160 professional.

Fujifilm для съёмки портрета рекомендует пользоваться плёнками Fujicolor Reala, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPL 160 professional и Fujicolor NPH 400 professional.

Пленки для фотожурналистов

Требования фотожурналиста значительно отличаются от требования фотографа, занимающегося портретной съёмкой. В отличие от фотографа, работающего в студии или на пленэре, фоторепортёр лишён возможности управлять светом, и вынужден пользоваться тем освещением, которое есть в данный момент, а единственное средство каким-либо образом изменить освещение объекта съёмки — вспышку на камере — далеко не на всех мероприятиях можно применить. Поэтому высокочувствительные плёнки для репортёра — не прихоть, а зачастую — единственная возможность сделать ценный кадр. Кроме этого, освещение, при котором приходится работать репортёру, чаще всего далеко от идеала не только по характеру, но и по цветовым характеристикам. Особенно это касается освещения в залах, где проходят спортивные мероприятия — оно, как правило, даже на первый взгляд ничего общего со стандартным «дневным» светом, для которого сбалансирована большая часть плёнок, не имеет. Следовательно, репортерская плёнка должна быть по возможности высокочувствительной, не очень требовательной к точности экспонирования и цветовым характеристикам освещения.

Кроме того, негативы фотожурналистов могут сканироваться, ретушироваться, подвергаться форсированной обработке (push-процессу) для увеличения чувствительности. Для этих плёнок не обязательно хранение при пониженной температуре.

Типичные плёнки, предназначенные для фоторепортёров — это Fujicolor Press 400, Fujicolor Press 800, Kodak Supra 400, Kodak Supra 800. Выпускаются они только в формате 135-36 (так как подавляющая часть фоторепортёров пользуется 35мм зеркальной фотоаппаратурой), и продаются упаковками от 5 до 50 штук — профессионал редко снимает по одной плёнке.

Плёнки для коммерческой/промышленной фотографии и спецэффектов

В практике профессионального фотографа нередки случаи, когда изображение на фотографии должно не просто отражать действительность, а быть ярче, с более насыщенными цветами. Такая необходимость возникает в случаях, когда насыщенность цветов на объекте съёмки невелика, а также — для спецэффектов, находящих применение в рекламной фотографии. Специально для этого выпускаются плёнки с особой насыщенностью цветов. Классические представители таких плёнок — это Konica Color Impressa 50 professional и Agfacolor Ultra 50 professional. Эти плёнки, конечно, совершенно не годятся для общего применения в качестве универсальных, а портрет, снятый на той же Agfacolor Ultra 50 другим словом кроме как «жуть» — не назовёшь. Но зато когда фотография должна быть не просто цветной, а отражать именно буйство цвета — вот тогда без этих плёнок не обойтись!

Монохромные плёнки

В отдельный класс мы бы хотели выделить плёнки, предназначенные для получения монохромного изображения без использования традиционного черно-белого процесса. Этот класс весьма немногочисленен, и на сегодняшний день представлен всего тремя плёнками — Ilford XP2 super, Kodak T-Max 400CN и Konica VX400 Monochrome. Такие плёнки (в отличие от настоящих черно-белых) называются монохромными. По строению они довольно похожи на цветные плёнки. Точно так же, как и в цветных плёнках, у монохромных светочувствительная эмульсия состоит из трёх слоёв, в которых после проявления создаются изображения жёлтого, пурпурного и голубого цветов. Но, в отличие от цветных плёнок, у которых каждый слой чувствителен лишь к узкому участку спектра, все три светочувствительных слоя монохромных плёнок имеют одинаковую сенсибилизацию, а поэтому плотность изображений жёлтого, пурпурного и голубого цветов получается пропорциональной независимо от цветовых характеристик сюжета. Монохромные плёнки, конечно, не могут служить полноценной заменой чёрно-белым плёнкам. Но зато по некоторым параметрам монохромные плёнки имеют значительное превосходство. В первую очередь хочется отметить значительно большую экспозиционную широту монохромных плёнок. Благодаря тому, что изображение создаётся не из зёрен металлического серебра, а за счёт осаждения красителей, зернистость изображения при пере- и недоэкспонировании возрастает не столь значительно, как в случае черно-белых плёнок. Монохромные плёнки гораздо проще печатать в лабораториях, предназначенных для обработки цветных плёнок — аналогичная цветным плёнкам структура монохромных плёнок значительно облегчает печать фотографий на цветной бумаге, позволяя достаточно точно настроить соответствующий негативный канал принтера минилаба. Кроме этого, нанесённый на плёнку DX-код делает возможным автоматическую идентификацию плёнки и правильное определение номера кадра при выборочной печати. Не стоит забывать и о том, что даже малейшие ошибки при самостоятельной обработке черно-белых плёнок способны привести к значительному ухудшению (а иногда даже — и к утрачиванию) негативного изображения. Монохромные плёнки благодаря приспособленности их к обработке в стандартном процессе C-41 позволяют избежать риска, связанного с нарушением режима обработки, а также позволяют получать фотографии чёрно-белые так же быстро, как и цветные, не обладая ни навыками обработки ч/б материалов, ни соответствующим лабораторным оборудованием. Немаловажно и то, что с монохромных плёнок на цветной бумаге можно напечатать не только классическое чёрно-белое, но и тонированное в любой цвет изображение.

«Анатомия» плёнки

Механической основой фотоплёнок служит тонкая (90-120мкм) гибкая прозрачная плёнка (как правило — триацетат целлюлозы). На неё наносятся эмульсионный слой, чувствительный к свету, а также остальные слои, обеспечивающие плёнке необходимые оптические и механические характеристики. Эмульсия цветной плёнки, как правило, состоит из трёх слоёв, содержащих светочувствительные компоненты (зёрна галогенидов серебра) и цветообразующие компоненты (вещества, образующие в процессе проявления изображение соответствующего цвета). Каждый слой чувствителен к воздействию света только своей области спектра — красному, зелёному или синему. После экспонирования и проявления плёнки в красночувствительном слое образуется негативное изображение, состоящее из красителя голубого цвета. Соответственно в слоях, чувствительных к зелёному и синему свету, образуются негативные изображения пурпурного и жёлтого цвета. К сожалению, кроме основной зоны чувствительности каждого из слоёв плёнки есть и побочные (паразитные) зоны чувствительности, которые ухудшают цветопередачу, делая цвета грязноватыми. Главное неудобство доставляет побочная зона чувствительности к синему свету у красно- и зелёночувствительного слоёв. Для того, чтобы это неприятное явление не ухудшало качество цветовоспроизведения, на пути хода лучей между синечувствительным слоем (расположенным первым), и находящимися глубже зелёно- и красночувствительным слоями расположен жёлтый фильтровый слой. Он отсекает свет синей области, препятствуя образованию паразитных изображений в зелёно- и красночувствительном слоях. После экспонирования необходимость в жёлтом фильтровом слое отпадает, поэтому при проявлении он обесцвечивается. Между подложкой плёнки и эмульсионным слоем расположен противоореольный слой, предотвращающий падение четкости изображения при съёмке контрастных сюжетов. При обработке непрозрачный противоореольный слой плёнки также разрушается. Кроме основных слоёв, отвечающих за оптические характеристики, в состав плёнки входят промежуточные слои, улучшающие механическую прочность эмульсии, а также — защитный слой, предохраняющий от повреждений нежную поверхность светочувствительного «бутерброда».

Маскирование

Практически все ныне выпускаемые цветные негативные плёнки производятся с применением технологии маскирования. На вид проявленные маскированные негативные плёнки отличаются от немаскированных своеобразной оранжевой окраской неэкспонированного участка плёнки. Для чего же нужна эта, на первый взгляд, бесполезная окраска? Каждый из возникающих в результате проявления плёнки красителей — пурпурный, жёлтый и голубой — только в идеальном случае задерживают точно треть проходящего через них света видимого спектра. Жёлтый краситель, таким образом, в идеале должен поглощать только синий свет, пурпурный краситель, соответственно — только зелёный, а голубой краситель — только красный свет. Но, как известно, ничего идеального не бывает. Жёлтый краситель кроме синего света поглощает в небольших количествах ещё и зелёный с красным. Голубой и пурпурный и красители являются обладателями характеристики поглощения, ещё более далёкой от идеальной. Особенно большое значение имеет величина поглощения синего света пурпурным красителем. Следствием паразитного поглощения света красителями плёнки являются цветовые сдвиги и некоторые искажения цветопередачи на отпечатке — синий цвет чернеет, жёлтый светлеет; в пурпурном цвете не хватает синего, а в зелёном его слишком много. Ну а раз изготовить красители с идеальной характеристикой пропускания не получается (по крайней мере — на нынешнем уровне технологии), то надо как-то их недостатки компенсировать. Делается это при помощи «встроенной» в плёнку цветной маски — в составе зелёночувствительного и красночувствительного слоёв применяются не бесцветные, а окрашенные цветообразующие компоненты. Для исключения паразитного поглощения пурпурного красителя, образующегося в зелёночувствительном слое, цветообразующая компонента этого слоя имеет жёлтую окраску, а соответствующая компонента голубого слоя имеет красноватую окраску. Вместе эти компоненты и придают маске характерную оранжевую окраску. Такая технология называется «маскированием», а плёнки, сделанные по такой технологии, называются «маскированными». Принцип действия «маски» заключается в том, что, например, при образовании пурпурного изображения цветообразующая компонента (окрашенная для зелёночувствительного слоя в жёлтый цвет) расходуется тем больше, чем плотнее изображение. Следовательно, вместе с образованием пурпурного изображения в этом же месте происходит и пропорциональное уменьшение плотности жёлтой окраски слоя. Образовавшееся при этом «минус жёлтое» (то есть синее) изображение и компенсирует паразитное поглощение синего цвета пурпурным красителем.

Know-How

Для уменьшения зернистости и улучшения резкостных параметров изображения производители фотоплёнок применяют технологии, основанные на применении специально выращиваемых кристаллов галогенидов серебра особой формы. Каждый производитель идёт в разработке своим путём, используя свои «фирменные» рецепты. Примером таких технологий можно привести применение «структурированных двойных кристаллов» у Agfa, «Sigma-кристаллов» у Fuji, «Т-кристаллов» у Kodak и «кристаллов Centuria» у Konica. Кроме улучшения резкостных характеристик плёнки, сделанные по этим технологиям, значительно дольше сохраняют свои свойства даже при хранении при комнатной и повышенной температуре, чем плёнки, произведённые без применения этих технологий.

Кроме маскирования и специально выращенных кристаллов, в процессе изготовления современных негативных плёнок применяются и многие другие know-how. Например, для улучшения резкости и уменьшения зернистости изображения каждый светочувствительный слой плёнок Agfa состоит из трёх слоёв с низкой, средней и высокой светочувствительностью.

Отличительной чертой большей части выпускаемых ныне плёнок Fujicolor является применение четвёртого светочувствительного слоя (подслоя), чувствительного к голубому свету. Это позволило значительно улучшить верность цветопередачи в зоне зелёных цветов, в которой чувствительность глаза человека максимальна. Также это новшество значительно улучшило передачу цвета при освещении люминисцентными лампами (лампами «дневного света»).

На улучшение цветопередачи при воспроизведении на снимке «проблемных» участков спектра направлены и технологии компьютерного расчета спектральной чувствительности слоёв плёнки для адаптации цветопередачи плёнки к особенностям человеческого зрения. Например технология «eye vision», применённая при разработке новых плёнок Agfa Vista и Agfa Futura II основана на сдвиге пика спектральной чувствительности красночувствительного слоя, что должно давать, как следует из названия этой технологии, приближение характеристик плёнки к особенностям зрения человека. У плёнок серии Konica Centuria повышение чувствительности зелёночувствительного слоя к более коротковолновому излучению значительно улучшило цветопередачу при смешанном и люминисцентном освещении.

Основные характеристики и параметры плёнки.

Светочувствительность плёнки описывает количество света, необходимое для создания на плёнке полноценного изображения. Определение светочувствительности плёнки в настоящее время проводится по американскому стандарту ASA (например — 200 ASA) и по немецкому DIN (соответственно — 24/10° DIN, упрощённо — 24° DIN). В международный стандарт ISO, принятый для маркировки чувствительности плёнок, обе эти цифры входят вместе (ISO 200/24°), но зачастую эту запись используется в сокращенном виде — просто «ISO 200». Чем больше светочувствительность, тем при меньшем уровне освещённости плёнки на ней будет создаваться изображение соответствующей плотности. Уменьшение вдвое количества света, падающего на поверхность эмульсионного слоя плёнки, требует компенсации за счёт увеличения чувствительности плёнки в два раза (удвоения значения чувствительности для линейной системы ASA или на три единицы для логарифмической системы DIN).

Как в любительской, так и в профессиональной практике чаще всего используются плёнки с чувствительностью от ISO 100/21° до ISO 800/30°. На упаковке плёнки обязательно указывается её номинальная (полученная при стандартных условиях обработки и хранения) чувствительность в виде надписи «ISO 200/24°» (пример для плёнки со светочувствительностью ISO 200). Как одна из основных характеристик плёнки, значение чувствительности обычно дублируется в нескольких местах крупными цифрами на коробке плёнки и на кассете. Также чувствительность обязательно указывается в DX-коде на кассете 35мм плёнок для введения этой характеристики в память автоматических камер. Наличие на кассете DX-кода указывается на упаковке плёнки логотипом DX (впрочем, на сегодняшний день найти в продаже плёнку, заправленную в кассеты без DX-кода, практически невозможно).

О формате покупаемойплёнки обязательно нужно помнить, читая информацию на упаковке плёнки. 135 — пленка для 35-мм фотоаппаратов. Также обычно указывается размер кадра — 24х36. IX240 — пленка для фотоаппаратов стандарта APS (Advanced Photo System). На её упаковке обычно изображен символ APS. 120 или 220 — пленка для среднеформатных фотоаппаратов (6х4.5, 6х6 и т.д.). Для плёнок тип 135 и IX240 указывается и количество кадров (например — 135-24). Попутно стоит заметить, что упаковки плёнки форматов 135 и IX240 достаточно похожи друг на друга, но сами плёнки (несмотря на идентичность эмульсий) выпускаются в продажу под разными названиями. Например, плёнки Agfa Futura и Agfa Futura II формата IX240 имеют «сестёр» 135-го формата под названием Agfa HDC plus и Agfa Vista. Поэтому, для того, чтобы избежать ошибки при покупке плёнки, стоит обращать внимание на название плёнки — если оно явно незнакомое (например — Kodak Advantix или Fuji Nexia), то стоит более внимательно отнестись к определению типа плёнки.

Рекомендуемый процесс обработки обязательно указывается для всех цветных и монохромных плёнок. Стандартным для цветных и монохромных негативных плёнок является процесс Kodak С-41. На плёнках Agfa, Fuji и Konica кроме стандартного процесса С-41 указывается и его фирменный аналог (AP-70, CN-16 и CNK-4 соответственно). Для цветных обратимых плёнок стандартным является процесс Kodak E-6, а аналогичные процессы у Agfa, Fuji и Konica носят названия AP-44, CR-56 и CRK-2 соответственно. Поэтому надпись «process C-41» говорит о том, что это плёнка негативная, а на обратимой плёнке обязательно будет надпись «process E-6». Негативную цветную плёнку также легко идентифицировать по надписям «цветная негативная плёнка» («film for color prints»), в то время как на обратимой должно быть написано «film for color slides» или «color reversal film», а для черно-белой плёнки стандартные варианты надписи — «black-and-white film» или «film for b/w prints».

Все любительские и большая часть профессиональных цветных плёнок предназначены для съёмки при дневном солнечном освещении или при свете электронных ламп-вспышек. Большинство производителей указывают сбалансированность плёнок для дневного света маркировкой «daylight» или «daylight/flash». Если пытаться снимать на «дневные» плёнки при свете ламп накаливания, то изображение будет иметь желто-красную гамму. Поэтому для съёмки при свете ламп накаливания предназначены специально сбалансированные для этого «вечерние» плёнки, имеющие маркировку «tungsten», а большинство из них — и букву «T» в своём названии.

Срок годности плёнки указывается в виде даты, до которой желательно обработать плёнку. Дату окончания срока годности плёнки можно найти после слов «обработать до» («process before»). Без сомнения, характеристики плёнки изменяются не скачкообразно, поэтому даже просроченная плёнка иногда бывает вполне пригодна к использованию — нужно только протестировать её, определив реальную светочувствительность и отсутствие отклонений цветопередачи.

Многие плёнки (особенно профессиональные) сохраняют свои характеристики в течение срока, указанного на упаковке, лишь при условии соответствующего режима хранения. Для большого числа профессиональных плёнок обязательно хранение при пониженной температуре. На упаковке таких плёнок обязательно имеется либо надпись «хранить при температуре ниже 13°С», либо — рисунок термометра с отметкой максимальной температуры хранения и стрелкой, направленной вниз. Для соблюдения условий хранения большинства любительских и части профессиональных плёнок достаточно защитить их от воздействия большой температуры. Такие плёнки имеют на коробке надпись «защитить от нагрева» («protect from heat») либо «хранить в прохладном месте» («keep cool»).

Разрешающая способность и относительная зернистость характеризуют способность плёнки давать резкое и чёткое изображение. Чем больше у плёнки показатель относительной зернистости (обозначается как О.Е.З. или RMS), тем легче на снимках обратить внимание на тот факт, что изображение состоит из отдельных цветных точек. Увеличение этого показателя на единицу говорит о том, что плёнка вдвое зернистее. Заметность структуры изображения из-за зернистости не всегда однозначно ведёт к потере резкости, и наоборот — плёнке с плохой резкостью ничто не мешает иметь слабо заметное зерно.

Разрешающая способность плёнки характеризуется максимальным количеством линий, проведённых друг рядом с другом, при котором ещё возможно различить соседние линии. Эта характеристика зависит от контрастности как тест-объекта, так и самой плёнки. Тестирование, как правило, проводится для контрастного (1:1000) и малоконтрастного (1:6) объектов, а полученные результаты указываются через дробь.

Обе эти характеристики в достаточной мере условны и субъективны, тем более что оба этих параметра вычисляются в результате визуального изучения образцов плёнки под микроскопом. По разрешающей способности и относительной зернистости можно делать выводы разве что при сравнении однотипных плёнок одного производителя — например любительских 100-ки, 200-ки, 400-ки и 800-ки. Поэтому мы не рекомендуем выбирать самую лучшую плёнку, используя в качестве критерия эти два параметра.

Agfa

Agfa Vista 100

Agfa Vista 200

Agfa Vista 400

Agfa Vista 800

Новейшая разработка в области любительских плёнок — серия Agfa Vista только начала поступать на рынок. Она вобрала самые последние достижения в области физики, химии и компьютерного расчёта. Применение SXM-кристаллов (Surfase Extended Multistructured Crystals) позволило в очередной раз поднять планку качественных характеристик. Плёнки Agfa Vista стали не только резче и мелкозернистей предшественников, но и чувствительней — кроме традиционного набора плёнок чувствительностью ISO 100, 200 и 400 в серии Agfa Vista появилась и плёнка Agfa Vista 800. Кроме того, цветопередача плёнок Agfa Vista теперь стала ближе к особенностям зрения человека благодаря использованию при их разработке технологии, названной «Eye Vision Technology». Это позволило не только сделать более естественной цветопередачу в тех случаях, когда глаз и плёнка видят цвет по-разному, но и избежать сильной зелёной окраски изображения при съёмке в свете люминисцентных ламп.

Agfa HDC plus 100

Agfa HDC plus 200

Agfa HDC plus 400

Поверхностный слой плёнок Agfa HDC plus на 32 процента тоньше, чем у предшествующей серии HDC. Поэтому потери резкости из-за рассеяния света при прохождении через поверхностный слой плёнки значительно уменьшены. Благодаря технологии SEM-кристаллов (Surface Enhanced Multistructured), которая была разработана для выпуска APS-ных плёнок Agfa Futura, эмульсия Agfa HDC plus стала менее зернистой и более резкой. Плёнка обладает хорошей проработкой деталей в тенях — даже при низком контрасте технология Super IIE (Super Inter Image Effects) помогает избежать «смыливания» изображения тусклых и затенённых объектов. Благодаря оптимальной дифференциации цветов плёнки Agfa HDC plus способны разделять на снимках даже сходные оттенки.

Agfacolor XRG 100

Agfacolor XRG 200

Agfacolor XRG 400

Выпуск плёнок Agfacolor XRG, хорошо зарекомендовавших себя в прошлом, возобновлен для тех приверженцев марки Agfa, для которых соотношение «цена/качество» — не пустой звук.

Agfacolor Optima II prestige

Негативная плёнка для профессионалов Agfacolor Optima II prestige выпускается чувствительностью ISO 100, 200 и 400. В отличие от плёнок Agfacolor Optima новая линейка плёнок имеет лучшее сочетание зернистости, резкости, стабильную цветопередачу и высокую насыщенность цветов при их детальном тональном разделении. При съёмке в интервале выдержек от 1/2 до 1/10000 секунды не требуется корректировка экспозиции. Плёнки Agfacolor Optima II prestige обладают высокой точностью воспроизведения цвета и отличной резкостью при правильном экспонировании.

Agfacolor Optima II prestige 100

Плёнка, дающая точную сбалансированную цветопередачу как в светах, так и в тенях. Хороша для съёмки пейзажей, натюрмортов, жанровых сцен и других применений, для которых важна реалистичная передача цвета. Нормальные параметры контрастности и насыщенности цветов, очень мелкое зерно и высокая резкость делают эту плёнку незаменимой в тех случаях, когда требуется большое увеличение. Не требуется компенсации при работе с выдержками от 1/2с до 1/10000с.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 140/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Agfacolor Optima II prestige 200

Универсальная плёнка средней чувствительности. Вдвое большая в сравнении с плёнкой Agfacolor Optima II prestige 100 светочувствительность даёт фотографу большую свободу действий без проигрыша в качестве изображения.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 130/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.5

Agfacolor Optima II prestige 400

Профессиональная плёнка для съёмки в неблагоприятных световых условиях, также применяется для съёмки быстро движущихся объектов.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 130/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.5

Agfacolor Portrait XPS 160 professional

Специально для портретной съёмки предназначена плёнка Agfacolor Portrait XPS 160 professional. Приглушенная цветовая насыщенность, сниженный контраст и высокая верность передачи оттенков кожи делают её незаменимой для свадебной и студийной портретной съёмки, а также для сюжетов, характеризующихся излишне высокой насыщенностью цветов и сильным контрастом.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 140/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.3

Agfacolor Ultra 50 professional

Плёнка позволяет получить насыщенные краски даже при неярком рассеянном свете благодаря очень высокой цветовой насыщенности. Плёнка идеально подходит для композиций, в основе которых лежит именно цветовые эффекты — натюрморты, интерьеры, макросъёмка, body-art. По мнению производителя эта плёнка имеет самый высокий уровень цветовой насыщенности в сравнении с любой другой плёнкой.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 150/60

Зернистость (О.Е.З.) — 3.5

FujifilmFujicolor new Superia 100

Fujicolor new Superia 200

Fujicolor new Superia 400

Для выпуска любительских плёнок серии Fujicolor new Superia компанией Fujifilm разработана технология New Reala, которая заключается во введении в конструкцию плёнки дополнительного полуслоя, чувствительного к голубому свету. Благодаря этому нововведению плёнки Fujicolor new Superia не только гораздо точнее воспроизводят на отпечатках оттенки цветов, но и имеют значительно лучшую цветопередачу как при свете люминисцентных ламп, так и при смешанном свете. Фирменной технологии Fuji Sigma Crystal плёнки Fujicolor new Superia обязаны чрезвычайно низким уровнем зернистости и отличной резкости. В настоящее время в России плёнки Fujicolor new Superia продаются под названием «Фуджиколор Superia 4th Color Layer».

Фуджиколор 100

Фуджиколор 200

Недорогие плёнки, поступающие на рынок стран СНГ под названием «Фуджиколор», обладают отличным соотношением цены и качества. Плёнки Фуджиколор предназначены в первую очередь для фотолюбителей, которые не имеют возможности покупать плёнки последних разработок, но хотят снимать на достаточно качественной плёнке.

Fujicolor NPS 160 professional

Плёнка предназначена в основном для портретной и свадебной съёмки. Однако, благодаря отличной цветопередаче, великолепной резкости и проработке деталей, многие профессионалы используют её в качестве плёнки широкого применения. Плёнка Fujicolor NPS 160 professional предназначена для экспонирования при дневном свете с выдерками короче 1/8 секунды, или при свете электронных ламп-вспышек.

Выпускается в форматах 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NPL 160 professional

Для студийной портретной съёмки и репродуцирования с применением ламп накаливания предназначена Fujicolor NPL 160 professional. Она сбалансирована для съёмки с длительными выдержками (1/30с — 2с) при свете галогенных ламп с цветовой температурой 3200K. Отличительными чертами этой плёнки служат мягкая естественная передача тонов кожи и великолепная проработка деталей.

Выпускается в формате 120

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NPH 400 professional

Fujicolor NPH 400 professional — мелкозернистая плёнка высокой чувствительности для дневного освещения. Благодаря большой светочувствительности, плёнка Fujicolor NPH 400 professional даёт фотографу гораздо больше свободы в выборе условий съёмки, позволяя даже при не слишком благоприятном освещении использовать короткие выдержки при съёмке движущихся объектов и применении длиннофокусной оптики. Основное предназначение этой плёнки — это портретная фотография, однако благодаря тому, что естественная передача цвета человеческой кожи достигнута без ущерба для цветопередачи остального диапазона, плёнку Fujicolor NPH 400 professional можно смело использовать и для других коммерческих применений.

Выпускается в формате 135, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 100/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NHG II 800 professional

Для фотографов-профессионалов, использующих среднеформатную (60мм) аппаратуру в портретной и свадебной съёмке при неблагоприятных условиях освещения, специально выпускается плёнка Fujicolor NHG II 800 professional. Показатели контраста и насыщенности цветов подобраны таким образом, чтобы достичь оптимальных контрастности и насыщенности изображения при любых условиях освещения.

Выпускается в форматах 120 и 220.

Разрешающая способность (линий/мм) — 100/50

Зернистость (О.Е.З.) — 5.0

Fujicolor Reala Superia

Fujicolor Reala Superia — плёнка, занимающая промежуточное положение между любительскими и профессиональными плёнками Fujicolor. Благодаря четырёхслойной технологии, унаследованной от плёнки Fujicolor Reala, она имеет точную цветопередачу без видимых искажений, хорошо разделяя даже тончайшие цветовые оттенки. Fujicolor Reala Superia — одна из самых резких плёнок. Повышенная (в сравнении с Fujicolor Reala) контрастность позволяет использовать эту плёнку в качестве плёнки универсального назначения как профессионалами, так и любителями, предъявляющими к качеству фотографий требования «выше среднего».

Выпускается только в формате 135

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor Reala

Плёнка Fujicolor Reala специально предназначена для портретной съёмки. Мягкие, чистые, нежные цветовые оттенки и переходы, нейтральный баланс в светах и тенях сделали эту плёнку одной из самых любимых и используемых фотографами, которые специализируются на портретной съёмке.

Выпускается в форматах 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor Press 400

Fujicolor Press 800

Плёнки Fujicolor Press чувствительностью ISO 400 и 800 разработаны специально для использования в фотожурналистике. Сочетание высокой чувствительности, отличной резкости, хорошей насыщенности цветов, большой фотографической широты и естественной цветопоредачи даже в условиях смешанного освещения

Выпускаются только в формате 135-36

Kodak

Kodak Gold 100

Kodak Gold 200

Kodak Gold 400 Ultra

Kodak Gold 800 Zoom

Серия Kodak Gold — классические любительские плёнки, одни из самых распостранённых благодаря не только отличной рекламе, но и сочетанию стабильного качества с неприхотливостью к условиям хранения и экспонирования. Несмотря на название, не изменявшееся уже достаточное время, эмульсия плёнок Kodak Gold постоянно совершенствуется. Нынешние плёнки Kodak Gold чувствительностью ISO 100, 200 и 400 — это уже 6-е поколение этих эмульсий, а 800-ка — представлена 2-й модификацией. Благодаря насыщенным цветам и высокому контрасту, присущим плёнкам Kodak Gold, фотографии получаются яркими даже при пользовании недорогими «мыльницами».

Кодак Колор Плюс 100

Кодак Колор Плюс 200

Появление специально выпущенных для рынка СНГ плёнок Кодак Колор Плюс положило конец многолетней монополии Konica в секторе недорогих любительских плёнок, а приверженцы «кодаковского» взгляда на мир получили возможность значительно снизить затраты на покупку плёнки.

Kodak Royal Gold 100

Kodak Royal Gold 200

Kodak Royal Gold 400

Kodak Royal Gold 1000

Плёнки серии Kodak Royal Gold входят в состав отборных плёнок Kodak — «Kodak Select Series». Они предназначены прежде всего для серьёзных фотолюбителей, чьи требования к параметрам и свойствам плёнки ближе к профессиональным. При создании плёнок Kodak Royal Gold использованы передовые технологии, по которым сделаны плёнки Kodak Advantix для системы APS. Как и большинство плёнок «Kodak Select Series», плёнки Kodak Royal Gold поставляются на российский рынок нерегулярно и не в полной гамме.

Kodak Profoto 100

Kodak Profoto 400

Съёмки, для которых не столь нужны выдающиеся характеристики дорогих профессиональных плёнок, зато важен такой параметр как цена, встречаются в практике профессионалов нередко. В этом случае стоит обратить внимание на Kodak Profoto 100 и Kodak Profoto 400 — недорогие плёнки для профессионалов. Эти плёнки, благодаря меньшей контрастности даваемого изображения отлично подходят для применения в портретной и коммерческой съёмке. Меньшая, чем у аналогичных по чувствительности любительских плёнок Kodak Gold, стоимость плёнок Kodak Profoto 100 и Kodak Profoto 400 делает их весьма популярными не только у профессионалов, занимающихся бытовой съёмкой, но и среди любителей, пользующихся высококлассной фотоаппаратурой.

Kodak professional Supra 100

Плёнка Kodak professional Supra 100 обладает высокой резкостью и низкой зернистостью, высокой контрастностью и нормальной насыщенностью цветов. Она является отличным выбором при съёмке пейзажей, товаров, жанровых сцен и медицинских объектов.

Kodak professional Supra 400

Плёнка Kodak professional Supra 400 предназначена для съёмки динамичных сюжетов и в условиях непредсказуемого освещения. Новое покрытие эмульсионного слоя делает её более устойчивой к механичемским повреждениям. Эта плёнка, обладая достаточно низким для 400-ых плёнок уровнем зернистости и хорошей резкостью, имеет и другие нужные для профессионала свойства — она допускает форсированную обработку (push-process) для повышения чувствительности без изменения других основных характеристик, а также — легко сканируется.

Kodak professional Supra 800

Плёнка Kodak professional Supra 800 специально предназначена для использования в фотожурналистике. Высокая резкость и насыщенность цветов даже при печати с недоэкспонированных негативов, возможность поднятия светочувствительности до 4 раз (при push-процессе) при минимальном отрицательном воздействии на зернистость, контраст и проработку деталей в тенях делают её отличным выбором для спортивной и репортажной съёмки.

Kodak professional Portra 160 NC

Kodak professional Portra 160 VC

Kodak professional Portra 400 NC

Kodak professional Portra 400 VC

Семейство плёнок Kodak professional Portra предназначено в первую очередь для целей портретной фотографии. От плёнок семейства Kodak professional Supra их отличает более низкий уровень контраста, а также — особый баланс цветов, позволяющий наиболее точно передать цвет кожи человека. Другим замечательным достоинством этих пленок применительно к лабораторной обработке является то, что все эти пленки можно печатать в одном и том же негативном канале. Первыми из семейства Kodak Portra был выпущен набор плёнок чувствительностью ISO 160 и ISO 400 с нейтральной (NC) и насыщенной (VC) цветопередачей. Отличная резкость, способность к печати с большим увеличением, а также возможность выбрать из этой четвёрки плёнку с подходящими характеристиками чувствительности и насыщенности цветов делают плёнки Kodak professional Portra оптимальным выбором для съёмки сюжетов портретной и свадебной тематики.

Kodak professional Portra 800

Для портретной съёмки при освещении, недостаточном для нормального экспонирования большинства портретных плёнок, в серии плёнок Kodak Portra специально выпущена Kodak professional Portra 800. Она обладает всеми отличительными особенностями плёнок серии Kodak professional Portra при очень высокой чувствительности.

Kodak professional Portra 100 T

Профессионалам, которые предпочитают для съёмки портрета использовать не импульсный свет, а лампы накаливания, прийдётся по вкусу плёнка Kodak professional Portra 100T, сбалансированная для света с цветовой температурой 3200К.

Konica

Konica Centuria 100

Konica Centuria 200

Konica Centuria 400

Konica Centuria 800

Серия плёнок Konica Centuria, в сравнении с предыдущим поколением (Konica color VX), обладает улучшенной цветопередачей при съёмке в условиях смешанного и люминисцентного освещения, а также меньшей зернистостью. Использованные при разработке Konica Centuria новейшие технологии уменьшения зернистости Centuria Crystal и сверхстойкие красители Centuria Coupler позволили не только улучшить большинство характеристик плёнок чувствительностью ISO 100, 200 и 400, но и создать плёнку с чувствительностью ISO 800. Кроме этого, применение компьютерного подбора и расчета характеристик сделало возможным использование одного общего негативного канала для печати всех плёнок Konica Centuria.

Konica Color VX 100

Konica Color VX 200

Konica Color VX 400

Плёнки Konica Color VX, несмотря на выпуск более новой серии Konica Centuria, продолжают выпускаться и пользоваться устойчивым спросом не только благодаря невысокой цене, но и своеобразной цветопередаче — мягким нежным цветам и нейтральному балансу.

Konica Baby Film

По сведениям производителя, Konica Baby Film — единственная любительская плёнка, специально сбалансированная для правильной передачи цвета детской. Чувствительность ISO 200. Выпускается только в формате 135-24.

Konica color Impresa 100

Konica color Impresa 200

При создании ориентированных для портретной съёмки плёнки Konica color Impresa 100 и 200 большое внимание было уделено передаче оттенков кожи. В то же время традиционные для плёнок Konica особенности — мягкие тональные переходы и нейтральная цветопередача без излишней насыщенности в полной мере присущи и плёнкам Konica color Impresa. Поэтому плёнки Konica color Impresa 100 и 200 вполне пригодны и для использования в качестве универсальных профессиональных плёнок.

Konica color Professional 160

Плёнка Konica color Professional 160 предназначена для студийной портретной и свадебной съёмки и имеет умеренные показатели контрастности и насыщенности цветов.

Выпускается в формате 135, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Konica color Impresa 50

Цветовая насыщенность плёнки Konica color Impresa 50 характеризуется как очень высокая. Применение этой плёнки позволяет получить отличные результаты в ландшафтной, рекламной съёмке и других применениях, требующих максимальной насыщенности цвета при тонком разделении оттенков.

Выпускается в формате 135 и 120

Разрешающая способность (линий/мм) — 160/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

P.S.

Читая наш обзор, можно подумать, что кроме плёнок Agfa, Fuji, Kodak и Konica больше никаких плёнок нет. Однако, даже бегло осмотрев витрины магазинов, можно заметить, что разных плёнок гораздо больше, причём цены на большую часть продукции с малоизвестными названиями — ниже, чем на плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. Почему же мы ограничили своё внимание лишь плёнками этих четырёх производителей? Этому есть достаточно причин.

На самом деле большая часть всего разнообразия плёнок — это плёнки, выпускаемые теми же известными производителями (Agfa, Fuji и Konica). Понятно, что под «чужими названиями в продажу выпускаются плёнки устаревшие — ведь плёнки последних разработок гораздо выгоднее продавать под настоящим именем. Ещё часть плёнок выпускаются под разными названиями на заводе в Италии концерном Imation, а также другими независимыми производителями — например китайской Luckycolor. Одно время даже московский институт НИИХимФотоПроект занимался выпуском своей цветной негативной плёнки. Происхождение оставшейся части плёнок однозначно определить не представляется возможности. Хотя, в общем-то — не сильно это и нужно. Ведь с любительской цветной негативной плёнки, пусть даже качество её более чем замечательное, ещё надо печатать фотографии. А для качественной печати в минилабе необходимо, чтобы под каждую конкретную плёнку принтер минилаборатории имел соответствующие настройки — так называемый «негативный канал» (об этом более подробно рассказано в выпуске каталога «Фототехника и Видеокамеры» № 11/99). Понятно, что вероятность наличия качественно настроенного негативного канала прямо пропорциональна распостранённости плёнки. То есть, говоря проще, качество фотографий, отпечатанных с достаточно распостранённой плёнки Kodak Gold 200, наверняка будет ощутимо выше, чем при использовании плёнки, которую оператор минилаба первый раз в жизни видит.

Бывают, конечно, случаи, когда покупая плёнку под «неродными» названиями, можно сэкономить деньги и не теряя в качестве. Например, выпускавшиеся в своё время плёнки Polaroid HD4 были тождественны плёнкам Konica VX (вплоть до DX-кода) при более низкой цене. Но такие случаи — скорее исключение, чем правило.

О распостранённости плёнки (и, соответственно — о целесообразности её покупки) можно судить ещё по одному параметру — наличию этой плёнки в продаже в лаборатории. Как правило, продавать плёнку, при печати фотографий с которой возникают проблемы, трезво мыслящий хозяин лаборатории не станет.

Несколько слов хотелось бы сказать и об особенностях цветопередачи материалов разных производителей. Автору неоднократно доводилось слышать мнения о том, что, например, фотографии, напечатанные с плёнок Fuji, обязательно будут отличаться явно холодной цветопередачей, а фотографии с плёнок Kodak легко узнать по заметному «уезду» общего тона отпечатка в красно-жёлтую область. Подобных вариантов рассказывается достаточно много — один невероятнее другого. Однако, если подумать, в таких рассуждениях можно найти явный пробел. Плёнка-то — негативная! А значит — при печати любое значительное отличие цветопередачи от желаемой можно можно скорректировать. Поэтому ответственность за появление, например, излишней желтизны на отпечатках, сделанных с кодаковской плёнки, перекладывать на ни в чём не виноватого производителя не стоит. Хотя, без сомнения, особенности цветопередачи у разных плёнок существуют. Но заключаются они отнюдь не в грубых искажениях цветопередачи, а в тонких нюансах цветовоспроизведения, которые зачастую проще описать эпитетами, охарактеризовав изображение как «чистое», «прозрачное», «нежное» или «радостное». При этом изображение с явно заметным жёлтым или зелёным оттенком гораздо проще назвать «желтоватым» или «зеленоватым», чем напрягать фантазию, придумывая эпитет. Точно так же есть особенности цветопередачи и у бумаг разных производителей. И, понятно, что уважающий себя производитель будет оптимизировать характеристики плёнок с учётом того, что для проявления будет использоваться «своя» химия, а для печати — «своя» бумага. Поэтому, на наш взгляд, «поиски правды» стоит начинать с изучения рекомендаций производителя, используя плёнку в соответствии с её назначением, проявляя её в «родной» химии и печатая фотографии на рекомендованном производителем типе бумаги. Тогда плёнка и покажет всё, на что она способна. К сожалению, столь широкие возможности выбора материалов и процессов не всегда доступны даже профессионалу, не говоря уже о любителях. Поэтому рекомендовать принципиально отказываться от «смешанных» вариантов, обрабатывая плёнку только в «своей» химии и печатая только на «своей» бумаге, мы не вправе. Достаточно большое количество таких сочетаний не приводят к заметным даже на профессиональном уровне искажениям цвета. Во всяком случае, уровень искажений из-за неполной совместимости характеристик плёнки, химии и бумаги ощутимо меньше погрешностей, возникающих при печати в минилабе.

удаление ненужных фото и видео файлов

Те люди, которые ниразу не пользовались продукцией компании Apple, часто задаются вопросом: «Как удалить фото с айфона?». Необходимость в удалении фото или видео с айфона может возникнуть по нескольким на то причинам:

• Когда фото или видео попросту надоели и они занимают свободное место на айфоне;
• В том случае, когда с айфона или айпада, который был приобретен с рук, необходимо удалить фото или видео по причине потери их актуальности.

Удаление фото и видео с iPhone обладает своими особенностями, в отличие от устройств других производителей.

Просматривать фотографии на iPhone можно через стандартное приложение «Фотографии». Открывая его, мы видим два меню «Фотоархив» (изображения, загруженные через айтюнс) и «Фотопленка» (снимки созданные фотокамерой телефона).

Удаление картинки с «Фотопленки»

Для того чтобы быстро и комфортно удалить изображения из категории «Фотопленка» можно воспользоваться одним из трех способов:

1. Нескольких снимков. Для этого нужно зайти в сам раздел «Фотопленка» и в нижней его части выбрать пункт «Редактирование». Теперь пальцем выбираем снимки, от которых необходимо избавиться и выбираем пункт «Удалить»;
   
2. Все картинки. Для того чтобы быстро стереть все изображения с iPhone или iPad из раздела «Фотопленка» можно воспользоваться двумя способами:
   • При помощи такого же метода, который описан выше, только выбираем все изображения;
   • Или через компьютер. Для этого переходим в «Мой компьютер»=>Apple iPhone, нажимаем в верхней панели «Правка» => «Выделить все» и «Удалить»;
   
   
   
3. По одному изображению. Такое стирание снимков осуществляется в режиме просмотра картинок, просмотр останавливается на той картинке, которое необходимо удалить, далее необходимо «тапнуть» на урну и подтвердить удаление.

Стирание изображений с «Фотоархива»

В разделе «Фотоархив» находятся те картинки и видео, которые были загруженные на устройство через программное обеспечение iTunes. Как известно, стереть снимки, которые были загруженные при помощи самого устройства, нельзя. Для того, чтобы произвести удаление таких видео и фотографий необходимо подключение айфона или айпада к персональному компьютеру и выполнения определённых действий.

Итак, подключаем устройство к ПК, на рабочем столе компьютера создаем новую папку и называем ее, к примеру, «Фотографии». Теперь заходим в iTunes, выбираем свой iPhone или iPad, переходим во вкладку «Фотографии», ставим птичку на вкладке «Синхронизировать фото из:…». Во всплывающем окне со списком папок выбираем папку «Фотографии», которую мы только что создали на рабочем столе, и нажимаем «Ок». iTunes выдаст окно с подтверждением данных действий. Далее нажимаем кнопку «Применить». После этого появится сообщение с запросом на подтверждение синхронизации фотографий на устройстве, мы подтверждаем это действие нажатием кнопки «Заменить фотографии».

После проведения вышеописанных действий изображения будут удалены как с «Фотопленки», так и из «Фотоархива».

Если вам необходимо стереть фото из раздела «Фотоархив», то также создаем папку на рабочем столе и проводим те же действия. Если в данную папку вложить определённую порцию картинок, изображений и снимков, то старые фотографии будут заменены новыми.

Как стереть фотоальбомы

Как Вы уже смогли заметить, процесс стирания изображений из фотоальбомов не удаляет их из «Фотопленки». Данный момент обладает как своими преимуществами, так и недостатками. Если с недостатками мы уже разобрались, то к преимуществам следует отнести тот момент, что Вы не сможете случайно удалить те снимки, которые считаются важными, даже если они и будут дублироваться при своем перемещении в фотоальбом.

Для того, чтобы удалить фотоальбом, заходим в приложение «Фотографии», переходим в наш раздел «Альбомы», в правом верхнем углу нажимаем кнопку «Изменить».

Обратите внимание, что стандартные альбомы стереть нельзя. Те альбомы, которые можно стереть, отмечены небольшой красной иконкой, при нажатии которой у нас появляется подтверждение об стирании фотоальбома. Жмем «Удалить».

Удаление фото и/или видео с iPhone немного отличается от аналогичной процедуры на других телефонах или смартфонах. Но, на самом деле, каких-либо трудностей этот процесс вызвать не должен. Надеемся, что теперь Вы знаете, как очистить свое устройство от ненужных фото и видео файлов.

Как проявить пленку в домашних условиях за 9 простых шагов (с изображениями)

Когда вы разворачиваете пленку, обязательно держите ее за оба конца, где нет негативов, и встряхните, чтобы удалить капли воды.

В качестве дополнительного заключительного шага вы можете промыть негативы с помощью Photo-Flo, очистителя пленки, специально разработанного для уменьшения высыхания и водяных пятен на высохшей пленке.

8. Повесьте пленку для сушки

Возьмите клипсы и прикрепите их к обоим концам пленки, чтобы они не скручивались при высыхании.Для сушки лучше всего использовать влажную комнату без пыли, в идеале — ванную комнату или внутри душа, пока воздух достаточно влажный. Повесьте негативы один за другим через всю комнату. Обычно на высыхание негативов уходит от двух до пяти часов.

Когда пленка высохнет, все готово. Вы можете погреться в свете тысяч фотографов, прежде чем разберетесь в практике и в виде искусства, восходящего к началу 1800-х годов!

Следующие шаги для создания пленки, созданной вами самим

Есть несколько вещей, которые вы можете сделать со своими негативами! Думайте о них как о необработанных файлах, которые вы получаете с камеры.Для начала вы можете:

• Отнесите негативы в фотолабораторию или аптеку для сканирования на компакт-диск. К счастью, даже большинство магазинов и лабораторий, которые сами не занимаются проявкой черно-белой пленки, все равно могут ее сканировать.
• Отсканируйте пленку самостоятельно с помощью специального пленочного сканера. Epson Perfection V300 — хороший доступный вариант для сканирования 35 мм. Epson V600 или V550 или что-то подобное может быть одним из лучших вариантов, если вы сканируете пленку среднего формата. Я бы порекомендовал этот шаг фотографам, разбирающимся в цифровой фотографии или тем, кто ищет полный творческий контроль над готовым сканированием, а также тем, кто все еще хочет использовать программное обеспечение для цифрового редактирования своих изображений.
• Оптически увеличивайте негативы в темной комнате с помощью увеличителя. Для этого вам понадобится доступ в темную комнату или темную комнату дома, а также фотобумагу и проявочные материалы для фотобумаги, из которых можно делать распечатки с негативов.

Примечания к пленке для обработки Push and Pull

«Толкающая» или «вытягивающая» пленка относится к технике проявления пленки, которая эффективно увеличивает или уменьшает чувствительность обрабатываемой фотографии. Обработка методом выталкивания включает проявление пленки в течение большего времени или при более высокой температуре, чем рекомендовано производителем пленки, что приводит к эффективному чрезмерному проявлению пленки для компенсации недоэкспонирования в камере или для достижения эффекта передержки.Например, если сдвинуть пленку на две ступени, можно эффективно повысить чувствительность пленки с ISO 400 до ISO 1600, что обеспечит правильную экспозицию в условиях более низкого освещения.

Толкающая пленка также изменяет ее визуальные характеристики, что может быть потенциальным недостатком. Вы можете ожидать увидеть более высокую контрастность, меньшую детализацию теней, увеличенную зернистость и более низкое разрешение, а также насыщенные и искаженные цвета на цветной пленке. Некоторые пленки, такие как Kodak T-Max 3200, на самом деле имеют номинальное значение ISO 800, но в стандартной комплектации рассчитаны на «продвижение» до ISO 3200.«Натягивающая» пленка, хотя и встречается реже, снижает контраст (и насыщенность) и увеличивает зернистость.

Примечания по проявке цветной пленки

Конечно, можно проявить цветные негативы и цветные позитивы в домашних условиях, но есть дополнительные трудности, которые следует учитывать. Сам процесс C41-негатива намного сложнее из-за его чрезвычайно высокой чувствительности к температуре, особенно без основы для проявки черно-белой пленки. Лучший способ добиться успеха — нагреть весь используемый химический состав (обычно это проявитель цвета, отбеливатель, закрепитель (иногда в сочетании) и стабилизатор), а также резервуар для проявки и пленку в раковине или кране до температуры 38 ° C / 100. ° F перед заливкой и перемешиванием.

Проявление является наиболее важным моментом при проявке пленки, поскольку резкие перепады температуры могут вызвать значительные изменения цвета. Еще одно важное изменение — стабилизатор, который используется для защиты красителей в пленке от выцветания. Химические вещества C41 и E6, как правило, значительно дороже, чем черно-белые, но большинство из них предназначены для многократного повторного использования. Набор Tetenal C41 на 1 литр, например, проявляет от 12 до 20 рулонов пленки, но время проявления необходимо регулировать при многократном использовании.

Советы и рекомендации по проявке пленки в домашних условиях

С резервуаром и лотком вы избавились от необходимости в темной комнате для создания непроницаемой для света атмосферы для проявления пленки. Проявление пленки в домашних условиях может показаться немного сложным, особенно с учетом способа загрузки пленки, времени проявления, замачивания и загрузки рулонов. Тем не менее, есть множество небольших советов и приемов, которые помогут убедиться, что рулоны разворачиваются именно так, как вы хотите. Мы собираемся поделиться с вами некоторыми важными вещами, которые нужно помнить, когда вы проявляете пленки дома.

Как долго нужно перемешивать фильм?

Процесс перемешивания пленки может быть сложным. Общее время процесса проявления пленки должно составлять около 5 минут. Вам нужно будет аккуратно оживить фильм. В течение первых 30 секунд проявления вы должны постоянно взбалтывать пленку, чтобы она полностью пропиталась химикатами. Однако убедитесь, что вы не трясете бак. Вы хотите быть максимально мягкими, переворачивая его взад и вперед.По прошествии первых 30 секунд вам нужно будет вращать руку по 10 секунд каждые 30 секунд. Когда вы считаете свои 10 секунд, не встряхивайте резервуар сильно, иначе по мере проявления пленки будут образовываться пузыри.

Сколько стоит проявить фильм дома?

Отправка пленки в лабораторию сэкономит ваше время, но проявка пленок с снятыми фотографиями дома не так дорого, как вы думаете. Процесс проявления пленки в домашних условиях будет стоить вам химикатов и инструментов.В зависимости от того, используете ли вы цветной рисунок, стоимость будет колебаться, но не намного.

Большинство людей будут покупать химикаты оптом, так как они будут дешевле и прослужат дольше. Стоимость разработчика, фиксаж, стоп-ванны, и другие химические вещества, вы покупаете будет определять цену разработки Вашего фильма. Теперь вам также нужно будет купить емкость или поднос. Конечно, лоток будет намного дешевле бака из-за его размеров. Выберите процесс и набор инструментов, которые подходят вам лучше всего.

Можно ли сделать фильм дома без химикатов?

Мы понимаем, что использование химикатов может быть не лучшим вариантом для многих людей при проявке пленки в домашних условиях. Если вы ищете более экологически чистый способ проявки пленки в домашних условиях без использования сильнодействующих химикатов, указанных выше, то вам стоит попробовать кофеенол!

В процессе производства кофеенола используются продукты, которые вы можете найти на кухне. Используя растворимый кофе, стиральную соду и витамин С, а также немного поваренной соли, вы можете легко создать «химические вещества», необходимые для проявления ваших фотографий.

Все фото автора. Лиам Харрисон — фотограф и писатель из Глазго, Шотландия.

Руководство по пленочной фотографии для новичков: 11 шагов (с изображениями)

Ч / б пленка очень щадящая при проявке, но есть еще много рекомендаций, которым мы должны следовать.

* примечание * рекомендуется попрактиковаться в загрузке пленки в резервуар для пленки при дневном свете, чтобы понять, как все это работает. *

— Пока пленка не будет полностью проявлена Пленка может не светиться, иначе она испортится.
-Температура проявителя, закрепителя и промывочной ванны должна быть относительно одинаковой.
— Выбор времени важен. Не забывайте, что разработчики вашей пленки.
— Планируют, чтобы вы не использовали вашу ванную комнату в течение часа, пока вы проявляете и сушите пленку. различные пропорции смеси
-Пропорции, используемые для проявки, предполагают, что 10 унций воды полностью покрывают пленку в купленном вами резервуаре.

1. В нашем большом ведре заполните его водой с температурой 69-70 градусов по Фаренгейту. оставить в ванне

2.Налейте в одну чашку 10 унций воды из нашего ведра, затем добавьте в этот стакан 10 мл проявителя, перемешайте

3. Наполните другую чашку 8 унциями воды из ведра, а затем добавьте в нее 2 унции фиксатора, перемешать

Теперь, когда химические вещества смешаны, мы можем загрузить пленку в резервуар в темноте, чтобы подготовиться к темному помещению на свету

4. В полностью темной комнате, такой как кладовая или прачечная, мы подготовимся к загрузке пленку на катушке, а затем в бак. Разложите все наши предметы перед нами и знайте, где они находятся, потому что мы будем в темноте.

5. Выключите свет и убедитесь, что свет не исходит из-под двери, в таком случае засуньте туда полотенце.

6. Откройте канистру с пленкой, при необходимости используя консервный нож.

7. Обрежьте поводок на пленке так, чтобы был плоский край с закругленными углами, чтобы избежать заеданий при загрузке в катушку.

8. Загрузите пленку на катушку. используя технику, связанную с купленной вами катушкой. (Обычно это просто скручивание сторон катушки, чтобы медленно наматывать пленку, это может быть довольно сложно, поэтому рекомендуется потренироваться с фиктивной пленкой при дневном свете.)

9. Поместите катушку на стержень катушки и сдвиньте зажим сверху.

10 поместите узел катушки и стержня в резервуар и надежно закрутите крышку резервуара.

11. Теперь вы можете включить свет, когда пленка находится в резервуаре.

Теперь пора развиваться.

12. Быстро погрузите половину проявителя в резервуар, слегка постучите резервуаром по стойке, чтобы высвободить пузырьки на пленке, затем удалите остальную часть проявителя. Оставьте проявитель в резервуаре на 3 минуты 45 секунд, помешивая. танк каждые 30-40 секунд.

13 быстро извлеките проявитель из резервуара и добавьте закрепитель в резервуар, слегка постучите по стойке и оставьте закрепитель в резервуаре на 1 минуту, все время помешивая.

14. Подойдите к ванне и вытащите фиксатор в слив, отвинтите крышку бачка и вытащите катушку. Промойте катушку с пленкой в ​​ведре примерно минуту или две. Затем добавьте в ведро 1 каплю средства для мытья посуды и промойте еще минуту.

15. Разобрать катушку и вынуть пленку.Повесьте ее на зажимы для микросхем и снимите ракелем, убедившись, что вся вода полностью слита.

16. Дайте пленке полежать от 30 минут до часа, пока она ПОЛНОСТЬЮ не высохнет на ощупь

Объектив — Как были повернуты изображения от пленки до большого изображения в рамке перед цифровым сканированием?

Обычный процесс увеличения — это что-то вроде фотографии, противоположной фотосъемке.

В камере вы собираете свет из «большой области» перед камерой и фокусируете его на небольшую область пленки или цифрового датчика, чтобы собирал свет .И в обычной пленочной фотографии, которая захватит изображение , инвертированное .

сделана с прозрачной или, по крайней мере, очень прозрачной основой, чтобы свет мог проходить сквозь нее, а части, которые реагируют, затемнялись, чтобы уменьшить количество света, проходящего через нее.

Это легче всего понять в черно-белом цвете, когда яркие / белые области сцены будут отображаться как темные участки на пленке, а темные области — четкими. Более сложна маскировка в цветной пленке.

Увеличитель — это, по сути, камера с источником света сзади за пленкой, что позволяет проецировать изображение на небольшой пленке обратно через объектив на большую поверхность, где вы помещаете фотобумагу для экспонирования почти в так же, как вы делали пленку, когда делали исходное изображение.

Существуют различные модификации, которые делают их более простыми в использовании и более подходящими для поставленных задач, чем обычная камера, но вы узнаете большинство методов фокусировки и методов регулировки, и самое большое отличие состоит в том, что фокусируется эквивалент управления затвором. на более длительные периоды из-за низкой скорости фотобумаги. [Что также позволяет мешать свету во время экспонирования, блокируя части, поэтому они получают меньшую экспозицию и не становятся такими темными.]

Стереотипная установка заключается в том, чтобы содержать пленку и свет внутри коробки и проецировать изображение на поверхность стены или стола в темной комнате, но некоторое коммерческое лабораторное оборудование было разработано так, чтобы все это помещалось в большую коробку, чтобы специалисты может работать с включенным светом в комнате.

Также следует отметить, что существует ЛОТ деталей и спецификаций для различных систем, которые использовались на протяжении многих лет, причем некоторые из более поздних систем фактически представляют собой процесс «сканирования и печати», а не чисто оптический / химическая система, и больше напоминает отпечатки / увеличения цифровых изображений. У нас даже есть системы, которые сканируют пленку, а затем «печатают» на фотобумаге с помощью световой / лазерной системы, управляемой компьютером. [Что позволяет отрегулировать изображение с помощью компьютера, но по-прежнему дает «фотографический отпечаток».]

Предмет действительно углубляется в таких вещах, как печать с переворачиваемой / слайдовой пленки, и заслуживает дальнейшего чтения или вопросов.

Багажные рентгеновские сканирующие эффекты на пленке

Содержание

Обновлено 8 апреля 2003 г.

Оборудование для сканирования багажа в аэропорту может испортить вашу необработанную пленку

Поскольку ваши снимки важны для вас, эта информация предоставляется в качестве предупреждения путешественникам, которые везут с собой необработанную пленку.Новые сертифицированные FAA (Федеральное управление гражданской авиации) системы обнаружения взрывчатых веществ используются в аэропортах США, , для сканирования (рентгеновскими лучами) зарегистрированного багажа . Это более мощное сканирующее оборудование также используется во многих аэропортах за пределами США. Новое оборудование затуманивает любую необработанную пленку, проходящую через сканер.

Рекомендации в этом документе действительны для всех форматов пленки (135, Advanced Photo System [APS], 120/220, листовые пленки, рулоны 400 футов, ECN в банках и т. Д.).

Примечание: Рентгеновские лучи от сканеров в аэропорту не влияют на изображения цифровой камеры или пленку, которая уже была обработана, то есть пленку, с которой вы получили распечатки, слайды, компакт-диски KODAK PHOTO или компакт-диски KODAK Picture CD.

В этом документе также не рассматривается влияние очистки почты на пленку. Если вам нужна информация по этой теме, щелкните этот веб-сайт Kodak: санация почты.

Рекомендации по устранению запотевания

Рентгеновское оборудование, используемое для проверки ручной клади , использует очень низкий уровень рентгеновского излучения, которое не вызовет заметного повреждения большинства пленок.Однако багаж, который является зарегистрированным (загруженным в самолет как груз), часто проходит через оборудование с более высокой энергией рентгеновского излучения. Поэтому при путешествии с необработанной пленкой соблюдайте следующие меры предосторожности:

• Не кладите одноразовые фотоаппараты или необработанную пленку в багаж или багаж, который будет зарегистрирован. Сюда входят камеры, в которых еще есть пленка.
• Если сопровождающий или сотрудники службы безопасности сообщают вам, что ваша ручная кладь должна быть размещена вместе с зарегистрированным багажом или пройти повторное сканирование, удалите необработанную пленку.
• Обработайте экспонированную пленку на месте, прежде чем проходить через службу безопасности аэропорта на обратном пути.
• Если вы собираетесь пройти несколько рентгеновских обследований (более 5 раз), запросите ручной досмотр вашей ручной клади. Правила FAA в США разрешают ручной досмотр фотопленки и оборудования по запросу. (См. Ниже дополнительную информацию FAA.) Однако аэропорты за пределами США могут не удовлетворить этот запрос.
• Запросите ручную проверку всех пленок для создания движущихся изображений.Тестирование показывает туман на кинопленках даже после однократного рентгеновского сканирования. Этот увеличенный туман сглаживает всю область пальца на сенситометрической кривой, уменьшая детализацию теней в телесине или проецируемом изображении. Однако приборы обнаружения следов взрывчатых веществ не представляют опасности для кинофильмов и могут использоваться в сочетании с ручным контролем, чтобы обеспечить неразрушающий метод контроля движущихся фильмов.
• Если вас попросят отойти в сторону для более тщательного сканирования ручной клади, пленка может быть повреждена, если они будут использовать более мощное рентгеновское оборудование.Необработанную пленку следует вынуть из багажа.
• Пакеты со свинцовой подкладкой, которые можно приобрести в магазинах фототоваров, ослабят рентгеновское излучение на пленке и уменьшат потенциальный вред. Однако эффективность любого конкретного свинцового мешка зависит от интенсивности и электрического потенциала генератора рентгеновских лучей, толщины свинца и скорости пленки. Если вы используете свинцовый мешок, узнайте у производителя об эффективности его продукции с рентгеновскими аппаратами для аэропортов. Процесс проверки может быть запущен свинцовым мешком на экране сканера.В типичной ситуации наблюдения в аэропорту багаж может быть отведен для дополнительной проверки.
• Рассмотрите возможность отправки необработанной, неэкспонированной или экспонированной пленки с помощью ускоренного перевозчика, но сначала уточните у перевозчика, какие процедуры проверки упаковки они используют.
• Будьте вежливы, отзывчивы и терпеливы. Пожалуйста, помните, что сотрудники службы безопасности пытаются защитить путешествующих людей.

Рекомендации Управления транспортной безопасности (TSA) для путешествий с пленкой можно найти по адресу: www.tsa.dot.gov/public/display?theme=56 .

FAA предоставляет авиапассажирам в Соединенных Штатах право запрашивать проверку светочувствительных продуктов без использования рентгеновских лучей (постановление FAA 108.17-БЕЗОПАСНОСТЬ ОПЕРАТОРА САМОЛЕТА). Полный текст правил очень информативен, но раздел 108.17e наиболее важен для путешественников с пленкой. Щелкните здесь, чтобы перейти на веб-сайт FAA: FAA , или просмотрите раздел 17e FAA Reg. 108: FAA 108 . Помните, что это относится только к авиапассажирам в Соединенных Штатах.

Исправления не могут быть сделаны в лаборатории обработки

Лаборатория обработки не может отделить рентгеновский туман от экспозиции камеры, и поскольку этот тип рентгеновского тумана часто появляется в виде узоров, невозможно исправить это повреждение в процессе копирования или печати. Поэтому постарайтесь держать пленку подальше от устройств сканирования багажа.

Процесс рентгеновского сканирования

Есть два типа сканеров с более высокими дозами. Первый тип похож на компьютерную томографию в больнице и использует сканирование с низкой дозой, за которым следует сканирование с высокой дозой в определенных областях багажа.Второй тип дает сканирование полного мешка с высокой дозой при первом проходе, немедленно повреждая пленку.

Испытания показывают, что необработанная пленка имеет значительное запотевание, когда пленка подвергается прямому попаданию одного из высокоинтенсивных рентгеновских лучей другого сканера. Более быстрые фильмы показывают более плотный туман.

Внешний вид тумана на рентгеновском снимке

Туман, создаваемый новыми сканерами багажа, обычно более выражен, чем туман, вызванный другими способами. Туман от сканера CAT-типа обычно выглядит как полосы с мягкими краями от 1/4 до 3/8 дюйма (от 1 до 1.5 см) шириной. Ориентация полосы тумана зависит от ориентации пленки относительно рентгеновского луча. Полоса может быть линейной или волнистой и может проходить по пленке продольно или горизонтально. Он также может быть волнистым, в зависимости от комбинации угла экспонирования и количества витков пленки на рулоне. (См. Изображения ниже.) Однако в тумане обычно отсутствуют более тонкие узоры, создаваемые традиционными типами рентгеновского оборудования. Кроме того, видна ли эта полоса на фотографическом отпечатке, может зависеть от содержания сцены.Оживленные сцены с цветами, листвой и т. Д. Могут затемнять или уменьшать восприятие рентгеновских эффектов.

Появление тумана:

• На черно-белых негативных пленках — Темные области в рисунках, как описано выше.
• На цветной негативной пленке — Темные области с нейтральным или коричневым узором.
• На обратных цветных пленках (слайдах) — Область с пониженной плотностью (светлые пятна) с узорами, как описано выше.

Туман из-за полного пакета сканеров с высокой дозой облучения влияет на весь негатив, в результате чего все изображение выглядит переэкспонированным и зернистым.Темные или черные изображения могут выглядеть зелеными.

Воздействие сканера CAT-типа на пленку с чувствительностью 800, как видно на отпечатке:

Эффекты Examiner 3DX 6000, сканера полного пакета, до и после одного сканирования:

Влияние сканирующего оборудования полного пакета Examiner 3DX 6000 после 5 сканирований:

Дополнительное сравнение изображений на 400-скоростной пленке, которые были экспонированы сканерами в аэропорту с полной сумкой:

Без сканирования.

Одно сканирование.

Без сканирования.

Одно сканирование.

На этом изображении, снятом на пленку APS 200 скоростей, можно увидеть сильную зернистость, а в некоторых темных областях появляется зеленоватый оттенок из-за полного сканирования мешка.

Ночная фотография на KODAK GOLD 200 после одного сканирования на сканере CAT:

Фото любезно предоставлено F-STOP, комитетом по защите интересов фильмов.

Образцы неэкспонированной пленки KODAK PROFESSIONAL PORTRA 400VC (цветной негатив), которые были отсканированы, показаны ниже и иллюстрируют внешний вид и серьезность экспонирования.

Печать с цветной негативной пленки:

Печать с цветной негативной пленки:

Цветная негативная пленка:

Для получения дополнительной информации о влиянии сканирующего оборудования щелкните эту ссылку на веб-сайт Международной ассоциации индустрии обработки изображений (I3A): I3A .

Другие состояния, напоминающие рентгеновский туман

При определенных условиях хранения пленки могут возникать эффекты, которые можно спутать с рентгеновским туманом. Чем старше пленка, тем больше аккумулируется актиничное излучение.Со временем окружающее излучение медленно затуманивает более быстрые зерна галогенида серебра, так что пленка выглядит более зернистой. Это особенно заметно на пленке со скоростью 800 и более высокой. Хранение пленки в холодном или замороженном состоянии НЕ меняет этого эффекта. Со временем излучение может проникать или возникать естественным образом почти во всех материалах.

Тепло может повлиять на шкалу тонов и цвет пленки, давая результаты, похожие на рентгеновский туман. Размер повреждений зависит от конкретной пленки и условий хранения.

Обычно можно различить наиболее распространенные типы рентгеновского тумана по четким рисункам и повышенной детализации.На 35-миллиметровой пленке полосы обратного ветра часто ошибочно принимают за рентгеновский туман. Однако эти полосы расположены более равномерно и отчетливо видны и имеют тенденцию отклоняться наружу от перфорационных отверстий пленки.

Как отмечалось ранее, воздействие некоторых типов оборудования безопасности в аэропортах приводит к появлению ярко выраженных полос с высокой плотностью (темные пятна) или с отрицательной плотностью (светлые пятна). Картина тумана может напоминать типичное запотевание белого света, которое возникает на определенном пути, то есть из-за утечки точечного света в оборудовании. Наиболее определяющими характеристиками тумана, вызванного оборудованием типа CAT-сканирования, являются четко определенная ширина полос и равномерная плотность с увеличением степени детализации в пределах полосы.Полоса обычно проходит через весь рулон или прерывается узорами из перехлестов пленки в рулоне.

Рентгеновское оборудование для обеспечения безопасности при сканировании полного пакета приводит к появлению тумана и зернистости на всем изображении или на всем рулоне пленки.

Кинофильмы, профессиональные фильмы и специальные процессы

Путешественникам, вероятно, не стоит беспокоиться о возможном повреждении рентгеновскими лучами, когда они переносят свою пленку в самолет, если только они не имеют:

• Высокочувствительные рентгеновские или научные пленки.
• Пленка с чувствительностью ISO или индексом экспозиции (EI) 400 или выше.
• Любые кинофильмы.
• Пленка любой скорости, подвергнутая рентгеновскому наблюдению более 5 раз (эффект рентгеновского просеивания кумулятивный).
• Пленка, которая недоэкспонирована или будет недоэкспонирована. (См. примечание 1 ниже.)
• Пленка, которую вы собираетесь «протолкнуть». (См. примечание 2 ниже.)

В любом из этих случаев вам следует запросить визуальный осмотр вашей пленки и любых камер, содержащих пленку.В зависимости от формата пленки, которую вы используете, может оказаться целесообразным иметь при себе легкий мешок для пеленания, чтобы облегчить процесс проверки. Помните, что это гарантированный вариант только для авиаперелетов в США. За пределами США вы обязаны соблюдать местные стандарты и правила.

ПРИМЕЧАНИЕ 1: Рентгеновский туман наиболее заметен в диапазоне низкой экспозиции пленки, а на недоэкспонированной пленке большая часть изображения записывается в этом диапазоне. Следовательно, эффекты рентгеновского облучения могут еще больше снизить качество недоэкспонированных изображений.

ПРИМЕЧАНИЕ 2: Обработка методом push-обработки включает чрезмерное проявление пленки для увеличения эффективной скорости и плотности недоэкспонированных изображений на цветных негативных и черно-белых пленках. На пленках с обращением цвета (слайдах) обработка недоэкспонированных изображений уменьшает диапазон плотности. Рентгеновское облучение может ухудшить качество изображений, которые будут обрабатываться принудительно.

Для получения дополнительной информации о том, как защитить кинопленку от рентгеновского тумана или обработки почты, щелкните здесь: кинофильм Рентгеновский туман.

Образцы неэкспонированной цветной негативной пленки KODAK VISION 200T и 320T, отсканированные сканером зарегистрированного багажа, показаны ниже, чтобы проиллюстрировать внешний вид и серьезность рентгеновского тумана.

Ниже приведены образцы цветной негативной пленки KODAK VISION 320T (16-миллиметровая кинопленка), экспонированных сканером багажа INVISION CTX-5500.

Советы профессиональным фотографам и кинематографистам

Kodak рекомендует соблюдать следующие меры предосторожности при транспортировке пленки через авиалинии:

• Никогда не отправляйте необработанную пленку как зарегистрированный багаж коммерческими авиакомпаниями.Храните всю необработанную пленку как ручную кладь.
• Если вы планируете носить с собой необработанную пленку в самолете в международном аэропорту, обратитесь в службу безопасности аэропорта перед вылетом и спросите, будут ли они проводить ручную проверку.
• Возьмите с собой легкую пеленальную сумку.
• Будьте осторожны с пленками, приобретенными не у Kodak или у официальных дилеров Kodak. Спросите об источнике фильма и подумайте о том, чтобы сделать пробный снимок, прежде чем использовать его.
• Пакеты со свинцовой подкладкой, которые можно приобрести в магазинах фототоваров, ослабляют рентгеновское излучение на пленке и уменьшают потенциальный вред.Однако эффективность любого конкретного свинцового мешка зависит от интенсивности и электрического потенциала генератора рентгеновских лучей, толщины свинца и скорости пленки. Если вы используете свинцовый мешок, узнайте у производителя об эффективности его продукции с рентгеновскими аппаратами для аэропортов. Процесс проверки может быть запущен свинцовым мешком на экране сканера. В типичной ситуации наблюдения в аэропорту багаж может быть отведен для дополнительной проверки.

Кому обращаться

Если вам нужна дополнительная помощь, воспользуйтесь следующими номерами:

• Для получения информации о потребительских пленках в США позвоните по телефону 1-800-242-2424 или нажмите: Список международных телефонов.
• По вопросам кинопродукции звоните 1-800-621-3456 (ФИЛЬМ).

Эта веб-страница будет обновляться по мере поступления дополнительной информации.

Kodak, Kodak Professional, Gold, Photo CD, Portra и Vision являются товарными знаками компании Eastman Kodak Company.

предоставляют информацию об ограниченном или конкретном применении. Ответственность за оценку применимости информации для конкретного использования лежит на конечном пользователе.

TIB5201

Я все еще снимаю фильм

Гостевой пост Брендана Барри

Брендан Барри — фотограф, чья творческая фотографическая практика сочетает в себе элементы построения, образования, перформанса и участия.Его работа в основном связана с преобразованием различных объектов и сред в пространства, способные просматривать и фиксировать фотографические изображения, используя механику фотографии как инструмент для исследования и сотрудничества. Смотрите другие работы Брендана на его веб-сайте или подписывайтесь на него в Instagram.

С детства я увлекался фотографией и механикой создания изображения, поэтому, много лет раздумывая над этим, я наконец нашел свое собственное.И тут меня зацепило!

Пока что я превратил различные существующие объекты в фотоаппараты — ананас, старый черно-белый увеличитель для темной комнаты, бревно, лампу. Переделанные помещения — лифт, багажная комната общежития, стол, магазин, альков, балкон, хижина пастуха, галерея, несколько классных комнат.

И построил камеры с нуля из таких материалов, как фанера, чистый картон, картон и даже Lego. Природа каждой камеры вызывает определенный тип изображения и реакцию аудитории, и то и другое может быть действительно неожиданным.Прошлым летом я построил камеру из фургона, это был самый полезный опыт в моей жизни! Возможность приглашать людей внутрь камеры и использовать ее как инструмент для творчества, обучения и вдохновения была настолько захватывающей!

Я заинтересован в расширении границ как масштаба, так и общественного участия в том, что такое камера, что она может делать и как ее можно сконструировать. Принятие полного представления о том, что может быть камера, и устранение этих предубеждений, создание новых способов приглашения аудитории для получения трансформирующего опыта в пространстве, чтобы создать среду для наблюдения за внешним миром и размышления о том, как мы воспринимаем его, когда видим. по-другому.

Одним из наиболее захватывающих элементов этого подхода является вовлечение аудитории, создание пространства, которое одновременно является камерой, темной комнатой, студией, классной комнатой, пространством для размышлений и созерцаний. Я преподаю фотографию в Эксетерском колледже в Девоне, и любую возможность, которую мы получаем, создать камеру, мы делаем! От простейшей прямоугольной камеры-обскуры до целого класса.

Первой камерой, которую я построил, была (очень примитивная) сверхширокоформатная камера 16×20 дюймов из кучи фанеры, оконного стекла и дешевого затемняющего материала из местного магазина тканей.Я одолжил у друга 20-дюймовый военный объектив для аэрофотосъемки и применил его.

Сама по себе камера была довольно неудобной в использовании, темный слайд, который я сделал, были не очень светлыми колготками, и в идеале вам нужно было находиться рядом с темной комнатой, чтобы вы могли проявить то, что вы делаете, пока я снимал бумагу. негативы с ним. Я решил, что будет легче построить что-то побольше, чтобы я мог забраться внутрь и работать изнутри, поэтому построил сарай. По сути, это был навес из чистой доски размером 8 футов на 4 фута с линзой, торчащей с одного конца, и белой доской внутри, которая служила смотровой площадкой вместо матового стекла и держателя пленки.Это сработало, я мог снимать в сарае, помещать бумагу в светонепроницаемую сумку и отнести ее в темную комнату на другом конце моей студии. Единственная проблема тогда заключалась в том, что я застрял внутри и был прикован к студии (хотя навес для камеры был на колесах, он не поместился бы за дверь, даже если бы я хотел вынести его на улицу!).
Тогда я купил старый дом на колесах и превратил его в фотоаппарат. Он должен был работать так же, как и сарай, но в нем также должна была быть темная комната, чтобы я мог брать его с собой в дорогу.Я купил фургон на eBay за 150 фунтов стерлингов, распотрошил его, затемнил, покрасил, построил крепление для объектива и место для лотков для темной комнаты, вытащил белую доску из сарая и взял ее снимать. Я припарковал его у местного всплывающего театра в старом сарае для лодок и провел часть лета, создавая бумажные негативные портреты размером 16×20 дюймов.

Фотоаппарат «Ананас» случайно попал в супермаркет. Он занимает 120 пленок и имеет фиксированное фокусное расстояние, примерно на расстоянии вытянутой руки, поэтому он идеально подходит для селфи !!

Напротив, где я работаю, есть кофейня и пекарня (The Exploding Bakery), где я делаю восхитительный хлеб из теста из теста. Однажды я работал в студии и выскочил на кофе, увидел буханку и подумал: «Это будет хорошая камера! »(Вы уже можете сказать, что большая часть того, что я делаю, не очень продумана и обычно происходит по прихоти!).
Благодарность за камеру Lego должна быть отдана Кэри Нортону (великому американскому фотографу-редактору). Однажды я наткнулся на его дизайн в книге и решил сделать свой собственный и адаптировать его, чтобы взять обратно полароид 4×5 дюймов и израсходовать немного Fuji. Пленка FP100 4×5 у меня уходила в холодильник.
Камера-увеличитель — это не проблема, я имею в виду, они уже наполовину пути к камере! Я просто взял голову, повернул ее вокруг, сделал некоторые сильфоны, добавил другой объектив, вырезать отверстие в плите основания и установлен большой формат обратно.Эта камера предназначена для супер-макросъемки крупным планом.
Я использую различные материалы для создания изображения. У меня есть куча мгновенных пленок 4 × 5 дюймов, которые, как я уже упоминал, я использую на многих камерах большего формата, таких как Lego, бревно и увеличитель. С камерами для больших комнат я обычно создаю темную комнату внутри камеры и использую фотобумагу для изготовления бумажных негативов, а затем распечатываю их на другом листе бумаги, чтобы сделать позитив там же, а затем в камере с мокрым негативом.
Я очень увлечен обменом знаниями и идеями о применяемых мною процессах. По возможности я рассказываю, как устроены камеры, или, когда это уместно, приглашаю участников к гигантским камерам и сотрудничаю в создании их портретов, исследуя, как люди взаимодействуют с этим опытом, как внутри, так и за пределами камеры, перед или за объективом. и как одно влияет на другое.
Я, конечно, не инженер и не профессиональный производитель фотоаппаратов! Есть люди, создающие самые изысканные, сложные и технически исправные машины, о которых я мог только мечтать! Мои фотоаппараты и изображения, которые я делаю с их помощью, призваны вдохновить других поиграть с фотографией, нарушить правила, придумывать свои собственные и получать удовольствие в процессе! Фотография — это результат ряда творческих процессов (дизайн и сборка камеры, построение и захват изображения, а затем его проявка, печать и распространение).Я считаю, что видеть и быть частью всего путешествия, от начала до конца, может быть как будто не более интересным, чем конечный результат сам по себе.

Пленка

Пандемическая пауза: кинокритик переходит от движущихся изображений к фотографиям

Ал Александр / | The Patriot Ledger

Вот уже 32 года я пишу о движущихся изображениях.Это был взрыв. Но появление COVID-19 отняло у него массу удовольствия. Кроме того, у меня осталось больше времени, чтобы бездельничать по дому, запереться, потому что у меня есть факторы высокого риска, связанные с возрастом и хроническими заболеваниями — рак, четыре приступа. Моя жена Кейт, также работающая из дома, много раз хотела, чтобы я нашел чем-нибудь, чем можно заняться, кроме как приставать к ней. «Если вы хотите работать продуктивно, почему бы вам не отсканировать все наши старые фотографии и не отсортировать их по папкам. Все, что убережет тебя от моих волос! »

В интересах самосохранения я послушался ее команды, опустошив туалеты и положив десятки пакетов с фотографиями рядом с моим компьютером.То, что последовало за этим, было воплощением механики. Возьмите два или три снимка, отсканируйте их, отредактируйте и сохраните. В процессе я начал думать о «Временах твоей жизни» Пола Анки. Затем, в какой-то момент, парень, который пишет о движущихся картинках, был тронут фотографиями его жизни. Воспоминания нахлынули, застигнув меня врасплох. Некоторые вызвали улыбки, смех. Остальные — фотографии моих умерших мамы и папы; моя школьная возлюбленная Сью; давно потерянные друзья; и особенно Кейт и я — спровоцировали гидротехнические сооружения.

Куда пропало все время? И почему мне кажется, что сейчас эти важные моменты мне нравятся больше, чем когда они произошли? Просто возраст и опыт? Кто знает? Все, в чем я был уверен, — это то, как мне хотелось бы заново пережить каждую секунду, снятую камерой. Это было впечатляюще, даже экзистенциально.

Все началось с фотографии меня в окружении всех моих ближайших друзей из Омахи, снятой посреди подъездной дорожки к моей лучшей подруге Биллу во время перерыва между играми в баскетбол. Я думал о расходящихся путях, по которым каждый из нас пойдет в последующие 45 лет. Обычные жизненные траектории: карьера; брак; развод; Дети; и, да, несчастья. Затем было групповое фото меня и моих коллег из нашей студенческой газеты The Gateway. Меня поразило, насколько успешным стал каждый из нас.Мы буквально накрыли мир. Некоторые писали книги, другие получали награды за то, что они написали или сфотографировали. Внезапно я понял, как мне повезло узнать их всех.

Хотел поделиться опытом. Я отправил несколько фотографий своему приятелю детства Эду в Колорадо. Затем неожиданно появилось сообщение в Facebook от жены Билла, Чери, из Сан-Франциско. Ей понравилась фотография «подъездной дороги», которую я опубликовал, и она прислала мне свой адрес электронной почты. Это было главным. Не только потому, что я снова общался со старым другом, но и потому, что я наконец смог выразить свои надежды и молитвы Биллу в разгар его долгого и трудного восстановления после падения, которое оставило его парализованным.На следующий день со мной связалась сестра Чери Мишель из Чикаго. Ей тоже понравилось старое фото «нашей банды». Вскоре мы с ней наверстали упущенное. Блаженство.

Это было так здорово и успокаивающе, почему бы не расширить круг? Кейт посмотрела, сможет ли она найти адрес электронной почты моей старой подруги Кэти, фотографии которой я сохранил. Достаточно просто, но почему Кейт плакала?

«Она умерла» — вот все, что она смогла сдержать слезы. «ВОЗ?» — спросила я, даже не подозревая, что она имеет в виду мою Кэти.Но, к сожалению, ее не было. Меня затрясло, потекли слезы; нахлынули воспоминания о годах совместной жизни в Бостоне и Бруклине. Я был ошеломлен. Время действительно никого не ждет. Я зашел в Facebook, чтобы найти ее брата, чтобы выразить мои запоздалые соболезнования. Неудачно.

Однако во время поисков начали всплывать воспоминания о моей бывшей невесте Сью. У меня тоже было много ее фотографий, и я знал, что она хотела бы их иметь. Я поискал ее в Facebook в надежде отправить их, как и планировал сделать с Кэти.Слава богу, Сью была очень жива. Мне никогда не нравилось, как все закончилось с нами более 45 лет назад.

Осмелюсь ли я послать ей запрос «друга»? Будет ли она отвергать меня и заставлять меня чувствовать себя еще хуже? Рад сказать, что нет. Оказывается, она тоже думала обо мне. Мы обменялись электронными письмами, прежде чем резко повернуть направо на переулок Памяти. Смех нахлынул; слезы и «а что, если» тоже.