Главная — Фотошкола ЮУрГУ

Макросъемка видео: Макросъемка в видео роликах

Содержание

Макросъемка в видео роликах

Ни один рекламный ролик или видео обзор не обходиться без макросъемки. Особенно актуальна макросъемка, когда необходимо сделать акцент на тот или иной предмет, выделив его из множества ему подобных предметов или сосредоточив внимание на его преимущества.

Что такое макросъемка?

Макросъемка – это видеосъемка крупным планом небольших объектов. При этом обычный зритель даже не замечает применение такого эффекта, как макросъемка, но без нее рекламный видеоролик становится скучным и неинтересным. Как известно, реклама должна цеплять зрителя в первые секунды, иначе он перестает обращать на нее внимание и занимается своими делами. Макросъемка делает рекламный видеоролик захватывающим, заставляя потенциального покупателя досмотреть его до конца, купить рекламируемый товар или рассказать о нем своим друзьям.

Где используется макросъемка?

Макросъемка все чаще используется в рекламных видеороликах, музыкальных клипах, видеообзорах,
съемках интернет каталогов. Цель макросъемки – показать крупным планом мелкие детали объекта. Например, в видеоролике, рекламирующем тушь для ресниц, можно показать укрупненно глаз, а в рекламе смартфона акцентировать внимание на кнопке включения устройства. Также макросъемка получила широкое распространение в предметной видеосъемке, которая позволяет показать преимущества того или иного товара, скрыв при этом его недостатки. Для этого используются различные операторские приемы, когда можно, выбрав определенный ракурс, сделать акцент на важные детали товара, например, на стрелки дорогих наручных часов или фары автомобиля премиум-класса.

Требования к макросъемке при съемке видео

Для того чтобы макросъемка получилась качественной, необходимо современное оборудование, в частности объективы для макросъемки и различные приспособления. При видеосъемке на обычные видеокамеры, если не брать в расчет оптику для макро, на экране будет видна тряска камеры. Следует понимать, что чем крупнее объект съемки и чем больше установлено фокусное расстояние, тем более чувствительной становится изображение кадра к тряске камеры.
Буквально миллиметровый сдвиг камеры в процессе работы, на экране будет очень заметен. Поэтому во время макросъемки необходимо использовать системы стабилизации камеры. Можно, конечно, снимать со штатива, но видеоизображение получается посредственным и неинтересным. Чтобы видеоролик цеплял зрителя и был захватывающим, нужно менять планы от видеосъемки среднего плана переходить к съемке крупным планом и наоборот. Не менее важным является и опыт видеооператора. Он должен иметь соответствующие знания и умение использовать специальное оборудование при работе с макросъемкой. Эффективная операторская работа играет огромную роль в создании увлекательного рекламного видеоролика или обзора.

Если вы хотите, чтобы потенциальные покупатели узнали о вашем товаре, а рекламный видеоролик получился ярким и захватывающим, то можете обратиться в нашу компанию. У нас есть огромный опыт в создании рекламных видеороликов и обзоров с использованием макросъемки, а также профессиональная команда видеооператоров, которые умеют акцентировать внимание зрителя на определенных качествах товара. В итоге получается красивый и увлекательный видеоролик, который интересно пересматривать снова и снова.

Макросъемка и съемка пейзажей — все на одной фотографии

В свободное время Хенрик Шпранц (Henrik Spranz) путешествует по загородным просторам Австрии. Он совмещает технические навыки и врожденный талант для создания великолепных фотографий, которые набирают невероятную популярность в сети.

Посмотрите, как Хенрик показывает его любимые места и дает советы по созданию своего уникального стиля.

Утро на озере Альмзе (Almsee Morning) © Хенрик Шпранц (Henrik Spranz)

Хенрик Шпранц (Henrik Spranz) рассказывает о пейзажной фотографии и макросъемке

Это новый видеоролик серии, которая представляет владельцев камер Canon и их истории о том, как были созданы некоторые из их любимых снимков.

Во время съемки Хенрик рассказал, как он объединяет страсть к двум вещам — фотографии и природе — в одном приносящем удовольствие занятии.


Золотистый (Golden) © Хенрик Шпранц (Henrik Spranz)

Как вы начали заниматься фотографией?

«Я делал много снимков во время путешествий, но был постоянно разочарован, когда возвращался домой и видел результат. Поэтому я начал читать о фотографах и приемах съемки, и вскоре меня это «зацепило». Моим источником вдохновения был и остается National Geographic, в частности фотограф Энсел Адамс (Ansel Adams).

Я всегда любил природу, любил находиться на природе, неудивительно, что я занялся пейзажной фотографией.

Я никогда не обучался искусству фотографии, к счастью, я быстро научился давать точную оценку своим работам, понимать, что мне нравится, а что — нет, и это помогало мне улучшать результат в будущем».

Метод проб и ошибок — это и есть ключ к успеху?

«В определенной степени да, но это не значит, что нужно проводить съемку ради съемки. Сейчас я могу пойти прогуляться на целый день и в итоге не сделать ни одного кадра. Если свет неподходящий и пейзаж не вдохновляет меня, я просто убираю камеру и объектив и иду дальше».

Должно быть, это нелегко?

«Да, но оставаться беспристрастным — это очень важное умение. Сейчас у меня есть объектив для пейзажной фотографии и объектив для макросъемки, и это дает мне больше возможностей сфотографировать что-нибудь стоящее. Так, например, случилось сегодня утром. Меня не вдохновлял пейзаж, но затем я заметил красивую орхидею».


Скромная красота (Unimposing Beauty) © Хенрик Шпранц (Henrik Spranz)

Именно поэтому вы увлекаетесь и пейзажной, и макросъемкой, два в одном?

«Так может показаться, но на самом деле, чтобы все получилось, мне нужно многое подготовить и перед тем, как снять пейзаж, и перед тем, как сделать макрофотографию, и в то же время быть начеку и не упустить другие возможности.

Мое увлечение макрофотографией появилось из-за того, что я чувствовал: мне нужна была новая интересная и сложная задача, мне было любопытно, смогу ли я сохранить свой стиль, приблизившись к объекту съемки».

Это на самом деле было таким серьезным изменением?

«Научиться этому было нелегко, но, к счастью, я присоединился к местному сообществу макрофотографов, и они помогли мне во многом. К тому же моя подруга Пердита является членом этого сообщества, и мы поддерживаем друг друга в попытках расширить границы наших возможностей в работе.

В макрофотографии фотограф может контролировать все детали снимка в отличие от пейзажной съемки. Недавно я был на пляже и поймал себя на мысли, что хочу передвинуть огромные скалы, чтобы изменить передний план!

Но некоторые сходства есть: например, необходимо учитывать и так выстраивать задний и передний планы, чтобы взгляд останавливался на снимке. И, конечно, нужно контролировать освещение. Разные результаты, но похожие процессы для создания идеального снимка».

Наверное, совмещать карьеру разработчика ПО и увлечение фотографией непросто. Значит ли это, что вам часто приходится продумывать все наперед?

«Я стараюсь быть организованным, продумывать место и время съемки, что должно быть с собой. Но я не из тех, кто планирует и делает точные наброски кадров, которые должны получиться. Я надеюсь, что меня посетит вдохновение, когда окажусь на месте съемки.

Из-за освещения для меня очень важен выбор нужного момента для съемки. Промежуток времени, когда свет подходящий, довольно короткий. В случае с макрофотографией можно использовать рассеиватель, чтобы продлить время и поэкспериментировать со светом, но при съемке пейзажа может оказаться, что нужный промежуток времени равняется всего 10 минутам утром или вечером».

Свет на самом деле так важен для ваших фотографий?

«Да, и то, какие эффекты он может создавать, до сих пор удивляет меня. Не так давно, на том же пляже я снимал закат, поставив нужные настройки, я получил снимок, который и ожидал получить, и собрался уходить. Неожиданно цвет скал поменялся, и мне пришлось быстро доставать камеру, объектив и штатив, и снова снимать. Вернувшись домой, я обнаружил, что именно последний снимок стоит сохранить».


Пляж Превели (Preveli Beach) © Хенрик Шпранц (Henrik Spranz)

Это подводит нас к вопросу о послесъемочной обработке, много ли времени занимает обработка на компьютере?

«Главное — это решить, стоит ли тратить усилия на обработку конкретной фотографии. Если это так, я провожу не меньше получаса за обработкой фотографии. Я работаю с гистограммой, изменяя её, пока не добьюсь лучшей экспозиции».

И в заключение, не могли бы вы дать совет участникам You Connect?

«Не переживайте, если сразу же результаты не будут совпадать с вашими ожиданиями, учитесь у других, найдите свой стиль, и, что гораздо важнее, получайте удовольствие от съемки».

Узнайте больше о фотографе Хенрике Шпранце.

Советы по макро-и крупным планам для iPhone

Aug 12, 2021• Проверенные решения

С напряженной жизнью и напряженным графиком, можно легко пропустить небольшие, но важные детали. Иногда самые маленькие вещи могут быть такими же вдохновляющими, как и самые большие, но когда вы в последний раз останавливались и действительно смотрели на то, что вокруг? Начиная с мельчайшего насекомого и заканчивая узорами на листьях, когда мы начинаем смотреть на вещи другими глазами, мы можем совершенно по-новому взглянуть на окружающий нас мир.

Источник изображения: Впечатляющий журнал

Макросъемка и съемка крупным планом-отличный способ начать ценить мелочи жизни, и вам не нужна причудливая камера, чтобы участвовать в этом. Вооружившись только вашим стандартным iPhone, вы можете начать наслаждаться удовольствием от макросъемки уже сегодня. Вот что вам нужно знать.

Раздел 1. Что такое макросъемка крупным планом?

Съемка крупным планом и макросъемка-это все о том, чтобы фотографировать вещи таким образом, чтобы они казались больше, чем есть в реальной жизни. Он позволяет нам подробно взглянуть на вещи вокруг нас и может быть захватывающим и драматичным способом снимать изображения. Но есть ли разница между крупным планом и макросъемкой с точки зрения фотографии?

Так что если вы хотите поближе познакомиться с этим типом фотографии, вам нужно это понять:

  • Фотография крупным планом это установка камеры iPhone физически близко к объекту съемки, но без использования каких-либо периферийных устройств или специальных приложений.
  • Макросъемка использует технологию, чтобы фактически увеличить размер изображения, чтобы позволить крупным планом фотографию без необходимости быть так физически близко.

С вашим iPhone макросъемка и съемка крупным планом возможны и могут принести отличные результаты, если вы знаете, что делаете. Тем не менее, для действительно профессионального прикосновения инвестиции в макрообъектив или специальное приложение, безусловно, поднимут ваши навыки фотографии на высокий уровень.

Раздел 2. Советы по макросъемке iPhone

Делать отличные фотографии в макро-режиме не всегда так просто, как кажется. Начинающие пользователи могут разочароваться, когда изображения выходят темными, размытыми или не в фокусе. Вот несколько лучших советов, чтобы сделать вашу макросъемку iPhone правильной и начать создавать коллекцию великолепных изображений крупным планом.

Совет 1. Найди свой свет

Съемка в макро-диапазоне требует приличного освещения, поэтому подумайте, когда и как вы позиционируете свои изображения. Раннее утро и середина дня-отличное время для планирования съемки, так как мягкий естественный свет идеально подходит для макросъемки. Съемка фотографий под палящим полуденным солнцем может привести к чрезмерной экспозиции, и ваш iPhone тоже может с трудом фокусироваться.

Источник изображения: Urdu-Mag.com

Если вы все же хотите сделать несколько снимков макроса при ярком солнечном свете, попробуйте расположить свою тень так, чтобы она создавала более косвенное освещение объекта съемки. Вы также можете изменить свою ориентацию так, чтобы солнце светило в ваш кадр, а не за ним.

Совет 2. Фокус-это ключ к успеху

С любой фотографией фокус имеет решающее значение для потрясающего результата. Но когда вы создаете макро-изображения, это становится еще более важным для успеха вашей фотографии. Попробуйте использовать ручную настройку фокусировки, чтобы получить больший контроль над своей точкой фокусировки, и поработайте над тонкой настройкой своих навыков для создания идеального изображения.

Источник изображения: PicMonkey

Если вы не готовы полностью перейти на ручное управление, вы можете попробовать использовать функцию блокировки iPhone, чтобы зафиксировать фокус на месте и избежать того, чтобы фотография была испорчена небольшим колебанием с вашей стороны. Чтобы использовать это, просто нажмите и удерживайте экран в той части изображения, которая должна быть в фокусе, и вы увидите, что внизу появится блокировка AE/EF. Это означает, что фокус и освещение фиксируются до тех пор, пока вы не нажмете в другом месте экрана, чтобы освободить его.

Совет 3. Держите себя в руках

Сохранять неподвижность при съемке макросъемки абсолютно жизненно важно. Когда ваше изображение уже увеличено, любые колебания или встряски приведут к размытию или потере фокуса и испортят ваше изображение. В долгосрочной перспективе вы можете инвестировать в штатив, чтобы стабилизировать телефон, но если вы только начинаете, возможно, вы еще не очень заинтересованы.

Если у вас нет треноги, вы можете использовать стационарный объект поблизости, например стену, камень или ворота. Вы также можете взять с собой погремушку, так как они позволяют вам удобно подходить близко и лично к объекту съемки, а также поддерживать и стабилизировать свой телефон для съемки.

Совет 4. Не подходи слишком близко

Держите палец близко к лицу, и вы обнаружите, что на определенном расстоянии вы больше не можете сосредоточиться на нем. Тот же принцип применим и для макросъемки iPhone; Если вы подойдете слишком близко, ваше изображение начнет размываться. Но насколько близко это слишком близко?

Различные итерации iPhone имеют немного разные линзы, поэтому будет немного проб и ошибок, чтобы найти идеальное расстояние для вашей модели. Где-то в диапазоне от двух до четырех дюймов имеет тенденцию быть около предела и более чем достаточно близко, чтобы позволить вам сделать несколько потрясающих фотографий крупным планом.

Совет 5. Будьте просты

Когда вы снимаете макросъемку с помощью iPhone, цель состоит в том, чтобы сделать фон несколько размытым, чтобы в фокусе были только объекты в передней части изображения. Вы можете подумать, что это означает, что не имеет значения, что на самом деле находится на заднем плане, но на самом деле оживленный фон со смешанными цветами все равно может испортить ваш образ..

Источник изображения: GCFLearnFree

Сделайте объект центральной сценой, расположив композицию так, чтобы она давала наименее загроможденный фон. Используйте небо, если можете, или поэкспериментируйте с текстурированными фонами, такими как стена или забор. Подумайте о том, как далеко ваш объект находится от фона, поскольку чем дальше он находится, тем более размытым он становится и тем больше контраст фокуса на вашем объекте будет появляться..

Совет 6. Композиция

Если вы изучали фотографию в целом, вы уже слышали о «правиле третей». Это правило очень просто применить при использовании iPhone и так же актуально в макросъемке, как и при съемке пейзажей или любой другой композиции.

Источник изображения: SmashingHub

Правило гласит, что если изображение было разделено на три части по горизонтали и вертикали, то наиболее важные объекты на изображении должны располагаться в точках пересечения линий. Это легко сделать на iPhone, так как вы можете включить линии сетки и мгновенно увидеть, где разместить объект на фотографиях. При съемке макроснимков поместите фокус на одном из перекрестков, чтобы придать вашей фотографии профессиональный оттенок.

Совет 7. Попробуйте разные ракурсы

Макросъемка iPhone-это все о том, чтобы смотреть на мир по-другому. Чтобы действительно подчеркнуть это качество в своей работе, почему бы не попробовать снимать с другой точки зрения? Садитесь очень низко и снимайте объект снизу, с неба в качестве фона, или щелкайте прямо сверху, чтобы добавить драмы к вашим изображениям..

Источник изображения: Flickr

Ищите интересные цвета и играйте со светом. Дайте солнечному свету пробиться сквозь листья растения или найдите лужицу и поиграйте с отражениями. Выровняйтесь с городским или сельским пейзажем, а затем поместите объект, болтающийся на переднем плане. Получайте удовольствие от углов и открывайте для себя новые способы смотреть на свое окружение.

Совет 8. Трюк с каплей воды

Если вы еще не вложили деньги в макрообъектив для вашего iPhone, вода может стать вашим другом, добавив новый уровень увеличения к вашему изображению. Маленькая капля воды-это мощная лупа, и, осторожно приложив ее к объективу вашего iPhone, вы сможете сделать фотографию крупным планом еще лучше.

Большая капля, которая почти готова упасть, даст великолепное увеличение, но вам придется иметь твердую руку и быстрый палец затвора, чтобы наслаждаться результатом. Нанесение огромной капли даст драматический результат, мягко размытый по краям и резко сфокусированный в центре.

Будьте осторожны, чтобы не замочить свой iPhone, пока вы играете с этим трюком!

Совет 9. Используйте макрообъектив

Если вы серьезно относитесь к достижению невероятной макросъемки iPhone, то самые лучшие снимки возможны только с помощью специально построенного макрообъектива. Простые, клиповые объективы поднимут результаты на новые высоты, позволяя вам делать безукоризненно детализированные, супер крупные снимки, которые выглядят так, как будто они были сделаны на дорогой профессиональной камере.

TСуществует целый ряд макрообъективов iPhone, которые отлично справятся с этой задачей и не обязательно будут стоить земли. Olloclip и Photojojo стоят меньше 100 долларов и позволяют добавлять pro touch к каждой фотографии, которую вы настраиваете. Они легкие, легко приспосабливаются и хорошо стоят инвестиций для увлеченного фотографа крупным планом.

Вывод

Если вы устали от одних и тех же старых снимков и хотите попробовать что-то другое, погружение в мир макросъемки с помощью вашего iPhone может дать вам новую жизнь. Независимо от того, погружаетесь ли вы прямо с покупкой клипового объектива или просто начинаете смотреть на мелкие детали во всем, что вас окружает, крупным планом фотографировать весело и легко для каждого пользователя iPhone.

Исследуйте, экспериментируйте и практикуйте, и вы скоро найдете свой собственный стиль и будете предметом зависти всех ваших последователей.

Liza Brown

Liza Brown является писателем и любителем всего видео.

Подписаться на @Liza Brown

Камеры в iPhone 13 и 13 Pro. Что нового?

Камеры до сих пор являются одной из главных фишек флагманов. И пусть Apple не смотрит в сторону увеличения числа мегапикселей, как это делают Android-конкуренты, компания всё равно из года в год добавляет что-то новое. В этот раз изменения кажутся куда более заметными.

По словам компании, «система камер iPhone 13 Pro получила самое масштабное обновление», а в iPhone 13 установлена «лучшая система двух камер». Предлагаю детальнее разобрать, что поменялось.

Новый сенсор — новый дизайн

После презентации Apple в сети все начали шутить, что внешне ничего не изменилось — уменьшили вырез и изменили расположение сенсоров камер, всё. Последнее, как оказалось, не ради изменений, причина в сенсоре камеры.

Впервые со времён iPhone XS и XR в 2018 году вся линейка iPhone 13 получила увеличенный сенсор основной камеры. В 2020 году увеличенный на 47% сенсор был только в iPhone 12 Pro Max. Размер сенсора играет куда большую роль, чем количество мегапикселей, позволяя уловить больше света и уменьшить шум.

Широкоугольный сенсор в iPhone 13 стал больше и улавливает на 47% больше света. Именно по этой причине его пришлось сдвинуть влево, а не потому, что так захотелось дизайнерам. Он просто не помещался на прежнем месте. В добавок к этому, добавили оптическую стабилизацию изображения со сдвигом сенсора, которая дебютировала в 2020 году в iPhone 12 Pro Max. Радует, что новый сенсор уместился не только в iPhone 13, но и в компактный iPhone 13 mini.

Но даже в этот раз, стоит признать, не обошлось без недостатков. Официальных подробностей нет, но судя по характеристикам на сайте Apple, сверхширокоугольный сенсор остался прежним. Те же 120 градусов со светосилой f/2,4. Разрешение камер в обоих случаях 12 Мп. У основного сенсора апертура тоже на прежнем уровне — f/1,6.

Равенство в Pro и нормальный сверхширик

Традиционно серия Pro получила ещё более усовершенствованные камеры. Основной сенсор стал ещё больше, улавливает в 2,2 раза больше света, чем раньше, а также получил рекордную диафрагму на f/1,5.

Но куда больше интересен размер пикселя — 1,9 мкм, это самый большой размер среди смартфонов. Для сравнения, у Samsung Galaxy S21 Ultra размер пикселя составляет 0,8 мкм, у Huawei P50 Pro — 1 мкм, у Xiaomi Mi 11 Ultra — 1,4 мкм, а у 12 Pro Max — 1,7 мкм. При этом разрешение осталось прежним, те же 12 Мп. Как и у двух других датчиков.

И, в отличие от iPhone 13, линейка Pro всё же получила новый сверхширокоугольный сенсор. Детальных характеристик нет, но Apple сообщила, что это «более быстрый датчик», который «выявляет больше деталей в тёмных участках». Диафрагма увеличена до f/1,8, благодаря чему улавливается на 92% больше света.

Также датчик получил пиксельную фокусировку, которая пригодится для макросъёмки с расстояния 2 см. Она же пригодится для эффектных макрокадров в видео.

Макро-фото на iPhone 13 Pro Max

Телеобъектив не поменяли на перископ, но также заметно обновили. Фокусное расстояние увеличилось в три раза по сравнению с основным сенсором и составило 77 мм. При этом светосила пострадала — f/2,8 против f/2,2 в 12 Pro Max.

В iPhone 12 Pro доступен двукратный, а в iPhone 12 Pro Max 2,5-кратный зум. Если вам этого было достаточно, у меня для вас неприятная новость. Во-первых, теперь оптическое приближение только 3-кратное, зато цифровое 15-кратное. Во-вторых, 2-кратный зум возможен, но реализован он с помощью кропа с основного сенсора, то есть качество будет заметно хуже.

С другой стороны, портретные фото обещают быть более чёткими, а также наконец-то телеобъектив поддерживает ночной режим. Вы сейчас можете меня поправить, ведь в iPhone 12 Pro при 2х доступен ночной режим, вот только работает он на самом деле иначе: фото делается на основной сенсор, а потом обрезается. Именно поэтому ночные фото на двойной оптический зум получаются такими нечёткими. В этот раз должно быть всё отлично.

Но решает всегда софт

Но даже несмотря на все эти заметные изменения, все мы знаем, что чаще всего решает софт. Яркий пример — Google Pixel, который зачастую превосходит конкурентов даже не имея самых современных сенсоров или даже процессора.

Так делала раньше и Apple. Например, в iPhone 11 камера стала заметно лучше, чем в iPhone XS, но аппаратная часть практически не изменилась. В этот раз компания придумала ряд новых фишек. Например, Smart HDR 4, который способен индивидуально настраивать экспозицию для нескольких людей (до четырёх человек) в кадре. Выглядит это вот так, но, конечно, нужно сначала попробовать самим:

Фото на iPhone 13Фото на iPhone 13 Pro Max

Ещё одна новая фича — стили фотографии. Не стоит это сравнивать с фильтрами, тут применяются немного другие настройки, призванные по большей части сохранить оригинал и лишь слегка его приукрасить — сделать более контрастными или тёплым. Вот так это выглядит:

Обычный режим, контраст и теплота

По части видео iPhone всегда был в топе, поэтому в этот раз разработали новый кинематографический режим. По сути, это умный автофокус, который не только определяет лицо, но и действия в кадре, автоматически переключаясь с одного человека на другого. При этом, фон вне фокуса размывается. Управлять этим процессом можно и вручную. Максимально доступное разрешение при такой съёмке — 1080р.

Кинематографический режим

Фишка для профессионалов — запись видео ProRes с цветовой субдискретизацией 4:2:2. Полученные файлы можно редактировать прямо на смартфоне или перекинуть на Mac и работать с ними там. Но эта фишка появится до конца 2021-го, на старте продаж её не будет.

К тому же, придётся брать минимум версию на 256 ГБ, если хотите достичь максимального качества, поскольку в моделях на 128 ГБ максимальное разрешение ограничено 1080р (30 к/c), в остальных уже 4К с той же частотой. Проблема в объёме памяти, потому что минута подобного видео в FullHD занимает около 1,5 ГБ, а в 4К уже 6 ГБ. Получается, если даже брать за основу 110 ГБ, то вы бы могли записать всего 18 минут ProRes видео в 4K, что очень мало.

Ну и напоследок — возможность постобработки фокуса и размытости в видео. Подобное мы в 2013 году видели в камере Lytro, которая в итоге не взлетела, но идея была отличная и, наконец-то, добралась до смартфонов.

Не спешу делать никаких выводов, ждём, когда iPhone 13 приедут к нам, чтобы начать активно тестировать. Напомню, в России старт предзаказов намечен на 22 сентября, а продажи начнутся уже 24 сентября. 

Съёмка в режиме макро на Olympus OM-D E-M10

Дата публикации: 18.02.2014

Макросъемка на Olympus OM-D E-M10

Если погода не радует фотографа эффектным светом и живописными пейзажами, всегда можно найти интересные сюжеты у себя дома или даже на собственном рабочем столе. Не верите? Тогда просто возьмите макрообъектив и посмотрите на окружающий мир через него. Вместе с Olympus OM-D E-M10 к нам на тест попал макрообъектив Olympus M.Zuiko Digital ED 60mm f/2.8 Macro, с ним я сегодня и буду снимать. К тому же, макросъемка — это отличный способ раскрыть целый ряд возможностей камеры.

Красивые сюжеты для макросъемки можно найти даже на собственном столе

E-M10 УСТАНОВКИ: ISO 200, F5, 1/80 сCкачать RAW

Начнем, пожалуй, с масштаба съемки. С Olympus M.Zuiko Digital ED 60mm f/2.8 Macro камера может делать снимки в масштабе 1:1, то есть размер проекции изображения на матрицу будет идентичен реальным размерам объекта. Но за счет уменьшенной матрицы, которую многие скептики ставят в минусы E-M10 перед полнокадровыми зеркалками, изображение будет казаться крупнее. Например, снимая в масштабе 1:1 стандартный предмет — десятирублевую монету — это легко увидеть. Если в случае полнокадровой зеркалки монета займет лишь центральную часть кадра при максимальном увеличении, то при съемке на E-M10 вы получите куда более крупный план.

Максимальный масштаб съемки

E-M10 УСТАНОВКИ: ISO 200, F4, 1/500 сCкачать RAW

Чтобы продемонстрировать, насколько крупный план можно получить при макросъемке, я отправляюсь на улицу за фотомоделями. Февральская оттепель позволяет без труда найти на проталинах небольшой кусочек мха. Он меньше спичечного коробка размером, но это целый макромир со своими деревьями и кустарниками. И даже со своими обитателями. Обитатели, кстати, невооруженным глазом абсолютно не видны. Но как только я сфокусировал объектив, сразу заметил крохотное насекомое, жившее во мхе. Вот это сюрприз!

Детализации снимка достаточно, чтобы в подробностях рассмотреть мелкое насекомое, которое даже глазом нельзя заметить

E-M10 УСТАНОВКИ: ISO 200, F5, 1/50 сCкачать RAW

Для того, чтобы сфокусироваться в макрорежиме, я отключаю автофокус: он тут просто не нужен. Ведь мы снимаем статичный объект, к тому же со штатива. В меню камеры я включаю помощь при ручной фокусировке — увеличение фрагмента на экране. Какой фрагмент увеличивать, я указываю прикосновением к экрану. Увеличение происходит автоматически при вращении кольца фокусировки — очень удобно и оперативно!

Но есть и еще один способ упростить фокусировку — пикинг. Это выделение областей кадра, находящихся в резкости, при помощи увеличенного контраста. Аналогично, пикинг активируется при вращении кольца фокусировки. Этот способ, безусловно, является более быстрым, но менее точным. При съемке в масштабе 1:1 попасть идеально в фокус при помощи пикинга не так уж и просто. Но если снимать в чуть меньшем масштабе, то пикинг становится предпочтительнее.

Пикинг — выделение области резкости при помощи увеличенного контраста

Обратите внимание, насколько хорошо различимы детали на краю снимка — в хвосте приманки. Даже на открытой диафрагме макрообъектив обеспечивает высокую резкость по всему полю кадра

E-M10 УСТАНОВКИ: ISO 200, F2.8, 1/500 сCкачать RAW

На моем столе лежат купленные к лету рыболовные снасти. Чем не объект съемки? Это настоящие произведения рыболовного искусства: яркие, по-своему красивые, эффектные… Остается лишь найти для них фон. Кусок камуфляжной ткани, напоминающий о дальних походах и увлекательных рыбалках, будет как раз кстати. Но акцентировать внимание на текстуре ткани я не собираюсь, поэтому открываю диафрагму и размываю фон. Свет здесь поставлен при помощи фонарика. Это еще одна причина, по которой я люблю макросъемку: вместо огромной студии вам нужен фонарик и иногда несколько листов цветной бумаги в качестве фонов.

Самые крохотные из рыболовных приманок я решаю снять в их естественной среде — воде. Правда, для более интересного эффекта я использую газировку. Мне нравится, как смотрятся пузырьки газа на острых крючках.

До этого момента я вел съемку со штатива. А если снимать с рук? Есть ли тут какие-то особенности в работе камеры? Безусловно, есть. При съемке с рук я активно использую стабилизатор. Но я не злоупотребляю его возможностями, как в случае пейзажной съемки. Ведь чем крупнее масштаб макросъемки, тем больше сказываются вибрации камеры на смещении изображения в кадре. При съемке в масштабе 1:1 с 60-мм объективом (а это 120 мм в эквиваленте) я бы поставил выдержку порядка 1/400 с. Но автоматика камеры смотрит на этот вопрос более оптимистично, подбирая выдержку на уровне 1/125 с. И к резкости снимков у меня претензий не возникает — стабилизатор отрабатывает отлично. Но что будет, если еще увеличить выдержку? К сожалению, мне не удалось получить достаточно резких кадров на более длинных выдержках. Безусловно, стабилизатор эффективен при макросъемке, но дать такого же преимущества, как при съемке удаленных объектов, он уже не может. Возможно, 5-осевой стабилизатор старших моделей типа E-M1 справился бы лучше.

Снимая в крупном масштабе, я предпочитаю ставить короткие выдержки во избежание смаза

E-M10 УСТАНОВКИ: ISO 200, F2.8, 1/500 сCкачать RAW

Применение стабилизатора позволяет увеличить выдержку при съемке макро с рук

E-M10 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F2.8, 1/125 сCкачать RAW

Подводя итоги, хочется отметить, что для предметной и макросъемки Olympus OM-D E-M10 подходит идеально: удобство работы с сенсорным наклонным дисплеем трудно переоценить, при том же масштабе съемки 1:1 крупность снимков получается существенно больше, чем у зеркалок, а два варианта помощи при ручной фокусировке делают работу фотографа простой и комфортной. Приятно, что стабилизатор сохраняет свою работоспособность при макросъемке, хотя его эффективность при этом чуть снижается.

Что необходимо знать о фокусировке в макросъемке

Два слова о фокусе

Орхидея Cymbidium lowianum © Иосиф Кауров

Нет такого человека, который, занимаясь фотографией, не сталкивался бы с подобной ситуацией: разбираешь фотографии со съемки и обнаруживаешь, что часть кадров получилась нерезкой. Особенно обидно, если нерезким оказался самый интересный в сюжетном или композиционном плане снимок.

Нерезким кадр может получиться по нескольким причинам. Одна из самых распространенных — сдвиг камеры либо объекта во время экспозиции, так называемая «шевеленка». Избежать «шевеленки» можно, используя устойчивый штатив и сокращая время выдержки для подвижных объектов, что может подразумевать и работу со вспышками. Вторая причина нерезкости — неверный фокус во время съемки, именно об этом и пойдет речь в данной статье.

Всем известно, что фокусировка, она же наводка на резкость, бывает ручная и автоматическая. 99% имеющихся сейчас в широкой продаже фотоаппаратов обладают автоматическим фокусом, то есть фотограф лишь указывает, где нужно сфокусироваться, и камера делает наводку на резкость самостоятельно. Пожалуй, здесь не стоит вдаваться в тонкости технологии, достаточно сказать, что к настоящему моменту эти механизмы достигли высокой степени совершенства, а автофокусная техника плотно обосновалась практически во всех областях фотографии. Ведь это быстро, удобно и, в принципе, надежно. Если только речь не идет о макросъемке: в случае крупномасштабной съемки автофокус современных объективов неплохо справляется даже в масштабе 1:4 (то есть при съемке общим планом бабочек, стрекоз, цветов и других «крупных» для макро объектов), но чем меньше объект съемки, тем больше появляется сложностей…

Комар-долгоножка в росе © Иосиф Кауров

Паук каемчатый охотник, поедающий личинку пилильщика © Иосиф Кауров

В погоне за большим масштабом

Дело в том, что чем ближе к поверхности линзы находится снимаемый объект, тем больше требуется смещаться внутренним линзам, чтобы изображение стало резким. В итоге при съемке в большом масштабе фокусировка замедляется, и самое незначительное перемещение аппарата смещает плоскость резкости. К тому же фокусировка современных объективов производится на открытой диафрагме, при совершенно ничтожной глубине резкости, следствием чего и являются частые сбои. Помимо этого следует учесть, что расположение фокусировочных точек при съемке незначительных по размеру объектов не всегда совпадает с положением сюжетно важной детали в кадре. Перемещение же аппарата после фокусировки — практически гарантированная потеря резкости.

Исходя из всего вышесказанного, можно сделать вывод: чем больше масштаб съемки, тем более беспомощным и бесполезным оказывается автофокус. Но не стоит недооценивать возможности фокуса ручного: при съемке объектов в масштабе 1:1 ручная наводка гораздо быстрее и удобнее, особенно при появлении такой полезной для «макрушника» функции, как Live View.

Live View дает возможность производить фокусировку (ручную, а на последних моделях и автоматическую) по экрану зеркальной цифровой камеры, не заглядывая в видоискатель, ориентируясь только на дисплей фотокамеры. При этом выбранный фрагмент можно существенно увеличить, дабы получить большую точность наводки. Для съемки неподвижных объектов точность и удобство такого способа превосходят традиционные.

Стрекоза стрелка sp. © Иосиф Кауров

Спаривающиеся жуки (долгоносики) © Иосиф Кауров

Если гора не идет к Магомету…

Снимая в масштабе, равном или превышающем масштаб 1:1, нужно помнить, что при вращении фокусировочного кольца объектива меняется не только резкость, но и весь масштаб съемки — площадь пространства, попадающего в кадр. Как следствие, с очень большой вероятностью, добившись резкого изображения, вы вдруг обнаружите, что объект не помещается в кадре или, наоборот, по краям кадра остается слишком много пустого пространства. Поэтому в макросъемке зачастую гораздо удобнее наводить на резкость, перемещая саму камеру с объективом, а не вращая фокусировочное кольцо. Для удобства такой наводки существует специальное приспособление — штативная головка с салазками. Они позволяют плавно перемещать закрепленный аппарат, сохраняя выбранный масштаб изображения. Если вы специализируетесь на съемке мелких объектов, салазки — удобное, а иногда просто необходимое приспособление. Это же фокусировочное решение подходит и для работы с моноподом: слегка наклоняя опору, можно наводить резкость на ту или иную деталь.

Жук-долгоносик. Портрет © Иосиф Кауров

Комар-долгоножка © Иосиф Кауров

Резкость в движении

Все вышесказанное относилось к неподвижным объектам: как вариант, если снимать растения, грибы или неодушевленные предметы. Но вот среди животных далеко не все настолько сговорчивы и вряд ли станут дожидаться, покуда фотограф установит свой штатив, покрутит фокусировочное кольцо… Как же сделать снимок, скажем, пугливого и юркого жука? Здесь нужно сразу посмотреть правде в глаза, признав, что никакая современная техника не сможет сфокусироваться на летящей бабочке или мухе. Поэтому для получения подобных кадров, где участвуют представители живой и подвижной натуры, существуют свои хитрости и технические приспособления.

Во-первых, макрофотографы недаром предпочитают для съемки ранние утренние часы. Этот выбор обусловлен не только тем, что мягкий рассеянный свет благоприятствует получению красивых кадров: в это время гораздо больше шансов спокойно сфотографировать встреченное насекомое. Чем ниже температура воздуха, тем менее активна и пуглива мелкая живность. На рассвете можно устанавливать аппарат вплотную к покрытым росой стрекозам, сидящим на травинках, ловить в объектив еще не проснувшихся мотыльков и бабочек. Единственный недостаток съемок в это время суток — необходимость вставать затемно.

Во-вторых, даже летящее насекомое не всегда движется быстро и прямолинейно. Мухи-журчалки, мухи-жужжалы и бабочки-бражники любят зависать над цветами. При этом насекомое, пребывающее в полете, секунду-другую находится едва ли не в полной неподвижности, что дает шанс успеть навести на резкость и сделать снимок.

В-третьих, поведение насекомых достаточно предсказуемо. Если пчела обследует куст чертополоха, она, скорее всего, посетит каждый цветок. Ползущая по травинке божья коровка доползет до верхушки и взлетит. Если вы хотите снять сосущего кровь комара, можно быть почти уверенным, что он сядет именно на ту руку, в которой вы держите фотоаппарат…

Клавикорона крыночковидная, или коробчатая © Иосиф Кауров

Паук каемчатый охотник на шляпке гриба © Иосиф Кауров

Предварительная фокусировка

Прогнозируя появление насекомого в данной точке, можно заранее, еще до встречи с ним, подготовиться к съемке и навести на резкость. Это называется методом предварительной фокусировки. При съемке вам обязательно пригодится знание биологии — науки о всяческих проявлениях жизни, структуре, функциях и поведении живых существ. Так, крупные стрекозы территориальны. Самцы ревностно охраняют свой участок, облетая его по периметру и бросаясь на конкурентов своего вида. У каждой особи на участке есть несколько любимых локаций — веточек или травинок, которые насекомое регулярно посещает. Понаблюдав некоторое время за поведением насекомого, можно выбрать нужный ракурс, отталкиваясь от его привычек, и затем уже начинать караулить в полной боевой готовности.

Другой, более сложный, вариант с предварительной наводкой на резкость подразумевает использование фотоловушек — инфракрасных датчиков, срабатывающих при пересечении луча объектом. Система фотоловушек в сочетании со специальными вспышками позволяет получать невероятные крупноплановые снимки летящих стрекоз, прыгающих блох и других насекомых в движении.

Ну а в заключение хочется напомнить, что техника съемки, какой бы она ни была, — не самоцель, а всего лишь средство решения стоящей перед фотографом задачи. Хочется надеяться, что описанные в этой статье приспособления и варианты фокусировки в различных условиях принесут вам не один резкий кадр!

Лядвенец рогатый, соцветие в инее © Иосиф Кауров

FE 50 мм F2.8 Macro | SEL50M28

FE 50 мм F2.8 Macro

Идеальный макрообъектив для съемки каждый день

Этот объектив создан специально для камер с полнокадровыми матрицами для макросъемки в масштабе 1:1. Он позволяет приблизиться к объекту на расстояние 16 см, а при стандартном угле обзора в кадр попадают и детали фона, что позволяет фотографу творить без ограничений. Система управления продумана так, чтобы максимально упростить и оптимизировать макросъемку.

Совместимость с камерами Sony Alpha

Полнокадровые камеры с байонетом E

Камеры формата APS-C с байонетом E

Подробная информация о соместимости камер и объективов находится по ссылке ниже.

Великолепные макроснимки с малого расстояния

Представляем отличный объектив для ежедневной съемки, обеспечивающий резкость с минимального расстояния в 16 см и съемку в масштабе 1:1 без необходимости отодвигать камеру подальше.

Эффектное боке и резкость по всей площади кадра

Линза из низкодисперсионного стекла минимизирует хроматические аберрации, обеспечивая поразительную четкость изображения по всей площади кадра, а циркулярная диафрагма дает плавное, естественное боке.

Компактная и легкая конструкция

Максимальный диаметр 70,8 мм, длина 71 мм и общий вес 236 г обеспечивают поразительную мобильность и легкость в управлении, делая этот макрообъектив идеальной парой для компактных камер серии α.

Для моментальной съемки и съемки макро

Этот универсальный макрообъектив прекрасно подходит для пейзажной и портретной фотографии. Асферическая линза устраняет кривизну поля и другие оптические аберрации, обеспечивая максимальное качество изображения от центра до самых краев кадра.