Маргулис цветокоррекция: Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции (+ CD-ROM)

Содержание

Цветокоррекция по Маргулису. - All of Photoshop (RU) — ЖЖ

Интенсивно читаю книгу Дэна Маргулиса "Классическое руководство по цветокоррекции". Решил попробовать откорректировать фотографию по методу, изложенному в книге. Цветокоррекция простая, но все же, если вы знаете больше моего и видите ошибку в моих рассуждениях, а тем паче действиях - комментарии ваши будет тщательно изучены, а благодарнасть моя не будет знать границ.



Итак, в исходной фотографии мне не нравятся два момента. Во-первых, совершенно не понятно, что съемка производилась на рассвете, а во-вторых, снимок слишком "холодный", несмотря на то, что сделан он осенью, когда кругом царят теплые краски. В целом, одно проистекает из другого...
Итак, определимся с цветовыми пространствами. Во-первых, фотография не будет печататься, а предназначена исключительно для просмотра на мониторах, поэтому CMYK мы исключаем, ибо цветовой охват этого пространства меньше, чем у RGB, поэтому есть риск потери оттенков. Осенние цвета сочные и яркие, поэтому в Lab мы применим быструю коррекцию для повышения насыщенности цвета.
Очевидно, что тенями являются области среди ветвей ели (7,7,0). Как видим, в тенях имеется недостаток синего. Со светами труднее. Явно выраженные света отсутствуют, ибо кусочки неба размером в пиксель принимать во внимание неразумно. Остается выбрать нейтральные точки. Очевидно, что на эту роль более всего подходят стволы берез. Насколько я себе представляю, чаще всего они сероватого цвета. В нашем случае имеется недостаток красного, что и подверждают измерения (170,186,186).

С помощью кривых мы устанавливаем значение теней как (5,5,5), а нейтрали - как (186,186,186), поскольку, как известно, в пространстве RGB нейтральный цвет обозначается как три одинаковых числа. Маргулис не рекомендует устанавливать в ноль тени, последуем этому совету и мы. Кривые, позволяющие скорректировать цвета изображены на рисунке. Я считаю, что осенью цвета у листвы особенно сочные. Сделать их такими на фотографии очень просто, для этого используем пространство Lab. Кривые a и b показаны на рисунке.
Таким образом, получаем изображение с яркими насыщенными осенними красками.


Все ли я делал правильно?

классическое руководство по цветокоррекции :: fotoClub74.ru

2009-12-23 Дэн Маргулис. Photoshop 6 для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции

Автор: Дэн Маргулис / Dan Margulis

Название: "Photoshop б для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции" / "Professional Photoshop б: the classic guide to color correction"

Издательство: "РТВ-Медиа", Москва
Год издания: 2001
Кол-во страниц: 400
Формат: электронный

Описание:
Написанная самым известным специалистом по цветокоррекции, книга интересно и доходчиво освещает весь процесс допечатной подготовки изображений от разработки дизайна и сканировани я до вывода на печать. Подробный анализ возможностей Photoshop 6 позволяет выбрать наиболее мощные и эффективные средства и методы улучшения изображений. Наряду с теорией цветокоррекции в книге содержится много практических советов и ноу-хау, освоение которых дает возможность читателю подняться на самый высокий профессиональный уровень.

Для дизайнеров, фотографов, специалистов по допечатной подготовке и компьютерной графике.

Содержание:
1. Предварительный анализ: что надо сделатьс изображением?
2. Цветокоррекция по числам
3. Круче кривая - сильнее контраст
4. Резкость с ювелирной точностью
5. Поэзия слияня форм
6. Ключевой канал в цветокоррекеции
7. RGB - это CMY
8. HSB - это LAB
9. Все цветовые пространства едины
10. Достич внешнего сходства
11. Управление процессом цветоделения
12. Растискивание, как большая игра
13. Друзья и враги в черно-белом пространстве
14. Решение по поводу разрешения
15. Математика, муар и художник: удаление растра под новым углом зрения
16. Десять каналов кадого файла
17. Плохих оригиналов нет

Скачать книгу для ознакомления: pdf (~45.1 Mb)

Статистика: просмотров: (2866), комментариев: (0)


Оцените публикацию:

Поделиться статьей с друзьями через: Мой Мир
Добавить в закладки:

У статьи еще нет ни одного комментария. Автору будет приятно, если вы оставите свое мнение, это не займет много времени!

Дэн Маргулис. Классическое руководство по цветокоррекции. Пятое издание.: antas — LiveJournal

Всеобъемлющий и профессиональный числовой подход к цветокоррекции, описываемый в книге «Photoshop для профессионалов», оказал решающее влияние на методы работы нескольких поколений пользователей Photoshop. Вышедшее после пятилетнего перерыва последнее издание книги полностью переписано в соответствии с реалиями эры цифровой фотографии.

Содержание книги обновлено более чем на 90 процентов, а большинство примеров коррекции теперь иллюстрирует специфические проблемы, свойственнные цифровым снимкам, и методы их решения.
В книге формулируется универсальный подход к улучшению изображений любого типа и даются практические рекомендации, как самым оптимальным способом получить наилучшие результаты коррекции в каждом конкретном случае.

Поскольку на первой же странице Дэн Маргулис объявил о том, что данная книга является последней в серии "Photoshop для профессионалов", он постарался написать его таким образом, чтобы книга сохраняла свою актуальность на протяжении многих лет. И хотя некоторые главы носят те же названия и иногда даже начинаются с тех же шуток, содержание книги обновлено более чем на 90 процентов, а большинство примеров коррекции теперь иллюстрирует специфические проблемы, свойственнные цифровым снимкам, и методы их решения. Помимо кардинальной переработки базового курса цветокоррекции, чтобы он лучше соответствовал современным цифровым реалиям, Дэн постарался подробно осветить темы, о которых его чаще всего спрашивали читатели, такие как смешение каналов, повышение резкости изображений (которому в новой книге посвящены три главы), работа с Raw-файлами, калибровка, подготовка файлов для различных условий печати, эффективные способы создания и применения масок и др. Кроме того, он критически пересмотрел некоторые свои прежние рекомендации.
Специально для российского издания Дэн Маргулис написал большое послесловие, где рассматривает новинки версии Photoshop CS3 с точки зрения их полезности для цветокоррекции, а также приводит совершенно новый рабочий поток.

Послесловие к российскому изданию: цветокоррекция, CS3 и будущее
В этой части, написанной специально для российского издания, Дэн Маргулис анализирует новинки, появившиеся в Photoshop CS3, с точки зрения их полезности для цветокоррекции, а также предлагает новый рабочий поток для улучшения изображений.

Название: Photoshop для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции (+CD) Пятое издание.
Автор: Маргулис Дэн
Издательство: ИНТЕЛБУК
Год выпуска: 2007
Страниц:656 стр.
Формат: djvu
Язык: русский
Размер: 191 Мб
Кол-во CD: один - 197 mb

без диска:
depositfiles.com:
http://depositfiles.com/.../7924715
http://depositfiles. com/.../7914808
iFolder.ru:
http://ifolder.ru/8072719
http://ifolder.ru/8075059

с диском
depositfiles.com:
http://depositfiles.com/.../7930789

http://depositfiles.com/.../7934391
http://depositfiles.com/.../7927686

Информация взята с fotobooks.

Современная технология цветокоррекции в Photoshop: PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений (Modern Photoshop Color Workflow The Quartertone Quandary, the PPW, and Other Ideas for Speedy Image Enhancement) — 2013

Picture Postcard Workflow

С небольшими перерывами, я занимаюсь цифровой фотографией где-то с середины 90-х годов прошлого века. Вначале это были фотографии, снятые на пленку, которые оцифровывались при помощи сканера, а уже только затем на смену пленочной технике пришли полностью цифровые фотоаппараты. И всегда, вне зависимости от использованного оборудования, фотографии требовали хоть и минимальной, но доработки на компьютере. Где-то добавлялся контраст, где-то я исправлял цвета, и почти во всех случаях повышалась резкость изображения.

В качестве основного инструмента я использовал Adobe Photoshop. И использую его сейчас, даже несмотря на все то множество программных продуктов, доступных на рынке. Photoshop по-прежнему — стандарт де-факто для работы с изображениями. Может быть, для некоторых целей его обилие возможностей и чрезмерно, но, когда «припрет», тут уже ничего другое не поможет. В начале 2000-х, на волне всеобщего ажиотажа, я даже стал сертифицированным оператором Adobe Photoshop. И именно в то время я начал свое знакомство с удивительным миром цветокоррекции, а моим проводником в нем были книги Дэна Маргулиса.

Само понятие цветокоррекции звучит странно и непосвященному может показаться, что место ему больше в полиграфии, рядом с печатными станками и где-то там, далеко на производстве. А обычному фотографу, да еще и любителю, нужно что-то попроще, что-то менее загруженное и универсальное. И действительно, Дэн проработал весьма существенную часть своей жизни именно в тесной связи с полиграфией и именно там он набил руку и оформил свое собственное понимание теории цвета в приложении к такому популярному продукту, как Adobe Photoshop.

Основная работа цветокорректора — обработка изображений и прочего, готового к выводу на различные устройства, материала. И именно изображения зачастую становятся настоящей головной болью профессионалов, особенно когда исходники не самого высокого качества. И постепенно, с улучшением печатного процесса и доминированием отображения на экранах компьютеров или похожих устройств, профессиональная деятельность цветокорректоров переросла в почти постоянную обработку изображений. А это именно та деятельность, которой много времени уделяют и фотографы. Да, современное оборудование ошибается нечасто, но даже самая навороченная цифровая фотокамера в тысячи и миллионы раз глупее человеческого глаза и никоим образом не знает о том, как человек воспринимает окружающий мир и фотографии. Инженеры, разрабатывающие камеры, впрочем, в последнее время стараются как-то учитывать особенности человеческого восприятия цвета и вносят коррективы в свои алгоритмы, но они еще ой как далеки, недостижимо далеки от самого человека.

Так, например, фотографии, получаемые с мобильного телефона Galaxy S5 в большинстве случаев настолько хороши, что с ними обычно вообще ничего не требуется делать. Можно выкладывать их и так, среднестатистический пользователь будет пищать от удовольствия и жаловаться, почему его телефон не может снимать так же круто. Но даже у таких именитых производителей, к коим можно смело отнести корейский Samsung, камеры не настолько интеллектуальны, дабы полностью заменять разум человека, помноженный на богатые возможности Photoshop.

А Дэн, пройдя длительный профессиональный путь и выйдя на пенсию, выпустил в свет то, о чем его еще долго будут благодарить продвинутые фотографы. Я не знаю, как долго он работал над этой техникой, видимо порядочно, но на текущий момент Дэн Маргулис предлагает самый совершенный продукт, способный на очень быструю и очень мощную обработку изображений. Речь идет о процессе Picture Postcard Workflow, сокращенно PPW. Именно этому процессу, а еще и тому, что стоит за ним, и посвящена книга "Modern Photoshop Color Workflow: The Quartertone Quandary, the PPW, and Other Ideas for Speedy Image Enhancement".

Я долго облизывался на нее, когда она только вышла из печати и продавалась на «амазоне» за сумасшедшие деньги. Да, мы тут, в самой читающей стране мира, совсем еще не привыкли к тому, что книги со знаниями могут стоить сто долларов или даже двести. Двадцать еще куда ни шло, а еще лучше десять. Но, уже через несколько лет, благодаря усилиям некоторых «энтузиастов» крайняя книга Маргулиса была переведена на русский язык и выпущена в печатном виде. А ее стоимость по новому курсу, оказалась вполне гуманной и заметно ниже, чем у оригинала. Собственно, именно с русской версией книги «Современная технология цветокоррекции в Photoshop: PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений» я и ознакомился.

Теперь позволю себе немного побрюзжать. К качеству перевода у меня нет ровно никаких замечаний. В книге встречается пара скромных неточностей, но в остальном все в полном порядке, а сам перевод выполнен на высоком уровне, включая даже потенциальные сложности с терминологией. Но вот в остальном, книга не настолько хороша, как хотелось бы. Дело в том, что сам текст снабжен огромным количеством иллюстраций, которые приведены с целью давать пояснения к той или иной операции, обсуждаемой в книге. Зачастую это одно и то же изображение с небольшими изменениями, полученными в результате изменяющего воздействия. Предполагалось, что иллюстрации должны визуально демонстрировать силу и глубину воздействия. Но увы. То ли переведенная книга печаталась на не самом современном оборудовании, то ли печатники сами незнакомы с трудами Дэна Маргулиса, но факт, большинство изменений в фотографиях, те самые нюансы на которые обращает внимание автор, в русской версии книги просто не разглядеть. И это есть мое самое большое разочарование в русской версии книги, все остальное вполне на уровне. Ну или почти всё. Редакция позволила себе небольшую вольность и разбавила текст редкими рекламными вставками ввиде отдельных страниц с рекламой то бумаги, то какой-то полиграфии.

Неискушенный читатель спросит: «А что же такое PPW?». А я ему отвечу. PPW это аббревиатура если которую расшифровать, то получится Picture Postcard Workflow или если перевести это на русский язык, то получится примерно следующее «Открыточный рабочий поток». Если вы хоть когда-то видели открытку с изображением красивого пейзажа либо знатной достопримечательности, то сразу же вспомните, что подобные малые печатные издания притягивают взгляд буйством красок и четкостью форм. Вот именно на это и рассчитан рабочий поток по обработке фотографий PPW.

Еще одной особенностью PPW является скорость обработки фотографий. По заявлению Дэна, при помощи его рабочего потока для создания качественной фотографии вполне достаточно всего трех минут. А чуть-чуть худший результат достигается всего за 30 секунд или и того меньше. Но не стоит воспринимать PPW как некую волшебную палочку или супер-кнопку с надписью «шыдевр». PPW это всего лишь инструментарий, который находится в руках у оператора и именно его прозорливость, его анализ и умения, влияют на конечный результат.

В процессе изучения материала читатель иногда тратит часы на понимание материала и выполнение обработки, но именно так и работает обучение. Тут лучше день потерять, но зато потом за пять минут долететь. Сам же Маргулис, называет свой процесс «нетрадиционным» и действительно, в нем есть существенные отличия от того, к чему привыкли традиционные цветокорректоры.

PPW присутствует в двух ипостасях. Первый вид — это специально разработанная панель для Photoshop, а второй всего лишь набор Actions для всё того же Photoshop. Вы заметили, что я стараюсь использовать английские обозначения для элементов программы? Ровно то же самое сделал и переводчик книги, все элементы, меню и команды даны именно в английской интерпретации. И я его полностью поддерживаю, так будет меньше путаницы.

Панель PPW в CC2015

Итак, разница между PPW Actions и PPW панелью не слишком большая. Делают они одно и тоже, только с панелью немного попроще и побыстрее. Ведь PPW панель — это суть надстройка на Actions PPW. По крайней мере, работать и с тем и с другим можно амбивалентно.

Доступные опции PPW

Скачать PPW как в качестве панели, так и в виде Actions, можно совершенно свободно со специальной странички, посвященной именно PPW панели. Если Actions работают на всех современных версиях Adobe Photoshop, то PPW панель имеет разные варианты. Для версий Photoshop вплоть до CC2014 она устанавливается через Adobe Extension Manager, бесплатную программу, которую можно скачать с сайта Adobe. А вот для CC2015 и вероятно, всех последующих версий используется специальный установочный скрипт. Причем запускать этот скрипт необходимо из Adobe Photoshop CC2015 запущенного с правами администратора, иначе панель устанавливается, но работает как-то странно. Обратите внимание, что на момент написания этого обзора, необходимость запуска Photoshop CC2015 в режиме администратора еще пока не добралась до официальной инструкции по установке, да и сама панель для версии CC2015 находится в стадии беты, но вполне работоспособна и функциональна.

Actions PPW

Но вернемся к тому, что внутри у PPW. Внутри там Actions, причем для некоторых операций количество шагов в них спокойно переваливает за сотню и проделывать такую работу руками — терять часы драгоценного времени. Работая средствами панели или непосредственно через Actions, пользователь в некоторых случаях может изменять параметры и проводить прочие манипуляции, добиваясь лучшего результата обработки. Ослабление различных эффектов достигается через уменьшение прозрачности новых слоев, а увеличение путем их дублирования, хотя увеличение как раз требуется реже.

Особенностью PPW сам Дэн называет то, что процесс обработки фотографии идет через раздельную «настройку» цвета и контраста фотографии. Точнее, даже немного сложнее. По процессу мы работаем сначала с цветом, потом с контрастом, а затем опять с цветом. Насколько я осведомлен, подобная методика нигде больше не используется, везде работа с цветом сопровождается одновременной корректировкой и контраста. Справедливо и обратное. В результате в таких традиционных процессах, пользователи натыкаются на весьма серьезные ограничения по изменениям и проблемы с искажением деталей и общего восприятия фотографии.

В PPW всех этих проблем нет, виртуально нет. И при помощи этого процесса можно обрабатывать те фотографии, за которые вы и не взялись бы с обычными методами. По простоте душевной, раньше я полагал, что нормальную цветокоррекцию можно проводить только с 16-битными изображениями, полученными из RAW-файлов, но ознакомившись с этой книгой, я с удивлением обнаружил, что даже обычные 8-битные фотографии могут быть подвержены щадящей коррекции и превратиться в настоящие шедевры.

Хотя, и тут у меня есть некоторое замечание, совсем не критичное, но которое может быть интересно многим читателям. Как я уже упомянул выше, я иногда работаю с RAW-файлами и делаю это исключительно в Adobe Camera RAW (ACR). Может быть, я достиг вершины просветления с RAW-файлами, а может быть, в последних версиях Photoshop алгоритмы ACR стали настолько хорошими, что даже без потока PPW и намного быстрее, я получаю сопоставимые результаты, которые если и различаются, то точно не по силе воздействия на зрителя. Но я целиком и полностью за PPW, поскольку он дает, во-первых, немного лучший результат, а во-вторых, позволяет значительно точнее добиваться желаемого результата, особенно в сложных случаях.

Тестовая картинка с арбузами. В левой части коррекция выполнена в процессе PPW, в правой только средствами ACR. В левой части хорошо заметно цветовое разнообразие.

Кстати, Дэн тоже ратует за то, что со временем RAW-конвертеры станут намного умнее и смогут если не сравняться с PPW, то как минимум к нему приблизиться по степени обработки и «вытягивания» снимков. И на страницах своей книги настоятельно рекомендует ознакомиться с такими RAW-конвертерами, как RAW Photo Processor (RPP) и RawTherapee. Рассмотрение сих процессоров — удел отдельной статьи, но я как прилежный ученик вкратце их отсмотрел. С 2013 года воды утекло уже порядочно, а сами конвертеры сделали еще немного шажков в сторону улучшения качества результата. Поэтому будет неплохо, если с ними познакомиться любой читатель книги, ничего вредного от этого не произойдет.

С RPP можно ознакомиться на официальном сайте. А за дополнительной информацией можно обратиться к неплохой инструкции от Павла Косенко или к руководству Дмитрия Новака. Свой вопрос по RPP можно также задать в группе поддержки. С RAWTherapee все немного проще, доступен официальный сайт, где можно получить всю релевантную информацию.

Дэн Маргулис рекомендует читать свою книгу дважды. Первый раз как некую легкую литературу, может быть пробовать проводить опыты с тестовыми изображениями. А второй заход делать уже более вдумчиво и пытаясь понять то, как работает тот или иной метод. Более того, вся книга разделена на главы, а каждая глава на части. Первая часть собственно посвящена очередному шагу процесса, а вторая уже углубленное объяснение принципов его работы. Я решил пойти немного другим путем и создал свою шпаргалку, в которой в графическом виде, может быть немного коряво, отображены все шаги процесса (включая опциональные). На мой взгляд, подобная шпаргалка очень полезное изобретение и помогает не забывать то, как работать с процессом.

Шпаргалка по PPW Дэна Маргулиса

Хочу сразу заметить относительно шпаргалки. Она рассчитана на печать в формате А3. Ну, а что вы хотели? Краткое содержание почти половины книги пришлось ужать до состояния одного листочка. PDF версия с качеством Press-Ready тоже доступна для скачивания.

Кстати, стиль изложения материала Дэном весьма специфический. Маргулис проводит много семинаров по цветокоррекции и выработал подход, который я бы назвал как «разбавление байками». Поэтому на страницах книги можно встретить небольшие истории и прочие лирические отступления. И соответственно — размер книги впечатляет, хотя если выкинуть из него всю воду, то она ужмется до трети или того меньше.

Как бы то ни было, иногда старину Дэна несет. Честно говоря, на фразах, что-то типа «а теперь подмешаем немного зеленого из композита в синий, а затем смешаем результат с предыдущей копией в режиме Luminosity. В общем, все это легко и делается в два шага», я начинаю понимать, что я что-то не понимаю в этой жизни, но такова суть профессиональной деформации. Некоторые абзацы могут приводить читателя в кратковременный ступор и к этому нужно быть готовым.

Еще одна мысль, которая постоянно кружила у меня в голове во время чтения книги. В качестве примеров, обычно выбирались фотографии, мягко говоря, посредственного качества. И при помощи PPW из них получаются натуральные конфетки. Но при попытках обработки фотографий, полученных с современной техники, например, с легендарного Galaxy S5, многие инструменты PPW слишком грубы и зачастую приводят к негативным результатам. По счастью, косвенно, об этом напоминает и автор. При обработке RAW-файлов он настоятельно рекомендует подавать на вход процесса максимально плоские и минимально обработанные файлы, не говоря уж и об обычном JPG. Тогда уж точно процесс позволит получить максимум из исходного материала. И тут сложно с ним поспорить, ведь книга написана еще до того, как на рынок вышел Galaxy S5.

Помимо объяснения самого процесса цветокоррекции, Дэн Маргулис дает несколько советов и рекомендаций, которые было бы грех не привести и тут, так, на всякий случай, вдруг поможет их не забыть.

Дэн, опираясь на различные исследования настаивает, что мы более чувствительны к вариациям цвета в светлых областях и к контрасту в темных. Что это означает? А то, что если мы ходим добавить динамизма фотографии, то нужно расширять цветовую дифференциацию в светах. А вот если нам требуется глубина, то тут уже стоит поработать с тенями. Кстати, увеличивать вариации цвета кожи — не стоит. Так будут выявляться только ее проблемы, да и вид человека будет скорее болезненным, если у него кожа будет двадцати пяти оттенков синего или фиолетового.

При обработке неба не стоит пытаться выискивать и усиливать там детали. На небе обычно есть только шум и стараясь что-то там проявить, вы, скорее всего, проявите именно его.

Дополнительные опции PPW инструмента Bigger Hammer

Когда мы работаем над какой-то картинкой, мы постоянно в нее всматриваемся. И тут наши глаза проделывают с нами трюк. Постепенно мы адаптируемся к излишне ярким краскам, огрехам в экспозиции и прочим отклонениям. И нам кажется, что вот эта картинка выглядит просто изумительно, но если мы посмотрим на нее спустя сутки, то покрутим пальцем у своего виска. Ваши глаза привыкли, и вы допустили ошибку. Во время работы, стоит периодически фокусироваться на сером фоне средней яркости, дабы убрать эффект «замыливания». Ну или почаще просто отвлекаться от работы.

Интересную методику предложил Маргулис для ускорения обработки сложных изображений. Зачастую бывает так, что какая-то фотография ну никак не хочет получаться именно такой, какой она должна быть. Обрабатываешь ее и так и сяк, а постоянно всплывают проблемы. Порой можно помучаться с ней несколько часов и в итоге получить все равно не самый лучший вариант. Дэн рекомендует поступить по-другому. Подготовить несколько вариаций исправления проблем изображения, а затем наложить результирующие изображения из каждой вариации друг на друга. Каждый последующий слой наложения будет наполовину более прозрачный, чем предыдущий. Например, если базовый слой имеет непрозрачность равную 100%, то следующий над ним будет уже 50%, еще выше 25%, еще выше 13% и так далее. Суть методики заключается в том, что, осуществляя несколько разнообразных изменений, но направленных на устранение одних и тех же проблем, в конце концов, мы эти проблемы убираем из снимка. Ведь, так или иначе, с проблемами боролись на каждой из копий и при статистическом смешивании, они должны покинуть снимок. Так, например, для портретов, Дэн Маргулис рекомендует проводить смешение детализированной и не детализированной версии изображения. Это позволит, с одной стороны, избежать излишней детализации кожи, а с другой, повысит различимость других объектов или волос. И конечно же, не стоит забывать про такой мощный инструмент, как маски слоев. В некоторых случаях они бывает просто необходимы.

Как я уже упоминал выше, чем хуже (менее контрастен, без проведенного повышения резкости, с небольшими цветовыми вариациями) исходник для работы по PPW — тем лучше. Удивительно, но именно такие «плоские» файлы лучше всего поддаются ручной обработке, а результат превосходит все ожидания. Идеальным исходным файлом для процесса, разумеется, будет RAW файл, загруженный в Photoshop без применения каких-либо улучшений. Автор даже дает свои настройки для ACR, приведу их и я.

Настройка ACR для PPW (тоновая кривая)

Первое, что стоит отключить, так это повышение контраста и сдвигание точки светов. Для этого можно воспользоваться двумя способами. Либо поставив все ползунки вкладки Basic на ноль, за исключением Contrast и Highlights, их нужно подвинуть в крайнее левое положение (100). Либо воспользоваться точечной кривой приподняв ее левый край на четверть (это вкладка Tone Curve). Обратите внимание, что это настройки для ACR в CC2015, в предыдущих и последующих версиях настройки и названия могут быть изменены.

Настройка ACR для PPW (вкладка Basic)

Помимо всего прочего, очень благоразумно было бы отключить еще и настройку детализации в ACR. Осуществляется эта операция простой установкой Amount в 0 на вкладке Detail.

Настройка ACR для PPW (настройка шарпенинга)

А что же можно использовать в ACR? При загрузке RAW файла стоит обратить внимание на цветовые искажения и можно попробовать устранить их ползунком в ACR.

К этим рекомендациям стоит прислушаться, поскольку именно благодаря им можно добиться немного лучших результатов, нежели без них. Но и это еще не все. В копилке у автора есть еще несколько замечаний на которые стоит обратить внимание:

  • Да-да, опять про глаз и про то, что он замыливается. И он таки действительно замыливается. Очень яркие цвета одной фотографии могут сделать визуально нормальными цвета в другой. Результат обработки всегда стоит сравнивать с оригиналом. Эта простая рекомендация позволит избежать многих проблем.
  • Ошибка в цвете одного объекта в кадре, может завалить весь снимок. Сперва, самым первым шагом, стоит осуществлять корректировку цветовых искажений устраняя явно неверные цвета. Иначе на последующих шагах они преподнесут неприятные сюрпризы.
  • Как правило, у откорректированного изображения есть слабые и сильные стороны. Поэтому стоит делать несколько вариантов коррекции и творчески их объединять. Тогда конечный вариант, будет сочетать все лучшее из полученных вариантов.
  • И опять про глаз. Глаз привыкает к цветовому сдвигу и перестает его замечать. А плюс еще не совсем верно настроенный монитор, изменяющееся внешнее освещение и т. п. В этом случае цвета, особенно нейтральные, стоит проверять при помощи пипетки.
  • Мы воспринимаем цветные объекты светлее нейтральных с той же светлотой. Это стоит осознать и не забывать.

И напоследок пара дополнительных рекомендаций относительно цвета, вернее, правил его усиления:

  • Если цвет необычный — подчеркните его.
  • Если цвет неприятен или свидетельствует о чём-то неприятном, старайтесь его не усиливать.

Ресурсы

И в завершение ресурсы, где можно почерпнуть что-то ценное, помимо информации в самой книге:

https://www.ledet.com/margulis/ — тренинги по цветокоррекции, ведет сам маэстро. Правда, проходят они в основном в США, но иногда случаются и выезды за пределы.

https://groups.yahoo.com/neo/groups/colortheory/info — группа по теории управления цветом. Тут собираются теоретики и практики. Попадаются интересные сентенции.

http://www.moderncolorworkflow.com/free-resources — бесплатные ресурсы для книги. На сайте присутствует еще и частный адрес, где доступны изображения, использованные в книге, а заодно и видеоуроки к каждой из глав (на английском языке, но зато можно увидеть мастера за работой). Но его адрес стоит поискать читателю в книге самостоятельно.

И наконец, мое резюме относительно стоит ли читать «Современная технология цветокоррекции в Photoshop: PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений»? Если вы хоть как-то заняты с обработкой изображений и поднялись в этом вопросе хотя бы до середины уровня мастерства, то книгу читать стоит однозначно. Причем лучше обратиться к оригинальному, англоязычному изданию. А вот, если уровень вашей подготовки оставляет желать лучшего, то стоит для начала его подтянуть для соответствующего уровня, а уже только потом обращаться к сокровищнице знаний иначе будет больше вопросов вместо усвоения материала.

PS. Для тех кому интересно, приведу ISBN номера книг:
Оригинал на английском языке: 978-0-9882808-0-9
Перевод на русский: 978-5-99006464-0-7

PSS. В рамках проверки навыков, а заодно пригодности PPW алгоритма к разного типа изображениям я провел несколько конвертаций. Я не претендую на какие-то высокохудожественные фотографии или обработки, поскольку целью было не получение шедевров, а понимание того, какие источники хорошо воспринимают процесс, а какие не очень.

Беседка

Левая часть — обработка оригинала при помощи PPW, средний снимок — оригинал, правый — тот же сюжет, но снятый в режиме HDR.

Настоящая фотография (а просматривать нужно в полноэкранном режиме) была снята на Samsung Galaxy S5. Оригинал по центру, тот же сюжет, но снятый в режиме HDR — в правой части триптиха, а оригинал, но уже обработанный при помощи PPW в левой части. Samsung, даром что азиатский аппарат, сразу выдает весьма неплохие фотографии. Цвета яркие, света и тени поджаты, контраст в наличии, шарпенинг на максимуме. Тут для меня интерес представляли ветви акации, обвитые ядовитым плющом. Те, которые над беседкой. В реальности они могли похвастаться буйством вариации красок. Но на оригинальной фотографии они лишь отдаленно напоминали то, что хотелось бы увидеть. Впрочем, режим HDR помог сюжету не сильно, он высветлил тени и на этом успокоился.

Следуя по процессу PPW я первым делом поправил цвет неба. Он стал синим, хотя в левой части, по крайней мере, если смотреть на моем мониторе, начал заваливаться в фиолетовый (хотя по цифрам все так, как и должно быть). Затем подтянул контраст, несколькими смешениями слоев и кривыми. Затем применил операцию по вытягиванию деталей в тенях и светах (S/H). Хотя операция S/H, скорее всего, была лишней, поскольку в небе детализировался шум, а он нам не нужен. Пришлось восстановить небо и применить команду CB+MMM. В качестве выделения для MMM были выбраны, соответственно ветви акации над беседкой, труба беседки и ветви зеленого куста. Поскольку Samsung уже провел до меня настройку крайних точек, то особо настраивать было нечего, но в целом экспозицию я немного приглушил (операция по контрасту слегка осветлила ее). И последней операцией я выполнил повышение резкости. Правда все слои, за исключением Hiloram Color, пришлось отключить, поскольку изначально фотография уже была зашарплена, а дополнительный шарпенинг лишь вызывал неперевариваемые дефекты изображения.

В целом я могу констатировать, что фотография приобрела красочный и жизнерадостный вид. Краска так и полилась, расплескиваясь и струясь. Цветовая дифференциация ветвей акации и листьев плюща — порадовали своим соответствием оригиналу. Для желающих попрактиковаться оригинал доступен тут.

В лесу

В лесу. В левой части обработанный по процессу кадр, а в правой оригинальное изображение.

В Азии хоть и бывает снег и холодно зимой, но там в такое время года практически не кажут носа из дома. Поэтому вся японская, корейская и китайская техника не знает, как обращаться со снегом, да и вообще что делать в лесу. Вот, если бы фотоаппараты выпускали норвежцы или финны, то тут понятное дело, все было бы пучком. И снег выходил бы натуральным и за деревьями был бы виден лес. Как нетрудно догадаться, снимок заснеженного первым снегом леса сделан на все тот же Samsung Galaxy S5.

Оригинальная фотография не блещет ни яркостью красок, ни избыточным контрастом. Вообще, по моему опыту, получить хорошую фотографию в лесу на телефон практически нереально. Поэтому такой снимок подходит для PPW лучше, нежели предыдущий. Для проверки цветов тут зацепиться не за что, разве, что за снег. Жалкие, последние листики выдают нам, что с ними все в порядке, а снег показывает мизерный цветовой сдвиг, который и был исправлен при помощи кривых. Контраст увеличивается стандартным способом, подмешиванием синего канала в зеленый и красный, а затем повышающая контраст кривая в зеленом и красных каналах. Bigger Hammer отлично вытянул текстуру на стволах деревьев, а с цветами поработала объединенная операция CB+MMM. Для MMM я выделил крупные стволы в левой части снимка, а заодно и в правой. Операция повышения резкости прошла лучше, чем в предыдущем, поскольку для уменьшения снимка я использовал алгоритм Bicubic (Smooth Gradients). Он немного сгладил шарпенинг оригинального снимка, поэтому отключать слоев операции усиления резкости пришлось не так много.

В целом, данный снимок отлично отозвался на PPW, а я напомню, что обычно на обработку одного снимка не должно тратиться более 3 минут. Стволы деревьев заиграли красками, солнечный свет ожил, а зеленый мох и лишайники проявились на деревьях. Тут цель достигнута и без каких-либо замечаний с моей стороны. Ознакомиться с оригиналом и попробовать свои силы в коррекции с PPW можно по этой ссылке.

Озеро "Рица"

Озеро "Рица". В левой части RAW файл обработанный PPW, в правой JPG из камеры.

В примере с горным озером Рица, на берегу которого так любил отдыхать незабвенный товарищ Сталин, все оказалось намного сложнее, чем могло бы как показаться. Для этого примера я искал исходник в виде RAW, желательно похуже, дабы попробовать насладиться всеми прелестями процесса PPW. Но, как на зло, мне попадались только качественные фотографии. В этом снимке мне даже не удалось определить хоть малейший цветовой сдвиг. Ну а что вы хотите? GF1 с первоклассными объективами творит чудеса.

Но поскольку использовался RAW исходник, то помятуя «наставления Дэна о том, что его можно обработать и сделать это очень хорошо», я применил методы загрубления. Они сработали и файл попал из ACR в Photoshop ну очень слепым. Коррекция цветов не понадобилась, контрастность была настроена как смешиванием, так и кривыми. А дальше мне пришлось перепробовать около пяти различных вариантов коррекции, к счастью при помощи PPW все они делаются всего несколькими щелчками мышки. Наиболее интересный вариант получился при помощи процедуры умножения. А затем, как и должно быть по процессу — модифицированный метод марсианина по листве (или метод модифицированного марсианина, как кому нравится), усиление цвета и резкости.

После обработки PPW снимок заиграл, это факт. Появились вариации как в листве, так и в деревьях. А после корректировки крайних точек, фотография стала плотнее, более собранной, но без видимой потери деталей. А вот с водой я не очень согласен. Она стала темнее, а она выигрышнее бы смотрелась в более светлом и ярком бирюзовом варианте. Возможно, что тут хорошо было бы применить маскирование. Ознакомиться с RAW оригиналом можно по вот этой ссылке.

Хочется сразу заметить, что в таком творческом процессе, как обработка фотографии, нельзя с полной уверенностью сказать, что какая-то фотография однозначно лучше по обработке в сравнении с другими вариантами. Здесь царит полнейшее царство компромисов, а сам процесс может быть бесконечным, где мастер перманентно улучшает и улучшает каждую группу, каждый пиксель фотографии.


Опубликовано автором kvv в следующих категориях:
Soft книга обзор фото читать

Поделиться ссылкой:

Дэн Маргулис · Мир Фотошопа

Дэн Маргулис (англ. Dan Margulis) родился в 1959 г. в городе Сишор (англ. Seashore). Является автором множества статей и книг. Пишет статьи для журналов Electronic Publishing и Photoshop User. Один из первых, кто попал в Зал Славы Photoshop (англ. Photoshop Hall of Fame).

Дэн считается одним из самых распродаваемых авторов книг по Photoshop. Пожалуй, его самые популярные книги это: Photoshop для профессионалов. Цветокоррекция, ретушь, работа с изображениями в Adobe Photoshop (1994 г.) и Photoshop LAB Color. Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве (2005 г.).

Его серия книг Photoshop для профессионалов (первый выпуск в 1994 году, на данный момент пятое издание, вышедшее в 2006 году) широко рассматривается, в качестве авторитетной работы, по цветокорекции фотографий. А его книга Photoshop LAB Color. Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве установила Lab, как стандартный набор для профессиональных ретушеров. Его журнальная колонка, Makeready, которая публиковалась с 1993 до 2006, внесла много концептуальных понятий в обработке цвета, которые стали общепринятой практикой. Колонка появилась в нескольких публикациях по всему миру. Через несколько лет она была одновременно перенесена в Electronic Publishing и Photoshop User magazines в США.

Зал Славы Photoshop

В список Зала Славы он попал благодаря своей книге Professional Photoshop, в которой он впервые описал способ коррекции цвета через точки кривой. И по сей день эта книга для многих является библией Photoshop по цветокоррекции. Последующие добавления и статьи в его колонке, в журнале Electronic Publishing, представили множество техник цветокоррекции, которые сейчас практикуются в high-end ретуши. Разработанные им техники: применение LAB, targeted sharpening и управление каналами для корректировки контраста.

И даже в наше время, когда приходится работать с цифровыми файлами весьма посредственного качества, Дэн утверждает, что нет плохих файлов, есть плохие пользователи Photoshop. По словам Маргулиса, он уважает все цветовые области в независимости, будь то CMYK, RGB или LAB.

Способность Дэна объяснять все простым и доступным любому пользователю языком, сложные слова и понятия Photoshop, помогли ему стать одним из самых почитаемых голосов в мире цветокоррекции и Photoshop.

Дэн проводит множество семинаров по всему миру, он обучает профессионалов в Sterling Ledet & Associates, Inc — продвинутом классе по цветокоррекции. На его сайте можно записаться на курс его обучения по ссылке: http://www.ledet.com/margulis.

В случае копирования статьи указывайте автора и ставьте активную гиперссылку на наш сайт. Подробную информацию об условиях перепечатки вы можете получить в разделе «Правовая информация».

Цветокоррекция в портретной ретуши

Поскольку цветокоррекция в Adobe Photoshop — тема невероятно обширная и многогранная, хочу сразу же пояснить, о чём, собственно, эта статья, и кому она адресована. Так вот, статья эта адресована прежде всего начинающим ретушёрам, которые, как я надеюсь, смогут почерпнуть из неё полезную информацию о простых методах решения вполне конкретных цветокорректорских задач. Проще говоря, эта статья написана для тех, кто хочет быстро освоить нехитрые, но эффективные методы, чтобы сразу опробовать их на практике. Тем же, кого интересует глубокое понимание процесса, я рекомендую обратиться к более академичным по стилю работам. Например, к отличным статьям Андрея Журавлёва, публикуемым в его ЖЖ и на этом сайте.

Простая коррекция цвета кожи

Начать, как мне кажется, следует именно с цвета кожи, поскольку именно эта задача, как правило, представляет наибольшую проблему для всех, кто осваивает Photoshop.

Приступая к делу, прежде всего, хочу посоветовать не забывать о субъективности восприятия цвета, и не зацикливаться на «обработке по числам». Корректируя цвет кожи на конкретной фотографии не следует также забывать и о контексте, условиях съёмки и прочих её особенностях. Так, например, стоит иметь в виду, что яркое окружение (скажем, густая зелёная листва) неизбежно даёт на коже рефлексы, полное удаление которых сделает фотографию неестественной.

Тем не менее, существуют определенные закономерности, на которые мы и будем ориентироваться.

Знаменитый Дэн Маргулис, гуру цветокорреции, посвятивший уйму времени исследованиям этой темы, в своё время вывел «правильное» соотношение цветов, на которое по сей день опираются многие ретушёры. Соотношение это (в значениях цветовой модели CMYK) выглядит следующим образом: в случае с нормальной кожей человека европеоидной расы значение Y (yellow) должно быть чуть (совсем чуть-чуть) больше значения M (magenta), а значение C (cyan) должно быть в 3—5 раз меньше значения M (мagenta). Как правило, если кожа на снимке не находится в глубокой тени, значение K равно нулю, поскольку добавлять чёрный для создания нормального тона не нужно — более тёмная (загорелая) кожа получается благодаря увеличению компонентов C, M, Y, сохраняя пропорции. Стоит также отметить, что с возрастом количество жёлтого несколько увеличивается. Поэтому у младенцев значения компонентов жёлтого (Yellow) и пурпурного (Magenta) практически равны, а вот старики заметно желтее.

Теперь, чтобы применить знание этого соотношения на практике, воспользуемся инструментом Color Sampler Tool. Он позволяет отметить на фотографии точки, для которых мы будем видеть текущее значение цвета в палитре Info.

Чтобы видеть средний цвет кожи для выбранного участка, а не цвет в одном пикселе (который по многим причинам может существенно отличаться, что наверняка введёт нас в заблуждение), увеличим значение параметра Sample Size с «Pint Sample» до, скажем, «11 by 11 Average». Теперь мы будем видеть усреднённое значение для квадрата 11 на 11 точек.

Чтобы еще больше снизить риск случайного измерения в неподходящем месте, поставим две или три точки в разных частях лица. Размещать их следует на средне освещённых участках кожи, избегая бликов и теней. Лучше всего подходят нос с переносицей и подбородок. Конечно же, щёки подходят ещё лучше, но нам важно не попасть на румяна. Обратите внимание на то, что уже установленную точку можно свободно перемещать по фотографии.

Расставив точки, в окне Info меняем для них цветовое пространство на «CMYK Color». Для этого нужно кликнуть на маленький треугольник рядом с каждой пипеткой. Естественно, наше изображение при этом остаётся в том же цветовом пространстве, в котором оно и было, просто теперь для выбранных нами точек цвет будут отображаться соответствующие текущим цвета CMYK.

Теперь нам остается только скорректировать цвет, приблизив значения CMYK к описанным выше. Для этого создадим корректирующий слой с кривыми (curves).

Поскольку мы работаем с RGB-изображением, в кривых нам доступны каналы Red, Green и Blue. При поднятии кривой красного канала, мы будем снижать значение C (cyan), а при опускании — повышать, поскольку эти цвета являются противоположными. Противоположным для M (magenta) является зеленый (green), а для Y (yellow) — синий (blue). Не забывайте, что изменения в любом из каналов влияют на два остальных.

Как только вы приступите к корректировке, в окне Info появится вторая колонка со значениями цветов. Теперь в левой колонке вы сможете видеть значения до изменений, а в правой — после.

Если вы по какой-то причине не хотите работать с кривыми, вы можете воспользоваться (также через корректирующий слой) инструментом Selective Color. Этот вариант может быть удобен в случаях, когда необходимо лишь слегка подправить оттенок лица, и нежелательно затрагивать остальное изображение. Установив параметр Colors в значение Red или Yellow, вы можете подкорректировать тон, не затрагивая остальные цвета.

В заключение отмечу, что описанный способ хорошо помогает в тех случаях, когда вы чувствуете, что с цветом кожи на вашем снимке что-то не так, но не можете самостоятельно определить, что же именно. Кроме того, он часто помогает (особенно начинающим ретушёрам) найти своего рода отправную точку для дальнейших манипуляций. Опираться же на него, как на непреложную истину, я никому не советую. В реальной жизни мы придаём цвету кожи немалое значение, например, замечая по его изменению настроение покрасневшего от смущения или, наоборот, побледневшего от испуга собеседника. И восприятие этого цвета всегда субъективно. Помните, что зритель будет оценивать результат вашей работы глазами, а не пипеткой из фотошопа. Так что и вам следует в первую очередь положиться на них.

Боремся с цветными пятнами

Нередко при обработке портрета мы сталкиваемся с участками кожи, отличающимися своим оттенком. Это могут быть пигментные пятна, не затонированные как следует халтурщиком-визажистом, или же специфические рефлексы, появившиеся уже при съёмке. Часто эти пятна усиливаются «креативной» обработкой на стадии raw-конвертирования, особенно если она включает существенные подвижки баланса белого и активную работу с тоном.

Пожалуй, в статье для начинающих следовало бы просто посоветовать создать чистый слой, наложить его в режиме Color, да и раскрасить мешающее пятно кисточкой, взяв образец цвета пипеткой, и подобрав оптимальную прозрачность. Между прочим, многие так и поступают. Но я не хочу, чтобы опытные ретачеры, если им выпадет несчастье читать это текст, сразу же забросали меня гнилыми помидорами. А потому лучше уж я расскажу о чуть более приятном способе, позволяющем не уничтожить одним движением всё разнообразие оттенков и переходов, свойственное естественной структуре живой кожи. Тем не менее, предлагаемый метод весьма прост, и позволяет сэкономить время на ручном создании масок (даже если вы уже умеете создавать их с помощью select color range).

Для наглядности возьмем фотографию, на которой мы видим лицо весьма привлекательной девушки, однако рядом с уголком её рта красуется совершенно неэстетичное размазанное пятно, о тайне возникновения которого история старательно умалчивает. С ним-то мы и будем бороться.


Создадим корректирующий слой Hue/Saturation:

Выбираем интересующий нас цветовой диапазон и вооружаемся пипеткой Subtract from sample:

Не забывая удерживать Ctrl, кликаем ей на нашем злосчастном пятне. В окошке Properties при этом выделяется интересующий нас диапазон:

Только к нему и будут применяться все дальнейшие манипуляции. Чтобы увидеть этот диапазон на своей фотографии, сдвигаем ползунок Hue в крайнее левое положение. Скорее всего, вы увидите, как оттенок приобрело не только интересующее нас пятно, но и большие участки прилегающей к нему кожи:

Чтобы решить эту проблему, уточним диапазон, сдвигая его края до тех пор, пока влияние корректирующего слоя не ограничится только интересующей нас зоной:

После уточнения диапазона, возвращаем ползунок Hue в исходное (нулевое) положение. Теперь мы можем аккуратно смещать его уже в нужную сторону, компенсируя оттенок пятна, пока он не совпадёт с нормальным цветом кожи. Думаю, можно не объяснять, что для борьбы с красными пятнами следует смещать Hue вправо, а для борьбы с жёлтыми — влево. Можно также воспользоваться ползунком Saturation, чтобы слегка обесцветить пятно, и Lightness, чтобы компенсировать изменение яркости, если таковое имело место:


«Разгоняем» цвета в LAB

Думаю, коже мы уделили достаточное внимание, так что пора перейти к более интересным манипуляциям с изображением в целом. Начну с популярнейшего трюка, позволяющего буквально в два клика сделать картинку гораздо «сочнее». В качестве исходника возьмем вот такой уличный снимок:

Делать его «сочным» мы будем в цветовом пространстве LAB, перевести изображение в которое можно с помощью меню Image => Mode:

Теперь всё, что нам нужно, это создать корректирующий слой Curves, а затем в каналах a и b сместить крайние точки кривых, как показано на скриншоте:



 

Чем более вертикальное положение мы придадим нашим кривым (на самом деле, как видите, они остаются очень даже прямыми), тем красочнее станет наша фотография.

Если вы хотите только добавить красок, избежав эффекта тонирования, следите за тем, чтобы кривая, как и до вашего вмешательства, проходила строго через центр сетки (то есть верхняя и нижняя точки должны смещаться на равное расстояние). С другой стороны, никто не запрещает поэкспериментировать с оттенками, что я и сделал, придав пасмурной фотографии немного солнечного тепла:

Вот такой просто трюк. Надеюсь, вы с понимаем отнесетесь к тому, что в рамках одной статьи невозможно внятно объяснить, как это работает. Тем, кто хочет разобраться в вопросе, рекомендую ознакомиться с книгой уже упомянутого выше Дэна Маргулиса, которая называется «Photoshop LAB Color. Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве». Издание популярнейшее, так что найти его не составит труда.

Раскрашиваем фотографию с помощью кривых

Не менее интересные манипуляции можно произвести и в более привычном цветовом пространстве RGB, также воспользовавшись всего одним инструментом — кривой.

Как и в прошлом методе, мы создаем корректирующий слой Curves, и приступаем к работе с отдельными каналами. Только на сей раз кривые будут действительно искривляться. В сущности, мы будем просто раскрашивать изображение в нужный нам тон, манипулируя кривыми, отвечающими за красный, синий и зеленый канал. Фокус же состоит в том, что областям фотографии, имеющим различную яркость, мы придадим различные оттенки.

К примеру, мы можем поднять синюю кривую, но не на всём её протяжении, а только лишь на участке, соответствующем темным тонам. Темные части изображения приобретут соответствующий оттенок, став холоднее. Вместе с тем кривую, отвечающую за красный канал, мы поднимем на светлом участке. Теперь наиболее светлые части — солнечные блики на земле и освещенная прямыми лучами кожа модели — окрасятся в красноватый оттенок, создавая иллюзию, что снимок был сделан на рассвете.

 

Естественно, ваша творческая фантазия ни в  коем случае не должна ограничиваться лишь имитацией естественных условий освещения. Задействовав синий и зелёный каналы, я легко получил вот такой интересный эффект:

 



Не забывайте, что кривые можно не только поднимать, но и опускать. При этом опуская кривую, отвечающую за тот или иной цветовой канал, мы усиливаем противоположный ему цвет (для красного этого циановый, для зелёного — пурпурный, а для синего — жёлтый).

Таким образом, мы можем раскрасить наш снимок в противоположные цвета, используя всего одну кривую. Например, придав синей кривой форму, обратную форме латинской S, мы «охладим» тёмные участки и сделаем более «тёплыми» светлые, получив таким образом классическое контрастное раздельное тонирование:

Обратите внимание на то, как сильно я поднял «тёмную» часть кривой — холодные тени выглядят на фотографии вполне естественно, так что почему бы и нет. А вот «светлую» часть я опустил куда менее существенно, чтобы не пережелтить кожу модели.

Однако к теме тонирования мы ещё вернемся в другой статье. А здесь я остановлюсь лишь ещё на одном небольшом нюансе: если вы не хотите затрагивать яркость и контрастность исходного изображения и стремитесь работать лишь с цветом, не забудьте изменить режим наложения корректирующего слоя на Color.

Selective Color

Если вам лень связываться с кривыми, но вы хотите накрутить сумасшедшие (или не очень) оттенки, для вас есть совсем уж элементарный, но зато очень наглядный способ раскрашивания фотографий.

Основан он на использовании инструмента Selective Color, так что с создания соответствующего корректирующего слоя мы и начнём:


Как вы, надеюсь, уже догадались, простейший путь к созданию красивой и контрастной (в колористическом смысле) картинки лежит через придание светлым и тёмным участкам фотографии различных оттенков. Поэтому все манипуляции мы будем производить, выбирая в параметре Color значения Whites и Blacks.

Я не буду останавливаться на этом методе более подробно — слишком уж он очевиден. Все преобразования настолько наглядны, что вам остаётся лишь подключить своё воображение. Приведу лишь один вариант, сделанный на скорую руку, в качестве примера:

Как видите, наличие четырёх ползунков cyan magenta yellow и black предоставляет весьма богатый простор для полёта фантазии. Главное — не бояться экспериментировать.

Подробно о портретной ретуши в Photoshop

Ретушь портретов - это очень сложный и многогранный процесс. В ретуши используется множество приемов. Они комбинируются и дополняются нюансами в каждом конкретном случае. Чтобы всему этому научиться, нужно освоить основные принципы обработки. Данная статья прольет свет на многие нюансы портретной ретуши в программе Photoshop.

Коррекция цвета кожи

Для многих оказывается очень сложно совладать с цветом кожи.

Работая с цветом кожи, стоит думать не только о математической точности передачи естественного цвета, но и оценивать окружение, так как, например, человек, сфотографированный в окружении зеленой листвы, будет непременно иметь на коже зеленоватые рефлексы. Это вполне нормально, ведь листва окрашивает свет в зеленый цвет. Если убрать эти рефлексы, то цвет кожи будет казаться неестественным.

Дэн Маргулис, знаменитый мастер цветокоррекции, посвятил очень много времени исследованиям этой темы и вывел закономерность, которая позволяет получить оптимальный, правильный цвет кожи. Соотношение цветов актуально для цветовой модели CMYK. Если брать нормальную кожу европейца, то значение Y (yellow) должно немного больше значения M (magenta). При этом значение C (cyan) обязано быть в 3-5 раз меньше M (мagenta). В нормальных условиях значение K должно равняться нулю. Чтобы получить более темный, загорелый оттенок кожи, нужно увеличить значения C, M, Y, на равную величину, сохраняя пропорции. Особое внимание следует уделить тому, что кожа людей в возрасте намного желтее, кем у младенцев. Это стоит учитывать строя пропорции параметров для человека определенного возраста.

Чтобы замерить текущие значения соотношения цветов на коже нужно воспользоваться инструментом Color Sampler Tool. На палитре Info будут отображаться значения в конкретных точках.

Один пиксель может иметь цвет, совершенно не соответствующий цвету кожи, поэтому следует взять усредненное значение с большого участка. Для этого нужно установить параметр Sample Size с «Pint Sample» до, «11 by 11 Average».

Чтобы минимизировать погрешность, следует поставить две или три точки на разных участках, но при этом нужно избегать бликов и темных участков.

Теперь в окне Info нужно изменить отображаемую информацию. Данные должны быть актуальны для цветового пространства «CMYK Color». При этом сам снимок останется в прежнем цветовом пространстве. Изменение можно сделать, кликнув на маленький треугольник около каждой пипетки.

Теперь самый важный шаг. Нужно при помощи кривых скорректировать цвет так, чтобы все значения приблизились к необходимым значениям, которые были описаны выше.

Только приступив к корректировке значений, в окне Info отобразится второй столбец данных. Левый столбец будет отображать значения до изменения, а правый - после.

Кривые могут кардинально изменять цвета изображения. При этом, корректируя один цвет, остальные тоже изменяются. Чтобы более аккуратно провести корректировку, вместо кривых можно использовать корректирующий слой Selective Color. Он позволит изменять один конкретный цвет, не затрагивая другие.

Цветные пятна

Часто на фотографиях видны пятна на коже, которые отличаются от общего цвета кожи. Это могут быть пигментные пятна кожи, не качественный грим или рефлексы от окружающего освещения.

Существует несколько способов избавиться от пятен.

  1. Первый очень прост, но не дает качественного результата, поэтому не используется профессионалами: следует создать новый пустой слой и перевести его в режим наложения Color. затем пипеткой взять цвет со здорового участка кожи и прорисовать кисточкой место с пятном. Остается только подобрать оптимальную прозрачность слоя.
  2. Второй способ рассмотрим на примере. Возьмем фотографию девушки, у которой имеется не эстетичное пятно, которое следует убрать.

Создаем корректирующий слой Hue/Saturation:

Теперь необходимо выбрать подходящий цветовой диапазон и воспользоваться пипеткой Subtract from sample:

С зажатой клавишей Ctrl кликам по пятну. После этого окно Properties будет содержать нужный цветовой диапазон.

Теперь все манипуляции будут применяться только к нему. Для того, чтобы рассмотреть весь диапазон, который был охвачен, ползунок Hue нужно сдвинуть максимально влево. Вполне вероятно, что вместе с пятном окажется выделен и прилегающий к нему участок.

Теперь нужно сузить диапазон, уточнив его. Выделена должна оказаться только интересующая нас область

Теперь нужно вернуть параметр Hue к нулевому значению и отстроить его так, как нужно, чтобы пятно исчезло. Чтобы избавиться от красных пятен, нужно смещать ползунок Hue вправо. Желтые пятна удаляются смещением того же ползунка влево. Параметр Saturation поможет обесцветить пятно, а Lightness даст возможность скорректировать яркость.

Насыщаем цвета в LAB

Покончив с обработкой кожи можно перейти к цветокоррекции. Есть один замечательный способ, который позволит всего в несколько кликов сделать цвета на снимке более насыщенными.

Сочность цветам будет добавляться в цветовом пространстве LAB. Снимок предварительно нужно перевести в LAB при помощи команды Image > Mode > LAB:

Далее необходимо в корректирующем слое кривых в каналах a и b переместить крайние точки так, как показано на скриншоте:

Чем более вертикальное положение будет у кривых, тем более насыщенными будут цвета.

Чтобы добавить насыщенности цветам, не производя тонирование, кривые должны проходить четко через центр. Данный метод позволяет не только насыщать цвета, но и придавать снимкам солнечность или наоборот пасмурные оттенки.

Раскрашивание снимка кривыми

Также качественную цветокоррекцию можно провести и в цветовом пространстве RGB. точно также, как и в предыдущем примере нужно будет воспользоваться только одним инструментом - кривыми.

Создаем корректирующий слой кривых и начинаем работу с каналами. Суть данного метода заключается в том, что будет изменяться тон участков изображения. отвечающих за определенный канал. Участкам, имеющим различную яркость, будет придаваться различный оттенок.

Как это работает? Нужно изгибать не всю кривую, а лишь участок, который отвечает за определенные тона. Например, если синий канал в темном участке поднять вверх, темные цвета на снимке станут холоднее, а если в красном канале поднять часть кривой, отвечающей за яркие тона, то они получат более теплый оттенок.

Совершенно не обязательно стараться имитировать естественные цвета. Можно сделать что-нибудь необычное.

Если кривые не поднимать, а наоборот опускать, то будут усиливаться противоположные цвета. У красного это циановый, для зеленого – пурпурный, для синего – желтый.

Если придать кривой синусоидальную форму, похожую на букву S, только в зеркальном отражении, то можно сделать холоднее темные участки, а светлые - теплее. Это даст снимку контрастность.

Следует следить за степенью искривления линии кривой. Важно, чтобы цвета сочетались и не спорили друг с другом. В противном случае можно получить жуткий оттенок кожи ли испортить фон.

ВНИМАНИЕ!!! Чтобы кривые не воздействовали на контрастность снимка, а лишь корректировали цвет, нужно изменить режим наложения корректирующего слоя на Color.

Selective Color

Раскрасить снимок можно и без кривых. Для этого послужит корректирующий слой Selective Color.

Для того, чтобы сделать снимок красочным, нужно придавать светлым и темным участкам различный оттенок. Именно поэтому следует выбирать в параметре Color значения Whites и Blacks. Данный метод очень прост и нагляден, поэтому подробно его разбирать нет смысла. Можно лишь взглянуть на пример.

Инструмент имеет четыре ползунка: cyan magenta yellow и black. Это дает богатые возможности по коррекции. Главное не бояться и пробовать различные варианты.

На основе материалов с сайта: http://skillsup.ru/

Дэн Маргулис - Современный цветной рабочий процесс Photoshop

Дэн Маргулис признан во всем мире самым выдающимся голосом в области коррекции и улучшения цвета. Он является автором бестселлеров по коррекции цвета. Многие из сегодняшних ведущих специалистов в этой области учились вместе с ним на его многодневных занятиях в малых группах «Прикладная теория цвета», которые проводились в десятке разных стран на четырех разных языках.

Первая колонка Makeready, август 1993 г.

Его профессиональная карьера до 1995 года была проведена в области допечатной подготовки, сначала обычной, а затем цифровой, когда в 1980-х годах стало возможным электронное управление цветом. В 1992 году он руководил отделом допечатной подготовки на Манхэттене, когда во время посещения завода Фрэнк Романо, редактор журнала Electronic Publishing , увидел часть документации, которую Маргулис написал для сотрудников, о том, как правильно улавливать файлы страниц. Романо попросил разрешения перепечатать его в журнале.

Том Макмиллан, редактор журнала Computer Artist , увидел статью и предложил Маргулису вести колонку о настольном производстве для каждого выпуска и предложил название Makeready. Как было показано в колонке Makeready, в которой сообщается о безвременной кончине Макмиллана, эта идея почти никогда не реализовывалась. Но он сдвинулся с мертвой точки и стал самой влиятельной колонкой в ​​истории графического искусства, ведущейся по всему миру, в том числе в двух журналах одновременно в Соединенных Штатах, в период с 1993 по 2006 год. У нас есть сводка из 77 колонок и ссылки на PDF-файлы многих из них здесь.

Девяносто процентов коррекции цвета могут быть выполнены обезьянами ... Правила для этих девяноста процентов цвета настолько просты, что их можно сформулировать одним предложением: Используйте полный диапазон доступных тонов каждый раз и не давайте зрители все, что они знают лучше, чем верить.
—Профессиональный Photoshop, 1994

В 1994 году Photoshop только вводил слои и только начинал требовать от пользователей более 8 мегабайт оперативной памяти. Дэн отметил выпуск Photoshop 3 своей первой книгой, Professional Photoshop. Вышедшая в то время, когда почти никто не имел опыта серьезного профессионального использования настольных приложений для обработки изображений, книга сразу стала бестселлером, несмотря на ее высокую для того времени цену в 50 долларов.

Ранее в том же году Дэн начал свое сотрудничество с Ledet Training, чтобы предложить трехдневный курс коррекции цвета для небольших групп, все практические, в Атланте. Сотрудничество продолжается на протяжении многих лет, и курс «Прикладная теория цвета» предлагался сотни раз. Аудитория менялась с годами по мере того, как одна отрасль за другой переходила к этому типу работы.

Дэн - популярный оратор в России. После большой московской сессии 2003 года фанаты подарили ему эту традиционную матрешку.

К 1998 году Photoshop полностью утвердился как лучшая на планете платформа для цветокоррекции. Маргулис и его издатель выпустили новую редакцию Professional Photoshop, с утроенными размерами цветных материалов и удалением всего остального. Публикация появилась одновременно с выпуском Photoshop 5, в котором также было много новых цветовых возможностей. В результате судьбоносного решения, которое Маргулис позже назвал одним из худших промахов в своей карьере, новая книга получила название Professional Photoshop 5. Вскоре после публикации он и Ledet Training создали список дискуссий по прикладной цветовой теории, который продолжается и по сей день.

Для такого названия требуется новое издание с каждым новым выпуском Photoshop. Это не так уж и плохо для типичных названий, которые со временем не сильно меняются. Но в каждом выпуске серии Professional Photoshop Маргулис переписывал более половины контента с учетом новых техник. Professional Photoshop 6 вышел в 2000 году, в то же время, когда Adobe объявила, что отныне новые версии Photoshop будут выпускаться в более короткие сроки, каждые восемнадцать месяцев.
Из-за этого развития отношения между автором и издателем прервались. Автор не был заинтересован в том, чтобы продолжать писать по этому графику; он согласился с тем, что существующее название требует новой редакции, как только Photoshop 6 перестанет быть актуальным, но он потребовал, чтобы новое издание называлось Professional Photoshop Fourth Edition , а не Professional Photoshop 7. Издатель категорически возражал против этого. и отношения после этого ухудшились, и обе стороны горько расстались после публикации.

Берт Монрой и Дэн Маргулис готовятся к предстоящему туру по Италии в 2010 году.

Между тем, в 2001 году Маргулис получил знак отличия. Национальная ассоциация профессионалов Photoshop объявила о создании Зала славы Photoshop. Тремя членами устава были выбраны архитектор Photoshop Томас Нолл, цифровой художник Дайан Фенстер и Дэн Маргулис, представляющие преподавателей. Тем временем Маргулис начал преподавать прикладную теорию цвета в других странах.

В 2004 году с новым издателем Peachpit Press Маргулис произвел революцию в рабочих процессах, выпустив свой Photoshop LAB Color: The Canyon Conundrum и другие приключения в наиболее ярком цветовом пространстве. Раньше LAB была исключительной собственностью ведущих ретушеров; новая книга сделала ее доступной для всех.

Вот иллюстрация Берта с Дэном Маргулисом и Кэти Панагулиас на его гигантской цифровой картине на Таймс-сквер

Professional Photoshop Fifth Edition, , который Маргулис определил во Введении как последний выпуск в серии, появился в 2005 году. Вскоре после этого он объявил, что колонка Makeready, которая тогда появлялась в двух единицах U.Журналы S. и в полдюжине других стран, переводящие переводы, также будут свернуты.

Примерно в это время Маргулис начал рассматривать радикально новый рабочий процесс, основанный на полном разделении цвета и контраста; традиционная практика - управлять ими вместе. Он представил его в апреле 2007 года на презентации для аспирантов и преподавателей Массачусетского технологического института. Реакция была достаточно положительной, и несколько дней спустя он отменил запланированную сессию на конференции Photoshop World и заменил обсуждение того, что он впервые назвал «Рабочий процесс с графическими открытками», в котором подчеркивалась скорость.

В 2012 году класс итальянского дал этот эскиз Дэну. Красное пятно на полу относится к сессиям, на которых Дэн сравнивает результаты, полученные каждым учеником на определенном изображении; эта сессия известна на английском языке как the Assessment. Итальянские студенты обычно называют это il bagno di sangue, или «кровавая баня».

Основные принципы рабочего процесса оставались неизменными на протяжении многих лет, но были внесены многие изменения и уточнения. В 2009 году Маргулис записала более шести часов видеороликов, описывающих рабочий процесс Kelby Training, где они все еще доступны.Примерно в то же время курс «Прикладная теория цвета» был переработан, чтобы подчеркнуть новый рабочий процесс. И в развитии, которое окажется важным, одним из первых мест, где он преподавал, была Италия, где среди студентов были несколько его нынешних сотрудников.

PPW поддается автоматизации, так как многие его этапы повторяются от изображения к изображению. Маргулис использовал набор экшенов Photoshop на своих уроках в 2009 году, обновляя их по мере необходимости. В следующем году он начал собирать действия в простую панель для легкого доступа с помощью модуля Adobe Configurator.Команда его итальянских друзей решила потратить значительное время на добавление в него функций сценариев, чтобы предоставить больше возможностей пользователям, и внесла множество других улучшений. Версия 3 этой панели PPW была выпущена одновременно с публикацией Modern Photoshop Color Workflow. С тех пор он несколько раз обновлялся, но все еще бесплатный; Вы можете скачать версию 5 здесь. В 2015 году вышло второе издание Photoshop LAB Color, с примерно тремя четвертями нового контента.А в 2020 году наступил кульминационный момент нескольких лет работы - новая, полностью переписанная версия классического руководства М.Э. Шевреля 1839 года по использованию цвета, О законе одновременного контраста цветов. В дополнение к тексту Шеврёля, снабженному соответствующими аннотациями, Дэном добавлены шесть глав и сотни иллюстраций.

Дэн Маргулис живет в Нью-Джерси со своей женой Кэти Панагулиас, которую итальянцы называют la Principessa. Они проводят большую часть своего времени в путешествиях, хотя Дэн по-прежнему преподает время от времени курс «Прикладная теория цвета».

бесплатных ресурсов - современный цветной рабочий процесс Photoshop

ОБНОВЛЕНИЕ 16 ДЕКАБРЯ 2019. Несколько пользователей уже сообщили, что Photoshop 21.0.2, выпущенный на прошлой неделе, решает проблему с предыдущей версией, которая отключила кнопки кривых на панели PPW. Один пользователь сообщил, что после обновления Photoshop необходимо было переустановить панель, но другие сказали, что не сделали этого.

ОБНОВЛЕНИЕ 24 НОЯБРЯ 2019 ГОДА. Исправления теперь доступны для тех, кто хочет запустить панель PPW в Photoshop CC2020.Они состоят из нового установщика, а также инструкций в формате PDF о том, как выполнить более громоздкую установку вручную в случае, если по-прежнему возникают какие-то трудности, отличные от описанных ниже.

Для ручной установки требуется, чтобы вы загрузили обычный установщик или чтобы соответствующие файлы можно было найти в более ранней версии Photoshop CC, что, по сообщениям нескольких пользователей, делали.

Сообщайте о любых проблемах, о которых нам не известно, на странице устранения неполадок.Если вы составляете отчет, постарайтесь быть как можно более конкретным и ответить на все вопросы о вашей системе и о том, что вы пытались сделать, перечисленные на странице.

Панель инструментов PPW, версия 5. Синий шрифт на кнопке означает, что у сценария есть параметры, определяемые пользователем.

Панель содержит сотни страниц документации, полных примеров изображений, демонстрирующих сильные стороны каждого скрипта.

Читатели Modern Photoshop Color Workflow имеют доступ к файлам, которые создали изображения в книге, а также к обширной поддержке видео.Эти ресурсы, требующие регистрации, находятся в нашем разделе "Личные ресурсы".

В настоящее время вы находитесь в разделе «Бесплатные ресурсы», который предлагает панель инструментов PPW версии 5.0, выпущенную 2 июня 2018 г. Эта панель является бесплатной с момента ее появления в 2011 г. и активно используется во всем мире. Сейчас есть только две загрузки: одна для Photoshop CC20xx и одна для Photoshop CS6. Оба являются универсальными установщиками для Mac / Windows, которые позаботятся обо всем, включая панель, скрипты, действия и документацию.

Версия 5, первое полное обновление с октября 2014 года, включает два основных дополнения. Полные объяснения каждого с примерами были добавлены во встроенную библиотеку PDF-файлов панели, доступную во всплывающем меню «Документация».

Во-первых, функция Variants позволяет легко и автоматически сохранять текущую версию файла, что очень полезно для тех, кто имеет опыт смешивания изображений или тех, кто разочарован неэффективностью смарт-объектов. Одним щелчком мыши пользователь решает, сохранить ли вариант в многоуровневой или уплощенной форме и присвоить ли ему информативное имя.Каждый из них может быть повторно открыт как отдельный файл в любое время или одним щелчком мыши все или выбранные файлы могут быть открыты в один сложенный файл. Варианты автоматически помещаются в отдельную папку внутри собственной папки файла, чтобы можно было легко удалить их все, когда они больше не нужны.

Во-вторых, пользователи теперь могут сохранять свои собственные действия для доступа в самой панели. Важное преимущество: действия, запускаемые из собственной панели «Действия» Photoshop, эквивалентны запуску каждой включенной команды отдельно.Таким образом, применение сложного действия, даже по ошибке, может очистить всю историю изображений. Однако те же действия, когда они сохраняются и запускаются из панели PPW, рассматриваются как единое состояние истории: Command-Z отменяет все это. Мы поставляем стартовый набор из шести настраиваемых действий, включая полезные варианты как Color Boost, так и скриптов MMM.

Некоторые скрипты на панели усовершенствованы. MMM, CB и MMM + CB теперь имеют один слой, который ограничивает изменения в зеленых тонах, и другой, который ограничивает их в синем.Пользователь может увеличить ограничение, уменьшить его или полностью отменить.

В скрипте Sharpen 2018 реализованы новые значения по умолчанию. Если вы не выберете иное, он ограничивает или предотвращает резкость синих объектов, что полезно для тех, чья работа обычно связана с небом. Soften Shadows делает то, что говорит. Эти два элемента представлены слоями, поэтому их влияние легко ограничить определенными областями.

Sharpen 2018 также назначает ширину ореола в зависимости от размера файла. Как и в случае со всеми расширенными опциями повышения резкости, это можно отменить навсегда или в индивидуальном порядке.

Вся документация была обновлена ​​по мере необходимости, как и руководство по панели. Панель содержит эти PDF-файлы, которые составляют сотни страниц, на борту, где они доступны через субпанель «Документация». Панель также имеет встроенную цветовую справку, которая дает рекомендуемые значения LAB для множества общих объектов.

При установке под Windows вы должны запустить Photoshop от имени администратора во время установки. Подробности см. В PDF-файле, прилагаемом к загрузке.

Предыдущие выпуски панели имели отдельную версию для Photoshop CS5, который был первым выпуском Photoshop, который поддерживал сторонние панели. Мы не будем выпускать дальнейшие обновления для CS5. Пользователи все еще могут загрузить версию панели 4.0.5 для Photoshop CS5. Мы не можем помочь с проблемами с такой установкой, но раньше для этого была обширная страница устранения неполадок. Мы сохранили PDF-версию этой страницы здесь.

Если у вас возникли проблемы с установкой и вы хотите получить от нас поддержку, нам нужны ответы на список вопросов, приведенных в нижней части страниц устранения неполадок.Если вы устанавливаете Photoshop CC20xx, ваша страница устранения неполадок находится здесь. Если вы устанавливаете в Photoshop CS6, щелкните здесь, чтобы продолжить.

Отдельные бесплатные загрузки включают:
Действия PPW версии 5 (не требуется, если вы установили панель).
PDF-документация версии 5 (не требуется, если вы установили панель).
Modern Photoshop Color Workflow Оглавление
Modern Photoshop Color Workflow Index
Modern Photoshop Color Workflow 20-страничное введение, показывающее ожесточенный диалог между Дэном и бета-читателями по достоинствам шести различных исправлений.
То же Введение на испанском языке, переведенное аргентинским читателем, рецензированное и частично переписанное Дэном, а затем исправленное с учетом языковых проблем двумя добровольцами.
The Synopsis of Contents, Index, Introduction, Timeline и Dramatis Personae разделов из О законе одновременного контраста цветов .

Кроме того, вот несколько удобных ссылок:
Образец видеороликов, поддерживающих каждую главу.
Дискуссионная группа The Applied Color Theory
Modern Photoshop Color Workflow (amazon.com)
Professional Photoshop Fifth Edition (amazon.com)
Photoshop LAB Color, Second Edition (amazon.com)
О законе одновременного контраста цветов (amazon.com)
Ledet Training

А вот некоторые из предыдущих и -после использования рабочего процесса. Наведите указатель мыши на них, чтобы сравнить.

До / После

Профессиональный тренинг по Photoshop с Дэном Маргулисом

Прикладная теория цвета в Photoshop I

Интенсивный четырехдневный практический курс коррекции цвета в небольшой группе

Это требовательный и целенаправленный семинар для тех, кто серьезно настроен улучшить способ отображения своих цветных изображений на печатной странице.Этот класс предназначен только для улучшения изображения / коррекции цвета. Покрытия спецэффектов нет. Это занятие, которое посещают многие профессиональные инструкторы по Photoshop.

Большинство студентов не из географического региона занятий, а прилетают из других стран или из других стран. Сеансы начинаются рано (только в 9 часов утра в первый день, после этого - раньше) и продолжаются до позднего вечера.

Каждому студенту выделяется полностью оборудованное рабочее место. За лекцией / обсуждениями следуют занятия, на которых каждый член класса работает над улучшением одних и тех же изображений.Результаты сравниваются друг с другом и критикуются. Изображения - всего около 28 - типичны для тех, с которыми приходится сталкиваться в профессиональной деятельности, и отражают самые разные требования. Помимо профессиональных ретушеров, этот класс привлекает фотографов, арт-директоров и всех, кто занимается манипуляциями с изображениями.

Знакомство с Photoshop является обязательным условием, но, поскольку это концептуальный курс, опыт работы с программой - нет. Класс не зависит от версии. Тем, кто хочет получить более фундаментальное обучение работе с Photoshop, рекомендуется сначала посетить другие курсы по Photoshop в Sterling Ledet & Associates.

Исторически этот класс преподавался в течение трех долгих дней с момента его создания в сентябре 1994 года. С развитием знаний и техники было добавлено значительное содержание. Теперь мы предлагаем курс, рассчитанный на четыре дня, и особо выделяем рабочий процесс с графическими открытками, который Дэн представил в 2007 году и с тех пор постоянно совершенствуется.

Рабочий процесс с картинкой и открыткой

Первоначальной целью PPW была скорость. Целью было что-то хорошее за пять минут или меньше. Теория заключалась в том, что некоторые изображения просто недостаточно важны, чтобы тратить на них больше времени, но качество здесь очень важно.

Предложение

Дэна представляло собой трехэтапный подход, который всегда рассматривает цвет и контраст отдельно. Во-первых, в RGB устраняются неточности цвета. Во-вторых, контраст усиливается различными способами, но основной цвет не меняется. Наконец, файл перемещается в LAB для более приятного цвета.

Оказалось, что PPW не только быстрее, но и дает более качественные результаты, чем традиционные рабочие процессы, в том числе те, которые отстаиваются в более ранних книгах Дэна.По этой причине он получил широкое распространение. Книга Дэна Modern Photoshop Color Workflow исследует его очень подробно.

Большая часть рабочего процесса может быть автоматизирована. Он использует действия, некоторые довольно сложные. Они регулярно менялись по мере обнаружения улучшений и стали доступны бесплатно. Однако пользователю было довольно сложно отследить, какие версии действий были текущими.

В 2011 году Дэн выпустил серьезное усовершенствование производительности, панель, которая позволяет одним щелчком мыши получить доступ ко всем действиям PPW.Из панели доступна обширная документация в формате PDF для каждого действия, а также полное описание PPW и руководство по продукту. Один установщик позаботится обо всем: панели, действиях и документации. Версия Panel 4.0 была выпущена в октябре 2014 года и регулярно обновлялась для обеспечения совместимости с новыми версиями Photoshop.

Панель бесплатная. Для этого требуется Photoshop CS5, CS6 или две самые последние версии Photoshop CC. Хотя панель будет работать в предыдущих версиях Photoshop CC, она не поддерживается из-за небольшого количества пользователей.Версии Photoshop до CS5 несовместимы с панелью, но по-прежнему могут использовать действия через палитру «Действия» Photoshop. Таким образом, текущий набор действий и документацию можно загрузить отдельно для пользователей более старых версий.

Чтобы перейти на страницу панели рабочего процесса для открытки и загрузить то, что вам нужно, щелкните здесь.

ACT Четырехдневное расписание занятий

Запланированные темы:

ДЕНЬ 1: Концепции и кривые

  • Цели цветокоррекции
  • Как люди воспринимают цвет
  • Различия между человеческим восприятием и восприятием камеры

Кривые определены

  • Важность правильного выбора конечных точек (блики и тени)
  • Повышение контраста на отдельных участках
  • Поиск областей цветового пространства, которые используются неэффективно
  • Влияние формы кривой на воспроизведение
  • Использование LAB для оценки цветовых дефектов, даже при работе в RGB или CMYK
  • Известные цвета: небо, зелень, телесные тона
  • Оценка нейтральных и почти нейтральных.
  • Тесная связь между каналами RGB и CMY
  • Цвет "по номерам"

Введение в смешивание каналов

  • Метод нерезкого маскирования в Photoshop и его переменные
  • Применение USM в выбранных каналах или локально
  • Три модели USM: обычная, хиралоамовая и Shadow / Highlight

ДЕНЬ 2: Глубокие цветовые пространства

  • Теория использования CMY в качестве красителей
  • Как выполняется переход от RGB к CMYK.
  • Роль черных чернил и ГКЛ
  • Дифференцированные GCR и UCR
  • Когда подходит GCR?
  • Предвидение проблем с прессой
  • Работа с принтерами по требованию
  • Ограничения процесса печати
  • Режимы яркости и цвета и их использование
  • Определение рабочего процесса для открытки с изображением
  • Базовые кривые LAB
  • Преимущества ретуши LAB
  • Создание масок с помощью LAB
  • Оригинальный Человек с Марса Метод

ДЕНЬ 3: Исследование PPW

  • Функция панели PPW
  • Подход цвет-контраст-цвет
  • Автоматизация и ее применение
  • Смешивание нескольких быстро производимых версий вместо того, чтобы до смерти любить одну версию
  • Стремление к излишнему количеству цветов и отказу от них в отличие от попыток придать соответствующий цвет тусклому изображению.
  • Комплекс действий: МММ и Заточка
  • Отношение к необработанным модулям.
  • Опыт тех, кто принял PPW

ДЕНЬ 4: Собираем все вместе

Большую часть дня уходит на работу над изображениями, которые иллюстрируют пункты курса. Часть дня с лекциями / презентациями программируется классом: каждый студент задает одну тему или вопрос, и эти темы составят основу двухчасовой презентации преподавателя.Кроме того, классы выбирают из множества наборов упражнений, включая возможность попросить других поработать над изображениями, с которыми у них самих возникли проблемы.

Для получения дополнительной информации загрузите нашу схему в формате PDF.

Об инструкторе:

Design Tools Monthly называет Дэна Маргулиса «экспертом в области логичных и эффективных способов сделать любое изображение наилучшим». Он является автором Professional Photoshop Fifth Edition (Peachpit Press, 2006), ведущей книги по профессиональной цветокоррекции.Его книга Photoshop LAB Color (второе издание, Peachpit Press, 2015) - международный бестселлер. В марте 2013 года была выпущена его книга Modern Photoshop Color Workflow . Его колонка «Makeready», посвященная вопросам производства, появилась в журналах Electronic Publishing и Photoshop Use r, единственная такая колонка, которая когда-либо регулярно появлялась в двух американских периодических изданиях одновременно. Он один из самых популярных инструкторов по визуализации во всем мире; в Европе он вел курсы на четырех разных языках.

В 2001 году он был одним из первых трех человек и единственным писателем, занесенным в Зал славы Photoshop, созданный Национальной ассоциацией профессионалов Photoshop. В цитировании NAPP говорится: «Способность Дэна сводить сложные концепции к словам, понятным пользователям, и его настойчивость в том, чтобы иметь дело с реальной актуальностью, сделали его сегодня самым влиятельным голосом в профессиональной цветопередаче».

В 2020 году он выпустил веху в истории изобразительного искусства: полностью переработанное издание М.Классический Э. Шеврёля 1839 года «О законе одновременного контраста цветов». В дополнение к недавно переведенной и отредактированной версии текста Шеврёля, Дэн добавил шесть собственных глав и сотни цветных графических изображений, которые Шеврёль хотел бы, но не мог получить из-за ограничений технологии девятнадцатого века.

У нас есть несколько статей и глав из его книг Дэна, доступных в Интернете в виде PDF-файлов, включая полный список заголовков всех столбцов Makeready со ссылками на некоторые из них.Мы также заархивировали большое количество отредактированных тем из списка группы новостей Applied Color Theory по различным темам, связанным с производством цвета.

Дэн стажировался в компании Sterling Ledet & Associates более 25 лет.

Стоимость:

Инвестиции в обучение прикладной теории цвета составляют 1995 долларов на студента. Размер класса ограничен восемью студентами. Классы обычно заполняются за один-три месяца вперед. Каждый студент получает копию книги Дэна Modern Photoshop Color Workflow , и копию материалов курса на компакт-диске.Студентам нравится этот урок. У нас есть страница отзывов студентов.

Расположение:

Sterling Ledet & Associates, Атланта, Джорджия (30 минут от аэропорта Атланты)
Sterling Ledet & Associates, Park Ridge, IL (10 минут от аэропорта О'Хара)
Sterling Ledet & Associates, Вашингтон, округ Колумбия (в трех кварталах от Белого дома )
Тоскана, Италия (уроки итальянского языка), информация здесь.

Часы:

Часы не фиксированы, но зависят от скорости класса.Приблизительное рабочее время: первый день с 9:00 до 20:00; Второй день с 8 до 20 часов; Третий день с 8 до 19 часов; Четвертый день с 8:00 до 18:00. Перерывы на обед берутся около 14:00. в первые три дня. Обычно пицца или бутерброды приносят в последний день.

Планирование:

  • По вопросам индивидуального класса обращайтесь по телефону 1-877-819-2665.

Чтобы зарегистрироваться онлайн, по электронной почте, факсу или телефону, щелкните здесь. Эту ссылку также можно использовать для регистрации на любые другие учебные курсы Ledet.

Отмены студентов:

Из-за ограниченной доступности его классов, с учебных классов Дэна Маргулиса взимается плата за отмену / перенос занятий в размере 200 долларов США, если уведомление направлено не менее чем за 2 недели до занятия. Возврат средств при отмене или переносе бронирования не производится с уведомлением менее чем за 2 недели.

9780471403999: Профессиональный Photoshop 6: Классическое руководство по цветокоррекции - AbeBooks

Обзор :

Множество книг охватывает все, что связано с Photoshop, но Professional Photoshop 6: Classic Guide to Color Correction , вероятно, одна из немногих, которые следует обязательно прочитать.Это новое издание классического руководства по использованию цветов, наполненное четким текстом и цветными изображениями, выделяется среди аналогов. Обновлено, чтобы отразить изменения в Photoshop по сравнению с предыдущим изданием, почти половина материала либо новая, либо была переписана. Сама цветокоррекция не изменилась, но способ ее выполнения и необходимость в ней, безусловно, изменились.

Книга состоит из 17 глав, каждая из которых посвящена различным аспектам коррекции и воспроизведения изображения: цветовое пространство, разрешение, яркость, разделение, каналы и многое другое.Каждая глава достойна изучения, и все они интересны. Хотя это и не пошаговое руководство, текст написан так, что основная идея каждой техники - в дополнение к ее демонстрации - объясняется, что позволяет читателю применить полученные знания к своему собственному. работай.

Впервые в книгу входит компакт-диск. Хотя он не совсем переполнен контентом, он все же включает изображения из книги, которые с нетерпением ждут цветокоррекции, а также некоторые главы, которые были в более ранних изданиях книги, но отсутствуют в этой.Также есть важная глава о переходе от Photoshop до версии 5 к версии 6 (значительный скачок).

Книга не претендует на роль всеобъемлющей энциклопедии Photoshop. Вместо этого он фокусируется на одном аспекте инструмента. К счастью, поскольку цветокоррекция, вероятно, является наиболее важной, сложной и неправильно понимаемой областью обработки цифровых изображений, Professional Photoshop 6: Классическое руководство по цветокоррекции превосходно объясняет и исследует процесс, скрытый за кулисами, а также правильный и неправильный способ настроить цвет изображений. - Майк Капуто

«Об этом заглавии» может принадлежать другой редакции этого заглавия.

Дэн Маргулис pdf скачать

Дэн Маргулис pdf скачать

Его книга Photoshop Lab Color второе издание, peachpit press, 2015 год. Дэн Маргулис - эксперт по логическим и эффективным способам ежемесячного придания любому изображению вида. Лучшие инструменты дизайна.Профессиональное обучение фотошопу с Дэном Маргулисом в facebook. Он является автором бестселлеров по коррекции цвета. Загадка каньона и другие приключения в самом ярком цветовом пространстве. Для получения дополнительной информации загрузите наш обзор в формате pdf об инструкторе. Состояние можно исправить, смешав части зеленого канала c с красным. Бесплатная электронная книга, современный цветной рабочий процесс в фотошопе, затруднительное положение в четверть тона, ppw и другие идеи для быстрого улучшения изображения, от Дэна Маргулиса. Он является автором пятого издания профессионального фотошопа «peachpit press, 2006» - ведущей книги по профессиональной цветокоррекции.Нигде эта магия не проявляется более очевидной, чем в ее возможностях лабораторной обработки цвета, которые могут сделать даже тонкие цвета каньона - скалы, песок и. Дэн Маргулис с мантрой, что не бывает плохих оригиналов, только плохие операторы фотошопа, вы знаете, автор бестселлеров Дэн Маргулис серьезно относится к тому, чтобы раскрыть людям магию фотошопа. Профессиональный фотошоп v5 margulis dan pdf dan margulis признан во всем мире ведущим специалистом в области цветокоррекции.

Коррекция цвета, ретушь и обработка изображений с помощью Adobe Photoshop. Автор: Дэн Маргулис, pdf, 24 октября 2018 г., Дэн Маргулис.Его серия профессиональных фотошопов уже много лет является библией цветокоррекции. У меня есть такой файл, который я разместил на своем сайте, чтобы все могли его скачать. Здравый смысл и цифра в профессиональном фотошопе сформировали рабочие процессы целого поколения экспертов по фотошопу. Дэн Маргулис - самый скряга-человеконенавистник, которого вы когда-либо хотели бы встретить. Дэн Маргулис был одним из первых трех человек и единственным писателем, который был назван членом зала славы фотошопа. Он является автором профессионального фотошопа, который с момента его первого издания в России.Цветной рабочий процесс в современном фотошопе - четвертьтонное затруднение. Маргулис, как всегда, предлагает новые современные методики. Сделайте перерыв от обширных справочных файлов, расслабьтесь и посмотрите его видео о тренировках келби. Панель включает обширную документацию в формате pdf для каждого из файлов. Они состоят из нового установщика, а также инструкций в формате PDF о том, как сделать еще. С тех пор он несколько раз обновлялся, но все еще бесплатный. Я разрываюсь между его презрением ко всем и его способностью делиться современной теорией коррекции цвета и применением фотошопа.

Прочтение засчитывается каждый раз, когда кто-то просматривает сводку публикации, такую ​​как название, аннотацию и список авторов, щелкает рисунок или просматривает или загружает полный текст. Наконец-то у меня есть копия новой книги Дэна Маргулиса, цвет лаборатории фотошопа. Однако это необходимо сделать в режиме затемнения, чтобы глаза не менялись с голубых на серые. Лаборатория Маргулиса, группа чтения цветной книги, цифровая ухмылка.

Он отец цифровых препресов, ведущий мировой эксперт по цветному фотошопу Скотт Келби.Он является автором профессионального фотошопа, который был впервые издан в 1994 году. В 2001 году он был одним из трех первых авторов и единственным писателем, который был включен в зал славы фотошопа. Если вы приобретете печатную книгу «Современный цветной рабочий процесс фотошопа», «Четвертоновое затруднение», «ppw» и другие идеи для быстрого улучшения изображения, написанные Дэном Маргулисом в книжном интернет-магазине, вы также можете столкнуться с той же проблемой. Цветной рабочий процесс в современном фотошопе скачать электронную книгу pdf, epub. Современный цветной рабочий процесс фотошопа последняя цветокоррекция.В 2015 году вышло второе издание программы Photoshop Lab Color с расширением. Хотите настроить цвет и контраст независимо друг от друга в Adobe Photoshop. Если кто-то, кто делал версию, сомневается в необходимости приближения этих нейтральных оттенков, вставьте мою копию поверх своей, установив режим слоя на цветной. Дэн Маргулис, книга о современных цветных рабочих процессах в фотошопе, если это ваш первый визит, обязательно ознакомьтесь с часто задаваемыми вопросами, щелкнув ссылку выше. Загадка каньона и дополнительные путешествия в самом ярком цветовом пространстве 18 сентября 2005 г. pdf.

Нажмите кнопку справки и прочтите все связанные файлы PDF. 20-страничное введение в современный цветной рабочий процесс Photoshop, демонстрирующее ожесточенный диалог между Даном и читателями бета-версии. Адвокат Рэнди Маргулис Уильямсвилл, адвокат Авво. Франческо, когда панель установлена, она также создает набор действий под названием margulis ppw actions v. Dan Margulis, в дополнение к обучению своей прикладной теории цвета в учебном классе Photoshop для Sterling Ledet. Сотни страниц документации в формате pdf, чтобы узнать, как они работают.

Объявляя о его избрании, национальная ассоциация профессионалов фотошопа заявила, что именно способность сводить сложные концепции к словам, понятным пользователям, и его настойчивость в решении актуальных вопросов реального мира сделали его сегодня больше всего. Загрузите, установите и используйте последнюю версию панели рабочего процесса для создания открыток для фотошопа. Ежемесячно в Design Tools Дэн Маргулис называет эксперта-эксперта по логическим и эффективным способам сделать любое изображение наилучшим. Его новаторские цвета лаборатории фотошопа изменили лицо профессионального ретуширования.У Линн Маргулис 71 книга о goodreads с оценками 10875. Дэн Маргулис только что опубликовал новую книгу о своем последнем исследовании под названием «Современный цветной рабочий процесс в фотошопе». Проблемы с четвертьтонами, ppw и другие идеи для быстрого улучшения изображения, 20, дан маргулис, 0988280809. Руководство Just Cause 3, стандартное издание скачать, украсть графиню pdf. Многие из сегодняшних ведущих авторитетов в этой области изучали вместе с ним на его многодневных классах в малых группах прикладную теорию цвета, которая была предложена в десятке различных.

Привет, Данив был заядлым читателем большинства ваших книг и ценил понимание, полученное в результате этого. Вместо того, чтобы сосредотачиваться на функциях программы, Дэн Маргулис опирается на прочную основу классических концепций дизайна и навыков. Маргулис - это фамилия, которая, как и ее варианты, показанные ниже, происходит от ашкеназского еврейского произношения еврейского слова израильский иврит маа. Эта книга - безудержный бестселлер, и я знаю, что она есть по крайней мере у некоторых дизайнеров. Дэн Маргулис - автор цвета лаборатории Photoshop 4.Описанный как самый продвинутый, вдохновляющий, проницательный, сводящий с ума, требовательный и освещающий образовательный проект, когда-либо созданный для Photoshop, первый editio. Он предлагает обучение в США исключительно через ледет.

Классы обычно заполняются за один-три месяца вперед. Это новое издание, первое почти за пять лет, полностью обновлено для эпохи цифровой фотографии. Специалист в области цвета дан маргулис представляет дисциплинированный автоматизированный метод получения качественных изображений за считанные минуты.Щелкните здесь, чтобы загрузить установщик Photoshop cs6 для windowsmacintosh.

Дэн Маргулис родился 21 декабря 1951 года, является экспертом в области цветокоррекции и воспроизведения фотографий с использованием Adobe Photoshop или аналогичного программного обеспечения. Его серия профессиональных фотошопов первое издание 1994 года, в настоящее время пятое издание, 2006 год широко рассматривается как авторитетная работа в этой области. цифровой цветокоррекции фотографий. Сейчас есть только две загрузки, одна для Photoshop cc201x, а не для Photoshop cc2020. Так что определенно вам не понадобится больше времени и дней для должности и других публикаций.20-страничное введение в современный цветной рабочий процесс Photoshop, демонстрирующее ожесточенный диалог между Дэном и читателями бета-версии по поводу достоинств шести различных исправлений. Загадка каньона и другие приключения в самых ярких цветах Пункт доставки электронных книг по этому документу также вы перейдете к бесплатному методу зачисления, после бесплатной регистрации вы сможете скачать книгу в формате 4.

Он продолжает книжную традицию внедрения поразительно эффективных, ранее неизвестных методов улучшения изображения.Дэн Маргулис во всем мире считается самым выдающимся голосом в области коррекции и улучшения цвета. Классическое руководство по цветокоррекции 5-е издание дан маргулис на amazon. Дэн Маргулис известен как эксперт по логическим и эффективным способам придания любому изображению вида своих лучших дизайнерских инструментов ежемесячно и как отец цифровой допечатной подготовки Скотт Келби. Объявляя об этих выборах, Национальная ассоциация фотошопов. Дата вопросы от генри домке в книге дан маргулис. Кредит позволяет скачивать с неограниченной скоростью.Когда зрачки светятся в красном канале a, результат - красные глаза b. Дэн Маргулис известен во всем мире как ведущий специалист в области цветокоррекции. Инструменты дизайна ежемесячно называет Дэна Маргулиса экспертом по логике и эффективности.

Профессиональный фотошоп Маргулиса, пятый выпуск, окончание школы. Дэн Маргулис родился 21 декабря 1951 года, специалист по цветокоррекции и воспроизведению. Панель инструментов рабочего процесса для создания открыток дан Маргулис признана во всем мире ведущим специалистом в области цветокоррекции.Каждый студент получает копию пятого издания книги профессионального фотошопа dans book и копию материалов курса на компакт-диске.

Коррекция цвета, ретушь и обработка изображений с помощью Adobe Photoshop от Дэна Маргулиса 19950316 01jan1793. Чтобы скачать в профессиональном фотошопе классическое руководство по цветокоррекции, пятое издание дана маргулиса, вы наверняка должны. Загадка каньона и другие приключения в самом ярком цветовом пространстве. Для предыдущих версий Photoshop для CS5, в сообществе доступен набор действий в формате ppw и статьи в формате PDF.Photoshop от Дэна Маргулиса представляет собой классическое руководство по цветокоррекции с субтитрами. Узнайте о лабораторном цвете от Дэна Маргулиса, который присоединяется к Берту Монрою в Photoshop World в Лас-Вегасе. Панель ppw, которая позволяет получить доступ одним щелчком мыши и добавляет обширные возможности.

Рэнди Маргулис - адвокат по бракоразводным процессам в Уильямсвилле, штат Нью-Йорк. Линн Маргулис ms60 - один из тех редких ученых, чьи исследования коренным образом изменили наш взгляд на мир, так что Эрик Гольдшайдерс начинает статью «Революция эволюции» в осеннем выпуске журнала «Висконсин» за 2009 год.Читатели могут бесплатно загрузить набор из 14 действий и сценариев, некоторые из которых чрезвычайно сложны. Дэн Маргулис - одно из самых уважаемых имен в индустрии фотошопа. Скачать фотошоп lab color pdf lire livre en ligne. На этой странице можно бесплатно загрузить в формате pdf некоторые учебные материалы из блога за кулисами.

Современный цветовой процесс в Photoshop Дэна Маргулиса, интервью с бета-читателями

Маэстро цветовой коррекции Дэн Маргулис только что опубликовал новую книгу о своем последнем исследовании под названием «Современный цветовой рабочий процесс в Photoshop - четвертьтонное затруднение, PPW и другие идеи для Speedy». Улучшение изображения ».

В ожидании отправки в мою страну (продается на Amazon.com по цене 64,95 долларов США в течение ограниченного периода времени). , и с заслуженным средний рейтинг отзывов клиентов 5 звезд) Я задал трем читателям бета-версии, которые оказались среди моих лучших друзей и опытных коллег, несколько вопросов по темам книги. Читайте, я тоже особенный гость!

Книга

Поскольку это в его стиле - и эта не исключение - книги Дэна имеют две явно противоречивые характеристики:

  1. Они каким-то образом вне времени: Дэн сначала преподает концепции, а затем разрабатывает методы, использующие их.
  2. Они глубоко укоренились в годы, в которые издаются: например, если ранние книги были в основном ориентированы на CMYK, в последнее время был принят смешанный подход, когда рынок потребительских цифровых устройств изменил бизнес.

Так сказать, раз, они меняются… и Modern Photoshop Color Workflow демонстрируют их эволюцию - ориентируясь на потребность профессионалов в впечатляющих результатах за долю времени (что равняется доле денег), что было нормой в прошлом.Тот факт, что для того, чтобы научиться скорости, вам нужно прочитать 450 страниц плотного текста, говорит о том, что теория достаточно структурирована. Тем не менее, усилия были вознаграждены.

Книжный веб-сайт теперь онлайн, с множеством бесплатных учебных ресурсов, таких как видео и статьи. Дэн также руководил разработкой специальной панели Photoshop PPW (Picture Postcard Workflow), которая доступна бесплатно, что увеличивает ваш контроль над рабочим процессом и делает его еще более мощным.

Бета-читатели

Дэн был , используя бета-ридеров - то есть небольшую группу из примерно десяти человек, которых просят прочитать и прокомментировать книгу, пока автор пишет (и, возможно, переписывает) ее. Среди добровольцев со всего мира, четыре итальянца принимали активное участие в проекте:

  • Джулиана Аббиати [кодовое имя: GA , архитектор программного обеспечения панели PPW].Творческий ум, кодер расширений Photoshop.
  • Алессандро Бернарди [кодовое имя: AB , beta-reader] Профессиональный ретушер / колорист, основатель проекта PS-School, который руководит классами Дэна Маргулиса в Италии.
  • Даниэле Ди Станио [кодовое имя: DDS , координатор]. Профессиональный преподаватель и основатель Albero del Colore, уникального веб-сайта для изучения задач сравнительной цветокоррекции.
  • Марко Оливотто [кодовое имя: MO , бета-ридер].Профессиональный преподаватель и основатель проекта Color Correction Campus, ACT-подобных классов в Италии.

Интервью

Джулиана не смогла присоединиться к собеседованию из-за своих рабочих обязательств, но я планирую задать ей вопросы в специальном блоге, когда она вернется.

Эволюция PPW

DB: Я купил свою первую книгу Маргулиса «Professional Photoshop» в 2000 году и с тех пор следую за ним, так что я довольно хорошо понимаю, насколько и в каком направлении развивались техники Дэна. через некоторое время.На мой взгляд, это выглядит так, как будто этот последний рабочий процесс отмечает как разрыв с прошлым, так и хороший аргумент в пользу того, что он «подходит» - если я могу использовать эту дарвиновскую терминологию - в наше время: это, вероятно, потому, что имиджевый бизнес и, как следствие, наши рабочие места кардинально изменились за несколько лет. Не могли бы вы рассказать нам, как Дэн формировал, уточнял и систематизировал его с тех пор, как вы впервые о нем услышали?

AB: Что ж, вы удивитесь, но я часто использую гастрономические примеры, чтобы объяснить PPW, потому что это похоже на приготовление хорошего рецепта.Допустим, вы хотите приготовить такое простое блюдо, как «паста алла карбонара». Обычно вы начинаете с очень простых шагов. Первые очень важны и определят успех вашего финального блюда. Я имею в виду, что если вы положите оливковое масло, а затем сожжете слишком много бекона, то ваша паста будет слишком большой «алла карбонара» и не будет хорошей. Но также очень важны средние шаги и так далее.

На занятиях Дэна мы изучили множество "кулинарных" техник, но когда вам нужно исправить изображение, это тот момент, когда вы должны принять некоторые решения.Вы должны решить, какой контраст, какой цвет или резкость вы хотите добавить к изображению, и то, как вы готовите и смешиваете все эти ингредиенты, может привести к успеху или неудаче.

Вот первое ключевое слово: рабочий процесс . Я впервые столкнулся с технологией Picture Postcard Workflow в ноябре 2007 года на продвинутом курсе Дэна в Торонто. Я уже посещал его обычные занятия в марте, а Дэн представил PPW в своей первой форме на выставке Photoshop World месяц спустя, в апреле.Итак, мы были первой группой студентов, у которой была возможность протестировать рабочий процесс во время урока. Я был готов изучить множество новых техник, но когда Дэн показал PPW в его первой версии, я был удивлен, увидев, как быстро он принял все важные решения о яркости и цвете, которые позволили получить хорошее изображение за несколько минут.

Секрет кроется в рабочем процессе: он суммировал все свои знания и методы в эффективный рабочий процесс, позволяющий добиться хороших результатов за считанные минуты.Мы начали экспериментировать с первым PPW, и конечные результаты были довольно хорошими по сравнению с традиционными рабочими процессами.

Идея разделить все шаги на три основных (устранение проблем с цветом, оптимизация яркости и контрастности, усиление цветов) проста, и простые идеи работают почти во всех случаях. После того, как вы решите проблемы с цветом, подумайте о том, насколько раскрепощает работа над яркостью и контрастом. Вы можете сосредоточиться только на этом и лучше решить, как их оптимизировать.И последний штрих - усиление цвета. И это было только начало.

Что касается меня лично, у меня была возможность увидеть, как PPW развивалась за эти годы, так как с 2009 года я организовал все классы Дэна здесь, в Италии. Итак, я видел, как он был введен в его обычные классы и как преподавался в продвинутых. тоже. В 2009 году рабочий процесс уже был улучшен, и некоторые шаги были пересмотрены для повышения как скорости, так и качества. Спустя всего год, в 2010 году, мы записали самый полный видеоресурс о PPW на данный момент.Пока мы снимали на пленку, я увидел, что рабочий процесс снова улучшился, и были введены некоторые действия для ускорения таких шагов, как усиление цвета и повышение резкости. После этого последовало одно из самых важных дополнений: техника «Человек с Марса» стала «современной», поскольку это было сделано с помощью простого действия, требующего грубого выбора, чтобы руководить Photoshop для введения цветовых вариаций.

Затем действие «Обесцвечивание кожи» было добавлено для предварительного обесцвечивания изображений с лицами, и внимание Дэна переключилось на другие аспекты, такие как ложный профиль, а позже и эффект Хемгольца Кольрауша.

Это приводит ко второму ключевому слову: evolution . Благодаря яркому уму Дэна и его экспериментам, а также отзывам студентов, рабочий процесс развивался. В тот момент стало ясно, что наличие всех этих методов приготовления, э-э, усовершенствованных техник внутри рабочего процесса, требует лучшей автоматизации. Дэн уже начал работать над панелью, чтобы собрать воедино все действия. Но я с гордостью могу сказать, что именно во время его первого продвинутого курса итальянского на свет появилась то, что мы сейчас называем «командой PPW».

Джулиана Аббьяти участвовала в программировании панели PPW, и мы усердно работали над макетом, чтобы создать гибкий и удобный инструмент, который мог бы ускорить весь рабочий процесс и сделать его более надежным. Мы решили поместить всю документацию, написанную Дэном, внутрь панели, а также добавить несколько дополнительных статей, написанных мной и одним из лучших итальянских учителей цветокоррекции, также известным как Марко Оливотто. И даже панель эволюционировала благодаря постоянным усилиям Джулианы.Она представила скрипты, с помощью которых панель может интеллектуально распознавать цветовой профиль вашего изображения, когда вы применяете технику ложного профиля, не говоря уже о параметрах, которые расширяют возможности действий «Большой молот», «Современный человек с Марса», «Повышение цвета» и «Повышение резкости». Теперь я бы сказал, что PPW не был бы таким же без этой панели, но панель не будет такой, как есть, без улучшений Дэна в рабочем процессе.

А как насчет самого рабочего процесса? Я бы сказал, что через шесть лет ключевые моменты останутся прежними (три основных шага), но у нас есть больше возможностей для конкретных случаев, и скорость улучшилась примерно на 40%, не говоря уже о гибкости.Это намного лучше соответствует текущим потребностям рынка, а именно скорости, качеству и надежным результатам. Соответственно изменился и нынешний подход Дэна: теперь он не тратит много времени на одну коррекцию, а создает разные версии одного и того же изображения за одно и то же время и объединяет их лучшие части вместе.

Это было невозможно в 2007 году, когда родился PPW, так как все техники приходилось изготавливать вручную. Но теперь, благодаря мощности автоматизации и полностью протестированному рабочему процессу, это возможно и может дать впечатляющие, хотя и непредсказуемые, результаты.

Обучение рабочему процессу

DB: Коррекция цвета всегда подразумевала широкое знание принципов и методов, которые подкрепляются опытом. Тем не менее, если вы видите, что Дэн работает с панелью PPW, это выглядит как быстрый и очевидно легкий процесс. Поскольку вы преподаете PPW в собственных классах продвинутого уровня, каковы подводные камни с точки зрения преподавателя? Как вам удалось эффективно передать концепции рабочего процесса своим ученикам?

MO: Краткий ответ: Надеюсь, мои усилия оказались эффективными, но должен сказать, что это не так просто, как может показаться.

Более подробно, у меня было три разных подхода: довольно формальный, в видеокурса, где методы должны быть очень понятны потенциально неоднородной аудитории; довольно «идеалистический», в классе, где я могу легко увидеть, следуют люди или нет, но обычно пытается передать философию рабочего процесса, а не каждую деталь техники; наконец, неформальный подход в виде семинаров, где у меня есть от двух до четырех часов, чтобы объяснить, о чем идет речь, и показать несколько примеров.

Начну с самого низа, т.е. с мастерских. В первый раз, когда я попытался объяснить PPW в такой ситуации, я потерпел неудачу. Это была моя вина - у меня было 90 минут, и этого было недостаточно, чтобы поцарапать поверхность. Более того, это было на выставке, которая известна полным хаосом и необходимостью действовать быстро и интересно. Позже я обнаружил, что могу собрать несколько приличных идей за пару часов, и, наконец, остановился на том факте, что четырех часов достаточно, чтобы подробно описать рабочий процесс.Однако какой уровень детализации строго зависит от того, кто слушает. На занятиях это проще: люди, которые посещают занятия, уже знают основы цветокоррекции и поэтому могут быстро уловить идеи. Для меня ядро ​​PPW - это восприятие: я стараюсь всегда держать этот свет включенным, когда я объясняю вещи, потому что менее опытные практики могут подумать, что эффект Гельмгольца-Кольрауша является товаром, а не чем-то внутренним для нашего видения. В целом, отзывы пока хорошие. Наконец, видеокурс: никто никогда не жаловался, и подход заключался в том, чтобы не делать набор изображений от начала до конца, индивидуально, а просматривать четыре изображения вместе, бок о бок и шаг за шагом.Я подумал, что такой подход может легко показать, когда что-то нужно, а когда что-то совсем не нужно.

Следует также сказать, что PPW в целом очень изменчив и в некоторой степени опасен. Это короткий рабочий процесс, но нужно время, чтобы разобраться в нем. Недавно я запустил небольшой конкурс в фейсбуке, и пришло около 30 разных версий одной и той же картинки. Я думаю, что по крайней мере 15 из них, а может, и больше, либо прошли PPW, либо что-то серьезно пытались имитировать его.Моя собственная версия, написанная примерно за пять минут, была лучше, чем большинство, но определенно хуже, чем по крайней мере две, сделанные моими учениками. Основное отличие заключалось в том, что они придумали способ получить лучшую светимость, чем у меня, и в конце концов не было никаких дискуссий: их подход был лучше. В этом смысле PPW очень демократичен: если кто-то найдет способ правильно улучшить важный аспект картины, а другие этого не сделают, его шансы на победу в сравнении резко возрастут.

PPW от точки зрения пользователя

DB: В книге подробно описывается каждый этап рабочего процесса, который может быть разделен на несколько субстратегий, и Дэн упорно трудился, чтобы в значительной степени систематизировать PPW.Какова, на ваш взгляд, степень свободы ретушера, использующего PPW? Проблемы цветокоррекции, с которыми вы сталкиваетесь на своем веб-сайте, заставляют вас сталкиваться с большим количеством версий одного и того же изображения, созданными разными операторами; с этой своеобразной позиции, каковы ваши предложения как учителя, чтобы по-настоящему овладеть PPW?

DDS: Чао Давиде, и многие приветствия вашему читателю, мне приятно быть гостем не в блоге других новостей, а на веб-сайте, который углубляется и пытается анализировать то, что нас окружает.Мой опыт работы учителем коррекции цвета говорит мне о том, что у нас здесь большая проблема.

Во-первых, позвольте мне объяснить, что слово «свобода», которое является хорошим словом в любой профессиональной сфере, нельзя легко использовать в одном предложении с « workflow ». Рабочий процесс - это последовательность шагов, которые мы кодируем, чтобы избежать чрезмерного обдумывания, избежать ошибок или просто сэкономить время. Итак, как у нас может быть рабочий процесс, который дает нам свободу? Ответ на удивление прост, и как учитель я очень рад, что Дэн выбрал этот путь.PPW доверяет пользователю совершать нужные звонки в нужное время на нужных изображениях. Конечно, теперь мы видим и главный недостаток. Необразованные пользователи будут давать плохие результаты. Также мы должны разделить нашу профессиональную область на две области: пользователи, которые уже знают методы Маргулиса, и все остальные. Давайте не будем беспокоиться о первой, давайте сосредоточимся на последней категории.

Нашим миром правят обычно неправильные представления о Photoshop и о том, как им пользоваться. Но мы должны быть честными и понимать, что сегодня 100% пользователей начинают изучать его в Интернете.Youtube видео, текстовые и изображения учебники. Но обучение - это сложное дело, поэтому большие усилия тратятся на объяснение кнопок инструментов и демонстрацию того, где находятся эти инструменты. Но (сначала) пользователи развивают свою культуру Photoshop таким образом: кто-то говорит им, где находятся инструменты, как их использовать и что они делают. Но никто не говорит мне , когда они должны использовать эти или на каких изображениях (или почему). И давайте не ошибаемся, даже это уже огромные усилия для пользователей, многие из которых (например) фотографы, которым следует заниматься вне съемок.

Теперь представьте, что происходит, когда эти пользователи соответствуют PPW. Сначала они теряются. Их ошеломляют возможности, количество инструментов. Кроме того, мы говорим о новых пользователях, которые не так сильны в оценке изображений, поэтому они, вероятно, много раз не смогут выбрать правильный подход. Но именно здесь, PPW действительно сияет. И это причина, по которой я думаю, что г-н Маргулис изобрел то, чего никто никогда не делал в истории техники.

Это не рабочий процесс (по моему скромному мнению). Это структура рабочего процесса . Дэн создал набор инструментов и инструментов и расположил их «прогрессивно». Все это, более того, построено на таком программном обеспечении, как Photoshop, которое позволяет профессионалам работать со степенью свободы, которую вы больше нигде не найдете. Чрезвычайно красиво и очень опасно. Я потратил несколько месяцев на изучение того, как преподавать PPW. Дело непростое, но я нашла лучший рецепт.И это было так просто, что я чувствую себя действительно глупо. У меня и у тебя, Давиде, была возможность увидеть, как Дэн начал преподавать PPW, это был 2009 год, и это была урезанная версия, это была основа того, чем она является сегодня. Затем мы увидели, как Дэн добавляет инструменты и уточняет процедуры, и позвольте мне сказать, что мы также видели, как Дэн адаптирует все к новейшим технологиям. В ближайшие недели я начну записывать свои видео, в которых преподает PPW, и мой подход, единственный разумный для меня на данный момент (обратите внимание, я говорю об обучении студентов, которые никогда не слышали о PPW), - это разделить мои уроки на три категории, где в первую очередь вы получаете базовую подготовку, несколько основных процедур.И на основе этого в следующих двух сессиях добавлены инструменты, степени свободы, варианты выбора и ошибки. И вы можете видеть, что мой ответ сложен, как PPW, рабочий процесс, а для меня структура рабочего процесса, которая позволит каждому профессионалу адаптировать его к своей работе, а не то, что мы видим каждый день.

Новые рубежи

Дэн прилагает огромные усилия, постоянно совершенствуя рабочий процесс, и книга Modern Color Workflow, вероятно, станет новым стандартом в этой области.Как вы думаете, на что теперь должны указывать исследования в области цветокоррекции? Какая тема вас интересует больше всего, учитывая PPW в качестве отправной точки?

AB: На этот вопрос всегда сложно ответить, поскольку мы не знаем, как рынок будет развиваться в следующие годы и насколько быстро. С моей точки зрения, я вижу две основные области, в которые я попытаюсь вложить свое время и эксперименты по цветокоррекции.

Первый исходит из моей текущей специфической области (ретушь для рекламы и моды) и это творческий цвет.Я считаю, что одним из важнейших учений Дэна является способ управления образами с помощью чисел, помимо мысли, которая стоит за его техниками.

Преимущество полного рабочего процесса, такого как PPW, с таким количеством автоматизированных шагов, дает мне возможность экспериментировать с одним или несколькими шагами для получения творческих результатов. Например, использование Большого молотка без ручного использования может привести к нетрадиционным результатам на портретах. Благодаря такому количеству опций, доступных на панели, я могу сосредоточиться на конечном результате и очень быстро проводить эксперименты.

Или вместо этого подумайте о действии MMM. Обычно мы используем его, чтобы внести изменения в цвет и сделать изображения более приятными. Но если вы знаете, как его использовать, вы можете попробовать MMM на некоторых «готовых» изображениях, намеренно вводя цветовые сдвиги. Такие результаты могут быть подходящими для творческого рынка, на котором традиционные цвета приносятся в жертву личному вкусу клиента, чтобы получить определенный цветовой вид. Это то, что я называю «творческим MMM», и благодаря Дэну у нас теперь есть специальный видеоролик на веб-сайте книги.

Вторая область - это та, в которую я сейчас вкладываю больше всего времени: цветокоррекция для видео. Теперь, когда Photoshop позволяет прилично управлять видеофайлами, я могу использовать некоторые приемы Дэна для коррекции цветов в видео. Это не так-то просто реализовать, и вы должны найти обходные пути, чтобы сделать их подходящими для видео, но это может дать потрясающие результаты. Улучшение видео с помощью каналов или некоторых корректирующих слоев в сочетании с режимами наложения и интеллектуальными фильтрами - это одновременно удивительно и увлекательно.И что приятно, вы можете интегрировать возможности, предлагаемые PPW в Photoshop, с типичными программами для редактирования, такими как Adobe Premiere и After Effects.

Поэтому я думаю, что ключевым словом в ближайшие годы будет «интеграция». Кто знает, возможно, в ближайшем будущем мы сможем получить версию PPW, подходящую для видео, с панелью, подобной текущей, которую можно было бы переключить в режим видео.

Но без техник Дэна это было бы невозможно для меня.И, безусловно, , этот - самый важный ключевой момент.


DDS: Мой ответ тебе не понравится. Я думаю, что наш главный сдвиг в эти последние годы состоит в том, что мы изо всех сил пытаемся понять, точно, как создаются или составляются наши изображения .

Аппаратные процессы немного вышли из-под контроля, а процессоры RAW вынуждают нас усердно обучаться. Можно сказать, что наш мир становится довольно сложным из-за Photoshop, в чем, я думаю, нам было не нужно.Иногда я спрашиваю себя, есть ли еще исследования по цветокоррекции, но ответа пока не нашел. Учеба с Дэном изменила многое, например, я начал исследовать восприятие. Но я также обнаружил, что во многих случаях нам нужно не что-то совершенно новое, а возможность определить или найти имя для чего-то уже существующего.

Как коллектив я считаю, что лучший способ двигаться вперед - это сделать несколько шагов назад. Чтобы навсегда отказаться от «учебного» способа, если он не будет тщательно вставлен в честный контекст.Перестать верить, что каждый может быть учителем.

Нам повезло жить в эпоху, когда Мастера все еще здесь и продолжают работать на нас, вместе с нами. Я предвижу, что реальное направление PPW будет развиваться не как коллектив, а как одиночные игры. У нас есть все инструменты, и у нас есть шанс сделать их своими. Настоящая задача, стоящая перед нами как учителями, - это успешно преподавать PPW. Что-то такое случается со мной не тогда, когда пользователь понимает все шаги и может их повторять, а когда чувствует себя уверенно в изменении, экспериментировании и продвижении PPW в новых направлениях.Спасибо, Давиде. И большое спасибо Дэну Маргулису, который был и всегда будет моим маэстро.


MO: Я думаю, что понимаю будущее цветокоррекции так же, как я понимаю женщин; то есть почти ничего.

Серьезно? Толчок к быстрому рабочему процессу: за некоторыми заметными исключениями время, когда можно было потратить 30 или 40 минут на изображение, ушло. Целые области фотографии полагаются на программное обеспечение, такое как Lightroom, что хорошо, но в нем нет слоев, что делает его совершенно другой вселенной, чем та, в которой я привык жить.Добавьте к этому, что некоторые видимые личности, по-видимому, проповедуют, что единственная кнопка, отсутствующая в ACR, - это большая красная вещь с надписью «PRINT !!!», и у вас есть необработанное изображение (извините за каламбур). Интересно, осознавали ли они когда-нибудь, насколько смехотворно плохим может быть предварительный просмотр ACR (вопрос: может ли действительно повысить резкость в ACR? Оценить полосатость? Тонкие изменения цвета?), Но это все.

Несколько вещей, которые я хотел бы увидеть в Photoshop, могут поставить под угрозу некоторые шаги в PPW, но я думаю, что PPW - это больше философия, чем набор устоявшихся передовых методов: доказательством этого является то, что некоторые (возможные) шаги были почти полностью стерты, как и Multiply in Lab (что, кстати, мне очень понравилось).Overlay in Lab отключен, Человек с Марса эволюционировал в совершенно ином направлении, чем оригинал… Итак, кто может сказать, куда он может пойти?

Я могу сказать вам, что я хотел бы видеть в Photoshop CS - что угодно, с чем угодно> 6, но я думаю, что это останется мечтой:

  • Улучшенные алгоритмы размытия, способные улавливать границы объекта, не будучи такими неуклюжими, как Surface Blur.
  • Обновленный подход к нерезкой маске.
  • Возможность редактировать любой цветовой профиль, включая 3D LUT.
  • Лучшие инструменты для локального контраста: существует огромное количество литературы, и, кажется, кто-то изобретает что-то новое каждый день, но эти инструменты никогда не попадают в нужное место (но они могут появиться в ACR - угадайте, почему?)
  • Лучшие алгоритмы демозаики в ACR.
  • Некоторое серьезное шумоподавление.

Насколько я понимаю, 3D и Timeline более чем достаточно, спасибо. Когда я думаю о возможности того, что в следующем выпуске кто-то может решить добавить возможность редактировать CSS прямо в Photoshop, моя внутренняя реакция - сыграть «Radio Clash» на невероятно громкой громкости и заплакать, как ребенок. на бессмертный стих: «Пожалуйста, спасите нас, а не китов!»

Особенный гость

Я дозвонился до Дэна Маргулиса за несколько дней до тиража книги, и он был так любезен (что совсем не удивительно), что ответил и на мой вопрос.Кодовое имя: ДМ .

DB: С годами методы, которые вы отстаиваете, эволюционировали, потому что (общие) знания в области цветокоррекции расширились. Что мне кажется странным, так это то, что PPW, как последнее приложение постоянно развивающейся теории, использует инструменты (ложные профили, лаборатория, маски, режимы наложения и т. Д.), Которые были доступны со времен Photoshop CS, то есть 10 лет назад. . Конечно, сейчас мы используем их по-современному. С технологической точки зрения, единственный действительно новый, отличительный инструмент PPW (который полностью использует его возможности) - это панель - это инструмент, который вы каким-то образом создали сами - с помощью Джулианы.На мой взгляд, это парадоксально. Технологии обработки изображений тоже развивались, причем высокими темпами, но почему-то эти две линии не пересекались слишком сильно (или не пересекались вообще? Можно ли провокационно заявить, что цветокоррекция прогрессировала вопреки, а не благодаря технологиям? ). Как это, на ваш взгляд, - если вы в какой-то мере согласны с вышеизложенным? На что мы должны смотреть сейчас, как на поколение людей, желающих внести свой вклад в развитие прикладной теории цвета?

DM: Можно провокационно заявить, что Берлускони должен быть следующим папой, или как угодно еще.Однако оба утверждения в равной степени неверны.

Это правда, что Photoshop остановился. Развитие аппаратного обеспечения не имело значения, и в этом вся разница. У меня нет прайс-листов на 10 и 15 лет назад, но есть книга, которую я просматривал 18 лет назад. В то время оперативная память была в 5000 раз дороже, чем сегодня. Это была выгодная сделка по сравнению с жесткими дисками, которые были в 10 000 раз дороже. Я не могу понять разницу в скорости вычислений, но она как минимум в 500, а может и в 1000 раз.

Что-то вроде действия по повышению резкости PPW не могло быть запущено в этих обстоятельствах. Во-первых, у нас не было бы необходимого места для царапин, а во-вторых, для повышения резкости одного изображения потребовалось бы около часа.

Точно так же сигнатурный ход PPW, действие MMM, использует команду Equalize, о которой никто не слышал. Люди не слышали о нем, хотя он существует уже более 20 лет, потому что в начале 1990-х такие эксперты, как я, считали его бесполезным.И мы были правы - было тогда бесполезным, потому что для получения какой-либо выгоды требовалась сложная процедура, которая поставила бы компьютеры того времени на колени.

Но, вероятно, наибольшее влияние технологии оказывают коммуникации. Без Google и без средств дешевой передачи больших изображений развитие знаний сдерживается, потому что люди, интересующиеся предметом, не могут удобно находить и обмениваться информацией. Мои последние три книги были неизмеримо лучше, чем что-либо ранее, потому что они были поддержаны международными группами бета-читателей.Десять лет назад это было невозможно, и мои предыдущие книги были опубликованы с множеством неправильных представлений из-за отсутствия адекватной обратной связи.

Вы сами представляете новый порядок. Ваши идеи доступны людям, чтобы они могли их рассмотреть, обсудить и улучшить. Пользователям проще, чем когда-либо, отказаться от рекламы поставщиков и найти свои собственные лучшие решения. Поэтому я ожидаю, что эта область будет продолжать быстро развиваться, и я надеюсь, что вы будете одной из главных причин!

[Большое спасибо всем друзьям, которые сделали это возможным! Фотография Дэна © J.Скарпони]

Коррекция цвета в Photoshop с использованием цветового пространства LAB и Curvemeister для редактирования кривых мощности

Готовы ли вы вывести свои инструменты цветокоррекции и улучшения цвета на новый уровень? В этом выпуске мы продолжим наше введение в цветовое пространство LAB с некоторыми советами о том, как максимально эффективно использовать ваши изображения с помощью LAB с помощью Curves и Curvemeister. Также мы рады сообщить, что наша африканская фото-сафари на 2006 год готовы к регистрации.Это лучшие поездки с цифровыми фотографиями, которые вы можете найти для африканской дикой природы и будет очень весело. Мы также проинформируем вас о некоторых горячих новинках, в том числе о новых преимуществах решений для профилирования принтеров, удобном GPS для вашей камеры и новой системе вспышек для макросъемки Nikon.

 
Подробная информация о нашей Африке 2006 года Цифровое фото-сафари

Зачем редактировать в LAB?

Ранее я уже писал об использовании цветового пространства LAB для коррекции цвета и тона в Photoshop.Каждый день меня все больше впечатляет возможности использования LAB. Поскольку цветовое пространство LAB отделяет яркость («Яркость») вашего изображения от цветовых компонентов, это позволяет быстро работать только с цветом или только тоном вашего изображения. картинки. Любой, кто серьезно заинтересован в максимальном развитии своих навыков Photoshop, должен получить книгу Дэна Маргулиса на эту тему: Photoshop LAB Color, но в этом выпуске мы дадим вам несколько быстрых идей, которые помогут вам начать, и указатель на отличный плагин, который сделает вашу работу намного легче.

Один из самых популярных инструментов LAB - это Curves. Вместо красного, зеленого и синего, кривые LAB имеют L-яркость, a - красный / зеленый и b - синий / желтый. Простые движения в канале a или b Cuves могут быстро улучшить определенные цвета в определенных направлениях. Точно так же L-кривая влияет только на тон изображения без изменения цветового содержания.

Лаборатория приручения с помощью Curvemeister

Каким бы мощным ни был LAB, у его использования есть одна большая проблема - он создает болезненный рабочий процесс, потому что вам нужно преобразовать в LAB, внести исправления, а затем (обычно после выравнивания) преобразовать обратно в RGB (или в CMYK).Слои и их назначение теряются, и вы тратите много времени на преобразование туда и обратно. К счастью, после того, как я написал об этой проблеме, один из наших читателей, Майк Рассел, гений, создавший очень крутой инструмент под названием CurveMeister, связался со мной и объяснил, что с CurveMeister вы можете использовать кривые LAB прямо из RGB в Photoshop. Это невероятно полезно и экономит массу времени ..

Curveveister экономит до минут на изображение только благодаря этой единственной функции. Но он наполнен множеством других улучшений производительности, которые делают Curves - самую мощную команду в Photoshop - намного проще и быстрее в использовании.Во-первых, он предлагает большой экран предварительного просмотра ваших изменений, который вы можете легко настроить на любой канал. Во-вторых, он окрашивает диалоговые окна кривых, чтобы (например) вы могли легко запомнить, какой конец каналов a и b является красным, зеленым, желтым или синим. В-третьих, он предоставляет гораздо большее и красивое окно для фактического управления кривыми. В-четвертых, он имеет возможность использовать или создавать «кнопки», которые представляют собой запомненные цвета. Присвоение канцелярской кнопки определенному месту на фотографии позволяет закрепить это пятно на определенном цвете.Наконец, он изобилует другими настройками, такими как история, которые позволяют вам использовать кривые намного больше, чем это возможно в Photoshop.

Часть моего энтузиазма по поводу Curvemeister - это необходимость. Я занимаюсь созданием довольно большой выставки, требующей более 40 широкоформатных отпечатков. Я хочу, чтобы все они «совпадали», поэтому я повторно обработал свои существующие файлы TIFF, чтобы получить от них максимальную отдачу и оптимизировать их для размера и типа бумаги, которую я буду использовать. Конечно, это большая работа, так как я хочу сделать каждую вручную и проверить результаты.Первое, что я заметил, это то, что для 2 из 3 я смог улучшить цвет и драматизм изображения с помощью LAB. Второе, что я понял, это то, что мне потребуются дни, чтобы сделать это полностью вручную. Curvemeister позволяет мне довольно быстро добавлять слой кривых LAB к моим существующим изображениям, сохраняя большую часть остальной моей работы, а затем быстро переходить к окончательному изменению размера, повышению резкости и печати с помощью ImagePrint.

Quick Color Enhancement using Curvemeister & LAB

Вам действительно нужно прочитать новую книгу Дэна об использовании цветового пространства LAB, чтобы получить максимальную отдачу от LAB, но просто чтобы дать вам представление о том, что возможно, вот один из моих быстрых подходов к улучшению цвета в цифровом формате. захват, основанный на совете из книги Дэна:

 Curvemeister можно использовать для улучшения цвета с помощью простой кривой 
LAB без переключения в цветовое пространство LAB и из него
Quick Color Enhancement using Curves & LAB:
  1. Сделайте копию фонового слоя (CurveMeister нельзя использовать в качестве корректирующего слоя.Он перезапишет верхний слой вашего изображения, поэтому вы, вероятно, захотите убедиться, что это копия)
  2. Вызовите CurveMeister и переключите его в режим LAB.
  3. Создайте несколько крутых углов в каналах «a» (красный / зеленый) и «b» (синий / желтый). См. Прилагаемый снимок экрана для примера. Контроль угла и формы двух «кривых» - ключ к получению максимальной отдачи от этой техники, поэтому не стесняйтесь экспериментировать и / или читать книгу Дэна.
  4. Ваше изображение, вероятно, теперь будет выглядеть довольно безвкусно, но не беспокойтесь об этом.Идите вперед и примените кривую, а затем используйте ползунок непрозрачности для управления эффектом. Откажитесь от него, пока не получите желаемое улучшение, при этом ваше изображение не будет выглядеть нереальным или слишком ярким.

Исправление или улучшение: где находится линия?

В центре редактирования фотографий много дискуссий о том, какие изменения «допустимы» в изображении. Очевидно, многое зависит от использования, но, безусловно, есть некоторая энергия в том, чтобы определить, какие изменения «исправляют» изображение обратно в «реальную сцену», а не улучшают его сверх этого.Откровенно говоря, линия невероятно туманная. Каждый человек видит каждую сцену по-своему, и то же самое верно и для фотоаппаратов. Работа с нашими необработанными снимками (будь то пленочные негативы или цифровые оригиналы) - это проверенная временем практика. Единственная разница в том, что у нас есть все более мощные инструменты. Единственное указание, которое у меня есть, простое: если вы исправляете, редактируете или иным образом настраиваете изображение до тех пор, пока оно не будет выглядеть «лучше», чем может представить зритель, «фотография» может быть оценена в их сознании как произведение искусства, а не как произведение искусства. чистая фотография.Это может установить довольно высокую планку того, насколько привлекательным оно должно быть. Но если вы оставите изображение в основном в покое, зритель будет склонен доверять вашему фотографическому «мастерству», думать об изображении как о фотографии и соответственно оценивать его.

Маргулис цветокоррекция: Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции (+ CD-ROM)

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх