Минимальная диафрагма: Диафрагма выставляется на минимальное значение. Почему диафрагма является важным элементом в фотоаппарате? Стратегия выбора оптимальной диафрагмы — Главная

Содержание

ᐈ ОБ’ЄКТИВИ 【 Мінімальна діафрагма: f/22 — 32 】 — Купити в Києві і Україні

Об’єктив Canon EF-M 11-22mm f/4-5.6 IS STM (7568B005)

17999 18,02302 грн

18299 грн

+487 бонусів

Купити

Canon, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0.15, 11, 22, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4 — 5.6, 55

Об’єктив Canon EF-M 55-200mm f/4.5-6.3 IS STM (9517B005)

15999 19,29652 грн

+150 бонусів

Немає в наявності

Canon, Canon EF-M, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 1, 50, 200, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 6.3, 52

Об’єктив Canon EF-S 55-250mm 4-5.6 IS STM (8546B005)

16999 18,91102 грн

+293 бонусів

Немає в наявності

Canon, Canon EF-S, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0.85, 55, 250, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4 — 5. 6, 58

Об’єктив Canon EF-M 55-200mm f/4.5-6.3 IS STM Silver (1122C005)

13999 14,71222 грн

+398 бонусів

Немає в наявності

Canon, Canon EF-M, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 1, 50, 200, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 6.3, 52

Об’єктив Nikon 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR AF-P DX (JAA829DA)

13199 16,13602 грн

+184 бонусів

Немає в наявності

Nikon, Nikon F, є, 1.1, 70, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 6.3, 58

Об’єктив Nikon 55-200mm f/4-5.6G AF-S ED VR II AF-S NIKKOR (JAA823DA)

8570 11,95498 грн

+104 бонусів

Немає в наявності

Nikon, Nikon F, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 1.1, 55, 200, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4 — 5.6, 52

Об’єктив Sony Sony 55-210mm Black , f/4.5-6.3 (SEL55210B.AE)

11999 15,655 грн

+94 бонусів

Немає в наявності

Sony, Sony E-mount, є, ручна, автоматична, 1, 55, 210, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4. 5 — 6.3, 49

Об’єктив Sony 70-400mm f/4.5-5.6G SSM II (SAL70400G2.AE)

103104 101,182 грн

+1107 бонусів

Немає в наявності

Sony, Sony A-mount, без стабілізації зображення, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 1.5, 70, 400, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4 — 5.6, 77

Об’єктив Sony 18-55mm f/3.5-5.6 for NEX (SEL1855.AE)

12051 15,28612 грн

+136 бонусів

Немає в наявності

Sony, Sony E-mount, є, ручна, автоматична, 0.25, 18, 55, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/3.5 – 5.6, 49

Об’єктив Sony 55-210mm f/4.5-6.3 for NEX (SEL55210.AE)

12332 15,44968 грн

+149 бонусів

Немає в наявності

Sony, Sony E-mount, є, 1, 55, 210, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 6.3, 49

Об’єктив Nikon AF-S 18-300mm f/3.5-5.6G DX ED VR (JAA812DA)

35805 35,45002 грн

+614 бонусів

Немає в наявності

Nikon, Nikon F, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0. 45, 18, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/3.5 – 5.6, 77

Об’єктив AF-S 55-200mm f/4.0-5.6 IF-ED DX VR Nikon (JAA798DA)

7540 11,03002 грн

+88 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Canon EF-M 11-22mm f/4-5.6 IS STM (7568B005)

17999 18,02302 грн

18299 грн

+487 бонусів

Купити

Об’єктив Canon EF-M 55-200mm f/4.5-6.3 IS STM (9517B005)

15999 19,29652 грн

+150 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Canon EF-S 55-250mm 4-5.

6 IS STM (8546B005)

16999 18,91102 грн

+293 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Canon EF-M 55-200mm f/4.5-6.3 IS STM Silver (1122C005)

13999 14,71222 грн

+398 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Nikon 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR AF-P DX (JAA829DA)

Nikon, Nikon F, є, 1.1, 70, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 6.3, 58

13199 16,13602 грн

+184 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Nikon 55-200mm f/4-5.6G AF-S ED VR II AF-S NIKKOR (JAA823DA)

Nikon, Nikon F, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 1. 1, 55, 200, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4 — 5.6, 52

8570 11,95498 грн

+104 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Sony Sony 55-210mm Black , f/4.5-6.3 (SEL55210B.AE)

11999 15,655 грн

+94 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Sony 70-400mm f/4.5-5.6G SSM II (SAL70400G2.AE)

103104 101,182 грн

+1107 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Sony 18-55mm f/3.5-5.6 for NEX (SEL1855.AE)

Sony, Sony E-mount, є, ручна, автоматична, 0.25, 18, 55, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/3.

5 – 5.6, 49

12051 15,28612 грн

+136 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Sony 55-210mm f/4.5-6.3 for NEX (SEL55210.AE)

Sony, Sony E-mount, є, 1, 55, 210, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 6.3, 49

12332 15,44968 грн

+149 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Nikon AF-S 18-300mm f/3.5-5.6G DX ED VR (JAA812DA)

Nikon, Nikon F, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0.45, 18, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 32, Максимальна діафрагма — f/3.5 – 5.6, 77

35805 35,45002 грн

+614 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив AF-S 55-200mm f/4.0-5.6 IF-ED DX VR Nikon (JAA798DA)

7540 11,03002 грн

+88 бонусів

Немає в наявності

ᐈ ОБ’ЄКТИВИ 【 Мінімальна діафрагма: f/22 — 29 】 — Купити в Києві і Україні

Об’єктив Nikon 10-24mm f/3.

5-4.5G DX AF-S (JAA804DA)

33699 33,526 грн

+608 бонусів

Купити

Nikon, Nikon F, без стабілізації зображення, ручна, автоматична, 0.24, 10, 24, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/3.5 — 4.5, 77

Об’єктив Nikon 8-15mm f/3.5-4.5E ED AF-S FISHEYE (JAA831DA)

54199 53,062 грн

+792 бонусів

Купити

Nikon, Nikon F, без стабілізації зображення, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0.16, 8, 15, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/3.5 — 4.5, н.д.

Об’єктив Sony 16-80mm f/3.5-4.5 DSLRA100 Carl Zeiss (SAL1680Z.AE)

32168 33,91858 грн

+394 бонусів

Купити

Sony, Sony A-mount, без стабілізації зображення, ручна, автоматична, 0.35, 16, 80, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/3.5 — 4.5, 62

Об’єктив Sony 70-350mm, f/4.5-6.3 G OSS для камер NEX (SEL70350G.SYX)

39599 41,73076 грн

+384 бонусів

Немає в наявності

Sony, Sony E, є, ручна, автоматична, лінійний, 70, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/4. 5 — 5.6, 72

Об’єктив Sony 70-300mm, f/4.5-5.6 G OSS для камер NEX FF (SEL70300G.SYX)

56399 57,20158 грн

+601 бонусів

Немає в наявності

Sony, Sony E-mount, є, ручна, автоматична, 0.9, 70, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 5.6, 72

Об’єктив Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM (9519B005)

14499 15,877 грн

+334 бонусів

Немає в наявності

Canon, Canon EF-S, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0.22, 10, 18, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 5.6, 67

Об’єктив Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-5G (JAA818DA)

27366 29,34502 грн

+338 бонусів

Немає в наявності

Nikon, Nikon F, без стабілізації зображення, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0.28, 18, 35, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/3.5 — 4.5, 77

Об’єктив Sony 55-300mm f/4-5.

6 DT SAM (SAL55300.AE)

11218 11,25388 грн

+452 бонусів

Немає в наявності

Sony, Sony A-mount, без стабілізації зображення, ручна, автоматична, 1.4, 55, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 5.6, 62

Об’єктив Sony 11-18mm f/4.5-5.6 (SAL1118.AE)

29974 32,194 грн

+327 бонусів

Немає в наявності

Sony, Sony A-mount, без стабілізації зображення, ручна, автоматична, 0.25, 11, 18, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 5.6, 77

Об’єктив Nikon AF-S 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR (JAA816DA)

16569 19,16998 грн

+222 бонусів

Немає в наявності

Nikon, Nikon F, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0.38, 24, 85, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/3.5 — 4.5, 72

Об’єктив AF-S 55-300mm f/4.5-5.6G DX VR Nikon (JAA814DA)

12576 14,54092 грн

+266 бонусів

Немає в наявності

Nikon, Nikon F, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 1. 4, 55, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 5.6, 58

Об’єктив Nikon 10-24mm f/3.5-4.5G DX AF-S (JAA804DA)

33699 33,526 грн

+608 бонусів

Купити

Об’єктив Nikon 8-15mm f/3.5-4.5E ED AF-S FISHEYE (JAA831DA)

54199 53,062 грн

+792 бонусів

Купити

Об’єктив Sony 16-80mm f/3.5-4.5 DSLRA100 Carl Zeiss (SAL1680Z.AE)

32168 33,91858 грн

+394 бонусів

Купити

Об’єктив Sony 70-350mm, f/4.

5-6.3 G OSS для камер NEX (SEL70350G.SYX)

39599 41,73076 грн

+384 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Sony 70-300mm, f/4.5-5.6 G OSS для камер NEX FF (SEL70300G.SYX)

56399 57,20158 грн

+601 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM (9519B005)

14499 15,877 грн

+334 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-5G (JAA818DA)

Nikon, Nikon F, без стабілізації зображення, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 0. 28, 18, 35, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/3.5 — 4.5, 77

27366 29,34502 грн

+338 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Sony 55-300mm f/4-5.6 DT SAM (SAL55300.AE)

11218 11,25388 грн

+452 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Sony 11-18mm f/4.5-5.6 (SAL1118.AE)

29974 32,194 грн

+327 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив Nikon AF-S 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR (JAA816DA)

16569 19,16998 грн

+222 бонусів

Немає в наявності

Об’єктив AF-S 55-300mm f/4.5-5.6G DX VR Nikon (JAA814DA)

Nikon, Nikon F, є, ручна, автоматична, ультразвуковий привід, 1.4, 55, 300, змінна, Мінімальна діафрагма — f/22 — 29, Максимальна діафрагма — f/4.5 — 5.6, 58

12576 14,54092 грн

+266 бонусів

Немає в наявності

Обзор объективов с оптической стабилизацией

Любое усовершенствование фотографической оптики — это прекрасно, и за последние десятилетия мы видели немало технологических прорывов. Но в ряду самых впечатляющих достижений стоит особняком изобретение системы оптической стабилизации изображения, давшей фотографу невиданные ранее возможности. Лишь один пример: злые языки утверждают, что великий Картье-Брессон бросил фотографию и перешел на живопись не в последнюю очередь из-за тремора рук, возникшего в пожилом возрасте (для рисования это было не так проблематично). Была бы в его камере эффективная система стабилизации — и как знать, сколькими еще шедеврами обогатился бы мир.

Текст: Игорь Нарижный

Суть системы стабилизации проста: поскольку человек не в состоянии удерживать камеру совершенно неподвижно (он дышит, кровь в руке пульсирует и т. д.), то в систему «камера — объектив» помещаются некий подвижный элемент и система датчиков. Датчики фиксируют факт движения и его направление и посылают сигнал подвижному элементу, который перемещается в сторону, противоположную движению камеры, тем самым компенсируя вибрацию и обеспечивая резкое изображение без смаза.

Скорость срабатывания датчиков и подвижного элемента определяют степень эффективности системы стабилизации, которая меряется в выигранных ступенях выдержки. Например, если при съемке объективом 50 мм стабилизатор обеспечивает резкое изображение на выдержке 1/30 с (вместо стандартной 1/60 с), то его эффективность — 1 ступень, если можно снимать на 1/15 с — то две ступени, на 1/8 с — три ступени, и так далее. Лучшие современные системы стабилизации дают фотографу более четырех ступеней свободы в выборе выдержки.

Впервые оптическая стабилизация в фотографии была реализована в телезуме Canon EF 75–300 f/4–5,6 IS USM, вышедшем осенью 1995 года. Через несколько лет свою версию стабилизации представила Minolta, но она пошла совершенно другим путем: если Canon компенсировал вибрацию системы «камера — объектив» перемещением группы линз в объективе, то Minolta решила перемещать саму матрицу.

Востребованность оптической стабилизации привела к тому, что сейчас она стала применяться в значительной части объективов, в том числе и откровенно бюджетных. При выборе объектива важно помнить, что она совершенствуется со временем, поэтому более поздние разработки имеют, как правило, более эффективную систему стабилизации.

Так, если первые объективы со «стабом» претендовали на выигрыш двух ступеней выдержки (а на практике и это порой оказывалось преувеличением), то самые современные образцы могут не краснея заявлять о четырех ступенях, которые честно подтверждаются практикой.

Увеличивается число датчиков движения и осей, по которым осуществляется перемещение компенсирующего блока; недавно появились и системы стабилизации, в которых подвижная группа линз в объективе перемещается не только вверх-вниз и вправо-влево, но еще и вперед-назад по отношению к матрице, что критически важно для макросъемки. В общем, инженеры фотокомпаний не сидят сложа руки, и, наверное, мы сейчас и представить себе не можем, чем нас порадует прогресс в будущем.

В настоящем обзоре мы ограничились только бюджетными объективами — в первую очередь потому, что о современной профессиональной оптике можно сказать с уверенностью, что система стабилизации там реализована на совесть и вряд ли нуждается в наших рекомендациях.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ:

Универсалы нового формата: обзор объектитов для беззеркальных фотокамер.

Широко гляжу: обзор моделей широкоугольных объективов

Новая элита: обзор зум-объективов для камер с матрицей формата APS-C

Возвращение к истокам: обзор объективов с фиксированным фокусным расстоянием.

Свет — сила : обзор профессиональных светосильных зумов для полнокадровых камер.

Canon EF-S 15–85mm f/3.5–5.6 IS USM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3 × 14,9 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	15–85 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	24–136 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–38
Угол зрения	84° — 184°
Минимальная дистанция фокусировки	35 см
Максимальное увеличение	0,21х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	EW-78 Е
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4х)
Размеры	Ø81,6 × 87,5 мм
Вес	575 г

Относительно новый (вышел в октябре 2009 года) стандартный зум для зеркалок с матрицей формата APS, выгодно отличающийся от братьев по классу расширенным широкоугольным диапазоном (экв. 24–136 мм). Заявленная эффективность системы стабилизации — до 4 ступеней. В оптическую схему объектива входят элемент со сверхнизкой дисперсией и три асферические линзы, что обеспечивает высокую степень коррекции большинства искажений. Изображение отличается высокой резкостью по всему полю кадра даже при полностью открытой диафрагме, особенно в широкоугольном и среднем диапазоне фокусных расстояний. В теледиапазоне на открытой диафрагме чуть падает резкость по углам, но в целом изображение остается более чем приемлемым даже без диафрагмирования.

Цена $630 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 17–55mm f/2.8 IS USM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3 × 14,9 мм
Конструкция объектива	19 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	17–55 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–88 мм
Максимальная диафрагма	2,8
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	78° — 27,5°
Минимальная дистанция фокусировки	36,6 см
Максимальное увеличение	0,17х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	EW-83J
Диаметр светофильтра	77 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор
Размеры	Ø83,8 × 111,8 мм
Вес	635 г

Canon пока еще не разработал ни одного объектива L-класса для камер с матрицей формата APS, но стандартный зум 17–55 мм с постоянной светосилой F2,8 можно считать одним из главных претендентов на зачисление в профессиональный класс. Выпущенный весной 2006 года, он может похвастаться системой стабилизации с эффективностью в три ступени. Оптимизированная для цифровой съемки оптическая схема включает элемент со сверхнизкой дисперсией, три асферические линзы и обеспечивает превосходное качество изображения, а фирменное покрытие Super Spectra эффективно борется с бликами и внутренней засветкой. Кольцевой привод автофокуса означает мгновенную и бесшумную автофокусировку, причем сохраняется возможность ручной коррекции фокуса в любой момент.

Цена $930 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 17–85mm f/4–5.6 IS USM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3 × 14,9 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	17–85 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–136 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	22–32
Угол зрения	78° — 18°
Минимальная дистанция фокусировки	35 см
Максимальное увеличение	0,2х
Количество лепестков диафрагмы	6 (скругленные)
Тип бленды	EW-73B
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø78,5 ×92 мм
Вес	475 г

Легкий и универсальный пятикратный стандартный зум покрывает диапазон фокусных расстояний, эквивалентный 28–135 мм, и отличается превосходным соотношением цены и качества. Выпущен еще в 2004 году, соответственно, система стабилизации дает две-три дополнительных ступени выдержки, что по нынешним временам не так много. Использует несколько специальных оптических элементов, в том числе двустороннюю асферическую линзу, что обеспечивает высокую резкость и контраст по всему полю кадра; скругленная диафрагма красиво размывает зону расфокуса. Отлично подойдет для путешествий: компактный и относительно дешевый, он выдает картинки вполне приличного уровня, при этом большой диапазон зумирования позволяет избежать частой смены оптики.

Цена $360 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 18–55mm f/3.5–5.6 IS STM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3×14,9 мм
Конструкция объектива	13 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	18–55 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	29–88 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–38
Угол зрения	74° — 28°
Минимальная дистанция фокусировки	25 см
Максимальное увеличение	0,36х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	EW-63C
Диаметр светофильтра	58 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x), привод автофокуса STM
Размеры	Ø69,1 × 75,2 мм
Вес	205 г

Новейшая и самая совершенная на сегодняшний день версия бюджетного «китового» зума для камер формата APS. Звание «кита» предполагает, что для громадной части любителей он обречен быть главным и часто единственным объективом в первые годы увлечения фотографией, и именно он отвечает за первое впечатление от бренда. Поэтому при всей любви к экономии производители уделяют комплектным объективам особое внимание и оснащают его по максимуму. В данном случае «фишка» скрыта за аббревиатурой STM, означающей шаговый мотор: он обеспечивает быструю и при этом плавную и бесшумную непрерывную автофокусировку, необходимую для качественной видеосъемки, и плавное изменение диафрагмы (в старых версиях она менялась скачками, что очень плохо смотрится в видеоклипах). Эффективность стабилизатора — 4 ступени, а асферическая линза обеспечивает очень достойное изображение.

Цена $130 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 18–135mm f/3.5–5.6 IS STM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3×14,9 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	18–135 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	29–216 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	74° — 11°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,21х
Количество лепестков диафрагмы	6 (скругленные)
Тип бленды	EW-73B
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x), привод автофокуса STM
Размеры	Ø75,4 ×101 мм
Вес	455 г

Бюджетный 7,5-кратный суперзум (диапазон фокусных расстояний экв. 29–216 мм) для фотографа, не готового мириться с аскетизмом простейшего «китового» объектива. Вышел в июне 2012 года и обладает всеми наисовременнейшими функциями: шаговым мотором автофокуса STM, который надежно и бесшумно удерживает изображение в резкости при видеосъемке, и эффективной (до 4 ступеней) системой стабилизации. Впервые примененная в объективах Canon «динамическая стабилизация» обеспечивает устойчивое изображение даже при съемке видео на ходу. Нужно учесть, однако, что потенциал шагового мотора реализуется лишь при съемке самыми последними моделями зеркалок. Зум отличается компактностью и малым весом, специальные оптические элементы эффективно подавляют аберрации. Имеет другую оптическую схему по сравнению со своим предшественником — EF-S 18–135mm f/3.5–5.6 IS.

Цена $390 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 18–200mm f/3.5–5.6 IS

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3×14,9 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	18–200 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	29–320 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	74° — 7°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,24х
Количество лепестков диафрагмы	6 (скругленные)
Тип бленды	EW-78D
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø78,7 × 101,6 мм
Вес	595 г

Несмотря на внушительный 11-кратный диапазон зумирования, 18–200mm f/3.5–5.6 IS достаточно компактен и легок для своего класса. Выпущенный осенью 2008 года, он оснащен стабилизатором с эффективностью порядка 4 ступеней выдержки. Система стабилизации автоматически определяет намеренную проводку (съемку движущихся объектов, когда объектив следует за объектом; при этом фон передается смазанным, как в движении, а объект — относительно резким) и отключает компенсацию по соответствующей оси — т. е. если проводка идет горизонтально, то компенсируются только вертикальные колебания объектива. Два элемента со сверхнизкой дисперсией и несколько асферических линз обеспечивают отличное качество изображения с высокой резкостью и контрастом. Внешняя отделка во многом повторяет оформление объективов L-серии.

Цена $450 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 55–250mm f/4–5.6 IS STM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3×14,9 мм
Конструкция объектива	15 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	55–250 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	88–400 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	22–32
Угол зрения	28° — 6°
Минимальная дистанция фокусировки	85 см
Максимальное увеличение	0,29х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	ET-63
Диаметр светофильтра	58 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3,5x), привод автофокуса STM
Размеры	Ø70 × 111,2 мм
Вес	375 г

Один из всего лишь трех (на сегодня) зумов, использующих новейший шаговый мотор автофокусировки (STM). Эта технология позволяет снимать видео с плавностью, быстротой и точностью автофокусировки, доступными ранее только суперпрофессиональным системам (правда, работает она лишь с новейшими камерами). Разработан в качестве пары к «китовому» зуму 18–55 мм STM — известно, что зумы малой кратности обеспечивают, как правило, более высокое качество изображения, чем суперзумы, так что в использовании двух объективов вместо одного есть большой смысл. Система стабилизации предоставляет фотографу 3,5 дополнительных ступени выдержки и автоматически распознает съемку с проводкой. Элемент со сверхнизкой дисперсией обеспечивает резкое и контрастное изображение.

Цена $380 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF 35mm f/2.0 IS USM

Байонет	Canon EF
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	10 элементов в 8 группах
Фокусное расстояние	35 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. )56 мм
Максимальная диафрагма	2
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	63°
Минимальная дистанция фокусировки	24 см
Максимальное увеличение	0,24х
Количество лепестков диафрагмы	8 (скругленные)
Тип бленды	EW-72
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø78,7 × 63,5 мм
Вес	335 г

Лучший по качеству изображения представитель совершенно нового класса объективов, недавно разработанного компанией Canon — широкоугольных «дискретников» с системой стабилизации (выпущены также модели с фокусными расстояниями 28 и 24 мм). F2.0 — не самая большая светосила для объективов 35 мм, но новинка отличается просто фантастическим изображением по всему полю кадра даже на полностью открытой диафрагме, так что если нет необходимости в частом использовании f/1,4, то ее можно рекомендовать самому взыскательному фотографу. Восьмилепестковая диафрагма обеспечивает красивое боке, а кольцевой мотор автофокуса — мгновенную и бесшумную наводку на резкость. Эффективность стабилизатора — 4 ступени диафрагмы, система автоматически определяет проводку и переключается в оптимальный режим стабилизации.

Цена $800 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF 28–135mm f/3.5–5.6 IS USM

Байонет	Canon EF
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	28–135 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 45–216 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	75° — 18°
Минимальная дистанция фокусировки	50 см
Максимальное увеличение	0,19х
Количество лепестков диафрагмы	6 (скругленные)
Тип бленды	EW-78B II
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (1,5–2x)
Размеры	Ø78,4 × 96,8 мм
Вес	540 г

Подобно ботику Петра Первого, этот объектив можно назвать дедушкой многочисленного флота стабилизированной оптики: выпущенный еще в феврале 1998 года, он стал вторым стабилизированным объективом компании-первопроходца Canon. Соответственно, эффективность системы невелика — всего полторы ступени в широкоугольном диапазоне и две — в теледиапазоне. Тем не менее его универсальность, относительная дешевизна, возможность установки на полнокадровые камеры и — самое главное — тот факт, что он себя давно и хорошо зарекомендовал, привели к тому, что патриарх все еще пользуется спросом и широко представлен на рынке. Из полезных функций можно отметить возможность ручной коррекции фокуса в любом режиме фокусировки.

Цена $380 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF 70–300mm f/4–5.6 IS USM

Байонет	Canon EF
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	15 элементов в 10 группах
Фокусное расстояние	70–300 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 112–480 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	32–45
Угол зрения	34° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	150 см
Максимальное увеличение	0,26х
Количество лепестков диафрагмы	8 (скругленные)
Тип бленды	ET-65B
Диаметр светофильтра	58 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø76,5 × 142,8 мм
Вес	630 г

Легкий и дальнобойный телезум всегда будет одним из излюбленных инструментов фотографа. Оптическая схема 70–300 мм f/4–5,6 предлагает вполне приемлемый компромисс доступности и компактности, с одной стороны, и качества изображения — с другой. Тем не менее довольно малая светосила на 300 мм просто взывает о необходимости оптической стабилизации, и неудивительно, что именно объектив этого класса (точнее, 75–300) стал первой ласточкой, получив в далеком 1995 году эту жизненно важную функцию. Ровно десять лет спустя пришла смена — с переработанной оптической схемой, которая, сохранив превосходное качество изображения предшественницы, немного расширила диапазон фокусных расстояний. Эффективность системы стабилизации равна 3 ступеням диафрагмы, а ультразвуковой мотор обеспечивает быструю и точную фокусировку.

Цена $380 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon 18–55mm f/3.5–5.6G VR AF-S DX

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	11 элементов в 8 группах
Фокусное расстояние	18–55 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–82,5 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	76° — 29°
Минимальная дистанция фокусировки	28 см
Максимальное увеличение	0,31х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-45
Диаметр светофильтра	52 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø73 × 79,5 мм
Вес	265 г

«Китовый» зум для моделей с матрицей формата APS выпущен в 2007 году и в полной мере обладает всеми признаками объективов этого класса: доступностью, компактностью, легкостью, более чем достаточным для новичка качеством изображения и вполне эффективной системой стабилизации (3 ступени). В оптическую схему включен гибридный асферический элемент, корректирующий различные виды аберраций и обеспечивающий резкое, сочное изображение (вообще «китовые» объективы часто являются лидерами по соотношению «цена — качество»). Ультразвуковой мотор системы автофокуса SWM наводится на резкость быстро, точно и бесшумно. Пожалуй, основной недостаток (впрочем, типичный для «китовых» зумов) — вращающийся при фокусировке передний элемент, что затрудняет применение некоторых светофильтров.

Цена $110 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon 16–85mm f/3.5–5.6G ED VR AF-S DX Nikkor

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	16–85 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	24–127,5 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	83° — 18°
Минимальная дистанция фокусировки	38 см
Максимальное увеличение	0,22х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-39
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3,5x)
Размеры	Ø72 ×85 мм
Вес	485 г

Вероятно, один из самых удачных и универсальных зумов Nikon среднего ценового диапазона. Выпущен в начале 2008 года. От многих собратьев по классу выгодно отличается укороченным минимальным фокусным расстоянием — экв. 24 мм, т. е. это уже вполне серьезный широкоугольник, незаменимый для пейзажной и городской съемки. Исключительно компактен. Формирует изображение очень хорошего качества даже на открытой диафрагме, с выдающейся резкостью и умеренными аберрациями (причем многие из них, например хроматика и дисторсия, эффективно исправляются при конвертации файлов RAW). Имеет усовершенствованную систему оптической стабилизации второго поколения с эффективностью в 4 ступени выдержки. В оптической схеме применены три асферических элемента и две линзы со сверхнизкой дисперсией.

Цена $580 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S DX Nikkor 18–105mm f/3.5–5.6G ED VR

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	15 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	18–105 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–157,5 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–38
Угол зрения	76° — 15°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,2х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-32
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3,5x)
Размеры	Ø76 ×89 мм
Вес	420 г

Разработан в качестве «китового» зум-объектива повышенного (сравнительно с начальным) класса, т. е. по определению отличается доступностью, компактностью и универсальностью. Передний элемент не вращается при фокусировке, что облегчает применение светофильтров. Качество изображения превосходно в широкоугольной и средней частях диапазона фокусных расстояний и лишь немного «сдает» в крайнем теле-диапазоне (впрочем, при такой стоимости соотношение «цена — качество» остается в высшей степени привлекательным). Оптический стабилизатор второго поколения (VR II) имеет эффективность до трех с половиной ступеней выдержки, а бесшумный ультразвуковой привод автофокусировки обеспечивает мгновенную наводку на резкость. В оптической схеме применены асферические линзы и элементы со сверхнизкой дисперсией.

Цена $280 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S DX NIKKOR 18–140mm f/3.5–5.6G ED VR

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	18–140 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–210 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–38
Угол зрения	76° — 11°30’
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,23х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-32
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø78 ×97 мм
Вес	490 г

Наиновейший почти 8-кратный суперзум, появившийся на рынке этим летом. Воплотил в себе множество самых современных технологических достижений Nikon, в частности эффективную (4 ступени) и бесшумную систему оптической стабилизации, работающую даже при видеосъемке, и бесшумный ультразвуковой привод автофокуса. Объектив отличается компактностью, отличным качеством изображения, точностью автофокусировки и надежностью, и к тому же вполне приличным качеством сборки — можно надеяться, что всякие случайности и невзгоды путешествий он перенесет без проблем. Современная оптическая схема включает в себя асферический и низкодисперсный элементы, что позволяет свести искажения к минимуму и обеспечивает резкость и контрастность изображения.

Цена $380 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S DX Nikkor 18–200mm f/3,5–5,6G ED VRII

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	18–200 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв.)	27–300 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	76° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	50 см
Максимальное увеличение	0,22х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-35
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø77 × 96,5 мм
Вес	565 г

Суперзум с внушительной кратностью 11х, который может стать, если только вы не поклонник настоящей широкоугольной съемки, универсальным решением для путешествий и избавит от необходимости таскать с собой сменную оптику и менять ее в непредсказуемых условиях. Однако за удобство приходится платить, и не только деньгами, но еще и качеством изображения. Несмотря на применение специальных элементов в оптической схеме, теледиапазон по картинке заметно уступает широкоугольной и средней части, также довольно выражены аберрации. Впрочем, к бесспорным плюсам объектива надо отнести быстрый автофокус и эффективную систему стабилизации. Резюме: если важнее постоянная готовность к съемке — подойдет, если нужна безупречная картинка — лучше взять два раздельных зума.

Цена $700 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S Nikkor DX 18–300mm f/3.5–5.6G ED VR

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	19 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	18–300 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–450 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–32
Угол зрения	76° — 5°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,15х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HB-58
Диаметр светофильтра	77 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø83 ×120 мм
Вес	830 г

Суперзум-рекордсмен по кратности не только в линейке Nikon, но и вообще среди всех сменных объективов на планете — 16,7х (экв. 27–450 мм). Принадлежит ему и другой рекорд: это самый громоздкий, тяжелый и дорогой зум для камер с «кропнутой» матрицей, хотя в полнокадровом секторе он смотрелся бы очень скромно. Выпущенный летом 2012 года, он в полной мере вобрал в себя новейшие технологии Nikon: стабилизацию второго поколения, превосходное просветление, быстрый тихий автофокус. В сложной (19 линз) оптической схеме есть три элемента со сверхнизкой дисперсией и три асферические линзы. Однако характерных для суперзумов проблем тоже хватает: посредственное изображение в теледиапазоне, падение резкости по краям кадра, да и эффективность стабилизатора в зуме такого размаха явно снижается. Выбор — удобство или идеальная картинка — за вами.

Цена $860 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S DX VR Zoom-Nikkor 55–200mm f/4–5.6G IF-ED

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	15 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	55–200 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	82,5–300 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	22–32
Угол зрения	29° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	110 см
Максимальное увеличение	0,29х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-37
Диаметр светофильтра	52 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø73 × 99,5 мм
Вес	335 г

Штатный бюджетный телезум, сменивший более раннюю модель без стабилизатора, — одно из самых востребованных предложений для любителя. По сравнению с предшественником улучшилось качество исполнения, и корпус стал заметно крепче. Диапазон фокусных расстояний охватывает самые нужные для портретной, событийной и пейзажной съемки — экв. 82–300 мм. Однако бюджетность объектива сказывается на эффективности стабилизатора: практика показывает, что заявленные 3 ступени на деле ближе к двум. Скорость же и точность современной системы автофокусировки, а также качество просветления, критически важного для получения сочного и контрастного изображения в контровом и боковом свете, заслуживают отличной оценки. В целом качество изображения очень хорошее, особенно на меньших фокусных расстояниях.

Цена $170 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S Nikkor 55–300mm f/4.5–5.6G ED VR

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	55–300 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	82,5–450 мм
Максимальная диафрагма	4,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–29
Угол зрения	29° — 5°
Минимальная дистанция фокусировки	140 см
Максимальное увеличение	0,28х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HB-57
Диаметр светофильтра	58 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø76,5 ×123 мм
Вес	530 г

Еще один бюджетный телезум, предназначенный в пару к стандартному «киту», но с повышенной кратностью — до экв. 450 мм. Хотя в оптической схеме применено несколько линз из специальных сортов оптического стекла, а система стабилизации относится к усовершенствованному второму поколению с заявленной эффективностью в 4 ступени, цена объектива остается очень щадящей. Стабилизатор автоматически определяет установку камеры на штатив и переходит в соответствующий режим. Резиновое кольцо вокруг байонета обеспечивает защиту от пыли. Однако скорость автофокусировки оставляет желать много лучшего, а передний элемент при этом вращается — следствие того, что фокусировка осуществляется перемещением всего оптического блока, а не группой линз внутри корпуса. Качество изображения превосходное, в том числе в теледиапазоне — редкость для объективов этого класса.

Цена $280 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S Nikkor 24–85mm f/3.5–4.5G ED VR

Байонет	Nikon F
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	24–85 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 36–127,5 мм
Максимальная диафрагма	3,5–4,5
Минимальная диафрагма	22–29
Угол зрения	84° — 28°
Минимальная дистанция фокусировки	38 см
Максимальное увеличение	0,22х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-63
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø78 ×82 мм
Вес	465 г

Стандартный зум для полнокадровых камер, представляющий собой золотую середину как в смысле самых востребованных фокусных расстояний, так и по цене. Разработан как главная рабочая лошадка для тех фотографов, кто не может позволить себе суперпрофессиональную оптику вроде 24–70/2,8. Качество исполнения и сборки на высоте: объектив вполне выдержит повседневную жесткую эксплуатацию. Скорость и точность автофокусировки, а также эффективность системы стабилизации заслуживают самой высокой оценки. Что же касается качества изображения, то здесь можно явно видеть отличие от 24–70/2,8: хотя резкость в центре кадра великолепная на всех диафрагмах и фокусных расстояниях, края и углы очень заметно ей уступают, особенно в широкоугольном диапазоне. Кроме того, довольно выражены аберрации: дисторсия, хроматика и виньетирование.

Цена $520 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S VR Zoom-Nikkor 70–300mm f/4.5–5.6G IF-ED

Байонет	Nikon F
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	70–300 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 105–450 мм
Максимальная диафрагма	4,5–5,6
Минимальная диафрагма	32–40
Угол зрения	34° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	150 см
Максимальное увеличение	0,25х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HB-36
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø80 × 143,5 мм
Вес	745 г

Очень практичный и относительно доступный телезум на полный кадр. Автофокусировка внутренняя, т. е. осуществляется перемещением небольшой группы линз внутри объектива, и поэтому очень быстрая, точная и практически бесшумная; ручная коррекция фокуса возможна в любое время. Передний элемент при фокусировке не вращается. Качество изображения на более коротких фокусных расстояниях превосходное, но, как можно ожидать, немного снижается в диапазоне 200–300 мм. Хроматическая аберрация, свойственная телевикам, присутствует, но без труда корректируется в редакторе. 9-лепестковая диафрагма обеспечивает красивое размытие фона. Система оптической стабилизации работает очень хорошо, практические тесты в целом подтверждают заявленную эффективность порядка четырех ступеней.

Цена $510 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 17–50mm f/2.8 EX DC OS HSM

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K, Sigma SA
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 13 группах
Фокусное расстояние	17–50 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	25,5–75 мм
Максимальная диафрагма	2,8
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	80° — 28°
Минимальная дистанция фокусировки	28 см
Максимальное увеличение	0,20х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	LH825–03 583
Диаметр светофильтра	77 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x) 2 элемента из стекла FLD
Размеры	Ø83,5 × 91,8 мм
Вес	565 г

Вышедший в 2010 году светосильный стандартный зум стал одним из первых, в оптической схеме которого применены линзы из недавно изобретенного фирменного стекла FLD, которое, как утверждает компания, по своим свойствам близко к очень дорогому флюоритовому стеклу, используемому только в объективах экстра-класса. Результат впечатляет: по многим параметрам этот зум идет вровень или даже превосходит аналогичные зумы от ведущих брендов, будучи при этом примерно вдвое дешевле. Резкость в центре кадра исключительная на всех диафрагмах и фокусных расстояниях, правда, на открытой диафрагме она сильно падает по краям, но уже на f/4 положение существенно улучшается, и изображение отличается превосходной равномерностью по всему полю кадра. Автофокусировка достаточно быстрая, почти бесшумная и точная, правда, ручная коррекция фокуса невозможна. В целом — превосходное соотношение цены и качества.

Цена $490 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 17–70mm f/2.8–4 DC Macro OS HSM

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K, Sigma SA
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	17–70 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	25,5–105 мм
Максимальная диафрагма	2,8–4
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	80° — 23°
Минимальная дистанция фокусировки	22 см
Максимальное увеличение	0,34х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	LH7805–03 884
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x), USB-док для тонкой настройки и перепрошивки
Размеры	Ø79 ×82 мм
Вес	465 г

Первый объектив новой фирменной серии Contemporary представляет собой усовершенствованную версию популярного стандартного зума средней категории. Добавлена не только система оптической стабилизации, но и сверхзвуковой привод автофокуса, к тому же объектив стал чуть светосильнее на длинном конце зума (F4 против прежних F4,5). Заявленная эффективность стабилизатора (4х) подтверждается практическими тестами. Качество сборки хорошее, объектив вполне выдержит интенсивную повседневную эксплуатацию. Оптические характеристики типичны для объектива этого класса: отличная резкость в центре на широком угле немного снижается на длинных фокусных расстояниях, зато изображение в теледиапазоне имеет большую равномерность по полю кадра. Легкий и компактный корпус выполнен из термически стабильного материала, что обеспечивает ровную работу при существенных перепадах температур.

Цена $480 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 18–200mm f/3.5–6.3 II DC OS HSM

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K, Sigma SA
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	18 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	18–200 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–300 мм
Максимальная диафрагма	3,5–6,3
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	76° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,26х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	LH680–01
Диаметр светофильтра	62 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø75 ×88 мм
Вес	490 г

Новая инкарнация бюджетного суперзума для любителей беспроблемной съемки, не особо придирчивых к качеству изображения. Объектив оснащен новейшими технологическими достижениями Sigma (ультразвуковой привод автофокуса с внутренней фокусировкой, достаточно эффективная оптическая стабилизация, линзы из стекла FLD, сходного с флюоритовым) и в полной мере наделен как классическими достоинствами суперзумов, так и их недостатками. Относительно компактный и легкий, он охватывает самый востребованный диапазон фокусных расстояний, но не на всех из них обеспечивает достойную резкость — слабее всего средняя часть диапазона. С другой стороны, сферические аберрации достаточно хорошо исправлены, поэтому зум подойдет тем, кто снимает для Интернета или для печати малым форматом –запредельной резкости там не нужно, а геометрия в кадре будет корректна изначально.

Цена $350 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 18–250mm F3.5–6.3 DC Macro OS HSM

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K, Sigma SA
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 13 группах
Фокусное расстояние	18–250 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–375 мм
Максимальная диафрагма	3,5–6,3
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	76° — 6°
Минимальная дистанция фокусировки	35 см
Максимальное увеличение	0,34х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	LH680–04 883
Диаметр светофильтра	62 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø74 ×89 мм
Вес	470 г

Еще один плод массового обновления линейки, предпринятого компанией Sigma в последнее время. Судя по названию, можно решить, что этот суперзум — просто новая версия предшественника с той же кратностью; на самом деле у него изменилась оптическая схема и, соответственно, рисунок. Объектив стал гораздо легче и компактнее, плюс существенно увеличились возможности макросъемки (минимальная дистанция фокусировкисоставляет всего 35 см). Корпус сделан из термически стабильного материала и вполне надежен. Качество изображения улучшилось, особенно в теледиапазоне, но средние фокусные расстояния немного ему уступают. Эффективность системы стабилизации — около 4 ступеней, современная внутренняя фокусировка обеспечивает быструю и точную наводку на резкость — в этом отношении объектив превосходит многих конкурентов.

Цена $450 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 24–105mm F/4 DG OS HSM

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Sigma SA
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	19 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	24–105 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 36–152,5 мм
Максимальная диафрагма	4
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	84° — 23°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,22х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	н/д
Диаметр светофильтра	82 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x), USB-док для тонкой нас-тройки и перепрошивки
Размеры	Ø88,6 × 109,4 мм
Вес	885 г

Громкий успех нескольких объективов новой серии Art, видимо, вдохновил компанию Sigma на создание зума высшего класса, предназначенного для работы с современными полнокадровыми сенсорами высокого разрешения. В его оптической схеме применены линзы из специальных сортов стекла, в том числе FLD, сходного с флюоритом, для эффективного подавления аберраций. Корпус зума выполнен из термически стабильного материала, обеспечивающего легкость и надежность конструкции, а также ровную работу в широком диапазоне температур. Многие параметры работы объектива можно подстроить под себя самостоятельно с помощью USB-дока и специальной программы; более того, компания предлагает уникальный сервис — смену байонетного крепления по доступной цене, т. е. при переходе на другую систему фотографу не придется заново приобретать весь парк оптики.

Цена: new [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron SP AF 17–50mm F/2.8 XR Di II VC LD

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	19 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	17–50 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	25,5–75 мм
Максимальная диафрагма	2,8
Минимальная диафрагма	32
Угол зрения	78° — 31°
Минимальная дистанция фокусировки	29 см
Максимальное увеличение	0,21х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	AB003
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø79,6 × 94,5 мм
Вес	570 г

Аббревиатура SP в названии объектива означает принадлежность к высшему классу оптики Tamron. В оптической схеме есть несколько элементов из специальных сортов стекла и асферические линзы. Фирменная система стабилизации VC компенсирует вибрации объектива по трем осям и имеет эффективность до 4 ступеней. Система автофокусировки однако выглядит несколько устаревшей: скорость ее чуть уступает конкурентам, при этом автофокус достаточно громкий. Разрешение в центре кадра достигает очень высоких значений на всех диафрагмах и фокусных расстояниях (за исключением разве что пары 50 мм — f/2,8), края заметно уступают на f/2,8, но радикально улучшаются при диафрагмировании всего на одну ступень. При этом объектив имеет свой характерный рисунок, изображение сочное, «живописное» и достаточно контрастное. Хроматическая аберрация практически отсутствует.

Цена $520 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron AF 18–270mm f/3.5–6.3 Di II VC PZD AF

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 13 группах
Фокусное расстояние	18–270 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–405 мм
Максимальная диафрагма	3,5–6,3
Минимальная диафрагма	22–40
Угол зрения	75° — 6°
Минимальная дистанция фокусировки	49 см
Максимальное увеличение	0,26х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	DA18
Диаметр светофильтра	62 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø74 × 96,4 мм
Вес	450 г

Универсальность, хорошо сбалансированные характеристики и низкая цена этого суперзума принесли ему не только заслуженную популярность, но и почетное звание «европейского зума 2011–12 гг. » по версии авторитетной ассоциации EISA. Долгое время зумы 18–270 мм от Tamron были рекордсменами по кратности; современная версия доработана в нескольких важных областях, и в первую очередь это касается автофокуса, который получил ультразвуковой пьезопривод. Объектив отличается компактностью и легкостью для своего класса, фирменная система оптической стабилизации работает уверенно, оправдывая заявленную эффективность в 4 ступени. Качество изображения, впрочем, остается характерным для суперзумов: резкий центр, очень мягкие края кадра, выраженная дисторсия (особенно в теледиапазоне, где все характеристики изображения заметно деградируют).

Цена $230 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron 28–300mm f/3.5–6.3 XR Di VC LD Aspherical IF Macro

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	18 элементов в 13 группах
Фокусное расстояние	28–300 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 42–450 мм
Максимальная диафрагма	3,5–6,3
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	75° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	49 см
Максимальное увеличение	0,33х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	DA20
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (?x)
Размеры	Ø78 ×99 мм
Вес	555 г

За универсальность и удобство использования этот полнокадровый суперзум был признан ассоциацией EISA лучшим любительским объективом 2008–09 гг. Зумы 28–300 мм выпускаются компанией Tamron уже много лет, оставаясь неизменно популярными и непрерывно совершенствуясь. Современная версия первой в фирменной линейке получила трехосевую систему оптической стабилизации с эффективностью в 4 ступени (по утверждению производителя, особенно эффективную в теледиапазоне), кроме того, ее оптическая схема была оптимизирована для цифровой съемки. Объектив относительно компактный и легкий для своего класса. Правда, автофокус по нынешним меркам достаточно устаревший — не ультразвуковой и без возможности ручной коррекции. Объектив позволяет вести макросъемку: минимальная дистанция фокусировки составляет всего лишь 49 см.

Цена $740 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron SP 24–70mm f/2.8 Di VC USD

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	24–70 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 36–105 мм
Максимальная диафрагма	2,8
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	84° — 34°
Минимальная дистанция фокусировки	38 см
Максимальное увеличение	0,2х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HA007
Диаметр светофильтра	82 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø88,2 × 116,9 мм
Вес	825 г

Уникальный и пока единственный в своем роде объектив, сочетающий все характеристики профессионального стандартного зума 24–70/2,8 и систему оптической стабилизации. Относится к оптике нового поколения и обеспечивает безупречное качество изображения, ни в чем не уступающее зумам ведущих производителей. В оптимизированной для цифровой съемки оптической схеме есть несколько линз из особых сортов стекла; фирменное многослойное просветление обеспечивает превосходный микроконтраст и эффективно противостоит бликам и засветке. Наилучшее качество изображения достигается в широкоугольной части диапазона. Новейшая система стабилизации обеспечивает 4 дополнительные ступени выдержки, а ультразвуковой привод автофокусировки — скорость, точность и бесшумность автофокуса. Корпус объектива имеет защиту от влаги и пыли.

Цена $1010 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron SP 70–300mm f/4–5.6 Di VC USD

Байонет	Canon EF, Nikon F
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	70–300 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 105–450 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	32–45
Угол зрения	34° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	150 см
Максимальное увеличение	0,25х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HA005
Диаметр светофильтра	62 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø81,5 × 142,7 мм
Вес	765 г

Телезум средней светосилы, популярный среди путешествующих фотографов благодаря своей компактности и легкости, эффективной системе оптической стабилизации и отличному качеству изображения. Входит в профессиональную серию SP и является первым объективом Tamron, оснащенным новейшей системой бесшумного ультразвукового автофокуса (USD). Быстрота и точность автофокусировки не вызывают нареканий, к тому же ручная коррекция фокуса возможна в любое время. Система стабилизации имеет эффективность в 4 ступени выдержки. В оптическую схему входят несколько элементов из стекла с низким и особо низким рассеянием, обеспечивающих сочное и контрастное изображение с низким уровнем хроматических аберраций и прекрасной цветопередачей. Резкость изображения очень хороша на коротких и средних фокусных расстояниях, лишь немного снижаясь в теледиапазоне.

Цена $460 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Основные и дополнительные характеристики объективов

Характеристик объектива существует множество, но все они разделяются на две группы: основные и дополнительные (уточняющие) характеристики объективов.

На следующем примере показаны технические характеристики объектива SIGMA AF 28-300 mm f/3. 5-6.3 DG Macro для фотокамер SONY.

Фокусное расстояние (мм)	28-300
Конструкция (элементов/групп)	15/13
Относительное отверстие	1:3.5-6.3
Минимальная диафрагма	22
Минимальная дистанция фокусировки (м)	0,5
Съемка в масштабе	1:3
Поле зрения	75.4°-8.2°
Количество лепестков диафрагмы	8
Диаметр под светофильтр (мм)	62
Фокусировка	внутренняя
Тип бленды	фигурная
Размеры (Диаметр х Длина, мм)	74 x 83,7
Вес (г)	460

К основным характеристикам объектива относят:

1. Фокусное расстояние

Самая важная характеристика объективов. От фокусного расстояния зависит то, что поместится в вашем кадре. Например, чем меньше будет фокусное расстояние (например 18 мм) тем больше объектов вы сможете поместить в кадре, и наоборот, чем больше фокусное расстояния (например 200мм), тем меньше объектов вы захватите в кадре.

Так же от фокусного расстояния зависят искажения перспективы в кадре. Например, при маленьком фокусном расстоянии объекты могут искажаться.

Оптимальное фокусное расстояние, то есть то, которое максимально близко к тому, как мы видим невооруженным глазом – 50 мм, при таком фокусном расстоянии объектив дает наиболее естественную перспективу.

2. Светосила

Светосила — это показатель максимальной диафрагмы объектива и качества оптики. Например, чем меньше отверстие диафрагмы, то есть чем меньше число f (например f/1.4), тем более светосильный объектив. Такой объектив пропускает больше света на светочувствительный элемент. Если сравнивать две фотокамеры с диафрагмами f/2.8 и f/1.4, то можно сделать вывод, что фотокамера с диафрагмой f/1.4 может пропустить в два раза больше света, чаем фотокамера с диафрагмой f/2.8.

В таких светосильных объективах используется высококачественные стекла и специальные просветляющие покрытия, уменьшающие переотражения.

3. Максимальная диафрагма

Максимальная диафрагма — это максимально возможное значение диафрагмы для данного объектива. Для разных объективов максимальная диафрагма различна. Для зум-объективов (часто можно видеть на цифромыльницах) часто указывают диапазон максимально возможной диафрагмы.

Например, f/3.5-5.6 для объектива с фокусным расстоянием 18-105 мм означает, что на 18мм максимальная диафрагма будет f/3.5, а на 105мм – f/5.6.

Как всем известно, чем меньше значение диафрагмы, тем меньше глубина резкости и тем больше размывается фон. И наоборот, чем больше значение диафрагмы, тем более резкое получается изображение.

4. Разрешающая способность

Разрешающая способность — это способность объектива раздельно передавать очень мелкие детали снимаемого предмета. Разрешающая способность обычно больше в центре и снижается к краям объектива.

5. Тип байонета или диаметр резьбы для крепления к камере

Эта характеристика в основном используется для съёмных объективов. Она указывается на объективе и показывает, фильтры какого диаметра можно использовать с этим объективом. И как происходит их крепление на месте.

6. Поле зрения объектива

Поле зрения объектива – это количество пространства которое попадет в поле зрения объектива. Например, поле зрения объектива относительно его оптической оси составляет 75.4°-8.2°, следовательно объектив будет видеть снимаемую сцену только в этих пределах.

К дополнительным характеристикам относят:

Рабочий отрезок или рабочее расстояние. Используется для сменных объективов. Это расстояние между опорной плоскостью присоединительной оправы и фокальной плоскостью объектива. Рабочее расстояние в большинстве случаев определяется типом байонета, и имеет важное значение для резьбовых типов крепления.
Минимальная дистанция фокусировки (МДФ) или максимальный масштаб макросъёмки. Из одного названия ясно, что эта характеристика используется для макрообъективов (например, 55 мм, 1:1) и оно определяется фокусным расстоянием и конструкцией оправы.
Число линз и групп линз. Большее количество линз позволяет конструкторам рассчитать объектив с лучше исправленными аберрациями (искажениями), однако увеличение количества линз уменьшает светопропускание и повышает риск паразитных переотражений, которые в свою очередь снижают контраст изображения.
Кроме того, с увеличением количества линз, увеличивается число поверхностей, которые надо полировать, следовательно увеличивается себестоимость производства и ужесточаются требования к точности изготовления каждой детали., увеличивается конечная цена объектива.
Конструкция и особенности оправы и байонета. Например, «Помповая» оправа — в ней изменение фокусного расстояния и наводка на резкость осуществляется одним кольцом, осевое перемещение которого меняет фокусное расстояние, а поворотом осуществляется наводка на резкость. Но более традиционным является наличие двух различных органов управления, отдельно регулирующих резкость и фокусное расстояние.

Существуют также и другие характеристики объективов, например: тип бленды, количество лепестков диафрагмы так далее, которые имеют не такое важно значение для объективов.

Диафрагма объектива, что это и как пользоваться. Как выбрать оптимальное значение диафрагмы объектива

Каждый человек, который взял в руки фотокамеру, наверняка слышал, что существуют такие термины, как выдержка и диафрагма. Правда, в самом начале своей фотопрактики далеко не все владельцы цифровиков стараются выяснить, для чего вообще все это нужно. Гораздо проще довериться кнопке «Авто», и «шедевр» готов. Что-то приемлемое, безусловно, получится на снимке (при современных возможностях цифровых фотокамер), однако вы получите гораздо более гибкий контроль над процессом съемки и намного лучший результат, если будете четко представлять эти два ключевых момента фотографии. Автоматика конечно, удобная штука, но не всегда надежна и предсказуема.

Диафрагма

Этот термин происходит от греческого слова diaphragma, что означает перегородка. Другое название «апертура», от англ. aperture.

Объективы камер имеют разную светосилу, то есть способность пропускать через себя разное количество света. В объективы встроено специальное устройство, которое регулирует диаметр отверстия, пропускающего свет на светочувствительный элемент (матрицу) – диафрагма. Светосила определяется как отношение диаметра отверстия объектива к фокусному расстоянию.

Диафрагменное число обозначается латинской буквой F и является величиной, обратной значению относительного отверстия объектива. Определяется как отношение фокусного расстояния к диаметру входного зрачка объектива. В разных источниках можно встретить разное обозначение – диафрагма, соответствующая показателю 2.8, будет обозначаться f/2.8 либо f:2.8.

Объектив Гелиос-44-2, установлена диафрагма f11. Шкала диафрагмы — верхняя, с белыми цифрами. Как видно по шкале глубины резкости (зеленая — средняя), при установке расстояния на 2 метра (желтая шкала расстояния — нижняя) в пределах от 1,6 м до 2,9 м на снимке все объекты будут резкими. Это видно по интервалу, отмеренному цифрами 11 зеленой шкалы

Меняя F на одну ступень (или F-стоп), получаем изменение диаметра отверстия диафрагмы в 1,4 раза. Количество света, попадающего на матрицу, меняется в 2 раза. Существует стандартный ряд значений F – 1,0, 1,4 , 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22, 32.

При большей светосиле объектива вы можете установить более короткую выдержку. Это преимущество, когда нужно снять движущийся объект. Также большая светосила объектива очень полезное преимущество при съемке, когда освещения недостаточно: например, съемка в помещении вечером – вечеринка, концертный зал и т. п.

В зависимости от модели фотоаппарата нужную диафрагму можно установить вручную через меню камеры, вращая управляющее колесо на корпусе камеры или же вращая кольцо диафрагмы на объективе (не на всех моделях съемной оптики оно имеется). Во всех случаях результат будет один – увеличится или уменьшится диаметр отверстия, пропускающего свет.

Что вам даст возможность менять диаметр отверстия? Чем меньше отверстие диафрагмы, тем больше глубина резко изображаемого пространства (ГРИП), кратко – глубина резкости, то есть область четкой фокусировки вокруг снимаемого объекта. ГРИП зависит от диафрагмы, фокусного расстояния, расстояния до объекта, а также и от размера матрицы. Наиболее эффективный способ управления ГРИП – это регулировка диафрагмы.

Снимки сделаны с разной глубиной резкости. Резкость наводилась на кончик авторучки.
На левом снимке диафрагма F1.8, на правом диафрагма F22

Малое диафрагменное число F – диафрагма большая. Диаметр отверстия объектива шире – больше света поступает на матрицу. Открытая диафрагма – максимальная (лепестки раскрыты полностью, меньшее значение диафрагмы), это значения f/1.4, f/2.8 и т.п. (зависит от конкретной модели объектива). К примеру, у объектива 50 мм f/1.8 максимальная диафрагма имеет значение 1.8, а минимальная – 22. Это означает, что на большой диафрагме с маленьким значением 1.8 глубина резкости будет небольшой, а на малой диафрагме с большим значением 22 ГРИП будет максимальной.

При этом требуется выдержка короче, чем при малой диафрагме. Если вы ходите размыть задний план, сделать акцент на главном объекте, то понадобится именно большая диафрагма, то есть малое диафрагменное число. Глубина резкости при этом будет небольшой, переход между размытой областью кадра и областью, находящейся в фокусе, будет явным. Чем меньше диафрагменное число F, тем меньшая часть кадра окажется в фокусе. Это хорошо, когда, например, вы хотите «спрятать» неприглядный фон. Для портрета можно установить диафрагму f2.8, тогда лицо портретируемого получится резким, а задний фон – размытым (при условии, конечно, что камера сфокусируется именно на лице).

Узкое отверстие зажатой диафрагмы пропускает мало света. В чем здесь преимущество? Зажимая диафрагму, вы получаете большую резкость на картинке. Преобладающая часть кадра будет находиться в фокусе, фон станет ясным, различимым. Если вы снимаете пейзаж или сюжет, где должно быть все резко – архитектура, панорамные кадры, натюрморт, интерьер, – то следует установить маленькую диафрагму – уменьшить отверстие, диафрагменное число, соответственно, большое. На закрытой диафрагме f/22 или f/32 глубина резкости максимальна. Старайтесь вместе с этим учесть, что на крайних значениях диафрагмы большинство объективов дают не самую лучшую картинку. Поэтому нужно стараться избегать крайних значений.

Глубина резкости – это одно из выразительных средств фотографии. Классические портреты, как правило, фотографируют с использованием малой глубиной резкости. Объект отделяется от фона, все внимание зрителя притягивается к объекту.

При макросъемке расстояние до объекта очень маленькое, из-за этого глубина резкости даже при закрытой диафрагме будет всего несколько миллиметров. Поэтому важные детали могут оказаться не в зоне резкости. Здесь нужно правильно найти точку фокусировки, чтобы добиться наибольшей глубины резкости.

Выдержка

Выдержка – это отрезок времени, когда световые лучи попадают на светочувствительный элемент. То есть за этот период времени через установленный диаметр диафрагмы на матрицу (при установленной светочувствительности) успевает проскочить определенное количество света. Выдержка обеспечивается затвором фотокамеры.

Выдержка вместе с диафрагмой объектива определяет экспозицию снимка, выдержка и диафрагма вместе есть экспопара. Экспозицию вычисляют, используя экспонометр, с помощью таблиц либо на базе практического опыта в соответствии со значениями яркости объекта съемки и светочувствительности используемого фотоматериала. В цифровых фотокамерах экспонометры, конечно, встроены.

Увеличение светочувствительности обратно пропорционально экспозиции. Увеличивая вдвое светочувствительность, экспозицию нужно уменьшить также вдвое. В случае с цифровыми камерами нужно не забывать о «шумах» матрицы при высоких значениях светочувствительности (ISO).

Вычисляется выдержка в долях секунды: например, 1/30 с, 1/60 с, 1/125 с, 1/250 с. Отображается же на экране многих камер только знаменатель – «60», «125», «250». Нередко длинные выдержки отображаются числом с кавычками – 0”8, 2”5. Также существует стандартный ряд выдержек. 1, 1/ 2, 1/ 4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, 1/4000 с. Смежные величины отличаются на одну ступень – меняется экспозиция кадра соответственно в 2 раза.

По аналогии с диафрагмой в камере можно установить приоритет выдержки или установить ее вручную. В простеньких компактных камерах ручные режимы могут отсутствовать.

Сегодня цифровые аппараты с различными автоматическими режимами и сюжетными программами практически освобождают фотографа от того, чтобы продумывать и вручную устанавливать параметры съемки. Причем в большинстве случаев, снимая в автоматическом режиме, можно получать действительно качественные кадры. Однако чтобы из обычных фотографий получились настоящие шедевры, необходимо уметь грамотно использовать имеющуюся в своем распоряжении фототехнику.

В частности, правильная настройка диафрагмы для конкретного объектива обеспечит оптимальную резкость фотоизображения гораздо больше, нежели выбор самой оптики. Не пытайтесь отыскать оптимальный объектив для любых условий съемки – его просто не существует. Гораздо лучше научиться правильно пользоваться уже имеющейся в Вашем распоряжении оптикой, чтобы в полной мере раскрыть ее сильные стороны. Для этого, в частности, требуется внимательно отнестись к установке значения диафрагмы.

Диафрагма фотоаппарата

Диафрагма — особая конструкция в форме тонких полусфер, которые размещаются вдоль объектива. С помощью этих своеобразных лепестков регулируется поступление светового потока на чувствительный сенсор аппарата. При нажатии на кнопку спуска лепестки формируют отверстие определенного диаметра, через которое и просачивается свет. В то же время диафрагма – это значение f, определяющее, насколько широко откроются металлические лепестки.

Шкала значений диафрагмы варьируется от f/1.2 до f32. При этом закономерность тут такая: чем меньше диафрагменное число, тем шире раскроются лепестки и, соответственно, тем больше световых потоков окажется на поверхности чувствительного сенсора. Кстати, эта закономерность часто ставит новичков в тупик – они совершают ошибку, выставляя большее диафрагменное число в надежде получить более яркие снимки.

На что влияет диафрагма? Во-первых, она оказывает влияние на общую яркость снимка, ведь чем больше открыта диафрагма (меньшее диафрагменное число), тем больше светового потока окажется на поверхности сенсора аппарата. Если же прикрыть диафрагму (установить значение, например, f/16), то снимки окажутся более темными.

Во-вторых, диафрагма определяет резкость создаваемого изображения и это, пожалуй, еще более важно для фотографа. Здесь действует следующий принцип: чем больше Вы открываете диафрагму, тем сильнее размываются предметы, располагающиеся вне фокуса, то есть задний фон. И, наоборот, чем сильнее Вы зажимаете диафрагму, тем больше предметов в кадре получатся резкими. Именно поэтому объективы с широким диапазоном диафрагм обеспечивают творческую свободу не только по глубине резкости, но и по возможности установки той или иной выдержки. Оптика с более высоким максимальным значением диафрагмы обычно тяжелее и стоит существенно дороже.

Пример изменения конечного изображения при изменении значения диафрагмы от F4 до F22, фокусное расстояние 55 мм (82 мм в 35 мм эквив.), объектив Pentax HD DA 55-300mm f/4-5.8 ED WR. Нажмите, чтобы увеличить.

1 of 9

Фокусное расстояние 50 мм (82 мм в 35 мм эквив.), диафрагма F4.0

Фокусное расстояние 50 мм (82 мм в 35 мм эквив.), диафрагма F22

Таким образом, диафрагма позволяет корректировать глубину резкости создаваемого фотоснимка, а также его яркость. Более того, можно говорить, что разница между выбором того или иного значения диафрагмы для одной оптики будет весомее, чем между разными объективами при установке одного и того же диафрагменного числа. Теория фотографии говорит нам о таком правиле: открывая диафрагму, мы можем привлечь внимание зрителя к центральному объекту съемки. Прикрывая диафрагму до определенного значения, можно добиться того, чтобы в кадре нужные Вам объекты получились резкими. Кажется все просто, однако на практике фотограф сталкивается с определенными проблемами при выставлении подходящего значения диафрагмы.

Проблема в том, что характеристики любой оптики не идеальны. Световой луч просто не может строго направляться по тому пути, который ему предписали инженеры, создавшие тот или иной объектив. Если центр линзы обычно отличается практически идеальными свойствами, то чем ближе к краям, тем больше световой поток начинает искажаться и рассеиваться. В результате, любому объективу в разной степени присущи сферические или хроматические аберрации. Если Вы прикрываете диафрагму объектива, то световой поток проникает на матрицу фотоаппарата только через центр, практически свободный от каких-либо искажений. Но если Вы полностью открываете диафрагму, то здесь начинают в полной мере проявляться различные аберрации, что негативным образом сказывается на качестве фотоизображения.

Казалось бы, тогда для повышения качества и резкости изображения лучше использовать меньший размер относительного отверстия, то есть прикрывать диафрагму объектива. Но не тут-то было, ведь нас поджидает еще одна неприятность. Когда отверстие становится очень маленьким, то световые лучи начинают отклоняться от изначального пути, касаясь и огибая края линзы. Данное явление в фотографии получило название дифракции. Оно приводит к тому, что даже предметы, находящиеся в зоне фокуса, начинают немного размываться. Причем чем сильнее Вы прикрываете диафрагму, тем эффект дифракции усиливается.

На старых камерах это было не столь ощутимо, но разрешение сенсоров современных аппаратов таково, что даже легкое размытие точек снимаемого предмета вследствие дифракции оказывается хорошо различимым на фотографиях уже при диафрагме f/11. Еще более заметной дифракция становится при съемке на простую «мыльницу», у которой физические размеры самой матрицы меньше. На дифракцию также оказывает влияние фокусное расстояние, ведь диафрагменное число есть ничто иное, как отношение относительного отверстия к ФР оптики. Соответственно, при одном и том же значении диафрагмы, но в моделях оптики с разным фокусным расстоянием эффект дифракции будет проявляться по-разному. В частности, на широкоугольнике с f/22 дифракция хорошо видна, а вот на длиннофокусной оптике эффект оказывается менее выраженным.

Оптимальное значение диафрагмы объектива

Итак, если открыть диафрагму достаточно широко, то заметными станут оптические искажения, но если прикрыть диафрагму до определенного значения, то картинка начнет размываться в силу дифракции. Вследствие этих особенностей оптики возникает закономерный вопрос, как же определить оптимальное значение диафрагмы? Подходящее значение диафрагмы придется подбирать для каждой модели оптики. В большинстве случаев оптимальное значение диафрагмы находится примерно в двух ступенях от максимального значения, то есть где-то в промежутке между f/5.6 – f/11. Более всего объективы разнятся по качеству изображения при максимально открытой диафрагме и, наоборот, при значениях f/11 – f/16 разница между объективами менее заметна. Поэтому оптика, которая разработана и исполнена более качественно, лучше проявляет себя именно на полностью открытой диафрагме.

Фокусное расстояние 450 мм, диафрагма F5.8, очень резкий передний план, но хвост ящерки уже размыт

Выбирая подходящее значение диафрагмы приходиться находить определенный баланс между риском проявления искажений или размытия и желаемой глубиной резкости. Устанавливать диафрагму удобнее всего в режиме приоритета диафрагмы (Av) или в полностью ручном режиме (M). Тут фотографу можно дать несколько простых практических советов. Пробуя разные значения диафрагмы во время съемки, Вам нужно найти такое, при котором конкретный объектив демонстрировал бы наилучшую резкость фотоизображения. Желательно экспериментальным путем найти это значение и применять его в большинстве съемочных ситуаций.

Исключений может быть несколько. Например, может потребоваться больше света или нужно будет акцентировать внимание на главном объекте съемки – тогда открывайте диафрагму, но будьте осторожны и не выставляйте максимально низкие диафрагменные значения (f/1. 2 –f/1.8). Если же Вам нужна большая глубина резкости, чтобы в фокусе оказалось как можно больше объектов в кадре, то придется немного прикрыть диафрагму.

Фокусное расстояние 82 мм, диафрагма F8, резкое изображение основного объекта съемки, хорошая видимость и четкость заднего фона

Для широкоугольной оптики лучше ограничиться прикрытием диафрагмы до значения f/11, в то время как при использовании длиннофокусных объективов прикрывать можно сильнее – вплоть до f/16 — f/22. Учтите, что зажимать слишком сильно диафрагму все же не стоит, ведь в этом случае за глубину резкости Вам придется заплатить размытием картинки вследствие дифракции.

Как показывает практика, значения диафрагмы f/1.4 – f/2.8 целесообразно использовать при недостатке света. Для портретной съемки обычно подходят значения диафрагмы f/4 – f/5.6. В то же время не самая большая глубина резкости (f/2.8) при съемке портрета позволяет отделить главный объект съемки от заднего фона. Для фотографирования групповых портретов с достаточной глубиной резкости можно установить диафрагму на уровне f/8 – f/11. Большее прикрытие диафрагмы используется при пейзажной съемке, когда требуется добиться высокой резкости каждого объекта в кадре и нет необходимости в привлечении внимания зрителей к переднему плану.

Итак, попробуйте сфотографировать одну и ту же сцену с различными значениями диафрагмы. Определите оптимальное значение для Вашего объектива, при котором он обеспечивает наиболее резкую, качественную картинку. Если в процессе съемки Вам потребуется сильнее размыть задний план или, наоборот, максимально резко показать все объекты в кадре, то просто уменьшите или увеличьте диафрагменное число на пару ступеней от оптимального значения.

Диафрагма, она же апертура, она же относительное отверстие, она же на сленге фотографов «дырка» является одним из самых важных фотографических параметров.

Прежде всего, диафрагма наравне с фотографической выдержкой определяет экспозицию. А без правильной экспозиции невозможен снимок. Кроме того, диафрагма влияет еще на несколько характеристик фотографического изображения, учитывать которые обязан каждый уважающий себя фотограф.

В этом трактате для начинающих фотолюбителей я попытаюсь осветить все наиболее важные моменты, связанные с использованием диафрагмы.

Изначально словом диафрагма называли непрозрачную перегородку с отверстием, которая служила для уменьшения потока света, проходящего через объектив подзорной трубы или телескопа. Диафрагма ставилась перед линзой или сразу после нее и служила для улучшения качества изображения.

Когда появились фотоаппараты, возникла необходимость регулировать количество света, проходящее через объектив для получения правильной экспозиции.
Тогда и был изобретен механизм, который позволял бесступенчато изменять диаметр отверстия, пропускающего свет. Это так называемый механизм ирисовой диафрагмы, который с небольшими изменениями используется в фотоаппаратах до сих пор.

Металлические лепестки в нем смыкаются таким образом, что образуют посередине почти круглое отверстие, диаметр которого можно изменять.

В старых фотоаппаратах изменять диафрагму приходилось вручную. Для этого на всех объективах имелась специальная шкала с делениями и диафрагменными числами. Например, в объективе фирмы Лейка, показанном на фотографии, диафрагменный ряд чисел выглядит следующим образом:

2 — 2,8 — 4 — 5,6 — 8 — 11 — 16

Для того, чтобы установить определенную диафрагму, нужно выбранную цифру путем вращения кольца расположить напротив белой точки.

В современных цифровых камерах значение диафрагмы устанавливается с помощью органов управления фотоаппаратом. И высвечивается либо в видоискателе камеры, либо на жидкокристаллическом дисплее.

Но что означают эти цифры?

Что такое диафрагменное число?

В оптике одной из самых важных характеристик объектива, определяющих его способность пропускать свет является относительное отверстие . Это отношение диаметра отверстия объектива(D) к фокусному расстоянию объектива (F).

Относительное отверстие = D/F

Обратная величина называется диафрагменным числом.
Диафрагменное число = F/D
Вот эти диафрагменные числа и нанесены на оправу объектива.

Тут важно понимать одно — при одном и том же диафрагменном числе (сокращенно — диафрагме) любой объектив, не зависимо от его фокусного расстояния или фирмы изготовителя, пропускает одинаковое количество света.
Чем больше диафрагменное число, тем меньше света пропускает объектив. А, значит, в упомянутом ранее объективе «Лейка» максимальное количество света будет проходить при диафрагме 2. Минимальное при диафрагме — 16.

Посмотрим теперь, как выглядит отверстие диафрагмы на объективе Canon 50/1,4

При диафрагме 1,4 отверстие, пропускающее свет, полностью открыто. При диафрагме 22 — закрыто до минимально возможного значения.
Диафрагменное число при полностью открытом отверстии диафрагмы называется светосилой объектива . Светосила объектива указывается в его маркировке наравне с фокусным расстоянием. Так маркировка объектива Canon 50/1,4 говорит нам, что объектив имеет фокусное расстояние — 50мм и светосилу — 1,4.

Диафрагма как экспозиционный параметр

Как я уже говорил, основное назначение диафрагмы – регулировать поток света, проходящий сквозь объектив. Ведь чтобы получить при фотопечати качественный снимок, необходимо чтобы на матрицу фотоаппарата упало строго определенное количество света, обеспечивающее правильную экспозицию. И управлять экспозицией мы можем, изменяя только два параметра, – выдержку (время, на которое открывается затвор камеры) и диафрагму.

Работу фотоаппарата в этом плане можно уподобить водопроводному крану. Диафрагма как вентиль регулирует силу струи, а затвор отсекает нужное количество воды, чтобы набираемая кастрюля не переполнилась.

Для удобства управления экспозицией диафрагменный ряд выбран таким образом, чтобы один шаг диафрагмы соответствовал изменению потока света вдвое.

Такой диафрагменный ряд называется стандартным. Выглядит он следующим образом:

1,0 — 1,4 — 2 – 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 — 22 — 32
Изменение диафрагмы на одну ступень по влиянию на экспозицию аналогично изменению выдержки вдвое.
Если правильная экспозиция достигается при экспозиционных параметрах: диафрагма — 2,8 и выдержка — 1/60 сек., то, изменив диафрагму на 4,0 мы будем вынуждены увеличить выдержку до 1/30 сек.

В те времена, когда фотографы устанавливали экспозиционные параметры вручную, стандартный диафрагменный ряд значительно облегчал эту задачу и наносился на все выпускаемые объективы.

Влияние диафрагмы на качество изображения

Как мы помним, изначально диафрагму стали использовать именно для улучшения качества изображения оптических приборов. Дело в том, что большая часть искажений в любой оптической системе возникает на краях линз. Когда мы прикрываем диафрагму, мы тем самым оставляем в работе только центральную часть линз объектива, что благотворно сказывается на конечном результате. Разрешающая способность объектива растет.

Правда, происходит это до определенного предела. Когда диафрагменное отверстие становится очень маленьким, в силу вступает другой закон оптики. Из-за дифракции света качество изображения объектива начинает падать. Происходит это при диафрагме 8 – 11 и более. В зависимости от конструкции конкретного объектива.

Влияние диафрагмы на глубину резкости

Другая важная вещь, на которую влияет устанавливаемая диафрагма, это глубина резкости изображения на снимке. Зависимость тут такая: чем больше диафрагменное число, тем больше глубина резкости. Таким образом, исходя из художественного замысла, фотограф получает возможность управлять степенью размытости заднего плана на снимке.

Когда мы снимаем портрет, имеет смысл уводить фон в нерезкость, концентрируя внимание зрителя на лице человека. То есть для этого следует максимально открывать диафрагму, устанавливая минимально возможное для вашего объектива диафрагменное число.

Если на вашем объективе можно устанавливать диафрагму, например, от 2,8 до 22, то для портрета следует выбрать диафрагму 2,8

А вот для пейзажа обычно наоборот. Поскольку пейзаж лучше смотрится тогда, когда глубина резкости максимальна. Диафрагму 22 , конечно, вряд ли стоит использовать, по причине падения общего качества изображения. Но диафрагма 11 или 16 будет для пейзажа в самый раз.

Влияние диафрагмы на боке

Последнее, о чем стоит поговорить, это влияние диафрагмы на боке снимка, то есть на характер изображения в тех зонах снимка, которые находятся в нерезкости.

Но тут мы сталкиваемся с большой проблемой.
До сих пор никто не придумал объективного метода оценки этого самого боке. И все разговоры о том, что какой-то объектив красиво размывает фон, основаны главным образом на индивидуальных представлениях того или иного фотографа о прекрасном.

Мы не будем сейчас вдаваться в детали этой темы. Она заслуживает более подробного рассмотрения. Но одно можно сказать совершенно точно. Те объективы, которые имеют диафрагму по форме приближенную к окружности, размывают фон более гармонично.

Так как большинство объективов используют ирисовую диафрагму, отличаются они только одним – количеством лепестков этой диафрагмы. Чем лепестков больше, тем отверстие диафрагмы более круглое, а значит, боке у таких объективов более качественное.

В дешевых объективах используется 5-6 лепестков. В дорогих — 8 и более. Например, знаменитые советские объективы марки «Таир» имели 16 лепестков диафрагмы, что обеспечивало снимкам прекрастное боке.

Особенно критично малое число лепестков диафрагмы в тех случаях, когда в зону нерезкости попадают яркие источники света. Блики солнца, фонари и т.д.
Тогда вместо светящихся кругов на снимке получаются многогранники, похожие на гайки, которые раздражают многих фотографов.
Но и здесь, как говориться, на вкус и цвет — товарищей нет.

На этом мы закончим разговор о свойствах диафрагмы, а в следующей статье попытаемся понять, в каких случаях и исходя из каких соображений фотографы выбирают во время съемки то или иное значение диафрагмы.

Понимание особенностей объективов может помочь вам контролировать создание цифровых фотографий. Выбор правильного объектива для решения съёмочной задачи может оказаться комплексным компромиссом между стоимостью, размером, весом, скоростью фокусировки и качеством изображения. Данная глава призвана улучшить понимание этого выбора, предоставив начальный обзор концепций качества изображения, фокусного расстояния, перспективы, объективов с постоянным и переменным фокусным расстоянием, а также апертуры диафрагмы или числа f.

Элементы объектива и качество изображения

Все камеры, кроме самых простейших, укомплектованы объективами, которые состоят из нескольких «оптических элементов». Каждый из этих элементов помогает направить поток световых лучей так, чтобы воссоздать на цифровом сенсоре изображение настолько точно, насколько это возможно. Цель состоит в минимизации аберраций, используя при этом наименьшее число наименее дорогостоящих элементов.

Оптические аберрации возникают, когда элементы сцены не транслируются в аналогичные элементы изображения после прохождения через объектив, создавая размытие изображения, сниженный контраст или расхождение цветов (хроматическую аберрацию). Объективы могут также страдать дисбалансом, круговым затемнением (виньетированием) или искажениями перспективы. Наведите курсор на каждый из нижеприведенных вариантов, чтобы увидеть, как эти дефекты влияют на качество изображения в предельных случаях.


Исходное изображение	Потеря контраста	Размытие
	Хроматическая аберрация	Искажение перспективы
	Виньетирование	Оригинал

Каждая из этих проблем представлена в некоторой степени в любом объективе. Далее в этой главе, когда объектив упоминается как имеющий худшее оптическое качество, чем другой объектив, это означает некоторую комбинацию вышеописанных дефектов . Одни из этих дефектов могут быть менее нежелательными, чем другие, в зависимости от предмета съёмки.

Влияние фокусного расстояния объектива

Фокусное расстояние объектива определяет его угол зрения и заодно степень увеличения предмета в данной точке съёмки. Широкоугольные объективы имеют малые фокусные расстояния, тогда как телеобъективам присущи существенные фокусные расстояния.

Примечание: точка пересечения световых лучей необязательно эквивалентна фокусному расстоянию, как это показано выше, но дистанция приблизительно пропорциональна. Таким образом, увеличение фокусного расстояния действительно приводит к сокращению угла зрения, как нарисовано.

Калькулятор требуемого фокусного расстояния
Расстояние до предмета:	метр(ы) фут(ы) дюйм(ы)
Размер предмета:	метр(ы) фут(ы) дюйм(ы)
Тип камеры:	цифровая с кроп-фактором 1.6 цифровая с кроп-фактором 1.5 цифровая с кроп-фактором 1.3 цифровая компактная с сенсором 1/3″ цифровая компактная с сенсором 1/2.5″ цифровая компактная с сенсором 1/1.8″ цифровая компактная с сенсором 1/1.7″ цифровая компактная с сенсором 2/3″ цифровая с сенсором 4/3″ 35 мм APS-C 6×4.5 см 6×6 см 6×7 см 5×4 дюйма 10×8 дюймов
Нормальное фокусное расстояние:

Примечание: калькулятор подразумевает, что максимальный размер
предмета съёмки соответствует максимальной стороне кадра камеры.
Калькулятор не предназначен для использования в экстремальной макросъёмке, однако
принимает во внимание малые изменения угла зрения в связи с фокусным расстоянием.

Многие скажут, что фокусное расстояние также определяет перспективу изображения, но строго говоря, перспектива меняется только с изменением положения фотографа относительно предмета съёмки. Если попытаться снять один и тот же предмет широкоугольным и телеобъективом, перспектива действительно изменится, поскольку фотографу придётся перемещаться ближе к предмету съёмки или дальше от него. Только в этих случаях широкоугольный объектив преувеличит или растянет перспективу, тогда как телеобъектив сожмёт или сгладит её.

Управление перспективой может служить мощным композиционным инструментом в фотографии и часто определяет выбор фокусного расстояния (если существует возможность съёмки с любой позиции). Наведите курсор на вышеприведенное изображение, чтобы увидеть сдвиг перспективы вследствие широкого угла. Заметьте, что предметы в кадре остаются практически идентичными и тем самым требуют для широкоугольного объектива более близкой позиции. Относительные размеры объектов меняются настолько, что удалённая дверь становится меньше относительно ламп на переднем плане.

Следующая таблица предоставляет сведения о том, какие фокусные расстояния нужны, чтобы объектив считался широкоугольным или телеобъективом, а также их типовое применение. Учтите, что указаны лишь приблизительные диапазоны фокусных расстояний , и реальное применение может варьироваться соответственно; многие, например, используют телеобъективы при съёмке протяжённых ландшафтов для сжатия перспективы.

* Примечание: фокусные расстояния объективов действительны для камер, в которых размер сенсора эквивалентен плёнке 35 мм . Если вы используете компактную или бюджетную зеркальную камеру,
скорее всего, размер сенсора в ней другой. Чтобы скорректировать эти цифры для вашей камеры,
используйте конвертор фокусных расстояний в главе о размерах сенсоров цифровых камер .

Прочие факторы тоже могут зависеть от фокусного расстояния объектива. Телеобъективы более чувствительны к сотрясениям камеры, поскольку минимальное движение руки приводит к значительному смещению изображения, как можно убедиться, попытавшись удержать дрожащими руками бинокль с большим приближением. Широкоугольные объективы в целом меньше бликуют, в частности потому, что при их разработке учитывалось, что при широком угле более вероятно попадание солнца в кадр. Наконец, ближние телеобъективы обычно обеспечивают лучшее оптическое качество при сходной цене.

Фокусное расстояние и съёмка с рук

Фокусное расстояние объектива может также существенно влиять на простоту получения резкого снимка с рук. Увеличение фокусного расстояния требует сокращения времени выдержки, чтобы минимизировать размытие, вызванное дрожанием рук. Представьте, каково удержать неподвижно лазерную указку: на близлежащем объекте её луч прыгает заметно меньше, чем на удалённом.

Это происходит потому, что легчайшие круговые вибрации существенно нарастают с расстоянием, тогда как если бы колебания были только горизонтальными или только вертикальными, расстояние от лазера до объекта сохранялось бы.

Общепринятый практический метод определения необходимой выдержки для заданного фокусного расстояния делитединицу на фокусное расстояние . Это значит, что для камеры 35 мм время экспозиции должно быть не более единицы, делённой на фокусное расстояние, долей секунды. Другими словами, при использовании фокусного расстояния 200 мм на камере 35 мм выдержка должна быть не более 1/200 секунды, иначе избежать размытия будет сложно. Не забывайте, что это крайне приблизительное правило, кто-то сможет удерживать кадр значительно дольше или, наоборот, меньше. Владельцам цифровых камер с уменьшенным сенсором придётся рассчитывать эффективное (истинное) фокусное расстояние с учётом размера кадра.

Вариобъективы (зумы) и простые объективы (фиксы)

Вариобъективом называется такой, фокусное расстояние которого может изменяться в заданных пределах, тогда как в «простых» или фиксированных объективах оно неизменно. Основное преимущество вариобъектива заключается в простоте достижения разнообразия композиций или перспектив (поскольку нет необходимости менять объективы). Это преимущество зачастую критично для динамической съёмки, например, в фотожурналистике и детской фотографии.

Не забывайте, что использование зума не обязательно означает, что перемещаться больше не нужно ; зумы всего лишь повышают гибкость. В нижеприведенном примере показано исходное положение, а также два варианта использования вариобъектива. Если бы использовался простой объектив, изменение композиции было бы невозможно без кадрирования изображения (если требовалось приблизить композицию). Аналогично примеру в предыдущем разделе, изменение перспективы было достигнуто сокращением фокусного расстояния и приближением к предмету. Чтобы получить противоположное изменение перспективы, следовало бы увеличить фокусное расстояние и отойти от предмета дальше.


Две возможности вариобъективов:
Изменение композиции	Изменение перспективы

Зачем же намеренно ограничивать свои возможности, используя простой объектив? Простые объективы существовали задолго до появления вариобъективов и по-прежнему имеют много преимуществ над своими более современными аналогами. Когда зумы впервые появились на рынке, их использование означало принесение в жертву значительной части оптического качества. Однако более современные высококачественные вариобъективы в целом не вносят заметных ухудшений в качество изображения, если не всматриваться тренированным глазом (или не печатать очень большой оттиск).

Основными преимуществами простых объективов являются стоимость, вес и скорость (светосила). Недорогие простые объективы как правило могут обеспечить не худшее (если не лучшее) качество изображения по сравнению с дорогостоящими вариобъективами . Кроме того, если мы рассматриваем зум с небольшим диапазоном фокусных расстояний, простой объектив с аналогичным фокусным расстоянием будет значительно меньше и светлее. Наконец, лучшие простые объективы практически всегда обеспечивают лучшую светосилу (максимальную диафрагму), чем наилучшие зумы — что порой бывает критично для съёмки спорта или в театре в условиях низкой освещённости, когда необходима малая глубина резкости .

Для компактных цифровых камер объективы, на которых указан зум 3x, 4x, и т. д., это число означает диапазон между наименьшим и наибольшим фокусным расстоянием. Таким образом, большее число необязательно означает, что изображение может быть сильнее увеличено (поскольку у этого зума может просто быть более широкий угол на минимальном фокусном расстоянии). Кроме того, цифровой зум — это не то же самое, что оптический, поскольку в нём увеличение изображения достигается за счёт интерполяции . Прочтите то, что написано мелким шрифтом, чтобы убедиться, что вас не ввели в заблуждение.

Влияние диафрагмы или число f

Диапазон ступеней диафрагмы объектива означает степень, в которой объектив может быть открыт или закрыт, чтобы пропустить больше или меньше света, соответственно. Диафрагмы указываются в терминах чисел f, которые количественно описывают относительную площадь светопропускания (показано ниже).

Примечание: данное сравнение приблизительно: лепестки диафрагмы редко образуют
идеальный круг, поскольку обычно диафрагма состоит из 5-8 лепестков.

Учтите, что чем больше площадь светопропускания, тем меньше число f (это часто сбивает с толку). Эти два термина часто ошибочно взаимозаменяют. Остаток этой статьи рассматривает объективы как диафрагмы. Объективы с более широкими диафрагмами часто называют более «быстрыми» , поскольку при одинаковой светочувствительности ISO для одинаковой экспозиции может использоваться более короткая выдержка. Кроме того, меньшая диафрагма означает, что объекты могут оставаться в фокусе в большем диапазоне расстояний, эта концепция описывается термином «глубина резкости ».

При покупке объективов обращайте внимание на характеристики, где указана максимальная (и иногда минимальная) возможная диафрагма. Объективы с большим диапазоном диафрагм обеспечивают большую гибкость как по возможной выдержке, так и по глубине резкости. Максимальная диафрагма является, вероятно, самой важной характеристикой объектива и зачастую указывается на коробке вместе с фокусным расстоянием.

Число f может быть также указано как 1:X (вместо f/X), как например на объективе Canon 70-200 f/2. 8 (его коробка показана выше, и на ней написано f/2.8).

Съёмка портретов, а также в театре или на спортивных соревнованиях часто требует от объектива максимально возможных диафрагм, чтобы обеспечить короткие выдержки или малую глубину резкости, соответственно. Малая глубина резкости при съёмке портрета помогает отделить предмет съёмки от фона. Для цифровых камер объективы с большей диафрагмой обеспечивают значительно более яркое изображение в видоискателе , что может оказаться критичным для съёмки ночью и в условиях малой освещённости . Зачастую они также обеспечивают более быстрый и точный автофокус при малой освещённости. Ручная фокусировка также упрощается , поскольку изображение в видоискателе имеет меньшую глубину резкости (таким образом проще заметить, когда объект попадает в фокус).

Минимальные диафрагмы объективов обычно далеко не так важны, как максимальные. Они редко используются в связи с размытием снимка в результате дифракции , а также поскольку могут потребовать невозможно долгих выдержек. В случаях, когда нужна экстремальная глубина резкости, можно использовать объективы с меньшей максимальной диафрагмой (большим числом f).

Наконец, некоторые зумы на цифровых зеркальных и компактных цифровых камерах часто указывают диапазон максимальных диафрагм, поскольку величина диафрагмы может зависеть от фокусного расстояния. Эти диапазоны диафрагм определяют только максимальные возможные диафрагмы, а не полный диапазон. Например, f/2.0-3.0 означает, что максимально возможная диафрагма постепенно уменьшается от f/2.0 (на самом широком угле) до f/3.0 (на максимальном фокусном расстоянии). Основное преимущество вариобъектива с постоянной максимальной диафрагмой состоит в том, что параметры экспозиции более предсказуемы независимо от фокусного расстояния.

Учтите также, что даже если максимальная диафрагма объектива не может быть использована, это необязательно означает, что такой объектив не нужен. Аберрации объективов обычно меньше, когда используется экспозиция на одну или две f-ступени меньше максимального раскрытия (например, при использовании f/4. 0 на объективе с максимальной диафрагмой f/2.0). Это может означать, что для фотографии при диафрагме f/2.8 объектив с f/2.0 или f/1.4 может достичь более высокого качества, чем объектив с максимальной апертурой диафрагмы f/2.8.

Прочие соображения включают в себя цену, размер и вес. Объективы с большими максимальными апертурами диафрагмы обычно намного тяжелее, больше и дороже. Размер и вес могут быть критичны для съёмок дикой природы, походов и путешествий, поскольку в них оборудование подлежит длительным переноскам.

5 простых шагов к пониманию диафрагмы | Soohar

27.11.2012 | Основы новичку, Уроки фотографии | Теги: Основы фотографии комментария 2

Зачем нужно знать, что такое диафрагма

Диафрагма — это один из трех основных факторов, которые влияют на экспозицию. Из этого следует, что понимание того, как действует диафрагма, является обязательным условием для получения глубоких, выразительных и правильно экспонированных фотоснимков. Есть как негативное, так и креативное влияние различных диафрагм на конечный результат, и эта статья-урок призвана ознакомить вас с тем, что собой представляет диафрагма, какой она бывает и как ее выгодно использовать в ваших целях.

1 Шаг: Диафрагма — что это?

Самый лучший и, в то же время, самый простой способ понять принцип действия диафрагмы – это представить ее в виде зрачка человеческого глаза. Чем шире становится зрачок, тем больше он пропускает света.

Диафрагма вместе с выдержкой и светочувствительностью ISO являются основными параметрами экспозиции. Меняя диаметр диафрагмы, можно регулировать количество света, которое поступает на сенсор вашей камеры, в зависимости от освещения. Есть много вариантов креативного использования различных диаметров диафрагмы, которые мы рассмотрим в следующем разделе, но когда речь заходит о количестве света и экспозиции, то следует помнить: чем шире отверстие диафрагмы, тем больше оно пропускает света, и соответственно, уже отверстие — меньше света.

2 Шаг: Диафрагменная шкала

Различные значения диафрагм описываются, так называемой, шкалой диафрагм. На дисплее фотокамеры можно увидеть значение диафрагмы в виде знаменателя дроби — «f/ число». Это число показывает, насколько широко открыто отверстие диафрагмы, что, в конечном итоге, влияет на саму экспозицию, а также определяет глубину резкости. Здесь важно запомнить: чем меньше числовое значение диафрагмы, тем шире открыто ее отверстие. Возможно, поначалу это вызовет путаницу – почему маленькое число соответствует большему отверстию? Ответ достаточно прост и касается математики, но сначала давайте познакомимся со стандартной шкалой диафрагм.

Стандартный ряд диафрагменных чисел: f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22

Наиболее важным из того, что необходимо знать обо всех этих числах, является то, что при переходе от меньшего числового значения к большему, отверстие диафрагмы уменьшается в два раза и соответственно пропускает в объектив на 50% меньше света. На объективе камеры можно увидеть надпись в виде соотношений числовых значений, например, 1:2, это значит, что диаметр отверстия объектива вашей камеры в два раза меньше его фокусного расстояния. Почти все современные фотокамеры имеют не только стандартные значения диафрагмы, но и промежуточные. Так, если шаг настройки равен 1/3 ступени, то между f/4 и f/2,8 будут находиться еще и другие значения диафрагмы: f/3,2 и f/3,6. Основное их назначение — возможность еще большей точности настройки экспозиции.

Теперь перейдем к более сложным вещам. Если вы посчитаете, что это слишком трудно и запутанно для вас, смело переходите к изучению следующего раздела. А здесь мы попытаемся разобраться, почему при переходе от меньшего значения диафрагмы к большему, через объектив камеры проходит света меньше именно в два раза.

Давайте рассмотрим все на примере. Скажем, у нас имеется в наличии объектив с фокусным расстоянием 50 мм с диафрагмой f/2. Сначала рассчитываем диаметр диафрагмы, для этого нужно 50 мм разделить на 2, получаем 25 мм. Затем находим радиус (половина диаметра), имеем 12,5 мм. И, наконец, узнаем площадь отверстия диафрагмы по формуле S = пи * R2 (число пи умножить на радиус в квадрате): 490 кв. мм. Теперь сделаем подобные расчеты для того же «полтинника», но уже с другим значением диафрагмы — f/2,8: диаметр будет равен 17,9 мм, соответственно, радиус = 8,95 мм, а площадь = 251,6 кв. мм. Здесь не нужно быть гением, чтобы заметить, что вторая площадь получилась почти в два раза меньше первой. Не стоит обращать внимание на то, что число 2 является приблизительным, виной тому округление диафрагменного числа до первого десятичного знака, если же проводить расчеты без округлений, то получится ровно 2.

Вот как выглядит диафрагменная шкала в реальности:

3 Шаг: Влияние диафрагмы на экспозицию

С изменением радиуса отверстия диафрагмы меняется и экспозиция: чем шире будет открыта диафрагма, тем больше света попадет на матрицу и, соответственно, снимок получится более светлым. Чтобы лучше себе представить зависимость экспозиции от диафрагмы, предлагаю рассмотреть серию снимков, которые были сделаны с разными значениями диафрагмы. Все фото были сняты без вспышки и при постоянных настройках экспозиции: выдержка 1/400, ISO 200; менялась только диафрагма: f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22.

Следует заметить, что все-таки главная творческая задача диафрагмы — влиять не на экспозицию, а на глубину резкости.

4 Шаг: Влияние диафрагмы на глубину резкости

Глубина резкости – достаточно объемная тема и для ее детального изучения потребуется отдельный фото-урок. В составе же этой статьи мы рассмотрим ее кратко и обобщенно. Главное, нужно запомнить, что, говоря о глубине резкости, мы имеем в виду расстояние, на котором все объекты съемки будут передаваться резко и четко.

Что касается влияния диафрагмы на глубину резкости, то здесь все просто: чем шире открыта диафрагма (не забывайте, что числовые значения при этом будут меньше), тем меньшей будет глубина резкости; при более узкой диафрагме поле резкости будет больше. Прежде, чем рассмотреть серию снимков, показывающих влияние диафрагмы на глубину резкости, предлагаю ознакомиться со схемой ниже, которая показывает, как все это работает. И если вы не совсем точно понимаете весь принцип работы, не беда, — на данном этапе достаточно иметь хоть самое элементарное представление о влиянии диафрагмы на глубину резкости.

На нижнем снимке, который был сделан при значении диафрагмы f/1,4, прекрасно как широкая диафрагма создает малую глубину резкости:

Ну и наконец, подборка снимков, которые были сделаны в режиме приоритета диафрагмы, то есть, все настройки экспозиции, кроме диафрагмы, оставались постоянными. Диафрагма же менялась в следующем порядке: f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22. Обратите внимание, как увеличивается глубина резкости при уменьшении отверстия диафрагмы:

5 Шаг: Использование разных значений диафрагмы для разных целей

Во-первых, следует заметить, что для выбора диафрагмы нет никаких правил. Все будет зависеть от того, какие вы преследуете цели: максимально точно передать сцену или же применить какой-то художественный прием. Чтобы вам легче было принимать решения, приведу несколько примеров употребления самых традиционных значений диафрагмы.

f/1,4: подходит для ведения съемки в условиях очень плохой освещенности. Советую очень осторожно пользоваться этим значением, так как здесь самая маленькая глубина резкости. Применяйте для съемки небольших объектов или же для того, чтобы создать эффект мягкого фокуса.

f/2: имеет схожие характеристики с f/1.4, но объектив с подобной диафрагмой будет стоить несколько дешевле объектива с диафрагмой 1,4.

f/2.8: замечательно подходит для условий с низкой освещенностью. Лучше всего использовать для портретной фотосъемки, так как, благодаря большей глубине резкости, можно выделить или подчеркнуть отдельные черты лица. Как правило, у всех хороших зум-объективов диафрагменный ряд начинается именно с этого числа.

f/4: самая минимальная диафрагма, которую используют для портретной съемки в условиях достаточного освещения, так как более широкая диафрагма затрудняет автофокусировку.

f/5.6: считается, что такая диафрагма хорошо подходит для съемки 2-х человек, но при плохом освещении всё-таки лучше воспользоваться фотовспышкой.

f/8: эта диафрагма считается идеальной для съемки групповых портретов, так как она гарантирует, что все объекты будут в фокусе.

f/11: при таком значении диафрагмы большинство объективов обладает самой максимальной резкостью, поэтому такая диафрагма хороша для портретов.

f/16: подходит для съемки на ярком солнечном свету. Благодаря узкому отверстию диафрагмы достигается большая глубина резкости, передний и задний фон получаются максимально четкими.

f/22: при такой диафрагме обычно снимают пейзажи, которые не требуют внимания к предметам на переднем плане.

И помните, что это не строгие правила, а лишь рекомендации. Ну а сейчас, когда вы имеете полное представление о том, как значения диафрагмы влияют на конечный снимок, начинайте применять свои знания на практике и наслаждайтесь самим процессом фотосъемки.

Автор урока Josh Dunlop. Перевод текста Валентина Педченко.

Диафрагма 101 | Contrastly

Фотография — это гораздо больше, чем просто иметь хорошую камеру или знать, какие сцены снимать. На самом деле, есть три важные вещи, на которые вам нужно обратить внимание, если вы хотите создавать фотографии, рассказывающие интересные истории: выдержка камеры, ISO и диафрагма.

Скорость затвора зависит от времени экспозиции, в то время как ISO измеряет датчик вашей камеры для света. Диафрагма, с другой стороны, помогает вам создавать размеры ваших фотографий. Это одна из первых вещей, которым вы должны научиться в фотографии.

фото nayukim

Что такое Aperture?

Merriam-Webster определяет апертуру как:

отверстие в фотографическом объективе, пропускающее свет.

Точнее, апертура — это размер отверстия в объективе камеры, через которое проходит свет. Он функционирует почти так же, как и ваши глаза: ваша роговица собирает и пропускает свет на радужную оболочку. Радужная оболочка — это то, что контролирует ваш зрачок, через который проходит свет. Следовательно, зрачок для глаз — это то же самое, что апертура для вашей камеры.

Диафрагма играет очень важную роль. Он в значительной степени влияет на то, какой получится ваша фотография, поскольку правильное количество света имеет важное значение для добавления жизни, цвета и глубины вашим изображениям. Правильная настройка диафрагмы = яркие фотографии.

Размер диафрагмы и F-ступени

Механическая диафрагма управляет размером диафрагмы. Его основная функция заключается в контроле количества света, попадающего или попадающего в корпус камеры. Он блокирует свет и пропускает только тот свет, который проходит через апертуру. Когда свет проходит в камеру, диафрагма либо расширяется, либо уменьшается в размерах в зависимости от количества света, попадающего в отверстие. Чтобы лучше понять, как работает механическая диафрагма, подумайте об радужной оболочке ваших глаз.

Диафрагма обозначается цифрами, известными как диафрагменные числа. Проще говоря, диафрагма описывает или определяет, насколько открыта или закрыта ваша диафрагма. Примерами диафрагмы являются f/1,4 и f/32. Однако значения этих чисел не соответствуют вашим ожиданиям. Более высокие числа не обязательно означают большую апертуру. На самом деле, меньшие диафрагмы относятся к большим апертурам, а большие диафрагмы — к меньшим апертурам. Таким образом, меньшие диафрагмы = большие апертуры; большие диафрагмы = маленькие апертуры.

Как и у наших глаз, чем больше отверстие, тем больше света попадает в отверстие, и наоборот. Что это значит для тебя? Вам нужно понять DOF, чтобы найти ответ на этот вопрос.

Глубина резкости или DOF

DOF относится к величине расстояния до ближайшего и самого дальнего сфокусированных объектов. Он управляется диафрагмой. Таким образом, резкость вашего изображения зависит от размера диафрагмы или диафрагмы. Фотографы, которым нужен размытый фон для выделения объектов, используют маленькие f-числа. Но если вы хотите, чтобы фон и передний план были такими же четкими и четкими, как кристалл, вам следует использовать большее число f.

фото Джесси Гарднер

Например, вы хотите сосредоточиться только на одном кусочке яблока в вазе с фруктами, наполненной другими фруктами. Чтобы сделать другие объекты (фрукты на заднем плане) размытыми, вы должны использовать диафрагму f/1.2, f/1.4 или f/1.8 (чем меньше диафрагма, тем лучше). Но если ваша цель — сфотографировать целую вазу с фруктами, выберите меньшую диафрагму или большее число f, например, f/6. 0 или даже f/11 или f/22 (если вы хотите, чтобы передний и задний план были одинакового уровня резкости).

Вы также можете уменьшить глубину резкости, если измените расстояние камеры от объекта. Даже если вы используете ту же диафрагму и объектив, это создаст другой эффект. Это связано с тем, что когда вы перемещаете камеру очень близко к объекту, ваш фон не будет таким же четким и сфокусированным, как передний план, даже если вы выберете большие числа f. Это ситуация, с которой обычно сталкиваются непрофессиональные фотографы и любители.

Если вы размещаете камеру как можно ближе к объекту, потому что хотите сфокусироваться на одной конкретной детали (например, на входной двери дома), выберите меньшее число f или большую диафрагму. Это сделает передний план (ваш главный объект) четким и четким, а фон максимально размытым. Многие фотографы используют это для создания драматического эффекта.

Максимальная или минимальная диафрагма?

Объектив камеры имеет максимальную и минимальную апертуру. Важно знать такие подробности о своей камере, потому что это поможет вам определить, какие фотографии вы можете придумать, особенно если фотография является для вас средством к существованию.

Чтобы помочь вам понять, какой объектив вам нужен, вот пример. Если объектив вашей камеры имеет диапазон диафрагмы от f/4 до f/32, это означает, что ваша минимальная диафрагма составляет f/32, а максимальная — f/4.

Многие фотографы предпочитают максимальную диафрагму минимальной по двум важным причинам: скорость и свет.

Объективы для фотоаппаратов с максимальной апертурой классифицируются как светосильные, потому что у них больше скорость затвора. А благодаря более широкой диафрагме эти светосильные объективы получают больше света. Так что, если у вас максимальная диафрагма f/1,2, вы можете делать фотографии в малоосвещенных местах. В некоторых случаях вы даже можете делать снимки в плохо освещенных местах без помощи вспышки. Кроме того, короткая выдержка позволяет создавать резкие изображения при таких настройках.

Для большинства фотографов уже желательна диафрагма f/2.8, поскольку она широкая и быстрая.

Современные камеры

Новые камеры, современные и высокотехнологичные, такие как цифровые зеркальные камеры и даже некоторые беззеркальные модели, значительно упростили задачу изменения диафрагмы.

Теперь вы можете настроить диафрагму вручную или в режиме приоритета диафрагмы («A» или «Av», в зависимости от модели камеры). Во втором режиме вы сами устанавливаете диафрагму и ISO, а камера устанавливает выдержку.

Если фотосъемка для вас больше, чем просто хобби, то вам следует всерьез научиться правильно пользоваться диафрагмой. При правильном использовании и настройке диафрагмы вы сможете контролировать результат своих фотографий. Знание того, как управлять светом, проходящим через объектив, а также как правильно управлять глубиной резкости на фотографиях, поможет вам создавать изображения с четким характером и размерами. Объектив

— Какова теоретическая минимальная и максимальная диафрагма?

Спросил 9 лет, 1 месяц назад

Изменено 5 лет, 1 месяц назад

Просмотрено 6k раз

Существует ли такая вещь, как максимальная диафрагма, до которой может быть открыт объектив? А как насчет минимальной диафрагмы, до которой его можно закрыть? Имеют ли эти понятия вообще какой-либо смысл? Существует ли объектив с самой узкой апертурой в мире? Есть ли самая широкая?

линза
диафрагма
оптика
дизайн объектива
физика

Диафрагма может быть закрыта, что фактически является бесконечно большим числом диафрагмы, поскольку через нее не проходит свет. Самый быстрый из возможных (наименьшее число f) немного сложнее. Скорость линзы ограничена отношением входного зрачка к фокусному расстоянию линзы. Чем больше фокусное расстояние, тем больше должен быть входной зрачок. Теоретически вы можете сделать один очень-очень большой, но в конечном итоге количество стекла сделает его таким, что вы физически потеряете больше света, чем получите.

«Рекорд» для светосильных объективов, возможно, f/.33 Super-Q-Gigantar 40mm, но на самом деле это был просто маркетинговый трюк, и был сделан только один. На самом деле он не функционален. Имеется функциональный объектив f/.7, которых было изготовлено 10 штук. Шесть были куплены NASA, Carl Zeiss оставил один себе, а 3 из них были куплены Стэнли Кубриком и использованы в фильме «Барри Линдон».

Теоретически, объективы должны быть быстрее, чем это, но затраты и выгоды просто не стоят того. Линзы становятся слишком дорогими и сложными и не дают существенного преимущества затраченным усилиям, поскольку сложность возрастает быстрее, чем экспоненциально. (Поскольку каждая диафрагма требует удвоения размера, а физические проблемы усложняют задачу для каждой дополнительной диафрагмы более чем в два раза.)

Физика играет роль в ответе на ваш вопрос, и эта информация существует. Основы этого связанного обсуждения заключаются в том, что показатель преломления материала линзы будет влиять на максимальную апертуру, которую вы можете достичь, поэтому для чистого стекла с показателем преломления 1,5 максимальная апертура будет f / 0,5 или около того. Более качественные вещества, такие как алмазы, с показателем преломления 2,417 могут дать вам диафрагму f/0,235 с соответствующей безумной стоимостью владения (подумайте, сколько может стоить линза из чистого алмаза). Уравнение изготовителя линз является основой для чисел.

Что касается минимальной апертуры, то вы могли бы, по сути, ограничиться отверстием размером с атом, достаточно большим, чтобы через него прошел один фотон, но это бесполезно, ну, для чего бы то ни было. Для многих объективов приближение к f/11 или выше приводит к потере резкости из-за дифракции, поэтому f/32 — это почти предельная точка для 35-мм объективов, хотя они могут уменьшаться для больших форматов и делать так. Объективы-обскуры часто имеют меньший диапазон, вплоть до f/177 (у Lennsbaby есть такой). Тем не менее, даже если бы оптика прекрасно справлялась с чем-то подобным, подумайте, какими должны быть ISO и выдержка, чтобы получить изображение, так что в какой-то момент значение этого почти равно нулю, если только вы не хотите размытия. рефераты.

Есть много терминов, связанных с апертурой, но давайте перейдем к самому интересному для нас: после википедии: «угловая апертура N объектива выражается числом f, обозначаемым f/, которое представляет собой отношение фокусного расстояния f к диаметру входного зрачка D:»

N = f/D

Итак, минимальная диафрагма это просто: вы просто закрываете отверстие и диафрагма равна нулю (f/∞).

Но вы можете легко получить диафрагму ниже магической f/1 благодаря продуманному дизайну. Нет необходимости в алмазных линзах, как объясняет Джоанна С. Вы можете просто захватить много света с помощью переднего элемента любого размера (D) и сжать его до рассматриваемого изображения (что относится к фокусному расстоянию).

В современном мире с таким эффектом можно столкнуться, например, при использовании конвертера Metabones T Speed Booster 0.64 или 0.71. Он умножает фокусное расстояние вашего объектива на указанное число. Итак, если вы приобрели красивый объектив Leica Noctilux f=50 мм f/0,9 после использования конвертера Metabones 0,64, вы получите эффективное значение f = 50 мм * 0,64 = 32 мм. Входной зрачок (как и f) пропорционален размеру сенсора d при заданном угле зрения. Таким образом, мы перемещаем наш объектив + конвертер на камеру с d = 35 мм 0,64, что дает ~ 23 мм (длинный край сенсора) — похоже, это система микрочетвёртых третей! В этой системе наше f возвращается к 50 мм, но D также умножается на 0,64, поэтому мы имеем = f/(0,9 0,64) = f/0,576 .

Так в чем подвох, спросите вы? Конечно конвертер не волшебная палочка. Он сжимает доступный свет в меньший круг изображения, поэтому вы можете использовать Leica только с камерами формата «микро четыре трети». А добавленный набор линз влияет на качество изображения, но это уже другая история 🙂

Этот эффект также объясняется в учебнике по линзам cambridgeincolor

Твой ответ

Зарегистрируйтесь или войдите в систему

Зарегистрируйтесь с помощью Google

Зарегистрироваться через Facebook

Зарегистрируйтесь, используя адрес электронной почты и пароль

Опубликовать как гость

Электронная почта

Требуется, но не отображается

Опубликовать как гость

Электронная почта

Требуется, но не отображается

Нажимая «Опубликовать свой ответ», вы соглашаетесь с нашими условиями обслуживания, политикой конфиденциальности и политикой использования файлов cookie

какая минимальная апертура для DSO — Deep Sky Observing

#1 12BH7

Размещено 25 апреля 2022 — 19:48

Если предположить, что вы находитесь на сайте Bortle 3 с прозрачностью выше средней, какой будет минимальная апертура для просмотра объектов класса галактики Мессье.

И что бы вы выбрали в этом диапазоне диафрагмы?

Спасибо

Чарльз

Ролло нравится это

Наверх

#2 вейс14

Размещено 25 апреля 2022 г. — 19:59

Все зависит от того, сколько деталей вы хотите увидеть. Абсолютный минимум составляет примерно 5-7 мм, что является адаптированным к темноте размером глаз большинства людей. Существует ряд DSO, которые видны без какой-либо оптической помощи под темным небом, в том числе многие из более ярких объектов Мессье (M31 и M33 могут быть объектами невооруженным глазом, если небо достаточно темное) и некоторые менее известные объекты, такие как Melotte. 111 (скопление комы), которое хорошо видно невооруженным глазом.

Хороший бинокль 7×50 или 10×50 может показать опытному наблюдателю большинство или все галактики Мессье на темном небе, а также обнаружить большое количество DSO в Млечном Пути.

Что касается телескопов, то любой телескоп 60 мм или больше покажет большое количество галактик, включая большинство или все галактики Мессье, под небом Bortle 3.

Однако детали в этих галактиках требуют апертуры.

Отредактировал weis14, 25 апреля 2022 г. — 20:01.

Zuben el Genubi, bunyon, ButterFly и еще 4 это нравится

Наверх

#3 Посмотри на небо 101

Размещено 25 апреля 2022 г. — 20:00

Я часто пользуюсь телевизором 85, и он мне очень хорошо служит.

weis14, Zuben el Genubi, havasman и еще 1 это нравится

Наверх

#4 хавасман

Размещено 25 апреля 2022 г. — 20:01

Самые впечатляющие отчеты о наблюдениях, которые я когда-либо читал, находятся на этих форумах. Они написаны парой невероятно талантливых наблюдателей, использующих 63-мм телементоры Zeiss, старинный рефрактор высочайшего качества, изготовленный несколько десятилетий назад в Восточной Германии. Они способны различать внегалактические особенности галактик меньшего размера, чем галактики из каталога Мессье (например), которые я должен постараться увидеть в своем 16-дюймовом премиальном Dob.9.0003

Навыки наблюдения, а не снаряжение, позволяют достичь высочайшего уровня визуальной астрономии. К счастью, навыки наблюдения формируются благодаря тщательному и внимательному наблюдению.

Отредактировал havasman, 25 апреля 2022 г., 20:04.

Asbytec, weis14, John O’Hara и еще 9 это нравится

Наверх

#5 вейс14

Размещено 25 апреля 2022 г. — 20:03

Навыки наблюдения, а не снаряжение, позволяют достичь высочайшего уровня визуальной астрономии. К счастью, навыки наблюдения формируются благодаря тщательному и внимательному наблюдению.

Это абсолютная правда. Я продолжаю работать над тем, чтобы стать лучше в этой части.

Astrojensen, Scoper47, bphaneuf и еще 1 это нравится

Наверх

#6 Тангерман

Размещено 25 апреля 2022 г. — 20:12

Ваши глаза могут видеть Андромеду в таких условиях без посторонней помощи. Итак, несколько миллиметров.

weis14, havasman и 12BH7 нравится это

Наверх

#7 река-z

Размещено 25 апреля 2022 г. — 20:14

Я провел восхитительные ночи в темных местах, используя телескоп с 3-дюймовой апертурой. То, что вы привносите в подготовку и ожидание, имеет большое значение. По мере роста опыта вы увидите так много. Чистое небо!

weis14, bphaneuf и 12BH7 нравится это

Наверх

#8 ЛаскомбФлайер

Размещено 25 апреля 2022 г. — 21:05

Учтите, что оборудование Мессье можно было бы считать очень грубым и очень скромным по сегодняшним меркам. Хорошо сделанный современный 6-дюймовый ньютониан, вероятно, намного превосходит любой инструмент, который Мессье имел в наличии, когда он открывал и каталогизировал объекты.

Я все еще верю, что 6-8-дюймовый ньютониан — отличный инструмент для наблюдения более ярких DSO.

geovermont нравится это

Наверх

#9 12BH7

Размещено 25 апреля 2022 г. — 21:10

Спасибо за все замечательные ответы.

В настоящее время у меня есть 8-дюймовый SCT, 12-дюймовый SCT и 80-мм RFT. Причина, по которой я спрашивал, заключалась в том, будет ли что-то среднее между моими 3 и 8 дюймами, что было бы полезно в более серьезном смысле.

У меня был 4-дюймовый рефрактор в течение двух дней, но мне пришлось отправить его обратно. Так что я никогда не использовал ничего в диапазоне 3–8 дюймов. Я всегда хотел попробовать настоящий 5-дюймовый рефрактор, но никогда хотел получить это финансовое участие с одним.

ColdyNitesNC это нравится

Наверх

#10 Бабочка

Размещено 25 апреля 2022 г. — 21:51

Многие объекты Мессье видны невооруженным глазом из темного места. М31 проще. M33 очень зависит от прозрачности. M81 — мастер-класс под небом Bortle 3. Я еще не там. Просто откройте глаза и посмотрите, каким бы ни был размер вашего зрачка. Бинокль 10×30 отлично подходит для скопления Девы.

Heywood и 12BH7 нравится это

Наверх

#11 BlueTrane2028

Размещено 25 апреля 2022 г. — 22:12

Спасибо за все замечательные ответы.

В настоящее время у меня есть 8-дюймовый SCT, 12-дюймовый SCT и 80-мм RFT. Причина, по которой я спрашивал, заключалась в том, будет ли что-то среднее между моими 3 и 8 дюймами, что было бы полезно в более серьезном смысле.

У меня был 4-дюймовый рефрактор в течение двух дней, но мне пришлось отправить его обратно. Так что я никогда не использовал ничего в диапазоне 3-8 дюймов. Я всегда хотел попробовать настоящий 5-дюймовый рефрактор, но никогда хотел получить это финансовое участие с одним.

Ищите ахромат 120 мм f/5 или 102 мм f/5.

Если вам нравятся крепления EQ, выберите 120 мм и крепление класса CG4. Если вы предпочитаете alt-az или хотите, чтобы это работало быстрее, выберите 102. Будет работать на Vixen Porta.

Обычно 120-й — это Орион, а 102-й, который я в последний раз видел как Наблюдатель за небом, оба продавались под разными именами.

У меня есть и 120/CG4, и 102/Porta. То, как я себя чувствую, зависит от того, к чему привыкну. Оба являются отличными телескопами и особенно хороши для установки рядом с Добом или SCT для более широкого обзора, чем они могут обеспечить.

BFaucett и 12BH7 это нравится

Наверх

#12 Эдвинджонс

Размещено 26 апреля 2022 г. — 04:27

Ваши глаза могут видеть Андромеду в таких условиях без посторонней помощи. Итак, несколько миллиметров.

Абсолютного минимума нет.

Невооруженным глазом с фокусным расстоянием 1 мм можно разглядеть некоторые объекты в более темном небе,

, но при большей апертуре вы сможете увидеть больше и больше деталей.

Просто зависит от ваших личных предпочтений и преследуемых целей.

эдж

gnowellsct нравится это

Наверх

№13 Джон Айзекс

Размещено 26 апреля 2022 г. — 04:41

Абсолютного минимума нет.
Невооруженным глазом с фокусным расстоянием 1 мм можно разглядеть некоторые объекты в более темном небе,
, но с большей апертурой вы сможете увидеть больше и больше деталей.
Просто зависит от ваших личных предпочтений и преследуемых целей.

эдж

Вопрос в том, какая апертура необходима, чтобы увидеть галактики класса Мессье с сайта Бутылка 3. Невооруженным глазом недостаточно.

Я думаю, что они все видны на 80 мм, но я никогда не пробовал

Это.

Джон

Посмотри на небо 101 это нравится

Наверх

№14 Тони Фландерс

Размещено 26 апреля 2022 г. — 05:55

Вопрос в том, какая апертура необходима, чтобы увидеть галактики класса Мессье с сайта Бутылка 3. Невооруженным глазом недостаточно.

Я думаю, что они все видны на 80 мм, но я никогда не пробовал.

Боже, да! Я могу легко увидеть все объекты Мессье с помощью моего 70-мм рефрактора с моего заднего двора Бортле-4. И большинство из них, включая самые яркие галактики, отображают значительное количество деталей.

Я также могу довольно легко обнаружить все объекты Мессье в бинокль со стабилизацией изображения 15×50 из того же заднего двора Бортле-4, а 15-кратное увеличение намного ниже оптимального увеличения для 50-миллиметровой апертуры. Так что я не сомневаюсь, что опытный наблюдатель мог бы обнаружить все объекты Мессье в 40-мм телескоп под небом Бортле-3.

Поскольку Первоначальный Плакат уже владеет 80-мм рефрактором, я призываю их потратить несколько лет на изучение его возможностей.

Очевидно, что 5-дюймовый рефрактор покажет гораздо больше, но он не намного более портативный, чем 8-дюймовый SCT. Может быть, даже меньше, в зависимости от конкретного прицела и крепления.

weis14, John O’Hara, BFaucett и еще 4 это нравится

Наверх

№15 12BH7

Размещено 26 апреля 2022 г. — 08:51

Поскольку у оригинального плаката уже есть 80-мм рефрактор, я призываю их потратить несколько лет на изучение его возможностей.
Очевидно, что 5-дюймовый рефрактор покажет гораздо больше, но он не намного более портативный, чем 8-дюймовый SCT. Может быть, даже меньше, в зависимости от конкретного прицела и крепления.

Я пытался использовать 80 мм в поездках, но мне всегда казалось, что мне нужно чуть больше яркости, маг, что-то?? Я заказал 4-дюймовый рефрактор и пользовался им около 4 минут, пока стойка фокусера не сломалась, и мне пришлось отправить его обратно. Так что я так и не попробовал его. Не нужно «трудно использовать» на лету. Я смотрел в 5-дюймовые Маки. Но если я нахожусь в темной области, действительно ли я хочу так сильно ограничивать свое поле зрения? Это было бы время и место, где я хотел бы видеть широкие виды звездных облаков и туманностей. Если я действительно хочу увидеть DSO, мне нужно поставить туда свой 8-дюймовый SCT.

Апертурную лихорадку трудно победить. Также приучите себя к тому, что не каждый сеанс наблюдения должен быть испытанием. В последнее время я задаюсь вопросом о своих привычках просмотра. Поскольку свет и загрязнение воздуха становятся все более серьезной проблемой (да, Аризона чертовски ужасна), а я становлюсь старше и не хочу гулять так поздно с 100-фунтовым прицелом, я задаюсь вопросом, не пропал ли я. скорее «общая картина». Частью этого поста является мое тайное желание использовать прицел среднего размера и дома. Отсюда и вопрос о 4 или 5″.

Я читал о разнице между 4-дюймовым и 5-дюймовым рефрактором. Общее мнение рефракторов заключается в том, что они предпочитают 4 дюйма и что на самом деле особой разницы нет. Причина в том, что если вы находитесь в темном месте, то это имеет большее значение, чем разница в дюйме апертуры. вы находитесь в легком загрязненном небе, тогда этот один дюйм также не станет решающим фактором. weis14 это нравится

Наверх

№16 хавасман

Размещено 26 апреля 2022 г. — 08:59

4-дюймовый рефрактор — отличный прицел. Мой — настоящий фаворит, и с диафрагмой f5,4 с ним гораздо проще обращаться, чем с большим рефрактором. Этот дополнительный дюйм дает на удивление более массивный общий корпус, а 4-дюймовый объектив хорошо смонтирован. на меньшем креплении (DM4, M2C и UniStar Deluxe), чем на более крупном 5-дюймовом прицеле. TV85 также является отличным прицелом. Удачи вам в выборе хороших вариантов.

Отредактировано havasman, 26 апреля 2022 г., 09:05.

Наверх

# 17 сперейра

Размещено 26 апреля 2022 г. — 09:14

Переход на DSO.

смп

Джон Айзекс нравится это

Наверх

# 18 МеридианЗвездаГазер

Размещено 26 апреля 2022 г. — 09:22

Многие объекты Мессье видны невооруженным глазом из темного места. М31 проще. M33 очень зависит от прозрачности. M81 — мастер-класс под небом Bortle 3. Я еще не там. Просто откройте глаза и посмотрите, каким бы ни был размер вашего зрачка. Бинокль 10×30 отлично подходит для скопления Девы.

Я вижу M81 в бинокль 16×50 с оранжевого неба Бортла.

И я не мастер.

Если вам нужна высокая детализация галактик, подойдет размер 16–30 дюймов, предпочтительно 20 дюймов.
Для приемлемой детализации галактик подойдет 10–12 дюймов.
Просто чтобы найти DSO и быть счастливым, что вы их видите, 25-100 мм в зависимости от ваших глаз, вашего неба и того, что вы считаете достаточным для их обнаружения.

Я был в очень темном небе и никогда не видел М31 невооруженным глазом даже в зените. Но я могу видеть цвет в нескольких DSO, в которых большинство не видят цвета. Наши глаза различаются.

Отредактировано MeridianStarGazer, 26 апреля 2022 г., 09:26.

Наверх

# 19 МеридианЗвездаГазер

Размещено 26 апреля 2022 г. — 09:27

Переход на ДСО.
смп

Судя по ответам, я предполагаю, что эта тема началась на форуме рефракторов.

Наверх

#20 Ихтегла Сар

Размещено 26 апреля 2022 г. — 09:30

Я пытался использовать 80 мм в поездках, но мне всегда кажется, что мне нужно немного больше яркости, маг, что-то? Я заказал 4-дюймовый и использовал его около 4 минут, пока стойка фокусера не сломалась, и мне пришлось отправить его обратно. Так что я так и не попробовал его.
Каким бы хорошим ни был 5-дюймовый рефрактор, мне не нужен «сложный в использовании» на лету. Я рассматривал 5-дюймовые Маки. Но если я нахожусь в темной области, хочу ли я так сильно ограничивать поле зрения? Это было бы время и место, где я хотел бы увидеть широкие виды звездных облаков и туманностей. Если я действительно хочу увидеть DSO, мне нужно запихнуть туда свой 8-дюймовый SCT.
От апертурной лихорадки трудно избавиться. Также приучите себя к тому, что не каждый сеанс наблюдений должен быть испытанием. В последнее время я задаюсь вопросом. Что касается моих зрительных привычек. Учитывая, что свет и загрязнение воздуха становятся все более серьезной проблемой (да, Аризона чертовски ужасна), а я становлюсь старше и не хочу выходить на улицу так поздно, трахаясь со 100-фунтовым прицелом, я Я задавался вопросом, не упускаю ли я больше «общей картины». Так что часть этого поста — мое тайное желание использовать прицел среднего размера дома. Отсюда и вопрос 4 или 5 дюймов.
Я читал о разнице между 4-дюймовым и 5-дюймовым рефрактором. Общее мнение рефракторов заключается в том, что они предпочитают 4 дюйма и что на самом деле особой разницы нет. Причина в том, что если вы находитесь в темном месте, то это имеет большее значение, чем разница в дюйме апертуры. вы находитесь в легком загрязненном небе, тогда этот один дюйм также не станет решающим фактором. У меня пока нет пятидюймовки (заказал 140-мм ТЭП), но у меня есть три 100-мм рефрактора и один 80-мм. Хотя 80-мм более портативный и может работать на меньшем креплении (я держу свой на штативе с подвижной головкой), разница в апертуре между 80-мм и 100-мм весьма значительна.
Любой из моих 100-мм рефракторов дает гораздо более качественные изображения DSO, чем мой 80-мм. Поэтому я использую свой 80-миллиметровый объектив только в тех случаях, когда мне нужна очень маленькая и легкая установка для путешествий, или когда мне нужно что-то, что я могу оставить в гостиной на штативе для камеры и взять в одну руку, чтобы взять на улицу для съемки. быстрый просмотр 5-10 минут.
Если я еду в темное место, я почти каждый раз беру один из 100-мм рефракторов вместо 80-мм.
Надеюсь, это поможет.
12BH7 это нравится
Наверх
# 21 МеридианЗвездаГазер
Размещено 26 апреля 2022 г. — 10:13
….
Каким бы хорошим ни был 5-дюймовый рефрактор, мне не нужны «сложные в использовании» на лету. Я изучал 5-дюймовые Маки. Но если я нахожусь в темной области, хочу ли я так сильно ограничивать поле зрения? Это было бы время и место, где я хотел бы увидеть широкие виды звездных облаков и туманностей. Если я действительно хочу увидеть DSO, мне нужно засунуть туда свой 8-дюймовый SCT.
…Отсюда и вопрос 4 или 5″.
… По общему мнению рефракторов, они предпочитают 4″ .. ..
Сколько весит стандартный 100-мм рефрактор в сборе? А 120мм? Какие длины вы сравнивали?
Кроме того, каково фокусное расстояние 5-дюймового Мака?
Я просто пытаюсь понять, какие характеристики вы считаете беспроблемными. не знаю, сколько они весят. Я мог бы посмотреть это. Они не так разнообразны, как 4-дюймовые рефракторы.
Я нашел 1 8-дюймовый SCT весом 13 фунтов OTA, 17-фунтовой головкой крепления и 18-фунтовым штативом. Звучит так, будто 3 поездки плюс установка или перенос 35 фунтов одновременно — это не захват в пути.
Отредактировано MeridianStarGazer, 26 апреля 2022 г. — 12:24.
Наверх
# 22 Астроженсен
Опубликовано 26 апреля 2022 г. — 10:52
Если предположить, что вы находитесь на сайте Bortle 3 с прозрачностью выше средней, какой будет минимальная апертура для просмотра объектов класса галактики Мессье.

И что бы вы выбрали в этом диапазоне диафрагмы?

Спасибо
Чарльз
На этот вопрос нет однозначного ответа, потому что навыки и возможности наблюдателей сильно различаются. Некоторым наблюдателям может понадобиться 4-дюймовый прицел, чтобы с трудом увидеть то, что другие легко видят в 1-дюймовый прицел.

Таким образом, возможности выбора также сильно различаются, что хорошо видно из ответов в этой ветке.

Недавно, к сожалению, мне пришлось переехать в более светозагрязненный район, но уже много лет у дверей стояли лыжи Bortle 3 класса. В таких условиях я нашел все объекты Мессье тривиально легкими в моем 50-мм рефракторе Zeiss, и многие из них были легко видны в ручном 40-мм RFT f/6 с увеличением 12x — 24x. Мой 63-мм телематор Zeiss показывал детали практически всех объектов Мессье.

В настоящее время мой любимый прицел — это катадиоптрический ньютоновский телескоп Vixen Planet RC-125M на монтировке Vixen Polaris, который я беру с собой на местное поле для гольфа, когда хочу избежать сильного светового загрязнения. Это сайт Bortle 5, возможно, граничащий с 6, но масштаб все еще показывает многое. Он маленький, компактный, простой в использовании и имеет отличную оптику. У него всего 1,25-дюймовый фокусер, но из-за светового загрязнения я все равно концентрируюсь на более мелких объектах, которые лучше всего смотрятся при большем увеличении.

Чистого неба!
Томас, Дания

weis14, Lappe Lad, Посмотри на небо 101 и еще 1 нравится это
Наверх
# 23 вейс14
Размещено 26 апреля 2022 г. — 11:05
Апертурную лихорадку трудно сломить. Также приучите себя к тому, что не каждый сеанс наблюдения должен быть испытанием.
У всех нас были приступы апертурной лихорадки. В этом нет ничего плохого.

Я дошел до того, что получаю такое же удовлетворение и вызов от использования небольшого прицела, чтобы найти цель на пределе своего диапазона или увидеть, есть ли определенная цель. виден в плохих условиях, как мой задний двор Bortle 7/8. В конце концов, не имеет значения, ищете ли вы объект на границе обнаружения в 4-дюймовый или 14-дюймовый телескоп, острота зрения и необходимые навыки наблюдения будут в основном одинаковыми, но с преимуществом гораздо меньшего и портативная установка.

payner, Astrojensen, Migwan и еще 1 – это нравится
Наверх
# 24 Скетчер
Размещено 26 апреля 2022 г. — 11:20
Привет, Чарльз!

Прочитав ваши сообщения в этой теме, вы поняли, что на самом деле вы ищете телескоп, который будет показывать объекты глубокого космоса лучше, чем ваш 80-мм RFT, но при этом будет более портативным и с меньшей апертурой, чем ваш 8-дюймовый. СКТ.

У меня был 8-дюймовый SCT, а один из моих текущих телескопов — 5-дюймовый рефрактор. По моему мнению, 5-дюймовый рефрактор, в зависимости от конкретной модели, монтировки и т. д., был бы в некоторой степени сравним по портативности с 8-дюймовым SCT — возможно, немного более портативным или менее портативным. Многое будет зависеть от таких деталей, как ручное или электронное использование и т. д. с двумя телескопами.

Итак, мне кажется, что 4-дюймовый рефрактор — лучший выбор. 4 или 5 (может даже 6) дюймовый Максутов или Шмидт Кассегрен тоже неплохо бы справились с большинство объектов дальнего космоса и все еще соответствуют вашим критериям портативности. Но несколько (а на самом деле, относительно говоря, это всего лишь несколько) более крупных объектов глубокого космоса будут немного страдать от более узких истинных полей зрения кассегренов. Лично я предпочитаю рефракторы кассегренам для дальнего космоса. Но не все разделят это мнение.

Предложение Тони проводить больше времени с 80-миллиметровым прицелом все еще может быть полезным для тренировки глазомозговой системы, чтобы видеть больше (независимо от того, к какому телескопу вы потом обратитесь). После достаточно серьезного использования вы, возможно, даже в конечном итоге оцените (больше) все, что этот прицел способен показать в вашем небе — и, конечно же, короткий, быстрый 80-мм рефрактор, безусловно, должен удовлетворить ваши потребности в портативности.

При более темном небе 80-мм рефрактор может быть удивительно эффективным телескопом для глубокого космоса — в руках достаточно опытного (поэтому предлагается использовать еще 80 мм) наблюдателя. Я наблюдал много объектов глубокого космоса (все объекты Мессье и другие) с моим ахроматом 80mm f/5 ST-80. Под более темным небом я даже наблюдал более 100 DSO с диафрагмой этого телескопа до 1-дюймовой апертуры. Не недооценивайте того, чего можно достичь с помощью маленького телескопа!

Возможно, у вас уже есть все, что вам нужно, что касается телескопов! Тем не менее, я, конечно, могу понять желание иметь что-то между 80 мм и 8-дюймовым. . . Решения, решения, решения. Пока вы думаете об этом, вы могли бы также поработать над тем, чтобы увидеть больше с вашим 80-мм прицелом

Jon Isaacs, payner, Astrojensen и еще 4 это нравится
Наверх
# 25 МеридианЗвездаГазер
Размещено 26 апреля 2022 г. — 12:13
Я читал, что 5-дюймовый Мак имеет фокусное расстояние 1500-1700 мм. Это означает, что многие здесь считают 12-дюймовый доб.
Какое фокусное расстояние у самых длинных 4-дюймовых рефракторов, которые вы считаете широкоугольными?
Наверх
Дифракция и оптимальная диафрагма — размер формата и дифракционные ограничения резкости
Оптимальная диафрагма объектива, то есть диафрагма, при которой он наиболее резкий, варьируется от объектива к объективу, но, как правило, она составляет от 1 до 3 ступеней от максимальной диафрагмы для центра поля. Почему это?
Во-первых, вы должны понимать, что ни один объектив не идеален. Все они имеют аберрации, которые снижают их производительность. Классически существует пять так называемых аберраций Зейделя. Их иногда называют аберрациями третьего порядка на основе математики, используемой для их моделирования. Они есть:
Сферическая аберрация
Кома
Астигматизм
Кривизна поля
Искажение
Эти аберрации есть у всех объективов и у светосильных объективов они хуже. Закрытие объектива значительно уменьшает сферическую аберрацию и в меньшей степени снижает влияние комы, астигматизма и кривизны поля на резкость изображения. Диафрагма не влияет на дисторсию. Шестая аберрация, Хроматическая аберрация, в первом приближении также не зависит от светосилы.
Таким образом, вы можете подумать, что если аберрации уменьшаются по мере уменьшения диафрагмы, изображение будет становиться все четче и четче по мере того, как диафрагма становится все меньше и меньше. Но вы ошибаетесь. Это из-за явления под названием «дифракция». Дифракция снижает резкость изображения, и по мере того, как вы останавливаетесь все больше и больше, эффекты дифракции становятся все больше и больше. Не вдаваясь в технические подробности, дифракция — это распространение светового луча, когда он «выжимается» через маленькое отверстие. Чем меньше апертура, тем больше рассеивается свет. Одной из аналогий является садовый шланг. Когда конец открыт, вода вытекает узким потоком, но если вы сожмете конец, чтобы образовалось небольшое отверстие, вода выльется веером. Эти два явления на самом деле не связаны (применяются разные механизмы), но аналогия помогает «получить представление» о том, что происходит.
Таким образом, если диафрагмирование уменьшает аберрации Зейделя, но также увеличивает дифракцию, я думаю, вы можете видеть, что, возможно, существует «лучшая» апертура, которая представляет собой баланс между уменьшением оптических аберраций и усилением эффектов дифракции. Обычно это происходит, когда объектив закрывается на несколько ступеней от полностью открытой диафрагмы. Обычно этого достаточно, чтобы значительно уменьшить сферическую аберрацию, но недостаточно, чтобы создать проблему дифракции. Большинство хороших объективов достигают пика резкости в центре поля изображения где-то между f4 и f8.
Хотя резкость может достигать пика (по крайней мере, в центре изображения) между f4 и f8, уменьшение диафрагмы до меньших значений диафрагмы может улучшить качество изображения в углах изображения. Это связано с тем, что кома и астигматизм не влияют на центр изображения, поэтому основным эффектом диафрагмы в центре кадра является уменьшение сферической аберрации, а сферическая аберрация исчезает очень быстро при небольшом уменьшении апертуры (она идет вниз на квадрат или куб апертуры, в зависимости от того, как вы ее измеряете). Эффекты комы и астигматизма уменьшаются медленнее с уменьшением диафрагмы, поэтому диафрагма выше f8 может еще больше уменьшить их влияние на краях и углах изображения. Но как далеко вы можете зайти, прежде чем изображение действительно начнет страдать от общей потери резкости? В следующем разделе этой статьи мы поговорим об этом более подробно.
Дифракция — как низко вы можете пасть
Время от времени вы видите на веб-форумах заявления, жалующиеся на производительность объективов на цифровых зеркальных фотокамерах, когда они закрыты до диафрагмы f22 или меньше. Такие диафрагмы часто используются при макросъемке, чтобы максимально увеличить глубину резкости.
Так почему жалобы? Это просто плохие линзы? Являются ли результаты диафрагмирования на зеркальных камерах хуже, чем на пленке? зеркалки, и если да, то почему?
Круг путаницы
Первое понятие, которое нужно понять, это значение круга путаницы. Это дело с некоторыми подробностями в статье о цифровой глубине резкости, но кратко резюмирую:
Значение кружка нерезкости — максимальный диаметр изображения точечного источника что позволит сделать достаточно резкий отпечаток 8×10 с изображения. Это в основном утверждает, что если вам нужно четкое изображение, оно должно состоять из хорошо сфокусированных (т. очков (имеет смысл, нет?).
На размер изображения точечного источника влияют две вещи. Первый фокус. Очевидно, что изображение в фокусе будет четче (меньше), чем изображение не в фокусе. Второе — дифракция. Дифракцией называют наблюдение, что когда свет, протискивающийся через маленькое отверстие, имеет тенденцию распространяться. Аналогия (хотя и одна основано на совершенно другой физике!) — это вода, протекающая по садовому шлангу. Если диаметр шланга большой, вода вытекает узкой струйкой. Однако если вы сожмите конец шланга и сделайте его маленьким, вода будет разбрызгиваться веером. Легкие акты так же. Если вы протолкнете его через маленькое отверстие, он распространится на другую сторону дыра.
Размер изображения точки, образованного идеальной линзой (т.е. одной без другой аберрации) могут быть рассчитаны и показаны в таблице ниже. Образ точки есть известный как размер пятна, ограниченный дифракцией, и значение дается в микронах (1 микрон равен 1/1000 мм).
Диафрагма объектива Дифракционное ограничение
Размер пятна (микроны)
f4 5,4
f5.6 7,5
f8 10,7
ф11 14,7
ф16 21,5
ф22 29,5
ф32 43
ф45 60
f64 86
ф90 120
ф128 172
Так какое это имеет отношение к резкости и диафрагме? Ну мы это уже видели COF определяет размер пятна, приемлемый для достаточно четких отпечатков 8×10. В при расчете глубины резкости COF относится к максимальной степени расфокусировки, приемлемо (т. е. диапазон, в котором изображения точек выглядят четкими). В дифракции расчетов COF определяет максимально допустимое значение дифракционного ограниченного пятна размера, который позволит получить приемлемо четкие отпечатки в плоскости фокусировки. Ниже приведена таблица который является результатом сравнения коэффициента трения с размером пятна для данной апертуры. Апертура указана минимальная настройка, которая не приведет к неприемлемой потере резкости.
Размер формата Типичное значение коэффициента трения (микроны) Ограничивающая диафрагма для резких отпечатков 8 x 10
8 x 10 (203 мм x 254 мм) 250 ф180
6 х 9 (60 мм х 90 мм) 75 ф64
35 мм (36 мм x 24 мм) 30 ф22
APS-C (22,5 мм x 15 мм) 20 ф16
1/1,8 дюйма (7,1 мм x 5,3 мм) 6,3 ф5
1/2,5 дюйма (5,7 x 4,3 мм) 5 ф4
Таким образом, в таблице указано, что для цифровой зеркальной камеры APS-C (например, EOS 20D или любой Canon, Nikon, Minolta, Pentax или Sigma DSLR, кроме Canon EOS серий 1D и 1Ds), наименьшая диафрагма, которую следует использовать, — f16, при условии, что вы хотите достаточно резкое изображение 8×10. Распечатать. Если вы прижимаете больше диафрагмы и хотите получить четкий отпечаток, вы можете ограничиться форматом 5×7 или Размер печати 4х6.
Вы также можете понять, почему цифровые камеры (обычно с датчиками 1/1,8 дюйма или 1/1,5 дюйма) не позволяйте вам останавливаться мимо около f8. Для отпечатка 8х10 с них очень не хочется чтобы остановиться ниже примерно f4 или f5. Для небольших отпечатков f8 будет в порядке, но производители камер не позволяйте вам останавливаться до f16 или f22, потому что результаты будут довольно плохими.
Обратите внимание, что эти ограничения не имеют ничего общего с цифровыми изображениями . Это чисто следствие физического размера сенсора. Если вы использовали пленку формата размером, равным размеру цифрового датчика, результаты будут точно такими же.
Практические примеры
Сначала давайте посмотрим на серию изображений, снятых с помощью цифровой зеркальной камеры EOS 20D (датчик формата APS-C). с объективом 75-300/4-5,6 IS при фокусном расстоянии 300 мм и минимальном расстоянии фокусировки:
Здесь видно, что резкость увеличивается при уменьшении диафрагмы (признак того, что аберрации присутствуют на более широких диафрагмах). Максимальная резкость, кажется, находится в районе f16. в этих условиях. Приближение до f22 дает небольшую, но приемлемую потерю резкости если вам нужна дополнительная глубина резкости, которую может обеспечить f22. На f32 есть отчетливая потеря резкости, хотя, возможно, приемлемая, если вы не печатаете большие отпечатки. Это очень ясно, что диафрагмирование до минимальной диафрагмы, в данном случае f45, дает большое падение резкость и, вероятно, следует избегать.
Близкая фокусировка немакрообъектива имеет тенденцию к увеличению основных аберраций (таких как сферические аберрация), так что же мы видим тогда фокус на бесконечности, когда аберрации могут быть лучше контролируется? Следующий набор изображений показывает это. Опять тот же объектив и камера, но на этот раз сфокусировался на удаленном объекте (на самом деле стволе дерева).
В этом случае ясно, что уменьшение от f5.6 до f8 приводит к увеличение резкости (за счет уменьшения аберраций). Резкость лучше на f8 и пожалуй чуть лучше еще на f11. Небольшое падение резкости на f16, еще больше падение на f22, f32 и f45. Опять же, f32 и f45, вероятно, следует избегать, а f16 и f22 используется только в случае необходимости для увеличения глубины резкости или увеличения скорости затвора.
Как насчет объектива с меньшими аберрациями для начала? На этот раз EOS 20D использовался в сочетании с объективом EF 300/4L, снова сфокусированным на том же дальнем расстоянии. ствол дерева.
Видно, что объектив 300/4L резче, чем 75-300/4-5.6 IS, но это действительно не удивительно. f4 резче, но f5.6 чуть-чуть резче. Резкость медленно падает, когда объектив останавливается ниже f8. f16 в порядке, и f22 может быть приемлемым, но f32 довольно плохо.
Вывод
Если вы хотите, чтобы ваши изображения были четкими, не используйте f32 с цифровой зеркальной фотокамерой APS-C. Эффекты дифракции хорошо видны на f32 и значительно ухудшают изображение. Используйте f22, только если у вас нет выбора. Оптимальная резкость зависит от объектива. Для объектива с значительные аберрации (например, потребительский зум при максимальном фокусном расстоянии и минимальном фокусном расстоянии расстояние), остановка до f16 может дать оптимальные результаты. Для объектива с меньшим аберраций (например, потребительский зум, используемый при фокусировке на бесконечность), оптимальная производительность составляет около f11, хотя и f8, и f16 очень похожи. Для действительно хорошего объектива, такого как EF 300/4L, с хорошо исправленными аберрациями производительность может достигать пика при f5.6, но быть хорошей от f4 до f11. f16 приемлемо, но следует избегать f22 и меньших значений диафрагмы.
Минимальное прохождение апертуры у здоровых взрослых людей разного роста для прогнозирования возможности выхода.
Стюарт, Артур; Невилл, Алан; Джонсон, Кристофер
Авторы
Артур Стюарт
Алан Невилл
Кристофер Джонсон
Авторы
Р. Чарльз
Редактор
Д. Голайтли
Редактор
Abstract
Минимальные размеры проема традиционно рассматривались с промышленной точки зрения для обеспечения безопасной работы в замкнутом пространстве или аварийного выхода из транспорта. Тем не менее, вековые тенденции к увеличению типичного размера тела в результате глобального ожирения означают, что свободное пространство становится меньше, и ставят под сомнение целесообразность традиционных предположений о предоставлении пространства. Хотя это наблюдение может иметь далеко идущие последствия для планирования эвакуации и безопасных методов работы, ни одна современная литература не описывает минимальные отверстия в раме, с которыми взрослые могут успешно справиться. В результате это исследование было направлено на определение минимального выходного отверстия у здоровых взрослых людей с разным размером тела. Сорок восемь мужчин и 40 женщин были набраны из числа представителей общественности, преподавателей университетов, преподавателей и студентов. Каждый прошел антропометрическую оценку и 3D-сканирование, из которых были извлечены анатомические размеры. Задача с имитацией выхода выполнялась путем манипулирования регулируемой рамкой по вертикали над участниками, которая постепенно сужалась до тех пор, пока люди не переставали проходить. Минимальное транзитное отверстие было предсказано по анатомическим переменным с использованием обратной эгрессии исключения. Лучше всего это можно было предсказать по глубине и ширине бидельтовидной мышцы, а также по взаимодействию полов с бикристаллической (бедро) и бидельтовидной шириной. Проходы и неудачи, выделенные с помощью бинарной логистической регрессии, определили массу как лучший предсказатель успеха. Минимальные отверстия для выхода связаны с размером тела и могут быть предсказаны на основе анатомических переменных, однако мужчины и женщины демонстрируют различия в возможностях выхода, которые следует дополнительно изучить с помощью современных демографических данных, чтобы информировать будущие руководящие принципы и законодательные изменения.
Цитата
СТЮАРТ, А., НЕВИЛЛ, А. и ДЖОНСОН, К. 2019. Минимальное прохождение апертуры у здоровых взрослых людей разного роста для прогнозирования возможности выхода. В Чарльз Р. и Голайтли Д. (ред.) Современная эргономика и человеческий фактор 2019: материалы конференции «Эргономика и человеческий фактор 2019» (EHF 2019), 29 апреля – 1 мая 2019 г., Стратфорд-на-Эйвоне, Великобритания. Бирмингем: CIEHF [онлайн]. Доступно по адресу: https://publications.ergonomics.org.uk/publications/minimum-aperture-transit-in-healthy-adults-of- Different-size-topredict-egress-capability.html
Название конференции Конференция по эргономике и человеческому фактору 2019 (EHF 2019)
Место проведения конференции Стратфорд-на-Эйвоне, Великобритания
Дата начала 29 апреля 2019 г.
Дата окончания 1 мая 2019 г.
Дата приемки 25 января 2019 г.
Дата публикации в Интернете 8 сентября 2019 г.
Дата публикации 8 сентября 2019 г.
Дата депозита 16 сентября 2019 г.
Дата публикации 3 октября 2019 г.
Издатель Чартерный институт эргономики и человеческого фактора
Название книги Современная эргономика и человеческий фактор 2019: материалы конференции по эргономике и человеческому фактору 2019 (EHF 2019), 29 апреля — 1 мая 2019 г. , Стратфорд-на-Эйвоне, Великобритания.
Ключевые слова Размер корпуса; Антропометрические измерения; Транзит диафрагмы
Общедоступный URL-адрес https://rgu-repository.worktribe.com/output/569095
URL-адрес издателя https://publications.ergonomics.org.uk/publications/minimum-aperture-transit-in-healthy-adults-of-other-size-to-predict-egress-capability.html
Файлы
СТЮАРТ 2019 Минимальная апертура (548 Кб)
ПДФ
URL-адрес лицензии издателя
https://creativecommons. org/licenses/by-nc/4.0/
Вам также может понравиться
Загружаемые цитаты
Полное руководство для фотографа-пейзажиста по диафрагме, диафрагме и глубине резкости
Диафрагма — это один из трех основных компонентов треугольника экспозиции, который должны понимать все фотографы, чтобы управлять экспозицией своих изображений.
Диафрагма определяется значением, называемым диафрагмой, которое сообщает фотографу, сколько света попадает в объектив и достигает сенсора камеры для экспонирования изображения.
Диафрагма вашей камеры позволяет вам как фотографу контролировать две основные вещи:
Количество света, попадающего в объектив камеры, что позволяет вам контролировать яркость изображения.
Величина фокуса на ваших изображениях, позволяющая вам контролировать глубину резкости ваших изображений.
В этой статье мы рассмотрим технические аспекты работы диафрагмы и диафрагмы, чтобы у вас было четкое представление о том, что они из себя представляют.
Затем мы рассмотрим, как диафрагма влияет на экспозицию и глубину резкости, чтобы вы могли использовать эту настройку для большего художественного контроля над фотографиями, которые вы делаете.
Что такое диафрагма в фотографии?
Что означает f-stop?
Связь между диафрагмой и фокусным расстоянием
Как f-stop влияет на экспозицию
Как диафрагма влияет на глубину резкости
Какая диафрагма лучше всего подходит для пейзажной фотографии?
Другие факторы, влияющие на глубину резкости
Почему стоит попробовать снимать в режиме приоритета диафрагмы
Резюме
Что такое диафрагма в фотографии?
Проще говоря, апертура — это отверстие в линзе, через которое проходит свет.
Чтобы полностью понять, что такое диафрагма, вам нужно немного разобраться в строении объектива камеры и в том, как свет проходит через объектив.
Свет проходит через стекло в передней части объектива и проходит через оправу объектива (корпус в форме трубки, в котором находятся внутренние компоненты объектива) на пути к корпусу камеры, где свет попадает на датчик изображения.
Внутри корпуса объектива находится диафрагма, образованная перекрывающимися лепестками, называемыми лепестками диафрагмы. В большинстве объективов обычно от пяти до девяти лепестков.
Рис. 1. Диаграмма, показывающая диафрагму, окруженную лепестками диафрагмы, вид спереди объектива. Свет входит через переднюю часть объектива и проходит через апертуру, достигает сенсора камеры и экспонирует изображение.
Эти лепестки можно открывать и закрывать, увеличивая или уменьшая диаметр отверстия соответственно.
Диафрагма — это термин, используемый фотографами для описания ширины или диаметра апертуры.
Примечание: диаметр круга — это просто длина прямой линии, проходящей через центр круга и имеющей обе конечные точки на этом круге. Думайте об этом как о ширине круга. Изображение предоставлено википедией.
Рис. 2. Диаметр окружности. Длина светло-голубой стрелки, проходящей через центр круга, является диаметром.
Ключевая концепция диафрагмы, которую вы должны усвоить и понять:
Большая (открытая/широкая) диафрагма позволит большему количеству света попасть на датчик изображения и увеличить экспозицию изображения.
Меньшая (закрытая/узкая) апертура позволит меньшему количеству света попадать на датчик изображения и уменьшит экспозицию изображения.
Рис. 3. Количество света, попадающего в объектив, уменьшается по мере уменьшения диаметра апертуры.
Регулируя размер диафрагмы, фотограф может контролировать количество света, попадающего на матрицу камеры, и, в конечном счете, экспозицию изображения.
Классическая аналогия, часто используемая для объяснения апертуры, — это радужная оболочка и зрачок глаза.
В центре радужной оболочки (цветная часть глаза) находится зрачок, представляющий собой маленькое черное отверстие в глазу, через которое проникает свет.
Радужная оболочка здорового глаза автоматически контролирует количество света, проходящего через зрачок, расширяя и сужая диаметр зрачка.
Когда свет проходит через зрачок, он попадает на сетчатку в задней части глаза. Затем сетчатка преобразует полученный свет в нейронные сигналы, которые в конечном итоге позволяют мозгу создавать изображение — изображение, на которое смотрит глаз.
По сути, это то же самое, как камера записывает изображение. В этой аналогии радужка — это диафрагма, состоящая из лепестков апертуры, зрачок — это апертура, а сетчатка — это датчик изображения.
Далее мы научимся численно описывать диаметр апертуры с помощью термина f-stop.
Что означает f-stop?
Часто вы будете читать и слышать, как фотографы называют диафрагму и диафрагму одним и тем же, но это не так.
В то время как диафрагма относится к отверстию в объективе камеры, через которое проходит свет, f-stop, также называемое f-числом или f-коэффициентом, — это число, используемое для описания того, насколько широкий или узкий диаметр апертура есть.
Технически диафрагма — это отношение фокусного расстояния объектива к диаметру апертуры.
Диафрагма рассчитывается путем деления фокусного расстояния объектива в миллиметрах на диаметр апертуры в миллиметрах.
f-stop = фокусное расстояние объектива (мм)/диаметр диафрагмы (mm)
Например:
4.
Если бы фотограф открыл диафрагму до 50 мм, диафрагма изменилась бы на 2 (100 разделить на 50 = 2).
Если бы фотограф уменьшил диаметр диафрагмы до 12,5 мм, диафрагма изменилась бы на 10 (100 разделить на 12,5 = 8).
Диафрагма записывается в виде дроби в формате f/N, где f всегда означает «зацепленную» f, а N — значение диафрагмы.
В приведенном выше примере рассчитанные значения диафрагмы 4, 2 и 8 будут записаны в следующем порядке:
Крючок f означает фокусное расстояние и определяет число как диафрагму, а не затвор скорость или любой другой параметр на вашей камере.
Возможно, вы уже заметили, что существует шкала стандартных диафрагм, описывающих диаметр диафрагмы объектива.
Шкала диафрагмы: f/1,4, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32
Рисунок 4. шкала диафрагмы с соответствующими относительными размерами апертуры. Примечание. Отверстия показаны не в масштабе.
Как видите, чем ниже значение f-stop, тем шире диафрагма, и наоборот.
Это значения диафрагмы, которые вы найдете на большинстве объективов, однако диапазон этих значений диафрагмы зависит от объектива.
Некоторые объективы имеют фиксированный диапазон диафрагмы, но объективы, называемые «объективами с переменной диафрагмой», имеют максимальную диафрагму, которая может изменяться в зависимости от фокусного расстояния (т.
Профессиональные объективы более высокого класса обычно имеют меньшую диафрагму (более широкую диафрагму), чем их более доступные аналоги.
Кроме того, объективы с большим фокусным расстоянием (например, телеобъективы) обычно имеют меньшую максимальную диафрагму, чем объективы с более коротким фокусным расстоянием (например, широкоугольные объективы).
Как определить диапазон диафрагмы вашего объектива
Осмотрите оправу объектива снаружи, чтобы определить диапазон диафрагмы вашего объектива.
На рис. 5 показан объектив с переменной апертурой. Это означает, что он будет снимать с f/4,5 на более коротком конце фокусного расстояния (70 мм) и изменится на f/5,6 на более длинном фокусном расстоянии (300 мм).
Рис. 5. Изображение объектива с переменной апертурой. Это зум-объектив Nikon 70–300 мм с диапазоном диафрагмы f/4,5–f/5,6.
Примечание. Некоторые объективы позволяют фотографу выбирать диафрагму с шагом 1/3 ступени. См. ниже, чтобы узнать о ступенях экспозиции (которые отличаются от диафрагмы). Это объясняет минимальную диафрагму f/4,5 на объективе, показанном на рисунке 5, что на 1/3 ступени выше, чем f/4 по шкале диафрагмы.
Связь между диафрагмой и фокусным расстоянием
Почему диафрагма является отношением, а не просто измеренным диаметром апертуры?
Теперь мы знаем, что размер апертуры объектива определяет, сколько света попадает на матрицу камеры.
Однако интенсивность света, достигающего датчика, также зависит от того, как далеко он должен пройти через линзу.
Интенсивность света уменьшается по мере того, как он распространяется, и наоборот.
Это объясняет, почему вы можете заметить, что фары автомобиля становятся ярче по мере того, как автомобиль приближается к вам, и почему далекие звезды на небе кажутся тусклее, чем близкие (при условии, что звезды имеют одинаковый размер).
В физике существует математическое уравнение, называемое законом обратных квадратов, которое описывает зависимость между интенсивностью света и расстоянием. Мои коллеги-ботаники могут узнать больше об этом здесь.‍
Итак, вот где фокусное расстояние объектива входит в уравнение при расчете диафрагмы.
Проходя через объектив камеры, свет должен пройти намного больше, чтобы достичь сенсора 300-мм объектива, чем 30-мм объектива.
Даже если диаметр апертуры объектива 300 мм и объектива 30 мм установлен равным 10 мм, интенсивность света, попадающего на матрицу объектива 300 мм, будет меньше, чем интенсивность света, попадающего на объектив 30 мм, из-за того, что свет чтобы пройти в 10 раз дальше через объектив 300 мм, чтобы добраться до сенсора камеры.
Следовательно, при расчете диафрагмы необходимо учитывать как диаметр диафрагмы, так и фокусное расстояние, чтобы интенсивность света, попадающего на матрицу камеры, была постоянной для всех объективов для каждой диафрагмы.
Другими словами, разделив фокусное расстояние на диаметр апертуры, мы можем сделать вывод, что интенсивность света, попадающего на матрицу камеры, одинакова для двух разных объективов с одинаковым значением диафрагмы.
Например, у нас есть две камеры, одна с объективом 300 мм, а другая с объективом 30 мм. Если для обеих камер установлен f-stop f/11, мы можем предположить, что интенсивность света, попадающего на датчик камеры в обеих камерах, одинакова, даже если их апертуры имеют разные размеры/диаметры.
Как диафрагма влияет на экспозицию
Если вы читали с самого начала, вы узнали, что:
Чем шире вы открываете диафрагму объектива, тем больше света вы пропускаете через него.
Чем больше света вы пропускаете через объектив, тем больше света попадает на датчик изображения вашей камеры для экспонирования изображения.
Более широкая диафрагма объектива коррелирует с меньшими значениями диафрагмы, и наоборот.
Когда вы соберете все это вместе, у вас будет следующая ключевая концепция, которую вам нужно понять о диафрагмах:
Увеличение значения f-stop уменьшит экспозицию ваших изображений, а уменьшение f-stop уменьшит экспозицию ваших изображений.
Это может сбить с толку начинающих фотографов, потому что это немного нелогично. Однако, если вы подумаете о том, что диафрагмы — это дроби, то на самом деле дроби становятся все меньше и меньше по мере увеличения значения диафрагмы.
Например, 1/2 — это большее число, чем 1/22, поэтому f/2 на самом деле больше, чем f/22.
ступеней диафрагмы и ступеней экспозиции
В фотографии ступени экспозиции или для краткости «ступени» — это измерение экспозиции.
Стоп — это термин, обозначающий относительное удвоение или уменьшение вдвое количества света, попадающего на датчик изображения камеры.
Это не постоянная мера, а относительная мера, которая позволяет нам описать разницу в яркости между двумя изображениями.
Остановки регулируются путем настройки диафрагмы, скорости затвора и ISO (треугольник экспозиции) на вашей камере.
Проще говоря, остановки работают следующим образом:
Когда вы увеличиваете экспозицию фотографии на одну ступень, вы удваиваете яркость этой фотографии, потому что удваиваете количество света, попадающего на сенсор камеры.
Когда вы уменьшаете экспозицию фотографии на одну ступень, вы уменьшаете яркость фотографии вдвое, потому что вдвое сокращаете количество света, попадающего на сенсор камеры.
Здесь мы сосредоточимся на том, как настроить упоры, регулируя диафрагму.
Восстановите шкалу диафрагмы, как показано на рисунке 4.
Когда вы перемещаетесь от одной диафрагмы по этой шкале к следующей диафрагме, непосредственно примыкающей к ней, вы изменяете экспозицию на одну ступень.
Например, когда вы меняете диафрагму на своей камере с f/5,6 на f/8 (это ближайший сосед по шкале), вы увеличиваете экспозицию изображения на одну ступень, предполагая, что все остальные экспозиции настройки (такие как скорость затвора и ISO) остаются прежними.
В качестве альтернативы, когда вы меняете диафрагму с f/5,6 на f/4, вы уменьшаете экспозицию изображения на одну ступень.
Таким образом, каждый шаг диафрагмы на приведенной выше шкале диафрагмы находится на расстоянии одного шага друг от друга. Эта концепция проиллюстрирована на рисунке 7 ниже.
Рисунок 7. Диаграмма, показывающая разницу в одну ступень экспозиции выше и ниже f/5.6.
Мы также можем описать многократное увеличение и уменьшение остановки. Например, если мы перескочим с f/2.8 на f/4, мы уменьшим количество света, попадающего на датчик, на две ступени света.
Рис. 8. Диаграмма, иллюстрирующая несколько остановок экспозиции. Каждая диафрагма ниже f/2,8 уменьшает количество света, попадающего на матрицу, вдвое.
Часто переход от одной остановки к другой называется «остановкой вверх» или «остановкой вниз».
Закрытие вверх означает уменьшение значения диафрагмы и увеличение экспозиции
Закрытие вниз означает увеличение значения диафрагмы и уменьшение экспозиции.
На рис. 8 показан пример остановки. Например, если бы вы изменили диафрагму с f/2,8 на f/8, вы бы уменьшили диафрагму на 3 ступени. В качестве альтернативы, если бы вы изменили диафрагму с f/8 на f/2,8, вы бы увеличили диафрагму на 3 ступени.
Кроме того, стопы экспозиции могут измеряться в 1/2 или 1/3 ступени. Некоторые объективы могут дать вам возможность уменьшить диафрагму на 1/3 или 1/2 ступени.
На рис. 9 ниже показана полная шкала диафрагмы, включая ступени диафрагмы с шагом 1/3 и 1/2 между шкалой диафрагмы, которую мы уже обсуждали (шкала показана на рис. 4).
Рис. 9. Диаграмма, показывающая полную шкалу диафрагмы от f/1,4 до f/29. Полные стопы показаны над апертурой. 1/3 и 1/2 ступени показаны стрелками под отверстиями.
Рис. 9. Диаграмма, показывающая полную шкалу диафрагмы от f/1,4 до f/29. Полные стопы показаны над апертурой. 1/3 и 1/2 ступени показаны стрелками под отверстиями.
Как f-stop влияет на глубину резкости
Помимо того, что вы можете контролировать количество света на фотографиях, f-stop вашей камеры также позволяет вам контролировать глубину резкости (DOF) ваших изображений.
Глубина резкости, говоря простым языком, означает, какая часть изображения находится в фокусе.
Технически глубина резкости — это расстояние между самым близким и самым дальним объектом на фотографии, оба из которых имеют приемлемую резкость.
Малая глубина резкости означает, что в фокусе находится относительно небольшая часть изображения.
Глубокая глубина резкости означает, что относительно большая часть изображения находится в фокусе.
Вот как настройка диафрагмы влияет на глубину резкости ваших изображений:
чем меньше диафрагма, тем шире диафрагма, тем меньше (мельче) глубина резкости
чем больше диафрагма, тем меньше диафрагмы, тем больше (глубже) глубина резкости ‍
Рисунок 10 ниже иллюстрирует эту концепцию.
Рисунок 10а. Диаграмма, показывающая, как широкая диафрагма объектива влияет на глубину резкости. Когда фотограф открывает диафрагму своей камеры, выбирая низкое значение f-stop (например, f/4 или ниже), глубина резкости уменьшается. На этой иллюстрации фотограф фокусируется на олене в сцене перед ней. Горизонтальная стрелка показывает, что между ближайшей и самой дальней точками в приемлемом фокусе небольшое расстояние. Деревья на заднем плане и трава на переднем плане не в фокусе. Рисунок 10б. Диаграмма, показывающая, как узкая апертура объектива влияет на глубину резкости. Когда фотограф закрывает диафрагму своей камеры, выбирая высокое значение f-stop (например, f/11 или выше), глубина резкости увеличивается. На этой иллюстрации фотограф фокусируется на той же точке, что и на рисунке 10а, но на этот раз на гораздо большем расстоянии между ближним и самой дальней точкой сцены, которая находится в приемлемом фокусе. Большинство деревьев на заднем плане и трава на переднем плане находятся в фокусе.
Размер диафрагмы и дифракция
Важно знать, что чем меньше ваша апертура, тем менее резким будет ваше общее изображение из-за явления, называемого дифракцией.
Дифракция — это потеря резкости или разрешения при более высоких значениях диафрагмы из-за интерференции световых волн друг с другом, когда они проходят через небольшую апертуру.
Даже точка фокусировки на ваших изображениях, которая является самой резкой точкой в пределах глубины резкости изображения, потеряет разрешение из-за дифракции.
Вы заметите, что чем выше значение f-stop, тем более мягким становится изображение, поскольку оно теряет разрешение и резкость.
Если вы хотите найти самую резкую апертуру объектива или, как ее часто называют, «золотую середину» объектива, отсчитайте 2–3 ступени диафрагмы от самой широкой апертуры этого объектива.
Например, если самая широкая диафрагма вашего объектива равна f/4, самая резкая диафрагма будет между f/8 и f/11. Объектив с еще более широкой максимальной шириной диафрагмы при f/2,8 будет иметь золотую середину между f/5,6 и 5/8.
Какая диафрагма лучше всего подходит для пейзажной фотографии?
Пейзажные фотографы обычно пытаются максимально увеличить глубину резкости в своих изображениях, чтобы они могли получить в фокусе все, что находится на переднем плане, вплоть до отдаленного фона.
Допустим, вы пытаетесь сфокусировать и цветок на переднем плане, и гору на заднем плане вашей композиции.
Несмотря на то, что существует множество переменных, которые могут повлиять на глубину резкости изображения в дополнение к настройке диафрагмы (в том числе точка фокусировки и фокусное расстояние объектива), давайте остановимся на выборе идеальной диафрагмы для этого изображения. сценарий первый.
Некоторые фотографы-пейзажисты, в том числе и я, выбирают f/8-f/11 для большинства своих пейзажных изображений, когда пытаются запечатлеть большую сцену с большой глубиной резкости.
Значения ступеней диафрагмы f/8-f/11 часто являются самыми резкими ступенями диафрагмы на многих объективах, потому что, как я упоминал выше, самая резкая диафрагма объектива составляет 2-3 ступени диафрагмы от самой широкой светосила на этом объективе.
Этот диапазон диафрагмы также обеспечивает достаточную глубину резкости для большинства пейзажных фотографий без дифракции.
Однако не бойтесь останавливаться вверх или вниз от этого среднего диапазона диафрагмы. Суть в том, чтобы протестировать свои объективы, поэкспериментировать и посмотреть, что лучше всего подходит для изображения, которое вы пытаетесь запечатлеть.
Если вам кажется, что f/8 или f/11 не обеспечивают достаточной глубины резкости, попробуйте f/16 или даже f/22.
Имейте в виду, что вам придется уменьшить скорость затвора и/или увеличить ISO по мере того, как вы сужаете диафрагму, чтобы сбалансировать экспозицию, поэтому использование штатива станет более важным для предотвращения размытости изображения при движении.
Примечание: если вы используете f/8 или f/11 и обнаруживаете, что ваше изображение недостаточно сфокусировано, есть другие способы увеличить глубину резкости, кроме остановки до f/16 или выше. Некоторые альтернативы включают фокусировку на гиперлокальное расстояние и наложение фокуса. Это позволяет поддерживать максимальную резкость диафрагмы объектива, сохраняя при этом большую глубину резкости.
Кроме того, вы можете обнаружить, что в некоторых сценариях требуется диафрагма вверх или вниз от f/8 до f/11, чтобы сбалансировать треугольник экспозиции при достижении определенного эффекта на ваших изображениях.
Например, если вы снимаете движущуюся реку и хотите добиться эффекта движения в воде, вам придется установить определенную постоянную выдержку, например 1 секунду.
В зависимости от того, насколько светлая или темная сцена, вам придется отрегулировать диафрагму, чтобы получить правильную экспозицию, даже если для этого нужно установить ее на f/5,6 или меньше. Опять же, более продвинутые методы, такие как наложение фокуса, могут помочь вам преодолеть недостаток глубины резкости, когда вы не можете адекватно добиться этого с помощью настройки f-stop.
Использование более широкой диафрагмы также может дать вам возможность проявить больше творчества при съемке пейзажей, поскольку это позволяет изолировать объект съемки от переднего плана и/или фона.
Другие факторы, влияющие на глубину резкости
Хотя настройка f-stop позволит вам контролировать глубину резкости изображения, есть несколько других переменных, влияющих на глубину резкости, которые важно учитывать при съемке.
К ним относятся:
Фокусное расстояние вашего объектива
Расстояние от объекта до объектива в фокусе
Размер сенсора изображения
Полезно понимать, как эти факторы влияют на глубину резкости, чтобы можно было отрегулировать диафрагму таким образом, чтобы позволяет достичь желаемой глубины резкости на ваших изображениях.
Например, как вы увидите дальше, вы можете использовать более высокое значение диафрагмы при съемке с телеобъективом, чем при съемке с широкоугольным объективом, по причинам, связанным с тем, как фокусное расстояние влияет на глубину резкости.
Как фокусное расстояние влияет на глубину резкости
Давайте сначала рассмотрим основы фокусного расстояния, прежде чем мы свяжем их с нашим обсуждением глубины резкости.
Согласно Nikon,
Фокусное расстояние объектива — это расстояние между объективом и датчиком изображения, когда объект находится в фокусе, обычно указывается в миллиметрах (например, 28 мм, 50 мм или 100 мм)». Источник: nikon.com‍
У большинства объективов фокусное расстояние (или диапазон, или длина) отображается на внешней стороне объектива, как показано на рис. 11 ниже. Объективы с переменным фокусным расстоянием имеют диапазон фокусных расстояний, в то время как объективы с фиксированным фокусным расстоянием имеют одно фокусное расстояние.
Рис. 11. Оправа зум-объектива с фокусным расстоянием 70–300 мм.
Технические детали того, что именно фокусное расстояние равно , менее важны, чем то, что делает в отношении того, как выглядит ваше изображение.
Фокусное расстояние объектива определяет несколько важных аспектов изображения, в том числе поле зрения (FOV), степень приближения или отдаления объекта, а также глубину резкости изображения.
В этой статье основное внимание уделяется тому, как фокусное расстояние влияет на глубину резкости, но вы можете узнать больше о том, как фокусное расстояние влияет на ваши изображения здесь.
Вот что вам нужно знать о том, как глубина резкости влияет на ваши изображения:
чем короче фокусное расстояние, тем глубже глубина резкости
чем больше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости
Это соотношение между фокусным расстоянием и ГРИП говорит нам, что широкоугольный объектив 14 мм будет иметь более глубокую глубину резкости по сравнению с телеобъективом 300 мм.
Однако важно отметить, что вы не заметите значительных изменений в ГРИП между объективами с разными фокусными расстояниями, пока вы не перейдете к гораздо более высоким фокусным расстояниям, обычно в верхних фокусных расстояниях телеобъектива, превышающих 100 мм.
Зная, что телеобъектив может влиять на глубину резкости, уменьшая ее, как бы вы отрегулировали диафрагму, чтобы компенсировать это?
Мой ответ будет заключаться в том, чтобы уменьшить или увеличить диафрагму, чтобы получить потерю глубины резкости при использовании телеобъектива.
Обычно я снимаю при f/8, используя широкоугольный и стандартный объективы. Но когда я начинаю снимать своим телеобъективом с фокусным расстоянием 100 мм и выше, я обычно увеличиваю диафрагму как минимум до f/11, а может быть, даже до f/16 или выше.
Опять же, это то, с чем вам придется поэкспериментировать, используя собственное оборудование, чтобы увидеть, что лучше всего подходит для вашей установки и композиции, которую вы пытаетесь захватить, но, надеюсь, это даст вам концептуальное понимание того, как настроить f- останавливаться при попытке добиться максимальной глубины резкости на определенном фокусном расстоянии.
Как расстояние до объекта влияет на глубину резкости
Другим фактором, который может повлиять на глубину резкости ваших изображений, является то, насколько близко объект (при фокусировке) находится от объектива.
Вот что вам нужно знать о расстоянии до объекта и глубине резкости:
Чем ближе к объективу точка или объект, на который вы сфокусировались, тем меньше глубина резкости.
Чем дальше от объектива находится точка или объект, на который вы сфокусировались, тем глубже ГРИП.
Посмотрите, например, на сцену на рис. 10а. Если бы фотограф сфокусировался на деревьях позади оленя на заднем плане, у него была бы большая глубина резкости на изображении, чем в настоящее время, если бы он сосредоточился на олене как на объекте. Это при условии, что все остальные настройки остались неизменными, включая диафрагму.
Если вы пытаетесь изменить глубину резкости изображения, но не можете приблизиться или отдалиться от объекта, практичным решением будет отрегулировать размер диафрагмы.
Если ваш объект находится очень близко к вам, например, но вы хотите получить больше сцены, если сфокусироваться (т. е. увеличить глубину резкости), вы можете увеличить диафрагму, чтобы углубить глубину резкости.
Как размер датчика изображения влияет на глубину резкости
Датчики изображения бывают разных размеров. Ваша камера имеет только один датчик изображения, поэтому размер датчика вашей камеры — это то, что вы не сможете изменить, если не купите другую камеру с другим размером датчика изображения.
В большинстве зеркальных фотокамер используется либо полнокадровая матрица (36 x 24 мм, что эквивалентно 35-мм пленке), либо APS-C (22,2 x 14,8 мм для Canon и 23,5–23,7 x 15,6 мм для других).
Смартфоны с камерами имеют гораздо меньшие датчики изображения, что позволяет производителям делать камеры маленькими и изящными.
Несмотря на то, что вы не сможете изменить размер сенсора изображения, пока не переключитесь между камерами с разными сенсорами, стоит отметить, что размер сенсора изображения является еще одним фактором, влияющим на глубину резкости изображения.
Вот что нужно знать о том, как размер датчика изображения влияет на глубину резкости:
Чем больше размер датчика изображения, тем меньше глубина резкости
Чем меньше размер датчика изображения, тем глубже глубина резкости
Примечание. что f-stop, точка фокусировки и расстояние камеры от точки фокусировки являются постоянными.
Помните, как приближение к объекту и увеличение фокусного расстояния объектива уменьшают глубину резкости, как обсуждалось выше?
Причина, по которой увеличение размера сенсора уменьшает глубину резкости, заключается в том, что фотограф должен приблизиться к объекту, который он снимает, или использовать объектив с большим фокусным расстоянием (например, телеобъектив), чтобы получить объект съемки. чтобы занимать такое же количество кадров, как если бы фотограф снимал камерой с меньшим датчиком изображения.
Если вы хотите сохранить такую же глубину резкости на изображении, снятом на камеру с большой матрицей, как и на изображении, снятом на меньшую матрицу, вам придется уменьшить размер диафрагмы (увеличить диафрагму). Это позволит вам компенсировать уменьшение глубины резкости, возникающее при использовании камеры с большим датчиком изображения.
Если вы не готовы инвестировать в множество разных камер с разным размером сенсора изображения, вам не о чем сильно беспокоиться, поскольку вы не сможете его отрегулировать, но все же важно понимать всю картину, когда речь идет о факторах, влияющих на глубину резкости, и о том, как можно использовать диафрагму для их компенсации.
Почему вам следует попробовать снимать в режиме приоритета диафрагмы
Как фотограф-пейзажист вы, возможно, слышали или читали, что вам следует использовать режим приоритета диафрагмы.
Это полуручной режим, который позволяет вам вручную устанавливать диафрагму, в то время как камера автоматически устанавливает выдержку.
Это может быть очень полезно для фотографа, который хочет сохранять одинаковые настройки диафрагмы и глубины резкости (например, f/11) от изображения к изображению, не беспокоясь об установке скорости затвора для получения правильной экспозиции.
Для большинства пейзажных фотографий фотографу не нужно беспокоиться о выдержке, потому что сцена обычно неподвижна. Имеет смысл позволить камере позаботиться об этой части треугольника экспозиции, чтобы вам не пришлось об этом беспокоиться.
Примечание: это не применимо, если ветрено и вам нужна короткая выдержка, или если вы пытаетесь добиться определенного размытия движения на ваших изображениях, например, от движущейся воды или облаков, и вам нужна медленная скорость затвора. Скорость затвора. Я также не отношусь к ночной/астрофотографии.
В режиме приоритета диафрагмы обычно рекомендуется установить камеру на штатив, чтобы изображения не были размытыми из-за сотрясения камеры, особенно если камера автоматически устанавливает длинную выдержку. ‍
Как использовать режим приоритета диафрагмы
Приоритет диафрагмы обычно обозначается на вашей камере как «A» или «Av».
В режиме приоритета диафрагмы вы можете вручную настроить диафрагму и ISO. Вы заметите, что скорость затвора изменяется автоматически.
Помните, что при съемке настоятельно рекомендуется использовать штатив.
Подробную информацию о том, как установить режим приоритета диафрагмы, см. в руководстве к камере. У многих камер, в том числе у моей Nikon D850, в левом верхнем углу есть диск, который дает вам возможность переключать режимы камеры с автоматического на ручной или на приоритет диафрагмы.
Резюме
Диафрагма и диафрагма являются фундаментальной частью понимания экспозиции изображения.
Апертура — это отверстие в линзе, через которое проходит свет.
Регулируя размер диафрагмы, фотограф может контролировать количество света, попадающего на матрицу камеры, и, в конечном счете, экспозицию изображения.
Диаметр апертуры регулируется выбором значения диафрагмы.
f-stop — это отношение фокусного расстояния объектива к диаметру апертуры. Он рассчитывается путем деления фокусного расстояния объектива в миллиметрах на диаметр апертуры в миллиметрах.
Чем ниже значение диафрагмы, тем шире диафрагма, и наоборот.
Увеличение значения f-stop уменьшит экспозицию ваших изображений, а уменьшение f-stop уменьшит экспозицию ваших изображений.
Каждое значение диафрагмы на шкале диафрагмы равно ступени экспозиции.
Стоп — это термин, обозначающий относительное удвоение или уменьшение вдвое количества света, попадающего на датчик изображения камеры.
Глубина резкости (ГРИП) — это расстояние между ближайшим и самым дальним объектом на фотографии, оба из которых достаточно резкие (т. е. какая часть изображения находится в фокусе)
ГРИП имеет следующую связь с диафрагмой: чем меньше диафрагма, тем шире апертура, тем меньше (мельче) ГРИП; чем больше диафрагма, тем меньше апертура, тем больше (глубже) ГРИП .
Минимальная диафрагма: Диафрагма выставляется на минимальное значение. Почему диафрагма является важным элементом в фотоаппарате? Стратегия выбора оптимальной диафрагмы