Постановка света на видео и фотосъёмке
Светотеневое освещение создает изображение посредством теней, опираясь на рельеф поверхности и на текстуру — такое освещение отличается резкими тенями, контрастной картинкой. Используется в особых случаях: если надо передать особый драматизм сцены или какое-либо напряжение.
Светотеневое освещениеСветотональное освещение когда по большей части изображение строится на основе передачи тонов (разного значения отражательной способности), но тени, между тем, присутствуют, только более мягкие. Фактуру такое освещение передаёт хуже. Но этот свет дает положительный эффект, ибо скрадываются неровности кожи, её дефекты. Применяется этот вид освещения повсеместно — в кино, пожалуй, это самый распространенный тип освещения.
Светотональное освещениеБестеневое освещение когда теней нет вообще . Это самый простой тип освещения и самый не интересный — на нём даже и останавливаться не буду…
Бестеневое освещениеВидеосъемка с рисующим светом Рисующий свет – собственно, это он освещает основную часть объекта видеосъемки и проявляет его характер (если это человек) или фактуру (если это предмет). Рисующий свет рисует посредством теней и различной тонопередачи поверхности.
Он может давать разное по характеру теней освещение: тени могут быть глубокими, резкими (работает больше фактура — освещение светотеневое) или мягкими и плавными (работает тонопередача — освещение светотональное). Всё определяется размером светоизлучающей поверхности: если у нас световой прибор точечный, то и тени от него будут резкими, если же прибор с большой площадью, то тени будут мягкими.
Классический пример: Дедолайт DLh5 и софтбокс — первый служит для создания глубоких теней, а второй — для мягких, разбеленых. Обычный строительный галоген — не шибко направленный, но точечный прибор — однако, его можно превратить в некое подобие софтбокса!
Для этого достаточно поставить по ходу его света марлю в два слоя или же отражатель, и освещать объект видеосъемки отраженным светом — таким образом, мы искусственно увеличиваем его площадь.
Рисующий свет, как правило, устанавливают спереди, сверху и под углом в 30-45 градусов к объекту видеосъемки — так мы имеем хорошие тени вниз и в сторону. Прорисовываются нос, губы и брови
Попробуйте провести эксперимент: возьмите обычную накамерную лампу на шнурке, посадите перед собой свою жену и поводите перед ней лампочку. Попробуйте изменять положение прибора в пространстве — самый интересный результат выйдет именно с верхним боковым расположением источника света. Тогда как нижнее расположение даст нам ужасающую картину — такую схему раньше использовали в фильмах ужасов!
Положение источника света не является догмой. Его можно варьировать, исходя из задач и типа лица. Если у человека глаза сильно запавшие или очень длинный нос, то не стоит сильно задирать вверх и в сторону свет — мы получим круги под глазами и тень от носа залезет на губы. А это — недопустимо.
Хорошим тоном в кино считается поставить свет так, чтобы одна половина лица была освещена полностью, а на второй половине сделать аккуратный треугольник света под глазом — тень от носа уходит на тёмную сторону лица. Хотя можно и просто сделать лёгкую тень от носа вниз и от губ — все зависит от ваших задач!
Если Вы снимаете интервью для ТВ, то лучше не использовать кардинальные, КИНОШНЫЕ схемы. Легкой тени от носа (чтобы на губу не залазила) и легкой тени от губы (шириной в половину нижней губы) будет достаточно.
Внимание! Видеосъемка с рисующим светом одного объекта предполагает ОДИН источник рисующего света
Если установить два и более источника — получите множественные тени. А если разместить их по разные стороны от камеры — можете смело нести это в мусор…
Заполняющий светразбеливает тени, смягчает их, выравнивает контраст.
Управляемым источником заполняющего света очень удобно определять контраст. Даже, используя точечные приборы, можно уменьшить контраст.
Классический источник заполняющего света — большой софтбокс, установленный прямо около камеры с противоположной стороны от рисующего света. Или же большой матовый отражатель, в который светят точечным прибором, но так, чтобы площадь светоизлучения была большая. Заполняющий свет не должен создавать паразитных теней — именно поэтому его надо устанавливать рядом с камерой и потому он должен быть большим по площади.
Видеосъемка и моделирующий светМоделирующий свет создает рефлексы на объекте, подчеркивает нюансы и дополняет рисующий свет. Хороший тон — посадить на волосы блик, легкое пятно света или же на темной стороне лица скользящим светом подсветить скулу и шею.
С помощью моделирующего света можно проявить фактуру одежды, подчеркнуть материал. Располагается свет сзади объекта видеосъемки под углом в 30-60 градусов от оси камеры и вверх на те же 30-60 градусов. Может быть как точечным, так и широким — зависит от поставленной задачи. Часто его дополняют светофильтром. Например, так имитируют свет от окна (синий фильтр) или от торшера (оранжевый фильтр). Моделирующий свет должен быть установлен так, чтобы не залазить на нос — это считается браком.
Видеосъемка и контровой светКонтровой свет создает контур объекта, отрывает объект от фона, придает объекту видеосъемки объем и форму. Устанавливается четко сзади объекта, можно под углом в 10-20 градусов. Желательно сверху, хотя возможны вариации. Желательно ставить так, чтобы создавать контур не только на голове, но и на плечах и туловище.
Контровой свет Как правило, точечный прибор, если мощность контрового прибора превосходит мощность рисующего, тогда контровой свет переходит в Контражур — волосы светятся аж до пересвета, а плечи выбелены. В некоторых случаях считается браком, но может быть обосновано художественной задачей. Видеосъемка и фоновый светФоновый свет высвечивает фон.
В некоторых случаях работает по правилам рисующего света (если фон имеет сложный рельеф, и на этом можно поиграть), но чаще — это простое освещение. Хорошим тоном считается осветить не весь фон, а только частично: повесить на фон пятна и полосы. Возможно использование светофильтров.
Все об освещении при видеосъемках / Часть 3: источники света
Классический набор источников света
В студиях количество осветительных приборов может достигать десятка, на съемочной площадке ситуация с освещением намного сложнее поэтому однозначно потребуются светотехники.
В любительской практике не все из нижеперечисленного легко использовать в одиночку, поэтому в случаях, когда одним источником света обойтись невозможно, желательно взять себе помощника по свету. Наиболее сложным делом является подсветка движущихся объектов.
Главные источники света обеспечивают минимально необходимые условия съемки. К ним относится основной (рисующий) свет и дополнительное освещение.
Основной (ключевой, рисующий) свет предназначен для прорисовки общей формы объекта. При съемке на природе его источником может быть солнце. Свет прямой, наиболее интенсивный. Для обычной и самой продолжительной съемки ключевой свет надо направлять на переднюю часть объекта (лицо героя) сверху и сбоку (лучше слева) под углами азимута и высоты равными 45±15°. При другом положении солнца снимать людей с масштабом крупнее общего плана не желательно.
Дополнительные источники света используют для освещения теневых участков сцены, то есть для уменьшения контрастности изображения. При имитации природного освещения их спектральный состав может быть слегка смещен в холодные тона — в сторону цвета голубого неба. К дополнительным источникам света относится заполняющий, выравнивающий, фоновый и отраженный свет.
Заполняющий свет, равномерный и рассеянный, приходит со стороны камеры параллельно оптической оси, служит для подсветки теней, отбрасываемых деталями предмета на его поверхность.
Это может быть свет, отраженный от больших светлых экранов, например от стены. На малых расстояниях источником заполняющего света станет встроенная в камеру осветительная лампа с подходящей спектральной характеристикой. Интенсивность света выбирается такой, чтобы контраст изображения получился в пределах 2-4 ступеней экспозиции.
Выравнивающий свет, рассеянный или направленно-рассеянный, направляется на переднюю поверхность объекта сверху под углом 30-60° и сбоку с теневой (противоположной основному освещению) стороны под углом 0-60°, применяется как дополнение для заполняющего света. Источником выравнивающего света могут служить облака или потолок и часть стены.
Фоновый свет подсвечивает задний план, придавая сцене глубину. В больших помещениях во избежание обратной тональной перспективы применение дополнительной подсветки фона обязательно. Источником фонового света на природе может являться небо. При съемке людей яркость фона надо делать выше яркости теней на лице, но ниже яркости его освещенной части.
Рефлексный (отраженный от снега, песка, потолка, стен и т. д.) свет приобретает окраску. Он смягчает тени на выпуклых или плоских частях предмета, позволяет дополнительно подчеркнуть объем объекта и передать особенности окружения. Имитируя с помощью компьютера соответствующие цветные рефлексы, можно подогнать архивные кадры к колориту текущей обстановки.
Вспомогательные источники света придают кадру особую выразительность и настроение. Применение специфической подсветки вызывает определенные затруднения, поэтому вместо моделирующего света и световых эффектов легче использовать подходящий видеофильтр уже на этапе компьютерного монтажа.
Моделирующий свет, создавая «рефлексы» и блики на неярких участках объекта («зайчики» на темных волосах, черных деталях одежды), подчеркивает форму объекта. Моделирующий свет узким пучком направляют на затененную переднюю сторону объекта снизу и сбоку.
Вместо активных источников можно использовать зеркальные поверхности.
Световые эффекты в виде ярких бликов или движущихся теней различной окраски и яркости позволяют имитировать свет от свечи или горящей спички, солнечные зайчики от колышущейся воды и т. п. Такая имитация дает результат лучше, чем съемка при недостаточном натуральном освещении, когда неизбежно появляются шумы в виде «снега». Эффекты создаются с помощью прожекторов, подвижных зеркал и цветных масок.
Встречный свет (контражур) предназначен для создания яркой контурной линии или нимба вокруг объекта путем подсветки его сзади и снизу. Толщина ореола зависит от выбора экспозиции и положения источника света. Чем меньше выдержка и диафрагма, тем тоньше получится светлая кайма. Сам источник надо располагать под таким углом, чтобы его свет не попадал в объектив прямо. Контражур по интенсивности должен превосходить основной свет, его избыточность компенсируется увеличением бокового света. Встречное освещение вполне возможно осуществить при съемке ограниченно подвижных объектов.
Для съемки при встречном свете хорошо использовать бленду для объектива (насадку-козырек). Она уберет неинформативную засветку кадра — вуаль и светлые вертикальные полосы, увеличит цветовую насыщенность. Бленда особенно необходима при использовании широкоугольной насадки на объектив.
—
Источник: video-lighting-notes.blogspot.com
Моноблоки RichterStar-Light — Alen Blitz
Главная / Импульсный свет — Моноблоки и комплекты / Моноблоки Richter Star-LightУниверсальные осветительные приборы Richter StarLight прекрасно подходят всем, кто точно знает, каким должен быть качественный и надежный студийный свет. Недорогие, но мощные по конструкции и стабильные по всем параметрам моноблоки созданы специально для жесткой и интенсивной работы.Перейти к ценамЛинейка StarLight включает в себя моноблоки 250, 500, 750 Ws.
Конструкция приборов StarLight позволяет делать продолжительные серии импульсов
с высокой энергией и минимальными интервалами между вспышками без перегрева прибора
и срабатывания защитной блокировки.
Для моноблока StarLight 500, например, эта серия составляет 180 импульсов.
Яркий моделирующий свет — галогеновая лампа мощностью до 650 W дает возможность абсолютно точно видеть и выставлять свет в любых условиях съемки.
Выпускаются две модели приборов: StarLight и StarLight Funk.
- StarLight — классическая версия моноблока. Здоровый консерватизм для тех, кому нужен в первую очередь высококачественный источник импульсного света и длинная линейка отличных принадлежностей. Ничего лишнего, мощная конструкция, стабильность и предельно простое управление.
- StarLight Funk — по светотехническим характеристикам соответствует классической версии, но имеет ряд отличий:
• Встроенное 2,4 гГц 4-канальное радиоуправление.
• Яркая и крупная цифровая индикация рабочих значений мощности импульса и пилота.
• Дополнительный «свободный» режим настройки пилота.
• Расширенный диапазон регулировки мощности импульса.
ФИРМЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ:
• Способ крепления принадлежностей на прибор — механизм быстрой установки. Абсолютно надежное, быстрое
и безопасное крепление. Полное отсутствие люфтов в соединении позволяет без потерь качества использовать
любые узкоугольные насадки, например, оптические.
• Мощный, полностью металлический корпус из профиля особой конфигурации.
Конструкция корпуса обеспечивает надежную защиту электронной схемы прибора и говорит сама за себя:
это интенсивное профессиональное использование в течение длительного времени.
• Регулировка мощности осуществляется поворотным прецизионным шаговым потенциометром.
Это позволяет установить необходимое значение быстро и одним движением.
• Штативный адаптер может быть размещен на любой из трёх сторон осветительного прибора, благодаря этому
органы управления всегда будут хорошо видны фотографу, и необходимые настройки можно легко производить,
даже если прибор установлен на большой высоте, под неудобным углом или у стены.
• Возможность производить продольную балансировку прибора и установленной на нём насадки, делая систему
прибор – насадка – штатив устойчивой и безопасной.
• Высокопрочные импульсные лампы немецкого производства с ресурсом до 100.000 мощных импульсов.
• На все приборы RICHTER действует фирменная гарантия — 3 года.
• Разработано и сделано в Германии.
Технические характеристики
| Star-Light 250 | Star-Light 500 | Star-Light 750 | |
| Максимальная энергия импульса, фактическая | 244 Ws | 488 Ws | 732 Ws |
| Диафрагма: 2 м, 1/60 сек, 100 ISO, Maxi Reflektor | 32 2/10 | 45 2/10 | 45 7/10 |
| Регулировка энергии ( StarLight ) | Поворотный шаговый потенциометр 1/1 — 1/16 | ||
| Регулировка энергии ( StarLight Funk ) | Поворотный шаговый потенциометр 1/1 — 1/32 | ||
| Шаг регулировки энергии | 1/10 ступени | ||
| Допустимый разброс энергии | менее 0,5 % | ||
| Длительность импульса: 1/1 ( t=0,5 ) | 1/3125 сек | 1/2000 сек | 1/1500 сек |
| Длительность импульса: 1/1 ( t=0,1 ) | 1/1050 сек | 1/660 сек | 1/450 сек |
| Время заряда на 1/1 | 1,0 сек | 1,2 сек | 2,0 сек |
| Время заряда на 1/16 | 0,3 сек | 0,3 сек | 0,5 сек |
| Цветовая температура на 1/1 | 5600°К | ||
| Цветовая температура на 1/16 | 5400°К | ||
| Индикация готовности | звуковая «Pieps» / оптическая LED | ||
| Запуск вспышки | Световой, ИК, кабель, кнопка «тест», радиомодуль * | ||
| Разъем синхрокабеля | jack 6,3 мм | ||
| Напряжение на синхроконтакте | 6V +/- 1V | ||
| Количество вспышек в серии, 1/1 энергии** | 270 | 180 | 150 |
| Количество вспышек в серии, 1/16 энергии** | 600 | 500 | 300 |
| Сброс энергии конденсаторов | Переключаемый: внутренний / через вспышку | ||
| Защита от перегрузки | Да | ||
| Режимы моделирующей лампы ( StarLight ) | выкл, пропорционально импульсу, максимум | ||
| Режимы моделирующей лампы ( StarLight Funk ) | выкл, пропорционально импульсу, свободный режим | ||
| Ручная подстройка яркости моделирующей лампы | Да | ||
| Моделирующяя лампа ( в комплекте ) | 200 W | 300 W | 650 W |
| Моделирующяя лампа ( максимально ) | 650 W | ||
| Тип моделирующей лампы | GY6,35 | ||
| Главный предохранитель | 5A | 5A | 6,3A |
| Вентилятор | 80x80x25мм, 52m³ в час, уровень шума 29dbA | ||
| Установка прибора на штатив | На любую из трех сторон прибора, с балансировкой | ||
| Установка осветительных прнадлежностей | Быстрый механизм Richter, диаметр 100 мм | ||
| Совместимость с принадлежностями | Richter / Hensel | ||
| Напряжение питания | 220 — 240 V / 50 Hz | ||
| Размер прибора | 350 x 180 x 130 мм | ||
| Вес прибора | 2,75 кг | 3,00 кг | 3,30 кг |
* Версия Star-Light Funk / Star-Light Spot Funk имеет встроенный радиомодуль.
Приборы серии Star-Light могут быть оснащены радиомодулем по запросу.
** Температура в помещении = 22°C
Технические характеристики могут быть изменены без предварительного уведомления.
Все указанные значения могут отличаться от заявленных в спецификации из-за изменений в допусках на компоненты, являются усредненными и не могут рассматриваться как гарантированные. Все измерения проведены при напряжении питания 230V/50Hz.
Словарь фото терминов
Рисующий свет (Key light — ключевой): Основной свет в портрете, определяющий характер освещения лица или фигуры. Свет как бы рисует форму, дает объемность объекта.
Акцентирующий свет (Accent light): Свет, используемый для выделения (акцентирования) отдельных деталей или областей изображения. Другое название — моделирующий свет.
Блик:
1. Участок максимальной яркости объекта или изображения. Обычно имеет небольшие размеры и объясняется зеркальным отражением (блик в глазах, блики в очках, стекле, воде, металлической поверхности и т. д.).
2. Засветка, результат попадания света в объектив и отражения его от поверхностей линз или лепестков диафрагмы.
Боковое освещение (Split lighting): Освещение, при котором одна половина лица портретируемого ярко освещена, тогда как другая погружена в глубокую тень.
Глубина резкости (Depth of field): Максимальное расстояние между объектами в пространстве, которые изображаются объективом относительно резко. Глубина резкости определяется диафрагмой объектива и его фокусным расстоянием.
При открытой диафрагме (малые числа: 2,8; 4; 5,6) глубина резкости маленькая. При закрытой (большие числа: 11; 16; 22) — большая. Глубина резкости широкоугольного объектива при том же расстоянии до объекта значительно больше, чем у штатного объектива, а тем более у теле-объектива.
Заполняющий свет (Fill light): Выравнивающий свет, используемый для подсветки теней, создаваемых рисующим светом. Обычно устанавливается около камеры и ниже ее.
Фото-Зонт (Umbrella): Осветительное приспособление в форме зонтика, предназначенное для рассеивания и отражения света от вспышки на объект съемки. Характер светового потока зависит от внутренней поверхности зонтика. Существует два типа зонтиков: отражающие с посеребренной или золотистой (a иногда какой-то другой) внутренней поверхностью и «проходной», из белого или прозрачного материала.
Ключ (Key): Общая тональность снимка.
Высокий ключ (High кеу): Изображение, решенное в светлых тонах, причем фон даже ярче самого объекта съемки.
Низкий ключ (Low key): Снимок, выдержанный в темных тонах. Освещение сведено к минимуму, создается большое количество теней, которые обеспечивают глубину и объемность изображения. Отдельные относительно светлые участки выделяют наиболее важные детали.
Средний ключ (Mid key): Общая тональность такого изображения достаточно темная, с участками высокого контраста на фигуре и лице человека.
Кольцевая вспышка (Ring flash): Вспышка в виде кольца с отверстием в центре, за которым крепится объектив камеры. Такая вспышка почти не дает теней.
Контраст:
1. Контраст объекта: отношение яркости самой светлой и самой темной деталей объекта.
2. Контраст освещения: характеризуется отношением освещенностей света и теней или мощностей рисующего и заполняющего света (если расстояния до этих источников одинаковы).
3. Контраст изображения. Контрастное изображение — изображение с большим перепадом яркости.
Естественно, контраст изображения на фотобумаге или принтерной бумаге значительно меньше контраста объектов в природе. Контраст изображения на матовой бумаге меньше, чем на глянцевой. Наибольший контраст изображения у прозрачного диапозитива-слайда.
4. Часто говорят о контрасте негатива. Он определяется контрастом объекта, а также временем и температурой проявления.
Освещение «бабочка» (Butterfly lighting): Вариант фронтального освещения, при котором рисующий свет установлен перед объектом съемки и над ним. Иногда создает тень под носом в форме бабочки.
Отражающий экран, отражатель, лайт-диск (Reflector panel): Приспособление, сделанное из материала, диффузно отражающего свет. В зависимости от характера отражающей поверхности он дает разные цвета и эффекты. Отражатели обычно используют, чтобы направить отраженный свет на объект съемки и подсветить детали в тенях. Черные отражатели поглощают свет.
Подсветка волос (Hair light): Чаще называется контровым светом. Свет, используемый для подсветки волос, чтобы подчеркнуть их блеск и естественным образом отделить объект от фона. Чаще всего устанавливается позади модели справа или слева от нее, чтобы не попасть в кадр.
Прожекторная насадка (Spotlight): Фокусируемое с помощью линзы осветительное приспособление, которое дает яркий направленный поток света, очень напоминающий свет от театрального прожектора. Прикрепляется к источнику рисующего света.
Рассеиватель (Diffusion reflector): Приспособление из полупрозрачного материала, которое качественно изменяет поток света. Лучи света, прошедшие через рассеиватель, меняют свое направление и рассеиваются практически во все стороны. Лицо человека при съемке портрета теперь освещено не узким и направленным потоком от вспышки или солнца. Светящаяся поверхность рассеивателя становится новым источником света. И теперь объект одновременно освещается лучами от разных участков поверхности рассеивателя.
Каждый из этих лучей дает свою тень, например, на фоне. В результате суммарная тень теряет резкие границы и насыщенность, становится прозрачной и мягкой.
Рефлектор (Reflector): Один из основных типов осветительных аксессуаров, которые крепятся к лампе или вспышке. Параболический (или рефлектор мягкого света, Parabolic reflector) имеет широкую отражающую тарелку заданной формы и отражает мягкий ровный поток света. Рефлектор рисующего света (Key-light reflector) меньше и дает более резкие тени.
Сотовая решетка (Honeycomb grid): Осветительное приспособление позволяющее управлять распределением света. Присоединяется к рефлектору. Такая решетка пропускает преимущественно прямые лучи от источника и устраняет наклонные. Сотовая решетка черного цвета поглощает такие лучи, белая отражает их и рассеивает в более широкий поток.
Софтбокс (Soft box): осветительное приспособление, может иметь разную форму и размеры. Передняя поверхность софтбокса снабжена несколькими слоями полупрозрачного диффузно рассеивающего материала и дополнительно смягчает отраженный свет. Некоторые софтбоксы позволяют удалить один или несколько таких слоев, чтобы уменьшить степень рассеивания света.
Тени (Shadows): Самые темные участки объекта или изображения или самые прозрачные участки негатива.Точка съемки (Viewpoint): Точка в пространстве, в которой находится камера и, соответственно, фотограф. Точка съемки может быть высокой или низкой. Часто точку съемки путают с ракурсом. Это совершенно неправильно. Ракурс (по-по-французски «укорочение») — это специфическая деформация вертикальных линий при съемке сверху вниз или снизу вверх. Вертикали здания при этом сходятся или расходятся по мере удаления от объектива, горизонтальные размеры укорачиваются.
Тубус (Snoot): Осветительное приспособление, которое собирает поток света в узкий пучок. Чаще всего используется конический тубус.
Потери света в тубусе очень велики. Осветить им можно только отдельную небольшую деталь или участок изображения.
Фоновый свет (Background light): Свет, используемый для освещения фона. Он помогает отделить объект от фона. Человек в темной одежде без этого света будет сливаться с фоном такого же цвета и тона. При съемке портрета нужно помнить классическое правило: фон должен быть темнее самой светлой части фигуры и светлее самой темной.
Шторки (Barn doors): Приспособление, которое крепится к рефлектору и помогает контролировать распространение света. Преимущество их состоит в том, что все лепестки двигаются независимо друг от друга, тем самым у фотографа есть возможность создать световой поток необходимой формы.
Экспонометр (Meter): Прибор, измеряющий яркость или освещенность объекта съемки при помощи фотоэлектрических приемников света.
Определение яркости (отраженного от объекта света) производится экспонометром, направленным от камеры к объекту. Это суммарная, интегральная яркость, то есть средняя яркость всего кадра. Или же измерение производится с более близкого расстояния, при этом измеряется яркость выбранного участка объекта — это локальная яркость. Определение освещенности (падающего на объект света) осуществляется в положении экспонометра вблизи объекта по направлению к камере. При этом на приемник экспонометра надевается специальная насадка из молочного стекла. Если яркость замеряется по стандартной серой карте, показания экспонометра будут такими же, как при замере освещенности. Экспонометры-спотметры (или же особое приспособление к некоторым экспонометрам) позволяют замерять яркость в пределах 1 градуса.
Экспонометр-флэшметр измеряет количество света, которое дает импульсная лампа-вспышка. Профессиональный флэшметр работает и как обычный экспонометр, измеряет яркость и освещенность объекта при естественном освещении или освещении лампами накаливания. Более того, возможно измерение суммы света от вспышки и одновременно другого источника света: солнца, неба, ламп накаливания и так далее.
К тому же такой прибор имеет обычно приспособление для точечного замера яркости.
Фотокамера
Зеркальная однообъективная камера
Зеркало установленное под 45 градусов, отбрасывает лучи света на пентапризму. Благодаря этому мы видам изображение в окуляре. Правда, только до того момента, пока зеркало при съемке не поднимается и не освобождает путь к светочувствительному материалу или матрице.
Преимущества: Видоискатель, показывает практически все поле изображения.
Возможность оценить глубину резкости при рабочей диафрагме (для этого имеется репетир диафрагмы).
Недостатки: В главный момент, момент съемки, само изображение пропадает Механизм зеркала вносит дополнительные сотрясения в момент спуска затвора, отсюда возможность размытости кадра.
Дальномерная камера
Изображение в окуляре строится самостоятельной системой линз и не тождественно изображению на пленке или матрице. Это явление называется параллаксом
Преимущества: Яркое изображение в видоискателе. Объект съемки виден постоянно, в том числе и в момент съемки, что очень важно в портрете или репортажной съемке на улице. Бесшумная работа затвора. Простота конструкции Недостатки: Прежде всего, это параллакс. Изображение в окуляре никак не связано с рабочей диафрагмой, невозможно оценить глубину резкости изображаемого пространства.
Среднеформатная камера
Размер негатива или матрицы от 6×6 см (9×12 см и больше — широкий формат). За счет этого качество полученного изображения значительно выше, чем при съемке узкопленочной камерой.
Недостатки: высокая цена, большие размеры и вес, необходимость устанавливать камеру при съемке на штатив Недостаточная оперативность при съемке. На пленке для таких камер всего 12 кадров 6×6 см или 10 кадров 6×7 см.
Никто пока не оставлял комментарии. Вы можете стать первым:
Система креативного освещения (CLS) Nikon
Современная система креативного освещения (Creative Lighting System, CLS), разработанная компанией Nikon, обеспечивает улучшенное взаимодействие фотокамеры и совместимых вспышек для более качественной съемки со вспышкой.
Блок беспроводного дистанционного управления вспышками Speedlight SU-800: если блок SU-800 установлен на CLS-совместимой фотокамере, он может использоваться как блок управления для управления вспышками SB-5000, SB-910, SB-900, SB-800, SB-700, SB-600, SB-500 или SB-R200 в трех группах. Сам блок SU-800 не оснащен вспышкой.
CLS-совместимые вспышки излучают моделирующую вспышку, когда нажимается кнопка Pv на фотокамере. Данная функция может использоваться с улучшенным беспроводным управлением для предварительного просмотра эффекта освещения, достигаемого при использовании нескольких вспышек. Моделирующий свет можно выключить с помощью пользовательской настройки e5 (Моделирующая вспышка, 0 Моделирующая вспышка).
Блокировка FV (0 Блокировка мощности вспышки) доступна с дополнительными вспышками в режиме TTL (где поддерживается) и режимах управления встроенной вспышкой при предварительной вспышке монитора qA и предварительной вспышке монитора А (см. руководство, предоставляемое со вспышкой, для получения подробной информации). Имейте в виду, что когда используется улучшенное беспроводное управление для управления ведомыми вспышками, Вам потребуется установить режим управления встроенной вспышкой для ведущей или, по крайней мере, одной удаленной группы в режим TTL, qA или A.
Области замера для блокировки FV при использовании дополнительной вспышки следующие:
| Вспышка | Режим вспышки | Область замера |
|---|---|---|
| Автономная вспышка | i-TTL | 6 мм круг в центре кадра |
| qA | Область, замеренная экспонометром вспышки | |
| Используется с другими вспышками (улучшенное беспроводное управление) | i-TTL | Весь кадр |
| qA | Область, замеренная экспонометром вспышки | |
| A |
Для получения подробной информации см.
руководство по эксплуатации вспышки. Если вспышка поддерживает CLS, см. раздел о CLS-совместимых цифровых зеркальных фотокамерах. Фотокамера D850 не включена в категорию «цифровых зеркальных фотокамер» в руководствах по эксплуатации вспышек SB-80DX, SB-28DX и SB-50DX.
Управление вспышкой i-TTL может использоваться при значениях чувствительности ISO от 64 до 12 800. При значениях выше 12800 нужных результатов трудно достичь в некоторых диапазонах или при некоторых установках диафрагмы. Если, после того как была сделана фотография в режиме i-TTL или автоматическом режиме, отличном от i-TTL, индикатор готовности вспышки (M) мигает примерно три секунды, то вспышка сработала на максимальной мощности, и фотография может быть недоэкспонирована (только CLS-совместимые вспышки).
При съемке со вспышкой, установленной не на камере, с помощью синхронизирующих кабелей SC-серии 17, 28 или 29 в режиме i-TTL не всегда можно получить правильную экспозицию. Поэтому рекомендуется стандартный режим заполняющей вспышки i-TTL. Сделайте пробный снимок и просмотрите результаты на мониторе.
В режиме i-TTL используйте экран вспышки или рассеивающий плафон, поставляемые вместе со вспышкой. Не используйте экраны других типов (например, рассеивающие экраны), поскольку это может привести к установке ошибочного значения экспозиции.
В режиме экспозиции P максимальная диафрагма (минимальное число f) ограничено согласно чувствительности ISO, как показано ниже:
| Максимальная диафрагма при чувствительности ISO, равной: | ||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 64 | 100 | 200 | 400 | 800 | 1600 | 3200 | 6400 | 12800 |
| 3,5 | 4 | 5 | 5,6 | 7,1 | 8 | 10 | 11 | 13 |
Если максимальная диафрагма объектива меньше, чем дано выше, то максимальное значение диафрагмы будет максимальной диафрагмой объектива.
Шум в форме линий может появляться на фотографиях, сделанных с помощью вспышки с мощным батарейным блоком SD-9 или SD-8A, установленным непосредственно на фотокамере. Уменьшите чувствительность ISO или увеличьте расстояние между фотокамерой и блоком питания.
Вспышки SB-5000, SB-910, SB-900, SB-800, SB-700, SB-600, SB-500 и SB-400 можно использовать для подавления эффекта красных глаз, в то время как вспышки SB-5000, SB-910, SB-900, SB-800, SB-700, SB-600 и SU-800 обеспечивают вспомогательную подсветку АФ со следующими ограничениями:
-
SB-5000: вспомогательная подсветка АФ доступна, когда 24–135 мм объективы АФ используются с точками фокусировки, показанными ниже.
-
SB-910 и SB-900: вспомогательная подсветка АФ доступна, когда 17–135 мм объективы АФ используются с точками фокусировки, показанными ниже.
-
SB-800, SB-600 и SU-800: вспомогательная подсветка АФ доступна, когда 24–105 мм объективы АФ используются с точками фокусировки, показанными ниже.
-
SB-700: вспомогательная подсветка АФ доступна, когда 24–135 мм объективы АФ используются с точками фокусировки, показанными ниже.
В зависимости от используемого объектива и записываемого сюжета, индикатор фокусировки (I) может отображаться, когда объект не в фокусе, или фотокамера может быть не в состоянии сфокусироваться и спуск затвора будет заблокирован.
В режимах с i-TTL управлением и управления вспышкой с автоматической диафрагмой (qA) коррекция вспышки, выбранная с помощью дополнительной вспышки или параметра Управление вспышкой в меню режима фотосъемки, добавляется к коррекции вспышки, выбранной с помощью кнопки W (M) и диска управления.
Моноблок Elinchrom ELC 125
Описание
Elinchrom представляет новую серию компактных студийных вспышек ELC 125.Созданные для настоящего творчества, ELC обеспечивают максимальную надежность, длительный срок службы и максимальное удобство использования.
Точная цветопередача и постоянная цветовая температура Elinchrom во всем диапазоне мощностей позволяют вам получать профессиональные и стабильные результаты.
Созданные для современных креативных фотографов, приборы ELC имеют встроенные режимы TTL и HSS, высокую скорость импульса – 1/7750 сек., совершенную систему охлаждения Smart Pro-Active Cooling, и совместимы со всеми всемирно известными светоформирующими инструментами Elinchrom.
Используя высокую скорость импульса (1/7750 сек.), вы можете остановить движение, а используя систему HSS (высокоскоростной синхронизации до 1/8000 сек. в зависимости от типа затвора фотокамеры) — подавить окружающий свет и затемнить фон.
Минимальная мощность приборов — 7 Дж, так что вы можете сделать лишь легкий намек на освещение.
Моделирующий свет оснащен яркой светодиодной лампой дневного света 5600К
Благодаря системе Smart Pro-Active Cooling Elinchrom ELC учитывает ваш стиль съемки и подстраивает циклы охлаждения к нему, не прерывая творческий процесс, вентилятор с регулируемой скоростью выдерживает самые тяжелые нагрузки.
ELC готовы к работе, как только вдохновение посетит вас.
При автоматическом включении прибор всегда находится в режиме ожидания с сохранением предыдущих настроек, а встроенный TTL ускоряет процесс. Функция ручной блокировки позволяет быстро переключаться с TTL на ручной режим без потери настроек экспозиции.
ELC 125 были разработаны и тщательно протестированы для обеспечения максимальной надежности и срока службы.
Радиосистема Elinchrom Skyport, создана для камер Nikon, Sony, Canon, Fujifilm, Olympus/Panasonic и Pentax.
Видеоролик
youtube.com/embed/3V1cadnHJr4?feature=oembed» frameborder=»0″ allow=»accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture» allowfullscreen=»»>
Источник света Broncolor Minicom 80 RFS. Цены, отзывы, фотографии, видео
Источник света Broncolor Minicom 80 RFS
Управляемый микропроцессором моноблок с байонетом Pulso, обеспечивающим вращение насадок на 360°. Мощность 600 Дж, контрольный диапазон 5 ступеней с шагом 1/1 или 1/10, высокая точность повторов. Инфракрасный передатчик и фотоэлемент (отключаются отдельно). Моделирующий свет с 6 различными уровнями пропорциональности, совместимый со всеми импульсными системами broncolor и различными уровнями мощности. Передняя панель с подсвеченным цифровым дисплеем, индикаторы и устойчивые к пыли и царапинам клавиши. Мониторинг импульса при помощи функций dim или boost, а также зуммера. Визуальный и звуковой сигналы готовности (может быть отключен). Возможность переключения на медленную зарядку. Охлаждение при долгих сериях вспышек, прочный металлический корпус с встроенным держателем зонта, большая удобная ручка, термическая защита, прерыватель при перегрузках. Встроенная наклонная головка с фиксирующим рычагом. Адаптер под штатив для 12 и 16 мм. Держатель моноблока можно установить вертикально для крепления к потолку. Встроенный RFS-интерфейс (радио частотная система) для удаленного управления через радио при помощи передатчика RFS с ПК или Макинтоша. Встроенная функция памяти для сохранения 4 световых ситуаций. Дополнительные функции: серия импульсов, возможность уменьшить чувствительность фотоэлемента.Вопросы эксперту
Последние события
Основные характеристики
| Продолжительность импульса t 0.5, с | 1/1500 |
| Диапазон регулировки (ступени) | 4 |
| Шаг регулировки мощности | 1/10 |
| Срабатывание вспышки без моделирующей лампы | да |
| Количество синхроразъемов | 2 |
| Срабатывание импульса | радиосинхронизатор |
| Звуковой сигнал готовности | да |
| Световой сигнал готовности | да |
| Возможность удаленного управления | да |
| Напряжение питания | 220 В |
| Физические размеры, мм | 286 x 154 x 194 |
| Вес, кг | 3. 3 |
Другие источники света
Amazon.com: Студийная вспышка / стробоскопический светильник NEEWER 250 Вт
Это мой первый прыжок в студийный стробоскоп с питанием от переменного тока. У меня есть 2 вспышки Speedlite (одна Canon 430EX и одна Yongnuo), которыми я доволен, но мне действительно хотелось чего-то более мощного, не зависящего от батарей. Должен сказать, что я очень доволен своими результатами. Я не могу говорить о долговечности лампы, но она выглядит очень хорошо сделанной. Плюсы:
— Очень шустрый.Хотел бы я иметь экспонометр, чтобы показывать фактические уровни яркости, но он, кажется, становится намного ярче, чем моя вспышка Canon Speedlite и вспышка Yongnuo Speedlite на полной мощности. На полной мощности слышен хлопок лампочки и ослепляющая вспышка, которые немного ошеломили меня… Я был впечатлен! Я не очень-то думаю, что использую полную мощность, но приятно осознавать, что она у меня есть. Я уверен, что было бы здорово осветить объект, когда он освещен солнцем сзади, чтобы сделать несколько ярких снимков. Обновление вспышки при полной яркости действительно занимает 4–5 секунд, но это, вероятно, нормально, потому что модели, вероятно, потребуется столько же времени, чтобы восстановить зрение.
— В этом устройстве есть множество настроек и опций, дающих много творческого контроля.
— Режим ведомой вспышки хорош, но я, вероятно, буду чаще всего использовать свои удобные беспроводные триггеры (Yongnuo RF-603C-II-C3).
— В комплект входит кабель для вспышки, который можно подключить напрямую к камере (у меня он подключен к беспроводному триггеру вспышки). Было бы неплохо, если бы где-то на этом устройстве было крепление для вспышки «горячий башмак», чтобы я мог вставить в него спусковой крючок, но я, вероятно, исправлю это с помощью липучки, чтобы мой спусковой крючок не висел свободно.
— Входящий в комплект шнур питания на удивление длинный, что должно обеспечить некоторую гибкость при размещении.
— Хорошее время обновления при малой мощности вспышек. Обновление длилось меньше секунды. Я не пробовал делать быстрые снимки, поэтому не могу говорить об управлении тепловыделением этой вспышки. Если вас беспокоит высокая температура, я бы использовал модельный свет для первоначальной настройки кадра, а затем выключил бы его, чтобы уменьшить накопление тепла.
Минусы:
— BEEEEEEEEP — нет возможности выключить гудок или уменьшить громкость гудка.Приятно иметь слуховой сигнал, когда вспышки обновились и готовы снова выстрелить, но, черт возьми, он определенно громкий, и я полагаю, что это станет довольно раздражающим / отвлекающим, если использовать несколько таких вспышек в течение длительного периода времени. Другой рецензент упомянул, что где-то сзади есть место, которое вы можете заклеить, чтобы немного приглушить звук, так что я могу попробовать.
— Самая низкая установка на циферблате по-прежнему кажется довольно мощной. У меня нет экспонометра, с помощью которого можно было бы его проверить, но, похоже, он не достигает минимального значения на моих вспышках Speedlite.Когда я фотографировал объект, находящийся довольно близко от вспышки, мне пришлось установить диафрагму около f8 при минимальном значении вспышки, чтобы получить правильную экспозицию. Результаты были феноменальными, но в идеале я хотел бы иметь возможность немного приоткрыть диафрагму.
Другие мысли:
— Получается полуосвещенное изображение? — Вам нужно следить за выдержкой с этой (и другими вспышками). Я обнаружил, что если у меня выдержка превышает 200-250, мой затвор ловит вспышку в середине огня, оставляя полученное изображение освещенным только наполовину.Я использовал беспроводной триггер вспышки, поэтому он может отличаться, если вы подключаетесь напрямую к камере. Это также происходит с моими вспышками Speedlite, поэтому я не считаю, что это проблема, специфичная для данного устройства. Если вы получаете очень забавную экспозицию, когда освещена только половина ваших изображений, попробуйте уменьшить выдержку до 250 или меньше, и это, вероятно, решит ваши проблемы.
— Это отличное соотношение цены и качества для студийного стробоскопа, и они отлично подходят для фотографа-любителя, который может поэкспериментировать со студийной фотографией по невысокой цене и получить результаты профессионального качества.Я купил один из них, чтобы посмотреть, как он работает, и думаю, что скоро добавлю еще два в свою коллекцию. Я не могу говорить о долговечности этих вспышек, но если у меня возникнут проблемы, я обновлю свой обзор.
Как направить свет на модель во время сеанса модной фотографии
Освещение — один из основных элементов портретной фотографии. Чтобы создавать качественные фотографии, важно понимать самые основы. Важный аспект, о котором вы должны помнить, — это направление света.
Я хотел бы выделить типы света, с которыми фотограф может работать при съемке портретов. Как новичок, вы обычно можете работать с двумя основными типами света. Напротив, по мере того, как вы набираетесь опыта, становится вашей второй натурой вводить больше типов света для различных эффектов.
Фото Теймура Мадждерея; ISO 200, f / 2, выдержка 1/200.
Моделирующий свет
Это основной свет, который будет освещать особенности модели.Фотографии, сделанные с помощью этого света, отличаются высокой контрастностью и очень драматичными. Обычно этот тип света устанавливается под углом 45 градусов от линии камеры к модели.
Если вы работаете с естественным источником, например солнечным или лунным светом, боковое окно может быть вашим основным источником света. В идеале вы ставите свою модель под углом к окну. Чтобы избежать попадания прямых солнечных лучей, используйте белую полупрозрачную занавеску, чтобы резкое свечение хорошо рассеивалось.
Заполняющий свет
В дополнение к пилотному свету необходим второй тип освещения.Основное назначение заполняющего света — осветлить резкие тени, создаваемые пилотным светом. Обычно это половина мощности основного источника. Обычно этого можно достичь, отодвинув свет от модели или уменьшив его мощность вдвое.
Большую часть времени этот тип света устанавливается близко к камере.
Фото Курта Будиарто. В качестве заполняющего света использовалась вспышка с беспроводным запуском и серебряным зонтиком.
Опять же, если вы используете боковое окно в качестве источника, ваша заливка — это свет, отраженный практически от любого типа отражающей поверхности, при условии, что яркость эффективно отражается.Таким образом вы осветите темные тени на лице модели.
Эффекты подсветки
Есть три основных типа световых эффектов, с которыми можно работать:
Фоновый свет. Этот фоновый свет определяет форму модели. Также он подчеркивает детали фона.
Верхний свет. Основное использование верхнего света — выделить волосы, придав им пышность и форму.
Подсветка. Для того, чтобы получить боковой свет на лице, голове и плечах, обычно сзади модели помещают задний фонарь.Его не следует путать с фоновым освещением, где его основная цель — освещение фона. Это также возможно, если за вашей моделью светит солнечный свет. При разумном использовании такой задней подсветки результаты могут быть потрясающими.
Понимая больше о направлениях света и применяя их в своей работе, экспериментируя и пробуя новые идеи, вы легко сможете создавать более творческие фотографические работы.
В следующий раз, когда вы будете позировать и направлять модели, убедитесь, что вы также разумно направляете свет в свою пользу.
Об авторе:
Написал Майкл Абела. Вы хотите овладеть секретами позирования, чтобы тоже овладеть искусством позирования и управления моделью? Если да, примите меры и подпишитесь на мой сайт http://michaelabela.weebly.com, чтобы научиться легко переходить от одного стиля к другому, как профессионал.
Светодиодные моделирующие лампы в Studio Flash — Cornicello Photography
Вот мои сравнительные измерения Honey Badger и Einstein:
Einstein
Кварцевая галогенная лампа мощностью 250 Вт
Вольфрамовый баланс белого
Температура более 200 градусов F (93 .3C)
Экспериментальная лампа измеряется на расстоянии 39 дюймов (1 м) = 1/15 секунды при f / 6,3 при ISO 100
Вспышка измеряется на расстоянии 10 футов (3 м) f / 20 (640 ватт-секунд)
Honey Badger
60-ваттная светодиодная пилотная лампа
Баланс белого при дневном свете
Температура 86 градусов F (30 ° C)
Моделирующая лампа измеряется на расстоянии 39 дюймов (1 м) = 1/15 @ F / 9 при ISO 100 (ярче, чем у кварцевой лампы 250 Вт)
Вспышка измерено на расстоянии 3 м (10 футов) f / 16 (320 ватт-секунд)
Почему светодиод?
Некоторые преимущества светодиодной технологии включают упомянутый факт, что она намного холоднее и безопаснее в работе (да, у меня был небольшой софтбокс, который загорелся от тепла пилотной лампы).Легче изменить модификаторы и не обжечься. Вам не нужно беспокоиться о случайном прикосновении к пилотной лампе (даже когда она не включена) и о повреждении лампы маслом на пальцах. Вы можете использовать пилотную лампу в течение более длительного периода времени при использовании модификаторов, ограничивающих свет, таких как сопли, двери сарая или решетки. Вы можете использовать пилотную лампу для видео, не нагревая комнату. А на Honey Badger вы можете выключить лампу-вспышку с помощью переключателя на задней панели, чтобы она случайно не мигала во время видеосеанса.Более низкая общая рабочая температура устройства должна продлить срок службы внутренних компонентов вспышки.
Получи скидку!
Если вы заинтересованы в приобретении осветительного оборудования Interfit, я настоятельно рекомендую вам посетить местный независимый магазин фотоаппаратов, который действительно нуждается в вашей поддержке.
Однако, если ваш местный дилер не может получить их для вас, как Interfit Creative Pro я могу предложить вам 10% скидку, если вы заказываете напрямую в Interfit, используя код CORNICELLO10 (все заглавные буквы) при заказе.И да, я получаю небольшую комиссию, если вы используете этот код, спасибо!
Границы | Моделирование светового отклика скорости переноса электронов и его распределения для карбоксилирования и оксигенации бифосфата рибулозы
Введение
Интенсивность света ( I ) является одним из наиболее важных факторов окружающей среды, влияющих на поток электронов и его распределение для карбоксилирования по сравнению с оксигенацией бифосфата рибулозы ( RuBP). На уровнях I до достижения интенсивности насыщения непрямоугольная гиперболическая модель (далее модель NH) является подмоделью, которая широко используется для характеристики кривой светового отклика скорости переноса электронов (кривая Дж – I ) и для оценки максимального значения J ( J max ) в модели фотосинтеза C 3 (например,г., Farquhar et al., 1980; Фаркуар и Вонг, 1984; фон Каммерер, 2000; Фаркуар и др., 2001; Лонг и Берначки, 2003; фон Caemmerer et al., 2009; Bernacchi et al., 2013; Bellasio et al., 2015; Буш и Сейдж, 2017; Walker et al., 2017; Cai et al., 2018) и в модели фотосинтеза C 4 (Berry and Farquhar, 1978; von Caemmerer, Furbank, 1999; von Caemmerer, 2013). При световом насыщении Дж max оценивается моделью фотосинтеза C 3 (Farquhar et al., 1980; фон Каммерер, 2013; Фаркуар и Буш, 2017). Точная оценка J max важна для понимания фотосинтеза видов C 3 и C 4 . J max — ключевая величина для представления фотосинтетического статуса растения в различных условиях окружающей среды, когда чистая скорость фотосинтеза ( A n ) ограничена регенерацией RuBP, связанной с разделением потока электронов через фотосистему II.
(PSII) для карбоксилирования RuBP ( J C ) по сравнению с таковым для оксигенации RuBP ( J O ) (Farquhar et al., 1980; Long and Bernacchi, 2003).
Путем моделирования кривых светового отклика фотосинтеза ( A n –I кривая) модель NH широко использовалась для получения ключевых фотосинтетических характеристик (например, максимальной чистой скорости фотосинтеза, A nmax ; точка компенсации света, когда A n = 0, I c ; частота дыхания в темноте, R d ) для разных видов в разных условиях окружающей среды (например,г., Огрен и Эванс, 1993; Торнли, 1998; Е, 2007; Аспинуолл и др., 2011; душ Сантуш и др., 2013; Mayoral et al., 2015; Sun et al., 2015; Park et al., 2016; Quiroz et al., 2017; Yao et al., 2017; Сюй и др., 2019; Ян и др., 2020; Ye et al., 2020). О значительном различии между наблюдаемыми значениями A nmax и оцененными с помощью модели NH для различных видов широко сообщалось (например, Chen et al., 2011; dos Santos et al., 2013; Lobo et al., 2014; Ogawa , 2015; Sun et al., 2015; Quiroz et al., 2017; Пуарье-Покови и др., 2018; Ye et al., 2020). Эта давняя проблема была решена с помощью модели A n — I , которая принимает неасимптотическую функцию и может точно воспроизводить кривую A n — I в условиях ограниченного света, насыщенного света. и фотоингибирующие уровни I (Ye et al., 2013) (далее модель Ye).
Недавно Бакли и Диас-Эспехо (2015) предположили, что модель NH будет переоценивать J max из-за ее асимптотической функции.Срочно необходима надежная модель, которая может точно воспроизвести наблюдаемую кривую J – I и получить J max (Buckley and Diaz-Espejo, 2015). Кроме того, световая характеристика разделения J для карбоксилирования и оксигенации RuBP (кривые J C –I и J O –I ) и ключевые величины для описания кривых (например, , максимум J C , J C-max и максимум J O , J O-max , а также их соответствующие интенсивности насыщенного света) изучаются редко.
.Между тем, мы впервые сравнили характеристики двух моделей при воспроизведении кривых J C — I и J O — I .
Это исследование было направлено на восполнение этих важных пробелов с использованием подхода взаимного сравнения наблюдений и моделирования. Сначала мы измерили газообмен в листьях и флуоресценцию хлорофилла в широком диапазоне уровней I для двух видов C 3 [озимая пшеница ( Triticum aestivum L.) и сои ( Glycine max л.)]. Затем мы включили модель Ye для воспроизведения кривых A n — I , J – I , J C –I и J O –I и ключ возврата величин, определяющих кривые, и оценили его производительность в сравнении с моделью NH и наблюдениями.
Материалы и методы
Растительный материал и измерения газообмена в листьях и флуоресценции хлорофилла
Эксперимент проводился на комплексной экспериментальной станции Yucheng Китайской академии наук.Подробные описания почвы и метеорологических условий на этой экспериментальной станции были переданы Ye et al. (2019; 2020). Озимая пшеница была посеяна 4 октября -го , 2011 г., измерения проводились 23 апреля -го , 2012. Соя была посеяна 6 мая -го , 2013, а измерения были выполнены 27 -го июля. , 2013. Используя портативную систему фотосинтеза Li-6400-40 (Li-Cor, Линкольн, Северная Каролина, США), измерения газообмена листьев и флуоресценции хлорофилла были одновременно выполнены на зрелых полностью разросшихся листьях, подвергшихся воздействию солнца в солнечные дни. J был рассчитан как J = Φ PSII × I × 0,5 × 0,84, где Φ PSII — эффективный квантовый выход PSII (Genty et al., 1989; Krall and Edward , 1992).
Для сои: A n — Кривые I и J — I кривые были созданы путем применения различных значений силы света в порядке убывания 2000, 1800, 1600, 1400, 1200, 1000, 800 , 600, 400, 200, 150, 100, 80, 50 и 0 мкмоль м -2 с -1 .
Для озимой пшеницы градиент интенсивности света начинался с максимума 1800 мкмоль м -2 с -1 в соответствии с доступностью света в окружающей среде с октября по апрель. На каждом этапе I ассимиляцию CO 2 отслеживали до достижения устойчивого состояния перед регистрацией показаний. Окружающая концентрация CO 2 в кювете ( C a ) поддерживалась постоянной на уровне 380 мкмоль-моль -1 . Температура листьев в кювете поддерживалась на уровне около 30 ° C для озимой пшеницы и 36 ° C для сои, соответственно.Взаимное сравнение наблюдения и моделирования проводилось внутри каждого вида.
Модель NH описывает кривую J – I следующим образом (Farquhar and Wong, 1984; von Caemmerer, 2000; von Caemmerer, 2013) :
J = αeI + Jmax− (αeI + Jmax) 2−4αeθJmaxI2θ (1)где α e — начальный наклон кривой J – I , θ — выпуклость кривой, I — интенсивность света, а Дж max — максимальная скорость переноса электронов.Модель
NH описывает кривую A n –I следующим образом (Ögren and Evans, 1993; Thornley, 1998; von Caemmerer, 2000):
An = αI + Anmax− (αI + Anmax) 2−4αθAnmaxI2θ −Rd (2), где α — начальный наклон кривой A n –I , A nmax — максимальная чистая скорость фотосинтеза, а R d — темный частота дыхания при I = 0 мкмоль м -2 с -1 .Модель NH не может возвращать соответствующие интенсивности света насыщения для J max или A nmax из-за своей асимптотической функции.
Модель, разработанная Ye et al. (2013, 2019; далее модель Ye) описывает кривую J – I следующим образом:
, где α e — начальный наклон кривой J – I , а β e и γ e — коэффициент фотоингибирования и коэффициент светонасыщения кривой J – I соответственно.
Насыщенная освещенность, соответствующая J max ( I e — sat ), может быть рассчитана следующим образом:
Ie-sat = (βe + γe) / βe − 1γe (4)Используя модель Ye, J max можно рассчитать следующим образом:
Jmax = αe (βe + γe − βeγe) 2 (5)Модель Ye описывает кривую A n –I следующим образом (Ye, 2007; Ye et al., 2013):
An = α1 − βI1 + γII − Rd (6), где α — начальный наклон кривой A n — I , β и γ — это коэффициент фотоингибирования и коэффициент светонасыщения кривой A n — I соответственно.
Энергия насыщения, соответствующая A nmax ( I sat ), может быть рассчитана следующим образом:
Используя модель Ye, A nmax можно рассчитать следующим образом:
Anmax = α ( β + γ − βγ) −Rd (8) J C и J O Оценка и J C –I и J O –I Аналитические модели Комбинирование измерений газообмена и флуоресценции хлорофилла было надежным и простым в использовании методом, широко используемым для определения J O и J C (например.г., Петерсон, 1990; Comic and Briantais, 1991). У растений C 3 ассимиляция углерода и фотодыхание — два тесно связанных процесса, катализируемых ключевым фотосинтетическим ферментом — карбоксилазой / оксигеназой RuBP. Фотодыхание рассматривается как альтернативный приемник для индуцированных светом фотосинтетических электронов и как процесс, помогающий потреблять дополнительные фотосинтетические электроны при высокой освещенности или других стрессовых факторах, ограничивающих доступность CO 2 в Рубиско (Stuhlfauth et al., 1990; Valentini et al., 1995; Long and Bernacchi, 2003).
Когда другие альтернативные стоки электронов игнорируются или остаются постоянными, поток электронов в основном направляется на карбоксилирование RuBP и оксигенацию RuBP (например, Farquhar et al., 1980; von Caemmerer, 2000; Farquhar et al., 2001; Long and Bernacchi, 2003). ; von Caemmerer et al., 2009; Bernacchi et al., 2013; von Caemmerer, 2013) и J C и J O могут быть соответственно рассчитаны следующим образом (Valentini et al., 1995) :
, где R day — дневная частота дыхания, и согласно Fila et al.(2006), R день = 0,5 R d . В этом исследовании значения J C и J O рассчитывались по формулам. 9 и 10 рассматривались как экспериментальные наблюдения — для сравнения с смоделированными значениями, полученными из модели NH и модели Ye, соответственно.
Используя ту же структуру моделирования J – I модели Ye, световой отклик J C ( J C –I ) можно описать следующим образом:
JC = αC1 − βCI1 + γCII (11), где α C — начальный наклон кривой J C –I , а β C и γ C — два коэффициента J C –I кривая.Максимальное значение J C ( J C-max ) и яркость насыщения, соответствующая J C-max ( I C — sat ) рассчитывается следующим образом:
JC-max = αC (βC + γC − βCγC) 2 (12) IC-sat = (βC + γC) / βC − 1γC (13)Используя ту же структуру моделирования J – I , Модель Ye, световой отклик J O ( J O –I ) можно описать следующим образом:
JO = αO1 − βOI1 + γOII (14), где α O — начальный наклон кривой J O –I и β O и γ O — два коэффициента кривой J O –I .
Максимальное значение J O ( J O-max ) и яркость насыщения, соответствующая J O-max ( I O — sat ) рассчитывается следующим образом:
Между тем, модель NH может описывать J C –I и J O –I кривые следующим образом:
JC = αCI + JC-max– (αCI + JC-max) 2−4αCθJC-maxI2θ (17)где α C — начальный наклон кривой J C –I , θ — выпуклость кривой и J C-max — максимальное значение J C и
JO = αOI + JO-max− (αOI + JO-max) 2−4αOθJO-maxI2θ (18)где α O — начальный наклон кривой J O –I , θ — кривая co nvexity, а J O-max — максимальное значение J O .Модель NH — уравнения. 17 и 18 — не может вернуть соответствующие интенсивности насыщенного света для J C-max или J O-max из-за его асимптотической функции.
Статистический анализ
Статистические тесты были выполнены с использованием статистического пакета статистического программного обеспечения SPSS 18.5 (SPSS, Чикаго, Иллинойс). Односторонний дисперсионный анализ был использован для изучения различий между значениями параметров, оцененными с помощью модели NH, модели Ye и наблюдаемых значений каждого параметра ( A nmax , I sat , J max , I e — сат , J C-max , I C — sat , J O-max — сб и т. Д.). Соответствие математической модели экспериментальным наблюдениям оценивалось с помощью коэффициента детерминации ( R 2 = 1 — SSE / SST, где SSE — сумма квадратов ошибок, а SST — общая сумма квадратов).
Результаты
Световой отклик
A n и JСоя и озимая пшеница показали немедленное и быстрое начальное увеличение A n ( α ) и J ( α e ) с увеличением I (Рисунок 1 и Таблица 1).Увеличение A n и J продолжалось до тех пор, пока I не достигло максимальных значений для конкретного сорта ( A nmax и J max ) при соответствующей интенсивности насыщенного света ( I sat и I e — sat ) (Рисунок 1 и Таблица 1). И модель NH (уравнения 1 и 2), и модель Ye (уравнения 3 и 6) показали высокий уровень соответствия ( R 2 ) экспериментальным наблюдениям за двумя видами (рисунок 1 и таблица 1).Однако по сравнению с наблюдениями модель NH значительно переоценила A nmax и J max ( P < 0,05) как для сои, так и для озимой пшеницы (Таблица 1). Напротив, значения A nmax и J max , возвращенные моделью Ye, очень хорошо согласуются с наблюдениями для обоих видов (Таблица 1).
Рисунок 1 Кривые светового отклика чистой скорости фотосинтеза (A, B), скорости переноса электронов (C, D), потока электронов для карбоксилирования RuBP (E, F) и потока электронов для RuBP оксигенация (G, H) для озимой пшеницы ( Triticum aestivum L.) и сои ( Glycine max л.) соответственно в диапазоне освещенности от 0 до 2000 мкмоль · м -2 с -1 . Сплошные кривые построены с использованием модели Ye, а штриховые кривые — с использованием модели NH. Значения представляют собой средние значения ± стандартная ошибка ( n = 3).
Таблица 1 Установленные (модель Ye и модель NH) и измеренные значения (набл.
) Параметров, определяющих кривую светового отклика фотосинтеза ( A n — I кривая), скорость переноса электронов ( J — I кривая), скорость переноса электронов для карбоксилирования RuBP (кривая J C — I ) и скорость переноса электронов для оксигенации RuBP ( J O — I кривая) для виды пшеницы и сои, соответственно.
Световой отклик
J C и J OОба вида показали немедленное и быстрое начальное увеличение J C ( α C ) с увеличением I (Рисунок 1 и Таблица 1). Увеличение J C продолжалось до тех пор, пока I не достигло максимальных значений для конкретного сорта ( J C-max ) при соответствующей интенсивности насыщенного света ( I C — sat ) (Рисунок 1 и Таблица 1).И модель Ye (уравнение 11), и модель NH (уравнение 17) показали высокий уровень соответствия ( R 2 ) экспериментальным наблюдениям за обоими видами (рисунок 1 и таблица 1). Однако по сравнению с наблюдениями модель NH значительно переоценила J C-max ( P < 0,05) как для сои, так и для озимой пшеницы (Таблица 1). Напротив, значения J C-max , полученные с помощью модели Ye, очень хорошо согласуются с наблюдениями для обоих видов (Таблица 1).
По сравнению со скоростью светового отклика J C , J O демонстрировал гораздо более медленный начальный рост ( α O ) с увеличением I (Рисунок 1 и Таблица 1) . Ни один из видов не показал существенной разницы между наблюдаемым значением J O-max и оцененным с помощью модели Ye (уравнение 14) или модели NH (уравнение 18) (таблица 1). Обе модели показали высокий уровень соответствия ( R 2 ) экспериментальным наблюдениям за обоими видами (Рисунок 1 и Таблица 1).
Обсуждение
Результаты данного исследования, оцененные с помощью подхода взаимного сравнения моделирования и наблюдения, подчеркивают надежность модели Ye в точном воспроизведении A n –I , J – I , J C –I и J O –I кривые и возвращающие ключевые величины, определяющие кривые, в частности: A nmax , J max , J C-max и J O-max .Напротив, модель NH значительно переоценивает A nmax , J max и J C-max (Таблица 1). В нашем исследовании впервые обнаружено, что ранее широко сообщавшееся завышение J max (и A nmax ) моделью NH связано с его завышением J C-max , но не . J O-max .
Завышенная оценка A nmax по модели NH, обнаруженная в этом исследовании, согласуется с предыдущими отчетами (например.г., Calama et al., 2013; душ Сантуш и др., 2013; Лобо и др., 2014; Ježilová et al., 2015; Mayoral et al., 2015; Огава, 2015; Park et al., 2016; Quiroz et al., 2017; Пуарье-Покови и др., 2018; Ye et al., 2020). Точное возвращение A nmax по модели Ye, обнаруженное в этом исследовании, согласуется с предыдущими исследованиями с использованием модели Ye для различных видов в различных условиях окружающей среды (например, Wargent et al., 2011; Zu et al., 2011; Xu et al., 2012a; Xu et al., 2012b; Lobo et al., 2014; Сюй и др., 2014; Song et al., 2015; Чен и др., 2016; Ye et al., 2019; Ян и др., 2020; Ye et al., 2020). Устойчивость модели Ye была также подтверждена для наблюдений за микроводорослями, включая четыре пресноводных и три морских вида микроводорослей (Yang et al., 2020). Модель Ye воспроизвела реакцию A n –I для всех видов микроводорослей и дала I sat на ближе к измеренным значениям, чем значения трех широко используемых моделей для микроводорослей (Yang et al.
, 2020). Между тем, завышенная оценка J max моделью NH, обнаруженная в этом исследовании, поддерживает Бакли и Диас-Эспехо (2015) в подчеркивании недостатка асимптотической функции (т.е. модели NH).
Одной из ключевых новинок настоящего исследования является оценка как асимптотических, так и неасимптотических функций при описании светового отклика распределения электронного потока для карбоксилирования и оксигенации соответственно (т.е. J C — I и J O — I кривые).Насколько нам известно, это первое исследование, которое экспериментально подтвердило надежность неасимптотической функции (уравнения 3, 11, 14) при точном (1) воспроизведении J – I , J C –I и J O –I кривые и (2) возвращение значений J max , J C-max и J O-max значений, а также как их соответствующие интенсивности насыщенного света.Эти новые открытия имеют важное значение для нашего понимания световых реакций ассимиляции углерода растений и фотодыхания, которые катализируются карбоксилазой / оксигеназой RuBP.
Полученные данные и подход к эксперименту и моделированию в настоящем исследовании еще предстоит протестировать на (1) видах с разными типами функций растений и / или климатического происхождения, которые могут демонстрировать разные модели реакции (Ye et al., 2020) и (2) реакция растений на взаимодействие нескольких факторов окружающей среды (например,g., температура, характер осадков, тип почвы) с изменяющимся освещением. Явная и согласованная структура моделирования и определения параметров световых откликов (например, A n –I , J – I , J C –I и J O –I ) — в сочетании с простотой и надежностью — позволяет в будущем прозрачно масштабировать результаты на уровне листа до масштабов всего растения и экосистемы.
Выводы
Модель Ye может точно оценить A nmax , J max и J C-max , что модель NH может переоценить.Принятие четкой и прозрачной аналитической основы и последовательных определений для A n –I , J – I , J C –I и J O –I кривых, это исследование подчеркивает преимущество модели Ye над моделью NH с точки зрения (1) чрезвычайно хорошего воспроизведения J – I , J C –I и J O — I тренды в широком диапазоне I от интенсивности света ограниченного до подавляющего света, (2) точное возвращение множества ключевых величин, определяющих J – I , J C –I , и J O –I кривые, в частности J max , J C-max , J O-max и соответствующие им интенсивности насыщенного света (кроме A нмакс и I sat на кривой A n –I ), и (3) прозрачно раскрывает ранее широко описанную, но плохо объясненную проблему модели NH — завышение J max (и максимальная способность установки по карбоксилированию) — связана с ее завышением Дж C-max , но не Дж O-max .Кроме того, модель NH не может получить интенсивность насыщенного света, соответствующую J max , A nmax , J C-max и J O-max из-за своей асимптотической функции. Это исследование важно как для экспериментаторов, так и для разработчиков моделей, работающих над лучшим представлением фотосинтетических процессов в условиях динамического освещения.
Заявление о доступности данных
Необработанные данные, подтверждающие выводы этой статьи, будут предоставлены авторами без излишних оговорок.
Вклад авторов
Все авторы внесли свой вклад в концепцию работы. H-JK в основном проводил эксперимент. Z-PY и S-XZ составили черновик оригинальной рукописи. Все авторы критически рассмотрели и отредактировали рукопись с добавлением новых наборов данных и внесли значительный вклад в завершение настоящего исследования. Все авторы внесли свой вклад в статью и одобрили представленную версию.
Финансирование
Это исследование было поддержано Китайским фондом естественных наук (грант №31960054 и 31560069) и Проект ключевой группы научно-технических инноваций города Вэньчжоу (грант № C20150008).
Конфликт интересов
S-XZ использовался компанией The New Zealand Institute for Plant and Food Research Limited.
Остальные авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.
Список литературы
Aspinwall, M.Дж., Кинг, Дж. С., Маккинд, С. Е., Домек, Дж. К. (2011). Однородность газообмена на уровне листа и фотосинтетическая способность генотипов лоблоловой сосны ( Pinus taeda L.) с контрастирующими врожденными генетическими вариациями. Tree Physiol. 31, 78–91. doi: 10.1093 / treephys / tpq107
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Bellasio, C., Beerling, D. J., Griffiths, H. (2015). Инструмент Excel для получения ключевых параметров фотосинтеза на основе комбинированного газообмена и флуоресценции хлорофилла: теория и практика. Plant Cell Environ. 39, 1180–1197. doi: 10.1111 / pce.12560
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Бернакки, К. Дж., Бэгли, Дж. Э., Сербин, С. П., Руис-Вера, У. М., Розенталь, Д. М., Ванлоок, А. (2013). Моделирование C 3 фотосинтеза из хлоропласта в экосистему. Plant Cell Environ. 36, 1641–1657. doi: 10.1111 / pce.12118
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Берри, Дж.
А., Фаркуар, Г. Д. (1978). «Функция концентрации CO2 фотосинтеза C4: биохимическая модель», Труды Четвертого Международного конгресса по фотосинтезу . Ред. Холл, Д., Кумбс, Дж., Гудвин, Т. (Лондон: Биохимическое общество Лондона), 119–131.
Google Scholar
Буш, Ф. А., Сейдж, Р. Ф. (2017). Чувствительность фотосинтеза к концентрации O 2 и CO 2 указывает на сильный контроль Рубиско выше теплового оптимума. New Phytol. 213, 1036–1051. doi: 10.1111 / nph.14258
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Cai, C., Li, G., Yang, H. L., Yang, J. H., Liu, H., Struik, P. C., et al. (2018). Все ли параметры фотосинтеза листьев риса адаптируются к повышенному CO 2 , повышенной температуре и их сочетанию в средах FACE? Global Change Biol. 24, 1685–1707. doi: 10.1111 / gcb.13961
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Calama, R., Пуэртолас, Дж., Мадригал, Г., Пардос, М. (2013). Моделирование реакции окружающей среды на фотосинтез листовой сети у естественного возобновления Pinus pinea L. Ecol. Модель. 51, 9–21. doi: 10.1016 / j.ecolmodel.2012.11.029
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Chen, Z. Y., Peng, Z. S., Yang, J., Chen, W. Y., Ou-Yang, Z. M. (2011). Математическая модель для описания кривых светового отклика у nicotiana tabacum l. Photosynthetica 49, 467–471. DOI: 10.1007 / s11099-011-0056-5
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Chen, X., Liu, W. Y., Song, L., Li, S., Wu, C. S., Lu, H. Z. (2016). Адаптация эпифитных мохообразных в подлеске за счет корреляций и компромиссов между функциональными признаками. J. Bryol. 38, 110–117. doi: 10.1080 / 03736687.2015.1120370
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Comic, G., Briantais, J. M. (1991). Разделение фотосинтетического потока электронов между CO 2 и O 2 редукция в листе C 3 ( Phaseolus vulgaris L.
) при различных концентрациях CO 2 и во время стресса засухи. Planta 183, 178–184. doi: 10.1007 / bf00197786
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
душ Сантуш, Дж. У. М., де Карвалью, Дж. Дж. Ф., Фирнсайд, П. М. (2013). Измерение воздействия наводнения на деревья Амазонки: модели фотосинтетической реакции для десяти видов, затопленных плотинами гидроэлектростанций. Деревья 27, 193–210. doi: 10.1007 / s00468-012-0788-2
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Farquahr, G.Д., Буш, Ф. А. (2017). Изменения в концентрации CO 2 в хлоропласте объясняют большую часть наблюдаемого эффекта Кока: модель. New Phytol. 214, 570–584. doi: 10.1111 / nph.14512
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Фаркуар, Г. Д., Вонг, С. К. (1984). Эмпирическая модель устьичной проводимости. Aus. J. Plant Physiol. 11, 191–210. doi: 10.1071 / pp9840191
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Farquhar, G.Д., фон Каммерер, С., Берри, Дж. А. (1980). Биохимическая модель фотосинтетической ассимиляции CO 2 в листьях видов C 3 . Planta 149, 78–90. doi: 10.1007 / BF00386231
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Fila, G., Badeck, F., Meyer, S., Cerovic, Z., Ghashghaie, J. (2006). Взаимосвязь между проводимостью листьев к диффузии CO 2 и фотосинтезом у микроклональных растений виноградной лозы до и после акклиматизации ex vitro . J. Exp. Бот. 57, 2687–2695. doi: 10.1093 / jxb / erl040
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Дженти, Б., Бриантайс, Дж. М., Бейкер, Н. Р. (1989). Связь между квантовым выходом фотосинтетического транспорта электронов и тушением флуоресценции хлорофилла. Biochim. Биофиз. Acta 990, 87–92. doi: 10.1016 / s0304-4165 (89) 80016-9
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Ježilová, E.
, Nožková-Hlaváčková, V., Духослав, М. (2015). Фотосинтетические характеристики трех уровней плоидности Allium oleraceum L. (Amaryllidaceae), различающихся экологической амплитудой. Завод Спец. Биол. 30, 212–224. doi: 10.1111 / 1442-1984.12053
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Krall, J. P., Edward, G. E. (1992). Связь между активностью фотосистемы II и фиксацией СО 2 в листьях. Physiol. Завод 86, 180–187. DOI: 10.1111 / j.1399-3054.1992.tb01328.x
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Lobo, F. D. A., Barros, M. P. D., Dalmagro, H. J., Dalmolin, BC, Pereira, W. E., de Souza, É.C., et al. (2014). Подгонка кривых светового отклика к сетке фотосинтеза с помощью Microsoft Excel — критический взгляд на модели. Photosynthetica 52, 445–456. doi: 10.1007 / s11099-014-0045-6
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Long, S. P., Bernacchi, C. J. (2003). Измерения газообмена, что они могут сказать нам об основных ограничениях фотосинтеза? Процедуры и источники ошибок. J. Exp. Бот. 54, 2393–2401. doi: 10.1093 / jxb / erg262
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Майораль, К., Калама, Р., Санчес-Гонсалес, М., Пардос, М. (2015). Моделирование влияния света, воды и температуры на фотосинтез молодых деревьев смешанных средиземноморских лесов. Новый для. 46, 485–506. doi: 10.1007 / s11056-015-9471-y
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Огава, К. (2015). Математическое рассмотрение теории модели трубы у древесных растений. Деревья 29, 695–704. doi: 10.1007 / s00468-014-1147-2
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Park, K. S., Bekhzod, K., Kwon, J. K., Son, J. E. (2016). Разработка парной фотосинтетической модели базилика сладкого, выращенного на гидропонике на заводах по производству растений. Hortic. Environ. Biotechnol. 57, 20–26. doi: 10.1007 / s13580-016-0019-7
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Петерсон, Р.
Б. (1990). Влияние излучения на фактор специфичности in vivo CO 2 : O 2 в табаке с использованием методов одновременного газообмена и флуоресценции. Plant Physiol. 94, 892–898. doi: 10.1104 / pp.94.3.892
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Poirier-Pocovi, M., Lothier, J., Buck-Sorlin, G. (2018). Моделирование временного изменения параметров, используемых в двух моделях фотосинтеза: влияние нагрузки плода и опоясания на фотосинтез листьев в плодоносящих ветвях яблони. Ann. Бот. 121, 821–832. doi: 10.1093 / aob / mcx139
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Quiroz, R., Лоайза, Х., Барреда, К., Гавилан, К., Посадас, А., Рамирес, Д. А. (2017). Связывание технологических моделей картофеля с данными светоотражения: повышает ли сложность модели точность прогнозов урожайности? Europ. J. Agron. 82, 104–112. doi: 10.1016 / j.eja.2016.10.008
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Song, L., Zhang, Y.J., Chen, X., Li, S., Lu, H.Z., Wu, C.S., et al. (2015). Водные отношения и газообмен веерных мохообразных и их адаптация к микропредприятию в субтропическом горном облачном лесу Азии. J. Plant Res. 128, 573–584. doi: 10.1007 / s10265-015-0721-z
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Stuhlfauth, T. R., Scheuermann, R., Foek, H.P. (1990). Рассеяние световой энергии в условиях водного стресса. Вклад реассимиляции и свидетельства для дополнительных процессов. Plant Physiol. 92, 1053–1061. doi: 10.1104 / pp.92.4.1053
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Sun, J. S., Sun, J.Д., Фэн З. З. (2015). Моделирование фотосинтеза флаговых листьев озимой пшеницы ( Triticum aestivum ) с учетом изменения параметров фотосинтеза в процессе развития. Funct. Plant Biol. 42, 1036–1044. doi: 10.1071 / FP15140
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Торнли, Дж.
Х. М. (1998). Динамическая модель фотосинтеза листа с акклиматизацией к свету и азоту. Ann. Бот. 81, 431–430. DOI: 10.1006 / anbo.1997.0575
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Valentini, R., Epron, D., Angelis, P. D., Matteucci, G., Dreyer, E. (1995). In situ оценка чистого CO 2 ассимиляция, фотосинтетический поток электронов и фотодыхание листьев турецкого дуба ( Q. cerris L.): суточные циклы при разном водоснабжении. Plant Cell Environ. 18, 631–640. doi: 10.1111 / j.1365-3040.1995.tb00564.x
CrossRef Полный текст | Google Scholar
von Caemmerer, S., Фербанк, Р. Т. (1999). «Моделирование фотосинтеза C4», в C4 Plant Biology . Ред. Сейдж, Р. Ф., Монсон, Р. (Сан-Диего, Калифорния: Academic Press), 169–207.
Google Scholar
фон Каммерер, С., Фаркуар, Г. Д., Берри, Дж. А. (2009). «Биохимическая модель фотосинтеза C3», в Photosynthesis in Silico. Понимание сложности от молекул до экосистем . Ред. Лайск, А., Недбал, Л., Говинджи (Дордрехт, Нидерланды: Springer), 209–230.
Google Scholar
von Caemmerer, S.(2000). Биохимические модели фотосинтеза листьев (Виктория, Австралия: Csiro Publishing).
Google Scholar
Уокер, Б. Дж., Орр, Д. Дж., Кармо-Сильва, Э., Парри, М. А., Бернакки, К. Дж., Орт, Д. Р. (2017). Неопределенность в измерениях точки компенсации фотодыхательного CO 2 и ее влияние на модели фотосинтеза листа. Photosyn. Res. 132, 245–255. doi: 10.1007 / s11120-017-0369-8
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Wargent, J.Дж., Эльфадли, Э. М., Мур, Дж. П., Пол, Н. Д. (2011). Повышенное воздействие УФ-В-излучения на раннем этапе развития приводит к усилению фотозащиты и улучшенным долгосрочным характеристикам у lactuca sativa. Plant Cell Environ. 34, 1401–1413. doi: 10.1111 / j.1365-3040.2011.02342.x
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Xu, Z.
F., Yin, H. J., Xiong, P., Wan, C., Liu, Q. (2012a). Краткосрочные реакции сеянцев Picea asperata разного возраста, выращенных в двух контрастирующих лесных экосистемах, на экспериментальное потепление. Environ. Exp. Бот. 77, 1–11. doi: 10.1016 / j.envexpbot.2011.10.011
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Xu, Z. F., Hu, T. X., Zhang, Y. B. (2012b). Влияние экспериментального потепления на фенологию, рост и газообмен саженцев древесной березы ( Betula utilis ), Восточно-Тибетское плато, Китай. Eur. J. For. Res. 131, 811–819. doi: 10.1007 / s10342-011-0554-9
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Xu, J. Z., Yu, Y.М., Пэн, С. З., Ян, С. Х., Ляо, Л. X. (2014). Модифицированное уравнение непрямоугольной гиперболы для фотосинтетических кривых светового отклика листьев с различным азотным статусом. Photosynthetica 52, 117–123. doi: 10.1007 / s11099-014-0011-3
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Xu, J., Lv, Y., Liu, X., Wei, Q., Liao, L. (2019). Общее непрямоугольное уравнение гиперболы для фотосинтетической кривой светового отклика риса при разном возрасте листьев. Sci. Реп. 9, 9909.doi: 10.1038 / s41598-019-46248-y
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Ян, X. L., Liu, L. H., Yin, Z. K., Wang, X. Y., Wang, S. B., Ye, Z. P. (2020). Количественная оценка фотосинтетических характеристик фитопланктона на основе моделей реакции фотосинтеза и освещенности. Environ. Sci. Евро. 32, 24. doi: 10.1186 / s12302-020-00306-9
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Yao, X., Zhou, H., Zhu, Q., Li, C.H., Zhang, H.J., Hu, J.J., и другие. (2017). Фотосинтетический ответ листа сои на широкие колебания освещенности в системе посева кукурузы и сои. Фронт. Plant Sci. 8, 1695. doi: 10.3389 / fpls.2017.01695
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Ye, Z. P., Suggett, J. D., Robakowski, P., Kang, H. J. (2013). Механистическая модель реакции фотосинтеза на свет, основанная на фотосинтетическом переносе электронов ФС II у видов C 3 и C 4 . New Phytol. 152, 1251–1262. doi: 10.1111 / nph.12242
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Ye, Z. P., Liu, Y. G., Kang, H. J., Duan, H. L., Chen, X. M., Zhou, S. X. (2019). Сравнение двух показателей фотодыхания листьев в широком диапазоне интенсивности света. J. Plant Physiol. 240, 153002. doi: 10.1016 / j.jplph.2019.153002
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Ye, Z.-P., Ling, Y., Yu, Q., Duan, H.-L., Kang, H.-J., Huang, G.-M., Et al. (2020). Количественная оценка светового отклика эффективности водопользования листовой чешуей и ее взаимосвязи с фотосинтезом и устьичной проводимостью у видов C 3 и C 4 . Фронт. Plant Sci. 11, 374. doi: 10.3389 / fpls.2020.00374
PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar
Ye, Z. P. (2007). Новая модель взаимосвязи между освещенностью и скоростью фотосинтеза у Oryza sativa . Photosynthetica 45, 637–640.doi: 10.1007 / s11099-007-0110-5
CrossRef Полный текст | Google Scholar
Zu, Y. G., Wei, X. X., Yu, J. H., Li, D. W., Pang, H. H., Tong, L. (2011). Реакции физиологии и биохимии сосны корейской ( Pinus koraiensis ) на дополнительное УФ-В излучение. Photosynthetica 49, 448–458. doi: 10.1007 / s11099-011-0057-4
CrossRef Полный текст | Google Scholar
3.8 — Моделирование света — LearnWebGL
Чтобы смоделировать, как объект выглядит в реальном мире, вы должны смоделировать, как свет взаимодействует с поверхностями объекта.Одно или несколько из следующих Когда свет падает на объект, происходят четыре вещи:
- Свет отражается и уходит в другом направлении. Направление отраженного света определяется свойствами поверхности лица.
- Свет поглощается объектом и преобразуется в энергию, которая нагревает вверх объект с течением времени. (Это называется абсорбцией.)
- Свет проходит через объект и продолжает двигаться, но в другом месте. траектория. (Свет, проходящий через объект, называется прозрачностью и изменение направления называется рефракцией.)
- Свет входит в объект, отражается внутри объекта, а затем оставляет объект в другом месте, чем он ударил. (Это называется подповерхностное рассеяние.)
Моделирование всех этих взаимодействий сложно и очень сложно. Это можно сделать, но это выходит за рамки этих основных руководств. Мы только обсудим как свет отражается от объекта. Вы не можете создавать фотореалистичные изображения используя только отраженный свет, но вам нужно понять основы, прежде чем попытка более сложного моделирования.
Источники света
В реальном мире свет исходит от источников света. Солнце самое очевидное источник света. Другие источники света включают лампы, прожекторы, огонь и взрывы. Характеристики света меняются в зависимости от его источника. Нам нужно смоделировать некоторые этих основных свойств света, если мы надеемся получить разумную визуализацию. Смоделируем следующие свойства источника света:
- Положение — откуда исходит свет? Возможны два сценария:
- Направленный — источник света находится так далеко, что все световые лучи в основном едут в одном направлении.Солнце — это направленный свет источник.
- Positional — Источник света находится внутри сцены. Угол, который свет падает на объект, который изменяется в зависимости от их относительного положения. Примечание что под углом свет падает на отдельные вершины человека треугольник будет другим.
- Цвет — например, красный прожектор.
- Point vs Spotlight — распространяется ли свет во всех направлениях, или это свет ограничено определенным направлением, например фонариком.
Поскольку свет может иметь разные цвета, мы моделируем свет так же, как мы моделируем цвет поверхности с использованием значения RGB. Красный свет будет (1.0, 0.0, 0.0), а белый свет будет (1.0, 1.0, 1.0).
Окружающий отраженный свет
Иногда вы не знаете источник света в сцене. Например, представьте, что находитесь в темной комнате. Вы можете видеть вещи, но вам не обязательно знать, откуда исходит свет в комнате. Это могло бы исходить от луны через окно или от света в другой комнате под дверной проем или слабое сияние ночника.Свет, которого нет идет прямо от источника света, но просто прыгает в сцене, называется окружающий свет .
Окружающий свет — это «фоновый» свет. Он отскакивает везде во всех направлениях и не имеет конкретного места происхождения. Окружающий свет освещает каждое лицо модели. Следовательно, оба лица которые получают прямой свет, а лица, скрытые от прямого света, подсвечиваются с таким же количеством окружающего света.
Количество окружающего света определяет общий свет в сцене.An окружающий свет (0,1, 0,1, 0,1) моделирует темную комнату, а окружающий свет of (0,4, 0,4, 0,4) моделирует хорошо освещенную комнату. Окружающий свет (0,2, 0,0, 0,0) будет имитировать красный свет низкой интенсивности, пронизывающий сцену. Точные значения, которые вы используете, обычно основываются больше на экспериментальных результатах, чем на от реальных физических свойств сцены.
Рассеянный отраженный свет
Количество света, которое отражается от поверхности объекта, равно связанные с ориентацией поверхности к источнику света.Если свет попадает на поверхность «прямо», большая часть света будет отражаться. Если свет просто «задевает» сторону объекта, тогда отражается очень мало света. Это показано на диаграмме.
Рассеянное отражение света.
Мы предполагаем, что поверхность лица не идеально гладкая и что свет равномерно рассеивается во всех направлениях, когда отражается от поверхности. Для рассеянный свет вопрос в том, сколько отражений происходит, а не в направлении отражения.В физике закон косинуса Ламберта дает нам величину отражение.
Если взять косинус угла между вектором нормали к поверхности и световой луч, это дает нам количество отраженного света. Когда угол равен нулю, cos (0) равен 1.0, и весь свет отражается. Когда угол 90 градусов, cos (90) равен 0,0, и свет не отражается. Если cos () отрицательный, лицо ориентировано от источника света, и свет не отражается. Количество отраженного света не является линейной зависимостью, как вы можете видеть на график функции косинуса на изображении.
Если вы умножите цвет поверхности на косинус угла между нормаль поверхности и луч света, вы измените цвет в сторону черного. Это именно тот результат, который нам нужен. Поскольку все меньше и меньше света отражается поверхности, поверхность становится темнее.
Зеркально отраженный свет
Примеры зеркального блика (белые области на синих шарах)
Если объект гладкий, часть света отражается от поверхности объект может отражаться прямо в глаз зрителя (или в объектив камеры).Это создает «зеркальный свет», который является цветом источника света, не цвет объекта, потому что вы действительно видите источник света свет. Каждая из белых областей на синих шарах на изображении является зеркальным отражением. выделять.
Расположение зеркального блика определяется углом между луч от зрителя к точке на поверхности и точное отражение луч света. Нормаль к поверхности используется для расчета отраженного светового луча. Пожалуйста, изучите диаграмму ниже.
Зеркальное отражение (угол между лучом, отраженным и лучом к камере .)
Реализация WebGL
Все световые эффекты в WebGL выполняются программистом во фрагменте. шейдер. Чтобы реализовать три эффекта освещения, описанные выше, вы должны сделайте следующее:
- Получите количество окружающего света от модели источника света.
- Рассчитайте угол между вектором нормали к поверхности и направлением света.
- Умножьте косинус угла на диффузный цвет поверхности.
- Рассчитайте угол между отражением света и направлением камеры.
- Умножьте косинус угла на цвет зеркального отражения модели.
- Добавьте окружающий, диффузный и зеркальный цвета. Это цвет пикселя для этот фрагмент поверхности треугольника.
Мы рассмотрим детали реализации модели освещения в разделах 10 и 11.
Глоссарий
- легкая модель
- Математическое описание источника света.
- рассеянный свет
- Свет в сцене без видимого источника. Все лица всех моделей освещены окружающим светом.
- рассеянный свет
- Свет, который падает прямо на объект, а затем отражается во всех направлениях. Степень отражения определяется углом между световыми лучами. луч и вектор нормали к поверхности.
- зеркальный свет
- Свет, который отражается от гладкой поверхности прямо в объектив фотоаппарата. Передается цвет света, а не цвет поверхности.
Как использовать пилотную светодиодную лампу для фотосъемки с длительной выдержкой
Фотографировать с длительной выдержкой сложно, особенно в студии, когда вы пытаетесь объединить несколько источников света в одном кадре, которые имеют очень разные яркость, цветовую температуру и т. Д.
Итак, хотя я считаю, что эта статья будет очень полезна для многих из вас, наверняка найдутся и другие, у которых, возможно, мало или совсем нет опыта в фотосъемке с длительной выдержкой, и поэтому эта статья может показаться пренебрежительной к определенным идеям освещения с длительной выдержкой.
Это потому, что, как многие из вас знают, теперь у меня есть чрезвычайно подробное видео с портретами с длинной выдержкой, в котором рассказывается все, что нужно знать о съемке с длинной выдержкой, и эта статья предназначена для тех, у кого могут возникнуть очень разумные вопросы об оборудовании. после просмотра.
В видеоуроке я использую только вольфрамовые лампы для моделирования, но что, если у вас нет вольфрамовых ламп для моделирования? Что делать, если у вас только светодиодные? Эта статья призвана ответить на вопрос «Можно ли использовать свои светодиодные моделирующие лампы для фотосъемки с длительной выдержкой?»
Во-первых, давайте еще раз проверим, мы все говорим об одном и том же, когда говорим о светодиодных модельных лампах.В контексте этой статьи я конкретно имею в виду пилотный свет, который поставляется со студийными вспышками, которые, вероятно, у вас уже есть. Эти более новые стробоскопы часто используются для работы на местах и часто работают от батареи без прямого источника питания через розетку в стене.
Светодиодные моделирующие лампы в этих фарах идеальны, потому что они потребляют очень мало энергии, что идеально подходит для более популярных вспышек с батарейным питанием.
Характеристики светодиодных ламп по сравнению с более традиционными вольфрамовыми лампами для моделирования
Размер лампы
светодиод
Это не должно стать шоком для всех, но размер, безусловно, имеет значение.Светодиоды по своей природе крошечные, и это имеет существенные недостатки, когда мы говорим о фотографическом освещении. Например, одна из основных причин, по которой я призываю людей переходить со вспышек на стробоскопы, — это их размер. Вспышки Speedlight имеют крошечную точку источника света, которая создает очень резкий и контрастный свет, который очень трудно изменить как следует. У светодиодов точно такая же проблема, и на самом деле они даже меньше, чем вспышки, а многие стробоскопические лампы для моделирования светодиодов не больше вашего ногтя.
Вольфрам
Сравните крошечные светодиоды со значительно большими вольфрамовыми лампами для моделирования. Эти лампы не только намного больше, но они также выступают в модификаторы освещения, тем самым позволяя их свету распространяться гораздо более равномерно и создавать более мягкий свет. Помните, что модификаторы освещения предназначены специально для работы с лампами-вспышками, а лампы-вспышки имеют большие размеры и распространяют свет вокруг себя при срабатывании. Вольфрамовые лампы делают то же самое, поэтому внешний вид излучаемого ими света очень похож на сам фактический свет вспышки.
Цветовая температура лампы
светодиод
Светодиодымогут быть созданы для получения практически любого цвета, который мы только можем себе представить, но большинство светодиодных ламп для моделирования в наших стробоскопах излучают чистый белый цвет. Этот цвет очень похож по цветовой температуре на наши лампы-вспышки. Это значительно упрощает нашу жизнь, если мы пытаемся объединить в одном кадре как светодиодный свет, так и вспышку, что вам придется делать много, если вы снимаете кадры с длинной выдержкой.
Вольфрам
Вольфрамовые лампы для моделирования излучают свет совершенно другого цвета, и они намного теплее по сравнению с ними. Если вы знакомы с балансом белого и шкалой Кельвина, вольфрам дает цвет около 2500–3000 Кельвинов, тогда как вспышка и дневной свет дают гораздо более холодные цвета 4500–5000 Кельвинов. Эта резкая разница в цветовой температуре становится серьезной проблемой, когда вы пытаетесь объединить вольфрам и вспышку в одном кадре, и это несоответствие цветов часто требует использования дополнительных гелей для коррекции цвета, чтобы совместить два цвета вместе.
Нагрев лампы
светодиод
Мы только что говорили о цветовой температуре, но здесь я имею в виду физическое тепло, излучаемое этими двумя источниками света. Для работы светодиодов требуется очень мало энергии, поскольку они невероятно эффективны при преобразовании энергии в свет, и в результате такая эффективность приводит к образованию очень небольшого количества тепла. Это означает, что их можно оставить включенными на полную мощность в окружении модификаторов освещения и гелей, не опасаясь чего-либо расплавить.
Вольфрам
Вольфрам, с другой стороны, невероятно неэффективен при преобразовании энергии в свет. Если вы еще не знали, вольфрамовый свет получается путем пропускания электрического тока вокруг туго намотанной катушки из металлического вольфрама. Предупреждающее свечение, которое вы получаете от этого света, — это просто перегретый металл. Металлический вольфрам используется только потому, что это один из самых прочных металлов, что означает, что он может выдерживать эту невероятную высокую температуру в течение тысяч часов, не ломаясь и не плавясь.Это замечательно, если вы хотите согреть небольшую комнату, но не идеально, если вы хотите заключить эту вольфрамовую лампу в модификатор освещения вместе с гелями для коррекции цвета. Требуется постоянная бдительность, чтобы не использовать гели и оборудование.
Даже самые прочные гели со временем деформируются, плавятся и, в конечном итоге, трескаются при экстремальных температурах вольфрамовых ламп для моделирования высокой мощности.
Мощность лампы
светодиод
Как я уже упоминал, светодиоды часто бывают очень маленькими по размеру, и даже более крупные светодиоды в конечном итоге состоят только из нескольких светодиодов меньшего размера.К сожалению, этот недостаток размера означает, что освещение зачастую не такое яркое по сравнению с другим фотографическим освещением. Кроме того, светодиодные лампы для моделирования, которые поставляются с вашими вспышками, фиксируются и не подлежат замене конечным пользователем. Это означает, что вы застряли на яркости модели лампы, которую вам подарила изготовленная лампа, и она может значительно варьироваться от бренда к бренду.
Светодиодные моделирующие лампыобычно имеют фиксированную мощность, но при необходимости вольфрамовые моделирующие лампы можно в любой момент заменить на более мощные.
Вольфрам
Старые стробоскопы, которые поставлялись с вольфрамовыми лампами для моделирования, должны были поставляться с возможностью замены потребителем. В конце концов, вольфрамовые лампы умирают, и их нужно будет заменить на новые. Эта возможность заменить их также означает, что у нас есть возможность регулировать мощность моделирующих ламп, которые мы в них вставляем. Если вы достаточно взрослые, как я, возможно, вы вспомните время, когда еще не было энергосберегающих ламп, когда у нас была возможность покупать довольно мощные и очень яркие лампы.Эти старые вольфрамовые лампы имели мощность от 30 до 240 Вт, что я сейчас использую в своих стробоскопах, и это действительно очень яркий свет.
Обзор
Итак, теперь, когда мы обсудили некоторые ключевые различия между светодиодными и вольфрамовыми модельными лампами, давайте быстро резюмируем плюсы и минусы каждой из них.
Светодиоды
- Маленький источник света, который дает совершенно другой вид света при использовании в сочетании с определенными модификаторами.
- Цветовая температура очень похожа на цветовую температуру вспышки, что означает, что гели для цветокоррекции не требуются при использовании светодиода и вспышки в одном кадре.
- Вырабатывает очень мало тепла, что означает, что вы можете использовать их в течение длительного времени с любым модификатором и гелем, не опасаясь расплавления чего-либо.
- Фиксированная мощность моделирующей лампы означает, что вы застряли с маломощной светодиодной лампой, которую конечный пользователь не может изменить или увеличить.
Вольфрам
- Большой физический размер, повторяющий внешний вид лампы-вспышки, что позволяет использовать их с любым модификатором освещения.
- Создает очень теплую цветовую температуру по сравнению со вспышкой, что означает необходимость использования гелей для цветокоррекции, если вы планируете использовать и вольфрам, и вспышку в одном изображении.
- Очень горячий при работе на полной мощности. Это требует постоянного наблюдения, чтобы убедиться, что вы не расплавляете модификаторы освещения или гели. Лампы
- можно включать и выключать так часто, как это необходимо, что означает, что конечный пользователь может увеличивать мощность своих моделирующих ламп по мере необходимости.
Мои рекомендации
В конечном итоге выбор за вами, но чаще всего эта ситуация будет продиктована вам уже имеющимися у вас стробоскопами.Если у вас есть современные стробоскопы с батарейным питанием, они часто поставляются со светодиодными лампами для моделирования в стандартной комплектации. Если это так, то вам нужно иметь в виду пару вещей, если вы захотите использовать их для фотосъемки с длительной выдержкой; а именно способ, которым светодиод распределяет свет вокруг выбранного вами модификатора, и мощность светодиода.
Если вы используете модификаторы жесткого света, при которых светодиод не будет рассеиваться до того, как достигнет места назначения, я настоятельно рекомендую вам попытаться немного смягчить свет во время процесса.Например, если вы освещаете светодиод через прямую тарелку отражателя, добавьте диффузионный гель спереди, чтобы немного смягчить свет. Это позволит более равномерно распределить свет по цели, что приведет к более равномерной экспозиции, а не к тому, что свет будет исходить прямо и никаким образом не использовать модификатор.
Слева — светодиодная пилотная лампа с отражателем косметической посуды. Вы должны увидеть, что полученный свет отбрасывает некоторые странные тени на нашу стену из-за невероятно маленького размера и резкости крошечной светодиодной лампы.Справа у нас есть вольфрамовая лампа для моделирования, и получившаяся светлая тень намного более гладкая. Фактически, его внешний вид практически идентичен стробоскопической вспышке.
Боюсь, что проблему с питанием гораздо сложнее решить, и в конечном итоге я лично предпочитаю использовать вольфрамовые лампы для моделирования в своей работе с длинной выдержкой, а не светодиодные.
Разница в мощности может показаться незначительной, и в большинстве случаев разница между светодиодными модельными лампами и вольфрамовыми модельными лампами составляет всего около 2 ступеней освещенности.Например, вы можете просто компенсировать то, что светодиодная лампа темнее на 2 ступени, увеличив ISO на вашей камере со 100 ISO до 400 ISO (2 ступени) и получить точно такой же снимок, используя ту же выдержку и диафрагму.
Проблема возникает, когда вы пытаетесь совместить светодиодный свет со вспышкой. Большинство стробоскопов на самом деле создают довольно мощную вспышку даже при самой низкой мощности, поэтому, когда вы комбинируете мощную вспышку со слабыми светодиодами в одном кадре, вспышка просто размывает эффект светодиода.
Например, ваша вспышка использует минимальную мощность, а светодиод — максимальную мощность, но разница все еще составляет 2 ступени света.Вы не можете увеличить мощность светодиодов, и единственный способ уменьшить мощность вспышки, не меняя настроек камеры, — это добавить к ней гели нейтральной плотности (ND). Это возможно, но это становится настоящей болью.
Вольфрамовый моделирующий светильник DIY
Здесь стоит отметить, что когда я использую вспышку и окружающий свет одновременно в своих изображениях с длинной выдержкой, я использую только стробоскопическую головку для вспышки и отдельные стробирующие головки для освещения для окружающего света. Думайте об этих окружающих головах просто как об изменяемых лампах, а не о вспышках.
Изображение модели, представленное здесь, является отличным примером. Он использует 4 стробоскопа, но только 2 из них излучают вспышку, а 2 других светят только своими вольфрамовыми пилотными лампами.
Это изображение с длинной выдержкой создано за одну экспозицию. Он использует четыре головы; Две головы светят вспышкой, а две другие просто светят вольфрамовыми пилотными лампами.
Так что, если все ваши стробоскопы оснащены светодиодными лампами для моделирования, но вы хотите использовать более яркие вольфрамовые эффекты с длительной выдержкой? Вот очень дешевая и быстрая альтернатива DIY, которую очень легко настроить.
Все, что вам понадобится, это:
- Накладная лампа
- Вольфрамовые лампы (при необходимости разной мощности)
- При необходимости байонетный переходник для крепления лампы
- S-fit (ваш стробоскоп Bowens / Godox / Elinchrom и т. Д.) Для L-кронштейна вспышки
- Cinefoil опционально
Тогда все, что осталось сделать, это настроить. Установите L-образный кронштейн Speedlight на подставку, прикрепите к нему накладную лампу и затем добавьте требуемую мощность вольфрамовой лампы.Наконец, все, что осталось сделать, это добавить желаемый модификатор, как обычно, в головку вспышки.
Самое лучшее во всем этом то, что вы можете использовать свои модификаторы строба на этой вольфрамовой лампе. Я использовал здесь обычную отражающую тарелку, но вы могли бы с таким же успехом использовать косметическую тарелку или софтбокс.
На всякий случай, если вам интересно, как лампочка моделирования стробоскопа по сравнению с лампой моделирования клипсы, они показаны ниже. Кроме того, я также показал, как светодиодная лампа для моделирования сочетается с двумя вольфрамовыми лампами (после того, как ISO на камере был увеличен на две ступени, чтобы компенсировать более темную светодиодную лампу).
Заключительные комментарии
Итак, вот оно, если у вас есть старые вспышки, выкопайте их, так как они, скорее всего, будут иметь вольфрамовую лампу для пилотной лампы, и это может немного облегчить вашу жизнь при съемке с длительной выдержкой. Если в вашем стробоскопе есть только светодиодные лампы, это тоже нормально, у вас есть несколько вариантов. Вы можете снимать с увеличенным значением ISO и просто ND или стробоскопами, или вы можете очень легко и дешево сделать свои собственные вольфрамовые моделирующие лампы, которые можно модифицировать с помощью ваших текущих модификаторов стробоскопа.
Если какая-либо работа с длинной выдержкой звучит немного сложно, уверяю вас, это не так, она просто требует, чтобы вы думали немного по-другому … ох и работать в полной темноте;)
Об авторе
Джейк Хикс (Jake Hicks) — редактор и модный фотограф, который специализируется на владении камерой, а не только на экране. Чтобы увидеть больше его работ и руководств, посетите его веб-сайт. Не забудьте поставить лайк на его странице в Facebook, подписаться на него на Flickr, Instagram и Twitter, а также подписаться на его канал на YouTube.Эта статья также была опубликована здесь и предоставлена с разрешения.
Нанофотоника
ОСНОВНОЙ РЕДАКТОР
Федерико Капассо, Гарвардский университет, США
ИЗДАТЕЛЬСКИЙ РЕДАКТОР
Деннис Кувенберг
Электронная почта: [email protected]
Институт Даниэля Брэндира
, Франция 9000 МЕНЕДЖЕР-РЕДАКТОРЫ Фан, Стэнфордский университет, США
Юрий Кившар, Австралийский национальный университет, Австралия
Мэтью А.Пелтон, Мэрилендский университет, США
Хан Ван, Университет Южной Калифорнии, США
Лей Чжоу, Университет Фудань, Китай
Цзя Чжу, Нанкинский университет, Китай
РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ
Хавьер Гарсия де Абахо, IQFR-CSIC, Испания
Андреа Алу, Городской университет Нью-Йорка, США
Димитрий Басов, Колумбийский университет, США
Марк Бронгерсма, Стэнфордский университет, США
Дженнифер Дионн, Стэнфордский университет, США
Надер Энгета, Университет Пенсильвании, США
Шайя Файнман, Калифорнийский университет Сан-Диего, США
Шанхуэй Фан, Стэнфордский университет, США
Харальд Гиссен, Штутгартский университет, Германия
Майкл Хохберг, Вашингтонский университет, США
Франк Коппенс, ICFO, Испания
Уриэль Леви, Еврейский университет в Иерусалиме, Израиль
Михал Липсон, Корнельский университет, США
Тони Лоу, Университет Миннесоты, США
Асгер Мортенсен, DKU, Дания
Евгений Нариманов, Университет Пердью, США
Масая Ното мил. Tanaka, RIKEN, Япония
Елена Вукович, Стэнфордский университет, США
Хунсин Сюй, Уханьский университет, Китай
Анатолий Заяц, Королевский колледж в Лондоне, Великобритания
Сян Чжан, Калифорнийский университет в Беркли, США
Николай Желудев, Саутгемптонский университет
Holger Kleessen, DeGruyter, Германия
Электронная почта: нанофотоника[email protected] .