Монокль своими руками: Создаём монокль своими силами

Делаем монокль своими руками

Автор данного урока постарался рассказать доступным языком, как с помощью самых простых предметов можно получить фотографию с оптическим чудом под названием монокль.

 

Миллион и одна статья, которые можно найти в интернете, свидетельствует о том, что есть миллион и один способ изготовить оптическое чудо, называемое моноклем. Это пожалуй будет миллион вторая.

Начиная разговор про оптику, многие сразу вытаскивают с рукавы большие карты типа аберрация, фокусное расстояние, относительное отверстие и т. д., порой кажется, что им больше хочется что-то с себя показать, чем объяснить суть объясняемого. Но поймите правильно, нет других способов рассказать вам об устройстве, основное выразительное средство которого — сферическая аберрация, не упомянув о сферической аберрации. Все же, я попытаюсь найти компромисс между терминами и ясности речи. Но обещать ничего не могу.

И так первое что мы должны сделать — разобратся зачем в мире где уже есть «Эльки» с сверх сложными оптическими системами, фотошоп и самые различные софт фильтры нужно тратить свое драгоценное время делая устройство дающее совсем не резкое изображение со всевозможными аберрациями.

В конце концов можно снимать через вазелином замазанное стекло и мы получим ту же «размазню». Нет, товарищи, так не пойдет. Такое изображение каким его рисует монокль мы не получим, ни с помощью вазелина, ни с помощью фотошопа, ни какими нить другими средствами, просто потому, что нет фильтра — живописность монокля. Даже если сегодня Вы со мной не согласны, если Вы смотря в моноклем создаваемое изображение и поделку в фотошопе не видите разницу, я уверенна в том, что со временем получив больше знаний и больше опыта в области фотографии вы эту разницу обязательно увидите и сможете достоено оценить результат.
Так что эта статья пожалуй для тех, кто влюблены в то, что творит это устройство, для тех кто любопытны, кому чешутся ногти испытать себя, и не терпиться просто попробовать самим. Остальных я не смогу убедить в том, что на самом деле оно того стоит, даже написав диссертацию на эту тему. А жаль. Монокль был первым шагом в эволюции объективов, и сегодня его все еще помнят, все еще используют, и все еще восхищаются в то же время когда другие более совершенные объективы стали экспонатами в музеях и для большинства совсем не известны.

И так подошло время объяснить концепцию монокля, чтобы потом не заблудится в негативном пространстве правильной и не правильной информации. Начнем сначала — монокль объектив, состоящий из одной вогнуто-выпуклой линзы, направленной вогнутой стороной от камеры и диафрагмы, которая находится перед линзой. Собственно все. Тут только стоит упомянуть его изобретателя Уильяма Уолластона (William Wollaston), который и создал его для камеры-обскуры, и стала от этого камера-обскура — камерой-люцидой, но это не важно, для нас важна именно эта схема, какой ее придумал Уолластон, чтобы потом в процессе создания не нужно было бы заморачиватся из-за пустяков.

А теперь по подробнее рассмотрим те качества изображения монокля, которые и делает рисунок этого объектива не подражаемом. Я уже в начале говорила о том, что основное качество монокля сферическая аберрация однако она не единственная. Наверное нет не одной оптической аберрации, которая не наблюдалась в изображении создаваемом моноклем, а особенно заметны, дисторсия и хроматическая аберрация. Теперь вы наверное скажете какое кому дело до этих аберраций. Видите что изображение вогнуто? Вот вам дисторсия, синие контуры вокруг объектов — это хроматическая аберрация, и если вы когда нить видели поделку под монокля созданную в графическом редакторе было ли там все это? Да не было конечно. Без всех перечисленных аберраций изображение монокля всегда не контрастно, и с относительной не резкостью в краях (относительно говорю потому что и в центре кадра резкости не сильно больше). Единственное в этой конструкции, что способно бороться с этими всеми оптическими злодеями — диафрагма. Которая в какой то степени уменьшает их, но полностью устранить не одной из аберраций она не может. Вот по этой причине позже стали добавлять в конструкцию больше линз, все больше, и больше….

Вот именно выше перечисленное в мире набитом эльками и заставляет появляться и таких которых эти монокольские кляки-маляки завораживает. Как в детстве фотографии, часть фотографов стремились к точности, а другая, махнули рукой и начали делать все наоборот, так и сегодня ничего не изменилось, находятся те, кто стремится к точности, и те кому нравится плыть против течения. Тут мы наблюдаем то же «раздвоение личности фотографии», которая наблюдалась с самого ее начала: это художественость и документальность.
Теперь Вы могли бы задать вопрос «почему художественость заключается в не резкости?» но не нужно все понимать на прямую — не резко это уже художественно, все куда сложнее, да и художественость всегда дело скользкое, многообразное и субъективное. И не мне Вам про это рассказывать. Все что могу сказать фотография изначально документальна, точная копия натуры, ее оптическое отображение на светочувствительном материале. И пожалуй в этой борьбе с документальностью начинается ее художественность. Художественость кроется в композиции и концепции, так что то чем мы занимаемся создавая монокль скорее борьба с деталями, которые порой только помеха. Дальше художественость вашего снимка будет зависеть от того, как вы будете использовать эти преимущества даваемые вам моноклем в своей практике. Какие же это преимущества, это опять же по вкусу, каждый думаю, тут найдет свое, для меня во первой очереди отсутствие цифровой холодности, мягкое, живое изображение, нежные, пастельные цвета, сказочное сияние, да и те самые хроматические аберрации. Или же как я еще люблю это называть: совершенное не совершенство.

А в целом зацените сами: монокль vs. canon 28-135 F3.5-5.6 IS USM. Кому поставите плюсик? Моноклю? Или вы попробуете сделать это в фотошопе? Что же исходник у вас есть, идите попробуйте. Вернулись? Ну тогда продолжим.

Хватит философии, шагнем ближе к цели. Но прежде чем начать нужно осмотреть самые важные моменты

Подборка линзы
Фокусное расстояние
Величина относительного отверстия
Расстояние между диафрагмой и линзой

Подборка линзы
Если Вы не станните убивать бедного Гелиоса и решите взять любую другую линзу вам стоит разобраться какую же. Нам нужно именно вогнуто-выпуклая линза, или другими словами положительный мениск, а не какой нить другой фокусное расстояние которого равно бесконечности. Понятно что с таковым у нас ничего не получится.

Вот эта красотка и станет нашей оптической системой.

Другая тонкость, которая касается линзы: какой же стороной мы будем устанавливать ее в нашей системе? Выгнутой или вогнутой стороной к камере? Это еще один больной вопрос по которому никак не встретить однозначного решения в просторах интернета, именно по этому в начале статьи я и заговорила об изобретателе этого объектива, по этому эта конструкция еще называется «класическая». Но так же есть и второе мнение доказывающее что все должно быть на оборот. ТУт выбор за вами, я просто хочу заметить что, у вас все получится какой стороной вы не установили бы линзу. Объектив ваш, и выбор тоже ваш и единственное чего в данном процессе нужно опасаться, это то, чтобы не сделать ваш монокль излишне точным. А то испортите себе весь празник.

Фокусное расстояние
Это расстояние от центра линзы и места где появляется отображение объекта, само собой резкое его отображение, самое самое резкое. Если нам известно оптическая сила линзы мы можем его посчитать по формуле, 1000/Диоптрии=Фокусное расстояние.
Если нам не известно, мы можем измерить сами, с помощью игрушечного лазера (или же любого другого точечного источника света) и линейки. Пропуская луч через линзу и измерив расстояние от центра линзы до той точки где кружок луча отображается резко. Вот фокусное расстояние. Потом делая свой монокль важно лишь не забыть что это расстояние от центра линзы до фоточувствительного материала а не до байонета. А если вы все же решились так же как и я разобрать свой Гелиос, и будете использовать его переднюю линзу я уже могу вас спасти от замарочки с фокусным расстоянием и сказать что оно будет равно 80 мм. Так как ее оптическая сила 12,5 диоптрий. Так что по формуле будет 1000/12,5=80 мм

Величина относительного отверстия
Тут все просто — мы сами выбираем желаемое значение диафрагмы. на пример нам нужна диафрагма 5,6, так что делим это число на число фокусного расстояния объектива и получаем размер отверстия в милиметрах. Однако это геометрический расчет, который не указывает реального количества света попадающего на наш светочувствительный материал. Так как при подсчетах не учли потери света в нашей оптической системе. Ну пускай этим занимаются умные дядьки, которые делают эльки. Тут стоит задуматься только над тем, стоит ли диафрагмировать объектив больше чем на 5,6. Мы уже обсудили что диафрагма тут главный элемент влияющий на устранение аберраций и так диафрагмирование объектива на f 8 даст вам минимальные аберрации еще больше большой ГРИП? Вам это нужно? Решайте сами.

Расстояние между диафрагмой и линзой
Для ориентира нужно учитывать что это примерно 1/10 фокусного расстояния. Более точное расстояние будем определять по одной из аберраций которая называется кома, Кома — просто выражаясь, блик с расширяющимся световым хвостом, по которому мы и будем искать нужное расстояние. Перемещая диафрагму относительно линзы, пока не «поместим» наш блик в центр светового хвоста, или умно выражаясь не получим минимальную кому. Это и будет самое правильное растояние диафрагмы от линзы.

Вот мы и разобрались во всем теперь перейдем к более приятной части и разберем все что под руку попадется Только в такой последовательности: разберемся разбираем и только тогда собираем. Конструкция как уже успели убедиться на самом деле не сложная, так что основной целью в этом процессе поставим минимальные денежные затраты. Это для того, чтобы вы отличие от меня не отбивались от дела пару лет глупыми отговорками типа, «а где я найду макро кольца?», «а еще краску покупать нужно.

..». Вот мы и соберем объектив из всего того что под рукой валяется. А если у нас есть приговоренный Гелиос, мы точно можем обойтись с всем тем что под рукой. Честное слово, и счас вы сами в этом убедитесь.

Перед тем как погрузиться в креативное пространство нужно собрать все нужное чтобы потом не отвлекаться на поиски нужных инструментов. Я перечислила только что использовала я, и если вы выберите другой путь, от материялов, разумеется будет зависеть и нужные инструменты. И так тут совсем как на свадьбе, кое что круглое, кое что клейкое, кое что черненькое…

И так нам понадобится:
Любой круглый объект для корпуса…. (диаметр зависит от того что вы будете использовать для крепления к камере.)
штангенциркуль, клей, черная аэрозольная краска, изолента (ЧЕРНАЯ!), отвертки, наждачная бумага ножницы, нож и… лак для ногтей.

Разбираем.
Договоримся что будем использовать переднюю линзу. Для того чтобы ее вынуть не понадобиться никакие инструменты, если Гелиос хорошо сохранился открутить линзу держащее колечко легко можно пальцами.

Все же раз мы решили погубить наш Гелиос, так давайте предоставим себе удовольствие и разберем все сколько можем, к тому же нельзя отказаться от возможности использовать его байонет. Это здорово упростит нашу работу и уменьшит денежные затраты. Но для того чтобы его разобрать понадобится малюсенькая отвертка «-«.

Принцип работы очень простой, откручивыем каждый встреченный болт, снимаем с объектива «кожу» и раскручиваем на пополам.
Должна заметить что нужно быть крайне осторожными с болтиками. Шапки у них очень хрупкие, в отличие от корпуса объектива так что если вы ее поломаете и не сможете открутить болт, поверьте мне на слово, дальнейшее разборки объектива станут очень затруднительными, его не сломать, не перерезать, не раздавить, вот такая вот техника со знаком качества.

И так видим что у нас есть: не нужные аксессуары оптическая система и задняя часть с резьбой. Эта часть у нас будет работать не только для крепления объектива к камере, но тем же оставляя эту часть именно так как показано в иллюстрации мы оставляем себе возможность фокусировки. И второе полезное имеет двигающийся крепление мы можем сгрешить в посчетах фокусного расстояния что радует больше всего.

Измеряем.
Тут нам нужно измерить фокусное расстояние диаметр линзы и байонета. Все. И так приступим.
Фокусное расстояние равно 80 мм, значит нам нужно узнать какое расстояние от матрицы до конца байонета (к которому прикрепится что то с линзой). Это для меня была самая болезненная процедура, совать линейку к матрице это очень страшно но я могу вас спасти от этого ужаса сказав что это будет 7,13 мм. Если вы будете крепить свой объектив на Зенит, это расстояние будет меньше. Получается что линзу нужно прикрепить в расстоянии одного сентиметра от байонета
Теперь узнаем нужные диаметры байонета линзы, и корпуса.

Тут все определяет диаметр задней части объектива, узнав его мы подбираем остальные части. Его диаметр примерно 55 мм, значит то на что мы закрепим линзу, должно быть такого же диаметра, а корпус объектива с диафрагмой, на пару милиметров шире.
После измерения диаметров выяснилось что крышка от лака для волос равна диаметру байонета а банка от энергетического напитка ред-буль как рас на пару милиметров шире. И так крышка от лака для волос теперь будет держалкой линзы а банка — корпусом.

Собираем.

Крышку теперь нужно подрезать до длины 1 см, и по середине вырезать дырочку для линзы, лучше сначала по меньше а потом с помощью наждачной бумаги ее увеличить (уменьшить отверстие было бы куда сложнее). Так линза будет держаться и ее не приклеив. Но все же клей не помешает.
Посмотрите на крышку на просвет, не прозрачная ли она? Если малость прозрачная подкрасьте ее либо аэрозолной краской либо, лаком для ногтей это не так важно, важно чтобы все было черно.
Теперь можно прилепить к ней линзу. И Приклеить «оптическую систему» к байонету. Мажем клеем и закрепляем это изолентой.
Корпус же обязательно нужно перекрасить в черное, даже если вы не против рекламировать ред-буль разгуливая с таким объективом по улице, с внутри банку обязательно нужно перекрасить в черное, если же вам очень жаль денег, на ареозольную краску перекрасить можно даже с помощью изоленты. Ну мы ведь не эльку тут собираем, можем и полукавить. Но если оставить ее блесящей в итоге получится вот что:

Обязательно оставьте какой нить из основ банки, если вырежьте середину он будет очень не твердой.
Теперь решаем какой длины будет корпус (это уже писалось делается по кома аберрации). Когда расстояние решено закрепляем, заклеиваем и переходим к креплении диафрагмы. Ее можно вырезать с твердого черного картона. И если вы оставили верхнюю часть банки диафрагму можно закрепить «на честном слове», так у вас будет возможность ее менять..
И вот все! Ваш монокль готов!

Вам решать на какой камере вы будете снимать на пленочной, или же используя адаптер наденете на свою цыфровую зеркалку. Просто замечу что с пленкой результат был еще более впечатлительный. Тут стоит отметить что для черно белой пленки можно добавить в конструкцию желтый филтр.
И последнее что хочу сказать на эту тему это мое не согласие с теми кто говорит что монокль для портретов, натюрморта и т. д. Жанр нужно по моему выбирать не по объективу а по его фокусному расстоянию, который зависит от вами выбраной линзы. Так вы свой монокль можете использовать как для пейзажев, так и для портрета, натюрморта, или же шпионства за соседями.
Удачи!

АВТОР: Mad_designer

 

< Предыдущая		Следующая >

Самодельный монокуляр

Главная » Разное » Самодельный монокуляр

Делаем монокль своими руками

Автор данного урока постарался рассказать доступным языком, как с помощью самых простых предметов можно получить фотографию с оптическим чудом под названием монокль.

 

Миллион и одна статья, которые можно найти в интернете, свидетельствует о том, что есть миллион и один способ изготовить оптическое чудо, называемое моноклем. Это пожалуй будет миллион вторая.

Начиная разговор про оптику, многие сразу вытаскивают с рукавы большие карты типа аберрация, фокусное расстояние, относительное отверстие и т. д., порой кажется, что им больше хочется что-то с себя показать, чем объяснить суть объясняемого. Но поймите правильно, нет других способов рассказать вам об устройстве, основное выразительное средство которого — сферическая аберрация, не упомянув о сферической аберрации. Все же, я попытаюсь найти компромисс между терминами и ясности речи. Но обещать ничего не могу.

И так первое что мы должны сделать — разобратся зачем в мире где уже есть «Эльки» с сверх сложными оптическими системами, фотошоп и самые различные софт фильтры нужно тратить свое драгоценное время делая устройство дающее совсем не резкое изображение со всевозможными аберрациями. В конце концов можно снимать через вазелином замазанное стекло и мы получим ту же «размазню». Нет, товарищи, так не пойдет. Такое изображение каким его рисует монокль мы не получим, ни с помощью вазелина, ни с помощью фотошопа, ни какими нить другими средствами, просто потому, что нет фильтра — живописность монокля. Даже если сегодня Вы со мной не согласны, если Вы смотря в моноклем создаваемое изображение и поделку в фотошопе не видите разницу, я уверенна в том, что со временем получив больше знаний и больше опыта в области фотографии вы эту разницу обязательно увидите и сможете достоено оценить результат.
Так что эта статья пожалуй для тех, кто влюблены в то, что творит это устройство, для тех кто любопытны, кому чешутся ногти испытать себя, и не терпиться просто попробовать самим. Остальных я не смогу убедить в том, что на самом деле оно того стоит, даже написав диссертацию на эту тему. А жаль. Монокль был первым шагом в эволюции объективов, и сегодня его все еще помнят, все еще используют, и все еще восхищаются в то же время когда другие более совершенные объективы стали экспонатами в музеях и для большинства совсем не известны.

И так подошло время объяснить концепцию монокля, чтобы потом не заблудится в негативном пространстве правильной и не правильной информации. Начнем сначала — монокль объектив, состоящий из одной вогнуто-выпуклой линзы, направленной вогнутой стороной от камеры и диафрагмы, которая находится перед линзой. Собственно все. Тут только стоит упомянуть его изобретателя Уильяма Уолластона (William Wollaston), который и создал его для камеры-обскуры, и стала от этого камера-обскура — камерой-люцидой, но это не важно, для нас важна именно эта схема, какой ее придумал Уолластон, чтобы потом в процессе создания не нужно было бы заморачиватся из-за пустяков.
А теперь по подробнее рассмотрим те качества изображения монокля, которые и делает рисунок этого объектива не подражаемом. Я уже в начале говорила о том, что основное качество монокля сферическая аберрация однако она не единственная. Наверное нет не одной оптической аберрации, которая не наблюдалась в изображении создаваемом моноклем, а особенно заметны, дисторсия и хроматическая аберрация. Теперь вы наверное скажете какое кому дело до этих аберраций. Видите что изображение вогнуто? Вот вам дисторсия, синие контуры вокруг объектов — это хроматическая аберрация, и если вы когда нить видели поделку под монокля созданную в графическом редакторе было ли там все это? Да не было конечно. Без всех перечисленных аберраций изображение монокля всегда не контрастно, и с относительной не резкостью в краях (относительно говорю потому что и в центре кадра резкости не сильно больше). Единственное в этой конструкции, что способно бороться с этими всеми оптическими злодеями — диафрагма. Которая в какой то степени уменьшает их, но полностью устранить не одной из аберраций она не может. Вот по этой причине позже стали добавлять в конструкцию больше линз, все больше, и больше….

Вот именно выше перечисленное в мире набитом эльками и заставляет появляться и таких которых эти монокольские кляки-маляки завораживает. Как в детстве фотографии, часть фотографов стремились к точности, а другая, махнули рукой и начали делать все наоборот, так и сегодня ничего не изменилось, находятся те, кто стремится к точности, и те кому нравится плыть против течения. Тут мы наблюдаем то же «раздвоение личности фотографии», которая наблюдалась с самого ее начала: это художественость и документальность.
Теперь Вы могли бы задать вопрос «почему художественость заключается в не резкости?» но не нужно все понимать на прямую — не резко это уже художественно, все куда сложнее, да и художественость всегда дело скользкое, многообразное и субъективное. И не мне Вам про это рассказывать. Все что могу сказать фотография изначально документальна, точная копия натуры, ее оптическое отображение на светочувствительном материале. И пожалуй в этой борьбе с документальностью начинается ее художественность. Художественость кроется в композиции и концепции, так что то чем мы занимаемся создавая монокль скорее борьба с деталями, которые порой только помеха. Дальше художественость вашего снимка будет зависеть от того, как вы будете использовать эти преимущества даваемые вам моноклем в своей практике. Какие же это преимущества, это опять же по вкусу, каждый думаю, тут найдет свое, для меня во первой очереди отсутствие цифровой холодности, мягкое, живое изображение, нежные, пастельные цвета, сказочное сияние, да и те самые хроматические аберрации. Или же как я еще люблю это называть: совершенное не совершенство.

А в целом зацените сами: монокль vs. canon 28-135 F3.5-5.6 IS USM. Кому поставите плюсик? Моноклю? Или вы попробуете сделать это в фотошопе? Что же исходник у вас есть, идите попробуйте. Вернулись? Ну тогда продолжим.

Хватит философии, шагнем ближе к цели. Но прежде чем начать нужно осмотреть самые важные моменты

Подборка линзы
Фокусное расстояние
Величина относительного отверстия
Расстояние между диафрагмой и линзой

Подборка линзы
Если Вы не станните убивать бедного Гелиоса и решите взять любую другую линзу вам стоит разобраться какую же. Нам нужно именно вогнуто-выпуклая линза, или другими словами положительный мениск, а не какой нить другой фокусное расстояние которого равно бесконечности. Понятно что с таковым у нас ничего не получится.

Вот эта красотка и станет нашей оптической системой.

Другая тонкость, которая касается линзы: какой же стороной мы будем устанавливать ее в нашей системе? Выгнутой или вогнутой стороной к камере? Это еще один больной вопрос по которому никак не встретить однозначного решения в просторах интернета, именно по этому в начале статьи я и заговорила об изобретателе этого объектива, по этому эта конструкция еще называется «класическая». Но так же есть и второе мнение доказывающее что все должно быть на оборот. ТУт выбор за вами, я просто хочу заметить что, у вас все получится какой стороной вы не установили бы линзу. Объектив ваш, и выбор тоже ваш и единственное чего в данном процессе нужно опасаться, это то, чтобы не сделать ваш монокль излишне точным. А то испортите себе весь празник.

Фокусное расстояние
Это расстояние от центра линзы и места где появляется отображение объекта, само собой резкое его отображение, самое самое резкое. Если нам известно оптическая сила линзы мы можем его посчитать по формуле, 1000/Диоптрии=Фокусное расстояние.
Если нам не известно, мы можем измерить сами, с помощью игрушечного лазера (или же любого другого точечного источника света) и линейки. Пропуская луч через линзу и измерив расстояние от центра линзы до той точки где кружок луча отображается резко. Вот фокусное расстояние. Потом делая свой монокль важно лишь не забыть что это расстояние от центра линзы до фоточувствительного материала а не до байонета. А если вы все же решились так же как и я разобрать свой Гелиос, и будете использовать его переднюю линзу я уже могу вас спасти от замарочки с фокусным расстоянием и сказать что оно будет равно 80 мм. Так как ее оптическая сила 12,5 диоптрий. Так что по формуле будет 1000/12,5=80 мм

Величина относительного отверстия
Тут все просто — мы сами выбираем желаемое значение диафрагмы. на пример нам нужна диафрагма 5,6, так что делим это число на число фокусного расстояния объектива и получаем размер отверстия в милиметрах. Однако это геометрический расчет, который не указывает реального количества света попадающего на наш светочувствительный материал. Так как при подсчетах не учли потери света в нашей оптической системе. Ну пускай этим занимаются умные дядьки, которые делают эльки. Тут стоит задуматься только над тем, стоит ли диафрагмировать объектив больше чем на 5,6. Мы уже обсудили что диафрагма тут главный элемент влияющий на устранение аберраций и так диафрагмирование объектива на f 8 даст вам минимальные аберрации еще больше большой ГРИП? Вам это нужно? Решайте сами.
Расстояние между диафрагмой и линзой
Для ориентира нужно учитывать что это примерно 1/10 фокусного расстояния. Более точное расстояние будем определять по одной из аберраций которая называется кома, Кома — просто выражаясь, блик с расширяющимся световым хвостом, по которому мы и будем искать нужное расстояние. Перемещая диафрагму относительно линзы, пока не «поместим» наш блик в центр светового хвоста, или умно выражаясь не получим минимальную кому. Это и будет самое правильное растояние диафрагмы от линзы.

Вот мы и разобрались во всем теперь перейдем к более приятной части и разберем все что под руку попадется Только в такой последовательности: разберемся разбираем и только тогда собираем. Конструкция как уже успели убедиться на самом деле не сложная, так что основной целью в этом процессе поставим минимальные денежные затраты. Это для того, чтобы вы отличие от меня не отбивались от дела пару лет глупыми отговорками типа, «а где я найду макро кольца?», «а еще краску покупать нужно…». Вот мы и соберем объектив из всего того что под рукой валяется. А если у нас есть приговоренный Гелиос, мы точно можем обойтись с всем тем что под рукой. Честное слово, и счас вы сами в этом убедитесь.

Перед тем как погрузиться в креативное пространство нужно собрать все нужное чтобы потом не отвлекаться на поиски нужных инструментов. Я перечислила только что использовала я, и если вы выберите другой путь, от материялов, разумеется будет зависеть и нужные инструменты. И так тут совсем как на свадьбе, кое что круглое, кое что клейкое, кое что черненькое…

И так нам понадобится:
Любой круглый объект для корпуса…. (диаметр зависит от того что вы будете использовать для крепления к камере.)
штангенциркуль, клей, черная аэрозольная краска, изолента (ЧЕРНАЯ!), отвертки, наждачная бумага ножницы, нож и… лак для ногтей.

Разбираем.
Договоримся что будем использовать переднюю линзу. Для того чтобы ее вынуть не понадобиться никакие инструменты, если Гелиос хорошо сохранился открутить линзу держащее колечко легко можно пальцами.

Все же раз мы решили погубить наш Гелиос, так давайте предоставим себе удовольствие и разберем все сколько можем, к тому же нельзя отказаться от возможности использовать его байонет. Это здорово упростит нашу работу и уменьшит денежные затраты. Но для того чтобы его разобрать понадобится малюсенькая отвертка «-«.

Принцип работы очень простой, откручивыем каждый встреченный болт, снимаем с объектива «кожу» и раскручиваем на пополам.
Должна заметить что нужно быть крайне осторожными с болтиками. Шапки у них очень хрупкие, в отличие от корпуса объектива так что если вы ее поломаете и не сможете открутить болт, поверьте мне на слово, дальнейшее разборки объектива станут очень затруднительными, его не сломать, не перерезать, не раздавить, вот такая вот техника со знаком качества.

И так видим что у нас есть: не нужные аксессуары оптическая система и задняя часть с резьбой. Эта часть у нас будет работать не только для крепления объектива к камере, но тем же оставляя эту часть именно так как показано в иллюстрации мы оставляем себе возможность фокусировки. И второе полезное имеет двигающийся крепление мы можем сгрешить в посчетах фокусного расстояния что радует больше всего.

Измеряем.
Тут нам нужно измерить фокусное расстояние диаметр линзы и байонета. Все. И так приступим.
Фокусное расстояние равно 80 мм, значит нам нужно узнать какое расстояние от матрицы до конца байонета (к которому прикрепится что то с линзой). Это для меня была самая болезненная процедура, совать линейку к матрице это очень страшно но я могу вас спасти от этого ужаса сказав что это будет 7,13 мм. Если вы будете крепить свой объектив на Зенит, это расстояние будет меньше. Получается что линзу нужно прикрепить в расстоянии одного сентиметра от байонета
Теперь узнаем нужные диаметры байонета линзы, и корпуса.

Тут все определяет диаметр задней части объектива, узнав его мы подбираем остальные части. Его диаметр примерно 55 мм, значит то на что мы закрепим линзу, должно быть такого же диаметра, а корпус объектива с диафрагмой, на пару милиметров шире.
После измерения диаметров выяснилось что крышка от лака для волос равна диаметру байонета а банка от энергетического напитка ред-буль как рас на пару милиметров шире. И так крышка от лака для волос теперь будет держалкой линзы а банка — корпусом.

Собираем.

Крышку теперь нужно подрезать до длины 1 см, и по середине вырезать дырочку для линзы, лучше сначала по меньше а потом с помощью наждачной бумаги ее увеличить (уменьшить отверстие было бы куда сложнее). Так линза будет держаться и ее не приклеив. Но все же клей не помешает.
Посмотрите на крышку на просвет, не прозрачная ли она? Если малость прозрачная подкрасьте ее либо аэрозолной краской либо, лаком для ногтей это не так важно, важно чтобы все было черно.
Теперь можно прилепить к ней линзу. И Приклеить «оптическую систему» к байонету. Мажем клеем и закрепляем это изолентой.
Корпус же обязательно нужно перекрасить в черное, даже если вы не против рекламировать ред-буль разгуливая с таким объективом по улице, с внутри банку обязательно нужно перекрасить в черное, если же вам очень жаль денег, на ареозольную краску перекрасить можно даже с помощью изоленты. Ну мы ведь не эльку тут собираем, можем и полукавить. Но если оставить ее блесящей в итоге получится вот что:

Обязательно оставьте какой нить из основ банки, если вырежьте середину он будет очень не твердой.
Теперь решаем какой длины будет корпус (это уже писалось делается по кома аберрации). Когда расстояние решено закрепляем, заклеиваем и переходим к креплении диафрагмы. Ее можно вырезать с твердого черного картона. И если вы оставили верхнюю часть банки диафрагму можно закрепить «на честном слове», так у вас будет возможность ее менять..
И вот все! Ваш монокль готов!

Вам решать на какой камере вы будете снимать на пленочной, или же используя адаптер наденете на свою цыфровую зеркалку. Просто замечу что с пленкой результат был еще более впечатлительный. Тут стоит отметить что для черно белой пленки можно добавить в конструкцию желтый филтр.
И последнее что хочу сказать на эту тему это мое не согласие с теми кто говорит что монокль для портретов, натюрморта и т.д. Жанр нужно по моему выбирать не по объективу а по его фокусному расстоянию, который зависит от вами выбраной линзы. Так вы свой монокль можете использовать как для пейзажев, так и для портрета, натюрморта, или же шпионства за соседями.
Удачи!

АВТОР: Mad_designer

 

< Предыдущая		Следующая >

Монокуляр тепловизионной камеры, Монокуляр тепловизора Поставщики и производители на Alibaba.

com

Домой Инструменты и оборудование монокуляр

Монокуляр тепловизионный

702 найденные продукты для

,

Домашнее порно @ Fuq.com

HD 71% 11:01

Пышная женщина собирается трахнуться в гримерке после того, как отсосала член незнакомца

,

Домашнее видео и любительские порно видео

• Зарегистрироваться
• Войти

Поиск

• Домой
• Последний
• Самые просматриваемые
• Фото
• категории
• Места
• модели
• Загрузить
*>

• Девушка мастурбирует3605
• Соло, женщина7373
• Прямой секс2588
• Большие натуральные сиськи3126
• По собачьи3496
• Webcam4381
• Vintage3199
• German5589
• HD видео25228
• British5793
• Squirting5573
• Masturbation13783
• Bondage3480
• Toys5928
• Групповой секс2395
• French5320
• Женский оргазм6649
• BDSM4366
• Dildo2726
• Большой член7005
• Fingering5736
• European4135
• Voyeur4075
• Cuckold5609
• Gangbang3793
• homemade7095
• Грубый секс7390
• HD13182
• Старые и молодые2903
• Swingers2519
• Hairy4679
• Lesbian9923
• Granny4026
• Татуированные Женщины2795
• Fetish8775
• BBW7191
• Mature14197
• PAWG3856
• Squirt4033
• Лизать пизду5339
• Ebony12030
• BBC7634
• Проверенное Любительское14078
• Asian9939
• Celebrity3047
• 60FPS4152
• Beach4501
• Public4725
• Amateur49314
• Japanese6984
• Russian2729
• Interracial13220
• Большая задница21088
• Handjob7328
• Orgasm5620
• Redhead3852
• Orgy2512
• Проверенные пары2943
• Большие сиськи30373
• Wife7882
• Зрелые Nl811
• Япония HDV332
• Brazzers631
• Юридическое порно Trailers536
• Разведчик 69417
• Jav Hd314
• Короли Реальности373
• Поддельный концентратор209
• Команда Скит385
• Все для внутреннего177
• Хорди Эль Ниньо Полла95
• Ева Эльфи41
• Брианна Бич46
• Ксев Беллринджер35
• pornstar3241
• Миа Малкова150
• Жасмин Джей87
• Ева Нотти46
• Эльза Джин144
• Райли Рид370
• Эмма Батт55
• Эй Джей Эпплгейт106
• Гэбби Картер85
• Джесса Роудс113
• Тайлер Никсон98

,

---

Смотрите также

• Самодельный массажер простаты фото
• Самодельный снегоход палочник трубочник
• Станок шиномонтажа самодельный
• Самодельные транзисторные радиоприемники
• Как зарегистрировать самодельный болотоход
• Увлажнитель воздуха самодельный
• Бурильная установка самодельная
• Самодельные картофелесажалки для мотоблоков своими руками
• Манок на гуся самодельный
• Самодельный съемник шкива коленвала
• Самодельное устройство искусственная земля

avilov — LiveJournal

Посвящается друзьям моей юности — спелеологам из города Жуковского Вите Пушкарёву, Димке Шико и Миколе Бетонному

I
Однажды давным-давно, где-то далеко-далеко, на краю одного маленького-маленького города, в маленьком многоквартирном доме жил один маленький-маленький мальчик. Впрочем, как маленький? Уже не такой и маленький, уже в школу ходил. И звали его Ванечка. Мама Ванечки ходила на работу, а папа у Ванечки был космонавтом. ( Read more…Collapse )
И вот однажды утром мама сказала Ванечке, уходя на работу:
— Суп на плите, придёшь домой со школы, пообедай и обязательно делай уроки, приду — проверю. И ни в коем случае не ходи играть за город, через поле, на реку, в старые заброшенные каменоломни.
А мальчик её не послушал. Как пришёл со школы, поел и сразу же побежал за город, через поле, на реку, к старым заброшенным каменоломням. Подбегает он к входу в каменоломню, заглядывает в полуобвалившийся грот, а там темно, внутри ничего не видно и вокруг никого нет. Боязно ему стало, хотел было уже обратно домой бежать и вдруг слышит, словно кто-то тихо камушком об камушек постукивает. Пригляделся, а там внутри у входа во мраке сидит такой же, как он, маленький мальчик, тоже, как и Ваня, одетый в синие штанишки, но почему-то в белой рубашке и босой. Сидит себе в темноте на корточках и из камушков на земле что-то складывает, будто бы домик строит.
«Наверное, у них в классе сегодня праздник был, — глядя на рубашку, подумал Ваня, — а ботинки он по дороге в реке утопил».
Стало ему любопытно, что этот мальчик там делает. Залез Ваня внутрь, сел напротив и тоже стал из камушков домик складывать.
— Меня Ваня зовут, — представился он, — а тебя как?
А мальчик ничего не отвечает. Сидит, только улыбается да камушки перекладывает.
— Ты что, немой, что ли? — спросил Ванечка и не удержался, съязвил: — Или у тебя имени нет? Ты безымянный?
А мальчишка только улыбается да головой кивает; молчит да камушки перекладывает. «Немой, наверное, — с сочувствием подумал Ваня. — Скучно тут ему, пожалуй».
— А хочешь, я тебе помогу? — спросил он.
А мальчик ничего не сказал, только улыбнулся в ответ и так бочком-бочком отодвинулся в сторону. Мол, присаживайся, присоединяйся. Ну, тогда и Ванечка осмелел, перебрался вглубь грота и присел рядом с ним на корточки. Стали они тогда вместе домик строить, камушки перекладывать. Целый день они так вдвоём играли-играли — и так им интересно было! Мальчишка-то этот всё молчал, понятное дело. Ну, а Ваня ему всё что-то рассказывал. И про школу, и про учительницу Татьяну Романовну, и про ребят, и про собаку Черныша, которая трёх щенков принесла. А новый Ванин приятель только улыбается, слушает да головой кивает. В общем, хорошо им было. Так день и пролетел незаметно. А потом Ваня смотрит, а на улице-то уже смеркаться стало. Солнце за рекой уже совсем низко висит, и вообще ему уже домой пора — скоро мама придёт. Встал он тогда, попрощался с новым другом и побежал скорее к себе обратно, так, чтобы дома раньше мамы оказаться и та ничего не заподозрила. Пришёл Ваня домой, руки вымыл и сел у себя за столом уроки делать.
Через полчаса приходит мама с работы и спрашивает:
— А что это ты всё ещё уроки делаешь? Чем это ты весь день прозанимался? Ты ведь не ходил за город, через поле, на реку, к старой заброшенной каменоломне?!
— Нет, что ты, мамочка! — соврал Ваня. — Просто нам очень-очень много задали.
— Смотри! — строго говорит ему мать. — Никогда-никогда, ни в коем случае не ходи играть за город, через поле, на реку, в старые заброшенные каменоломни!
И добавила:
— Всё, потом допишешь, давай иди ужинать, а то совсем остынет, и поздно уже.
Поужинал Ваня, помог маме посуду помыть, дописал, что надо было в тетрадке дописать, и лёг спать.

II
Но не шёл что-то Ване сон. Всю ночь проворочался он в своей постельке. Всё ему не спалось, а грезилось, как они с тем мальчиком из камушков под землёй домик строят. Только-только под утро и заснул, а тут уже и будильник прозвонил.
Заходит мама, раздёргивает шторы на окнах и говорит:
— Всё, вставай. Хватит спать, а то в школу опоздаешь!
А Ванечке ну так спать хочется! Так в школу неохота!
— Ма-ам, ну ма-ам! — затянул Ваня. — А можно я в школу не пойду, а? А то мне чего-то нехорошо.
И, немного помедлив, с надеждой, слабым голосом:
— А может, я заболел, а?
Мама подошла к Ване, потрогала ему лоб, поцеловала его и строго так сказала:
— Хватит! Вставай! Не выдумывай! Нет у тебя температуры. Давай умывайся, одевайся и дуй на кухню завтракать! А то и вправду опоздаешь.
Позавтракал Ваня, сложил учебники и тетрадки в портфель и потихонечку, так, чтобы никто не увидел, ещё танчик и десяток солдатиков в него бросил. А мама провожает сына в школу и у двери опять говорит:
— Суп на плите, салат в холодильнике. Придёшь со школы, обязательно поешь и садись делать уроки. Приду — проверю. Я сегодня немного задержусь на работе, веди себя хорошо. Никому не открывай и, главное, ни в коем случае не ходи за город, через поле, на реку, не играй ни с кем в старых заброшенных каменоломнях!
— Хорошо-хорошо, мамочка, — ответил Ваня и повторил вслед за ней для пущей убедительности слово в слово: — Я ни за что не пойду ни с кем играть за город, через поле, на реку, в старые заброшенные каменоломни.
На том они распрощались да и разошлись. Ваня взял портфель и побежал в школу, а мама взяла свою сумочку и отправилась на работу.
Еле-еле Ваня высидел до конца уроков. Всё на стуле ёрзал да в окно поглядывал. Думал о том, как пойдёт он после школы за город, через поле, на реку, в старые заброшенные каменоломни играть с немым мальчиком в танчики и солдатиков и как будут они строить для них из камушков домики и настоящую крепость.
Едва только прозвенел звонок с последнего урока, схватил Ванька свой портфель и побежал домой. По дороге ему Черныш встретился. Пёс обрадовался, хвостом виляет, поиграй, мол, со мной! Ваня торопливо его на ходу за ухом потрепал: «Извини, мол, некогда мне» — и дальше побежал.
Есть ему совершенно не хотелось, поэтому домой он заходить не стал. Только по-быстрому поднялся к себе на этаж, прямо на лестничной площадке танчик с солдатиками из портфеля вынул, по карманам их рассовал, а потом дверь в квартиру только слегка приоткрыл, портфель в коридор бросил, захлопнул её и побежал скорей-скорей, бегом-бегом вниз по лестнице — за город, через поле, на реку, в старые заброшенные каменоломни. Да успеет он ещё эти уроки сделать! Да и что там делать? Почти ничего же не задали!
Прибегает он к входу в старую заброшенную каменоломню, запыхался, сердце колотится, стоит, отдувается, смотрит по сторонам — нет никого. Только кузнечики в траве стрекочут да пустые бутылки по кустам валяются. Заглянул внутрь грота, а внутри тоже никого не видно. Прислушался, не слышно ли, как камушки стучат. Ничего не слышно. Только кровь от бега в ушах стучит да листья на деревьях от ветра шуршат-перешептываются. Сел Ваня на какую-то корягу у старого костровища. Посидел, успокоился, дыхание перевёл. А над головой птички щебечут, солнышко в небе светит, хорошо-то как! Ладно, думает он себе, а может быть, всё-таки залезть туда, в пещерку эту, да и там внутри всё уже осмотреть как следует? В прошлый-то раз он же тоже того мальчика не сразу заприметил.
Опять подошёл Ваня к входу в старую заброшенную каменоломню. Снова заглянул он внутрь грота, а одному-то туда заходить неприятно, боязно. Стал он в него опять изо всех сил таращиться, не увидит ли там чего, и прислушиваться, не стучат ли где тихо камушки. А там только тишина, темнота, корни висят, землёю пахнет да сыростью тянет. Чисто разбойничий вертеп! И как только со света туда заглянешь, так сразу ничего не видать. Стоит Ваня у входа в полуобвалившуюся штольню, о камень рукой опёрся, вперёд наклонился, шею вытянул, глаза в темноту до боли ломает. Нет никого. И только-только собрался он уходить, как вдруг кажется ему, что он видит, будто бы есть впереди в завале какой-то небольшой проход. Вроде как щель какая-то между камнями. С одной стороны, страшновато, конечно. Это же путь в подземелье, а может быть, даже в подземный лабиринт. Но, с другой стороны, ведь если он туда не полезет, то он потом уже никому ничего не расскажет, потому что он будет трусом. А вот если он туда полезет, то он, конечно, если захочет, тоже никому ничего не расскажет, но уже потому, что у него будет тайна. Согласитесь, это большая разница. Тайна же — это почти как собака. Её тоже можно выгуливать во дворе, и каждый будет пытаться к ней прикоснуться и втихаря угощать своим любопытством.
«Эх! Надо было Черныша с собой взять, — с сожалением думает Ваня. — Собака, она и защитит, если что, и по следам назад, если что, всегда выведет. Ладно, так посмотрю, далеко не пойду, а только гляну слегка. А вдруг там, дальше за проходом, какая соседняя пещерка есть, а этот мальчик как раз в ней сидит и меня дожидается».
Залез Ваня в каменную нишу, потянулся в расщелину рукой, пошарил в ней, а там и правда оказался такой извилистый и узкий лаз, что пройти его можно только боком, причём спиной вжавшись в стену. А потолок такой низкий, что даже маленькому мальчику, чтобы пробраться, нужно голову то и дело набок наклонять. Протиснулся Ваня сквозь эту щель, а за ней и вправду оказалась ещё одна пещерка. Ну, так… Может, и не пещерка, а какая-то старая заброшенная выработка. Только уже совсем маленькая, как чуланчик какой. Если руки раскинуть, то обеих стен сразу коснёшься. Такая маленькая, что даже непонятно, как взрослый человек в ней киркой махал. Словно там не люди, а гномы камень добывали. И совсем-совсем тёмная, практически чёрная, потому что в неё уже совсем-совсем свет не проникает.
«Да… — думает Ваня. — Надо было из дома не танчик и солдатиков, а свечку и спички брать».
И вот сидит маленький-маленький мальчик на корточках в маленьком-маленьком, чёрном-чёрном каменном мешке, как в склепе. Головой вертит, глазами по темноте водит, а вокруг никого-никого, лишь только звенящая тишина, холод, сырость и мрак подземелья. Сам-то Ваня до этого, понятное дело, в склепах никогда не бывал, не довелось ещё, но вот в фильмах про пиратов и скелетов склепы видел. В этих фильмах в склепах скелеты хранили свои сокровища, а пираты пытались их у скелетов отнять. Поэтому Ваня точно знал, что склеп — это место, в котором живут скелеты и встречаются пираты. Страшновато стало Ване. Он даже засобирался было назад, домой, и стал даже сожалеть о том, что обманул свою маму, как вдруг слышит, будто бы в тишине, где-то недалеко, тихо так тихо камушек о камушек постукивает. Сначала раздельно: тук, тук, тук, а потом подряд часто и дробно: тук-тук-тук, тук-тук-тук, тук-тук-тук, словно где-то трёхногая лошадка скачет, — и снова тишина, и снова раздельно: тук, тук, тук. Обрадовался Ваня, страшные мысли сразу его покинули, и стал он ощупью на звук пробираться. Протиснулся опять в какую-то щель между камнями. Пару раз остановился, прислушиваясь, правильно он или неправильно движется, и вдруг увидел через плечо, в проходе перед собой, как в темноте сочится откуда-то сверху тусклый и неясный свет. И там, в этом холодном призрачном свете, посреди большого-большого, чёрного-чёрного каменного грота сидит на корточках его давешний приятель. Тихо так сидит и то ли прекрасный и неприступный замок строит, а то ли просто так камушки перед собой перекладывает. Тук, тук, тук, тук-тук-тук, тук-тук-тук, тук-тук-тук… Обрадовался Ваня, и мальчик ему тоже обрадовался. Заулыбался и бочком-бочком так подвинулся в сторону, мол, присаживайся, присоединяйся. Ванька тогда подошёл к нему, приосанился, многозначительно вывернул карманы школьных брюк, вывалил из них солдатиков, достал танчик и гордый собой пристроился на корточках рядом.
Не знаю, как долго продолжалась бы эта увлекательная игра, если бы в каменоломнях не было столь прохладно, что в какой-то момент стало попросту холодно. Поначалу он ёжился, дрожал, но терпел. Стучал зубами, играл в полярника и боролся. Потом снова ть-терпел, потом был мужчиной и ть-ть-терпел ещё чуть-чуть, и так постепенно, постепенно, пока губы у него не посинели и всё терпение в нём окончательно не съёжилось. К тому же, как вы помните, дома он не отобедал и теперь, разумеется, отчаянно захотел есть. Ну, и хорошо, а то в азарте игры он совсем потерял счёт времени.
— Я п-п-пойду, — неожиданно, без предисловий, но с явной неохотой сказал Ваня. Мальчик понимающе посмотрел на его дрожащие губы и вроде бы как даже слегка улыбнулся. Иван сначала сгрёб было к себе танчик и солдатиков, но потом, немного помедлив и о чём-то подумав, отодвинул их обратно.
— Пусть они здесь пока побудут, а я завтра за ними приду, — сказал он, и мальчик с благодарностью кивнул ему в ответ головой.
— Мне они точно сегодня уже без надобности, — тихо бормотал Ванька себе под нос, тесным лазом пробираясь наверх к свету. — Мне сейчас уроки делать. И вообще, будут карманы оттягивать. А завтра я всё равно сюда играть прибегу.
На этот раз, когда он вылез из каменоломни, было уже темно. Смеркалось, грузное бесформенное солнце медленно оседало в багровых облаках за рекой, и, постепенно вырастая, вытягивались и ползли по земле длинные-длинные чёрные тени деревьев. Ветер покачивал из стороны в сторону зыбкие, тощие кроны, шипел редкой листвой, ветви переплетались и шевелились в траве у ног маленького мальчика, как огромные чёрные змеи, а тонкие раздвоенные веточки тянулись к нему дрожа, словно тысячи тысяч чёрных жал.
Ваня закричал и, затравленно озираясь на бегу, бросился через поле по тропе к дому.

III
Когда он, испуганный и запыхавшийся, ворвался в свою квартирку и захлопнул за собой дверь, одни страхи и опасения сразу сменились другими. Мамы, слава Богу, дома ещё не было, но она должна была уже вот-вот, с минуты на минуту появиться. Понятное дело, что он совершил ужасный поступок, но он не хотел быть плохим, Ваня хотел быть хорошим, поэтому надо было поторапливаться. На ходу в коридоре скидывая с себя ботинки, он по пути подобрал с пола свой портфель и побежал к себе в комнату. Там, не присаживаясь, вытряхнул его содержимое на письменный стол и разбросал в беспорядке по столешнице, произвольно распахивая учебники и тетрадки так, как будто бы именно сейчас, именно в эту минуту он что-то в них пишет или что-то читает. После чего включил настольную лампу, быстро ещё раз оглядел свою канцелярскую инсталляцию и, удовлетворённый полученным результатом, кинулся на кухню. В кухне на плите стоял суп, но есть его, понятное дело, времени уже не было. Тяжело вздохнув, мол, я-то что, я бы рад, но делать-то, в общем, нечего… Ваня схватил кастрюлю, побежал с нею в туалет и выплеснул всё её содержимое в унитаз.
«Скажу, что съел, а скоро ужин, голодным не останусь, — решил он. — Главное, чтобы мама не догадалась, что я ослушался её и ходил играть за город, через поле, на реку, в старые заброшенные каменоломни!»
После этого Ваня поставил кастрюлю в раковину, залил её водой и вернулся обратно к себе в комнату. И только он уселся за столом, взял в руки авторучку и подвинул к себе тетрадь, как в прихожей за стеной тихо хлопнула дверь.
«Ну, вот и всё. Вот и мама пришла. Уф! Успел», — мысленно выдохнул Ванечка, скрестил на левой руке средний и указательный пальцы, заложил её за спину и беззвучно зашептал одними губами старое дворовое заклинание:
— Хоть бы пронесло, хоть бы пронесло…
С одной стороны, Иван понимал, что переступил сегодня некую черту, и, сжавшись в предчувствии законного родительского гнева, внутренне зажмурился. Но, с другой стороны, вчера же всё обошлось, а это дарило надежду. В любом случае, суеверно полагал он, чем сильнее боишься, тем больше шансов избежать наказания.
— Ваня! — прямо с порога негромко окликнула мама. — А что это у нас дверь не заперта?
— Не заперта? — эхом переспросил Ваня, не вставая из-за стола. Нет, он не изображал недоумение, он действительно не ожидал сейчас такого вопроса и искренне был ему удивлён.
— Ой, а я это… я, наверное, забыл! — не находя, что ответить, воскликнул Ваня, на этот раз уже с некоторым облегчением. Ведь, с одной стороны, ко всем его сегодняшним прегрешениям прибавилась ещё и незапертая дверь, но, с другой стороны, по сравнению со всем остальным незапертая дверь — это, как говорится, уже ни о чём.
— Это ты верно подметил, — словно читая его мысли, с грустным ехидством устало прокомментировала мама, — у нас так всю квартиру скоро вынесут.
— Извини, пожалуйста! Я нечаянно! — поспешил он загасить назревающий было конфликт. И снова, мысленно зажмурившись, истово зашептал одними губами: — Хоть бы пронесло, хоть бы пронесло…
— А почему это у тебя такие ботинки грязные, ты не помыл, бросил? — бессвязно, в стиле Красной Шапочки продолжала мама комментировать свои маленькие открытия.
— Это я случайно наступил, я помою! — в отчаянии воскликнул Ваня, прямо-таки уже физически ощущая, как у него в горле нарастает ком лжи.
— Ваня, ты вылил суп в унитаз?! — в следующий же момент негодующе воскликнула мама, выходя из туалета. — Ваня, что случилось? В чём дело? Что это значит? Почему… — с этими словами мама заглянула в комнату к сыну, да так и застыла в дверном проёме, замерев на полуслове.
— Ваня, ты почему такой мурзатый? В чём у тебя брюки? Почему у тебя такие штанины грязные? — медленно проговорила она. — Ты что? Ходил играть за город, через поле, на реку, к старым заброшенным каменоломням?! Да? Сыночка, только ради Бога не молчи. Говори! Пожалуйста, говори! Мама тебя не бросит. Мама поможет. Мама всё-всё поймёт!
И тут уже Ваня не выдержал и разрыдался и всё-всё-всё рассказал своей маме. И про суп, и про танчик, и про солдатиков, и про босого маленького мальчика в белой рубахе.
— Боже мой, Ванечка, сыночек, — запричитала она, — что же ты наделал?! Ты же даже не представляешь, что ты наделал и как тебе повезло! Как нам обоим повезло! Это же был не просто немой маленький мальчик, это же был Безымянный! Младший братик Эвы Двуликой! А если бы Эва вас нашла? Что бы мы делали? — голос мамы взволнованно задрожал.
— Где бы я тогда тебя искала?! — воскликнула она и сразу в слёзы! И тут они уже оба разрыдались. А потом обнялись, поплакали ещё друг на друге, поплакали, а потом, как только слёзы у них закончились и оба успокоились, отправила мама сына сперва в ванну, после чего покормила и стала его спать укладывать. А Ваньке-то теперь какой сон? Ему же теперь уже про Эву Двуликую знать интересно. Он же только про пиратов и скелетов знает, а про неё первый раз слышит.
— Мама, мам! — шепчет он. — А расскажи мне, пожалуйста, про Эву Двуликую. Ну пожалуйста! Ну расскажи! А я тебе пообещаю, что хорошо-хорошо себя буду вести!
А мама как раз только-только встала и собралась уходить!
— А спать после этого ты как будешь? — спрашивает она.
— И спать тогда тоже буду. Ну пожалуйста, ну расскажи, — продолжает Ванечка заговорщицким шёпотом.
— Точно? — засомневалась мама.
— Точно-точно, правда-правда!
— А что это мы шепчемся?
— А это чтоб таинственнее было.
— А, ну тогда ладно, ну хорошо, тогда слушай, — немного подумав, согласилась мама и вновь присела на край Ваниной постели.

IV
— Где это случилось, я точно указать не могу. Мне когда-то рассказывали эту историю и про Керченские каменоломни, и про какие-то пещеры, то ли в Карпатах, то ли на Кавказе, или, например, даже про Сьяны или Никитские каменоломни в Подмосковье. Время событий тоже точно назвать не получится. Одно только понятно — дело происходило во время войны. А уж какая это была война, тоже одному Богу известно. Если, допустим, в начале XIX века Никитские каменоломни уже существовали, то это могло произойти, например, в том же селе Никитском, что недалеко от аэропорта Домодедово, ещё во времена сожжения Москвы Наполеоном. Но я не буду рассказывать тебе про войну с французами. Лучше я расскажу тебе историю про немецко-фашистских захватчиков. Я же выросла на книжках про подвиги Маши Брусникиной и Зины Портновой, а поэтому мне так удобнее строить своё повествование. Ну так вот. Жила-была девушка Ева. Была она, как водится, юна и прекрасна, и был у неё, разумеется, младший брат. Совсем младший. Ну, то есть маленький ещё, почти такой же, как ты. Имени его я, к сожалению, не знаю — выдумывать не буду. И вот жили бы они долго и счастливо, если бы не случилась в стране война. Наши войска тогда отступили, и пришли к ним в село немецко-фашистские захватчики. Ходят по селу.
— Хендэ хох! Аусвайс! — кричат.
А аккурат недалеко от их дома, прямо за околицей, были то ли пещеры, а то ли старые заброшенные каменоломни.
— Как у нас? — спросил маму Ванечка.
— Да, как у нас, — ответила ему мама.
— Так вот, — продолжила она, — часть деревенских мужиков, разумеется, сразу взялась за ружья да за топоры и ушла под землю за село в партизаны, а другая часть осталась на селе и ушла в подполье. Ну, а юная и прекрасная девушка Ева стала связной между партизанами и подпольщиками. В отряде ей, разумеется, как велось это между подпольщиками и партизанами, дали сразу настоящую подпольную кличку, и стали её звать между собой не Ева, а Эва. Чтобы на улице, со стороны, врагам непонятнее было. Вроде бы просто так, как окликают кого-то или удивляются чему-то, а она, если что, вроде бы как и ни при чём вовсе. А чтобы ещё меньше привлекать внимание фашистов, Ева ходила на задание, на встречу к партизанам, вместе со своим маленьким братиком. Как будто они пошли на природу за село погулять. Бабочек половить, грибы пособирать, ну, или ещё что-нибудь такое.
Долго ли, коротко ли, но прознали однажды фашисты, что Ева связная в сопротивлении. Не знаю как. Возможно, кто-то из полицаев-предателей донёс. Был там один из местных, тайно в неё ещё со школы влюблённый. Увидел он, что она куда-то туда-сюда ходит. Понапридумывал себе, видно, всякого. Представил, как подходит к ней партизан удалой, обнимает да целует её, а она только толкается да смеётся. Взревновал до беспамятства, да и выследил её. А может, и так просто, сам собой извёлся, всю ночь проплакал-протосковал, а с утра порешил: так не доставайся же ты никому! А потом пошёл в местное гестапо да и предал её злым фашистским нелюдям. А те и рады-радёшеньки. Организовали круглосуточное наблюдение и взяли девчонку в оперативную разработку.
Ну так вот. Как только она вышла с секретным донесением из дома и пошла по своему обыкновению за село к партизанам, кинулись фашисты за нею следом, чтобы её, стало быть, догнать, схватить, отнять у неё, значит, секретное донесение и выведать через то все партизанские тайны. Бросилась девушка от них бежать… так добро бы она была бы одна, с ней же ещё был её маленький братик. Далеко ли ты убежишь с ребёнком на руках? Слава Богу, рядом уже находился вход в пещеру. Ну, и Ева с братом, понятное дело, кинулись туда, чтобы там спрятаться, а фашисты за ними.
И ведь знали, что под землёй партизаны, а подземных дорог не знали, но всё равно туда полезли. Не то чтобы эти немцы прямо такие глупые и смелые были. Просто с ними же был тот самый полицай, который предал Еву, а он-то был из местных и знал эти каменоломни как свои пять пальцев.
— Тафай-тафай, — кричали они ему. — Ити фперёт. Показыфай нам тарока! А мы схватить и вернуть тебе тфой русский тефка!
Хитрые они были, одним словом. Хотя, может быть, это у них изначально такой план и был. Может быть, они собрались тогда страшною силой и рассчитывали, что Ева их к партизанам так как раз и приведёт. Но она была к тому времени уже опытной подпольщицей. Она поняла их коварный замысел и не пошла в отряд, а стала немцев водить кругами по всей системе. И вот пока она фашистов и полицая-предателя под землёй кругами водила, младший брат у неё и потерялся. Ну, знаешь, как это бывает. Бегали-бегали дети вечером во дворе. Бегали друг за дружкой, взявшись за руки. Лазили-лазили по кустам в темноте. А потом бац! Пальцы у одного и разжались — и всё, и даже не поймёшь, как это произошло. И как после этого старшей сестре назад возвращаться? Дома мать с отцом, что она им скажет? Вот и тут то же самое. А назад-то идти нельзя, сзади фашисты! Но делать нечего, развернулась Ева и пошла обратно, искать младшего брата.
И вот о том, что произошло дальше, мнения разнятся. Кто-то говорит, мол, поймали её фашисты. Стали отнимать шифровки и выпытывать партизанские тайны. А кто-то говорит, что эти изверги поймали и убили у неё на глазах её младшего брата, а кто-то говорит, что они поймали и замучили только саму Еву, а мальчонка всё-таки в суматохе сбежал. Ну, в общем, как только это произошло, Ева то ли от горя, то ли от ужаса умом тронулась, потом страшно расхохоталась, лицом переменилась, словно постарела сразу на тысячу лет, и закричала так истошно и так пронзительно, что земля вокруг задрожала так, словно вскипела. Своды пещеры с грохотом обрушились и похоронили под собой всех-всех-всех, кто там был. И полицая-предателя, и Еву, и её братика, и немецко-фашистских захватчиков. С тех самых пор и блуждает неупокоенный дух юной партизанки-подпольщицы по подземельям и ищет там во тьме своего пропавшего младшего брата. Кто-то видел её в пещерах на Кавказе, кто-то в угольных шахтах Донбасса, а некоторые даже в Никитских каменоломнях под Москвой. И очевидцы рассказывают, что если она встретит тебя, то заглянет прямо в твоё сердце и увидит в тебе либо партизана-подпольщика, либо немецко-фашистского захватчика. И тогда уж либо мимо пройдёт, а коли заплутал, то даже выведет тебя, либо изменится в лице и… но не будем о грустном. Так вот, если по каким-либо причинам она разглядела в тебе немецко-фашистского захватчика и стала меняться лицом, спасти тебя может только её младший брат. Если мальчонка в этот момент мелькнёт где-нибудь в боковой штольне или в какой-нибудь расщелине, то она тут же о тебе забудет и бросится за ним следом.
Короче, если заблудился в пещере, смерть близко и больше нет никакой надежды, зови Эву. Но только именно Эву, а не Еву. Так скорей за партизана сойдёшь. И если ты хороший человек, она выведет. А если вдруг увидишь, что Эва меняется лицом, — кричи что есть сил, зови её брата. Тогда вся надежда лишь на него. Жалко вот только, что я имени его не помню.
Закончила свой рассказ мама, наклонилась к Ванечке, чтобы перед сном его поцеловать, смотрит, а он уже и заснул. Тогда мама поправила ему одеяло, тихонечко вышла из комнаты и выключила свет. И всю ночь снились Ване старые каменоломни, отчаянные погони, партизаны-подпольщики, маленький босоногий мальчик, пёс Черныш и немецко-фашистские захватчики.

V
А наутро Ванечка заболел. Простыл, наверное, пока в холодных катакомбах под землёй лазил. Поначалу, как проснулся, вроде ничего ещё было, только немного ломало да глотать было больно, а вот к завтраку уже и голова заболела, и температура поднялась. Потрогала мама Ванечке лоб, поставила ему градусник, так и есть: тридцать семь и два.
— Самая противная температура! — сказала мама и оставила сына дома. После этого она позвонила бабушке, вызвала врача из поликлиники, поцеловала Ваню на прощание в лобик и ушла на работу. Сначала приехала мамина мама, потом, следом за ней, пришёл доктор. Он долго мял Ване живот, водил по спине и груди холодным фонендоскопом, слушал, как Ванечка дышит, заглядывал ему с ложечкой в рот, ставил под мышку градусник и мерил температуру. В общем, он делал всё то, что всегда делали и делают все врачи в подобной ситуации. А Ваня дышал — не дышал, говорил «а-а-а», показывал язык и сколько ни силился, но так и не мог понять, зачем вообще нужен был доктор, если градусник лежит под кроватью в аптечке, ложечку принесли с кухни, а лечат потом мама и бабушка?
— ОРЗ! — наконец авторитетно заявил врач. Выписал на бланке рецепт и оставил Ванечку на неделю дома. Бабушка забрала рецепт, проводила доктора до дверей, а потом сама оделась и ушла за лекарством в аптеку.
Остался Ваня дома один. Скучно ему стало. Вылез он из-под одеяла и пошёл к маме в комнату, телевизор по каналам попереключать. Сел он на диван, сидит, переключает, а там только про спорт, про политику да про каких-то учёных. Сначала Ваня смотрел на метателей ядра, но они ему быстро надоели. Потом он поглядел, как взрослые машут руками и орут друг на друга, а потом он переключил на ту самую передачу, где умные дядьки у доски с мелом в руках рассказывали друг другу умные вещи. Ванька ни слова не понимал из того, что они говорили, но ему почему-то было жутко интересно их слушать. Дядьки рисовали на доске какие-то графики, смешивали что-то в маленьких колбочках и пробирочках, чертили волнообразные кривые, писали какие-то замудрёные формулы, показывали космические снимки, а Ваня всё смотрел и смотрел на них, внимал им, и грезились ему далёкие звёзды, космические корабли, иные миры, другие планеты. Ване вообще нравилось наблюдать торжество науки. В этот момент он представлял себя великим первооткрывателем, как идёт он, такой очень смелый и умный, в серебристом грабрефритовом скафандре по далёкой и таинственной планете с верным низабаровым квадрогрызором на плече, как прячутся от него в фиолетовых инопланетных чащах коварные гудлые злечи и как…
Но в этот момент из аптеки вернулась бабушка, выключила телевизор и отправила Ваню на кухню делать ингаляцию. Конечно, дыша в ингалятор, тоже можно было представлять себя космическим путешественником, но это уже было не так интересно.
Вообще-то Ваня любил болеть. То есть он любил, конечно, не то, что он кашлял, чихал или то, что у него болело, скажем, горло или голова. Вовсе нет, всё это скорее были некоторые издержки, неудобства, с которыми приходилось мириться. Главное было то, что во время болезни можно было сидеть дома и не делать уроки. Поначалу, конечно, немного мешала бабушка, но через пару-тройку дней, когда Ваня пошёл на поправку и температура у него окончательно упала, бабушка самоустранилась, сославшись на сезонные огородные хлопоты. Времени тогда у Вани сразу стало ещё больше. Он даже начал было подумывать о танчиках и солдатиках, но потом вдруг вспомнил, что перед тем как заболеть, оставил их в каменоломне.
Тогда он порылся у себя в шкафу, достал старую пачку пластилина и принялся лепить себе солдатиков из него. Пластилин был уже грязный, все цвета были поперемешаны, но это было не важно. Ну, солдатики и солдатики, какая разница? Человечки были все одинаковые, все между собою похожи, и поэтому, чтобы хоть как-то их различать, он обклеивал получавшиеся фигурки сверху бумажками и на бумажках уже рисовал воротнички, карманчики и портупеи, а также звёздочки, черепа со скрещенными костями или фашистские кресты. Собственно, только этим его пластилиновые человечки и различались между собой. Сперва Ваня лепил просто пиратов, фашистов и партизан. Партизаны воевали с фашистами, а пираты либо помогали партизанам, либо не помогали. Конечно же, пираты и партизаны всегда побивали фашистов. Ну, только если иногда, редко-редко, фашисты побивали пиратов, но партизан фашисты не побивали никогда. А самыми сильными были пиратские партизаны. Потому что пираты умели плавать, партизаны — прятаться под землёй, а пиратские партизаны умели делать и то и другое. А фашисты ничего не умели делать, они только стреляли, да и то, как правило, не попадали. А ещё, если пиратскому партизану поверх эмблемы налепить вторую бумажку, а на ней нарисовать фашистский крест, то он становился пиратским партизаном-разведчиком. Если такого разведчика окружали фашисты, то они его тогда не узнавали и принимали за своего, а если его обнаруживали пираты или партизаны, то бумажка приподнималась пальцем вверх и сразу — опа! — а там под ней звёздочка со скрещенными костями. Собственно, именно эти всемогущие разведчики и завели Ванькину игру в тупик. Они входили куда угодно, делали что хотели и были практически неуязвимы. С их появлением в игре немецко-фашистские захватчики были обречены, и в связи с безусловной победой добра над злом игра потеряла смысл.

VI
Именно тогда Ваня и задумался о том, что неплохо было бы улучить момент и по-быстрому разок всё-таки сбегать за город, через поле, на реку, в старые заброшенные каменоломни, чтобы забрать оставленный там танчик и своих настоящих железных солдатиков.
«Раз у меня сейчас есть время и никого из взрослых дома нет, — думал он, — то почему бы не выручить своих?»
В конце концов, не пропадать же добру! Он, конечно, обещал маме, что больше никогда-никогда не полезет в эти пещеры, но ведь «мы своих не бросаем», и к тому же это же только один разочек, всего лишь один разочек!
На этот разочек Ванька решил подойти к своему походу в каменоломни уже по-другому. Что называется, по-взрослому. Как говорится, более ответственно. То есть одеться потеплее, тщательнее отнестись к выбору снаряжения, да и вообще к подготовке своей экспедиции. Какие хорошие слова — «снаряжение», «экспедиция»… Ванька мечтательно зажмурился. От них так и веяло приключениями! Причём ни какими-нибудь там, а такими самыми настоящими и самыми правильными.
Перво-наперво он пошёл на кухню и взял со стола спички. Конечно, куда же без них? Без спичек даже в лес за грибами, да даже девчонки не ходят! Потом он пошёл в комнату к своей маме и вынул из стоявшего на подоконнике подсвечника самый длинный и закопчённый огарок свечи. Без света под землю тоже нельзя, без света в пещере никуда.
— Это раз! — с суровой сосредоточенностью прошептал он и остановился в нерешительности. Свечка и спички — это, конечно же, здорово, но этого, без сомнения, было мало для настоящей экспедиции. Ваня вдруг вспомнил, как он где-то то ли читал, а то ли слышал, что в подобных случаях рекомендуется заранее составлять подробный список всех необходимых вещей. Но список — это документ. Документ, который может попасть в руки «посторонним лицам», например бабушке или, чего доброго, даже маме. И хотя это было как-то обидно и неприятно, что лица мамы и бабушки вдруг становятся «посторонними», Ваня понимал, что не имеет права идти на поводу у своих чувств и ставить под удар всю операцию…
— Ах, ну да, ну конечно же… — словно что-то вспомнив, обрадовался вдруг Ванька и вновь побежал на кухню. Там он схватил со стола ещё один коробок и, вытряхнув спички в мусорное ведро, насыпал в него до краёв соли.
— Вот! Это два! — произнёс он. Затем достал из кухонной тумбочки старый перочинный ножик «Белка» и, напряжённо сопя, отрезал им от ополовиненной буханки чёрного хлеба себе четвертинку.
— Три! — словно фокусник, наконец-то закончивший трудное заклинание, удовлетворённо выдохнул он и аккуратно сложил нож в задний карман.
«Три — это уже хорошая цифра», — подумал он, отряхивая руки, а поэтому дальнейшие сборы были признаны нецелесообразными. Покидав всё в холщовую сумку и перевязав её, как положено было пиратам, хитрым пиратским узлом, Ваня по-быстрому переоделся, взял куртку и выскочил из дома. На лестничной площадке он ещё раз себя оглядел, закрыл за собой дверь и быстро-быстро побежал, побежал за город, через поле, на реку, к старым заброшенным каменоломням. По дороге он сделал, правда, небольшой крюк, так, чтобы захватить с собой ещё и Черныша, но пёс ему на этот раз нигде не встретился, и поэтому пришлось отправляться в дальний путь, полный опасностей и приключений, без него.
Прибежав, Ванька решил, что теперь, когда вокруг никого нет, торопиться особенно некуда.
Теперь он великий путешественник, и для начала надо разбить бивуак, развести костёр, поджарить себе ароматный кусочек ржаного хлеба и посидеть у огня перед дальней дорогой.
«Весь хлеб жарить совершенно необязательно, — рассуждал он, присаживаясь опять на какую-то коряжку у старого костровища, — а то мало ли что? Но кусочек-то подкоптить…»
Они со старшими пацанами часто жгли костры на стройке или на пустыре за городом, а поэтому для опытного путешественника, к которым он себя, безусловно, уже причислял, это было делом пяти минут. Но, оглядевшись вокруг и не найдя под деревьями подходящих сухих досок, Ваня вдруг вспомнил о том, что пребывает здесь, как говорят в кино, «инкогнито» и что «дым от костра демаскирует», а это в сложившихся обстоятельствах было бы нежелательно.
«А может быть, я просто боюсь лезть в пещеру? — подумал он вдруг. — Может быть, я просто трушу?»
— Ну уж нет! — сказал он себе сурово, поднялся и двинулся к входу в каменоломню.

результатов для ‘сделай сам’ — Поиск

Результаты фильтрации:

• Все
• Журнал
• Радио
• Монокль Минута
• Специальные эпизоды
• Магазин

Сортировать по:

• Актуальность
• Свидание
А

Радио

30 января 2014 г.

Сделай сам: от одного большого проекта, который меняет вашу жизнь, до 100 маленьких дел, которые вы должны делать за день, как вы строите свой собственный город? Мы познакомимся с человеком, который создал собственное транспортное управление и Берли…

Глобальный

Дела

я 108

Артикул

19 октября 2017 г.

Если вы собираетесь починить шаткую дверь или привести в порядок кладовку, этот комплект для вас.

Глобальный

Инвентарь/Розница

С 129

Артикул

19 ноября 2019 г.

Мир J-pop тщательно контролируется, но последняя сенсация Chai воплощает дух DIY и танцует под собственный ритм.

Япония

Культура / Музыка

С 38

Артикул

21 октября 2010 г.

Новая камера Instand Image из Японии, независимый берлинский журнал и книжный магазин с лучшим выбором, а также электронные книги DIY в Японии.

Глобальный

Культура/СМИ

Д 2016

Артикул

9 декабря 2015 г.

Крупные розничные магазины и магазины за городом испытывают трудности в секторе DIY. Это шанс возродить небольшие аппаратные центры в центре города, где правят день знания и сервис. В Италии есть модель для копирования.

Италия

Дизайн/Производство

А

Радио

17 августа 2013 г.

На этой неделе мы вернемся к основам и узнаем, как сделать собственное масло и бекон, поскольку мы встречаемся с автором книги о еде своими руками. Также оставляем смартфон дома, чтобы посетить древние карты Британского музея и…

Global

Дела

Е

Радио

16 августа 2013 г.

Мы посетим необычайно элитный временный ресторан в Берлине, поговорим с писателем Тимом Хейвордом о его книге о еде своими руками и продегустируем великолепные аргентинские бутиковые вина.

Глобальный

Правки

А

Радио

19 марта 2015 г.

Поскольку ООН обвиняет ИГИЛ в военных преступлениях, мы спрашиваем, есть ли смысл делать это, когда группа, кажется, гордится ими. Плюс: последние новости о повторном судебном процессе над тремя журналистами «Аль-Джазиры» в Каире и взгляд на канадский…

Global

Дела

С

Радио

2 декабря 2013 г.

Франсуа Озон беседует с Робертом Баундом о своем новом фильме, мы встречаемся с Эдуардо Ступией из Аргентины в преддверии Art Basel Miami и обсуждаем грязные войны Америки с репортером-расследователем и героем нового документального фильма Джереми…

Global

Культура

А

Радио

12 июня 2014 г.

Баян Сами, высокий представитель регионального правительства Курдистана в Великобритании, объясняет, как беспорядки в Ираке могут погрузить в хаос один из самых стабильных районов региона. Мы также говорим с человеком, который надеется сместить IKEA с поста главного…

Global

Дела

л

Радио

8 ноября 2019 г.

Стивен Ин — основатель Spinbox, компании, производящей портативные проигрыватели с целью донести музыку на виниле до новой аудитории. Ин — музыкант с классическим образованием, который также гастролирует по миру как DJ QuestionMark. По…

Глобальный

л

Магазин

Имея корни в Японии, Niwaki является поставщиком образцовых товаров для дома, товаров для дома и предметов первой необходимости для сада от Nippon.

Магазин

Товары для дома / Кухня и стол

А

Монокль Минута

3 февраля 2017 г.

Австралия больше всего известна своими пляжами и бесконечным солнечным светом, но на этой неделе ее всеми любимый бренд оборудования Bunnings надеется продемонстрировать силу страны в игре «Сделай сам». Bunnings, в которой работает 40 000 человек…

Глобальный

Дела

Д 64

Артикул

23 мая 2013 г.

Одними из лучших активов Японии являются ее архитекторы и дизайнеры, и их ноу-хау созрели для экспорта. Новая выставка в Токио демонстрирует лучшие идеи для дома будущего.

Токио

Дизайн / Архитектура

л 62

Артикул

21 марта 2013 г.

Это частично хозяйственный магазин, частично универмаг, но в конечном итоге не поддается описанию. Это токийское заведение, которое продает практически все и всеми любимо. Добро пожаловать в Tokyu Hands.

Токио

Д 70

Артикул

24 января 2014 г.

Будь то городской центр ремесленников-мебельщиков, искусственный остров, открывающийся как место для дизайнеров, студия, расположенная в лесной гавани, праздник Франции всех графических вещей или новое заявление Гонконга как …

Глобальный

Дизайн / Архитектура

KdUINO — Проект MONOCLE — Многомасштабные сети наблюдений для оптического мониторинга прибрежных вод, озер и лиманов

KdUINO — Проект MONOCLE — Многомасштабные сети наблюдений для оптического мониторинга прибрежных вод, озер и лиманов

> КдУИНО

Датчик

Измерьте прозрачность воды с помощью дешевого датчика, который вы можете построить сами! Усовершенствованные датчики KdUINO также обнаруживают оптическую и температурную стратификацию в толще воды.

Разработчик: Институт морских наук — CSIC
Контактное лицо: Хайме Пьера — jpiera@icm. csic.es

Технические характеристики

• Разрешение: KdUINO измеряет K _d в PAR, а также в спектральной зоне красного, зеленого и синего цветов.
  Профессиональная версия KdUINO измеряет температуру с точностью ±0,5°C в диапазоне от –10°C до +85°C.
• Размеры: Зависит от версии KdUINO.
• Требуемая мощность: Зависит от версии KdUINO, в основном используются аккумуляторы LiPo 800 мАч.
• Способ передачи данных: Может сохранять данные внутри на SD-карту, а затем передавать данные с помощью технологий Wi-Fi или IoT, таких как LoRa (с использованием The Things Network) или Sigfox.
• Метод развертывания: Важно проводить измерения, когда зенитный угол солнца составляет около [70-110]º (солнце находится над головой), чтобы избежать теней. Во время измерений KdUINO следует размещать отдельно, чтобы не было теней.

Вспомогательные материалы

Руководство пользователя: KduPRO — Руководство пользователя и техническая документация
Видеодемонстрация: Мониторинг качества воды с помощью самодельного прибора KduPRO
Презентация: Эволюция KdUINO в MONOCLE

Навигация

• Обзор
• Что он измеряет?
• Как это работает?
• Галерея изображений
• Информация о развертывании и ресурсы
• Стандартизированный доступ к данным
• Документация и публикации
• Публикации и статьи

Обзор

KdUINO — это заякоренный прибор, измеряющий коэффициент рассеянного затухания (K _д ), применяемый для оценки прозрачности воды.

Исследования показали, что прибрежные районы и озера быстро меняются в пространстве и времени, особенно когда они находятся рядом с деятельностью человека и в районах, сильно подверженных влиянию рек, ветра и волн. Мониторинг прозрачности воды служит индикатором экологического состояния водоема, предоставляя информацию о концентрациях фитопланктона или уровнях растворенных органических и неорганических соединений.


• KdUINO является недорогим и простым в развертывании, он поддерживает расширенные возможности мониторинга на месте и помогает заполнить пробел во временном покрытии, оставленный спутниковыми данными.
• Простая структура KdUINO в сочетании с недорогой электроникой делает этот прибор пригодным для использования в качестве инструмента «Сделай сам» (DIY) для мониторинга качества воды, основанного на научных данных.
• Система также подходит для исследовательских лабораторий и компаний по мониторингу окружающей среды, которым необходим экономичный K _d оценки с высоким пространственным и временным разрешением.

Через MONOCLE были разработаны KduSTICK, KduPRO и KduMOD .

• KduSTICK — легкая, удобная для транспортировки модель. Светоизмерительные датчики помещены в водонепроницаемую прозрачную полутораметровую трубку, которая расположена вертикально в толще воды и плавает наподобие буя.
• KduPRO (прототип KduMOD) — это недорогой самодельный заякоренный прибор, предназначенный для измерения Kd в первых метрах водяного столба. Каждый модуль содержит датчик освещенности, который позволяет проводить измерения в спектральной зоне ФАР (фотосинтетически активной радиации), красной, зеленой и синей, и может хранить данные независимо. Глубина каждого модуля может быть изменена в соответствии с требованиями проекта или среды.
• KduMOD — это модульная версия KdUINO. Каждый модуль содержит датчики света и температуры, которые могут хранить и передавать данные независимо друг от друга. Таким образом, KduMOD можно подключить к другим KduMOD для создания множества опций датчиков. Глубина каждого модуля может быть изменена в соответствии с требованиями проекта или среды.



Что он измеряет?

• Коэффициент рассеянного затухания (Kd)
• Температура (только версия KduMOD)

Как это работает?

Для оценки Kd KdUINO измеряет интенсивность света на нескольких глубинах в толще воды. Используя линейную регрессию набора таких измерений, Kd извлекается с применением закона Бера-Ламберта для измерений света.

Температура воды измеряется датчиком.

|< < 1 2 > >|

Технический чертеж


Пример KdUSTICK, недорогой версии KdUINO для получения точного K _d замеры в первых метрах водяного столба.
Важно проводить измерения, когда зенитный угол солнца составляет около [70-110]º (солнце находится над головой), чтобы избежать теней. Во время измерений KdUINO следует размещать отдельно, чтобы не было теней.

Мы предоставляем несколько взаимодействующих интерфейсов данных, как подробно описано ниже:

Описание данных: Развертывание прототипа KdUINO в Лох-Левене, Великобритания, август 2018 г.
Формат: Статический набор данных. глубины.
Загрузить в формате CSV

Описание данных: Развертывание прототипа KdUINO в Лох-Левене, Великобритания, август 2018 г.
Скачать как
Скачать как NetCDF

Вспомогательные материалы

Руководство пользователя: KduPRO — Руководство пользователя и техническая документация
Видео-демонстрация: Мониторинг качества воды с помощью прибора «Сделай сам» КдуПРО
Презентация: Эволюция KdUINO в MONOCLE
Загрузите рабочие протоколы для датчиков и платформ MONOCLE
В этом документе представлен набор протоколов для развертывание систем MONOCLE для обеспечения передового опыта сбора надежных данных.
Справочник пользователя и разработчика системы

В этом справочнике представлен обзор требований к данным и интерфейсов, которые были приняты в датчиках и платформах наблюдения MONOCLE.

Как измерить прозрачность воды

Примеры использования датчиков

• Гражданская обсерватория для оптического мониторинга побережья и океана (Citclops)
• Проект LimnoPirineus LIFE + Nature
• Связность и синхронизация озерных экосистем в пространстве и времени (CONNECT) проект
• Статья — Интернет вещей для изучения морской экосистемы (CSIC)
• Статья — Исследование качества воды в озерах на расстоянии — Институт пресноводной экологии и внутреннего рыболовства им. Лейбница
• Статья — Оценка коэффициента диффузного затухания под водой с помощью недорогого прибора: самодельный буй КДУИНО
• KdUSTICK: недорогая аппаратура (DIY) для оценки прозрачности воды, связанная с Интернетом вещей — рефераты геофизических исследований

Другие датчики и платформы

Вода MapEO

Использование современных беспилотных летательных аппаратов для контроля качества воды. Сервис MapEO Water преобразует данные дронов в изображения с географической привязкой, предоставляя информацию о физических свойствах водоемов.

Диск Mini-secchi

Измеряйте прозрачность, цвет и рН воды с помощью мини-диска Секки: портативного устройства, которое легко перемещается с берега или лодки.

Спектрометрическая станция Water Insight (WISPstation)

Измеряйте отражательную способность воды и основные параметры качества воды полностью автономно, без выбросов, без каких-либо химикатов, с высокой частотой и получайте результаты практически в реальном времени

iSPEX 2

Быстро и легко измерьте цвет океана с помощью этого недорогого дополнения для вашего смартфона.

Часы пресной воды (FWW)

Методология использования датчиков для гражданских ученых для исследования состояния пресноводных экосистем мира.

Радиометрическая платформа слежения за Солнцем (So-Rad)

Контроль и автоматизация текущих радиометрических измерений для спутниковой проверки с судов и буев

Гиперспектральный радиометр для глобального и рассеянного излучения (HSP1)

Новый датчик для точного измерения спектра солнечного света у поверхности воды

Как сделать самому дома

Мир Гарри Поттера полон характерных персонажей, но, пожалуй, ни один из них не имеет такой характерной внешности и такого незабываемого знакомства, как Аластор Грюм по прозвищу Грозный. Даже когда его изображает Барти Крауч-младший на страницах Гарри Поттер и Кубок огня , Грозный Глаз Грюм производит впечатление впечатляющей, внушительной фигуры, а актер Брендан Глисон проделал невероятную работу по воплощению этого персонажа на киноэкране.

Если вы восхищаетесь этим персонажем, чьей мантрой является «постоянная бдительность», который вдохновляет многих молодых ведьм и волшебников на хорошую работу в борьбе с Темными искусствами, и который выполняет свои обязанности, защищая Избранного, вы можете собрать костюм Грозного Глаза Грюма для вашего следующего мероприятия, будь то Хэллоуин, костюмированная вечеринка или конгресс.

Прежде чем вы начнете копаться в своем сундуке с семью замками, чтобы найти все необходимое, я могу вам помочь. Ниже вы найдете все предметы, необходимые для создания костюма Грозного Глаза Грюма, обновленные точными ссылками на начало 2022 года. (Если вы обнаружите неработающую ссылку или недоступный предмет, сообщите мне об этом в комментариях!) Вскоре вы будете внушать ужас и трепет окружающим вас людям, одетым как другие персонажи Гарри Поттера.

Избранное фото: Роб Янг через Flickr

Содержание

Костюм Грозного Глаза Грюм Список предметов

Создание костюма Грозного Глаза Грюма сложнее, чем других персонажей Гарри Поттера. Костюм требует более сложных предметов одежды, что приводит к более высокой цене. Кроме того, Аластор Грюм носит многослойную одежду и имеет несколько «магических» приспособлений, которые делают его внешний вид таким уникальным.

Вот список всех предметов, которые вам понадобятся, чтобы выглядеть как Грозный Глаз Грюм: 

• Куртка: Cosmovie или Aglayoupin или Darcchic
• рубашка
• Б штата: мужские или женские
• Обувь: мужские или женские
• Magic Blue Ey Палка
• Парик

Костюм Грозного Глаза Муди

Фото предоставлены Studio Sarah Lou (слева) и Sally T (справа) через Flickr

Начнем с цветовой палитры. Я уверен, вы заметили, что костюмы вымышленных персонажей придерживаются одной цветовой гаммы на протяжении всего фильма. В случае Аластора он всегда носит коричневатую одежду. Этот цвет должен служить вам ориентиром при выборе одежды для костюма Грозного Глаза Грюма.

Прежде всего вам понадобится длинное коричневое пальто. Я нашел три потрясающих варианта на Amazon. Эта куртка COSMOVIE выглядит великолепно, и вы можете заказать ее по вашему размеру. Второй вариант от AGLAYOUPIN; он очень похож на первый вариант, хотя коричневый немного темнее. Это также дешевле. Последний вариант от DarcChic. Этот может похвастаться более викторианским готическим видом, но он все еще выполняет свою работу.

Далее вам нужно найти черную рубашку, чтобы заменить черную кожаную куртку. Мне нравится этот с Amazon. Далее вам также понадобятся брюки. У Dickies есть отличные брюки как для мужчин, так и для женщин.

Наконец, вам придется надеть пару коричневых туфель. Я люблю их от TOMS. Я включил ботинки на шнуровке для мужчин и пару потрясающих ботинок на танкетке для женщин.

Аксессуары к костюму Грозного Глаза Грюма

Аксессуары необходимы, если вы хотите одеться как Грозный Глаз Грюм. У волшебника поистине самобытная внешность, а его аксессуары делают его безошибочным.

В первую очередь вам нужен его волшебный голубой глаз. Без него не обходится ни один костюм Грозного Глаза Грюма. Реплику его глазного устройства мне найти не удалось, поэтому придется прибегнуть к самодельным методам. На Амазоне я нашел старинную золотую повязку-монокль и синее акриловое глазное яблоко. Все, что вам нужно сделать, это приклеить глаз к монокле, и бум, у вас есть настоящий волшебный глаз!

Далее вам понадобится палочка. В Noble Collection продается потрясающее воссоздание палочки Аластора Муди, или вы можете проверить эту версию Universal Studios. Вам также понадобится фляжка и трость. Эта фляга из нержавеющей стали очень похожа на ту, которую использует Муди, и этот деревянный посох определенно заставит вас выглядеть соответствующе.

Монокль своими руками: Создаём монокль своими силами