На экспозиции или в экспозиции: в экспозиции или на экспозиции?

Цель состоит в том, чтобы рассказать аудитории, что оба их соседа работают в правоохранительных органах (хотя и в разных сферах, что порождает враждебность), факт, который будет важным к большей части напряжения в шоу.Сцена начинается с того, что один сосед, Дэн, необоснованно интересуется, почему свет в доме оставили включенным на ночь. Его жена извиняется за грубость:

Лиза: Ментальный мозг, извините.

Дэн: Не полицейский, детка. Департамент шерифа Лос-Анджелеса полностью.

(Он замечает, что Рик уходит на работу.)

Диклесс там полицейский. Доброе утро, киска! Еще один день притворства в правоохранительных органах?

Рик: Хорошего дня, Дэн.Быть безопасным.

Дан: Санта-Моника, PD! Shitbirds. Будьте осторожны сегодня, преследуя плохих парней, дорогая компания. Ах да, в Санта-Монике не разрешают заниматься погонями; боялся, что это может задеть чьи-то чувства.

Рик: Просто пытаюсь не убивать мирных жителей, Дэн. Мы защищаем и обслуживаем, а не раним и калечим, как департамент шерифа.

Дэн: Соси меня, Рик!

Рик: (Смеется)

Дэн: Джоэл. Шейла.

(Дэн и Рик уезжают)

Джоэл: Почему мы должны жить между двумя полицейскими? Почему не могло быть двух конкурирующих кондитеров?

— Виктор Фреско, «Итак, летучая мышь или обезьяна», Santa Clarita Diet

Вплоть до последней строчки — это мастерская экспозиция. Агрессия Дэна дает ему повод объяснить свою роль и , сравнивая ее с ролью Рика, в то время как возражение Рика проясняет ситуацию. У аудитории не остается никаких сомнений в том, что делает каждый мужчина, в его отношениях с другим и в их личном подходе к правоохранительным органам.

Для сравнения, строчка Джоэла звучит так, как будто она предназначена для того, чтобы объяснять вещи аудитории — особенно вопиющая ошибка, поскольку аудитория полностью понимает. Сцена правдоподобна (даже забавная фраза), но одновременно очевидна и ненужна, поднимая перед публикой два огромных красных флажка.

Часто для написания хорошего изложения требуется именно такая храбрость — способность доверять читателю и сцене, и не включать небольшое резюме в горшке, даже в форме остроумного bon mot.

А если ваши персонажи не поддаются конфликту? Создать это! Сделайте так, чтобы плохо сформулированное замечание задело чье-то больное место, попросите кого-то симулировать недопонимание в своих интересах или придумайте предыдущее разногласие, которое снова поднимает голову. Если вы не можете оправдать аргумент, сделайте его соревнованием или шуткой. Однако помните; чем больше персонаж искренне хочет доказать свою точку зрения, тем более реалистичным будет его изложение.

Практика экспозиции

Лучшее, что вы можете сделать для своей экспозиции, — это попрактиковаться. Напишите несколько сцен, в которых суть состоит в том, чтобы поделиться экспозицией настолько тонко, насколько это возможно, — но большая часть реальной работы будет приходиться на редактирование.Изложение горькое и комковатое — вам нужно подавать его вашему читателю небольшими дозами и большими интервалами. Если все сделано правильно, они даже не узнают, что получают информацию, но ваша история станет более правдоподобной и увлекательной.

Создание моментов для эффективной демонстрации — это именно то, для чего предназначалось «складывание», поэтому попробуйте «Что знает кузнец о том, как исправить вашу историю», чтобы получить больше полезных советов. И ознакомьтесь с одним простым правилом, чтобы не допустить, чтобы технические детали разрушали вашу историю, чтобы узнать, что вы делаете и не должны объяснять читателю.Наконец, взгляните на 6 секретов написания захватывающего аргумента, чтобы помочь написать точный тип диалога, который замаскирует вашу экспозицию. Есть несколько советов по созданию бесшовной экспозиции? Дай мне знать в комментариях.

Critical Concepts: Exposition

Критические концепции

Экспозиция

Слово имеет два широких значения «экспозиция» — два разных термина, которые мы хотим держитесь отчетливо.При обсуждении письма полезно и то, и другое.

(термин — это комбинация определенного понятия [концепция] с определенным вокалом. «Речь» в речи — это конкретная идентифицируемая последовательность звуков, представленная в алфавитном порядке схемы определенной идентифицируемой строкой символов, разделенных пробелы. Это соответствует тому, о чем вы, вероятно, сразу думаете когда вы думаете о «слове».)

Имеется экспозиция как способ дискурса, отличный от аргументации, описания и повествования.И имеется экспозиция как элемент сюжета, или сюжетные, в повествовательных и драматических произведениях. (Чтобы перейти к нашему обсуждению из последних нажмите здесь.)

Экспозиция как режим дискурса

Термин используется для обозначения семейства дискурсивных практик. из некоторых других семейств дискурсивных практик — в первую очередь из аргумент, описание и повествование. Если вы пройдете курс «пояснительное письмо», это — и аргумент! — экспозиция — это то, что ты будет настроен на анализ (в ваших заданиях по чтению) и репетиции для себя (в письменных заданиях).Экспозиция (буквально, «выдвигать», «выдвигать») объясняет, и есть многие виды объяснений того, что нам нужно развивать навыки выполнения, и оценить выступления в.

• Анализ процесса однотипный, в принципе довольно простой (хотя на практике это может быть фантастически сложно!) объяснить кому-то, как что-то работает, или как делать или делать что-то. Раскладывая правила крестиков-ноликов или давая рецепт приготовления ванильного пудинга или научить кого-нибудь пользоваться двигатель внутреннего сгорания или выяснение того, как мембрана регулирует поток какого-либо минерала в ячейку или из нее, или документирование компьютера программа — все звонят, по крайней мере, в своих подчиненных «модули» — для хронологического обсуждения.На этом На уровне анализа процесс имеет нечто общее с повествованием. (На тем не менее, чем выше уровень организации, тем сложнее процессы требуют, чтобы мы классифицировали модули ниже: Часто мы имеем дело с решениями: «Когда вы дойдете до этого момента, вы будете сталкивается с A, B или C. Если это A, то …. [И тогда, возможно, позже:] Но если это B, то …)

Другие пояснительные задачи включают

• с изложением причин или следствий чего-либо что случилось или случилось

  • Одно из исторических повествований могло бы можно классифицировать как анализ процесса: если мы выходим за рамки хроники что случилось с объяснением процесса (это может быть довольно разнообразны!), благодаря чему мы будем многое делать в способ изложения, особенно если нам нужно оценить различные возможные гипотезы о том, как такой результат мог быть достигнут, или как он был в факт, вызванный (в отличие от того, как это могло произойти при других обстоятельствах).

• предсказание последствий того, что произошло, или могло случиться

• объяснение целей, которым служит что-то

Экспозиция дает базовую схему проблемы / решения дискурса в повседневных делах, а также в более технических специальностях медицина, право, бизнес и правительство. Все основные подзадачи пояснительный (см. выше), хотя в конкретных претензиях почти всегда будет быть подкрепленным аргументом (другой набор ходов).

1. Демонстрирует наличие проблемы: изложение симптомов (если ничего не сломано, это не нужно крепление!)

2. Диагностика проблемы: выяснение ее истинных корней, источники, причины. (Если мы не решим основную проблему, мы не решит, в чем проблема на самом деле .)

3. Объяснение решения (составление рецепта)

   1. Представляя диапазон возможных решений, подходящих для следует уделить серьезное внимание.

   2. Определение того, какой из них лучше всего соответствует критериям успех

      1. Устранение фактически неработающих

      2. Удаление слишком дорогих (например, имеют неприемлемые побочные эффекты)

      3. Демонстрация возможности одного или нескольких быть рекомендуется

   3. Схема процесса, с помощью которого должно быть найдено решение проведено (так как это рецепт, это своего рода причинно-следственный анализ)

Хотя мы беремся за эти задачи, как правило, по порядку Показано, что на практике это не повествовательный бизнес.Дело в том, что сам процесс является модульным — как показывает тот факт, что у нас есть разные уровни (как это бывает) троек — и то, что подзадачи включают причинно-следственный анализ, прогнозирование последствий, оценку соответствие критериям означает, что мы не занимаемся повествованием, а экспозиция. (И чтобы оценить, действительно ли мы делаем это хорошо, мы неизбежно должны вступить в спор, что, кстати, не одно и то же дело здесь как спор или ссора.)

В эссе, которые вы будете писать для этого курса, вы будете проводить анализ (включая изложение и аргументы), а не краткое изложение сюжета (что является форма повествования), а не объяснение (которое является формой процесса анализ).См. Анализ против Экспликации.

Экспозиция как элемент сюжета или сюжета в драме и повествовании.

Смысл экспозиции — поставить первоначальный драматический вопрос на столе, или представить, по крайней мере частично, драматические ситуация. Иногда можно сделать и то, и другое. Иногда это исключительно озабочены тем или другим. Давайте сосредоточимся на том, что есть на кону в экспозиции, направленной на драматический вопрос.

Термин «экспозиция» напоминает нам что даже если автор решил, что должно быть начальным драматическим вопрос, проблема экспозиции (дословно «тушить», «излагая») еще остается: как это будет быстро и относительно ненавязчиво? Каким будет необходимое фоновая история и ситуационные факты должны быть обработаны так, чтобы аудитория может ли возникнуть любопытство по поводу того, случится ли X? Даже если мы хотим чтобы сразу погрузить нашу аудиторию в первоначальный драматический вопрос, это может потребуется немного воображения и некоторого пересмотра, чтобы выяснить, как сделать это.

«Зная, что миссис Маллард была страдая от сердечного приступа, очень осторожно было по возможности известие о смерти мужа ». Вот как Кейт Шопен начинает «Повесть о часе». Если мы не спим, мы сразу интересно, как отреагирует женщина: сработает ли эта аккуратность, или жена взбесится и у нее случится сердечный приступ?

Но часто информация, которая должна быть введена, чтобы сюжет взлет намного сложнее.Драматург или сценарист должен проявить некоторый навык в выборе способов, которыми эта информация должна быть проскользнул внутрь, особенно если вы работаете в рамках условностей реализма: он покажется публике фальшивым и неправдоподобным, если рассказ начинается с разговор за столом за завтраком, в котором семья разговаривает так

The тост был свежим из тостера, кофе дымился, но старый, казалось, был где-то в другом месте.»Интересно, самое ужасное что происходит с Джейсоном, — размышлял он. — Просто не могу остановиться беспокоясь о нем. Прошло десять лет с тех пор, как я пришел ко мне и попросил свою половину наследства и ушел из хозяйства. Это было трудно собрать деньги, не продав половину места. Мне повезло имел долгую кредитную историю со старым Джаспером, иначе я бы никогда не смог получить ссуду на сто тысяч долларов ».

Его сын Джеймс, худощавый мужчина лет тридцати пяти, наливал себе чашка.«Какая разница, что с ним сталось? Он всегда был бездельник. Он никогда не заботился об остальных из нас, только сам «. Он встал и подошел к шкафу за бумажным полотенцем. протереть пятно о скатерть. «Я думаю, он уже растратил его. Наверное, не прошло и года. Бьюсь об заклад он лежит где-то в свинарнике, если он не умер пьяным где-нибудь на стороне дороги ». Он выбросил пачку в мусорное ведро. «Как хорошо начать день», — подумал он.»Только думаю, папа. Сто тысяч баксов, которые мы должны были заплатить выкл, вместо получения дохода за десять лет от основных фондов два сто тысяч. Подумайте, где бы мы все были сейчас, если бы у него был хотя бы малейшее подозрение на семейную солидарность вместо того, чтобы собственный. Если он хотел быть человеком, добившимся собственного успеха, ему следовало просто взять сам и ушел. Но если бы он остался — даже без вносить вклад в работу — он сам был бы сейчас намного богаче. Но нет, он должен был засунуть нас вот так в яму ». По крайней мере, утешением было то, что он навсегда избавился от Джейсона.

Это ужасно высокопарно. Мы не знаем, стонать или смех. Люди просто так не говорят — в абзацах это почти кажется! Писатель заставляет их идти по этому пути, чтобы справочная информация перед аудиторией. В то же время писатель, кажется, пытается играть в игру реализма со всеми этими маленькими о свежих тостах, дымящемся кофе, бумажном полотенце, протирании разлив и др.пр.

Возможности есть, но нужно проделать большую работу, чтобы их. Но сначала нам нужно решить, в каком направлении мы хотим двигаться. войти: хотим ли мы ограничить себя реализмом, или мы хотим пойти в сторону комедийного притворного реализма? Который типа игры, в которую мы хотим играть, и приглашаем наших читателей присоединиться к игре?

На самом деле, необходимая здесь разъяснительная работа значительно проще, чем в обычном случае.Или, по крайней мере, было бы несколько поколений назад, когда автор, пишущий на английском, мог предположить, что почти каждый из вероятной аудитории был бы знаком с притчей из Нового Завета блудного сына. Тот факт, что они признают ситуацию на их собственные средства, которые необходимо сделать, чтобы определить это в начале работы чем было бы так для выдуманной ситуации, к которой мы привыкли находка в реалистических произведениях.

Предположим на минуту, что мы откажемся от реализма в пользу рабочего в рамках (скажем) условностей комической пародии.С некоторой доработкой мы возможно, удастся сделать что-то вроде того, что мы только что рассмотрели. Но это все же потребовалась бы настоящая изобретательность, чтобы добиться хорошего эффекта. Каким блестящим мог бы быть результат, если бы у нас было необходимое искусство, Гаррисон Кейлор показывает в своей радиоспектакле Блудный сын , которая начинается с рассказчика и с прямым обращением Отца к аудитории. (Он также входит действие в совершенно другой момент, чем в диалоге, который мы только что слева)

Солнечное пианино

Рассказчик: Счастливый день, солнечная улица, ты молод и влюблен, и жизнь хороша и вы идете на обед, как вдруг падает холодная тень и ( Отвратительный Смех .) вы чувствуете, как холодная слизистая рука касается вашего лица. ( Хуже смеха. ) И это твоя собственная рука. ( Худший смех. ) Это зло. Откуда взялось зло? Чья это вина? Американский Совет раскаяния — некоммерческая организация, стремящаяся к большему раскаянию часть людей, которые делают ужасные вещи — приносит вам: Блудный сын.

(Тема . )

Папа: Здесь, в Иудее, я занимаюсь откормом телят на откорм для Иерусалимский рынок в сотрудничестве с двумя моими сыновьями: моим блудным сыном, Уолли и мой старший сын Дуайт.Однажды утром около двух лет назад я пришел вплоть до завтрака и — никакого Уолли. Доброе утро, Дуайт.

Дуайт: (Сидит за столом, читает газету.) Утро.

Папа: Вы видите своего брата сегодня утром?

Дуайт: В постели.

[Этот отрывок из книги Гарнизона Кейлора Блудный сын взято из пьес в одном действии под редакцией Дэниела Халперна.это авторское право 1991 г. Гаррисон Кейлор, воспроизводится здесь под доктрина добросовестного использования только в образовательных целях.]

Мы в бегах и хотим узнать больше. Мы признаем это ситуации, но мы также знаем, что что-то — и, вероятно, не одно предмет! — здесь все будет по-другому. И мы хотим знать, что разница или различия будут. (Здесь драматический вопрос на начало таково: попросит ли этот Уолли свою долю наследства и уйдет ферма? Когда мы получим ответ, следующий вопрос также будет во многом определяется нашим предварительным знанием истории, на которой паразитирует этот человек, и так далее, пока в конце нас не ждет сюрприз.)

Дело здесь в том, что требуется немало навыков, чтобы тянуть, чтобы получить работа по экспозиции сделана. Иногда это эффективно — как есть здесь — для выполнения работы по привлечению внимания к себе, а умение требуется, чтобы это получилось скорее восхитительным, чем претенциозным способ. Но иногда бывает полезно выполнить работу ненавязчиво, так ловко, что мы не осознаем, что это было сделано, пока не вспомним, что это должно было сделано, и решаю подумать над этим. Что пошло не так в первом диалог, который мы себе вообразили (два абзаца из прозы поддерживают страницу), заключается в том, что автор, который хочет оставаться невидимым за сценой, которую он представляет, так очевидно, забивая сцену «фоновыми» деталями, которые ему нужны ради предстоящего действия, что он постоянно отвлекает внимание со сцены к его собственным нуждам, и, следовательно, его собственное присутствие за место действия.(Откуда мы «знаем», что этот писатель «хочет остаться невидимым », но просто не в состоянии сделать это? Конечно же, мы этого не делаем. Бывает, я придумал этот отрывок как как пример неуклюжей экспозиции, и так что автор, я, на самом деле хотел привлечь внимание к » присутствие автора «. Но на самом деле ситуация более сложно: «автор», на которого я хотел обратить внимание, был не я, а выдуманный мною автор — вымышленный персонаж особого сорта — для моих теперешних дидактических целей!] Мы предполагаем, что автор такого отрывка не хочет привлекать к себе внимание, потому что его продукт, текст, демонстрирует определенные особенности, которые мы научились воспринимать как сигналы, которые тип игры — та или иная конкретная игра в рамках семейство игр, которое мы называем «реализмом» — и потому, что в рамках этого жанра (данной категории игр) автор и аудитория делают вид, что происходит так же, как на самом деле такого рода ситуации в «реальной жизни».»Реплики, которые мы принимаем как сигнализирует об этом детали сцены и жест — «реалистично». детали »- к чему мы привыкли, исходя из нашего опыта рассказов, которые предложите доставить нам удовольствие погрузиться в структуру жизни, которую он предлагает развернуть. Большинство из них происходят вне материала, транспортируемого между кавычки.

Тост был свежим из тостер, и кофе дымился, но старик, казалось, отключился в другом месте. «…» — задумался он.»….»

Его сын Джеймс, худощавый мужчина лет тридцати пяти, наливал себе чашка. «…» Он встал и подошел к шкафу, чтобы бумажное полотенце, чтобы вытереть пятно о скатерть. «…» Он выбросил пачку в мусорное ведро. «….» он думал. «….» Тем не менее, было по крайней мере, утешение в том, что он навсегда избавился от Джейсона.

Есть еще несколько подсказок. Есть или попыток в передача прямой речи и мысли, чтобы различать отца и сына в идиолект (старомодный vs.более современный) и настроение (горе vs. обида). «я чудо самое ужасное, что происходит … » старик говорит и упоминает « a сто тысяч долларов », тогда как позже сын говорит «Подумать только, Папа. Сто тысяч баксов, которые мы должны были заплатить выкл …. « Но эти попытки убедить нас, что мы имеют дело с реальными людьми, вовлеченными в реальную ситуацию, разочарованы неестественным образом эти двое говорят то, что еще они говорят. Что они думают и Сказать поражает нас тем, что мотивировано не тем, что «реальные люди» будут тронуты выразить, но писатель должен получить определенную информацию до того, как читательская аудитория.Это напоминание о трудах автора неуместно в игра в реализм, и, похоже, здесь нет никакой другой цели, в какой-то другой игре. Например, мы не чувствуем, что можем быть имея дело с остроумной пародией на реалистичные условности! Скорее делаем вывод мы просто имеем дело с плохой игрой в реализм.

Примеры умелой экспозиции в рамках условностей реализм, однако, легко найти, и его стоит научиться ценить. А полезный навык для любого читателя — выбрать набор рассказов, написанных из разные точки зрения и, при втором чтении, спросить

(1) Что было информацию, которую писатель должен был включить в рассказ в самом начале, чтобы получить первоначальный драматический вопрос, возникший в сознании аудитории, или задать из драматической ситуации, которая требует чуткого участия аудитории?

(2) Какие были способы писатель придумал для этого, не разрушая иллюзию того, что все это время разворачивался жизненный процесс событий?

Эти два вопроса побуждают нас отметить еще одно различие, относящееся к терминология.На самом деле существует два способа использования термина «экспозиция» стала использоваться в связи с сюжетом.

• Иногда, когда говорят о «экспозиции» (в отличие от восходящее действие, кульминация, dnouement и т. д.) они имеют в виду привлечь внимание к особая информация , служащая для начального драматический вопрос и / или драматическая ситуация перед аудиторией.
• Но люди также часто используют этот термин не для обозначения самой информации. но к конкретным устройствам писатель обращается к , чтобы передать эту информацию в рассказ или игра.

«Экспозиция» в первом смысле означает , что передается: определенный набор фактов, необходимых для конкретного цель. Мы можем говорить об этом как об элементе сюжета — об аспекте действие представило или рассказало, что писатель сформировал. Второй относится к , как эта важная ситуационная информация передан. Это следует рассматривать как аспект построения графика — аспект манипуляции писателем с вещами, формирование того, что положено вперед.

Это логически различные порядки «вещей», но у нас есть законный повод обратить внимание на каждого. Соответственно, Сообщество говорящих так и не объявило одно из этих значений слова «экспозиция» правильная, а другая запутанная, или иным образом «ошибаюсь», но прибегает к каждому, если того требует случай. Вместо этого развил два разных термина, которые используют одно и то же слово.

Это означает, что мы просто должны знать, когда сталкиваемся с слово «экспозиция» подсказок, которые говорят нам, какой из двух в этом случае работают чувства — с каким термином мы на самом деле имеем дело с.И когда мы сами используем это слово, в данный момент мы хотим четко понимать, какой термин мы хотим использовать.

Это, кстати, разновидность множественности значений это характерно для абстрактной лексики языка в целом. Это факт жизни о естественном языке, с которым мы просто должны мириться. Этот Особенностью этих элементов нашего абстрактного словаря является что-то вроде того, что мы используются с рожковыми ключами. Когда мы берем их из ящика для инструментов они могут нуждаться или не нуждаться в адаптации к поставленной цели.Если мы этого не сделаем сначала проверьте, а затем либо мы не сможем охватить зубьями конкретную гайку, которую мы приходится иметь дело с настоящим случаем, или мы не справимся с этим, или мы снимаем углы. Если мы убедимся в настройке, прежде чем продолжить, это будет замечательно полезный инструмент.

Обычно контекста достаточно, чтобы прояснить ситуацию. Сравнить

аргумент:

(1) что такое утверждал «Его Аргумент содержал 3 основных посылки.«

(2) презентация из (1) «Его аргумент в суде длился 3 часа и встретил неоднократные возражения от обвинения ».

повествование:

(1) что такое (явно) сказал Что рассказчик «Сердце-обличителя» По рассказывает нам о том, что он сделал и как его арестовали. «Его повествование содержит много поразительных подробностей. Но поведение рассказчика перед нами одинаково увлекательно.«

(2) рассказ о (1) «Его повествование направлено на то, чтобы убедить нас, что он мастерски здравомыслящий, но полон противоречия и иррационально импульсивные жесты ».

(*) Иногда мы можем использовать термин «повествование» (как существительное) как синоним для смысла (1), когда мы хотим привлечь внимание к тому, в каком смысле (2) указывает на: «Его рассказ содержит много поразительных деталей, но его повествование о них, пожалуй, даже более поразительно.«

описание:

(1) набор деталей, которые служат для описания чего-либо: «То есть просто не является частью его описания «означает». Это не одно из его черт. «

(2) акт или процесс описания чего-либо: «Ее описание человека начинался шляпой и заканчивался туфлями ».

объяснение

(1) фактор (причина или цель), который служит для объяснения чего-то другого. «The объяснение аварии заключалось в том, что водитель был тем, что водитель покинул Mikey’s после того, как выпил три кружки пива за 15 минут, и был разговаривая со своей бывшей девушкой по мобильному телефону, когда он подошел знак объезда, который в то время не светился, потому что рабочие забыли зажечь факелы, когда уходили с рабочего места ». ИЛИ: «Почему я заплатил чеком? просто. Дело не в том, что у меня не было достаточно наличных денег.я просто хотел записать сделку ».

(2) акт или процесс объяснения чего-либо «Его объяснение квантовой теории было шедевром ясности и заслуживает быть доступным для студентов ».

Вернуться к указателю к глоссарию критических Концепции.

Предложения есть Добро пожаловать. Присылайте свои комментарии по адресу [email protected] .

Авторские права на содержание 2001 г. Автор: Лайман А.Бейкер.

Разрешено некоммерческое образовательное использовать; все остальные права защищены.

Эта страница последний раз обновлялась 4 сентября 2000 г.

Какие части экспозиции участка?

Экспозиция, или вступление, — лишь одна из многих частей сюжета. Экспозиция настраивает историю, включая сеттинг, конфликт и персонажей. Эта жизненно важная часть сюжета не только указывает, о чем будет рассказываться, но и вовлекает читателя в историю.Экспозиция готовит почву для того, что будет дальше: восходящее действие, поворотный момент или кульминация, падающее действие и развязка или завершение.

Когда начинать начало

Тот факт, что экспозиция является началом истории, не означает, что экспозиция начинается с фактического начала истории. Многие более длительные работы начинаются, когда (или прямо перед) начинается конфликт или проблема. Однако другие истории, особенно короткие произведения, могут начинаться в разгар конфликта — техника, называемая «in medias res.«В этой технике персонаж, возможно, имел дело с конфликтом в течение многих лет, но читатель знакомится с историей, когда все начинает становиться захватывающим. Некоторые истории могут даже начинаться в конце и использовать ретроспективные кадры, чтобы рассказать историю. Какая бы техника ни была используется, элементы остаются прежними: начало должно вводить обстановку, персонажей и конфликт

Знакомство с конфликтом и персонажами

Основная цель экспозиции — установить, о чем рассказ.Введение должно включать главного героя. Хотя развитие персонажа происходит на протяжении всей истории, введение покажет некоторые из его качеств. Часто во вступлении устанавливаются качества персонажа, которые меняются к концу рассказа. Этот персонаж тоже будет каким-то образом вовлечен в конфликт. В то время как начало устанавливает конфликт, этот конфликт будет углубляться и в конечном итоге разрешиться в других частях истории.

Экспозиция и структура сюжета

Экспозиция — лишь первая часть структуры сюжета.Хотя существуют вариации в структуре сюжета, наиболее часто используемой моделью является пирамида Фрейтага. Как только экспозиция устанавливает конфликт и персонажей, восходящее действие еще больше усложняет проблему, добавляя дополнительные препятствия и повороты. За восходящим действием следует кульминация или вершина пирамиды, где начинается изменение. После кульминации конфликт приближается к разрешению путем падения, а затем, наконец, приходит к завершению.

Как разработать экспозицию

Когда вы пишете, начало важно для привлечения читателей.Экспозиция должна знакомить с персонажами и коллизией, а что еще? С чего начать? Ответ на этот вопрос часто означает поиск не только того, с чего начать, но и того, с чего начать. Начало в середине действия часто является хорошей идеей для более коротких работ, в которых нет места для описания конфликта с самого начала. Более длинные истории часто начинаются прямо в самом начале конфликта. Независимо от длины истории, лучшие истории часто начинаются там, где главный герой оказывается вовлеченным в конфликт.Например, научно-фантастические рассказы не начинаются с того, как была разработана технология, они начинаются с того, что главный герой взаимодействует с этой технологией.

Что такое экспозиция? — Определение и примеры — Видео и стенограмма урока

Как проводится экспозиция

Экспозиция может быть представлена ​​разными способами. Один из самых популярных методов — через диалог , где персонажи разговаривают друг с другом о прошлом. Писатель может естественным образом включить фоновую информацию в беседу, чтобы читатель или зритель могли собрать воедино нужную информацию, которая им нужна.Мы также можем получить справочную информацию через мысли персонажа. Это также часто называют внутренним монологом , который очень популярен в романах. Другими популярными методами являются использование газетных вырезок, воспоминаний или даже голос диктора, который обращается непосредственно к аудитории.

Популярные примеры демонстрации

Один из самых популярных примеров демонстрации в кино встречается в начале каждого фильма «Звездные войны ». Используя ползание движущегося текста, зритель зачитывает все прошлые детали, которые ему необходимо знать, чтобы понять, где начнется сюжет фильма.Вы, несомненно, много раз читали или слышали вступительную строку: «Давным-давно, в далекой-далекой галактике…» Начальный заголовок в «Звездные войны » — отличный пример изложения в кино.

В романе автор обычно помещает предысторию в начало. Цель здесь — немедленно познакомить читателя с персонажами и обстановкой. Вспомните популярный детский рассказ «Златовласка и три медведя». Как это началось?

Жили-были три медведя.Был Папа Медведь, который был очень большим, Мама Медведь, который был среднего размера, и Медвежонок, который был очень маленьким. Все они жили вместе в коттедже посреди леса. Их любимым завтраком была каша. Однажды утром, когда они приготовили кашу, Папа Медведь сказал: «Пойдем погуляем в лес, пока он не остынет». Mama Bear и Baby Bear идея понравилась, поэтому они ушли. Пока они были в отъезде, маленькая девочка по имени Златовласка прошла через лес и почувствовала запах каши…

Только из этого фрагмента изложения читатель узнает подробности о семействе медведей, где они живут и как будет развиваться сюжет истории.Три медвежонка идут гулять, пока их каша остывает.

Сколько экспозиции — это слишком много?

Читателю или зрителю не требуется рассказывать всю историю жизни персонажа. Например, в рассказе «Златовласка » и «Три медведя » эти несколько строк — все, что читателю необходимо для установления окружения и предыстории персонажа. Представьте, если бы нам сказали в начале истории, где впервые встретились папа Медведь и мама Медведь, или где Медведь впервые научился ходить, или как мама Медведь любит готовить себе кашу? Такого рода лишние детали только замедлят рассказ.Они не важны для основного сюжета входа Златовласки в коттедж и того, что происходит внутри, когда она входит.

Краткое содержание урока

Будь то роман, который вы читаете, или каждое телевизионное шоу, которое вы смотрите, часто писателю необходимо предоставить определенные подробности о прошлом персонажа, чтобы читатель или зритель могли понять историю. Этот предыстория называется экспозиция . Он предоставляет аудитории не только важные детали о персонажах до начала истории, но также помогает аудитории узнать обстановку, в которой будет разворачиваться повествование.

Один из самых популярных методов — через диалог , где персонажи разговаривают друг с другом о прошлом. Мы также можем получить справочную информацию через мысли персонажа. Это также называется внутренним монологом , который очень популярен в романах. Другими популярными методами являются использование газетных вырезок, воспоминаний или даже голос диктора, который обращается непосредственно к аудитории.

Результаты обучения

Цель этого видео — научить вас:

• Понять, что такое экспозиция
• Узнай, как представлена ​​экспозиция
• Рассмотрим примеры экспозиции
• Обсудите, когда в работе может быть слишком много экспозиции

Рассказ против экспозиции «Kenyon Review Blog

Что такое документальная повествовательная литература? По сути, это настоящий аккаунт, в котором для рассказа истории используются сцены, персонажи, действия и диалоги.Экспозиция рассказывает читателям, что произошло: Человек А сделал что-то X в месте Y и времени Z. Часто говорят, что газетная журналистика предоставляет текущую информацию в пояснительной форме о том, кто, что, где, когда и почему. «Литература, — по словам Эзры Паунда, — это новости, которые остаются новостями». Почему? Отчасти из-за формы. В случаях, когда речь идет о необработанных фактах, повествование сосредоточено на том, чтобы «показать» историю, а не на ее рассказывании, и включает в себя внутреннюю сторону, которая часто находится за пределами строгой отчетности. Разница между повествованием и экспозицией, вероятно, более тонкая, но это отличное место для начала.Если вы пишете личные эссе, попробуйте рассказывать свои истории. Расскажите читателям, кто, что, где и как, но сделайте это с помощью сцен, персонажей, действий и диалогов, воплощая эти элементы в жизнь на странице. Читатели не должны просто получать информацию — это случилось в этом месте. Они должны это услышать, увидеть, понюхать. Поместите их в сцену в действии. Это более или менее повествование.

Документальная литература с повествованием определенно может включать в себя экспозицию. Многие истории требуют некоторого анализа — что все это значило? Обобщайте информацию для читателей, но это изложение — только часть истории, а не ее основная форма.

Прекрасным примером повествования является эссе Гвендолин Кнапп «Рассмотрим стаю крыс». Начинается:

У моей мамы синдром пустого гнезда, хотя в ее гнезде больше мусора, чем можно прибить к стенам мировых крекерных бочек. В доме из цементных блоков с нашествием енотов на Миссури-авеню в Нью-Порт-Ричи, штат Флорида, моя славная южная мама работает над своим умением собирать и сохранять все.

У женщины есть два места для хранения вещей, одно только для тканей, что говорит о том, что происходит, когда вы покупаете полиэстер оптом в семидесятых.У нее в доме достаточно вещей, поэтому, когда вы идете туда, она должна вести вас через гостиную, как собака-поводырь: просто цепляйтесь за заднюю часть своей рубашки, пока она тянет вас через области, по которым вы не можете пройти в одиночку. Покойся с миром, если вы столкнетесь с веками чайных чашек, и они рухнут на терраццо. Моя мама убьет тебя. И как можно было подмести все обломки? Кот Шелдон пойдет по осколкам, и тогда ему понадобится дорогостоящая операция.

Мама принадлежит к клубу Questers.Это группа примерно из двадцати пяти женщин, общий возраст которых складывается из количества ящиков в их жилых комнатах. Эти женщины встречаются раз в неделю, чтобы обсудить стаю.

«Мы не стайные крысы», — всегда смеется мама. «Мы Questers».

Само задание состоит не в том, чтобы найти новую безделушку — это легко, — а в том, чтобы найти место в вашем доме, где эта безделушка будет находиться. Это долгий и трудный поиск.

Читая различные тома серии Лучшие американские эссе , вы получите прекрасное представление о том, как работает повествование, но вы также увидите, как эссеисты по-разному сочетают повествование с экспозицией.Поскольку каждый год в сериале используется другой приглашенный редактор, состав эссе существенно отличается от объема к объему. Вы также видите, как многие авторы научной литературы избегают строгого повествования в пользу более пояснительного подхода. Все подходы хороши, но если вы собираетесь писать так называемую литературную документальную литературу или то, что некоторые люди называют творческой научной фантастикой, важно знать разницу и сильные стороны каждого из них.

Три простых способа написать хорошее изложение в ваших сценариях

Знаете ли вы, где находятся ваши сценарии, когда дело касается хорошего или плохого изложения?

Не заблуждайтесь, экспозиция — это , необходимое в сценарии, но есть хороший способ сделать это и плохой способ сделать это.И, к сожалению, большинство сценариев попадают под последнюю категорию.

Вы не поверите, но проблема с экспозицией в сценариях состоит в том, что многие авторы на самом деле не знают, что это такое.

Exposition состоит из тех частей жизненно важной информации, которые часто используются в диалогах, которые необходимы аудитории, чтобы они знали и понимали, чтобы дуги персонажей и сюжетные точки имели смысл.

Эти крупицы информации обычно существуют вне непосредственного повествования, и поэтому их сложно правильно вставить в историю и сюжет без единой остановки всей истории и движения персонажей.

Но это не значит, что экспозиция плохая. Экспозиция — важный инструмент для повествования.

Кино (и телевидение) — это визуальная среда. Кинематографическая история рассказывается через визуальные эффекты, и сценаристам предлагается показать , а не рассказать . Проблема возникает тогда, когда сценаристы используют экспозиционный диалог как костыль, чтобы сэкономить время, страницы и усилия. А иногда они даже не знают, что делают это.

Когда персонажи говорят о ключевых событиях и информации, а не сценарист , показывающий аудитории через живое повествование, это часто плохая экспозиция.

Когда персонажи изучают основную информацию, читая себе вслух с бумажек или экранов компьютеров, это часто плохое изложение.

Когда в сценариях используется множество невероятно подробных карточек с заголовками (текст, который появляется на экране) для объяснения предыстории и элементов сюжета, это часто плохая экспозиция.

Когда сценаристы используют костыль теле- и радиопередач, чтобы поделиться подробной информацией об элементах сюжета, это часто плохая экспозиция.

Когда сценаристы используют эпизоды снов, воспоминания и расширенные прологи для объяснения предыстории и элементов сюжета, это часто плохое изложение.

Прочтите ScreenCraft: простой способ заставить сновидения и воспоминания работать!

Проблема с экспозицией — хорошей или плохой — в том, что она совершенно скучна и лишена драматизма.Нет ни действия, ни неизвестности, ни завода, ни выигрыша, ни неотразимого начала, середины или конца. Это просто свалка информации, которая замедляет ход повествования.

Так как же избежать написания плохой экспозиции?

Первым делом нужно быть в курсе экспозиции — что это такое и зачем это нужно. В половине случаев вам не нужно . Если это не касается сюжета, сюжета и персонажей, откажитесь от этого. Но когда вам и нужно , пишите хорошо.

Вот три способа сделать это.

Экспозицию лучше разложить тонким слоем, а не класть на толстую.

Когда вы используете монологи, расширенные сцены и эпизоды, а также недраматические моменты, когда персонажи читают информацию вслух (включая фоновые символы, такие как ведущие новостей), это усложняет задачу.

Безусловно, есть способы использовать эти экспозиционные инструменты хорошо, обычно делая их использование — и сопутствующую информацию — кратким.Когда он краткий, он тонкий и лучше вписывается в повествование. Его можно превратить в сюжетную арку и арки персонажей в качестве поворотных моментов, открытий, растений и наград.

Слишком много сценаристов укладывают изложение в толстые диалоги через нос, потому что опасаются, что аудитория не уловит более тонкую информацию.

Вы должны доверять аудитории или читателю сценария. Вы должны уважать то, что они были в кино и смотрели сериалы раньше. Они знают, когда следует уловить определенную информацию, и они оценят небольшое доверие, если вы распространили его и вплетете в повествование, в отличие от того, что вы навязываете им большие информационные свалки.

Каким бы хорошим ни было Inception , он страдал от чрезмерно растянутых сцен изложения — с персонажем Эллен Пейдж, казалось бы, задуманным как не более чем способ для персонажей объяснить сложную науку и правила технологии обмена сновидениями и шпионажа сновидений .

Но сценарий восполнил это, объединив необходимые дампы расширенной экспозиции с важными моментами в сценарии.

Эта сцена, в которой Лео ДиКаприо объясняет Эллен Пейдж шпионаж во сне, становилась утомительной, пока не выяснилось, что они на самом деле были во сне.

Экспозиционная последовательность продолжается обсуждением тонкостей построения мечты. Опять же, обычно это было бы плохой экспозицией — и она все еще, возможно, пограничная, заметьте — но сценарий продолжает отвлекать нас от экспозиции, раскрывая неотразимые, увлекательные и удивительные моменты.

Персонаж Эллен Пейдж можно было рассматривать как не более чем предлог, позволяющий зрителям понять идиосинкразии сюжета и технологий ее глазами. Но, к счастью, ее персонаж работал, сплетая ее и экспозицию в привлекательные визуальные эффекты и раскрытия.

Конфликт — это все. Проблема с экспозицией в том, что в ней отсутствует конфликт — это просто скучная информация.

Таким образом, простое решение — создать конфликт, если два или более персонажа по-разному реагируют на общую или раскрытую информацию. Если вы не можете придумать лучший способ поделиться экспозицией и оказались в ловушке необходимости использовать символы, чтобы произносить ее в форме диалога или читать вслух с бумаг или экранов, то следующая лучшая вещь — это наличие этой информации, вызывающей конфликт между двумя или более символов.

Взгляните на эту сцену из Aliens .Хотя это был сиквел оригинального фильма Alien , сценаристу все же нужно было кратко описать события первого фильма на тот случай, если зрители его не видели или не могли вспомнить детали. Помимо этого, повествованию требовалось больше информации, чтобы создать атмосферу и обстановку, которые должны были появиться с миссией, к которой собиралась присоединиться Рипли.

Обычно эта информационная свалка замедляет ход истории до полной остановки, но писатель был достаточно мудр, чтобы создать конфликт между персонажами.Руководители компании ставят под сомнение ее историю (информацию), и она изо всех сил пытается донести опасность.

Те, кто смотрел первый фильм, знают, что произошло, и не обязательно должны повторять события. Однако повествование требует этого и использует эту экспозицию для создания одной из центральных тем и конфликтов всего фильма — жадности против логики, невежества против реальности.

Как написано и произведено, экспозиционная сцена создает одну из лучших конфликтных сцен в истории.Те, кто смотрел первый фильм, понимают крайнее разочарование Рипли. Те немногие, кто не видел оригинал, понимают, что Рипли очень сильно переживает то, что она видела и пережила. Руководители компании находятся на противоположном конце спектра. Они относятся к ее аккаунту с подозрением. Это великий конфликт.

МОЖНО написать хорошее изложение. Просто нужно делать это правильно.

Первый шаг — знать, что такое экспозиция, и быть в курсе этого. После этого вы можете написать хорошее изложение, распределив его тонким слоем по всему сценарию, а не выкладывая его толстыми кусками информационных свалок.Вы также можете скрыть экспозицию в убедительных, захватывающих и удивительных моментах и ​​раскрытиях, отвлекая аудиторию кинематографическим способом. И, наконец, когда вы действительно попадаете в эту ловушку плохой экспозиции, вы можете найти выход из нее, введя некоторый конфликт под видом персонажей, спорящих по поводу имеющейся информации.

Экспозиция важна в сценариях. Вы не можете избежать этого. Но нужно хорошо писать, а не использовать как костыль. Если сомневаешься, показывай, а не говори.И если тебе нужно рассказать, скажи хорошо.

Кен Миямото проработал в киноиндустрии почти два десятилетия, в первую очередь связным со студией Sony Studios, а затем читателем сценариев и аналитиком сюжетов в Sony Pictures.

У него за плечами много студийных встреч в качестве сценариста, он встречался с такими компаниями, как Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, а также со многими производственными и управляющими компаниями. У него был предыдущий контракт на разработку с Lionsgate, а также несколько писательских заданий, в том числе продюсерский мини-сериал Blackout с Энн Хеч, Шоном Патриком Флэнери, Билли Зейном, Джеймсом Бролином, Хейли Дафф, Брайаном Блумом, Эриком Ла Саллем и Брюс Бокслейтнер.Следуйте за Кеном в Twitter @KenMovies

Следите за всеми последними новостями и обновлениями ScreenCraft в Twitter, Facebook и Instagram.