Натурные съемки это: Натурная съемка

Содержание

Натурные съёмки

Если съёмка предстоит на натуре, необходимо предусмотреть защиту камеры от возможного дождя, пыли или снегопада (чехлы). При съёмке под горячими лучами солнца имейте при себе белую ткань, чтобы накрыть камеру, предохраняя ее от перегрева.

Теперь поговорим о натуре. Натура – это всё, что не есть специальная декорация для съёмок. Как её снимать? Начнём с самого сложного, с леса. Лес в кадре обычно выглядит невыразительной пёстрой массой разных оттенков зелёного цвета. Загадочные чащи и кущи на экране превращаются буквально в непонятную бурую кашу, а идиллическая опушка, с которой хоть картину пиши, выглядит как однообразный частокол древесных стволов с веточками. Видеоизображение не передает объём, а мы, обладая стереоскопическим зрением, привыкли видеть мир объёмно. Строя натурный кадр, необходимо подчеркнуть этот объём, проработать все доступные планы глубины кадра. Объекты первого, самого ближнего, плана должны быть немного нерезкими, но узнаваемыми (ствол ближнего к вам дерева, ветка, куст, стебли высокой травы).

Фон не должен быть плотным и однородным (стена деревьев), постарайтесь найти такую точку, откуда эта стена деревьев будет не сплошной, а с промежутками, сквозь которые видны дальние деревья. Фон, так же, должен быть не в резкости, используйте для этого специальный режим «PORTRAIT» или вручную поставьте большое значение «IRIS» и малое «SHUTTER». Естественное освещение сцены (солнце) – лучше всего, если сбоку – так оно будет освещать сцену съёмки рельефно. Если солнце будет у вас за спиной, то в кадре как раз и окажется пёстрая каша веселых оттенков. Очень хорош на натурных съёмках туман, он потрясающе подчеркивает глубину композиции, объёмность кадра. Не снимайте объект на фоне ярких плоскостей (светлое небо, яркое окно, белая освещённая стена и т.п.). Паразитный свет, попав в поле зрения объектива, окажется причиной бракованного изображения («заплывут» контуры объекта). Кроме того, при работе в автоматическом режиме интенсивный поток света заставит диафрагму прикрыться, и изображение главного объекта приобретет искаженный светотональный характер (вплоть до силуэта).

Значащие, «работающие» объекты натурного кадра располагайте на «втором слое» глубины кадра, тогда они зримо окажутся «внутри», между немного нерезкими объектами первого плана и фоном, тоже немного размытым.

Такие же правила действуют и в отношении других объектов, менее сложных в подаче материала. Планы по крупности необходимо менять для лучшего восприятия вашей творческой мысли. Старайтесь снимать монтажно (мысленно монтируя сюжет), чтобы во время обработки материала на монтажной линейке в компьютере ваши планы ложились гармонично и обосновано.

Городская натура предложит вам бесконечное разнообразие сцен съёмки и бесконечное количество разного рода помех. Вы, наверное, слышали о людях, которым удалось разбогатеть или сделать «с нуля» блестящую карьеру, оказавшись с видеокамерой «в нужном месте, в нужное время». Действительно, уникальная хроника дорогого стоит, поэтому, если вы предчувствуете «горящее» событие — держите камеру наготове! А если ожидаемое приключение начало разворачиваться у вас на глазах — жмите “REC” и снимайте, пока не «сдохнет» аккумулятор или не кончится кассета! Поэтому:

* если предметы или люди впереди вас заслоняют происходящее, оглянитесь и найдите естественное возвышение, с которого всё будет видно;

* в течение этого события всегда найдется несколько секунд, минута, а то и полчаса, чтобы перевести дух, проверить техническое состояние камеры и её готовность к дальнейшей работе;

* в какой-то момент съёмок скажите себе: «Стоп! Это я уже снял, пора менять точку».

Осмотритесь, и попытайтесь предугадать ближайшее развитие события в плане того, где вам выгоднее расположиться так, чтобы всё было «как на ладони»;

* соотнесите ценность кадров, которые вам (может быть) удастся снять, со степенью риска, каковой обычно сопровождает участие в «горящем» событии или хотя бы наблюдение за ним.

Снимите место действия, детали, имеющие отношение к теме сюжета, жанровые сценки. Такой материал обогатит изобразительный ряд сюжета. Ваш острый взгляд оператора заметит нечто, могущее спровоцировать возникновение или развитие того самого горящего, снять которое вы, как оператор, мечтаете. «Подтолкнуть» такое событие или подождать, пока «само начнется», а может, предотвратить его – это, разумеется, исключительно ваше личное дело, но … Всё же, помимо, интересных видеокадров в этой жизни, есть еще и совесть. Могу привести пример из своей работы главным редактором на кабельном телевидении «Петергоф». Творческая группа возвращалась со съёмок и по дороге увидела, как из одного дачного домика начал валить дым.

Как истые журналюги, они не могли упустить такой прекрасный шанс осветить, в прямом смысле, горящее событие. Разобрав камеру и установив её, они начали снимать сюжет для программы «Дежурный выезд». Заодно стали брать интервью у проходящих мимо людей, которые стали звонить в пожарную службу. В общем, к приезду пожарных домик благополучно разгорелся и также благополучно догорел во время тушения. Таким образом, в эфир вышел сюжет по горячим следам, хозяева остались без дачи, а наши журналисты – с чувством выполненного долга написали замечательный закадровый текст. Если бы они сразу вызвали пожарную команду, то не только бы сняли актуальный сюжет, но и получили благодарность за спасённую собственность от хозяев дома. Кроме того, выполнили бы свой гражданский долг. Об остальном, догадайтесь сами.

  1. РАКУРС

Мои ученики часто задавали вопрос, как выбрать удачный ракурс. Что ж, рассмотрим и этот вопрос. Поставьте камеру на землю, приподнимите объектив, чтобы не ложиться рядом с камерой, а просто нагнуться, и заглянуть в видоискатель, это будет кадр, снятый «с нижнего ракурса». Сильный ход – съёмка с верхнего или нижнего ракурса. Достаточно совсем немного изменить «точку зрения» камеры и содержание, смысл кадра меняются совершенно, с точностью до «наоборот»! Например, в одном американском специальном репортаже о военно-морской базе, мешающей местным жителям, оператор снимал интервью с аборигенами с несколько нижнего ракурса, а ответ офицера – с верхнего. На экране это выглядело, как довлеет над жителями положение заложников военной базы. Таким образом, оператор и режиссёр смогли показать положение противоборствующих сторон. Только в своей работе обратите внимание вот на какой аспект, женщины очень не любят, когда на экране видят себя с двойным подбородком. Часто это происходит из-за невнимательности оператора, не обращающего внимание на такие «мелочи», а для дам – это целая трагедия. При съёмке женщин старайтесь камеру держать так, чтобы объектив был примерно на уровне лба, хотя для правильной съёмки людей, камеру, обычно, настраивают на уровень между подбородком и бровями.

Сколько на свете операторов, столько и способов снять один и тот же кадр. Ведь съёмка, как род деятельности, есть способ самовыражения – можно нарушать любые правила и каноны, лишь бы снятые вами кадры передали ваши ощущения оттого, что вы снимаете! Однако, обратите внимание, именно «нарушать», а не «пренебрегать» или, того хуже, «не знать». Сначала нужно все-таки овладеть этими самыми канонами, а уж потом… Оригинальное композиционное решение возможно лишь тогда, когда автору доступно его грамотное стандартное решение. Никогда не пересекайте линию взаимодействия объектов съёмки (линию общения героев). Кадры, снятые с такими ошибками, не будут монтироваться, так как нарушатся пространственные ориентиры. Вместо встречного движения (встречных взглядов) объекты будут двигаться (смотреть) в одну и ту же сторону.

Кадр и его композиция – это основа всех ваших будущих видеосъёмок. Если этот «кирпич» будет с трещиной или пропущен, то и всё «здание» неминуемо развалится – зрители лишь пожмут плечами. Чтобы такого провала не произошло, нужно очень немного: приучить себя смотреть на каждый снимаемый вами кадр «со стороны». Хорошо ли такое решение кадра? Есть ли решение лучше? Существует и такой принцип зрительского восприятия: современный человек неосознанно ассоциирует рассматриваемый им кадр со страницей книги и, как бы, «читает» его в том порядке, в каком читает что-либо написанное или напечатанное. Это выглядит примерно как от 1 к 4: в первую очередь человек обращает внимание на левую верхнюю часть картинки, а в последнюю очередь его «мысленный взор» достигает её правого нижнего угла. Например, правильно снимать взлетающий самолет из левого нижнего угла экрана к верхнему правому, а проезжающую машину – из верхнего левого к нижнему правому.

Часто используемые виды съёмок людей во время беседы:

1) два кадра из-за плеча одного из собеседников и с более дальней дистанции. То время, в течение которого гость не говорит, а слушает и не видно губ собеседника, можно использовать при монтаже вопросов;

2) обратная точка съёмки

. Обычно такой кадр снимается уже после того, как гость покинул место интервью. Для этого камера снимает на среднем крупном плане. Собеседник во время этой съёмки «задаёт» те же вопросы, что и во время беседы;

3) кивание головой (или прочие знаки внимания между собеседниками) может быть снято так же. Собеседник внимательно слушает ответ своего визави. Эти кадры могут быть использованы при монтаже для «перекрытия» склеек, когда монтируются два разных ответа;

4) перебивки и панорамы могут быть использованы для иллюстрации ответов, которые указывают на какие-то детали, а также перекрытия не монтажных склеек. Это довольно эффективный прием, но не переусердствуйте – зрители должны регулярно видеть главного героя, особенно, сразу после того, как его представили зрителям.

5) попросите героя попозировать, посмотрите на разные по крупности планы и убедитесь, что композиция вас устраивает.

6) Обдумайте, какой план вам нужен в начале интервью и не хотите ли вы перейти на более крупный план во время одного из вопросов. Лучше всего менять крупность планов во время одного из вопросов, достаточно длинных, чтобы хватило времени на переход.

Снимайте набор разномасштабных кадров: от самого общего до деталей. Избегайте съёмки человека очень крупным планом. При такой композиции герой изолирован от окружающей среды, становятся заметны дефекты кожи лица, и существует опасность, что, двигаясь, объект выйдет из зоны резкости или за рамки кадра. Никогда не выключайте камеру, если действие, которое вы снимаете, не закончено. Например, если герой вошел в кадр, он должен или выйти, или остановиться. Если человек открыл дверь и входит в здание, дверь за ним должна закрыться. Если микрофон находится в кадре, следите, чтобы он не занимал главенствующее место в композиции (не был ярко освещен, не перегораживал часть лица человека, не занимал большую часть картинной плоскости).

В соответствии с «Декларацией о правах человека», каждый человек имеет право на собственное изображение. Никого нельзя рисовать, фотографировать и снимать без личного разрешения изображаемого, даже если речь не идет о последующей публикации данного изображения. Некоторые люди на деле реализуют своё право на изображение. Известные политики, звезды эстрады и кино, крупные бизнесмены и просто агрессивно настроенные граждане применяют весь арсенал средств против съёмки: от судебного разбирательства и преследования до вырывания кассеты из камеры, а иногда и вплоть до разбивания самой камеры, а также лица оператора. Поэтому, будьте внимательны во время съёмок и не забывайте о взаимоуважении. Это важно для автора и оператора.

В заключение. Оператор должен быть уверен, что он не забыл снять достаточное количество перебивок, а также общие планы того места, где велась съёмка. Например, после съёмки основного материала нужно показать, как выглядит здание (привязка к местности), где происходило событие, и саму улицу. Если действие происходило в помещении, то рекомендуется снять вывеску с его названием. Если снимался эпизод с возложением венка к памятнику, то нужно снять надпись на ленте и т.д.

4.4 Студийные и натурные съемки несколькими камерами

4.4 Студийные и натурные съемки несколькими камерами online web builder

Большинство передач снимают на несколько камер. С несколькими камерами можно работать как в студии, так и на натуре.

Обычно используют до пяти-десяти камер. В сложно постановочных шоу иногда количество камер доходит до 30, а прямая трансляция открытия Олимпийских игр может сниматься и на 50–100 камер. В случае прямого эфира режиссер (или режиссеры) редактирует передачу «на ходу», давая команды ассистенту, который «монтирует» изображение, получаемое со всех камер на экран одновременно с развитием событий. Если заранее неизвестно, как именно будут развиваться события — например, когда снимают футбольный матч, — в роли режиссера и ассистента режиссера выступает один и тот же человек. Возможность повторить яркий момент игры с другой камеры спасает режиссера от ошибок.

Создание программы с помощью нескольких камер — это процесс, сравнимый в какой-то степени с поточным производством. Использование нескольких камер обеспечивают быстроту и эффективность, а в некоторых случаях — и снижение производственных расходов. План съемок должны знать все члены съемочной бригады, руководит съемками режиссер.

Выпуск новостей считается относительно легкой задачей с точки зрения режиссуры, поскольку все операции не меняются день ото дня. Но работа в новостях — большой эмоциональный стресс. Бывает, что еще не смонтирован сюжет, который должен быть в прямом эфире уже через пять минут, иногда в последний момент выключается видеосвязь с журналистом на месте происшествия или в процессе прямого включения героя, пропадает звук его микрофона. В аппаратную выпуска прибегают редакторы с последними сводками событий, звонит телефон недовольного главного редактора, который пытается вносить свои коррективы, а еще нужно соблюсти хронометраж и закончить программу точно в то время, когда начинается любимый сериал телезрителей.

Большие постановочные программы требуют еще более основательного планирования, потому что предполагают действие в студии. Чтобы подготовить такую программу, нужно нарисовать основной план размещения декораций и реквизита. Конечно, это дело профессиональных художников-декораторов и режиссеров, но и журналист, и даже видеоблогер должны понимать основы этого ремесла. План студии (или того места, где производится съемка) должен быть поделен на квадраты наподобие поля для игры в морской бой. Выступая в роли сценографа и режиссера, вы обозначаете на плане столы, стулья, элементы декораций, кулисы и тем самым создаете план декораций. Исходя из плана декораций, звукооператоры устанавливают микрофоны, осветители под руководством оператора-постановщика высвечивают площадку. Как правило, невозможно в каждой точке студии получить одинаково качественное изображение героя, поэтому героев «привязывают» к высвеченным точкам, устанавливая кресла или стулья именно в этих местах. Если в студии предполагается движение, то высвечивается световая дорожка, и герою показывают откуда и куда он должен идти, чтобы камеры смогли его показать в красивом свете.

Режиссер вместе с оператором-постановщиком подготавливает раскадровку и ставят задачи операторам камер — какие планы будут основные, какие вспомогательные, какие ракурсы предпочтительны, как планы будут меняться по мере съемок, какое движение каких камер в какие моменты предусмотрено.

Как правило, каждому оператору к камере прикрепляется в качестве шпаргалки список его планов с рисунками. В программах прямого эфира, где ситуация в студии может меняться очень быстро, как правило, в раскадровке учитывается, что в любой момент программы режиссер должен иметь возможность показать говорящего в данный момент героя и ведущего. Таким образом оператор-постановщик и его коллеги-операторы страхуют ситуации, когда режиссер в аппаратной не знает, на какую камеру он в данный момент может перейти, чтобы сохранить у зрителя полноценное представление о происходящем.

Многое зависит о от ведущего. Опытные ведущие часто помогают режиссеру. Когда они видят, что герой уткнулся в микрофон и говорит в пол или обращается в пустоту, они отодвигают микрофон в сторону камеры, чтобы герой тянулся в ту же сторону, или переключат внимание героя на себя, чтобы операторы могли найти крупный план и показать его режиссеру. Как правило, такие программы готовят впускающие бригады, в которых режиссер и операторы «не одну собаку вместе съели». Операторы в студии слышат по внутренней связи то, о чем говорят в выпускающей аппаратной, и по комментариям режиссера, редакторов, ассистентов и звукорежиссера сами ориентируются в происходящем и подготавливают соответствующие планы.

СТУДИЯ

В студии работает от пяти до двадцати камер. Камеры связаны кабелями с микшерским пультом в аппаратной (АСБ: аппаратно-студийный блок). По кабелям передаются не только изображение и звук, но и команды режиссера на наушники операторов.

Студийные камеры могут перемещаться вперед, назад и в стороны на колесной тележке («долли») и вверх-вниз на тележке-лифте или с помощью кранов. Штативы камер оснащаются колесами, но используются только для технической перестановки камер, потому что без специальной техники невозможно получить плавное, приятное глазу движение. Все камеры выведены на группу мониторов, которые называются CCU (Camera Control Unit). Технические сотрудники АСБ подготавливают настройку камер таким образом, чтобы они обеспечивали однородность цветовой гаммы и качества изображения во время съемок. Как правило на потолке, на иногда полу и внутри декораций размещаются световые приборы различной мощности и разных типов. Они включаются, выключаются и меняют силу света независимо друг от друга, управляются со светового пульта, где находится старший смены осветителей, который выполняет команды режиссера или оператора-постановщика и меняет соответствующие оговоренные заранее световые программы. В современных программах часто используется динамический свет, экраны с дополнительным видеоизображением и пиротехника. Все эти дополнительные системы управляются отдельно и подчиняются режиссеру или его ассистенту. В студии также находится группа звукооператоров, которые отвечают за качество звука в студии. Им приходится на ходу менять батарейки в радиомикрофонах, следить, чтобы микрофоны-петли не слетели с пиджаков участников программы, снимать и одевать микрофоны, когда в студии меняются гости. Старший звукооператор подчиняется звукорежиссеру и режиссеру программы, когда речь идет о запуске в студии фонограмм музыкальных произведений или шумовых эффектов. Группа пиротехников подчиняется команде режиссера и работает под контролем бригады пожарных. Также в студии находятся ассистенты по реквизиту, которые вносят и выносят из кадра реквизит, редакторы по гостям, приводящие и уводящие гостей, гримеры, подправляющие грим участникам в моменты рекламных пауз или прямо в кадре, когда режиссер дает команду и гример входит в кадр незаметно для зрителя программы, который видит на экране телевизора происходящее с таких ракурсов, где гример в кадр не попадает. Ассистент ведущего помогает ему в студии, если ведущий не может слышать команды режиссера по внутренней связи.

Стены студии от пола до потолка, как правило, покрыты полотном, которое напоминает большой киноэкран и называется задником. Так создается так называемый «круглый горизонт», то есть нейтральный декоративный фон, который может быть белым, черным или голубым. Он равномерно отбрасывает свет и сглаживает углы, что препятствует появлению тени и темных «провалов» между элементами декораций. В современных шоу задник все чаще делают элементом декорации. Это облегчает режиссеру показ или запись программы, потому что фон происходящего в студии полностью создан для конкретных съемок и не имеет изъянов.

Кабели микрофонов соединены с пультом старшего звукооператора. Правда, в наше время все чаще используются не стационарные, а радиомикрофоны: на полу в студии нет привычных ранее бесконечных проводов, но перед бригадой звукооператоров стоит задача не перепутать, какой именно микрофон закреплен за определенным гостем, чтобы выводить в эфир микрофон именно того гостя, к которому обращается ведущий программы или требует режиссер.

Ассистент режиссера в студии имеет отдельную связь с режиссером. По сути он — руки режиссера в студии. Он указывает участникам их места, следит за точным соответствием происходящего в студии сценарию программы, сообщает режиссеру о непредвиденных проблемах или о том, что режиссер не видит в мониторах в аппаратной.

АППАРАТНАЯ

Централизованное управление изображением, звуком и светом осуществляется из аппаратной, отделенной от студии звуконепроницаемой перегородкой. Здесь находятся режиссер, ассистент режиссера, звукорежиссер, координатор технических служб, редактор. Часто аппаратную делят на сектора для разделения разных функций.

Телемониторы, расположенные на панели в главной аппаратной, показывают, каким материалом располагают режиссер. Каждая из работающих в студии камер имеет свой монитор, который обозначен тем же порядковым номером, что и соответствующая камера. На мониторах отображается, какой именно кадр держит каждая камера в данный момент. Кроме того, в аппаратной на панели располагаются мониторы, которые показывают:

• Изображение: «картинка», которая в данный момент идет в эфир или записывается.

• «Превью» (preview): сюжет, который должен быть показан следующим.

• E/ER (External Playback): записанный сюжет, готовый к эфиру или записи.

• «Стиллстоп» (still stop): фотографии, готовые к эфиру или к записи, изображения, которые показываются на декоративных мониторах, вмонтированных в декорации.

• «Характер-генератор» (character generator): например, титры, готовые к наложению на изображение.

• Графика: иллюстрации, готовые к эфиру или записи.

«Континуити» (continuity), последовательная смена видеоматериалов или верстка: то, что идет по телеканалу, на котором мы через некоторое время выйдем в эфир. Используется для того, чтобы точно определить время начала прямой трансляции. Часто это изображение заменяется внутренней связью аппаратной с выпускающей бригадой эфира телеканала. В таком случае, режиссер выполняет команды этой выпускающей бригады.

Мониторы в аппаратной студии выполняют множество функций, две главные из них:

1) дать режиссеру и остальным сотрудникам в аппаратной общую картину того, что могут предложить все, кто сейчас работает над программой, в качестве видеоизображения; 2) показать то, что фактически идет в эфир.

ЗАДАЧИ РЕЖИССЕРА

Основная забота режиссера — выразительная сторона программы. Он должен обеспечить гармонию между содержанием программы и творческим воплощением, работая со всеми службами и координируя их деятельность. Как руководитель режиссер отвечает и за художественное, и за техническое качество программы. Режиссер работает над программой на всех стадиях, от планирования до монтажа и выпуска в эфир.

Во время съемок или прямого эфира у режиссера должна быть связь со всеми занятыми в передаче, независимо от того, где они находятся: в студии, на натуре или в монтажной — то есть на большом расстоянии от аппаратной. С помощью переговорных устройств режиссер дает указания ведущему через ушной микротелефон, руководит операторами, звукорежиссером, видеоинженерами, репортерами, готовыми выйти в прямой эфир или монтирующими сюжеты и другими членами группы. На профессиональном жаргоне команды режиссера называются «кью» (cue) — реплика, сигнал.

В ходе передачи ведущий в студии и репортеры на «прямых включениях» обычно не слышат технические команды режиссера. Чтобы им не мешали команды, предназначенные другим, они получают только «кью», касающиеся их собственных функций, через ушные микротелефоны. Правда, в реальной жизни часто каналы связи накладываются и журналист должен иметь крепкие нервы, чтобы его не сбивали с толку команды, которые относятся не к нему.

Иногда, если связь отсутствует, команды передает оператор, который держит крупный план. Но представители всех остальных служб слушают все команды режиссера и все ответные реплики. Поэтому важно, чтобы режиссер в начале каждой своей реплики четко обозначал, к кому именно он обращается — иначе может произойти сбой. Особенно это происходит, когда режиссер путает номера камер и вводит бригаду операторов в состояние полного хаоса.

ЗАДАЧИ АССИСТЕНТА РЕЖИССЕРА

Режиссеру обычно помогают один или несколько ассистентов. Ассистент режиссера также помогает журналисту в подборе архивных видео- и фотоматериалов, обеспечивает контакт с графическими дизайнерами и вместе с режиссером и журналистом работает над сценарием. В аппаратной он пишет верхние и нижние субтитры, а также составляет план-программу характергенератора, то есть всех графических элементов, которые будут использованы в программе. До начала эфира или съемок он просчитывает хронометраж всех видеоматериалов, а в ходе передачи следит за хронометражем, держит в курсе хронометража ведущего, а также дает команды техническим службам. 

ЗАДАЧИ АССИСТЕНТА ЗА ПУЛЬТОМ

Ассистент за пультом занимается монтажом и микшированием изображения, получаемого от всех камер и из других источников согласно сценарию и командам режиссера. Микшерский пульт позволяет монтировать, микшировать, выполнять трюковое микширование, вводить в затемнение или выводить из него, а также накладывать субтитры.

ЗАДАЧИ ЗВУКОРЕЖИССЕРА

Звукорежиссер и звукооператоры микшируют на звуковом микшере все входящие звуковые потоки — например, текст подводки ведущего, звуковое сопровождение записанной части программы, музыку, комментарии, реальный звук или звуковые эффекты, накладываемые фонограммы аплодис ментов и смеха — в готовую программу.

Звукорежиссер может включать и выключать микрофоны, снижать или повышать уровень звука, следя за «превьюмонитором» или слушая команды режиссера. Он знает план размещения микрофонов, и кто из участников использует какой микрофон. Некоторые звукооператоры пишут имена участников на кусочках белой ленты и приклеивают их у каждого микрофонного входа.

ДРУГИЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ СЛУЖБЫ

В аппаратных или специальных аппаратных воспроизведения, кроме вышеперечисленных, работают также технические сотрудники, обслуживающие аппаратуру воспроизведения. Кроме того, в аппаратной находятся сотрудники, обслуживающие записывающую аппаратуру, если программа записывается — для дальнейшего монтажа, для выхода в эфир в записи или для архива.

Техники ССU контролируют цвет программы и ее техническое качество. Общую ответственность за техническое обеспечение программы несет технический координатор аппаратной — «теко» (teco).

ПЕРЕДВИЖНАЯ ТЕЛЕВИЗИОННАЯ СТАНЦИЯ (ПТС)

Группа ПТС, которая организует прямую передачу с места событий, состоит из нескольких машин:

1. Одна или несколько фургонов с оборудованием — они везут камеры, осветительные приборы и т. д.

2. Режиссерская машина — передвижная аппаратная, по сути АСБ на колесах: она, как и АСБ, оборудована звуковым пультом, аппаратурой для монтажа и воспроизведения звука, микшерским пультом, записывающей и воспроизводящей аппаратурой и т.д.

3. Линк-машина, которая получает сигнал по кабелю из режиссерской машины и передает его на спутник или через релейную связь в штаб-квартиру телекомпании в аппаратную выпуска телеканала— своего рода «мостик», поднима ющий телесигнал на достаточную высоту для его передачи по воздуху.

Если программа идет в прямом эфире, работники линка должны позаботиться о том, чтобы телесигнал дошел до аппаратной выпуска. Телесигнал распространяется в пределах прямой видимости, а значит должен быть выведен на такую траекторию, чтобы он мог транслироваться свободно, не встречая препятствий в виде домов, холмов и т.д. и приниматься так называемой ретрансляционной сетью.

КОМАНДЫ РЕЖИССЕРА

Разные режиссеры применяют разные команды, но есть некоторые общие правила, которым полезно следовать во время программы:

• Режиссеру нужен набор основных команд, который он составляет еще до первой репетиции. На всех стадиях производственного процесса он должен использовать только эти команды.

• Отдавая команду, режиссер всегда должен первым делом сказать, кому она предназначена, затем — в чем ее суть, и наконец — когда команда должна быть выполнена.

Например, команды режиссера ассистенту за пультом включить в программу камеру 2 могут выглядеть следующим образом:

«Камера 2 — готова (пауза). Камера 2 — «пошла» («в эфире», либо «в канале»).

Или короче:

«2 — готова (пауза). 2 — пошла».

Или еще короче:

«2 — готова (пауза). Пошла».

Или самая короткая команда:

«2 (пауза). Пошла.»

Когда склейки быстро идут друг за другом, часто бывает трудно успеть дать команду о готовности, поэтому роковую ошибку допустит режиссер, если он даст команду наоборот: «Пошла… 2». Например, ассистент за пультом и оператор за камерой могут предполагать, что сейчас должна подклю читься камера 3, и при команде «Пошел» ассистент инстинктивно может нажать не ту кнопку. Часто режиссеры в процессе съемок теряют концентрацию, отвлекаются или просто забывают о том, что именно они должны давать команды операторам. В таких случаях только слаженность бригады и опыт позволяют избежать хаоса.

Основной объем команд во время съемок звучит в сторону операторов. Связано это с тем, что именно в студии происходит самая непредсказуемая часть того, что записывается или транслируется. Тем не менее команда режиссера ассистенту, работающими с другими воспроизводящими видеоизображение источниками (видеомагнитофонами, например), должна выглядеть так же, как и операторам:

«2 готов» («2 линия готов», «2 линия готова?»)

Или

«2 — стенд-бай».

Ответ ассистента:

«2 готов».

Команда режиссера:

«2 пошел» («2 в эфире», «2 в канале»)

Ответ техника:

«2 пошел».

Обычно команды о готовности («превью») дает ассистент режиссера. Но в ситуации, когда поджимает время и приходится обходиться без таких команд, режиссер рискует отдать неправильную команду, если будет назван неправильный номер воспроизводящего источника и нарушен порядок слов в команде.

По тем же причинам команда звукорежиссеру дать музыку должна выглядеть так:

«Звуковая дорожка — готовность».

Ответ звукорежиссера:

«Звуковая дорожка — готова».

Команда режиссера:

«Звук — пошел».

Ответ звукорежиссера:

«Звук — пошел».

Ниже приведены некоторые команды режиссера асси стенту, звукооператорам и телеоператорам, в случае, если вам придется работать с зарубежной телеорганизацией:

• Clip (монтаж).

• Mix (микшируй).

• CGI (специальный эффект).

• Plus, Sub on (наложение субтитров).

• Minus, Sub minus или просто off (снятие субтитров).

• Mix from black (выход из затемнения).

• Mix to black (затемнение).

Еще несколько команд телеоператорам:

• Pan right, Pan left (панорамирование направо или налево).

• Zoom in/out (оптическое увеличение или уменьшение).

• Tilt up/down, Camera up/down — «Камера вверх

(вниз)».

• Jib up/Jib down — «Кран вверх (вниз)».

• Crane left/right — «Поехал вправо (влево).

• In/out — «Наезд (отъезд)».

Возможно, если вы столкнетесь и с более сложными съемками на площадке:

• Dolly — «Наезд на объект по рельсам».

• Pedestal — «Движение камеры вверх (вниз) по рельсам».

• Truck — «Движение камеры направо (налево) по рельсам».

• Roll — «качание камеры вправо (влево)».

Некоторые команды режиссера могут быть специальными, то есть нетипичными, если режиссер задумал особенное действие в студии или, например, в студии ведущий будет демонстрировать какой-то предмет. Или, например, он покажет живого кота, а потом его отпустит. Операторы должны заранее понимать, как они действуют в такой нетипичной ситуации. Иначе все они бросятся следить за котом, а у режиссера не останется плана гостей студии. Эти ситуации обговариваются заранее. Кроме того, каждый оператор имеет при себе раскадровку.

Надо иметь в виду, что режиссеру и редактору часто при ходится давать и дополнительные непредвиденные команды, которые диктует происходящее в студии.

КОМАНДЫ ВЕДУЩЕМУ И РЕПОРТЕРУ

Режиссер также дает команды ведущему и репортерам на прямом включении с мест событий или в студии. Прежде чем перейти от записанного видеоматериала к прямому включению студии, режиссер или его ассистент дают команду о готовности: «Одна минута, 30 секунд, 10 секунд, пошли!» (или «студия», или «в эфире»). Иногда в студии можно ориентироваться по команде оператора, который отвечает за ваш крупный план. Он может махнуть рукой «начинай» («заканчивай»). Кроме того, в студии почти всегда есть служебные мониторы, на которых вы видите программу — то, что выходит в эфир. Можно начать работать, как только вы увидели себя на таком мониторе.

Аналогично редактор, режиссер или ассистент режиссера информируют ведущего или репортера о том, сколько осталось до конца интервью: «1 минута, 30 сек., 10 сек., заканчиваем».

НАЧАЛО ПРОГРАММЫ

Начало программы зачастую проходит в спешке. Бригаде необходимо сразу выполнить ряд согласованных действий. Чтобы избежать ошибок в предэфирной суете, режиссер, как правило, с особой тщательностью проговаривает начало программы со всей своей бригадой. Надо, чтобы камеры были готовы с задуманными первыми планами, сюжет — готов к эфиру, ассистент режиссера — готов с первыми субтитрами, ассистент за пультом знал свой первый переход (монтажную склейку), а ведущий знал, когда ему начинать произносить свой текст. Заставка программы выставляется на ракорд — записанный обратный отсчет секунд с 10 до 0. Каждая секунда, кроме второй с конца и последней подзвучивается характерным «бипом».

Дальнейшая процедура выглядит так:

• Ассистент ведет переговоры по громкой связи с выпускающей эфир телеканала аппаратной, получает окончательные инструкции по времени выхода в эфир до секунд. На пример: «17:31:20». Ассистент сообщает по громкой связи: «Тишина в студии, эфир через минуту». Как правило, в этот момент в аппаратной наступает тишина. Как только поступает команда из выпускающей аппаратной, начинается работа студийной бригады.

• Режиссер: «Шапка пошла. 1 пошел. Микс из черного».

• Ассистент режиссера ведущему: «Стенд-бай» (готовность).

• Режиссер ведущему: «Пошел».

• Режиссер ассистенту: «Камера 1 — клип» (пошел).

• Ведущий: «Добрый вечер. Мы начинаем программу

«Взгляд». Сегодня, в пятницу, 6 октября…»

• Режиссер: «Плюс» (накладываются титры с именами).

• Режиссер: «Минус» (титры убираются).

• Ассистент режиссера: «Первая линия готова…» (название сюжета).

• Видеоинженер: «1 готов» (1 линия).

• Режиссер: «1 пошел…» (1 линия). «Клип» (монтаж, склейка).

• Ассистент режиссера ведущему, ассистенту за пультом и звукорежиссеру: «30 секунд».

• Ассистент: «Камера 2 — «стенд-бай» (готов) — «помни наезд/отъезд».

• Ассистент — ассистенту за пультом и звукооператорам: «Сюжет заканчивается с 10 секунды музыки. Монтируем по времени» (уход по времени).

• Ассистент ведущему: «10 секунд» (на своем мониторе ассистент видит, что ведущий кивает в знак того, что понял команду).

• Режиссер: «Камера 2: пошел. Готов к наезду на руку с книгой… Наезд».

• Ассистент: «Камера 1: готов с первым средним ведущего».

• Режиссер: «1 пошел».

• Ассистент: «2 готов с…» (название сюжета).

• Режиссер: «2 пошел».

На телевидении проводят два вида репетиций. Режиссер репетирует программу с ведущими отдельно от съемочной бригады. Репетиции со съемочной бригадой в студии называются трактами. На трактах репетируется синхронная работа разных служб: когда и какие источники света включать, когда включается фонограмма, какие точки в расстановке камер в студии приглянулись режиссеру. Кроме того, во время тракта режиссер обговаривает с ассистентом за пультом операции, которые тот может выполнять самостоятельно. Чем меньше команд приходится озвучивать режиссеру во время съемок, тем больше он может сосредоточиться на содержании программы и на поиске более выразительных или неожиданных планов из того, что он видит на мониторах. Чем меньше команд, тем лучше и для тех, кто вынужден слышать все реплики из аппаратной. Но не должно быть никакого сомнения в том, кто именно руководит программой. 

«ЧАС ПИК»

Венцом производственной линейки телекомпании «ВИD» середины 1990-х гг. стало ежедневное интервью в прямом эфире — программа «Час пик». Для производства такой программы важно было не только постоянно работать с информацией, но и ежедневно отслеживать актуальность тем — ведь информационный фон меняется в течение дня, и тема, запланированная для вечернего шоу, может к вечеру оказаться неактуальной.

«Это был абсолютный прорыв. В то время ведь просто не было программы на каждый день, кроме новостей. Я тогда помогал Владику, уговаривая Яковлева пойти на этот вариант. Для нашего ТВ это был ведь принципиально новый проект. Разговорный жанр тогда только формировался, все менялось, возникали масса тем, которые можно было обсуждать», — Андрей Разбаш

Компания опытным путем пришла к тому, что большая редакция такой программы, как «Час пик», должная параллельно работать с широким спектром тем, которые всегда чувствительны для людей, например ЖКХ, здравоохранение, а также с актуальными персонами, которые создают новости: свежий диск Аллы Пугачевой, новый концерт Владимира Спивакова, новый фильм Федора Бондарчука. Любая из подобных тем подходит для эфира, если не случилось никакого «пожара». На тот случай, если «пожар» случился и надо доставить в эфирную студию эксклюзивного спикера, должны быть наготове дежурные водители. 

«Главных тем дня всегда две-три, может быть, четыре. С утра у вас начинается работа по трем-четырем темам, к вечеру у вас есть четыре сценария, четыре гостя. Но каждая тема в течение информационного дня ведет себя по-своему — растет или умирает. Каждая новость как-то действует на политический климат, на рынок, каждую новость как-то комментируют лидеры мнений, они ее либо поднимают, либо убивают. К вечеру вы понимаете, какая тема является главной, какая альтернативной и какие у вас есть гости. Возможен выбор между сильной темой, на которую у вас есть не очень сильный гость, и темой послабее, на которую у вас есть крупная звезда. Именно этому мы научились в «Часе Пик», — Александр Любимов

Целью программы «Час пик» было в течение 26 минут раскрыть героя — любого героя: политика, кинорежиссера, шоумена — с той стороны, с какой аудитория его не знает. Редакция должна была подготовиться к передаче так, чтобы о каждом герое найти что-то неизвестное людям. Это и был секрет успеха.

«Телевидение в своей основе — это говорящая голова, человек крупным планом. Современный герой — бизнесмен, крестьянин, рабочий, политик, шоумен — который что-то говорит. Правда, долго смотреть на говорящего человека никто не хочет, поэтому для того, чтобы задержать зрительское внимание, телевидение придумывает много разных трюков. Например, пригласить в студию двух героев, то есть две разные точки зрения, — и создать между ними драматургию, конфликт, сделать одного героя протагонистом, второго — антагонистом. Посадить в студию аудиторию, которая хлопает в ладоши и создает ощущение значимости происходящего. Поставить на самом интересном месте рекламный блок. Впустить в студию нежданного гостя, который крикнет: «Это неправда!»

Но вершина мастерства ведущего — интервью в прямом эфире, один на один с героем. Интервью в прямом эфире лишает ведущего всех этих костылей, он обязан раскрыть героя для аудитории, самому стать немного антагонистом, оставаясь при этом хозяином студии. И организационная проблема — делать это каждый день, приглашать нового героя каждый день, иметь запасного героя на случай, если главный приглашенный заболел, или срочно заменить всех героев на более актуального в связи с событием, которое произошло несколько часов назад. Все Останкино было потрясено — как это возможно? Это был «Час пик», — Александр Любимов

Принято проводить параллель между «Часом пик» и шоу Ларри Кинга. Комментируя это, Владимир Познер говорил, что Влад Листьев делал свои программы лучше, чем Ларри Кинг: «Он был умней, а при всех легендах, скажу, что Кингто, в общем, недалекого ума. И кстати, его популярность в Америке у нас сильно преувеличена. К нему на интервью люди, конечно, идут, но главным образом потому, что Кинг задает очень приятные, не провокационные вопросы. У нас об этом мало знают, поэтому и существуют заблуждения в отношении этого журналиста».

«Наши водители выступали в раллийной команде! Правила езды по Москве тогда были более лояльные, поэтому бывало и такое, что мы вытаскивали человека из Думы и по дороге к Останкино гримировали прямо в машине… Потом, когда я руководил программой «Время», появилась возможность транслировать сигнал — журналист берет интервью в 18:00, в 18:30 материал уже у меня в Останкино, начало программы в 21:00, мы все успеваем», — Александр Любимов

Первый же эфир с Никитой Михалковым был удачным, проект пошел — четыре интервью в неделю, со знаковыми персонами, интересными всем. Ставка делалась на авторитет Листьева и на его идеальное чувство ритма. Вопросы, задаваемые Владом, внушали предельное ощущение импровизации и в то же время были корректные, неожиданные и не давали расслабиться ни собеседнику, ни зрителю. Андрей Разбаш вспоминал: «Это был абсолютный прорыв. В то время ведь просто не было программы на каждый день, кроме новостей. В руководстве телеканала нам не верили. Мы все боролись за Влада, пока не уговорили Александра Николаевича Яковлева рискнуть. Для нашего ТВ это был ведь принципиально новый проект. Разговорный жанр тогда только формировался, все менялось, возникала масса тем, которые можно было обсуждать».

«Телевидение — король повторов, король банальностей. Не помню, кто это первый сказал, возможно, Листьев или Лысенко. Чем чаще повторяешь одно и то же, с небольшими изменениями, тем лучше. Поэтому можно вечно делать документальные фильмы про Сталина или Гитлера — но глупо делать фильм про Германа Гессе, а если делать фильм про Гессе, то надо все равно делать про Гитлера… Владик умел повторять всем известные вещи с таким воодушевлением, что публике казалось, будто он открывает некую истину, совершает чудо… Однажды Бадри Патаркацишвили сказал мне: «Саша, я понял, что такое телевидение. Вот, лежит на столе зажигалка, просто зажигалка. А на телевидении это — зажигалка! Зажигалка!!! ЗАЖИГАЛКА!!!» — Александр Любимов

Поскольку «Час пик» делался уже в период цивилизованного рынка, то и монетизация шоу происходила цивилизованно. Собственно говоря, цивилизованный рынок и строили независимые производящие компании. Каналы, такие как «ВИD», заключали с производящей студией контракты на производство программ, рекламодатели платили деньги рекламным агентствам, агентства заключали с каналами контракты на размещение рекламы.

После убийства Влада Листьева программа «Час Пик» некоторое время выходила с закадровым голосом ведущего и со вступительными словами знаковых персон, таких как Андрей Макаревич, Елена Боннэр, Лидия Федосеева-Шукшина, Виталий Вульф. Затем программу поочередно вели друзья и коллеги Влада Листьева. Постоянными ведущими «Часа пик» стали Дмитрий Киселев и Андрей Разбаш, а в 1998 г. место «Часа пик» заняло шоу Александра Любимова «Здесь и сейчас» — фактически это была политическая версия «Часа пик».  

Особенности съемок на местности (American Cinematographer, March 2017)

Правильный выбор места съемок не только задает настроение и создает общую атмосферу фильма, но также может многое рассказать о персонаже до того, как будет произнесена хотя бы одна реплика. Но как найти «правильное место съемок»? Оказавшись на месте, прибегают к временному персоналу и оборудованию или привозят с собой? И что происходит, когда самые продуманные планы проваливаются в последний момент? В поисках ответов – и забавных историй – наш журнал AC (AC – American Cinematographer) обратились к членам ASC (Американского общества кинематографистов) Симусу МакГарви, Питеру Цейтлингеру, Мэнди Уокер, Робу и Рид Морано; менеджерам по подбору локаций Стивенсону Кроссли, Ульриху Бергфельдеру, Робину Мунси, Каре Янечко; а также продюсерам Крису Ньюману и Бернадетт Колфилд.

В поисках сенсаций

Когда мы впервые видим Сьюзен (Эми Адамс), владелицу модной художественной галереи в Лос-Анджелесе, в триллере «Под покровом ночи», она сидит одна, её взгляд направлен в никуда, а на лице обеспокоенное выражение. Отстраненная от внешнего мира, она не обращает внимания обеспеченную публику, присутствующую на премьерном показе её новой, зловеще провокационной, художественной инсталляции. Только позднее, вечером, когда она проезжает через стальные ворота, ограждающие её собственность, и входит в свой безупречный дом, сделанный из бетона и стекла, мы понимаем насколько пуста её жизнь.

«Мы осмотрели несколько особняков в Беверли-Хиллз, но в них нельзя было испытать правильного ощущения», — говорит Симус МакГарви, член ASC, BSC (американского и британского обществ кинематографистов) (Британское общество кинематографистов), который согласился ответить на несколько вопросов АС о фильме. «Они не были достаточно стерильными. Мы хотели ощущения холода, некой закостеневшей правильности».

Менеджер по подбору локаций Стивенсон Кроссли смог найти подходящий дом. «Хотел бы я обладать даром находить правильный дом с дороги», – говорит он со смехом. «Фактически, [режиссер Том Форд] видел фотографию особняка в каком-то журнале и использовал её в качестве примера того, каким он представлял себе нужный дом».

Не зная, ни какой журнал опубликовал эту фотографию, ни находится ли этот дом вообще в Лос-Анджелесе, Кроссли показал это фото ассоциированному продюсеру Форда, Алексе Нурафхан, и спросил, знает ли она этот дом. «Она сказала: «Я думаю, что была там, на мероприятии несколько недель назад», – вспоминает Кроссли. Он немедленно нашел домовладельца.

Чтобы еще больше подчеркнуть минимализм, художник-постановщик Шейн Валентино по минимуму обставил дом, а МакГарви, используя пустоту, создал негативное пространство. «Мы стремились к композиции под углом, которая поместила бы Сьюзан на периферию кадра, поэтому вы можете видеть её лишь частично. Кухня ощущалась гораздо теплее, чем мы хотели. Нам не разрешили изменить её, поэтому нам пришлось прибегнуть к цифровому редактированию, чтобы добавить ощущение холода».

Фильм «Под покровом ночи» был снят на 35-мм киноплёнку Супер-35 с тремя перфорациями для кадра формата 2.39:1. МакГарви работал с камерами Panavision Panaflex Millennium XL2, сферическими линзами Primo и двумя запасными Kodak Vision3: 500T 5219 и 200T 5213. Картина визуально и по своей структуре напоминает триптих, части которого постоянно перетекают из одной в другую. Первая отображает настоящее: картинная галерея, дом Сьюзан, её рушащийся брак с Хаттоном (Эрми Хаммер). У двери она находит рукопись, написанную её бывшим мужем Эдвардом Шеффилдом (Джейк Джилленхол). Содержание текста, точнее, то, что представляет себе Сьюзан, читая его, составляет сюжет второй части. Это жёсткая и полная насилия история, в которой Эдвард (под именем Тони) и Сьюзан – женатая пара, путешествующая со своей дочерью. Зрители не знают, насколько правдоподобно этот рассказ очерчивает прошлое, но Сьюзан, читая рукопись, вспоминает её с Эдвардом отношения и женитьбу, что является третьей частью триптиха.

События, описанные в рукописи Эдварда, вызывают ужас. Они происходят поздно ночью на пустынных просторах техасской дороги. Местные жители вытесняют их автомобиль на обочину своими грузовиками и, выбравшись из машин, начинают издеваться над Тони, Сьюзан и их дочерью-подростком. Ситуация становится всё более угрожающей.

«Самое главное было найти подходящую дорогу посреди пустыни, — уверен МакГарви, снимавший эту душераздирающую сцену вместе с оператором Дэвидом Эммерихсом на камеры XL2. Кроссли и Валентино неделями ездили по городам в пустыне и не могли найти подходящее место для съёмки. «У дорог Западного Техаса своя растительность и особый вид, – рассказывает менеджер по подбору локаций. – Но мы в конце концов нашли нужную дорогу в пустыне Мохаве.»

Этот эпизод требовал огромной работы по постановке света. «Осветить целых полторы мили дороги так, чтобы она казалась в целом неосвещённой, было одной из сложнейших задач за всю мою карьеру, – заверяет МакГарви. – В это трудно поверить, но у нас было четыре лампы, самые мощные, какие мы только могли найти: три Bebee Lights на скайлифте и установка Maxi Brute на большом монтажном кране.

Повсюду сложности

Подобрать освещение для полнометражного фильма достаточно сложно, но при съёмке документальных фильмов зачастую вообще нет возможности выставить какой-либо искусственный свет. Питер Цейтлингер, ASC и BVK (Berufsverband Kinematografie) снял более дюжины проектов с режиссером Вернером Херцогом, начиная с документального фильма «Смерть на пять голосов». Их другие совместные работы – это «В самое пекло», «Пещера забытых снов» и «Встречи на краю света», а также полнометражные фильмы «Спасительный рассвет» (АС, июль 2007) и «Королева пустыни».

В переписке с АС по электронной почте Цейтлингер замечает, что подбор правильного освещения — это не самая сложная задача, которую приходилось решать, работая с Херцогом: «Вернер ищет темы, которые трудно экранизировать. Его скорее привлекают философские и повествовательные сюжеты, чем кинематографические. Он ненавидит эстетику обыденности, и как бы я ни пытался добавить её в фильм, он отвергает это. Однако из этих споров рождаются интересные и мощные фильмы.

Ульрих Бергфельдер выступал в качестве менеджера по подбору локаций, художника-постановщика и буквально был мастером на все руки в большинстве этих проектов. По словам Цейтлингера, «Ульрих должен знакомиться с нравами и обычаями людей, живущих в месте предполагаемой съёмки, и затем создает основу проекта, привлекая местные кадры и прочие ресурсы».

Также по электронной почте Бергфельдер уточняет: «Всякий раз когда мы снимаем в экзотических странах, я стараюсь подобрать себе команду из тех, кто проживает в месте съемок. Меня совершенно не заботит, имеют ли эти люди какое-либо отношение к кино; самым важным для меня является их сообразительность и креативность. Мне совершенно не нужны ассистенты из Европы или США, ведь они обычно не говорят на местном языке и беспомощны в таких странах”. Цайтлингер, Хэрцог и Бергфельдер – каждый из них говорит как минимум на пяти языках, так что им редко нужны переводчики.

Хэрцог и Бергфельдер подыскивают подходящие локации многие месяцы, в некоторых случаях даже годами, но всегда заранее. До того, как начнутся съемки, Бергфельдер возвращается на выбранное место для его подготовки. “Он организует съемочную команду, договаривается о поставках и провианте, связывается с владельцами местных домов, сдаваемых в аренду, а также приглядывается к домикам для основных съемок” рассказывает Цайтлингер.

Главным местом съемок фильма «Спасительный рассвет» был огромный лагерь военнопленных в центре джунглей. Как обычно и происходит на съемках, оператор и остальных члены команды прибыли всего за две недели до начала съемок, к этому моменту практически все было готово. При этом Бергфельдер приезжает на место съемок на много раньше остальных; и вот как он это объясняет, «Раньше остальных – обычно означает за несколько месяцев. В случае с «Фицкарра́льдо» я провел в общей сложности три года в джунглях Перу. Ради фильма «Там, где мечтают зелёные муравьи» я провел три месяца в Австралии, из-за фильма «Королева пустыни» три месяца в Марокко, а из-за фильма «Соль и пламя» два месяца в Боливии».

Порой, именно из-за этих особенностей могут возникнуть разногласия с инвесторами или директорами студий. На съемках фильма “Спасительный рассвет” Бергфельдер как раз собирался начать старить место съемок, когда ему сообщили, что в его услугах больше не нуждаются. «Свежеокрашенные тюремные бараки были покинуты» – замечает Цайтлингер, несколько исказив лицо. «Выражая несогласие с отсутствием Ули, местная съемочная команда прекратила работу. К счастью, Ули умудрился забыть несколько мачете, так что первый ассистент оператора и я, захватив их, отправились на секретную операцию, и состарили бараки, в то время как Вернер общался с новоприбывшим Кристианом Бэйлом о его персонаже».

На съемках американских фильмов размер команды и количество оборудования обычно отражают, каков бюджет фильма; для Хэрцога это всё тактические или эстетические решения. Режиссер предпочитает работать с очень немногочисленной командой и только с самой необходимой техникой. «Когда мы снимали «Пещеру забытых снов», у нас был достаточно большой бюджет, и мы могли нанять большую команду и воспользоваться навороченной техникой, – вспоминает Цайтлингер, – но Вернеру ничего такого не было нужно. Вход в пещеру Шове в южной Франции осуществлялся через один единственный, очень узкий проход; еще больше людей и техники для него было неразумным. Даже если бы мы снимали в стереоскопическом 3D, он бы сократил число людей в команде до пяти».

В течение многих лет Цайтлингер пользовался своей собственной 16-ти миллиметровой камерой Aaton, светосильными фикс-объективами Zeiss и двумя зумами Canon. В конце концов, он переключился на цифровую технику. Оба: он и Бергфельдер, с которым он повстречался в 1997 году на фильме Хэрцога «Мой лучший друг», работали со множеством других режиссеров. «На некоторых съемках ты зачастую занимаешься подготовкой вещей, которые в конечном итоге не превращаются в конечный продукт, – замечает Бергфельдер. «Это стоит много времени и энергии. Питер знает, что важно, а что нет; он занимается съемками только того, что ему действительно нужно».

Высокие скалистые горы

Безопасность актеров и команды имеют первостепенное значение в любом процессе кинопроизводства. Одной из обязанностей менеджера по локациям является предвидение и оценивание большого множества возможных рисков: опасные погодные условия, политические беспорядки, непредсказуемое появление диких животных. Мэнди Уокер – член Американского и Австралийского сообществ кинематографистов была уже в середине съемочного процесса художественного фильма «Между нами горы», когда ассистент оператора прервал её. Фильм описывает только двух выживших (которых играют Кейт Винслет и Идрис Эльба) в авиакатастрофе высоко в горах. Один из них тяжело ранен. Из-за того, что слишком мало надежды на спасение, они решают, что сами должны отыскать себе путь вниз с горы.

«Мы снимаем на высоте около 10000 футов, это выше линии деревьев, – возбуждённо рассказывает Уокер по телефону. – Мне нравится снимать фильм, который бросает мне подобный вызов, поскольку я ещё никогда не был в такой ситуации. Это как логистическая задачка. Мы можем подняться наверх только при помощи вертолёта, и нам нужно несколько дней, чтобы погрузить оборудование, и только потом мы будем готовы».

Восемь дней будет проведено на вершине горы в Британской Колумбии. Остальная часть съемок под открытым небом – примерно в течение трех недель – будет осуществляться на отметке 3000, после чего работа в павильонах и натурная съемка будут завершены в Ванкувере. «Приготовления на вершине горы уже закончены, также готовы аварийные убежища, – говорит Уокер. – Если погода изменится, когда мы будем там, вертолёты должны будут быстро нас эвакуировать, чтобы нам не пришлось там ночевать. Температура была от -10 до -38 только в течение дня! У нас есть невероятный менеджер по подбору локаций, Робин Мунси, который специализируется на съемках в экстремальных условиях».

Мунси, который занимал пост менеджера по подбору локаций в «Выживший» (AC Янв. ’16) с раннего возраста приобрёл любовь к природе, преуспевая в альпинизме и сплавах по бурным рекам. В возрасте 15 лет он получил работу помощника менеджера по реквизиту и ночного сторожа в «МакКейб и мисс Миллер», которую покойный Вилмос Зигмонд снимал в Британской Колумбии. С тех пор обширные познания и опыт Мунси в области соблюдения безопасности в горах, а также его репутация определителя угрозы схода лавин обеспечили ему постоянную работу над такими проектами как «Клан пещерного медведя», «Выжить», «Семь лет в Тибете», «Кундун», ««Белая мгла», «Нечто» (1982 и 2011) и «Омерзительная восьмерка».

Фильм «Между нами горы» снимается в горах Перселл, недалеко от маленького городка Инвермер, – пишет Мунси по электронной почте. – Одно место съемки находится на краю ледника Дельфина, который, находится над верхней границей леса и доступен только на вертолёте из промежуточной зоны, которую мы построили вдоль дороги лесной службы в местечке Horsethief Creek. До сцен, снятых на более низких высотах, можно добраться по дороге». «Робин очень заботится о безопасности, – говорит Уокер. – При первом исследовании вершины он вдруг сказал: «Плохая погода подкрадывается. Нам нужно вернуться к вертолётам и улететь прямо сейчас».

Уокер снимает под открытым небом на Alexa 65 Arri, а для помещений использует Alexa SXT и mini с анаморфными объективами Panavision C Series. Она хотела получить максимальную отдачу от пейзажей и, попробовав несколько камер, почувствовала, что камера Alexa 65 передает больше информации и деталей. Она соединила Alexa 65 с объективами серии Sphero 65 от Panavision. «Это старые 70-мм объективы, которые были переделаны и адаптированы для новых 65-мм камер», – говорит она. «[Ассоциированный ASC] Дэн Сасаки, вице-президент Panavision по оптической технике, применил специальные смазочные материалы, чтобы линзы не замерзали в холодных температурах». Сцены на вершинах снимают на тележке Steadicam, специально сконструированной тележке с Libra stabilized и 23-дюймовым стационарным краном; 50 ‘Technocrane используется на более низких высотах.

Для борьбы с сильным холодом у команды было арктическое снаряжение и несколько слоев шерсти мериноса. В костюмы актеров специально была встроена система обогрева. Высотная болезнь не была серьезной проблемой даже на самых высоких точках, хотя Уокер со смехом признается: «Сначала мне было хорошо, когда я просто стояла там. Когда шли вверх по склону, то чувствовали недостаток кислорода. Хотя через несколько недель мы все немного акклиматизировались».

Главная забота Уокер заключается в том, могут ли зимние условия помешать съёмкам в горных условиях в Инвермере. «Наш первый адъютант, Пол Барри, должен составлять четыре листа вызовов каждый день: для вершины горы, в зависимости от погодных условий, а другой, если мы останемся внизу».

График Дохаэрис

Как дедушка всех сериалов, основанных на натурных съемках, на железном троне неизменно восседает детище HBO «Игра престолов», 6 из 8-ми запланированных сезонов которого уже вышли в эфир. Роберт МакЛаклен, член союза кинематографистов Америки, член союза кинематографистов Канады, присоединился к сериалу в 3-м сезоне и успел снять полностью 8 эпизодов и еще несколько эпизодов частично. Его поражает, что такое сложное производство проходит так гладко.

«Я никогда не сталкивался с такой системой, как при съемках «Игры престолов»: производство всех 10-ти серий, составляющих сезон, по сути дела велась в одно и то же время,» – рассказал Роберт Маклаклан при телефонном разговоре с нашим американским корреспондентом вскоре после возвращения из Северной Ирландии, где находятся производственный офис и павильоны «Престолов», а также снимается львиная доля сцен. Он описывает комплексный подход:

«Первые шесть сезонов, состоящие из 10-ти серий каждый, были сняты пятью режиссерами. У каждого режиссера был тандем с определенным оператором и 1-м ассистентом режиссера, и каждая команда была ответственна за 2 идущих друг за другом эпизода. Было два самостоятельных производственных юнита (съемочных группы), «Волк» и «Дракон», работающих над одним материалом. У каждого юнита было свое оборудование, состав которого был идентичен, включая камеру, грип-оборудование, свет. Оба юнита снимали в одно и то же время, но на двух разных площадках: Волк мог вести съемки в Испании, пока Дракон находился в Северной Ирландии, или же обе группы могли находиться в Белфасте, снимая в разных павильонах студии Титаник. Система функционировала таким образом, что съемочные группы закреплялись за определенными площадками, а режиссерские и операторские группы перемещались с локации на локацию. Было это возможным только по той причине, что в «Игре престолов» содержится множество сюжетных линий, разворачивающихся в разных королевствах. К тому же сериал может похвастаться довольно большим количеством занятых в нем актеров, а занятость артиста всегда является важной составляющей при создании съемочного плана».

Такой логистический план придумал продюсер «Престолов» Крис Ньюман, который совместно с исполнительным продюсером Бернадетт Колфилд, разбил съемочный план всего сезона на большие разделенные по цветам таблицы с графиками и картами. Каждый цвет относился к определенной режиссерской группе, также были отдельные столбцы для «Волка» и «Дракона».

«Цвета помогли избежать нахождения двух групп в одном месте и в одно время, или же двух юнитов в одном павильоне. Также карты и графики помогали упорядочить съемки сцен и указать, где находится каждый артист», – объясняет Ньюман. Колфилд дополняет: «Мы стараемся создавать съемочный план сезона по порядку, идя блоками: «первый-второй», затем «третий-четвертый» и т.д. Как только один эпизод отснят [на определенной площадке], мы уже готовы приступить к съемкам следующего в том же месте».

Сериал снимается в Северной Ирландии, Испании и Хорватии. В седьмом сезоне присоединилась и Исландия. Ключевые должности в группе по большей части занимают англичане и иногда ирландцы. Команды осветителей и большинство ассистентов нанимают на месте. Также многие сотрудники прошли обучение и были наняты в Белфасте.

МакЛаклан подсчитал, что павильонные и натурные съемки ведутся примерно в отношении 50/50. Задействовано шесть павильонов студии Титаник, расположенных в Белфастской гавани, и еще седьмой в примерно 45-ти минутах езды. «Для подготовки павильона задействуется абсолютно астрономическое количество светового оборудования», — рассказывает оператор. «В то время как каждый оператор-постановщик подходит к вопросу освещения хоть немного, но по-своему, базовые установки для всех одни и те же.

Также он отмечает: «съемки «Игры престолов» ведутся по строжайшему десятичасовому графику. Стартуем в 6 утра, сворачиваемся в 8 вечера, и неприятностей не избежать за минутное опоздание.

В одном эпизоде пятого сезона сериала МакЛахлана «Танец драконов» была включена расширенная дневная съемка внутри огромной гладиаторской бойцовой ямы на открытом воздухе. Арендованная арена в Испании оказалась естественным стендом. «Мы должны были снимать невероятно быстро», вспоминает он. «У нас было всего 10 дней для главной последовательности с пятьюстами дополнениями, и мы потеряли наш первый день, когда дурацкий порыв ветра сорвал зеленый экран вниз. Так что я ничего не мог поделать со светом. К счастью, арена была круглой формы движение, и я попросил, чтобы каждый вход выглядел одинаково. Утром, до того, как солнце взойдет над рингом, мы подсветим фотоснимки, но будем использовать очень ограниченное освещение; когда мы снимаем в экзотических местах, то у нас уменьшенный пакет оборудования. Как только солнце взошло, мы просто следовали за ним в течение дня, что объясняло все эти красиво освещенные сцены».

МакЛахлан использовал приложение для определения положения солнца. «Я использую калькулятор солнечной позиции Helios в сочетании с приложением объектива компании Artemis и широкоугольным объективом Schneider iPro,» – объясняет он. «Вы вводите дату [в Гелиос], и она может рассчитать вам, где будет солнце, когда вы будете стоять в этом точном месте через шесть месяцев. Затем вы составляете график съемки, учитывая данные. В июне я осмотрел арену для боя и смог определить, в какое время солнце взойдёт, где оно будет в течение дня и когда мы его потеряем в вечернее время, в которые мы планировали снимать. Затем мы провели следующие три месяца, тщательно планируя каждый из наших дней».

Бывший режиссер документального кино и канадский велосипедист-чемпион МакЛахлан говорит, что его опыт съемки экологических документальных фильмов часто говорит о том, как ему работать сегодня. «Я следую плану Наполеона», — говорит он. «Возможно, кто-то спросил, каков его план сражения, и Наполеон сказал: «Сначала мы пойдем туда и затем посмотрим, что произойдет». «Это не значит, что вы не планируете, но вам лучше подготовиться и отказаться от него, если это будет необходимо».

Слон в Ко-оп Сити

Рид Морано, ASC, также придерживалась этой философии, еще до съемок «Луговой страны», где также был отмечен её режиссерский дебют. Печальное повествование о нью-йоркской школьной учительнице (Оливия Уайльд) и её муже полицейском (Люк Уилсон), пытающихся двигаться вперед в период после исчезновения их маленького сына.

«Мне нужна угловая квартира на первом этаже с окнами, как минимум, на 2 стороны, потому что я хочу использовать как можно больше освещения с улицы, и мы не собирались использовать подъёмники для осветительных приборов, так как наша съемочная группа маленькая», – говорит Морано. «Кроме того, я собираюсь снимать ручной камерой и хотела бы, чтобы актеры имели возможность свободно передвигаться так, чтобы можно было уловить их эмоции, и чтобы они были спонтанными».

Специалист по подбору локаций Кара Янешко нашла место, однако владелец отказался в последнюю минуту. «Я была вынуждена обратиться с просьбой ко всем знакомым мне специалистам по подбору локаций, — вспоминает Янешко, и Джейсон МакКаули нашел квартиру в Бронксе в самый последний момент».

Самым счастливым днем для Янешко оказался тот, когда было найдено прекрасное место для финальной сцены «Луговой страны». Морано видела фотографии, на которых слоны паслись на поле, покрытом травой, среди высоких городских строений, нелепо возвышающихся на заднем плане. «Было что-то грустное в том, что мы видели этих красивых животных на фоне унылого пейзажа», – отмечает Морано. «Я попросила сценариста Криса Росси написать сцену, в которой персонаж Уайльда и один из учеников средней школы видят слона».

Сначала предполагалось, что это будет предпредпоследняя сцена «Луговой страны», но в середине производственного процесса Морано поняла, что более эффектно было бы сделать ее финальным аккордом. Это решение, говорит она, повлияло на первоначальное месторасположение финальной сцены, потому что теперь нужно было привести нас к сцене со слоном».

В пересмотренной сцене, которая теперь приведет к слону, персонаж Уайльда останавливается на обочине, чтобы поговорить по телефону. Морано и Янешко решили поставить сцену на Фиш Хаус Роад в Керни, штат Нью-Джерси. «Эта дорога является очень оживленной транспортной магистралью для полуфинала, – отмечает Морано. «Команда Кары должна была получить в выходные разрешение для нас на закрытие траффика в понедельник, чтобы мы могли снять самую эмоциональную сцену Оливии в фильме всего за четыре дубля».

Что касается сцены со слоном, Янешко вспоминает про себя: «Черт возьми, как я собираюсь провернуть это?» Но потом, говорит, она вспомнила «эти громадные, фантастические строения Ко-оп Сити, застройку в Бронксе. Однажды я заглянула через деревянный забор и увидела этот красивый, действительно сюрреалистический, заброшенный участок земли на самой окраине. Моя команда должна была получить разрешение на ее использование, очистить от мусора и получить разрешение на ввоз слона. Я никогда не скажу, как я все это смогла сделать, но мой первенец будет назван в честь адвоката Ко-оп Сити».

где снят фильм, место съемок в Крыму

Съемки «Ивана Васильевича» оказались довольно-таки долгими. Были обоснованные сомнения в том, что его пропустят на экраны (в СССР считалось непозволительным делать эпизоды отечественной истории сюжетом комедии), да и с актерским составом у Леонида Гайдая возникали проблемы. Но фильм вышел, его тут же разобрали на цитаты, картина стала одной из знаменитейших в советском кино, а зрители не слишком задумывались над вопросом, где снимали «Иван Васильевич меняет профессию» (1973). Логичным казался ответ — «в Москве», но он не совсем верен.

Не только в столице-Матушке

Да, в Москве его тоже снимали. Но искать там места съемок не стоит – их немного, а роль их в фильме невелика. Дело в том, что в столице отсняты в основном кадры в помещениях – внутреннее убранство царских палат, квартиры Шурика и доктора Шпака. А это все – студийные декорации, которые создают, переделывают и убирают по мере надобности. Их не считают нужным хранить долго, да и принадлежность легендарному фильму не спасет.

Натурные съемки в столичном граде тоже велись. Так, существует «Дом высокой культуры быта», где проживали Шурик и Шпак. Его адрес – Новокузнецкая, 13. Но снимали там общие кадры, в основном двери подъезда и двор. Квартирных жилплощадей, похожих на жилье героев фильма, в нем нет и не было. Да и здание с двором вместе с тех пор (фильм вышел в 1973 г.) сильно изменилось, узнать его будет непросто.

Зато люди заинтересованные легко опознали магазин «Радиодетали», куда забегал Саша за запчастями для машины времени. Действительно, это реальный магазин соответствующего профиля, находился он тоже на Новокузнецкой – видно, Гайдай решил не заставлять его слишком далеко бегать.

Под определение Грозного «лепота» попала значительная часть мегаполиса. Самое узнаваемое из продемонстрированных зданий – «книжка» штаб-квартиры СЭВ. Милицейский автомобиль в конце ленты (за Милославским) стартует от гостиницы «Союз». Она находилась рядом с киностудией – удобно. А психиатры за всеми, кого надо вылечить, ехали от Останкино. И это все – прочие натурные кадры отсняты в других уголках нашей Родины.

Во власти «Золотого кольца» России

Кремль времен Ивана Грозного был уже достаточно похож на современный. Но многие полагают (по прозванию Москвы «белокаменная»), что нынешняя его архитектура появилась уже после пожара 1812 г. в столице. Гайдай воспользовался этим, хотя не только из исторических соображений – снимать в Московский Кремль его не пустили.

В результате царскую резиденцию играет один из известнейших российских архитектурных ансамблей – кремлевский комплекс Ростова Великого. Коллективу кинокартины повезло – перед началом съемок достопримечательность эта была отреставрирована. В фильме она смотрелась, как новенькая. Ныне в программу его экскурсии добавились и места, где снимали кино «Иван Васильевич меняет профессию».

Церкви с колокольнями, главные ворота, «красное крыльцо», большой двор, крытые галереи – в Ростове было все. Там без труда составили маршрут погони за «демонами», обеспечили отправку войска к Изюмскому шляху, позволили «самозванцу» исполнить на колоколах «Чижика» и даже организовали самоубийственный прыжок стрельцов с крыши галереи. На деле во всех крепостях возраста Ростовского кремля есть и низкие, примерно метра 3 в высоту, стены (обычно обращенные к реке, где безопаснее). С укрепления такой высоты без ущерба для здоровья смог бы спрыгнуть и управдом Бунша.

А смотрящие и вовсе не заморачивались вопросом, в каком городе снят фильм «Иван Васильевич меняет профессию». Профессионализм творческого коллектива и древнее очарование Золотого кольца заставили их не заметить даже того, что там у режиссера появилось… море.

При чем тут Крым до «Ивана Васильевича»?

Дело как раз в море. Фильм уже было отправили на монтаж, когда Гайдай вдруг решил, что без крымской сцены он будет неполон. Так появилось исполнение Зиночкой Тимофеевой песни «Звенит январская вьюга» для картины режиссера Якина.

В нем показана набережная Ялты (не курортная прогулочная часть, а причальный пирс №2). Героиня одета соответствующим образом – изучение модных журналов того периода позволит убедиться, что ее наряд является «писком» тогдашней моды и полностью соответствует ялтинскому курортному шику. Возможно, южный шарм города должен был подчеркнуть «знойность» отношений персонажей – ведь в эпизоде фигурирует не только Зиночка, но и ее поклонник, режиссер Якин, а также соперница (героиня Н. Кустинской).

Хотя тут был отснят только незначительный эпизод фильма, Ялтинская набережная не забыла создателей «Ивана Васильевича». Ныне на точке проведения съемок стоит памятник Карпу Савельевичу Якину, а точнее человеку, его создавшему. Актер Михаил Пуговкин изображен сидящим на складном стуле, нога на ногу, с тросточкой – таким, каким был в кинороли. Характерно, что Михаил Иванович любил Ялту, несколько лет жил здесь и часто отдыхал у променада, сидя на раскладном стуле в позе Якина (это была его личная привычка).

Что еще за машина пространства?

Сюжет фильма отвлекал от антуража съемок, что пошло картине на пользу, иначе придирчивый человек мог бы заметить техническую неувязку в сценарии. Похоже, машина Шурика не зря приподнимала стены между квартирами – она была способна мгновенно перемещать людей не только во времени, но и в пространстве.

  1. Чудо техники позволило героям не просто «увидеть древнюю Москву» – оно услужливо перекинуло их из спального района в Кремль. Можно проигнорировать факт съемок в Ростове – все равно интересно.
  2. Квартира героя находится на Новокузнецкой, но ее балкон – на Калининском проспекте. Соответствующую панораму видит с него Грозный. Тоже интересный технический феномен.
  3. Наконец, все события фильма происходят в течение суток – это очевидно по действиям «собаки с милицией». И за это время Зиночка с Якиным снимают клип в Ялте и появляются в столице. В съемочной группе должен был состоять гений по части добычи авиабилетов, что тоже сродни чуду техники – речь идет о жемчужине Крыма летом. Время года отлично определяется по нарядам всех персонажей.

Но все это неважно – фильм не является реалистическим, даже к разряду научной фантастики не принадлежит. А комедии можно многое. Во всяком случае, отзывы наблюдательных советских зрителей (обычно бдительно обнаруживающих такие вещи в любимых лентах после 10-го эдак просмотра) не привлекли внимания общественности к необычным технико-географическим особенностям «Ивана Васильевича».

Когда снят шедевр – только это и имеет значение. Смета, гонорары задействованных лиц (они были довольно высоки для СССР), техническое обеспечение, места съемок – все это не играет особой роли. Важен конечный результат. Хотите убедиться в этом, тогда предлагаем вам еще раз, сотый или тысячный, посмотреть это мировое кино, приятного просмотра!

Понравилось? Поделитесь с друзьями!


Персонал (Съемочная группа) | Всё о кинопроизводстве

Штат съемочной группы, естественно, в значительной степени варьируется в зависимости от бюджета и масштабов и типа кинопроекта. В этом разделы представлен список всех должностей кинопроизводства, какие только возможны, а также приведены их основные обязанности и профессиональные задачи.

Классификация по этапам

Подготовительный период

Творческий этап подготовительного периода кинопроекта начинается со Сценариста. Сценарист создаёт киносценарий (письменную версию ещё не снятого кинофильма) основываясь либо на ранее написанном материале (романе, рассказе или пьесе) либо на некоем оригинальном замысле. Сценарист может написать сценарий по собственной инициативе и замыслу, чтобы затем попытаться продать его продюсеру, или может быть приглашен продюсером либо студией для написания сценария по специальному заказу. Бывает, что сценарии приходится многократно переписывать, причем над одним сценарием могут работать несколько сценаристов. Продюсер осуществляет контроль над всем производством картины в целом, и он же несет главную ответственность за успех или провал кинопроекта; этот человек работает на проекте с самого его начала и до окончательного его завершения. Задача продюсера состоит в организации и продвижении всего проекта вплоть до выпуска успешного кинофильма. Если в конечном итоге фильм получает, например, премию Американской академии кинематографических искусств и наук (“Оскара”) за лучший кинофильм года, награду непременно принимает продюсер.

Продюсер организует продвижение проекта и принимает самое активное участие особенно в мероприятиях на этапе подготовительного периода. С момента начала производства кинофильма (съемок) роль продюсера сводится к общему руководству и выдаче рекомендаций — к которым участники производства кинофильма обязаны прислушиваться со всей серьезностью. Однако некоторые продюсеры продолжают играть ключевую роль на всех стадиях производства.

Режиссер интерпретирует сценарий и придаёт отдельным фрагментам кинофильма единство и законченность художественного произведения (режиссёрский сценарий), несущего, безусловно, на себе отпечаток его индивидуальности. Режиссера можно уподобить дирижеру большого оркестра. Он должен уметь руководить людьми, осуществлять контроль, спрашивать с них, заставлять выполнять свои указания, оставаясь при этом в хороших отношениях со всеми участниками кинопроцесса.

Во время производства кинофильма режиссер руководит не только актерами. Он также дает рекомендации оператору-постановщику, инструктирует основной технический состав, управляет массовками, решает вопросы, связанные с бюджетом и оберегает производство от внешних форс мажорных обстоятельств. Режиссер — главное ответственное лицо за все происходящее на съемочной площадке.

Оператор-постановщик (Оператор, DP, DOP), отвечает за качество фотографической съёмки и за «кинематографичность» действия картины. Он воплощает замыслы сценариста и режиссера в зрительные образы – в изображение. Для того чтобы зритель мог испытать нужные режиссеру эмоции, оператор-постановщик, используя знание методов освещения, типов объективов, кинокамер и фотографических эмульсий, придает каждому кадру соответствующие настроение, атмосферу и визуальный стиль. Работая в тесном контакте с режиссером-постановщиком, оператор-постановщик выбирает для каждого плана ракурс съемки, выстраивает композицию, а также схему движения съемочной камеры. Оператор-постановщик также подбирает осветительную аппаратуру, определяет тип и число необходимых для съемки камер. Для достижения желаемого эффекта оператор-постановщик заказывает осветительные приборы, дает указания по организации освещения, и расположению камер на площадке.

Частью творческого процесса подготовительного периода является “концептуализация” — разработка и прорисовка художником-концептуалистом планов и эскизов сцен будущего кинофильма. Художник-концептуалист делает раскадровку — серию эскизов, используемых в целях визуальной иллюстрации сценария. В виде эскизов представляются основные планы сцен, описанных в сценарии, включая кадрирование, ракурсы камеры, схему расстановки и передвижения актеров, а также основные реквизиты и декорации. В процессе работы над раскадровкой художник-концептуалист также продумывает и рисует декорации, образы персонажей и их костюмы. Часто художник-концептуалист делает целый ряд миниатюрных черновых набросков, содержащих разные возможные варианты внешнего вида объектов или типажей персонажей будущего фильма. Художник-концептуалист работает в тесном сотрудничестве с режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком и всей декорационно-художественным подразделением.

Исполнительный продюсер обеспечивает финансирование картины. Обычно он отвечает за деловые аспекты кинопроизводства — его фактическое участие в повседневной работе съемочной группы, как правило, бывает незначительным.

Пока творческая группа работает над концептуализацией картины, финансовый директор составляет смету расходов, ведет учет стоимости каждой материальной единицы с целью удержания производства в рамках бюджета. (В малобюджетном кинопроизводстве этим занимается сам продюсер или его ассистент).

Все затраты делятся на две основных категории: фиксированные затраты (above-the-line costs) и переменные затраты. Общее правило для высокобюджетных полнометражных картин состоит в том, что затраты фиксированные затраты должны составлять примерно 75% совокупного бюджета фильма. Такие затраты оговариваются до начала производства и считаются неизменными.

Переменные затраты включают в себя зарплаты ведущих творческих работников, а также любые авторские права на книгу, пьесу или статью. Они считаются “фиксированными затратами” поскольку после согласования на переговорах не меняются в течение всего периода производства.

Переменные затраты могут достигать 25% бюджета картины. Они покрывают текущие затраты на обеспечение продвижения производства. Переменные затраты объединяют все затраты, не входящие в разряд фиксированных, такие, как зарплаты членов съемочной группы, расходы на питание, проживание, транспорт, аренду камер, обработку пленки, монтаж, спецэффекты, костюмы, освещение, декорации, реквизит и прочие расходы.

Художник-постановщик работает в тесном сотрудничестве с режиссером-постановщиком по обеспечению реализации его художественного замысла на стадии, когда концептуализация завершена и может быть воплощена на съёмочной площадке. Художник-постановщик возглавляет художественно-декораторскую службу и, руководя художественным оформлением съёмочной площадки, отвечает за создание общего визуального впечатления снимаемых элементов сцены – фон, декорации, костюмы, и т. д.

Художественный руководитель работает под руководством художника-постановщика и следит, чтобы выбранная натура или декорации соответствовали замыслу художника-постановщика. Художественный руководитель осуществляет общий контроль за работой групп художников и рабочих-декораторов, а также отвечает за костюмы, грим и реквизит.

Декорациями называют любой искусственный пейзаж или декоративную обстановку, выстроенную в специальном павильоне или на натуре для использования в киносъёмке. Художник по декорациям, часто являясь художником с архитектурным образованием, вычерчивает планы и составляет спецификации по материалам для строительства декораций на основе словесного описания или эскизов, предоставляемых художественным руководителем. Из-за высокой стоимости работ по строительству декораций художник по декорациям при планировании старается предусмотреть строительство только тех объектов или их элементов, которые реально попадут в объектив кинокамеры.

Декоратор сцены — специалист с опытом оформления интерьеров помещений; умеет находить соответствующие предметы и размещать их внутри декорации таким образом, чтобы сцена выглядела естественной, будь то офис бизнесмена или убежище анахорета.

Ассистент декоратора — работает под руководством декоратора сцены и отвечает за поиск необходимых для декорирования артефактов.

Реквизиторская группа работает под началом ассистента декоратора и занимается сбором и доставкой всех необходимых для съемки предметов на съемочную площадку.

Установщик реквизита осуществляет физическую расстановку мебели и реквизита — ковров, ламп, драпировок, картин, книг и т.д. – в съёмочных декорациях при подготовке их к съемке. Установщик реквизита подчиняется ассистенту декоратора.

Координатор — оформитель подчиняется художественному руководителю и следит чтобы строительство декораций сцены проходило в соответствии с указаниям художника по декорациям. На практике строительство декораций может потребовать многих недель или даже месяцев в зависимости от размеров и сложности конструкции. Поэтому прежде принимается важное решение о месте проведения съемки — на натурной (естественной) площадке или в декорациях. Данное решение принимается продюсером или совместно продюсером и режиссером по каждому эпизоду в отдельности.

Плотник подчиняется координатору по оформлению сцены и осуществляет строительство декорации согласно полученным планам и спецификациям.

Ассистент плотника подчиняется плотнику и помогает ему в сооружении декораций.

Дизайнер по костюмам продумывает и рисует эскизы костюмов для киноактеров в то время как осуществляется сооружение декораций. Прежде чем эти готовые эскизы поступят к портному, которому предстоит шить костюмы, они утверждаются художником-постановщиком, режиссером-постановщиком и продюсером.

Портной – производит пошив комплекта костюмов согласно утвержденным эскизам.

Директор по кастингу (или помощник режиссера по кастингу) предлагает и оценивает кандидатуры потенциально подходящих для съемок актеров, назначает встречи актеров с продюсером, или с продюсером и режиссером, а также нередко помогает продюсеру вести переговоры с представителем актера или его адвокатом относительно условий предполагаемого контракта. Когда вопрос о найме согласован, директор по кастингу помогает представителю актера и режиссеру в обсуждении конкретных условий контракта.

Менеджер по выбору натуры осматривает и подбирает места для съемок и оформляет официальные разрешения на производство съемок в тех местах, где они необходимы.

Технический консультант может быть приглашён режиссером для консультирования в определенной области знаний с целью корректного отображения в кинофильме особых событий или ситуаций, требующих специальных знаний и опыта. Специалист по истории приглашается, например, для правдоподобного отображения событий Гражданской войны в США. По поводу сцен в суде может консультировать юрист. За консультациями по поводу народных обычаев или костюмов Лаоса могут обратиться к уроженцу Лаоса. Или для уточнения фактов из жизни дельфинов могут пригласить профессионального биолога.

Если в фильме предусмотрены спецэффекты, трюки или задействованы животные, к работе над ним дополнительно привлекаются следующие специалисты:

Координатор спецэффектов, (или директор по спецэффектам) следит, чтобы команда по спецэффектам осуществляла постановку спецэффектов в соответствии с указаниями режиссера-постановщика.

Художник по специальному гриму обладает опытом имитации, сочетания грима со специальными эффектами, такими например, как микро пиротехнические эффекты – маленькие взрывные устройства (петарды) имитирующие попадание пули, нанесение колотого ранения и его последствий.

Режиссёр-постановщик трюков отвечает за постановку трюков, их правдоподобие и безопасность.Иногда в съёмках кинофильмов используются животные. Как правило, их доставляют на съёмочную площадку в сопровождении дрессировщика или конюха (если речь идёт о лошадях), которые либо занимаются дрессировкой этого животного, либо умеют заставить его выполнять нужные команды, например с помощью подкормки. Часто одну и ту же роль исполняет несколько похожих друг на друга животных. Благодаря умелому монтажу их произвольные движения выглядят в кадре осмысленными.

Линейный продюсер осуществляет оперативное ежедневное руководство всеми съемочными мероприятиями. Он договаривается об использовании натурных площадок, транспорте, подбирает дополнительных статистов для участия в сценах, заказывает оборудование, на время выездных съемок арендует жилье для артистов и персонала, весь день находится на съемочной площадке и следит за слаженным ходом съёмочного процесса. Линейный продюсер, как правило, приглашается на весь период работы над фильмом от подготовительного периода и до постпроизводства включительно. Подчиняется напрямую продюсеру.

В ходе подготовительного периода осуществляется подготовка всего необходимого для съемок:

  • Творческая подготовка от написания сценария до дизайна специального реквизита.
  • Финансовая подготовка, включая составление сметы производства фильма и изыскание средств на его производство.
  • Административная подготовка, включая организацию оплаты сотрудников, заказ пленки и получение разрешений на натурные съемки.
  • Фактическая подготовка, включая строительство декораций, пошив костюмов и подбор реквизита.

По завершении подготовительного периода начинается собственно стадия съёмок картины.

Производство

Производством называется этап, на котором осуществляется собственно фактическая съемка кинокартины (также – «съёмочный период»). В ней принимает участие множество специалистов разного профиля, актёров и других творческих личностей:

Оператор-постановщик (DP, DOP, Cinematographer), принимавший также участие в работе над фильмом на подготовительном этапе, играет ведущую роль и на стадии производства. На этот раз его главной функцией является выбор и установка правильного освещения сцены на съемочной площадке. В зависимости от стиля работы режиссера оператор-постановщик может принимать для себя решение о “визуальном представлении” фильма на киноплёнке, а также, после обсуждения с режиссером-постановщиком (обычно также и с членами художественно-декораторской группой), ему может быть доверена установка освещения сцены по его собственному усмотрению. В качестве альтернативного варианта, если режиссер сам имеет четкое или особенное представление о “визуальном представлении” фильма, оператор-постановщик выполняет его указания.

Оператор-постановщик обычно является примером и задаёт тон для всей остальной группы. Пунктуальность, дисциплинированность, аккуратность в одежде и безупречные манеры поведения — всеми этими качествами должен обладать оператор-постановщик, так как они во многом являются стандартом профессионального подхода для всей съёмочной группы. Оператор-постановщик отвечает за все, что имеет отношение конкретно к съемке фильма: освещение, экспозиция, композиция, чистота на площадке и аккуратность в работе с фотоматериалами. Членов съемочной группы часто тоже выбирает оператор-постановщик: именно он составляет списки основных и запасных (на случай замены) кандидатов на рабочие позиции.

Поскольку оператор-постановщик “назначает” состав членов съёмочной группы, он же несет за них ответственность и может уволить, если те не удовлетворяют требуемым профессиональным стандартам. Положительным в такой практике является право оператора-постановщика подбирать съемочную команду по своему усмотрению, чаще всего состоящую из проверенных специалистов, часто с опытом совместной работы на других картинах.

Помощник режиссера (или «первый помощник», A.D.), следит за графиком съемок и отвечает за его соблюдение. Помощник режиссера несет ответственность за решение текущих оперативных вопросов, например, вызов на съемочную площадку актеров или членов съемочной группы, срочное решение хозяйственных вопросов на площадке. Он дает возможность режиссеру сосредоточить все внимание на творческих аспектах производства фильма. Помощник режиссера следит за порядком на съемочной площадке, например известным призывом “Тишина на площадке!”. Помощник режиссера также имеет своих собственных помощников.

Второй помощник (или “второй помощник режиссера” Second A.D.) является ассистентом помощника режиссера и следит за сменой исполнителей на площадке и составляет для каждой сцены график вызова актеров с указанием времени их появления на площадке. Второй помощник режиссера часто является связующим звеном между съемочной площадкой и офисом студии. Существует и третий помощник (Third A.D.), который также ассистирует помощнику режиссера.

Режиссер массовок ставит крупномасштабные сцены, как правило, связанные со сложными спецэффектами и участием в
съемках большого количества дополнительных лиц, каскадеров и животных.

Чем было бы кино без профессиональных актеров? Актеры исполняют в фильме роли характерных действующих лиц. Некоторые из них — известные звезды, другие — лишь начинают свой путь в кино.

Дублер — это лицо, по строению тела и внешности похожий на снимающегося в фильме главного актера. Он подменяет этого актера во время длительной процедуры подготовки к съемке — установки камер, монтаже осветительных приборов и микрофонов — в то время как главный актер готовится к съемке.

Каскадер, или исполнитель трюков, является специализированным актером, который реально исполняет трюки, подчас связанные с риском получения травмы. Трюки бывают разные — от батальных сцен до падения с утеса или лобового столкновения со встречным грузовиком. Многие трюки на деле оказываются менее опасными, чем выглядят в кино, благодаря умелому выбору ракурса камеры, объектива и благодаря монтажу.

Ответственный за грим, или художник-гример, является лицом, отвечающим за грим, накладываемый непосредственно на кожу актеров в косметических целях, достижения того или иного эффекта при освещении, придания соответствующего характера или создания образа. Обычно актера гримируют перед съемкой, однако в ходе работы грим иногда расползается, и тогда его наносят повторно или подправляют. Задача гримёра состоит в поддержании требуемого внешнего вида актера на протяжении всего съемочного цикла.

Парикмахер, или стилист по прическам, отвечает за сохранность прически актера на протяжении всего съемочного цикла.

Оператор (Cameraman) обеспечивает съёмку кинокамерой и остановку съёмки в нужный момент по команде оператора-постановщика. Оператор отвечает за обеспечение плавного движения камеры и получение удовлетворительных изображений. При этом оператор не только старается избежать столкновения камеры с другим оборудованием во время съемок, но также готовит все движения камеры (проходы, наезды, вращения, наклоны), следит за положением операторского крана, а также положением вспомогательного оборудования, например шеста с микрофоном над снимаемой сценой — чтобы тот случайно не попадал в кадр.

Первый помощник оператора (Ассистент оператора) ассистирует оператору при съёмке. Он обслуживает и поддерживает в рабочем состоянии кинокамеру, а также заполняет съемочный лист, в который подробно записывает все детали, касающиеся отснятых сцен. Во многих операторских группах первый помощник оператора исполняет также обязанности “фокусника” и/или “хлопушечника”.

Второй ассистент/Хлопушечник, или второй ассистент оператора, при необходимости заряжает в камеру новый ролик пленки и работает с хлопушкой — небольшой доской (на которой можно делать записи мелом), которая фигурирует в начале каждого дубля. На первый взгляд работа с хлопушкой не составляет большого труда. Но ее важность трудно переоценить: информация на доске должна быть всегда полной и легко читаемой.

Исключительно важно, чтобы второй ассистент содержал в безупречной чистоте перезарядный мешок или — в случае большого высокобюджетного проекта — передвижную тёмную зарядную будку, чтобы на пленку не попадали ни пыль, ни волоски. Внутренность перезарядного мешка или помещение передвижной зарядной следует чистить по несколько раз в день.

Но, наверное, самой важной обязанностью второго ассистента является ведение учётных записей. Съёмочный лист, который впоследствии передаётся в лабораторию вместе с отснятым материалом, должен заполняться четко и понятно, иначе при обработке и монтаже негатива будет трудно отыскать нужный ролик.

На большинстве картин производственный отдел тщательно контролирует ежедневное заполнение съёмочного листа. Это необходимо прежде всего потому, что отснятый материал должен учитываться на предмет соответствия бюджету данной части фильма, а также в плане контроля за неполезным расходом метража, который учитывается в графе “потери”. При найме на работу второго ассистента — хлопушечника студийный офис оценивает, прежде всего, способность кандидата к ведению записей.

Вторая камера (или камера B) — еще один оператор на съёмочной площадке, который иногда необходим для съемки сложных постановочных сцен с действием или трюков с различных ракурсов, или для съемки сцены с другим охватом с использованием второй камеры.

Звукооператор отвечает за все аудиоэлементы картины аналогично художнику-постановщику в отношении визуальных элементов.

Инженер звукозаписи заведует звукозаписывающей аппаратурой на съемочной площадке. До недавнего времени стандартным звукозаписывающим устройством был магнитофон “Награ” с ¼ — дюймовой магнитной пленкой; в наше время используются цифровые звукозаписывающие пленки (DAT). Звукозапись DAT более удобна при синхронизации и монтаже, поскольку не нуждается в шумоподавлении в формате звука “Dolby” или других форматах.

Оператор микрофона управляет “журавлем”, длинным раздвижным шестом для позиционирования и управления микрофоном во время съемки. Благодаря “журавлю” можно записать диалог, поместив микрофон прямо над головой актера, притом что сам микрофон не попадет в поле обзора камеры. Оператор “журавля” должен вовремя разворачивать микрофон поочерёдно в сторону каждого говорящего актера, что на деле означает доскональное знание последовательности реплик.

Кабельщик (Ассистент звукозаписи) управляет вторым микрофоном, если в нем есть нужда в сцене, где актеры находятся на расстоянии друг от друга. Кабельщик также обслуживает все кабели, используемые со звукозаписывающей аппаратурой — протягивает их, обеспечивает коммутацию и тянет вслед за камерой при её перемещении. Локализуя такие посторонние шумы, как работа холодильной установки, скрип половиц или шелест
одежды, он ликвидирует или минимизирует их на сколько это возможно.

Старший рабочий-механик подчиняется оператору-постановщику и руководит работой со всеми аксессуарами, связанными с кинокамерой на съемочной площадке. Он руководит рабочими постановочного цеха (Грип, Grips), которых может быть от пяти до пятнадцати человек.

На съемочной площадке грипп готовит к съемке всевозможные аксессуары, связанные с использованием кинокамер и условиями съёмки в целом. Эти аксессуары включают, разного рода приспособления для камер (штативы, краны, тележки, рельсы, и т. д.), позволяющие производить съемку с разных точек обзора или в движении по желанию оператора-постановщика. К примеру, может потребоваться, безопасный и удобный монтаж кинокамеры на движущемся автомобиле, вертолёте и т.д. В некоторых случаях также необходимо возведение лесов для установки камеры на высокую точку обзора
относительно сцены. Грип (grip) работает в тесном контакте с Электриками и Группой осветителей, занимающимися установкой осветительного оборудования.

Дольщик управляет подвижным средством, нежно именуемым “Долли” — небольшой четырехколесной тележкой, для перемещения камеры, оператора, а иногда нескольких членов операторской группы и даже режиссера-постановщика по заранее выбранной траектории. Когда съемка ведется на натуре, дольщики при необходимости прокладывают рельсы, направляющие тележку «Долли» на рельсовом ходу вдоль выбранной траектории съемки. В момент реальной съемки плана дольщики в соответствующий, заранее определённый момент толкают тележку, передвигая её с места на место.

Помощник оператора по наводке на фокус, или “фокусник”, изменяет фокусировку объектива, когда актер или сюжетно важный объект приближается или отдаляется от камеры или когда камера перемещается относительно него, например, при съемке тележки Долли. Главная задача “фокусника” состоит в том, чтобы нужный объект или действие на изображении были всегда резким.

Если планируется съемка в движении “фокусник” еще до начала съемки отмечает при помощи специальной клейкой ленты на полу положение актеров и измеряет расстояние между объективом и ключевыми точками по всей траектории движения камеры таким образом, чтобы обеспечить плавную регулировку фокуса на всём протяжении съёмки длинного плана. “Фокусник” также отвечает за установку значения диафрагмы по требованью оператора-постановщика.

Кроме того в сферу ответственности “фокусника” входит обслуживание самой кинокамеры. Сюда входит ее сборка и приведение в рабочее состояние утром, а также разборка и упаковка по окончании съемки. “Фокусник” обязан содержать объективы в абсолютной чистоте, а также осуществлять в период съемки своевременное техническое обслуживание камеры и аксессуаров.

В отличие от помощника оператора, который имеет возможность отлучиться от камеры для обсуждения с режиссером и оператором-постановщиком предстоящих планов съемки, “фокусник” практически никогда с камерой не расстается. При подготовке камеры к съемке следующего плана второй ассистент (хлопушка) помогает “фокуснику” собрать нужный комплект аксессуаров для кинокамеры. Можно считать, что в течение всего съемочного дня камера полностью принадлежит “фокуснику”.

После завершения съемки плана и команды “снято” “фокусник” должен быть способен по требованию дать подробную информацию относительно деталей снятого плана, в том числе о фокусном расстоянии объектива, фокусировке и значении диафрагмы.

Во время любой профессиональной киносъёмки, члены операторской группы обязаны быть на площадке как минимум за полчаса до установленного времени начала проверки по списку участников. Еще до начала переклички камера должна быть установлена на штативе или операторской тележке (Долли) строго на месте предстоящей съемки первого кадра съёмочного дня и готова к работе.

Помощник режиссера по сценарию (Script Supervisor, Скрипт) ведет во время съемок особую запись (заметки) по каждой сцене, чтобы при съемке очередной сцены можно было вернуться назад и убедиться в правильности последовательности следования сценарию во всех деталях. Он обязан убедиться, что никаких отклонений от этих деталей не произошло. Скрипт также отслеживает число отснятых за день страниц и сцен сценария, число планов, оценивает предполагаемое экранное время, а также отмечает случаи отступления от сценария, например, если записанный диалог актеров отличается от диалога, записанного в сценарии.

Фотограф съемочной группы делает фотоснимки, которые впоследствии будут использованы для публикаций и рекламы картины. Фотографическая съёмка постоянно ведётся на съёмочной площадке, что даёт возможность поддерживать и отслеживать очерёдность снимаемых сцен и планов и их соответствие сценарию.

Главный осветитель (Бригадир светотехников, Гаффер, Gaffer), возглавляет группу, отвечающую во время съемок за освещение и другие вопросы, связанные с электроприборами. Гаффер напрямую подчиняется оператору-постановщику и следит за точным исполнением его указаний, касающихся освещения сцены.

Помощник гаффера (“бест-бой”, Best Boy), является ассистентом Гаффера. Он занимается заказом необходимого осветительного оборудования и дает указания группам рабочих-осветителей.

Группа осветителей (также “осветители” или “электрики”) устанавливает, обеспечивает функционирование и обслуживает осветительную аппаратуру. По указанию Гаффера они выбирают конкретное оборудование, монтируют его, поднимают, опускают и ждут от Гаффера указаний на включение или выключение. В случае необходимости они ставят перед источником света диффузор или корректируют ширину светового
луча открытием или закрытием шторок — черных металлических пластин на осветительном приборе.

Инженер по генераторам (Генераторщик) устанавливает, подключает и обеспечивает работоспособность генератора, — устройства по преобразованию механической энергии в электрическую.

Постпроизводство

Ваш главный контакт на студии постпроизводства — продюсер или менеджер по планированию. В область их ответственности входит:

  • Планирование графика рабочих сессий
  • Планирование использования оборудования
  • Обеспечение расходными материалами
  • Контроль за материальными технологическими потоками по проекту
  • Сдачу выполненной работы и конечного продукта

Руководитель по постпроизводству или руководитель подразделения цифровых эффектов выполняют для вас непосредственную работу и являются вашими прямыми контактами на самой студии. Они присутствуют во время выполнения технологических операций, осуществляют надзор за процессами монтажа и цветоустановкой; они же утверждают проделанную студией работу.

Колористы — это своего рода художники, работающие в тесном контакте с оператором или режиссёром над цветовым решением (цветокоррекцией) всей картины.

Технические специалисты по сканированию и записи изображения отвечают за эксплуатацию и оптимизацию функционирования фильм-сканнеров и рекордеров, а также следят за соответствием качества сканирования и записи ожидаемому качеству изображения.

Режиссеры монтажа реализуют список монтажных решений (EDL), объединяя сцены путем монтажных переходов, наплывов и прочих требуемых эффектов.

Монтажёры звука собирают и монтируют различные элементы звукозаписи проекта в окончательную оригинальную фонограмму.

Дизайнеры графики осуществляют компьютерную обработку изображения. В их задачи входит:

  • Наложение изображений с последующей компиляцией в результирующий файл (композитинг)
  • Наложение фиксированных красок, ретушь
  • Устранение или корректировка артефактов изображения: следов частиц пыли, волоски и т. д.

Полная съемочная группа полнометражного фильма

Структура съёмочной технической группы бывает разной в зависимости от фильма, его бюджета и требований сценария. Ниже приведены две наиболее типичные комбинации состава съёмочной группы.

Камера: Освещение: Звук:
Оператор-постановщик Гаффер Звукооператор
Оператор Помощник Гаффера Оператор микрофона
Фокусник/Перезарядка камеры Бригада осветителей
Хлопушка Старший рабочий-постановщик (Старший грипп)
Оператор «Долли» Бригада Дольщиков

Сокращённая съемочная группа малобюджетного фильма

В “малобюджетной группе” оператор-постановщик обычно заведует освещением и самостоятельно работает с камерой. Это довольно распространённый подход при съемке малобюджетных кинофильмов и телевизионных сериалов.

Камера: Освещение: Звук:
Оператор-постановщик Гаффер Звукооператор
Фокусник/Перезарядка камеры Инженер осветитель Оператор микрофона
Старший рабочий-постановщик (Старший грипп)
Помощник Гаффера (Best Boy)

Классификация по отделам

Должности делятся на департаменты или отделы. Какие-то должности могут относиться и к нескольким из них, и будут перечислены во всех отделах, где они применяются.

Управление / Режиссура

  • Глава: Исполнительный продюсер
  • Продюсер
  • Со-продюсер
  • Младший / Помощник продюсера
  • Режиссер
  • Режиссер-постановщик/Координатор
  • Ассистент режиссера
  • Младшие ассистенты режиссера
  • Оператор-постановщик / Кинематографист
  • Начальник актёрского отдела
  • Линейный продюсер
  • Руководитель подразделений производства
  • Сценарист
  • Арт-директор
  • Дизайнер-технолог
  • Редактор / Монтажер
  • Диалект тренер
  • Экстра координатор
  • Заведующий помещением/местом съемок
  • Заведующий оборудованием, техникой
  • Производственный помощник

Сценарий

  • Глава: Автор сценария / Сценарист
  • Руководитель по предварительной подготовке
  • Редактор сценариев
  • Контролер по сценарию

Финансовый отдел

  • Глава: Продюсер
  • Со-Продюсер
  • Бухгалтеры, пр.

Камера и Свет

  • Глава: Оператор-постановщик / Кинематографист
  • Кинооператор
  • Ассистент оператора / Фокус
  • Ассистент оператора / Хлопушка
  • Ведущий помощник по камере
  • Помощник по передвижной камере
  • Помощник по статике
  • Светотехник
  • Оператор освещения
  • Электротехник
  • Фотограф

Звук / Музыка

  • Звукорежиссер
  • Фоновый звукорежиссер

Художественный отдел

Материально-техническое обеспечение

натурные съемки и кино потока сознания

Феллини не показывает зрителю, где заканчивается реальность и начинается сон, поэтому его кино иногда тяжело понять. Научимся видеть особенности стиля режиссера на примере культовых фильмов.

Это часть интерактивных уроков, подготовленных образовательной платформой Level One в сотрудничестве с крупнейшими российскими экспертами.

Еще 500 уроков по 15 направлениям, от истории и архитектуры до здоровья и кулинарии на levelvan. ru/plus

посмотреть все уроки

Автор урока

Олег Грознов

Искусствовед, киновед, научный сотрудник библиотеки им. Тургенева

🕋 В 60–70-х Феллини перестает снимать на натуре и уходит в павильон.

Там он выстраивает целый город для съемок фильма «Рим», искусственное море из целлофана для фильма «Казанова». Даже сцены строительства метро снимаются в павильонах.

Почему режиссер уходит от натурных съемок?

🧚🏻‍♂️Он фокусируется на мире, пропущенном через собственную фантазию. Это бегство от реальности, которая его больше не устраивает, в мир грез.

Посмотрите долгую сцену проезда по окружной автомобильной дороге. Часть сцены снята на натуре, а часть — в павильоне. Видите разницу?

Феллини практически жил на киностудии «Чинечитта». Он создавал на площадке суету, потому что только так и мог работать; никого не пускал в монтажную и кормил местных кошек 🐱

🗣«Все, что существует за пределами „Чинечитты“, — это источник, конечно, незаменимый, огромная, чудесная сокровищница, которую нужно посещать, грабить и жадно и неутомимо приносить все это в „Чинечитту“», — писал он.

Атмосфера места чувствуется к кадрах фильма Феллини «Интервью», посвященного 50-летнему юбилею студии.

Телеграм-канал
Level One

Вдохновляющие посты, новые запуски и подарки только для подписчиков

подписаться

Кадр для анализа

Пример анализа кадра от Олега Грознова👇🏼

🎬 Марчелло Мастроянни и Анита Экберг запечатлены на среднем плане.

🌟Свет. Фон подсвечен, чтобы актеры не сливались с задником. Фигуры героев освещены заполняющим светом. Он ложится мягко и не создает светотеневых эффектов, которые обычно привносят в кадр дополнительную экспрессию.

⚪️⚫️ Цвет героя — черный, героини — светлый (ее тело, волосы). Так подчеркивается закрытость героя (он интеллектуал, полный сомнений) и открытость героини (она телесна, чувственна).

👫 Композиция. Мастроянни отворачивается от героини, обозначая этим, что его персонаж находится в состоянии выбора. Иконографически этот кадр восходит к живописной трактовке темы искушения и борьбы с ним.

Эстетика нуара, контрасты света и тени в фильме «Сладкая жизнь»

Поговорим о фильме «8 ½».

🤯 Для начала познакомимся с термином «кино потока сознания». Он применяется к произведениям, которые показывают внутреннюю жизнь персонажа во всех ее проявлениях: сны, фантазии, ассоциации, воспоминания.

💤 Режиссеры четко разделяли фантазии и жизнь. Классический фильм потока сознания — это «Земляничная поляна» Ингмара Бергмана. Там главный герой во время путешествия из одной точки в другую погружается в свои воспоминания. Бергман показывает его сновидения, но зритель четко видит, где жизнь, а где сон.

💭 Феллини стер эти границы — в этом его революция. Он отказался от наплывов и других технических приемов, которые обычно служат маяками для зрителя: «сейчас герой мечтает» или «сейчас герой вспоминает».

В фильме «8 ½» режиссер погружает нас в лабиринт психики героя и не дает подсказок. Его задача — показать зрителю, как развивается творческая мысль, на примере создания одного фильма. Главный герой «8 ½» — режиссер, похожий на самого Феллини. И, конечно, это рефлексия насчет собственного творчества 📽

Фредерико Феллини

Заканчиваем урок о Федерико Феллини словами Андрея Тарковского:

🗣 Сочетание в его картинах обаятельного, зримого, чувственного образа мира простого человека с поэтически тонким, сложным ощущением реальности — вот что делает Феллини художником уникальным, единственным и неповторимым среди всех остальных режиссеров, мне известных. Отличным от всех других.

📚 Ниже вы найдете список дополнительных материалов, чтобы и дальше знакомиться с Федерико Феллини.

Уже поняли, что было самым интересным и важным для вас в его творчестве?

🎥 Фильмы о Феллини

«Это странное имя Федерико!» 2013, Этторе Скола

«Феллини: Я великий лжец», 2002, Дамиэн Петтигрю

📖 Книги

«Феллини о Феллини: статьи, интервью, воспоминания, сценарии», 1984

📃Также рекомендуем 74-й номер журнала «Сеанс», посвященный Феллини

И главное: посмотрите все фильмы, которые мы не успели разобрать. Они скажут об авторе точнее всего остального 😉

курс Level One

Не только Голливуд: история мирового кино

Курс из 8 лекций про кино со всего мира. Поможет разобраться в стилях кино разных стран и легко выбирать кино под настроение. Обсудим великих режиссеров со всего мира и с удовольствием посмотрим фильмы, которые давно висели в виш-листе.

Сегодня можно купить со скидкой 50%
4900₽ 2450₽

подробнее о курсе

Департамент внутреннего рыболовства и дикой природы штата Мэн

Стрелковый тир штата Мэн
Карта

На этой странице:

  • Стрелковый тир Фрайбург
  • Саммерхейвен (Августа) Стрельбище
  • Время диапазона
  • Стрельба из лука на хребте Саммерхейвен
  • Подготовка сотрудников правоохранительных органов
  • Волонтер на полигоне
  • Регистрация по электронной почте

Независимо от того, хотите ли вы прицелиться из огнестрельного оружия перед предстоящим охотничьим сезоном, потренироваться или впервые пострелять из огнестрельного оружия, вас приглашают на два государственных стрельбища MDIFW во Фрайбурге и Огасте.

Представителям общественности также рекомендуется воспользоваться многочисленными частными стрельбищами по всему штату, см. карту стрельбищ, включая контактную информацию.

Государственные стрельбища

Пожалуйста, приносите свои собственные мишени. При использовании диапазонов требуется защита глаз и ушей. Еда и напитки не допускаются в зону стрельбы.

Стрелковый тир Фрайбург

Стрелковый тир Фрайбург расположен на Рыбной и охотничьей дороге во Фрайбурге, штат Мэн. Стрелковый тир Фрайбург открыт только для огнестрельного оружия.

Примечание: Стрельбище во Фрайбурге претерпит серьезные изменения в связи с реконструкцией. Мы планируем время полигона в течение периодов времени на ОГРАНИЧЕННОЙ ОСНОВЕ до начала строительства. После начала строительства полигон будет закрыт до завершения строительства. Персонал ДОЛЖЕН БЫТЬ НА САЙТЕ и в расписании стрельбища и быть опубликованным для открытия. НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ АССОРТИМЕНТ БЕЗ ПЕРСОНАЛА.

Время работы варьируется, пожалуйста, смотрите следующее время работы ниже.

Стрелковый тир Саммерхейвен (Августа)

Стрелковый тир Саммерхейвен расположен по адресу 211 Sanford Road в Огасте, штат Мэн. Открыт для огнестрельного оружия и стрельбы из лука.

Время работы варьируется, пожалуйста, смотрите следующее время работы ниже.

Вернуться к началу

Время стрельбы

Государственные стрельбища ограничены периодами времени, когда присутствует утвержденный офицер безопасности стрельбища. Это ограничение было введено для обеспечения безопасной стрельбы на объекте. Офицеры по безопасности на полигоне — это обученные и сертифицированные добровольцы, которые посвящают свое время обеспечению безопасной стрельбы на полигоне.

Время общественного полигона Фрайбурга

    ПРИМЕЧАНИЕ: полигон Фрайбург открыт по расписанию. Использование хребта Фрайбург разрешено только при наличии на полигоне RSO, прошедшего обучение Департамента, и в расписании, опубликованном на веб-сайте IFW.

    График может быть скорректирован по мере необходимости для удовлетворения потребностей наших RSO; Пожалуйста, проверьте расписание стрельбища в день, который вы планируете посетить, на предмет каких-либо изменений.

    ВНИМАНИЕ: полигон MDIFW FRYEBURG RANGE будет закрыт в связи с нормальным движением со 2 по 9 октября.2022 г. Пожалуйста, планируйте заранее пристрелку винтовок к сезону охоты.

    Пятница, 9 сентября — с 10:00 до 17:00
    Суббота, 10 сентября — с 10:00 до 13:00
    Воскресенье, 11 сентября — с 13:00 до 17:00
    Понедельник, 12 сентября — с 10:00 до 17:00
    Пятница, 16 сентября — с 10:00 до 13:00
    Суббота, 17 сентября — 10:00 — 13:00
    Воскресенье, 18 сентября — 13:00 — 17:00
    Понедельник, 19 сентября — 13:00 — 17:00
    Пятница, 23 сентября — 10:00 — 17:00
    Суббота, 24 сентября — 10:00 — 13:00
    Воскресенье, 25 сентября — 13:00 — 17:00
    Понедельник, 26 сентября — с 13:00 до 17:00
    Пятница, 30 сентября — с 10:00 до 13:00

    Мы работаем над восстановлением полигона в предстоящем сезоне.

Публичное стрельбище Саммерхейвен Время

    Стрельбище для стрельбы из лука открыто в течение сезона с пятницы, 22 апреля 2022 года. Никаких широких голов или охотничьих наконечников. Пожалуйста, НЕ ПЕРЕМЕЩАЙТЕ МИШЕНИ.

    График может быть скорректирован по мере необходимости для удовлетворения потребностей наших RSO; Пожалуйста, проверьте расписание стрельбища в день, который вы планируете посетить, на предмет каких-либо изменений.

    Боеприпасы со снарядами, которые притягиваются к магниту, ЗАПРЕЩЕНЫ на полигоне Саммерхейвен.

    Четверг, 8 сентября — с 13:00 до 17:00
    Пятница, 9 сентября — с 10:00 до 13:00
    Суббота, 10 сентября — с 10:00 до 13:00
    Воскресенье, 11 сентября — с 10:00 до 13:00 Мероприятие.
    Понедельник, 12 сентября — с 10:00 до 13:00
    Вторник, 13 сентября — с 10:00 до 17:00
    Среда, 14 сентября — с 10:00 до 17:00
    Четверг, 15 сентября — с 10:00 до 13:00
    Пятница, 16 сентября — 10:00 — 13:00
    Суббота, 17 сентября — 10:00 — 17:00
    Воскресенье, 18 сентября — 10:00 — 13:00
    Понедельник, 19 сентября — 10:00 — 13:00
    Вторник, 20 сентября — 10:00 — 17:00 — Стрельба из лука закрыта 12 : 30 вечера до 5 вечера для класса.
    Среда, 21 сентября — с 10:00 до 13:00
    Четверг, 22 сентября — с 13:00 до 17:00
    Пятница, 23 сентября — с 10:00 до 13:00
    Воскресенье, 25 сентября — с 10:00 до 13:00
    Понедельник, 26 сентября — с 10:00 до 13:00
    Вторник, 27 сентября — 10:00 — 17:00
    Среда, 28 сентября — с 10:00 до 13:00
    Пятница, 30 сентября — с 10:00 до 17:00

 

Примечание: В случае плохой погоды (сильный шторм или сильный ветер) диапазон будет закрыт. Если знак в конце дороги поднят, диапазон открыт.

Вернуться к началу

Стрельба из лука на хребте Саммерхейвен

Стрельба из лука в Саммерхейвене Информация:  Приветствуется любое снаряжение для стрельбы из лука, включая длинные луки, составные, изогнутые луки и арбалеты. На полигоне есть шесть постоянных стрелковых позиций от 15 до 25 ярдов и несколько подвижных мишеней с дальностью до 30 ярдов. Вы можете принести свою собственную сумку или заблокировать цель, если вы решите это сделать. Запрещено использовать бродхеды и охотничьи насадки на полигоне в обычное время , однако следите за специальными днями пристрелки, когда пользователи могут опробовать свои бродхеды и охотничье снаряжение, чтобы подготовиться к сезону. Рекомендуется защита глаз и ушей.

Вернуться к началу

Обучение правоохранительных органов

Ассортимент доступен для использования правоохранительными органами для удовлетворения их потребностей в обучении. Агентства, желающие зарезервировать время стрельбища, могут связаться с Крейгом Джерри, координатором стрельбища MDIFW по телефону (207) 446-4249..

Вернуться к началу

Волонтер на стрельбище

Офицеры службы безопасности стрельбища, сертифицированные NRA, которые заинтересованы в том, чтобы посвятить свое время контролю за стрельбой на стрельбище, могут связаться с Крейгом Джерри, координатором стрельбища MDIFW, для получения дополнительной информации по телефону (207) 446-4249 или по электронной почте.

Наверх

Стрелковый тир Гластонбери

Общественный тир Гластонбери

Открытие публичного тира Гластонбери запланировано на 23 апреля 2022 года. Зарезервировать места можно через онлайн-систему лицензирования на открытом воздухе.

Стрелковый тир Гластонбери расположен в государственном лесу Мешомасик в Гластонбери и работает с 1980 года. так называемый закон Питтмана-Робертсона. Коннектикут получает специальное федеральное финансирование, которое может быть использовано для строительства, эксплуатации, обслуживания и улучшения общественных мишеней и стрельбищ.

Бронирование и информация

Сборы не требуются. Боеприпасы, огнестрельное оружие, средства защиты глаз и слуха, а также мишени предоставляются , а не . Бронируя и/или используя общественный тир Гластонбери, вы соглашаетесь соблюдать следующие правила и указания:

  • ВСЕ ОГНЕСТРЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ доставленное на стрельбище и должны правильно храниться в специально разработанном мягком или жестком чехле для оружия. Недостаточно завернуть оружие в полотенце или одеяло. Дежурные сотрудники службы безопасности полигона будут следить за парковкой, когда люди выходят из своих автомобилей, чтобы обеспечить 100% соблюдение этого обязательного требования. Лица, не соответствующие этому требованию, на стрельбище не допускаются.
  • Временные интервалы общего бронирования огнестрельного оружия длятся 90 минут и расписаны следующим образом: 10:00–11:30 и 11:45–13:15. Между каждым сеансом стрельбы будет 15-минутный перерыв. В середине каждого сеанса будет запланировано прекращение огня для смены цели.
  • Все лица должны прибыть и зарегистрироваться НЕ ПОЗДНЕЕ, ЧЕМ ЗА 15 МИНУТ ДО НАЧАЛА СЪЕМКИ. Если вы забронировали номер на 10:00, вы должны зарегистрироваться до 9:45. Если вы забронировали номер на 11:45, вы должны зарегистрироваться до 11:30. Любой, кто прибудет позже ожидаемого времени, будет проинструктирован уйти.
  • Для стрелков в возрасте 18 лет и старше необходимо зарезервировать места через онлайн-систему лицензирования на открытом воздухе. Лицо, запрашивающее бронирование, должно иметь идентификационный номер CT Conservation ID, чтобы получить доступ к онлайн-системе. Вы можете сделать это, зайдя в онлайн-систему наружного лицензирования. Затем вам будет предложено ввести свои данные. После того, как вы вошли в систему, вы должны выбрать раздел «Другое» в верхней строке меню. Выберите «Добавить» рядом с продуктом Glastonbury Range. Затем вам нужно будет выбрать дату и время желаемого бронирования и нажать «Добавить». Если рядом с таймфреймом нет кнопки «Добавить», то он заполнен. Убедитесь, что вы выбрали «Далее» после добавления продукта и «Отправить», чтобы подтвердить бронирование. Если вы не отправите заказ, бронирование не будет подтверждено, и место останется доступным для других пользователей. Бронирование будет отображаться в вашей лицензии/квитанции в качестве подтверждения, которое вы можете распечатать и взять с собой. Лица, оформившие онлайн-бронирование, могут привести до двух гостей в день бронирования. Онлайн-бронирование будет доступно каждый понедельник, начиная с 00:01. Физическим лицам разрешено не более двух (2) посещений стрельбища в месяц, независимо от наличия бронирования или приезда в качестве гостя.
  • Бронирование больше не принимается через Range Email.
  • Если вы не можете сделать бронирование онлайн, запросы можно сделать за неделю до прибытия, позвонив в службу бронирования Range по телефону 860-424-3737. При бронировании по телефону необходимо указать свое полное имя, контактную информацию в дневное время, город проживания, конкретный день и период времени, а также имена и город проживания ваших гостей. Все запросы будут подтверждены обратным звонком от сотрудников в течение 2-3 рабочих дней. Запросы с неполной информацией не принимаются. С 1 ИЮЛЯ 2021 ГОДА БРОНИРОВАНИЕ ПО ТЕЛЕФОНУ НЕ ПРИНИМАЕТСЯ. ПОЛЬЗОВАТЕЛИ ДОЛЖНЫ ИСПОЛЬЗОВАТЬ СИСТЕМУ ОНЛАЙН-РЕГИСТРАЦИИ.
  • В связи с высоким спросом индивидуальные стрелки будут ограничены 1 бронированием на выходные и 2 бронированиями в месяц. Физические лица не могут использовать диапазон более двух раз в месяц. Это включает в себя резервирование и гостевое использование.
  • Стрелки должны будут предъявить свидетельство об обучении обращению с огнестрельным оружием, например, свидетельство о сохранении/обучении огнестрельного оружия или его эквивалент, действующую лицензию на охоту с огнестрельным оружием, действующее разрешение на оружие, удостоверение полиции или военный билет. Те, кто не может предъявить такую ​​квалификацию, должны постоянно находиться под непосредственным надзором квалифицированного лица.
  • Доступны пять закрытых стрелковых позиций. Разрешено не более 3 стрелков на скамейку запасных.
  • Поле может быть закрыто без предварительного уведомления в случае ненастной погоды (гром и молния в непосредственной близости, как определено офицерами безопасности стрельбища).
Что взять с собой:
  • Подтверждение обучения обращению с огнестрельным оружием (сертификат о сохранении/обучении обращения с огнестрельным оружием или его эквивалент, действующая лицензия на охоту с огнестрельным оружием, действующее разрешение на оружие, удостоверение полиции, военное удостоверение)
  • Маска или покрытие для лица, которые следует носить, когда социальное дистанцирование невозможно.
  • Защита глаз и ушей
  • Бумажные мишени
  • Лента, степлер или кнопки для крепления мишени к картонной основе
  • Боеприпасы
  • Зрительная труба или бинокль
Схема проезда к полигону:

От Rte. 2 в восточном направлении, сверните на съезде 10 (Rte. 83 Manchester/E. Glastonbury), прямо в конце съезда до знака «стоп». Поверните налево на Нью-Лондонскую магистраль, пересекающую шоссе на Вассук-роуд. Wassuc Road становится Toll Gate Road. Держитесь прямо на платных воротах, чтобы закончить у ворот и въезда на полигон. Ворота открыты только в публичные часы.

От Rte. 2 В западном направлении, сверните на выезде 11 (Томпсон-стрит/Вассук-роуд), прямо в конце выхода к воротам/входу.

Правила стрельбища:

Офицеры стрельбища являются уполномоченными должностными лицами, отвечающими за все функции и действия на стрельбище во время его использования. Они являются авторитетом в отношении всех вопросов, связанных с эксплуатацией полигона и безопасностью. Участники должны без колебаний выполнять все команды стрельбища, иначе они рискуют быть изгнанными с площадки. Стрельба не открыта, если не присутствует Судья Стрельбы. Офицеры стрельбища не могут предоставить подробные инструкции по стрельбе.

  • Все стрелки, желающие использовать стрельбище, должны подписать регистрационную книжку и соглашение стрелка с офицером стрельбища.
  • Стрелки должны будут предъявить свидетельство об обучении обращению с огнестрельным оружием, такое как свидетельство о сохранении/обучении огнестрельного оружия или его эквивалент, действующую лицензию на охоту с огнестрельным оружием, действующее разрешение на оружие, удостоверение полиции или военный билет. Те, кто не может предъявить такую ​​квалификацию, должны постоянно находиться под непосредственным наблюдением лица, имеющего действующий сертификат обучения технике безопасности при обращении с огнестрельным оружием, указанный выше.
  • Стрелки, использующие пистолеты, должны предъявить действующее действующее разрешение на ношение пистолета.
  • Стрельба из любого огнестрельного оружия должна производиться с упора или с плеча. Стрельба через бедро или вытягивание горячей кобуры запрещены.
  • Все огнестрельное оружие, не активно используемое на огневом рубеже, должно быть разряжено с открытым затвором, извлеченным магазином, пустым патронником и направленным вниз дулом. Не вынимайте огнестрельное оружие из чемодана, пока не получите соответствующее указание.
  • Любые регулировки огнестрельного оружия (т. е. регулировка прицела во время пристрелки) должны выполняться только на огнестрельном оружии в «безопасном» состоянии — затвор открыт, магазин извлечен, патронник пуст, дуло направлено вниз.
  • Огнестрельное оружие, которое офицер стрельбища считает небезопасным, не разрешается использовать на стрельбище.
  • НИКАКОЕ огнестрельное оружие любого вида, способное вести полностью автоматический огонь (например, «пулемет»), разрешено на полигоне.
  • Все участники на огневом рубеже должны постоянно носить соответствующие средства защиты глаз и органов слуха.
  • Хранение и употребление алкогольных напитков или контролируемых веществ (наркотиков) любым лицом на территории стрельбища не допускается. Людям, чье поведение или манеры поведения указывают на то, что они находятся или могут находиться под воздействием веществ, изменяющих сознание, не разрешается находиться в помещении.
  • Все лица моложе 16 лет должны находиться в сопровождении лица 18 лет и старше.
  • Никому не разрешается заряжать какое-либо огнестрельное оружие до тех пор, пока он не окажется на огневом рубеже, а затем только после того, как будет определено, что стрельбище является свободным и безопасным для этого, и ПО ПРИКАЗУ ОФИЦЕРА БЕЗОПАСНОСТИ СТРЕЛА.
  • Стрелки не могут каким-либо образом обращаться со своим огнестрельным оружием во время команды «Прекратить огонь». Стрельба будет производиться только с заданной позиции для стрельбы. Офицер полигона выполнит задание.
  • Дуло всего огнестрельного оружия должно контролироваться при любых обстоятельствах и всегда должно быть направлено вниз. Пальцы должны быть на спусковом крючке, пока не будете готовы выстрелить.
  • Стрельба разрешена только по стандартным бумажным мишеням. Глиняные мишени запрещены. Запрещена стрельба по бутылкам, стальным мишеням, взрывающимся мишеням, пиротехническим устройствам и т.п.
  • Все цели будут закреплены на стандартных рамках мишеней DEEP, установленных на нижней дальности.
  • Запрещена неконтролируемая скорострельная стрельба из любого огнестрельного оружия. Контролируемая скорострельность не должна превышать 6 выстрелов за 10 секунд.
  • Запрещена перекрестная стрельба по рамкам мишеней, а не непосредственно перед стрелком.
  • В зоне полигона запрещено движение неавторизованных транспортных средств. Все транспортные средства должны быть припаркованы на специально отведенных стоянках.
  • На полигоне запрещены громкие, вульгарные или иные оскорбительные выражения.
  • Все стрелки должны подобрать стреляные гильзы и вынести весь свой хлам.
  • На огневом рубеже или в непосредственной близости от него запрещается курить, есть или пить напитки.
  • Максимум три (3) стрелка могут находиться на каждой скамейке запасных.

Эта программа получает федеральную финансовую помощь от Службы рыболовства и дикой природы США.

Согласно разделу VI Закона о гражданских правах 1964 г., раздел 504 Закона о реабилитации от 19 г.73, Раздел II Закона об американцах-инвалидах 1990 г., Закон о дискриминации по возрасту 1975 г. и Раздел IX Поправок об образовании 1972 г., Министерство внутренних дел США запрещает дискриминацию по признаку расы, цвета кожи, национального происхождения, возраста. , пол или инвалидность.

Если вы считаете, что подверглись дискриминации в какой-либо программе, деятельности или учреждении, или если вам нужна дополнительная информация, напишите по адресу:
Office of Diversity, Inclusion and Civil Rights
Министерство внутренних дел США 1849 C Street, NW
Washington, D.C. 20240

Последнее обновление содержания: 24 марта 2022 г.

стрельбищ | Открытый Алабама

Стрельбища ADCNR

   
Округ Болдуин    
Стрелковый тир Верхней Дельты WMA С, Р, П 251-626-5474
Округ Барбур    
Округ Барбур Стрелковый тир WMA #, С, Р, Р 334-529-3222
Округ Колберт    
Freedom Hills Диапазон WMA #, С, Р, П, А 256-353-2634
Округ Куса    
Округ Куса Диапазон WMA #, С, Р, Р 256-435-5422
Округ Этова    
Публичное стрельбище Etowah #, С, Р, П, М 256-435-5422
Округ Эскамбия    
Стрельбище Конеку #, П, Р, С 334-222-2555
Округ Хейл    
Южное песчаное стрельбище  С, Р, П, # 205-339-5716
Округ Джексон    
Стрельбище Skyline WMA С, Р, П, # 256-587-3114
Округ Ламар    
Сэм Р. Мерфи Стрельбище WMA #, С, Р, Р 256-353-2634
Округ Лаймстоун    
Лебединый ручей Диапазон WMA #, С, Р, П, М 256-353-2634
Округ Маренго    
Общественный тир Маренго #, С, Р, Р 205-339-5716
округ Шелби    
Река Кахаба Стрелковый тир WMA #, С, Р, П, М 205-339-5716
     

Национальный лесной тир

   
Национальный лес Таскиги С, Р, П, * 334-727-2652
     

Коммерческие стрельбища

   
     
Округ Отауга    
Стрельба из лука без ограничений *, ИА 334-358-2697
Округ Болдуин    
Глины Буши-Крик С, № 251-751-0211 9 205-665-1856
Стрельбище Вик С, Р, П, * 205-926-9765
Округ Блаунт    
Стрелковый тир Грин-Ридж П, Р, С 205-681-2121
округ Буллок    
Спортивный клуб Greenway С 334-738-372
Округ Калхун    
Стрельбище Моховой ветки С, Р, П 256-473-3706
округ Чемберс    
Дубовая ферма С, * 908-642-6436
Округ Чилтон    
Центральный птичий заповедник AL А, С 334-366-2589
Охотники за луком округа Чилтон А, * 334-407-1630
Арсенал ПОПС Р, * 205-646-1486
округ Клеберн    
Охотничий заказник Circle W СК, * 256-463-7769
Полигон Генри Крик С, Р, П, * 9 334-347-5151
Округ Колберт    
Охотничий клуб Долины Водопадов *, С, Р 256-762-8801
Округ Куса    
Рокфордский стрелковый клуб *, Р, Р  
Округ Ковингтон    
Полиция Андалусии Р, Р 334-222-1155
Национальный лесной массив Конеку *, С, Р, П 334-222-2555
Стрелковый клуб Южной Алабамы *, С, Р, П 334-222-3671
Округ Калман    
Стрелковый клуб Мейпл-Ридж С, Р, П, * 256-709-2860
Диапазон CSS Р, Р 256-736-9950
Уилборн на открытом воздухе А, ИА, * 256-737-9595
Округ Дейл    
Стрелковый клуб трех штатов Р, П, С, * 334-774-5972
Округ Даллас    
Диапазон FOP Р, Р 334-375-2059
Округ Элмор    
Стрельба из лука Беннета А, * 334-514-1286
Пулемет Лейк-Мартин С, Р, П, * 888-660-6462
Округ Этова    
Клуб стрелков из песчаных гор С, Р, П, * 256-593-8027
Округ Фейет    
Стрелковый клуб округа Фейет С, Р, П, * 205-932-4051
Округ Франклин    
Диапазон ловушек Cedar Hill С, * 256-412-9287
Графство Женева    
Стрелковый клуб R&R Р, Р 334-360-0328
Округ Генри    
Headland Skeet & Gun Club С, Р, П, * 334-791-1100
Спортивная глина Ravenwood С 334-648-1440
Округ Хьюстон    
Стрельбище для стрельбы из лука в парке Истгейт Дотан А, № 334-615-3730
Округ Джефферсон    
Огнестрельное оружие Sentinel П, Р, * 205-592-3004
Учебный центр Брокс Гэп С, Р, П  
Тактическое огнестрельное оружие Hoover П, Р, А 205-822-3600
Стрелковый клуб Мэджик Сити С, Р, П, * 205-382-5375
Ассортимент FOP Pleasant Grove  П, Р, С, * 205-744-2600
Южный трап и скит * С, * 205-956-6800
Округ Лодердейл    
Сайпресс-Крик Крытый ассортимент Р, Р 256-275-7586
Muscle Shoals Skeet & Trap  С, *  
округ Лоуренс    
Даблхед Курорт и Лодж СК, * 256-685-9267
Округ Ли    
Застава спортсменов А,Р,П 332-501-2411
Округ Лаймстоун    
Известняк Глины для охоты и спорта СК, * 256-423-6029
Округ Мейкон    
Стрелковый клуб Центральной Алабамы С, Р, П, А, * 334-324-3257
округ Мэдисон    
Пуля и ствол П, РЦ, * 256-384-4867
Стрелковый тир острова Хоббс А, П, Р, * 256-426-8554
Пистолет и пешка Ларри Р, * 256-534-1000
Оружие последней надежды Р, * 256-774-5741
Madison Co. Shooting Sports Assn. С, Р, П, * 256-379-2716
Клуб Маршалл Скит С, * 256-544-1141
Округ Маршалл    
Винтовочно-пистолетный клуб B&G С, Р, П, * 256-534-7368
Стрелковый клуб Sand Mountain С, Р, П, * 256-593-8027
Округ Мобил    
Огнестрельное оружие Изумрудного острова С, Р, П 251-675-0015
Ганпорт П, С, Р, * 251-824-1776
Округ Монро    
Деревня Буэна-Виста С 251-593-6400
Клуб стрельбы из лука округа Монро  А, * 334-862-2374
Специализированные услуги по съемке П, Р, С 334-564-2155
Округ Монтгомери    
Дикси-трэп-клуб С, Р, * 334-584-7651
Нижний Ветумпкинский спортивный клуб С, Т, СК, А, * 334-420-3371
Крытый стрелковый комплекс Монтгомери А* В
округ Пикенс    
Вестервельт Лодж А, Р, С, * 800-281-7991
Округ Рассел    
Стрелковый клуб Восточной Алабамы Р, Р 706-888-3140
округ Шелби    
Тренировочная площадка Double Tap   205-368-2776
Шайло Клэйс С 205-368-2774
округ Сент-Клер    
Стрелковый клуб «Наследие» С, Р, П, *  
Округ Талладега    
CMP Talladega Marksmanship Park А, М, П, Р, С, * 256-474-4408
Стрелковые площадки Орвиса на фермах Перселла С 855-799-2826
Стрелковый клуб «Красный орел» Т, С, * 256-378-6970
Фермы Селвуд С, ЮК 256-362-7595
Диапазон филиала Шеппард  С, Р, П, * 256-362-2909
Округ Талапуса    
Стрелковый клуб Alex City Р, Р, * 256-329-0080
Округ Таскалуса    
Телевизионная съемка С, Р, П, * 205-339-0849
Таскалуса Стрелковый спорт Р, Р, * 205-614-3255
Учебный центр Warrior Ranch  Р, П, С, * 205-409-6091
Округ Уинстон    
Диапазон Харрикейн-Крик  С, Р, П, * 205-489-5111

DNR: Fish & Wildlife: Shooting Ranges

Range Type Hours Fee
Atterbury FWA
4250 E. Edinburgh St.
Edinburgh, IN 46124
812-526 -2051

Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет, капкан, стендовая стрельба

Стрельба из лука
Открыто ежедневно: от рассвета до заката

Винтовка, дробовик, пистолет, капкан, стендовая стрельба
Открыто: с 11:00 до 17:00 Восточное время, среда — воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник.

Винтовка и пистолет: 9 долларов в час за дорожку для первого лица; $5/час за каждого дополнительного стрелка.

Дробовик: 7 долларов за 25 мишеней.

Brookville Lake
3323 W. Dunlapsville Road
Liberty, IN 47353
765-647-2657
Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Время работы: 2–15 декабря, вторник–воскресенье, 8:30–15:30. ET

16 декабря – 31 марта: первая суббота и воскресенье каждого месяца, с 8:30 до 15:30. ЕТ.

2 доллара США на человека (только наличными или чеком). Если у вас возникнут вопросы, свяжитесь с нами в офисе Brookville Lake (765-647-2657) или в офисе Мемориального государственного парка Уайтуотер (765-458-5565).

Cecil M. Harden Lake
1588 S. Raccoon Parkway
Rockville, IN 47872
765-344-1412

Стрельба из лука

Ежедневно: Восход-закат.
Стандартная плата за вход.

Нет.

Clark State Forest
2 Service Road
Henryville, IN 47126
812-294-4306
Винтовка, дробовик, пистолет

Понедельник и четверг: с полудня до заката.
Вторник, среда, пятница и суббота: восход — закат.
Воскресенье: Закрыто.

5 долларов в день, 25 долларов за годовой абонемент.

Crosley FWA
2010 S. State Highway 3
North Vernon, IN 47265
812-346-5596
Стрельба из лука, винтовка, пистолет

Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, среда – воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, пятница, суббота, воскресенье
Закрыто: с понедельника по четверг.

Стрельбище для стрельбы из лука: открыто ежедневно от рассвета до заката

Нет.

Deer Creek FWA
8004 South S.R. 243
Кловердейл, Индиана 46120
765-276-3032
Винтовка, дробовик, пистолет

Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, среда – воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: с 9:00 до 17:00. восточноевропейское время, пятница, суббота, воскресенье
Закрыто: с понедельника по четверг

7 долларов США в час за дорожку для первого лица; 5 долларов в час за каждого дополнительного стрелка (до трех дополнительных).

Харди Лейк
5620 Н. Харди Лейк Роуд
Скоттсбург, Индиана 47170
812-794-3800

Стрельба из лука Ежедневно: Восход — закат.

Нет.

J.E. Roush Lake FWA
1002 E. Division Road
Huntington, IN 46750
260-468-2416
260-468-2165
Стрельба из лука, винтовка, дробовик

Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, среда – воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, пятница, суббота, воскресенье  
Закрыто: с понедельника по четверг.

Винтовка и пистолет: 5 долларов в день или 100 долларов за годовой абонемент; 2 доллара в день для молодежи до 18 лет в сопровождении взрослого.

Дробовик: $5/раунд.

Государственный лес Джексон-Вашингтон
1278 East State Road 250
Brownstown, IN 47220
812-358-2160

Стрельба из лука Ежедневно: Восход — Закат.

Нет.

Jasper-Pulaski FWA
5822 Fish and Wildlife Lane
Medaryville, IN 47957
219-843-4841

Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Открыто: с 8:00 до 16:00. КТ (9утра-5 вечера ET), среда – воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: с 8:00 до 16:00. CT (9:00–17:00 по восточноевропейскому времени), пятница–воскресенье,
. Закрыто: понедельник–четверг.

Стрельбище для стрельбы из лука: открыто ежедневно от рассвета до заката

Нет.

Kingsbury FWA
5344 S. Hupp Road
LaPorte, IN 46350
219-393-1128
Примечание:  По дороге на Хапп больше нельзя попасть на стрельбище. Пожалуйста, возьмите CR 500 S и езжайте на юг в собственность.

Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Открыто с 8:00 до 16:00. CT, среда – воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: с 8:00 до 16:00. CT, пятница, суббота, воскресенье
Закрыто: понедельник — четверг

Стрельба из лука: ежедневно от рассвета до заката

Винтовка и пистолет: 5 долларов в день или 100 долларов за годовой абонемент; 2 доллара в день для молодежи до 18 лет в сопровождении взрослого.

Mississinewa Lake
4673 S. 625 E.
PERU, в 46970
765-473-6528

ГРЕГ (только полевая точка)

DAY. Стандартная плата за вход.

Никто.

Озеро Патока
3084 N. Dillard Road
Birdseye, IN 47513
812-338-5589

Стрельба из лука Ежедневно: Восход — Закат.

Нет.

Pigeon River FWA
8310 E. 300 N.
Howe, IN 46746
260-367-2164

Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Открыто: с 9:00 до 17:00. Восточное время, пятница – вторник,
Закрыто: среда и четверг, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: 9:00–17:00. ET, пятница, суббота, воскресенье  
Закрыто: с понедельника по четверг.

Стрельбище для стрельбы из лука: открыто ежедневно от рассвета до заката

Нет.

Sugar Ridge FWA
2310 East SR 364
Winslow, IN 47598
812-789-2724

Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Участок 1 Стрельбище и Участок 3 Стрельбище
Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, среда – воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: с 9:00 до 17:00. Восточное время, пятница, суббота, воскресенье
Закрыто: с понедельника по четверг

Стрельба из лука: открыто ежедневно от восхода до заката

Нет.

Tri-County FWA
8432 N. 850 E.
Сиракузы, Индиана 46567
574-834-4461
Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, среда – воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, пятница, суббота, воскресенье  
Закрыто: с понедельника по четверг.

Стрельбище для стрельбы из лука: открыто ежедневно от восхода до заката

Нет.

Wilbur Wright FWA
2239 N. State Road 103
New Castle, IN 47362
260-468-2165*

Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, среда – воскресенье
Закрыто: понедельник и вторник, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы января и 9 февраля0004 Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, пятница, суббота, воскресенье  
Закрыто: с понедельника по четверг.

Стрельбище для стрельбы из лука: открыто ежедневно от рассвета до заката

Нет.

Willow Slough FWA
1803 S. 700 W.
Марокко, IN 47963
219-285-2060

Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Открыто: с 1 марта по 30 ноября:
с 8:00 до 16:00. Коннектикут, среда — пятница
с 8:00 до 16:00. Коннектикут, суббота и воскресенье
Закрыто: День благодарения, канун Рождества, Рождество

Зимние часы в декабре-феврале
Открыто: с 10:00 до 16:00. CT, пятница, суббота и воскресенье
Закрыто: с понедельника по четверг

7 долларов США/час за дорожку для первого лица; 5 долларов в час за каждого дополнительного стрелка (до трех дополнительных).

Winamac FWA
1493 West 500 North
Winamac, IN 46996
574-946-4422
Стрельба из лука, винтовка, дробовик, пистолет

Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, пятница – вторник
Закрыто: среда и четверг, День благодарения, Рождество и Новый год

Зимние часы в январе и феврале
Открыто: с 9:00 до 17:00. ET, пятница, суббота, воскресенье  
Закрыто: с понедельника по четверг.

Стрельбище для стрельбы из лука: открыто ежедневно от рассвета до заката

Нет.

Стрельбища | Департамент дикой природы и рыболовства Луизианы

Начиная с 1 июня 2022 г. посетители должны иметь разрешение на доступ WMA, лицензию на охоту/рыболовство для пожилых людей, лицензию на рай для спортсменов штата Луизиана или пожизненную лицензию на охоту/рыболовство для посещения WMA, приюта или заповедника LDWF. Территория, включая стрельбища, по любой причине — катание на лодках, походы, наблюдение за птицами, сбор ягод, рыбалка, охота, стрельба и т. д. Разрешение на доступ WMA распространяется только на доступ на территорию — оно НЕ дает права на охоту или рыбалку. Начиная с 1 июля 2022 года все посетители также должны соблюдать правила самостоятельного оформления разрешений.
С 1 июля 2022 года все посетители должны соблюдать правила самоочищения разрешений.

ВИДЕОН ОТДЕЛА ЭТИКЕТА

Стреляющий линейка Бодкау откроется на публику 17 сентября.

Тарифы:

Бесплатно

Местонахождение:

168 Ben Durden Road, Benton, LA 71006

Контактное лицо:

318.326.3225; [email protected]

Владелец/оператор:

LDWF

Описание:

Стрельба из винтовки на 25, 50, 100, 150 и 200 ярдов, стрельба из пистолета на 25 ярдов и стрельбище из дробовика с четырьмя ручными фиксированными метателями глиняных мишеней . Рамки мишеней и бумажные мишени предоставляются.

Правила

  1. Все пользователи должны соблюдать указания офицера стрельбища (если таковые имеются).
  2. Требуется защита глаз и ушей.
  3. Огнестрельное оружие должно быть разобрано, магазины удалены, а затвор открыт при переноске на стрельбище.
  4. Держите все дула в безопасном направлении.
  5. Запрещается обращаться с огнестрельным оружием, когда пользователи находятся на небольшом расстоянии.
  6. Стрелки могут одновременно иметь на линии огня только одно огнестрельное оружие.
  7. Все огнестрельное оружие должно быть разряжено с открытым затвором, за исключением случаев, когда оно находится на линии огня и на дистанции не разрешена боевая стрельба.
  8. Во время прекращения огня все огнестрельное оружие должно быть правильно сложено за линией огня, полностью разряжено, с открытым затвором.
  9. Нет скорострельной или полностью автоматической стрельбы.
  10. Огнестрельное оружие нельзя доставать из кобуры и стрелять из него.
  11. Можно использовать только бумажные мишени и предоставленные рамки мишеней. Никаких металлических или взрывающихся мишеней.
  12. Трассирующие и бронебойные снаряды запрещены.
  13. Необходимо использовать предоставленные пусковые установки для стрельбы по глиняным мишеням.
  14. Алкогольные напитки запрещены.
  15. Никаких ненормативной лексики или уничижительных замечаний.
  16. Домашние животные запрещены.
  17. Стрелки должны сами собирать гильзы, гильзы и мусор и утилизировать их должным образом.
Карта:

Карта зоны безопасности

Стрельбище Натчиточес

Время работы:

См. веб-сайт

Плата:

20 долларов в день; полцены для военных, полицейских и студентов; членство доступно по запросу; подробности см. на веб-сайте

.0006
Контактное лицо:

318-356-9457; [email protected]

Владелец/оператор:

Ассоциация спортсменов Натчиточес

Описание:

Стрелковый тир Натчиточес является частным объектом. LDWF сотрудничает со своими владельцами, чтобы предоставить публике дополнительные возможности обучения стрельбе и охоте.

  • Стрелковые помещения:
    • Стрельбище (100 ярдов; освещенные подвижные задние мишени; 10 стрелковых точек)
    • Пистолетный тир (25 и 50 ярдов; 16 освещенных стрелковых точек)
    • Спортивное грунтовое поле (10 станций)
    • Ружье с 5 стойками (с подсветкой)
    • Скит и трап (с подсветкой)
    • Стрельбище с трехмерными мишенями
  • Курсы:
    • Обучение охотников
    • Скрытое ношение
    • Винтовка NRA, пистолет, дробовик, домашняя безопасность, средства индивидуальной защиты
  • Proshop: ограниченное количество товаров на месте плюс специальный заказ. Круглосуточно дежурит оружейник.
Правила:

См. веб-сайт

Карта:

См. веб-сайт

Стрелковый тир Sherburne Wildlife Management

Часы работы:
  • Стрельбище №1, стрельба из винтовки, вторник, стрельба из пистолета , от восхода до заката; закрыто по понедельникам
  • Стрельба по тарелочкам/ловушкам №2: открыта в субботу, с 8:00 до 16:00
Тарифы:

Бесплатно

Местонахождение:

Заповедная зона Sherburne Wildlife Management Area, 1132 Sherburne Road, Lottie, LA 70756 (3 мили к югу от US Hwy 190 на LA Hwy 975)

Контактное лицо:

337.262.2080; [email protected]; [email protected]

Владелец/оператор:

LDWF

Описание:
  • Стрельба по тарелочкам №1
    • От двух до четырех ручных метателей 
    • Принесите свои глиняные мишени и снаряды.
  • Поле для стрельбы по тарелочкам/ловушкам #2
    • Два электрических метателя (высокие и низкие домики) и один бункер-ловушка с дистанционным управлением
    • Стрелки должны предоставить свои мишени и боеприпасы. Мы рекомендуем стандартные (4,5 дюйма) глины.
  • Стрельбище для стрельбы из лука
    • Мешковые мишени устанавливаются на различных дистанциях: 10, 20, 30, 40 и 50 ярдов
    • 15-футовая приподнятая вышка для стрельбы по объемным мишеням
  • Пистолетный полигон
    • Крытый открытый тир с мишенями на 10, 25 и 50 ярдов
    • 20 стрелковых позиций
  • Стрельба из винтовки
    • Крытый открытый тир с мишенями на 25, 50 и 100 ярдов
    • 12 бетонных скамеек для стрельбы
    • Только бумажные мишени

Правила

Разрешение на самоочищение:
Вы должны иметь разрешение на самоочищение для всех видов деятельности в зонах управления дикой природой, если не указано иное. Это включает в себя использование любого стрельбища. Разрешения на самоочищение можно получить на информационных/разрешительных станциях, расположенных на полигонном комплексе. Вы должны заполнить Разрешение на самоочистку перед входом в зону стрельбища.

Лицензии:
Если вы используете любую землю, находящуюся в ведении LDWF, включая WMA, убежища и заповедники, для какой-либо деятельности, вы должны иметь разрешение на доступ WMA. Лица в возрасте 17 лет и младше не обязаны приобретать разрешение на доступ к WMA. Разрешения на доступ WMA включены в лицензию Louisiana Sportsman’s Paradise, лицензию на охоту/рыбалку для пожилых людей и пожизненную лицензию. Одна из следующих лицензий.

Прочие правила:

  1. Все пользователи должны соблюдать указания офицера стрельбища (если таковые имеются).
  2. Требуется защита глаз и ушей.
  3. Огнестрельное оружие должно быть разобрано, магазины удалены, а затвор открыт при переноске на стрельбище.
  4. Держите все дула в безопасном направлении.
  5. Запрещается обращаться с огнестрельным оружием, когда пользователи находятся на небольшом расстоянии.
  6. Стрелки могут одновременно иметь на линии огня только одно огнестрельное оружие.
  7. Все огнестрельное оружие должно быть разряжено с открытым затвором, за исключением случаев, когда оно находится на линии огня и на дистанции не разрешена боевая стрельба.
  8. Во время прекращения огня все огнестрельное оружие должно быть правильно сложено за линией огня, полностью разряжено, с открытым затвором.
  9. Нет скорострельной или полностью автоматической стрельбы.
  10. Огнестрельное оружие нельзя доставать из кобуры и стрелять из него.
  11. Можно использовать только бумажные мишени и предоставленные рамки мишеней. Никаких металлических или взрывающихся мишеней.
  12. Трассирующие и бронебойные снаряды запрещены.
  13. Необходимо использовать предоставленные пусковые установки для стрельбы по глиняным мишеням.
  14. Алкогольные напитки запрещены.
  15. Никаких ненормативной лексики или уничижительных замечаний.
  16. Домашние животные запрещены.
  17. Стрелки должны сами собирать гильзы, гильзы и мусор и утилизировать их должным образом.
Карта:

Карта зоны безопасности

Стрельбище Перл-Ривер-Хани-Айленд

Часы работы:

См. веб-сайт

Стоимость:

См. веб-сайт

Адрес:

Зона управления дикой природой Перл-Ривер возле Слиделла, Луизиана

Контактное лицо:

985.634.3938; [email protected]

Владелец/оператор:

Принадлежит LDWF; эксплуатируется компанией Southeast Louisiana Firearm Safety Incorporated

Описание:

Возможности для стрельбы включают стрельбище из винтовки, стрельбы из кольцевого и пистолетного оружия, стрельбище из дробовика с электронными метателями и трехмерное стрельбище из лука. Southeast Louisiana Firearm Safety Incorporated — это некоммерческая волонтерская организация, которая занимается повседневными операциями и содержанием полигона, используя весь штат добровольцев. Организация использует деньги, полученные от платы за стрельбище, на содержание, улучшение и эксплуатацию полигона.

Правила:

См. веб-сайт

Карта:

Карта зоны безопасности

Стрельбище Woodworth

Время работы: 
  • Стрельбище и стрельбище, трехмерное стрельбище по четвергам, 8-мерная стрельба из лука по четвергам и статическая стрельба из лука утра-5 вечера
  • 5 стендов для спортивных снарядов: четверг-пятница с 12:00 до 17:00, суббота с 8:00 до 17:00
  • Ассортимент закрыт в третью субботу каждого месяца с 8:00 до 12:00
  • Посетите страницу стрельбища Вудворта в Facebook, чтобы узнать последние часы работы.
Стоимость:

Бесплатно (кроме спортивных снарядов)

Местонахождение:

661 Robinson Bridge Road, Woodworth, LA 71485

Контактное лицо:

Карен Крэбтри Эдвардс; 318.484.2276; [email protected]

Владелец/оператор:

LDWF

Описание:
  • Стрельба из винтовки на 100 ярдов и стрельба из пистолета на 50 ярдов — предоставляются рамки для мишеней, бумажные мишени, средства защиты глаз и слуха.
  • Спортивные снаряды с 5 стойками — 5 долларов за раунд (25 снарядов)
  • Трехмерная трасса для стрельбы из лука с 10 мишенями
  • Статический тир для стрельбы из лука на 50 ярдов

Правила

  1. Все пользователи должны соблюдать указания офицера стрельбища (если таковые имеются).
  2. Требуется защита глаз и ушей.
  3. Огнестрельное оружие должно быть разобрано, магазины удалены, а затвор открыт при переноске на стрельбище.
  4. Держите все дула в безопасном направлении.
  5. Запрещается обращаться с огнестрельным оружием, когда пользователи находятся на небольшом расстоянии.
  6. Стрелки могут одновременно иметь на линии огня только одно огнестрельное оружие.
  7. Все огнестрельное оружие должно быть разряжено с открытым затвором, за исключением случаев, когда оно находится на линии огня и на дистанции не разрешена боевая стрельба.
  8. Во время прекращения огня все огнестрельное оружие должно быть правильно сложено за линией огня, полностью разряжено, с открытым затвором.
  9. Нет скорострельной или полностью автоматической стрельбы.
  10. Огнестрельное оружие нельзя доставать из кобуры и стрелять из него.
  11. Можно использовать только бумажные мишени и предоставленные рамки мишеней. Никаких металлических или взрывающихся мишеней.
  12. Трассирующие и бронебойные снаряды запрещены.
  13. Необходимо использовать предоставленные пусковые установки для стрельбы по глиняным мишеням.
  14. Алкогольные напитки запрещены.
  15. Никаких ненормативной лексики или уничижительных замечаний.
  16. Домашние животные запрещены.
  17. Стрелки должны сами собирать гильзы, гильзы и мусор и утилизировать их должным образом.

Waddill Outdoor Education Center

Hours:

Tuesday-Saturday, 7:30 am-4:30 pm

Fees:

Free

Location:

4142 North Flannery Road, Baton Rouge, LA 70814

Contact :

225.274.8192; Joelle Constant: [email protected] la.gov

Владелец/оператор:

LDWF

Описание:

Стрельба из лука и стрельба из пневматического оружия

Правила

Стрельба из лука Дальность:

  • Только полевые точки.
  • Все пользователи приподнятых подставок должны иметь привязные ремни безопасности, сертифицированные Ассоциацией производителей подставок для деревьев.
  • Никакие пользователи не будут допущены на 3-D полигон для стрельбы из лука, когда используется стрельбище по тарелочкам.
  • Группы должны позвонить заранее, чтобы убедиться, что трехмерный диапазон доступен для использования.

Пневматическая винтовка Диапазон:

  • Требуется защита для глаз.
  • Запрещено использование пневматического оружия с дульной скоростью более 1200 футов в секунду.

Часто задаваемые вопросы

Могу ли я использовать стрельбище для стрельбы из лука/арбалета?
Абсолютно! Ассортимент доступен для общего пользования. Обратите внимание, что на нашем полигоне разрешены только полевые очки. Мы предоставляем как дальние, так и трехмерные мишени, а также приподнятую стрелковую платформу для тренировок. Обратите внимание, что все пользователи, использующие платформу, должны носить страховочную привязь, которая не предоставляется.

Открыты ли трассы для стрельбы из лука?
Да, вдоль троп для стрельбы из лука есть трехмерные мишени для общего пользования. Трассы открыты по будням и субботам, за исключением турниров по стрельбе из лука. Свяжитесь с Кейси Рим по адресу [email protected] или по телефону 225.274.8192, чтобы узнать расписание турниров.

Предоставляет ли объект луки/стрелы?
Нет. На полигоне для стрельбы из лука есть мишени для общего пользования, но вы должны предоставить любое другое оборудование.

Открыт ли тир для пневматического оружия?
Да. Любое лицо или небольшая группа могут использовать полигон при условии, что они соблюдают все правила безопасности, опубликованные на полигоне. Пневматические винтовки со скоростью более 1200 кадров в секунду запрещены.

Может ли общественность использовать стрельбище для дробовика?
В настоящее время стрельба из дробовика доступна только для классов Hunter Education и специальных мероприятий. Частные группы не могут зарезервировать диапазон.

  

Основы огнестрельного оружия

Вы новый владелец огнестрельного оружия? Мы хотим, чтобы у вас было безопасное и положительное впечатление от вашего огнестрельного оружия. Хотя эти курсы не являются обязательными, они разработаны так, чтобы быть простыми для понимания и удобными для пользователя. Они помогут вам не только лучше понять ваше огнестрельное оружие, но и подготовят вас к безопасному обращению с оружием и получению удовольствия от стрельбы. Наши партнеры из Международной ассоциации обучения охотников – США предлагают курсы по основам владения пистолетом, дробовиком и винтовкой.

Стрелковые тиры DNR штата Айова

Стрелковый тир Banner (округ Уоррен)
13796 Elk Horn St, Indianola, IA 50652
Офис полигона: 515-961-6408

Часы работы: Понедельник, вторник, пятница: с 11:00 до 17:00
Суббота и воскресенье: с 9:00 до 17:00
Закрыто по средам и четвергам

Баннерный тир  — это многоцелевое стрелковое помещение, обеспечивающее безопасную и чистую среду для стрельбы из пистолетов, винтовок и дробовиков. Мишени можно размещать на расстоянии 25, 50 и 100 ярдов, а также 7, 10 и 15 ярдов для пистолетов. Ручные метатели глиняных мишеней позволяют посетителям целиться в глиняные мишени. В течение всего рабочего времени на полигоне работают профессиональные сертифицированные сотрудники службы безопасности полигона.

Баннерный тир закрыт: 1 января (Новый год), пасхальное воскресенье, 4 июля, День благодарения, 24 и 25 декабря.

Стрелковый тир Bays Branch (округ Гатри)
190th Street, Panora, Iowa 50216
Часы работы: ежедневно, с восхода до заката.

Bays Branch — примитивный тир со скамейками и уступами на 50 и 100 ярдов. Пистолеты могут использоваться с 30-ярдовым уступом. Для тренировок с глиняными мишенями предоставляется ручной метатель глиняных мишеней. Пожалуйста, приносите свои мишени и подставки для мишеней, собирайте стреляные патроны и гильзы и выносите свой мусор.

Район управления дикой природой Бэйс-Бранч — карта

Стрелковый тир Brushy Creek (округ Вебстер)
Часы работы: ежедневно, с восхода до заката.

Два полигона расположены в государственной зоне отдыха Браши-Крик. Один находится к югу от офиса парка, примерно в 1/2 мили к северу от County Road D-46. Другой — это ловушка, расположенная в северной части парка. До него можно добраться, поехав по 250-й улице Каунти-роуд P-73, затем поверните направо на Тейлор-авеню. Оба они расположены к востоку от Лихай в округе Вебстер.

Южный полигон предназначен для пистолетов, винтовок, дульнозарядных ружей и дробовиков (только пули или паттерны). Мишени могут быть установлены на расстоянии до 100 ярдов. Пожалуйста, приносите свои мишени, собирайте стреляные патроны и снаряды и выносите свой мусор.

Северный полигон (полигон для дробовика) предназначен только для стрельбы по глиняным мишеням. Посетители могут принести свои собственные метатели или использовать ручной метатель, имеющийся на стрельбище. Пожалуйста, подберите стреляные патроны и гильзы и вынесите свой мусор.

Стрелковый тир Бутч Олофсон (округ Полк)

11652 NW Nissen Drive, Polk City, IA 50226
Офис полигона: 515-795-4000

Время работы: среда, четверг, пятница: с 11:00 до 17:00
Суббота и воскресенье: с 9:00 до 17:00
Закрыто по понедельникам и вторникам

Стрелковый тир Бутча Олофсона — это многоцелевое стрелковое помещение, обеспечивающее безопасное и чистое среда для стрельбы из пистолетов, винтовок, дробовиков и стрельбы из лука. Есть отсек для пистолета на 30 ярдов, отсек на 50 ярдов и отсек на 100 ярдов. Кроме того, поле для стрельбы по тарелочкам/ловушкам и сезонная станция с 5 трибунами позволяют посетителям прицеливаться в глиняные мишени. Существует также как стационарная стрельба из лука для прицеливания, так и ходячий курс стрельбы из лука, доступный для использования. Диапазон укомплектован профессиональными сертифицированными офицерами по безопасности на полигоне во время всех операций часы.

Стрельбище Олофсона закрыто: 1 января (Новый год), пасхальное воскресенье, 4 июля, День благодарения, 24 и 25 декабря.

Стрельбище для диких животных Hawkeye (округ Джонсон)
2200 Amana Rd NW, Swisher, Iowa 52338

Время работы: ежедневно, с восхода до заката.
** Офицер безопасности на полигоне в часы пик.

Расположен по адресу 2248 Amana Road NW, Swisher, IA, 52338, зона дикой природы Соколиного Глаза. В тире есть скамейки и уступы на 30, 50 и 100 ярдов. Стальные мишени могут быть доставлены на стрельбище, но не ближе 100 ярдов для по мишеням из винтовки и 10 ярдов по мишеням из пистолета. Пожалуйста, принесите свои собственные цели и стенды для мишеней, собирайте стреляные патроны и гильзы и выносите свой хлам.

Второй диапазон расположен дальше на запад по адресу 2065 Amana Rd NW, Swisher, IA, 52338, и предоставляет дробовик и тир для стрельбы из лука с башней. и цели на 20, 30, 40, 50 и 60 ярдов. Мишени для стрел с полем только очки, по мишеням не допускаются выстрелы. В этом диапазоне также 12 станции для стрельбы по глиняным мишеням. Посетители должны принести свои метатели и глиняные мишени. Пожалуйста, подберите все использованные гильзы и ящики для дробовика и выполните с тобой.

Зона управления дикой природой Соколиного Глаза — Карта

Стрельбище для корпуса (округ Махаска)
Расположено в 4 милях к западу от Оскалузы на государственном шоссе 92.

Время работы: ежедневно, с восхода до заката.

The Hull Shooting Range — примитивный тир с скамейки и бермы на 50 и 100 ярдов. Посетители должны стрелять со скамейки и через трубы, расположенные на каждом огневом рубеже, чтобы гарантировать, что снаряды не покинуть диапазон. Также предусмотрена площадка для стрельбы по глиняным мишеням. Пользователи должны принести свои метатели и мишени. Пожалуйста, принесите свои собственные цели и цели стенды, собирайте стреляные патроны и гильзы и выносите свой хлам.

Зона управления дикой природой Халл — Карта

Стрельбище Очеедан (округ Клэй)
3 мили к западу от Спенсера на Каунти-роуд B24 (350-я улица)

Время работы: ежедневно, с восхода до заката.

Очейданский тир — примитивный тир со скамейками и уступами на 25, 50 и 100 ярдов. Предусмотрены скамейки и подставки для мишеней. Пожалуйста, приносите свои мишени, собирайте стреляные патроны и снаряды и выносите свой мусор.

Заповедник Очеедан — карта

Стрелковый тир Ойенс (округ Плимут)
13594 K64, Ле-Марс, Айова 51031
Расположен в 2,5 милях к северу от Ойенса на Каунти-роуд K-64 в округе Плимут.

Время работы: ежедневно, с восхода до заката.

Стрелковый тир Ойенса — примитивный тир с скамейки и бермы на 50 и 100 ярдов. Посетители должны стрелять со скамейки и через трубы, расположенные на каждом огневом рубеже, чтобы гарантировать, что снаряды не покинуть диапазон. Пожалуйста, принесите свои собственные мишени и мишени, заберите потраченные патроны и снаряды, и выноси свой хлам.

Принстонский тир (округ Скотт)
286-я авеню, Принстон, Айова 52768

Время работы: ежедневно, с восхода до заката.
**Офицер безопасности на полигоне в часы пик.

Принстонский тир — примитивный тир с скамейки и бермы на 50 и 100 ярдов. Стальные мишени могут быть доведены до расстоянии, но не ближе 100 ярдов для винтовочных целей и 10 ярдов для мишеней для пистолета. Также предусмотрена площадка для стрельбы по глиняным мишеням. Пользователи должны принести свои метатели и мишени. Пожалуйста, принесите свои собственные цели и стенды для мишеней, собирайте стреляные патроны и гильзы и выносите свой хлам.

Натурные съемки это: Натурная съемка

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх