Органы управления цифрового фотоаппарата: НОУ ИНТУИТ | Лекция | Основные органы управления цифровым фотоаппаратом (на примере камеры Minolta Diamage 7i и камеры Kodak easyshare c180)

Такое меню будет вызываться кнопкой INFO. Например, его можно закрепить на дисплее и получать доступ к самым необходимым функциям при помощи касаний. У такой настройки есть всего один минус: подсветка дисплея Canon EOS 5D Mark IV не отключается при поднесении камеры к глазу, и чёрный экран с белыми символами может слепить фотографа при съёмке в темноте.

При съёмке в режиме Live View или при видеосъёмке сенсорный интерфейс служит главным образом для управления зоной фокусировки. Касание, и камера уже «запоминает» указанный объект, не просто фокусируясь на нём, но и продолжая отслеживать его перемещения в кадре и удерживая его в резкости. Dual Pixel CMOS AF работает здесь превосходно. Дополнительно можно активировать в меню спуск затвора по касанию.

Настройки отображения информации

С каждым годом фотоаппараты становятся всё более дружелюбными. Так, в EOS 5D Mark IV появилась возможность настройки выводимой информации в видоискателе и на дисплее.

Я включил в видоискателе отображение цифрового уровня, заряда батареи, а также индикатор DualPixel RAW (о нём — на следующей странице теста).

Ещё более детально настраивается выводимая на экран в режиме Live View информация. Можно выбрать количество режимов отображения и задать отдельно параметры для каждого из режимов.

Интерфейсы и разъёмы

Заканчивая первое знакомство с фотоаппаратом, нужно сказать несколько слов об интерфейсах и разъёмах, которыми он оснащён. Начнём с карт памяти. Здесь всё очень традиционно: слот для SD и слот для CF. Видимо, разработчики решили не гнаться за прогрессом и не разорять фотографов необходимостью перехода на новые карты памяти типа CFast 2.0. Разъём для SD не поддерживает новейшие карты UHS-II. Поэтому для записи 4K-видео в максимальном качестве рекомендуется использовать CompactFlash-карты со скоростью записи более 100 Мбайт/с.

Поддерживается последовательная, параллельная, эстафетная и раздельная запись на карты памяти.

На левом боку камеры всё стандартно. Разве что для соединения с компьютером теперь применяется USB 3.0. HDMI-разъём поддерживает передачу Full HD сигнала. Снять с выхода 4K не получится. Есть вход для микрофона и выход на наушники — всё что нужно видеографам. Для студийных фотографов — стандартный синхроконтакт.

На передней панели за резиновой заглушкой расположен разъём проводного пульта управления, а на рукоятке — «глазок» ИК-приёмника для беспроводного пульта.

Для Canon EOS 5D Mark IV был выпущен новый батарейный блок, позволяющий устанавливать две батареи одновременно. Это Canon BG-E20. Старые батарейные блоки к этой модификации камеры не подходят.

Что это такое Цифровой фотоаппарат. Энциклопедия

На сегодняшний день известны несколько технологий регистрации света в цифровой аппаратуре. Все они основаны на приборах с зарядовой связью ПЗС или комплементарных металло-оксидных полупроводниках КМОП. Считается, что ПЗС генерируют более качественные сигналы, однако устройства на основе КМОП потребляют меньше электроэнергии, и пригодны не только для регистрации изображения, но и для измерения экспозиции или автофокусировки. Те и другие выполняются в виде прямоугольных матриц или линеек, способных считывать изображение одним из трёх основных способов.

Наиболее распространён способ с записью в одну экспозицию, который может быть осуществлён двумя путями: с помощью фильтра Байера, установленного над единственной прямоугольной матрицей, или тремя такими же матрицами, получающими свет от объектива через три светофильтра основных цветов. Разделение потоков при этом производится призменной цветоделительной системой, как в видеокамерах типа 3CCD. Последний способ использовался в некоторых первых цифровых фотоаппаратах, например «Minolta RD-175», но из-за громоздкости уступил место одноматричной технологии. При использовании фильтра Байера для получения одного цветного пикселя требуются четыре элементарных фотодиода, покрытых светофильтрами основных цветов. В результате, матрица, генерирующая 4-мегапиксельный монохромный файл, в цвете даёт лишь 1 мегапиксель. Существует ещё одна технология Foveon X3 с единственной матрицей, состоящей из трёх слоёв светочувствительных фотодиодов. Цветоделение при этом осуществляется за счёт различий проникающей способности разных участков видимого спектра. Однако из-за невысокой точности цветоделения широкого распространения такие матрицы не получили.

Второй способ регистрации основан на последовательной съёмке на одну матрицу через три светофильтра основных цветов, размещаемых перед матрицей или объективом. По такому принципу был построен первый среднеформатный цифровой задник «DCB I» компании Leaf. Объект съёмки снимался трижды за поворотным диском с тремя светофильтрами. При этом разрешение получаемых цветных файлов соответствовало количеству элементарных фотодиодов. Кроме того, не требуется так называемая дебайеризация файлов, неизбежная при цветоделении массивом цветных светофильтров. Более сложная технология такого способа считывания получила название «Микросканирование», и заключается в перемещении матрицы с фильтром Байера в плоскости изображения с прецизионной точностью на один пиксель. В результате удаётся получить разрешение, вчетверо превосходящее даваемое неподвижными фотоматрицами. Среднеформатный цифровой задник «Sinarback 44 HR» оснащался для этого пьезоэлектрическим механизмом микроперемещения матрицы, обеспечивая за 4 экспозиции разрешение более 75 полноцветных мегапикселей. К достоинствам технологии относится высокое разрешение и отсутствие муаровых эффектов на мелких деталях изображения. Однако необходимость нескольких раздельных экспозиций ограничивает сферу применения такой аппаратуры, пригодной только для съёмки неподвижных предметов.

Третий способ регистрации заключается в сканировании изображения с помощью ПЗС-линеек, такой же, как в сканерах. Такая линейка шириной в один пиксель движется вдоль одной из сторон кадрового окна, последовательно считывая изображение. Для регистрации цвета используются три параллельные линейки, каждая из которых накрыта светофильтром одного из основных цветов. Сканирование обладает тем же недостатком, что и последовательное экспонирование через светофильтры, не позволяя фотографировать движущиеся объекты. Однако, разрешающая способность, обеспечиваемая сканированием, недостижима для прямоугольных матриц. Все цифровые задники крупного формата строятся только по такому принципу, поскольку прямоугольные матрицы больших размеров не производятся. Ещё одна область, в которой нашло применение линейное сканирование — панорамная сканирующая камера, позволяющая получать круговой обзор с помощью ПЗС-линейки. Фотоаппарат устанавливается на панорамной головке с электроприводом, поворачивающей всё устройство вокруг нодальной точки объектива. Наиболее известны камеры такого типа, выпускающиеся с 1999 года под названием «Паноскан» англ. Panoscan.

Основные части цифрового фотоаппарата — Информатика, информационные технологии

В основном устройство цифровой камеры повторяет конструкцию пленочного фотоаппарата. Главное их различие – в светочувствительном элементе, на котором формируется изображение. В пленочных фотоаппаратах это пленка, в цифровых – матрица. Свет через объектив попадает на матрицу, где формируется картинка, которая затем записывается в память. Внешний вид цифрового фотоаппарата (корпус без объектива) приведен на рис. 2.

Рис. 2. Внешний вид корпуса цифрового фотоаппарата без объектива

Состоит камера из двух основных частей – корпуса и объектива. В корпусе находятся матрица, затвор (механический или электронный, а иногда и тот и другой сразу), процессор и органы управления. Объектив, съемный или встроенный, представляет собой группу линз, размещенных в пластиковом или металлическом корпусе.

Матрица

Матрица состоит из множества светочувствительных ячеек – пикселей. Каждая ячейка при попадании на нее света вырабатывает электрический сигнал, пропорциональный интенсивности светового потока. Поскольку используется информация только о яркости света, картинка получается черно-белой, а чтобы она была цветной, приходится прибегать к разным ухищрениям. Так, например, ячейки покрывают цветными фильтрами – в большинстве матриц каждый пиксель покрыт красным, синим или зеленым фильтром (только одним!) в соответствии с известной цветовой схемой RGB (red-green-blue). Эти цвета – основные, а все остальные получаются путем их смешения и уменьшения или увеличения их насыщенности.

На матрице фильтры располагаются группами по четыре, так что на два зеленых приходится по одному синему и красному. Так делается потому, что человеческий глаз наиболее чувствителен именно к зеленому цвету. Световые лучи разного спектра имеют разную длину волн, поэтому фильтр пропускает в ячейку лучи лишь своего цвета. Полученная картинка (рис. 3) состоит только из пикселей красного, синего и зеленого цвета – именно в таком виде записываются файлы формата RAW (сырой формат). Для записи файлов в наиболее популярном для хранения фотографических изображений графическом растровом формате JPEG и универсальном формате TIFF процессор камеры анализирует цветовые значения соседних ячеек и рассчитывает цвет пикселей. Этот процесс обработки называется цветовой интерполяцией, и он исключительно важен для получения качественных фотографий.

Рис. 3. Принцип получения цветного изображения

Существует два основных типа матриц. Они различаются способом считывания информации с сенсора. В матрицах типа ПЗС (рис. 4) информация считывается с ячеек последовательно, поэтому обработка файла может занять довольно много времени. Хотя такие сенсоры «задумчивы», они относительно дешевы, и к тому же, уровень шума на полученных с их помощью снимках меньше.

Рис. 4. Матрица типа ПЗС Рис. 5. КМОП-матрица

В матрицах типа КМОП (рис. 5) информация считывается индивидуально с каждой ячейки. Каждый пиксель обозначен координатами, что позволяет использовать матрицу для экспозамера (измерение уровня освещенности фотографируемого объекта) и автофокусировки (автоматическое наведение оптической системы объектива на резкость изображения в фокальной плоскости).

Описанные типы матриц – однослойные, но есть еще и трехслойные, где каждая ячейка воспринимает одновременно три цвета, различая разноокрашенные цветовые потоки по длине волн (рис. 6).

Рис. 6. Трехслойная матрица

Лучшей альтернативой линейному ПЗС является трехлинейный (trilinear) ПЗС. Он имеет три ряда фильтров, фактически включенных в элементы ПЗС.

Каждый фильтр блокирует свой первичный цвет. Таким образом, ПЗС снимает информацию сразу о трех цветах, при этом время на съемку кадра значительно сокращается. Эти системы довольно медлительны и используются в студийных фотоаппаратах. Цифровые фотоаппараты “в режиме реального времени”, использующие матрицу элементов ПЗС, управляют цветом одним из двух способов. При первом способе цвет попадает на матрицу ПЗС, в которой смежные пиксели содержат различные цветовые фильтры.

В процессе записи изображения микропроцессор, расположенный внутри фотоаппарата, считывает сигнал от каждого пикселя и усредняет полученное значение. Этот способ позволяет мгновенно отснять кадр. Единственный недостаток состоит в том, что полученное изображение “размывается” из-за использования средств математической обработки. Если, например, сфотографировать белый лист с черным квадратом посередине, то мы не увидим абсолютно четкую грань квадрата. Цвет пикселей, которые окажутся на грани черного и белого цветов, будут определяться как средний между 100% черного и 100% белого, и поэтому примет значение 50% серого цвета. Цвет пикселей, смежных с 50% серого цвета, будет, в свою очередь, определяться как средний между ним и цветом пикселей с другой стороны, и так далее.

Затвор

Затвор отмеряет время, в течение которого свет воздействует на сенсор (выдержку). В подавляющем большинстве случаев это время измеряется долями секунды. В цифровых зеркальных камерах, как и в пленочных, затвор представляет собой две непрозрачных шторки, закрывающих сенсор. Из-за этих шторок в цифровых зеркальных фотоаппаратах невозможно визирование по дисплею, поскольку матрица закрыта и не может передавать изображение на дисплей.

Рис. 7. Компоновка кадра изображения непосредственно на дисплее

В компактных камерах матрица не закрыта затвором, и поэтому можно компоновать кадр по дисплею (рис. 7).

Когда кнопка спуска нажата, шторки приводятся в движение пружинами или электромагнитами. Благодаря этому открывается доступ свету, и на сенсоре формируется изображение – так работает механический затвор. Но в цифровых камерах бывают еще и электронные затворы – они используются в компактных фотоаппаратах. Электронный затвор, в отличие от механического, нельзя пощупать руками, он, в общем-то, виртуален. Матрица компактных камер всегда открыта (именно потому и можно компоновать кадр, глядя на дисплей, а не в видоискатель), когда же нажимается кнопка спуска, кадр экспонируется в течение указанного времени выдержки, а затем записывается в память. Благодаря тому, что у электронных затворов нет шторок, выдержки у них могут быть ультракороткими.

Фокус

Как уже говорилось выше, часто для автофокусировки используется сама матрица. Вообще же, автофокусировка бывает двух типов – активная и пассивная.

Для активной автофокусировки камере нужны передатчик и приемник, работающие в инфракрасной области или с ультразвуком. Ультразвуковая система измеряет расстояние до объекта по методу эхолокации отраженного сигнала. Пассивная фокусировка осуществляется по методу оценки контраста. В некоторых профессиональных камерах сочетаются оба типа фокусировки.

В принципе, для фокусировки может использоваться вся площадь матрицы, и это позволяет производителям размещать на ней десятки фокусировочных зон, а также использовать «плавающую» точку фокуса, которую пользователь сам может разместить где ему угодно.

Видоискатель

В пленочных камерах компоновать кадр можно, только пользуясь видоискателем. Цифровые же фотоаппараты позволяют вовсе забыть о нем, поскольку в большинстве моделей для этого удобнее использовать дисплей (рис. 6). В некоторых очень компактных камерах видоискатель вообще отсутствует. Самое важное в видоискателе – это то, что через него можно увидеть. Например, зеркальные камеры так называются как раз из-за особенностей конструкции видоискателя. Изображение через объектив посредством системы зеркал передается в видоискатель, и таким образом фотограф видит реальную площадь кадра. Во время съемки, когда открывается затвор, загораживающее его зеркало поднимается и пропускает свет на чувствительный сенсор. Такие конструкции, конечно, отлично справляются со своими задачами, но занимают довольно много места и потому совершенно неприменимы в компактных камерах.

На рис. 8 приведена схема попадания изображения через систему зеркал в видоискатель зеркального фотоаппарата.

Рис. 8. Схема попадания изображения в видоискатель

зеркального фотоаппарата

В компактных камерах применяют оптические видоискатели реального видения. Это, грубо говоря, сквозное отверстие в корпусе камеры. Такой видоискатель не занимает много места, но обзор его не соответствует тому, что «видит» объектив. Еще есть псевдозеркальные камеры с электронными видоискателями. В таких видоискателях установлен маленький дисплей, изображение на который передается непосредственно с матрицы – точно так же, как и на внешний дисплей.

2.5. Память

Второй основной структурной единицей цифрового фотоаппарата является память.

В начале 90-х годов цифровые фотоаппараты использовали только один вид памяти, получивший название встроенной. Эта память создавала много неудобств в работе фотографа. Ограниченная, как правило, небольшим объемом, обычно 2 Мб, она позволяла сохранять небольшое количество снимков, которые, в свою очередь, сразу необходимо было переписывать на компьютер.

В середине 90-х годов появился новый вид памяти, получивший название сменной памяти. Сменная память используется в цифровых фотоаппаратах для увеличения количества сохраняемых кадров. Она представляет собой небольшие карточки, которые вставляются в камеру. Она энергонезависима, то есть для хранения записанной на нее информации не нуждается в питании. Фактически она больше похожа на жесткий диск, используемый в компьютере, только очень маленьких размеров и с меньшим объемом.

Наличие в фотоаппарате возможности использовать сменную память можно считать существенным плюсом, так как можно самому регулировать (правда, путем дополнительных денежных вложений) емкость цифрового фотоаппарата. Примеры сменных карт памяти приведены на рис. 9.

Рис. 9. Примеры сменных карт памяти

Статьи к прочтению:

Устройство зеркального фотоаппарата

Похожие статьи:

Цифровой фотоаппарат Leica Digilux 1 / Фото и видео

Практически в любой области есть фирмы, которые никогда не гнались за огромными тиражами продукции, и которые не могут похвастаться, что именно их изделиями завалены магазины и базары по всему миру. Но, тем не менее, одно их название приводит в трепет профессионалов. В среде фотографии и оптики одним из таких брендов, безусловно, является Leica. Издавна название этой фирмы говорило не просто о высочайшем качестве, но об уровне просто немыслимом для конкурентов. Продукция этой, в прямом смысле легендарной фирмы, всегда была эталоном, на который равнялись все остальные. Поэтому, когда у меня появилась возможность познакомиться поближе с единственной (на сегодня) цифровой камерой этого легендарного производителя плёночных фотоаппаратов, я не раздумывал ни секунды.

История Leica началась ещё в 1849 году, когда 23-х летний математик Карл Келнер (Carl Kellner) основал «Оптический Институт», который занялся разработкой и изготовлением линз и микроскопов. Но расцвет и слава компании связаны с совсем другим именем. После смерти основателя, в 1865 году, партнёром вдовы становится точный механик, Эрнст Лейтз (Ernst Leitz). От его имени и произошло название, которое сейчас известно всем. Он и его потомки сделали Leica тем, чем она является сейчас. Первоначально компания, как уже говорилось, специализировалась на разработке и производстве высокоточных и высококачественных оптических приборов: микроскопов, подзорных труб, и тому подобного. Более 50 лет всё производилось на заказ, очень мелкими партиями. Уже тогда качество продукции Leica было безупречным, поэтому, нет ничего удивительного, что компания успешно развивалась. Первый коммерческий продукт, который свободно продавался, Leica выпустила только в 1907. Это был не фотоаппарат, это был бинокль.

На рынок фотоаппаратов Leica вышла в 1925 году, когда появилась Leica I.

Вопреки распространённому мнению, это не была САМАЯ первая 35-ти миллиметровая камера, когда либо сделанная. Но, это была первая 35 мм камера, имевшая коммерческий успех и выпускаемая серийно. Камера имела просто бешеный успех. Это не удивительно, впервые на рынке появилась фотокамера, которая при смешных (на то время) размерах позволяла делать очень качественные (опять же, по тогдашним меркам) фотоснимки. Более того, с одной зарядки плёнки можно было делать сразу НЕСКОЛЬКО снимков! Это стало подлинной революцией в фотографии. Результатами этой революции мы пользуемся по сей день, ведь именно с появлением Leica I стало ясно, что 35 мм плёнка будет жить в фотографии. Это был первый успех Leica в длиной череде последующих достижений на поприще фотоаппаратов. Фотокамеры Leica всегда отличала продуманность, непревзойдённое качество оптики и механики и великолепные технические характеристики.

Кстати, делали Leica в Советском Союзе. Так, например, на знаменитом экспериментальном заводе ВООМП (Всесоюзное Объединение Оптико-Механической Промышленности) делали копии Leica I.

Но более известной (и более распространенной) моделью этого завода стала копия Leica II (известная под названием Пионер), выпущенная в 1934 году.

Впоследствии, и в более заметных количествах, эта же камера производилась и на не менее знаменитом харьковском ФЭД, модель ФЭД 1а. Выглядела эта камера так.

Сегодня мы с вами имеем удовольствие наблюдать очередную революцию в фотографии. По масштабам сравнимую с тем, что дало появление 35 миллиметровой плёнки. Это — цифровая фотография, которая весьма уверенно теснит те самые 35 миллиметровые плёночные фотокамеры. И, как мне думается, скоро вытеснит их вовсе. Плёнка ещё удерживает свои позиции (хотя и там они пошатнусь) в студийной фотографии, но в любительской и репортёрской съёмке (основная ниша 35 мм) «отступает по всем фронтам». Как уже говорилось, Leica не только начала первую революцию в фотографии (вводом в массовый обиход 35 мм плёночных фотоаппаратов), но и уверенно удерживала свои позиции, её плёночные камеры до сих пор заслуженно считаются лучшими. Однако, успехи Leica связаны с высочайшим качеством оптики и механики, поэтому цифровая революция в фотографии, где требуются глубокие познания в области электроники, началась без неё. Но Leica не собиралась пассивно наблюдать за этим процессом.

Так появилась Leica Digilux 1.

Как уже говорилось, электроника не является сильной стороной Leica, поэтому для разработки Digilux 1 пришлось искать партнёра, который смог бы обеспечить качественный корпус и оптику Leica не менее качественной электронной начинкой. Таким партнёром стала известнейшая японская компания Panasonic. Я не знаю всех тонкостей их отношений, но результатом этого партнёрства стали две камеры. Digilux 1 от Leica и DMC-LC5 от Panasonic. Эти камеры имеют схожую начинку, одинаковые органы управления, одинаковые объективы и одинаковые технические характеристики. Но я никак не могу назвать эти камеры одинаковыми. Ведь камера от Panasonic внешне почти ничем не выделяется среди десятков, если не сотен моделей цифровых камер от множества других компаний. Digilux 1 – совсем другое дело. Классический, строгий дизайн сразу выделяет эту камеру из бесконечного ряда цифровиков, которые можно встретить на рынке. А скромный красный логотипчик в верхнем уголке только усиливает первое впечатление, и не позволит её владельцу остаться незамеченным. Владельцам блестящих и зализанных «игрушек», изготовленных на фабриках необъятного Китая, останется только плакать по ночам в подушку от зависти 🙂 Кроме этого, есть сведения что программное обеспечение этих камер весьма сильно различается, что накладывает совй отпечаток и на то, как они снимают. К сожалению, подтвердить достоверность этой информации я не могу, поэтому всё остаётся на уровне слухов.

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

Как управлять диафрагмой и выдержкой на цифровой камере начального уровня «Наведи и снимай»

Даррен, спасибо за ваши недавние статьи о диафрагме и скорости затвора , они были действительно интересными. Моя проблема в том, что у меня есть камера типа «наведи и снимай», в которой нет возможности вручную изменять диафрагму и выдержку. Мне особенно хотелось бы иметь больший контроль над диафрагмой и глубиной резкости — можно ли как-то это сделать, не обновляя камеру? Представлено Сьюзен.

Хороший вопрос, Сьюзан. Я задавал его несколько раз в последнее время, так что вы не одиноки как пользователь Point and Shoot, желающий больше контролировать свои настройки.

На самом деле у вас есть два основных варианта.

1. Обновите камеру

Первый из этих вариантов, вероятно, идеален, если вы хотите реально контролировать настройки, которые ваша камера использует для диафрагмы и скорости затвора. Хотя вы можете сделать несколько вещей, чтобы «обмануть» свою камеру (см. ниже), вы будете ограничены в точности настроек, которые она выберет.

Если вы хотите сделать апгрейд, у вас есть два основных варианта: цифровая зеркальная фотокамера или другая камера «наведи и снимай» с более ручным управлением (прочитайте это руководство, чтобы сделать выбор между цифровой зеркальной камерой и камерами типа «наведи и снимай»).

Вероятно, лучший выбор, если вам нужен полный контроль (не только диафрагма и скорость затвора), — это выбрать цифровую зеркальную камеру, которая позволит вам добавлять различные объективы, снимать в полностью ручном режиме (в большинстве случаев) и иметь большой контроль над другими элементами, такими как ISO, баланс белого, экспозиция и т. д.

В качестве альтернативы посмотрите на более продвинутую точку и стреляйте. В наши дни даже некоторые из самых простых камер типа «наведи и снимай», которые появляются на рынке, поставляются с ручным или полуручным управлением. Если вы идете на точку и снимаете, ищите что-то, что по крайней мере имеет режимы приоритета диафрагмы или приоритета выдержки.

Конечно, этот вариант будет стоить вам денег. Если у вас нет на это бюджета — читайте дальше.

2. Научитесь жить со своим прицелом и стреляйте и научитесь «обманывать» его, заставляя делать то, что вы хотите.

В конечном счете у вас есть цифровая камера, которая была разработана в основном для использования в автоматическом режиме, где она принимает решения о том, какие настройки выбрать.

Сказав это, даже самые простые цифровые камеры начального уровня в наши дни поставляются с различными режимами съемки, которые дают фотографу возможность сообщить камере, в какой ситуации вы снимаете и какой тип фотографии вы делаете. надеюсь взять.

Наиболее распространенные режимы съемки включают «спорт», «портрет», «пейзаж», «макро», «кино» (подробнее о режимах съемки см. в этом предыдущем посте).

Понимание и использование этих режимов дает вам немного больше контроля над такими настройками, как диафрагма и скорость затвора, поскольку каждый из них будет запускать разные настройки в вашей камере.

В своем вопросе вы пишете, что хотели бы больше контролировать диафрагму и глубину резкости. Я бы посоветовал вам снимать в двух режимах — «Портрет» и «Пейзаж».

• Если вам нужна малая глубина резкости (т. е. ваш передний план и фон размыты), снимайте в портретном режиме, так как это заставит вашу камеру выбрать более широкую диафрагму.
• Если вам нужна большая глубина резкости (т. е. все в фокусе), снимайте в ландшафтном режиме, когда в этом режиме камера выбирает маленькую диафрагму.
• Если вам нужна короткая выдержка , выберите режим «Спорт», так как в этом режиме предполагается, что вы хотите заморозить быстро движущиеся объекты.
• Если вы ищете длинную выдержку , у вас будет больше проблем, так как большинство камер не имеют автоматического режима, который выбирает это естественным образом.Вы можете попробовать снимать в ночном режиме (если он есть в вашей камере), но в этом режиме также будет срабатывать вспышка. Попробуйте прикрыть вспышку, и вы , возможно, получите желаемый результат.

Конечно, ни один из этих режимов не позволяет вам точно определить настройки, которые выбирает ваша камера, но они дают вам немного больше контроля, чем вы думаете.
Если вы все еще жаждете большего контроля, начните копить на следующую цифровую камеру!

Понравился этот урок? Получите больше бесплатных советов, подписавшись на Школу цифровой фотографии.

Основные настройки вашей цифровой камеры — Основы цифровой зеркальной фотосъемки

Поздравляем! У вас есть первая «настоящая» цифровая камера, и вы готовы стать фотографом. Для начала хорошо бы узнать все о своей камере, чтобы вы могли работать вместе, а не друг против друга. Итак, мы рассмотрим некоторые основы фотографии dslr.

Освоить основы на самом деле не так сложно, как кажется.

Если вы действительно хотите быстро учиться, делайте заметки. Я профессиональный фотограф, но, честно говоря, не люблю делать заметки.

В этой первой из серии статей, призванных помочь вам в пути, мы рассмотрим четыре основных элемента управления.

Затем мы опишем несколько простых упражнений, которые вы можете выполнить, чтобы изучить то, что вы узнали.

Предположим, что у вас есть камера, которая позволяет устанавливать элементы управления как вручную, так и в автоматическом или полуавтоматическом режиме.По мере продвижения нашей серии мы будем расширять эти элементы управления и добавлять еще несколько вариантов.

Сколько света?

Давайте начнем с того, как ваша камера делает фотографии. В камере есть датчик, который при воздействии нужного количества света создаст изображение. Есть три основных элемента управления, которые включают то, что мы называем экспозицией, иногда называемое «треугольником экспозиции».

Это ISO, выдержка и диафрагма. Втроем они контролируют камеру, чтобы сделать правильно выставленную фотографию:

1.Номер ISO определяет , насколько чувствителен датчик изображения камеры к свету, попадающему в камеру.

2. Скорость затвора контролирует количество времени, в течение которого свет может попадать в камеру.

3. Диафрагма относится к размеру отверстия в объективе. Иногда его называют «f-stop», и он контролирует количество света, попадающего в камеру в это время.

(Четвертый элемент управления камерой, возможность фокусировки объектива, не влияет на экспозицию, поэтому мы рассмотрим его ближе к концу этой статьи.)

Мы собираемся объяснить, что представляет собой каждый из этих элементов управления и что он делает. Как только вы поймете основы, вы сможете перейти к творческому использованию элементов управления, чтобы делать те замечательные фотографии, которые вы себе представляли.

Чувствительность ISO определяет уровень чувствительности датчика камеры к свету, и эта информация помогает экспонометру камеры решить, сколько света потребуется для экспозиции. Если врач-офтальмолог закапал вам в глаза капли для расширения зрачков, а затем вы вышли на улицу на яркое солнце, вы понимаете чувствительность к свету.

Солнечный свет бьет вам в лицо, и глаза тут же зажмуриваются от боли. Даже люди, которые никогда не посещали офтальмолога, знают, каково это — наткнуться в темноте на неосвещенную комнату, когда их глаза широко открыты, когда они пытаются что-то увидеть.

В современном цифровом мире вы просто меняете числовое значение на шкале ISO вашей камеры, чтобы изменить ISO — меру чувствительности. И когда вы это сделаете, внутренний процесс камеры будет соответствовать каждому набору чувствительности ISO.(Если вы все еще используете пленочную камеру, вам нужно будет приобрести различные пленки, чтобы отрегулировать чувствительность камеры к свету.)

Ваша настройка ISO может помочь вам делать изображения в нормальных солнечных условиях (ISO 100 или 200) или использоваться для остановки движения или в очень темных условиях (ISO 800 и выше). Сегодняшние камеры могут установить чувствительность сенсора на такое большое число, что они могут почти фотографировать в темноте, но «шум», появление цифрового зерна будет происходить.

Цифровая чувствительность ISO охватывает даже более широкий диапазон, чем когда-либо делала пленка: от 100–200 единиц ISO для условий яркого освещения до 800 единиц ISO и выше для самых темных и темных условий. В отличие от пленки, настройку можно изменить мгновенно, чтобы она соответствовала потребностям освещения для каждого фотокадра.

Скорость затвора определяет продолжительность времени, в течение которого свет может попадать в объектив камеры. Другими словами, этот элемент управления сообщает затвору, как долго он может оставаться открытым.

Например: Числа, которые вы видите на ЖК-дисплее, соответствуют числам, указанным ниже. Это настройки скорости затвора, которые вы найдете на многих цифровых камерах и на пленочных камерах, если вы все еще используете их.

Если вы превратите их в дроби, их станет легче понять как единицы времени. На других цифровых камерах производители еще больше упростили задачу, фактически отображая на ЖК-экране полные секунды или дроби.

© 2013 Ноэлла Балленджер.Все права защищены.

2 = ½ секунды
4 = ¼ секунды
8 = 1/8 секунды
15 = 1/15 секунды
30 = 1/30 секунды
60 = 1/60 секунды
125 = 1/125 секунды
500 = 1/ 500 секунд
1000 = 1/1000 секунды

Вы также можете увидеть букву «B» на циферблате вашей камеры, которая означает «выдержка на выдержке» (может быть в формате настройки/информации камеры, а не на циферблате). Вы будете использовать настройку лампы, когда хотите, чтобы затвор оставался открытым. Пока вы нажимаете кнопку, затвор остается открытым.Когда вы убираете палец с кнопки, затвор закрывается.

Имейте в виду, мы говорим о времени, в течение которого затвор остается открытым, чтобы свет попадал в камеру. Примером «длинной выдержки» может быть около 1/30 секунды или медленнее — 1, 2, 3 или более секунд. Короткая выдержка будет 1/250 секунды или выше. Эти скорости «останавливают» или «замораживают» большинство действий.

ПРИМЕЧАНИЕ: При работе с пленочными камерами многие люди предпочитают устанавливать свои камеры на выдержку 1/125 или 1/250 секунды, чтобы противодействовать «вибрации фотографа» или движениям, которые вы совершаете неосознанно, когда не используете штатив для съемки. .Но опять же, мы прошли долгий путь в мире цифровых камер. Встроенная технология подавления дрожания устраняет некоторые проблемы, связанные с «вибрацией фотографа».

На 1/500 сек. или выше вы можете сфотографировать бегущую лошадь и заморозить движение лошади (см. полное объяснение фотосъемки стоп-кадра).

Однако, если вы хотите показать движение бегущей лошади, вы будете использовать длинную выдержку, например 1/30 сек. Пока затвор остается открытым, лошадь пробегает через поле изображения.Изображение лошади будет выглядеть размытым, а это то, что вам нужно, если вы фотографируете движение, а не только лошадь.

Вы найдете полуавтоматическую функцию или выбор под названием «Приоритет выдержки». Это означает, что вы выбираете скорость затвора, и камера автоматически выбирает диафрагму для экспозиции.

Преимущество использования этой полуавтоматической функции заключается в том, что вы знаете, что вы, вероятно, получите фотографию с правильной экспозицией в нормальных условиях, даже не задумываясь об этом.Время для использования приоритета выдержки будет на таких мероприятиях, как гонка или баскетбольный матч.

Вы хотите обязательно остановить действие, и у вас может не быть времени подумать о том, какую экспозицию вы хотите, пока вы пытаетесь запечатлеть момент.

Диафрагма или диафрагма относится к регулируемому отверстию или отверстию в объективе. Это отверстие позволяет определенному количеству света проникать в камеру. (Помните, что продолжительность времени и количество света, попадающего на сенсор, регулируют экспозицию.)

Вы увидите некоторые числа, такие как 4, 5,6, 8, 11, 16 и 22. Чтобы понять эти числа, превратите их в дроби:

4 = ¼, 5,6 = 1/5,6, 8 = 1/8, 11 = 1/11, 16 = 1/16, 22 = 1/22, и так далее.

Многим людям трудно понять, как эти цифры соотносятся с размером отверстия в объективе. Чтобы упростить задачу, подумайте о том, чтобы разделить круг на части. Если вы разрежете пирог на четыре части и возьмете одну часть, то у вас получится намного больший кусок (1/4 часть пирога!), чем если бы вы разрезали пирог на двадцать две части и получили только 1/22 части пирога. пирог.

Итак, 1/4 — это гораздо большее отверстие, чем 1/22. Точно так же объектив с диафрагмой или диафрагмой 4 имеет очень большую апертуру (позволяющую большему количеству света попадать в камеру), в то время как объектив с диафрагмой f/22 имеет маленькую апертуру (пропускает гораздо меньше света). войти в камеру).

Вы также найдете полуавтоматическую настройку под названием «Приоритет диафрагмы». Это означает, что вы выбираете диафрагму или диафрагму, а камера автоматически устанавливает выдержку.

Диафрагма — это особенный творческий элемент управления, и многие профессиональные фотографы будут использовать настройку приоритета диафрагмы большую часть времени, но они знают (как вы узнаете), когда нужно выйти из этого режима, если возникнут особые ситуации с экспозицией.

Теперь, когда мы рассмотрели основы экспозиции, пришло время перейти к фокусировке, как мы и обещали. Последний крупный элемент управления камерой расположен на объективе и является регулятором фокусировки.Здесь у вас, вероятно, будет выбор ручной или автоматической фокусировки.

Когда регулятор фокусировки объектива камеры находится в положении «M» (ручное управление), поворачивайте корпус объектива до тех пор, пока изображение, на которое вы смотрите, не станет четко сфокусированным. Переключитесь на «A» (автофокусировка), и камера сцепится с объективом и сфокусируется для вас, когда вы нажмете кнопку спуска затвора наполовину.

Управление фокусом не имеет ничего общего с экспозицией. У вас может быть правильно экспонированное изображение, которое находится в фокусе или не в фокусе, или у вас может быть плохо экспонированное изображение, которое находится в фокусе или не в фокусе.Между фокусом и экспозицией нет никакой связи. Обычно вы хотите, чтобы ваши изображения были четкими или сфокусированными.

ПРАКТИКА: вы лучше изучите свою камеру, если будете часто с ней практиковаться.

a.)  Теперь, когда вы понимаете основы цифровой зеркальной фотосъемки. Просмотрите свою инструкцию и узнайте, где находятся органы управления. Вам не нужно осваивать их все сейчас, но найдите те, которые мы обсуждали, и начните с них.

б.) Потренируйтесь надевать и снимать объектив с камеры, менять ISO, менять выдержку и диафрагму. Переключиться с приоритета выдержки на приоритет диафрагмы и вручную (где вы устанавливаете выдержку и диафрагму).

Выполняйте эту механическую работу снова и снова, пока она не станет для вас легкой. Я предлагаю провести несколько вечеров перед телевизором, «играя» с камерой, чтобы ваши пальцы могли узнать, где что находится, даже когда вы не смотрите. Почувствовав свою камеру, вы научитесь фотографировать легче.

Имейте в виду, что все эти упражнения — ваши эксперименты. Если фотографии, которые вы делаете, получаются хорошими, отлично! Если они не так хороши, это совершенно нормально, если вы чему-то научились, создавая их.

Если вы продолжите попытки, вы добьетесь успеха быстрее.

Тем не менее, я принимаю их всякий раз, когда пробую что-то новое или необычное. Носите с собой карточки 3×5 и сфотографируйте свою заметку после того, как сделаете снимок.

Таким образом, фотография, над которой вы работаете, и фотография записки будут вместе.Изучите их и посмотрите, удалось ли вам сделать то, что вы намеревались сделать.

Вот что вам нужно записать:

а.) Что ты пытался сделать?

б.) Какие настройки камеры вы использовали и почему? (Просто записывать настройки, не отмечая, что вы пытались сделать, бесполезно. Освещение постоянно меняется, поэтому даже если вы запишете настройку f/8 при 1/125, это ничего не значит. Более полезное замечание. звучит так: «Замер за пределами амбара, хотел показать много деталей, показания экспонометра f/8 при 1/60.Я использовал f/8 при 1/60 и 1/125».

Или «Хотели показать движение лошади, установите длинную выдержку 1/30 при f/11».

ПРИМЕЧАНИЕ: Теперь я уверен, что вы спросите, зачем мне записывать настройки камеры, когда все это есть в метаданных фотографии. Это просто избавляет вас от необходимости переключаться между двумя изображениями — фотографией и фотографией «заметок».

Все записано в одном месте на фото «заметки». Кроме того, намеренно заставляя себя писать заметки, человек обычно запоминает, что было сделано и почему.

Наконец, после того, как у вас будет возможность просмотреть их, решите, действительно ли вам удалось сделать то, что вы пытались сделать. Если вы не добились успеха или действительно не поняли, почему получили такие результаты, вернитесь и попробуйте повторить урок еще раз.

Хранение альбома для вырезок, в котором вы записываете свои уроки рядом с распечаткой изображения и ваших заметок, может быть очень полезным.

УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР:

Упражнения ISO:

Упражнение 1:  Выполните настройки ISO.Ознакомьтесь с циферблатом и подумайте, какие изображения вы хотите сделать. Вам нужно остановить действие или замедлить его?

Упражнение 2: Установите для камеры либо приоритет выдержки (просто начните с 1/125 с), либо приоритет диафрагмы (просто начните с f/8).

Поэкспериментируйте с различными настройками ISO, сделав несколько снимков в начале дня, когда светло, а затем поздно, когда уже почти темно. Какие отличия вы видите в своих результатах?

Упражнения на скорость затвора:

Упражнение 1: Найдите скорость затвора на своей камере.Попрактикуйтесь в изменении настроек. Составьте список объектов, для которых потребуется более короткая или медленная выдержка. Попробуйте сфотографировать некоторые из этих предметов.

Упражнение 2: Возьмите камеру на оживленную улицу, установите приоритет выдержки и выберите длинную выдержку (1/30 секунды или медленнее). Посмотрите, что происходит, когда что-то быстро перемещается в поле зрения камеры.

Создавайте изображения некоторых автомобилей, которые едут медленнее, и тех, которые едут быстрее. Измените скорость затвора на более быструю (1/250, 1/500, 1/1000) и попробуйте заморозить действие.(Если вы пробуете ручные настройки, всегда помните об изменении диафрагмы, чтобы получить правильную экспозицию.)

Диафрагменные упражнения:

Упражнение 1: Установите камеру на приоритет диафрагмы и найдите диск, который меняет настройки диафрагмы. Сделайте серию фотографий, используя каждую настройку диафрагмы. (Опять же, если вы пробуете ручные настройки, не забудьте соответствующим образом изменить скорость затвора), чтобы получить правильную экспозицию.

Предлагаю в качестве объекта использовать забор (или что-то подобное, либо ставить объекты в ряд).Встаньте примерно под углом 45 градусов к забору и сфотографируйте его так, чтобы вы смотрели на ряд маркеров. Сосредоточьтесь на одном и том же посте для каждой фотографии.

Над 4 изображениями: © 2013 Marla Meier. Все права защищены.

По мере уменьшения диафрагмы (от f/4,5 до f/22) увеличивается глубина резкости (насколько находится в фокусе). Обратите внимание, что при f/22 в фокусе оказывается больше карт, несмотря на то, что «5 червей» находится в центре внимания на всех фотографиях. (В упражнении обязательно фокусируйтесь на одной и той же точке для каждой экспозиции.)

(Мы рассмотрим творческое использование этого элемента управления в следующей статье. Это упражнение подготовит вас.)

Упражнения по управлению фокусом

Упражнение 1: Фотографии не в фокусе обычно не радуют. Сходите в библиотеку и найдите несколько журналов или книг по фотографии, в которых показаны действительно хорошие фотографии. Посетите музей или художественную галерею, где выставлены фотографии, и действительно увидит , что такое резкий фокус.

(Когда ваш глаз и разум знают, что такое по-настоящему резкий фокус, вы не удовлетворитесь меньшим.)

Упражнение 2: Прикрепите газету (хорошо подойдет тематическая реклама) к стене и сфотографируйте ее с разных расстояний. Сделайте пару снимков, которые не в фокусе, а затем потренируйтесь делать их по-настоящему четкими. (Примечание: фотографирование газеты также является хорошим способом оценить, что видит объектив вашей камеры.)

Ноэлла Балленджер
© 2013 Ноэлла Балленджер.Все права защищены.

Управление камерой

Руководство по режимам цифровой камеры

Вы только что приобрели более совершенную камеру и хотите улучшить свои навыки фотографии? Важным шагом в этом процессе является хорошее понимание режимов цифровой камеры.Если вы только начинаете и не понимаете, сколько разных значков на диске режимов вашей камеры, то это исчерпывающее руководство по режимам цифровой камеры именно для вас.

Содержание

Знакомство с режимами камеры

В ранние дни фотографии, до цифровой эры, камеры были гораздо более простыми механизмами. Вместо ЖК-экрана, заполненного бесчисленными меню, параметрами и настройками, пленочные камеры того времени обычно требовали, чтобы фотограф вручную устанавливал диски для регулировки диафрагмы и скорости затвора для каждого снимка. Они были скорректированы на основе информации, полученной от автономного экспонометра.

По мере развития технологий экспонометры стали встроены в сами корпуса камер и позволили камерам помогать в настройке некоторых из этих параметров.В камерах появились режимы съемки, которые предлагают предварительно запрограммированные настройки, управляющие определенными частями треугольника экспозиции и позволяющие фотографу быстро настроить камеру для съемки в определенных ситуациях.

Изучение целей этих режимов и освоение их использования может не только укрепить ваше понимание того, как создается правильная экспозиция, но и лучше подготовить вас к более широкому спектру сценариев съемки. Теперь мы углубимся в каждый режим, объясним, какие параметры экспозиции он контролирует, и обсудим ситуации, для которых этот режим лучше всего подходит.

Режимы съемки обычно находятся на верхних циферблатах большинства цифровых зеркальных камер и обозначаются аббревиатурами, которые могут различаться в зависимости от производителя.

Автоматический режим (Зеленая рамка/АВТО)

Начнем с самого простого режима съемки, доступного на большинстве камер, — автоматического режима. Автоматический режим обычно является первым режимом, который будет использовать начинающий фотограф, так как он обеспечивает наибольшую помощь. В то время как другие режимы камеры пытаются разделить часть принятия решений с фотографом, автоматический режим управляет каждым аспектом экспозиции, включая диафрагму, выдержку, ISO, баланс белого и даже контролирует, будет ли встроенная вспышка огни (если камера ими оснащена).

Это может быть недостатком, поскольку резкое или темное освещение может легко обмануть камеру и привести к неприемлемым результатам. Этот режим, в отличие от Программного и других, обычно не позволяет настроить захват с экспокоррекцией.

Этот режим часто осуждают как помеху, которую никогда не следует использовать, так как он делает все за вас и неэффективен в необычных условиях освещения. Тем не менее, этот режим может стать учебным пособием для тех, у кого нет опыта работы с камерами.В то время как программный режим имеет гораздо лучшее соотношение между разрешением управления и оказанием помощи, автоматический режим можно использовать, когда вам действительно нужна камера типа «наведи и снимай» и требуется быстрая съемка изображений в стандартных условиях освещения.

После того, как фотограф изучит основы треугольника экспозиции и то, как камера регулирует настройки для получения изображения с правильной экспозицией, он может перейти к одному из других режимов.

Резюме : В режиме Auto камера автоматически выбирает все настройки (включая вспышку) для оптимальной экспозиции, а у фотографа нет ручного управления .

Программный режим (P)

Программный режим — это следующий шаг в цепочке режимов съемки и отличная ступенька между автоматическим режимом и режимами приоритета диафрагмы и выдержки. При установке режима на Программный камера будет управлять настройками выдержки и диафрагмы. Поскольку экспонометр подвергается воздействию различных уровней света, камера сбалансирует затвор и диафрагму, чтобы обеспечить правильную экспозицию.

Преимущество этого заключается в меньшем взаимодействии с фотографом, чтобы быстро определить правильную экспозицию и сделать снимок без особых размышлений.Фотограф по-прежнему контролирует настройки ISO и баланса белого и, как и во всех режимах съемки, может изменять экспозицию с помощью элемента управления компенсацией экспозиции.

Как и Авто, этот режим также отлично подходит для обучения, так как камера «угадывает» правильные настройки и дает хорошую отправную точку. Затем пользователь может настроить параметры экспозиции с помощью компенсации экспозиции, чтобы точно настроить окончательный снимок. Более опытные фотографы могут время от времени использовать программный режим, когда им нужно сделать несколько быстрых снимков и они знают, какое влияние оказывает свет на сцену.

Недостатки этого режима заключаются в том, что, поскольку камера угадывает, настройки могут быть не идеальными для каждой ситуации. Экспонометры в цифровых камерах довольно легко обмануть, особенно при ярком и слабом освещении. Обычно начинающим фотографам рекомендуется довольно быстро переходить в другой режим, чтобы иметь больше контроля над своим окончательным снимком.

Резюме : В режиме Program камера автоматически выбирает диафрагму и выдержку для оптимальной экспозиции, а фотограф может выбирать ISO, вспышку и настройки экспозиции , такие как компенсация экспозиции.

Режим приоритета диафрагмы (Av или A)

Режим приоритета диафрагмы — один из самых популярных режимов съемки, доступных на современных камерах. При съемке в режиме приоритета диафрагмы фотограф выбирает диафрагму, которую он хотел бы использовать, а камера динамически регулирует скорость затвора для этой диафрагмы, чтобы правильно экспонировать сцену.

Если в сцене больше света, чем необходимо, камера для компенсации увеличит скорость затвора. Точно так же при слабом освещении скорость затвора будет уменьшена, при этом диафрагма будет установлена ​​по вкусу фотографа.

Как и в других творческих режимах съемки, компенсация экспозиции доступна при использовании приоритета диафрагмы и позволяет оператору камеры постепенно регулировать экспозицию после того, как камера установила выдержку. Это важно, так как нетрудно допустить, чтобы скорость затвора упала слишком низко, чтобы выставить устойчивую съемку с рук.

В творческой фотографии управление диафрагмой обычно считается одним из наиболее важных параметров, поскольку увеличение или уменьшение размера диафрагмы влияет на глубину резкости изображения.Чтобы отобразить резкий объект на более мягком, более отделенном фоне, фотограф может использовать большую диафрагму, например, f/4 или f/5,6. Режим приоритета диафрагмы упрощает этот процесс.

Этот режим будет менее полезен в ситуациях, когда не требуется определенный размер диафрагмы и требуется использование явно заданной выдержки. Эти сценарии лучше подходят для следующего режима, который мы обсудим, «Приоритет выдержки».

Резюме : В режиме Приоритет диафрагмы фотограф выбирает желаемую диафрагму , а камера автоматически выбирает выдержку для оптимальной экспозиции.

Режим приоритета выдержки (Tv или S)

Режим приоритета выдержки является родственным режиму приоритета диафрагмы, поскольку он также управляет только одним из параметров треугольника экспозиции. В этом случае фотограф выбирает скорость затвора, которую он хочет использовать, а камера измеряет доступный свет в сцене и соответствующим образом устанавливает диафрагму объектива, чтобы создать правильную экспозицию.

Этот творческий режим полезен, когда ситуация требует определенной скорости затвора, например, замораживание действия или смягчение движения в кадре.Если выбрана более высокая скорость затвора, камера будет динамически открывать диафрагму до более высокой ступени, тогда как более низкая скорость затвора позволит уменьшить открытие диафрагмы.

Традиционно этот режим можно использовать для фотографирования водопадов, облаков, волн или других объектов, где важно запечатлеть суть движения, или в любой другой ситуации, когда требуется более длинная выдержка. Точно так же приоритет выдержки удобен, когда доступно ограниченное количество света, и фотограф не хочет рисковать размытым снимком из-за низкой скорости затвора.Эмпирическое правило заключается в том, чтобы скорость затвора при съемке с рук была эквивалентна фокусному расстоянию используемого объектива; поэтому для снимка с объективом 50 мм обычно требуется выдержка 1/50.

Этот режим становится менее актуальным в ситуациях с большим количеством доступного света или отсутствием движения объекта. В этих сценариях выиграет возможность выбора конкретной диафрагмы вместо использования режима приоритета диафрагмы.

Резюме : В режиме Приоритет выдержки фотограф выбирает желаемую выдержку , а камера автоматически выбирает диафрагму для оптимальной экспозиции.

Ручной режим (M)

В ручном режиме у вас есть полный контроль над всеми настройками камеры. В дополнение к настройке ISO и баланса белого, вы можете установить диафрагму и скорость затвора независимо от любых значений, которые вы хотите, чтобы выставить снимок так, как вы считаете нужным.

Хотя многие фотографы в конечном итоге используют один из приоритетных режимов для большей части своей работы, почти все знакомы с работой в ручном режиме, поскольку полный контроль над треугольником экспозиции позволяет им работать в более сложных условиях освещения.Опыт использования ручного управления камерой также способствует пониманию фотографом того, как работают камеры для экспонирования изображения.

Экспонометры цифровых камер менее точны в экстремальных условиях освещения, например, при резком ярком свете или в очень темных условиях. Сцена с плохим освещением может заставить экспонометр резко переэкспонировать кадр. Съемка в ручном режиме позволяет динамически компенсировать экспозицию, чтобы избежать переэкспонирования или недоэкспонирования изображения.

Большинство ситуаций можно охватить с помощью использования приоритета диафрагмы или выдержки, а ручной режим менее эффективен, когда требуется быстрое определение экспозиции, но во многих особых условиях освещения он очень полезен.

Резюме : В ручном режиме фотограф выбирает желаемую диафрагму и выдержку , а камера ничего не регулирует автоматически .

Дополнительные режимы

В дополнение к четырем основным режимам съемки многие камеры имеют дополнительные режимы, которые обычно подходят для очень специфических сценариев.Это просто комбинации основных режимов съемки с дополнительными настройками, призванными упростить настройку для пользователя. Как правило, большинство фотографов не используют эти дополнительные режимы и придерживаются четырех основных режимов.

Однако для начинающих фотографов, использующих камеры начального уровня, эти специализированные режимы могут стать отправной точкой для погружения в некоторые популярные жанры фотографии.

Эти дополнительные режимы, которые могут быть представлены разными значками на разных камерах, могут включать:

• Портретный режим : Выбирает настройки, предназначенные для съемки портретов человека.Целью может быть малая глубина резкости, чтобы объект выделялся на размытом фоне. Камера также может попытаться улучшить оттенки кожи и текстуру волос.
• Ландшафтный режим : Направлен на максимальную глубину резкости для захвата четких деталей в пейзаже, от относительно близкого к камере до очень далекого расстояния. Камера может применять обработку для ярких цветов и резкости.
• Режим макросъемки : выбор оптимальных настроек для съемки мелких предметов с очень близкого расстояния.Некоторые камеры выбирают маленькую диафрагму, чтобы максимизировать глубину резкости, в то время как другие используют большую диафрагму, чтобы размыть фон.
• Спортивный режим : Для съемки быстро движущихся объектов. Камера будет использовать более короткую скорость затвора, чтобы делать четкие фотографии с минимальным размытием движения, и может открывать диафрагму, чтобы обеспечить короткую скорость затвора и размытие фона.
• Режим ночного портрета : Предназначен для съемки естественных портретов людей в условиях слабого освещения.Камера обычно срабатывает со вспышкой, используя более длинную выдержку, чтобы правильно осветить объект и в то же время правильно экспонировать любые источники света, которые могут быть на заднем плане.

Установка режима съемки

В большинстве цифровых зеркальных и беззеркальных систем режимы съемки находятся на диске, расположенном в верхней части камеры. Этот циферблат будет помечен аббревиатурами, указывающими на различные режимы. В системах Nikon используются P (программа), A (приоритет диафрагмы), S (приоритет выдержки) и M (ручной режим).Камеры Canon используют несколько иную номенклатуру: P (программа), Av (приоритет диафрагмы), Tv (приоритет выдержки) и M (ручной).

Для других камер, включая многие системы типа «наведи и снимай», может потребоваться установка режима съемки с помощью цифрового меню на ЖК-дисплее, а не физического диска.

Имейте в виду, установка режима съемки определяет только то, управляет ли камера диафрагмой, выдержкой, и тем, и другим, или ни тем, ни другим.ISO, баланс белого и другие параметры задаются пользователем независимо или контролируются функцией Auto ISO камеры (если она есть).

Режимы основной камеры для развития

Фотография — очень индивидуальное хобби. Вы можете посвятить этому столько времени и энергии, сколько захотите, в зависимости от того, что вы хотите получить от этого. Многие фотографы довольствуются тем, что просто узнают, как включить камеру, установить ее в полностью автоматический режим и пойти снимать.

Другие хотят узнать все об искусстве, которое они могут, и освоение режимов съемки, доступных на современных цифровых камерах, — отличный способ укрепить знания о треугольнике экспозиции и свете, основах самой фотографии.

Изображение предоставлено: Фотография в заголовке по лицензии Depositphotos, а изображения переключателя режимов сделаны Althepal под лицензией CC BY-SA 2.5.

Объяснение частей камеры

^{фото nortonrsx через iStock}

Современные цифровые камеры — это сложные машины. Есть множество частей камеры, которые заставляют их работать правильно и записывать изображения так, как вы указали камере.

Вопрос в том, каковы основные части камеры? Кроме того, как работают камеры?

В этом уроке мы постараемся ответить на оба эти вопроса.

^{Photo by Jeffrey Wegrzyn на Unsplash}

Firm up — это объектив, который, хотя это не технически частью DSLR или беззеркальных камер, является первым важным компонентом в работе камер.Его работа состоит в том, чтобы собирать и фокусировать свет с помощью ряда стеклянных элементов внутри ствола.

Свет, попадающий в объектив, преломляется и направляется на датчик изображения камеры, расположенный в корпусе камеры. Именно на сенсоре изображения записывается информация о свете, проходящем через объектив.

Очевидно, что объектив является важнейшим компонентом этого процесса, так как без него свет не направлялся бы на матрицу камеры.

Узнайте больше о механизме работы объективов в видеоролике CanonAsia выше.

Существует множество различных типов объективов: от широкоугольных до телеобъективов, от простых до зум-объективов.

Подробнее об основах работы с объективами см. в этом руководстве.

Подводя итог:  Линзы собирают свет, фокусируют его и направляют через ряд стеклянных элементов, где сфокусированный свет попадает на датчик камеры.