Накамерные светодиодные осветители | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
Сегодня мы познакомимся с замечательными современными осветителями. Замечательны они тем, что еще лет 10 назад в арсенале фотографа не было ярких, малогреющихся и долго работающих светодиодных осветителей.
Да и светодиоды того времени оставляли желать лучшего.
Все снимки в статье с цветами и людьми сделаны с помощью светодиодных осветителей.
Ранее я уже рассматривал большую светодиодную панель в статье Светодиодная панель как основной источник света для фото и видеосъемки
Сегодня же мы рассмотрим GreenBean LED BOX 209 и GreenBean LED BOX 312.
Оба этих осветителей являются накамерными, т.е. устанавливаются в «горячий башмак» фотокамеры. Отличаются они тем, что у GreenBean LED BOX 209 209 светодиодов, а у GreenBean LED BOX 312, соответственно, 312.
Лично я бы рекомендовал их использовать вне камеры, тем более, что они для этого вполне приспособлены.
Оба осветителя в основании имеют отверстие с резьбой ¼», что позволяет крепить их на студийные стойки или на такие вот держатели, как у меня. Таким образом в первом стучае мы получаем замечательный автономный свет на улице и в помещении для портретной съемки, а во втором, удобные осветители для предметной съемки.
Также можно закрепить панель на стандартной палке от фотографического «журавля» и тогда мы сможете одной рукой направлять свет, а другой — снимать. Так делать не очень удобно, лучше попросить ассистента, но если его нет, то можно справиться и самому.
Светодиодные осветители GreenBean выдают свет с цветовой температурой 5600К, что очень удобно, так как легко совмещается с дневным светом (в середине дня). В другое время суток тоже можно использовать, но нужно помнить, что утром и вечером свет на улице более жёлтый, а в пасмурную погоду — синий. Осветитель же всегда по умолчанию даёт 5600К и может давать 3200К с использованием светофильтра, чтобы совмещать его свет с лампами накаливания в помещении.
Не зря у меня этот пункт идёт первым. Поскольку осветители малогабаритные, то есть большой соблазн брать их с собой на природу. Тут тебе и портреты и макросъемка…Всё что хочешь.
снято с помощью GreenBean LED BOX 312 в пасмурную погоду
Осветители GreanBean комплектуются аккумуляторами с ёмкостью 2200 мАч. GreenBean LED BOX 209 имеет 1шт, а GreenBean LED BOX 312 — 2шт.
GreenBean LED BOX 209
GreenBean LED BOX 312
GreenBean LED BOX 209 может работать от аккумулятора 130мин, а GreenBean LED BOX 312 — 100мин. По своему опыту скажу, что это достаточно долго. Удивительно даже, что такие яркие светодиодные панели так долго работают. У меня пока так и не сели аккумуляторы!
зарядка для GreenBean LED BOX 209
зарядка для GreenBean LED BOX 312. Сразу на два аккумулятора.
Кстати, на задней панели осветителя есть индикатор зарядки, что тоже немаловажно.
И самое, наверное, «вкусное» — возможность запитать осветитель от розетки. В комплекте идёт блок питания, так что можно включить в розетку и работать столько, сколько вам нужно. Греются они слабо.
снято на закате
Если кто хочет подзарядить в машине, то имеется и автомобильное зарядное устройство. Он входит в комплект только к более крупному GreenBean LED BOX 312.
Хочу отдельно отметить этот пункт. Не всегда я об этом говорю, но конструкция осветителей GreenBean весьма продумана. Например, каждый из них имеет салазки, благодаря чему их можно соединять в группы. Иначе говоря не стоит расстраиваться, что у вас небольшой осветитель и он даёт относительно жесткий свет. Соединяете несколько осветителей в одну панель и, вуаля, у вас большая светодиодная панель. Причем на аккумуляторах!
Мало того, светодиодные осветители GreenBean комплектуются рассеивателями. Т.е. небольшими матовыми пластинами акрила, которые легко крепятся на магнитах. Как в большой панели, которую а ранее рассматривал. Мне показалось крайне удобно. Не нужно ничего крутить-винтить. Поставил и рассеиватель уверенно держится. Поскольку я много работаю в студии, занимаюсь предметной съемкой, то наличие акрилового рассеивателя в комплекте трудно переоценить. Это же просто подарок для стокового фотографа.
Лично у меня очень дорогое оборудование, а тут можно начать без больших капиталовложений. Набирай себе светодиодных панелек сколько угодно, расставляй как хочешь… И не греются и работают от сети когда нужно собрать на предметном столе комплект из них.
Я также упоминал про возможность крепления на стойку. Благодаря наличию резьбы ¼» еще можно крепить их «гибкую руку» (flexible arm) или суставную руку (articulated arm). Т.е. закрепив осветители таким образом на студийной стойке можно поворачивать их под разным углом. Взяв студийную стойку на природу (весит она мало и компактная) вы можете создать интересный свет где-нибудь в лесу или на озере. Пока на дворе лето — пользуйтесь моим ноу-хау.
Минусы в таком решении найти непросто. Хотя нет, вот само крепление к камере сделано некачественно. Я это лично в минусы не отношу т.к. не стал бы ставить осветитель на камеру и создавать освещении «в лоб», которое «убивает» объем снимка. Но кому-то может и захочется… Так что есть такое крепление и ладно.
Светодиодный свет очень яркий и направленный. Смотреть на него почти невозможно и многие модели щурятся, что видно на фото. С этим минусом светодиодного света предлагаю бороться матовым рассеивателем и не использовать «голые» светодиодные панели для портретной съемки.
освещение «голой» светодиодной панелью
GreenBean LED BOX 209 мне показался мелковатым для более-менее серьезной работы. Минимальный размер осветителя, чтобы он не был точечным, считаю должен быть как у GreenBean LED BOX 312. А идеально — собрать панель из 2-х GreenBean LED BOX 312 и поставить на них рассеиватели, если использовать этот осветитель в качестве основного света. Точечные источники при этом тоже могут пригодиться, их можно использовать для контровой подсветки сзади.
И логичным вытекает псевдо-минус — форма светодиодных панелей. Поскольку они именно панели, а не приборы с единой лампой, то и отдельного пятна света нет. Есть мягкий рассеянный свет.
О светодиодных приборах, которые светят пятном можно почитать в статье Недорогие приборы с линзой Френеля для фото и видеосъемки
Не побоюсь этого слова — GreenBean LED BOX 312 отличный прибор для почти любого жанра фотосъемки.
За эту статью мне не платят, так что можете относиться к моим словам серьезно. Рад был, что удалось попробовать эту светодиодную панель.
Если начать теоретизировать, то можно к этим осветителям придумать улучшения. Но вот есть в руках работающий прибор. Нужно ли в нем специально искать недостатки, если он и так вполне подходит для работы?
Кстати, GreenBean LED BOX 209 лучше подойдет для макросъемки из-за своего небольшого размера. А также я вижу, что в каталоге фирмы GreenBean есть и еще более мелкий осветитель — GreenBean LED BOX 98.
В данном случае я как раз брал бы прямоугольные светодиодные панели, а не кольцевую вспышку, чтобы сохранить объем снимка (у Canon, например, есть и кольцевая и отдельными прямоугольными осветителями).
Как видите, светодиодные панели прекрасно подходят и для фотосъемки растений. Это не макро, отдельный жанр.
Желаю всем удачных снимков при достаточном освещении! Помните, что фотография — это светопись!
Для чего в фотопутешествии нужен LED-осветитель
Ни у кого не возникает вопросов для чего нужна фотовспышка. У кого-то она встроенная в камеру, кто-то приобрел отдельно для установки на «горячий башмак». Хотя последних не так уж много — внешнюю фотовспышку в основном используют профессиональные фотографы. Любители, в своем большинстве, считают этот прибор излишне дорогим и громоздким. Я тоже долгое время склонялся, что ситуаций, когда она очень нужна не много, а вот места, веса и запаса энергии она требует несоразмерно больше. Но за последние пару лет интенсивных фотопутешествий я все чаще сталкивался с потребностью в дополнительном источнике света. И вот, перед августовской поездкой на Камчатку, я созрел на ее приобретение! Я залез в интернет и стал подбирать оптимальную вспышку, но вскоре обнаружил, что технологии ушли далеко вперед и появились очень компактные автономные осветители постоянного света, устанавливаемые на тот же «горячий башмак» камеры.
Поизучав характеристики разных устройств, свой выбор остановил на Manfrotto Lumimuse 8 — компактном LED-осветителе постоянного света с 8-мью лампами, мощным аккумулятором и набором фильтров.
Вот основные причины, которые меня побудили сделать этот выбор:
- удобный размер (не больше двух спичечных коробков)
- достаточно мощный свет — дает 550 LUX на расстоянии 1 м, с цветовой температурой 5600K. Причем мощность можно регулировать, выбирая 1 из 4х ступеней.
- емкий аккумулятор, заряжаемый через micro-USB. В зависимости от мощности используемого света, поддерживает работу от 1 до 5 часов. За время путешествия, мы не разу его не подзаряжали
- Универсальные крепления: «башмак» на камеру + стандартная резьба под штативный болт
- Возможность использовать широкий спектр цветовых фильтров. В моей комплектации их было три, но можно докупить любые из 92 цветовых вариантов.
Преимущества осветителя постоянного света сразу показали себя на практике:
- Такая подсветка становится доступной не только для фото, но и для видеосъемки,
- Возможность снимать так, как вы видите. Как будет выглядеть объект съемки в освещении вы видите еще до того, как нажимаете на «спуск»
- Естественность. Встроенные вспышки, а в руках новичка и внешние, дают довольно сильный и жесткий свет. У осветителей постоянного света мощность слабже, что делает картинку более естественной.
Кстати, в путешествии такой осветитель может служить и фонариком и даже люстрой. Именно так мы его использовали при спуске в пещеры и при ночевках в палатке. Благодаря этому, у нас появился превосходный передний план при съемке млечного пути:
Если же походить к вопросу творческого использования такого света, то можно перечислить основные задачи, которые он с успехом решает:
Подсветка в условиях недостаточной освещенности. Как портретная, так предметная и пейзажная;
Фронтальная подсветка объекта съемки при контровом свете. Например, когда солнце находится за объектом;
Контровая подсветка объекта съемки.
На фото портрет сделанный после заката солнца с использованием осветителя.
RL-1200 Кольцевой LED осветитель для макросъемки
Тип: Кольцевой осветитель для макросъемки
Описание:
Проблема «правильного света» всегда стоит перед профессиональным фотографом и любителем фотосъемки. А что делать, если хочется проникнуть в «микромир» или запечатлеть мелкие детали?! Тут обычной вспышкой не обойтись…
Передать все подробности «мелкой фотомодели» Вам поможет кольцевой осветитель для макросъемки AP RL-1200.
RL-1200 имеет существенные преимущества перед обычной макровспышкой:
— предмет Вашей фотосессии постоянно освещен объемным ровным светом до и во время съемки, что дает возможность правильно настроить фототехнику.
— помимо съемки цифровой или пленочной камерой, Вы можете использовать RL-1200 при съемке видеокамерой.
— встроенный литий-полимерный аккумулятор большой емкости обеспечит комфортный процесс съемки.
— RL-1200 можно использовать со штативом, закрепить его на объективе или просто держать в руке.
— входящие в комплект переходные кольца обеспечивают широкую совместимость с популярными моделями объективов.
— RL-1200 также можно использовать не только в качестве специализированной макроподсветки, но и как обычную лампу подсветки для фото и видеосъемки.
Совместимость:
Объективы с диаметром под светофильтр 52, 55, 58, 62 мм
Комплект поставки:
1. Осветитель RL-1200.
2.Адаптер питания 100-220V.
3. Переходные кольца 52, 55, 58 и 62 мм.
Особенности: — Ровное объемное освещение до и во время съемки.
— Подходит для цифровых, пленочных фотокамер и видеокамер.
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
| Мощность | 3 Ватт |
| Эффективное расстояние, до | 1 м |
| Угол освещенности | 120 гр. |
| Цветовая температура | 4500 K |
| Количество и тип светодиодов | SMD LED |
| Источник питания | сетевой адаптер 220В, встроенный литий-полимерный аккумулятор |
| Напряжение питания, DC | 12 Вольт |
| Размеры | 92 х 112 х 20 мм |
| Вес, г | 90 |
| Дополнительно | Индикатор остаточной емкости аккумулятора |
Гарантия: 12 мес.
Оборудование для фотостудии
Система крепится к стене или к потолку. Вначале крепятся специальные кронштейны (2шт.) на расстояние ширины тубуса бумажного фона +10см. Затем в специальные пазы кронштейнов устанавливаются пластмассовые крепежи-распорки (8шт.), которые должны затем быть установлены в тубус бумажного фона. На пла..
284 руб
Вспышка SS-50MR – 2шт. Патрон LH-27SU – 2шт. Зонт URN-32BW – 1шт. Стойка LS-1020 – 1шт. Стойка L-2440 A/B – 1шт. Сумка – 1шт. ..
0 руб
Grifon 2100nb Стойка без чехла Grifon 2100nb для студийного оборудования. Grifon 3000nb трехсекционная стойка (диаметр секций 25-22-19 мм). Максимальная высота, см – 210, крепление 1/4 дюйма. Комплектация: стойка коробка Характеристики: максималь..
42 руб
Grifon 3000nb Стойка без чехла Grifon 3000nb для студийного оборудования. Grifon 3000nb четырехсекционная стойка (диаметр секций 25-22-19-16 мм). Максимальная высота, см – 300, крепление 1/4 дюйма. Комплектация: стойка коробка Характеристики: мак..
86 руб
Grifon GRIF-92 комплект галогенного света мощностью 1600 Вт Комплект галогеновых источников мощностью 1600 Вт выдает чистый белый свет на температуре 3200К, что делает фото более насыщенными светом и яркими, что в свою очередь делает обработку проще и по объему меньше. Комплект легко складыва..
433 руб
Grifon GRIF-93 комплект галогенного света мощностью 2400 Вт Комплект галогеновых источников мощностью 2400 Вт выдает чистый белый свет на температуре 3200К, что делает фото более насыщенными светом и яркими, что в свою очередь делает обработку проще и по объему меньше. Комплект легко складыва..
565 руб
Вспышка ведомая 110 Дж (Grifon SS-110) предназначенная для работы в студии и на выезде для съемки портретов и фото на документы. Этот осветительный прибор пользуется исключительной популярностью в студиях. Вспышка оснащена лампой моделирующего света и плавной регулировкой мощности импульса. О..
150 руб
Grifon SSA-OB8 софтбокс октобокс 80 см Окто-Софтбок — создает мягкий свет на всей фотографии без резких теней и нежелательных потерь света. Подойдет для малых студий , удобен и практичен , как на стадии начальной фотографии, так и профессиональной. Байонет SS. ..
110 руб
Один из самых популярных комплектов RAYLAB AXIO2 RX-150-L SU Kit найдет поклонников среди фотографов, оборудующих домашнюю студию для портретной съемки. Комплект прост в использовании, оптимален для съемки не только в помещениях небольшого размера, но и на выездных фотосессиях. В комплект входят ..
825 руб
В осветителе используются флуоресцентные лампы 28 Вт под стандартный патрон Е27 с цветовой температурой 5500К что наиболее приближено к дневному свету. Лампы флуоресцентные более экономичные и долговечные в сравнении с галогеновыми (срок службы 6000 часов и больше), практически не подвержены пере..
359 руб
В осветителе используются флуоресцентные лампы 28 Вт под стандартный патрон Е27 с цветовой температурой 5500К что наиболее приближено к дневному свету. Лампы флуоресцентные более экономичные и долговечные в сравнении с галогеновыми (срок службы 6000 часов и больше), практически не подвержены пере..
521 руб
Переходник для установки рефлекторов со сменным байонетом RAYLAB на приборы с байонетом Bowens. Не подходит для софт-боксов RAYLAB! ..
31 руб
Переходник для установки рефлекторов со сменным байонетом RAYLAB на приборы с байонетом Elinchrom. Не подходит для софт-боксов RAYLAB! ..
31 руб
..
73 руб
Предназначен для студийных импульсных вспышек с креплением тип BOWENS. Крепление несъёмное, длина тубуса 230мм, имеется съёмная сотовая насадка, выходной диаметр 60см. ..
59 руб
Постановка света при фотосъемке
Постановка света при фотосъемке
Было бы неправильно думать, что съемка при искусственном освещении требует меньших знаний или мастерства. Наоборот, расширение творческих возможностей неизбежно влечет за собой усложнение процесса подготовки к съемке. Для того чтобы, пройдя через объектив фотоаппарата, лучи света от объекта съемки “написали” на пленке его изображение, необходимо, чтобы перед съемкой фотограф установил в определенных точках помещения осветительные приборы, “нарисовав” их светом на объекте определенный светотеневой рисунок. От этого в значительной степени будет зависеть как техническое качество, так и художественная ценность снимка. А такое творческое владение светом возможно лишь при условии знаний законов освещения, особенностей осветительных приборов и правил их эксплуатации.
1. ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ
Рассмотрим наиболее распространенные осветительные приборы и характер создаваемого ими освещения. Современная светотехника и электроника предоставили в распоряжение фотографа множество разнообразных по конструкции и световым параметрам источников света, начиная от обычных электрических и кончая импульсными газоразрядными лампами.
Электрические лампы, используемые для освещения помещений, различаются между собой по мощности, а значит, и по силе создаваемого ими светового потока и имеют прозрачный, матированный или молочный стеклянный баллон. Такая окраска стекла баллона позволяет получать более мягкое, рассеянное освещение.
Промышленность выпускает также специальные фотолампы, яркость которых ощутимо больше яркости обычных электроламп, что достигается горением лампы в режиме перекала. Срок их службы колеблется впределах 2 — 8 ч, в связи с чем их следует включать только на короткое время самой съемки. Как обычные, так и перекальные электролампы могут иметь внутренний зеркальный отражатель, позволяющий концентрировать в одном направлении идущие от раскаленной нити лучи света.
Чрезвычайно малыми размерами и высокой яркостью характеризуются кварцевые галогенные лампы. Внутренний объем баллона в них заполнен парами йода, значительно улучшающими светотехнические параметры ламп.
Совершенно самостоятельную группу представляют собой импульсные газоразрядные лампы, излучающие свет в виде очень короткого ( 1\500 – 1\10000с) и мощного светового импульса. Внутренний объем баллона таких ламп заполнен инертным газом-ксеноном, через который в обычных условиях электрический ток не проходит. Когда же с помощью высоковольтного импульса напряжения газ в баллоне лампы ионизируется и становится проводником электрического тока, через него происходит разряд специального конденсатора, накопившего большой электрический заряд, и газ, превратившись на тысячную долю секунды в плазму, излучает мощный световой импульс. Преимущества таких ламп — малые размеры, большая яркость, высокая экономичность и постоянство светового потока; недостаток — невозможность визуально контролировать светотеневой рисунок, создаваемый таким источником на объекте съемки.
Осветительные лампы без специальных рефлекторов используют крайне редко, поскольку они освещают в равной степени не только объект съемки, но и все окружающие предметы. При этом образуется большое количество случайного рассеянного света, появляются паразитные блики и рефлексы, мешающие съемке. Поэтому для более полного использования света лампы и возможности направлять ее световой поток в нужную сторону применяют специальные рефлекторы, от формы и размеров которых в значительной степени зависит характер идущего от лампы светового потока. В большинстве случаев рефлекторы снабжены арматурой (зажимы, струбцины), позволяющей закреплять их в нужном положении и в определенном месте. Рефлектор с лампой можно крепить к спинкам стульев и к другой мебели или к специальным штативам.
Естественно, что для освещения можно использовать и обычные бытовые осветительные приборы — настольные лампы, бра, люстры, торшеры и т. д., однако они менее удобны и в большинстве случаев не позволяют создать необходимое освещение объекта съемки.
Импульсные электронные приборы, именуемые лампами-вспышками, весьма разнообразны. Это и миниатюрные лампы небольшой мощности, предназначенные для фотолюбителей, и более мощные осветители, рассчитанные в основном на профессиональных фотографов. Во всех случаях питание таких ламп-вспышек осуществляется от сети переменного тока, батарей или встроенных аккумуляторов. Синхронизация световой вспышки лампы с работой затвора фотоаппарата происходит с помощью специального провода синхронизации, либо путем непосредственного электрического соединения цепей синхронизации лампы со встроенными в фотоаппарат контактами, либо световым лучом.
Поскольку длительность светового импульса чрезвычайно мала, необходимо, чтобы в момент вспышки кадровое окно фотоаппарата было полностью открыто. В противном случае проэкспонируется только часть кадра и снимок будет испорчен. Это условие выполняется для всех выдержек в фотоаппаратах с центральными затворами и лишь для сравнительно длительных выдержек в фотоаппаратах со шторными затворами. В описании фотоаппарата всегда указана наиболее короткая выдержка для съемки с лампой-вспышкой. Безусловно, можно воспользоваться и более длительными выдержками, однако необходимости в этом нет.
1.1. Особенности съемки при искусственном освещении
Съемке в условиях искусственного освещения присущи свои особенности. Большое значение имеет расстояние между объектом съемки и источником света, которое чаще всего ограничено несколькими метрами. Изменение этого расстояния неизбежно приводит к изменениям в освещенности. Изменение освещенности пропорционально квадрату изменения расстояния: так, если расстояние между осветителем и фотографируемым объектом увеличить вдвое, то освещенность объекта уменьшится вчетверо. Это обстоятельство всегда необходимо учитывать при съемке.
Важное свойство света — направленность светового потока, непосредственно связано как с линейными размерами источника света, так и с расстоянием от него до объекта съемки. Ориентировочно эту зависимость можно представить следующим образом: если линейные размеры излучающего свет тела близки или равны расстоянию от источника до объекта съемки, то освещение объекта носит мягкий, светотональный характер; если же линейные размеры источника света в десятки раз меньше расстояния от него до объекта съемки, такое освещение можно считать направленным. Характеристики освещения при различных соотношениях этих размеров приведены ниже:
|
Характер освещения |
Соотношение размеров источника света и расстояния от источника до объекта съемки |
|
Мягкое светотональное освещение без четко выраженных теней |
1:1 |
|
Мягкое освещение с едва выраженными размытыми тенями |
От 1:1 до 1:3 |
|
Мягкое освещение с плавными переходами от света к теням |
От 1:3 до 1:6 |
|
Достаточно контрастное освещение с нечеткими контурами теней |
От 1:6 до 1:10 |
|
Контрастное освещение с четкими границами тени |
1:10 |
Каково же практическое значение такой зависимости? Прежде всего, исходя из приведенных данных, легко определить размеры рефлекторов осветительных ламп, необходимые для создания того или иного по характеру освещения. Так, если необходимо осветить лицо человека мягким рассеянным светом без четких, резких теней, размеры рефлектора осветительного прибора должны быть близки к величине расстояния между прибором и объектом съемки.
Именно по этой причине в специальных студиях и съемочных павильонах для создания мягкого рассеянного освещения устанавливают осветители с размерами излучающей поверхности, превышающими 1 — 2 м. Обычные софиты обеспечивают рассеянное освещение лишь на расстояниях 30 — 70 см; при большем удалении их от объекта съемки свет становится все более направленным, все более жестким. Особенно хорошо заметна направленность светового потока ламп-вспышек, размеры рефлекторов у которых не превышают 5 — 10 см.
В большой степени направленность светового потока зависит от структуры отражающей поверхности рефлектора. Чем она ближе к зеркальной, тем меньше рассеивает свет, тем более направленным становится световой поток. Тесно связана направленность светового потока с формой рефлектора: чем рефлектор глубже, тем более узкий пучок света он позволяет получить. Эта взаимосвязь при использовании обычных осветителей и ламп накаливания большей частью малозаметна. Однако при съемке аппаратами с короткофокусными объективами и освещении объекта лампой-вспышкой непосредственно от фотоаппарата узкий световой пучок может стать причиной неравномерного экспонирования фотопленки по поверхности кадра: центральная часть будет иметь нормальную экспозицию, а края кадра — недоэкспонированы.
Часто для смягчения светового потока от какого-либо осветительного прибора на его пути непосредственно около осветителя устанавливают светорассеиватель, представляющий собой металлическое кольцо, на которое натянута марля или тюль.
Этот способ малоэффективен, и потому для получения мягкого рассеянного освещения следует использовать в качестве вторичного излучателя с большими линейными размерами белые экраны, применяемые при просмотре диапозитивов или любительских кинофильмов. В этом случае мощный источник света (галогенную лампу большой мощности или лампу-вспышку) устанавливают на расстоянии 60 — 90 см от подвешенного на штативе или на стене экрана, напротив его центра, и направляют световой поток лампы на экран. Отразившийся от поверхности экрана свет создает мягкое рассеянное освещение, особенно необходимое при портретной съемке.
Вместо экрана можно использовать достаточно большой по размерам (не меньше 60 Х 60 см) кусок белой ткани или даже светлую стену. Иногда для получения мягкого рассеянного освещения в комнате или ином помещении свет мощной лампы направляют в потолок, который при этом также является вторичным излучателем с большой поверхностью излучения.
Приведенные способы создания мягкого рассеянного освещения обладают одним недостатком: освещенность объекта съемки по сравнению с освещенностью прямым светом падает в несколько раз, что объясняется как потерями света в процессе отражения (до 50 %), так и увеличением расстояния от источника света до объекта съемки. Именно поэтому эти способы требуют применения мощных источников света.
Вместо экрана, стены или потолка в качестве отражателя можно использовать зонт, обтянутый белой тканью. Для этого наиболее пригоден плотный атласный шелк или какая-либо иная достаточно плотная ткань. Такой зонт в раскрытом состоянии укрепляют с помощью струбцины на штативе. В непосредственной близости от ручки располагают и источник света . В сложенном состоянии они занимают мало места, а в процессе съемки их легко устанавливают в нужном месте помещения.
Получить пучок направленного света значительно легче. Для этого достаточно на обычный фото осветитель надеть склеенный из плотной бумаги или тонкого картона длинный цилиндрический тубус, диаметр которого равен диаметру рефлектора осветителя. Длина тубуса определяется желаемой степенью направленности световых лучей. Для большинства встречающихся в практике случаев бывает достаточно длины 50 — 60 см. Внутренняя поверхность тубуса для предотвращения светорассеяния должна быть обклеена черной бумагой. Можно использовать в качестве источника направленного света и осветительную часть фотоувеличителя.
1.2. Освещение объекта съемки
При фотографировании с осветительными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съемке в условиях естественного освещения, поскольку под открытым небом его свет ощутимо смягчает контрасты светотени.
В большинстве случаев для рельефного воспроизведения форм предметов применяют боковое или передне-боковое, несколько верхнее освещение направленным светом, который не только подчеркивает трехмерность объекта, но и сохраняет при этом привычным нашему взгляду характер светораспределения, свойственный естественным световым условиям. В противоположность этому освещение объекта направленным светом снизу практически не встречается в природных условиях и потому воспринимается нами как необычное, неестественное.Тени от объекта наименее заметны при фронтальном освещении, а наиболее — при задне-боковом и контровом освещении.
2. СЪЕМКА ПОРТРЕТА
Обратимся теперь непосредственно к портретной съемке — самому распространенному жанру фотографирования в условиях искусственного освещения. Совершенно очевидно, что получить на снимке хорошо проработанным во всех деталях такой сложный по форме объект, как человеческое лицо, с одним источником направленного света почти невозможно. При съемке портрета большей частью используют несколько источников света, каждый из которых выполняет свою строго определенную функцию.
2.1 Особенности искусственного освещения при съемке портрета
Источник света, образующий основной светотеневой рисунок на лице портретируемого, называется источником рисующего света. Он всегда расположен по отношению к лицу в передней полусфере, т. е. фотографируемый человек может его увидеть, не изменяя при этом положения головы в пространстве. Основное отличие освещения, создаваемого этим источником, — характер распределения освещенных и затененных участков на лице.
Независимо от общего количества осветительных приборов, используемых одновременно при портретной съемке, источник рисующего света всегда один. Его включение приводит к кардинальному изменению характера освещения; включение или выключение всех прочих источников освещения при включенном источнике рисующего света характера освещения не изменяет.
Передне-боковое, несколько верхнее освещение наиболее привычно для нашего глаза, и вместе с тем оно наилучшим образом выявляет объемную форму лица. Поэтому источник рисующего света всегда расположен выше (или на уровне) лица портретируемого и непосредственно перед ним по линии симметрии лица или же в пределах до 60 — 70 градусов вправо или влево от линии симметрии. Именно при таком расположении источника рисующего света обеспечивается передне-верхе-боковое освещение.
Однако даже в указанных пределах существует бесконечное множество точек размещения в пространстве осветительных приборов.
Положение этого осветительного прибора в горизонтальной плоскости также связано с формой и объемами лица. Чем больше выступает вперед на лице нос, чем глубже посажены глаза, тем ближе к оси симметрии лица должен находиться источник рисующего света. Конечно, очень много зависит от направления съемки: наиболее ощутима взаимосвязь между формой лица и положением источника рисующего света при съемке анфас, наименее — в профиль.
Несмотря на чисто творческий характер процесса создания светотеневого рисунка на лице портретируемого, существует целый ряд выработанных в практике съемки приемов, позволяющих установить источник рисующего света оптимальным образом. Так, если осветитель расположен по оси симметрии лица, его высоту следует определять по величине тени под носом — желательно, чтобы она не превышала половины расстояния от носа до верхней губы и по затемнению глазных впадин -предпочтительно, чтобы верхние веки были освещены рисующим светом. При передне-боковом расположении источника рисующего света его высоту и положение в пространстве регулируют чаще всего таким образом, чтобы тень от носа пересекала удаленную от источника щеку, оставляя на ее верхней части светлый блик. Часто весьма не эстетично выглядят снимки, на которых тень от носа пересекает линию губ, а глаза находятся в тени надбровных дуг, хотя для получения определенного изобразительного эффекта такое распределение светотени на лице допустимо.
Немаловажно при съемке и взаимное расположение фотоаппарата и источника рисующего света. Если они размещены по одну сторону плоскости симметрии головы портретируемого, то обращенной к фотоаппарату оказывается более освещенная часть лица; в этом случае, как и во всех случаях переднего освещения, объемы и формы лица передаются на снимке менее выраженными, уплощенными. При размещении фотоаппарата и источника рисующего света с разных сторон плоскости симметрии головы портретируемого обращенной к аппарату оказывается затененная часть лица; в этом случае его объемные формы хорошо воспроизводятся на снимке.
Итак, мы рассмотрели размещение источника рисующего света по отношению к лицу портретируемого и к фотоаппарату. Однако съемка при одном источнике света производится крайне редко в связи с высоким контрастом светотеневого рисунка и плохой проработкой деталей в теневых участках изображения. Поэтому в большинстве случаев наряду с источником рисующего света участвует еще один, цель которого состоит в уменьшении контраста светотени, т. е. в подсвечивании теневых участков на лице и фигуре портретируемого. Свет этого источника как бы заполняет тени, прорабатывая детали в них, поэтому этот источник света называется заполняющим. Освещенность лица источником заполняющего света должна быть меньше освещенности, создаваемой источником рисующего света, ибо в противном случае светотеневой рисунок источника заполняющего света перебьет рисунок, образованный источником рисующего света, у носа, под подбородком и в других местах появятся по две тени, а при слишком большой мощности источник заполняющего света возьмет на себя функции рисующего, что может полностью испортить снимок.
Источник заполняющего света может излучать как направленный, так и рассеянный свет. Это зависит от места его размещения. Поскольку нам необходимо заполнить светом видимые фотоаппаратом тени, источник заполняющего света почти всегда размещают в непосредственной близости к объективу фотоаппарата . При этом по характеру освещения объекта съемки заполняющий свет является плоским, фронтальным.
Соотношение яркостей рисующего и заполняющего света при каждой съемке выбирается фотографом индивидуально в зависимости от творческого замысла и тонального решения снимка. Естественно, что при общей светлой тональности и тени должны быть светлыми, прозрачными, если же снимок строится на контрастах светотени, то тени могут быть более густыми и глубокими.
Для лучшего выявления формы головы и фигуры портретируемого, особенно при съемке на темном фоне, используют один или два источника моделирующего света. По своему направлению свет этих источников является верхне-задне-боковым, по характеру светового потока — направленным. В большинстве случаев эти источники устанавливают таким образом, чтобы световой поток скользил по обращенному в сторону от фотоаппарата лицу. Мощность источников моделируемого света чаще всего выбирается равной или несколько большей, чем мощность источника рисующего света.
Иногда двух источников моделирующего света оказывается недостаточно для объемной обрисовки контуров головы и волос портретируемого на темном фоне. Возникает необходимость в установке еще одного источника направленного света — контрового, в задачу которого входит создание светового контура и бликов на прическе и плечах человека. Его положение всегда выше головы, а в горизонтальной плоскости он на прямой линии, соединяющей фотоаппарат и модель.
Как и источники моделирующего света, источник контрового света по мощности равен или несколько сильнее источника рисующего света, а по направленности светового потока является узконаправленным. Это объясняется не только функциональным назначением контрового источника, но и тем обстоятельством, что его свет, как и свет моделирующих источников, направлен в сторону фотоаппарата. Поэтому всегда во время портретной съемки необходимо внимательно следить, чтобы лучи света от этих осветителей случайно не попали в объектив фотоаппарата.
Мы рассмотрели источники освещения человека при портретной съемке. Совершенно очевидно, что в большем количестве осветительных приборов необходимости нет, поскольку источники рисующего, заполняющего, моделирующего и контрового света создают цельный светотеневой рисунок на голове, лице и фигуре человека. Однако совсем необязательно, чтобы при съемке были использованы все пять источников света.
До сих пор мы не упоминали о фоне и его освещении, хотя эти факторы имеют очень большое значение в портретной фотографии. Во-первых, тональное отличие фона от контуров лица и фигуры портретируемого позволяет объемно выделить объект, отделить его от фона. Во-вторых, сам фон, его тональность и освещение могут быть элементом изображения и способствовать наилучшему раскрытию портретного образа. В-третьих, при создании портрета в светлой тональности неизбежно использование светлого фона и соответствующего его освещения.
Таким образом, мы приходим к выводу о необходимости при портретной съемке еще по меньшей мере в одном осветительном приборе — источнике фонового освещения. По направленности светового потока такой прибор может быть любым — все определяется стоящей перед фотографом творческой задачей, а освещенность фона по сравнению с освещенностью лица может измениться в довольно широких пределах. Так, если необходимо получить на снимке совершенно белый, без всякой детализации фон, то его освещенность должна на 0,5 – 1,5 деления диафрагмы быть выше, чем освещенность самого светлого участка лица. Если же освещенность фона будет выше освещенности лица более чем на 2 деления диафрагмы (это соотношение освещенностей при портретной съемке необходимо проверять с помощью фотоэкспонометра), то возможно исчезновение на снимке границ между лицом и фоном, как бы затягивание светом от фона контуров головы и фигуры. С другой стороны, если освещенность фона будет ниже освещенности лица более чем на 1 — 2 деления диафрагмы, такой фон, несмотря на то, что он изготовлен из белой материи, на снимке будет выглядеть серым.
Использование при портретной съемке только чисто белого или только глубоко черного фона представляет собой лишь частные случаи организации второго плана. Очень часто неравномерное освещение светлого фона способствует более объемному выделению на этом фоне фигуры человека. Так, при более освещенной стороне лица портретируемого желательно, чтобы она проецировалась на более темный участок фона. Этим не только достигается большая пространственность снимка, но и создается своеобразный ритмический рисунок чередования светлых и темных участков изображения.
Конкретность светотеневого рисунка фона большей частью нежелательна, поскольку такой второй план будет отвлекать внимание зрителей от главного в снимке — от изображения лица портретируемого. Кроме этого, светлые или темные пятна фона могут сливаться с изображением человека, создавая тем самым странный и причудливый узор. Поэтому при портретной съемке организации фона следует уделить большое внимание. Помните, что темный предмет на светлом фоне зрительно воспринимается нами меньшим, чем он есть в действительности, и, наоборот, светлый предмет на темном фоне выглядит большим по размерам. Так, человек в светлом костюме на темном фоне будет производить впечатление крупного, массивного. По этой же причине лица с крупными, выразительными чертами производят более спокойное впечатление на притемненном, нейтральном фоне.
При фотографировании нежных женских лиц, в особенности блондинок, хорошо использовать светлый фон. В этом случае общая тональность снимка, а значит, и характер освещения и тональность одежды должны быть светлыми, без глубоких темных тонов и теней. Такому решению снимка в светлой тональной гамме более всего способствует не светотеневое, а светотональное освещение человека. При установке осветительных приборов необходимо, чтобы свет по возможности заполнял все участки лица и фигуры, а по своему характеру был как можно более рассеянным. Поэтому в таких условиях съемки следует либо максимально приблизить источник рисующего света к объективу фотоаппарата, а возникшие при этом тени интенсивно подсветить рассеянным заполняющим светом, либо использовать в качестве осветителей экраны или зонты, хорошо рассеивающие световой поток и сравнимые по своим размерам с расстояниями от них до модели.
Приведем еще несколько рекомендаций по портретной съемке, носящих общий характер. Большинство людей имеют не совсем симметричные лица, поэтому их лучше всего снимать не анфас, а слегка повернутыми, вплоть до полупрофиля. У многих людей, особенно в пожилом возрасте, появляется двойной подбородок. Их, как и людей с массивной нижней частью лица, следует усаживать для съемки слегка наклоненными вперед, а фотоаппарат устанавливать на штативе несколько выше уровня головы портретируемого. Правда, в этом случае на снимках шея человека будет выглядеть укороченной, тем не менее с этим приходится мириться, а для контрового и моделирующего света при такой съемке следует использовать источники освещения небольшой яркости. Высота размещения фотоаппарата часто определяется индивидуальными особенностями лица портретируемого. Верхняя точка съемки более приемлема для широких лиц с курносым носом и массивной нижней частью лица; нижняя точка — для людей с длинным носом и небольшой нижней челюстью. Широкие лица можно сузить интенсивным моделирующим светом, узкие лица — зрительно расширить плоским передним освещением. Устанавливать источники моделирующего света следует весьма осторожно, внимательно контролируя при этом, куда попадают лучи их светового потока. Свет от моделирующих источников может не только выявить форму щек, скул и лба, но и попасть на нос, создав на нем неприятный световой блик. Это весьма грубая ошибка в установке моделирующего света. Свидетельством неумелого и неправильного использования осветительных приборов являются также глубокие тени в уголках глазных впадин около переносицы.
2.2. Технология съемки портрета
Итак, мы рассмотрели особенности освещения и некоторые правила портретной съемки при использовании источников искусственного освещения. Какова же сама технология фотографирования людей в домашних или не приспособленных специально для этих целей помещениях? Прежде всего необходимо оценить помещение по степени его пригодности для портретной съемки. Лучше всего, если это будет комната площадью 16 — 25 м, не очень загроможденная мебелью. Длина свободного пространства, на котором будут размещены фон, осветительные приборы на штативах и фотоаппарат, не должна быть меньше 4,5 — 5 м, поскольку для управления освещением фона между ним и моделью должно быть свободное пространство длиной 1 — 1,5 м.
Фотографировать людей лучше всего с расстояния в 2,5 — 3 м. В этом случае можно использовать достаточно длиннофокусный объектив, с тем чтобы не возникло перспективных искажений формы головы и фигуры человека. Кроме этого, определенное место необходимо и для размещения штативов с осветительными приборами. Конечно, это почти идеальный вариант преобразования жилой комнаты временно в съемочный павильон. Однако он далеко не всегда достижим, и фотографу приходится довольствоваться имеющимися условиями: закреплять и размещать осветительные приборы на мебели, а в качестве фона использовать свободную стену. Дать конкретные рекомендации на все случаи, с которыми можно встретиться в практике съемки, просто невозможно. Тем не менее следует остановиться на последовательной методике установки осветительных приборов при формировании определенного освещения портретируемого.
Начинать следует прежде всего с организации места съемки, ориентировочной установки осветительных приборов и фотоаппарата, выбора и подготовки желаемого фона или второго плана, если он должен иметь конкретный характер. Совершенно очевидно, что все это можно сделать только тогда, когда фотограф хорошо представляет себе световое и композиционное решение снимков.
После того как вся аппаратура и оборудование будут подготовлены к съемке, следует усадить портретируемого на стул, в кресло или на табурет (последнее предпочтительнее, поскольку у табурета отсутствует спинка, очень часто мешающая процессу съемки) и, внимательно рассмотрев черты и особенности лица портретируемого, найти такое его положение по отношению к фотоаппарату, при котором какие-либо физические недостатки, асимметрия лица, дефекты кожи будут наименее заметны. Поза портретируемого должна быть прежде всего удобной — человек не должен внутренне напрягаться или, наоборот, сидеть, опустившись и расслабив все мышцы. Однако не всегда наиболее удобная поза хорошо смотрится на снимке, поскольку обычно при общении мы воспринимаем человека в динамике, движении, в единстве с окружающими предметами, а на снимке можем продолжительное время рассматривать застывшее, неподвижное изображение, оторванное от окружающей среды. Разумеется, что при этом особенно заметно любое нарушение естественности в повороте корпуса, положении рук, наклоне головы или в направлении взгляда.
Часто сидящий перед фотоаппаратом человек смотрит не в объектив, а в лицо фотографу, в результате чего на снимке портретируемый оказывается изображенным с поднятыми глазами. Конечно, он не должен обязательно смотреть в объектив. На некоторых портретах можно увидеть, что взгляд человека обращен куда-то в сторону, опущен вниз, реже — поднят вверх. Однако как в жизни во время беседы мы ищем взгляд собеседника, так и при рассматривании снимка у нас возникает ощущение контакта с человеком тогда, когда он смотрит нам прямо в глаза (при съемке в объектив). Безусловно, если портретируемый повернут в полупрофиль или в профиль к фотоаппарату, взгляд в объектив при такой позе будет выглядеть неестественно.
После выбора позы, а также направления и высоты, с которых будет производиться съемка, приступают к установке источников света. Начинать следует с выбора характера освещения: свето-тонального без четко выраженных теней или светотеневого.
Для светотонального освещения в качестве источников рассеянного света лучше всего использовать белые экраны или зонты, которые следует установить на расстоянии 1 — 2 м от портретируемого при крупном и среднем плане съемки и на расстоянии 2-3 м при съемке до пояса и в полный рост. После того как будут установлены отражатели и источники света и будет достигнуто желаемое мягкое освещение лица или фигуры человека, необходимо соответствующим образом осветить фон. Затем измерить освещенность лица и фона, привести эти освещенности в соответствие друг с другом и перейти непосредственно к съемке.
Для создания светотеневого рисунка на лице портретируемого вначале необходимо определить пространственное расположение источника рисующего света. Осветитель следует устанавливать к лицу не ближе чем на расстоянии 1 м, поскольку при более близком размещении осветителя (даже если установленная на нем лампа имеет малую мощность) лицо и фигура будут освещены очень неравномерно, ибо разница в расстоянии от софита до самой ближней точки объекта съемки и до самой дальней точки будет относительно большой. Кроме того, близкорасположенный софит будет мешать при съемке и фотографу и модели.
В процессе установки рисующего света все остальные софиты должны быть обязательно выключены, так как их свет может помешать правильно направить и критически оценить светотеневой рисунок. Ни в коем случае нельзя устанавливать все источники света одновременно -это под силу только высококвалифицированному фотографу с многолетним стажем портретной съемки.
После того как положение источника рисующего света найдено, можно перейти к установке и определению силы света источника заполняющего света. Если напряжение питания лампы этого софита регулировать с помощью автотрансформатора, подбор желаемой степени подсветки теней не представит никакого труда. Если же трансформатора или регулятора напряжения нет, придется либо прикрывать софит одним или несколькими слоями марли, либо регулировать степень подсветки теней, удаляя или приближая софит к объекту съемки.
Следующим этапом можно считать определение места и интенсивности источников моделирующего света (если таковые необходимы по творческому замыслу). Лучи света от них должны скользить по лицу, а не быть направлены к нему под тупым углом. Пока нет достаточного опыта в установке софитов при портретной съемке, можно для контроля правильности размещения осветителей моделирующего света на короткое время выключить рисующий и заполняющий свет. При этом ненужные блики на носу или иных частях лица станут особенно заметными и их можно будет легко устранить. Одновременно с этим необходимо проверить, не попадает ли свет от софитов моделирующего света в объектив фотоаппарата. Здесь могут помочь как хорошая бленда на объективе, так и надетые на софиты ограничители светового потока.
Источник контрового света, если таковой необходим, устанавливают последним. При этом, как и при размещении софитов моделирующего света, следует проверить, не попадает ли его свет в объектив фотоаппарата.
Коротко остановимся на использовании сменных объективов при портретной съемке. Наиболее подходящими для этой цели можно считать объективы с фокусным расстоянием в 2 — 3 раза большим диагонали кадра: для узкопленочного фотоаппарата это объективы с фокусным расстоянием 85 — 135 мм, для широко-пленочного — 120 — 180 мм. Однако следует иметь в виду, что речь идет о съемке крупнопланового портрета. При съемке поясного портрета и портрета в полный рост используют более короткофокусные и даже широкоугольные объективы, что определяется фотографом в зависимости от изобразительной задачи.
Чаще всего для этой цели применяют довольно светосильные объективы, которые почти не диафрагмируют. Дело в том, что излишняя, подчеркнутая натуралистичность портретного изображения, передача структуры кожи лица и морщин производят на снимках неприятное впечатление, ибо в жизни мы такими лица не видим. С этой же целью очень часто применяют разнообразные смягчающие насадки на объектив фотоаппарата. В качестве простейшей из них может, быть использован светофильтр, на поверхности которого сделано несколько мазков вазелином. Степень смягчения изображения следует подобрать экспериментально, к тому же необходимость в интенсивном смягчении возникает чаще всего лишь при съемке женских портретов.
Рассмотрим теперь возможности применения ламп-вспышек для освещения лица. Фотографирование с помощью одной лампы-вспышки, установленной непосредственно на фотоаппарате или рядом с ним, не представляет какого-либо интереса, поскольку при этом фотограф лишен возможности использовать свет как изобразительное средство — съемка происходит при фронтальном освещении, причем более удаленные предметы (фон) оказываются на снимках недодержанными. Создание специального комплекта ламп-вспышек в большинстве случаев начинающему фотолюбителю не под силу. Поэтому одну или две лампы-вспышки рациональнее всего применять в документальной фотографии, когда необходимо запечатлеть какой-либо момент происходящих событий, а существующего освещения для съемки недостаточно.
При фотографировании с лампами-вспышками экспозицию регулируют путем изменения степени диафрагмирования объектива, так как длительность воздействия света на фотоэмульсию равна длительности самой вспышки света.
Если использовать не прямой свет лампы-вспышки, а отраженный от экрана, стены, потолка и т. д., порядок расчета несколько изменяется: значение расстояния следует взять равным сумме расстояний от лампы-вспышки до экрана и от экрана до объекта съемки, разделенной на корень квадратный из коэффициента отражения экрана или иной поверхности (около 0,5 для белых поверхностей). Например, лампа-вспышка находится на расстоянии 1 м от белого потолка, от потолка до объекта съемки 3 м, коэффициент отражения 0,5. Приведенное расстояние будет равно:
(1м + 3м )/SQRT0,5 = 5,6 м
При использовании двух и больше ламп-вспышек все расчеты усложняются.
Импульсные осветители можно применять и в дневное время при съемке на открытом воздухе.
Из описания функционального назначения осветительных приборов при портретной съемке вы знаете, что рядом с объективом фотоаппарата обычно устанавливают источник заполняющего света — именно так целесообразнее всего использовать установленную на фотоаппарате лампу-вспышку. При этом дневной свет (свет из окна, солнечный свет при съемке на улице) будет выполнять роль рисующего или контрового), а свет импульсного источника от фотоаппарата будет либо рисующим, либо заполняющим. Но такое применение лампы-вспышки возможно только тогда, когда затвор фотоаппарата позволяет изменять степень воздействия дневного света, а диафрагма — степень воздействия света лампы-вспышки на эмульсионный слой фотопленки, что возможно только при центральном затворе либо наличии вспышечной экспокоррекции.
В этом случае расчет экспозиционных значений выдержки и диафрагмы производится в такой последовательности: фокусируют объектив, по величине расстояния от фотоаппарата до модели и ведущему числу вспышки определяют значение диафрагмирования объектива, после чего исходя из этого значения диафрагмы с помощью фотоэкспонометра определяют значение выдержки. Очевидно, что в соответствии с поставленной изобразительной задачей и желаемым эффектом освещения фотограф имеет возможность путем выбора той или иной пары выдержка -диафрагма регулировать соотношение интенсивности воздействия на фотопленку дневного света и света лампы-вспышки.
Так, при установке более короткой выдержки с соответствующим увеличением относительного отверстия объектива степень воздействия на фотопленку дневного света будет оставаться неизменной, а степень воздействия света импульсного осветителя — возрастать. В противоположность этому при установке более длительной выдержки с одновременным соответствующим уменьшением относительного отверстия объектива при неизменном воздействии на фотопленку дневного света интенсивность воздействия света лампы-вспышки будет уменьшаться. Если же значение относительного отверстия объектива не изменять, т. е. оставить неизменной степень воздействия на фотопленку света от лампы-вспышки, изменение значения выдержки будет приводить к соответствующему изменению плотностей тех участков изображения объекта, на которые попал лишь дневной свет.
Таким образом, применение одиночной лампы-вспышки с целью получения интересных с изобразительной точки зрения эффектов освещения весьма ограничено и в основном возможно при наличии фотоаппарата с центральным затвором. Что же касается одновременного использования нескольких импульсных осветительных приборов, объединенных в одну систему, то чаще всего такие системы находят применение в профессиональной цветной фотографии.
3. СЪЕМКА НАТЮРМОРТОВ
Фотографирование при искусственном освещении не ограничивается только жанром портрета. Очень интересным как по изобразительной форме, так и по образности отражения окружающего нас мира могут быть снимки различных предметных композиций — натюрмортов.
Натюрморт как самостоятельный жанр фотоискусства имеет свои задачи, свой круг тем и сюжетов, присущую ему выразительность и образность художественного языка. При съемке натюрморта широко используют все изобразительные средства фотографии — световое и колористическое решение, тональность и самые разнообразные композиционные приемы. Методика и пути решения изобразительных задач приобретают в этом случае особую конкретность, поскольку на снимках изображаются часто не только предметы как таковые, но и воспроизводится обстановка, окружающая данные предметы среда, создается определенное настроение. Поэтому зритель получает впечатление как от находящихся в кадре конкретных предметов, так и от предполагаемого за пределами кадра пространства.
Однако было бы неправильно считать натюрморт простейшим жанром фотоискусства. Здесь, как и в рекламной фотографии, часто представляющей собой узконаправленное развитие натюрморта, очень важно добиться законченного, совершенного композиционного и светового решения кадра, выразительной передачи на снимке объемных форм и фактуры поверхности предметов и их пространственного расположения. Соответственно этому особенно тщательной и точной должна быть работа фотографа со светом, ибо только с помощью света можно передать на снимках ощущение шершавости или гладкости поверхности предметов и их пространственного расположения.
В большинстве случаев натюрморт представляет собой крупноплановое изображение предметов. На снимках они должны выглядеть такими, какими мы их привыкли видеть в реальной жизни. А это возможно только при условии, что фактура поверхности предметов будет передана благодаря соответствующей установке осветительных приборов. Именно поэтому натюрморт можно рассматривать не только как самостоятельный жанр фотоискусства, но и как своеобразный учебный процесс по овладению техникой освещения, как путь повышения фотографического мастерства.
Остановимся прежде всего на предметах натюрмортов. Внимание фотографа всегда будут привлекать такие традиционные предметы, как овощи, фрукты, стеклянная и фарфоровая посуда, орудия труда человека и предметы быта. Тематика таких натюрмортов бесконечно разнообразна и неисчерпаема. Вместе с тем часто главным в изображении натюрморта оказывается не тема, которой посвящен данный снимок, а его изобразительная форма, мастерство фотографа как осветителя.
При съемке натюрморта достаточно бывает использовать лишь один источник света, с тем чтобы получить интересный по тональности и светотеневому решению снимок.
При фотографировании изделий из фарфора может быть использован не только белый, но и черный фон. В данном случае основой тонального построения изображения будет контраст между светлой посудой и неконкретным темным фоном. Для четкой обрисовки контуров сервиза можно использовать задне-боковой (почти контровой) верхний свет, а спереди предметы осветить источниками рассеянного света.
Блестящая поверхность фарфоровых и стеклянных изделий очень часто при их освещении передне-боковым светом сильно бликует. Такие блики, хотя и оживляют изображение„во многих случаях нежелательны, поскольку мешают целостному восприятию формы предметов. Если же фотографировать изделия из прозрачного или окрашенного в массе стекла на просвет, расположив позади стеклянных предметов белый, ярко освещенный фон, все блики на поверхности исчезают.
Более сложными по построению и технологии фотографирования являются динамичные натюрморты, где присутствует движение. Конечно, наиболее просто снимать такие сюжеты с использованием ламп-вспышек, но и при свете обычных софитов возможна съемка перемещающихся предметов или льющейся жидкости.
Особое внимание при фотографировании натюрмортов следует уделять фону. В большинстве случаев поверхность, на которой размещены предметы, и фон разделены горизонтальной линией,что мешает целостному восприятию снимка, так как она делит изображение на две части. Для того чтобы избежать этой линии на снимке, следует выбирать либо высокую точку съемки, либо в качестве фона использовать достаточно большой по размеру лист бумаги или кусок ткани. При этом бумага или ткань должны, плавно изгибаясь, переходить из горизонтальной плоскости в вертикальную.
Снимать натюрморты можно объективами с различными фокусными расстояниями — все зависит от замысла фотографа. Обеспечение достаточной глубины резкости и высокой разрешающей способности достигается диафрагмированием объектива до значения 1:8 или 1:11. Для получения высокой резкости в целях передачи на снимках фактурности предметов следует использовать фотопленку минимальной чувствительности, а это в свою очередь требует установки фотоаппарата на штатив. Фиксированное положение аппарата при съемке натюрморта желательно также и потому, что в этом случае удобнее всего осуществлять компоновку кадра, наблюдая за предметами через видоискатель и находя наиболее удачное расположение каждого из них.
(статья подготовлена Алексеем Подымовым с использованием материалов из книги «Азбука фотографии» Д.О. Стародуба)
Приборы постоянного освещения Profoto
В производственной линейке любых ведущих компаний, выпускающих осветительные приборы для фотографов, помимо всевозможных импульсных устройств, всегда есть место приборам постоянного освещения. На протяжении всей своей истории компания Profoto уделяла пристальное внимание этому виду оборудования. Современные технологии все больше сближают процесс фото- и видеосъемки. На рубеже 2010–11 годов Profoto отреагировала на этот факт выпуском нового поколения приборов постоянного освещения.
Перед тем как познакомить вас с новым оборудованием Profoto, нужно уделить внимание особенностям использования постоянного освещения и рассмотреть имеющиеся нюансы. В отличие от импульсных приборов, в которых основным источником освещения является импульс-вспышка длительностью в тысячные доли секунды, приборы постоянного света создают непрерывно контролируемый источник освещения. Используя такой свет, мы можем моделировать различные варианты освещения на съемочной площадке, визуально оценивая условия расстановки источников света и параметры освещенности.
Наиболее распространенными приборами постоянного света являются галогенные и металлогалогенные источники освещения. Отличием между ними является важнейшая характеристика светового излучения – цветовая температура. Цветовая температура естественного дневного освещения – около 5400К. Именно в этом диапазоне (5400–5700К) сбалансированы все импульсные приборы, используемые в фотографии, и именно такой свет воспринимается человеком как естественное «белое» освещение.
Металлогалогенные источники освещения имеют температуру 5600К и характеризуются как «белый» свет. Именно эта характеристика, а также высокая светоотдача, то есть создание очень мощного светового потока, обусловила большую популярность и широкое распространение таких приборов в кино- и видеосъемке. Сегодня эти приборы завоевывают сердца фотографов, позволяя им использовать мощные металлогалогенные осветители как в студийной, так и в натурной фотографии, иногда даже совмещая их с импульсными источниками освещения – для получения выразительных изобразительных эффектов. Особенностью этих приборов является необходимость использования высоковольтных источников питания для поджига лампы и поддержания тока высокой частоты – так называемых «высокочастотных балластов». Сложная схемотехника этого оборудования, высокая надежность, длительный ресурс и качество создаваемого света определяют его достаточно высокую цену.
Существующее в фотографии (и не только) понятие «режимного времени» подразумевает время суток (рассвет или закат), когда небольшая высота солнца над поверхностью Земли создает большую длину светового луча, проходящего сквозь атмосферу. Солнечный свет теряет при этом большую часть своего синего спектра. Вызванное этим изменение цветовой температуры насыщает свет «теплыми» тонами. Такой свет имеет температуру 2900–3400К. Галогенные источники света, самые популярные и распространенные приборы постоянного освещения, комплектуются лампами с температурой 3200К. Как правило, это недорогие осветители, доступные для начинающих фотографов. С их помощью легко постигать нюансы художественной светопостановки. Корректируя баланс белого в программе-конверторе или в ПО фотокамеры, нетрудно получить естественные цвета и оттенки. Однако необходимо помнить некоторые особенности, характерные для постоянного света.
ОСОБЕННОСТИ:
Во-первых, это высокая теплоотдача, определяющая сложность, а порой и невозможность использования многих светоформирующих инструментов. Для получения мягкого рассеянного света необходимо использовать только специальные софтбоксы, выдерживающие долгое воздействие высоких температур. Рефлекторы не должны мешать хорошей вентиляции прибора, поэтому использование сотовых насадок и точечных источников также ограничено или требует постоянного выключения лампы, что неизбежно приведет к снижению ее ресурса. Как правило, ресурс хороших ламп составляет около 300 часов (галогенная) или 750 часов (металлогалогенная). При этом надо помнить, что не рекомендуется жесткое перемещение прибора с включенной лампой – во избежание ее сотрясения. Желательно перемещать выключенные и охлажденные приборы. Производить замену лампы необходимо, не касаясь колбы или используя специальные перчатки.
Второй особенностью использования постоянного света является изменение цветовой температуры в процессе регулировки мощности прибора. Понижение мощности на 10–20% незначительно повлияет на увеличение теплого оттенка света, более серьезное уменьшение может привести к заметному снижению цветовой температуры. Для корректировки интенсивности светового потока необходимо использовать специальные «сетки» различной плотности, «флаги», рассеиватели; корректировать расстояние до объекта съемки перемещением осветительного прибора.
И, наконец, третья важная особенность постоянного света – недостаточная, по сравнению с импульсным источником света, интенсивность светового потока. Если при съемке видео используются достаточно открытые диафрагмы, то в условиях студийной фотосъемки диафрагмы 11–16 – само собой разумеющиеся значения. Другими словами, для получения большей глубины резкости при использовании закрытых диафрагм необходимо использовать очень мощные осветительные приборы, желательно металлогалогенные, обладающие большей светоотдачей.
Теперь давайте рассмотрим галогенные источники света Profoto ProTungsten Air 500/1000 и металлогалогенные приборы ProDaylight 800 Air.
Это приборы постоянного света, созданные специально для работы с наиболее востребованными инструментами для моделирования света Profoto. Теперь у фотографа есть возможность использовать в постоянной системе освещения такие популярные светоформирующие насадки как Cine Reflector, Giant Reflector, Magnum, Standart Zoom, SoftLight и др.
Profoto ProTungsten Air 500/1000
Приборы Profoto ProTungsten оснащены современной двухуровневой системой охлаждения с минимальным уровнем шума. Даже используя максимальный режим охлаждения, прибор остается практически бесшумным. Кроме того, прибор имеет встроенную систему радиоуправления Profoto Air, которая дает пользователю возможность включать и выключать осветитель, а также приглушать до 90% света. Новые Profoto ProTungsten Air предназначены для интенсивного использования, металлический корпус и все составные компоненты отличаются прочностью и надежностью. При использовании программного обеспечения Profoto Studio пользователь может создавать и координировать многочисленные варианты освещения, включающие в себя несколько осветительных приборов с импульсным и постоянным светом, с помощью компьютера. С Profoto ProTungsten Air можно использовать лампы мощностью как 500 Вт, так и 1000 Вт. Вы можете регулировать мощность света, просто меняя лампу. Profoto Pro Tungsten Air идеально подходит для фотографов и видеооператоров, отвечая их требованиям к идеальному освещению.
Profoto ProDaylight 800 Air
Благодаря большей эффективности и качеству света приборы Profoto ProDaylight могут обеспечивать идеальное освещение для съемки видео в формате HD. Они обеспечивают более комфортные условия для фотографов и видеооператоров. Profoto ProDaylight имеет встроенную систему радиоуправления Air, позволяющую включать и выключать прибор и приглушать 50% света. Используя Profoto Studio, можно управлять различными схемами светопостановки с помощью компьютера. Высокочастотный электронный балласт с регулировкой частоты позволяет использовать ProDaylight при видеосъемке с низкой или высокой скоростью. Разумеется, металлический корпус прибора и электронного балласта разработан с учетом эксплуатации в различных условиях. Отдельно необходимо рассказать о совершенно новом инструменте для моделирования света: комбинации PAR и классического ZOOM-рефлектора Profoto – рефлекторе Cine.
Profoto Cine Reflector
Этот открытый безлинзовый рефлектор типа open face объединяет в себе популярный в отрасли кино параболический (PAR) отражатель и классический ZOOM-рефлектор Profoto, который давно стал самым используемым аксессуаром Profoto для моделирования света. От рефлектора PAR Cine-рефлектор позаимствовал специальный съемный элемент с зеркальной поверхностью, обеспечивающий более высокую светоотдачу по сравнению с текстурной поверхностью отражателя стандартного рефлектора. Угол рассеивания светового потока можно легко регулировать в диапазоне от 35° до 105°, благодаря уникальной функции зуммирования, которая является неотъемлемой частью философии Profoto в создании освещения. В качестве аксессуаров используется набор из пяти линз различной степени рассеивания светового потока, включая матовую линзу Френеля, диффузный фильтр, четыре сетки разной плотности для управления интенсивностью светового потока, а также 4-створчатые шторки. Все аксессуары можно использовать в комбинации друг с другом, что обеспечивает дополнительные преимущества в работе фотографов и светопостановщиков. Cine-рефлектор оснащен двухслойным корпусом, защищающим пользователя от ожогов и способствующим большей долговечности прибора. На корпусе также предусмотрено крепление для зонта, который часто используется фотографами. Для подвесного крепления предлагается «лира», входящая в базовую комплектацию набора CineReflector Kit. Использование этого инструмента не ограничивается кино- и видеоиндустрией. Фотографы активно используют Cine-рефлектор с импульсным или смешанным освещением для достижения высокохудожественных эффектов.
Светодиодный осветитель для фотостудии, светильник в форме кольца, с регулируемой яркостью, со штативом и держателем телефона, для съемки Youtube, макияжа, селфи|Подсветка туалетного столика|
Стиль 1
Благодаря регулируемой высоте и яркости этого света вы можете настроить его, чтобы найти идеальное освещение и осветить красоту людей или предметов, которые вы фотографируете или снимаете. Не стесняйтесь, покупайте.
Особенности:
Вращающийся на 360 ° легкий дизайн, регулируемый угол освещения отвечает вашим различным потребностям, гибкий и продуманный.
Питание от USB, работа с различными устройствами, такими как ноутбук, ПК, внешний аккумулятор и т. д., удобный и простой в использовании.
Больше не бойтесь тусклой погоды, этот продукт может дать желаемое освещение, как вы хотите.
Диммируемая светодиодная цветовая температура и каждый режим освещения имеет 10 уровней регулируемой яркости на выбор, удовлетворяет все ваши потребности в различных ситуациях.
Телескопический штатив, удовлетворяющий ваши требования к освещению.
Идеально подходит для макияжа, селфи и веб-съемки и может использоваться в качестве ежедневного освещения.
Спецификация:
Входное напряжение: 5 В постоянного тока
Мощность: 7 Вт
Источник света: светодиод
Количество светодиодов: 120 шт.
Цветовая температура: 3500-6500K
Уровни яркости: 10 уровней
Кронштейн Цвет: черный
Материал: алюминиевый сплав + Поликарбонат
Максимальная ширина света: 260 мм
Самая короткая длина кронштейна: 310 мм (тип 1), 430 мм (тип 2)
Максимальная длина кронштейна: 500 мм (тип 1), 1200 мм (тип 2) (опционально)
Длина кабеля: 2000 мм
Размер упаковки:
Тип 1: 370*350*60 мм/14,57*13,78*2,36 дюйма
Тип 2: 455*350*65 мм/17,91*13,78*2,56 дюйма
Вес упаковки: 1180 г/41,62 унций
В комплект входит:
1 * свет
1 * Телескопический штатив
Стиль 2
Это заполняющий свет, свет пуховый и даже, 360 ° круглый заполняющий свет. Три цвета можно отрегулировать. Удобно использовать со настольным штативом.
Особенности:
Теплый свет, белый теплый свет, белый свет, три цвета регулируется.
Поворотный стол на 270 ° можно поворачивать под разными углами, чтобы дать вам желаемый эффект.
Легко хранить.
Специальный светодиодный дизайн, легкий и портативный.
Привод постоянного тока, низкая потеря мощности.
Он широко применяется для наружного фото света, заполняющего свет в помещении, рекламной фотографии и съемки видео и т. Д.
Технические характеристики:
Тип товара: заполняющий свет
Тип выбора: 2 вида стилей
Освещение: теплый свет, белый свет, белый теплый свет
Интерфейс: 1/4 Универсальный интерфейс
Источник питания: USB
Диаметр: 260 мм
Цветовая температура: 2700K-6500K
Мощность: 12 Вт
Напряжение: 110-220 В
Материал: АБС + акрил
Количество ламп: 120
Совместимый Размер телефона: 65-80 мм
Вес упаковки: настольный штатив + заполняющий свет: 400 г/0,88 фунтов
Настольный штатив + заполняющий свет + Встроенный зажим для телефона: 500 г/1,1 фунтов
Размер упаковки: 305*270*40 мм/12*10,6*1,57 дюймов
В комплект входит:
1 * заполняющий свет
1 * Настольный Штатив
14 рекомендуемых комплектов освещения для фотографии
Свет, свет, свет, свет и другие источники света. Вы найдете их все здесь, в B&H, и даже если вы профессиональный фотограф с многолетним опытом, огромное количество вариантов освещения сегодня может свести вас с ума. Это сводит нас с ума. Вы можете подумать: «С чего мне начать и как мне найти отличные комплекты освещения?» Что ж, сегодня ваш счастливый день, потому что место для начала — прямо здесь, с этого списка из 14 рекомендуемых комплектов освещения — семь вспышек и семь непрерывных — которые помогут фотографам выполнить свою работу.
Вспышка освещения
Мы начнем со основного продукта фотографии: вспышки. Также известные как стробоскопы, они отлично подходят для фотографов, потому что они обеспечивают большую мощность, могут помочь заморозить движение и бывают практически любого размера. Кроме того, различные методы синхронизации — и тот факт, что теперь многие из них имеют встроенные радиоприемники, упрощают настройку нескольких источников света. Принятие решения зависит от множества факторов, включая время перезарядки, соотношение заряда аккумулятора и источника питания переменного тока, аксессуары, беспроводную систему и питание, так что вот полезные советы разных типов для ознакомления.
Canon Speedlite 600EX II-RT1. Болт VB-11 Вспышка без лампы и комплект принадлежностей
В самом начале вашего пути к освещению вам понадобится что-то универсальное, с возможностью установки прямо на камеру. Что-то вроде Bolt VB-11 Bare-Bulb Flash. Отсутствие лампы накаливания означает, что она может обеспечить внешний вид классических стробоскопов с охватом 360 ° и высокой мощностью (180 Вт). Он значительно выигрывает от аксессуаров для модификации света, которые входят в комплект вспышки и аксессуаров.Еще одним преимуществом является легкость, с которой вы можете установить его на световую подставку или вставить в горячий башмак вашей камеры, в зависимости от того, как вы хотите использовать его в этот день. Хотите, чтобы начать с чего-то более легкого? Используйте ручную вспышку Bolt VD-410 и узнайте больше о вспышках.
Болт VB-11 Вспышка без лампы и комплект принадлежностей2. Комплект карманной вспышки Godox AD200Pro TTL
Требуется что-нибудь портативное, например вспышка? Как насчет конструкции без лампы, обеспечивающей охват на 360 градусов? Получите и то, и другое с комплектом карманной вспышки Godox AD200Pro TTL.Он имеет базовую форму вспышки, но без функций отражения, и имеет возможность менять головку со стандартной прямоугольной вспышки на вспышку без лампы. Он хорош и доступен по цене с отличной мощностью 200 Вт, которой должно быть достаточно, и работает от перезаряжаемого литий-ионного аккумулятора, который рассчитан на 500 вспышек полной мощности на одной зарядке. Он также оснащен встроенным беспроводным системным приемником X, поэтому вы можете использовать дополнительные TTL-передатчики серии X для дистанционного управления и запуска вспышки.Добавление этого также обеспечивает высокоскоростную синхронизацию через TTL. Это потрясающий и универсальный выбор освещения.
Карманная вспышка Godox AD200Pro TTL3. Комплект выносной вспышки Profoto B10 Duo
Среди последних выпусков Profoto, которые продвигаются вперед со своей выносной вспышкой (OCF), является звездная B10. Этот ультракомпактный фонарь, доступный в комплекте с двумя фонарями в комплекте с рюкзаком, питается от батареи и может использоваться практически везде, где его можно закрепить. B10 рассчитан на 250 Вт и имеет диапазон мощности 10 ступеней.Добавьте время перезарядки 0,05–22 секунды, режим стоп-кадра с длительностью вспышки T0,5 1/50 000 секунды, поддержку AirTTL, и у вас будет действительно хорошая вспышка, с которой можно работать. Ах да, он также имеет светодиодное моделирование с регулируемой цветовой температурой и индексом цветопередачи до 96 для видеосъемки сбоку. Все, что вам нужно для завершения настройки, — это любой из хорошо зарекомендовавших себя светоформирующих инструментов Profoto OCF и Profoto Connect для беспроводного TTL.
Комплект Profoto B10 OCF Flash Duo4. Переносной софтбокс Elinchrom D-Lite RX 4/4
Более традиционный комплект освещения производится хорошо известной и надежной компанией Elinchrom.Под обычным я подразумеваю D-Lite RX 4/4 Softbox To Go Kit, близкий к тому, что многие представляют, когда думают о продвинутых осветительных комплектах — пара моноблоков с подставками и софтбоксами. Эти стробоскопы удобны, каждая из двух головок предлагает мощность 400 Вт. Они работают от стандартного источника переменного тока и могут перезарядиться всего за 0,35–1,6 секунды, в зависимости от мощности. Кроме того, D-Lite RX 4 имеет встроенный приемник EL-Skyport, так что вы можете запускать камеру удаленно — легко — через прилагаемый передатчик EL-Skyport Plus.Завершают комплект подставки, восьмиугольный софтбокс и квадратный софтбокс. Все что тебе нужно.
Набор для софтбокса Elinchrom D-Lite RX 4/4 To Go5. Комплект Broncolor Siros L 800Ws с 2 лампами для установки вне помещений 2
Когда вы слышите названия некоторых брендов, вы просто знаете, что получаете надежный продукт. В области освещения одним из таких брендов является Broncolor, и одним из его последних выпусков является моноблок Siros L 800Ws Barry-Powered Monolight, который мы рекомендуем в составе комплекта 2-Light Outdoor Kit 2. Это одни из самых мощных стробоскопов с батарейным питанием и рейтинг 800 Вт и пользуется преимуществами улучшенного контроля цветовой температуры, который обеспечивает непревзойденную однородность цвета при повторных снимках.Это то, чем известен Broncolor и что делает его светильники такими привлекательными для профессионалов. Однако, если вам нужна дополнительная скорость, есть режим, в котором эти меры защиты не используются, чтобы обеспечить более быстрое время перезарядки и более короткую продолжительность вспышки, как минимум до 1/18 000 секунды. Дополнительные передатчики RES2.2 открывают двери для Broncolor HS, обеспечивая скорость синхронизации до 1/8000 секунды с поддерживаемыми системами. Кроме того, вы можете управлять несколькими источниками света со своего планшета или смартфона с помощью приложения bronControl.
Комплект для наружного освещения Broncolor Siros L 800Ws с питанием от батареи 26. Комплект Dynalite Baja A6-600 Monolight 2 Light
Что касается оборудования для остальных из нас, Dynalite выпустила прочный комплект Baja A6-600 Monolight 2-Light. Эта более доступная система может быть очень заманчивой, отчасти потому, что она предлагает впечатляющую выходную мощность 600 Вт, что выше, чем у многих ее конкурентов. Это моноблоки с питанием от переменного тока, но дополнительная мощность и пилотный свет 300 Вт должны понравиться многим студийным фотографам.Кроме того, он поставляется с беспроводным приемником, который может работать на расстоянии до 590 футов при использовании с дополнительным передатчиком. Передатчик также разблокирует высокоскоростную синхронизацию с камерами Canon или Nikon. Это во многом традиционный моноблок, но это хороший и вполне доступный комплект.
Комплект Dynalite A6-600 Monolight с двумя лампами и футляром7. Profoto Pro-10 2400 AirTTL Power Pack
Вспышки Speedlight и моноблокиизменили подход фотографов к работе со светильниками, сделав их более портативными и удобными в использовании.Для максимальной производительности сложно превзойти стандартный блок питания, и Profoto Pro-10 2400 AirTTL — один из лучших, которые вы можете получить сегодня. Две розетки, максимальная мощность 2400 Вт, встроенный воздушный ресивер с поддержкой TTL, продолжительность вспышки, которая может составлять всего 1/80 000 (!) Секунды, и время перезарядки всего 0,02-0,7 секунды делают этот пакет абсолютным монстром, если вам нужно лучшее из лучших. Предварительно собранных комплектов нет, учитывая суперпрофессиональный характер Pro-10, поэтому создайте свой собственный, добавив в сумку пару головок ProHead Plus Flash.
Блок питания Profoto Pro-10 2400 AirTTLНепрерывное освещение
В наши дни многие фотографы тратят значительную часть своего времени на работу с видео. К сожалению, все эти потрясающие вспышки и стробоскопы, о которых мы только что говорили, не могут делать и то, и другое, поскольку для работы с движением нужен постоянный свет. Хотя да, в некоторых стробоскопах есть светодиоды, которые могут служить вашим источником видеосигнала — на ум приходит недавний Profoto B10 Plus — будет сложно превзойти специальные инструменты, такие как перечисленные ниже.
Двухцветный светодиод Genaray SpectroLED Essential 5008. Комплект светодиодных светильников Luxli Viola2
Относительный новичок Luxli в последнее время убивает его, и одним из последних его достижений является великолепная встроенная в камеру светодиодная лампа Viola2 5 «RGBAW. Небольшие размеры и выдающиеся возможности управления цветом делают ее исключительно универсальной. Для стандартного белого цвета. Регулировка возможна в диапазоне температур 3000-10000K, в то время как характер устройства RGBAW обеспечивает полную настройку цвета, включая возможность установки 150 цифровых гелевых фильтров и 10 различных спецэффектов.Это идеально подходит для портативного накамерного светильника, поскольку избавляет от необходимости в других аксессуарах в сумке. Еще одна вещь, которую следует учитывать, — это комплект с софтбоксом и диффузным фильтром. Кроме того, это часть серии Orchestra, которой можно управлять через мобильное приложение на вашем смартфоне и синхронизировать с любыми другими участниками группы.
5-дюймовый накамерный светодиодный светильник Luxli Viola² RGBAW9. Двухцветная светодиодная панель Litepanels Astra 3X
Litepanels была одним из первых крупных брендов на сцене, когда светодиоды впервые начали проникать в фотографическое и кинематографическое освещение.Все это было связано с теперь повсеместной светодиодной панелью размером 1 x 1 дюйм, которая теперь была обновлена до двухцветной светодиодной панели Astra. Используя набор высококачественных светодиодов, Litepanels смогла создать светильник, который был легким, мощным и мог производить мягкий свет — все это полезные качества, если рассматривать освещение для фотографии. Они могут даже работать от батареек, если вам нужно использовать их на ходу, и практически бесшумны. Форма теперь классическая, и если вы хотите выбрать более одного, Litepanels предлагает множество доступных комплектов светодиодных панелей Astra Traveler.
Двухцветная светодиодная панель Litepanels Astra 3X10. Комплект 1 лампы дневного света Lowel TotaLED
Горячие огни сделали Lowel популярным на протяжении десятилетий. Теперь компания делает хороший снимок в мире светодиодов, выпуская новую версию одного из своих самых популярных светильников. Светодиодная лампа дневного света TotaLED представляет собой новое переосмысление, хотя она сохраняет те же функции, что и ее предшественник. Это включает в себя выходную мощность, эквивалентную мощности вольфрамовой лампы 750 Вт, угол луча ~ 65 °, который можно расширить до 100 ° с помощью прилагаемого диффузора, встроенных шторок и т. Д.Отличается он своей родной цветовой температурой 5600K, довольно прохладной работой — нет необходимости в перчатках со светодиодами — и способностью работать от батарей, а также от сети переменного тока. Если хотите, есть готовые к покупке комплекты с двумя и тремя лампами.
Комплект из 1 лампы дневного света Lowel TotaLED11. Комплект светодиодных светильников Aputure Light Storm LS C120D II
Выйдите за пределы панели с комплектом светодиодных светильников Aputure Light Storm LS C120D II. Используя светодиод на чипе (COB), он эффективно создает одноточечный источник света, который больше похож на классические вольфрамовые светильники с одной лампочкой.Здесь не нужно беспокоиться о множественных тенях, и LS C120D II исключительно мощный с эквивалентом горячего света 1000 Вт, потребляя при этом всего 180 Вт энергии. Он также имеет управление DMX, модернизированную вилку блокировки ручного тормоза и может принимать все типы аксессуаров Bowens S-mount, включая популярный Light Dome II от Aputure. Фотографы по достоинству оценят возможность работы от батарей с V-образным или золотым креплением. Вы можете забрать его отдельно или в комплектах с двумя и тремя источниками света.
Комплект светодиодных светильников Aputure Light Storm LS C120D II12. Набор для свадебного фотографа «Стелла» Light & Motion
В список фаворитов входит набор для свадебного фотографа Light & Motion Stella. Причина, по которой они мне так нравятся, что они были включены сюда, заключается в том, что компания — одна из немногих, кто производит высокопроизводительные и полностью водонепроницаемые светильники. Они действительно также означают водонепроницаемость. Stella Pro 5000 и Stella 2000 в этом комплекте готовы к погружению с рейтингом, который позволяет использовать их на глубине 328 футов под водой.Жесткий свет может пережить некоторые из ваших безумных идей, а свет и движение идеально подходят для этого. Оба имеют питание от батареи и оснащены COB-светодиодами с превосходным высоким коэффициентом цветопередачи, что делает их отличным вариантом для фотографов, работающих на выезде. Это также отличные компактные фонари, и Stella 500 может принимать дополнительный адаптер Profoto, чтобы использовать на нем ваши более обычные модификаторы.
Комплект свадебного фотографа Light & Motion Stella13. Двухцветный светодиодный коврик Westcott Flex Cine Set
Особенность светодиодов в том, что их можно использовать так, как вы даже представить себе не могли.Одним из таких источников света, который следует за этим, является набор кинокамер Westcott Flex Bi-Color LED Mat. Это полностью гибкая светодиодная панель размером 1 x 1 дюйм, и доступно множество других размеров. Зачем вам гибкий свет? Я бы ответил: «Почему не , вам нужен гибкий светильник?» Его можно использовать на подставке, как и ваши стандартные панели, но, когда этого требует момент, вы можете использовать его в очень узких местах. Он достаточно легкий, чтобы его можно было приклеить к стене, и достаточно тонкий, чтобы не попасть в кадр.Вы можете положить его в футляр и сложить, чтобы свет был направлен определенным образом. И это только касается поверхности, я уверен, что многие фотографы с большим воображением найдут еще более захватывающие способы использовать это.
Двухцветный светодиодный коврик Westcott Flex Cine Set14. Kino Flo 4Bank 4 ’Gaffer 2-Light Kit
Светодиодыдоминируют, но не следует забывать о классическом вольфрамовом, HMI и люминесцентном освещении. Особо хочу обратить ваше внимание на один: комплект Kino Flo 4Bank 4 ‘Gaffer 2-Light.По сути, это имя, которое нужно знать, когда дело доходит до люминесцентного освещения, светильники Kino Flo уже давно почитаются в отрасли за их мягкий, немерцающий свет. Используя люминесцентные лампы True Match, 4Bank может создать большой, мягкий светильник со сбалансированным дневным светом, который имеет выходную мощность, эквивалентную 1000 Вт мягкому свету, с небольшой долей притяжения. Отдельный балласт также может быть расположен в удобном для доступа положении, а гибкие шторки светильников обеспечивают простой способ управления освещением. Это отличные светильники, и в этом комплекте есть все, что вам нужно, кроме ламп.
Комплект Kino Flo 4Bank 4 ‘Gaffer 2-LightНам здесь нравится свет, но 14 — это такая небольшая выборка из того, что доступно в B&H. Пожалуйста, зайдите в раздел комментариев ниже, чтобы поговорить о ваших любимых огнях или задать вопросы, если вы ищете новое снаряжение.
Какое лучшее освещение для фотографии? Руководство для начинающих по Light
Если фотография означает писать светом, то осветительное оборудование — это ручка фотографа. Добавление осветительного оборудования в набор для фотосъемки открывает бесконечные творческие возможности для игры с тенями, создания свечения или добавления этого сверкающего источника света.Но понимание освещения также является одной из самых сложных задач для начинающих фотографов и фотографов среднего уровня. Так какое же лучшее освещение для фотосъемки?
Мы собрали все эти вопросы для новичков в области осветительного оборудования, чтобы помочь вам найти не только лучшее освещение для фотографии, но и лучшее освещение для вашей фотографии .
Что лучше: вспышка или студийное освещение?
Один из первых вопросов, которые фотографы должны задать перед тем, как вкладывать средства в источники света, — должны ли эти фонари быть портативными.Студийные фотографы собираются подобрать осветительные комплекты, отличные от фотографов, которым нужно не только легко переносить осветительное оборудование подальше от любой электрической розетки.
Вспышка или вспышка часто является лучшим освещением для съемки на месте из-за ее портативности. Благодаря системе беспроводной вспышки, расположенной вне камеры, вспышки могут выполнять большую часть работы студийных вспышек. Свадебные и спортивные фотографы, как правило, отдают предпочтение вспышкам из-за их портативности, а также гибкости, поскольку тот же свет можно установить на камеру.Однако вспышки не идеальны. Они не доходят до студийных светильников или осветительных стоек, свет не такой сильный, и им может потребоваться больше времени, чтобы быть готовыми к следующей вспышке света. (Последний — техническая спецификация, относящаяся к времени переработки).
СветильникиStudio больше по размеру, но с аккумуляторными батареями многие из них можно использовать в студии или на территории. Непрерывные или стробоскопические огни значительно больше, чем вспышки, потому что наряду с фактическим светом, многие из них также требуют отдельных аккумуляторных блоков.Но эти фонари отвечают на многие недостатки использования вспышки, потому что они предлагают большую мощность и имеют более быстрое время перезарядки.
Заставьте себя внедрить новые методы освещения фотографии, чтобы расширить свой фотографический стиль. Присоединяйтесь к фотографу Крису Найту, чтобы узнать больше.
В чем разница между стробоскопическим освещением и постоянным освещением?
Если вы предпочитаете эти студийные светильники, вам нужно принять другое решение: стробоскопическое освещение или непрерывное освещение? Стробоскопический свет имеет традиционную вспышку камеры с быстрой вспышкой света, в то время как непрерывный свет включен постоянно.Поскольку стробоскопические огни испускают свет только для короткой вспышки, они, как правило, более мощные, чем непрерывные огни. При съемке портретов стробоскопическое освещение также будет иметь небольшое значение для глаз объекта, поскольку вспышка света не увеличивает зрачки, оставляя больше цвета радужной оболочки на изображении.
Непрерывный свет может быть менее мощным, но он часто доступен по цене — и необходим, если вы снимаете видео, а не фотографии. Новичкам часто легче работать с постоянным светом, потому что вы видите свет в реальном времени, а не настраиваете, фотографируете со вспышкой, а затем снова настраиваете.(Однако у некоторых стробоскопов есть непрерывный режим, который можно использовать при настройке положения источника света). Непрерывный свет часто используется для фотосъемки продуктов.
Будьте готовы к сезону подарков со скидкой до 150 долларов на наши самые продаваемые классы в течение ограниченного времени! Купить сейчас.
А как насчет силы света или мощности?
Вспышки Speedlight, стробоскопы и постоянные источники света имеют различную силу, то есть они излучают разное количество света, измеряемое в ваттах для студийного освещения и расстояние, которое свет может достигать для вспышек.Но сколько света вам нужно, чтобы на самом деле погасить свет? Ответ во многом зависит от того, что вы снимаете.
Самый мощный свет используется для съемки с телеобъективом, фотографирования больших групп и творческих задач освещения, таких как заслонение солнцем. Фотографы часто выбирают источники света мощностью не менее 600 Вт в секунду, а для вспышки — некоторые из более дорогих вариантов.
Но больше не всегда лучше. Яркий свет — это жесткий свет с резкими тенями.Многие фотографы отдают предпочтение мягкому свету и в основном снимают с модификатором света, при этом этот свет уменьшается до малой части его мощности, что означает, что тратить лишние деньги на этот усиленный свет на самом деле не нужно.
А как насчет модификаторов?
Огни — это только начало. Чтобы получить от вашего осветительного комплекта по-настоящему творческие возможности, необходимы модификаторы. Есть несколько различных типов модификаторов, и нет, вам не нужны все типы, по крайней мере, не сразу.Вот варианты:
- Софтбоксы или рассеиватели: свет мощный. Софтбоксы и другие типы рассеивателей смягчают свет, создавая более плавный переход между светлыми и темными областями изображения. Рассеивание света позволяет сделать снимок без очевидного эффекта вспышки, но при этом создает блики, предотвращает появление силуэта или любое количество различных сценариев. Если вы не знаете, какой тип модификатора света выбрать, возьмите софтбокс или рассеиватель.
- Зонты: Сквозной зонт — это тип рассеивателя, похожий на софтбокс.Используя отражающий зонт, вы направляете свет в сторону от объекта, и зонт направляет более концентрированный луч света обратно на объект.
- Блюдо для красоты: блюдо для красоты, которое чаще всего используется в модных портретах, создает более яркий свет, чем софтбокс, но не имеет таких резких, жестких теней от открытого света.
- Двери сарая: разместив двери или панели со всех четырех сторон света, вы можете оставить двери открытыми и получить широкий свет или сфокусировать свет, закрыв любую комбинацию дверей.
- Сетки и сопли — эти типы модификаторов фокусируют свет на меньшую область. Свет падает на объект, но затем быстро падает, оставляя остальную часть сцены темной.
- Гели — Гели придают светлый цвет. Их можно использовать для устранения неполадок — например, чтобы вспышка соответствовала оранжевому цвету заката в сцене — или чтобы проявить творческий подход и добавить неожиданный цвет.
Приготовьтесь к сезону подарков со скидкой до 150 долларов на наши самые продаваемые классы в течение ограниченного времени! Купить сейчас.
Итак, какое освещение лучше всего для фотографии? Рекомендуемое осветительное оборудование
Теперь, когда у вас есть представление о том, что вам нужно, какой комплект следует положить в тележку? Есть много хороших брендов освещения по разным ценам. Но, для начала, вот несколько фаворитов по умеренной цене.
Вспышка Speedlight: Nikon SB-700 или Canon Speedlight 430EX II, с приемником Phottix Stratto II и передатчиком для внешней вспышки.
Непрерывный свет: Поищите доступные варианты от Lowel или Impact или попробуйте светодиодные панели ikan.
Комплект стробоскопа: Попробуйте Profoto B2 или варианты от Wescott, Elinchrom или Bowens. Если вы хотите ограничить бюджет, обратите внимание на бренд Impact.
Модификаторы: Для модификации вспышки попробуйте диффузор или комплект MagMod, или, если у вас ограниченный бюджет, небольшой недорогой софтбокс для вспышки. Для рассеивания студийного света отлично подходят Elinchrom и Wescott, а Neweer подойдет, если у вас не так много денег.Что касается других модификаторов, посмотрите, что предлагает производитель вашего студийного света, чтобы убедиться, что вы подберете что-то совместимое.
Узнайте, как управлять светом, и вы сможете научиться создавать практически любые фотографии. Лучшее освещение для фотографии будет лучшим освещением для вашего стиля фотографии — один фотограф может клясться своей вспышкой, в то время как другой настаивает на том, что ее стробоскопы с батарейным питанием являются лучшими. Вооружившись информацией о типах источников света и модификаторах, а также о наиболее важных характеристиках, вы можете выбрать правильный инструмент для выстрела.
Заставьте себя внедрить новые методы освещения фотографии, чтобы расширить свой фотографический стиль. Присоединяйтесь к фотографу Крису Найту, чтобы узнать больше.
Освещение: фотографирование искусства, которое загорается
Нет ничего более скучного, чем изображение незажженной свечи или лампы, представленное жюри. Выключенный свет не впечатляет ни присяжных, ни интернет-покупателей. Реально, поделки с использованием источников света (таких предметов, как подсвечники, канделябры, фонари, настольные лампы и т. Д.)) часто бывает сложно сфотографировать. Если вы создаете работу, которая светится, эта колонка нацелена на вас.
Проблема, с которой вы сталкиваетесь с освещенным объектом, заключается в том, чтобы сбалансировать существующий или окружающий свет со светом от самого объекта. Под балансом я подразумеваю, что вам нужно создать естественное изображение, на котором освещенный объект не будет ни слишком ярким, ни слишком темным. Вы делаете это, буквально снимая два изображения одновременно.
Прежде всего, вам понадобится штатив. Без него очень сложно получить резкий снимок освещенного объекта.Подготовьте место для съемки вашего объекта. Хотя я обычно рекомендую установить работу на бесшовном фоне, при фотографировании светового объекта вам подойдет лампа или подсвечник в естественной обстановке. Сам свет является предметом изображения и уменьшит то, что в противном случае отвлекало бы от обстановки. Сделав это, настройте свою поделку и камеру и наведите курсор на объект в видоискателе или на ЖК-мониторе.
Правильная экспозиция освещенных объектов имеет решающее значение.Со свечой или лампой нужно помнить о двух экспозициях. Один — это установка экспозиции для света объекта, а другой — экспозиция для самого объекта. В зависимости от вашей камеры установите ISO на 100, 200 или 400. В случае с камерой «наведи и снимай» используйте более низкие значения; с цифровой SLR используйте более высокие.
Настройте освещение, которое вы собираетесь использовать. Мне нравится фотографировать лампы и другие электрические детали с вольфрамовыми прожекторами и свечи с электронными вспышками. Я объясню это по ходу дела.
Свечи — точечные источники света. Центр очень, очень яркий, а есть не такая яркая область. Чтобы получить правильную экспозицию для пламени, возьмите камеру в руку (со штатива) и поднесите ее ближе к пламени свечи, чтобы свеча заполнила примерно половину кадра. Установив камеру в режим экспозиции «Авто» или «P», нажмите кнопку спуска затвора наполовину, чтобы получить значение экспозиции. На дисплее камеры вы должны увидеть настройки диафрагмы и выдержки.Это будет что-то порядка f / 5.6 при 1/60 секунды при ISO 100.
Установите камеру обратно на штатив, установите камеру в режим M или ручной режим и установите диафрагму и выдержку на только что полученные настройки. Возьмите кадр — не беспокойтесь о сцене, посмотрите на пламя свечи. Если он кажется маленьким и тусклым, сбросьте скорость затвора на более низкую (1/30 или 1/15 секунды) и попробуйте еще раз. Как только вы получите изображение, на котором пламя выглядит хорошо, запишите настройки диафрагмы и затвора.
Теперь настройте источники света, которые вы будете использовать для фотографирования — это сложная часть. Вы хотите, чтобы пламя свечи было на один или два шага ярче, чем сам объект. Для справки: если пламя свечи смотрело прямо при f / 5,6 на 1/30 секунды, то вы хотите, чтобы экспозиция для самого объекта была f / 5.6 на 1/15 секунды — разница в одну ступень.
Перемещайте источники света, пока объект не будет выглядеть правильно освещенным для ваших глаз. Переведите камеру в режим «Авто» или «P» и из положения камеры нажмите кнопку спуска затвора наполовину и посмотрите, какое значение экспозиции вы получите.Насколько близко это к универсальной разнице? Если полученное вами значение такое же или выше, чем значение для свечи, отодвиньте свет от объекта. Если экспозиция ниже установленной свечи, переместите источники света ближе.
Когда у вас будет правильная экспозиция, сбросьте камеру в режим экспозиции M (ручной) и установите камеру на эту настройку. Возьмите рамку. Объект должен быть правильно освещен, а пламя чуть ярче.
Затем переформатируйте изображение так, чтобы самая яркая часть света располагалась вдоль одной из третей кадра.Уловка, которая поможет вам при компоновке изображений на мониторе, состоит в том, чтобы представить кадр, разделенный на трети двумя вертикальными и двумя горизонтальными линиями, а затем разместить на этих линиях важные элементы изображения. Многие камеры имеют встроенные линии сетки, которые можно вызвать, нажав кнопку дисплея на корпусе камеры.
Цвет также важен при фотографировании освещенных объектов. И лампочки, и свечи излучают очень желтый теплый свет. В режиме AWB или автоматического баланса белого ваша камера попытается исправить этот теплый цвет.Если вы снимаете источники света при свечах с помощью прожекторов, установите для параметра «Автоматический баланс белого» значение T (лампа накаливания). Это придаст вашим изделиям правильные цвета, а свеча сохранит немного тепла.
Для фотографирования ламп используйте очень похожий метод. Большая разница в том, что вместо того, чтобы снимать показания экспозиции возле пламени свечи, снимайте показания с камеры. Во-первых, выключите освещение для фотосъемки. Скомпонуйте кадр и сделайте снимок, установив для камеры режим «Авто» или «P».Просмотрите изображение на мониторе. Если лампа слишком темная или слишком светлая, используйте регулятор компенсации экспозиции камеры (кнопка, отмеченная знаком +/-), чтобы исправить изображение. Если лампа слишком темная, попробуйте еще раз и сделайте снимок с компенсацией экспозиции, установленной на +1, а затем еще на +2. Вы хотите, чтобы колба лампы была яркой, а область вокруг нее (где горит лампа) — немного светлой. В лучшем случае вокруг лампы должен быть световой круг. Запишите эти показания и вернитесь в режим M и установите диафрагму и выдержку.
Теперь включите свет и, как и в случае со свечой, перемещайте свет, пока объект не будет правильно освещен. Сделайте снимок и посмотрите, как у вас дела. Отрегулируйте, перемещая свет, как если бы вы это делали с изображением свечи. Что касается ламп, я предпочитаю, чтобы они были немного темнее, чем обычно. Это сделает картину более такой, как мы «видим» лампы в повседневной жизни. HB
Стив Мельцер, писатель и фотограф, в настоящее время занимается этим на юге Франции.Его фотографическое путешествие началось 35 лет назад, когда ему посчастливилось посещать семинары с такими фотографами, как Корнелл Капа, Дуэйн Майклс и Оливер Гаглиани. Мельцер написал статьи для таких разных изданий, как The Seattle Times, Popular Photography, New Awakenings of Lagos, Нигерия . Среди бизнес-клиентов были компании Helly Hansen sportswear, Starbucks и Boeing. С ним можно связаться по адресу [email protected].
Лучшее осветительное оборудование для начала работы с
Итак, у вас уже есть фотоаппарат, но ваши фотографии выглядят не так интересно, как хотелось бы.Естественный свет может только помочь вам, так что, возможно, пришло время активизировать вашу игру в освещении и инвестировать в какой-нибудь хороший световой комплект или осветительное оборудование.
В этой статье мы покажем вам, как правильно выбрать осветительное оборудование для начала, не теряя при этом денег. Независимо от того, являетесь ли вы фотографом-любителем или профессиональным фотографом, желающим усовершенствовать свое мастерство с помощью систем освещения.
С чего начать
Лампы накаливания, люминесцентные лампы, светодиоды и вспышки являются основными видами искусственных источников света, используемых в фотографии.
Диапазон этих осветительных установок варьируется от студийного оборудования с питанием от переменного тока до портативного оборудования, работающего от батареек AA. Все они излучают свет в разных диапазонах.
У всех из них есть плюсы и минусы, и вам нужно определиться с ключевыми факторами вашего типа фотографии и соответственно выбрать осветительное оборудование.
Они генерируют свет, пропуская электричество через вольфрамовую нить, пока она не начнет светиться.Они обеспечивают цветовую температуру от 3000 до 3400 К.
Плюсы:
- Индекс высокой яркости
- Лампочки недорогие
- Сфокусированный свет
Минусы:
- Опасно высокие температуры
- Короткий срок службы из-за чувствительности нити накала
- Высокое энергопотребление
Они генерируют свет, пропуская электричество через трубку, содержащую аргон и небольшое количество паров ртути.Создает невидимый ультрафиолетовый свет. Это возбуждает флуоресцентное покрытие, называемое люминофором, внутри трубки и излучает видимый свет.
Плюсов:
- Низкое энергопотребление
- Низкая температура
- Длительный срок службы
Минусы:
- Мягкий свет
- Дорогие лампочки
- Низкий индекс яркости
Светодиоды (светодиоды)
В светодиодахдля создания света используются полупроводники и электролюминесценция.Это небольшие диоды, которые не нагреваются и работают из-за постоянного движения электронов, находящихся в полупроводниковом материале.
Плюсы:
- Низкое энергопотребление
- Низкая температура
- Длительный срок службы (прочный и ударопрочный в отличие от стеклянных колб)
- Направленный свет
Минусы:
- Мягкий свет
- Изготовлен из дорогих материалов
- Снижение светового потока со временем
Лампы-вспышки
Они генерируют свет, прикладывая импульс высокого напряжения к обоим концам лампы.Это создает искру между двумя электродами, которая возбуждает ксенон внутри лампы. Он излучает яркий белый свет с дневной цветовой температурой.
Студийные стробоскопы и вспышки Speedlight представляют собой разновидности одной и той же технологии освещения, но студийные вспышки представляют собой большие устройства, требующие питания переменного тока. Стробоскопическое освещение обычно используется в студиях, а вспышки Speedlight — это небольшие относительно легкие устройства, работающие от батареек AA, которые обычно устанавливаются на верхней части камеры.
Плюсы:
- Световой поток высокой мощности
- Цветовая температура дневного света
- Создать направленный свет
Минусы:
- Дорого
- Хрупкие луковицы
- Трудно спланировать световую композицию
Соображения
Принимая во внимание все эти плюсы и минусы, все сводится к следующему:
- Лампы накаливания дешевы, но они сильно нагреваются и запрещены в некоторых странах из-за неэффективности использования энергии.
- Люминесцентные лампы дороги, и даже если они не нагреваются, вам понадобится более одной лампочки, чтобы приблизиться к мощности света, получаемой от ламп накаливания. Светодиоды
- — это новая и развивающаяся технология освещения, которая не требует большой мощности для работы и может регулироваться цветом.
- Flash обеспечивает высокую мощность света и регулируемую цветовую температуру дневного света.
Хороший выбор снаряжения для новичков
[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography являются реферальными. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. — Ред. ]
Итак, если вы только начинаете, лучшим выбором будут светодиоды для ситуаций, когда требуется постоянный свет, и вспышки Speedlight для фотосъемки со вспышкой. Они охватят большинство ситуаций освещения и дадут вам контроль с помощью модификаторов, которые будут формировать свет в соответствии с вашими потребностями.
Вот несколько вариантов, которые идеально подойдут новичкам.
Световые блоки
Yongnuo YN360 Light Wand Эта световая палочка объединяет 40 полноцветных ламп RGB, 160 светодиодов с цветовой температурой 3200K и 160 светодиодов с температурой 5500K.
Вы можете удаленно настраивать цвета через приложение для смартфона, выбирая цвет из предоставленной цветовой палитры или настраивая вручную, чтобы создать свои собственные предпочтительные цвета.
Это отличный продукт по цене, позволяющий контролировать свет и портативность в ситуациях, когда вам нужен свет прямо на месте.
ExpertPhotography рекомендует: Yongnuo YN360 Light Wand
YN600EX-RT — более дешевый клон вспышки Canon 600EX-RT.
Это устройство — отличный вариант для новичков, учитывая его цену по сравнению с аналогом Canon и тот факт, что он имеет встроенную радиосистему. Это отличный вариант для фотосъемки со вспышкой вне камеры с TTL или ручным управлением мощностью различных каналов с помощью другой ведущей вспышки или контроллера YN-E3-RT, установленного на камере.
ExpertPhotography рекомендует: Yongnuo YN600EX-RT
Основные аксессуары
Manfrotto 5001B 74-дюймовая нано-подставка Это самая маленькая световая подставка от Manfrotto и, вероятно, лучший выбор для новичков из-за своего небольшого размера и портативности.
ExpertPhotography рекомендует: Manfrotto 5001B 74-дюймовый Nano Stand
Этот адаптер позволяет подключать осветительные приборы и зонты к стойке с помощью поворотного управления.
ExpertPhotography рекомендует: Manfrotto 026 Swivel Lite-Tite Umbrella Adapter
Вспышки Speedlight похожи на вспышки без лампы накаливания и считаются резкими вспышками. Если вы хотите их рассеять, вам понадобятся модификаторы.
Съемка через зонт — хороший и доступный способ начать управлять вспышкой вне камеры.
ExpertPhotography рекомендует: Westcott 45-Inch Optical White Satin
Этот аксессуар позволяет контролировать распространение света вспышки.Это хороший и доступный выбор, если вы хотите получить контролируемое световое пятно.
Комплект фильтров флэш-гелей Цветные фильтры или гели используются для акцентного освещения или для добавления цвета к фону или выбранным частям сцены для художественного эффекта.
Чаще всего цветные фильтры используются для преобразования цветовой температуры вольфрамового света в дневной свет, известный как CTB (цветовая температура синего). CTO (цветовая температура оранжевого) используется для преобразования источников дневного света в цветовую температуру вольфрамовых ламп.
В случае вспышки эти корректирующие фильтры обычно используются для настройки цветовой температуры, чтобы она лучше соответствовала другим источникам света. Это улучшает общий цветовой баланс изображения.
Несмотря на то, что вы можете удерживать цветные фильтры перед вспышкой с помощью клейкой ленты, большинство вспышек генерируют высокую температуру при включении на полную мощность. Держатель вспышки поможет вам избежать повреждения фильтров или самой вспышки.
На рынке есть много доступных вариантов держателей светофильтров, поэтому всегда следует выбирать тот, который совместим с размером и формой головки скоростного фонаря.
Заключение
Несмотря на то, что это предлагаемое оборудование не сравнится с профессиональным студийным освещением, это отличное место для начала, если вы хотите улучшить качество света на своих снимках.
Для разных фотографических ситуаций требуются разные комплекты освещения. Эти варианты позволят вам иметь небольшой легкий арсенал. Вы можете комбинировать и изменять их разными способами и проявлять творческий подход, чтобы добиться отличного освещения.
Портативность и простота сборки / разборки также являются ключевыми факторами, когда речь идет об оборудовании.Небольшие, легкие и работающие от батарей устройства обеспечивают большую свободу и мобильность.
Новые светодиодные технологии и вспышки со встроенными радиоуправляемыми триггерами — одно из самых значительных достижений в области осветительного оборудования для фотографий. Это делает осветительное оборудование доступным и доступным для всех фотографов, но особенно для новичков.
Непрерывное освещение и вспышка требуют других настроек камеры и управления освещением. Сочетание этих двух источников света требует некоторых знаний о цветовой температуре, продолжительности вспышки, скорости синхронизации, торможении / остановке движения и многих других соображениях, которые заставят вас учиться во время экспериментов.
Возможности безграничны. Может показаться, что эта установка представляет собой всего лишь светодиодную палочку, вспышку и несколько аксессуаров, но с ее помощью вы получаете потрясающие результаты и продвигаете вперед свои фотографии.
Попробуйте, вы можете быть удивлены.
8 лучших студийных осветительных приборов для фотографов в 2021 году
Наши редакторы самостоятельно исследуют, тестируют и рекомендуют лучшие продукты; вы можете узнать больше о наших процесс обзора здесь. Мы можем получать комиссию за покупки, сделанные по выбранным нами ссылкам.
В наши дни комплекты студийного освещения полезны не только профессиональным фотографам. Если вы хотите сделать свои собственные фотосессии или фотографии продукта, вы можете получить большую пользу от настройки освещения. В эпоху онлайн-платформ это может применяться к любому, у кого есть канал Instagram, канал YouTube или интернет-магазин. Но создание собственной настройки освещения с нуля может оказаться трудоемким и дорогостоящим процессом, особенно если вы только начинаете. Вот тут-то и пригодятся комплекты.
Комплекты студийного освещения бывают самых разных конфигураций, поэтому лучше сначала подумать о том, что вам нужно.Вы хотите непрерывное освещение, то есть освещение, которое остается включенным на протяжении всей съемки? Вам нужен стробоскоп, который мигает только при фотографировании? А как насчет светоотражателей или фона? Вы хотите теплый свет или прохладу? Многие стартовые комплекты включают две или три лампы для непрерывного света (обычно с зонтом или софтбоксом для рассеивания света) и различные лампы. Другие более полны и могут включать в себя широкий спектр аксессуаров и другого снаряжения. И если у вас нет выделенного студийного пространства, вы также захотите убедиться, что его легко настроить и сломать.
Окончательный вердиктНашим лучшим выбором является световой комплект для софтбокса Fovitec Square EZ Set-Up Light Kit (SPK10-037), который предлагает яркий свет и универсальную установку по удивительно доступной цене. Если вам нужен более полный комплект, мы рекомендуем комплект студийного освещения Weifeng ePhoto Premium Studio, который включает в себя четыре одинарные стойки и три разных фона.
О наших надежных экспертахЭммелин Казер — бывший редактор обзоров и обзоров продуктов Lifewire.Она опытный исследователь продуктов, специализирующийся на потребительских технологиях.
Часто задаваемые вопросыКому нужен световой комплект?
Любой, от начинающих любителей до профессиональных фотографов, может воспользоваться качественным комплектом освещения. Правильное освещение может значительно улучшить любое изображение, от продукта до гламурных снимков, а отличный комплект освещения — лучший способ быстро и легко создать нужные вам условия.
Сколько ватт мне нужно для моей студии / съемочного помещения?
Ваши потребности будут сильно различаться в зависимости от таких факторов, как ISO, выдержка и другие модификаторы, но обычно 2000 Вт комбинированного света будет достаточно для непрерывной съемки в небольшой студии, в то время как для большего пространства может потребоваться до двойного (или более) эта мощность.
Нужен ли софтбокс?
Софтбокс уменьшает появление резких, резких теней за счет равномерного рассеивания света, приятного для глаз. Хотя они не являются обязательным условием, они определенно могут придать вашим фотографиям профессиональный вид, который не придает традиционный свет.
На что обращать внимание при выборе Studio Light Kit
Уровень опыта — Насколько вы продвинутый фотограф? И что еще более важно, как далеко вы хотите зайти в это хобби? Если вы довольно опытный фотограф и хотите немного подзаработать на стороне, вам следует приобрести более качественный комплект, чем новичок.
Мобильность — Планируете ли вы снимать в основном дома, или вы будете посещать дома друзей, родственников и, возможно, даже клиентов со своей осветительной установкой? Важно учитывать вес комплекта. Некоторые из них могут весить более 50 фунтов, в то время как другие разработаны как портативные системы весом 10 фунтов. Если вам нужен комплект, который легко транспортировать и укладывать, учитывайте как вес, так и портативность.
Управление освещением — Если вы опытный фотограф, вы знаете, как важно точно контролировать свое освещение.Но если вы новичок во всем этом, постоянное, всегда включенное освещение (которое вы можете легко проверить), вероятно, лучше подойдет. Различные настройки позволяют использовать разные уровни управления — некоторые позволяют управлять светом индивидуально, а другие всегда включены или имеют настройку стробоскопа. Если вы не уверены, что вам нужно, то, вероятно, лучше всего использовать комплект с более базовой настройкой.
«Какую камеру мне выбрать?» — это вопрос, который нам часто задают в Arqspin. Это важный вопрос, но вопрос, который вам действительно стоит задать, звучит так: «Какое освещение для фотосъемки мне выбрать?»
Наличие новейшей камеры может иметь большое значение, если вы находитесь в условиях низкой освещенности или снимаете движущиеся объекты, но вы не столкнетесь с такими ситуациями при съемке продукта.Если у вас есть современная зеркальная фотокамера, точка-и-снимай или даже смартфон, вполне вероятно, что инвестиции в освещение улучшат качество фотографии продукта больше, чем вложения в новую камеру.
Для тех из вас, кто ищет быстрый ответ, мы предлагаем Luminous Light Tent Arqbox — портативную фотостудию, доступную в двух размерах: 15,5 ″ и 23,5 ″. Для крупномасштабных приложений или большей настраиваемости мы рекомендуем этот комплект за 400 долларов. В противном случае читайте дальше, чтобы узнать больше.
Мы уже касались освещения в нескольких наших сообщениях, но здесь мы хотели бы глубоко погрузиться в эту тему, а также предложить несколько четких вариантов для различных диапазонов бюджета.
Помните, что камера просто записывает свет в сцене. В этом нет никакой другой магии. Поэтому важно, чтобы свет в сцене был настроен желаемым образом.
Солнечный свет
Если у вас есть окно, в которое в большинстве дней попадает хорошее, постоянное количество солнечного света, оно может быть надежным источником освещения. Но проблема с солнечным светом в том, что вы не можете его контролировать. Если вам нужно сфотографировать продукты в день, когда погода неблагоприятная, вы не сможете выполнить свою работу.Кроме того, движущиеся облака могут вызвать изменение яркости, а также цветовой баланс, что может затруднить получение равномерно освещенных изображений продукта. Лучше всего подходят очень пасмурные и пасмурные дни, так как они дают более равномерно рассеянный свет, с которым легче работать.
Лампочки
Лампочки бывают разных типов, стилей, мощности и цветовой температуры. Это может сбивать с толку. Вы можете использовать два основных типа светильников: традиционные светильники и студийные светильники.
Традиционные светильники
Это лампочки для повседневного использования в ваших лампах и светильниках дома.Они недороги, легко доступны и при правильном использовании могут создавать хорошие фотографии товаров. Есть два типа традиционных источников света: лампы накаливания и люминесцентные.
Лампы накаливания (обычно круглые) постепенно выводятся из употребления в США, поскольку люминесцентные лампы (обычно спиральные или «косички») более энергоэффективны и служат дольше. Лампы накаливания имеют более низкую цветовую температуру и кажутся более теплыми (более желтыми), чем люминесцентные лампы. Если вы посмотрите на номер на упаковке, то люминесцентная лампа мощностью 15 Вт может производить примерно такое же количество света, что и лампа накаливания на 60 Вт.Для начала это хорошая мощность — не слишком яркая и не слишком тусклая.
Вот еще несколько вещей, которые следует учитывать при выборе ламп:
- При использовании нескольких источников света убедитесь, что все лампы имеют одинаковую цветовую температуру. Для этого просто купите 2 одинаковые лампочки от одного производителя.
- Сбалансированные лампы дневного света имеют цветовую температуру около 5000K и могут использоваться, если вы фотографируете в комнате, где дневной свет также проникает через окно.Это поможет гарантировать, что весь свет, падающий на ваш продукт, будет иметь одинаковую цветовую температуру, и позволит избежать цветовых оттенков. Но мы все же рекомендуем фотографировать в контролируемой среде без окон, где вы управляете освещением.
Studio Lights
Эти типы источников света устраняют многие недостатки традиционных источников света. Благодаря студийным светильникам вы получаете регулируемую яркость, регулируемые насадки и возможность легко установить диффузор.
Существует три основных типа студийных светильников: флуоресцентные, светодиодные и вольфрамовые.
- Флуоресцентный: Эти лампы энергоэффективны, но излучают относительно низкий световой поток, обычно около 60–100 Вт. Лампы легко доступны, дешевы и легко заменяются.
- LED: Светодиодные лампы очень энергоэффективны и выделяют очень мало тепла. Они состоят из множества маленьких «светоизлучающих диодов» (СИД) и обычно служат долго.
- Вольфрамовые: Вольфрамовые (или «вольфрамово-галогенные») лампы обеспечивают максимальную мощность, но при этом выделяют много тепла.Замена ламп довольно недорогая, но они могут изменить цветовую температуру, если отрегулировать уровень яркости.
Если вы используете обычное освещение, вы можете приобрести ламповый фитинг с креплением для шнура в местном хозяйственном магазине. Это позволит вам расположить свет ближе к объекту, который вы освещаете.
Студийные светильники будут включать в себя крепление, и вы можете выбрать из различных доступных стоек в зависимости от ваших потребностей. Для получения дополнительной информации о том, как расположить источники света, прочтите «Семь лучших советов по фотографии продукта» и «Фотографирование отражающих объектов».
Diffusion
Как мы уже говорили здесь ранее, диффузия — это процесс смягчения света ваших лампочек для создания менее резкого (более «рассеянного») распределения света. Это придает вашим снимкам более профессиональный вид и позволяет избежать резких теней и бликов. Распространение — важный компонент вашей фотостудии.
Студийные светильники с софтбоксами создают значительно лучшую светоотдачу, чем световые палатки
Диффузионные листы
Это один из подходов к рассеиванию света для фотографий.Просто подвесьте перед лампами слой какого-либо светорассеивающего материала. Белая нейлоновая ткань или матовые пластиковые листы являются хорошими материалами для рассеивания. В крайнем случае можно использовать даже восковую бумагу для выпечки или кальку. В фотомагазинах, конечно же, будут продаваться диффузионные панели различных форм и размеров.
Главный недостаток диффузионных листов заключается в том, что их установка может быть сложной и потребовать создания собственной настройки зажимов и стоек.
Легкие палатки
Эта альтернатива диффузионным листам относительно недорогая и быстро устанавливается.По нашему опыту, они также дают разумные результаты. Основная проблема с использованием легких палаток заключается в том, что они отражают много света внутри, что может привести к тому, что результат будет выглядеть плоским.
Софтбоксы
Это лучший метод распыления, если вы можете позволить себе дополнительные расходы. Они легко устанавливаются и прочные, их можно быстро установить и отрегулировать.
Рекомендации
Как мы уже говорили выше, для фотографии продукта освещение составляет 95% битвы.Теперь поговорим о бюджете и дадим несколько ссылок на хорошие решения по освещению.
Если у вас есть 100 долларов или меньше, мы рекомендуем следующую установку:
Если вам нужно потратить чуть больше 100 долларов и вы ищете очень удобную установку, мы предлагаем переносную световую палатку Arqbox. Он включает:
- 2 полосы немерцающих светодиодных фонарей с коррекцией цвета
- Внутренняя часть с высокой отражающей способностью обеспечивает равномерное освещение
- Множество точек доступа
- 3 фона (белый, черный и бежевый)
- Чехол для удобного хранения или транспортировки
Многие бренды предлагают различные комплекты освещения средней ценовой категории.Lastolite, Interfit и Impact — хорошие бренды, у которых есть широкий спектр вариантов комплектов.
А если у вас есть 1000 долларов или больше, чтобы потратить на освещение, мы рекомендуем комплект из трех светодиодов, как этот. Он включает в себя:
- 2 светодиодных светильника SpectroLED-14
- 1 светодиодных светильника SpectroLED-9
- 3 световых стойки
- 2 выносных диммера
- 1 мини-штанга 5,4 дюйма (полезна для освещения сверху)
Надеюсь, эта статья помог вам лучше понять важность освещения для фотографий и предложил вариант, соответствующий вашему бюджету.Как всегда, если у вас возникнут дополнительные вопросы, обращайтесь к нам.
У вас хорошо получается фотографировать статичные продукты? Рассмотрим Arqspin, интерактивное решение для 360-градусной фотографии товаров, которое выведет ваш интернет-магазин на новый уровень.
Лучшее освещение для фотографов 2019
Поскольку фотография — это всегда хороший свет, одна из самых важных вещей, которые вы можете иметь в сумке для фотоаппарата, — это первоклассный свет.
Теперь я знаю, о чем вы думаете — использование искусственного света — дело дорогое, трудоемкое и трудное для изучения.
И, возможно, это было правдой в те времена, когда вам приходилось вкладывать средства в большое и тяжелое осветительное оборудование, чтобы выполнить свою работу.
Но в наши дни для фотографов существуют всевозможные небольшие портативные и доступные светильники, которые значительно упрощают получение правильного света для ваших фотографий.
В таком случае давайте посмотрим на лучшие источники света для фотографов, которые мы тестировали в 2019 году.
Карманный светильник Hakutatz RGB + AW LEDКак видно из названия, этот маленький фонарик поместится в вашем кармане, но не позволяйте его маленьким размерам вводить вас в заблуждение…
С янтарным, белым и RGB-светодиодами вы можете получить практически любой свет, который вам нужен для ваших фотографий.
Добавьте визуальный интерес и драматизм к любому цвету спектра с помощью света RGB или получите идеальный баланс белого с помощью янтарного или белого света.
Примечание редактора: кампания Hakutatz на Kickstarter имела огромный успех! Их магазин на Amazon будет открыт и готов к приему заказов в начале декабря.В любом случае вы можете настроить параметры с помощью сопутствующего приложения. Это означает, что простым касанием или проведением пальца вы можете настроить цвет RGB, цветовую температуру, специальные эффекты и даже управлять несколькими источниками света одновременно.
Вы также можете настроить насыщенность и яркость, поэтому вам не нужно вкладывать средства в другое осветительное оборудование, например диффузоры или софтбоксы. Все, что вам нужно, — это один маленький переносной фонарик!
Подробнее о карманной светодиодной лампе Hakutatz RGB + AW
Светодиодная видеолампа PilotFly AtomCube RX1 RGBCWПри рассмотрении того, какие фонари вошли в этот список лучших фонарей 2019 года, одним из первых приходит на ум тот маленький парень, показанный выше.
AtomCube RX1 от PilotFly — еще один отличный пример того, как далеко продвинулось освещение для фотографии и видеосъемки за последние несколько лет.
Это не только ключевой светильник в вашем кармане, но и множество функций, которые помогут вам реализовать свое творческое видение.
Например, в него встроено девять общих сценариев освещения, так что вы можете быстро и легко реализовать схему освещения. Точно так же он предлагает множество настроек, от цветовой температуры до яркости и насыщенности цвета.
Этот свет также полностью регулируется в диапазоне от 0 до 100 процентов, поэтому вы действительно можете получить точный уровень света, необходимый для снимка или видеоряда, над которым вы работаете.
Если вам нужно создать более сложную настройку освещения, PilotFly поможет вам, потому что вы можете связать до 255 AtomCubes вместе через Bluetooth. И не беспокойтесь о непостоянстве света — эти огни откалиброваны, поэтому вы получаете одинаковый цветовой тон и яркость для нескольких источников света, особенно когда они соединены вместе с помощью Magic Cubes.
Затем вы можете управлять всеми этими источниками света с помощью приложения для смартфона AtomCube. Буквально всего несколькими касаниями телефона вы можете регулировать яркость, изменять цветовую температуру и создавать неограниченное количество групп источников света в режиме реального времени. Нет ничего более удобного, чем это, когда вы выполняете несколько задач во время фотосессии!
Высокопрочная полностью алюминиевая рама делает этот легкий, сверхлегкий, но невероятно прочный, поэтому он будет для вас надежным компаньоном и рабочей лошадкой на долгие годы.
Добавьте к этому трехчасовое время автономной работы при полной мощности, индекс цветопередачи 95+, индекс TLCI 97 и различные осветительные аксессуары, чтобы еще больше расширить свои творческие возможности, и вы начнете понимать, что такое высокое качество, надежный свет эта штука есть!
Подробнее о светодиодной видеолампе AtomCube RX1 RGBCW
Litra StudioПри весе всего 33,5 унции и размерах 5,5 x 3,9 x 2,9 дюйма, этот светильник сверхкомпактен для удобной транспортировки, но при этом способен производить до 3000 люмен непрерывного света и до 6,00 люмен вспышки.Отлично!
Более того, свет полностью регулируется и регулируется, а также предлагает CCT, HSI, RGBWW, предварительные настройки геля, режимы вспышки и эффекты.
В режиме CCT свет дает вам регулируемое двухцветное освещение от 2000 до 10 000K с регулировкой сдвига зеленого и пурпурного цветов, что позволяет настраивать оптимизацию синего и зеленого экрана.
Он также обеспечивает освещение без мерцания при всех углах затвора и обеспечивает точность цветопередачи 97 CRI и TLCI.
Прочная водонепроницаемая конструкция, эффективное пассивное управление температурой и до 20 часов автономной работы при минимальных настройках делают этот светильник одним из лучших для фотографов в этом году.
Подробнее о Litra Studio
Карманный светодиодный светильник Andycine Boling P1 RGBРазработанный для использования в видео, Andycine Boling P1 имеет карманные размеры для удобной транспортировки и имеет крепление на 360 градусов, что делает управление направлением света быстрой и простой задачей.
В режиме RGB свет дает 360 уникальных цветов, поэтому вы можете получить правильный свет для каждой ситуации.
Цветовая температура регулируется в диапазоне 2500-8500K, что дает вам возможность сочетаться с любыми источниками окружающего света.Также есть девять встроенных спецэффектов, включая свечи, автомобильные фары и молнии.
Аккумуляторная батарея обеспечит более двух часов непрерывной работы и имеет встроенную функцию, предотвращающую перегрев.
Этот светильник полностью регулируется, имеет CRI 96 и TLCI 97, а также крепление для башмака ¼-20 дюймов для легкой установки.
Подробнее о карманной светодиодной лампе Andycine Boling P1 RGB
Двухцветный прожектор iLED 144Еще один вариант доступного света для вашей фотосъемки — двухцветный прожектор iLED 144.
Размер этого устройства составляет чуть более 5 x 3 дюймов, поэтому он обеспечивает отличную портативность, а также предлагает высококачественное светодиодное освещение.
Его прочная конструкция означает, что вы получаете прочный и надежный фонарь, обеспечивающий профессиональные характеристики в течение длительного времени.
В нем используются энергоэффективные двухцветные светодиоды и угол наклона 60 градусов, который обеспечивает надежное и постоянное освещение, необходимое для повышения качества ваших фотографий.
Вы можете быстро и легко отрегулировать диммер, а также цветовую температуру (от 3200-5600K), чтобы вы могли также выбрать правильное освещение!
Этот штабелируемый накамерный светильник также является доступным вариантом, который не обойдется стороной.Что в этом не нравится ?!
Узнайте больше о двухцветном прожекторном светильнике iLED 144
Горелка LitraProКак я отмечал в своем обзоре LitraPro, эта маленькая лампа — одна из самых маленьких, которые вы можете купить всего за 6 унций и размером 2,75 x 2 x 1,2 дюйма.
Но Litra упаковала в этот светильник 60 светодиодов, которые обеспечивают световой поток 1200 люмен для ваших фотографий.
Свет немерцающий, четкий, ровный и очень чистый — именно это доктор прописал, когда дело доходит до получения высококачественного света для ваших фото и видео!
LitraPro предлагает двухцветный свет и регулируемую цветовую температуру от 3000 до 6000K, поэтому вы можете настроить освещение для каждого конкретного снимка.
Он имеет угол луча 70 градусов, водонепроницаем на глубине до 90 футов и имеет 10 часов автономной работы при низкой мощности.
Добавьте к этому долговечность MIL-SPEC 810, яркий OLED-дисплей и управление Bluetooth, и вы получите один из лучших маленьких фонарей для фотографий, который только можно заполучить!
Подробнее о Litra Torch LitraPro
Aputure 120D IIЕсли вам нужен мощный студийный свет, в нашем обзоре Aputure 120d II показал себя очень хорошо.
Обладая вольфрамовым эквивалентом мощностью 1000 Вт, полностью регулируемым светом и CRI & TLCI 97+, этот светильник обеспечивает великолепно чистый свет.
Он имеет множество различных встроенных световых эффектов, которые позволяют создавать более индивидуальный и интересный вид вашим изображениям.
Он имеет встроенный блок питания и управления, который помогает свести к минимуму беспорядок в вашей студии, а с тихим вентилятором 18 дБ вам не придется слушать громкий вентилятор, когда вы пытаетесь работать со своими клиентами.
У меня был оригинальный 120d, и хотя он был отличным светом, он занимает свое место в списке лучших источников света для фотографов, потому что он на 25 процентов ярче оригинала. Его цветовая температура также немного теплее (5500K, а не 6000K), что мне особенно нравится.
Добавьте беспроводной пульт дистанционного управления, элементы управления DMX и хорошую портативность, и у вас будет свет, который отметит все флажки для качественного дополнения вашей студии.
Узнайте больше об Aputure 120d II
LitraTorch 2.0Это еще один свет, который я рассмотрел в этом году, который произвел на меня сильное впечатление.
Не уступая по размерам, LitraTorch 2.0 на сегодняшний день является самым маленьким светильником в этом списке, размером 1,5 x 1,5 x 1,65 дюйма и весом всего 3,17 унции.
С точки зрения портативности это сложно превзойти!
Этот светильник имеет 16 светодиодов, обеспечивающих яркость 100, 450 или 800 люмен в зависимости от того, что вам нужно для съемки.
Независимо от светового потока вы получите чистый, четкий, немерцающий свет с углом луча 70 градусов.Как и следовало ожидать от одного из лучших источников света для фотографов в 2019 году, этот предлагает CRI 90+ и TLCI 92.
Вы можете использовать свет при низкой настройке до четырех часов или получить около 35 минут на максимальной яркости.
Он также водонепроницаем до 60 футов на случай, если вам нужно немного заняться подводным плаванием, имеет магнит для легкого крепления к металлическим поверхностям, а также два крепления ¼-20.
Как и другие фонари в этом списке, LitraTorch 2.0 — это просто универсальный фонарь, который может делать все, что угодно!
Узнайте больше о LitraTorch 2.0
Aputure Amaran AL-M9Завершает мой список лучших источников света для фотографов в 2019 году этот маленький парень, Aputure Amaran AL-M9.
Этот светодиодный светильник со сбалансированным дневным светом обеспечивает удивительную яркость для такого небольшого светильника.
Он имеет цветовую температуру 5500K и оснащен съемным диффузором, CTO и фильтром CTB. Также есть 9 ступеней диммирования.
Встроенный аккумулятор обеспечивает около двух часов работы на полной яркости при полной зарядке, и его можно быстро зарядить с помощью дополнительного зарядного устройства USB.