Пастеризация в фотошопе: Применение специальных цветовых эффектов в Photoshop

Понятие постеризации изображения и как с ним бороться

Постеризация возникает, когда глубина цветности изображения упала настолько, что это проявилось визуально.

Термин постеризация используется потому, что этот эффект похож на результат печати массового постера с ограниченным числом цветных чернил.

Этот эффект может варьироваться от незначительного до ярко выраженного, и толерантность зрителя по отношению к постеризации тоже может быть различна.

Want to learn more? Watch a class on “How to Take Tack-Sharp Photos”

Любой процесс, который «растягивает» гистограмму, потенциально может вызвать постеризацию. К растягивающим относятся такие инструменты, как уровни и кривые, а также преобразования между пространствами цветности в процессе управления цветом. Наилучший способ избежать постеризации — это свести манипуляции с гистограммой к минимуму.

Визуальный контроль изображения является неплохим методом обнаружения постеризации, но наилучшим объективным инструментом является гистограмма.

Несмотря на то, что гистограммы RGB гиперболизируют картину, индивидуальные гистограммы цвета являются наиболее чувствительными средствами диагностики.

Две гистограммы RGB ниже демонстрируют предельный случай, когда исходно узкая гистограмма была растянута практически втрое относительно исходной ширины.

Обратите внимание на видимые признаки постеризации справа: вертикальные всплески, похожие на зубья расчёски. Почему это выглядит так? Вспомните, что каждый канал в 8-битном изображении может различать интенсивности цвета в диапазоне всего лишь от 0 до 255 (см. «Что такое разрядность»).

Растянутая гистограмма форсирует распределение дискретных уровней на более широкий диапазон, чем имеющийся в исходном изображении. Это создаёт пустоты, в которых информации об уровнях в изображении не остаётся.

В качестве примера, если мы возьмём гистограмму цвета со значениями от 120 до 130 и растянем её, чтобы получить значения от 100 до 150 (впятеро от исходной ширины), мы получим пики в значениях интенсивности, делимых на 5 (100, 105, 110 и т.

д.), и ни одного пикселя в промежутке.

Визуально это форсирует «скачки» цвета и формирует ступени в исходно гладких цветовых градиентах. Не забывайте, что во всех цифровых изображениях уровни цвета дискретны, визуальная непрерывность достигается исключительно достаточным их распределением.

Постеризацию легче заметить в области градиентных смен цвета, таких как небо. Для описания таких областей требуется много оттенков, и любое снижение количества уровней может оказаться заметным визуально.

Полезные советы

• Редактирование изображений с 16 битами на канал может заметно снизить риск постеризации, поскольку они содержат в 256 раз больше уровней интенсивности цвета, чем 8-битные. В действительности вы можете ожидать в 4-16 раз больше уровней, если обрабатываете исходный снимок с цифровой камеры, поскольку большинство сенсоров предоставляют в режиме RAW от 10 до 12 бит глубины цветности, вне зависимости от того, сохраняли ли вы 16-битный файл.
• Корректирующие слои (Photoshop: adjustment layers) снизят вероятность ненужного повторения манипуляций с изображением.
• Даже если исходное изображение имеет 8 бит на канал, редактирование его в 16-битном режиме практически исключит постеризацию, вызванную ошибками округления.
• Использование пространства цветности с широкой гаммой может повысить риск постеризации, поскольку для него требуется большая глубина цветности для получения того же градиента цвета.

Источник: https://www.cambridgeincolour.com/ru/tutorials-ru/posterization.htm

Постеризация изображений

Явление постеризации возникает тогда, когда битовая глубина изображения уменьшается настолько, что это определяется визуально. Термин постеризация используется потому, что при этом цвета изображения становятся похожи на типографские плакаты, при печати которых используется ограниченное количество цветных чернил.

Этот эффект колеблется и может проявляться как едва заметно, так и достаточно выраженно. Как и восприятие его разными людьми может отличаться.

Любой процесс, который «растягивает» гистограмму, потенциально может привести к постеризации.

Растяжение может проявляться при работе с такими методами, как уровни и кривые Photoshop, или во время преобразования изображения из одного цветового пространства в другое, как часть управления цветами.

Лучший способ свести к минимуму риск возникновения постеризации — как можно меньше производить любые действия с гистограммой.

Визуальный контроль изображения рекомендуется в качестве способа для выявления постеризации, однако лучшим объективным инструментом для этого является гистограмма. Хотя с помощью RGB-гистограммы постеризацию можно отследить только в крайних случаях, отдельные цветовые гистограммы являются очень точными средствами диагностики данной проблемы.

Две приведенные ниже RGB-гистограммы демонстрируют крайний случай, когда ранее узкая гистограмма была растянута почти в три раза по сравнению с первоначальной шириной:

Обратите внимание на характерные признаки постеризации на диаграмме справа: вертикальные всплески, которые похожи на зубья расчёски. Почему они так выглядят? Напомним, что каждый канал 8-битного изображения может иметь только дискретную интенсивность цвета от 0 до 255.

При растянутой гистограмме эти дискретные уровни должны распространяться в более широком диапазоне, чем существуют в исходном изображении. Вследствие этого возникают участки пробелов, в связи с которыми у нас нет никакой информации об интенсивности. В качестве примера приведем такую ситуацию.

Если бы мы взяли цветную гистограмму в диапазоне от 120 до 130, а затем протянули его до 100-150 (в 5 раз больше, чем первоначальная ширина), то у нас возникли бы пики на расширенных участках диапазона на каждых 5 пунктах (100, 105, 110, и т.д.) и между ними не было бы пикселей.

• Визуально это заставит цвета «перепрыгивать» от одного оттенка к другому или образуются резкие скачки в тех местах, где должен быть плавный переход цветов. Имейте в виду, что все цифровые изображения имеют дискретные уровни цветов — это происходит тогда, когда уровни растянуты настолько, что это становится заметно глазу:
• 
  Постеризация чаще возникает в областях постепенных переходов цвета, например, плавный переход по-разному освещенных участков неба.
  Для этих областей требуется больше цветовых уровней, чтобы описать их, и поэтому любое снижение уровня может визуально повлиять на изображение:

Полезные советы

Использование изображений с 16-ю битами на канал может значительно снизить риск возникновения постеризации, поскольку это обеспечивает в 256 раз больше цветовых уровней, чем при 8 битах.

На практике вы можете рассчитывать на увеличения числа уровней примерно в 4-16 раз, если ваше изображение снято с помощью цифровой камеры. Поскольку большинство из них захватывают от 10 до 12 бит на канал в RAW режиме — независимо от того, сохраняете ли вы его в 16-битный файл или нет.

1. Применение корректирующих слоев в Photoshop уменьшает вероятность выполнения одних и тех же действий с изображением более одного раза.
2. Даже если исходное изображение имело 8 бит на канал, выполняя редактирование в 16-битном режиме, вы можете практически полностью устранить постеризацию, вызванную ошибками округления.
3. Работа в цветовых пространствах с широкими гаммами может увеличить вероятность возникновения постеризации, поскольку они требуют большей битовой глубины для получения того же цветового градиента.
4. Данная публикация представляет собой перевод статьи «IMAGE POSTERIZATION» , подготовленной дружной командой проекта Интернет-технологии.ру

Источник: https://www.internet-technologies.ru/articles/posterizaciya-izobrazheniy.html

Пастеризация молока: особенности и специфика процедуры в промышленности и дома

Особенности метода

Пастеризация молока предполагает тепловую обработку напитка. Процесс нагревания происходит до 63-100 градусов по Цельсию (точный температурный показатель определяется выбранным методом). Способ термической обработки назван в честь ученого Луи Пастера из Франции, который сумел применить методику для ликвидации микроорганизмов в жидкости.

Эффективность пастеризации обусловлена температурой и длительностью выдержки молока при определенном режиме.  Несмотря на отсутствие кипячения, ликвидируются только патогенные бактерии. Оптимальный температурный режим тепловой обработки сохраняет полезную молочную микрофлору, оптимальные характеристики напитка (консистенция, вкус и запах).

Для успешного уничтожения патогенных бактерий потребуется правильно провести процедуру. В обязательном порядке используют стерильную посуду, аппаратуру. Если стерилизация будет проведена на неудовлетворительном уровне, появляется риск попадания в напиток до одного миллиарда бактерий с дальнейшем активным размножением. В результате количество микробов достигнет миллиона на каждый миллилитр.

Разновидности пастеризации

Тепловая обработка молока может проводиться при разных режимах. В каждом случае учитываются определенные особенности проведения процедуры.

1. Длительная пастеризация направлена на гарантированное подавление патогенных микроорганизмов. При проведении процедуры свойства молока остаются первоначальными, но жизнедеятельность микробов подавляется практически полностью. Метод является трудоемким, поэтому он используется в исключительных условиях. Температура пастеризации составляет 65 градусов. Основное отличие – это длительное проведение процедуры, так как для этого отводят около получаса. Традиционно используются специальные ванны больших размеров, отличающиеся двойными стенками. Этот способ считается одним из лучших, ведь его эффективность максимальна (99%).
2. Кратковременная пастеризация проводится по более доступной схеме и предполагает использование только горячей воды. Процедура основана на теплообмене. Молоко нагревают до 71 градуса, после чего выдерживают в течение 40 минут. Эффективность достигает 98 процентов, поэтому такой метод считается одним из лучших.
3. При высокотемпературной пастеризации молоко нагревают моментально без дальнейшей выдержки. Минимальная температура должна составить 85 градусов. Этот способ напоминает кратковременный, но выдержка не предполагается. Нагрев проводят не только с использованием горячей воды, но и пара. Подавление сапрофитной микрофлоры достигает 99,5 процентов. В наши дни данный метод вследствие своей специфики практически не используется, но он может быть эффективным для сливок, которые в дальнейшем используются для приготовления масла.
4. Ультравысокотемпературная пастеризация предполагает проведение двух этапов процедуры. Изначально температуру повышают, по крайней мере, до 70 градусов (но не больше 80). Затем нагревают до 135-150 градусов с помощью пара. В таком режиме молоко должно обрабатываться меньше одной минуты.

Результативность обеззараживания

Пастеризация молока направлена на устранение патогенных микробов. Для этого напиток подвергается однократному нагреванию. В обязательном порядке соблюдают определенный температурный режим и ориентируются на сроки выдержки.

Быстрее всего погибают мезофильные бактерии, но другие микробы могут оставаться активными. Если жидкость хранить при температуре меньше +8 градусов, удается избавиться от патогенной микрофлоры, продукт становится качественным и полезным.

Развитие оставшихся бактерий прекращается, если напиток правильно хранится.

Эффективность пастеризации зависит от микрофлоры и состава обрабатываемого напитка. По этой причине учитывается начальное качество продукта. В дальнейшем условия хранения определяют итоговую эффективность обеззараживания. Если не происходит своевременное охлаждение, микроорганизмы продолжают развиваться.

Для повышения эффективности тепловой обработки рекомендуется охладить молоко, полученное после доения, до +3 градусов для своевременного устранения большинства бактерий.

Нарушение температуры хранения активизирует развитие микрофлоры, поэтому технология пастеризации становится менее эффективной и в дальнейшем улучшить микрофлору будет затруднительно.

Для успешного проведения процедуры проводят дезинфекцию оборудования, инвентаря. Если подготовка была неудовлетворительной, состав продукта будет хуже из-за сохранения активности бактерий. Увеличение содержания энтерококков в молоке после пастеризации свидетельствует о неудачной тепловой обработке продукта, который остается опасным.

Интересно

Молоко полученное с помощью ультрапастеризации можно хранить без холодильника при комнатной температуре до 4 месяцев

Пастеризация в промышленности

В наши дни для промышленной термической обработки продукции используют гидродинамические установки ТЕК, которые также подходят для смешивания, гомогенизации (раздробления жировых шариков на более мелкие), эмульгирования (получения эмульсий способом выделения капельно-жидкой фазы из пересыщенных растворов, паров). Производители предлагают разные модели оборудования, поэтому каждое предприятие может выбрать наиболее подходящий вариант. Предполагается возможность отключения котельной завода и организовать проведение процедур с минимальными расходами.

Правильная тепловая обработка в сфере молочной промышленности продукта исключает из состава патогенные бактерии, улучшает вкусовые характеристики. Сгустки высокомолекулярных соединений дробятся кавитационными пузырьками. Одновременно с этим гарантируется снижение расходов электроэнергии.

Современные установки настраивают с учетом того, какая должна быть температура пастеризации и дальнейшего проведения каждого этапа, выхода жидкости из установки.

Тщательный контроль за процессом повышает эффективность процедуры по термической обработке продукта. Современные пастеризаторы (гидродинамические установки) нагревают жидкость в объеме.

Новый класс пастеризаторов исключает пригорание продукта.

В промышленности используют пастеризаторы с несколькими секциями (3, 4 или 5). При этом учитываются основные параметры установок.

1. Температура термической обработки и охлаждения должна задаваться до начала процедуры. Это требуется для эффективного обеззараживания продукта и исключения всех нежелательных бактерий из состава.
2. Сырое молоко должно поступать в секцию регенерации (рекуперации) для первой обработки. Оптимальная температура продукта составляет 10-35 градусов.
3. Сепаратор используется для очистки поступившего напитка. В этом случае нагрев происходит до 37-45 градусов (учитывается первоначальный показатель).
4. Затем температура горячей воды устанавливается для проведения пастеризации. Учитывается максимально допустимый показатель при проведении пастеризации. При этом вода должна быть горячее молока.
5. На следующем этапе происходит охлаждение. Рекомендуется учитывать время года и местные условия, чтобы правильно настроить используемое оборудование. Обычно молоко должно быть холоднее 9 градусов. Для этого могут использовать воду (артезианская, водопроводная, ледяная) или рассол.

Пастеризация в домашних условиях

Термическая обработка молока возможна в домашних условиях. Для этого используют паровую баню или современную мультиварку с наличием режима “пастеризация”.

Оптимальный вариант – длительный метод, так как он позволяет упростить достижение оптимальной температуры. Желательно нагревать кастрюлю с водой, куда будет помещена упаковка для правильного проведения мероприятия.

Процедуру можно сравнить с кипячением напитка, но качество продукта останется практически прежним при устранении патогенных бактерий.

Такая пастеризация молока в домашних условиях доступна для хозяек и отличается эффективностью.

Для проведения процедуры потребуется воспользоваться кастрюлей с крышкой, функциональным термометром, шумовкой или деревянной ложкой (лопаткой).

1. Свежее молоко выливают в кастрюлю и включают огонь до упора. Рекомендуется постоянно помешивать напиток. Появление комочков крайне нежелательно. Напиток нагревают примерно до 72 градусов, максимум – 74-82. Для контроля за температурой обязательно используют термометр.
2. На следующем этапе жидкость закрывают крышкой. Настаивают в течение полминуты.
3. Затем его помещают в емкость с холодной водой и оперативно охлаждают как минимум до 22-38 градусов.

По такой схеме проводится пастеризация продукта.

В наши дни хозяйки могут воспользоваться современными мультиварками с подходящим режимом. Теперь необязательно проводить обычную процедуру в домашних условиях и тщательно за всем следить. Использование мультиварки оказывается удобным и быстрым вариантом.

Молоко вливают в кастрюлю и ставят на температуру 60-80 градусов примерно на 20 минут (домашний напиток) или дольше. Если пастеризуется купленный продукт, длительность увеличивают до 40 минут. Затем мультиварку включают на режим «Пастеризация».

В дальнейшем контроль не нужен, так как по завершению времени будет звуковое оповещение.

Пастеризация молока – это разовый процесс. Повторно процедуру не проводят, так как напиток потеряет часть полезных свойств. Пастеризация надолго сохранят свежесть полезного продукта.

Источник: https://moloko-chr.ru/articles/moloko/pasterizacziya-moloka-osobennosti-i-speczifika-proczedury-v-promyshlennosti-i-doma.html

Царга пастеризации для отбора «голов» при ректификации

Даже такой мощный инструмент как ректификационная колонна не позволяет выделить отдельную примесь и вывести её из колонны независимо от других. На практике нужно группировать вещества, но границы между этими группами размыты. Решить проблему удаления последних капель головных примесей помогает специальный узел ректификационной колонны – царга пастеризации (ЦП).

Теория.

Отбирая головную фракцию, мы даем колонне поработать на себя и скапливаем головные примеси вверху колонны, затем начинаем их отбор в течение некоторого времени со скоростью не большей, чем скорость выведения этих примесей из куба в колонну.

Чем выше концентрация этих веществ в кубе, тем больше их за единицу времени попадает в колонну. Это и определяет, что концентрация примесей в головной фракции максимальна в первый час отбора, во второй час она падает примерно вдвое, в третий – еще вдвое.

Если изначально какого-то вещества содержалось примерно 2000 мг/л, то через 10 часов отбора «голов» его станет примерно 2 мг/литр. Если примеси было в 2 раза меньше, то искомые 2 мг/л получим через 9 часов, а если в 2 раза больше – то через 11 часов. Время отбора «голов» мало зависит от исходной их концентрации.

Для качественного выведения головной фракции требуется немало времени. Но и после отбора «головы» в колонне остается немало примесей, размазанных по всей высоте. Поэтому мы отбираем подголовники, промывая насадку от их остатков.

После этого вроде бы можно вздохнуть спокойно и начать отбирать «тело».

Но если стремиться к получению действительно чистого спирта, придется обратить внимание, что в кубе присутствует много разных веществ, которые при длительном кипячении образуют новые головные примеси.

Кроме того, в дефлегматоре на границе спиртовых паров и воздуха происходит окисление и образуются новые альдегиды. Ну а если еще и терпения не хватило на 7-8 часовый отбор головной фракции, то их остатки продолжат поступать в колонну во время отбора «тела».

Все эти факторы складываются вместе и дают ощутимый негативный результат. Для борьбы с последними каплями головных примесей успешно применяются царги пастеризации.

Понятие царги пастеризации

Царга пастеризации – это наполненная насадкой царга высотой 20-30 см с узлом отбора по жидкости внизу. Устанавливается между колонной и дефлегматором. При отборе «голов» максимальная концентрация головных и верхних промежуточных примесей образуется именно в ЦП.

«Головы» отсекают с помощью узла отбора дефлегматора, а по окончанию отбор не перекрывают полностью, а продолжают, но со скоростью в 2-3 раза меньше. При этом сбор «тела» осуществляется из узла отбора, расположенного внизу царги.

При выборе высоты царги пастеризации не стоит забывать о необходимости обеспечить 35-40 ступеней разделения и в основной царге. Их длины не суммируются.

Для получения спирта, как с царгой пастеризации, так и без неё, основная колонна должна иметь высоту от 1 до 1,5 метров.

ЦП не участвует в разделении смеси в колонне на фракции, у неё своя специализированная функция – освобождение стекающей с дефлегматора в зону отбора флегмы от остатков головной фракции с легколетучими примесями.

Узел отбора «тела» делит колонну на две части, каждая со своим флегмовым числом.

В царге пастеризации флегмовое число очень велико, т.к. в узле отбора «голов» скорость составляет лишь 15-20 мл/час. При этом в дефлегматор на 2” колонне поступает порядка 10 литров спирта в час. Значит, флегмовое число будет порядка 500-600! В основной колонне флегмовое число составляет обычные для ректификации 4 на старте отбора «тела» и регулируется в процессе работы по обычной схеме.

Такая разница во флегмовых числах приводит к тому, что царга пастеризации как насос выкачивает из основной колонны головные и блокирует верхние промежуточные примеси, не давая им спускаться до уровня узла отбора ЦП.

Особенности эксплуатации ЦП

Царга пастеризации весьма проста, но для успешной работы требует соблюдения определенных условий. Прежде всего, это обычные для ректификации стабильность в подаче мощности нагрева в куб и охлаждения в дефлегматоре.

Второе условие – недопустимость переохлаждения флегмы. Понятно, что переохлажденная флегма может запросто вытеснить зону концентрации примесей ниже узла отбора «тела» и царга пастеризации станет не более чем модным украшением колонны.

Высота ЦП должна быть достаточной для размещения в ней насадки, обеспечивающий с десяток ступеней разделения (теоретических тарелок). Для СПН рекомендовано 20-30 см. Это необходимо для создания зоны концентрации примесей. Недостаточная высота царги пастеризации приведет к смещению примесей в зону отбора «тела».

При отборе спирта не нужно стремиться к максимальной крепости. Зона максимальной концентрации верхних промежуточных примесей всего-то на пару ступеней укрепления ниже точки азеотропа. Поэтому приближение крепости отбора спирта к азеотропу смещает примеси в зону концентрации всё ниже по колонне и повышает риск попадания всего букета опасных веществ в готовый напиток.

Цель применения царги пастеризации – получение более чистого, а не крепкого продукта, так как всё равно спирт нужно будет разбавлять до питьевой крепости.

Чтобы ЦП работала правильно, процесс ректификации нужно вести без остановок. Технология «старт-стоп» здесь противопоказана.

Если остановить отбор, спиртовой буфер в колонне начнет расти, увеличится и та его часть, что расположена в царге пастеризации и имеет крепость азеотропа.

Зона концентрации примесей вытеснится из ЦП в основную царгу. При возобновлении отбора примеси начнут двигаться вверх и попадут в спирт.

Слишком низкая скорость отбора – еще один враг применения царги пастеризации. Если при обычной ректификации уменьшение скорости отбора повышает флегмовое число и улучшает качество очистки продукта, то в колонне с ЦП всё не так.

Излишне большое флегмовое число способствует расширению зоны, занимаемой азеотропом, и сдвигает зону накопления промежуточных примесей ниже по колонне из ЦП в основную царгу – в зону отбора. Работа с запасом здесь неуместна.

При получении ароматных дистиллятов царга пастеризации может привести к неприятным последствиям. Эфиры, попавшие в ЦП вместе с прочими легколетучими примесями, будут выведены через верхний узел отбора.

Итог

Царги пастеризации давно и прочно вошли в состав инструментов ректификаторов. При соблюдении нехитрых принципов, ЦП дают ощутимый результат в повышении качества спирта, но нет возможности контролировать процесс в режиме реального времени.

Если с головными фракциями всё просто – их вывод из колонны обеспечивается просто наличием ЦП, то с верхними промежуточными фракциями сложнее. В зависимости от технологических режимов зона максимальной концентрации может мигрировать вниз-вверх по колонне или попасть в зону отбора.

Поэтому покупать царгу пастеризации рационально у производителя, вызывающего доверие, а дальше использовать ЦП в соответствии с инструкциями, отработанными производителем в ходе испытаний перед серийным выпуском. Иначе можно получить игрушку, которая успешно имитирует бурную деятельность, но не приносит ожидаемой пользы.

Автор статьи – ИгорьГор.

Источник: https://alcofan.com/carga-pasterizacii-rektifikacionnoj-kolonny.html

Стерилизация и пастеризация

Кулинария 22 июля 2012

Пастеризация и стерилизация при консервировании

Большинство микроорганизмов лучше всего развивается при температурах от 15 до 40 °С. При более высокой температуре они погибают. Однако степень устойчивости микроорганизмов к тепловому воздействию неодинакова.

Наиболее устойчивы бактерии ботулинус, которые выделяют чрезвычайно ядовитый токсин. Стерилизующий эффект при консервации зависит не только от температуры, но и от кислотности клеточного сока сырья или заливки.

В кислой среде микроорганизмы погибают быстрее и при более низкой температуре. Поэтому для плодов, ягод и овощей (томаты, щавель, ревень), клеточный сок которых имеет кислую реакцию, стерилизующий эффект достигается при нагревании до 100°С. Этот способ назван пастеризацией.

Для овощей с пресным клеточным соком требуется стерилизация, то есть прогревание при температуре 100°С и выше. Режим тепловой обработки зависит также от вида продукции, размера тары. Консервы с твердой продукцией прогреваются дольше, чем с жидкой.

Поэтому для каждого вида консервов определяют свой режим тепловой обработки.

Пастеризация является одним из самых лучших методов консервирования плодов и овощей в домашних условиях. Она дает возможность свести к минимуму потери витаминов и нежелательные изменения вкуса и внешнего вида продукции. Кроме того, продукт становится частично или полностью готовым к употреблению без дополнительной кулинарной обработки.

Пастеризацию в домашних условиях проводят в водяной бане, для чего берут бак или кастрюлю с широким дном, в которые можно поместить несколько бутылок или банок одного размера.

На дно кладут дополнительное деревянное или металлическое дно (высотой 2,5-3 см) с отверстиями, сверху покрывают его полотном. Можно воспользоваться толстой прокладкой из сложенного в 3—4 слоя полотна. Затем в водяную баню наливают воду. Уровень ее зависит от способа укупорки. Если банки укупоривают металлическими крышками, то воду наливают с таким расчетом, чтобы уровень ее соответствовал уровню продукта в банках. Таким же образом поступают и с бутылками. Банки, укупоренные крышками с зажимами, могут быть целиком погружены в воду.

В одной кастрюле пастеризуют консервы в емкостях только одного размера. Нужно помнить также, что банки и бутылки не должны

Прогревание консервов (в банках с жестяными крышками) соприкасаться между собой и с металлическими частями кастрюли (бака). Чтобы стеклянная посуда не лопнула, температура воды не должна быть выше температуры консервов. Для сокращения времени нагревания воды до температуры пастеризации и быстрого уничтожения ферментов плоды и овощи заливают горячим сиропом или заливкой на 1—2 см ниже краев горловины. Банки сразу накрывают простерилизованными крышками и устанавливают в водяную баню. Пробки вкладывают в горлышки бутылок и слегка укрепляют проволокой или тонким и прочным шпагатом. Если используют крышки с зажимами, то сразу укупоривают ими банки. Сначала накладывают резиновое кольцо, проверяют плотность его прилегания к краям горлышка, затем прикрывают крышкой и надевают специальный металлический зажим. Зажимы накладывают осторожно, чтобы не нарушить положение резинового уплотнительного кольца. Если зажимы недостаточно эластичны, то лучше использовать два, устанавливая их крест-накрест.

Процесс пастеризации в водяной бане должен быть по возможности быстрым, чтобы не допустить переваривания продукции.

Воду нагревают до температуры пастеризации, указанной в соответствующем рецепте, и выдерживают при этой температуре установленное время, не прекращая подогревание.

Считается, что продолжительность подогрева воды не должна превышать 15 минут для полулитровых банок и бутылок, 20 минут для одно- и двухлитровых, 25 минут для трехлитровых баллонов.

Продолжительность пастеризации и стерилизации при консервировании отсчитывается с момента достижения установленной температуры воды. Для измерения температуры используют термометр, помещенный в пробную бутылку.

После окончания процесса пастеризации или стерилизации банки и бутылки вынимают из воды специальным зажимом. Если используют обжимные металлические крышки, то укупоривают ими банки с помощью ручной закаточной машинки. Укупоренные банки несколько раз прокатывают по столу и устанавливают вверх дном до полного охлаждения.

Особый вид тепловой стерилизации — горячий розлив. Продукт прогревают до кипения, немедленно разливают в стерильную прогретую тару и укупоривают. В таре достаточной вместимости (2—3 л) запаса тепла в горячем продукте хватает для получения эффекта пастеризации.

Когда банки остынут, снимают зажимы и проверяют плотность укупорки. Если внутрь банки через прокладку входит воздух, то слышно характерное шипение. Поблизости от места проникновения воздуха в банку образуется пенка. Через некоторое время такие крышки легко открываются. В этом случае устанавливают и устраняют причину дефекта.

Если крышка открылась после охлаждения, консервы пастеризуют вторично, но на 5 минут меньше, чем указано в рецептуре.

При быстром обнаружении дефекта укупорку можно провести без пастеризации, используя метод горящего алкоголя. Для этого резиновую прокладку протирают спиртом и накладывают на края горловины.

В сухую крышку наливают немного спирта, поджигают, переворачивают, накрывая банку, и проверяют герметичность упаковки.

Бутылки укупоривают после окончания пастеризации и легкого охлаждения: пробки обвязывают крепким и тонким шпагатом, а затем головку бутылки окунают в расплавленный сургуч. Полиэтиленовые крышки предварительно выдерживают несколько минут в кипящей воде, а затем закрывают ими стеклянные банки в горячем виде.

Охлаждение после стерилизации. Чтобы плоды и ягоды после стерилизации не размякли, их нужно быстро охладить.

Для этого банки вынимают из стерилизатора и переносят в большую кастрюлю, куда налито немного кипящей воды. Осторожно приливают холодную воду, потом всю воду сливают и наливают только холодную.

Все эти операции выполняют осторожно, чтобы банки не лопнули от резкой смены температуры.

Хранение продуктов переработки. Продукты переработки в герметичной упаковке сохраняют в домашних условиях при плюсовой температуре, лучше всего при 4—8° С. Это оптимальная температура для сохранения качества консервов: они не плесневеют и не забраживают. Нельзя допускать падения температуры ниже 0° С – стеклянные банки могут лопнуть, в консервах произойдут нежелательные изменения. Консервы хранят в темном месте — это предохраняет продукт от изменения цвета и разрушения некоторых витаминов. Особые требования к условиям хранения предъявляют квашеные и соленые овощи, моченые плоды и ягоды. Длительное хранение их возможно лишь при температуре около О °С.

Во время хранения периодически просматривают заготовки — не испортились ли. Употребление порченых продуктов может привести к тяжелым пищевым отравлениям.

Источник: https://zdorovo-tak.info/kulinaria/sposoby-koservacii/266-sterilizacija-i-pasterizacija.html

Теоретические основы пастеризации (Часть 1)

Влияние температуры окружающей среды на микроорганизмы

В производстве питьевого молока и продуктов его переработки, термическое воздействие с применением ванны длительной пастеризации или другого устройства является не просто обязательной, но одной из основных операций. Причина в том, что, и парное молоко, и любая конечная продукция, являются питательной средой для микроорганизмов. Размножение бактерий изменяет химический состав сырья и, следовательно, его свойства. В итоге продукт теряет товарную ценность и становится непригодным для употребления. Кроме того, если не препятствовать развитию микробов, то через молоко будут передаваться возбудители инфекционных болезней, таких как тиф, туберкулез, холера, дизентерия и прочих.

На жизнедеятельность бактерий оказывают влияние разные факторы. Один из важнейших – температура окружающей среды. Нагревая или охлаждая молоко в емкости из нержавеющей стали до определенных значений, можно создать подходящие условия для размножения микробов, или, наоборот, неблагоприятные, вплоть до их уничтожения.

Нагрев сырья проводится с целью деактивации микрофлоры. В сочетании с охлаждением, данный процесс обеспечивает более длительное хранение продукта.

Это самый простой, экономичный и эффективный способ, с помощью которого можно сделать молоко безопасным для потребителей, при сохранении его вкусовых качеств.

Пастеризация

Пастеризация, наряду со стерилизацией, является одним из основных методов тепловой обработки жидких продуктов. Технология открыта в середине XIX века французским ученым Луи Пастером, в честь которого она и названа. Используется для обеззараживания продуктов и увеличения срока их хранения.

В процессе пастеризации сырья, предварительно очищенного на молочных фильтрах, вегетативные формы бактерий погибают. Но споры остаются жизнеспособными. Если условия внешней среды по каким-то причинам меняются и становятся благоприятными, они вновь начинают усиленно развиваться.

Поэтому пастеризованное молоко следует хранить ограниченное время при низких температурах. Считается, что после тепловой обработки пищевая ценность продукта остается практически на прежнем уровне.

Вкусовые качества сохраняются, а изменения по составу и количеству ингредиентов минимальны.

В процессе консервирования пастеризация не применяется. Причиной является тот факт, что герметичная тара – слишком комфортная среда для развития спор анаэробных бактерий (то есть, получающих энергию путем субстратного фосфорилирования, при отсутствии кислорода). В таких случаях, а также в фармацевтике и медицине, используют тиндализацию.

По результатам теоретических исследований, предлагается три режима пастеризации, в зависимости от вида пищевого сырья и его свойств:

• Длительная. Температура от 63 до 65 град С, температура воздействия от 30 до 40 мин. Применяются ванны пастеризации молока. Изменения физико-химических свойств продукта минимальные. Патогенные микробы гарантированно уничтожаются. Остаточная микрофлора – это, в основном, споры и термофильные бактерии. Из-за того, что данный режим требует наличия больших производственных площадей, он применяется ограниченно.
• Кратковременная. Температура – от 72 до 76 град С, выдержка – 15-20 сек (по другим данным, 71-74 град С, 30-40 сек). В этом случае продукт подается молочными насосами на тонкослойные пластинчатые агрегаты. Они работают в паре с небольшими пластинчатыми или трубчатыми выдерживателями. Значительная часть термофилов подавляется. Но свойства и состав сырья меняются сильнее, чем при длительной.
• Мгновенная. Температура – от 85 до 87 град С, выдержка – несколько секунд. Применяются трубчатые или пластинчатые пастеризаторы. Микробиологическая чистота – максимальная. Процесс идет, как и при кратковременной, непрерывно. Однако, значительно меняются свойства продукта.

• Кроме указанных режимов, применяют ультрапастеризацию, при температуре более 100 град С, без выдержки.
• Часть 1 (Вы здесь)
• Часть 2
• Часть 3

Источник: https://www.russkayaferma.ru/stati/teoreticheskie_osnovy_pasterizatsii/

Определение пастеризация

Пастеризация – это процесс и результат пастеризации .

Этот глагол относится к действию повышения температуры пищевого продукта в жидком состоянии до уровня, который едва меньше, чем уровень, необходимый для его варки, в течение ограниченного периода времени.

Далее продукт охлаждается очень быстро. Таким образом, можно уничтожать микроорганизмы без изменения характеристик рассматриваемой пищи.

Термин пастеризация или пастеризация происходит от фамилии ученого, который открыл процесс, Луи Пастера, родившегося в 1822 году и умершего в 1895 году . Этот человек сделал в сотрудничестве с Клодом Бернаром первый процесс пастеризации в апреле 1864 года .

Важно иметь в виду, что в отличие от того, что происходит со стерилизацией, пастеризации не удается уничтожить все клетки термофильных бактерий или споры микроорганизмов в целом.

Следовательно, его цель состоит не в том, чтобы уничтожить все патогенные микроорганизмы, а в том, чтобы уменьшить их популяции, с тем чтобы рассматриваемая пища не вызывала интоксикации у человека, который ее потребляет.

Некоторые эксперты утверждают, что пастеризация может разрушить витамины в жидких продуктах и ​​изменить их вкус. Эти проблемы, однако, не могут быть подтверждены.

Благодаря пастеризации можно перемещать молоко на большие расстояния без его разложения. Пастеризация молока также предотвращает такие заболевания, как сальмонеллез, полиомиелит, туберкулез, дифтерия, брюшной тиф и скарлатина.

В упакованных соках существует несколько типов пастеризации: существуют необработанные соки (сырые) и другие, которые подвергаются процессу ультрапастеризации (стерильной). Этот процесс не меняет вкус продукта и чрезвычайно эффективен в напитках этого типа, потому что это кислая среда.

Наиболее частыми микроорганизмами в соках являются Bacillus cereus, Clostridium botulinum и несколько видов сальмонелл, в зависимости от плодов, с которыми они были разработаны.

В этих случаях пастеризация может вызвать изменение цвета, превращая коричневатую жидкость; Это связано с ухудшением ферментов полифенолоксидазы.

Бутылочные напитки, кремы, мороженое, пиво, вина и сыры – другие продукты, которые подвергаются процессам пастеризации.

В каждой стране есть специализированные агентства, которые отвечают за контроль качества продуктов питания; они исследуют наиболее рекомендуемые методы пастеризации того или иного продукта и требуют, чтобы все их дистрибьюторы представили их этим процессам.

Некоторыми из этих агентств являются Министерство сельского хозяйства США (отвечающее за контроль пищевых продуктов в Соединенных Штатах) и Агентство по пищевым стандартам (которое осуществляет аналогичную деятельность в Соединенном Королевстве).

Необходимо отметить, что стандарты пастеризации варьируются для каждого продукта питания и могут различаться для продуктов, изготовленных из одного и того же сырья, как в случае с сыром и йогуртом.

Проблема пастеризации была предметом дискуссий не раз. Что касается молока, например, было обнаружено, что многим микроорганизмам удалось выработать защиту от этого снижения их популяции с температурой, ставя под сомнение последствия этого процесса.

Чтобы подтвердить достоверность этого исследования, проводятся такие тесты, как полимеразная цепная реакция, которая позволяет узнать уровень выживания различных классов микроорганизмов.

Следует также упомянуть, что было доказано, что при определенных условиях пастеризация может разрушить витамины А и В, поэтому, несомненно, этот процесс не совсем эффективен и имеет много сомнительных побочных эффектов.

Источник: https://ru.tax-definition.org/82511-pasteurization

Пастеризация – это… Что такое Пастеризация?

Луи Пастер.

Пастеризация — процесс одноразового нагревания чаще всего жидких продуктов или веществ до 60 °C в течение 60 минут или при температуре 70—80 °C в течение 30 мин[1]. Технология была предложена в середине XIX века французским микробиологом Луи Пастером. Применяется для обеззараживания пищевых продуктов, а также для продления срока их хранения.

При такой обработке в продукте погибают вегетативные формы микроорганизмов, однако споры остаются в жизнеспособном состоянии и при возникновении благоприятных условий начинают интенсивно развиваться.

Поэтому пастеризованные продукты (молоко, пиво и др.) хранят при пониженных температурах в течение ограниченного периода времени.

Считается, что пищевая ценность продуктов при пастеризации практически не изменяется, так как сохраняются вкусовые качества и ценные компоненты (витамины, ферменты)[2].

В зависимости от вида и свойств пищевого сырья используют разные режимы пастеризации. Различают длительную (при температуре 63—65 °C в течение 30—40 мин), короткую (при температуре 85—90 °C в течение 0,5—1 мин) и мгновенную пастеризацию (при температуре 98 °C в течение нескольких секунд).

Пастеризация не может применяться при консервировании продуктов, так как герметично закрытая тара является благоприятной средой для прорастания спор анаэробной микрофлоры (см. ботулизм).

В целях долговременного консервирования продуктов (в особенности загрязнённых первоначально землёй, например, грибов, ягод), а также в медицинских и фармацевтических целях применяют дробную пастеризацию — тиндализацию[3].

Поведение бактерий при пастеризации

Мезофильные молочнокислые бактерии (S. lactis, S. cremoris и др.) в процессе пастеризации в основном погибают. Термофильные молочнокислые стрептококки и энтерококки (S. durans, S. bovis, S. faecalis) сохраняются в молоке после пастеризации в довольно значительном количестве.

Однако их биологическая активность в процессе хранения молока при температурах ниже 8°С сравнительно низкая, и они не оказывают влияния на качество охлажденного пастеризованного молока. Термоустойчивые молочнокислые палочки также выдерживают принятые режимы пастеризации. Однако при низких температурах хранения молока они не развиваются.

Их роль особенно велика в производстве кисломолочных продуктов, где повышенные температуры сквашивания и присутствие молочнокислых стрептококков стимулируют их развитие. Психротрофные бактерии в процессе пастеризации в основном погибают, хотя отдельные клетки более термоустойчивых видов могут выдерживать кратковременную пастеризацию при температурах 71—72°С-и даже 75—77°С.

Эффективность пастеризации зависит от того, какие виды микроорганизмов преобладают в сыром молоке. Этот фактор, в свою очередь, определяется условиями хранения сырого молока до пастеризации. Если молоко охлаждают до температуры 0—3°С сразу после доения и хранят при этой температуре до переработки, в нем развивается преимущественно психротрофная микрофлора.

Психротрофы обладают низкой термоустойчивостью, поэтому эффективность пастеризации глубоко охлажденного молока высокая (до 99,9%). Развиваясь в сыром молоке, психротрофы могут вырабатывать термостойкие липады и протеазы, не разрушающиеся при термической обработке, которые могут оказывать отрицательное влияние на качество стерилизованного молока и молочных консервов.

Если молоко хранится при температурах выше 8—10°С, в нём преобладают термостойкие бактерии (энтерококки, термофильные стрептококки и др.), достигающие 50% и выше от общего количества микроорганизмов. В результате эффективность пастеризации молока бывает ниже 98%.

Источники

Примечания

• Стерилизация (микробиология)
• Ультрапастеризация

Источник: https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/192950

Что такое пастеризованное молоко и почему оно вредное?

Если вы покупаете продукты в супермаркетах и магазинах, то видите, что производители пастеризованного молока монополизировали молочную отрасль. Пастеризация широко используется из-за «безопасности», поскольку, как утверждается, минимизирует риск заражения молока бактериями и болезнями.

Читайте далее, чтобы узнать больше о пастеризованном молоке, о его пагубных последствиях и о том, почему сырое молоко является лучшим выбором.

Что такое пастеризованное молоко?

Пастеризация была введена в конце 1800-х годов и впервые проведена Луи Пастером. Он разработал этот процесс, определив точное время и температуру.

Пастеризованное молоко означает, что его сначала нагрели до температуры выше точки кипения, а затем быстро охладили.

Молочные продукты стали пастеризовать после распространения многочисленных молочных инфекций среди населения.

Этот процесс якобы удаляет бактерии и другие вредные частицы, обнаруженные в обычном молоке. Однако при этом пастеризация убирает необходимые ферменты и питательные вещества.

Что такое «ультрапастеризованное» молоко?

Производители молочных продуктов разработали еще один процесс производства – термическую обработку при более высокой температуре, в результате чего получается ультрапастеризованного молоко.

​​Молоко, обозначенное как таковое, обрабатывается термически при температуре выше или чуть ниже 130 градусов Цельсия, в отличие от пастеризации, при которой нагревание примерно 70 градусов.

Небольшое количество бактерий может выдержать процесс пастеризации, а ультрапастеризация создает почти стерильный молочный продукт. Это означает, что молоко может храниться от 30 до 90 дней в нераспечатанном виде.

Из-за экстремального процесса обработки ультрапастеризованное молоко содержит меньше питательных веществ, чем пастеризованное, и намного меньше по сравнению с сырым.

Исследователи и микробиологи также заявили, что ультрапастеризация чрезвычайно вредна, поскольку было обнаружено, что такое молоко вызывают иммунные реакции в организме при переваривании.

Сырое молоко против пастеризованного: что безопаснее и полезнее?

• Любителей сырого (домашнего) молока обычно подвергают критике, потому что они якобы «подвергают себя более высокому риску заражения молочными бактериями».
• Сторонники обработанного молока утверждают, что пастеризация необходима для предотвращения вспышек таких заболеваний, как бруцеллез, листериоз и брюшной тиф.
• Но хотя такое молоко безопасно в плане болезнетворных бактерий, пастеризация удаляет полезные питательные вещества и соединения.
• Исследования показывают, что этот процесс дезактивирует ферменты, необходимые для переваривания молока организмом, убивает хорошие бактерии, изменяет содержание кальция и удаляет большую часть витамина.
• Переключаясь на сырое молоко, вы гарантированно получаете полезную пищу, наполненную минералами, белками, витаминами и полезными бактериями, которые помогают пищеварению и метаболизму.

Единственная проблема, которая часто проводится как довод против сырого молока, заключается в том, что оно якобы увеличивает риск заражения болезнетворными микроорганизмами или вредными бактериями, но это можно легко решить путем поиска сырого молока у надежных фермеров.

Молочный скот, выращенный на экологически чистых пастбищах, означает, что вы получите безопасное и высококачественное сырое молоко, в отличие от «фабричного» молока от крупного рогатого скота, напичканного антибиотиками.

Возможные побочные эффекты и вред пастеризованного молока

Пастеризованное молоко может представлять множество угроз для здоровья. Например, от воздействия пестицидов, лекарств и других вредных химических веществ, которые могли просочиться в молоко. Другие опасности потребления пастеризованного молока включают:

• Воздействие гормонов и антибиотиков. Их обычно дают крупному рогатому скоту для лечения мастита, но это в конечном итоге просачивается в молоко, произведенное ими. Потребление такого продукта в конечном итоге приводит к тому, что вы приобретете эти вредные химические вещества, которые даже не должны находиться в молоке.

• Попадание в организм глифосата. Глифосат – это химический компонент средств для борьбы с сорняками, которые обычно применяются к генетически модифицированным культурам. Обработанные этими веществами растения отправляются на корм крупного рогатого скота.

• Увеличивается риск астмы. Исследования показывают, что пастеризация изменяет состав коммерчески доступного молока. Пастеризованное молоко дестабилизирует тучные клетки и вызывает высвобождение гистамина, вызывая воспаление и, в конечном итоге, астму

• Может привести к истощению костной ткани или остеопорозу. Молоко всегда было известно как основной источник кальция, помогая сохранить плотность костей. Однако пастеризация разрушает фосфатазу в молоке, то есть фермент, который имеет решающее значение для усваивания кальция. Это делает кальций в молоке бесполезным.

Пастеризованное молоко вместо того, чтобы обеспечить более здоровую и безопасную пищу, лишило людей необходимых витаминов и минералов.

Подумайте о переходе на сырое молоко, чтобы получать все питательные вещества и ферменты, которые должны находиться в молочных продуктах, в отличие от его стерильного аналога.

Вам была интересна эта публикация? Тогда ставьте палец вверх и подписывайтесь на канал ЭНЕРГИЯ ЕДЫ, чтобы не пропускать новую полезную информация о продуктах питания.

Источник: https://zen. yandex.ru/media/id/5acc4ed8db0cd9b106505499/5b557b404b58fc00a975afed

Имитация рисунков в Фотошопе; эффект нарисованной картины в Adobe Photoshop – урок TeachVideo

Имитация рисунков в Фотошопе

Фильтры редактора «Adobe Photoshop» позволяют обрабатывать изображения, придавая им эффект картин, нарисованных специальными художественными инструментами. В этом видео уроке мы рассмотрим, как сымитировать художественный рисунок.

Для начала перейдите на вкладку «Filter» — «Фильтр» и выполните команду «Filter Gallery» — «Галерея фильтров».

Теперь в группе фильтров «Artistic» — «Художественные» выберите эффект «Cutout» — «Аппликация».

Данный фильтр позволяет превратить изображение в нечто, похожее на аппликацию или рисунок на холсте. Этот эффект достигается благодаря усреднению всех цветов и теней, поскольку в изображении их остается ограниченное количество. Используемые градации цветов и теней зависят от параметра «Number of Levels» — «Количество уровней». В нашем случае мы зададим среднее значение данного параметра.

Упростить края изображения вы можете, изменяя значение параметра «Edge Simplicity» — «Простота краев».

В окне фильтра вы также сможете определить мягкость краев, изменяя значение параметра «Edge Fidelity» — «Четкость краев».

Очень важно поэкспериментировать с различными значениями параметров при применении фильтра к каждой новой фотографии. Так как значения, которые хороши для одних фотоснимков, могут оказаться совершенно непригодными для других. В нашем случае мы выберем низкое значение параметра «Edge Simplicity» — «Простота краев» и установим среднее значение параметра «Edge Fidelity» — «Четкость краев».

В результате мы получим изображение, напоминающее рисунок художника. Однако наш рисунок все еще выглядит незавершенным и плоским, поскольку все края изображения были сглажены. Для того чтобы исправить это, мы применим еще один фильтр. Для этого кликните по пиктограмме «Neweffect layer»— «Новый слой эффектов», расположенной в нижней части диалогового окна «Filter Gallery» — «Галерея фильтров».

Появился новый слой, к которому будет применен эффект, аналогичный предыдущему. Для смены эффекта сделайте активным нижний слой эффектов и выберите другой эффект из списка фильтров. В нашем случае мы выберем фильтр «Poster Edges» — «Очерченные края».

Данный фильтр находит все края в изображении, основываясь на контрастности пикселей, и выделяет их, окружая темными линиями. Параметры обводки изменяются ползунками «Edge Thickness» – «Толщина краев» и «Edge Intensity» — «Интенсивность». Для нашего изображения мы зададим среднее значение параметра «Edge Thickness» – «Толщина краев» и нулевое значение параметра «Edge Intensity» — «Интенсивность», поскольку нам необходимы лишь контурные линии объектов, обладающих средней детализацией.

И, наконец, параметр «Posterization» — «Пастеризация» используется для изменения количества цветов в изображении. Для того чтобы изображение выглядело более контрастно, увеличьте данный параметр до максимального значения.

Теперь вы можете применить заданные параметры и создать свой собственный художественный рисунок, нажав кнопку «ОК».

Таким образом, с помощью фильтров редактора «Adobe Photoshop» вы сможете легко придать изображению эффект нарисованной картины.

Как сделать портрет в стиле поп-арт в Фотошопе

Программа Photoshop – не просто редактор, который позволяет выполнять такие простые действия, как обрезка, поворот, отражение, изменение размеров изображения и т.д. Это мощный графический инструмент, с помощью которого, обладая достаточным уровнем знаний, можно из исходной фотографии сделать настоящий шедевр искусства. И в этой статье мы попробуем превратить фото знаменитой певицы Тейлор Свифт в портрет в стиле поп-арт.

Так как данная работа предполагает использование различных фильтров, слоев и прочих инструментов программы, заранее сложно предугадать, какая именно фотография наилучшим образом подойдет для реализации поставленной задачи. В целом, лучше выбрать изображение с белым фоном, хотя это вовсе не обязательно.

Этап 1: постеризация

1. Для начала нам нужно отделить певицу от белого фона. Для этого создаем копию исходного слоя нажатием клавиш CTRL+J.
2. Затем убираем видимость первого слоя, нажав на значок в виде глаза рядом с миниатюрой слоя. После этого переходим к дубликату слоя.
3. Убрать белый фон можно с помощью инструмента “Волшебный ластик”, который находится на боковой панели инструментов программы. После того, как ластик выбран, щелкаем на фотографии по всем отдельным участкам белого фона, чтобы его убрать.
4. В итоге вместо белого цвета в качестве фона мы должны видеть шахматную доску – верный признак того, что мы все сделали правильно.
5. Теперь нужно обесцветить скопированный слой. Для этого нажимаем комбинацию Ctrl+Shift+U.
6. Получаем черно-белую фотографию.
7. Если требуется (в зависимости от ситуации), можно настроить уровни изображения, чтобы сделать тени и свет более выразительными. Для нужно воспользоваться инструментом “Уровни”, который находится во вкладке “Изображение”, группа “Коррекция”. Или же можно воспользоваться комбинацией клавиш Ctrl+L.
8. После того, как настройки выполнены, сохраняем их нажатием кнопки OK. В нашем случае потребовались минимальные корректировки начальных значений хотя, можно было бы обойтись и этих изменений.
9. Открываем галерею фильтров, расположенную во вкладке “Фильтр”.
10. Раскрываем группу “Имитация”, выбираем из предложенного списка “Очерченные края”. Значения параметров “Толщина краев” и “Интенсивность” ставим на нуле, а для “Постеризации” оставляем 2. По готовности жмем кнопку OK.
11. Должен получиться примерно такой результат.
12. Переходим к постеризации. Для этого в палитре слоев кликаем по кнопке создания корректирующего слоя и выбираем в списке соответствующий пункт.
13. В свойствах постеризации устанавливаем значение 3 (в зависимости от исходного изображения это значение может варьироваться, но, чаще всего, цифра 3 – оптимальный вариант).
14. Нажимаем комбинацию клавиш Ctrl+Alt+Shift+E, чтобы создать объединенную копию всех слоев.
15. На боковой панели инструментов выбираем “Кисть”.
16. Теперь нужно закрасить лишние участи на фотографии:
    • если требуется удалить черные или серые точки с белых областей, зажимаем клавишу ALT на клавиатуре (курсор превращается в инструмент “Пипетка”), щелкаем по белому цвету, который хотим взять в качестве образца, затем отпускаем клавишу ALT и закрашиваем требуемые участки с помощью кисти.
    • аналогичные действия выполняются по отношению к черным и серым участками с выбором соответствующих образцов цвета.
17. Создаем новый слой и размещаем его под слоем с обработанным портретом.
18. Выполняем заливку созданного слоя таким же слоем, что и в портрете. Для этого воспользуемся сначала инструментом “Пипетка”, затем – “Заливка”.
19. На этом с постеризацией фотографии мы закончили, и можно переходить к его раскраске.

Этап 2: применение градиента

1. Чтобы сделать портрет цветным, создаем корректирующий слой “Карта Градиента”, который должен располагаться в самом верху палитры слоев.
2. Чтобы раскрасить портрет, нам нужен будет трехмерный градиент.
3. Когда градиент выбран, кликаем по полю с образцом для редактирования.
4. На экране появится окно, где мы можем настроить параметры градиента путем сдвига контрольных точек цвета.
   • точка слева окрашивает черные участки
   • средняя точка отвечает за серый цвет
   • точка справа окрашивает белые области.
5. Для того, чтобы изменить цвет контрольной точки, сначала щелкаем по ней, затем – по прямоугольнику с образцом цвета. Откроется палитра, где мы выбираем нужный оттенок и жмем кнопку OK.
6. Когда все параметры градиента настроены (на своем усмотрение), жмем кнопку OK.
7. Таким образом мы получили портрет в стиле поп-арт.
8. Разумеется вариантов расцветки и настроек градиента может быть множество.

Заключение

Таким образом, потратив немного времени и сил можно превратить обычную фотографию в эффектный поп-арт портрет, используя инструменты графического редактора Фотошоп. Разумеется, конечный результат может отличаться от того, что мы получили выше, так как все зависит от исходной фотографии и цветовых решений, примененных во время ее обработки.

Пастеризация грудного молока

LTLT  — длительная низкотемпературная пастеризация

Она подразумевает нагрев молока до 62.5ºC/144.5ºF и поддержание этой температуры в течение 30 минут. Этот способ используют банки молока, выполняя пастеризацию по методу Холдера или по методу Vat pasteurization, которые очень похожи. В домашних условиях можно использовать также похожий метод Pretoria pasteurization.

HTST — кратковременная высокотемпературная пастеризация

Этот процесс подразумевает быстрый нагрев молока до более высоких температур, чем при LTLT, и поддержание этих температур в течение нескольких секунд. Один из способов HTST – мгновенный нагрев (flash heating). Мгновенный нагрев был придуман как альтернатива для домашнего использования мгновенной пастеризации (нагрев до 72ºC/161.5ºF на 15 секунд), применяемой в промышленных условиях. Мгновенная пастеризация требует специального оборудования, и поэтому не может быть выполнена дома. Из-за высокой скорости нагрева, мгновенная пастеризация считается основным способом коммерческой пастеризации, поскольку оказывает менее разрушительное влияние на состав молока по сравнению с LTLT.

Инструкции по выполнению пастеризации грудного молока в домашних условиях

1. Пастеризация по методу Холдера (длительная низкотемпературная пастеризация)

Этот метод является стандартным для пастеризации человеческого и коровьего молока. Он позволяет уничтожить патогены при сохранении адекватных пищевых свойств молока. Однако такой метод повреждает больше антимикробных факторов, чем мгновенная пастеризация. [1]
Пастеризация может быть выполнена родителями на плите или с помощью домашнего комплекта для пастеризации молока. Некоторые матери покупают для этого доступные в продаже пастеризаторы.
Пастеризация по методу Холдера — это пастеризация при 62.5˚С в течении 30 минут позволяющая уничтожить вирусы и бактерии, которые потенциально могут содержаться в грудном молоке, такие, как вирус иммунодефицита человека (ВИЧ), вирус Т-клеточного лейкоза человека, цитомегалловирус, возбудитель туберкулеза и др.

Описание метода:

1. Перелейте молоко в стеклянные бутылки для молока или стеклянные банки из-под консервов. Наливайте молоко только на 4/5 объема, чтобы осталось место для увеличения объема при нагревании молока.

2. Поставьте бутылки или банки на подставку в бОльшую емкость. Наполните емкость теплой водой, уровень воды должен быть немного выше уровня молока в контейнерах.

3. Начинайте разогрев. Помешивайте молоко в каждом контейнере ложкой с длинной ручкой, чтобы тепло распределялось равномерно. За температурой следите при помощи точного термометра с металлическим стержнем. Когда температура поднимется примерно до 60˚C, прекратите перемешивать и неплотно накройте все контейнеры, кроме одного, крышками (бутылки для молока можно накрыть алюминиевой фольгой). Оставшийся контейнер накройте алюминиевой фольгой. В центре фольги сделайте дырку и поместите в нее термометр.

4. Продолжайте нагревание до тех пор, пока температура не станет 62.5˚С или немного выше. Отрегулируйте степень нагрева так, чтобы поддерживать температуру в 62.5˚С на протяжении 30 минут. Если в какой-то момент температура упадет ниже 62.5 ˚С – разогрейте снова до 62.5˚С и продержите такую температуру на протяжении 30 минут.

5. По истечении 30 минут, выключите разогрев и постепенно замените горячую воду холодной для того, чтобы охладить молоко. Если делать это резко – контейнеры могут лопнуть.

6. Продолжайте постепенное охлаждение, пока температура молока не снизится до 26-27˚С. После достижения этой температуры для охлаждения можно использовать ледяную воду. Охладите молоко до температуры 4˚С или ниже, после чего плотно закройте крышки и храните в холодильнике при температуре 4˚С или ниже до употребления.

2. Мгновенный нагрев (кратковременная высокотемпературная пастеризация)

Мгновенный нагрев – это простой метод пастеризации молока, который был разработан для ВИЧ-позитивных матерей, у которых нет других доступных и безопасных альтернатив для вскармливания своих детей [более подробную информацию смотрите по ссылкам 2 и 3 на английском языке].
Суть процесса заключается в том, что молоко нагревается на водяной бане на очень сильном огне, и при закипании воды стакан с молоком немедленно убирается из кастрюли с водой.
Исследования, проведенные под руководством  Israel-Ballard (‘Heat Treatment of Expressed Breast Milk Is a Feasible Option for Feeding HIV-Exposed, Uninfected Children after 6 Months of Age in Rural Zimbabwe’, ‘Flash-Heat Inactivation of HIV-1 in Human Milk’, ‘Inactivation of Cell-Associated and Cell-Free HIV-1 by Flash-Heat Treatment of Breast Milk’), показали, что пастеризация методом мгновенного нагрева уничтожает в молоке ВИЧ и 4 вида патогенных бактерий.
В документе “HIV and Infant Feeding”, ВОЗ поддерживает ВИЧ-положительных матерей, решивших  кормить детей сцеженным термически обработанным молоком при отсутствии безопасной и доступной альтернативы. В 2008 году CDC выпустило утверждение, что «ВИЧ уничтожается нагревом молока и нагрев предотвращает передачу ВИЧ через грудное молоко».
Не следует путать мгновенный нагрев и мгновенную пастеризацию, которая является промышленным процессом. И то, и другое – это кратковременная высокотемпературная пастеризация, но в соответствии с the La Trobe table #7, для мгновенной пастеризации «требуется специальное оборудование для получения высокой температуры». При мгновенной пастеризации молоко нагревают строго до 72ºC/161.5ºF на 15 секунд. Этот процесс используется промышленностью и является официально одобренным методом пастеризации продуктов.
Доказано, что мгновенная пастеризация уничтожает бактерии и некоторые опасные вирусы (ВИЧ, ЦМВ, HTLV, гепатит В и С).
Не смотря на то, что при мгновенном нагреве в домашних условиях температура обычно достигает 72ºC/161. 5ºF, метод не точно соответствует мгновенной пастеризации. В домашних условиях сложно проконтролировать время, температуру, а также объём молока и воды.
Например, температура грудного молока при использовании метода мгновенного нагрева будет значительно меняться в зависимости от высоты над уровнем моря и атмосферного давления. Вода закипает при 100ºC/212ºF на уровне моря, но на другой высоте точка кипения воды будет ниже (поэтому используемые термометры должны быть соответствующим образом откалиброваны) . Таким образом, при использовании метода мгновенного нагрева в домашних условиях и при прекращении нагрева при закипании воды температура молока не всегда будет точно 72ºC/161.5ºF, а именно это значение считается необходимым для выполнения данного типа пастеризации. Мы не знаем, что произойдёт с вирусами (кроме ВИЧ) в молоке, нагретом, например, до 71 ºC.
Другая особенность заключается в том, что мгновенная пастеризация проводится в течение 15 секунд, а мгновенный нагрев занимает около 5 минут. Поддержание точной температуры точное количество времени очень сложно осуществить в домашних условиях. Однако при мгновенной пастеризации важны и температура, и длительность процесса.
Не смотря на то, что пастеризация методом мгновенного нагрева в домашних условиях была исследована и было показано, что она эффективно уничтожает ВИЧ в молоке, её влияние на другие вирусы детально не изучалось. ВИЧ погибает при температуре 57ºC/134.5ºF, и поэтому использование кипящей воды приведёт к тому, что вирус будет разрушен. Что касается других вирусов, требуются дополнительные исследования в этой области. Eats on Feets ищет спонсоров для проведения исследований.
В настоящее время нет ясности, стоит ли использовать термически обработанное молоко для кормления детей на постоянной основе.
Для получения более подробной информации ознакомьтесь с материалами “Human Immunodeficiency Virus (HIV)” и  “HIV and the global context of infant feeding.”

Описание метода:

Всегда тщательно мойте чистой водой с мылом все приспособления, которые вы используете для сцеживания и термической обработки грудного молока. Лучше всего даже прокипятить тару, чтобы убедиться, что посуда действительно чистая. 

1. Поместите сцеженное молоко в термоустойчивый стакан (не пластиковый). Молока должно быть от 50 до 150 мл. Если вам требуется пастеризовать больше молока, поделите его на несколько стаканов.

2. Поместите стакан с молоком в маленькую кастрюлю с водой. Убедитесь, что уровень воды примерно на 2 пальца выше, чем уровень молока, и таким образом будет нагреваться вся порция.

3. Нагревайте воду на очень сильно огне или на самом мощном режиме своей плиты, пока не начнут появляться пузырьки в молоке (вода при этом должна полностью кипеть).

4. Не отходите далеко от плиты в процессе пастеризации, поскольку она займёт всего несколько минут. От перегрева разрушаются важные нутриенты в молоке.

5. Достаньте стакан с молоком из воды сразу после закипания воды.

6. Поместите стакан в ёмкость с холодной водой или дайте остыть до комнатной температуры. На время остывания прикройте стакан с молокой чистой тарелкой или крышкой.

Это молоко можно использовать для кормления ребёнка в течение 6 часов после пастеризации. Используйте для докорма ребёнка чистую чашку, ложку или систему докорма у груди (снс). Даже новорожденный легко может научиться пить из чашки. Старайтесь не использовать бутылки и соски, их трудно промыть и они могут стать источником инфекции для ребёнка.

Процесс мгновенного нагрева в домашних условиях  наглядно показан на этом видео:

Быстрый нагрев и ВИЧ     

Так как метод мгновенного нагрева был создан для женщин в странах с высоким уровнем ВИЧ, целью исследователей было изучить влияние процесса на ВИЧ, бактерии и защитные элементы грудного молока (иммуноглобулины, витамины, лактоферрин и лизоцим). Исследования, проведённые Israel-Ballard, показали, что мгновенный нагрев уничтожает в молоке ВИЧ и 4 наиболее часто встречающиеся вида бактерий при сохранении высокого уровня витаминов, лактоферрина и иммуноглобулинов, что важно для здоровья ребёнка и его иммунитета.  
При создании метода мгновенного нагрева для женщин в развивающихся странах, старались повторить методику мгновенной пастеризации без использования специального оборудования. Мгновенный нагрев  — это упрощённая для домашних условий мгновенная пастеризация, и поэтому точный контроль параметров процесса не производится. Высота над уровнем моря, объём воды, объём молока и человеческий фактор могут вносить свои коррективы в параметры процесса.

Организация пастеризации методом быстрого нагрева на практике в российских условиях

Выше приведенное описание является переводом англоязычных исследований о процессе пастеризации. Специально для проверки добровольцы «Молочной мамы» провели несколько экспериментов в домашних условиях.
Мы использовали самое простое оборудование, которое нашли у себя на дома: электрическую плиту, трёхлитровую кастрюлю, стакан из толстого стекла  на 250 мл, 100 мл грудного молока и, соответственно, кухня с температурой воздуха 25-26⁰С.   Для измерения температуры молока использовался термометр со шкалой до 100⁰С. В стакан налили 100 мл молока, в кастрюлю около 1,5 литров воды (чтобы уровень воды был на пару сантиметров выше, чем молока в стакане).

Наши результаты немного отличаются от того, что получилось у исследователей.

При закипании воды температура молока в стакане была около 59⁰С, а до 72⁰С  молоко нагревалось примерно через пять минут после начала активного кипения воды. При этом при температуре около 60⁰С на молоке появлялась плёночка, под которой, к сожалению, не удалось увидеть, появились или нет пузырьки в молоке при дальнейшем нагреве.

Таким образом, можно считать, что метод в любом случае работает, поскольку для того, чтобы уничтожить потенциально имеющийся в молоке ВИЧ (для чего и был разработан данный метод) необходима температура не ниже 57⁰С, и, если прекратить нагрев сразу после закипания воды, температура молока будет как минимум не меньше нужной температуры.

Весь процесс от начала нагрева занял примерно 15 минут. Скорее всего длительность процесса связана с особенностями плиты. При нагреве на газу, как у исследователей, вода нагрелась бы намного быстрее.

Посмотреть, как выглядит пастеризация грудного молока дома на обычной российской плите в московской квартире можно на этом видео:

Если вы планируете регулярно пастеризовать молоко, мы можем порекомендовать вам провести несколько экспериментов у себя дома с имеющейся посудой, чтобы понять, какие именно объёмы молока и воды удобно использовать для достижения нужной температуры, и сколько примерно времени  займёт пастеризация. Температуру молока можно измерять любым подходящим термометром (спиртовой термометр как на рисунке стоит совсем недорого и его легко найти в продаже), пригодным для измерения температуры не менее чем до 100⁰С. Также можно попробовать подобрать нужные объёмы и время для процесса, используя не грудное молоко (даже 100 грамм которого жалко просто вылить, если вы ищете молочных мам для малыша!), а обычное магазинное. Оно ведёт себя при нагреве немного иначе, но объём жидкостей и необходимое время нагрева вам будет понятно.

Некоторые мамы применяют электрические термометры для измерения температуры молока. Они не бьются.

Для ежедневной пастеризации совершенно не обязательно использовать термометр для измерения температуры молока, поскольку очевидно, что при одних и тех же условиях нагрева (одна и та же плита, та же самая посуда и одинаковое количество молока и воды каждый раз) температура будет примерно одна и та же каждый раз. Если вы собираетесь пастеризовать большие объёмы молока регулярно, можно использовать например, электрические «водяные бани». 

3. Pretoria Pasteurization — еще один способ длительной низкотемпературной пастеризации

Это способ пока мало изучен и описывается для полноты информации.
Суть метода заключается в том, что необходимо вскипятить кастрюлю воды, убрать  с плиты и немедленно поставить в эту воду закрытую баночку с грудным молоком на 20 минут.
При таком способе пастеризации молока максимальная температура молока, согласно исследованиям, достигает 63,8ºС, а температура выше 57ºC, необходимая для разрушения ВИЧ – через 10-15 минут после начала процесса.

Мы попробовали провести опыт по описанному методу с тем же оборудованием, что использовалось для проверки «мгновенного нагрева» (те же кухня, электрическая плита, кастрюля, стакан со 100 мл грудного молока комнатной температуры, термометр для измерения температуры). Через 12 минут после того, как стакан с молоком был накрыт блюдцем и помещён в кастрюлю с закипевшей водой (после снятия кастрюли с горячей конфорки), температура молока была 68⁰С, через 20 минут — 65⁰С.

Использование термической обработки грудного молока, особенно пастеризации по методу Холдера, уменьшает количество важных антиинфекционных факторов в молоке. Количество липазы – энзима, участвующего в  расщеплении и поглощении жиров, при мгновенном нагреве значительно уменьшается, а при пастеризации по Холдеру липаза в молоке разрушается.

Поэтому, когда есть такая возможность, предпочтительно использовать для ребёнка непосредственно молоко от кормилицы или свежее, сырое (не замороженное) молоко от здорового и тщательно обследованного донора.

Охлаждение термически обработанного грудного молока:

Для термически обработанных продуктов имеется так называемая «опасная зона»: температурный интервал от 60ºC/140ºF до 4ºC/39ºF, в котором в продукте происходит активное увеличение количества бактерий. Поэтому очень важно охлаждать нагретое молоко очень быстро. Охлаждение в контейнере с ледяной водой  — это самый быстрый способ охладить молоко. В зависимости от количества молока, не рекомендуется охлаждать молоко в холодильнике, потому что молоко будет остывать неравномерно, часть порции может остаться слишком тёплой слишком долго. Пожалуйста, имейте ввиду, что не все ёмкости (особенно стеклянные) подходят для нагрева и быстрого охлаждения.

Повторное использование термически обработанного молока.

В исследовании обнаружено, что после охлаждения «метод мгновенного нагрева эффективно уничтожил бактерии в большинстве образцов и предотвратил их последующий рост на 8 часов при хранении при комнатной температуре».
К сожалению, насколько нам известно, безопасность использования повторно нагретого молока не изучалась. (Мнения экспертов по грудному вскармливанию по поводу повторного использования сцеженного молока можно прочитать в этой статье). Следует отметить, что большинство источников пишут о подогреве сцеженного молока перед кормлением, но матери обычно не нагревают, а размораживают молоко под струёй тёплой воды или на короткое время кладут ёмкость с молоком в кастрюлю с горячей водой. Такое аккуратное размораживание не следует рассматривать как термическую обработку. Для сохранения свойств грудного молока, повторный нагрев/разогрев не следует выполнять непосредственно на плите или в кастрюле с кипящей водой, потому что такие действия могут привести к чрезмерному нагреву молока. Термически обработанное молоко может храниться в холодильнике или быть заморожено в соответствии с протоколами о безопасном хранении продуктов. Однако мы предполагаем, что после первого кормления молоко, которое было термически обработано, не следует заново ставить в холодильник и затем разогревать, поскольку при этому могут значительно уменьшиться его антибактериологические свойства.
 
Источник: http://www.eatsonfeetsresources.org

Перевод выполнен командой «Молочной мамы», кроме алгоритма пастеризации по Холдеру. Перевод пошагового алгоритма пастеризации по Холдеру выполнен Юлией Журавель.

Сохранить

Как избавиться от ступенчатого градиента в фотошопе

11 августа 2014, 19:12 | Татьяна | Технический дизайн |

Практически любому, кто работает с изображениями в фотошопе наверняка приходилось сталкиваться с «лесенкой» при переходе цвета от темного цвета к светлому (или наоборот). Чтобы избавиться от этой проблемы, каждый пользуется теми способами, какие знает, тут в ход идет и размытие, и шум, которые, не дают желаемого результата. Но существует еще один способ, максимально простой, который помогает практически всегда — это перевод формата файла из 8-битного в 16-битный.

Начну по порядку.

1. Открываю документ, в котором есть «лесенка».

У меня это залитый темным фоном (#130010) со светлым пятном.
Ступенчатые переходы видно не только в оригинальном размере, но и при уменьшении.

2. Перевожу рабочий документ в 16-битный формат

Изображение — Режим — 16бит/канал (Image — Mode — 16 bit/channel).
Изображение приобрело нормальный вид, а «лесенки» практически не видно даже при многократном увеличении.

3. Перевожу документ снова в 8-битный формат,

предварительно объединив слои (с зажатым Shift выделяю слои, которые надо свести и жму Ctrl+E).
Картинка не изменилась, с подготовленным фоном можно работать дальше.

Вот такой простой способ избавления от «лесенки».
Я вообще рекомендовала бы, если вам позволяет производительность вашей машины и вы не собираетесь увлекаться фильтрами и стилями, работать в 16-битном режиме, и лишь перед окончательным сохранением переводить документ в 8-битный формат.

Недостатком такого способов избавления от ступенчатых градиентов является то, что он работает лишь в том случае, если у фон и световые пятна разложены послойно, если же «лесенка» на одном слое, придется прибегать ко всем привычному блюру и шуму.

Этот метод избавления от ступенчатого градиента применялся для подготовки фона в уроке Рисуем ледяной светящийся кристалл.

Если кому-то нужен, выкладываю экшен для избавления от ступенчатого градиента (1Кб, архив, для русского фотошопа).

Спасибо за внимание, надеюсь, пригодится)

Понравилась статья? Поделись с друзьями:

Читайте также

Как вырезать сложный объект из фона с помощью каналов

Очень часто бывает необходимо вставить в сцену сложный объект, находящийся на цветном фоне: вырезать дерево, поменять фон котятам, или переместить человека с пышной шевелюрой. В этих ситуациях непросто вырезать объект из-​за большого количества мелких элементов…

Сегодня на повестке дня некоторые малоизвестные техники оптимизации PNG. Возможн…

PNG-формат предполагает отсутствие потерь в качестве при сохранении изображений. Но в некоторых случаях сохранение с искажениями (Dithering или постеризация) позволяет получить изображений, почти не отличное от оригинала, но сущестенно меньшего размера.

1. Постеризация, палитра и оттенки серого

Постеризация (не путать с пастеризацией) позволяет уменьшить количество цветов в PNG файле за счет какого-либо адаптивного алгоритма (например, mediancut или k-means). Обычно уменьшение количества цветов в 2-3 раза незаметно для глаза, но приводит уменьшению размера изображения на 20-50%.

Наиболее известные инструменты пастеризации — Photoshop, pngquant, pngnq и TruePNG.

Выбор правильной палитры (например, использование только оттенков серого или только 256 цветов) — если это еще не сделано — также позволяет существенно сократить размер изображения (каждый пиксель кодируется 1 байтом вместо 3).

2. Маска прозрачности

Малоизвестная техника, хорошая описанная Сергеем Чикуёнкомrel=»nofollow»>. Суть ее заключается в удалении цветовой информации (зануление) у полностью прозрачных пикселей. Это сокращает актуальное количество байтов в IDAT-чанке и позволяет применить более оптимальные фильтры.

К счастью, некоторые утилиты по оптимизации PNG, в частности, TruePNG позволяют выполнить это автоматически.

3. Размытие (dithering)

Более интересная техника от Сергея, применимая не только к PNG изображениям. Суть заключается в выделение областей изображения, которые можно размыть (применить dithering) с сохранением визуального качества (а точнее, выделении областей изображения, для которых нельзя применять размытие).

Эта техника оптимизации не является техникой с потерей качества, но финальное изображение будет отличаться от исходного, поэтому важно подобрать такие параметры, при которых потеря качества будет минимальной (визуально).

Dithering позволяет усилить сжимаемость изображения фильтрами (за счет отбрасывания некоторой цветовой информации). Тонкая настройка экономит до 20% изображения. В автоматическом варианте Dithering пока не применим, но ваш любимый графический редактор позволит это сделать при помощи масок и селективных фильтров для PNG-изображения.

4. Чрезстрочность (interlacing)

Техника чрезстрочности (interlacing) подобна последовательному (progressive) JPEG: при каждом проходе PNG-изображение получает больше информации, и детали изображения начинают «проявляться».

Смотрите также

Технологии AMP и PWA в поиске Google – Будущее уже стало настоящим

Для любого проекта сочетание технологий АМР и PWA позволяет добиться быстрого первого контакта, молниеносного взаимодействия и самое главное– удобного, доступного продолжения контакта с пользователем в любой момент, даже оффлайн. #amp #pwa

Графические редакторы, как и консольные утилиты (например, convert), позволяют использовать чрезстрочность (по линиям или цветам) для PNG изображений. В ряде случае выигрыш от такого метода может составить 5-10%.

5. Эвристика фильтрации

Основной подход для оптимизации представления цветовой информации в PNG – это полный перебор фильтров для каждой строки изображения, и подбор наиболее оптимального набора для изображения в целом. Но поскольку фильтры могут использовать цветовую информацию предыдущей строки, то количество вариантов даже для небольшого изображения (100 строк) получается значительным. Поэтому все утилиты делают те или иные предположения по эффективности фильтров и сокращают полный перебор.

Эвристические (предсказательные) алгоритмы могут обеспечить более эффективное применение фильтров, базируясь на особенностях данного изображения. Такой подход реализован, в частности, в утилите pngwolf. Использование эвристики фильтров в совокупности с другими оптимизаторами фильтров PNG уменьшает итоговый размер изображений.

6. Zopfli для сжатия

Финальный пункт, где еще можно «дожать» PNG – это сжатие. PNG поддерживает большое количество алгоритмов сжатия, в частности, zlib, 7-zip, Kzip, zopfli. Имеет смысл использовать наиболее продвинутый из них — это zopfli (bzip2 не поддерживается из-за значительно времени разархивирования, а h.264 поддерживается только в WebP).

Использование zopflipng для сжатия PNG-файлов (не путать с «сжатием на лету», которое применяется для текстовых файлов) уменьшает актуальный размер цветовой информации уже после того как применена самая эффективная палитра и самые эффективные фильтры (и отключить архивирование в других утилитах оптимизации). Это уменьшит размер PNG еще на 3-7% относительно сжатия другими формата без существенного увеличения времени оптимизации.

7. WebP: легковесная альтернатива

В WebP используется методы адаптивного квантования цветовой составляющей, чтобы предотвратить влияние цветовых каналов друг на друга. Изображение делится на блоки и для каждого блока применяется свой режим. Цветовое преобразование сохраняет неизменным значение зеленого канала G, преобразует красный R в зависимости от зеленого, и синий В в зависимости от зеленого, а затем в зависимости от красного.

Сжатие без потерь в формате WebP использует уже обработанные фрагменты изображения для работы с новыми пикселями. В случае если подходящие совпадения не найдены, используется локально созданная палитра. Эта палитра постоянно обновляется цветами, найденными при сканировании картинки.

По тестам Айри.рф примерно в половине случаев PNG изображений может быть уменьшено, в среднем, на треть за счет перевода в WebP формат. Но сохранять PNG-изображение обязательно: WebP поддерживается сейчас не всеми браузерами.

В заключении рекомендую следующий справочник по утилитам оптимизации PNG, которые могут дополнить ваш арсенал инструментов оптимизатора: PNG Tools Overview.

По материалам: searchengines.ru

Делаем обработку фото в стиле ретро / Creativo.one

Скачать архив с материалами к уроку

1. Выделяем модель

Шаг 1

Отделяем модель.

Шаг 2

Копируем на отдельный слой.

Шаг 3

Переходим к заднему фону. Добавляем текстуру бумаги, корректирующий слой Кривые и фильтр Размытие – Размытие по Гауссу, радиус 2 пикселя.

2. Ретушь

Шаг 4

Проводим ретушь кожи, убираем инструментом Восстанавливающая кисть все неровности.

Шаг 5

При помощи фильтра Пластика добавляем объем волосам , увеличиваем глаза, губы, сжимаем щеки.

Шаг 6

Создаем новый слой, используем его как обтравочную маску к модели. Заливаем цветом #f3d9bd, меняем режим наложения на Мягкий свет, непрозрачность 60%, проявляем по маске только на коже модели.

3. Применяем фильтры

Шаг 7

Объединяем все слои с девушкой. Идем фильтр Масляная краска. Вводим настройки: стилизация – 1, чистота – 2, блеск – 0.

Шаг 8

Делаем дубликат слоя девушки. Идём в Галерею фильтров – Очерченные края: толщина – 1, интенсивность – 0, пастеризация – 6. Убираем воздействие фильтра с краев и кожи по маске.

Шаг 9

Объединяем слои с девушкой и копируем слой . Далее Галерея фильтров — Акварель: детализация – 14, глубина теней – 0, текстура – 1. Непрозрачность слоя – 50%. 

Шаг 10

Объединяем слои с девушкой. Создаем новый слой с обтравочной маской, заливаем Цвет #eac29f, режим наложение Мягкий свет, непрозрачность слоя 50%.

4. Делаем прорисовку

Шаг 11

Создаем новый слой, заливаем 50% серым цветом, режим наложения Перекрытие, прорисовываем светотеневой рисунок инструментами Осветлитель и Затемнитель . Вот так выглядит в нормальном режиме.

Шаг 12

Создаём корректирующий слой Цветовой баланс и проявляем только на коже модели.

5. Отрисовываем глаза

Шаг 13

Создаём корректирующий слой Цветовой тон/Насыщенность и снижаем насыщенность до -70. Инвертируем маску, белой кисточкой прорисовываем белок глаз.

Создаем новый слой, режим наложения – Мягкий свет, белой кисточкой прорисовываем белки глаз.

Создаем новый слой. Цвет #57aa68, наложение – Мягкий свет, рисуем радужку глаза. 

Создаем новый слой, черным цветом рисуем зрачок. 

Создаем новый слой, белым цветом рисуем блики на глазах, режим перекрытие.

6. Делаем макияж

Шаг 14

Создаем новый слой, выбираем цвет #c80333 и рисуем румянец на щеках девушки, режим наложения Мягкий свет, непрозрачность 20%, добавляем Размытие по Гауссу с радиусом 2 пикселя.

Шаг 15

Создаем новый слой и тем же цветом рисуем губы, режим наложения – Линейный затемнитель, непрозрачность слоя – 40%.

Шаг 16

Создаем объединенный слой, делаем копию слоя, применяем Галерея фильтров – Акварель с настройками: детализация – 14, глубина теней – 0, текстура – 1, непрозрачность слоя – 25%, стираем эффект на глазах и губах.

Шаг 17

Создаем объединенный слой, делаем копию слоя – обесцвечиваем, меняем режим наложения слоя на Мягкий свет, непрозрачность – 30%.

Шаг 18

Добавляем корректирующий слой Вибрация: вибрация – 20, насыщенность – 10.

8. Последний штрих

Шаг 19

Создаем объединенный слой, применяем фильтр Резкость – Контурная резкость с настройками: эффект – 100, радиус – 1.

(PDF) Аэробная ферментация перед пастеризацией дает селективный субстрат для выращивания гриба Pleurotus pulmonarius

172 Biotechnol. Агрон. Soc. Environ. 2019 23 (3), 165-173 Лларена-Эрнандес Р.С., Алонсо-Лопес А. и др.

Помимо использования P. polymyxa, ферментация и термообработка

значительно способствуют развитию

термофильных микроорганизмов. Оба этих субстрата

представили лучшие БЭ P.pulmonarius на

день 3 ферментации с последующим уменьшением на

день 5. Это означает, что ферментация и предлагаемая термообработка

дают преимущество для выращивания

Pleurotus в коротких процессах ферментации. Это согласуется с

с выводами Castañeda-de-Leon и Leal-Lara

(2007), в которых рекомендуется короткая ферментация (3 дня) для

субстрата с последующей термообработкой

для получения высокая производительность у Pleurotus.

Условия ферментации и термообработки, использованные в данном исследовании

, представляют собой альтернативу для получения селективного субстрата

для выращивания Pleurotus.

5. ВЫВОДЫ

В заключение, добавление P. polymyxa модифицировало

естественного микробиологического отделения при ферментации на 5–

дней с ячменной соломой. Это способствовало конкурентоспособности Pleurotus pulmonarius

против

Trichoderma viride на 5 день по сравнению с контрольным субстратом

, хотя это не способствовало урожайности. Таким образом, ферментация и термообработка

являются важными компонентами

при производстве селективного субстрата

для Pleurotus.

Благодарности

Авторы благодарят за поддержку следующие учреждения:

Universidad Veracruzana, Instituto de Ecología, AC и

CONACYT (Мексика) и Institut National de la Recherche

Agronomique и ANR (Франция) за их финансирование. совместное

исследования.

Библиография

Castañeda-de-Leon V.T. И Леал-Лара Х., 2007. Факторы

que inuyen en la producción de sustratos selectivos

para el cultivo de Pleurotus ostreatus. В: Sánchez J.E.,

Martínez-Carrera D., Mata G. & Leal-Lara H., eds. El

cultivo de setas Pleurotus spp. en México. Tapachula,

México: El Colegio de la Frontera Sur, 81-90.

Colavolpe M.B., Mejía S.J. И Альберто Э., 2013.Эффективность

средств борьбы с Trichoderma spp. за период нереста

при выращивании древесных грибов. Braz.

J. Microbiol., 45 (4), 1263-1270

Gbolagade JS, 2006. Бактерии, связанные с компостом, использовались

для выращивания нигерийских съедобных грибов Pleurotus

tuber-regium (Fr.) Singer и Lentinus squarrosulus

(Берк.). Afr. J. Biotechnol., 5 (4), 338-342.

Guzmán G. et al., 2013.El cultivo de hongos cometibles con

especial atención a especies tropicales y subtropicales en

esquilmos y остаточные агроиндустрии. Мексика: Instituto

Politécnico Nacional, 245.

Hernández D., Sánchez J.E. & Yamasaki K., 2003. Простая процедура подготовки субстрата для выращивания Pleurotus ostreatus

. Биоресурсы. Технол., 90 (2), 145-150.

Калмис Э., Азбар Н., Йылдыз Х. и Калёнджу Ф., 2008.

Возможность использования эффекта оливковой мельницы (OME) в качестве смачивающего агента

при выращивании вешенки

Pleurotus ostreatus на пшеничной соломе. Биоресурсы. Технол.,

99 (1), 164-169.

Кан Ю.М. И Чо К.М., 2014. Идентификация ауксина из

Pseudomonas sp. P7014 для быстрого роста мицелия Pleurotus

eryngii. Korean J. Microbiol., 50 (1), 15-21.

Ким М.К. и др., 2008. Эффект Pseudomonas sp.P7014

о выращивании съедобного гриба Pleurotus eryngii

в бутылочной культуре для коммерческого производства. Биоресурсы.

Технол., 99 (8), 3306-3308.

Корстен Л. и Кук Н., 1996. Оптимизация условий культивирования

для Bacillus subtilis. Южноафриканский авокадо

Ежегодник ассоциации производителей, 19, 54–58.

Muez-Orobia M.A. & Pardo-Nuñez J., 2001. La preparación

del substrato. В: Sánchez J.E. & Royse D.J., ред.

La biología y el cultivo de Pleurotus spp. Tapachula,

México: El Colegio de la Frontera Sur, 157–186.

Mwangi R.W., Kariuki S.T. И Вагара И.Н., 2017. Biocontrol

болезни зеленой плесени вешенки (Pleurotus

ostreatus) с использованием Bacillus amyloliquefaciens. J. Biol.,

7 (10), 25-30.

Надь А. и др., 2012. Биологический контроль вешенки

Болезнь зеленой плесени, вызываемая антагонистическими видами Bacillus.

Биол. Control Fungal Bact. Plant Pathog., 78, 289-293.

Оно А., Ано Т. и Шода М., 1993. Производство противогрибкового пептидного антибиотика

, итурина, с помощью Bacillus subtilis

NB22 при твердофазной ферментации. J. Ferment. Bioeng.,

75 (1), 23-27.

Оно А., Ано Т. и Шода М., 1996. Использование остатков творога сои

, окара, в качестве твердого субстрата в производстве липопептидного антибиотика, итурина А,

Bacillus subtilis NB22 .Process Biochem., 31 (8), 801-

806.

Pérez-Merlo R. & Mata G., 2002. Selección de cepas de

Pleurotus ostreatus (Jacq. Ex Fr.) Kumm. y Pleurotus

pulmonarius (фр.) Quél. y la factibilidad de reutilizar la

madera de Pinus spp. para su cultivo. Для. Веракрузана,

4 (1), 31-34.

Pochon J. & Tardieux P., 1962. Techniques d’analyse en

microbiologie du sol. Париж: Éditions de la Tourelle.

Рекена Н., Азкон Р. и Бака Т., 1996. Химические изменения

в гуминовых веществах из компоста в результате инкубации

с лигно-целлюлолитическим микроорганизмом и воздействия на рост салата

. Appl. Microbiol. Biotechnol., 45, 857-

863.

Royse D.J., Baars J. & Tan Q., 2017. Текущий обзор производства грибов

в мире. В: Cunha Zied D.

& Pardo-Giménez A., eds. Съедобные и лекарственные

грибов. Вили-Блэквелл, 5-13.

(PDF) Кинетика изменения качества креветок (Litopenaeus setiferus) во время пастеризации

Белиц, Х. Д., Грош В. и Шиберле П. (2004). Пищевая химия (3-е изд.

). Берлин: Springer.

Бенджакул, С., Висессангуан, В., Киджрунгроджана, К., и Срикет, П. (2008).

Влияние нагревания на физические свойства и микроструктуру мяса черной

тигровой креветки (Penaeus monodon) и белой креветки (Penaeus

vannamei). Международный журнал пищевых наук и

Technology, 43 (6), 1066–1072.

Бертола, Н. К., Бевилаква, А. Е., и Зарицки, Н. Е. (1994). Термическая обработка —

Влияние на изменение текстуры и термическую денатурацию белков

в говяжьей мышце. Журнал пищевой промышленности и консервирования,

18 (1), 31–46.

Бозкурт, Х., Д’Суза, Д. Х., и Дэвидсон, П. М. (2014). Определение кинетики термоинактивации

вируса гепатита А в гомогенате синей мидии

(Mytilus edulis).Прикладная и экологическая

Микробиология, 80 (10), 3191–3197.

Бакоу, Р., Исбарн, С., Кнорр, Д., Хайнц, В., и Лехмахер, А. (2008).

Прогностическая модель для инактивации кальцивируса кошек, заменителя норовируса

, под действием тепла и высокого гидростатического давления. Прикладная и

Экологическая микробиология, 74 (4), 1030–1038.

Чау, К. В., и Снайдер, Г. В. (1988). Математическая модель температурного распределения термически обработанных креветок. Транзакции

ASAE, 31 (2), 608–612.

Крерар, С. К., Булл, А. Л., и Бирс, М. Ю. (2002). Австралия импортировала продовольственную программу

— ценный источник информации о микроорганизмах

в пищевых продуктах. Разведка по инфекционным болезням ежеквартально

report, 26 (1), 28.

Downing, D.L. 1996. Полный курс консервирования и связанных процессов

13-е изд. Книга II: микробиология, упаковка, HACCP и ингредиенты.

CTI Publication, Inc.

Эрдогду, Ф. (1996). Моделирование распределения температуры в креветках и

измерение ее влияния на текстуру, усадку и потерю урожая.

Магистр технических наук, Университет Флориды, Гейнсвилл,

FL.

Эрдогду, Ф., Балабан, М. О., и Чау, К. В. (1999). Математическая модель

для прогнозирования потерь урожая средних и крупных тигровых креветок (Penaeus

monodon) во время приготовления. Журнал инженерии пищевых процессов,

22,383–394.

Эрдогду Ф. и Балабан М. О. (2000). Влияние термической обработки на текстурные атрибуты

ранее замороженных креветок. Журнал Aquatic

Технология пищевых продуктов, 9,61–84.

Эрдогду, Ф., Балабан, М. О., Отвелл, В. С., и Гарридо, Л. (2004). Cook-

Связанная с

потеря урожая для креветок тихоокеанской белой (Penaeus vannamei) креветок

, сильно обработанных фосфатами: влияние размера креветок и внутреннего распределения температуры

.Journal of Food Engineering, 64, 297–

300.

Эрдогду, Ф., Лузуриага, Д. А., Балабан, М. О., и Чау, К. В. (2001). Прогнозирующая модель

по влажности и потере урожая у обработанных фосфатом и вареных тигровых креветок

(Penaeus monodon). Журнал Aquatic Food

Технология продуктов, 10 (2), 31–45.

ФАО (2016). Состояние мирового рыболовства и аквакультуры, 2016 г.

Феннема О. Р. (1996). Пищевая химия 3-я. Нью-Йорк: Марсель Деккер.

FDA (2011). Рыба и рыбные продукты, риски и меры контроля. США

Продовольствие и медикаменты Департамента здравоохранения и социальных служб

Административный центр по безопасности пищевых продуктов и прикладному питанию.

Франклин, К. Э., Крокфорд, Т., Джонстон, И. А., и Камунде, К. (1994).

Термостабильность гемоглобинов из рыбы из горячих источников,

Oreochromis alcalicus grahami: сравнение с антарктическими и

видами умеренного климата. Журнал тепловой биологии, 19 (4), 277–280.

Глаз, Дж. Э., Бойд, А. Р., и Шоу, Х. Л. (2006). Тепловая инактивация

Listeria monocytogenes Scott A на поверхности картофеля. Журнал

Пищевая инженерия, 76,27–31.

Гибсон, К. Э., и Шваб, К. Дж. (2011). Термическая инактивация суррогатов норовируса человека

. Пищевая и экологическая вирусология, 3,74–77.

Джиллетт Р. (2008). Глобальное исследование промысла креветок. Продовольствие и сельское хозяйство

Организация Объединенных Наций.

Haefner, J. W. (2005). Моделирование биологических систем: принципы и приложения.

. Springer Science & Business Media.

Хаард, Н. Ф. (1992). Биохимия и химия цвета и цвета

изменения в морепродуктах. Успехи в биохимии морепродуктов:

Состав и качество, 305–360.

Гастингс, Р. Дж., Роджер, Г. В., Парк, Р., Мэтьюз, А. Д., и Андерсон, E.

,

М. (1985). Дифференциальная сканирующая калориметрия мышц рыб: эффект обработки и разновидности

.Journal of Food

Science, 50 (2), 503–506.

Кемп, Р. М., Норт, М. Ф., и Лит, С. Р. (2009). Нагрев компонентов

емкостей для баранины, говядины и свинины при повышенных температурах.

Журнал пищевой инженерии, 92 (3), 280–284.

Конг, Ф., Тан, Дж., Линь, М., и Раско, Б. (2008). Тепловое воздействие на мышцы

курицы и лосося: болезненность, потеря варки, уменьшение площади поверхности, растворимость и микроструктура коллагена

. LWT-food Science и

Technology, 41 (7), 1210–1222.

Конг, Ф. Б., Тан, Дж. М., Раско, Б., Крапо, К., и Смайли, С. (2007a).

Качественные изменения мышц лосося (Oncorhynchus gorbuscha) при термической обработке

. Журнал пищевой науки, 72 (2), S103 – S111.

Конг, Ф., Тан, Дж., Раско, Б., & Крапо, К. (2007b). Кинетика изменения качества лосося

при термической обработке. JournalofFood

Engineering, 83 (4), 510–520.

Лимбо, С., и Пьерджованни, Л. (2006). Срок годности минимально обработанного картофеля

: часть 1.Влияние высоких парциальных давлений кислорода в комбинации с аскорбиновой и лимонной кислотами на ферментативное потемнение.

Послеуборочная биология и технология., 39 (3), 254–264.

Лопес А. (1987). Полный курс консервирования и родственных процессов:

упаковка, асептическая обработка, ингредиенты. Консервная торговля,

Балтимор, США: CTI Publications.

млн лет назад К. Ю., & Харвалкар В. Р. (1991). Термический анализ пищевых белков.

Достижения в исследованиях пищевых продуктов и питания, 35,317–366.

Ма, Л. Й., Дэн, Дж. К., Ахмед, Э. М., и Адамс, Дж. П. (1983). Консервы

Текстура креветок в зависимости от истории нагрева. Journal of Food

Science, 48 (2), 360–363.

Мартенс, Х. и Волд, Э. (1976). ДСК исследования денатурации белка мышечной ткани

. В документации конгресса; протоколы

Европейской встречи исследователей мяса.

Мартенс Х., Стабурсвик Э. и Мартенс М. (1982). Текстура и цвет

изменения мяса во время приготовления, связанные с термической денатурацией

мышечных белков.Журнал исследований текстуры, 13 (3), 291–309.

Мизута, С., Ямада, Ю., Мияги, Т., и Йошинака, Р. (1999). Гистологические

изменения коллагена, связанные с развитием текстуры мяса креветок

во время тепловой обработки. JournalofFoodScience, 64 (6), 991–995.

Мураками, Э. Г. (1994). Термическая обработка влияет на свойства товарных креветок и гребешков com-

. Журнал пищевой науки, 59 237–241.

Муриана, Ф. Дж., Руис-Гутьеррес, В., Галлардо-Герреро, М.L., & Minguez-

Mosquera, M. I. (1993). Исследование липидов и каротинопротеинов у креветок

Penaeus japonicus. Журнал биохимии, 114 (2),

223–229.

Национальная служба морского рыболовства (США) (ред.). (2016). Рыболовство

США: 2014. Правительственная типография.

Ниамнуй, К., Девахастин, С., и Сопонроннарит, С. (2007). Изменение качества —

у.е. креветок при варке в солевом растворе. Journal of Food Science,

72 (5), 289–297.

Ниамнуй, К., Девахастин, С., и Сопонроннарит, С. (2008). Изменения белкового состава

и их влияние на физические изменения креветок

при кипячении в солевом растворе. Пищевая химия, 108 (1), 165–175.

Nunak, N., & Schleining, G. (2011). Инструментальные изменения текстуры сырых белых креветок

при хранении во льду. Журнал водных продуктов питания

Technology, 20 (4), 350–360.

Олсен, С. Дж., Маккиннон, Л. К., Гулдинг, Дж.С., Бин, Н. Х. и Слуцкер,

Л. (2000). Эпиднадзор за вспышками болезней пищевого происхождения — США

, 1993–1997 гг. MMWR. Краткие сведения о надзоре CDC, 49 (1),

1–62.

Офстад Р., Кидман С., Майклбуст Р. и Херманссон А. М. (1993).

Удерживающая способность жидкости и структурные изменения при нагревании

Food Bioprocess Technol (2018) 11: 1027–1038 1037

5 Основы Photoshop CC для начинающих | Спенсер Мартин

стенограммы

1.Добро пожаловать: Как дела, все? Меня зовут Спенсер Мартин, я мультимедийный дизайнер из Индианаполиса, штат Индиана. Я также веду канал на YouTube под названием Pixel and Bracket, на котором публикуются сотни руководств, проводятся ежедневные творческие прямые трансляции, представлены художники и писатели, чтобы помочь обучать и вдохновлять других креативщиков, таких как вы. Теперь этот курс можно назвать «пятью основами» в Adobe Photo Shop CC. Однако вы узнаете гораздо больше, чем просто пять вещей. Мы рассмотрим все, начиная со смарт-объектов и почему они такие важные и гибкие.Мы рассмотрим умные фильтры, стили слоев, корректирующие слои и даже маскировку всего этого воздуха. Очень важные неразрушающие способы редактирования файлов с фотографиями. Рисуете ли вы, делаете цифровую живопись, редактируете фотографии или даже собираете фотографии. Это некоторые из основных рекомендаций, которые я использую каждый день в Adobe Filter Shop. Надеюсь, вам понравится этот курс. Я не могу дождаться встречи с вами. Также не могу дождаться, чтобы увидеться на канале YouTube. Помните, скобка пикселей на YouTube закончилась.Подпишитесь там. Следуй за мной сюда, и я увижу в классе 2. Урок 01: Рабочее пространство и навигация: спасибо, что присоединились к классу. И добро пожаловать на Урок первый. В этом первом уроке мы рассмотрим рабочее пространство и некоторые параметры навигации здесь, в фотоателье. Итак, что я открыл. Это похоже на окно предварительного открытия документа. И он обычно показывает, что ваши самые последние документы открыты, и здесь слева есть несколько параметров. И помните, я нахожусь в cc 2018. Это означает, что А, вот как будут выглядеть настроенные окна.Ваши могут отличаться, но многие из тех же вещей в этих руководствах, видео и уроках будут применяться независимо от того, в какой версии вы находитесь. Однако просто хочу прояснить это. Какая у меня версия. Итак, что нам нужно сделать, это открыть новый документ, чтобы мы могли зайти слишком далеко, перейти к новому документу или перейти к созданию нового и просто использовать эту кнопку. Откроется новое окно документа, в котором вы найдете список множества предустановок, и большую часть времени у нас есть все эти различные вкладки с предустановками.Если только я не увижу тот, на который хочу сразу щелкнуть. Меня беспокоит правая сторона здесь, и я могу установить здесь имя нашего документа, чтобы мы могли назвать этот урок первым, если бы я захотел. А затем я могу установить ширину, высоту и единицы измерения, которые я использую. Так, например, прямо сейчас с его 1920, но 10 80, что на самом деле похоже на размер видео HD, и это в пикселях. Но я мог бы переключить эти два дюйма сантиметра на миллиметры, потому что или что-то еще, что я хочу, я оставлю это на пикселях.Мы можем изменить ориентацию. Мы можем настроить его для артбордов, о которых мы не будем рассказывать в этом курсе, но они очень классные низкие парни. Разрешение цифрового выхода не имеет значения, это отдельная тема. Но если вы хотите, вы можете просто установить его на 72. Если вы делаете что-то для печати, я бы установил его на 300, цветовой режим, который я оставил бы на RGB независимо от того, что вы делаете, потому что вы всегда можно преобразовать это позже, а что касается остального, вы можете оставить его немного на белом фоне, и ни один из дополнительных параметров не имеет большого значения.Вы знаете, вы попадаете в цветовые профили и соотношение сторон пикселей. Однако, если это что-то иное, чем квадрат, я бы определенно выбрал квадрат, иначе все может выглядеть немного искаженным. Итак, это все для нового окна документа. После того, как мы все это настроили, все, что нам нужно сделать, это нажать, создать, и это откроет наш новый документ. Я немного уменьшу масштаб и закрою все это рабочее пространство. Итак, первое, что я хочу сделать, это показать вам самое необходимое рабочее пространство в фотоателье. И если я подойду к окну в рабочее пространство, Айкен настроит это.В настоящее время я настроил самое необходимое. Однако я собираюсь сбросить его, чтобы убедиться, что он имеет настройки по умолчанию. Итак, я собираюсь поразить это, и это немного изменит наше рабочее пространство. Одно дело, что эти значки собраны в одну строку здесь слева. А затем здесь открылось несколько панелей, подобных описанным здесь свойствам. У нас есть цвета, образцы и сразу же открываются библиотеки. Библиотеки покрывать не собирались. Это хороший способ обмениваться объектами и активами между разными программами, а также с командой, имеющей лицензию на Creative Cloud. Однако я просто закрою это, щелкнув правой кнопкой мыши и нажав «Закрыть». Итак, мы внесем изменения в эту область. И у нас есть образцы цвета, корректировки, слои, каналы, пути. У нас также есть панель свойств и панель истории. Давайте посмотрим в левый верхний угол, и мы как бы спустимся вправо. Итак, здесь у нас есть наша система выпадающего меню типа файлов, и, очевидно, под файлом вы найдете такие вещи, как «Сохранить как» и «экспорт», а также различные параметры, такие как новые, «Открыть» и другие.Под редактированием вы найдете такие вещи, как Копировать и Вставить Фила и обводку здесь. Различные варианты деформации и трансформации, а также всевозможные цветовые профили, сочетания клавиш и тому подобное под изображением. Есть несколько разных режимов, так что вы можете переключиться на вид, похожий на a, и преобразовать вещи. У вас есть корректировки. У вас также есть размер холста размера изображения, который все это является вашим холстом, который будет изменять размер холста. Размер изображения на самом деле будет масштабировать ваше вращение изображения и другие вещи под ним. Слой ослабить. Сделайте новый слой. Многие из этих параметров слоя доступны в других местах, которые будут взаимодействовать с нижним шрифтом. Когда вы работаете с текстом, существует множество вариантов шрифтов. У Select разные вещи. Гм, я бы выучил здесь ярлыки. Командуйте a или контролируйте A. Если вы находитесь на ПК в команде D или контроле D, выберите все и де выберите те воздушные, которые я использовал часто. У вас также есть разные вещи, например, выбор цветового диапазона, его выбор. Зона фокусировки. Выделите и замаскируйте под фильтрами и так далее.Тонны вариантов фильтров под тремя D, в которые мы не будем вдаваться. Есть много трех вариантов D. Ах, изменения просмотра, другие настройки просмотра, как вы знаете, увеличивайте и уменьшайте масштаб и помещайте экран или здесь. Это также меняет некоторые способы просмотра цветов и соотношения сторон пикселов пробных отпечатков. Помните, что мы в квадрате, так что это не искажает наш взгляд. А затем вы можете показать такие вещи, как, например, вы можете показать сетку или различные фрагменты. Вы можете показать линейки или привязать или показать гидов, новых парней, гидов замков, все виды вещей под окном.Мы были там всего секунду назад, но мы, очевидно, можем сделать диапазон, а это означает, что если у вас открыто несколько документов, мы можем расположить их по-разному под рабочим пространством, которое устанавливает наши панели рабочего пространства вниз. Вот все панели, которые мы могли бы открыть, с которыми мы время от времени сталкиваемся. Например, панель символов и панель абзаца, даже стили абзаца, которые все они будут иметь отношение к нашим параметрам текста. Поэтому, когда мы работаем с типами панелей, которые мы хотели бы открыть, есть другие панели, с которыми мы будем работать, и мы закрепим его и здесь.Но пока есть справка. А пока давайте посмотрим, что мы получаем с некоторыми из этих панелей. Итак, вот здесь, слева, все инструменты, которые у нас есть. Вы перешли к инструментам выделения, лассо, волшебной палочке и разным вещам, здесь вы узнаете о некоторых из них. В этом курсе, например, когда вы выбрали один из них, будет выбран инструмент перемещения. У нас также есть панель опций вверху. И очевидно, что некоторые из них отлично выходят из воздуха. Некоторые из них нет.И есть разные вещи, например, автоматический выбор. Вы можете включать и выключать. Но пока я просто хочу, чтобы вы знали, что инструменты находятся слева, а другие варианты — наверху. Теперь следующая небольшая вкладка, и это урок первый. Это означает, что мы открыли наш документ с фотографиями. Вы можете открыть несколько документов с фотошопами, и они, соответственно, просто будут находиться здесь. Таким образом, это будет один из тех вариантов просмотра, в котором вы можете расположить свое рабочее пространство так, чтобы оно отличалось от вертикального или мозаичного по горизонтали.Знаете, в зависимости от того, как вы хотите просматривать все документы своего фотоателье, или вы можете просматривать их почти как окно браузера для Интернета, верно? Только по одной вкладке за раз. Теперь, если мы переместимся в центр здесь, у нас на самом деле будет линейка, которая показывает вам в наших единицах, которые мы определили в самом начале, которые будут пикселями от 00 до 1920 на 10 80. И затем все это белое пространство здесь это наш холст. Итак, все, что мы создаем, рисуем или манипулируем, будет здесь, на этом холсте.А это 1920 на 10 80. Это наш размер холста. Ничего. Вы ничего не увидите за пределами этого холста. Так что, если у вас есть элемент, который выходит за край холста, вы увидите его только наверху холста здесь, а не дальше. Он все еще будет существовать. Вы просто не сможете этого увидеть. Сдвинемся вправо. У нас есть другие вкладки. Например, цвет. Вы можете переключиться. У нас есть образцы, то есть просто выбор цвета. А еще у нас есть вкладка истории, которую мы можем открыть.Все, что здесь находится, вроде как проверено. Мы можем вытащить их точно так же, и у нас есть вкладка настроек с корректирующими слоями, а затем панель слоев. Таким образом, панель «Слои» — одна из самых важных концепций в фотоателье. По сути, все ваши предметы находятся здесь на разных слоях, и они будут складываться друг на друга. Все, что находится наверху, наиболее заметно, а затем просто спускается вниз. Поэтому, если то, что сверху блокирует что-то под ним, вы не сможете увидеть слой под ним, и так далее, и тому подобное.Если только не настроено что-то, что позволяет вам видеть сквозь это. Мы углубимся в это в ходе курса. Но пока мы просто смотрим на все наше рабочее пространство и всю навигацию, которую мы можем здесь делать. Итак, вы можете отстыковать некоторые из них и перемещать предметы. Так, как, например, если я хотел, чтобы цвета не было, но я хотел, чтобы он, возможно, был в этом маленьком образе и бабушке здесь, я действительно могу перетащить его и в любое место, где выделяется синий цвет, где Эйкен, Док, это цветная вкладка или цветные панели.Итак, если я поместил это прямо здесь, заметил, как теперь перемещаются образцы. Это номер один на этой панели, и цветовая палитра теперь внизу. И если я нажимаю на нее, она выскакивает в сторону, и я могу ее перенести. Или я мог бы поместить это здесь как другую колонку. И если я щелкну здесь эти стрелки, панель расширится и покажет мне цветную панель, полностью занимающую 100% размера этого столбца. Знаете, это не совсем идеально. Но я просто хочу показать вам, как можно перемещать панели. Итак, я собираюсь вернуть цвет сюда с образцами, просто убедившись, что поля выделены и отпущены.Так что он будет здесь, и я могу переместить его в начало образцов, перетащив его. И я действительно хочу переместить свойства. Я собираюсь переместить его сюда с настройками и просто посадить его там, а я снова нажму настройки. Но если у вас есть фотомагазин, CC сообщает 18, что это, в основном, самое необходимое рабочее пространство, и именно так мы будем с этим работать. Я не хочу запутывать вас и открывать кучу разных вкладок, но я действительно хотел объяснить вам всю рабочую область.Так что одну вещь, которую вы можете сделать, я просто покажу вам здесь очень быстро. Мы собираемся использовать инструмент ввода текста. Вам не нужно ничего делать. Просто посмотри. Вот. Это будет первый урок. А сейчас он весь в белом, так что я заменю его на черный хит. Хорошо, я собираюсь масштабировать это очень быстро, и, очевидно, я набираю это неправильно, поэтому мы изменим это на единицу. Хорошо, это первый урок. Здесь я хочу показать вам лишь некоторые параметры навигации, чтобы мы могли увеличивать и уменьшать масштаб. Вы видели это на вкладке просмотра.Увеличение — это команда плюс уменьшение — это команда минус или управление плюс управление минус четыре пользователя Windows ПК. Итак, если я нажимаю команду Plus, это означает, что я увеличиваю масштаб и могу увеличивать масштаб. Что касается этих процентов, я не уверен, что это за максимум. Может быть, в диапазоне 3000, но на самом деле этот процент говорит мне, что у меня сейчас 300%, так что я на самом деле просматриваю это за пределами фактического размера моих документов. Итак, если я уменьшу масштаб до 100%. Вот где будет полное качество изображения. Так что я не увеличиваю это. Я действительно увеличиваю масштаб. Так что это будет то место, где оно находится в полном высшем качестве. Это 100%? Любое масштабирование, превышающее это, поможет мне управлять слоем, но не будет более высокого качества, и это нормально, если вы знаете этот факт. Кто-то здесь отдалитесь, команда или контроль минус Ах. Еще одна вещь, которую мы могли бы сделать, если бы мы действительно увеличили масштаб, — это удерживать клавишу пробела. Обратите внимание, как мой курсор превращается в руку. Если я щелкаю и перетаскиваю, это позволяет мне перемещать вид по холсту.Так что, поскольку я могу это делать, это одна из самых важных вещей. Итак, между увеличением и уменьшением масштаба и удержанием пространства для нашего щелчка и перетаскивания, что позволяет вам действительно перемещаться по изображению и немного перемещаться, а затем я собираюсь уменьшить масштаб. Итак, это самые важные вещи, которым вы действительно хотели научить вас. На этом уроке вы определенно узнаете больше, чем просто пять основных вещей. Но это нормально. Я уверен, что дам вам много информации, которую можно получить в этом курсе, особенно для начинающих.Я хочу, чтобы вы могли как бы начать работу, окунуться в фотошоп и хотя бы знать, как пользоваться программой к концу этого курса. 3. Урок 02: Смарт-объекты и фильтры: в этом уроке. Мы будем говорить об умных объектах. Теперь, если вы не используете смарт-объекты или если вас раздражают смарт-объекты, вы просто ждете конца этого урока, потому что я изменю ваше мнение по этому поводу, и вам лучше использовать их. К тому времени, когда мы закончим это Во-первых, я открою простой файл J Peg.У нас есть три файла, которые мы собираемся открыть, и мы начнем с базовой формы. Он, как обычно, открывает файл изображения в фотоателье, который помещает сюда этот маленький файл изображения. У нас есть фотография оленя, поедающего траву, и я вижу, что большинство людей делают одно из двух. Во-первых, у них есть вот это изображение, и они такие: «Хорошо, я собираюсь начать добавлять некоторые корректировки, чтобы сделать его черным». Они переходят к изображению, спускаются к настройкам и находят черное и белое в щелчке по нему.Затем они получают все эти вещи, возятся с ними и настраивают их. Они смотрят превью и говорят: «Да, круто». Хорошо, отлично. И они попали. Хорошо, а затем они возвращаются к изображению. И, вроде бы, я хочу немного больше контраста в этом. Хорошо, давайте найдем контраст по отношению к контрасту яркости. Вот оно. Хорошо, это подъезжает. А затем они начинают настраивать контраст, добавляя немного яркости к их большему контрасту. Вы получаете много черных и белых фотографий. Хорошо. Как насчет того, чтобы немного заточить это? Итак, они идут на фильтр, спускаются, чтобы повысить резкость, и находят, возможно, неуверенную Маску.Это популярный. И они смотрят превью, включают и выключают, и, может быть, им это нравится. И поэтому они добавляют, что к своей картинке: ну-ну, а что у нас? Думаю, у нас есть черно-белое фото. Довольно хороший контраст. Определенно резче. Вот и все. Это все, что осталось. Это называется деструктивным редактированием и означает, что мы фактически изменили само изображение. Мы не можем вернуться и ничего отредактировать. Мы не можем ни от чего избавиться. Что есть, то есть. Это самая страшная вещь, которую я вижу, как люди делают в фотоателье.Еще я вижу, что люди уходят. Что ж, я знаю, как это обойти. Все, что вам нужно сделать, это дважды щелкнуть этот фоновый слой, он сделает его отдельным слоем. А потом я могу отложить вариант или все и продублировать его. И теперь у меня здесь есть мой старый, и я могу добавить все свои корректировки в ах, верхний, не беспокоясь о потере моего старого файла. Хорошо, это все еще деструктивное редактирование. Вы по-прежнему разрушаете это изображение здесь, даже если у вас есть это старое изображение под ним, вы все еще редактируете это изображение деструктивным образом, при котором вы больше не можете редактировать ни один из промежуточных шагов.Так что на помощь приходят умные объекты. Я открыл это изображение. Итак, это 100% масштаб, вы знаете, полное разрешение и высокое качество, какое я собираюсь получить для этого изображения, потому что мы только что открыли его прямо в фотоателье. То, что я собираюсь к Дио, правильно. Нажмите на нее и перейдите в смарт-объект. Что такое смарт-объект? Хотя это смарт-объект, вы можете думать о нем как о вложенном файле с фотографиями. Что такое вложенное среднее? Это означает, что у меня есть файл фото-магазина в другом фото-магазине. Итак, представьте себе этот файл прямо сейчас.Прямо сейчас он назван одним. Дорогой Владимир ворковал и выключился. Он должен быть фотографом. Это мой отфотошопленный файл, который включает этот слой. Но если я дважды щелкну по нему, заметив этот новый маленький значок смарт-объекта, я дважды щелкну по этому оленю, и он будет выглядеть так, как будто он только что вспыхнул. Но на самом деле посмотрите на вкладки. Он открыл слой с нулевой копией точки psb. Так что у меня на самом деле есть еще один файл фото-магазина, встроенный в этот файл с фотошопом. Хорошо, я собираюсь выйти из этого. Мы пока не будем этим заниматься.Позже я покажу вам еще кое-что, а пока что? В чем смысл этого смарт-объекта? Какая? Почему меня это вообще волнует? Тем более, что всякий раз, когда я пытаюсь сделать что-нибудь, например, нарисовать это, это придает мне вид. Когда я пытаюсь стереть это, у меня появляется наследник. Это просто кажется действительно неуместным, Лекс Хербал. И я не знаю, как будто я ничего не могу с этим поделать. Просто подождите, потому что на самом деле вы можете сделать гораздо больше с помощью смарт-объекта. Итак, что мы сделали, мы сказали Photoshopped. Смотрите, это качество изображения.Я хочу, чтобы ты запомнил это навсегда. Photoshopped запомнит оригинал этого изображения, и все, что мы добавим к нему, будет наложено на изображение и останется отредактированным, например, Herbal. Давайте вернемся и сделаем настройку черного и белого. Корректировка изображения, черно-белое. Ладно, похоже, такой же хит. Ладно, все случилось так же. Но что произошло на нашей панели слоев? У нас сейчас опускается переключатель, и здесь пара кружков, что в основном означает, что у нас есть эффекты фильтра.И в этом случае мы добавили черно-белый смарт-фильтр. И послушайте, у нас здесь есть все эти глазные яблоки, поэтому я могу включать и выключать этот черно-белый фильтр. Я могу дважды щелкнуть по нему, чтобы открыть и отредактировать его, а также изменить что-либо. Хорошо, я могу даже дважды щелкнуть по нему здесь, что позволяет мне менять режимы наложения и прозрачность. Простота использования интеллектуального фильтра индивидуально. Ладно. Ну что еще? Что еще мы к этому добавили? Переходим к настройкам изображения. Как насчет яркости? Контраст? Бум! Он добавляет то же самое.Конт. Контраст пшеницы. Настройте яркость удара. Хорошо, посмотри. А вот здесь еще один фильтр. И, допустим, мне кажется, что этот контраст слишком велик. Я могу дважды щелкнуть по нему и, возможно, немного уменьшить или увеличить. Удар. Ладно, все остается похвальным. Как насчет фильтров? Ну, что мы добавили до того, как добавили резкость на резкую маску и добавили это при их ударе? Хорошо, и вот оно. Все эти умные фильтры и настройки складываются, и я мог скрыть их одним щелчком глаз.Спрячьте их все. Я мог бы скрыть лишь некоторые из них. Может, мне больше не нужно черно-белое. Может, я хочу увидеть, как это выглядит в цвете. Когда я внес эти две корректировки, он остается редактировать как травяной, и для меня самое большое, самое важное в смарт-объектах — это неразрушающее редактирование. Вот еще кое-что, потому что этот слой — смарт-объект. Допустим, мы трансформируем его, так что это команда T или элемент управления T. И он сообщает нам, что интеллектуальные фильтры, примененные к этой букве, будут временно отключены, пока мы трансформируем.По сути, пока вы делаете трансформацию, они отключат все эффекты. А затем, как только вы совершите преобразование, все эффекты снова включатся. C ударил, хорошо. И все отключается, но пока это нормально. Так что, если я сдвину, щелкну и перетащу этого парня, мы уменьшим это изображение. Ударим, войдите в это и сделайте это. А затем возвращаются умные фильтры. Итак, у нас есть одно изображение, и мне нужно переместиться до селектора, а сейчас я просто перетаскиваю его.Ладно, он все еще умный объект. Помнить? Фотомагазин помнит, какого размера была эта фотография? Я собираюсь продублировать этот слой, удерживая опцию или изменяя нажатие и перетаскивание. Итак, у нас есть дубликат. Я собираюсь перетащить это в сторону, чтобы мы могли видеть их рядом. Теперь один из этих слоев будет смарт-объектом. Давайте останемся на этом, и мы переименуем его в смарт-объект. Хорошо, это тот, что слева, Это один справа. Мы собираемся Rast Arise. Он назовет его Rast, Arise. И я щелкну правой кнопкой мыши на этом слое Go to Rast Arise. И, по сути, он применил все эффекты, что не является сутью этого.Дело в том, чтобы показать вам, как Photoshopped запоминает смарт-объекты по сравнению с растровыми слоями. Так что это относится ко всему, что есть в фотоателье. Если вы хотите масштабировать его вверх и вниз и хотите, чтобы Photoshopped запомнил и сохранил 100% качество этой фотографии, этого объекта, этого элемента, этого логотипа, что бы это ни было, проверьте это. Если я сдвигаюсь, щелкните по обоим, и я трансформирую их обоих одновременно с помощью Commander Control T. И еще раз, он просто говорит мне об этом. Я скажу: «Больше не показывайся до конца этого курса». Хорошо, теперь я трансформирую и то, и другое одновременно. Я собираюсь сделать их намного меньше просто для этого. Каждый раз, когда вы масштабируете что-то, пусть будет меньше Я нажму Enter, чтобы зафиксировать это, и я снова увеличиваю масштаб. Мы снова увеличиваем масштаб, и вы, ребята, могли это заметить. Если вы когда-либо работали в фотомагазине, когда вы масштабируете вещи в фотомагазине, будь то вверх или вниз, а затем взад и вперед таким образом, вы принимаете множество различных дизайнерских решений во время работы. , некоторые из ваших фотографий или логотипов могут выглядеть более размытыми, и вы не знаете, почему.Почему Photoshopped забывает размер фотографии. Посмотрите на фото справа, насколько оно нечеткое. Мы даже не можем этого больше видеть. Давайте увеличим это. Это просто почти неузнаваемо. А слева все еще 100% качества. Это потому, что тот был пастеризован. Это не был умный объект. Мы не сказали фотошопу. Смотри, помнишь этот образ, помнишь его качество? Помните, как это выглядит навсегда. Ни один фотомагазин просто не видит пиксели. И когда мы все уменьшали, пиксели уменьшались, растягивались и искажались, чтобы они были очень маленькими.И когда мы масштабируем его обратно, все, что он мог сделать, это сказать ОК, все, что я вижу, это пара пикселей, так что я растягиваю это и просто как бы догадываюсь, и вот что случилось с этим растровым изображением поверх Вот. Итак, если вы, ребята, когда-нибудь масштабировали что-нибудь в фотоателье и заметили, что логотип становится нечетким, вот что происходит. Вы должны сначала убедиться, что этот логотип является своего рода смарт-объектом, а затем начать его масштабировать, или изображение, или элемент, или что-то еще, что это ISS. Так что и другое.У нас есть эти смарт-фильтры, примененные к смарт-объекту. Если я дважды щелкну здесь, у меня все еще будет исходная фотография внутри. Так что он все еще там, всегда будет ждать нас. И Photoshopped помнит это, и это здорово. Хорошо, давайте перейдем ко второму небольшому мини-уроку внутри этого. Речь пойдет о гнездовании, и это круто. Итак, у меня есть поток бесплатных товаров недели на моем канале YouTube. Каждый понедельник утром мы просто говорим о некоторых бесплатных загрузках с сайта Creative Market.Я настроил шаблон эскиза, чтобы мне было как можно проще быстро создавать его каждое утро, каждое утро понедельника, когда я делаю это. Ах, прямые трансляции. Так что у меня есть просто титульная карточка. Вы можете увидеть это здесь и внутри этой папки. Если я опущу это, только пара текстовых слоев, а затем прямоугольник. Довольно простой материал для титульной карты. У меня также есть эта фотография, элемент смарт-объекта на заднем плане. Я могу это скрыть. Включите и выключите это. Итак, здесь всего два элемента. Но это намного сложнее, чем кажется.И вы можете видеть, что я применил к нему несколько фильтров. У меня есть умный фильтр, такой как гази, и «Размытие», применяемое к этому смарт-объекту двойным щелчком. Он переносит меня в свой маленький файл с фотографиями. Помните, что это было вложено внутри этого. Итак, у нас есть парень, которого зовут фотографиями, дважды щелкнул по нему, и он открылся на этой другой вкладке с фотографиями. У меня есть все эти другие слои, которые делают разные вещи. Фактически, здесь даже есть несколько масок, о которых мы поговорим позже в этом курсе.Но то, что я делаю, — это набор фотографий, которые были повернуты и помещены в нужное положение, а затем у них есть небольшая маска. Теох, держи их в определенных рамках. Как видите, я явно сложил все вместе и наклонил. Все будут смотреть на них. Эти воздушные, все умные объекты тоже. Верно. Мы можем иметь смарт-объекты внутри смарт-объектов и просто продолжать и продолжать создавать эти шаблоны. И я покажу вам, как легко построить храм перемен. Если я дважды щелкну по I, откроется обычная фотография самолета.И посмотрите, где здесь три слоя. Это как бы начало или что-то в этом роде. Ну, это выглядит неплохо. Я на самом деле вставлю сюда ту милую фотографию и посмотрю, что произойдет. Итак, я собираюсь записать файл, чтобы разместить его встраиваемым. Хм, я хватаю это маленькое изображение оленя на место. Это здесь. Хорошо. Это идеально. Он подходит прямо там. Я собираюсь удалить слой I. Я просто выйду из этого уровня. Этот третий уровень смарт-объектов просто скажет: «Эй, ты не хочешь это сохранить?» Хорошо, я сохраню.Давай посмотрим что происходит. Он заменяет то изображение смарт-объекта, потому что внутри этого мы сохранили оленя. Что ж, если выход из этого меня попросит повторить это снова, хорошо, я сохраню это. Он заменяет фотографии на это. Итак, вернемся к этому слою, он полностью заменил его. И мне не нужно было делать никаких преобразований, вращений или чего-то еще, чтобы разместить это там. В этом сила вложенности смарт-объектов. Это круто. Я мог бы просто дважды щелкнуть здесь, дважды щелкнуть на следующем и заменить его так же легко, как разместить встроенное или даже просто перетащить изображение, сохранив его там скрытым.Войдите в это. Я удалю нижний слой. Я могу нажать команду S или Control s, чтобы сохранить действительно быстро и обновить, чтобы можно было сохранить этот действительно быстрый x из него. И мы обновили два из них, чтобы они были дорогими, так что это просто. Вы можете создавать эти различные шаблоны и экономить время с помощью смарт-объектов, настраивая преобразования смарт-объектов, а также применяя фильтры. Например, я хотел бы применить к нему еще один фильтр, который может немного затемнить фон, чтобы я мог перейти к настройке изображения, яркости и контрастности.И я мог бы уменьшить яркость фонового изображения, чтобы титульная карта немного выделялась. И это всегда здесь. И я всегда могу вернуться и отрегулировать это, как мы показали вам раньше. Довольно крутая штука. Все в порядке. Последний тип смарт-объекта. В этом финале есть небольшая разница, и мы собираемся немного схитрить. Я знаю, что это курс фотошопа, но мы собираемся немного открыть иллюстратор, потому что, если мы скопируем и вставим элемент из Illustrator, например, слои с фотошопом для начинающих.Посмотрите на это здесь, там написано «векторный смарт-объект». И на нем тоже есть небольшое облачко. Если я дважды щелкну по этому парню, он откроется. Illustrator на самом деле откроет этот смарт-объект, и мне нужно немного его найти, но он прямо здесь. Итак, мы сейчас в Illustrator с этим векторным файлом, например, с файлом логотипа в моем случае, с некоторым текстом, который я даже не мог удалить. Нажмите command или control s, чтобы сохранить это, может выйти из этого парня, переключиться обратно на мой документ с фотографиями и проверить его.Он обновляется автоматически и удаляет оттуда фото-магазин. Так что это даже разные типы умных объектов, которые у вас могут быть. Это вектор. Смарт-объект проще всего Скопируйте вставку из Illustrator. Вы также можете точно так же, как мы разместили встроенные или даже связанные. Но мы можем поместить в этот файл фотошопа встроенные другие файлы с фотографиями и другие файлы иллюстраторов, чтобы создавать смарт-объекты и создавать вложенные слои внутри наших файлов с фотографиями. Я знаю, что это безумие настолько, насколько мы можем делать со смарт-объектами.Но я хотел показать вам их силу, и я действительно думаю, что умные объекты они не мешают вашему дизайну. Фактически, они дают вам гораздо больше гибкости в том, что вы делаете, и как вы можете настроить файлы своего фотоателье, структурировать свои слои и создать неразрушающую среду для работы над всеми своими проектами. 4. Урок 03: Стили слоя: в этом уроке я дам вам обзор стилей слоя. Что такое стили слоя? Что ж, они довольно крутые в том же смысле, что и в прошлом уроке, в котором мы говорили об интеллектуальных фильтрах на смарт-объектах, стилях слоев, подобном воздушном пространстве, поэтому позвольте мне начать с создания прямоугольника.Мы собираемся сделать его размером с мой холст. Так что он покрывает весь мой холст. И то, что я собираюсь сделать здесь, на самом деле нажать на переход к команде A или с помощью элемента управления выбрать все. И я постараюсь расположить это прямо по центру. Их командир ударил d, чтобы снять выделение со всего, что у меня есть прямоугольник здесь, на слое. Что я могу сделать, так это дважды щелкнуть в этом пустом месте, чтобы открыть панель стилей слоя. Что такое стили слоя? Ну, у нас их здесь много.Сделайте фаску и тиснение в ее тени, внутреннее свечение, наложение цвета атласа, наложение ингредиентов, наложение узора, внешнее свечение и падающую тень. А еще у нас здесь есть эта маленькая кнопка FX, которую мы можем ADM или из вышеперечисленных опций. Или мы можем удалить некоторые из них, если захотим. Итак, что я собираюсь сделать с этим фоном вместо желтого цвета, я просто добавлю на него наложение ингредиентов. Затем у этого наложения решетки есть набор параметров режима наложения, непрозрачности и самого Grady int.Мы можем перевернуть Гради, чтобы сделать его темнее в центре. Я сохраню его как есть. И если мы посмотрим на ингредиент, он действительно светлый с одной стороны, а затем темный с другой. И это радиальный Grady int. Если мы посмотрим на стиль здесь, мы могли бы попробовать линейный и посмотреть, что он дает. Смотри, секунды светятся с одной стороны, темные с другой. Вы знаете все эти различные варианты, которые мы можем настроить и выяснить. Вы знаете, масштаб, как он на него влияет и так далее, и так далее. Так что я могу нажать ОК.И я установил что-то вроде виньетки с идентификатором Grady int в качестве фонового слоя. Мы можем пойти дальше и дважды щелкнуть по нему. Мы назовем это фоном, и мы можем избавиться от этого фона, просто разблокировав его и нажав клавишу удаления, а затем заметим, как эффекты здесь на самом деле применяются к нему. Точно так же смарт-фильтры применялись к смарт-объектам. Итак, этот эффект, который можно дважды щелкнуть, вернуться и отредактировать, чтобы они остались редактировать травяные. Несмотря на то, что это сам по себе не смарт-объект, стили слоя остаются достойными внимания и нашего неразрушающего редактирования.Так что еще делать? Что ж, как насчет того, чтобы я добавила сюда какой-нибудь текст, я собираюсь начать. Мой плотный инструмент, клавиша быстрого доступа — T. И я не собираюсь щелкать здесь где-нибудь, потому что если я щелкну прямо здесь, поверх этой формы, он фактически применит текстовый слой, чтобы отсортировать форму этого прямоугольника. Поэтому вместо этого я собираюсь уйти от этого парня, и мы собираемся добавить текстовый слой сразу за пределами этого здесь, и мы можем начать печатать в текстовом слое, а затем мы можем переместить этот текстовый слой вниз, а затем я нажму кнопку T, чтобы преобразовать этого парня.Захватите там край, опустите вниз, удерживая option, или Ault и сдвиньте вниз в центр. Ладно. Мы нажмем Enter, затем возьмем на себя управление воздушным движением A, чтобы выбрать все. Я собираюсь центрировать его очень быстро, а затем командовать D или контролировать D. И теперь у нас есть текстовая буква, написанная здесь, и цвета. Как-то странно. Не очень хорошо это вижу, но я не собираюсь менять это здесь. На самом деле, почему бы нам не изменить это здесь? Итак, я еще раз дважды щелкну в этом пустом месте, и у нас есть все эти варианты.Так что, если бы я сказал, делать наложение цвета? Ах, интересно. Я могу добавить к этому текстовому слою различные цветовые эффекты. Здорово. Как насчет тени? Эй, я думаю, это немного прибавило. Падение выстрел. Я могу изменить его непрозрачность. Поднимите это. Я могу изменить размер тени моей тени и другие вещи с расстоянием до нее. И мы можем просто настроить это так, чтобы оно было именно таким, каким мы хотим. Еще я умею делать внутреннее свечение. Вы можете заметить небольшое свечение по краю. Теперь мы можем добавить текстуру, скос и тиснение для всех этих разных стилей слоя.Можем добавить штрихи. У Слабого был удар снаружи. Затем мы можем добавить несколько штрихов, так что это очень быстро. Здесь мы создали практически другой тип текстурного элемента. С этим текстовым слоем у него есть тень. Снаружи у него немного свечения. У него есть цветное наложение, и посмотрите, как весь этот воздух сложен здесь, и мы можем начать отключать их, чтобы увидеть, какие еще эффекты мы получим с некоторыми из них, выключенными и включенными. И это одна из замечательных вещей с неразрушающим редактированием и стилями слоев, что вы можете складывать все это друг на друга и создавать действительно классные текстовые слои для редактирования. На самом деле это довольно круто. Тот факт, что это отредактировать траву, вы можете повторно ввести эти стили, и вы можете сохранить эти стили или сохранить, вы знаете, скопировать все эти два разных набора текста. Так, например, если бы мы добавили сюда еще немного текста, мы назовем этот слой другим текстовым слоем как это? Мы можем переместить этого парня вниз, чтобы увидеть, как он снова его уменьшит. Причина, по-видимому, А, значение по умолчанию было слишком большим. Вот так и будет выглядеть исходный текстовый слой. Я действительно вижу здесь эти эффекты.Удерживайте параметры, все на них, перетащите их к этому тексту позже, отпустите. И он дублирует все стили слоя на этот новый текстовый слой. Это довольно круто. Таким образом, стили слоя можно копировать и дублировать, что может быть скрыто. Они могли быть травяными. Их можно было добавить к чему-то, а не к другому. Есть всевозможные варианты с легкостью, и они складываются поверх всех тех интеллектуальных фильтров и интеллектуальных настроек, которые мы узнали на прошлом уроке. Так что очень крутые стили слоя или то, о чем вам нужно знать.100%. Я рекомендую вам покопаться здесь, узнать, что все эти вещи просто настроить и задействовать здесь разные элементы, протестировать разные проценты и просто посмотреть, что вы можете создать со всеми этими разными стилями слоев. 5. Урок 04: Корректирующие слои: этот урок посвящен корректирующим слоям, которые являются одними из моих любимых и наиболее часто используемых техник редактирования фотографий. Итак, мы узнали о корректировках как о корректирующих фильтрах Фараса, таких как корректировка изображения, а затем обо всем этом, мы можем фактически создавать слои, которые влияют на слои под ним, называемые корректировочными слоями.Вы заметили эту панель настройки здесь, и мы можем перейти к окну, а затем к настройкам. Если это не отображается для вас под этой панелью настроек, вы видите, что он говорит, добавьте настройку. И есть все эти яркость, уровни контрастности, кривые, выдержка, яркость. У нас есть черное и белое. У нас есть постеризованный порог, все эти различные типы корректировок, которые мы можем добавить оттенок и насыщенность. Хорошо, допустим, мы добавляем черный и белый. О, он изменил наше изображение на черно-белое, и у него все те же свойства корректирующего слоя на панели свойств.Когда у меня выбран этот корректирующий слой, и этот корректирующий слой именно такой, это отдельный слой, который я мог бы выключить и включить. Что ж, давайте добавим еще один, например яркость и контраст, и ослабим настройку контрастности и увеличим ее, как мы это делали в одном из предыдущих уроков. Так зачем мне добавлять корректирующие слои, если я могу просто сделать это смарт-объектом и добавить к нему корректировки? Что ж, что, если вы хотите добавить одинаковые корректировки к нескольким слоям, не добавляя их к каждому слою или копируя их на каждый слой? Например, если я просто приведу сюда эту белочку, белочку, я немного его научу.Так что там он покрывает весь холст. Что ж, мистер Белка сейчас находится на олене, так что, если я спрячу белку, я смогу увидеть милочку внизу. Как насчет того, чтобы я просто уменьшил масштаб этой белки, чтобы мы могли увидеть оба изображения прямо здесь. Ладно, белка превыше всего, поэтому на него ничего не влияет. Но что происходит, когда я опускаю его ниже всех этих слоев, он получает те же корректировки, что и олень, потому что они влияют на все, что ниже этих корректирующих слоев.Если я перетащу его поверх черного и белого, он получит яркость и контраст, но не черный и белый поверх этого, он не получит ничего из этого. Это очень крутой способ. Teoh вносит коррективы в несколько слоев одновременно. Также, допустим, мне нужно, чтобы эта белка была сверху, дорогая. Но я хочу, чтобы олень был в полном цвете, и я хочу, чтобы белка имела такую ​​яркость и контраст в черно-белом цвете, что мы могли бы сделать так, как мы называем обтравочной маской. И если я удерживаю опцию или Ault на этом черно-белом, посмотрите, как мой курсор меняется между двумя слоями между белкой и между черным и белым корректирующим слоем.Если я щелкну по нему, он добавит эту маленькую выпадающую стрелку, что в основном означает, что хорошо, этот черно-белый слой прикреплен к этому слою с белкой через обтравочную маску. И вот это чёрное по белому повлияет только на эту белку. И если я сделаю то же самое с этим контрастом яркости, он упадет и также повлияет только на белку. Итак, теперь эти два корректирующих слоя влияют только на этот слой с белкой, а слой с оленями остался нетронутым. А затем вы можете выбрать все это.Удерживайте, сдвиньте и щелкните, выберите торговый центр и создайте папку. Если хочешь, и я мог бы назвать эту одну белку. Не знаю, правильно ли я написал это. Надеюсь, и вы сможете начать структурировать свой документ фотоателье таким образом, чтобы вы могли переключаться вниз. Сделайте все эти эффекты на белке, чтобы переключить его вверх Так что он скрыт, и я могу держать его немного более организованным, когда я прохожу и создаю настройки MAWR и Mawr. Итак, есть множество различных корректирующих слоев. Я бы сказал, что некоторые из моих любимых — это кривые и одна из моих любимых корректировок кривых.И я попробую масштабировать эти панели, чтобы мы могли это увидеть. Бордюры в основном черные с левой стороны, белые с правой, и насколько мы видим любой из них. Итак, если я потяну этот черный вверх так, что он говорит о том, что самый темный черный становится более серым, поэтому я потянул полностью вверх, самый темный черный станет белым. То, что мне нравится делать, иногда называют сокрушением черных. Взять самый темный черный цвет, а не сделать его таким. Черные совсем такие темные. Итак, мы немного приподнимем его, сделаем немного серее, а затем я могу добавить больше точек с помощью кривых и просто создать вид фотоэффекта, который я ищу.Может быть, это более приглушенный, приглушенный сероватый тон Дарк. Если хотите, вы знаете такого рода винтажный эффект, и затем вы можете потянуть его влево и вправо, чтобы сделать его ярче или затемнить, просто в зависимости от того, что вы хотите и какой эффект вы хотите получить. Так что кривые — хороший корректирующий слой. Мы можем посмотреть на некоторые другие. Яркость и контраст. Это довольно очевидные уровни — еще один, где я могу настроить точки ввода и вывода черного и белого в средних тонах, просто изменив эти вкладки здесь. Если мы посмотрим на Атмора, мы увидим разоблачение, что непросто. Просто быстрое исправление для осветления и смягчения ваших изображений. Посмотрим, что еще у нас есть? Вибрация — это что-то вроде насыщенности и оттенка хена, а насыщенность — это способ настроить оттенок, очевидно, с насыщенностью, а затем с яркостью и темнотой нашей фотографии. И если вы действительно копаетесь здесь, вы можете на самом деле перейти только к красному, и только к красному или зеленому. И одна вещь, которую я хочу знать, хотя я не люблю делать фотографию черно-белой, добавляя Hewitt в слой регулировки насыщенности и полностью уменьшая насыщенность, мне нравится делать фотографию черно-белой, как мы , который заключался бы в добавлении черно-белого корректирующего слоя, который просто гарантирует, что он действительно черно-белый.Иногда из-за человеческой насыщенности он становится более синеватым, ммм, или вы можете получить более красноватый, например теплый или холодный черно-белый, черный и белый, по сравнению с настоящим черно-белым слоем. Мне просто нравится эффект, который дает черно-белый корректирующий слой больше, чем оттенок и насыщенность, и есть другие, с которыми вы, ребята, можете поиграть, и просто я бы рекомендовал просто щелкнуть и выяснить, что он делает. Знаешь, фотофильтр. Мы можем придать ему почти как cp-тон, и мы можем увеличить его плотность.Итак, с черно-белым слоем и фотофильтром с фильтром потепления мы создали изображение C Peotone. У меня еще белка скроет его. Итак, теперь у нас есть, например, тон, милое изображение со всеми этими корректирующими слоями, и давайте посмотрим, что все мы добавили. Итак, я просматривал их. На самом деле у нас есть довольно много добавленных поверх нашего дорогого слоя, и мы можем пройти и скрыть их или не показывать некоторые из них, если мы не хотим их видеть. Вы знаете, что это фотофильтр без черно-белого слоя.Итак, немного другая окраска этого фотофильтра с черно-белым слоем. Теперь он превращает его в C Peotone. Мы можем избавиться от фотофильтра, и теперь он снова черно-белый, и вы можете увидеть силу этих корректирующих слоев и то, как вы можете сделать это неразрушающим образом. Еще раз, это похоже на ключевую тему здесь. Во время этого курса неразрушающим образом редактируйте свои фотографии, дизайн и различные элементы в ваших фотошопных проектах. 6. Урок 05: Маскирование: маскирование — одна из абсолютных основ фотоателье, и я надеюсь, что после этого вы навсегда забудете инструмент «Ластик».Так почему же маскировка остается последней? Хотя маскирование — это последний урок, который я преподаю, потому что маскирование можно применить ко всем остальным частям, которые мы уже рассматривали в этом курсе. Например, я снова настроил оленя, и давайте добавим корректирующий слой черно-белый. Итак, мы перейдем к корректировкам. Мы собираемся добавить черно-белый корректирующий слой. Все стало черно-белым. Что ж, что делает этот большой белый прямоугольник справа от этого слоя, этот белый прямоугольник — это маска, маска слоя.Теперь, как работают маски слоя, они позволяют нам видеть сквозь слой или скрывать слой и все, что в белом. Слой показывает все черное. Слой скрыт. Что это значит? Это означает, что мы можем рисовать на этом слое, чтобы перейти и выбрать инструмент «Кисть». И здесь у нас есть черный и белый. Технически, мы также можем рисовать в серых тонах, но я буду придерживаться черного и белого, поскольку он в основном находится на или за пределами различных участков, которые мы рисуем на этой маске слоя таким черным и черным. белый здесь, и мы можем переключать их с помощью этой маленькой стрелки.Но если вы сделаете какое-либо маскирование, вам понравится клавиша X, потому что клавиша X будет переключаться между этими двумя цветами, перемещая черный на передний план или белый на передний план. Итак, что мы можем сделать с маскированием? Что ж, мне нужно настроить размер кисти. Я собираюсь увеличить жесткость до 80% от произвольного числа. Вы можете просто зависеть от того, что вы делаете, перемещаться туда, куда хотите. Взгляните на этот размер кисти в масштабе, который немного увеличится, потому что мы собираемся сделать то, что, если я хочу, чтобы все было черно-белым, кроме оленя, все, что мне нужно сделать, это нарисовать на этом слое и в основном говорят: ОК, этот черно-белый слой должен существовать везде, кроме того места, где есть олень. Итак, давайте рисовать поверх оленя. Я собираюсь увеличить масштаб. Итак, мы немного ближе рассмотрим этого дорогого и посмотрим, что происходит, когда я рисую черным цветом на этой маске слоя, он начинает открывать то, что находится под ним. Итак, по сути, когда я рисую черным, вы заметите, что он появляется здесь как небольшой предварительный просмотр, где я рисую черным. Черно-белый корректирующий слой не влияет на слой под ним, поэтому я могу продолжать рисовать этого оленя, пока он не будет полностью виден.И мы просто сделаем это очень быстро и заметим, как я на самом деле немного перешел, и вы можете увидеть часть фона. Ну, вот где я только что нажал клавишу X. Переключитесь на мой белый цвет, и я могу просто закрасить эту краску поверх нее и удалить этот палец. Снова покажите слой здесь, и мы снова сможем переключиться на черный. И мы могли бы закончить в этом году левую и правую скобу, чтобы моя кисть была больше и меньше. И мы можем просто проработать остальную часть этого дорогого здесь и закончить рисовать его, закрасив его ноги, и черным цветом ускорит этот фрагмент видео, чтобы вы могли увидеть окончательный результат. Хорошо, хотя это не самая идеальная маска, которую я когда-либо создавал. Если мы уменьшим масштаб, все остальное будет черно-белым, кроме оленя. Потому что мы нарисовали этого оленя поверх него на этой маске слоя черным цветом, что означает, что черно-белая маска не отображается. Итак, если я удерживаю Shift и нажимаю на эту маску, она скроет маску, что в основном означает, что этот черно-белый слой будет полностью видимым. Таким образом, это показывает нам, на что мы влияем. И если я удерживаю Shift и нажимаю на это снова, он снова покажет эту маску слоя, что означает, что где угодно в черном мы видим через эту настройку черно-белого слоя.Хорошо, а что, если я хотел бы также размыть все, кроме оленя? Что ж, если мы перейдем к этому дорогому слою здесь, слою изображения, у нас все еще нет смарт-объекта, мы можем добавить фильтр и этот фильтр, мы можем добавить фильтр размытия, может быть, размытие по Гауссу. И с этим размытием давайте действительно увеличим его до чего-то очень заметно размытого. Но не слишком много нас. Но поехали. Что-то около 10 пикселей. Мы хорошо поработаем. Хорошо, так что все очень размыто. Весь документ размыт, и здесь внизу добавлен интеллектуальный фильтр.Этот умный фильтр также имеет маску. Так что я мог бы нарисовать и этот умный фильтр, чтобы убедиться, что к оленю не применен эффект гази и размытия. Переключитесь на мой ярлык инструмента кисти. Ключи быть. Я мог бы нарисовать ту же картину с этим парнем, чтобы показать оленя и убедиться, что он не размыт, как остальная часть изображения. Я просто сделаю это очень быстро для вас, чтобы вы могли понять, как мы можем внести эти корректировки и применить к ним маски, чтобы скрыть и показать различные части наших слоев и убедиться, что эффекты применяются только к определенным частям нашего слоя. слои.Очень и очень мощный инструмент в маскировке. А теперь еще кое-что, что ослабит Дио. Если мы вернем нашу белку на это изображение и я избавлюсь от этого черно-белого слоя, то избавимся от умного фильтра. Давайте представим нашу белку. Мы можем использовать маску для составления фотографий вместе. Итак, как насчет того, чтобы масштабировать эту прокрутку вниз, удерживая, сдвигая опцию или Ault. И, возможно, он будет примерно такого размера. Ну, я войду, и мы поместим его здесь, прямо здесь, на земле. Итак, давайте увеличим здесь масштаб. Все в порядке? Так что у меня есть изображения.Теперь я собираюсь удалить этот черно-белый слой, и мы скроем его. Итак, вы видите, у меня есть это маленькое изображение белки, и у меня есть изображение милого, и белка сидит на олене. Фактически, вы можете очень легко увидеть его границы. Что, если я хочу добавить эту белку на это изображение? Хотя маскирование — один из моих любимых способов обрезать фотографии, и что мне нужно, чтобы добавить маску, это просто щелкнуть кнопку маски здесь, добавить маску. Теперь действуют те же правила. Я могу просто нарисовать этой массой Тоби кистью.У меня есть белое и черное, и мне нужно переключиться на черный с помощью клавиши X, чтобы просто перевернуть их. И теперь я могу начать закрашивать это и удалять части этого изображения, но они все еще там. Так что, если я вернусь, носок белый. Я могу показать это снова, если допущу ошибку. Так что на самом деле я не мог с этим поделать, просто нарисуйте это очень быстро для вас, и мы просто немного обойдем эту белку. Как оставить там траву? Он мог бы использовать немного травы.Я могла бы немного избавиться от его усов, и они подошли бы к нему как можно ближе. С этим размером кисти мы увеличим масштаб. Мы можем уменьшить масштаб кисти с помощью клавиши левой скобки и просто обойти белку очень грубо. Просто чтобы избавиться от зелени вокруг него, держим Shift. Эта кисть довольно легко будет проходить по прямым линиям. Теох. Обходите объекты, просто удерживая Shift и нажимая на них впереди. Мы немного пройдемся по этой сказке, и я смогу ее врезать. Это хорошо. Это не повредит.Слишком много сказок, довольно туманно. Но для того, что мы здесь делаем, просто для демонстрации того факта, что вы можете это сделать, и это мой предпочтительный метод, правда? Чтобы вырезать фотографии, нужно использовать маскировку, потому что она неразрушающая. Я бы никогда не стал использовать ластик, о котором говорят, чтобы сделать это, и я бы сказал, насколько это просто и быстро. Если я ошибаюсь, допустим, случайно прошью его руку прямо здесь. Я могу один. Да, я могу просто отменить это. Но чтобы я мог также нажать клавишу X и как бы заново нарисовать здесь, потому что я перекрашиваю в белый цвет, а это означает, что я снова показываю этот слой.И если я снова переключусь на черный с помощью клавиши X, то я снова смогу скрыть этот слой, и вы увидите его на панели слоев, пока я его создаю. На самом деле он создает и закрашивает на этой маске слоя черным все области, которые я хочу скрыть на этом изображении. Итак, что я хочу оставить белым на этом изображении, это просто изображение белки. Так что просто вырезанная часть белки, так что уменьшите масштаб. Теперь с помощью правого кронштейна я увеличу размер кисти. А что за траву порезать Немного, оставим траву.Мы должны иметь возможность просто настроить его немного больше. Вот, переместите эту белку вниз. Он там сидит. А как насчет того, чтобы немного затемнить его с помощью корректирующего слоя? Помните, где мы их использовали раньше? Вы знаете, просто сделайте быструю яркость и контраст с затемненным. Обратите внимание, как все темнеет. Что ж, помните, мы просто держим опцион или Олт. Щелкните между этими двумя слоями, и теперь он просто применяется к белке и немного уменьшает эту темноту. Увеличьте контраст.Некоторые мы можем изменить, возможно, на кривые, а это немного просто для некоторой настройки. Помните, что между этими двумя слоями у нас есть возможность удерживать. Потяните это вниз. Некоторые просто подправляли, настраивая нашего маленького беличьего парня, чтобы он лучше вписался в этот образ. И теперь, когда я настроил некоторые из них, я могу вернуться к маске, возможно, настроить, как эта трава или она входит в этот слой с белкой, а затем мы можем вернуться и, возможно, внести корректировку с оттенком, насыщенностью и затемните его немного.Просто чтобы эта трава подходила друг другу. А теперь у меня есть белка, замаскированная, и к ней были применены некоторые корректировки, выполняющие несколько корректирующих слоев. И этот воздух строго применяется только к слою с белкой, потому что мы сделали опцию удерживания обтравочной маски между каждым из них, он не такой, как здесь, когда олень просто болтается. Вот как вы можете объединять фотографии вместе с маскировкой. Маскировка очень мощная. Можно поставить на умные фильтры. Вы можете нанести его на корректирующие слои.Можно положить на сами слои и смотреть. Если я скрою и покажу этот слой сейчас, вы увидите, что он полностью заполнен. Помните, это неразрушающее редактирование, поэтому мы сохраняем полное изображение, которое все еще существует, но теперь оно просто скрыто, а не стерто. Ваши коллеги-дизайнеры, которые заходят в файлы вашего фотоателье, очень оценят все эти методы неразрушающего редактирования, которые вы изучили на протяжении этого курса, а затем на следующем уроке мы соберем все воедино и создадим проект, которым вы, ребята, могли бы поделиться с классом 7. Проект: Text & Image Composite: для проекта класса вы заметите, что есть приложение к классу, которое содержит несколько различных изображений ландшафта, все из которых я вручную выбрал из unspool ash dot com. Это отличное место для изображений без авторских прав. Если вы ищете стоковые фотографии, изображения или фотографии любого типа для использования в своей работе, не обязательно указывать авторов. Но я пошел дальше и указал на них в описании класса, а также в самих именах файлов.Основная цель этого проекта — внести коррективы в само изображение, а также замаскировать большой кусок текста. Так, например, я вытащил здесь фотографию пустыни, и первое, что я собираюсь сделать, так как я только что открыл эту свинью J в фотоателье, я собираюсь щелкнуть правой кнопкой мыши по этому парню и создать слой из фона или преобразовать в смарт-объект. Просто пропустите шаг. Я собираюсь щелкнуть по нему. Итак, теперь у меня есть этот слой как смарт-объект, что означает, что я могу применять к нему корректировки и оставаться неразрушающим. Конечно, я думаю, что я собираюсь создать очень контрастную черно-белую фотографию, а затем добавить к ней текст на заднем плане. Для этого я перейду к настройкам изображения, мы сделаем эту настройку черного и белого, и мы хотим, чтобы это было выбрано. Я просто оставлю это значение по умолчанию и нажму «ОК. Далее» я добавлю корректирующий слой уровней вместо фильтра. Итак, у нас есть черный и белый как умный фильтр. Я собираюсь скрыть это. Давайте добавим сюда корректирующий слой, а затем мы собираемся настроить его на панели «Свойства» и сильно увеличить уровень черного.Я хочу, чтобы контраст был намного выше, и я настраиваю средние тона, пока не получу уровень, который мне нравится. И хотя мне нравится резкий контраст на песке, мне не нравится то, что он делает с этим парнем. Я начинаю замечать некоторые изъяны изображения с этими точками, которые, вероятно, находятся на самой подаче. Итак, что я собираюсь сделать с этим слоем с уровнями, на самом деле добавлю маску. Мы собираемся как бы скрыть маску Грейди в песке. Итак, здесь, на панели инструментов, находится инструмент Grady int. Если я выберу это, я получу кучу вариантов здесь.Я хочу перейти от белого к двум черным, и я хочу, чтобы он был линейным, сияющим. Также есть непрозрачность и реверс, и мы можем настроить некоторые из них, но я оставлю их такими, какие они есть, и я собираюсь убедиться, что я выбран на маске моего слоя с уровнями. Если я щелкну и удерживаю, удерживая Shift, чтобы держать его прямо вертикально, я могу в основном рисовать от белого к черному, что на моем слое маски будет от показанного до скрытого. Если я это сделаю, то на самом деле это будет обратное тому, что я хочу, не так ли? Итак, я собираюсь отменить это с помощью Command Z, и мы начнем снизу вверх.Итак, где бы я ни начал, здесь и будет начинаться маска. И затем, где бы я ни закончил, я закончу этим сиянием. Так что, если я отпущу прямо здесь, это фактически избавится от небольшой корректировки уровней для неба. Вы заметите, что здесь на канале маски слоя есть Гради. И это как бы скрыло некоторые из тех недостатков объектива, что позволило нашему песку здесь быть очень высоким. Контраст. По-прежнему. Итак, теперь я просто добавлю к нему текстовый слой с помощью инструмента «Текст». Эта комбинация клавиш не находится здесь и просто щелкает.Мы добавим слово «пустыня» заглавными буквами. Сейчас это очень, очень мало. Кто-то выделит все командное управление A. Мы собираемся слишком сильно увеличить размер шрифта, побольше. Посмотрим что? 1 80 Разве нам не нужно подниматься еще выше? 300. Где это нас? О мой Бог. Мы собираемся подняться еще выше. Может быть, есть что-то вроде 7 50 Хорошо, 7 50 Выглядит идеально. Я вернусь к своему инструменту перемещения, и мы переместим эту пустыню прямо сюда, так что это будет похоже на то, что она сидит на горизонте.Мне нужно добавить маску к этому слою с текстом в пустыне. Что-то щелкнуло. Кнопка добавления маски. Мы добавили к нему маску. А потом мне нужно было как бы сидеть там за горизонтом. Итак, я собираюсь взять кисть прямо здесь. Посмотрите, что у меня есть кисть на один размер моего поворота, который даже больше, это выглядит довольно прилично. Чуть выше будет все в порядке. И твердость продолжится и останется на уровне 80. Я могу даже сделать около 85% на этом. Кто-то приблизит изображение, и первое, что я собираюсь сделать, это запомнить: черный — это то, что скрывает слой, а белый — это рисунок на маске слоя для слоя с пустыней.Я собираюсь переключиться на черный с помощью клавиши X и просто рисовать, чтобы снова видеть весь горизонт. Я просто как бы раскрываю весь горизонт, а потом внесу поправки. Так что просто двигайтесь сюда и раскройте весь горизонт. Хорошо, теперь я собираюсь немного увеличить масштаб, помните, Commander Control Plus. А теперь мы внесем в это наши очень конкретные уточнения. Я собираюсь уменьшить размер кисти с помощью левой скобки. Размер кисти левой скобки становится меньше, размер кисти правой скобки увеличивается.Уменьшитесь примерно на этот размер, и мы собираемся переключиться на белый цвет в качестве цвета переднего плана. Помните, что это X-образный зацеп, те, что вперед и назад. И теперь я могу снова рисовать, чтобы показать слой D вдоль горизонта. Если я удерживаю Shift, это создаст форму прямых линий, что, вероятно, будет хорошо работать в этом случае. И я просто рисую и слежу за линией горизонта на всем протяжении. И с этим типом изображения на самом деле есть большая свобода действий. Вы можете почти создать свой собственный горизонт, двигаясь здесь по букве, что довольно хорошо, и я заметил, что я слишком много переборщил с восходом.Так что вернитесь к моему черному цвету и просто нарисуйте его снова, чтобы как бы удалить часть этого. Мы хотим, чтобы такой эффект сидел на этом горизонте, а не над ним. Так что я просто буду парить между черной и белой краской, а мы прячемся и показываем, в зависимости от того, какую часть горизонта мы покрываем, переключаясь обратно на черный там, просто чтобы удалить часть этого, идущего назад белого пальца и проходящего здесь. . И что? Я хочу, чтобы вы, ребята, Дио выбрал одну из этих пейзажных фотографий, которые я поместил в пакет в файлы для загрузки для вас. И я хотел сделать что-то подобное с этим, чтобы замаскировать, например, большое слово за одной из линий горизонта, может быть за некоторыми горами или линиями леса, и просто поработать над своей техникой маскировки. А еще я хочу, чтобы вы немного отредактировали фотографию, как это сделал я. Я сделал его черным и почему? И я сильно увеличил контраст. Так что вам не нужно этого делать. Ты можешь. Вы можете оставить его в цвете, но добавить некоторые из этих правок, возможно, замаскировать некоторые из этих правок, или, если на фотографии есть человек, вы можете оставить их в цвете.Похоже, мы только что закончили, так что я собираюсь уменьшить масштаб, и мы собираемся взглянуть на это. У меня есть Desert, написанная за линией горизонта, и у нас есть очень контрастная фотография, и я собираюсь изменить цвет этого пустынного шрифта Teoh на что-нибудь, может быть, немного менее резкое, например белый. Так что мы опустим это, может быть, перенесем в пасть еще немного, что-то в этом роде, чтобы немного лучше соответствовать фотографии. И вот оно. Мы только что собрали огромное слово на заднем плане.Он как бы сидит внутри фотографии. Вот как бы вы сделали что-то подобное. И маскировка позволяет вам как бы показывать и скрывать это, и это все еще заслуживает похвалы. Я могу ввести это здесь, просто ввести другое слово, и в результате нам, возможно, придется отредактировать заново. В зависимости от того, куда попали некоторые из наших букв. Возможно, нам придется заново нарисовать эту маску. Однако здесь это съедобный файл, что приятно. Мы могли бы вернуться в пустыню с Яном Дьюки, и это был проект. Я просто хочу, чтобы вы, ребята, немного попрактиковались в маскировании, попрактиковались в добавлении некоторых корректирующих слоев и, возможно, даже некоторых умных фильтров к своей фотографии, а затем опубликовали это для класса.Хотелось бы увидеть ваши разные дизайны. Хотелось бы увидеть, что вы делаете, возможно, некоторые из вас собираются немного раздвинуть границы этого проекта. Мы всегда могли вернуться и выключить черно-белое изображение. Мы возвращаемся даже к цвету, и я могу смягчить его. Этого уровня немного. Я мог бы даже снизить его яркость до 50%, и он вернулся к тому типу, ммм, приглушенному цветовому тону. Но я мог бы даже выключить это, и там немного сложнее увидеть пустыню, но вы можете видеть, что это все еще съедобно.Это все неразрушающее редактирование. Это то, что я хочу, чтобы вы, ребята, по-настоящему попрактиковались в этом проекте, и мне не терпится увидеть, что у вас получится.

Adobe Photoshop PDF

% PDF-1.3 % 1 0 obj > endobj 14 0 объект > поток 24803508136864,40960,40961,37121,37122,40962,40963,37510,40964,36867,36868,33434,33437,34850,34852,34855,34856,37377,37378,37379,37380,37381,37382,37383,37384, 37385,37386,37396,41483,41484,41486,41487,41488,41492,41493,41495,41728,41729,41730,41985,41986,41987,41988,41989,41990,41991,41992,41993,41994,41995, 41996,42016,0,2,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,15,16,17,18,20,22,23,24,25,26, 27,28,30; 0C334AD00CD6398F89CD523B5DC2A438 Adobe Photoshop для Windows — подключаемый модуль преобразования изображений FalsePDF / X-3: 2002PDF / X-3: 20023sRGB IEC61966-2. 113000000/100003000000 / 100002256,257,258,259,262,274,277,284,530,531,282,283,296,301,318,319,529,532,306,270,271,272,305,315,33432; 8E76C0A310BDA597CD45CDB9FC23D7422012-07-17T11: 28-07 34 + 02-07 34 + 02-07 +02-07-17 Windows

1JPEG256256 / 9j / 4AAQSkZJRgABAgEASABIAAD / 7QAsUGhvdG9zaG9wIDMuMAA4QklNA + 0AAAAAABAASAAAAAEA AQBIAAAAAQAB / + 4AE0Fkb2JlAGSAAAAAAQUAAgAD / 9sAhAAMCAgICAgMCAgMEAsLCxAUDg0NDhQY EhMTExIYFBIUFBQUEhQUGx4eHhsUJCcnJyckMjU1NTI7Ozs7Ozs7Ozs7AQ0LCxAOECIYGCIyKCEo MjsyMjIyOzs7Ozs7Ozs7Ozs7Ozs7OztAQEBAQDtAQEBAQEBAQEBAQEBAQEBAQEBAQED / wAARCAEA ALUDAREAAhEBAxEB / 8QBQgAAAQUBAQEBAQEAAAAAAAAAAwABAgQFBgcICQoLAQABBQEBAQEBAQAA AAAAAAABAAIDBAUGBwgJCgsQAAEEAQMCBAIFBwYIBQMMMwEAAhEDBCESMQVBUWETInGBMgYUkaGx QiMkFVLBYjM0coLRQwclklPw4fFjczUWorKDJkSTVGRFwqN0NhfSVeJl8rOEw9N14 / NGJ5SkhbSV xNTk9KW1xdXl9VZmdoaWprbG1ub2N0dXZ3eHl6e3x9fn9xEAAgIBAgQEAwQFBgcHBgI7AQACEQMh MRIEQVFhcSITBTKBkRShsUIjwVLR8DMkYuFygpJDUxVjczTxJQYWorKDByY1wtJEk1SjF2RFVTZ0 ZeLys4TD03Xj80aUpIW0lcTU5PSltcXV5fVWZnaGlqa2xtbm9ic3R1dnd4eXp7fh2 + f3 / 9oADAMB AAIRAxEAPwDWppp9Fnsb9Edh5LCJNrWXo0 / uN + 4IWVMbBj1wDWCT2DQiLKCaZCqkgEMbr5BCypXo 0 / uN + 4JWUq9Gn9xv3BKypXo0 / uN + 4JWVK9Gn9xv3BKypXo0 / uN + 4JWVK9Gn9xv3BKypXo0 / uN + 4J WVK9Gn9xv3BKypXo0 / uN + 4JWVK9Gn9xv3BKypXo0 / uN + 4JWVK9Gn9xv3BKypXo0 / uN + 4JWVK9Gn9 xv3BKypXo0 / uN + 4JWVK9Gn9xv3BKypXo0 / uN + 4JWVK9Gn9xv3BKypiaafWb7G / Rd2Hi1GzSmVP8A Ms / qj8iB3Ujvym1e1vudx5BGMbWk017cvfDXN2uHPIP3FPEaQTbbx3bqm + WijlumOyQkDkwglXKS lJJUkpSSFJJUkpSSnYrxKQwbC0FgaRpJdJ + lPn4K4MUaSrKxqvSsDwA5rN0xDpEnefI8JZMYoqc6 uljqw93qa / ut0 + 9VhEEWhl9nr1n1IHEN + 9HgHipZ1DNm5nqExIluiBgK0Uj9C4iRW6PGEOCXZS3o 3TGx0 + EJcMuylejdodjteNEuE9lKNVrQXOYQByYQMSFMEFMD / PN / qu / K1Hopen + ar / qj8iR3U5bz Y28EA72kEDz5UwqmPqtc6y1xufAJIBhIUNFFvYDprLfmo57rorHMx3Odun2iGgjkpcBVYZ0Wl7gN + 4a6QBxGqEgoFKbGNeGE + 5wJA8ghSWXn2QSiY82klugbwU6qW7pRMa8pqQpJKklNuvPc2oVWN3ln 0HTBHkfEKWOao0VWrI6g ++ s1gbd2r3E7nO8p8Ep5jIUq2sLLGiGuIHgCo7Kl / VsHD3feUuIqW9Sz 94 / elxFS / q2873feUuIqW9SzncdfNKypf1bf33feUuI91LGx5EFxIPaUrKmKCmB / nm / 1Xflaj0U1 sHIBaKnOktYCfLRPnFaCjyxuyGW1e4OAMt8jCMdkS3WNDnNI0Hn4nxStFpcdrqARMkggR2lCWqga YjHr9Iz / ADusEcI2bVYVih2Ln22e1jWmZ0nwCEtdExa9l3rPL3 + 066jXTs1PApBNpRkXfzD + XFon sBHCbwjdNl0GMFbQ0dlGTa7ZdBKklKSU3WdOa9rHeoRvx3ZHHG0xtU4wWBr0tVJrOjenaazaS3dU Гуга + oS09 + 0J8uVqVX2 / FNMf2XWWtaLXeq8Wljdo2n0iQZM94Q + 7it9dfwRTF3TWitwZYXXsrrte wiGxZ2BntKbPCIxJvUC00jGEwnY2z3acxBJ40mdeype8ey / 23CZ1ax1pYambd1rBtfLx6QJlzY0B hXjy4A37fi1BmJO3db9sWGr12UtLK6q7bpcQR6h5ZprCX3cXV9aCvfNXTo + rX6voz79nqbf5MxKg o1bNYumg7q1tTjXdj7LHNa5jN0n3v2NFmnt8VOMAOoLCcxG4beJkHJreXN2PrsdU9oMjcw9joosk OEskJcQZn + eb / Vd + Vqb0XubRj + s1ttwAlo9jdNI / OUpNMRLbADRtaIA4ATVLgEkAak6AeZSU7jui 1fYvSH9IA3b / ABd + 78FRHNh4L6Ns8uODxcMDxV5qLwCNdUFILcVrpdX7T4dinCSlsOk7i63211mY Og3JTPZdEJbuoNbLaRuP7x4QGPukyYUZj / RcCN72az4t8fklKGqBLRPjZQvlrgA4a6cEeSbKNJBt Omrm8zqLGY7WemTa2p1Afu9u1xmdscqcZwI1WtUq0p6zJdNRg3MuaJ4DYlvHeE / 714dbVbD9qV7W kUn1WC0Mdu9o9UkmRHaUPvArbXX8VWxd1IGt2ystveyut7y6WxX3DY5MJk8wlEitSKTbA5zTLhXD yBrpoQIBmJVMYT3X + 54OI3pO0tc2wB4ste5wbq5toI2n4Srpz307fg1Rhr8WH7HsFXoMuAZZVXVd LZJFR5ZrpKP3gXddSQj2DVWn / ZWP9s + 168fR3O + nM7uePJN9 + XBwrvZjxWhb0rI9N7LL2Oc94u9T Ydxe125u47vo9oTjnjYoeC0YZVu3MTHONW8PcHvssda8gQJeewUWSfEWSEeEMz / PN / qu / K1N6L2t T / NM / qj8ikO7E63Sun4 + XRa + 4EndtaQYI0VTmM0schTPgxCYNobcQ9NzKTad9e8Oa / yB1nzCfHJ7 2M1utlD25i3oi4AbidBrPks6m685hNov6hNsek4vfB0HciVpZTKOLTdo4xGU9dluoW03Zj3UAbNG iBoYEaI4IyjDVGUgz0QPrsrA3tczdqNwiQniQOy0gjdBkVeqzQ6t1A7J0TSGiGuJ2gaqS1NzHFVT 2nbJ4LjzJUcrK4aJ6a8f1S5jNrx / romkmkik6auUkpSSlJKUkpSSlJKUkpLRi5OTP2ep1kckDQfN PhjnPYKVfjZGMQMit1c8bhofmlPHKG4UiTFMD / PN / qu / K1HopHh5mRkUB9NZsDWgOjtojkyRgdSs EJS2dLo + YzGe / Gv9geZaXaQ7iCq / NYjMCQZuXyCJop + vkfZ6h4L5HwhR8n8xX818oc49RyXYgwyd ON35xb + 6rAwRE + Jg92RjwpMnpdmNiNyLD7iQHM / dB41Qx8wJz4QmeExjZdPpWFXTjsvcAbbBuk9g eAFV5jKZSro2MGMCN9Wn16xpvqrHLWkn5nT8im5Mekli5o + oOWfFW2uhewB25o1dzCNqCerGA91g k + CYZLxFNtaDuAE8ShaV0EqSUpJSklKSUpJSklJcWn7Tk1UTHqODSfAd0 / HDjkAp1G9Wtxsx4w2H IwKR6P2eprGvY9sbnO9R7HcytmIERQ2TbdxepYnWK7MbIpdjk6Cu5zNzv5TdjncFNmYTHCVWC87f UaLrKTqa3Fs / ArHnHhkQhAf55v8AVd + VqHRTY6ZZmdMrFltDzS9jd2nEDQqLOIZjQOq7GZY9SNGO Y + vqGaDiNM2gCHQJcnYgcWP1dFmQjJPRBkUZePtryWuaBOyTLfOE + E4S1itnGUd1g3066sgCfeQf i0h45CldkxVVAF0Oq9TqyaxRj6tJDnuOn9kKDluXMDZZs + YSFBX7cdXQyqmsBzWhu5xkaCOAl90B kSSr7yRGgGti24z8h9 / UXF4IkCCdzj4wpMkZiNQY4GJlckGQ + uy5z6WenWT7WjsFJAER1KyRBOiM OLDuAmOyJCAaKOi2512uhdMtcdNEZAUuBNtxjtwmIIMEeBCYVy6CVJKUkpSSlJKUkpSSkmPcce + u 9ok1uDo8YToS4JAqd7M6Tg9d25tNzq3lu1zmRqPBw8QtYgZo3EqMQU2PidP6DjOsP0jq6x2r3nwS 4ceCNlOzzV1jrrX3O5scXH5lZMpGRJQhP883 + q78rUOinpMOyu3FqfW4PaWN1GvZZmSJjI23IkEa ON1GpmDnMyMeIJ37AeHA6iPAq7gkcmMgtXKBCdhuZeZhZuBaA8B23c1jtHBwUOPFkx5BoyTyQnAt DBp + 1YOTjge9hbaz4gQfyKfNLgyRP0YcceKBCB1Ho4jb7Pp3 / wA009mjlx + PZSCfFOh0WmPDG + 7c OT07HwPSpAsveyHO28OI1MnwUPt5Z5LOgZOPHGFDdJ0 / ozh2i7Ln3CW1gxA8Sm5uaINRXYuXBFyX 6l03Ax8Z1zd1bho0AzuPhBQwZ8k5UrLihGNuOrrWa5e115fW786CeIlGtE9W7j / RJ1IJkE99FHJe EiCVJKUkpSSlJKUkpSSkV9z6o2VOtn93snRiD1WykR0VXnZVRc6muxhAkbXFsmeE8DhOkkcZ7LPz sq5262qxzvF5JSkL3krjPZlTZZYDvrNccSZlMkAOqYklc / zzf6rvytQ6LnoMH6uYD8OizdaC + tjj DoEloPgtU8ljKuAJv + bHTeZt / wA4f + RS + 5Y1cAV / zY6b42f5w / 8AIpfcsauAJ8TomFhvc + kvlw2k Egj8ijyfDsOQa2uh6DotldCwsx4faXy0bQGkAR9yOP4dixihap + s6of + bHTfG3 / OH / kU / wC5Y1vA G7XgVsaG + pY6O7i0n / qVAfhPLk9WUZJBr5HQcTKfvvfa4jgbgAPgNqkh8OwwGiyfqOqL / mx03xt / zh / 5FP8AuWNbwBZ31V6U5wcfUkfyhB / 6KX3Ph5q4Qk / 5u9P8bP8AOH / kUPuOLxTSv + bvT / Gz / OH / AJFL7ji8VUr / AJu9P8bP84f + RS + 44vFVK / 5vdPmJsn + SP / IpfccXiqlH6vdPHJs / zh / 5FL7ji8VU r / m70 / xs / wA4f + RS + 44vFVLH6v8AThy54 + Lh / cl9xxeKqV / zf6cOXP8A84f3JfccXiqlx9XunkSD ZHjuH9yX3HF4qpYfV / px4c8x4OH9yh4HF4qpX / N / p0xufPhuH9yX3HF4qpf / AJu9P8bP84f + RR + 4 4vFVIX9AwRmVVzZDqrHh4Dlrqh5fykvuOPxVTpdP / wCT8b / ia / 8AqQrSUeXRm2Wk49uxhYGETxJc XOGnPACinGZOhQbUG9S19zNBp5kboHHEbZ + aVZFar7OoN2hr2kCA4uAk / T3HQAc7flKVZO6tVtnU Hsu3uaxxY9tUHglrds6Dh0pVkIKtVzVn117arW2OkmXiBBDiPExuIHPHmjwzA0KtVgzqDRG8O9x1 dH0S53gB7tsR2QAyBWrNrMw2sL3DY18kDSRFgHHxb80QJ2rVsqRKklKSUpJTi + til51wZY4165B3 akjUlnO3 + 5JShkY9rQyk9PtbQA9g9b + bBjXRjtPpa6JKY + pQPZY3p5usc1u12QfcS7UDdXP5w2jx 0SUwtyq7bgK3dLsscNWvyDu3kn04hh7t / wBY1SkhzcEtr2W9PIre5zAb4Hp6AObp7XCfD56pKUc2 mixxfZ01rXb3MJv2ksLofILCNSzU + OiSlWXVDHF2 / p8VTva + 87GucRB9WPBrp9uqSk9VlDr7K8wY jNjQ5wZcXO9p2tL2uYzQBw + 9JTYob0u29tuN6L7Wt3tdWQ4hr + 4I7FJTcSU13 / 8AKFP / ABN3 / VUJ KV0 // k / G / wCJr / 6kJKXtuyGXBjaDZUQJsD2gtJOstdGgHefkkpCzMziwl + BY1zRO0WVEO0Jhp9Qe Eawkpc5ecG7xgvdIEMbZXvmXDWXBvAB + l3SUt9uyAHb8OysjbtD7KgXTMxFh + jokpkMrMMj7G4HY HtJsr2l2nsJDiZ + UefZJS32zLhrhg2kESRvq3AzoP5zbx5pKZfa8ktcfsdu5oBDS + qXSAYH6Q8Ex qkpZ2XmNDz9hsftdtaGPqlwH53usbA8ElJqLbLWk20uoIJAa8sJIEe4em54jVJSVJSklOX9uIuBP 2twBcNgxXQYk6u9Pv21SUvZkPaC / 1MmCXtAZjbiCJJ09MmABp4 + aSljl + o1tjX5TQ0CYxXS6OTDq idZSUu / IeXUlrspm5o9rcaQZ / Of + jO3nUafBJTE5RDWhpyve6Q / 7K7936Lh6emh5jka + CSl2vcxv pMfkEubu3DGgglr3F3821skiY8fikpQzXNpNjhlHVrXD7MdwkP4aGajTWJ / FJS5yy1r3k5ThXtYQ MYkuLoZvaPTkgHUwkperO2WNDvtVoO4EfZXNaNrd8k + mPgPE6JKb9Vjbq22skNeA4bgWmD4gwQkp E / 8A5Qp / 4m7 / AKqhJSun / wDJ + N / xNf8A1ISU0uqM6X9pbZm / Y / VDG7PtECwgOLtO + 3Q / NJSD7PgU 3VlrcCtgHplolpIrLDYI4OwtETxHmkpdmP03 + bjp3qvAFYDQdSGTpu1kO / EJKXrfgOqqa1 + C9lUS WAljGFr3e2HECW7vkkpjYMI2fpHdOfbWfTaXyXNLS727i4kbXE6JKZNswWlo39PDy0te4CJY1rdG 68NjXXiElLNb0 + qces9PYWD9JWGzBcfSdMER9ItSUwacANbbjv6c2xpJZY1sjaHNdILXfvwTqkpi MXpmPvcxnTgA4teSODH6YOdJjTt8klOxRgYOLYbcaiup7hBcxoaSNNCQPJJTYSU5ppn0 / TbY4B / q bvtTwNT395kQJ28JKYPorbc8vN4Z9J7zluAYDvk7fU00P + sJKUaJY + h2Vh9UNdtflvJlr5095LYM fR + CSl / QJj2vjfLz9sslslrj + d28P70lKNDyRtFrH + 4Bv2pxJaGwJBc4TLvkkpG3Hexu707QAIO / PtOh07uckpYZdbns + yfrFbP0bXjNnVxcBvG50zt05KSklNDmsktsD2uY5jftljw4jWNXfR26x3SU gpx3WMY7IY5u6A0tz7XgxO3a4uGpGvn8klOtiNLMdjXMdWRPte82OGp5eSZSUxf / AMoU / wDE3f8A VUJKV0 // AJPxv + Jr / wCpCSlZGPfc6a8qygQBtrFZ1BMmX1uOqSmAw8mHzm3EviDtq9kc7f0XfzlJ SvseTp + u3CBEBtP3 / wAykpf7LklrGnMtlnLg2qX / AEfpfoj4do5SUv8AZbjtDsqxwAhzS2uHfH9H + RJSwxMjaWuzLnTwYrEc / u1hJSm4d7TX + uXFrANzSKzvgkkuPpzrPaOElMRg37Nr825zgZFhbUHC ew21Afgkps1sNdbWFznkCNzuT8YhJTNJSklOJRW313uxzh22PJ / 7Rva + PcQHh2GzP4pKQvZg33 + k yrCi2yALMF5mPpS4ua3Xdo7j4ykpPe / 1XCwWYRYx4c0WYz3PY6DDv5we6R4BJTDHbhssL4wv0fdm G + sidjT7i8 / nFJSm1itrbXfY5se57HjCe2LG + / ef0kzp / tSUyrOM1oah5jLy0N3MxXNkAt9rQXEx DY5 / IkpVVLBS4O + xmgNE114bxpV7jp6hmC6W6JKYOpwix + 92OWPrY5rDibiGQ3aC2JI2NAjskpNR ieuh2MGEWtc0PZ9lcG7RvkQ60Cfdoe2qSnXbuDQHRMaxoJ8klIH / APKFP / E3f9VQkpXT / wDk / G / 4 mv8A6kJKYZVXUHWtdh4sraQA9tjdwESZbEc8HX7u4QQWQrzxY / dcw1mNg2w4e7WT / V8kVaqx6s5l hOTcyxhAhrWbSD8ZSULbKSVJKUkpSSlJKUkpSSlJKQNzcR7gwWt3EhoBMGXcCD4pIsMf2lgSAL2G Wh0gyNpIAJI01J0StXEFx1DBJ2i + snwDh5 / 3JWriC1PUsHIY19N7HB4DgJgw6IkcjkJWoSBbKSVJ KUkpSSlJKUkprv8A + UKf + Ju / 6qhJSun / APJ + N / xNf / UhJTDJyvRtDPWrrJbIbY1xn6WoIInjhJSF 3UCNrxfVtDgHA1vBdLWvhup1h08FJTN + Y6QWX1NaS76VbzxsAH0hrLvmkpduVYA7fdU7a4NdsrfA MuDgfc7wSUxfn7XMcciprH7gA6t / 5oBMu3aaeKSl2ZjjtBvqJcQ721v1ZqDHu / FJSn5djfYcihr3 EAS13YAuG3fz7geUlK + 12jdvuqZsJaS6t41lrfznDu6PNJS7Mw72VvurLnOiGseDB4H0jHxSU2ar qr276nbmzEjjx / ikpIkprMy + nWP213UufIENc0mdQOCkpT7em1mXvoaTHJaO0hJVMW19Mx3EAU1u tdvIJaC4ujXXxhJFBn62A1oO + kNIkatAIB / 2JJpcZuGdsX1e5xa33t1cOQNedUlLuy8Vs7rqxAJM uA0HPfzSUo5eK2d11Y2naZcND4HXzSUyORjt1dawe7Zq4D3fu / FJTF2XisIDrq2lwloLgJBgaa + a SkrXNe0PYQ5rhIcDIIPcFJSB / wDyhT / xN3 / VUJKV0 / 8A5Pxv + Jr / AOpCSmOQLvW3Mfft2RsqFW2f drL27t2vjCSkOzKFk + rlkNIHGPtcOZ + gD2j5pKUBlGwt35moJBIx9o924R7e4G34eeqSmIqy9jAL 82YMy3Gk7nO1d + jiQPDt5pKZWNySJFuW0QHHa2gxtaJbHpuMkj7 + NElMQMs2ueXZoBY6GkY + 0E8R DZkdp08UlMrDktr2j7ZY4M + m0Y4cSSCRqGiflCSl9mT7SbctoIAPtxzqCPcQGHUx2 + 5JSz25UvLb MsAF30RjmZ4LdzToISU3KHF1LHEuJc0GXja7UfnNgQfJJSRJTjtua3J3uLRqZAwLg6QDt / SS7hsf FJSrnP8AVDG2MD6mzaRg2v3bRrsduj4ASfikpk5z2uD2ur1Ac2cO3RrYcdQ467WaDxhJSE5DWMDr nMe1tgZtOBc3UFpO36X7x2nxKSmdGUW63vbtqJsdswb2Da0S6C4u19v + 9JS7LqnNLPbLjvZOBc2C 7Ukh4eT5JKZC6y2uoNsaDa + QTg3AR4ODne33H6Tv9qSmOPc + y1tFlrXh5EbsG2sSRudL3O2gmPv0 1KSl6nZF0CmysO3BrDZg3VgQNx + k9vjoeElOrW0srax0EtAB2jaNPBsmElIX / wDKFP8AxN3 / AFVC SldP / wCT8b / ia / 8AqQkprZYb9uBigyysO3XPqsje781rSHDnb4nRJSG6xrxtLcWwOrc1zH5b9paS 88ek4HQc / HwSUz321WOc9lFdYJBc / LeTt4YSw17Rubrz96SkbC4sFl1eKAQHB32ywguIlu2atGkS kpm0BtYYWY4Dne9v2uwjdukwTXr9KfikpU2PL2hmOQ3cZGZbMgn6UVaafckpUOewllNL7t4a5v2q wNGwEyT6UyDH5qSlw6wvAdVjb3bnvjKsJBMkbT6PBG09ufvSlqhsgXMpZM7AzJsLS4e0NMsbyZ / u SU28IEh9j2sbYXQ8V2utb + 9y9rP3vBJTaSU5oN7rdvpZYaDG71KdokgSQLN2nKSlvUzHku + zZbDt P + Eoj6TTA / SHs3nzSUz9a9xY5mPkkEFpAfUIgubJmzX6P4pKYg5LnN31ZdcnaSbKYjUzpYfDtr + K Sl3jIsrcwV5I2u3Mf61bXOLTpG159pHj8wkpat2d6e92PfvDh7DdWZBkE8x7Y48 / uSlD7S19jvTy XbSQxgtqO5rQ0tcA5w + kZ5Px7JKZPfkhgIoyS50HaLKw7Qu0 + ntH + 5JSnNyDbXLcmHbSQ2yoBkDX cNwJ84lJTeY3Y0NkugRLtSfikpC // lCn / ibv + qoSUrp // J + N / wATX / 1ISUgzbG1Zddj7bWta0fo6 8c2tdLo1e2p5HwBSUhZaGA2G2x01g + / EeI2n3OMMaZIPh4BJTM3NrsDC5w2EkhuK8tcGNBIBa0 + B 2wfvSUs3IaWvt3O2NMQcO0OJ1YDBEujyCSlVXDa6ze6H / pQ04ljSCXbNRtmfHv34SUu3Ilzdr3bn 7AHOxLQZcAS5xgcz8u6SmLsnbW54e6WEAzhXE93aNaJI2wNElM67yXhxse6STh3WwfRbJE7fDj7k lKbaa7ih3Psa4l7WfZX + 1og7N7Wgdu + qSm5jW1X1C6lrmtfP02OrdoY1a9rXfgkpKkpyDl4DXOp9 fAY9wFYaXj3T + Y5kj97jVJSKm7GraW15PTPXc1xmv2iGs9ugtJgFpJM8CPNJSRlvTnO9KmzAAeWk Na8OLgX + 3gjlsx5pKY2ZfTHk + pd05zC4nc6xurwQ52k8iJ5SUka / BsfZW5 + C4MY0vDXAFuwBg3fy Yefh5ykpibsAWseLOni95Ly4uEu1OrdZ5GpSUxsdiV3 / AGkW9ObVYIsc7R7h7S / 374 / O / EJKZizp 7nEF / TywD2w8TDyG / wDSNo + ZHikpuYzMbIrbewVPrILa3VHc2ASCAeElNtJTXf8A8oU / 8Td / 1VCS ldP / AOT8b / ia / wDqQkpe / EF53erbWYA / RvLRoZ44SUo4jCwMNlsABuljgdDM7pmfmkpRxGlob6ls D + WZPxSUp2IHD + dtB0kh5EwI + h4JKXrxm12eoh3OMRDnkt + 7hJSZJSklKSUpJSklKSU0N1jnQ6zI G0bpNTSJ + IYdfgkpY2W + 1otyvY0gn0W + 86amaude2iSmTnuDW2NfkMABDmtpGp / fLfTJnTskpcZD nMgOyJa3V5pjWW6wWan4JKW / TB5Dr8j2wf5psEGO4r1SUq2y4VOex + STW2SGVs3PO4iAHt5G1JTF tt9lRsJy6tzz7SyouYILuA10jt3SUu2y4PLDZkkHa4ONTY1MbRtZOkdx3 + 5KXtdbWNwuySASNram uJ1j / RpKbdW7027nFxOsuG06 + I0SUif / AMoU / wDE3f8AVUJKV0 // AJPxv + Jr / wCpCSmGRVN5eBO + sMJ9d9cCXHRjdAdfpDVJSFuNYHVv9N3sDZnLuIBadNDo7QyZ57pKYuxOamsc5hdu3fbLp + RmRxxw kpduOWEOsY4EEmDl2ub9EtG4OMGSY480lLXYdfuc7e1kklwzb6wGgRMNcANOySmVrJcXGtpcGasG S9peA0seHDQHbuAk / HRJTB2M1rGVFgpqnY0sy7az7oGuzbJhumqSlV4haY2PAnQnNuLjqf5XHhqk pIyo13i6wbCDuP63a5usg / o3Q0 / SPZJTfBB1GqSl0lOa / H9QbXbgJLQW5lzSXHQj2kefwSUuyl20 v2HeWhu37Xa5sDbrr39o1iUlMDjvd + hLTAaGx9tuDts7iZGsyBr + KSl3YziWPDSYLHNnNuguGsEc O9x + aSmHos3ih5DS2uWxm3b + fbPDo3d5SUuKLyBVYA1rBtaW5txcdxP0iQCTDtJlJTP7JtIc31Jk y37Zbt0LHA6nxZr855KSlNx5YGPa5rWy1m3MuJMmdTIM / NJSn4u94Lg / 2lp9ubc3Qd4BE8d + UlN6 iptNTa27iAPz3usP + e8lxSUjf / yhT / xN3 / VUJKV0 / wD5Pxv + Jr / 6kJKauf6f2tu41AljSfUxn3SG ud / hGuaBzoPmkpGDea3TbQWtY3QYVo7jgesZ447JKXZXU4ROP7nOa / biuDt0M2nV7ohxmSO4 + KSl g4WNDjbU6z851uI / QnxhzY7d / wDYlKAbY1z63Y / otJ2h + I + W7g4DU2Nn6LZ07eYSUxn1q / V9Wptg c0vc3CeHazulr3uPujn8qSkjJrbtZZSGkBroxXzuayATtfEA + XGnmkpgWO9P0 / Woa9r9dmI7ZPt2 7mmx2og6z / tSmwLen11M9ZocW / o9xpI1aB2DNBr8ElJ8fLxriK8eYgkexzWw0gcuaB3SU2ElOQ9 + HJnK6eD / ACqm8z3 / AE6f7U + xYznxD9IfaxZZgtdP2vpu3aGgCoA + 0nbr650AJ0hh3cnYo + 8Yv3h9 qvXx4A + 39OG2IioaeMfrBQ9nJ2KvvGL94fauMjGaNM7p ++ Z3emO8T / 2o50S9nJ2KffxfvBi2 / DBa LM3prmNMhoqAIEyYP2g8 / BL2p9ir38f7wbRzehFwcb8TcODurnxS9qfYq97H + 8Fn5fQLAQ + 7EcDz Lq / 70vZn2Kvex / vBJRd0e20Mxn4z7Y9orLC6G66bddEjjnEWQmOWEjQITjFxGaimtvJnaB9Iye3d MXpG7doDI2jQRxokpC // AJQp / wCJu / 6qhJSun / 8AJ + N / xNf / AFISUizLL22ltVOVYPTHuoNIaCXf 8K9p3aeER5pKW3X7J2ZRPt0mmeYP53zP4JKQuty4dYac4BrnOABx5jwDWvMjwB1SU26qX2Mc5z76 95I2PLZbBjQgHmPFJTI4zizYb7fMy0EzHcN8klL / AGd0z61nMx7Y / wCpSUt9nds2 + vbOsPls / wDU x + CSl / s573WHzkDvPZoSUw + xnc5xyLjubs27gAPMbWjXzSUlqqdWSTa + yez9sDUnTa0JKSJKeFvx iXO8ZWrGbi5MVtSzGc3UaqQSBa0sZihLSnLbWhBIkxLUl4kx2SkuMgG9g9Iyc14DW7Gd3uGijyZY wC / HhnlOj03ScDH6TJAD7naGw8 / AKlmyHL5Ojy + COHzdA2PcfdoCoqDYtPjyGEHsU2W66LB // KFP / E3f9VQmpV0 // k / G / wCJr / 6kJKYZmTm0uDcTGZkSJJdaKtfCC1ySl2ZdsA31Nr / e22tcGgcuM7dA ElKrzLHgzSWubEtL2HUx4OPYpKXZl2WEbKSQdJ31nUGDw88JKWdmOa0OdVAiXEvYA0zEE7klI6uq 13NLqw14DxXLLa3Ded0tnfyI45SUkOXaC4eg7QSPfX7jI0Hv8NUlKdm7WhxrgEkAl9YBgFxg7 / JJ S9eVa / 6VBbzrvYRAOnDu4SUmqe + xm57DWfAkGfMEJKZpKeYspbZJHKug055jbStxyDropYya88bW OBdcSawNNCSYCdLmIY / mLFDksuY + gIrcOyohu5j3ExtYZKWPm8eQ0E5vh3fDG5D7GdfT3HW97KR3 3GT9wTzlHQWxxwH9IgOjinomD7zZ6tkc6qCYzT6NvEeWw63ZbQ69g7drCR8Qo / u02b79i7ujiMc9 zbgZY4THxUMzWjZhrq3nM9mqjvVkpbGMtcRxu / gEpKixf / yhT / xN3 / VUJq5XT / 8Ak / G / 4mv / AKkJ KRZhqNwY44 + 4t4ubudB3DTUaJKRMvoBLHOxgKnvraHVmsB4HA3c / S1ISUxb6J0Z9k03Oj0yJgEaa 9tZSUy3VNtMfZWub73ONZBOm6Zn93vKSmVG17tlZxnPDfzGETrr340CSkgx8prHVtbjAEdmGD8Wz 5 + KSmN2Da81 + mzGDWg7g + rdJjaNvuG2PmkpnXi3Ng2Nx3Od / OubWWySGh8e4 / SDf96SmP2TIAPps xW7j7v0ZM6z2cO5SU3GtDWhoAAAAAGgEeCSl0lPLssLHh5q8RbnCVJnMZe3zTbMVxAkwfVfRUPSD P0kt3PP0Z0naOVT5udzdLkIcOMtC / wDY / SanMdTblXX62ims2WO3HVzyBAA8FDerY4QBW7QuZS4 + pjb9h / NsaWPb5OaVr8nnOWJvo838U5OPLzBhsURarTniSSjFyMh46vWXkEccA + abKcY7suOE8nyi 3s6bMoV1sc1rS1o3Aaa + SzJCNu9EyoWu69zjB0QEU8TYwv5n5lMnuvhsp / 8AyhT / AMTd / wBVQmrl dP8A + T8b / ia / + pCSl783FxiW32trIbvhxjTXjx4SQSAwPU + nBpf9pqIa0vMPBMDkwErVxBsNc17Q 9hDmnUEagpJZJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkp5t9D2OMePCuiQLnSgQswEO9uh8ESgb6OiWjaC6JaIB8 PgsucrkS7eOPDEBpZFWW1rn4VrK3u49dvqNB + 9p / FDZkLRey + 6zZl1sZlNYPVNcmt / gWyAVc5KZB Lm / E8YlGJ6tezFBkRBWgJuLPCC3OiUejY + x9mxmkt8SFFzMuIDRs8hiMCTej0LGFw3AgzqCqRLpA NJzt15qIMjv2UnS1l2adDDbsqLZmHHVRT3ZYCgs // lCn / ibv + qoTVyun / wDJ + N / xNf8A1ISUizcj o9VjWdSfjsfEt + 0FgMGeN / 8AVSQQCwbk9Atrfttw31yQ + HVlsu9xDtY15SVQS / tDpdALPtFFQB1b va3V0u4nvyklk7qXT2v9N2VSH / umxs6DdxPhqkpc9RwA4sOTVuG6W72z7J3aT2jVJTF3VemNALsu mHCWn1G6gEtJ58Qkpl + 0ME8ZFR0mA9p0PflJS1XUunX2CqnKpse4loYyxriSBuIAB5A1SUs7qnTG RvzKG7huE2sEgdx7vNJTYY9tjGvYQ5rgHNI4IPBSUySU5JJsPsEz2U9gDVg4TI6BI3Hqb77BBGuu gUOTPpQZsXLi7KN5FhAYZbySFWbwsBwvrf0m3r + A3pmPe7HDXix72nmAYb96mxQMi1 + YyCEdSy + q / Sc3p / SWYnUb / tNlRc2tx + kK5locZPCsQgYFqZcoyxAb9mI5xhoLvgNVOMgaksRLHHqcx7mOZuDu QRBSmbFqxRINU6m400tg / JV9y3PlDXdmhs7u6cIWtOSm901 + / G3Tulx1UeQVJkxm4sn / APKFP / E3 f9VQmL1dP / 5Pxv8Aia / + pCSmvm5FlWW1v6YVhgsLqsc3A7Xe5hc0OMkdo + CSkZtsx9hssvc06lwx piJEHYyRxMx / BJSnveHutNl0V7mkDEJLvc4DiskgbTx2jxCSmQfddUItuYS4w440O1e1g9rm9vhx r5pKYi + 17 / SFl4dYfa92K4NGpHuJaPgkpE7IyJn1MgNc12w / Y3Egy4S6GH5aD8UlJTk7PVPqX6EE N + zEloc5 + kNrkj2R / vCSkdWVYGNLzkuHqEGcNwPtgAgNZoNRr / qEpPS / 0Aci43XCzRrfs5Dm7QTq GM3ePKSm1j5VeQS2tlrNo19St9Y + W9rZ + SSk6SnEGdJitpA8tFXMiW6McVF77h + k + jPHilS7QNG / rvTaHGpt7CdxY7Y4EtIEwpseIS3LVzc0IHTVpj6xYTMd2XaWsqdIp90mwz46a + I7K1jEYx0c / NkO SVl0qrg2hmTd + i3AHXgTxqpDqxDR0cTIDR72jXhyinBsY5s35zX7maGNCRrCaILzNBa + hzA5jpa5 sp0QVsiKaGUaiP0YcPjqFNC + rWyEdHX6M3bgtH8p35VXz / O2uXFQTP8A + UKf + Ju / 6qhRMyun / wDJ + N / xNf8A1ISU187HstyGmsXCRW1z2ZBraGiwPcNkkTDdTExoCkpD6F7GuLKL3jZtAOY8zBBG33HX 288pKZHEBDK2C8x73H7ZYCC6P + EJI9unb8UlK9G2GPey0ECHtGW6G7tzpGo3aujXw8ElLiu71HPd VY15ALQcp5Y5wgbQJ00bPH8UlLtx37WtLbQXkNdOU87Wzulp3TOv + 1JS1NFjdRXaC4bS2zLe7Rwc T + c7UacJKQGjILS5lF5dqQDnWQTMwfeY1CSk9lDyXFtd2hfA + 1ObukbZ0f4HTwSU28Q27C2yssAP tJs9UuBJP0jqkpsJKebvyMbDqffk2Nqqrkuc4wAAoKbvEAHguv8A13yOqPdhdHsdjYwkOfoh3j + T pLR806qaWfmTLSLz1OQxhYX7twJdLtII8SlqNmpTYxPXvDd1pbSx2 + usgEB / 7wB0SGTgKuGw7eb1 zLspYwOLW1V7ZAAZp + bt2gDjspZcyTsjhDq0 / Wx2V0 / KfjXCvIppbbWyAXaHY5oBEFTe8DElbXZb o / 1hFWJZuvLrWNLg302tlx1J0MEjwRjMEapEqR0 / XDItNXT6vfdbcdvtHsaTq2Nuus + abDJZSZ29 W4tALAQS36Q7yp7WkOr0W0XYDbGggFzufIwq2Q3Jt4hUU7 / + UKf + Ju / 6qhMXq6f / AMn43 / E1 / wDU hJSHN6e / JvbkVtxt7WbA6 + k2u1nuLGaa8fFJTH7DmNczYcQMrO5g + zulpMglv6bQ6pKRu6bluB0w QYIbOMXQ0y3b / PNn2kj + CSmZ6TX6gsbThhxJNjvs43OLhtcQd / cad0lMf2VYG7WsweHNj7KYiwe8 fzv53fxSUxd0ciW114PpgtDA / GLiGMLi1pPq6kbtCkpnT0y6p28NwmvaZqczGLds7QT / ADs8N8Qk pb9lOboyvCDdrQR9m7tB7 + pxucSPikpJR0uhki6jEcwBuxtdAZBbprLncACElNyqqqlgrpY2tg4a wBoHyCSmaSnzrq / 1D + t3W7nvzc3EbWHE01MfZta08SPRElM4CjIZz3aDf8Vn1ha2PWwA5o9tgfbu n / thDgLF7ZZ / + Nf9YnsbXfkYbmxDvfZJ / wDAEvbIT7cmLf8AFb9YqyBXkYYABAmy3g / 9YS4CVvtS XP8Aiz + tbgGOysJzJlwc + 0z5 / wAwl7afaLLH / wAWP1lxg4My8QbzzvskDy / QJSx2oYpBtU / 4uOsV MLHWYdgdJcXOfJPjPopGOQ9VDDSsX / F51 / FyhksuwgQ4OjdY7UTB1pGuqMBKKvadvp / 1a67S66zN yKbXvO6sh7ztI4 / wbfNTxymtVHCbd / pWHZgYNeLZs3MmfTnbqZ7gKNlApI // AJQp / wCJu / 6qhJKu n / 8AJ + N / xNf / AFISUw6g51dJuY9lZafcbXva3aAXO + gRqkpzWdYxg42W5mMaGtlxbbaHSA3ceSIl 33JKR / thr3FleXikhzWz6t / 5xaAD5 + 7xSUo9brM7cnF0J19a8gQCZ + j5H7klJHdVqr3135OPXbDX V / pbi2HQfdx + aR3SUp / VqRTW9uXjS5zmlzrrQ0kAO9redA4TqkpiOqh5rYzKxd9hEN9a4yHgFm06 Tykpj + 2JLWtyMZznN3NDbMhwPJ0LRxA5SUkf1RhtDasijaDW12595O6xu9oBGmsGElKb1M227Kb6 Nrn + nXusvDnFxOzT4DVJSzepWPyPsrL8Y2sc5r2epeNWzI3cN + iUlMB1lrnljcrEkAuM3XDRg3u7 cBoJlJTP9rVurbsysbe5 + 0h2biw9oB8ZkJKWu61jNP6LKx9rW7nF1txIg6n29oPySU3Km9TtqbY0 0Pa9u5r223QQdW6f1SkpnVT1PePWFWzSdlt0 + fKSmTaOoDeHms8emRZaPGdwk + XdJTBtPVtQ4Ugm YItuIGoieJ7pKV6PVpE + hHcerd49klMn0dR9Sr0zUK9rfW3PtLt352yHDTwlJTdYA0FokgHuST95 SUhf / wAoU / 8AE3f9VQkpr9P6hgDAxgcmkEU1yPUb + 6PNJSV + X015k5VYP8m7b / 1Lwkpj9o6Z / wBy 2 / 8AsQf / AEokpi63pDm7XZNZaI0N5I04 / PSUy + 0dM / 7lt / 8AYg / + lElK + 0dLH / apn / sQf / SiSlfa Omf9y2 / + xB / 9KJKWF3SmyW5TBuMmLzqfH6aSl / tHTP8AuW3 / ANiD / wClElK + 0dM / 7lt / 9iD / AOlE lK + 0dM / 7lt / 9iD / 6USUr7R0z / uW3 / wBiD / 6USUs27pTAGtymNA4AvIH / AFaSlOu6U8bX5LHA9jeS P + rSUuL + lgQMpgA / 7sH / ANKJKV9o6Z / 3Lb / 7EH / 0okpX2jpn / ctv / sQf / SiSlfaOmf8Actv / ALEH / wBKJKV9o6Z / 3Lb / AOxB / wDSiSlfaOmf9y2 / + xB / 9KJKV9o6Z / 3Lb / 7EH / 0okpmzO6cwbW5NUedo J + 8uKSkL + oYh3 + k / aaY9G3X1G / vU + aSn / 9k =

JPEG256181 / 9j / 4AAQSkZJRgABAgAASABIAAD / 7QAMQWRvYmVfQ00AAf / uAA5BZG9iZQBkgAAAAAH / 2wCEAAwI CAgJCAwJCQwRCwoLERUPDAwPFRgTExUTExgRDAwMDAwMEQwMDAwMDAwMDAwMDAwMDAwMDAwMDAwM DAwMDAwBDQsLDQ4NEA4OEBQODg4UFA4ODg4UEQwMDAwMEREMDAwMDAwRDAwMDAwMDAwMDAwMDAwM DAwMDAwMDAwMDAwMDP / AABEIAQAAtQMBIgACEQEDEQH / 3QAEAAz / xAE / AAABBQEBAQEBAQAAAAAA AAADAAECBAUGBwgJCgsBAAEFAQEBAQEBAAAAAAAAAAEAAgMEBQYHCAkKCxAAAQQBAwIEAgUHBggF AwwzAQACEQMEIRIxBUFRYRMicYEyBhSRobFCIyQVUsFiMzRygtFDByWSU / Dh8WNzNRaisoMmRJNU ZEXCo3Q2F9JV4mXys4TD03Xj80YnlKSFtJXE1OT0pbXF1eX1VmZ2hpamtsbW5vY3R1dnd4eXp7fH 1 + f3EQACAgECBAQDBAUGBwcGBTUBAAIRAyExEgRBUWFxIhMFMoGRFKGxQiPBUtHwMyRi4XKCkkNT FWNzNPElBhaisoMHJjXC0kSTVKMXZEVVNnRl4vKzhMPTdePzRpSkhbSVxNTk9KW1xdXl9VZmdoaW prbG1ub2JzdHV2d3h5ent8f / 2gAMAwEAAhEDEQA / APVUkkklKSSSSUpJJJJSkkkklKSSSSUpJJJJ SkkkklKSSTJKXSSSSUpJJJJSkkkklKSSSSU // 9D1VJJJJSkkkklKSSSSUpJJJJSkkkklKSSSSUpJ M4EtIb9KDE + PyVcUZQYR60OlpBInhu10 / R9rne5JTZSQBXlzJtbHYbf5JGuv7 + 1yH6GdAP2gbpJP tBHDQxsae1u33fQ3 / wDBpKbaSo2YvUS9ljMsNLWgPYWDa5w37nfyN3qf59VH / C13I4 / VZH62ztP6 IRz7o937idwj94fii / At5JUPsvU3Q52WGvBcfYz2GfTDGuY4n2sa238 / 6b07aOrAgnJrImSDXwP3 ZH / Vf1 / 5v1GPx1wj94fiq / At5JBxa8hjCMiwWvLpBAgAQPajJpSpJJJJT // R9VSSVXqF9tFdb63B v6Ru + RMsEvu / 8DY5ImlNlJZYzMl4uebxWKg + 2sbWw9szUx0 + 7Y2v0 / U2fpP06g7PynV2NNnpWsqv vaQGyWtc30WkPa5v6L30X / 8Abn + ETeIIt10lkZOXmUW3Mba8ivc1r3irYS2gXx7Q2z7Tvdv / ANB6 aK / MvodS1xtMvLrvVaxxFctq97sT9FUzc / 1 / Uf8A9x7EuIfYq3TTKjZkXnp + O9rj61vph5rDN0u + ns9X9F / nKq7Nz6XS / cXM9pYRXsJFXr + m / Zuu + 0v / AOC / V0jIDuq3ZTLMfbkgmtuWXwaD6rW16i9 / pOb9BzNu39JT / wCCeqmdmZLWts9YfpnuqLCG / og1 / pev2d + j / wAP6ns9axn81 / NpcQVbqJ1mWZF7 PVaMoO + ysL9xa39Idzm + lZ / xW1ldnoen + ktV3EtdbQ17z7iXT5Q5zY / BEG02vkuc3Gtc0w5rHEHw IBXGG8tYHWWuaD + c95AJ / rOcuyy / 6Jd / xbvyFedWdIszM835rx9lghjWOhzWgez6bNjP9JagYY5S / WT9uMYmW3FKX9SEf3mHPKYrgjxEmu0R / Wk6htcG7i98HghzjP8AV1Tfaf5b / vd / esPogtsZlUV7 rKK9tjYE67iwbW / m + q1abXYe0Pc0MIG4tcdQG / T59rvS / wAJtRz8tiwSMJzlI8XCOCP70YzhxcUv TxcTFhyTyxEoxrSzZ / rcHp / eegx8i9n1Y6jbXY4WVVXml8nc0ir1GbS791683wx9Y83HGZXk5Dq9 za22uyHtLrD + ZV79vsa2222x / wChrZVZ + k / wa9ErJh2U6sRqfSyCP + 2VzuHTVlYvTKst0YdlWL9l NVjQ5zhj35nVtmx271asnGxXu9ZnqVXemrXJS4cRNDfrroF2WJkY6nbo59mT1S7AfS3NurbW9lby 3duLn79HWX5dFlW30 / ey + vFv / wCB / MWbk4f1ix6r7X5OQ4Yx / TtbfcHNbr + mNb3Md6bdljbf8Nj / AOGq9Cym + 3p6sDEf1DHZ9pGQy4YlrMhm1rn + qOq2Yjg8s30W + jjYX0P8L6tlvrfaL / WniMecx2QR ZZkXNxq8 / DNtLXYNVgu + 0ZWbf6Po5 / 2eqiiv08iv1Ps / pU5X83jqz7lXQHfbugQ8T23db / Fxk5OR 9Ww7Jtfe5l9rGuscXuDQfaze + X + 2V1K5T / FpUavq1tOrftF2x0RubIDbNv5u9dWqOf8AnZ1 + 8Wxj NwifBSSSSjXP / 9L1VAyr6qRWbWlwe8MbABgkO / e / ko6BlYrMpjGvcWhjg8bY5ALfzp / eRFXqg + Dm nrnS7Kse4Y7rDYK7K2ubWxzHPbf7XnIsqZTdR9htru9 / sf8Ao0Z / VcVpdvxbPSaX1G3awt3hnr20 fT3fmelu2 + g / I / ReomZ9XsNuR6znOtaTW59Nm11bnV13Y2 / Y5v8AhG5HqWf8LX6n + l3yu6KLbLP1 mxmPY59noANgWva6t1jXuaX7ff6 / pf8Acj9J / wAGn / q70W + thX1nBvfXTZQ5pyLW1w703t3PqffV ZZZRbdV7mUel9P1d / o + z0rarE2J1Tpz66Ri4rw3MFuxrWMaD6RewNt9zWM + 07LPs3qfT / wCDTv8A q9iFtjKnvx2We4NqDW7LdnouyKvZ7LHban / 6P1avU / wlu9 / + b2F6ou3PFjLG2UkEAMDLbMr02NaN ux3r21P3f4FCsavX4MKeqYLKhYMN9BuLnMYG17nvZZTij + ZsfXvsyMlldfqP / wCM9OtSs63g1vNd 9FjLYte9hY0w / HbVkemXtc6v1rKLGX43v + hX / g7K9iI / otLq62C2xpqFnpuG2Q59tWYyzVu1zqbs evZu / R / 6X1EO7oFWTRczIvsdbkNeLbmww73 + jsura0ba3Y32Sn0P / B / X / SJD2 / zV6 + iWzNw8XIpw q6CX5EWhlYY0aua31djnMdb6bv0l3oNt9Fn6S3 / BbwHrXSSw311i19zGG0N9LdDnsxWV5Dn2NY33 2 / 4V / wDpFZzeltzLqnutc2qssc6mGuaTW71arK97S7Hua72 + tT7 / AE / + E9G2oNnQaDSyuuw1urY1 m / YwzssryQ6xhZtf76v + mkBj0tR49aWZ1DBdfj4rcT3BjLahOPDN / qbPT / T + 536B39G9VWOm3U5D LbqsR2KTY5jy8Vgvcxz67P6PZbu2Wtf9NBr6O9mTVk / aJdWxlbh6VcEVmxzdns / Qe2 / Z + iV3Fx24 1ZraS4OsstkxM22PvcNP3XWIS4eiRxdVZf8ARLv + Ld + Qrzrqb82 + t2LjVWNqA / SWbHn1P + Cq2Nd + j / 8APi9JextjHMdq14LT8Dosj / m1jjQX2R2 + j / 5FNjIwyRyCAmY7CWwl + 8szYzkjwgmN71u8t0Zz qN2LbimjHNZ3WNDi5zyWe53rNr3PTjHueMeq577qMQPDarY2u3y1m9wc / d6dTv8AtxdR / wA2qP8A T2fc3 / yKX / NrH / 09n3N / 8imynkM5TjERM99eP + 96snH862GExERd8Jvtt8ukf3WnV / 4lOqgf6LI / 88ri / q91DFyMWnp2bYar6C37Fe4bhAcy3094DbmPq9L9DX62z + Z9D0Laf03pdXScZnT7unlz31ZL XttcTDiLG + m / btHt9i5f / wAa7p8R9vvI41bX / wCQVrlJ44YjDITGVgggWty48hMTAA0KItqYHUuq dOzLW / ase3Mz3bzXa5rxbsD6nW + pU5jN3traz34dP6K2r7HR6f6MN / XKujYjmtsZk9RyWg / odm1m 5oa7IdbTWK9 + jPTdR6XrejT6f6P9Jfo / + Nd08CBnXj + zX2 / sJx / iv6eNBnXj4Nr / APIKf3OWuzLt dR4b4VnBnrQeVyvdu / 4urHWfV6XEuIyLRLjJ0LV1CzegdEo6H08YNFj7m73WOfZEkvPgwNatJVM0 hLJKUdiTTZxxMYRB3AUkkko17 // T9VSSUXmwN / RgOd4OJaPvDXpKZJIO7L / 0df8A247 / ANJJbsv / AEdf / bjv / SSSkySDuy / 9HX / 247 / 0kluy / wDR1 / 8Abjv / AEkkpMkg7sv / AEdf / bjv / SSW7L / 0df8A 247 / ANJJKTJIO7L / ANHX / wBuO / 8ASSW7L / 0df / bjv / SSSkySDuy / 9HX / ANuO / wDSSW7L / wBHX / 24 7 / 0kkpKRII4nuqwwKwzaHvH0YIMEbQW9h5om7L / 0df8A247 / ANJJbsv / AEdf / bjv / SSVKY / ZTr + m tkzy7iY408lA9Orho9Sz2jQyN273fpd0fT96Luy / 9HX / ANuO / wDSSW7L / wBHX / 247 / 0kkpCzplLH tcHvO0ggEiNDv8Ppfmb / APRfokI9G9ja25eQ2sN2kb5Om3Y5v5jNuz / Rq3uy / wDR1 / 8Abjv / AEkl uy / 9HX / 247 / 0kiJEbIIB3a / 7KGn63lac / pTqmPSvcHfa8n2mWgv0Gpd + 7 + du / wAxWd2X / o6 / + 3Hf + kkt2X / o6 / 8Atx3 / AKSR45d1cIVjY / 2eoV + pZdH59rtzv85GQQ7KkTXWB3954 / 7aRk0m0qSSSSU / / 9T1VJJBy / tBoIxjFu5sGARG5u + d38hIqTJLObd1VoJNW4u3ODTHtBaHNq3sc3 + ad7d3v9b / AINT NvUw50VtfA0EbQdot4d6nt9VzKf + L9RN4vA / Yi28kqTbeoPsraa9rPaXvAA7 + 4e9znfQ / wAxRa / q jA4uaHgl5AIBIAc1rPoGr8x3q7P + D2er + k / Rri8Cq2 + kqAv6oCP0LXbiDHAA21y3fvP5 / re / 8zZ6 f6TfvSbd1J7mA17WywucAAY3M9T6T7PzfUZ6f / XfVS4vA / Yq2 + kkknJUkkkkpSSSSSlJJJJKUkkk kpSSSSSlJJJJKUkkkkp // 9X1VAzMyjCoN + QS2sECQC4yePayXI6r5udh5FByM25mPSCGmyww2Xe1 rd38pJSCvrfTbnuqxrfXuaw2CmsHeWtO3c1rtv5yj / zg6Rp + sDUkA7XQYLWe32 + 73WVpN6 / 0CXBm djuLQSdljToGuue4bD7vYx9j1BvWfq1j17a83DrraC4MZZWBB97nNYx35zvcj6ex + 1Hq7j7E37aw BUL3vLKHvFdVrmmLHEO9lbf5zc303t + gmd1zpTWMe7IAbZuLDDtQxxqsP0fzLGoreodNsY17Mml7 CA5jg9pBDmuta9jp / OqbZZ / xaH + 0ujF4JycfdJaCXsmZ3xM / nPZuS07FXq7j7Fj13pQaHm8em4ua LNrtpLNm / wB + 3b / hmf612KP / ADg6RoPtGpnTa + QG / Sc5uzc1qNZ1DpdTW + pkUMG0WMBe36J1Y9jZ + i7b7NqiOqdHeP6VQZHBe0GP3XNcUvT2P2q9XcfYtT1np + Q9lePZ6xe7b7AdP5z367fZ + he3cxXl TZ1XpLmmxuXREgF29o1cHOYOfzmts / 6aR6x0sAE5dQmCJcJILRY0x / KY5I10UL6txJRY9ljGvY4O Y4BzXNMgg8OaQpIJaTeq47rWVGu9hs + iXU2Bup2y5 + 3az3O / OTO6tS1jXCjKcXBxawY9s + 07YduY G17vzPUVFld8OcGdSJr / AEgFltYD / c39CNj3fm / vf9upObk73n0eoy47yGW17ZeG2OqZ6ljXsZW4 7Pb9BJTov6lU3d + iyDtcWGKbDJb + c32e5n7tn0EMdYoIJFGSY5ii0wZ2x9D3e791Umh ++ kvq6kPS e1m4vaQXOc5265rLP0lTfV99mz062V / 8Gk2m8lgDepmAGu3WViZ09R53 / wDnv6CSm + / qlTP8BkuM AjbRYZkB / wC7 / K / PTs6nXY6G05ESG7nUvaNd / wC + 1rtv6P6f8utUSyxzGP29Sa6Q1zA9k6NaW2v9 7me7Z6f6J385 / OM / wiTGXC3e2vqLgXh3OsrDRun6LXWfRZ + YkpuN6tWWNecfJaCYINL5aYa / 3NAP 0t / 0699af9q1e39BkjcNw / Qv8XD3e32u9m7a5Z9dNz2mxrepFpqFlbh3tZOg / Qv3ObbXdv8A9fTV rG6ebWNsfdm1EO1rttEna7870jYzY / 8Akf4NJTbws6nNrNtLbAxrts2MdWSR + 621rHKwh0U + hWK9 77IJO6w7nand9JESUpJJJJT / AP / W9VVTqVgrxt5ubQA5vvez1Bz9H01bVXqT7K8Rzq321O3NAfTV 6z9SB / M7bPb + / wC32MSU47sysmtozMbewP3F2I8GHhjWMrr3extjWWt + n + l / RIpuGQbDTmVNY + wV NrGISWHa7ZuL / pub6f8APOr9D9H6P84ky / IIdvys5u1psc52M1u4tn9FVNP0 / wDg / wDCf9uKQz7K gHXW55aHtgnGA3TuZs2sp3NY9z2fTb6iSmP2pjr9jM + kNcJrYcU6Mc31WM37mt9lD / 5H6L + cURnV tpi7NqY / YG2FmK7aLCA + t9W / du212 / Qd + Yii / IroA9fPcQTr9ma58Nawlv8AMfnz7N39T / BpWW3t Jpdd1Alw2720NMSd7v0jKtu5zP0W / wDwaSkbsxjHCsZ9TbKmn1GDEcYJJtG1rXfo3elYz1m / 4T + c / RJzmMbU7fnVAVhzHn7M6HPe5xaX / vvbWz9LTV / hv5z / AESuY1WXktdacvIrDi8Ct9TKyyfobQ6r c70 / zd7rUVuHmteHnOseA6djmV7SO7DsrY5JTmV59bCh4ZtOxtkbWYrwYl4b7pPu9P8AP2bP5xPW + 63LroqzKLL63Oq3HDd7QwFlzGWh / pte59X6T37FoHAzCCB1G / n9ynjw / mP + kpUYmXVb6j82y5pM ureysN4j2 + mxj2 / 5ySmxRWaqa6iQSxobLW7G6CPbWJ2f1URJJJTQb0bpzdWtsnmfWtmf3t3qqTej 4LAWtFgDmlh / TW8O + l / hPpO / f + msstoDYdh0NDd3sGZAG4Mc + r6LW7NtdVnpfzX + FRasNwGxmCxt RcC5zMx + mwmna2Gt + jus / RfzaSm + ekYJMhr26AQy2xoG0BjYYyxrfa1qZ3Runv8AUDmPLbhYLGep YGn1dwu / Rh + zc / f9JZ / 2HZS8DBqsc4 + m6t2U8tcyNzNu8P2erZWz2JzhsfcaW4oe1ktDm5bpDA61 + 8M3b / UdcfS / 9R1JKb56PgGx9rmONtgIe / e8EyQ6fa4fuqQ6VhANEPIY4vaHW2OhxGzd7rD / AOd / pP5xZrcYhoacBoY4tDwMxxO9v0WOnbv9Pc9r05xdtTWDAZve3aa / tbhLWh2fpf4R / rfT9v8AxliS m + Oi9PDg4NsDgRr6th0BDvT91jv0Xt / mv5tIdGwBENs04HrW6azp + kVB2K5hhuEHlzS0frjwXbh + mZSHH8yXfnMU8fHIzWZLsFrXveS6wZRsILp / wT4rdt91np / 4L / ApKdTFxacSkU0BwrBJAc5z4n + V Y57tqMkkkpSSSSSn / 9f1VCyLvQYH + m + 2XBu2sbjqY3R + 61FVXqNbrMcNYyyxwc0gVPFbxB + m1zi1 vt / dckpEOrVl9jRjZJFTixzvRdEt19v572ub9B + 1SZ1MP0 + y5LTtc6HVkatG70t07PUd + Z / g / wDh Fn / ZskvL / Q6iGaAV / amGCP8ACa37vz / 9L + Yz9GiGvKrbUfs + a8NB9rchpdueTW5tu + xm9rWsbaz3 / ovW / M / waU22dU3PDfsmU3cQ0OdXAknb + 9 + b9L1P5r + Wm / aw2g / Y8rUSR6RkfiqlWPcyNtGdvBa4 vsyGmTW2x1Vbj6z / ANHa53v9v84 + v1E7ca8BtQozGU6OBGSNwlg / Qn9Lua1mz027HpKbn7Ubsa84 2SC8CGGo7pLnV7T + 7t2b3f8AB / pFE9WaAScTK9ol36I6CY3c + 7 + oz9IqRxb3wh52cGyN8ZYI0j3N / T + o5rf + tvU20ZJfQXY + ZDQxzy7JZtG11loY9jLf013822z2 + n / N / p / ppKbjupgWmpuLkvcCRIqI adu7 / CP2M92z2pftMRWfsuTNpgD0jp7vTmz / AEf73v8A8Gs + jFzS0NtpzgQNCctpkNDrGtLq7Gfp Xu21W / 8An / YjUDKxT6rMTLscQ5vp2XteABscHua + 5zfUf + bsSU66SrU5OTZea7MV9VcS24uYRw32 vYH + o1 / u / c / wf84rKSnnGNxi4yOk7nRAa73Eg + 1m / wCl7fpMs / 8AAk / 6q9xN37KJtb73B2ri39JX ub + fS28V7 / f + kURk1NpHp5GMW1tb6jX4djT6csq9R9bSHb3etX7PTrZ / 1tTbn4jZ9TNxXvtaW1k4 zmkvH0bHN3 / pW1v9vpfo / wDjfYkpe3HomtraulB17WubuG4n1OX1tAb61djv5tMHYpLCwdK3VtcG jd9GS7b6b4 + g6q5 + 7 / hLPTRGZlT7w4ZeOBWJcG4rw7Rvq2tfa97tjXv9W3 + b3oYzMRga6zMxtmwM tYMV0OI3uDqhv3d2bWfpvz0lMaMfEeX7K + kuayoubs7AFm + x7Potp9P878z + 2pNdS93pVN6UTt9M 17plpIsZS1uz6Prf197 / APB70Sx7q7DQ7KoFnJnEdDxt37K3Ns2v31Oez273 + / 01FuZjtAtdm4pZ Lmt / VnaOY3dyLPZXU57H / wDgfqJKRO + zkemWdJqDA07XkOG0tY93G1vuu9ba / wDMZ + k / Sb0Sp9NY ORS3pldtD / 51roaK3htTLPYN1NlljnVe5S + 04zZoOZjFw2t / oxJ9SGWWueGv2 + 5n5n + B / R + pYhnL 2m1r8vFa1jtm77K + dw / nWXN37Wv3eh + d / wCi0lOxgXZN1ZsvdQ9pjYcdxc3TR4L3fS9ytLOwuoY1 Yrxrb2vusJ9PZU6ph4Oftra079rm + m / c31N / sWikpSSSSSn / 0PVVT6rWLMNzTU28S2WPsNIAna5 / rsDnM2tKuKn1UVHEPqnHDQ5pnLg1SDI5Lff / AKNJTlOwmso3DEo / SlxyAct7QBva + lrLdv0N2 / 2f o2exTbjbGFrsPHA3AOnJdtJtbbS + HFu5j9j / AEvo / pPzP5tBjEnc49I9QSWEACLC2K2HX37vdvf / AMH / ADf + jm70q6HCo9JbVYAGtIhrgz3N + ifdsdZ / Y3pKS / ZnOyarn4dW4WNL3HLe4s2EOLvTLNnq VbPU2IDOnBlez9nV2bgQ4HMe6AZft3WAu2 / mf + YKY + wfprKx0v06qT7mgOIB9r / V2 / Rx / dteomnD qLhYzpVRO4NBHL2Pa23du27G1t31 + n / pfTSUmfVpbe / Cpfc8hr2 / azDg4Dh4 + 5rWNsexvp / y / wDS KDcRr2Oa7Dohjz6ZGW + Cfay5tlm3fvbs3 / R / 0aV3pVveyelAHeyoPhp2h7nbHt / k3tcy1n + l / S / 8 EoVjANddWOemmveG41TxJDJaz6Lv0j7nv / 8ARaSmYwKttWM7FqZUZ9Q / a3 + o0n9HZaHbf0u2mqlX R0rormyGtcI3T6jjofz53 / 8AgioNbiOaa2 / sh77AG1sAEPc4kOa5vud7m + ltTMu6cXgk9KdVZ9Mt gOc0wLfbDvc791JTt4uPjVB9uPq3IPquduLw4u13t3Od9L + Qjqj0u ++ 9jnPsxrK2BrW / ZSXBrwN1 jHEn81rqvTV5JTgHMvY79NmZmxxDQBh7TLvzN3oO96OX3trqyH5WU9rt4LRjajR7N2xtPq1O / de7 / qLECtmQ6wMLOqNLdrXk2V7dzvzt + / 3sY36fpf8AbfqJy3JDiGjqbmgjf7qxPpudvcyXbv1j92r / AAf836f + ESkjrskBrxl5kuBbs + yyS4CPU2mn2bv + 20mZj3V2Vi / OsFkBt32baWRO8sihm / d / Us / z 0xbfW0sY3qT / AHtBsLq5gD3bd7v5v9L / AKP9J6ab7Pkvpfs / aAcNsNfaxri0 / S9N3vbvbt92 / wD7 c9NJTJ9mWQ17cvL9MbXub9lG9zTLfTb + iZsd6jd1n6P + bTOyLy1 + zJzh6rvZ + qyWe57ntZNH7vs / SfufolJtNtjGNI6jXBA3OsYCQ91jvdssd / N7f6 / p + l / LUA21osds6oPZsDS + t309zP0f6R / 6SrZv 9Wz / AD0lKrtyTuIy8w8OMYgb7SRWPpUe + z8 // iv + nJ2VY8nZk5tW95dvOL7QxwbsH6Wj2V1f9u / 6 T9Gmd67bPWdX1FzmxtqD6y3RgZuhj9rn6b9j / wDDprKsg1tEdSLmB1cNsrBO3Vtj7Gu9 / q + q33 / 8 F / 24lNnFbkZFziMzIb6Dg19b6mMBLRseWudV + krvj1P0fs9 / 6PYtNUOlV2gW2POS0OLWtqynNcRt E76zWXfzm / 373fTYr6SlJJJJKf / R9VQsmu6yrbS5jHyNbGb2x + c0s3V / S / roqqdSe5mKXMyDiu3N AtFfqnUxs9KHbt6SkDOndQa0N + 00OA1I + zAST9J3tt / wku9RW6cYCtnriu25sl1jWBoJP0nNZNmz d / XWUzOvcyxw6g94b7XRiOlr3D06tjdvura / 9K / + c / rqL8 + 8ksb1F7S5rXMP2N5EOa2xpb + 87a7 / AF2JKdv0qtPY3QEDQcHkJjRS6d1bTPMgfFZL8 + 2wkU5r97YcWtxHu0cKqvcwje5vqv8AW / R / v / 8A AqP7Rc1znHqLnNaQSz7I / hpEtZp + e32f10lOwcfHc5r3VMLmElji0SC7duc0 / m7t704qqDi4MaHH kwJ0WU / KyW220WZrmOglrhjGA0fpHvrsBsrf + h9nu / P / AO20N3UjLw3qD / ed1QOI8lrdzvBrfVr9 1dX / ABiSnZFNLfo1tHB0A7cJhj44JIqYCYBho4Ex / wBUsc9QsDdv7RO54Dg / 7I8hrTvrbp / pbH + 9 m / 8A0P8ANemnbmXuc1o6lJtG6sHEeNDu93P0fYkp2GVVVlxrY1hsdueWgDc6A3e6PpO2tU1XwLjf iV2l5s3TDyw1FwBIa70ne5qsJKcJo + rZpZeM1zqWMMv + 02FrgfaXv / SfTa7 / ADE7Mv6q3xSMyuze 0tDXXvMtLvV2 ++ z99cNg9Vx3Vmh3SxlDC7Z6DWPaH7t7vtD4sa // AF9RPk2Ow6rMio / aqHt2u2Nr LNR7LMiz3XMbvd / 2n9JVffyfuhq / eTdUPq91 / wBjlun2qTU3U / abAQJf7n2eru3fpbPe9Cs6r9Us ZrhZ1OuveBLTlO3e07mFs2ep / mrzazI6n1Vzg99mT6Y3FjTDWgeQ2tYxXR9XfTpl2XXXcXNaWNa5 wG4v3Ostb + axtf00fvBFcXCD2FrvvB6Rv / mveYeR9Uuol5wc2ux1TW + r6OS9rg1n6Ot1uy1jnbfo b3qw931fY7Hc7IDt4h3eL3va4VE27obY5lnu9z3v / nF5nb0xmLbUMjIrFtgJoAdtdY07m / o7LB / ч vTfsZazZeqmZmXvYG1Esx2NbT6dYLG + wSPa0n6W / fYzd + jtR9 + RNRA + q4ZZGN8L6Xd1H6m4lgqt6 hXVa0CG / abN7QR7W / wA7uZ / xaJXm / VRrQa8wNbtO0etaAGvDmu2jf + dvc7 + v + kXk1BZR6eS95a4v Aqayd5cNdzQ2PofS / wBdi1bc7GrbvttN7zqHVuDiI / Pe8FO92Xgg5pCtN30JnUPqiHNLM9m4EBv6 zYTM + zmz3O / rLoV4jV1fFyrKnY9oti2sOaAQRLm7d29rV7cpIkm76L8czK7FUpJJJOZH / 9L1VVeo z9mJBvBDm / 0YA2HUfve3Z / pFaVXqTHvxoYyyxwcDFNnp2AfvMeXMa7b / AKPd70lOeH5NrGONnUat oIINVQJLa9xsfsqd / O7tm3 / uR / g2KAyLdnvf1Mtc124ei0EAtewe6urfvZu3M9P8 + uv / AIT1JmjI Fe1tGc73O0OS0GS1oad / rbvRZt / e + n / grUzsS18zi5bS1jWaX1yQIr9v6X3P27rXWWf + q0pf1bHM DjZ1Fsex / wCiaC6S9 + / YKtzNm / Zvr2f9csTC27c0mzqMD2g + iyNp97nOaKt35v09nqMSdXkvsss + y5lbnzZtbkNa0hob7NrLNldtjvzP / BkjTfXkfa68PMNrXF4aL6w0yfcz0Tf6WzZ9h3f + lElLWW5T C + v1eoEslgc2mtwe7dZ + lD / T + j7m / wCi / R1p2ZFpdt9fqI9TdWxzqKwGu2vf6g / V / pez2ep + g3 + z / CKD8NwfZGLn2NB0cL2 + 4ge8 + nbc1rG + 1jP3Lf8Ai / 5wttFu68CnPDXajbeOd7HD0P0xczc5z / pf 4FJSxtuc1rfU6idXFxFLGnWCwF3pM + h6fs9P / Sfpkg69xqHq9RcLNINdbNsk1brXNpqe3Zu9X6f5 ib0r / TfT9nzy33BzjkNJO4bHbHG7d7G / zf5n / XEQ0W13mxtWcfRtBYG3tc2xm1 / LLrv5rf8ATY / 9 L / N / 8Ikp08euyqoV2WuvcJmx4aHEEy3d6bWM9rfb9FEVajIyLHMFmM6oO37yXNIaWlvpcfT9Zjt / t / m9mx6spKfnXGyMnHcdlhFJcd1ZGjtXbY9P2V2f8ItGuwENdT6m95DCwCbJcNGBlces636HtU83 oxxsVlzHC + x9jmOa0Q2CXNqY1ri73bvz11v + LrpWJi4Q6rkN / WskkUj / AEdbD6Z9OWt / SXPa / wDS / wChZV6arEg6ghrnhnr9FsbpXU2dMqY7D9B4m2xj3MbYHEOc0urY9zrNv / blTP0aofas / Ivdhuqd W9zQ1zbmkbK2HcD6W3fvt / wj3 / zj / wDgl3eVk4NjNpBEag95HisHqdzduwOB2eB1g / m / 2lBMxiTR Er6haYAbOAy / 9ebfY2otArZdWdtjHV0vdayxmPdtvovr9S3 + a9VS6hhluDjtw7nOFZc70n7S1xdu 3voe33fpd / uZar1eRQcYy1rjYSXkgOMH + UVSBa0FjRLWAnb5IcY / R6dwtuXV5d94blBoYW7waWun Rr49SG/2XfnI1RxRc2q+0Y1DztfaWl+xpG3f6bPe5ByWsy867Cq9r7CLaXak7/3mgS5z2OH0Gq/X 0HIbSzI6pcOmsf7rmWQbZ/ObVU38135nqv8A+tqwSABZq/tXmtL00eb6A6w9UpxmtLnX2VBrWgn3 Nc13Df5O5fSq8QxupdEwnNwOkvbi+o9jX5DvfdYdzf567TbV/wAFXsYvb1LjkZGRox23ZoGzI0Rt upJJJSL3/9P1VVOp1erilvotvIcCGPsNX9ptzQ5zHtVtU+qekcXbYaRue0N+0N31yT3bLUlOY7EH tnCoPp7QD9qdoPo1Ns9vudsdsZuUa8RppBPT6a7GS8Vuyi4mdtFzLH/ydu33erX6lX+kTAYJ27a+ lOLvY8t1G47v0bNrPe30fSc/9z9J/g09f2B9dL3fsprQ4tDxBAbHrPqra/Zsf6l3v/4O31ElJThs rc+tmFSWFsgHJd73D07fSaHD2Mrtb/mf4P8ASqBwK37rPsVLzZY6wkZb9vuj9K523/CPL/8ABobR ifQLekWFzS1rWfnF42Vt9MCz9Hbe/Y7+R/xia041ZLXfslocG2ebiP0lbn1t/N936P8Az0lJBhOa 9np4VQcdzZ+2PMhw9zTLNz3f+e1L7A11bXfYaTIc0g5TzDSGit7btvtr/nvoM/nPoKDvsVDm31Dp dbLXzS8n3OLSNdw2/wAzuZ/xf/BJbMZ4lzelba2kVOLd0GsstfDfZ7K67h3+z/g0lMm0usNjBgVe 0fZ3D7Y4kgOlrfY13psdt/43+Qps6diuvbQ7DpZQHQ9wyHOcAGB0el7fZ6+yr0t//Cemg32U7S+x 3Si10mwv9w9YlznO3f4T9G3+b/nH/pP9Go2fZqwRY3pLQHPa3cIh7G8PdH6Jzd21/wD6kSU72LiY +IxzKGlrXu3uBc52sBv55d+a1GUa9/pt9SDZA3lvE/nbZUklPktH7ODhXkWV2w4nZu3RJPuNbPo/ 11ZxeqfY6KsUw30m7W+BaCdm3X6G1YdGbs3YPTMVlUTvtk7yQTudZuAc/wD8z/RI+dl5vUMaivIr b61Ica7WuAIZpO7f7XVe3d6ez1FQlE3GI1B3N0R/gtOAEbs1tQLq29bkfS40WV1LrYZQ58+53tYP M6NWZ6JOLdfZkGp7K/UorfUYuP5rGWNf+h4ua/0/Vr/Sems2tl917bLXbyTDByPhsRhhjZJ/R7s1 aXbZxup5VbWUOBLjAa2DLp0btb/KXUYwq6TQMvrNgZdYIrxG+923+U1v0rHf9t1rnmZeL0ndc1rb eokaE6tq0j2/8IhX3bqxlZDzkZFs+oA7UAc+/wDMq2/uJ8o8R2qJ+2Swji6UD+Ldt+sXoOfX0TEr 6c20++1o33vn961+7Y3+R+Yst/2s2/ashzniQyx9pnYXGK7dzvbs3n07FUba0asjfMlwHbwCs42S fcHjcx7Sx7J0LTy0qQREdh/332r6rYX/ANJo24uR+2da+bm2QOAHv89v5x2L6XXzmKi7Ixy0hzm3 Vsfa5zRuYHN9Cx7Z3eoxv6G7/rf76+jFLE6MkTYUkkknLn//1PVUHLrvtoczHcxlh72M3tj85pZu r+k32oyqdSudTil7bXU+5rTYyv1SA47d3p6/R+lvSUhGF1Tb/SaGv7kY/H5ss/Tf6P2+5Nf07MtD mi+gAvc4B2OHw0hjWMbNn7rH+q9385v/AMGquLl22P8AT/aj3ud7ATilg3mWN9z2bPpt+imd1R4q rjqADnal32O0yCSW7WbvZ7WPSU3Bg9SGoyqS/wD0hxxu/wCja3836Kd+DnFx25FAaSYBx5cBPsbu 9Xb+jZ/IVNmbc81D9pEeqQAfsjmtOrR7XWfQ+l9N/sTW9SsfZsZ1H0TEQcR/0psc76Z/cDK//VqS m4MHqDdxbkUEncWj7Pt9zmlu+x3qu3e/3P8A3/5tP9j6nJaMmkMiGxRrrz/hdu1U8jqVjbWuZ1Db W879n2V7iK/e3a1zfz/Ur/P/ADEv2jucY6i5jmtddZW7GcCKzpVsaRu/RuZ/wvq/pElOw2lnpNY9 jDAAIDYbMR7WndtTmqozLGncZOg1J8Vjfb7wyBnEl79rXHEs4a5nqMa1o/ntm5nv/wC2/wBGmHUb g9h/aIcNzSWnFePYHN9Rj3S7bbY1traP/RiSndSQ6L68ipt1RJY6YJBadDtPteGu7IiSnwpleIaw A5wNjj6zGNBAJOz35Be5/t2/nq3c8bnvvYPRr/M19wn21N9zHbtF1v8A40+JugdTv9Fzt1lIYwBx Ex9DZt/sI7v8Wdbne7qdpYAQ0Gtu4Tzts3bv6rv51jP8IoDjlY0YDjPHGVAgPnOYPtNpdGxjI3l5 IrayA5tTZ/Sfne7+X/g0B2Qz1PTqca9zS05RaNzgPdsrZNez6S9FyP8AFRVkOLrOr3afRaKq4Hy/ OQB/ido2lp6xeZ1/mmc/eiMZ6rhjPX7Hy17w8iBtaQJEyZj3Gf5SJkXvcxlZMN2iR4xoJXpg/wAT OKP+9a7/ALaZ/emd/iZxHNg9VtncXbvRZOoA2/ST+HZfwvl9e3fpror1NTSQ4GPFehN/xMYrTI6t d/2yz/ySJ/4z2HEHqluvP6JnH+clKJWyiTs+bW5Rdk41bP5gXV7nn847mnd/U/cX0avPHf4oMd13 qnq1v0w8t9FkQ0h7WfS/kr0NOiKC6IoUpJJJFc//1fVUkkklKSSSSUpJJJJSkkkklKSSSSUpJJJJ SkkkklKSSSSUpJJJJSkkkklKSSSSUpJJJJT/AP/W9VSSSSUpJJJJSkkkklKSSSSUpJJJJSkkkklK SSSSUpJJJJSkkkklKSSSSUpJJJJSkkkklP8A/9k=

uuid:2a100a44-5c3f-4291-b6b8-b95115ac7203uuid:3AD5A6BBF1CFE111BD0DD96771552348xmp. сделал: F77F11740720681188C6E47E569608A1proof: pdf1

createdxmp.iid: F77F11740720681188C6E47E569608A12012-06-07T13: 20: 31 + 02: 00Adobe InDesign 7.0

savedxmp.iid: FA7F11740720681188C6E47E569608A12012-06-07T13: 49: 32 + 02: 00Adobe InDesign 7.0 /; / метаданные

savedxmp.iid: FB7F11740720681188C6E47E569608A12012-06-07T13: 49: 32 + 02: 00Adobe InDesign 7.0 / метаданные

savedxmp.iid: FC7F11740720681188C6E47E569608A12012-06-07T14: 03 + 02: 00Adobe InDesign 7.0 / метаданные

savedxmp.iid: 008011740720681188C6E47E569608A12012-06-07T14: 03 + 02: 00Adobe InDesign 7.0 /; / метаданные

savedxmp.iid: 97A5CC2A1620681188C6E47E569608A12012-06-07T15: 08: 15 + 02: 00Adobe InDesign 7.0 /; / метаданные

savedxmp. iid: 98A5CC2A1620681188C6E47E569608A12012-06-07T15: 08: 42 + 02: 00Adobe InDesign 7.0 /; / метаданные

uuid: 3CB7D2A2F1CFE111BD0DD96771552348 uuid: 3BB7D2A2F1CFE111BD0DD967715523481 Защита: pdf1application / pdf

Adobe Photoshop PDF

PDF / X-3: 2002 конечный поток endobj 2 0 obj > endobj 11 0 объект [12 0 R] endobj 12 0 объект > endobj 13 0 объект > поток H | wT?! @ *! B & {U ޤ «4 PTlHU J; s; oΞ9;% iu V

Полное руководство Bootcamp с Беном Уиллмором

Информация об уроке

Тени только для черного

Что ж, давайте сойдем с ума. Иногда мне нужно подготовить вещи для печати на печатном станке. Если вы когда-нибудь собираетесь печатать на печатном станке, ваше изображение должно в конечном итоге перейти в режим C M Y que казаться символом науки. Пурпурный, желтый и черный. Это цвета чернил, используемых в печатном станке. И если вы не конвертируете свое изображение, кто-то, кому вы дадите свой файл, в конечном итоге должен будет преобразовать его, чтобы его увидеть. Почему режим K до того, как он будет напечатан на печатной машине? Потому что именно такие цвета вы собираетесь использовать в машине.Что ж, функции и Photoshopped не работают так же хорошо, как кажется, режим для таких вещей, как цветокоррекция. В целом настройки значительно лучше, режим RGB, и для этого есть много технических причин. Оно известно как серая сбалансированная рабочая область, где мне кажется, что это не так, но когда дело доходит до теней на таком фоне, часто лучше всего распечатать их черными чернилами. Ну, если я поработаю и увижу его как мод, это . ..

— это просто. Но что, если мне нравится работать в режиме RGB, и я просто хочу, чтобы элементы печатались только черными чернилами.Каким-то образом я хочу контролировать эту волю. Обычно к нему надо съездить. Почему вышло контролировать это? Итак, давайте схитрим и разберемся, как сделать этот фон в тени для печати черными чернилами. Несмотря на то, что мы находимся в режиме RGB, просто чтобы показать вам, о чем я говорю, я собираюсь выбрать инструмент «Пипетка» на панели инструментов. Щелкните и удерживайте его. И есть инструмент, называемый инструментом выбора цвета, который позволяет мне щелкнуть внутри моего изображения и добавить туда маленький крестик. И у меня их было два, и это заставит эту информационную панель дополнительно прочитать, и она скажет мне, из чего это сделано прямо сейчас.Он сделан из красного, зеленого и синего, красного, зеленого и синего цветов. Если бы я переключил это, я мог бы переключить его, чтобы увидеть его как, и он подскажет мне, как это будет воспроизведено. И вы видите, он использует чернила всех цветов, которые я хотел печатать только с черными волосами, и продолжал смотреть на этот фон. Он бы не использовал 1% черного. Я хочу, чтобы они печатались только черными чернилами. Вот как я это сделаю. Я возьму эти два нижних слоя со слоями, содержащими тень и фон. И я собираюсь превратить их в умный объект.Таким образом, смарт-объекты слоя преобразуются в смарт-объект, что создает впечатление, будто эти слои были объединены вместе. Но их просто превратили в умный объект. Мне нужно получить доступ к содержимому этого смарт-объекта. Итак, я дважды щелкаю по миниатюре этого слоя. И если я это сделаю, они появятся в отдельном документе. Ну это отдельно. Документ. Я собираюсь обратиться, чтобы увидеть его. Почему вышло? И я не буду объединять слои, когда сделаю диод. Ладно, неважно. Затем я собираюсь использовать расширенную функцию со слоями.Я возьму самый верхний слой. Пойду к буквам FX. Я выберу параметры наложения, тот же экран, на котором нам нужно было выбить мелко. И мы подошли к этим ползункам наложения. Я нахожу прямо здесь флажки, которые говорят: «Какие чернила мы можем использовать? Я скажу, что вы не можете это использовать. Вы не можете использовать то, что не можете использовать. Таким образом, все, что вы можете использовать, и я собираюсь сделать то же самое для слоя ниже. Параметры наложения букв FX при отключении желтого цвета Scion Magenta Мы используем только черный цвет, и единственное, что раньше мы использовали много других красок.Таким образом, конечные результаты здесь намного светлее, чем предполагалось, поэтому мне придется затемнить это. Ну эти воздушные однотонные слои. Вот как мне кажется этот маленький образец цвета слева. И если я просто дважды щелкну по этому образцу цвета слева, я смогу точно выбрать, насколько он темный, и я просто попытаюсь приблизить его к той же яркости, что и раньше. Я сделаю то же самое со слоем выше, дважды щелкнув слева, просто сделав более темный щелчок.Хорошо, теперь, если я загляну в свою информационную панель, вы увидите, что мы работаем над смарт-объектом. Он думает, что область тени будет печататься только черными чернилами, как и область фона. Ни один из других цветов в причине, по которой вы это делаете, не похож на режим для больших областей, которые должны выглядеть так, как будто они черные, потому что, если пурпурные чернила печатаются слишком плотно, они будут выглядеть розовыми. У вас слишком тяжелый сай в оттисках. Голубоватые желтые отпечатки будут выглядеть слишком тяжелыми. Он будет выглядеть желтоватым, но только с черными чернилами ничего этого не произойдет.Тогда я закрою это. Это был смарт-объект, который спросит меня, поскольку я внес изменения, хочу ли я его сохранить, и я отвечу «да», он сохранил его обратно в этот файл. И теперь, если я когда-либо конвертирую это изображение, чтобы увидеть его, когда я вышел прямо сейчас, прежде чем преобразовать его в режим, он думает, что обе эти области будут использовать все эти разные цвета чернил. Но после конвертации посмотреть и почему вышло? Пока я говорю не сливаться, слои не пастеризуются. Сколько раз вы можете меня о чем-то предупреждать? Просто сделай это.Посмотрите на те области, которые они печатают только черными чернилами. Так что есть много чего, что мы можем сделать со слоями. Я имею в виду, что мы действительно только поцарапали поверхность. Уже давно пользуюсь магазином Futter. Вы можете сделать так много, что я пытаюсь дать вам представление об этом, чтобы вы могли больше заинтересоваться некоторыми из этих функций. Так что, возможно, вы начнете экспериментировать с некоторыми из тех флажков, которые я не использовал, чтобы попытаться выяснить, что они делают. И чем больше вы сможете выяснить, чем больше функций и фото магазина, и по-настоящему понять их, тем более мощными вы станете, используя этот инструмент.Итак, я попытался скормить вам некоторые, которые, на мой взгляд, весьма полезны, но это были продвинутые слои как часть фотоателье. Полное руководство.

Описание класса

Все индивидуальные классы, входящие в этот учебный лагерь, также доступны здесь для индивидуальной покупки.

• Развивайте понимание того, как работает Photoshop
• Создайте свое идеальное рабочее пространство
• Настройте основные параметры настройки
• Настройте Adobe Bridge и Lightroom для оптимальной интеграции с Photoshop
• Беспрепятственно перемещайтесь по нескольким изображениям

Adobe® Photoshop® 2020 — это многофункциональная творческая сила, идеально подходящая для превращения сырых идей в впечатляющие зрители образы.С Беном Уиллмором в качестве проводника вы сможете освоить это быстрее, чем вы думаете, и взяться за новое десятилетие проектов.

Бен покажет вам шаг за шагом через Adobe Photoshop 2020, как только он может. Легким темпом и отсутствием технических болтовни он демистифицирует эту мощную программу и заставляет вас чувствовать себя достаточно уверенно, чтобы создавать что угодно. Этот класс является частью полностью обновленного пакета с функциями 2020 года и более эффективными способами максимального использования инструментов, которые каждый использует чаще всего.

Неважно, являетесь ли вы дизайнером с 20-летним стажем или открываете приложение впервые, это идеальный способ научиться и полюбить Photoshop.От ретуширования до маскировки и устранения неполадок, Бен распаковывает все самое важное и скрытые жемчужины, а также дает вам реальные примеры, которые помогут вам на каждом уроке. К концу урока вы почувствуете желание творить серьезное волшебство с Photoshop 2020.

• Начинающие, средние и продвинутые пользователи Adobe Photoshop.
• Те, кто хочет обрести уверенность в Adobe Photoshop и изучить новые функции, помогающие редактировать фотографии.
• Учащиеся, которые хотят делать обычные изображения и придавать им необычный вид с помощью редактирования изображений или исправлений Photoshop.

Adobe Photoshop 2020 (V21)

Amazon.com: Пастеризованное молоко 1856 Патентный принт — Фермерский дом Фермер Фермерство Сельское хозяйство Плакат Жикле Художественный декор стен Винтаж Чертеж подарок

Цифровая переработка старинных патентных отпечатков. Изготавливаются и печатаются исключительно нами в нашей небольшой мастерской в ​​Великобритании (Великобритания).

Наши красивые и причудливые отпечатки печатаются на двух последних профессиональных струйных принтерах от Canon и Epson. Оба принтера производят отпечатки Giclee художественного качества, которые прослужат всю жизнь.

Не соглашайтесь ни на что меньшее, чем принты Giclee для ваших стен. Единственным признанным отраслевым стандартом для производства отпечатков Giclee архивного качества является использование профессиональных струйных принтеров, и мы обещаем, что все наши отпечатки будут напечатаны с использованием первоклассной струйной печати. принтеры и пигментные чернила.

Наши принтеры:

Canon PRO 1000 (12 отдельных картриджных пигментных чернил)

Epson SC-P800 (9 отдельных картриджных пигментных чернил)

Материалы:

Архивные чернила: Canon Lucia Pigment Ink или Epson Ultrachrome Пигментные чернила HD

Бумага: отмеченная наградами бумага Oyster Photography 300 г / м2

Доставка через Королевскую почту Великобритании:

Расчетный срок доставки 1-3 дня по Великобритании

Расчетный срок доставки 3-5 дней В пределах ЕС

Расчетный срок доставки 7 — 14 дней За пределами Европы

Время международной доставки является приблизительным и не является гарантированным сроком доставки. Время международной доставки может занять больше времени, если оно проводится таможней.

Упаковка:

Отпечатки форматов A6, A5 и A4 упаковываются в бескислотный защитный чехол, который затем помещается в жесткие конверты на твердой картонной основе. Размеры A3, A2 свернуты в бескислотный защитный рукав, который затем помещается в жесткие почтовые трубки.

Наш защитный чехол защищает не только вашу печать. Это также упрощает удаление отпечатка с почтового тубуса без каких-либо повреждений. Это упрощает выравнивание изображения, которое можно повесить на стены.

Важные примечания:

Рамка не включена

Цвета, отображаемые на вашем мониторе, могут немного отличаться от напечатанных произведений искусства.

Easy Stove-Top Pasteurizing — С фото | Стр. 7 | HomeBrewTalk.com

Хорошо, я делаю частичное заваривание затора в течение 6 месяцев. Человек, я должен был начать раньше. Сейчас 7 партий. Моей третьей партией домашнего пивоварения был сидр моей сестры примерно в феврале (отредактировать: кажется, в марте). У меня есть несколько вопросов об этом и о следующей запланированной партии.

6 галлонов пастеризованного свежего сидра местного производства.
немного коричневого сахара
банка замороженного концентрата
винные дрожжи из LHBS

Ферментация и оставались на первичной стадии около 2 недель при ~ 60 град. После смены цвета поставили на второстепенное и просидели там около месяца. По-прежнему не прояснял (представлял что-то ясное, например, Магнерс или Стронгбоу). Так что я взял упаковку желатиновой слизи, поставил ее на третье место и оставил там почти на месяц. Из-за ее нетерпения я разлил его в бутылки, когда было еще совсем пасмурно.

Наполнена декстрозой, половина разлита в ее новые бутылки Grolsch на 32 унции, а остальное — в прозрачные бутылки Strongbow. Как я и подозревал, терпение было ключевым моментом, и всегда им было. Кое-чего у меня много, а ей не хватает.

Целый месяц они были горькими, негазированными и мутными. Со временем (особенно в холодильнике) они немного очистились, а на дне остался осадок. Вкус также значительно улучшился. Первые несколько, которые у меня были, я думал, что они почти начинают превращаться в уксус.В течение следующего месяца я заметил, что у каждого из них вкус улучшился, и они стали немного более пузырьковыми. Осталось всего 3 бутылки Grolsch. Те, что оставались вне холодильника (и продолжали сбраживать сахар), становились слегка газированными. Я уверен, что, проведя еще пару месяцев в бутыли, все было бы намного яснее. Я сказал ей, что этой осенней партией будет свежий непастеризованный сидр и элевые дрожжи. Я просто заставлю их наполнить бутыль, а затем сразу броситься в нее. Затем оставьте его в шкафу, пока он не станет прозрачным.Я, вероятно, уже добавлю концентрат и коричневый сахар в бутыль до того, как добавят сидр. Мне нравится алкоголь с высоким содержанием алкоголя, например, 8-9%. Последний был 8.2.

Затем разлейте все в бутылки, загрунтованные и подслащенные декстрозой (могу ли я использовать для этого фунт меда?). Я полагаю, что в этот момент я время от времени взламываю некоторые из них, чтобы проверить карбонизацию, а затем, когда это должно быть, я пастеризую их в посудомоечной машине, чтобы убить дрожжи.

Пастеризация в фотошопе: Применение специальных цветовых эффектов в Photoshop