Пересвет картинки: Средства контроля экспозиции / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии — Главная

Содержание

Средства контроля экспозиции / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Проблема многих фотографов в том, что изображения у них получаются то слишком яркими, то слишком тёмными. Как же сделать так, чтобы фотографии были всегда нужной яркости?

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 500, F3.2, 1/400 с, 90.0 мм экв.

Научившись настраивать параметры экспозиции, фотограф всё же не полностью решит вопрос — ему по-прежнему придётся контролировать яркость получаемых изображений. Как именно контролировать? Прежде всего визуально — просто посмотреть отснятое фото на экране фотоаппарата. А современные фотокамеры в режиме Live View или в цифровом видоискателе ещё до съёмки, в момент визирования, показывают картинку той яркости, какой она в итоге получится на фото.

Современные беззеркальные камеры, такие как Nikon Z7 и Nikon Z6, оснащены электронным видоискателем, в котором мы видим картинку той яркости, какой она получится на итоговом снимке.

Но тут есть проблема: наш глаз подстраивается под условия окружающего освещения.

Например, при съёмке в темноте изображения на экране камеры будут казаться ярче, чем они есть на самом деле, при съёмке же на свету картинки могут выглядеть темнее.

На мой взгляд, лучшее время для съёмки вечернего города — сумерки, когда небо ещё не совсем чёрное, а городские огни не разгорелись на полную мощность. Сочетая естественный вечерний свет и городскую иллюминацию, можно получить самую живописную, объёмную картинку.

Отсюда и распространённая ошибка начинающих фотографов — слишком тёмные кадры во время ночной съёмки. Пока снимают в темноте, кадры на экране камеры видятся яркими, а в итоге оказываются тёмными.

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 64, F7.1, 1/80 с, 24.0 мм экв.

К тому же, на глазок не всегда можно увидеть потери деталей в светлых или тёмных участках кадра, что зачастую становится серьёзной проблемой. Наверняка у каждого был опыт съёмки заката, когда на фото вместо буйства красок получается лишь белое пятно.

Кадр с «потерянным» небом из-за некорректной экспозиции.

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 31, F16, 13 с, 20.0 мм экв.

Напомним, что особенно опасна потеря деталей именно на светлых участках — вместо них на фото оказываются белые пятна; в такой ситуации изображение не спасти даже при обработке. Из тёмных участков можно вытянуть детали, если снимать в формате RAW. Фотоаппараты Nikon славятся широким динамическим диапазоном, для них это не проблема.

Кадр с сохранёнными деталями как в светлых, так и в тёмных своих участках.

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 31, F16, 1 с, 20.0 мм экв.

То есть простая визуальная оценка яркости снимка работает далеко не всегда. А значит, фотографу стоит освоить и другие способы контроля экспозиции, чтобы получать изображения нужной яркости и не допускать потерь в светлых и тёмных участках снимка.

Гистограмма

График гистограммы — главный помощник в настройке яркости. Он поможет оценить распределение тонов на фото. По горизонтали графика показана яркость тонов — от чёрного к белому. По вертикали — количество пикселей данной яркости.

На страницах нашего журнала есть урок о том, как читать график гистограммы; здесь же мы отметим основные нюансы.

Гистограмму яркости можно увидеть при просмотре отснятого изображения или же в режиме Live View на экране камеры или в электронном видоискателе прямо во время компоновки будущего кадра.

Включить показ гистограммы на фотоаппаратах Nikon при просмотре изображения можно, меняя режимы просмотра кнопкой «вверх» на мультиселекторе.

Гистограмму можно вывести на экран в режиме Live View с помощью кнопки info.

График гистограммы поможет понять, нет ли на фото потери информации в светлых или тёмных участках.

Пример «правильного» графика гистограммы: все оттенки сосредоточены примерно в середине, ничто не «прилипло» к его границам.

Если весь график «уехал» в левую часть поля, значит перед нами тёмный кадр, в нём преобладают тёмные оттенки. И наоборот, если график «навалился» на правый край поля, то перед нами — слишком яркий кадр.

Всё это — сигнал для фотографа: возможно, что-то пошло не так с настройкой экспозиции и самое время её скорректировать.

Кроме того, если на фото есть отдельные пересвеченные или слишком тёмные участки, мы их тоже увидим на графике в виде отдельных пиков, «прилипших» к правой или левой границе графика. Конечно, отдельных пятен-пересветов тоже допускать не стоит, в особенности на главном объекте съёмки (на лице модели, к примеру).

«Прилипший» к правому краю графика пик сигнализирует о том, что на фото есть потери в светлых участках. В данном случае это небо, важная деталь пейзажного кадра, где такой пересвет недопустим.

Уменьшим экспозицию кадра и этот пик уйдёт; на фото все детали сохранены. А если низ снимка кажется тёмным, то, имея базовые навыки обработки, его можно сделать ярче.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 1/100 с, 70.0 мм экв.

Гистограмма поможет делать кадры без потерь деталей в светлых или тёмных участках, что особенно важно, когда планируется последующая обработка снимков на компьютере, конвертация из RAW.

Однако по графику гистограммы не всегда удобно ориентироваться: не всегда понятно, где именно расположена пересвеченная область. Здесь поможет следующий инструмент нашего списка.

Выделение переэкспонированных зон

Это удобный инструмент, который обязательно должен быть включён на фотоаппарате продвинутого фотографа.

При просмотре на экране камеры пересвеченные области мигают чёрным цветом.

Потеря деталей на небе.

Суть его очень проста: при просмотре отснятого кадра находящиеся на нём пересвеченные области начнут мигать. То есть камера сама их обнаружит и покажет фотографу. При этом, если мигают не важные для сюжета области, например, блик на заднем плане портретного кадра, то эта ситуация вполне приемлема (хоть и не идеальна). А вот если замигал сюжетно важный объект, то необходимо изменить настройки фотоаппарата или вообще выбрать другие условия освещения для съёмки.

Кадр ниже снят в контровом свете напротив окна, и детали за окном оказались потеряны. Но сюжет при этом не пострадал, а значит такой пересвет допустим.

Если пересвеченная область находится не на важном с точки зрения сюжета объекте, то с ней можно смириться.

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 140, F2.8, 1/100 с, 70.0 мм экв.

Выделение пересвеченных зон — удобнейший инструмент, спасший много кадров. Пользуйтесь им и брака по экспозиции у вас станет меньше.

Как же включить эту функцию на фотокамерах Nikon?

Меню режима просмотра — пункт «Настройки просмотра»

Поставьте галочку напротив пункта «Засветка» и не забудьте нажать OK. Теперь с помощью стрелки «вверх» на мультиселекторе можно выбрать режим показа засветки.

«Зебра»

У предыдущего инструмента есть только один недостаток — он работает лишь для уже отснятого кадра. Но как же увидеть потенциально пересвеченные зоны ещё до нажатия на кнопку спуска? Поможет инструмент из мира видеосъёмки, все больше входящий и в обиход фотографов — «зебра». На сегодня среди камер Nikon этот инструмент можно найти в Nikon D850 (в Live View и включённом режиме видеосъёмки) и в новейших беззеркалках — Nikon Z7 и Nikon Z6.

Пересвеченные участки выделены полосатой заливкой. Экран фотоаппарата Nikon D850 в режиме видеозаписи.

При активированной «зебре» уже на этапе компоновки кадра будут выделяться полосатой заливкой пересвеченные участки. Данная функция одинаково удобна как при съёмке фото, так и при видеозаписи.

Чтобы включить «зебру» на Nikon D850, необходимо выбрать режим видеосъёмки, перейти в Live View, нажать на камере кнопку i.

В появившемся меню выбрать пункт «Отображение засветки».

Помните — наши глаза могут нас обмануть! Съёмка в сложных условиях освещения может преподнести неприятные сюрпризы. Чтобы этого избежать, необходимо не только визуально оценивать на экране фотоаппарата получаемые кадры, но и пользоваться «инструментальными» методами контроля экспозиции. Так ваши снимки станут ещё лучше, качественнее!

Cекрет Куликовской битвы: кто такие Пересвет и Ослябя на самом деле

https://ria.ru/20190921/1558943006.html

Cекрет Куликовской битвы: кто такие Пересвет и Ослябя на самом деле

Cекрет Куликовской битвы: кто такие Пересвет и Ослябя на самом деле — РИА Новости, 03. 03.2020

Cекрет Куликовской битвы: кто такие Пересвет и Ослябя на самом деле

В России сегодня отмечается День воинской славы — в память победы в Куликовской битве 1380 года. Пожалуй, самые известные ее участники после Дмитрия Донского —… РИА Новости, 03.03.2020

2019-09-21T08:00

2020-03-03T16:17

религия

общество

брянская область

москва

русская православная церковь

куликово поле (заповедник)

аналитика — религия и мировоззрение

сергий радонежский

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155894/06/1558940638_0:34:2189:1265_1920x0_80_0_0_7d1e76e3053cc076130d850d3a22781d.jpg

МОСКВА, 21 сен — РИА Новости, Антон Скрипунов. В России сегодня отмечается День воинской славы — в память победы в Куликовской битве 1380 года. Пожалуй, самые известные ее участники после Дмитрия Донского — прославленные Церковью в лике святых братья-монахи Пересвет и Ослябя. О том, почему знаменитые герои вызывают ожесточенные споры у историков, — в материале РИА Новости.»Один из них выжил»Казалось бы, этот хорошо знакомый со школьной скамьи исторический эпизод изучен вдоль и поперек. Преподобный Сергий Радонежский дает Дмитрию Донскому для воодушевления войска двух иноков — и один из них, Александр Пересвет, выходит на поединок с могучим богатырем Челубеем из стана Мамая. В сражении оба падают замертво. А брат Пересвета Ослябя гибнет в разгар жестокой сечи.Но именно в таком изложении описанные события вряд ли были знакомы современникам битвы. «Сказание о Мамаевом побоище» с этой версией датируется гораздо более поздними десятилетиями (не ранее XV века).»При изучении жизни Пересвета и Осляби историки сталкиваются со многими сложностями. Достоверно известно только, что они действительно существовали — летописные источники упоминают о братьях как о брянских боярах, перешедших на службу к московскому князю Дмитрию», — объясняет РИА Новости заместитель директора по науке Государственного военно-исторического и природного музея-заповедника «Куликово поле» Андрей Наумов. Все остальное — предмет ожесточенных споров между историками. Например, некоторые не уверены, был ли вообще бой Пересвета с Челубеем. Сторонники этой версии ссылаются на запрет дуэльных поединков и проявления личной храбрости в славившейся своей жесткой дисциплиной золотоордынской армии.Есть сомнения у специалистов и в гибели обоих монахов. Дело в том, что в Синодике, поминальном списке воинов, павших на Куликовом поле, значится только имя Александра Пересвета. Ослябя, судя по всему, остался жив.»Он упоминается в документах 90-х годов XIV века как один из членов свиты митрополита Московского Киприана», — уточняет Наумов. Кроме того, по словам историка, его звали Родион Ослябя. А в монашестве он уже принял имя Андрей.Воеводы в рясахНо главная загадка — сам монашеский постриг Пересвета и Осляби. В советское время атеистическая пропаганда утверждала, что воины-монахи на Куликовом поле — не более чем выдумка церковников. Да и сегодня историки говорят об этом осторожно, слишком уж много в этой истории белых пятен. Согласно «Сказанию о Мамаевом побоище», к моменту битвы Пересвет и Ослябя были схимниками, то есть перешли на высшую ступень монашества. Это следует из описания приезда Дмитрия Донского за благословением к Сергию Радонежскому.»И дал он (преподобный Сергий. — Прим. ред.) им вместо оружия тленного нетленное — крест Христов, нашитый на схимах, и повелел им вместо шлемов золоченых возлагать его на себя», — повествует «Сказание». Правда, до сих пор непонятно, что имел в виду автор: то ли преподобный постриг их в схиму прямо на глазах у князя, то ли они к тому моменту уже были схимниками.А вот в «Задонщине», поэтическом повествовании о Куликовской битве, созданном в конце XIV века, герои битвы упоминаются как «чернецы», то есть обычные монахи.Но почему же князь Дмитрий просит преподобного Сергия отпустить с собой именно их?»Видимо, у Дмитрия Донского не хватало военачальников среднего звена — грубо говоря, бояр. Поэтому бывшие бояре Пересвет и Ослябя и появились в числе воинов. А раз сам игумен Сергий их благословил, значит, они имели право брать в руки оружие и надевать доспехи», — подчеркивает Наумов. Где их родинаПожилой монах со щитом и копьем в руках — в таком образе увековечен Пересвет в Брянске. По общепринятой версии, он, как и Ослябя, родился именно здесь. Однако некоторые историки склонны в этом сомневаться, как и в том, что они были братьями.Поэтому за право именоваться родиной героев с Брянской областью может поспорить соседняя Калужская. В летописях Ослябя именуется «боярином Любецким», и ряд ученых уверены, что речь идет о некогда богатом городе Любутске в 70 километрах от современной Калуги.»В XIV-XV веках это был один из крупнейших городов бассейна Оки», — рассказывает РИА Новости научный сотрудник отдела археологии и древней истории Калужского областного краеведческого музея Игорь Болдин.А на противоположном берегу Оки, по его словам, могла находиться упоминаемая в летописях «купля Пересветова», то есть земля, приобретенная либо самим Пересветом, либо его предками.Игорь Болдин руководит раскопками Любутска с 1995 года. Возможно, удастся найти и археологические свидетельства пребывания здесь знаменитых воинов. «Но пока что мы черпаем всю информацию из письменных источников, а они нередко противоречат друг другу», — сетует он.Из Родиона в АндреиВпрочем, несмотря на то, что биографии Пересвета и Осляби изобилуют белыми пятнами, через пару столетий после Куликовской битвы их стали почитать как святых. В одном из месяцесловов (церковных календарей) середины XVII века записано: «Преподобнии старцы Александр и Родион, нарицаемии Пересвет и Ослябя, иже на Мамаеве побоищи убиени быша». Ближе к XVIII столетию в календарях монашеское имя Осляби Родион меняется на Андрея.В XX веке монахи-воины стали местночтимыми святыми. А совсем недавно, в 2016 году, Архиерейский собор Русской православной церкви возвел их почитание на общецерковный уровень. «В отношении всех этих святых имеются свидетельства об их достаточно широком почитании, многих — с глубокой древности. Оно выходит за пределы одной епархии», — объяснил мотивы их канонизации глава соответствующей Синодальной комиссии епископ Троицкий Панкратий.Так почему же их объявили святыми? За защиту страны и своей веры, объясняет РИА Новости член комиссии РПЦ по канонизации, церковный историк протоиерей Владислав Цыпин. «Они отличились в битве на Куликовом поле. Причем это сражение не было какой-то рядовой схваткой, коих значится много в истории, оно имело и религиозный характер. Речь шла о защите православной Руси от угрозы нового разорения. Это исключительно важное событие нашего прошлого, повлиявшее и на жизнь Русской церкви», — подчеркивает историк.

https://ria.ru/20180226/1515171656.html

брянская область

москва

россия

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2019

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og. xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155894/06/1558940638_228:0:1961:1300_1920x0_80_0_0_3d622119f51b73faab099d05ceff7367.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

общество, брянская область, москва, русская православная церковь, куликово поле (заповедник), аналитика — религия и мировоззрение, сергий радонежский, куликовская битва, дмитрий донской, россия

МОСКВА, 21 сен — РИА Новости, Антон Скрипунов. В России сегодня отмечается День воинской славы — в память победы в Куликовской битве 1380 года. Пожалуй, самые известные ее участники после Дмитрия Донского — прославленные Церковью в лике святых братья-монахи Пересвет и Ослябя. О том, почему знаменитые герои вызывают ожесточенные споры у историков, — в материале РИА Новости.

«Один из них выжил»

Казалось бы, этот хорошо знакомый со школьной скамьи исторический эпизод изучен вдоль и поперек. Преподобный Сергий Радонежский дает Дмитрию Донскому для воодушевления войска двух иноков — и один из них, Александр Пересвет, выходит на поединок с могучим богатырем Челубеем из стана Мамая. В сражении оба падают замертво. А брат Пересвета Ослябя гибнет в разгар жестокой сечи.

Но именно в таком изложении описанные события вряд ли были знакомы современникам битвы. «Сказание о Мамаевом побоище» с этой версией датируется гораздо более поздними десятилетиями (не ранее XV века).

«При изучении жизни Пересвета и Осляби историки сталкиваются со многими сложностями. Достоверно известно только, что они действительно существовали — летописные источники упоминают о братьях как о брянских боярах, перешедших на службу к московскому князю Дмитрию», — объясняет РИА Новости заместитель директора по науке Государственного военно-исторического и природного музея-заповедника «Куликово поле» Андрей Наумов.

Все остальное — предмет ожесточенных споров между историками. Например, некоторые не уверены, был ли вообще бой Пересвета с Челубеем. Сторонники этой версии ссылаются на запрет дуэльных поединков и проявления личной храбрости в славившейся своей жесткой дисциплиной золотоордынской армии.

Есть сомнения у специалистов и в гибели обоих монахов. Дело в том, что в Синодике, поминальном списке воинов, павших на Куликовом поле, значится только имя Александра Пересвета. Ослябя, судя по всему, остался жив.

«Он упоминается в документах 90-х годов XIV века как один из членов свиты митрополита Московского Киприана», — уточняет Наумов.

Кроме того, по словам историка, его звали Родион Ослябя. А в монашестве он уже принял имя Андрей.

Воеводы в рясах

Но главная загадка — сам монашеский постриг Пересвета и Осляби. В советское время атеистическая пропаганда утверждала, что воины-монахи на Куликовом поле — не более чем выдумка церковников. Да и сегодня историки говорят об этом осторожно, слишком уж много в этой истории белых пятен.

Согласно «Сказанию о Мамаевом побоище», к моменту битвы Пересвет и Ослябя были схимниками, то есть перешли на высшую ступень монашества. Это следует из описания приезда Дмитрия Донского за благословением к Сергию Радонежскому.

«И дал он (преподобный Сергий. — Прим. ред.) им вместо оружия тленного нетленное — крест Христов, нашитый на схимах, и повелел им вместо шлемов золоченых возлагать его на себя», — повествует «Сказание». Правда, до сих пор непонятно, что имел в виду автор: то ли преподобный постриг их в схиму прямо на глазах у князя, то ли они к тому моменту уже были схимниками.

А вот в «Задонщине», поэтическом повествовании о Куликовской битве, созданном в конце XIV века, герои битвы упоминаются как «чернецы», то есть обычные монахи.

Но почему же князь Дмитрий просит преподобного Сергия отпустить с собой именно их?

«Видимо, у Дмитрия Донского не хватало военачальников среднего звена — грубо говоря, бояр. Поэтому бывшие бояре Пересвет и Ослябя и появились в числе воинов. А раз сам игумен Сергий их благословил, значит, они имели право брать в руки оружие и надевать доспехи», — подчеркивает Наумов.

Где их родина

Пожилой монах со щитом и копьем в руках — в таком образе увековечен Пересвет в Брянске. По общепринятой версии, он, как и Ослябя, родился именно здесь. Однако некоторые историки склонны в этом сомневаться, как и в том, что они были братьями.

Поэтому за право именоваться родиной героев с Брянской областью может поспорить соседняя Калужская. В летописях Ослябя именуется «боярином Любецким», и ряд ученых уверены, что речь идет о некогда богатом городе Любутске в 70 километрах от современной Калуги.

«В XIV-XV веках это был один из крупнейших городов бассейна Оки», — рассказывает РИА Новости научный сотрудник отдела археологии и древней истории Калужского областного краеведческого музея Игорь Болдин.

А на противоположном берегу Оки, по его словам, могла находиться упоминаемая в летописях «купля Пересветова», то есть земля, приобретенная либо самим Пересветом, либо его предками.

Игорь Болдин руководит раскопками Любутска с 1995 года. Возможно, удастся найти и археологические свидетельства пребывания здесь знаменитых воинов.

«Но пока что мы черпаем всю информацию из письменных источников, а они нередко противоречат друг другу», — сетует он.

Из Родиона в Андреи

Впрочем, несмотря на то, что биографии Пересвета и Осляби изобилуют белыми пятнами, через пару столетий после Куликовской битвы их стали почитать как святых. В одном из месяцесловов (церковных календарей) середины XVII века записано: «Преподобнии старцы Александр и Родион, нарицаемии Пересвет и Ослябя, иже на Мамаеве побоищи убиени быша». Ближе к XVIII столетию в календарях монашеское имя Осляби Родион меняется на Андрея.

В XX веке монахи-воины стали местночтимыми святыми. А совсем недавно, в 2016 году, Архиерейский собор Русской православной церкви возвел их почитание на общецерковный уровень. «В отношении всех этих святых имеются свидетельства об их достаточно широком почитании, многих — с глубокой древности. Оно выходит за пределы одной епархии», — объяснил мотивы их канонизации глава соответствующей Синодальной комиссии епископ Троицкий Панкратий.

Так почему же их объявили святыми? За защиту страны и своей веры, объясняет РИА Новости член комиссии РПЦ по канонизации, церковный историк протоиерей Владислав Цыпин.

«Они отличились в битве на Куликовом поле. Причем это сражение не было какой-то рядовой схваткой, коих значится много в истории, оно имело и религиозный характер. Речь шла о защите православной Руси от угрозы нового разорения. Это исключительно важное событие нашего прошлого, повлиявшее и на жизнь Русской церкви», — подчеркивает историк.

26 февраля 2018, 08:00РелигияДонская икона: надпись на одежде Богоматери поставила ученых в тупик

главные тайны воинов-монахов — Рамблер/спорт

О поединке Пересвета и Челубея знают все, кто не пропустил школьные уроки о Куликовской битве. Найдутся и такие, кто вспомнит картинку, на которой в лихой схватке сошлись русский богатырь в шлеме и кольчуге и татарский воин в богатом шелковом одеянии.

Однако далеко не все знают, что на самом деле воина Пересвета звали Александром и у него был брат Андрей Ослябя, а легендарный поединок с Челубеем выглядел сильно иначе. Что нам известно о Пересвете и Ослябе?

Александр Пересвет и Андрей Ослябя были монахами Троице-Сергиевского монастыря. Именно этим и объясняются, по всей видимости, их двойные имена. Пересветом и Ослябей их звали до монашества, а при постриге им дали христианские имена. Поскольку оба они были прославлены в лике святых, одним из важнейших источников для нас являются церковные жития. Кроме того, о Пересвете и Ослябе упоминают «Краткая летописная повесть» и «Пространная летописная повесть» — главные источники о Куликовской битве — а так же такие произведения древнерусской литературы, как «Сказание о Мамаевом побоище» и «Задонщина».

Пересвет и Ослябя были братьями, происходили из старинного боярского рода на Брянщине и славились своим воинским мастерством. Впрочем, возможно, родными братьями они и не были, а зафиксированное в тексте «Сказания о Мамаевом побоище» обращение их друг к другу «брате!» объясняется тем, что они оба были монахами.

Все источники повествуют о том, что, незадолго до того как выступить в сторону Дона на битву с Мамаем, князь Дмитрий Иванович посетил известно подвижника преподобного Сергия Радонежского в Троицком монастыре. Игумен Сергий благословил князя на сражение и предрек ему победу. Прощаясь, Дмитрий Иванович попросил, чтобы преподобный Сергий отпустил с ним двух монахов – Пересвета и Ослябю. Тот немедленно позвал обоих и велел им ехать с князем Дмитрием. Далее в «Сказании о Мамаевом побоище» говорится, что «И дал он им вместо оружия тленного нетленное — крест Христов, нашитый на схимах, и повелел им вместо шлемов золоченых возлагать его на себя». Одни истолковывают это место так, что преподобный Сергий тут же и совершил над Переветом и Ослябей постриг в великую схиму, а другие говорят о том, что оба они уже были к тому моменту схимниками, а игумен лишь указал им на необходимость полагаться более на крест, чем на доспехи.

На поле Куликовом

Зачастую перед сражением по старинному обычаю из рядов противников выходили воины, которые должны были скрестить оружие первыми. Это был ритуальный поединок, победа в котором одного и поражение другого истолковывалась обеими сторонами как знамение.

Перед началом битвы на поле Куликовом из рядов татарского войска выехал богатырь Челубей, печенег по происхождению, как пишет «Сказание…» «перед всеми доблестью похваляясь, видом подобен древнему Голиафу: пяти сажен высота его и трех сажен ширина его». Вызов Челубея принял Пересвет, выступив из рядов, он сказал: «Этот человек ищет подобного себе, я хочу с ним переведаться!» И был на голове его шлем, как у архангела, вооружен же он схимою по велению игумена Сергия. И сказал: «Отцы и братья, простите меня, грешного! Брат мой, Андрей Ослябя, моли Бога за меня!». «Сказание…» повествует о том, что поединщики съехались посреди поля, вышибли друг друга копьями из седел и тут же на месте оба и скончались.

Однако церковное предание повествует об этом поединке совсем иначе. Пересвет увидел, что у Челубея копье очень тяжелое и длинное, длиннее обычного. Сходясь с ним, воины вылетали из седла, даже не сумев нанести Челубею ни одного удара. И тогда Пересвет отказался от воинского доспеха в расчете на то, что копье печенега пробьет его и тогда он окажется от Челубея на таком расстоянии, что сумеет нанести удар.

Так и случилось. Налетев на острие копья Челубея, Пересвет сумел ударить так, что его противник замертво рухнул на землю. А сам Пересвет, хоть и смертельно раненый, сумел вернуться к своему войску и там испустить дух на руках у товарищей. Погибли оба, но со стороны выглядело так, что Челубей был выбит из седла, а Пересвет победителем вернулся к своим.

Ослябя, по одному из преданий, тоже погиб в сражении. Однако есть и другая версия. Инок Андрей Ослябя первым ринулся в бой, увидев, что погиб брат его Пересвет. Это именно он отнес раненого в сражении Дмитрия Донского в сторону под березу, где и нашли князя после сражения. Наконец, ряд источников сообщает, что после сражения на Куликовом поле Андрей Ослябя какое-то время служил при митрополите Киприане и даже был в составе посольства в Константинополь в 1398 году.

Александр Пересвет был погребен в Москве, рядом с храмом Рождества Пресвятой Богородицы в Старом Симонове (Симонова слобода). Там же был погребен и Андрей Ослябя. Оба воина-монаха были причислены Русской Православной Церковью к лику святых. День их памяти отмечается 7 (20) сентября.

Функция «Зебра»: контроль над экспозицией

Зебра (Zebra pattern) – это функция в фото и видеокамерах (не во всех моделях, проверьте инструкцию к вашей камере), отмечающая на экране или в видоискателе камеры участки кадра с повышенной яркостью в виде штриховки. Поэтому «зебра» — очень удобный инструмент для контроля яркости кадра во избежание «пересветов» (участков, где яркость выше 100%). Она не управляет экспозицией и не записывается на фото и видео, а только предупреждает вас о слишком высоком уровне яркости; вы можете скорректировать экпозицию сами (в ручном режиме экспозиции М или колёсиком экспокоррекции), пока «зебра» не пропадёт с нужных участков.

У многих моделей камер можно настроить порог яркости отображения «зебры». Это полезно не только в борьбе с «пересветом», но и при съёмке портретов и интервью, для получения естественной яркости кожи модели.

Чтобы снять фотографию без пересветов

На примере ниже автоматика камеры пытается экпонироваться по стеблю, но не учитывает, что мы хотим запечатлеть блики на парашютиках одуванчика. Они и небо оказались слишком яркими, и в этих участках ничего не видно. Съёмка производится против солнца из неудобного положения (нельзя задействовать видоискатель), и на бликующем откидном экране что-то разглядеть для настройки трудно.

1. Войдите в меню настройки «Зебры» (пример настройки для ILCE-6000)

На экране МЕНЮ (MENU) выберите (Пользовательские настройки (Custom Settings)).
Выберите Зебра (Zebra).

2. Установите настройку Зебра на 100+ (чтобы зебра появлялась только на чрезмерно ярких областях).

Отрегулируйте экспозицию таки образом, чтобы на изображении перестала появляться штриховка.

По мере регулировки экспозиции (например, уменьшения выдержки или закрывания диафрагмы) область «зебры» будет сокращаться.

3. Убедитесь, что ни в одной области изображения нет штриховки.

4. Теперь вы сможете снять изображение без пересветов.

Чтобы белые объекты были не пересвеченными, но и не стали чрезмерно тёмными (недоэкспонированными)

Устанавливайте настройку параметра Зебра между 90 и 95, и отрегулируйте экспозицию таким образом, чтобы штриховка появлялась на тех белых объектах, которые вы хотите снять самыми светлыми.

Чтобы фотографировать людей с оптимальной яркостью

При съёмке светлокожих людей установите настройку Зебра между 70 и 80, и отрегулируйте экспозицию таким образом, чтобы штриховка начала появляться на лице фотографируемого человека. Для людей со смуглой кожей может потребоваться использовать значение зебры 60.

Как сражались Пересвет с Челубеем, и как строился коломенский кремль, узнали луховичане вместе с движением «Родной край»

06 авг. 2021 г., 14:39

5 августа в гости к коломенцам приехали жители городского округа Луховицы. Коломна встретила луховичан как хороших соседей – улыбками и хорошей погодой. Поездка была организована движением общественной поддержки «Родной край» в рамках историко-патриотической инициативы «История наших городов». Проект работает уже несколько месяцев: выпущена серия плакатов, где жителей округов знакомят с историческими фактами, которыми славятся малые города Коломна, Зарайск, Луховицы, Егорьевск, Воскресенск и Серебряные Пруды. Ко Дню Победы, напечатан буклет с рассказом о жизни округов в грозные сороковые и картой «Битва за Москву». Для детей созданы книжки-раскраски с достопримечательностями городов.

«Любовь к Родине всегда связана с местом, где человек родился и живет. Знакомство с родным краем, известными земляками, их делами и поступками неизменно вызывает чувство гордости за прошлое и настоящее. Это помогает сохранять историческое наследие, правильно распоряжаться им и в полной мере ощущать себя гражданином и патриотом России, — говорит основатель движения общественной поддержки «Родной край», первый заместитель Председателя Московской областной Думы Никита Чаплин. — Проект «История наших городов» движения общественной поддержки «Родной край» создан специально для вовлечения молодежи в изучение исторического наследия родного края. Мы живем в Подмосковье, в сердце России. Каждый их наших городов неразрывно связан с историей страны, и для нас важно, чтобы молодежь знала и гордилась историей своей малой родины».

Экскурсанты из соседнего с Коломной городского округа Луховицы сделали для себя немало открытий, заглянув в “купеческие ряды”, полюбовавшись настенными лубочными картинками и отведав знаменитый коломенский калач. А проходя в арке ворот Пятницкой башни, как и многие посетители, загадали свои желания. Говорят, что загаданное сбывается. Но самое главное, что прочувствовал каждый – дух старины, который удалось сохранить коломенцам.

— Это просто удивительный мир сохраненной старины, здесь прикасаешься к истории родного края. В этих местах, на этих стенах сражались за свою свободу наши предки, — делится впечатлениями Анастасия Конькова, участница экскурсии из г. Луховицы. — Я очень рада, что мне посчастливилось попасть на эту экскурсию, организованную движением «Родной край». Спасибо организаторам за такую возможность, и я всем советую принять участие в таких поездках.

Прогулочным шагом вдоль стен древней крепости гости обошли территорию коломенского кремля и выслушали множество легенд и исторических фактов. О том, как погиб под стенами Коломны сын Чингис-хана, и 40 русских красавиц взошли на его погребальный костер. И что деревянный кремль, что был построен взамен разрушенного, стоял до 16 века, когда его разобрали и перевезли в Каширу. А взамен в 1525-31 гг. возвели стены и башни из красного кирпича и камня, частично сохранившиеся до наших дней.

— Я в Коломне в первый раз и, побывав в коломенском кремле, сразу узнала много интересных фактов из истории этого города. Очень рада, что движение «Родной край» организовывает такие экскурсии, которые помогают увидеть, как меняется история, как преображаются города. Надеюсь, что будут еще экскурсии, я обязательно приму в них участие, — говорит участница экскурсии из п. Белоомут Мария Михалева.

Движение общественной поддержки «Родной край» продолжает приглашать на экскурсии жителей городов. Возможно, в следующий раз именно вы поделитесь впечатлениями от поездки по историческим местам родного края.

Источник: http://in-kolomna.ru/novosti/obschestvo/kak-srazhalis-peresvet-s-chelubeem-i-kak-stroilsya-kolomenskiy-kreml-uznali-luhovichane-vmeste-s-dvizheniem-rodnoy-kray

Пересвет и Кочубей | Сказки под старой грушей

Пересвет и Кочубей. Источник фото: Яндекс. Картинки.

— Отстань, ясен свет, Пересвет, — бурчал Кочубей, лениво развалившись на поле брани. – Что за манера у тебя, лезть ко мне с драками после сытного обеда.?

— Моя манера меня не колышет, да и сдалось мне объяснять, что у меня к чему. Пошли силами меряться.

— Вот неугомонный! – проворчал Кочубей и поднял с земли палицу.

— Пф, — презрительно сморщился Пересвет. — С палицей в лапищах каждый драться может. А ты так попробуй, своей силой!

— Ну и достал же ты меня, ясен пень, ох прости, свет Пересвет! Все-то тебе неймется! Вон и княгиня твоя в окне показалась, платком машет.

Пересвет вздрогнул и кинул острый взор из-под соболиных бровей на нежный голос прекрасной княгини Ханны, что уже три года как водила его за нос. То за ухом почешет, поманит, то с постели его собственной спихнет богатырским сапогом да рыком неземной силы оглушит. Сложно ей было угодить, но любил княгиню Пересвет без памяти. То и докапывался вечно до Кочубея, чтобы силу свою ей показать.

Кочубей же в целом был мирным богатырем. Коренастый, сильный, он лениво прогуливался по зеленым холмам царства княгини Ханны и под шумок метил территорию – то зарубку на дереве поставит, то перчаткой булатной кусок земли сковырнет, да такой, словно окоп рыли здесь всем государством с княгиней во главе. А потом, улегшись среди сочной зеленой травы, мог часами наблюдать за тем, как княгиня порхала по кухне своего замка, жаря кур и овец, протирала сажу с котелка, лихо работала ухватом, охаживая запоздавших слуг, чистила и купала лошадей и пела колыбельную маленькой дочурке. По ночам Кочубей тихо и молча нес вахту у окна новорожденной княжны, охраняя ее от снов-печенегов, своих собратьев. Ведь черной мастью своей, волосами цвета воронова крыла да лапищами волосатым обязан был богатырь нечеловеческому рождению. А потому доступ имел к магическим знаниям и силу великую – от разной нечисти детей и женщин защищать.

Кочубея княгиня Ханна любила как брата и очень уважала, порой даже подчинялась строгому взору его по-азиатски желтых глаз. Спрашивала его совета в правлении государством, пока муж ее – великий князь – разъезжал по ратным походам и государство свое обогащал доходами знатными. Величала по имени-отчеству, Кочубей Бельмесоболтусович Всезнающий и низко кланялась ему в ноги, подавая котелок с мясом и овощами к обеду. Обед, приготовленный княгиней, был единственной слабостью Кочубея, на которую он почти всегда ловился без слов.

— Что мне княгиня, замужем она, ясно тебе? Князя ждет, дочку нянчит, сегодня опять в кровать не пустила, мегера! – бухтел Пересвет, оглаживая рукой пшеничные золотистые кудри, отливающие на солнце золотом и рыжиной.

— Дурак, ты, Пересвет Батькович…

— Васильевич я.

— Да ради Бога, хоть чеевич. Женщину не за то любят, что кормит и в постель пускает, а за тепло и ласковое слово. Ласковое слово и кошке приятно, а уж нам с тобой и подавно. А ты все бодаешься со мной. Не нужна мне твоя княгиня, понял? Иди вон с князем бодайся.

— Бодайся….то же мне сказал. Чем бодаться? У князя рогов нет, верный муж — верная и жена, и наоброт. Гладко все у них и мирно, ладно, это я так тебя достаю, чтобы силой своей померяться. Не знаю я, куда себя применить.

— А ты песни пой. Умеешь?

— Песни? Да ты спятил, Кочубей Кирдыкбабаевич.

— Бельмесоболусович. Ласковые, нежные, как речка журчит. Вот княгине твоей и будет помощь – дочку успокоить, спать положить, а то неспокойная малышка стала в последнее время, зубки что ли режутся.

— Ну да. Какие песни? Я же богатырь! Мне силу свою показать надо, — и он дал легкую плюху Кочубею в плечо.

Кочубей отсел от Пересвета и сказал:

— Простые песни, Пересвет-батюшка, простые, как кот мурчит. Песни порой сердце и голову лечат от хворей и мыслей дурных.

— Кот, говоришь? Не, ерундовина. Пошли силами меряться.

И Пересвет пихнул своего противника что есть силы. Кочубей покачнулся, но позиций не сдал.

— Да ты трус! – крикнул Пересвет. – Толстый трус!

— Ах ты так! Я тебе сейчас покажу, кто тут трус!

И Кочубей подняв свое ленивое, но сильное тело с земли бросился вслед за убегающим от него задирой-Пересветом. Богатыри мчались в закат, и земля летела у них из-под ног. Стальные когти на сапогах высекали искры, ударяясь о камни. Пересвет с корнем вырывал валуны и швырял ими в Кочубея, а тот только успевал уворачиваться и сыпал в спину противнику жуткие проклятья. Наконец, Кочубей догнал Пересвета и повалил его оземь. Крепко бились богатыри – Пересвет от задора и удали, Кочубей от обиды и слов неправых. Летели клочья волос по полям и перелесочкам, по улицам, переулкам да закоулочкам и превращались в шерсть, ведь как звери пластались богатыри, крепла в них обоих глупая обида…

В густом лесу старая Баба Яга чуяла злую битву. Долетели до ее избушки и брань отборная, и дух, что русский, что не очень. Ветром надуло к ее избе клочья шерсти от богатырской битвы, а потом и сами они на горизонте появились, да так явно и четко, что не сотрешь. Ударился Пересвет ликом светлым и прекрасным об угол Ягишниной избушки и сломал нос, да так, что мозги стрясло, а Кочубею и вовсе худо пришлось, разъела его обида изнутри и болячкой смертельной в сердце поселилась. Аж скрючило его всего, до судорог. Лежит ни жив, ни мертв, не знает, чего ждать.

— Ну что, черти? — сказала Яга, спускаясь со ступеней. – Допрыгались? Доигрались? Посмотри, чаво наделали друг с другом-то, а? Как теперь лечить вас, чего с вами делать?

— Помоги, бабушка! – взмолились богатыри. – Видим, худое мы удумали да наделали.

— Сами себе поможете. Вот проходите кошачий век в шкуре пушистой, поймете, что к чему, отслужите службу свою, тогда и явитесь ко мне на поклон, обращу обратно в людей. Ясно вам?

Повесили богатыри буйны головы, да делать нечего…

— А какую службу, хозяюшка?

— Тебе, Пересвет, песни мурлыкать целебные, душу, ум и сердечко людское успокаивать да хвори разные на свет из них освобождать, уничтожать. А тебе, Кочубей, жилище от нечисти разной защищать да душу дома людского беречь – с домовым дружить…

… — Лева, Бася, ужинать! – крикнула из кухни хозяйка.

Два кота, жилистый рыжий и толстый черный опрометью кинулись на зов, такой знакомый и любимый. Княгиня Ханна поставила перед ними миски, полные рыбной похлебки.

— Ешьте, богатыри, куда вас девать?! — и она потрепала нежной рукой обоих за ушами.

Коты ели и мурчали от удовольствия. Хлопнули ворота, то вернулся домой из ратного похода князь. Бросил на пол мешок с деньгами, добытыми в справедливом честном бою, обнял жену и дочь и сел ужинать.

— Ну, что, мужики, – сказал он, — пойдем после ужина хоккей смотреть? Или опять драться будете?

Коты сыто переглянулись и довольно заурчали. Рыжий Левчик пихнул черного Баську в плечо сильной длинной лапой, и по старой памяти Кочубей погнался за Пересветом. В густом лесу Баба Яга только вздохнула и махнула рукой на старый котел.

— Дураки, ничего их не исправит!

А коты гоняли по дому, из-под стальных когтей летели горячие искры, со стен падали старые обои, с полок летела посуда и наследственный самовар княгини, доставшийся от отца, едва удержался на столе.

— Молодые еще… — махнула рукой княгиня, что Баба Яга, ловя падающие на нее сверху книги. — Что с них взять? Пусть бесятся. Куда им еще задор и удаль молодецкую девать?

— В дело! – проворчал уставший князь и улыбнулся.

— У них и так дел много…справляются… — задумчиво сказала княгиня, глядя в окно.

Княгиня помнила, как сама много тысяч лет провела в теле кошки. Но за что и к чему это привело, как-нибудь в следующий раз…

В ракетном темпе: какие перспективы у российских стратегических сил | Статьи

В ближайшие годы российские стратегические ядерные силы выйдут на принципиально новый уровень. Уже в 2021-м они будут укомплектованы только самой современной техникой. В войска начнут поступать гиперзвуковые комплексы и тяжелые межконтинентальные ракеты, лазерные системы «Пересвет» и другие передовые разработки. В 2020 году Ракетные войска стратегического назначения (РВСН) реализовали все намеченные планы и успешно выполнили все пуски. Как обновляется сухопутная составляющая российской ядерной триады и какие коррективы в развитие войск внес коронавирус, разбирался военный эксперт Дмитрий Корнев.

От «Тополя» до «Ярса»

Командующий РВСН Сергей Каракаев в начале декабря сообщил, что войска уже получили более 150 новейших ракетных комплексов «Ярс». Это означает, что в 2021 году завершится программа переоснащения РВСН на новейшую технику. В некоторых полках тверского ракетного соединения еще остаются на боевом дежурстве межконтинентальные РС-12М «Тополь» в мобильном варианте. Их планируют заменить на самые современные «Ярсы». В прошлом году эти комплексы поступили в барнаульское ракетное соединение (мобильный вариант) и в Козельск, где они базируются в шахтных пусковых установках.

Фото: Министерство обороны РФ/mil.ru

Межконтинентальные баллистические «Ярсы» отличаются от первых модификаций. Это ракеты и пусковые установки имеют возможность принимать команды от самых современных систем управления. Прямо на маршрутах патрулирования они могут получать приказ на боевое применение, что значительно сокращает время подготовки и нанесения ответного ядерного удара. Кроме того, считается, что сейчас на вооружении стоят «Ярсы» с двумя вариантами оснащения — с легкими боеголовками, частично унифицированными с морскими баллистическими ракетами «Булава» и «Лайнер», а также более мощные «Ярс-С» с боеголовками среднего класса мощности. Такие боеприпасы могут применяться по наиболее важным и хорошо защищенным целям типа подземных командных пунктов и позиций стратегических ракетных систем потенциального противника.

В 2019 году, судя по всему, был завершен первый этап летно-конструкторских испытаний новой модификации «Ярс-М», про особенности которой в одном из интервью рассказывал ее создатель — главный конструктор Московского института теплотехники (МИТ) Юрий Соломонов. Разделяющиеся боевые блоки нового варианта «Ярса» получат индивидуальные двигательные установки разведения, что повысит и противоракетный потенциал изделия, а также позволит значительно расширить зону покрытия географии целей одним пуском. В перспективе современные «Ярсы» могут быть вооружены и маневрирующими гиперзвуковыми боевыми блоками, работы над которыми в МИТ идут уже не один год. Но это будет уже модернизация систем типа «Тополь-М» и первых размещенных в начале 2010-х годов «Ярсов». Скорее всего, это планы на предстоящее десятилетие, а не на 2021–2022 годы.

Фото: ИЗВЕСТИЯ/Зураб Джавахадзе

В 2012-м было завершено развертывание подвижных и шахтных МБР «Тополь-М» в тейковском и татищевском ракетных соединениях, и с тех пор состав группировки этих комплексов не меняется. Предтеча современных «Ярсов» в ближайшие несколько лет будет оставаться вполне современной ракетой с мощной головной частью мегатонного класса с комплексом средств преодоления противоракетной обороны. Осенью 2019 года был выполнен успешный учебно-боевой пуск МБР «Тополь-М» с полигона Плесецк по цели на камчатском полигоне Кура.

Гиперзвук и тяжелый удар

В декабре 2020 года на боевое дежурство поставлены третья и четвертая пусковые установки с ракетами 15А35-71 стратегического ракетного комплекса «Авангард» с гиперзвуковыми боевыми блоками. «Авангард» — это жидкостная шахтная баллистическая ракета, оснащенная одним гиперзвуковым маневрирующим боевым блоком. Каждый такой боевой блок представляет собой довольно крупный летательный аппарат с термоядерным зарядом мегатонного класса. И ракета среднего класса, к которым относятся МБР 15А35 (УР-100НУТТХ), может нести только один такой аппарат. Более мощные тяжелые «Сарматы», которые в ближайшие годы получат на вооружение РВСН, смогут нести несколько таких боевых блоков.

Фото: youtube.com/Министерство обороны РФ

В 2021 году будет полностью оснащен ракетами «Авангард» первый полк ракетной дивизии в Оренбургской области. Всего же до 2025-го планируется принять на вооружение два полка по шесть ракет в каждом.

Тяжелые жидкостные ракеты Р-36М2, каждая из которых несет по 10 боеголовок, продолжают оставаться на вооружении частей РВСН . Всего в составе войск числятся 46 ракет «Воевода», и, видимо, начиная с 2022–2023 годов прямо в шахтах их начнут заменять на новейшие и столь же тяжелые «Сарматы».

До недавнего времени планировалось начать размещение МБР 15А28 «Сармат» в дивизии в Ужуре в 2022 году. Но такой график оказался слишком оптимистичным. Летные испытания новой ракеты, вероятно, пройдут в 2021–2022 годах, и лишь с 2023 года можно говорить о начале поставок первых серийных образцов в РВСН.

Ракетные потери

Перспективный мобильный грунтовой ракетный комплекс «Рубеж» и комплекс с железнодорожным базированием «Баргузин», видимо, можно на какое-то время забыть, так как работы по их созданию несколько лет назад были прекращены. Одной из причин называлось сокращение и оптимизация бюджета на новые ракетные программы. Если это так, то в перспективе, после снижения финансовой нагрузки на переоснащение РВСН новыми видами техники, разработка данных перспективных комплексов может быть возобновлена.

Фото: РИА Новости/Министерство обороны РФ

В 2020 году было завершено развертывание в местах опытной эксплуатации лазерных боевых комплексов функционального нарушения работы систем оптической разведки спутников и разведывательных дронов «Пересвет». Они размещены в пяти дивизиях РВСН, их основная задача — обеспечить максимально скрытное развертывание подвижных ракетных комплексов в районах патрулирования в угрожаемый период. «Пересвет» не могут сбивать лазерами ни спутники, ни боеголовки, но располагают возможностью нарушать работу оптических систем наблюдения, которые в реальном времени передают потенциальному противнику картинку местности. Тем самым обеспечивается надежная маскировка любых действий наземных сил.

Таким образом, в ближайшие два-три года в РВСН может совсем не остаться ракетных систем советской разработки, и к 2025 году техническое переоснащение на новые комплексы будет фактически завершено. И хотя некоторые программы немного смещаются по срокам, но динамика везде положительная, и даже пандемия коронавируса не оказала на эти изменения заметного влияния. РВСН через кризис прошли без потерь.

Понимание переэкспонированного и недоэкспонированного

Если вы новичок в фотографии, одно из понятий и терминов, которые вы постоянно будете слышать, — это экспозиция. Возможно, вы читаете руководство по правильной экспозиции сцен или можете получить отзыв о фотографии, которой вы делитесь, о том, что она переэкспонирована или недоэкспонирована.

Правильная экспозиция — фундаментальное понятие фотографии. Понимание того, что это такое, улучшит вашу работу и придаст вам уверенности в своих силах. Сегодня мы поговорим о том, что значит быть переэкспонированным или недоэкспонированным, о тонах и о том, насколько они должны быть яркими или темными, а также о том, когда вы, возможно, захотите нарушить правила!

Передержано или недоэкспонировано

Во-первых, давайте поговорим об экспозиции.Это слово используется в фотографии по-разному. Это…

Процесс съемки, как в «Я делаю 3 кадра за раз».
Описывает компоненты фотографии. , диафрагма , выдержка и ISO.
Также описывает относительную яркость фотографии. Вы могли бы услышать, как кто-то сказал: «Ваша экспозиция на высоте!» Она имеет в виду, что ваша фотография выглядит достаточно яркой.

Но если кто-то говорит, что у вас хорошо экспонированная фотография, он имеет в виду ее относительную яркость.Ваша фотография слишком темная? Слишком яркий? Это определение экспозиции, на котором мы сосредоточимся в этой статье.

Понимание того, что означает недоэкспонирование изображения, как исправить переэкспонированное изображение и получение правильно экспонированного изображения при съемке, может иметь огромное значение в вашей фотографии, и мы хотим, чтобы вы поняли.

Но сначала давайте рассмотрим несколько основ.

Средний слой, светомер и средний серый

Когда люди смотрят на сцену, мы видим много разных тонов, от очень темных до очень ярких.Наши глаза удивительны, и мы воспринимаем этот широкий спектр тонов и как бы легко смешиваем их вместе, что имеет смысл.

Наша камера не может «видеть» столько тонов, сколько мы. Камерам не хватает возможности видеть и интерпретировать широкий динамический диапазон темных, полутоновых и светлых тонов. Часть фотографии — это знать, как использовать ваши настройки, чтобы наиболее важная часть вашей сцены была экспонирована правильно. Или, другими словами, ваша фотография имеет нужную яркость.

Измеритель света

Один из инструментов, который мы должны увидеть, насколько яркой или темной является сцена, является экспонометр. Большинство современных зеркальных и беззеркальных камер имеют встроенный экспонометр. Он считывает количество света, падающего на объект и отражающегося обратно в объектив.

Затем экспонометр сообщит вам относительную яркость вашей сцены, используя измеритель в нижней части видоискателя. Он дает вам показания, обычно по шкале от -3 до 3, где 0 — это середина шкалы.Мы поговорим об этом подробнее через минуту.

Что такое средний серый и почему он важен?

Камеры запрограммированы на средний серый цвет, или 18 процентов серого. Средний серый — это середина между чистым черным и чистым белым. (Почему это не 50 процентов серого? Что ж, 18 процентов серого — это пережиток времен пленки и материальных отпечатков, и он основан на отражении, а не просто на смеси цветов. Но это, вероятно, больше математики, чем любой из нас хочет сейчас. )

А теперь представьте, что шкала экспонометра перекрыта шкалой от черного до белого.Самый черный цвет будет с левой стороны вашего экспонометра (-3), самый белый — с правой стороны вашего экспонометра (+3). А в середине? Ноль, также известная как средняя экспозиция, также известная как средний серый!

Средний серый цвет важен, потому что именно этого и пытаются добиться наши встроенные в камеру экспонометры. И это то, что наш экспонометр знает, как правильную экспозицию. Поэтому, если мы добавим 18-процентную серую карту в нашу сцену и настроим наши настройки так, чтобы на нашем экспонометре получился ноль, все тона в нашей сцене должны быть правильно экспонированы.

Но 18 процентов серого — не единственный «средний» тон. Голубое небо, зеленая трава, основной красный, темно-оранжевый и средний оттенки кожи также являются средними тонами. Итак, в солнечный день, если вы направите камеру на траву на ярком солнце, и экспонометр покажет вам ноль, значит, экспонат правильно экспонирован.

Понятие терминов

К сожалению, мир создан не только в средних тонах. У нас есть целый ряд тонов в наших сценах, и наша работа как фотографов — интерпретировать эти тона и корректировать наши настройки, чтобы наша камера записывала эти тона по нашему вкусу.Для этого нам нужно понять некоторые термины.

Что такое недодержка?

Недоэкспонирование означает, что ваше изображение или его части слишком темные. Вместо набора темных оттенков у вас может быть сплошной черный цвет. Или определенные тона неотличимы друг от друга. Это пример недодержки. Просто кажется слишком темно.

Часто говорят, что фотография или ее слишком темные части «потеряли свои тени». Вы также можете услышать, что «подрезали тени».”

Есть степени недодержки. Фотографы описывают, как недоэкспонировано изображение, используя термин «стоп». Остановка (ознакомьтесь с этой статьей, чтобы подробно ознакомиться с концепцией) — это то, как фотографы измеряют количество света в сцене.

Мы не можем измерить свет, как, например, объем воды. Мы не можем сказать: «На этом изображении 10 чашек света». Поэтому мы используем термин stop , и он означает удвоение или уменьшение вдвое количества света в сцене.

Недостаточная экспозиция на 1 ступень

Если изображение имеет экспозицию на 1 ступень ниже нуля, это означает, что ваша фотография имеет вдвое меньше света, чем требуется для 18-процентной серой карты, считываемой как ноль на вашем экспонометре. На вашем люксметре он читается как -1. Некоторые тона естественно выглядят недоэкспонированными на 1 ступень. Королевский синий, темно-зеленая трава или листва, красный, коричневый и розовый естественным образом встречаются как тона, которые читаются как -1 в правильно экспонированной сцене.

-1 остановка

Недоэкспонирование на 2 ступени

Если изображение недоэкспонировано на 2 ступени, оно имеет в четыре раза меньше света, чем необходимо для правильной экспозиции.Другими словами, 18-процентная серая карта будет показывать -2 на вашем экспонометре. Темно-серый, бордовый, темно-синий, лесной зеленый, бордовый и темно-коричневый естественным образом встречаются как тона, которые читаются недоэкспонированными на 2 ступени на правильно экспонированном изображении.

-2 остановки

Недоэкспонирование с 3 ступенями

Если изображение недоэкспонировано на 3 ступени, оно имеет в 8 раз меньше света, чем необходимо для правильной экспозиции. Темные цвета потеряли большую часть тональности и будут печататься как черные.

-3 остановки

Недоэкспонирование на 4 ступени

При недоэкспонировании на 4 ступени части изображения на ступеньку выше чистого черного без тональности или текстуры.

-4 остановки

Что такое передержка?

Как вы можете догадаться, передержка — это слишком яркая фотография или слишком яркие части фотографии. Кожа, небеса, белый цвет и другие светлые тона могут быть настолько яркими, что теряют всю текстуру и тональность. Как и в случае недодержки, существуют разные уровни передержки, также измеряемые в стопах.

Фотографы также называют части переэкспонированной фотографии «размытыми» или «засветками».

Переэкспонирование на 1 ступень

Если фотография переэкспонирована на 1 ступень, средний серый оттенок будет в два раза ярче, чем должен быть.Оттенки, которые естественно переэкспонированы на 1 ступень, представляют собой более глубокие оттенки пастельно-желтого, синего, розового и зеленого. Средний причинный оттенок кожи, туман и голубое небо также будут измеряться с точностью +1 ступени, если сцена правильно экспонирована.

+1 остановка

Переэкспонирование на 2 ступени

На снимке с переэкспонированием на 2 ступени средний серый тон в четыре раза ярче, чем должен быть, но бледные пастельные цвета естественно на +2 ступени выше среднего нуля. У белых все еще должны быть детали (например, белый мех, облака, песок и снег), но кожа Причинная кожа слишком яркая.

+2 остановки

3 ступени переэкспонирован

На +3 ступенях белые не имеют текстуры. Другие бледные цвета также потеряли текстуру и тональность.

+3 остановки

Переэкспонирование на 4 ступени

Когда ваше изображение находится на +4 ступенях, все становится чисто белым. Даже темные тона размыты и не соответствуют действительности.

+4 остановки

Что такое правильная экспозиция?

Правильно экспонированный снимок, в строгих терминах фотографии, — это такой, где тона падают там, где они должны быть в масштабе, который мы только что обсудили.Не слишком ярко и не слишком темно. Светлые участки по-прежнему имеют тональность, тени имеют текстуру, и это выглядит «правильно».

Если бы мы поместили серую карту в вашу сцену, где падает свет, ваш люксметр будет иметь нулевое показание.

Но я должен добавить здесь одну оговорку… иногда то, что вам нравится, может технически не быть «правильно» экспонированной фотографией. Фотография — это искусство, а искусство очень субъективно. Но сначала вы должны понять правила, прежде чем сможете их нарушить.А знание того, как должен выглядеть тон, поможет вам узнать, когда следует регулировать такие параметры, как выдержка или ISO, чтобы сделать его ярче или темнее.

Откуда вы знаете, что изображение переэкспонировано или недоэкспонировано

Вы знаете, что фотография передержана, потому что она кажется слишком яркой. Если рассматривать очень светлые участки, текстуры нет. Например, блики на коже могут выглядеть просто белыми, а поры не видны. Небо выглядит белым вместо оттенков синего и облаков, а черный цвет выглядит размытым и серым.

Недоэкспонированная фотография выглядит слишком темной. В тенях нет тональности. Все они просто черные. Белые же выглядят мутными и серыми. Фотография платья невесты выглядит блеклой и блеклой.

Относительно легко увидеть, когда сцена слишком яркая (+4 ступени) или слишком темная (-3 ступени). Что еще сложнее, так это сделать это точно … найти то самое приятное место, где ваш объект выглядит хорошо, ваши светлые участки не слишком яркие, а тени не слишком темные.По мере практики вы начнете распознавать, когда сцена экспонируется неправильно.

Какой диапазон тонов может записывать наши камеры?

РАСПРОДАЖА! Хотите более резкие фотографии? Хотели бы вы научиться снимать в ручном режиме? Наконец, простое руководство для энтузиастов фотографии, которое откроет для себя ключ к получению значительно лучших снимков с помощью камеры, даже если вы новичок в фотографии — гарантировано! Нажмите здесь и получите сделку!

Современные зеркальные и беззеркальные камеры могут записывать изображения с более чем 4000 оттенками между черным и белым.Но сенсор вашей камеры записывает эти тона неравномерно. Более яркие тона забирают большую часть информации, записываемой датчиком, оставляя датчику мало места для записи теней.

Итак, хотя наши глаза могут записывать даже мельчайшие детали в тенях и темных областях, камера не может. Подумайте, как вы можете видеть мебель, других людей или предметы в очень темной комнате. Цифровая зеркальная фотокамера не может сделать этих различий. Таким образом, наш взгляд отстает от того, как зеркальная фотокамера видит свет.

Как выбрать выдержку?

Наша цель — получить приятное для глаз фото.Под приятным понимается такой уровень яркости на фотографии, при котором цвета выглядят реалистично, а цветовая гамма передается правильно. Помните, что это может отличаться от «правильной» экспозиции.

Используйте серую карточку или любой эталонный тон и убедитесь, что тон попадает туда, где должен. Например, если вы измеряете расстояние от обычного голубого неба, ваш счетчик должен быть нулевым. Если он показывает +2, ваше изображение передержано. Если он показывает -1, ваше изображение, вероятно, слишком темное.
Просмотрите гистограмму на задней панели камеры, которая представляет собой графическое представление тонов на вашем изображении (подробнее об этом в этой статье!).
Используйте такой инструмент, как Expodisc.
Оцените это с помощью ЖК-панели или электронного видоискателя.
При постобработке вы можете изучить изображение и посмотреть, сохранились ли у вас тон и текстура в светлых и темных участках.

Я предпочитаю измерять известный тон в изображении и настраивать свои настройки так, чтобы тон попадал туда, где он должен. Однако художественное выражение важно. И моя хорошая экспозиция может быть слишком темной на ваш вкус.

Иногда у вас не получается правильно экспонировать все в вашей сцене.В таких случаях вы должны пойти на жертвы и выбрать, какую область экспонировать правильно. Обычно следует правильно экспонировать именно объект.

Узнайте все эти замечательные вещи о правильной экспозиции изображений и многое другое из Руководства Коула по основам фотографии в классе!

Используйте недодержку и передержку для улучшения настроения

Вы можете намеренно использовать недодержку или передержку, чтобы создать определенное настроение или ощущение в своей работе. Яркие и воздушные фотографы часто немного увеличивают экспозицию, чтобы получить ощущение счастья.

Мрачные и угрюмые фотографы могут снимать в темноте специально, чтобы добавить загадочности и настроения своей работе. Вы также можете намеренно недоэкспонировать объект, чтобы создать потрясающий силуэт вместо хреновой хорошей экспозиции.

Иногда я намеренно позволяю своему фону потемнеть, чтобы больше акцентировать внимание на моем объекте. Или я использую длинную выдержку, чтобы переэкспонировать мою сцену (по сравнению с тем, что мы видим своими глазами), чтобы мы могли видеть такие вещи, как Млечный Путь или хвост кометы.

Это художественная лицензия, и это ваша (и моя!) Свобода упражнений. Важно понимать эти концепции, поэтому, если вы пытаетесь создать определенное настроение, вы знаете, как соответствующим образом изменить настройки.

Повысьте скорость постобработки

Одна из самых крутых особенностей современной цифровой фотографии — это наша способность вносить коррективы после нажатия кнопки затвора при постобработке. С помощью программного обеспечения для постобработки можно исправить ошибки при съемке или улучшить изображения так, как это было невозможно с пленкой.

Съемка в формате RAW дает максимальную гибкость при редактировании. В файлах JPG меньше информации, чем в файлах RAW, поэтому большие изменения при редактировании тоже не работают.

Если у вас есть темные области на изображении, вы можете использовать Lightroom или Photoshop, чтобы усилить тени.

Вы также можете восстановить некоторые из ваших светлых участков и уменьшить яркость ярких областей на изображении.

Однако будьте осторожны, полагаясь на программное обеспечение, чтобы все исправить. У него есть недостатки.

Во-первых, нужно время. Зачем тратить время на настройку изображений на компьютере, если вы можете делать это правильно во время съемки?
Во-вторых, увеличение экспозиции при постобработке может привести к появлению шума или зернистости на ваших снимках.
Экстремальное редактирование в любом направлении часто оставляет нереалистичное изображение.
Наконец, ваше программное обеспечение не всегда может восстановить эти основные моменты. Когда датчик DSLR записывает действительно яркий тон, в этих областях может вообще не быть никаких данных.Если данных нет, вы не сможете «восстановить» эти основные моменты … они просто исчезли. Вот почему большинство цифровых фотографов согласны с тем, что лучше недоэкспонировать изображение, чем передержать его . Программа хорошо усиливает тени, но не всегда может вернуть эти блики.

Заключение

Подобрать правильную экспозицию непросто. И не всегда это настроение вам подходит. Узнав о тонах и тональном диапазоне вашей камеры, вы можете начать выбирать настройки, которые воплотят художественное видение в вашем уме в изображении.

Работайте над получением диафрагмы, выдержки и ISO прямо сейчас. Знайте, как избежать случайного переэкспонирования или недоэкспонирования изображений и как это сделать намеренно. Но также получайте удовольствие, играя с программным обеспечением для постпроизводства, и узнайте, как исправить ошибку, если она произойдет.

Чем больше вы знаете, тем больше у вас инструментов для создания изображений именно по своему вкусу!

Использование передержки — Photodoto

В большинстве случаев, когда фотографы делают снимки, они усердно работают над правильной экспозицией, чтобы их изображения отражали то, что они видели в реальной жизни.Иногда, однако, я намеренно передерживаю или недоэкспонирую для эффекта. В более ранней публикации «Создание черных фонов» я обсуждал, как использовать недодержку для создания драматических черных фонов. Точно так же вы можете использовать передержку для создания других специфических эффектов.

Например, передержка может создать легкую, мечтательную, импрессионистическую атмосферу. Края размываются, цвета смягчаются, а светлый фон становится белым. Объект окутан светом.

Тюльпаны здесь выглядят мягкими и нежными, хотя их лепестки и листья крепкие.Пастельные тона предполагают весну, рост и свежесть. Другая экспозиция могла бы передать формы более четко, но эффект был бы совершенно другим.

Яркий свет имеет определенные коннотации, выходящие за рамки светимости. Свет также предполагает чудо, духовность и саму жизнь. Такие фразы, как «увидеть свет» и «свет моей жизни», отражают эти подразумеваемые значения, которые переходят в изображения.

Например, посмотрите на фотографию Джона Ватсона, на которой ребенок смотрит в окно.Он называется «Путешествие», и ему удается не только записать сцену, но и передать чудо путешествия. Передержка помогает донести это сообщение. Использование света, чтобы скрыть то, что находится за окном, предполагает, что это опыт важнее, чем особенности какого-либо конкретного пейзажа.

Техника передержки проста: выбирайте экспозицию на основе более темных частей сцены, а не более светлых. Тюльпаны были сняты на автоматическую наводку.Если бы я сфокусировался на цветах, которые были освещены солнцем, они были бы правильно выставлены, а стебли были бы скрыты темнотой. Чтобы передержать цветы, я нацелился на темное основание стеблей. Затем я зафиксировал фокус и экспозицию и немного приподнял камеру.

Похоже, Джон использовал похожую технику, поскольку обогреватель и спина ребенка полностью обнажены. Эти детали не попали под прямые солнечные лучи, поэтому при правильной экспозиции все, что находилось под прямыми солнечными лучами, — окно и волосы ребенка — было передержано.

Я действительно не верю, что у любой сцены есть одна «идеальная» экспозиция. Экспозиция действительно идеальна только для конкретного кадра. Сделайте так, чтобы это работало на вас. Иногда вам нужно, чтобы все было четким и видимым. Однако в других случаях вам может понадобиться такое яркое свечение, которое дает передержка.

Попробуйте сами. Выберите объект рядом с чистым источником света и намеренно передержите его. Откройте для себя разницу между выдуванием деталей, которые вы надеялись запечатлеть, что считается ошибкой, и целенаправленным передержанием для создания волшебного настроения.

Как избежать переэкспонирования неба в фотографии: 9 простых советов

Был ли у вас момент, когда вы смотрите на свою идеально сделанную фотографию, и единственное, что испортило изображение, — это переэкспонированное небо. Это случается довольно часто, не правда ли?

Это проблема, которая существует уже много лет. Также для меня, когда я начал заниматься фотографией, я понял, что это должно быть одним из первых навыков фотографии, которым нужно овладеть.

Множество хлопот можно решить, если вы будете знать несколько простых советов по фотографии и обращать на них внимание.Из этой статьи о , как избежать переэкспонирования неба , я поделюсь некоторыми советами о том, как получить хорошо экспонированную фотографию с темно-синими тонами неба.

1. Съемка в формате RAW

Если ваша камера способна снимать файлы изображений RAW, то на самом деле рекомендуется использовать ее постоянно. Независимо от того, боретесь ли вы с переэкспонированным небом или снимаете при нормальных условиях освещения. Файлы RAW содержат примерно в три раза больше информации, чем традиционные файлы JPEG.

Потребность в расширенном файле будет видна в программе редактирования.Благодаря этому у вас появляется больше свободы и возможностей для настройки ваших изображений.

Помните : ПО для постобработки не устраняет всех недостатков. Если у вас резко переэкспонированное небо, то, к сожалению, не так много места для исправления изображения. Поэтому лучше знать, как этого избежать при фотографировании.

2. Использовать ручные настройки

Экспозицией можно управлять в камере с помощью трех основных принципов: выдержки, диафрагмы и ISO.Они работают вместе, и каждое изменение каждой опоры повлияет на уровень экспозиции вашего изображения. Лучший способ объяснить это — использовать треугольник экспозиции.

Здесь вы можете увидеть, как эти столбы работают вместе. Поэтому вам нужно настроить их в соответствии с окружающим фоном.

Обычно я снимаю в режиме приоритета диафрагмы, но при плохих условиях освещения (фотография при слабом освещении или переэкспонированное небо) я полностью контролирую настройки камеры в ручном режиме.

У вас будут менее экспонированные фотографии, если вы уменьшите ISO, установите меньшую выдержку и уменьшите диафрагму (более высокое значение диафрагмы).После всех этих настроек резкость изображения тоже лучше.

Если недавних настроек было недостаточно, то обычно камеры также имеют встроенный баланс белого. Оттуда вы можете компенсировать белые тона. Для переэкспонированного неба нужно уменьшить белый цвет.

Имейте в виду : Лучше иметь немного недоэкспонированную фотографию, чем переэкспонированную фотографию. Потому что в программах для редактирования фотографий лучше исправить недоэкспонированные фотографии. Также общее качество лучше. Так что, когда ваши фотографии слишком темные, не беспокойтесь.Это просто исправляется увеличением экспозиции в программном обеспечении для постобработки.

3. Избегайте солнца как фона

Один из лучших советов о том, как избежать переэкспонирования неба, — это просто не снимать против солнца. С традиционной камерой и без какого-либо дополнительного оборудования (фильтров) небо было бы полностью белым.

Чтобы небо не было передержано, нужно обращать внимание на угол падения солнечного света. Против вас, на стороне или за вашей спиной. Как сказано, старайтесь избегать солнца перед собой.Даже когда солнечный свет падает с одной стороны, на той же стороне фотографии есть переэкспонированное небо, а на другой стороне — нормальные синие тона. Это тоже не выглядит хорошо, если только вы не хотите отрезать одну сторону.

Лучшим советом будет по возможности держать солнце за спиной. Тогда у вас могут быть приятные тона голубого неба, лучше отрегулировать передний план и общую экспозицию объекта фотографии.

Полезный совет : Перед началом фотосессии сделайте пробное фото. Обратите внимание на свой фон, экспозицию и т. Д.Это самый простой способ избежать возмущения дома, когда после долгой фотосессии вы обнаруживаете переэкспонированное небо на заднем плане.

4. Старайтесь снимать в разное время суток

Как вы знаете, солнце весь день находится под разными углами. Поднимается с востока и садится на запад. Об этом нужно помнить. Поэтому, когда ваш объект выровнен с солнцем, просто используйте другое время дня для съемки объекта вашей мечты.

Еще нужно знать, что солнце ярче, когда оно выше около полудня.Это означает, что в фотографии в камеру попадает больше света. Это означает, что вероятность переэкспонирования неба выше. В профессиональной фотографии вам понадобится дополнительное внешнее оборудование для смягчения белого цвета при съемке прямо под солнцем.

Когда лучше всего снимать?

Это примерно 2-3 часа сразу после восхода или перед закатом. Тогда солнечный свет будет менее ярким. Для этого есть даже термин — золотой час. В частности, это происходит примерно через час после восхода или до захода солнца.Это объясняет, как можно снимать восход или закат, не получая переэкспонированного неба.

Золотой час с золотыми красками

5. Используйте вспышку при съемке против солнечного света

Не всегда удается избежать солнечного света. Например, могут быть определенные моменты, когда вы не снимаете его сейчас, вы будете скучать по нему навсегда.

Один из способов справиться с переэкспонированным небом — использовать вспышку. Это даст отличный эффект при съемке только близко расположенных объектов. Например, некоторая деталь или для портретной композиционной фотографии.В результате получаются естественные тона голубого неба и мягко освещенные объекты.

Но учтите, что он не будет работать с пейзажной фотографией, потому что вспышка не достигает далеких объектов.

Простое напоминание : Также проверьте правильность точки фокусировки. Например, в портретной фотографии, когда точка фокусировки случайно установлена на небе, она привлекает много внимания (переэкспонированное небо). Фокусировка на правильном месте также означает более темный объект (но правильные тона неба).Не сомневайтесь, потому что это снова легко исправить в программном обеспечении для редактирования.

6. Объединить несколько фотографий вместе

Это более продвинутый способ исправить переэкспонированное небо, но он будет полезен, если вам действительно нужно снимать в условиях переэкспонирования. Самый простой способ заставить его работать — сделать три снимка с разными настройками:

Захват с недоэкспонированием: получение правильных деталей неба, когда все остальное темное.
Снимок с хорошей экспозицией: небо выдувается, но основные детали находятся в правильном балансе.
Захват с переэкспонированием: для выявления деталей самых темных объектов.

После этого вы можете объединить все эти три изображения вместе с помощью программного обеспечения для постобработки, такого как Photoshop или Lightroom. В результате вы получаете хорошо экспонированную фотографию с темно-синими тонами неба и деталями на переднем плане.

Помните : Когда вы делаете три отдельных изображения в разное время, вам нужно обратить внимание, что на снятых изображениях нет движущихся объектов.Поэтому лучше всего для объединения фотографий, например, при съемке неподвижного пейзажа.

7. Используйте фильтры нейтральной плотности

Передержанное небо было одной из основных проблем с самого начала фотографии. Переэкспонирование чаще всего появляется во время летних фотосессий, поэтому для этого было предложено специальное оборудование — фильтры.

Как фильтры могут улучшить ваши изображения? Они работают как солнцезащитные очки, которые также смягчают более яркие тона.Среди наиболее распространенных — фильтры нейтральной плотности (ND-фильтры):

ND Filter — сплошной черный фильтр.
Градуированный нейтральный фильтр (мягкий) — сверху плавно от темного к прозрачному.
Градуированный нейтральный фильтр (жесткий) — верхняя сторона темная, нижняя прозрачная.
Обратный фильтр нейтральной плотности — от центра постепенно меняется от темного к прозрачному

Типичный градуированный фильтр нейтральной плотности (жесткий)

Эти прямоугольные фильтры позволят вам настроить экспозицию в нужных местах.Это объясняет, почему некоторые фильтры имеют четкую (нефильтрованную) нижнюю сторону и более темную верхнюю сторону. Таким образом вы затемните верхние тона неба, но оставите тона переднего плана такими же. В результате вы получите хорошо экспонированное фото.

8. Дополнительный совет: не добавляйте небо к фотографии

Это может быть немного странным предложением, чтобы избежать особенно переэкспонированного неба на фотографиях. Но в фотографии не принято постоянно использовать небо в качестве фона. Вы можете снимать под разными углами и в разных местах, при этом небо не будет присутствовать на изображении.

Просто потому, что небо — самая яркая часть фотографии, и из-за этого на переднем плане появляются более темные элементы. Вы можете настроить более темные элементы с помощью настроек камеры или редактирования, но это потребует дополнительного времени, усилий и навыков.

Небо не всегда идеальное, например облачное или серое. Я хочу сказать, что при съемке определенных деталей или портретов вы можете получить намного лучшее контровое освещение изображения, просто не добавляя переэкспонированного неба.

9. Как исправить переэкспонированные фотографии неба в Lightroom

Ну, как говорится, здесь начинается волшебство.Первое, что нужно сделать при редактировании фотографий — это исправить основные недостатки захвата. Как получить правильную экспозицию и баланс белого. Одним из основных программ постобработки является Adobe Lightroom. Ползунков много, но для переэкспонированного неба используйте некоторые из них:

Экспозиция — Самый простой способ отрегулировать общий уровень экспозиции.
Световые блики — Для переэкспонирования неба слегка уменьшите светлые участки. При этом вы увидите больше деталей в выдувных областях.
Белые — Немного ослабьте яркие белые тона, чтобы скомпенсировать общий вид.
Shadows — Осветляет более темные пятна.
Радиальные градиенты — Используйте радиальные инструменты для корректировки определенных точек на фотографии. Например, вы можете изменить только небо, оставив все остальное нетронутым.

Всегда есть способ внести существенные изменения в небо, например, с помощью Adobe Photoshop. Где можно изменить весь горизонт.Но это требует больше навыков, усилий и времени.

Что нужно иметь в виду?

Время от времени будут появляться фотографии с переэкспонированным небом. Это до сих пор случается и с профессионалами. Но принятие во внимание этих советов по фотосъемке значительно уменьшит количество переэкспонированных изображений. Потому что теперь вы знаете, на что обратить внимание во время фотосессии.

Небольшой контрольный список, который следует иметь в виду при следующей съемке:

Съемка в RAW
Установить настройки камеры вручную
Проверить угол солнечного света
Лучше снимать при низком солнце
Можно объединить отдельные фотографии в один
Если возможно, то используйте фильтры
Исправить недоэкспонирование фото в программе для редактирования

PIN IT

Последние сообщения о фотографиях:

Поделитесь этим в социальных сетях!

Исправить недоэкспонированное фото | Как редактировать темные фотографии

Недоэкспонированные фотографии часто выглядят нечетко.Возможно, вашу камеру смутило хитрое освещение, или вы забыли изменить ручные настройки. Если вы не пытались намеренно запечатлеть недоэкспонированное изображение на своем изображении, то вот как исправить эту слишком темную фотографию в PicMonkey.

Что такое экспозиция?

Экспозиция — это основа фотографии 101. Когда вы делаете снимок, определенное количество света попадает на пленку камеры или сенсор вашей камеры, когда фотография сделана. Экспозиция — это измерение указанного «определенного количества света».»

Недодержка

Слишком мало света дает вам недоэкспонированное изображение. Как уже упоминалось, оно может выглядеть немного странно, в первую очередь из-за слишком темного изображения.

Переэкспонирование

Как раз наоборот. Слишком много света — и вы останетесь с изображением, которое выглядит размытым, с минимальными деталями или без них.

Правильная экспозиция

Фотография — это искусство, а это означает, что экспозиция может быть творческим выбором. темная фотография является «НАМЕРЕННОЙ И ПОЛНОЙ СИМВОЛИЗМА», когда вы знаете, что это не так.

Если вы стремитесь к нейтральной экспозиции, то вы живете историей Златовласки и Трех Медведей. Не слишком темно, не слишком светло. Юустан прав. Инструмент «Экспозиция» PicMonkey поможет вам добиться этого сбалансированного, естественно выглядящего результата.

Как исправить недоэкспонированную фотографию за 3 шага
Открыв изображение, нажмите Редактирует в меню вкладок слева.
Откройте инструмент Exposure .
Нажмите Auto Adjust Exposure или сделайте сам с помощью ползунков управления.

На главной странице PicMonkey нажмите Создать новый> Компьютер и выберите недоэкспонированное изображение. Он появится в редакторе. Затем щелкните Edits в меню вкладок слева.

2. Откройте инструмент «Экспозиция».

Отредактируйте темную фотографию в PicMonkey .

Найдите инструмент Exposure (в разделе Basic Edits).

Самый быстрый и простой способ исправить ошибку с экспозицией — нажать Автоматическая настройка экспозиции. Это исправление в один клик!

3. Настройте свой внешний вид

Вы можете дополнительно настроить ползунки Яркость, , Света, , Тени, Средние тона, и Контрастность , пока ваше изображение не станет правильным.

Яркость: Управляет общей экспозицией фотографии.
Светлые : сдвигает самые яркие тона на фотографии, делая их светлее или темнее.
Средние тона : используйте этот ползунок для средних тонов.
Тени : Противоположность светлым участкам — контролирует самые темные тона на фотографии, делая их светлее или темнее.
Контрастность: Управляет разницей между светлыми и темными тонами на фотографии.

Вот и все! Фото: исправлено. И если вам когда-нибудь понадобится исправить переэкспонированную фотографию , это то же самое — просто загрузите в PicMonkey и начните с Auto Adjust . Привет, шикарная фотография.

Изучите уникальные функции редактирования фотографий, доступные в PicMonkey:

Снимки слишком белые или переэкспонированные.

В зависимости от режима, в котором вы снимаете, передержанные изображения обычно можно исправить, просто изменив несколько настроек.

Во-первых, если вы находитесь близко к объекту, но еще не сделали этого, попробуйте снимать без вспышки.

При съемке в режимах АВТО, приоритета выдержки (S), приоритета диафрагмы (A), программы (P) или в одном из режимов выбора сцены уменьшите компенсацию экспозиции.Хотя камера автоматически выбирает значение экспозиции при съемке в этих режимах, иногда из-за определенного освещения камера выбирает недостаточную настройку. В этих ситуациях вы можете изменить или уменьшить значение экспозиции, если это необходимо.

При съемке в ручном (M) режиме у вас есть еще больше возможностей для коррекции белых передержанных изображений. Попробуйте выполнить одно или несколько из следующих действий:

Используйте более низкое значение ISO, например 100 или 200.
Увеличьте выдержку.
Закройте диафрагму объектива, увеличив значение диафрагмы.

Еще нужно помнить об используемом вами режиме измерения; Режим замера — это метод, который камера использует для измерения яркости объекта. Вы можете рассмотреть возможность использования другого режима измерения.

Многосегментный: в этом режиме весь экран делится на несколько сегментов для измерения освещенности. Подходит для обычной съемки, в том числе под прямыми солнечными лучами.
Центрально-взвешенный: при выделении центральной области экрана в этом режиме измеряется средняя яркость всего экрана.Если вы снимаете прямо на солнечный свет или объект находится не в центре изображения, вам может потребоваться компенсация экспозиции.
Точечный: в этом режиме свет измеряется только в круге точечного замера в центре кадра. Он подходит для съемки объектов с сильным контрастом.

ПРИМЕЧАНИЕ. Если для выполнения любой из рекомендаций данного решения требуется информация о конкретной модели, см. Инструкции по эксплуатации, прилагаемые к продукту. Руководства размещены на странице поддержки вашей модели.

Передержка и недодержка

ЭТО ВСЕ О КОЛИЧЕСТВЕ СВЕТА, ПРОХОДЯЩЕГО ЧЕРЕЗ ЛИНЗУ

Когда фотография получает слишком много света, она переэкспонируется. Изображение недоэкспонировано, когда на него попадает слишком мало света.

На очень контрастном изображении с Рыбацкой пристани, где рыбак чистит рыбу под очень заинтересованным наблюдением пеликана, видны как сильно недоэкспонированные, так и переэкспонированные участки.(Заполняющая вспышка или разумное использование отражателя можно было бы использовать для улучшения освещения изображения, добавив больше света в очень темные теневые области сцены.)

ПЕРЕДНЯЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

Передержка приводит к потере разрешения (очень мелкие детали), большей зернистости и меньшей детализации в светлых областях.

НЕДОСТУПНОСТЬ

Недоэкспонирование приводит к общей общей темноте, вызывая потерю деталей в темных областях объекта, которые, в крайнем случае, могут стать почти полностью черными и невыразительными.

Изображение слева переэкспонировано с полной потерей деталей в светлых областях, а изображение справа недоэкспонировано, теряя детали в затененных областях.

ЧТО ВРЕДНО БОЛЬШЕ?

Это зависит от того, снимаете ли вы цифровым способом, негативом или прозрачной пленкой. Это также зависит от того, снимаете ли вы черно-белую или цветную пленку. Черно-белые пленки обычно имеют большую «широту экспонирования», чем цветные.(Широта экспозиции пленки определяет, насколько она может быть недоэкспонирована или переэкспонирована, и при этом все еще будут воспроизводиться изображения, пригодные для использования.)

Для негативных пленок (или пленок для печати, как их иногда называют) недодержка может быть более вредной, чем передержка. Детали в темных областях недоэкспонированной сцены могут вообще не улавливаться пленкой, в то время как передержка, которая не является слишком серьезной, может уловить некоторые детали в светлых областях, которые все еще могут быть напечатаны с использованием специальных методов темной комнаты.

Помните — Безопаснее слегка переэкспонировать негатив, чем недоэкспонировать.

Когда изображение ужасно переэкспонировано, на нем не хватает деталей, чтобы их можно было спасти, и его следует просто отбросить.

Для прозрачных пленок (слайд-пленки) верно обратное, поскольку слайд-пленка является позитивным материалом, а не негативным.Слегка недоэкспонированная слайд-пленка безопаснее, чем передержка. То же самое верно и для большинства цифровых фотографий, у которых больше шансов получить правильно экспонированное изображение, когда оно либо правильно экспонировано в первую очередь (предпочтительно), либо немного недоэкспонировано (лучшее из двух зол ).

Поскольку недоэкспонирование слайд-пленки или небольшого цифрового изображения безопаснее, чем их передержка, многие профессиональные фотографы намеренно намеренно недоэкспонируют некоторые слайд-пленки.Почему? Потому что они хотят, чтобы в выделенных областях было достаточно деталей. ( Примечание : на жаргоне профессиональных фотографов они не «недоэкспонируют» пленку, даже если это технически так. Переэкспонирование и недоэкспонирование — это ошибки, и они не ошибаются. Они увеличивают или уменьшают экспозицию. Это это, конечно, семантика, но преднамеренная передержка или недодержка известна как увеличение или уменьшение экспозиции .)

Сильно недоэкспонированное изображение, подобное приведенному выше, в целом слишком темное, чтобы его можно было зафиксировать цифровым способом или в полиграфической лаборатории.

Большинство сцен, которые вы будете снимать , содержат неравномерное освещение. Некоторые области будут недоэкспонированы, а другие — переэкспонированы. Если бы освещение было равномерным, оно бы выглядело плоским и скучным. Ваша задача — сфотографировать сцену так, чтобы ее важные области — те, которые необходимы для рассказа истории вашей фотографии — были выставлены так, как вы хотите, чтобы они выглядели.

Это может означать, что некоторые области придется сильно переэкспонировать или недоэкспонировать, чтобы можно было увидеть детали в важных областях изображения.Если центр вашего интереса размыт (переэкспонирован) или слишком темен (недоэкспонирован), то ваше изображение, вероятно, будет не таким, как вы хотите. Но если ваш центр интереса правильно выставлен, чтобы можно было рассмотреть все детали, то вам, возможно, придется пожертвовать правильной экспозицией для других областей. Это то, что мы называем светлыми и темными участками изображения. Во многих случаях вы хотите, чтобы они были очень яркими или очень темными, чтобы ваше изображение выглядело наилучшим образом. Изображение правильно экспонированного объекта, например человека, стоящего при ярком свете перед более темной областью, может выглядеть потрясающе, даже если фон чрезвычайно недоэкспонирован и темный, потому что этот человек (или кролик, как на изображении ниже) ваше изображение является центром интереса, а фон — нет.

Большинство сделанных вами снимков будет содержать переэкспонированные и недоэкспонированные области. Но если центр интереса вашего изображения правильно экспонирован, более темные и более яркие области могут придать вашему снимку настроение и дать вам качественную фотографию.

Некоторые ведущие фотографы (например, покойный Юсуф Карш) являются мастерами создания изображений, которые содержат светлые и темные участки, которые не являются ни слишком темными, ни слишком яркими, но содержат достаточно деталей в целом в центре интереса изображения.В случае Карша в центре внимания обычно был человек, обычно очень известный человек, поскольку его опыт и известность были в портретной живописи высшего качества.

И тени, и светлые участки, показанные на его объектах, содержали замечательные детали, с правильным количеством передержки или недодержки там, где это было необходимо, как вы можете видеть в этом прекрасном примере ниже, портрет Альберта Эйнштейна, сделанный Каршем, любезно предоставленный Усадьба Юсуфа Карша. Чтобы увидеть больше его великолепных изображений и прочитать истории, стоящие за ними, мы приглашаем вас посетить сайт www.karsh.org.

Настоящий мастер своего дела, Карш тщательно контролировал освещение для своих великолепных портретов. Когда мать-природа отвечает за свет, падающий на ваш объект, вам часто придется решать, снимать ли для светлых участков или теней, или для средней яркости.

О своем сеансе портрета с Альбертом Эйнштейном Карш сказал: «В Принстонском институте перспективных исследований я нашел Эйнштейна простым, добрым, почти детским человеком, слишком великим для любой из поз возвышенности.Необязательно понимать его науку, чтобы почувствовать силу своего ума или силу своей личности. Он говорил грустно, но безмятежно, как человек, заглянувший во Вселенную, далеко за пределами мелких дел человечества. Когда я спросил его, каким был бы мир, если бы еще одна атомная бомба была сброшена, он устало ответил: «Увы, мы больше не сможем слышать музыку Моцарта» ».

ЦЕЛЕВОЕ ИЗБАВЛЕНИЕ ФОНА

Вы можете создать привлекательный снимок — особенно портрет человека на улице — намеренно переэкспонировав фон при определенных условиях.Он работает даже в помещении.
Щелкните здесь — передержите фон — и мы покажем вам, как это сделать.

(PDF) Обучение коррекции передержанных и недоэкспонированных фотографий

22 М. Афи, К.Г. Дерпанис, Б. Оммер и М.С. Браун

40. Шеве, Дж., Фрейзер, Б.: Real World Camera Raw с Adobe Photoshop CS5.

Pearson Education (2010)

41. Афи, М., Прайс, Б., Коэн, С., Браун, М.С.: Когда нарушается постоянство цвета:

Исправление изображений с неправильным балансом белого.В: CVPR. (2019)

42. Берт П., Адельсон Э .: Лапласовская пирамида как компактный код изображения. IEEE

Transactions on Communications 31 (4) (1983) 532–540

43. Дентон, Э.Л., Чинтала, С., Шлам, А., Фергус, Р.: Модели

глубоких генеративных изображений с использованием пирамиды Лапласа. состязательные сети. В: NeurIPS. (2015)

44. Шахам Т.Р., Декель Т., Михаэли Т .: SinGAN: изучение генеративной модели из

единственного естественного изображения. В: ICCV. (2019)

45.Лай, В.С., Хуанг, Дж. Б., Ахуджа, Н., Ян, М. Х .: Сети глубоких лапласовских пирамид

для быстрого и точного сверхвысокого разрешения. В: CVPR. (2017)

46. Ма, Р., Ху, Х., Син, С., Ли, З .: Эффективное и быстрое реальное изображение с шумом, снижающее шум

за счет объединения пирамидальной нейронной сети и двухканального фильтра Калмана без запаха. .

Транзакции IEEE по обработке изображений 29 (1) (2020) 3927–3940

47. Роннебергер, О., Фишер, П., Брокс, Т .: U-Net: Сверточные сети для биомедицинской сегментации

изображений .В: MCCAI. (2015)

48. Гудфеллоу, И., Пуже-Абади, Дж., Мирза, М., Сюй, Б., Вард-Фарли, Д., Озаир, С.,

Курвиль, А., Бенжио, Я .: Генеративные состязательные сети. В: NeurIPS. (2014)

49. Хе, К., Чжан, X., Рен, С., Сан, Дж .: Углубляясь в выпрямители: Превосходя человеческий уровень

по классификации ImageNet. В: ICCV. (2015)

50. Kingma, D.P., Ba, J .: Адам: метод стохастической оптимизации. Препринт arXiv

arXiv: 1412.6980 (2014)

51. Ма, Л., Цзя, X., Сан, К., Шиле, Б., Туйтелаарс, Т., Ван Гул, Л.: Управляемая позой

Создание образа
человека. В: NeurIPS. (2017)
52. Чен, Дж., Адамс, А., Вадхва, Н., Хасино ﬀ, С. У .: Двусторонний управляемый повышающий дискретизатор.
Транзакции ACM с графикой (TOG) 35 (6) (2016) 1–8
53. Раган-Келли, Дж., Барнс, К., Адамс, А., Пэрис, С., Дюран, Ф., Amarasinghe, S .:
Halide: язык и компилятор для оптимизации параллелизма, локальности и размещения рекомендаций в конвейерах обработки изображений.В: ACM SIGPLAN Conference on Pro-
Language Design and Implementation. (2013)
54. Чжоу Ван, Бовик, А.С., Шейх, Х.Р., Симончелли, Э.П .: Оценка качества изображения —
: От видимости ошибок до структурного сходства. IEEE Transactions on Image
Processing 13 (4) (2004) 600–612
55. Блау, Ю., Мехрез, Р., Тимофте, Р., Михаэли, Т., Зельник-Усадьба, Л .: 2018 ПИРМ
— задача по сверхразрешению перцептивного изображения. В: Мастерские ECCV.(2018)
56. Ма, К., Янг, С.Й., Ян, X., Ян, М.Х .: Изучение метрики качества без эталонных
для сверхразрешения одиночного изображения. Компьютерное зрение и понимание изображений 158
(2017) 1–16
57. Миттал, А., Соундарараджан, Р., Бовик, А.К .: Создание «полностью слепого» изображения
Анализатор качества
. Письма об обработке сигналов IEEE 20 (3) (2012) 209–212
58. Дейли, Л.Д., Дейли, Б.: Библия Photoshop CS5. Джон Уайли и сыновья (2010)
59.Фу, X., Zeng, D., Huang, Y., Zhang, X.P., Ding, X .: взвешенная вариационная модель
для одновременной оценки отражательной способности и освещенности. В: CVPR. (2016)
60. Guo, X .: LIME: Метод улучшения изображения при слабом освещении. В: ACM MM. (2016)
61. Воникакис, В .: Подбор алгоритмов улучшения изображения и тонального отображения. https:
//sites.
Пересвет картинки: Средства контроля экспозиции / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Средства контроля экспозиции / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Гистограмма

Выделение переэкспонированных зон

«Зебра»

Cекрет Куликовской битвы: кто такие Пересвет и Ослябя на самом деле

«Один из них выжил»

Воеводы в рясах

Где их родина

Из Родиона в Андреи

главные тайны воинов-монахов — Рамблер/спорт

Функция «Зебра»: контроль над экспозицией

Чтобы снять фотографию без пересветов

Чтобы белые объекты были не пересвеченными, но и не стали чрезмерно тёмными (недоэкспонированными)

Чтобы фотографировать людей с оптимальной яркостью

Как сражались Пересвет с Челубеем, и как строился коломенский кремль, узнали луховичане вместе с движением «Родной край»

Пересвет и Кочубей | Сказки под старой грушей

В ракетном темпе: какие перспективы у российских стратегических сил | Статьи

Понимание переэкспонированного и недоэкспонированного

Передержано или недоэкспонировано

Средний слой, светомер и средний серый

Измеритель света

Что такое средний серый и почему он важен?

Понятие терминов

Что такое недодержка?

Недостаточная экспозиция на 1 ступень

Недоэкспонирование на 2 ступени

Недоэкспонирование с 3 ступенями

Недоэкспонирование на 4 ступени

Что такое передержка?

Переэкспонирование на 1 ступень

Переэкспонирование на 2 ступени

3 ступени переэкспонирован

Переэкспонирование на 4 ступени

Что такое правильная экспозиция?

Откуда вы знаете, что изображение переэкспонировано или недоэкспонировано

Какой диапазон тонов может записывать наши камеры?

Как выбрать выдержку?

Используйте недодержку и передержку для улучшения настроения

Повысьте скорость постобработки

Заключение

Использование передержки — Photodoto

Как избежать переэкспонирования неба в фотографии: 9 простых советов

1. Съемка в формате RAW

2. Использовать ручные настройки

3. Избегайте солнца как фона

4. Старайтесь снимать в разное время суток

Когда лучше всего снимать?

5. Используйте вспышку при съемке против солнечного света

6. Объединить несколько фотографий вместе

7. Используйте фильтры нейтральной плотности

8. Дополнительный совет: не добавляйте небо к фотографии

9. Как исправить переэкспонированные фотографии неба в Lightroom

Что нужно иметь в виду?

Исправить недоэкспонированное фото | Как редактировать темные фотографии

Что такое экспозиция?

Недодержка

Переэкспонирование

Правильная экспозиция

Как исправить недоэкспонированную фотографию за 3 шага

2. Откройте инструмент «Экспозиция».

3. Настройте свой внешний вид

Изучите уникальные функции редактирования фотографий, доступные в PicMonkey:

Снимки слишком белые или переэкспонированные.

Передержка и недодержка

(PDF) Обучение коррекции передержанных и недоэкспонированных фотографий

Добавить комментарий Отменить ответ