Пленочные видеокамеры: Купить кинокамеры пленочные — в магазине «Фотолюб» в Москве — Главная

Содержание

Чем плохи новые видеокамеры — Газета.Ru

Обычно от того, что пленочные кассеты становятся достоянием истории, потребитель только выигрывает. Так было, к примеру, когда DVD-плееры пришли на смену кассетным видеомагнитофонам. Но с цифровыми видеокамерами не все столь просто и однозначно: пока лучше покупать видеокамеры, пишущие именно на пленку.

В значительной части цифровых видеокамер, к счастью, до сих пор используются кассеты MiniDV. Но таких камер с каждым годом становится все меньше. Так, по данным аналитического агентства NPD Group, в 2006 году в США порядка 50% всех проданных видеокамер были пленочными, формата MiniDV (самый популярный формат кассет). В 2007 году их доля составит всего 31%, и намного популярнее, чем раньше, станут камеры, пишущие на мини-DVD и небольшие жесткие диски, ожидают эксперты.

Причина падения интереса покупателей к пленочным видеокамерам очевидна. Кассеты слишком неудобны для просмотра — кому нравится, к примеру, искать нужный фрагмент видеозаписи, перематывая пленку? С минидиском в DVD-плеере, согласитесь, работать куда удобнее.

Правда, несмотря на то что с новыми носителями — оптическими и жесткими дисками — в каком-то смысле живется проще, пока стоит покупать пленочные видеокамеры. И делать это следует по нескольким причинам.

Первая из этих причин в том, что на кассеты умещается больше видео и они дешевле других носителей.

Так, пленочная кассета MiniDV стоит около $3, и на нее можно записать 60–90 минут видео. Для сравнения: на мини-DVD — они тоже идут по $3 — умещается всего 15 минут видео, на семидолларовые двухслойные мини-DVD — 27 минут. У встроенных жестких дисков и карт памяти другой недостаток — их приходится освобождать, как только они заполнятся (покупка большого числа карт памяти вряд ли целесообразна для большинства потребителей).

Другой довод в пользу покупки камер MiniDV — качество изображения.

С цветопередачей, контрастностью и четкостью картинки у записей на кассетах MiniDV обычно все в порядке: на камеры, работающие с этим форматом, даже снимают полнометражные фильмы. Еще лучше видеоматериалы, записанные HD-камерой (здесь HD — видеосигнал высокой четкости) на кассеты MiniDV. Большая часть остальных DVD- и HDD-камер используют для записи одну из крайне неудачных разновидностей формата MPEG-2, у которой явно имеются проблемы с цветопередачей. К тому же с этим форматом работают далеко не все программы для редактирования видеозаписей.

Справедливости ради скажем, что не у каждой из новых непленочных цифровых камер дела с качеством изображения обстоят плохо.

В 2006 году Sony и Panasonic разработали новый формат AVCHD — специально для камер, работающих с оптическими и жесткими дисками. Видео в новом формате выглядит превосходно, но это далось разработчикам AVCHD дорогой ценой: для редактирования записей (а домашнее видео часто редактируется) вам потребуется компьютер-монстр. К тому же записи с кассет MiniDV можно редактировать при помощи программ, которые распространяются с операционной системой Windows и Mac OS, а вот AVCHD поддерживают далеко не все редакторы.

К числу приложений, способных редактировать AVCHD-видео, относятся Sony Vegas, Ulead VideoStudio, Pinnacle Studio Plus, iMovie (Mac) и Final Cut Pro (Mac). Некоторые из перечисленных программ, к примеру, предназначенные для Mac OS, перекодируют записи в форматы, более пригодные для редактирования, тратя на конверсию немало времени:

для подготовки часовой AVCHD-записи к редактированию уходит больше 2 часов

(реальное время зависит от конфигурации вашего компьютера — ред.). Остальные программы, такие как Pinnacle, способны редактировать ролики AVCHD и без перекодирования, но они притормаживают каждый раз, когда вы пытаетесь, к примеру, проиграть редактируемую запись.

Также имейте в виду: неясно, на каких носителях лучше хранить видеоархив — на пленочных кассетах MiniDV или на DVD (хранить видеоматериалы на жестком диске — не лучшая идея, так как видео занимает много места, а винчестеры часто ломаются; в итоге со временем все видеоматериалы, не записанные на пленку, как правило, оказываются на DVD). Но, сколько протянет записанный в домашних условиях DVD, никто сказать не возьмется — технология слишком молодая. Согласно исследованиям американского Института стандартов и технологий, такому диску, чтобы сломаться, может понадобиться от «нескольких недель» (если DVD регулярно будет подвергаться воздействию прямых солнечных лучей) до «нескольких десятков лет» (если вы купили и записали качественный диск, держите его в коробке, храните в темном месте, соблюдаете температурный режим и т. д.). Кассеты MiniDV тоже, конечно, не вечны, но не менее надежны, чем DVD.

Словом, сегодня стоит, как минимум, крепко подумать, прежде чем отказываться от пленочных видеокамер MiniDV. Сделать это со временем, конечно, придется, но лучше подождать, пока появится бесспорно адекватная замена пленке.

введение. Какими камерами снимали и снимают кино?

Введение

«Любая камера в руках любителя является любительской, любая камера в руках профессионала является профессиональной». Эта расхожая фраза, популярная в среде киноработников, во многом справедлива, ведь кино снимает человек, а не камера.

После того, как выбрано художественное решение фильма, его стилистика, оператор-постановщик выбирает нужное технологическое решение для реализации творческих задач режиссера. Интересное, качественное киноизображение, помимо самого процесса съемок, базируется на трех основных параметрах: выбор камеры, выбор оптики и работа с изображением на этапе цветокоррекции и постпродакшена. Все эти составляющие тесно связаны друг с другом и неразрывно влияют на то, каким фильм окажется в итоге. Сегодня поговорим о выборе камеры для создания кинофильма.

Кинопленочные кинокамеры 35 мм

Изначально фильмы снимались на кинопленку, и стандартом для профессионалов были камеры с 35-миллиметровой пленкой, в то время как любители снимали на 8 и 16 мм. Сегодня в основном кино снимается на цифровые кинокамеры, пленка сильно сдала свои позиции, но до сих пор остается непревзойденным эталоном качества. Именно поэтому оригиналы многих фильмов до сих пор хранят на кинопленках, ведь эта технология проверена более чем вековой историей, в то время как цифровым носителям нет и 20 лет. К тому же многие известные режиссеры до сих пор снимают на пленку и решительно отказываются переходить на новые форматы — среди них Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, Мартин Скорсезе, Джей Джей Абрамс и другие. Все дело в неповторимой мягкости цвета в передаче оттенков, полутонов, пластичности изображения, максимальной широте белого и черного. Современная технология кинопроизводства предусматривает сканирование получаемого пленочного негатива и дальнейшую обработку и монтаж фильма с помощью компьютера по технологии Digital Intermediate. Поэтому нередко в фильмах, снимаемых на цифровые кинокамеры, есть эпизоды, снятые на пленку для придания сцене большей выразительности. Около половины фильмов, выдвигаемых на Оскар, до сих пор снимаются аналоговым способом.

Основные фирмы, производящие кинопленочные кинокамеры, это Panavision и Arriflex. Устройства Panavision распространены в основном в США, сдаются исключительно в аренду. В российском кинематографе есть несколько картин, снятых на эти камеры, в том числе «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова. Компания Arriflex родом из Германии, их продукция широко представлена для аренды и продажи во многих странах мира.

Помимо традиционного формата, есть также технология съемки на вдвое больший размер кинопленки — система 70 мм. Самый заметной камерой в данной области является Super Panavision 70. Огромный размер исходного изображения придает получаемой картинке непревзойденный объем и пластику. Анаморфотный аналог этой камеры — Ultra Panavision 70 — также отлично известен и недавно использовался в съемках вестерна «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино.

На рынке кинокамер представлены решения и с втрое большим размером кадра — камеры IMAX. Впервые зрители увидели фильмы, снятые по этой технологии, еще в 1970 году в Японии и Канаде. К сожалению, размер используемой кинопленки ограничивал длительность фильма IMAX, поэтому такой формат чаще использовался для документальных фильмов и короткометражек. Со временем технологический прогресс позволил снимать в IMAX и полноценные художественные фильмы, первым фильмом в новом формате стал «Apollo 13», а одним из первых блокбастеров, частично снятых по технологии IMAX, — «Темный рыцарь» Кристофера Нолана. Также немало подобного материала вошло в картину «Звездные войны: Пробуждение силы». Предстоящие «Мстители: Война бесконечности» (Avengers: Infinity War) станет первым художественным фильмом, полностью снятым на IMAX.

Цифровые кинокамеры

С середины 80-х цифровые технологии постепенно проникают в кино. Первые фильмы, при создании которых пленка подвергалась цифровой обработке: «Звездные войны», «Трон», «Терминатор 2».

В 90-х кинематограф захлестнула волна минимализма, пришедшая из датской «Догмы». Пришла мода на «грязное», несовершенное изображение. Ярким примером служат картины режиссеров Ларса фон Триера и Томаса Винтерберга «Торжество» и «Идиоты», снятые на любительские камеры Sony.

В 2000-х большинство голливудских киностудий перешли на цифровые кинокамеры. По сути, это видеокамера высокого разрешения, предназначенная для съемки кинофильмов по беспленочной цифровой технологии. Базируются эти решения на светочувствительных матрицах (аналоговая или цифроаналоговая микросхема, преобразующая световой сигнал, который поступает в объектив, в электрический, согласно определению википедии) двух типов: CCD (ПЗС) и CMOS (КМОП). Первый тип позволяет получить высокое качество изображения, меньшую степень шумов, но при этом имеет большой размер пикселя и потребляет очень много энергии. А еще подобные матрицы очень дорогие. Второй тип потребляет меньше энергии, менее дорогой, у таких сенсоров отсутствует эффект «смиринга» (от англ. smearing — размазывание), который есть у CCD-матриц и проявляется в кадре как вертикальные «столбы света» от точечных ярких объектов (солнца, ярких лампочек). Несмотря на плюсы, у этой технологии есть и свои недостатки: в том числе, малый размер светочувствительного элемента приводит к увеличению шумов на картинке.

Есть ряд отличительных особенностей, которые есть у техники для создания кинофильмов, но не у традиционных видеокамер. Первые используют стандартную киносъемочную оптику, дают изображение, повторяющее по своему характеру (глубина резкости, угол поля зрения) изображение, получаемое на кинопленке. Одна из важнейших особенностей кинокамер заключается в возможности выбора значения гамма-коррекции, сопоставимой с характеристической кривой кинопленки. Кроме того, они функционально построены таким образом, чтобы технология обслуживания и управления камерой не отличались от традиционного киносъемочного аппарата.

В таких кинокамерах не применяется чересстрочная развертка и стандартная частота смены кадров выбирается равной частоте киносъемки — 24 кадра в секунду. Поэтому временна́я дискретность изображения соответствует пленочной, что придает картинке кинематографический характер. Еще одно принципиальное отличие цифровой кинокамеры от видеокамер: минимальная глубина цвета не должна быть ниже 10 бит. Это приближает качество получаемого изображения к кинематографическому, расширяя динамический диапазон. Все цифровые кинокамеры имеют возможность получения видеоданных в несжатом формате RAW, например ArriRAW или Redcode RAW.

Конструктивные отличия

Большинство существующих цифровых кинокамер используют киносъемочные объективы, рассчитанные на работу с кинопленкой. Поэтому физический размер матриц подбирается таким же, как размеры кадра существующих форматов кинопленки. За редким исключением цифровая кинокамера не имеет движущихся механизмов, что делает ее бесшумной, в отличие от традиционного киносъемочного аппарата. Это избавляет от необходимости применения специальной шумоизоляции для проведения синхронных киносъемок. Запись полученного с матрицы изображения производится на внешний рекордер или съемную твердотельную память большой емкости. Звук с выносных микрофонов или микшера записывается на тот же носитель, что и изображение. Для этого предусматриваются несколько звуковых входов профессиональных стандартов. Визирование и наводка на резкость производятся при помощи электронного видоискателя. Камера обязательно оснащается функцией записи временно́го кода вместе с изображением для последующей синхронизации со звуком, если тот записан внешним рекордером, или с изображением других камер при многокамерной съемке.

Разрешение и формат цифровых кинокамер

Наибольшее распространение в цифровых кинокамерах получил сенсор «Супер-35». По физическим размерам он соответствует кадру кинопленки производственного формата «Супер-35» и превосходит кадр обычного формата. Большинство кинокамер с таким сенсором рассчитаны на использование как сферических объективов, так и анаморфотной оптики для съемки фильмов с широким экраном и последующим цифровым дезанаморфированием. Встречаются цифровые кинокамеры с одним сенсором формата «Супер-16», а также с тремя матрицами ⅔ дюйма высокого разрешения (3CCD). Основной тип присоединения объективов, применяемый в одноматричных цифровых кинокамерах — PL, соответствующий стандартному киносъемочному байонету Arri. Разрешающая способность в цифровом кино имеет свое обозначение. На сегодняшний день существуют два основных стандарта разрешения цифрового кино: 2К и 4К. Первый соответствует количеству пикселей 2048×1080, второй — в зависимости от соотношения сторон кадра — до 4096×2304. Так, цифровая кинокамера Arriflex D-21 обладает сенсором «Супер-35» с максимальным разрешением 2880×2160 пикселей. Однако существуют цифровые камеры с разрешением 8К и выше, например Sony F65 CineAlta с широкоформатной матрицей 8768×2324 пикселей.

Цифровая технология позволяет получать высококачественное 3D-изображение (стереокино), и кинокамеры оснащаются специальными насадками для съемки стереопары (или создаются комбинации из двух идентичных камер). Полученный стереофильм также можно демонстрировать в обычном формате 2D, поэтому многие фильмы снимаются сразу в 3D для показа в различных вариантах.

Разрешение свыше 4К избыточно, поскольку большинство существующих цифровых кинотеатров оборудовано проекторами с разрешением 2К, даже кинотеатров с оборудованием 4К пока очень немного. Избыточное разрешение кинокамер используется для расширения возможностей обработки и создания спецэффектов или фильмов высокого разрешения, предназначенных для демонстрации в специальных кинотеатрах по системе IMAX Digital Theatre System. Главный недостаток цифровых кинокамер по сравнению с пленочными — меньший динамический диапазон. Также цифровое кино пока уступает по своей разрешающей способности формату IMAX, теоретическое разрешение которого достигает 70 мегапикселей.

Размеры изображений, формируемых цифровыми кинокамерами:

Разрешение/формат	Ширина, пикселей	Высота, пикселей	Соотношение сторон кадра
6.5K	6560	3100	2.11:1
4.5K	4480	1920	2.33:1
4K	4096	2304	1.85:1
4K / широкий экран	4096	2048	2:1
4K / 16:9	3840	2160	1.78:1
4K / анаморф	2816	2304	2.44:1
3K / 16:9	3072	1728	1.78:1
3K / широкий экран	3072	1536	2:1
3K / анаморф	2112	1778	2.44:1
2K / 16:9	2048	1152	1. 78:1
2K / широкий экран	2048	1024	2:1
2K / анаморф	1408	1152	2.44:1

Производители

Первой в мире цифровой кинокамерой считается трехматричная Sony HDW-F900 Cine Alta, созданная в результате совместных усилий компаний Panavision, Sony и Lucas Film. Камера давала изображение 1920×1080 точек, которое еще и приходилось обрезать до 1920×817 для широких экранов. Первыми большими картинами, целиком снятыми по новым технологиям, стали «Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов», «Видок». В России Александр Сокуров, используя камеру Sony, снимает полуторачасовой фильм «Русский ковчег» одним кадром, что было бы невозможно при использовании пленочной техники.

В середине 2000-х годов в США Джим Джанард, ранее основавший Oakley, создал Red Cinema. Его первой камерой стала Red One. На тот момент это было революционное решение, так как удалось достичь качества 4К, хорошей проработки в тенях и рапида (замедленной съемки).

Примерно в то же время на рынке появилась камера Arriflex D20 с одной матрицей, зеркальным обтюратором и оптическим видоискателем. На данный момент компания Arri выпускает линейку продукции под названием Alexa, став сегодня самой распространенной платформой для данного типа съемки. Не так давно вышла модель Alexa 65 с сенсором 6.5К, предлагаемая только в аренду (как и продукция Panavision). Фильм «Выживший», снятый оператором Эмануэлем Любецки только при естественном освещении, без электрической подсветки, продемонстрировал впечатляющие возможности нового сенсора. Во многом именно благодаря этим новым возможностям камеры удалось снять большое количество сцен в режимное время. Американская киноакадемия по достоинству оценила качество изобразительного ряда картины, наградив Любецки третьим подряд Оскаром за операторскую работу.

Основными производителями цифровых кинокамер на международном рынке на сегодняшний день выступают Arriflex, Panavision, Sony, Silicon Imaging, Vision Research (камеры Phantom, предназначенные для сильно замедленной съемки), Red.

Камеры всех производителей обладают модульной конструкцией и совместимы с большинством систем киносъемочной оптики и оборудования. Компания Canon в 2011 году также запустила производство бюджетных цифровых кинокамер (Canon C300, Canon C500) с сенсором «Супер-35» и линейкой специально разработанных киносъемочных объективов. В России цифровые кинокамеры выпускает компания Kinor.

Наиболее известные цифровые кинокамеры различных производителей:

Производитель и модель	Тип	Формат и тип сенсора	Разрешение	Получаемое изображение	Частота съемки, к/с	Крепление объектива	Тип видоискателя	Глубина цвета, формат данных	Масса, кг	Размеры, мм	Год выпуска
Panavision/Sony Genesis/F35	камера с внешним рекордером	16:9 «Супер-35», одна ПЗС	≈4600×2500, 12,4 Мп	1080p 1920×1080, 16:9	1—50	Panaflex / Arri PL	электронный	10 бит RGB444	>8		2005
Arri Alexa	камера со сменным накопителем SxS	16:9 «Супер-35», одна КМОП	3392×2200	2880×1620, 1920×1080 (HD 16:9)	0,75—60; 0,75—30 в режиме ArriRAW	Arri PL	электронный (оптический визир при неработающей камере)	12 bit RGB444, 10 бит YCbCr422	6,3	330×160×160	2010
P+S Technik PS-Cam X35	камера со встроенным буфером и внешним рекордером	16:9, одна КМОП	1920×1080	1920×1080 (HD 16:9)	1—450	сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision	электронный	10 бит, 12 бит RAW	7,5	340×160×180	2011
P+S Technik/Silicon Imaging SI-2K	камерная головка	16:9, одна КМОП ⅔″	2048×1152, 2. 4 Мп	2K 2048×1152, 1920×1080	25—150	сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision	электронный и оптический	10 бит log RAW, 12 бит lin RAW	7,25 (головка — 0,6)	290×210×160 (головка — 105×70×45)	2007
Red One	камера с внешним рекордером	16:9 «Супер-35», одна КМОП	4900×2580, 12,6 Мп	2540p (4K) 4520×2540 16:9	<1—120	Arri PL, Canon Nikon, B4 2/3	электронный и оптический	10 бит RGB444, 12 бит RAW	>4.5	300×130×160	2007
Sony F23	камера с внешним рекордером	16:9 3CCD ⅔″	3×2,2=6,6 Мп	1080p 1920×1080 16:9	1—60	B4 2/3	электронный	<30p: 10 бит RGB444, >30p: 10 бит YUV422	>5		2007
Thomson Viper	камера с внешним рекордером	16:9 3CCD ⅔″	3×9,2=27,6 Мп	1080p 1920×1080 16:9	1080p: 24, 25, 30; 720p: 50, 60	B4 2/3	электронный черно-белый	10 бит RGB444, 10 бит YUV422	>4,2	210×130×240	2003
Canon C300 PL	камера с накопителем CF	«Супер-35», одна КМОП	3840×2160 8,3 Мп	1080p 1920×1080 16:9	1—60	Arri PL	электронный	8 бит MPEG 422	1,5	133×179×177 (головка)	2011
Kinor DC4K	камера с внешним рекордером	22 мм, одна КМОП	4608×1920 8,8 Мп	2,35:1	1—150	Arri PL	электронный	10 бит RAW	2,4	210×132×124	2010
Blackmagic Production Camera 4K	камера со сменным накопителем 2,5″	«Супер-35»	4000×2160	4K 4000×2160, ProRes 3840×2160 и 1920×1080	23,98; 24; 25; 29,97 и 30	Canon EF	встроенный сенсорный ЖК-экран	12 бит RAW	1,7		2013

Цифровые однообъективные фотокамеры

Совершенствование видеокамер, рассчитанных на стандарты высокой четкости, приблизило уровень качества телевизионного изображения к кинематографическому. Поэтому сегодня зачастую невозможно провести четкую грань между цифровыми кинокамерами и видеокамерами, в некоторых случаях используемыми для цифрового кинопроизводства. Появилась разновидность оптических DOF-адаптеров, позволяющая использовать с видеокамерами киносъемочную оптику формата 35 мм. При этом матрица небольшого размера фиксирует полный кадр, формируемый объективом на промежуточной оптической поверхности адаптера. Получаемое изображение ничем не отличается от снятого таким же объективом непосредственно на большую матрицу.

С появлением цифровых однообъективных зеркальных фотокамер, оснащенных функцией видеозаписи, многие кинопродюсеры с небольшими бюджетами получили возможность снимать исходный киноматериал при помощи таких камер. Самая известная из них — Canon EOS 5D Mark II — оснащена так называемым «полнокадровым» сенсором размером 24×36 мм, значительно превосходящим размер кадра кинопленки формата «Супер-35» и большинства цифровых кинокамер. Поэтому качество видео, получаемое таким фотоаппаратом, практически не уступает качеству профессиональных кинокамер, за исключением невозможности записи несжатого изображения и недостаточной глубины цвета. Кроме того, стоимость фотоаппарата или его аренды в несколько раз ниже стоимости аренды профессиональной цифровой кинокамеры. Для 5D Mark II (и других фотокамер Canon) есть прошивка Magic Lantern, написанная энтузиастами. Она позволяет записывать с камеры несжатый материал, что значительно расширяет возможности на постпродакшене. Правда, разработчики везде предупреждают, что делается это на свой страх и риск, так как камера изначально для этого не предназначена.

Дальнейшее развитие эта тенденция получила с появлением нового класса аппаратуры: беззеркальных фотоаппаратов с функцией видеозаписи. Многие низкобюджетные кинофильмы уже снимаются с использованием фотокамер. Даже высокобюджетный кинематограф в некоторых случаях прибегает к использованию такой технологии: известно, что до 40% исходных материалов картины Стивена Спилберга «Приключения Тинтина: Тайна “Единорога”» сняты цифровыми фотоаппаратами. Яркий российский пример — фильм Юрия Быкова «Майор»: бюджет 2 млн долларов, снят на зеркалку. О чем это нам говорит? О том, что никаких проблем с DSLR-камерами нет и быть не может. Они вполне адекватно решают поставленные художественные задачи, удобны в обращении и на последующем постпродакшене.

Также стоит отметить камеру Sony A7S, тоже очень достойный аппарат под свои задачи, да еще и 4К присутствует в ней штатно. К минусам этой модели можно отнести малое время работы от аккумуляторов и необходимость установки дополнительных переходников, если вы не хотите снимать на объективы Sony.

Неожиданный успех в сфере цифрового кинематографа привел к появлению нового класса фотоаппаратов, специально проектируемых для возможности профессиональной цифровой киносъемки. Корпорация Canon запустила новую линейку фотоаппаратуры Canon Cinema EOS, название которой говорит само за себя. В 2012 году одной из камер линейки стала Canon EOS-1D C, специально предназначенная для киносъемки с разрешением 4K. Высокое качество получаемого видео позволяет использовать его отдельные кадры в качестве полноценных фотографий. В свою очередь, некоторые фотографы начали использовать цифровые кинокамеры с разрешением 4К и выше для скоростной фотосъемки сложных сцен.

Еще одним бюджетным решением для цифрового кинематографа является продукция компании BlackMagic. Их камеры выдают материал с 16-битным RAW, с прекрасным динамическим диапазоном, да еще и в 2,5К и 4К, что дает больше возможностей на этапе цветокоррекции. Камера не получила пока широкого распространения из-за неудобной эргономики и нестабильности процесса записи на жесткие диски.

Также в кинопроизводстве нашли свое место и совсем небольшие по размеру «экшн»-камеры. Лучше всего известна продукция компании GoPro. Такие камеры имеют широкий угол обзора, большую резкость изображения, качественные аудиосистемы (например, подавление шума ветра). GoPro 4 Black Edition снимает видео с впечатляющим разрешением 4K при 30 кадрах в секунду, 2.7K при 50 к/с и 1080p при 120 к/с. В очень динамичных сценах погонь, например в картинах «Безумный Макс» и «Хардкор», есть немало кадров, снятых на эти недорогие и компактные решения. При быстрой смене планов зритель не успевает почувствовать разницу между картинкой с камеры за $2000 и за $200000.

Особенности использования

У каждого бренда, выпускающего профессиональные решения для кинематографа, есть свои сильные и слабые стороны.

Компания Arri, например, выпускает продукцию с прекрасной эргономикой и интуитивным меню, так как многие годы делала кинокамеры и знает, где и как должны располагаться нужные узлы аппарата. Камеры хорошо сбалансированы под ручную съемку, что немаловажно для сегодняшних высоких требований кинопроизводства. Модель Alexa Mini выпускается в более компактном корпусе, что позволяет с большей легкостью устанавливать ее на стабилизирующие устройства. К тому же есть встроенные нейтральные светофильтры, позволяющие быстро подбирать нужные экспозиционные параметры. Камера может дистанционно управляться с телефона. К недостаткам можно отнести высокую цену, запись в кодеке ProRes (для записи в RAW нужно отдельное устройство) и невозможность использования отдельных нужных функций (например, рапид), которые есть у других моделей.

Производитель цифровых кинокамер Red позволяет писать материал в RAW сразу в камеру, обладает большим, чем у Alexa, рапидом. С модели Epic добавлена функция HDRx, позволяющая делать не одну, а две экспозиции за время съемки каждого кадра. Экспозиционная вилка достаточно существенная, что дает возможность при дальнейшей обработке отснятого материала получать изображение с динамическим диапазоном до 18 экспозиционных ступеней. Продукция компании обладает небольшим размером и весом, имеет модульную конструкцию, дешевле при аренде по сравнению с немецким конкурентом. На сегодняшний день выпущена модель с подходящим названием Monstro с самым большим сенсором — 8К. К недостаткам многие относят не самое простое меню и достаточно часто обновляемые прошивки. Также камера более капризна к перегревам, охлаждению, нужно постоянно следить за температурой матрицы, чтобы не полезли артефакты.

Камеры фирмы Canon серии Cine подкупают недорогой арендной ценой, компактностью, функцией записи ProRes и RAW без дополнительных устройств, а также возможностью установки фотообъективов Canon без дополнительных переходников.

Камера Sony PXW-FS7 обладает высоким ISO (2000), хороша в балансировке и очень удобна по развесовке, эргономике, имеет много программируемых кнопок. С ней легко работать в одиночку, поэтому такая камера может найти применение в документальном кинематографе. Предыдущие модели типа FS100 и FS700 — вроде бы неплохие камеры, но у них была куча проблем: корпус пластиковый, не защищает от влаги, слабенькие байонеты. У FS7 байонет посильнее, держишь камеру в руках и чувствуешь, что над ней поработали, добавили новые форматы. Меню, однако, непростое для новичков, лучше иметь специалиста по настройкам.

Итоги

Ни одна из камер не имеет, к сожалению, уникального решающего преимущества. Недостатки каждой модели каждого бренда можно компенсировать чем-то другим, поэтому оператор сам для себя решает, с чем ему проще мириться, а без чего процесс встанет. Если позволяет бюджет, то проще выбрать топовые решения известных брендов, так вы гарантированно получите ожидаемый результат. Если нужно сэкономить, то можно обратить свой взор на более дешевые в аренде камеры. При правильном распределении ресурсов и постановке задач можно достичь больших высот в техническом качестве отснятого материала. При этом не стоит забывать, что порой выгоднее арендовать более дорогую камеру с большей светочувствительностью, чем тратить деньги на постановку дополнительного освещения. Неважно, какие объективы вы используете. Для красивой картинки важен баланс камеры и оптики. То есть если вы возьмете Mark III с 50mm 1.8 STM и 600D с 50mm 1.2L, разницы практически не будет. Нередки в наши дни и ситуации, когда выбор камеры диктуется отлаженной системой постпродакшена, как правило заточенной под определенные решения. В любом случае помните, что снимает не камера, а человек.

Автор статьи — профессиональный кинооператор Максим Чирков

Обзор Sony FX6 | Мир цифровых камер

Вердикт мира цифровых камер

Последняя беззеркальная камера Sony A7S III привела видеосъемщиков в бешенство своим потрясающим качеством изображения 4K, особенно при высоких значениях ISO, невероятной автофокусировкой при видеосъемке, высокой частотой кадров и очень высокопроизводительными внутренними 10-битными кодеками. Теперь Sony поместила тот же датчик и все эти умные технологии в компактную кинокамеру FX6 и фактически улучшила ее во многих отношениях. Он имеет еще лучшую производительность при слабом освещении, снимает в формате DCI 17: 9.C4K вместо просто 4K, и, конечно же, имеет звук XLR, встроенные фильтры ND и все обычные преимущества обработки специальной видеокамеры. И по этой цене это, безусловно, лучшая полнокадровая кинокамера, которую вы можете купить.

ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ

Плюсы

+
Самая доступная полнокадровая кинокамера
+
Advanced Alpha hybrid AF
+
10-бит 4:2:2 4K/120p и 240 кадров в секунду HD!

Минусы

—
Нет встроенной записи Raw или EVF
—
Нет встроенной стабилизации изображения
—
Карты CFexpress Type A дорогие и необычные

Почему вы можете доверять Digital Camera World Наши эксперты-рецензенты часами тестируют и сравнивают продукты и услуги, чтобы вы могли выбрать лучшее для себя. Узнайте больше о том, как мы тестируем.

Sony FX6 отвечает насущным потребностям кинематографистов, которых нет у беззеркальных камер Alpha от Sony. Для съемки видео нет ничего, что могло бы сравниться с использованием настоящей кинокамеры с профессиональным управлением и эргономикой, многоканальным звуком XLR, встроенными фильтрами нейтральной плотности, отсутствием проблем с перегревом и очень длительным временем автономной работы. Эти камеры специально созданы для работы, но им не хватает полнокадрового датчика и расширенных функций автофокусировки, к которым привыкли пользователи беззеркальных камер. До нынешнего момента.

Статьи по теме

Чуть более года назад Sony и Canon наконец оснастили полнокадровые сенсоры и новейшие усовершенствованные системы автофокусировки более доступными моделями своих кинокамер, но цена по-прежнему оставалась высокой. Sony FX9 с разрешением 4K стоит около 11 000 долларов США / 11 000 фунтов стерлингов, а Canon C500 Mark II с разрешением 5,9K — 16 000 долларов США / 17 000 фунтов стерлингов.

Sony FX6 (черный) на Amazon за 5 998 долларов (открывается в новой вкладке)

Предложения для камер в Черную пятницу: лучшие ранние предложения

Теперь Sony действительно поставила кота среди голубей, выпустив FX6, который меньше и легче, чем FX9, более совершенен во многих отношениях и стоит около 6000 долларов. Используя полнокадровый датчик 4K и гибридную автофокусировку от беззеркальной камеры A7S III вместе с ее кодеками, он также унаследовал любимые цвета S-Cinetone кинокамеры Sony Venice и двойной собственный датчик ISO для потрясающей производительности при высоких значениях ISO. настройки.

Это камера, которую можно использовать для всего: от реальных художественных фильмов и драм до документальных съемок, событий и даже сбора новостей. Все по цене профессиональной зеркальной камеры.

• Обратите внимание, что FX6 поставляется только в корпусе. Все объективы, микрофоны и аксессуары авторские!

Specifications

Sensor: 10. 2 megapixels BSI-CMOS, full frame
Video formats: 4096×2160 C4K, 3840×2160 4K, 1920×1080 FHD, MXF
Codecs: C4K XAVC-I 10-bit 4:2: 2 до 60p 600 Мбит/с; 4K 10-бит 4:2:2 до 120p 600 Мбит/с; 4K XAVC-L, 8 бит 4:2:0 150 Мбит/с до 120p, FHD XAVC-I 10 бит 4:2:2 до 60p 223 Мбит/с, XAVC-L 10 бит 4:2:0 до 240p 50 Мбит/с , MPEG 8-бит 4:2:2 50 Мбит/с 60p, 16-бит Raw через внешний рекордер
Гамма-кривые: S-Cinetone, Std, HLG, S-Log3
ISO: Базовый ISO 800/12 800
Диапазон ISO: 800–102 400 (расширяемый диапазон 160–409 605 Динамический 4:61905) стопов
Автофокус: Быстрая гибридная автофокусировка с автофокусировкой по глазам в реальном времени, сенсорной автофокусировкой. 627 точек обнаружения фазы на датчике. один снимок, непрерывная съемка, приоритет лица, отслеживание взгляда
Крепление объектива: Sony FE
Элементы управления: Контурирование, форма волны, зебры, помощь при фокусировке
Скорость затвора: 1 сек – 1/8000 сек
Фильтры: Бесступенчатая регулировка нейтральной плотности 1,4–1/128
Карта памяти: 2 слота для карт CFexpress Type A или SD/SDHC/SDXC
ЖК-дисплей, 2,76 млн точек
Аудио: 2 входа XLR на рукоятке
Возможности подключения: Wi-Fi, Bluetooth, BNC 12G-SDI, HDMI-A, UBS-C
(только корпус)

Основные характеристики

(Изображение предоставлено Адамом Даквортом)
(открывается в новой вкладке)
FX6 не использует тот же датчик, что и FX9, который на самом деле 6K, но уменьшен до 4K. Вместо этого он унаследовал тот же датчик BSI-CMOS от беззеркальной камеры Sony A7S III, а также большую часть характеристик видео и автофокусировку с определением фазы на датчике.
Так же, как и A7S III, FX6 записывает в формате 4K со скоростью 60 кадров в секунду, полный кадр без кадрирования, который хранится внутри на SD или на тех же новых картах CFexpress Type A, которые впервые использовались в A7S III. Пока беззеркальная камера записывает только в 4К с соотношением сторон 16:9., FX6 может работать в формате DCI 4K с соотношением сторон 17:9, XAVC-I, 10 бит, 4:2:2, с частотой до 60 кадров в секунду и скоростью записи 600 Мбит/с. Но при такой сверхширокой настройке вид фактически становится меньше (по высоте), чтобы получить соотношение сторон DCI-4K.
Sony FX6 разработана как видеокамера, а не беззеркальная камера, которая может снимать видео. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)
(открывается в новой вкладке)
Sony FX6 хранит видео на двойных картах SD/CFexpress Type A, хотя этот меньший формат CFexpress все еще трудно найти и стоит дорого. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)
(открывается в новой вкладке)
Как и его беззеркальный собрат, FX6 записывает до 10 бит 4:2:2 All-Intra без ограничения времени записи. И все расширенные функции гибридной автофокусировки по-прежнему работают. Обе камеры также могут снимать со скоростью 120 кадров в секунду в формате 4K и 240 кадров в секунду в формате HD для 10-кратного суперзамедления. Существует небольшое 1,1-кратное кадрирование при частоте кадров более 60 кадров в секунду.
Наряду с этими параметрами заголовка существует множество других параметров на выбор в вариантах HD и 4K, в версиях 10-бит и 8-бит, 4:2:2 и 4:2:0, All-Intra и Сжатие Log-GOP. На FX6 в 4K при разрешении до 60p записывает по всей ширине сенсора.
Возможность съемки в формате 4:2:2 10 бит имеет большое значение для видеооператоров, которые хотят снимать с настройками журнала, чтобы расширить динамический диапазон 10,2-мегапиксельного сенсора BSI.
В Sony FX6 нет электронного видоискателя, только 3,5-дюймовый сенсорный ЖК-экран. Он имеет двойной датчик ISO с исходными значениями ISO 800 и ISO 12 800 и диапазоном ISO 800–102 400 с возможностью расширения до 160–409 600. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)
(открывается в новой вкладке)
Камера имеет две разные базовые настройки ISO. При использовании S-Log 3 для максимального динамического диапазона до заявленных 15 ступеней первая составляет 800, а вторая в режиме высокой чувствительности ISO составляет 12 800. Поэтому, когда уровень освещенности падает, а ISO приходится повышать, более высокие значения вступают во владение и выполняют фантастическую работу по устранению шума.
Чем A7S III и FX6 сильно отличаются, так это кодеками. FX6 использует оболочку MXF, как и большинство кинокамер, и нет кодека на основе H.265, такого как A7S III. FX6 имеет стандартные цвета, а также цветовую технологию S-Cinetone от Venice и FX9. Это дает кинематографические цвета прямо из камеры, с великолепными оттенками кожи.
Существуют встроенные LUT, или вы можете добавить свои собственные, и они работают даже при высоких настройках частоты кадров до 120 кадров в секунду.
А если вы хотите получить максимальное качество от FX6, он может выводить необработанные видеофайлы на рекордер Atomos, который преобразует их в 12-битные файлы ProRes Raw.
Сборка и обращение с ней
(Изображение предоставлено Адамом Даквортом)
(открывается в новой вкладке)
Корпус камеры на самом деле очень компактный и легкий, пока вы не начнете прикручивать все необходимые компоненты. Имеется регулируемая рукоятка, которая ввинчивается в корпус и вмещает два входа XLR и колодку MI. Есть много настраиваемых пользователем кнопок, но, к сожалению, совсем нет видоискателя. Вместо этого есть только экран монитора.
Этот сенсорный экран хорош и имеет кнопки для включения и выключения выделения контуров, зебры или перемещения точки автофокусировки. Все эти кнопки можно настроить.
Для изменения настроек можно использовать сам сенсорный экран, а также многофункциональную ручку на передней панели или небольшой джойстик рядом с большим пальцем. Одним приятным прикосновением является кнопка меню, которая имеет короткое нажатие для наиболее часто используемой функции, а затем долгое нажатие для открытия полного меню.
Существует множество настраиваемых параметров, а в FX6 есть все профессиональные элементы управления, без которых не могут обойтись настоящие кинематографисты. Есть осциллограммы и вектороскопы, фокусировка и регулируемые зебры, а также все необходимые элементы управления звуком. Также есть девять настраиваемых пользователем кнопок для наиболее часто используемых настроек. Меню сложное, но нормально, когда привыкнешь.
Корпус Sony A6 относительно компактен, но к тому времени, когда он оснащен аксессуарами для видеосъемки, он весит больше, особенно с полнокадровыми объективами Sony G Master. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)
Огромным преимуществом FX6 является электронный фильтр нейтральной плотности, который позволяет переключаться между ступенчатыми фильтрами нейтральной плотности или переменным нейтральной плотностью. Вы также можете использовать Auto ND, чтобы поддерживать постоянную выдержку и диафрагму, а камера меняет величину ND, чтобы получить правильную экспозицию.
Наличие встроенных фильтров нейтральной плотности означает, что для IBIS нет места, поэтому единственная стабилизация изображения в камере достигается за счет использования стабилизированных объективов с байонетом E. Но, как и другие модели кинокамер, FX6 записывает метаданные гироскопа для каждого кадра, после чего программное обеспечение Sony Catalyst может стабилизировать их.
В камеру встроен модуль Wi-Fi, и ею можно дистанционно управлять со смартфона с помощью бесплатного приложения Content Browser Mobile от Sony, где вы можете изменять настройки камеры и просматривать снимаемые объекты.
Производительность
Это одна из лучших видеокамер для съемки при слабом освещении, которую вы можете купить, благодаря большим фотосайтам полнокадрового сенсора и двум исходным настройкам ISO. Поскольку датчик имеет относительно низкое разрешение, сигнал очень быстро обрабатывается новыми процессорами Bionz XR, поэтому проблемы со скользящим затвором также очень хорошо контролируются.
Вы можете посмотреть образец видеоролика, снятого на Sony FX9, ниже:
Но дело не только в слабом освещении, так как в любых условиях камера создает очень естественные и яркие кадры, не перенасыщенные. Использование параметра S-Cinetone дает более кинематографический вид, который можно использовать прямо вне камеры. Или вы можете переключиться на S-Log, чтобы максимизировать динамический диапазон, и эти 10-битные файлы 4:2:2 упакованы с информацией о цвете, поэтому вы можете перемещать отснятый материал в посте, чтобы оценить его именно так, как вы хотите. Таким образом, это камера, которая может воспроизводить все, от нежных, естественных цветов до стильных, градуированных изображений, а также ярких и резких изображений, которые хорошо работают на определенных объектах. Это дает вам все эти возможности.
И кадры со скоростью 120 и 240 кадров в секунду вызывают привыкание. Есть небольшое снижение качества изображения, но оно едва заметно, если вы не пиксельщик.
Но, пожалуй, самым большим преимуществом для кинематографистов является удобная автофокусировка, если вы научитесь осваивать эту систему. Распознавание лица и глаз, в частности, очень хорошее. Есть распознавание лиц с режимом «Только лицо», который меняет фокус только при обнаружении лица, а «Приоритет лица» фокусируется все время, но отдает приоритет любому лицу. Можно обнаружить до восьми лиц, и вы можете выбрать одно для отслеживания с помощью сенсорного экрана.
Вы можете изменить скорость перехода AF и чувствительность смещения объекта AF, которая относится к тому, как долго она фиксируется на объекте, прежде чем найти что-то еще, на чем можно сфокусироваться. Затем область фокусировки можно изменить с широкой на более узкую зону, а также определить точку для максимальной точности. Вы перемещаете эти области с помощью тумблера или фокусировки касанием на сенсорном экране, что также позволяет плавно перемещать фокус.
Многие фотографы используют подобную технологию уже много лет, но для видео она является относительно новой. Многие продвинутые беззеркальные камеры имеют гораздо более ограниченный диапазон настроек автофокусировки для съемки видео, но, как и у A7S III, у FX6 их много. Автофокусировка быстро фиксируется на объекте и остается с ним, как никакая другая система в любой другой кинокамере.
Вердикт
(Изображение предоставлено Адамом Даквортом)
(открывается в новой вкладке)
В этом мире ничего даром не получишь, поэтому Sony FX6 — это не просто более дешевый FX9 с теми же характеристиками. Для профессиональных кинематографистов более дорогая камера FX9 имеет привлекательный сенсор 6K с передискретизацией для уменьшения записи до 4K. FX9 также можно настроить на кадрирование 5K при максимальном разрешении 60p и кадрирование Super35mm при разрешении 4K. FX9 имеет полностью чересстрочную запись и вывод до 50/60i, в то время как в FX6 нет чересстрочной внутренней записи. FX9имеет больше соединений, больше вариантов гаммы, возможность прямой трансляции и поэтому больше подходит для крупных производств.
Но тем не менее… если вы можете обойтись без дополнительных функций FX9, FX6 просто потрясающая кинокамера, не только из-за своего исключительного набора функций и производительности, но и из-за ее новаторской цены.
Подробнее:
• Лучшие кинокамеры
• Лучшие 4K-камеры для видеосъемки
• Лучшие камеры для видеоблога
• Лучшие объективы Sony
Sony FX6: Сравнение цен. )
(откроется в новой вкладке)
(откроется в новой вкладке)
$5,998
(откроется в новой вкладке)
Просмотр (откроется в новой вкладке)
(откроется в новой вкладке)
5 902 новая вкладка)
5 999,99 $
(открывается в новой вкладке)
View (Opensen in New Tab)
(Opens in New Tab)
(Opens in New Tab)
$ 7 624,95
(Открывается в новой вкладке)
$ 6 334,95
(Opens in New Tab)
9595
(opens in new Tab)
$ 6 334,95
. (откроется в новой вкладке)
Цена со скидкой
(откроется в новой вкладке)
(откроется в новой вкладке)
(откроется в новой вкладке)
7 198 $
(откроется в новой вкладке)
Просмотр (откроется 901) в новой вкладке)
Показать больше предложений
питается от
Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки
Присоединяйтесь и получите неограниченный доступ
Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
Адам Дакворт — отмеченный наградами профессиональный фотограф и видеооператор из Великобритании. Он работал для многих ведущих журналов, газет и корпоративных клиентов более 25 лет. Он был назван Коммерческим фотографом года в Великобритании по версии SWPP и является сотрудником Британского института профессиональной фотографии. Он также работал в таких международных изданиях, как Motor Cycle News, Racer X, The Sunday Times, The Guardian, ZOO, Golf World, Today’s Golfer и Mountain Bike Action, среди прочих.
Обзор камеры Blackmagic Pocket Cinema 6K G2
Вердикт мира цифровых камер
Внешность обманчива. Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K G2 может выглядеть как улучшенная беззеркальная камера, но это совершенно другой зверь. Это только цена, которая находится на одном уровне. Это непревзойденная кинокамера, поднимающая планку кинопроизводства, но требующая взамен ноу-хау и усилий.
ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ
Плюсы
+
Огромный 5-дюймовый сенсорный экран
+
Отличный интерфейс с большим путем
+
PRORE и Blackmagic RAW Codecs
+
Выбор хранилища, от SD до SDSD
+
Heress Media, от SD до SSD
+
. подключение
Почему вы можете доверять Digital Camera World Наши эксперты-рецензенты часами тестируют и сравнивают продукты и услуги, чтобы вы могли выбрать лучшее для себя. Узнайте больше о том, как мы тестируем.
Blackmagic Pocket Cinema 6K G2 — это новый вариант камеры Pocket Cinema компании. Это серьезные кинокамеры, разработанные так, чтобы они выглядели и управлялись как обычные портативные камеры, и по цене, которая часто ниже их.
Связанные статьи
Модельный ряд начался с камеры Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K формата MFT, которая все еще продается по сей день, затем перешел к более крупной камере Blackmagic Pocket Cinema 6K с байонетом Canon EF и датчиком Super35 (оба очень широко распространены). используется в киноиндустрии), версия 6K Pro, а теперь и модель Blackmagic Pocket Cinema 6K G2, которая заменяет оригинальную версию 6k и добавляет некоторые, но не все функции версии Pro, но без увеличения цены.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K G2 (черный) на Amazon за 1995 долларов США (открывается в новой вкладке) что версия Pro имеет встроенные фильтры нейтральной плотности и более яркий дисплей — и то, и другое сыграло свою роль во время нашего тестирования.
Технические характеристики
Сенсор: 23,10 мм x 12,99 мм (Super 35)
Крепление объектива: Canon EF
Динамический диапазон: 13 стопов.
Dual Native ISO: 400 и 3200
Разрешение при съемке: 6144 x 3456 (6K) до 50 кадров в секунду, 6144 x 2560 (6K 2,4:1) до 60 кадров в секунду, 5744 x 3024 (5,7K 17) ) до 60 кадров в секунду, 4096 x 2160 (4K DCI) до 60 кадров в секунду, 3840 x 2160 (Ultra HD) до 60 кадров в секунду, 3728 x 3104 (3,7K 6:5 анаморфотный) до 60 кадров в секунду, 2868 x 1512 ( 2.8K 17:9) до 120 кадров в секунду, 1920 x 1080 (HD) до 120 кадров в секунду
Встроенные фильтры нейтральной плотности: Нет
Фокусировка: Покадровая автофокусировка с использованием совместимых объективов.
Экран: 5-дюймовый поворотный сенсорный экран, 1920 x 1080.
Память: 1 слот для карт CFast, 1 слот для карт SD UHS-II, 1 порт расширения USB-C 3. 1 Gen 1 для внешних носителей для Blackmagic Запись RAW и ProRes
Форматы: Blackmagic RAW 3:1, 5:1, 8:1, 12:1, Q0, Q1, Q3 и Q5 с разрешением 6144 x 3456, 6144 x 2560, 5744 x 3024, 4096 x 2160 , 3728 x 3104 и 2868 x 1512 с фильмом, расширенным видео, динамическим диапазоном видео или пользовательской 3D LUT, встроенной в метаданные. ProRes на 4096 x 2160, 3840 x 2160 и 1920 x 1080 с фильмом, расширенным видео или динамическим диапазоном видео или пользовательской 3D LUT
Программное обеспечение: DaVinci Resolve Studio для Mac и Windows, включая ключ активации
использует объективы с креплением Canon EF — вторым по популярности креплением для кинокамер. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Внутри находится датчик Super35 (не полнокадровый) с двойными исходными настройками ISO 400 и 3200 и максимальным ISO 25600. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Набор портов 6K G2 показывает, насколько он серьезен, включая два микрофонных порта mini-XLR, полноразмерный HDMI, USB 3. 1 для внешних твердотельных накопителей и порт питания 12 В. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
На задней панели находится огромный 5-дюймовый наклоняемый сенсорный дисплей. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Хранилище обеспечивается одним слотом SD, одним слотом CFast (жаль, что это не CFexpress) и возможностью подключения внешнего SSD. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(откроется в новой вкладке)
Есть несколько ключевых особенностей этой камеры, на которые стоит обратить внимание. Во-первых, у него датчик формата Super35, а не полнокадровый, и использование объективов Canon EF может показаться немного отсталым в беззеркальный век, но в кино формат Canon EF уступает по популярности только креплению PL.
И если вы переходите на камеру с беззеркальной или цифровой зеркальной модели, вам придется пожертвовать некоторыми домашними удобствами. Непрерывной автофокусировки нет, поэтому, хотя 6K G2 может сфокусироваться за вас перед записью, после этого вам придется самостоятельно выполнять ручную фокусировку — возможно, установить установку с блоком следящей фокусировки.
Существует три варианта хранения для записи видео. Одним из них является встроенный слот для карт UHS II, который подойдет для более скромных настроек кодека и видео, а также есть слот для карт CFast для более высоких скоростей передачи данных, хотя формат CFast, похоже, угасает. Третий вариант — это тот, который вы не получите на беззеркальных камерах, это возможность записи прямо на SSD через порт USB 3.1 камеры. (Четвертый вариант — подключить внешний рекордер/монитор.)
Еще одна вещь, которую следует отметить, это то, что, хотя вы можете настроить 6K G2 для записи видео, готового к публикации, он действительно настроен для рабочего процесса оценки и поскольку у него есть собственный формат Blackmagic RAW, вы, вероятно, захотите использовать его или набор из четырех вариантов Apple ProRes. Если у вас уже есть готовая версия для работы, вы можете установить ее на камеру в качестве LUT.
Сборка и обращение
Ничего не поделаешь, это большая камера. Мало того, что его тяжело держать в руках, ему также не хватает стабилизации, поэтому лучше использовать его на штативе, подвесе или установке. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Задний экран хорош в помещении, но на улице он слишком тусклый и подвержен бликам, а информацию о съемке почти невозможно увидеть. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Вы можете добавить дополнительный блок EVF, и вы можете быть рады этому. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Интерфейс Blackmagic великолепен, он значительно упрощает настройки формата, качества, разрешения и частоты кадров. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Элементы управления скорее функциональны, чем усовершенствованы — кнопки ISO, угла затвора и баланса белого могли бы быть больше. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Еще шесть кнопок на задней панели обеспечивают быстрый доступ к основным элементам управления съемкой. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(откроется в новой вкладке)
Это большая камера. Он становится еще больше, когда вы кладете объектив спереди, потому что корпус должен вмещать дополнительную глубину фланца объективов с байонетом EF, даже если у него нет зеркала. Официально он поддерживает только объективы EF, но мы слышали от пользователей, которые также используют объективы EF-S. Один из наших (объектив из комплекта Canon EF-S 18-55 мм), похоже, не хотел подходить, но другой, объектив Tokina 12-24 мм f/4 APS-C, подошёл нормально.
Вы можете использовать эту камеру в ручном режиме или попытаться сделать это, но из-за отсутствия какой-либо стабилизации в камере вам потребуется много навыков или удачи, чтобы получить пригодные для использования кадры.
Камеры Blackmagic Pocket Cinema теперь сохраняют информацию о движении гироскопа благодаря обновлению программного обеспечения, и это можно использовать в DaVinci Resolve 18 для стабилизации отснятого материала. Тем не менее, вы не сможете увидеть, насколько хорошо это сработало, пока вы. приступайте к редактированию, но к тому времени уже слишком поздно. Это не то же самое, что проверять в камере, была ли стабилизация эффективной.
Несмотря на то, что она выглядит как ручная камера, она лучше всего подходит для использования на штативе, мощном подвесе или на установке с другими аксессуарами, такими как микрофоны, хранилище и монитор.
Кнопки работают достаточно хорошо, хотя кнопки ISO, угла затвора и баланса белого могли бы быть побольше. Тем не менее, интерфейс доставляет удовольствие, а маленькие меню на беззеркальных и зеркальных камерах позорятся. Благодаря большим кнопкам и простым свайпам для перехода по экранам настроек им легко пользоваться.
Но, несмотря на то, что этот экран подходит для использования в помещении, с ним тяжело работать на улице. Мы сделали несколько снимков при ярком солнечном свете и обнаружили, что почти невозможно увидеть настройки, и мы могли только разглядеть широкие формы для композиции. Мы пытались выкрутить яркость экрана на максимум, но это не особо помогло. Если вы покупаете эту камеру для использования на открытом воздухе, возможно, вы захотите выделить дополнительный навинчивающийся электронный видоискатель или внешний монитор, достаточно яркий для дневного света.
Если вам нужны разумные углы затвора и настройки диафрагмы, вам также понадобится переменный фильтр нейтральной плотности для вашего объектива — основная причина выбора модели 6K Pro вместо этой.
Производительность
Нам особо нечего сказать о качестве изображения, потому что нам пришлось рыться в шкафах за парой объективов EF, чтобы использовать их, а они не были лучшими образцами современной оптики.
Мы также не тестировали каждую комбинацию кодеков, частоты кадров и настроек качества, так как это само по себе заняло бы всю жизнь. Мы уже рассматривали модели Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K и Pocket Cinema camera 6K Pro и оценивали там качество изображения.
Мы собрали небольшой набор клипов, снятых за то время, что мы провели с этой камерой. Они не были оценены и были сняты с настройками, максимально подходящими для использования прямо с камеры. Однако ясно, что, хотя Blackmagic заявляет о скромных 13 ступенях динамического диапазона, в наших кадрах много деталей в тенях и светах.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K G2 так же хороша, как и вы. Если у вас хорошо получается и вы знаете, что делаете, это довольно необычно, но если нет, то это вам не поможет.
Вердикт
(Изображение предоставлено Родом Лоутоном)
(открывается в новой вкладке)
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K G2 — это отличное соотношение цены и качества. Есть множество беззеркальных камер, которые стоят дороже, а с точки зрения режиссера делают гораздо меньше.
Но это не совсем уместное сравнение. Без встроенной стабилизации, непрерывной автофокусировки и поддержки только объективов Canon EF это не беззеркальная альтернатива. Это большая, громоздкая камера, которая лучше всего подходит для запланированных съемок и съемок, когда у вас есть время, чтобы все сделать правильно. И хотя его можно использовать как есть, прямо из коробки, его действительно нужно оснастить дополнительным оборудованием, особенно лучшим экраном, чтобы обеспечить наилучшую работу.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K G2: Сравнение цен
Посмотреть (открыть в новой вкладке)
Цена со скидкой
(открыть в новой вкладке)
(открыть в новой вкладке)
(открыть в новой вкладке)
1 995 $
(открыть в новой вкладке)
(откроется в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
$1,995
(открывается в новой вкладке)
Просмотр (открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке) )
$1,995
(открывается в новой вкладке)
Вид (открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
$1,995
(открывается в новой вкладке2)
Просмотреть (открывается в новой вкладке)
Показать больше предложений
на базе
Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки
Присоединяйтесь и получите неограниченный доступ
Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
Род — независимый фотожурналист и редактор, а также давний участник Digital Camera World, ранее работавший редактором групповых обзоров DCW.
Пленочные видеокамеры: Купить кинокамеры пленочные — в магазине «Фотолюб» в Москве