Работа с импульсным светом в студии: Dark beauty или как просто так взять и пойти снимать в студии с импульсным светом с нуля

Содержание

Dark beauty или как просто так взять и пойти снимать в студии с импульсным светом с нуля

Эта съемка знаковая для меня в плане работы со светом — горжусь тем, что я просто взяла и пошла в студию разбираться со светом, с приборами и бесконечными настройками и рычажками.

 

Начинающие фотографы боятся, что не справятся с настройками света и всякими другими техническими моментами, но я советую думать не об этом. Даже если вы не можете разобраться с переключателями или не знаете, как что включается, в студии всегда есть администратор, готовый придти на помощь, стоит только перестать стесняться. Самое главное в работе со светом — это ваше понимание того, для каких целей вам нужен конкретный свет.

 

Старайтесь проанализировать заранее, какие у вас тема съемки, стиль, декорации, а потом представить, какой свет ко всему этому подойдет — мягкий, рассеянный или узконаправленный, жесткий, нужна ли контровая или боковая подсветки. Понятно, что для нежной съемки утра невесты не подойдет свет с жесткими тенями от портретной тарелки, а для мужских брутальных портретов — рассеянный свет, который создает большой софтбокс (нет, исхитриться, конечно, можно, но зачем?).

 

Если вы не мните себя сразу Ильей Рашапом (я его очень уважаю, кстати), то начинайте с работы с одним источником света — постепенно вы поймете принцип работы и добавлять другие источники в зависимости от вашей задачи станет легко и просто.

 

Мне, когда я только начинала работу с импульсным светом, помогли пять советов:

 

1. Настройки камеры нужно всегда выставлять в мануальном режиме (М): ISO 100, выдержка 1/125. Диафрагму советуют ставить в промежутке между 5,6 и 11, но я часто экспериментирую в студии со значениями диафрагм и силой света в зависимости от задач, поэтому тут советовать не буду.

 

2. Свет нужно располагать на такой высоте, при которой блик появляется в верхней трети зрачка модели (так взгляд живой, не потухший).

 

3. Если у вас не драматичный, а спокойный образ, то единственный источник света можно выставить фронтально к модели, используя при этом отражатель для подсветки теней снизу, если вы хотите драмы и теней — то источник можно расположить под углом 45 градусов относительно модели. Для подчеркивания скул и брутальности в мужском портрете подойдет еще такая схема, например: фронтально расположенный источник света, который дополняют два флага слева и справа от модели. 

 

4. Оптимальное расстояние между светом и моделью — 1-1,5 метра, дальше свет становится плоским.

 

5. Не торопитесь. Возьмите терпеливую модель, которая будет с вами на одной волне, и забронируйте минимум 3 часа студийного времени.

 

И последний совет от меня: никогда не бойтесь экспериментировать! Меняйте значение диафрагмы, силу света, меняйте его положение и угол наклона, избегайте одной и той же заученной схемы, читайте и смотрите бесплатные уроки в сети — только так можно понять алгоритм работы и научиться работать со светом. Ваши любопытство и желание экспериментировать главный двигатель прогресса:) 

 

P.S. Эта съемка была сделана с одним источником импульсного света с насадкой-софтбоксом небольшого размера. В некоторых случаях я использовала белый флаг для смягчения теней, в некоторых — черные флаги для их создания, мне хотелось подчеркнуть шикарные Ритины скулы. 

 

Все фотографии сделаны на камеру Canon 5d markIII и объектив canon 50mm 1,2L в студии Фотофабрика, ассистента на съемке не было. При обработке этой съемки я пересмотрела свои подходы к методу частотного разложения — научилась делать ретушь кожи намного качественнее, незаметнее и, что приятно, легче. Level up:) Кстати, эта (и следующие) творческие работы с Линой для портфолио не прошли для меня зря — благодаря им через пару месяцев я стала сотрудничать со школой визажиста 

Дарьи Холодных, снимаю теперь для них beauty на коммерческой основе с большим удовольствием!

 

Я не претендую на экспертное мнение, поскольку не умею умно говорить о свете в цифрах и терминах, эта статья отражает только личный опыт. Но я буду рада, если в комментариях вы напишете, о чем еще вы хотите прочитать у меня — и я постараюсь  рассказать об этом в следующий раз.

Основные принципы работы со студийным импульсным светом.

Работа со студийным импульсным светом. Содержание

1.Студийное оборудование. Источники импульсного света, насадки, отражатели.

2. Варианты синхронизации импульса.

3. Экспонометрия при работе со студийным импульсным светом

Статья является теоретической частью моих практических семинаров по работе в фотостудии

Информацию о фотосеминарах и мастерклассах и группах фотошколы «Фотостудия для начинающих» смотрите на: в блоге фотографа Игоря Алексеева

Представленная информация носит общеобразовательный характер и предназначена для фотографов, которые имеют базовые навыки: знание и понимание терминов: выдержка, диафрагма, диафрагменное число, ступень F-Stop, экспозиция, гистограмма яркости и элементарное знание органов управления вашей фотокамерой. Эти базовые термины и понятия я рассматриваю в другой моей статье Фотография для чайников. Ликбез от фотографа Игоря Алексеева. Статья «Фотостудия для начинающих» ориентирована на владельцев зеркальных фотокамер. Компакт-камеры и псевдо-зеркальные фотокамеры могут некорректно работать в ручном режиме из-за электронного видоискателя, не позволяя осуществить кадрирование и фокусировку.

1. Студийное фото оборудование

В фотостудии мы имеем возможность создавать необходимый характер освещения с помощью источников света и отражателей.

Источники света бывают постоянного света и импульсные.

Источники постоянного света это мощные галогеновые лампы, потребляющие много электроэнергии и выделяющие безумное количество тепла. Поэтому их редко используют в фотографии, чаще в киносъемке.

Импульсные источники света (вспышки) состоят из двух ламп, непосредственно лампы вспышки и обычной лампы «пилотного» света (далее «пилот») не большой мощности (порядка 300W). «Пилот» необходим для того, что бы оценить светотеневой рисунок. Его мощности не достаточно для съемки.

Импульсные источники можно разделить по исполнению на 2 типа: моноблоки и генераторы.

В моноблоке элементы управления, лампа-вспышка и пилот выполнены в одном корпусе, который устанавливается на штатив и включается в розетку.

В генераторе элементы управления несколькими источниками размещены в одном корпусе, а сами лампы на штативах подключаются к этому корпусу специальными проводами. Одно из удобств генераторов это возможность быстро управлять мощностью сразу нескольких источников.

Органы управления (основные: мощность импульса, мощность пилота) могут отличаться в зависимости от фирмы производителя студийного оборудования и модели прибора. Шкала мощности также может быть дискретной и выражаться либо в кратных значениях или процентах от максимальной мощности, либо указана в диафрагменных числах (ступенях).

Мощность импульсных студийных источников света указывают в Джоулях (Дж.) Например 150Дж, 300Дж, 500Дж, 1000Дж

Производители профессионального студийного фото оборудования, которые можно купить в Москве: Hensel, Bowens, Broncolor, Profoto, Rekam, Prograph, Visatec, Multiblitz, Elinchrom, Марко, Марко-ПРО, Prolinka, GuangBao, Falcon, RayLab.

Светоформирующие насадки. Насадки это навесные конструкции, которые присоединяются к источникам света, через механическое соединение (байонет) и служат в основном для изменения характера светового потока.

Характер света:

— Направленный свет (жесткий, резкий) — свет, дающий на объекте резко выраженные света, тени и в некоторых случаях блики. (пример: прожектор, яркое солнце, любой точечный источник света)

— Рассеянный свет (мягкий, бестеневой) — свет, равномерно и одинаково освещающий все поверхности объекта, вследствие чего на них отсутствуют резкие тени, блики (пример: свет из окна завешенного белой шторой, отраженный свет от светлой стены, пасмурная облачная погода — отражение света от облаков)

Разделение насадок по характеру света:

— Направленный свет — тубусы, «тарелки», соты и др.

— Рассеянный свет — зонты (бывает на отражение и на просвет), софт-боксы и их разновидности и др.

Отражатели.

Пассивное световое оборудование. Сами свет не излучают, а только отражают (или просвечивают), позволяя менять его направление, характер, цветовую температуру. Обычно это белая, черная, золотая или серебристая ткань, одетая на каркас круглой или прямоугольной формы.

2. Синхронизация импульса.

Синхронизация импульса -одновременность импульса света и открытия затвора камеры. Перечислим основные способы синхронизации : ИК-пускатель, синхрокабель, вспышка фотоаппарата.

ИК-пускатель — универсальный способ синхронизации. Это небольшая коробочка, которая крепится на место внешней вспышки вашей камеры(т.н.«hot shoe»). Синхронизация происходит через инфракрасный импульс, в моноблоках естьсоответствующие устройства-ловушки.

Синхрокабель — синхронизация через провод, который подсоединяется в синхроразъем на источнике света и в синхро-разъем камеры. Типы разъемов у разных фирм-производителей отличаются.

Вспышка — встроенная или внешняя вспышка вашей камеры «поджигает» источники света (в них установлены «ловушки»). Для того, что бы исключить вмешательство света от вспышки фотоаппарата в световую картину необходимо прикрыть её (например, бумажкой), а также уменьшить её мощность в настройках вспышки или фотоаппарата. В большинстве камер вспышка работает так: делается оценочный импульс, что бы определить экспозицию, а затем уже основной импульс. Глаз обычно воспринимает эти две вспышки как одну, но «ловушки» в источниках света срабатывают по первому импульсу, в результате кадр получается недоэкспонированным. Решение либо отключить оценочный импульс в камере или вспышке (если это возможно, например, на камерах Nikon), либо воспользоваться кнопкой «экспопамяти».

Например, в камерах Canon это * AE-Lock, нажать, получить первую вспышку, дождаться перезаряда источников и нажать на спуск. Иногда встречаются импульсные источники, которые умеют пропускать первый оценочный импульс и срабатывать по второму, но это редкость, и все моноблоки в студии должны быть оборудованы этой функцией. Именно поэтому способ синхронизации с помощью вспышки камеры является неудобным.

Радио-синхронизация – синхронизация по радиоканалу. Обычно это комплект приемника и передатчика. Приемник включается в синхро-разъем источника света, передатчик крепится на камеру, так же как и ИК-пускатель. Плюсы: не «слепнет» на ярком солнце, японские туристы не помешают своими вспышками во время выездной фотосессии.

3. Экспонометрия при работе с импульсным светом

Экспо-автоматика современных камер не рассчитана на работу со студийным импульсным светом. Определить экспозицию с помощью камеры невозможно!

Студийная фотосъемка проводится исключительно в ручном режиме (M, Manual) камеры!

Чувствительность матрицы. Снимайте с минимальной доступной для вашей камеры чувствительностью, что бы избежать цифрового шума. Также я настоятельно рекомендую снимать не в JPG, а в RAW. Этому можно было бы посвятить целую статью, но упомянем лишь то, что RAW прощает ошибки экспозиции.

Выдержка. Длительность импульса моноблоков чрезвычайно мала. Следовательно, выставляем в камере так называемую выдержку X-синхронизации, (обычно 1/200-1/500 сек.).

ВНИМАНИЕ!

Выдержка синхронизации — минимальная выдержка, при которой полностью открыт затвор.

Если поставить выдержку меньшую (более короткую), то вы получите не экспонированную (черную) часть кадра!

Если поставить более длительную выдержку, то это не повлияет на результат. Мощность импульсного света по сравнению с естественным светом в студии велика, а длительность импульса мала .

Вывод: При работе с импульсным светом в фотостудии, управлять экспозицией с помощью выдержки невозможно.

Диафрагма (сленг: «дырка») Пожалуй, единственный способ управлять экспозицией при работе с импульсными источниками, за исключением изменения мощности источников света.

Определение правильной экспозиции. Мы уже уяснили, что можем влиять на экспозицию диафрагмой и мощностью моноблоков, но как определить верную экспозицию? Рассмотрим 2 варианта.

Флеш-метр

Для определения правильной экспозиции (правильной диафрагмы) существует прибор флеш-метр. По сути это экспонометр, который в отличие от встроенного в камеру, умеет работать с импульсным светом. Наверняка видели в клипах, как к лицу какой-нибудь звезды специально обученный мальчик подносит коробочку с белой полусферой?

Пользоваться флеш-метром очень просто: устанавливаете в нем чувствительность ISO, выдержку синхронизации, надеваете белый колпачок и подносите к модели или к тому, что вам нужно померить (колпачок смотрит на объектив камеры, меряет падающий свет). Ассистент либо нажимает на кнопку TEST одного из моноблоков (не загораживая световой поток) либо другим описанным ранее способом синхронизации инициирует импульс.

Флеш-метр покажет значение диафрагмы. Можете ставить диафрагму на камере и быть уверенным, что экспозиция у вас скорее всего =) правильная. Если флеш-метр вам не знаком, попросите показать , как им пользоваться хозяина фото-студии.

Гистограмма яркости

Если же флеш-метра нет, не стоит отчаиваться. В любой приличной камере есть возможность отобразить гистограмму полученного кадра.

Гистограмма яркости — это график распределения полутонов изображения, в котором по горизонтальной оси представлена яркость (полутоновые градации от черного цвета слева до белого цвета справа), а по вертикали — относительное число точек с данным значением яркости (чем выше столбец, тем больше точек).

Изучив гистограмму, мы можем получить общее представление о правильности экспозиции (определить передержку и недодержку) и оценить требуемое изменение экспозиции. При съемке нужно всего лишь стремиться, чтобы гистограмма не не упиралась в верхний край, что означает «недодержку»(левая часть) или «передержку» (правая часть) и по возможности следить за равномерностью распределения гистограммы по горизонтали (зависит от специфики конкретного кадра)

10 марта 2005г. &copy Статья Работа со студийным импульсным светом. Профессиоанальный фотограф Игорь Алексеев. Редакция от 23 февраля 2008г.

Импульсный свет что. Заблуждения при работе с импульсным светом

Свет импульсный VS постоянный. lisits wrote in 7 апреля, 2016

Одной из давних неразрешимых дилемм, стоящих в иерархии где то между «пленка vs цифра» и «canon vs nikon», является вопрос «постоянный или импульсный свет?».

На этот вопрос я находил следующие ответы:

— «Постоянный свет мы видим сразу, а импульсный только представляем».

Я считаю это не ответом, а скорее логическим следствием определения. Это все равно, что сказать: с постоянным светом можно снимать видео, а с импульсным — нет. Да ладно?!

— «Отличие только в мощности». Как доказательство приводят два кадра какой-нибудь стойки в метре от фона, выполненных одним источником на импульсе и пилоте.

Да, при таких условиях действительно отличия нет, но это скорее частности.

— «Постоянный свет более приятен глазу и (мое любимое) — создает киношную картинку». Понятие «киношности» настолько размыто, что впору писать отдельную статью. Я согласен, в работе постоянный свет действительно приятнее вспышек, но значение имеет только финальный результат, а он в большей степени зависит от подхода.

Уже написано огромное количество информации на эту тему, и давно известно, что нельзя сказать какой свет лучше, и что все зависит от задач. Начну я свои изыскания с мысли, что в принципе абсолютно любые задачи можно решить любым светом. Другое дело, что каким-то светом эти задачи будет решить проще и/или дешевле. Поэтому, чтобы не распыляться, я решил взять импульсную голову с рефлектором и один дедолайт на 150Вт.

1. Давайте в первый пункт отправим все очевидные вещи. Это мощность: даже на самом минимуме импульсный источник опережает дедик в узком луче на максимуме почти на 5 ступеней. Преимущество по весу обычно отдают импульсному свету (ссылаясь на накамерную вспышку), но в нашем случае убедительно побеждает дедолайт. плюсуя себе простоту установки и настройки. Это и энергопотребление: в плане мобильности импульсный свет далеко впереди (для меня это определяющий фактор). Понятие стоимости все-таки эквивалентно больше классу оборудования, но если колхозить, то с постоянным светом.

2. Второй пункт про работу. Действительно, с постоянным светом работать гораздо приятнее: источники быстро настраиваются, их удобно двигать и прятать в кадре. Видимый свет сильно упрощает работу. И главный плюс: получить узкий луч света гораздо проще постоянным светом. Один большой минус: когда мы работаем вдали от сети, счет идет на минуты, а не на количество кадров. Хочешь взять перерыв — бегаешь, выключаешь все источники. Второй минус: греются они существенно.

Мощность не самоцель, но она диктует размер локации, и когда, например, необходимо заполнить 200-300кв м пространства, логичнее взять импульс. Работать с импульсом тоже интересно, но здесь включается еще один фактор: посторонний свет.

Хотим ли мы посадить солнце либо использовать настольные лампы — все это решающий момент при выборе оборудования. Но тут важно другое — выдержка. При работе с импульсным светом мы можем дозировать посторонний свет отдельно от импульса, при работе с постоянным светом выдержка работает на весь свет. Это тоже влияет на работу. Забавно, что работу выдержкой обычно отправляют в плюс к постоянному свету, для меня же все иначе.

По затрачиваемому времени, у меня лично при работе с постоянным светом уходит на кадр в 2 раза меньше времени, чем с импульсом, но тут индивидуально.

3. Перейдем наконец к самому свету. Физически, и импульсный и постоянный свет работают по одним законам, поэтому некоторые отличия касаются скорее приборов, и они могут варьировать.

Импульсный свет гораздо контрастнее. Дело как в перепадах яркости между освещенным и неосвещенным участком, так и в структуре самого света. Здесь у меня есть пара теорий.

Зависимость интенсивности света от расстояния подчиняется закону обратных квадратов: при увеличении расстояния, интенсивность уменьшается на квадрат кратности расстояния. Однако геометрическая оптика рассматривает идеальный свет от точечного источника, которого в природе не существует.

Я решил провести экперимент. Первый пример: свет hensel с рефлектором на минимальной мощности 37,5дж.

Путем замера, мы получили уменьшение света на 2 стопа(в 4 раза) при увеличении расстояния в 2 раза и на 3 стопа при увеличении в 2,5 раза. Таким образом мы можем сделать вывод, что импульс приближается по своим характеристикам к точечному источнику.

А вот что мы видим с дедолайтом 150Вт в луче средней ширины.

При увеличении расстояния в 2 и 2,5 раза мы видим уменьшение света на 1,6 и 2,4 стопа соответственно. Снижение интенсивности меньше!Почему же так?

Я предположил, что дело в линзе — все таки импульсный свет с открытой лампой, а вот большинство постоянных источников линзованные. Дабы подтвердить теорию, я решил провести схожий опыт с фонариком с линзой и без линзы.

Обратите внимание на то, как чудесно поплыл цвет (настройки бб одинаковые).

Фонарик в широком луче, равно как и без линзы также выдал падение интенсивности на 2 и 3 стопа соответственно.

А вот при сужении луча падение интенсивности не столь выражено: на 1,6 и 2,2 стопа соответственно.

Отсюда мы можем делать вывод, что линзованный свет жертвует контрастом ради управляемости. А учитывая, что почти все источники постоянного света линзованные, это также имеет значение при выборе света.

Нужно понимать, что приводимые мной примеры «лабораторны», а при увеличении расстояния эти пропорции будут меняться. Однако, даже на таких маленьких расстояниях видно: импульсный свет контрастнее по своей сути. А вот получить узкий пучок света на большом расстоянии проще с дедолайтом.

Полученные мной результаты не работают с широкими источниками типа светодиодных панелей и софтбоксов — там работает закон обратного расстояния.

Есть у меня еще одна теория: работа дифракции. Дело в том, что постоянный свет светит постоянно, а импульсная лампа успевает разгореться и затухнуть. Это относится уже к волновой теории света, в которую я не вникал, но влиять это должно.

4. Также я попробовал этот опыт с импульсом на 1200дж и вот что получил.

Падение интенсивности на 1,7 и 2,5 стопа!

Снижение падения света в данном случае объясняется еще одним важным свойством света: отражением. Этим можно пренебречь, если вы упырь и живете в черном помещении, но у меня белый потолок и стены. Поэтому если я захочу получить максимально жесткий рисунок света, я выберу постоянный свет, отражением которого от стен можно пренебречь.Этот фактор имеет огромное значение при построении света в помещении в принципе. Конечно можно заморочиться с флагами и работать на малых мощностях, но картинка все равно будет восприниматься иначе, нежели с постоянным светом.

5. И вот тут мы приходим к достаточно индивидуальному вопросу — вопросу восприятия. Постоянный свет нам привычнее, весь видимый нами свет днем и ночью — постоянный. То есть перепад яркостей и контраст нам тоже привычен. Это не дает форы какому-то свету, но принципиально отличает задачи.

Ради доказательства вот вам сравнительная картинка на импульсе 37,5Дж и фонарике в широком луче. Оба показали одинаковое падение интенсивности.

Вот не знаю как вам, а мне кажется, что верхний ряд более контрастный, и что перепад света сильнее, хотя по замерам все одинаково.

6. Upd: забыл упомянуть ещё один важный для меня фактор. Дело в том, что я снимаю и на цифру и на пленку. Опыт показал, что кадры, сделанные импульсным светом часто требуют доработки в фш. И, несмотря на динамический диапазон, пленка сильно проигрывает цифре при работе с импульсом. При работе с постоянным пленка сохраняет все свои плюсы. Обычно для меня первостепенен выбор света, но иногда приходится и выбирать свет по этому принципу.

Итог: нельзя сказать какой свет лучше, лучше — оба. Я для себя решил так: на улице свет импульсный, в помещении постоянный. А также различные варианты комбинаций: например, на представленном ниже фото импульс бьет в окно, а схема в помещении на постоянном.

Напоследок вот вам кроп с разных кадров, угадайте где импульс а где постоянный.

В Интернете периодически возникают споры о том, какой тип освещения использовать. Традиционно в фотографии всегда использовались разные виды импульсного света, поскольку павильонные осветители постоянного света были очень тяжелыми, очень дорогими и потребляли очень много электроэнергии.

Но теперь, когда стоимость постоянного света начинает снижаться и мы видим всё больше и больше мощных, обладающих равномерным спектром, согласованных с дневным светом осветительных приборов, появляющихся на ранке, вопрос о преимуществах постоянного света вновь становится актуальным.

«Светопись», но насколько хватит света?

Возможно вы новичок в вопросах освещения и хотите максимально эффективно потратить деньги на покупку света или хотя бы кратко ознакомиться и данной темой. В этой статье я попробую дать краткий обзор возможных вариантов и критериев для принятия решения. Сегодня мы сравним преимущества каждой системы.

Импульсный свет

1. Мощность!

Импульсные источники света дадут вам гораздо больше световой мощности, чем постоянные при любой сравнимой стоимости, размере или любому другому параметру. Почему так? Потому что источник постоянного света должен отражать фотоны от предметов в объектив в течение всего времени пока открыт затвор. Импульсный источник вместо этого может накопить столько энергии сколько нужно за достаточно короткое время, а затем легко и мгновенно высвободить большое количество энергии.

Используем немного арифметики чтобы продемонстрировать эту мысль. Допустим, у вас есть пять 60-ваттных галогенных ламп. Вы получаете порядка 5500 люмен света, по 17-18 люмен на ватт потребляемой мощности. Поскольку свет постоянный – то каждую секунду этот 300-ваттный источник будет излучать 5500 люмен-секунд света. В люмен-секундах может быть измерено излучение света независимо от продолжительности.

1сек., f/9, ISO100. Баланс белого источника освещения — от 3500К до примерно 2950К. На темной полосе такой же вид, освещенный естественным светом.

Возьмите импульсный источник, с ксеноновой газоразрядной трубкой, которая выдает порядка 100 люмен на ватт. Используем сравнительно слабый 60-ваттный импульс и предположим, что производитель не сжульничал с показателями и электроника вспышки высокоэффективна. Если мы помножим люмен/ватты на ват-секунды, мы получим люмен-секунды. Так что мощность в люмен-секундах составит около 6000.

Ну, это совсем немногим выше чем у постоянного света! Да, но учтите, что все эти люмен-секунды на самом деле будут излучены примерно за 1/2500 секунды. Давайте возьмем люмен-секунды, разделим на секунды, что мы получим?

6000/ 1/2500 = 6000*2500 = 15,000,000 люменов! На самом деле световой поток будет ближе к 10,000,000 люменов из-за оптических и электронных потерь. Это позволяет легко пересилить солнце, осветить на небольшой момент большие комнаты или холмы, или волны. Ведь мы занимаемся фотографией – так что нам нужен лишь краткий миг для снимка.

1 сек., f/9, ISO 100. Можно было бы использовать и 1/250 сек. примерно с тем же результатом. По сравнению с предыдущим снимком этот на 3,4 стопа ярче!

Поскольку энергия – это произведение силы на время, моноблок на 160 Ватт-секунд запасает 160 Джоулей в конденсаторах, а люминесцентные лампы на 300 Ватт используют 300 Джуолей энергии в течение одной секунды. Вдвое больше мощности и в десять раз меньше света!

Поэтому, если вам нужно большое количество энергии для большой работы или вы хотите пересилить дневной свет – лучший вариант – использовать импульсный свет.

2. Размер

Импульсный свет позволяет вам иметь солнце в корпусе размером с банку кофе. Вы можете осветить комнату как в солнечный день источником, который поместится в руках и будет весить сотню граммов. Если вы делаете, или планируете выполнять съемки на природе, импульсный свет гораздо удобнее.

Чтобы создать постоянный свет примерно такой же мощности, как импульсный, вам понадобится использовать несколько мощных ламп Френеля, потребляющих примерно 4-20 киловатт, весом около 25 кг каждая, и стоящих тысячи долларов, тем не менее создающих поток порядка 100.000 – 500.000 люмен. Именно благодаря сочетанию мощности и удобства импульсный свет не найдет замены в ближайшее время.

Они не такие огромные как киносвет. Хотя бывают и ещё меньше.

С точки зрения компактности длинные люминесцентные лампы-трубки не складываются до походного размера и обязательно нуждаются в защите от ударов в дополнение к набору. С другой стороны метровый софтбокс легко разбирается до действительно компактных размеров.

3. Питание от аккумулятора

И для импульсного света и для фотовспышек небольшие автономные батареи — обычный источник питания. Светодидный свет постоянно совершенствуется, так что уже есть реальные источники постоянного света на батарейках, но мощность их света пока несравнима с мощностью импульсных источников. С батареями вы можете пойти куда угодно, захватив с собой три, четыре или пять точечных источников света. Для работы на выезде без этого не обойтись.

Смотрите – никаких проводов! Многие редакционные фотографы пользуются наборами фотовспышек для съёмок в любых условиях.

Фотовспышки используют батарейки типа АА, или вы можете подключить высоковольтный бустер для ускорения перезаряда. Литиевый батарейные блоки со встроенным инвертером позволяют взять ваш студийный свет куда угодно, прямо как фотовспышки. Это особенно уместно для таких небольших прочных моноблоков как AlienBees.

4. Цвет

Спектральное излучение ксеноновых газоразрядных трубок таково, что их индекс цветопередачи (CRI) – около 100. Индекс цветопередачи является мерой того, насколько хорошо свет освещает цвета, не изменяя их из-за пиков или падений в спектре излучаемого света.

Чем ближе он у непрерывному спектру (независимо от цветовой температуры) – тем лучше. Индекс для ламп накаливания также равен 100, однако у других источников постоянного света, таких как галогенные лампы, флуоресцентные лампы или светодиоды – он не больше 95. Кстати, если вы ищете постоянный свет, знайте, что коэффициент 80-90 – это «хорошо», а 90-100 – «отлично». Вообще лучше выбирайте свет с коэффициентом 91 и выше.

CRI>93, но по $8 за лампу. Точность цветопередачи обходится не дешево. И все равно не дотягивает до обычной фотовспышки.

Помимо отличной цветопередачи, ксеноновые газоразрядные трубки имеют покрытие, обеспечивающее им цветовую температуру дневного света — порядка 5500 К, что обеспечивает их применимость в широком диапазоне ситуаций и добавляет еще одно преимущество к уже описанным.

5. Цена

Стоимость в расчете на люмен-секунду (или ватт-секунду) гораздо ниже у импульсного света. Это же в значительной степени относится к мощности и требованиям к цвету, которые также труднодостижимы сегодня за разумную цену с постоянным светом.

Флуоресцентный свет кажется наиболее эффективным с лампами «T-5», выдающими 5200 люмен с индексом цветопередачи 93 и компактными флуоресцентными лампами, выдающими 4800 люмен при индексе цветопередачи 91.

Можно купить две фотовспышки по цене ламп и балластов на этой картинке!

Хорошую мануальную вспышку можно купить по цене дешевле $100, а с TTL – около $200. Четыре мощные лампы «T-5» будут стоить порядка $35, не считая самого светильника и электроники для его работы, которые добавят к стоимости еще порядка $150. Это если вы соберете всё сами.

Светильники Cool Lights и KinoFlos стоимостью в диапазоне $500-1500 светят не сильнее фотовспышки. Импульсный моноблок на 160 ватт стоит дешевле $250. Добавление стоимости стрипбокса размером 12×48 дюймов, даже такого дорого производителя как Lastolite, все равно не позволит достичь стоимости качественного люминесцентного света.

Постоянный свет

Похоже, что импульсный свет по всем направлениям демонстрирует превосходство над постоянным. Но так ли это? Мы ещё не рассмотрели все факторы. Давайте посмотрим на преимущества постоянного света.

1. WYSIWYG

«Что вы видите – то вы и получите» (от переводчика – так расшифровывается аббревиатура в заголовке). С постоянным светом нет нужды в пилотном свете, который выделяет много тепла и может ограничить вас в использовании некоторых светомодификаторов. Вы будете сразу видеть именно то, что увидит камера.

Это может быть большим подспорьем во время обучения работе с использованием искусственного света поскольку вы можете перемещать свет и сразу видеть результат вообще без необходимости снимать кадр.

Так вышло, что я использовал пилотный свет в качестве постоянного в этом снимке, но его место на самом деле могла занять любая старомодная настольная лампа.

Соотношение света от источников прямо перед вашими глазами. Без флешметра, без необходимости снимать в ручном режиме, просто переключайте настройки света пока не понравится результат. А затем подстройте диафрагму и ISO на камере. О таком процессе обучения можно только мечтать!

И ваша модель будет видеть то что получится. Без резких вспышек света повсюду – ей может быть только придется привыкнуть к высокому уровню света.

2. Сделай сам

Если вам нравится все делать своими руками – то будет значительно проще, безопаснее и возможно даже дешевле пойти по пути постоянного света. Самодельный флуоресцентный источник можно собрать примерно за $150-200. Фонарь с несколькими мощными компактными флуоресцентными лампами в большом корпусе обойдется примерно в $200-250.

По сравнению с покупкой импульсного света цена сопоставима. По сравнению с попыткой разобрать, переделать или смастерить самому импульсный источник света – фактор безопасности как день и ночь. Нет высоких мощностей, высокого напряжения, блоков конденсаторов, о которых надо беспокоиться, нет канала разряда.

Хотя в принципе возможно самом собрать недорого импульсный источник света, но если вы не инженер-электрик – лучше оставить это для специалистов. И не забывайте, что внутри флуоресцентных ламп содержатся пары ртути!

Почти всё что нужно для самостоятельной сборки почти- KinoFlo. Конечно, не за $200, но всё равно дешевле четырехзначной цены оригинала.

Даже если вы не самоделкин – всё равно у постоянного света огромный потенциал «альтернативного использования». Хотите KinoFlo? Купите за $150 тепличный светильник. Хотите как можно больше света? Нет числа старым светильникам и лампам, продающимся за пару долларов. В отличие от импульсного света нет причин использовать только специально предназначенный для съёмки свет. Хотя импульсные источники могут быть более полезны для фотосъемки – но это довольно серьезная инвестиция.

3. Преимущества низкой мощности

Меньшая мощность постоянного света не всегда является недостатком. Если вы любите делать светлые снимки, но на открытой диафрагме и с малой глубиной резкости – то постоянный свет вам хорошо подойдёт.

Если вы снимаете еду, продукты, натюрморты или другие статичные объекты диафрагма не будет проблемой поскольку вам не нужно использовать останавливающие движение выдержки. Свет можно настроить как вам нравится и выдержка не будет иметь большого значения. Это можно сделать с импульсным светом при использовании нейтрально-серого фильтра, но всё же хорошо бы видеть, что в фокусе!

Прямо с камеры. Можно определить, была ли тут выдержка длинной в целую секунду или 1/250 с? Я не смогу.

4. Качество света

Это очень субъективный момент и можно говорить только о личном впечатлении, но возможно вы замечали, что есть некоторая разница в качестве смягченного импульсного и постоянного света? Лично я всегда считал качество постоянного света более приятным.

Возможно потому что там «настоящее» рассеивание с постоянной освещенностью по площади, а не спадающей к краям как у импульсного света с софтами. Это, конечно, относится прежде всего к длинным люминесцентным лампам. Светодиодные панели, обычно недостаточно велики чтобы увидеть этот эффект, но я думаю, что он такой же.

Другие говорят, что свет есть свет и с точки зрения физики я с ними согласен. Но есть ещё у постоянного света какая-то мягкая четкость, которую я не могу объяснить.

5. Видео

Видеовозможности постоянного света также нельзя упускать из виду, особенно сегодня, когда всё чаще фотографов просят снимать видео на зеркалки. Возможность использования имеющегося света для видеосъёмки может стать вашим конкурентным преимуществом для потенциального клиента с широкими потребностями.

Также вы можете экспериментировать с установленным на камеру источником постоянного света, оценивая, как меняется освещение объекта съёмки когда вы перемещаетесь вокруг него, что дает вам преимущество перед фотографами, снимающими со вспышками.

Какой свет купить

На самом деле… я скажу – оба. Каждый из них – отдельный инструмент для своих задач и как вы видите из иллюстраций, я работаю сейчас над использованием постоянного. Иногда даже можно использовать оба типа одновременно: например, задавая световой рисунок с помощью постоянного света вместе с замораживанием действующих лиц импульсным источником по второй шторке. Другим примером может быть съемка портретов с модными постоянными основными источниками света, обеспечивающими комфорт для глаз портретируемых, при подсветке задника импульсным источником.

В любом случае это зависит от ваших конкретных потребностей. Вам нужны прежде всего мощность и портативность? Выбирайте импульсный свет. Вы снимаете в студии и редко закрываете диафрагму больше чем до f/3.5? Тогда посоветую постоянный. Ваша конкретная ситуация может быть более неоднозначной, так что я не смогу дать один универсальный совет. Однако надеюсь, что данная статья даст вам некоторое общее представление о теме и поможет в принятии правильного решения.

Если вы работаете в студии, то обязательно столкнётесь с большим количеством разнообразнейших осветительных приборов. Самый распространённый вид студийного освещения — это вспышки , импульсные источники света . Важно заметить, что в студиях наиболее часто применяются именно студийные вспышки. Они очень похожи на обычные накамерные вспышки, но имеют некоторые особенности. Кроме этого в студиях часто впртечаются источники постоянного света и различные модификаторы, но это тема для отдельного разговора, а сейчас остановимся на вспышках, их разновидностях и выборе.

В студийной фотографии чаще всего используется импульсный свет. Причин тому множество, но постоянные источники света также часто используются. Для постоянного света используются прожекторы и фонари. с мощными галогеновыми лампами. Этот вид света чаще используют при видеосъёмке. Он даёт очевидный плюс и для фотографии. Вы сразу видите, как ложатся тени и их характер. При этом источники постоянного света очень громоздкие, требуют особого питания и выдают не всегда достаточную мощность. Также выделяется огромное количество тепла. В фотосъёмке обычно обходятся обычными импульсными устройствами, которые гораздо более компактны. Вспышки способны в момент срабатывания затвора кратковременно излучать мощнейший импульс света. Потребление энергии таких устройств не слишком большое. Размеры их малы по сравнению с постоянным светом.

Конструкция студийной вспышки

Все студийные вспышки состоят из нескольких узлов. Важнейший элемент — это лампа, которая создаёт кратковременный импульс света. Используются галогеновые лампы, мощность и световая температура которых может отличаться. Лампа установлена в головке вспышки, которая имеет отражатель. Он позволяет сделать направленный световой поток. Перед лампой устанавливается прозрачный элемент, который слегка рассеивает световой поток, делая его равномерным со всей поверхности. На него можно устанавливать различные модификаторы: рассеиватели, софтбоксы, соты и светофильтры.

Также студийные вспышки оснащены пилотным светом. Он помогает оценить, как ложатся тени и подсвечивается модель перед срабатыванием основного света. Когда вспышка срабатывает пилотный свет отключается, чтобы не мешать при основном импульсе. Для пилотного света используют лампы небольшой мощности.

Для управления вспышкой используется электронный блок с кнопками, дисками и дисплеем для отображения параметров. Он позволяет настроить мощность вспышки и длительность импульса. Также можно отрегулировать скорость перезарядки, настройка пилотного света. Также важной настройкой является синхронизация. Вспышкад должна срабатывать в нужный момент. Всего существует четыре типа синхронизации:

  • ИК-синхронизация. В горячий башмак камеры устанавливается инфракрасный передатчик. Второе устройство — приёмник, устанавливается на штативе. К нему крепится вспышка;
  • Синхрокабель. В данном случае сигнал от камеры к вспышке передаётся по проводу. Тут важно соблюдать совместимость вспышки и камеры;
  • Радиосинхронизатор. Работает так же, как инфракрасная синхронизация, только сигнал передаётся радиоволнами. В данном случае нет необходимости располагать устройства в зоне прямой видимости. Стены не помеха;
  • Запуск встроенной вспышкой. В этом случае студийная вспышка должна быть оборудована ловушкой света. Её настраивают как ведомую. Когда ловушка поймает определённый световой импульс, она запустит основную вспышку. Данный метод сильно подвержен помехам.

В зависимости от модели электронный блок может быть частью вспышки и быть с ней соединён в одном корпусе, а может выступать отдельным устройством и соединяться со вспышками кабелем. Первый вариант вспышки принято называть моноблоком. При использовании второго варианта внешний блок — это генератор. Генератор может управлять несколькими вспышками. Характеристики вспышек с генератором лучше, чем у моноблоков. Вспышки не такие тяжёлые. Их легче устанавливать в различные положения на штативе.

Вспышки-моноблоки дешевле и компактнее.

Все виды вспышек могут работать не только от аккумуляторов, но и от электрической сети.

Каждая вспышка имеет свою систему охлаждения. При срабатывании лампы выделяется огромное количество тепла. При многократном срабатывании тепло должно эффективно отводиться, иначе может перегореть сама лампа и повредиться электроника. В зависимости от можности вспышки используются либо радиаторы, либо вентиляторы.

Характеристики студийных вспышек

Мощность

Мощность — это самый важный параметр вспышки. Данный термин не вполне корректен. Обычно мощность электрических приборов измеряется в Ваттах. При работе с импульсным светом важно знать не сколько лампа потребляет энергии, а какой поток света создаёт, поэтому измерение ведётся в Джоулях. Этот параметр характеризует количество энергии, выделенное за единицу времени (Ватт в Секунду). Чаще всего можно встретить вспышки мощностью от 150 до 1000 Дж. Как следует из определения, чем больше мощность, тем ярче может быть один краткосрочный импульс. Более мощные вспышки имеют большой размер и вес, а также не малую стоимость.

Мощность пилотного света измеряют в Ваттах. В данном случае используются галогеновые лампы, которые достаточно компактны и могут выдавать мощность от 50 до 1000 Вт.

Длительность импульса

Также важным параметром вспышки является длительность импульса. Данный параметр говорит о времени, на протяжении которого будет выделяться достаточно мощный поток света.

Во время срабатывания вспышки всплеск до максимальной яркости происходит практически сразу, но затем идёт период затухания, который длится некоторое время.

Эффективная длительность импульса — это отрезок времени, когда мощность вспышки не ниже половины максимальной мощности. Посмотрите на график и всё станет понятнее. Считается, что этот отрезок времени должен быть как можно короче. Всё дело в том, что объекты в кадре могут двигаться. Остаточная засветка может привести к смазыванию картинки. Если импульс вспыхивает и затухает в одно мнгновение, то и матица зафиксирует именно это мгновение. Если свет продолжит гореть некоторое время, то на матрице всё это отразится. Конечно, это зависит ещё и от выдержки, но всё же вспышка должна соответствовать требованиям. Длительность импульса измеряют в долях секунды. Самые дешёвые вспышки имеют длительность около 1/800 секунды. Профессиональные устройства могут похвастаться значением от 1/2500 секунды.

Ведущее число

На встроенных вспышках для камер и внешних вспышках для репортажной съёмки есть параметр, которым принято оценивать дальность действия вспышки. В студийной фотографии данный параметр менее значим. Просто студийные вспышки редко используются по одной. Обычно это группы вспышек, которые можно свободно перемещать не зависимо от положения камеры. Также на студийных вспышках используются различные модификаторы света, а это оказывает влияние на ведущее число. В студийной фотографии смысл данного параметра не важен. Рассчитывая правильную экспозицию обычно используют флешметр. Это тот же экспонометр, который замеряет интенсивность освещения при импульсном свете. Ведущее число в студийной фотографии учитывают только тогда, когда сравнивают несколько вспышек, которые работают в одинаковых условиях.

Время перезарядки

Для создания мощного импульса вспышка должна зарядиться. Время перезарядке играет большую роль в репортажной съёмке или при съёмке движущихся моделей. При использовании моноблоков в студии можно рассчитывать на время перезарядки от 0,6 до 2 секунд. Самые простые варианты вспышек могут перезаряжаться до 6 секунд. Это очень плохой показатель.

Стоит помнить, что если вспышка срабатывает не на полную мощность, то время её перезарядки сокращается.

Цветовая температура

Данный параметр также условен и маловажен при работе в студии. Почти все вспышки имеют цветовую температуру 5500 — 6000 К н максимальной мощности. Вспышка очень редко работает в одиночку, поэтому параметр цветовой температуры отдельной вспышки имеет мало значения. Также своё влияние привносят рассеиватели и прочие насадки.

Когда работает несколько вспышек, о следует позаботиться о том, чтобы их диапазоны цветовой температуры примерно совпадали друг с другом. При этом можно посмотреть на длительность импульса. Чем она больше, тем свет от вспышки теплее. Это может сделать цветопередачу не равномерной.

Выбор студийной вспышки

При выборе вспышки к вопросу нужно подходить комплексно. Сразу следует задуматься о множестве параметров. Нужно оценить размеры помещения, тематику съемки, уже имеющееся оборудование. Студийный свет стоит дорого, поэтому опираться придётся ещё и на финансовые возможности.

В идеале в студии должно быть около девяти вспышек. При отсутствии возможности приобретения такого количества оборудования можно использовать 3-4 вспышки и отражатели.

В зависимости от масштабов съёмки нужно выбирать мощность вспышек. Если вы фотографируете большие пространства, то и свет нужен такой, чтобы осветить это всё. При съёмке портретов мощная вспышка не нужна. Вы можете поставить её просто рядом с моделью. Также нужно позаботиться о хорошем пилотном свете. Маленькая мощность светильников не позволит получить точную передачу теней и в некоторых случаях даже не удастся навестись на резкость.

Далее следует обратить внимание на возможность регулировки мощности. Этот параметр можно настраивать ступенчато или плавно, цифровым методом или аналоговым. Электронные регуляторы могут позволить получить очень маленький шаг регулировки, вплоть до 1/16 или 1/32 от максимального значения. В некоторых случаях доступно только значение 1/8, что очень плохо для точной настройки света.

Если вы организовываете маленькую студию, то можно смело использовать моноблоки. При работе со сложными сценами лучше использовать генераторы, но при недостатке финансов всегда можно обойтись моноблоками. Просто потеряется гибкость и удобство.

Следует позаботиться и о насадках. Иногда в комплекте может быть ряд модификаторов. При этом не любые насадки от одной вспышки подойдут к другой, поэтому выбор байонета для крепления фильтров и рассеивателей не маловажен. Следует обратить внимание на те устройства, для которых не составит труда купить насадки. В противном случае придётся пользоваться переходниками или самостоятельно придумывать крепления.

Иногда в магазинах можно встретить готовые комплекты осветительного оборудования для студии. Такие наборы гарантируют максимальную совместимость всех элементов и набор аксессуаров для основных задач. Любой комплект можно дополнять, покупая отдельные элементы.

Дата публикации: 04.04.2008

Студийное фотооборудование

В фотостудии мы имеем возможность создавать необходимый характер освещения с помощью источников света, светоформирующих насадок и отражателей (рефлекторов). Источники студийного света разделяются на импульсные и постоянного света.

Источники постоянного света — это мощные галогеновые лампы, потребляющие много электроэнергии и выделяющие безумное количество тепла. Поэтому их редко используют в фотографии, чаще в киносъемке.

Импульсные источники света (студийные вспышки) состоят из двух ламп, непосредственно лампы вспышки и обычной лампы «пилотного» света (далее «пилот») небольшой мощности (порядка 300W). «Пилот» необходим для того, чтобы оценить светотеневой рисунок, и его мощности недостаточно для съемки. Импульсные источники можно разделить по исполнению на два типа: моноблоки и генераторы.

В моноблоке элементы управления, лампа-вспышка и «пилот» выполнены в одном корпусе, который устанавливается на штатив и включается в розетку. В генераторе элементы управления несколькими источниками размещены в одном корпусе, а сами лампы на штативах подключаются к этому корпусу специальными проводами. Одно из удобств генераторов — это возможность быстро управлять мощностью сразу нескольких источников. Приборы генераторного исполнения обычно более высокого класса и имеют лучшие характеристики (мощность, длительность импульса, скорость перезаряда), чем моноблоки. Соответственно, они значительно дороже моноблоков.

Органы управления (основные: мощность импульса, мощность «пилота») могут отличаться в зависимости от фирмы-производителя студийного оборудования и модели прибора. Шкала мощности также может быть дискретной и выражаться либо в кратных значениях или процентах от максимальной мощности, либо указываться в диафрагменных числах (ступенях). Мощность импульсных студийных источников света указывают в Джоулях (Дж). Например: 150 Дж, 300 Дж, 500 Дж, 1000 Дж.

Производители профессионального студийного фотооборудования, которое можно купить в Москве: Hensel, Bowens, Broncolor, Profoto, Rekam, Prograph, Visatec, Multiblitz, Elinchrom, «Марко», «Марко-Про», Prolinсa, GuangBao, Falcon, Raylab. Светоформирующие насадки. Насадки — это навесные конструкции, которые присоединяются к источникам света через механическое соединение (байонет) и служат для изменения характера светового потока.

Характер света

    Направленный свет (жесткий, резкий) — свет, дающий на объекте резко выраженные переходы света и тени и в некоторых случаях блики (пример: прожектор, яркое солнце, любой точечный источник света).

    Рассеянный свет (мягкий, бестеневой) — свет, излучаемый большой поверхностью, равномерно и одинаково освещающий объект, вследствие чего отсутствуют резкие тени, блики (пример: свет из окна, завешенного белой шторой, отраженный свет от светлой стены, пасмурная облачная погода — отражение света от облаков). Разделение насадок по характеру света:

Направленный свет — тубусы, «тарелки», соты и др. Рассеянный свет — зонты (бывает на отражение и на просвет), софт-боксы и их разновидности и др.

Отражатели

Пассивное световое оборудование. Сами свет не излучают, а только отражают (или просвечивают), позволяя менять его направление, характер, цветовую температуру. Обычно это белая, черная, золотая или серебристая ткань, одетая на каркас круглой или прямоугольной формы.

Синхронизация импульса

Синхронизация импульса — одновременность импульса света и открытия затвора камеры. Перечислим основные способы синхронизаторов: ИК-пускатель, синхрокабель, вспышка фотоаппарата.

    ИК-пускатель — универсальный способ синхронизации. Это небольшая коробочка, которая крепится на место внешней вспышки вашей камеры (так называемый hot shoe, «горячий башмак»).

    Синхронизация происходит через инфракрасный импульс, так как в моноблоках есть соответствующие устройства-ловушки.

    Синхрокабель — синхронизация через провод, который подсоединяется в синхроразъем на источнике света и в синхроразъем камеры. Типы разъемов у разных фирм-производителей отличаются.

    Вспышка — встроенная или внешняя вспышка вашей камеры «поджигает» остальные источники света (в них установлены «ловушки»). Для того чтобы исключить вмешательство света от вспышки фотоаппарата в световую картину, необходимо прикрыть ее (например, куском картона) и уменьшить ее мощность.

В большинстве камер вспышка работает так: делается оценочный импульс, необходимый для того, чтобы определить экспозицию, а затем уже основной импульс. Глаз обычно воспринимает эти две вспышки как одну, но «ловушки» в источниках света срабатывают по первому импульсу, в результате кадр получается недоэкспонированным. Решение: либо отключить оценочный импульс в камере или вспышке (если это возможно, например, на камерах Nikon), либо воспользоваться кнопкой «экспопамяти».

Иногда встречаются импульсные источники, которые умеют пропускать первый оценочный импульс и срабатывать по второму, но это редкость, и все моноблоки в студии должны быть оборудованы этой функцией. Именно поэтому способ синхронизации с помощью вспышки камеры является неудобным.

Радиосинхронизация — синхронизация по радиоканалу. Обычно это комплект приемника и передатчика. Приемник включается в синхроразъем источника света, передатчик крепится на камеру, так же как и ИК-пускатель. Плюсы: не «слепнет» на ярком солнце, японские туристы не помешают своими вспышками во время выездной фотосессии.

Экспонометрия при работе с импульсным светом

Экспоавтоматика современных камер не рассчитана на работу со студийным импульсным светом. Определить экспозицию с помощью камеры невозможно! Поэтому студийная фотосъемка проводится исключительно в ручном режиме (M, Manual) камеры.

Чувствительность матрицы

Снимайте с минимальной доступной для вашей камеры чувствительностью, чтобы избежать цифрового шума. Также я настоятельно рекомендую снимать не в JPG, а в RAW.

Выдержка

Длительность импульса моноблоков чрезвычайно мала. Следовательно, выставляем в камере так называемую выдержку X-синхронизации (обычно 1/200–1/500 сек.). Выдержка синхронизации — минимальная выдержка, при которой полностью открыт затвор. Если поставить выдержку меньшую (более короткую), то вы получите неэкспонированную (черную) часть кадра. Если поставить более длительную выдержку, то это не повлияет на результат, ведь мощность импульсного света по сравнению с естественным светом в студии велика, а длительность импульса мала.

Вывод: при работе с импульсным светом в фотостудии управлять экспозицией с помощью выдержки невозможно. Диафрагма — единственный способ управлять экспозицией при работе с импульсными источниками, за исключением изменения мощности источников света или изменения расстояния от источника до фотомодели .

Определение правильной экспозиции

Мы уже уяснили, что можем влиять на экспозицию диафрагмой и мощностью моноблоков, но как определить верную экспозицию? Рассмотрим два варианта.

Для определения правильной экспозиции (правильной диафрагмы) существует прибор флеш-метр. По сути, это экспонометр, который, в отличие от встроенного в камеру, умеет работать с импульсным светом. Для использования флеш-метра достаточно прочитать несложную инструкцию.

  • Гистограмма яркости

Если же флеш-метра нет, не стоит отчаиваться. В цифровой камере есть возможность отобразить гистограмму полученного кадра. Гистограмма яркости — это график распределения полутонов изображения, в котором по горизонтальной оси представлена яркость (полутоновые градации от черного цвета слева до белого цвета справа), а по вертикали — относительное число точек с данным значением яркости (чем выше столбец, тем больше точек).

Изучив гистограмму, мы можем получить общее представление о правильности экспозиции (определить передержку и недодержку) и оценить требуемое изменение экспозиции. При съемке нужно всего лишь стремиться, чтобы гистограмма не упиралась в верхний край, что означает «недодержку» (левая часть) или «передержку» (правая часть), и по возможности следить за равномерностью распределения гистограммы по горизонтали (зависит от специфики конкретного кадра).

В Интернете периодически возникают споры о том, какой тип освещения использовать. Традиционно в фотографии всегда использовались разные виды импульсного света, поскольку павильонные осветители постоянного света были очень тяжелыми, очень дорогими и потребляли очень много электроэнергии.

Но теперь, когда стоимость постоянного света начинает снижаться и мы видим всё больше и больше мощных, обладающих равномерным спектром, согласованных с дневным светом осветительных приборов, появляющихся на рынке, вопрос о преимуществах постоянного света вновь становится актуальным.

«Светопись», но насколько хватит света?

Возможно вы новичок в вопросах освещения и хотите максимально эффективно потратить деньги на покупку света или хотя бы кратко ознакомиться с данной темой. В этой статье я попробую дать краткий обзор возможных вариантов и критериев для принятия решения. Сегодня мы сравним преимущества каждой системы.

Импульсный свет

1. Мощность!

Импульсные источники света дадут вам гораздо больше световой мощности, чем постоянные при любой сравнимой стоимости, размере или любому другому параметру. Почему так? Потому что источник постоянного света должен отражать фотоны от предметов в объектив в течение всего времени пока открыт затвор. Импульсный источник вместо этого может накопить столько энергии сколько нужно за достаточно короткое время, а затем легко и мгновенно высвободить большое количество энергии.

Используем немного арифметики чтобы продемонстрировать эту мысль. Допустим, у вас есть пять 60-ваттных галогенных ламп. Вы получаете порядка 5500 люмен света, по 17-18 люмен на ватт потребляемой мощности. Поскольку свет постоянный — то каждую секунду этот 300-ваттный источник будет излучать 5500 люмен-секунд света. В люмен-секундах может быть измерено излучение света независимо от продолжительности.

1сек., f/9, ISO100. Баланс белого источника освещения — от 3500К до примерно 2950К. На темной полосе такой же вид, освещенный естественным светом.

Возьмите импульсный источник, с ксеноновой газоразрядной трубкой, которая выдает порядка 100 люмен на ватт. Используем сравнительно слабый 60-ваттный импульс и предположим, что производитель не сжульничал с показателями и электроника вспышки высокоэффективна. Если мы помножим люмен/ватты на ват-секунды, мы получим люмен-секунды. Так что мощность в люмен-секундах составит около 6000.

Ну, это совсем немногим выше чем у постоянного света! Да, но учтите, что все эти люмен-секунды на самом деле будут излучены примерно за 1/2500 секунды. Давайте возьмем люмен-секунды, разделим на секунды, что мы получим?

6000/ 1/2500 = 6000*2500 = 15,000,000 люменов! На самом деле световой поток будет ближе к 10,000,000 люменов из-за оптических и электронных потерь. Это позволяет легко пересилить солнце, осветить на небольшой момент большие комнаты или холмы, или волны. Ведь мы занимаемся фотографией — так что нам нужен лишь краткий миг для снимка.

1 сек., f/9, ISO 100. Можно было бы использовать и 1/250 сек. примерно с тем же результатом. По сравнению с предыдущим снимком этот на 3,4 стопа ярче!

Поскольку энергия — это произведение силы на время, моноблок на 160 Ватт-секунд запасает 160 Джоулей в конденсаторах, а люминесцентные лампы на 300 Ватт используют 300 Джуолей энергии в течение одной секунды. Вдвое больше мощности и в десять раз меньше света!

Поэтому, если вам нужно большое количество энергии для большой работы или вы хотите пересилить дневной свет — лучший вариант — использовать импульсный свет.

2. Размер

Импульсный свет позволяет вам иметь солнце в корпусе размером с банку кофе. Вы можете осветить комнату как в солнечный день источником, который поместится в руках и будет весить сотню граммов. Если вы делаете, или планируете выполнять съемки на природе, импульсный свет гораздо удобнее.

Чтобы создать постоянный свет примерно такой же мощности, как импульсный, вам понадобится использовать несколько мощных ламп Френеля, потребляющих примерно 4-20 киловатт, весом около 25 кг каждая, и стоящих тысячи долларов, тем не менее создающих поток порядка 100.000 — 500.000 люмен. Именно благодаря сочетанию мощности и удобства импульсный свет не найдет замены в ближайшее время.

Они не такие огромные как киносвет. Хотя бывают и ещё меньше.

С точки зрения компактности длинные люминесцентные лампы-трубки не складываются до походного размера и обязательно нуждаются в защите от ударов в дополнение к набору. С другой стороны метровый софтбокс легко разбирается до действительно компактных размеров.

3. Питание от аккумулятора

И для импульсного света и для фотовспышек небольшие автономные батареи — обычный источник питания. Светодидный свет постоянно совершенствуется, так что уже есть реальные источники постоянного света на батарейках, но мощность их света пока несравнима с мощностью импульсных источников. С батареями вы можете пойти куда угодно, захватив с собой три, четыре или пять точечных источников света. Для работы на выезде без этого не обойтись.

Смотрите — никаких проводов! Многие редакционные фотографы пользуются наборами фотовспышек для съёмок в любых условиях.

Фотовспышки используют батарейки типа АА, или вы можете подключить высоковольтный бустер для ускорения перезаряда. Литиевый батарейные блоки со встроенным инвертером позволяют взять ваш студийный свет куда угодно, прямо как фотовспышки. Это особенно уместно для таких небольших прочных моноблоков как AlienBees.

4. Цвет

Спектральное излучение ксеноновых газоразрядных трубок таково, что их индекс цветопередачи (CRI) — около 100. Индекс цветопередачи является мерой того, насколько хорошо свет освещает цвета, не изменяя их из-за пиков или падений в спектре излучаемого света.

Чем ближе он к непрерывному спектру (независимо от цветовой температуры) — тем лучше. Индекс для ламп накаливания также равен 100, однако у других источников постоянного света, таких как галогенные лампы, флуоресцентные лампы или светодиоды — он не больше 95. Кстати, если вы ищете постоянный свет, знайте, что коэффициент 80-90 — это «хорошо», а 90-100 — «отлично». Вообще лучше выбирайте свет с коэффициентом 91 и выше.

CRI>93, но по $8 за лампу. Точность цветопередачи обходится не дешево. И все равно не дотягивает до обычной фотовспышки.

Помимо отличной цветопередачи, ксеноновые газоразрядные трубки имеют покрытие, обеспечивающее им цветовую температуру дневного света — порядка 5500 К, что обеспечивает их применимость в широком диапазоне ситуаций и добавляет еще одно преимущество к уже описанным.

5. Цена

Стоимость в расчете на люмен-секунду (или ватт-секунду) гораздо ниже у импульсного света. Это же в значительной степени относится к мощности и требованиям к цвету, которые также труднодостижимы сегодня за разумную цену с постоянным светом.

Флуоресцентный свет кажется наиболее эффективным с лампами «T-5», выдающими 5200 люмен с индексом цветопередачи 93 и компактными флуоресцентными лампами, выдающими 4800 люмен при индексе цветопередачи 91.

Можно купить две фотовспышки по цене ламп и балластов на этой картинке!

Хорошую мануальную вспышку можно купить по цене дешевле $100, а с TTL — около $200. Четыре мощные лампы «T-5» будут стоить порядка $35, не считая самого светильника и электроники для его работы, которые добавят к стоимости еще порядка $150. Это если вы соберете всё сами.

Светильники Cool Lights и KinoFlos стоимостью в диапазоне $500-1500 светят не сильнее фотовспышки. Импульсный моноблок на 160 ватт стоит дешевле $250. Добавление стоимости стрипбокса размером 12×48 дюймов, даже такого дорого производителя как Lastolite, все равно не позволит достичь стоимости качественного люминесцентного света.

Постоянный свет

Похоже, что импульсный свет по всем направлениям демонстрирует превосходство над постоянным. Но так ли это? Мы ещё не рассмотрели все факторы. Давайте посмотрим на преимущества постоянного света.

1. WYSIWYG

«Что вы видите — то вы и получите» (от переводчика — так расшифровывается аббревиатура в заголовке). С постоянным светом нет нужды в пилотном свете, который выделяет много тепла и может ограничить вас в использовании некоторых светомодификаторов. Вы будете сразу видеть именно то, что увидит камера.

Это может быть большим подспорьем во время обучения работе с использованием искусственного света поскольку вы можете перемещать свет и сразу видеть результат вообще без необходимости снимать кадр.

Так вышло, что я использовал пилотный свет в качестве постоянного в этом снимке, но его место на самом деле могла занять любая старомодная настольная лампа.

Соотношение света от источников прямо перед вашими глазами. Без флешметра, без необходимости снимать в ручном режиме, просто переключайте настройки света пока не понравится результат. А затем подстройте диафрагму и ISO на камере. О таком процессе обучения можно только мечтать!

И ваша модель будет видеть то что получится. Без резких вспышек света повсюду — ей может быть только придется привыкнуть к высокому уровню света.

2. Сделай сам

Если вам нравится все делать своими руками — то будет значительно проще, безопаснее и возможно даже дешевле пойти по пути постоянного света. Самодельный флуоресцентный источник можно собрать примерно за $150-200. Фонарь с несколькими мощными компактными флуоресцентными лампами в большом корпусе обойдется примерно в $200-250.

По сравнению с покупкой импульсного света цена сопоставима. По сравнению с попыткой разобрать, переделать или смастерить самому импульсный источник света — фактор безопасности как день и ночь. Нет высоких мощностей, высокого напряжения, блоков конденсаторов, о которых надо беспокоиться, нет канала разряда.

Хотя в принципе возможно самому собрать недорого импульсный источник света, но если вы не инженер-электрик — лучше оставить это для специалистов. И не забывайте, что внутри флуоресцентных ламп содержатся пары ртути!

Почти всё что нужно для самостоятельной сборки почти- KinoFlo. Конечно, не за $200, но всё равно дешевле четырехзначной цены оригинала.

Даже если вы не самоделкин — всё равно у постоянного света огромный потенциал «альтернативного использования». Хотите KinoFlo? Купите за $150 тепличный светильник. Хотите как можно больше света? Нет числа старым светильникам и лампам, продающимся за пару долларов. В отличие от импульсного света нет причин использовать только специально предназначенный для съёмки свет. Хотя импульсные источники могут быть более полезны для фотосъемки — но это довольно серьезная инвестиция.

3. Преимущества низкой мощности

Меньшая мощность постоянного света не всегда является недостатком. Если вы любите делать светлые снимки, но на открытой диафрагме и с малой глубиной резкости — то постоянный свет вам хорошо подойдёт.

Если вы снимаете еду, продукты, натюрморты или другие статичные объекты диафрагма не будет проблемой поскольку вам не нужно использовать останавливающие движение выдержки. Свет можно настроить как вам нравится и выдержка не будет иметь большого значения. Это можно сделать с импульсным светом при использовании нейтрально-серого фильтра, но всё же хорошо бы видеть, что в фокусе!

Прямо с камеры. Можно определить, была ли тут выдержка длинной в целую секунду или 1/250 с? Я не смогу.

4. Качество света

Это очень субъективный момент и можно говорить только о личном впечатлении, но возможно вы замечали, что есть некоторая разница в качестве смягченного импульсного и постоянного света? Лично я всегда считал качество постоянного света более приятным.

Возможно потому что там «настоящее» рассеивание с постоянной освещенностью по площади, а не спадающей к краям как у импульсного света с софтами. Это, конечно, относится прежде всего к длинным люминесцентным лампам. Светодиодные панели, обычно недостаточно велики чтобы увидеть этот эффект, но я думаю, что он такой же.

Другие говорят, что свет есть свет и с точки зрения физики я с ними согласен. Но есть ещё у постоянного света какая-то мягкая четкость, которую я не могу объяснить.

5. Видео

Видеовозможности постоянного света также нельзя упускать из виду, особенно сегодня, когда всё чаще фотографов просят снимать видео на зеркалки. Возможность использования имеющегося света для видеосъёмки может стать вашим конкурентным преимуществом для потенциального клиента с широкими потребностями.

Также вы можете экспериментировать с установленным на камеру источником постоянного света, оценивая, как меняется освещение объекта съёмки когда вы перемещаетесь вокруг него, что дает вам преимущество перед фотографами, снимающими со вспышками.

Какой свет купить

На самом деле… я скажу — оба. Каждый из них — отдельный инструмент для своих задач и как вы видите из иллюстраций, я работаю сейчас над использованием постоянного. Иногда даже можно использовать оба типа одновременно: например, задавая световой рисунок с помощью постоянного света вместе с замораживанием действующих лиц импульсным источником по второй шторке. Другим примером может быть съемка портретов с модными постоянными основными источниками света, обеспечивающими комфорт для глаз портретируемых, при подсветке задника импульсным источником.

В любом случае это зависит от ваших конкретных потребностей. Вам нужны прежде всего мощность и портативность? Выбирайте импульсный свет. Вы снимаете в студии и редко закрываете диафрагму больше чем до f/3.5? Тогда посоветую постоянный. Ваша конкретная ситуация может быть более неоднозначной, так что я не смогу дать один универсальный совет. Однако надеюсь, что данная статья даст вам некоторое общее представление о теме и поможет в принятии правильного решения.

Как работать со студийным светом y. Постоянные и импульсные источники света. Примечание по модификаторам света

Этим материалом я продолжаю цикл студийного освещения, начатый статьей «Фотостудия для начинающих. Основы работы со студийным импульсным светом. «В следующей статье речь пойдет об основных ошибках в студийной фотографии, затем мы рассмотрим другие схемы освещения — High Key, Low Key и нестандартные схемы освещения в фотостудии, включая схему освещения и обработку в стиле Андрей Драган, например, которого часто можно увидеть на обложках журнала Esquire.Давайте летать!

Задачи студийного освещения — имитировать естественный свет, создать и подчеркнуть объем, передать настроение картины, показать достоинства изображаемого человека и скрыть недостатки. Рассмотрим классическую схему освещения. Его часто называют Рембрандтом (так великий художник писал свои портреты), иногда встречается название «45 градусов» (сорок пять). Расположение устройств на схеме дано в качестве примера. Не стоит повторять расположение схемы в студии один в один!

Рисование источника света (Key Light).

Источник света для рисования формирует светлый или отсеченный узор.

Какие светоформирующие насадки вам нужны для рисования источника света?

Чтобы передать настроение картины, нужно выбрать световое решение. Напомню, что по характеру света (мягкий, жесткий) существует два типа световых решений: отсеченный и светлый. Черно-белое освещение — это жесткий свет, получаемый с помощью небольших отражателей. Обычно используют портретную посуду и отражатели.Серебристая поверхность и небольшие размеры отражателей дают жесткий свет.

Плюсы отсеченного освещения: ярко выраженный объем и фактура. Минусы: сильная текстура кожи, которая приемлема для мужских портретов, но нежелательна для женских портретов. К недостаткам можно отнести необходимость тщательно продумать расположение светильника и положение модели. Смещение модели на пару сантиметров или небольшой поворот может привести к некрасивым теням и нежелательным изменениям линий и форм.Для получения светотонального характера портрета мы будем использовать для рисования источники мягкого рассеянного света с большой светоизлучающей поверхностью: софтбоксы, стрип-боксы и фотозонты.

Где и на какой высоте должен быть установлен чертежный светильник?

Варианты установки светильника:

  • Фронтальная
  • Переднодиагональная
  • Сторона
  • Задняя диагональ
  • Назад

Источник рисунка обычно располагается антеродиагонально.Примерно 45 градусов от прямой видимости камеры модели. Причем модель повернута к источнику рисунка таким образом, что источник рисунка немного «контрастирует» с плоскостью носа. (Представьте дугу фона камеры и нарисуйте плоскость от носа модели, которая пересекает эту дугу. Устройство должно находиться за этой точкой пересечения, немного ближе к фону.)

Теперь о высоте отрисовки исходника. Если опустить источник слишком низко, то получится жуткий «Граф Дракула» (помните, в пионерских лагерях пугали друзей фонариком в подбородке).Кроме того, лицо будет казаться шире, чем оно есть на самом деле. Если поднять устройство слишком высоко, то получится эффектный верхний свет, как в театре, тени под глазами (как у панды). Вывод: поставим чуть выше головы модели. Также рекомендую при настройке света по высоте следить за бликами в глазах модели. Блики придают образу больше выразительности.

Какова мощность основного света по сравнению с другими приборами?

Источник рисования обычно 1-1.На 5 ступеней ярче (F-ступень), чем у других источников в схеме освещения. Мощность других источников всегда соответствует картине и в классической схеме освещения всегда меньше ее.

Заполняющий свет

Для заполняющего света используется софтбокс или светоотражающая панель (световая панель, световой диск). Назначение заполняющего света — смягчить рисунок обрезки. То есть сделать тени менее глубокими. Примеры, когда заполняющий свет попросту не нужен, — это черно-белый портрет мужчины, драматический портрет женщины (реже) и портрет в светлых тонах, в котором и так все мягко и хорошо.

Заполняющий свет обычно размещается либо спереди, либо рядом с камерой (немного слева или справа) по диагонали спереди. В литературе я встречал утверждение, что заполняющий источник света должен быть исключительно фронтальным, чтобы предотвратить появление двойных теней. Я категорически не согласен с этим утверждением. Достаточно использовать большой софтбокс или лайт-диск (лайт-панель), расположенный близко к модели, что не приведет к появлению дополнительных теней.

Подсветка

Единственное назначение фонового света — отделить модель от фона, чтобы добавить фотографии глубины и объема. Для фонового освещения обычно используются жесткие источники света, которые образуют световое пятно определенной формы и размера или равномерно освещают фон. Форсунки для фонового освещения: ведро, стандартные отражатели, трубка (Snoot), шторы (Barn Doors). Цветные фильтры также используются для получения необходимого цвета фона или специальных устройств с линзой Френеля и возможностью установки масок Габо (металлических трафаретных пластин с вырезанным рисунком) — например, для имитации эффекта жалюзи или узора, который имитирует свет из окна тенью от рамы.

Для большинства фотографов очень важен вопрос, как создать качественное студийное освещение. Так как его часто не хватает из окна, а стационарные светильники не дают желаемого результата. Можно сделать студийное освещение своими руками. Важным фактором остается простота и небольшой бюджет.

Домашняя фотостудия

Чаще всего это огромное количество дорогостоящего оборудования в большом помещении. Однако при желании вы можете собрать свой портативный комплект студийных светильников, потратив на это минимум денег.

Для этого вам понадобится следующее оборудование: фотоаппарат (с объективом), синхронизаторы, вспышки и держатели для них, батарейки, стойки, зонты, софтбоксы, модификаторы, фоны и, конечно же, сумки для переноски и хранения весь инструмент.

Что такое студийный свет

Роль освещения в мире фотографии неоценима. С его помощью можно передать настроение, глубину, эмоции. Самый мощный источник в студии — это свет для рисования. Только его использовать не стоит, так как контраст слишком высок, а половина объекта находится в темноте.Исправить ситуацию можно заполняющим светом. Это сделает тени более гладкими и менее заметными.

Для получения более идеального изображения нужно добавить подсветку. Это придаст видимости, объект будет визуально отделяться от фона. Поместите его позади модели.

Существуют также типы студийного освещения, такие как импульсное и непрерывное. Рассмотрим каждую из них.

Импульсный светильник

Такой источник дает гораздо большую мощность, чем постоянный. Даже если сравнить их по стоимости, размеру и другим параметрам.Почему так происходит? Потому что постоянное освещение при открытом затворе должно все время отражать фотоны от объектов в линзе. А импульсный студийный свет за короткое время накапливает достаточно энергии и мгновенно высвобождает ее. Это позволит легко превзойти солнце. Потому что для фотографии требуется короткое время.

Если для работы требуется много энергии, это лучший вариант. Источник импульсного света может освещать комнату как в солнечный ясный день. При этом он будет весить всего 100 грамм и легко поместится в руке.При съемке на улице удобнее использовать импульсный свет. Конечно, люминесцентные лампы-лампы складываются не очень компактно, и их необходимо беречь от ударов. Источником питания служат обычные аккумуляторные батареи.

Импульсный свет излучается ракетами и пилотами. Они подключены к камере синхронизатором. Недостаток только один — выделение большого количества тепла. Следствием этого является огромное потребление энергии.

Постоянный свет

Основные источники — светодиодные и галогенные лампы.Они не общаются с камерой, что очень удобно. Несмотря на то, что импульсный свет, на первый взгляд, превосходит постоянный студийный свет, последний также имеет свои преимущества. Используя такое освещение, фотограф увидит то, что увидит его камера. Нет ограничений на использование модификаторов света. Так как тепла выделяется мало. Даже не делая снимка, вы можете увидеть результат, просто переместив свет.

С ним приятно работать.Не нужно использовать экспонометр, снимайте в ручном режиме. Вам просто нужно переключать настройки, пока не получите желаемый результат, отрегулировать ISO и диафрагму камеры. Постоянный свет идеален для обучения. Моделям тоже понравится. Ее не будут беспокоить резкие вспышки, ей останется только привыкнуть к очень яркому освещению.

Студийный свет «Сделай сам»

Самым распространенным осветительным приспособлением является софтбокс. Вы можете сделать это сами. Для этого вам понадобятся:

  • картонная коробка;
  • ватман;
  • фольга;
  • точечный галогенный светильник;
  • подкладка полупрозрачная ткань;
  • рейки;
  • спицы;
  • клей;
  • ножницы;
  • провод;
  • гайки;
  • шпильки;
  • Прищепки канцелярские.

Софтбокс представляет собой каркас, который может быть изготовлен из любой (квадратной или прямоугольной) картонной коробки. С одной стороны, вам нужно отрезать крышку, чтобы она оставалась открытой. Затем делаем светоотражающий слой. Для этого внутреннюю поверхность коробки обклеиваем белой бумагой или фольгой. Из полупрозрачной легкой ткани сделаем ширму-диффузор, обклеив ею открытую сторону. Софтбокс имеет двухслойное покрытие: внешнее (черное) и внутреннее (металлизированное светоотражающее).

На противоположной стороне экрана необходимо проделать отверстие для осветительного прибора, который используется как галогенный прожектор.Он скреплен проволокой.

Если для работы нужен большой софтбокс, то его каркас можно сделать из деревянных реек и проволочных спиц. Стоит отметить, что рамка, на которой крепится экран, должна быть намного больше, чем для точечного светильника. Готовый каркас накрывается крышкой. Его можно сделать цельным в два слоя. Так что раму надеть проще, но это требует много времени. Отдельно стягиваем стены при помощи канцелярских булавок, разных по размеру.

Софтбок крепится к ножке светильника или на ней.Очень важно включать его только во время съемки. Так как поверхность очень горячая. Самодельный студийный свет готов.

Мощность и качество различных типов света

Для тех, кто любит яркие снимки с неглубокой фокусировкой и открытой диафрагмой, идеально подойдет постоянное освещение. Хотя у него мало мощности. Для еды, натюрмортов, продуктов и статических предметов в целом лучше всего использовать импульсный свет.

Что касается качества, мнения очень субъективны.Однако постоянный свет приятнее и мягче.

Принципы работы

У фотографа в домашней студии должно быть все необходимое для съемки. Это она, фон, осветительные приборы, отражатели, насадки. Но этого недостаточно. Также очень важно знать, как правильно работать со студийным светом.

Основные характеристики:

  • портретное блюдо;
  • отражатель;
  • зонт;
  • софтбокс;
  • отражатели;
  • цветные светофильтры;
  • трубка;
  • сот.

Использование заднего отражателя поможет равномерно осветить фон. Дает резкие тени, направленный жесткий свет. помещается напротив снимаемого объекта. Он дает мягкий направленный (концентрированный) свет, который дополняется рассеянным светом. Для этого используется софтбокс и зонт. Вы можете установить лампу за ней (на свету) или использовать ее как отражатель благодаря белой ткани на внутренней поверхности.

Самым популярным приспособлением среди фотографов сегодня является софтбокс.Свет рассеянный и красивый. Мастера используют октобоксы (большие восьмиугольные) и стрипбоксы (длинные прямоугольные). Все зависит от размера, формы, расстояния до объекта. Для групповых снимков используются октобоксы, для портретных снимков — стрипбоксы.

Фотоотражатели необходимы для изменения направления и цвета. Они также незаменимы для студий с одним исходным кодом. Пятно (тубус) фотографы используют редко, так как оно способно осветить лишь небольшую деталь.

Цветные фильтры изменяют цвет студийного освещения. Они устанавливаются на источник, направлены на задний план, и так получается фото в ореоле. Это не меняет цвет кожи. Соты используются для имитации солнечного света.

Моноблоки-генераторы служат фотографам источниками постоянного света. Опытные мастера выбирают генераторы. Хотя они и дороже, с ними легче работать.

Синхронизация и способы ее выполнения

Комплекты импульсного света уже доступны в магазинах.В его состав входят:

  • стойка;
  • лампа;
  • зонты;
  • цветные фильтры.

Неудобство в том, что нужно синхронизировать и подключаться к камере. Иначе вспышка просто не сработает.

Синхронизацию можно выполнить тремя способами.

  1. Передатчик (ИК-триггер).
  2. Радиосинхронизатор.
  3. Кабель синхронизации.

ИК-триггер представляет собой небольшую коробочку. Крепится к камере там, где обычно находится вспышка.Он работает по следующему принципу: внутри моноблока есть «ловушка», улавливающая импульсы, дающая понять на вспышку: «Пора работать». Недостаток — инфракрасный луч должен быть виден устройству, как пульт и телевизор. Из-за неудобства этот метод используется редко.

Радиосинхронизатор более практичен в использовании. Стреляет из любого места, куда попадает сигнал. Принцип работы такой же, как и у передатчика, но основан на радиоволнах.

Кабель синхронизации — крайне неудобный способ для фотографа. Поскольку источник света и камера соединены проводом, который постоянно будет путаться под ногами мастера.

Определившись со сроками, нужно настроить вспышку. Переходит в ручной режим. Мощность снижается. То же самое делаем с камерой. Экспозиция кадра определяется по гистограмме или экспонометру.

Свет — главный инструмент фотографа. С помощью света мы буквально раскрашиваем изображение.Мягкий портрет женщины или фотография мужчины при жестком освещении, закатное небо или лунный пейзаж — 80% успеха вашего снимка зависит от выбора освещения. В предыдущих статьях мы уже говорили о цветовой температуре света, направлении света, законах распределения света и природе освещения. В этой статье давайте посмотрим на функции.

По характеру работы и продолжительности освещения источники света делятся на постоянные и импульсные (переменные).

Постоянные источники освещение непрерывно излучают свет, то есть непрерывно освещают объект во время работы. К постоянным источникам относятся естественный дневной свет, а также искусственный свет от ламп накаливания, электроприборов, фонарей, люминесцентных ламп, специального видеосвета, студийных источников постоянного света и т. Д.

Источники импульсов освещение излучают свет только на короткое время (доли секунды) по команде фотографа.Источниками импульсов являются всевозможные вспышки — встроенные и внешние накамерные вспышки, студийные вспышки.

Импульсный источник может за тысячную долю секунды испускать количество света, необходимое для регистрации изображения на светочувствительной матрице камеры. В то время как для получения достаточного количества света от постоянных источников обычно требуется более длительное время работы. В зависимости от интенсивности света это время может составлять от тысячных долей секунды в ясный день до десятков секунд при съемке ночных пейзажей, приглушенного света, звезд и т. Д.

Итак, основное отличие состоит в постоянных и импульсных источниках света в характере их работы. Эта разница порождает особенности съемки с постоянным и импульсным светом. При постоянном освещении все более-менее ясно и легко — все фотографы начинают снимать преимущественно при постоянном естественном освещении.

Особенности съемки с постоянными источниками света:

1. Основным параметром экспозиции, который контролирует количество постоянного света, является выдержка.Конечно, выдержка неотделима от диафрагмы и ISO. Но главное, что при работе с постоянными источниками у фотографа практически нет ограничений по значению выдержки (кроме ограничений, связанных с появлением дрожания от дрожания камеры и размытия при съемке движения). Его можно установить как можно короче, например, при съемке при ярком солнце, или до тех пор, пока вы хотите регистрировать движение звезд.

2. Вы можете сделать снимок в любое время с 99% уверенностью, что постоянный источник будет светить так же, как и минуту назад. Со временем постоянные источники могут немного изменить интенсивность света и цветовую температуру, но обычно это происходит постепенно, позволяя фотографу адаптироваться к изменениям. Единственное исключение — яркое солнце в пасмурный день, которое приходит и уходит за облака, в результате чего характер освещения существенно меняется.

3. Существует возможность еще до нажатия кнопки спуска затвора сразу увидеть и оценить характер освещения , обрезанный рисунок и окончательный вид, который объект будет иметь на фотографии.

4. Если постоянный источник света имеет естественное происхождение, то вы ограничены в управлении его мощностью и направлением. Съемка с естественным освещением — это адаптация к условиям освещения. Варианты могут быть разными:

— дождаться подходящего света (время суток, погода и т. Д.)

— выберите место с подходящим светом

— использовать укрытия, отражатели, рассеиватели для улучшения качества света и т. Д.

А чем отличается работа с импульсными источниками? Почему иногда не срабатывает вспышка? В чем сложность работы с импульсным светом? Ответы на все эти вопросы вы найдете ниже.

Особенности съемки импульсными источниками света:

1. «Свет» можно взять с собой и полностью контролировать мощность, направление, характер, ширину светового потока и иногда даже настроить цветовую температуру с помощью насадок.

2. Для работы импульсных источников света необходимо электричество. Если речь идет об обычных внешних вспышках, то проблема решается приобретением батареек или аккумуляторов.А вот со студийными моноблоками в дороге будет сложнее — помимо самих устройств, стоек и сотфбоксов придется перетаскивать генератор и подключать к нему устройства. Причем, чем больше источников и чем больше продолжительность съемок, тем дороже и тяжелее для выездной студии будет некий «аккумулятор». При съемках в помещении проблем с доступом к электросети, конечно же, не возникает.

3. Источники импульсов с предельно коротким импульсом позволяют «заморозить» движение даже при «длительной» экспозиции.Например, при использовании внешней вспышки вы можете получить «замороженное» изображение человека, прыгающего, даже при выдержке, такой как 1/125 секунды, что не заморозит то же движение при съемке с постоянным освещением. Обратите внимание, что не все источники импульсов имеют достаточно короткий импульс, чтобы его можно было использовать в качестве «стоп-сигнала». Например, недорогие студийные моноблоки обычно не допускают замерзания брызг воды в студии. Поэтому опытные фотографы используют либо внешние вспышки, чтобы заморозить воду, либо снимать с короткими выдержками при постоянном освещении.

4. Некоторые недорогие импульсные моноблоки при полном совпадении названий моделей моноблоков могут незначительно отличаться по цветовой температуре. Тех. импульсы, генерируемые двумя одинаковыми источниками, могут незначительно отличаться друг от друга по температуре. Однако это не критично и только в крайнем случае заметно при просмотре фото.

5. Не сразу видно светосилу , которая выдается импульсными источниками (в первую очередь — внешними вспышками). Предварительную оценку схемы освещения дают только студийные моноблоки со встроенной функцией пилотного света.При работе со вспышками приходится выставлять свет «на глазок» и делать тестовые снимки, выбирая положение и настройки вспышек.

6. Ограничение экспозиции — в стандартном режиме (не высокоскоростной синхронизации) вы не можете установить выдержку больше, чем скорость синхронизации камеры со вспышкой (обычно не короче 1 / 200–1 / 320 с, в зависимости от модели камеры). При нарушении этого правила часть кадра закроется черной полосой — шторкой камеры.

7. Источники импульсов могут не работать в момент нажатия кнопки спуска затвора, и кадр будет потерян. Наиболее частые причины выхода из строя фотовспышек и моноблоков:

· Вспышка «заснула» после длительного периода бездействия с вашей стороны. Для этого достаточно снова нажать на спусковой крючок или на спусковую кнопку на синхронизаторе

.

Батарейки разряжены (в самой вспышке или в синхронизаторе) — замените батарейки или аккумуляторы (всегда имейте запасные)

Плохой контакт — проверьте, надежно ли прикреплена вспышка, есть ли контакт с синхронизатором

· Перегрев — Сделайте небольшой перерыв в съемке.Если внешняя вспышка перегревается, извлеките батарейки (они будут невыносимо горячими) и поместите их отдельно от вспышки, чтобы они быстрее остыли

· Синхронизация не работает — проверьте работоспособность синхронизатора, возможно, что максимальное расстояние синхронизации нарушено и синхронизатор просто «не добивает»

Перегорела лампа — выносим внешнюю вспышку в ремонт, в моноблоке перегоревшую лампу заменяем на новую (если есть запасная)

Эти особенности работы постоянных и импульсных источников света необходимо знать не только для более эффективной работы с каждым типом света в отдельности, но и для достижения интересных эффектов при съемке со смешанным светом.Но подробнее об этих приемах в отдельной статье. А пока посмотрите видеоурок по смешиванию источников света с разной цветовой температурой (съемка со смешанным светом).

Надеюсь, теперь у вас есть базовое представление о различных источниках света. Пришло время применить все на практике!

Хороших вам фоток!

Информация носит общеобразовательный характер и предназначена для фотографов-любителей, уже имеющих базовые навыки.Предполагается знание и понимание следующих терминов: выдержка, диафрагма, диафрагма, диафрагма, выдержка, гистограмма яркости и базовые знания элементов управления вашей камерой. Я рассматриваю эти основные термины и концепции в другой своей статье «Фотография для чайников». Образовательная программа от фотографа Игоря Алексеева Статья предназначена для владельцев зеркальных фотоаппаратов. Компактные камеры и псевдо-SLR камеры могут не работать должным образом в ручном режиме из-за наличия электронного видоискателя, препятствующего кадрированию и фокусировке.

1. Студийное оборудование
В студии у нас есть возможность создать необходимое освещение с помощью источников света и отражателей. Источники постоянного света — это мощные галогенные лампы, которые потребляют много электроэнергии и выделяют безумное количество тепла. Поэтому в фотографии их используют редко, чаще — на съемках.

Импульсные источники света (вспышки) состоят из двух ламп, собственно лампы-вспышки и обычной «пилотной» лампы (далее «пилот») малой мощности (100-200 Вт).Требуется пилот, чтобы оценить схему отсечения. Его мощности не хватает для стрельбы.

Источники импульсов по конструкции делятся на 2 типа: моноблоки и генераторы.

Органы управления, лампа-вспышка и пилот выполнены в одном корпусе, который устанавливается на штатив и подключается шнуром к розетке.

В генераторе элементы управления несколькими источниками расположены в одном корпусе, а сами лампы на штативах соединены с этим корпусом специальными проводами.Одно из преимуществ генераторов — возможность быстро контролировать мощность сразу нескольких источников.

Элементы управления (основные: импульсная мощность, пилотная мощность) могут отличаться в зависимости от производителя и модели устройства. Шкала мощности также может быть дискретной и выражаться либо в виде кратных максимальной мощности, либо в виде числа f.

Мощность импульсных источников света указывается в Джоулях (Дж.). Например, 150 Дж, 300 Дж, 500 Дж, 1000 Дж

Производители профессионального оборудования для студийной фотосъемки? которые можно купить в Москве: Prograph, Hensel, Bowens, Broncolor, Elichrom, Rekam, Visatec, Multiblitz, Elinchrom, Marko, Marko-PRO, Prolinka, GuangBao, Falcon (листинг без комментариев.ВНИМАНИЕ, какое оборудование покупать, не даю!)

Светоформирующие насадки. Приставки представляют собой навесные конструкции, которые соединяются с источниками света посредством механического соединения (байонет) и служат в основном для изменения характера светового потока.

Характер света:
— Направленный свет (жесткий, резкий) — свет, который дает ярко выраженный свет на объект, тени и, в некоторых случаях, блики.
— Рассеянный свет (мягкий, бестеневой) — свет, который равномерно и одинаково освещает все поверхности объекта, в результате чего нет резких теней, на них блики

Разделение насадок по характеру света:
— Направленный свет — трубки, пластины, соты и т. Д.
— Рассеянный свет — зонты (иногда для отражения и пропускания), софтбоксы и их разновидности и т. Д.

Отражатели.
Пассивное осветительное оборудование. Сам свет не излучает, а только отражает (или просвечивает), позволяя изменять его направление, характер, цветовую температуру. Обычно это ткань белого, черного, золотого или серебряного цвета, надеваемая на круглую или прямоугольную оправу.
2. Импульсная синхронизация.
Импульсная синхронизация — одновременный световой импульс и открытие затвора камеры.Перечислим основные методы синхронизации: ИК-триггер, кабель синхронизации, вспышка камеры.

ИК-триггер — универсальный метод синхронизации. Это небольшая коробка, которая прикрепляется к месту расположения внешней вспышки вашей камеры (так называемый «горячий башмак»). Синхронизация происходит с помощью инфракрасного импульса, моноблоки имеют соответствующие улавливающие устройства.

Кабель синхронизации — синхронизация через провод, который подключается к разъему синхронизации на источнике света и к разъему синхронизации камеры.Типы разъемов различаются от производителя к производителю.

Вспышка — встроенная или внешняя вспышка вашей камеры «поджигает» источники света (в них устанавливаются «ловушки»). Чтобы исключить попадание света от вспышки фотоаппарата на световой снимок, необходимо прикрыть ее (например, листом бумаги), а также уменьшить ее мощность в настройках вспышки или камеры. В большинстве фотоаппаратов вспышка работает следующим образом: для определения экспозиции производится оценочный импульс, а затем — основной импульс.Глаз обычно воспринимает эти две вспышки как одну, но «ловушки» в источниках света срабатывают по первому импульсу, в результате чего кадр оказывается недоэкспонированным. Решение — либо выключить оценочный импульс в фотоаппарате или вспышке (если это возможно, например, на фотоаппаратах Nikon), либо воспользоваться кнопкой «память экспозиции».
Например, в камерах Canon это * AE-Lock, нажмите, получите первую вспышку, дождитесь зарядки источников и нажмите кнопку спуска затвора. Иногда встречаются импульсные источники, которые могут передать первый оценочный импульс и воздействовать на второй, но это большая редкость, и все моноблоки в студии должны быть оснащены этой функцией.Вот почему метод синхронизации с использованием вспышки камеры неудобен.

Radio sync — синхронизация по радиоканалу. Обычно это набор из приемника и передатчика. Приемник подключается к синхронизирующему разъему источника света, передатчик подключается к камере, как и ИК-триггер.

3. Измерение экспозиции при работе с импульсным светом
Выставочная автоматизация современных фотоаппаратов не рассчитана на работу со студийными фонариками.Определить экспозицию фотоаппаратом невозможно!
Студийная съемка ведется исключительно в ручном режиме (M, Manual) камеры!

Чувствительность матрицы. Снимайте с самой низкой чувствительностью, доступной для вашей камеры, чтобы избежать цифрового шума. Я также настоятельно рекомендую снимать в формате RAW вместо JPG. Этому можно было бы посвятить целую статью, но отметим только, что RAW прощает ошибки экспозиции.

Выдержка. Длительность импульса моноблоков чрезвычайно мала.Поэтому мы устанавливаем в камере так называемую скорость синхронизации, указанную в инструкции к камере (обычно 1 / 200-1 / 500 сек.).
Sync Speed ​​- Самая короткая выдержка, при которой затвор полностью открыт.
Если выставить выдержку быстрее (быстрее), то получится неэкспонированная (черная) часть кадра!
Если выставить более длительную выдержку, это не повлияет на результат. По сравнению с естественным светом в студии мощность импульсного света высока, а продолжительность импульса мала.

Вывод: При работе с импульсным светом практически невозможно контролировать экспозицию с помощью выдержки.

Диафрагма (сленг: «дырочка») Пожалуй, единственный способ контролировать экспозицию при работе с импульсными источниками, кроме изменения мощности источников света.

Определение правильной экспозиции. Мы уже выяснили, что можем влиять на экспозицию с помощью диафрагмы и мощности моноблоков, но как определить правильную экспозицию? Рассмотрим 2 варианта.

Флэшметр
Для определения правильной экспозиции (правильной диафрагмы) есть измеритель вспышки.По сути, это экспонометр, который, в отличие от встроенной камеры, умеет работать с импульсным светом. Наверняка вы видели в роликах, как специально обученный мальчик подносит к лицу звезды коробку с белым полушарием?

Использовать экспонометр очень просто: установите чувствительность ISO, скорость синхронизации, наденьте белый колпачок и поднесите к модели или к тому, что вам нужно измерить (колпачок смотрит на объектив камеры, измеряет падающий свет). Помощник либо нажимает кнопку TEST на одном из моноблоков (не блокируя световой поток), либо инициирует импульс другим способом синхронизации, описанным ранее.
Импульсометр покажет величину диафрагмы. Вы можете установить диафрагму на камере и быть уверенным, что ваша экспозиция, скорее всего, правильная =). Если вы не знакомы с экспонометром, попросите владельца студии показать вам, как им пользоваться.

Гистограмма яркости
Если нет экспонометра, не отчаивайтесь. Любая приличная камера имеет возможность отображать гистограмму получившегося кадра.

Гистограмма яркости — Это график распределения полутонов изображения, на котором горизонтальная ось представляет яркость (градации оттенков серого от черного слева к белому справа), а на вертикальной оси — относительное количество точек с заданным значением яркости (чем выше полоса, тем больше точек).

Изучая гистограмму, мы можем получить общее представление о правильной экспозиции (определить передержку и недодержку) и оценить необходимое изменение экспозиции. При съемке просто нужно стремиться, чтобы гистограмма не упиралась в верхний край, что означает «недодержка» (левая сторона) или «передержка» (правая сторона) и по возможности следить за равномерностью горизонтального распределения гистограмма (зависит от специфики конкретного кадра) …

10 марта 2005 г. © Игорь Алексеев. Редакция от 18 декабря 2007 г.
www.igoralekseev.com
(Исходная статья:

Студийная фотография с каждым годом становится все более востребованной. Это неудивительно, ведь в фотостудии можно воссоздать любые условия для хорошего фото. Также отсутствуют внешние негативные факторы, способные испортить картину. Но в фотостудии создать качественное фото тоже непросто. Есть много нюансов, которые необходимо учитывать.

Даже начинающие фотографы знают, насколько важно правильное освещение для фотостудии при создании фотографии. Он может как подчеркнуть лучшее на фото и сделать шедевральные снимки, так и полностью испортить внешний вид идеальной модели на первый взгляд. Грамотное освещение практически обеспечивает и гарантирует качественную фотографию.

Виды освещения в фотостудии

В фотостудии есть несколько видов освещения. Основные из них:

  • Жесткое освещение.Отличается глубокими тенями, делает фото ярче и насыщеннее.
  • Мягкое освещение. Отличается отсутствием ярко выраженных теней, равномерно распределяется по изображению.

Также существует два типа студийного освещения:

  • Черно-белый. При таком выборе освещения хорошо выделяются текстура и форма объекта, который будет на картинке. Этот вариант больше подходит для съемки неодушевленных предметов. Для этого используются отражатели (о них читайте здесь) и трубки.
  • Тональ. Не создает резких грубых теней, создается с помощью фотозонтов и софтбоксов. Часто используется для портретов.

По своему назначению свет в студии может быть живописным, заливным, фоновым и оборотным и моделирующим.

Классический световой дизайн для фотостудии

Чертеж. Живопись светом — это главное и главное в фотостудии. Как правило, это самый яркий из источников.Он отлично выделяет на фото необходимые черты и детали. Рисование света может быть жестким или мягким. Его обычно ставят перед объектом и сбоку.

Наполнение. Этот свет позволяет немного смягчить тени, делает фото менее насыщенным и контрастным, добавляет нежности и тепла. Поместите заполняющий свет позади основной камеры или рядом. Этот свет создается с помощью софтбоксов или отражателей.

Справочная информация. Этот свет в основном нужен для разделения фона и переднего плана, чтобы создать некоторое пространство между ними.Фоновый свет добавляет изображению глубины и объема.

Обычно для этого эффекта используются жесткие источники света, которые настроены на освещение фона. Также используются шторы, фильтры и т. Д.

Назад. Этот свет предназначен специально для создания акцентов на желаемых деталях или объектах. Благодаря подсветке можно подчеркнуть желаемую вещь на фото. Часто используется в рекламных съемках. Его расположение меняется в зависимости от того, что фотограф хочет выделить.

Моделирование. Такой свет освещает определенные участки фотографии, создает необходимые блики.

Основные источники света

Освещение в студии создается с помощью многих видов светотехники. Основные источники делятся на импульсные и постоянные источники света.

Импульсный свет

Это кратковременные вспышки, используемые только в фотографии. Этот источник создает во время съемки очень мощную вспышку света. В основном импульсный свет создается с помощью двух лампочек: одна — это обычный галоген неяркого света, а другая — импульсная, которая ярко освещает объект на фотографии.Учтите, что использование галогенных ламп возможно только с понижающим трансформатором, о котором читайте.

Импульсные лампы для фотостудии — это: моноблоки, которые питаются от сети, состоят из блока питания, лампы и накопителя и управления в одном мощном корпусе, а также генераторные системы, в которых лампы расположены отдельно от всего и соединены проводкой. Такие системы очень удобны для фотостудии, так как можно одновременно регулировать источники света, которые могут находиться в разных, зачастую труднодоступных местах.

Импульсные источники света для фотостудии

Постоянный свет

Его используют как при создании фото, так и при съемке видео. Это имеет свои преимущества, поскольку фотограф может видеть все изображение при постоянном освещении.

Постоянный свет используется крайне редко, так как он потребляет огромное количество электроэнергии и переносит большое количество тепла в прямом смысле этого слова.

Иногда используется для создания фотографий неодушевленных предметов.

Как правило, постоянные источники света для фотостудии есть. Их тоже часто используют, но к их выбору следует подходить внимательно, так как в некачественных лампах наблюдается мерцание, которое хоть и незаметно, но может сказаться на фотосъемке. Самый экономичный вариант для постоянного света. У них не только много преимуществ по сравнению с аналогами, но и их яркость легко регулируется благодаря встроенным диммерам, о которых вы можете прочитать здесь.

В основном в фотостудиях используется импульсное освещение.Но есть еще и пассивное осветительное оборудование. Это комплект освещения для фотостудии, который включает в себя отражатели (ткань, натянутую на прочную раму), они сами не являются прямым источником света, а отражают его. Также в фотостудии используются различные насадки, формирующие свет. Чаще всего используются зонты, дающие мягкий свет, софтбоксы и октобоксы (отражатели различной формы) для рассеивания света. Также популярны цветные ставни, регулирующие мощность вспышки, лайтбоксы для съемки и штативы.

Пассивное световое оборудование для фотостудии

Как оценить правильность построенной световой экспозиции

Для получения качественных фотографий необходимо правильно выстроить световую выдержку. Для оценки расстановки освещения используются следующие приборы:

  • Экспонометр — показывает свойства диафрагмы и выдержки в импульсных вспышках, не актуальные при переходе на цифровую технику.
  • Flash meter — показывает соответствие силы ведущих и заполняющих вспышек, работает с импульсным освещением.
  • Гистограмма яркости — график яркости, разделенный на полутоны. С его помощью вы сможете определить, как можно улучшить фото.
  • Передержанные области — Помогает вам определить области, где слишком много света, и на основе этих данных вы можете отрегулировать мощность источников света, чтобы получить более качественные снимки.

Как выставить свет в фотостудии

Многие профессиональные фотографы считают, что еще не придумали идеальную схему освещения для фотостудии.Сегодня их тысячи. Исходя из основных схем, фотограф сам должен отрегулировать уровень освещения. Но, тем не менее, существует несколько классических, проверенных временем вариантов, как поставить свет в фотостудии.

Голливуд

Наиболее распространенное расположение света в фотостудии для портретов. Это довольно просто, удобно и часто успешно используется годами, ничего не меняя. Он также подходит в качестве основы для начинающих фотографов, поскольку требует небольшого количества техники и не требует много времени.Идеально подходит для стандартной фотографии без излишеств.

В голливудской схеме подачи света фотостудия использует ключевой свет, который устанавливается немного выше головы и немного сбоку. Угол между фотографируемым человеком и камерой и боковым источником света должен составлять 45 градусов. Они также используют фонарики, которые находятся позади фотографа. Мощность этого света должна быть в несколько раз меньше, чем у малярного света. Требуемый уровень мощности определяется экспериментально.

Схема светового оформления Голливуда

Высокий ключ

В этой световой схеме практически отсутствуют грубые тени, тона, в которых используются очень тонкие и светлые. Из необходимой техники используются рисованный свет над камерой и два фоновых осветителя, которые выставлены по экспозиции выше, чем у предыдущего источника. Они расположены позади модели и направлены исключительно на задний план.

Отличительной чертой этого варианта освещения является огромное количество яркого света со всех сторон.

Отличный выбор для студийных съемок маленьких детей, счастливой семьи, милых животных. Также его часто используют для создания снимков ню.

Схема настройки света «Высокий ключ»

Сдержанный

Создает необходимую драматическую атмосферу, добавляет загадочности. В этой световой схеме используется темный фон. Из осветительных приборов включаются максимум два источника. Используется задний акцентный свет, который чаще всего устанавливается сбоку.Эта схема освещения часто используется для создания ужасающих сюжетов, таких как фильмы ужасов, удручающие фотографии и отдельные линии обнаженного тела.

Правильное и хорошее освещение — залог качественной фотографии. При правильном выборе осветительной арматуры даже начинающий фотограф-любитель сможет создать неповторимые снимки, завораживающие своей красотой. Особенно это важно при съемке в фотостудии. Качественное освещение поможет создавать шедевры в мире фотографии.

IPL-терапия (интенсивная импульсная световая терапия) — полное руководство

IPL, иначе известный как интенсивный импульсный свет , — это тип световой терапии, который лучше всего используется для лечения широкого спектра проблем с кожей. IPL можно использовать для избавления от веснушек, солнечных лучей и пигментных пятен, а также для выравнивания общего тона кожи. IPL также является одним из лучших вариантов лечения розацеа за счет уменьшения разорванных капилляров по всему лицу.Вы бы поверили нам, если бы мы сказали вам, что IPL также можно использовать для удаления волос? Хотя это не лучший выбор для этой процедуры, с его помощью можно и удаляются волосы. Излишне говорить, что благодаря множеству преимуществ IPL определенно находится на вершине нашего списка!

Здесь, в Skin Studio, мы используем устройство IPL под названием Lumecca от Inmode . Это неинвазивная, относительно быстрая процедура, которая используется на лице и других частях тела, чтобы выглядеть моложе! Хотите узнать больше? Продолжай читать!

Чего ожидать во время процедуры

Специалисты по уходу за кожей, выполняющие процедуру, сначала начинают с очистки обрабатываемой области, а затем наносят защитные очки на себя и своих клиентов. Вскоре после этого на кожу наносится тонкий слой ультразвукового геля, и начинается процедура.Световые импульсы воздействуют на кожу с помощью инструмента IPL. Эту относительно комфортную процедуру многие переносят хорошо, и случайные клиенты описывают ее как резкую ленту, которая защелкивается на их коже.

В зависимости от того, какая область тела обрабатывается и насколько велика эта область, сеанс терапии должен длиться 20-30 минут. Для получения желаемых результатов вам может потребоваться несколько сеансов терапии. В Skin Studio результаты обычно видны между 1-3 сеансами.Имейте в виду, что интервал между процедурами составляет около 1 месяца, чтобы кожа между ними зажила.

Насколько хорошо работает IPL-терапия?

Новые инструменты IPL работают так же хорошо, как и лазерное лечение, когда дело доходит до определенных косметических процедур, обеспечивая меньший риск и минимальное время простоя. Однако, когда дело доходит до удаления волос, IPL-терапия может варьироваться в зависимости от тона вашей кожи и цвета волос. К сожалению, IPL-терапия не рекомендуется людям с более темным оттенком кожи.

Как долго сохраняются результаты IPL? Результаты IPL

часто заметны через пару недель после первой процедуры. Результатами IPL-терапии можно наслаждаться годами, если пациенты хорошо заботятся о своей коже и защищают ее от солнца. Процедура IPL каждые шесть-двенадцать месяцев в рамках вашего повседневного ухода за кожей также может повысить выработку коллагена, который является еще одним антивозрастным средством как для мужчин, так и для женщин!

Советы после IPL терапии
  • Используйте мягкое очищающее средство с теплой водой не менее двух раз в день
  • Избегайте горячих ванн, горячего душа или горячих ванн в течение первых двух дней — теплый душ допустим
  • Не выполняйте изнурительные упражнения в течение первых двух дней, так как перегрев кожи может повлиять на результат
  • Избегайте использования макияжа в течение как минимум 12-24 часов после процедуры
  • Не царапайте и не трогайте кожу, это увеличит шансы на образование рубцов и изменения пигмента — пятна на поверхности будут естественным образом отслаиваться
  • Постоянно увлажнять кожу
  • Избегайте солнца и пользуйтесь солнцезащитным кремом каждый день с SPF не менее 30

Вы готовы обсудить лечение кожи с помощью IPL? Закажите бесплатную консультацию по уходу за кожей в Торонто в Skin Studio.Если у вас есть дополнительные вопросы относительно IPL, свяжитесь с нами по адресу [email protected] или позвоните нам по телефону 416-804-7256 / 647-227-6377, мы всегда готовы помочь.

Интенсивный импульсный свет (IPL)

Intense Pulse Light (IPL) эффективно используется в косметических (и медицинских) целях с 1990-х годов. Это гибкая технология, которая может обеспечить омоложение кожи, а также бороться с некоторыми кожными заболеваниями.

IPL работает, посылая луч света на кожу.Когда используются специальные фильтры, он удаляет определенные длины волн света, позволяя ему воздействовать на различные хромофоры, такие как пигмент, капилляры, вода, волосяные фолликулы. Посмотрите на IPL в действии ~ световые импульсы над областью лечения.

IPL может эффективно помочь:

  • Rejuvenate Skin : Если вы когда-нибудь слышали о фотофимичестве, то вот оно! Фотоактивация помогает подтянуть (улучшить тонкие линии), помогает избавиться от пигментации.
    Хорошо начинать с серии процедур из 3 процедур каждые 2–4 недели, чтобы избавиться от проблем с кожей, а затем проводить техническое обслуживание каждые 3 месяца.
  • Коричневый : Подумайте о пигменте в виде солнечных лучей или пигментных пятен. В зависимости от пигмента запланируйте как минимум 3+ процедуры каждые 3-6 недель.
  • Красные : подумайте о маленьких капиллярах на носу или подбородке или о покраснении, вызванном розацеа.
  • Угри : Поверхностные, а также кистозные прыщи можно эффективно лечить, уничтожая бактерии прыщей.
    Для эффективного лечения акне обычно требуется 1-2 посещения в неделю. После контроля может потребоваться обслуживание 1 раз в месяц.
  • Редукция волос : Волосяные фолликулы нацелены на уменьшение волос после каждой процедуры.
    Запланируйте не менее 6 посещений. В зависимости от обрабатываемой области вы будете приходить каждые 4–10 недель.

Типичные зоны обработки :

  • Лицо
  • Область декольте
  • Руки и руки
  • Удаление волос: Почти везде!

Почему стоит подумать о IPL:
IPL — это лечение в обеденное время, которое можно эффективно проводить практически без простоев.Если вы обрабатываете коричневые цвета, обратите внимание, что пигмент появится на поверхности и откроется через несколько дней после обработки.

Чего ожидать:

  • Прием продолжительностью 1 час, который включает в себя подробную консультацию, чтобы определить, является ли IPL правильным методом лечения ваших проблем.
  • Во время лечения вы будете носить затемненные очки, чтобы защитить глаза (направить своего внутреннего Морфеуса).
  • Ваше лечение может варьироваться от легкого ощущения тепла до резкого щелчка.
  • Сразу после лечения вы можете почувствовать тепло или припухлость, которые вскоре пройдут.
  • Обычно мы рекомендуем IPL вне летних месяцев, так как клиенты должны избегать пребывания на солнце до и после лечения.
  • Подробнее о том, чего следует избегать.

Хотите более подробную информацию? Прочтите наш FAQ.

Интенсивная импульсная световая терапия (лечение IPL)

ИСТОЧНИКОВ:

Пресс-релиз Американского общества эстетической пластической хирургии: «Новые данные эстетического общества определяют 5 лучших процедур, выполняемых пластическими хирургами в США.С. и рост спроса пациентов на нехирургические варианты ».

JAMA Dermatology : «Омоложение кожи с помощью интенсивного импульсного света».

Американское общество пластических хирургов: «Ревизия рубца: минимизация рубца», «Статистический отчет по пластической хирургии за 2018 год».

Гарвардская медицинская школа: «Уход за кожей и восстановление».

Журнал клинической и эстетической дерматологии : «Современные тенденции в области интенсивного импульсного света.”

Michigan Medicine: «Фото лицевое лечение — лечение интенсивным импульсным светом (IPL)».

Американская академия дерматологической ассоциации: «Морщины и другие признаки поврежденной солнцем кожи можно лечить», «Лазеры и свет: насколько хорошо они лечат купероз?»

Национальное общество розацеа: «Медикаментозная терапия розацеа».

BioMed Research International : «Нетрадиционное использование интенсивного импульсного света.”

Annals of Dermatology : «Эффективность интенсивного импульсного света для лечения эритематотелангиэктатической розацеа зависит от степени тяжести и возраста».

Медицинский колледж Бейлора: «Интенсивный импульсный свет».

Руководства Merck: «Вульгарные угри».

Индийский онлайн-журнал дерматологии : «Световые методы лечения акне».

Американское общество дерматологической хирургии: «Терапия интенсивным импульсным светом для стареющей кожи.”

Johns Hopkins Medicine: «Интенсивное импульсное (IPL) фотоомоложение».

Лазеры в медицине : «Связь лазеров и интенсивного импульсного света (IPL) с раковыми поражениями».

Aesthetic Surgery Journal : «Фотоомоложение: использование технологии интенсивного импульсного света в косметической хирургии».

Международный журнал женской дерматологии : «Обзор лазерной и световой терапии меланодермии.”

Австралийское агентство по радиационной защите и ядерной безопасности: «Лазеры и источники интенсивного импульсного света (IPL), используемые в косметических целях».

Golden Gate Акушерство и гинекология: «Что такое интенсивный импульсный свет (IPL)?»

Дерматологическая хирургия : «Растяжки (растяжки) и различные методы лечения: новая информация».

Лазеры в хирургии и медицине : «Объективная оценка интенсивного целенаправленного лечения солнечных лентиго с использованием интенсивного импульсного света с длинами волн от 500 до 635 нм.”

Клинический и эстетический журнал Дерматология : «Современные тенденции в области интенсивного импульсного света».


Журнал пластической, реконструктивной и эстетической хирургии : «Обновленные практические рекомендации по лечению рубцов: неинвазивные и инвазивные меры».

Американская академия эстетики лица: «Типы лечения кожи. Будьте вежливы со своей кожей! »

UCLA Health: «Косметическая дерматология.”

Интенсивный импульсный свет для лечения болезни сухого глаза из-за дисфункции мейбомиевых желез; Трехлетнее ретроспективное исследование

Photomed Laser Surg. 2015, 1 января; 33 (1): 41–46.

, MD, 1 , PhD, 2 and, OD 1

Rolando Toyos

1 Toyos Clinic, Джермантаун, Теннесси.

Уильям МакГилл

2 Monalco LLC, Фредония, Висконсин.

Дастин Бриско

1 Клиника Тойос, Джермантаун, Теннесси.

1 Клиника Тойос, Джермантаун, Теннесси.

2 Monalco LLC, Фредония, Висконсин.

Автор для переписки Адрес для корреспонденции:, Rolando Toyos, MD , 1365 S. Germantown Rd. , Germantown, TN 38138 , Эл. Почта: Эл. Почта: [email protected]Эта статья цитировалась в других статьях в PMC.

Реферат

Цель: Целью этого исследования было определение клинических преимуществ терапии интенсивным импульсным светом для лечения синдрома сухого глаза, вызванного дисфункцией мейбомиевых желез (MGD). Исходные данные: MGD является ведущей причиной болезни сухого глаза, вызываемой испарением. В настоящее время его лечат с помощью ряда методов, которые, как было доказано, были лишь в некоторой степени эффективными, что привело к необходимости дополнительных вариантов лечения. Методы: Ретроспективная несравнительная серия интервенционных случаев была проведена у 91 пациента с тяжелым синдромом сухого глаза. Лечение включало терапию интенсивным импульсным светом и экспрессию желез в одной амбулаторной клинике в течение 30-месячного исследования.Данные о времени разрыва до / после слезы были доступны для подгруппы из 78 пациентов. Для всех пациентов применялась специально разработанная методика лечения синдрома сухого глаза в виде серии ежемесячных курсов лечения до тех пор, пока по решению врача не было адекватного улучшения симптомов синдрома сухого глаза или пока пациент не прекратил лечение. Результаты: Первичные исходы включали изменение времени разрыва слезы, удовлетворенность пациентов, о которых сообщают пациенты, и побочные эффекты. По оценке врачей, улучшение времени разрушения слезы от сухости глаз было обнаружено у 68 из 78 пациентов (87%) при семи посещениях лечения и четырех посещениях в среднем (медианы), и 93% пациентов сообщили о степени удовлетворения после лечения степенью сухого глаза. симптомы синдрома.Побочные эффекты, чаще всего покраснение или отек, были обнаружены у 13% пациентов. Серьезных нежелательных явлений не обнаружено. Выводы: Хотя предварительные, результаты исследования терапии интенсивным импульсным светом синдрома сухого глаза, вызванного дисфункцией мейбомиевых желез, являются многообещающими. В настоящее время проводится многоцентровое клиническое исследование с большей выборкой, группами сравнения лечения и рандомизированными контролируемыми исследованиями.

Введение

Дисфункция мейбомиевых желез (MGD) является ведущей причиной испарительной болезни сухого глаза (DED). 1–4 У пациентов с этим заболеванием образуется аномальная мозговая оболочка, более вязкая, чем обычная секреция, подобная оливковому маслу. 5,6 У этих пациентов может быть сильное воспаление и чрезмерный бактериальный рост, что усугубляет проблему. Большинство стандартных методов лечения, таких как противовоспалительные капли или пероральные антибиотики, 7,8 направлены на уменьшение воспаления, связанного с этим заболеванием. 9 Еще одно лечение заключалось в использовании теплых компрессов, чтобы растопить толстую мозговую оболочку, производимую этими выделениями. 10 Наконец, врачи рекомендовали скрабы для век, чтобы снизить бактериальную нагрузку и очистить край века. 11 Такие методы лечения были лишь в некоторой степени эффективными для пациентов с MGD, что заставляет некоторых предполагать необходимость многостороннего подхода к лечению. 12,13

Интенсивный импульсный свет (IPL) уже несколько лет используется в дерматологической практике для лечения розацеа и угрей. 14 IPL использует ксеноновую лампу-вспышку для излучения длин волн света от 400 до 1200 нм.При размещении на светофильтре длина волны ограничивается диапазоном видимого света ~ 500 нм. При нанесении на кожу этот свет с длиной волны 500 нм заставляет клетки крови в аномальных телеангиэктазиях поглощать свет, коагулировать и, наконец, закрывать кровеносные сосуды.

В случае розацеа эти аномальные кровеносные сосуды со временем выделяют медиаторы воспаления, которые повреждают кожу. Закрытие телеангиэктазий и воспалительных медиаторов, которые они выделяют, является одним из механизмов, предложенных для объяснения того, как IPL улучшает состояние кожи у пациентов с розацеа. 15 В случае акне также предлагается длина волны 500 нм для уничтожения бактерий, поражающих пациентов с акне; следовательно, они тоже улучшаются.

Нормальный мейбум обладает антимикробными свойствами, которые защищают край века от разрастания. 16 Аномальный рост кровеносных сосудов в результате хронического воспаления, называемый телеангиэктазиями, окружает мейбомиевые железы и выделяет медиаторы воспаления, вызывающие нарушение их функции. 17 Эта дисфункция приводит к образованию аномального мозгового вещества.Потенциально IPL рядом с крышкой должно вызвать закрытие аномальных кровеносных сосудов, секретирующих медиаторы воспаления, и уменьшить бактериальный рост; возможность, которую мы начали наблюдать в начале нашей практики, когда у некоторых из наших пациентов, получавших IPL, улучшились показатели MGD и DED.

В 2002 году мы начали наблюдать, что некоторые из наших пациентов, получавших IPL, показали улучшение MGD и DED. 18 На основании этих наблюдений клиника Toyos продолжила разработку и совершенствование лечения.С тех пор мы представляли на нескольких встречах результаты исследований, показывающих, как IPL улучшает MGD и DED. 19,20 На протяжении многих лет мы совершенствовали технику и технологии, чтобы максимизировать результаты и минимизировать осложнения. В 2007–2008 годах технология лечения IPL — Diamond Q4 от DermaMed Solutions — была специально сконфигурирована в соответствии с нашими спецификациями с целью стимулирования секреции нормальной мейбума посредством воздействия на кожу мейбомиевых желез. Важно отметить, что мы также обнаружили, что пациенты с синдромом сухого глаза лучше подходят для экспрессии желез, поскольку IPL, по-видимому, разжижает аномальную вязкую мозговую оболочку и расширяет железы.Пациенты сообщают, что экспрессия желез снимает симптомы сухого глаза более эффективно, чем одна IPL, с небольшим дискомфортом.

Целью этого ретроспективного несравнительного исследования серии интервенционных случаев является описание клинических данных, касающихся эффективности и безопасности лечения кожи IPL с использованием техники Toyos, как описано и уточнено в течение 6 лет для пациентов с испаряющимся сухим глазом, вызванным дисфункцией мейбомиевых желез.

Материалы и методы

Начиная с 2002 г. и завершившейся в 2007–2008 гг. Разработкой IPL Diamond Series Q4 и предпочтительными настройками аппаратов, установленными клиникой Toyos (в настоящее время являющейся собственностью DermaMed Solutions), следующие техники и технологии для лечения ДЭД развивалась более 6 лет.

Это исследование было проведено в соответствии с руководящими принципами Хельсинкской декларации с информированным согласием на лечение IPL, полученным для каждого пациента.

Право на лечение

Кандидаты, имеющие право на IPL, должны иметь типы кожи по Фитцпатрику 1, 2 и 3 (а иногда и 4). 21 Темная кожа не переносит IPL и относительно склонна к побочным эффектам, таким как депигментация. Параметры в Q4 выбираются по типу кожи, а удельная мощность выбирается врачом.

Процедура лечения

Этот протокол был впервые описан в отчете о болезни Toyos et al. in EyeWorld сентябрь 2005 г. 19 Интенсивность IPL-обработки варьируется от низкой мощности 8 Дж / см 2 и последовательно увеличивается до высокой мощности 20 Дж / см 2 , при этом более высокие уровни мощности обозначаются как возрастает и увеличивается тяжесть заболевания краев век. Как только врач выберет подходящую для кожи настройку мощности, пациент готов к лечению, как описано здесь.

  • 1. Запатентованные одноразовые наглазники IPL (Sperian Inc.) надеваются на закрытые глаза, чтобы полностью закрыть область.

  • 2. Ультразвуковой гель (Parker Laboratories) наносится на лицо пациента от козелка до козелка, включая нос. Область кожи пациента получает один полный проход с перекрывающимися вспышками, чтобы обеспечить лечение всей области.

  • 3. После первого прохода пациенту вводят еще один ультразвуковой гель, и выполняется второй проход.

  • 4. По завершении второго прохода гель удаляется с лица, и пациента подводят к щелевой лампе, где вводят каплю 1% пропаракаина и проводят экспрессию железы (с использованием стерильной ваты. аппликатор наконечника).

  • 5. Ватный кончик накладывается на конъюнктиву век в области мейбомиевой железы, и врач прикладывает палец к коже рядом с той же железой.

  • 6. Пациенту приказывают посмотреть вверх, и, прилагая легкое непрерывное давление как ватным кончиком, так и пальцем, железа сцеживается в течение 30 секунд.

  • 7. Процедура повторяется по всей длине нижнего века с обеих сторон.

  • 8. Выражение верхнего века выполняется с помощью давления пальца, когда пациент смотрит вниз. Если железы верхнего века не реагируют на эту технику, используется стерилизованный ватный наконечник, как описано. Как только железы были выделены, пациенту вводят каплю местного стероида или нестероидное противовоспалительное средство (НПВП).

Эта процедура повторяется примерно каждые 30 дней.В течение периода исследования протоколы лечения предусматривали четыре посещения в качестве цели для улучшения DED.

Процедура исследования

Обзор карты был проведен для 123 пациентов с теми, кто имел признаки и симптомы тяжелого синдрома сухого глаза, как определено по времени разрыва слезы (TBUT) ≤5 секунд (International Dry Eye Workshop [DEWS], 2007), и у которых также были аномальные выделения мейибума и аномальные края век, включая телеангиэктазии (см. И).

Предварительный вид одного пациента с аномальным краем век и симптомами синдрома сухого глаза (DED).

Вид после лечения для того же пациента, что изображен на.

Во всех случаях пациентами исследования были люди, которые, как сообщается, испробовали или исчерпали традиционные методы лечения DED и которые активно искали клинику Toyos. Эти пациенты были вынуждены искать альтернативы, основываясь на их субъективном ощущении дискомфорта, и не во всех случаях TBUT составлял ≤5 секунд. Значение TBUT варьировалось от 1 секунды до 16 секунд. В целом, у 10% пациентов TBUT было> 5 секунд.

Все пациенты исследования были среди тех, кто посетил нашу единственную амбулаторную клинику в Мемфисе, штат Теннесси, по крайней мере, один раз за 30 месяцев этого исследования (с мая 2009 года по октябрь 2011 года).

Достаточно данных было доступно для анализа 91 пациента с 182 глазами, которые завершили IPL и лечение экспрессии желез для DED, вызванного дисфункцией мейбомиевых желез.

Результаты

Пациентами исследования были преимущественно женщины (74%), представители европеоидной расы (99%, 1% азиаты) со средним возрастом 54 года (от 21 до 84 лет). Пациенты совершили в среднем семь общих посещений для лечения и четыре посещения для обслуживания (после лечения).

Девяносто один пациент с 182 глазами поступил с тяжелым DED, в большинстве случаев на основе сочетания TBUT, аномального meibum, аномальных краев век и дискомфорта пациента.

TBUT

TBUT измеряли с использованием любого из двух методов: время разрыва глазной слезы (OTBUT) или стандартное время разрыва слезы (STBUT). показывает средние значения TBUT в начале и в конце лечения для 79 пациентов (исключая поддерживающие сеансы) вместе со статистическим тестированием на соответствующее изменение TBUT, определенное парным тестом t . Все анализы проводились с использованием SPSS 16.0 (Чикаго, Иллинойс).

Таблица 1.

Сравнение значений TBUT до и после лечения DED с использованием исследуемой методики лечения

OD)
TBUT (с) Среднее значение TBUT Среднее значение в конце лечения TBUT Средняя разница TBUT t Значение a
Метод Oculus (OD) 23 3.2 6,3 3,1 4,7
Метод Oculus (OS) 23 2,2 6,0 3,8 4,3
41 Стандартный 910 7,8 4,9 12,8
Стандартный метод (OS) 34 2,7 7,6 4,9 11,7
Стандартный начальный окул 42 910 910 910, конец лечения ( 2.1 7,6 5,5 8,3
Стандартный начальный окулус в конце лечения (OS) 21 2,0 7,5 5,5 8,8
9

0

78 2,8 7,2 4,4 13,0
В целом (ОС) b 78 2,4 7,2 4,82

Чтобы помочь определить степень, в которой любые различия в чувствительности окулуса и стандартных методов могут помешать усилиям по оценке изменений до / после TBUT, тест средних значений сравнил начальное время TBUT для окулуса со стандартным методом. Результаты для левого и правого глаза не выявили значительных различий в среднем времени TBUT при начальном лечении ( F = 0,135, p = 0,714 [OD], F = 0,106, p = 0,746 [OS]). Соответственно, мы рассматриваем оба метода как эквивалентные до конца этой статьи.

В целом было обнаружено статистически значимое среднее улучшение (парный тест t ; p = 0,000) в TBUT от начала до конца лечения (4,4 OD, 4,8 OS). Используя параметры тяжести сухого глаза TBUT, первоначально разработанные Behrens et al. 22 (2006) и сообщается в DEWS, 23 , средний пациент был классифицирован как «тяжелый» (≤5 секунд) в начале лечения (среднее TBUT = 2,8 OD, 2,4 OS), улучшившийся до «умеренного» (≤10 с) к концу лечения (среднее TBUT = 7.2 OD, 7.2 OS).

Как показано на, средние различия в TBUT до / после парного теста t были дополнительно оценены по полу и по возрастным квартилям. Статистически значимые различия в общем TBUT были обнаружены для обоих полов и возрастных квартилей.

Таблица 2.

Сравнение TBUT до и после лечения DED по возрасту и полу

Возраст ( n = 77) Количество случаев OD (справа) ОС (слева)
21–39 21 3.7 4,5
40–54 17 5,2 5,5
55–64 21 65–84 18 5,1 4,5
Пол ( n = 89)
Мужской 23

1 4,5 4

Женский 57 4,5 5,0

Среднее количество обработок было семь (медиана). Среднее количество поддерживающих процедур составляло четыре (медиана). Небольшая значимая корреляция Пирсона была обнаружена для количества посещений для лечения и количества посещений для поддерживающего лечения ( r = 0,371, p = 0,000).

Принимая во внимание индивидуальные различия от начала до конца лечения, у 86% из 78 пациентов время до / после TBUT улучшилось на обоих глазах, у 9% осталось то же самое на одном или обоих глазах и у 5% ухудшилось на одном.Ни у одного пациента не было ухудшения на обоих глазах.

Другие показатели

Другие показатели были доступны для оценки врачом улучшений в области межжелудочковой ямки и краев век, а также улучшения, о котором сообщают сами пациенты, и удовлетворенности пациентов (спрашивается только в конце лечения). Они были получены для всех пациентов, первоначально обратившихся в клинику Toyos, и были внесены в историю болезни. Клинические оценки после лечения были объединены со сравнительными субъективными оценками улучшения, стабилизации или ухудшения, о которых сообщалось здесь.Количественные показатели не регистрировались и не были доступны для целей исследования.

Похоже, что более 90% всех респондентов улучшили результаты по всем трем показателям (94% meibum, 98% lid margin, 93% удовлетворение). Ни один пациент не смог улучшить хотя бы один из показателей.

Принимая во внимание индивидуальные различия от начала до конца лечения, у 86% из 78 пациентов время до / после TBUT улучшилось на обоих глазах, у 9% осталось то же самое на одном или обоих глазах и у 5% ухудшилось на одном.Ни у одного пациента не было ухудшения на обоих глазах.

Несколько других показателей, представленных как дихотомические (да / нет) данные в конце лечения, дополнительно подтверждают эффективность лечения IPL для DED, вызванного MGD: изменения мейба, края век и удовлетворенность пациента.

Побочные эффекты

Из 91 пациента у 13 (14%) возникло нежелательное явление, и только 15% (2 из 13) прекратили лечение. Побочные эффекты включали образование волдырей (обычно красное пятно продолжительностью <1 недели), отек щек, кисту конъюнктивы, плавающие помутнения, выпадение волос на бровях и лбу, светочувствительность и покраснение лица.В большинстве случаев такие побочные эффекты, как отек, проходят самостоятельно в течение 1 недели.

Согласно определению Управления по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов США (FDA), серьезных побочных эффектов не было, и не было обнаружено статистически значимых различий в количестве посещений для последующего наблюдения или обслуживания для 13 пациентов.

Обсуждение

Как показано в этом исследовании,> 90% респондентов, получивших лечение IPL, улучшили все три показателя, используемые для оценки MGD. Основной причиной MGD является испарительный DED: заболевание, при котором продукция meibum более вязкая, чем обычно, и при которой пациенты могут испытывать сильное воспаление и избыточный бактериальный рост, что усугубляет аномальное производство meibum. 5–7 Обычные методы лечения варьировались от теплых компрессов до скраба век. Легкие случаи лечить легче, чем умеренные и особенно тяжелые. 24,25

Отчасти случайно, ценность IPL для лечения DED была впервые определена доктором Тойосом в 2002 году, когда пациенты с DED, которые лечились от розацеа, прыщей или других кожных проблем, сообщили об улучшении симптомов сухого глаза. . После этих ранних наблюдений был получен грант 14 , в котором выборке из 100 пациентов было предоставлено лечение в соответствии с развивающейся методикой лечения исследования.Хотя и незначительные, данные были благоприятными и позволили внести дополнительные изменения в методику исследуемого лечения, включая возможную разработку устройства IPL (DermaMed Diamond Series Q4), специально предназначенного для лечения DED, вызванного MGD (и регулируемого с учетом различий в индивидуальной коже. типы). После этих усилий пациенты узнали о клинике Toyos и стали активно обращаться за помощью.

TBUT: эффективность лечения до и после лечения

В целом, изменения до и после лечения были доступны только для 78 пациентов.Из них 23 были оценены с использованием метода окулуса, а 34 — с использованием стандартного метода; 21 из них были оценены с использованием стандартного метода при первом посещении и метода окулуса в конце лечения. Сравнение между стандартными и окулусными методами при первоначальном посещении не выявило существенных различий, что позволяет нам объединить данные TBUT от двух методов для целей анализа.

Из 78 пациентов, для которых были доступны до / после измерения TBUT, статистически значимое улучшение было обнаружено у 3.От 0 до 7,2 (средняя разница 4,2 OD) и от 2,6 до 7,0 (средняя разница 4,4 OS). Фактически, эти изменения отражают переход от тяжелой к умеренной TBUT (DEWS, 2007). 16 Этот сдвиг является ключевым.

Было показано, что умеренная и, особенно, легкая ДЭД лучше поддается лечению обычными методами, 24,25 , тогда как тяжелая ДЭД лечить труднее. То, что исследуемый метод лечения оказался эффективным для пациентов с сильным синдромом сухого глаза, является наиболее многообещающим. Поскольку у большинства пациентов начальная TBUT составляла ≤5 секунд, эффективность метода Toyos для умеренных или легких случаев DED формально не оценивалась, но должна быть оценена в будущем.

TBUT: количество обработок

Когда пациенты были трихотомизированы по количеству обработок, статистически значимые различия в TBUT были обнаружены для процента пациентов, улучшившихся на обоих глазах (χ 2 = 11,8, p = 0,019 OS; χ 2 = 17,6, p = 0,001 OD). Используя OD в качестве примера, с одной-тремя обработками улучшилось 69%; при четырех курсах лечения улучшилось на 89%, а при пяти или более процедурах — на 95%. Были рассчитаны отношения шансов, которые показали, что тех, кто прошел пять или более курсов лечения, было 17 лет.В 5 раз чаще, чем у тех, кто прошел от одного до трех курсов лечения, продемонстрировать статистически значимое улучшение TBUT; p = 0,000. Пациенты, получавшие четыре курса лечения, имели не больше шансов показать статистически значимое улучшение TBUT, чем пациенты, получавшие от одного до трех курсов лечения ( p = 0,279; хотя почти у 9 из 10 наблюдалось улучшение TBUT, meibum, краев век и удовлетворенности пациентов).

(Обратите внимание, что методика исследуемого лечения разрабатывалась с 2002 года и продолжает совершенствоваться по мере накопления опыта и данных.)

Другие показатели

Для оценки удовлетворенности пациентов были доступны только показатели после лечения (пациентов спрашивали, почувствовали ли они, что их симптомы улучшились). Они были получены для всех пациентов, первоначально обратившихся в клинику Toyos, и занесены в историю болезни с указанием врачом «аномального meibum» в качестве предварительного условия для лечения. Клинические оценки после лечения также были объединены со сравнительными субъективными оценками улучшения, стабилизации или ухудшения, о которых сообщалось здесь.

Результаты были наиболее благоприятными:> 93% всех респондентов выразили удовлетворение лечением.

Демография

Демографические различия в реакции на лечение были нулевыми, тогда как различия в диапазоне демографических групп следует учитывать. Следует рассмотреть возможность использования более крупной исследуемой популяции для всех демографических групп.

Ограничения

Ограничения исследования относятся в первую очередь к тестированию эффективности. Поскольку не существует группы сравнения, в которой пациенты с DED оценивались бы непосредственно на их реакцию на альтернативные методы лечения, мы не можем получить статистику сравнения.

Хотя это частично компенсируется доступностью более объективного измерения до и после лечения TBUT, определение изменений в meibum и краях век до и после лечения основывалось на оценке врача относительно состояния до лечения и состояния после лечения. Другими словами, не было доступных объективных показателей до / после лечения для анализа границ оболочки или век. Тем не менее, в исследование были включены только пациенты с аномальными краями meibum и век, и только два пациента прекратили лечение преждевременно.

Аналогичным образом, доступность только показателей удовлетворенности пациентов после исследования и измерения «да / нет» еще больше ограничивает ценность этого исследования.

Другие ограничения связаны с потенциальной субъективностью врача, который является одновременно разработчиком метода исследуемого лечения и оценщиком его эффективности. Требуется независимая оценка.

Выводы

В целом результаты показывают, что IPL является многообещающим вариантом для лечения испарительного DED, вызванного MGD, с ограниченным профилем нежелательных явлений.Более крупный размер выборки с группой сравнения и случайным назначением для лечения будет полезным для лучшей оценки как эффективности метода исследуемого лечения, так и для определения диапазона и частоты нежелательных явлений. В настоящее время разрабатывается тщательное проспективное исследование на нескольких площадках.

Заявление автора о раскрытии информации

Роландо Тойос открыл методику лечения IPL и получил гонорар от DermaMed Solutions за консультации и медико-технический вклад в статью.Данные исследования пациентов были собраны доктором Тойос и сотрудниками клиники Тойос до использования DermaMed, и этот сбор никоим образом не компенсировался DermaMed Solutions. Уильям МакГилл выступал в качестве независимого статистика в проекте и в качестве основного сотрудника при подготовке статьи. Он был вовлечен в проект только после того, как были собраны данные, и получил финансовую компенсацию от DermaMed Solutions. Дастин Бриско — врач-оптометрист в клинике Toyos Clinic, принимавший участие в подготовке статьи.ДермаМед Солюшнз ему компенсацию не выплачивал.

Ссылки

1. Николс К., Фоулкс Г., Брон А. и др. . Международный семинар по дисфункции мейбомиевых желез: краткое содержание. Investigat Ophthalmol Vis Sci 2011; 52: 1922–1929 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 2. Лемп М, Экипаж Л, Брон А, Фолкс Г, Салливан Б. Распространение синдрома сухого глаза с дефицитом влаги и испарения в группе пациентов в клинических условиях. Роговица 2012; 31: 472–478 [PubMed] [Google Scholar] 3. Корб Д.Р., Блэки CA.Выразимость диагностики мейбомиевых желез: корреляция с симптомами сухого глаза и локализацией железы. Роговица 2008; 27: 1142–1147 [PubMed] [Google Scholar] 4. Корб Д.Р., Блэки CA. Восстановление функциональности мейбомиевых желез с помощью нового устройства для термодинамической обработки — клинический случай. Роговица 2010; 29: 930–933 [PubMed] [Google Scholar] 5. Корб Д.Р., Блэки CA. Терапевтическое выражение мейбомиевых желез: количественная оценка приложенного давления и ограничения возникающей боли. Зрительные линзы 2011; 37: 298–301 [PubMed] [Google Scholar] 6.Олсон М.С., Корб Д.Р., Грейнер СП. Увеличение толщины липидного слоя слезной пленки после лечения теплыми компрессами у пациентов с дисфункцией мейбомиевых желез. Линзы для контакта с глазами 2003; 29: 96–99 [PubMed] [Google Scholar] 9. Элерс JP, Шах CP. Синдром сухого глаза. В: The Wills Eye Manual: Office and Emergency Room Diagnosis and Treatment of Eye Disease, 5-е изд., Филадельфия: Lippincott Williams & Wilkins, 2008, стр. 52–54 [Google Scholar] 14. Папагеоргиу П., Клейтон В., Норвуд С., Чопра С., Растин М.Лечение розацеа интенсивным импульсным светом: значительное улучшение и долгосрочные результаты. Br J Dermatol 2008; 159: 628–632 [PubMed] [Google Scholar] 17. Герлинг Дж., Таубер Дж., Бодуэн К., Гото Е., Мацумото Ю., О’Брайен Т. и др. . Международный семинар по дисфункции мейбомиевых желез: отчет Подкомитета по ведению и лечению дисфункции мейбомиевых желез. Invest Ophthalmol Vis Sci 2011; 52: 2050–2064 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 19. Тойос Р., Буффа С., Янгерман С.История болезни: Симптомы сухости глаз улучшаются при лечении интенсивным импульсным светом. EyeWorld News Magazine, 2005. Доступно: http://www.eyeworld.org/article.php?sid=2698 (последний доступ 22 июля 2014 г.) 21. Фицпатрик Т. Обоснованность и практичность солнечно-реактивной кожи с I по VI типы. Arch Dermatol 1988; 124: 869–871 [PubMed] [Google Scholar] 22. Беренс А., Дойл Дж. Дж., Стерн Л. и др. . Дисфункциональный слезный синдром: подход Дельфи к рекомендациям по лечению. Роговица 2006; 25: 900–907 [PubMed] [Google Scholar] 23.Фолкс G, изд. 2007 Отчет о Международном семинаре по сухому глазу (DEWS). Ocul Surf 2007; 5 (2) [Google Scholar] 24. Нельсон Дж. Д., Хелмс Х, Фиселла Р., Саутвелл Й., Хирш Дж. Д.. Новый взгляд на болезнь сухого глаза и ее лечение. Adv Ther 2000; 17: 84–93 [PubMed] [Google Scholar] 25. Perry HD, Solomon R, Donnenfeld ED и др. . Оценка местного применения циклоспорина для лечения синдрома сухого глаза. Arch Ophthalmol 2008; 126; 1046–1050 [PubMed] [Google Scholar]

Современные тенденции в области интенсивного импульсного света

Abstract

Технологии интенсивного импульсного света претерпели значительные изменения с момента их появления в медицинском сообществе 20 лет назад.Теперь такие устройства можно безопасно и эффективно использовать для косметического лечения многих сосудистых поражений, нежелательных волос и пигментных поражений. Новые технологии часто дают результаты, равные результатам лазерного лечения.

Введение

Устройства интенсивного импульсного света (IPL) — это нелазерные источники света высокой интенсивности, в которых используется мощная импульсная лампа для получения некогерентного света с широкой длиной волны, обычно в диапазоне от 500 до 1200 нм. Световые импульсы, генерируемые большинством современных устройств, производятся всплесками электрического тока, проходящего через камеру, заполненную ксеноновым газом. 1 Выход лампы затем направляется к дистальному концу наконечника, который, в свою очередь, передает импульс энергии на поверхность кожи через сапфировый или кварцевый блок. В отдельных системах используются разные системы охлаждения, такие как криогенный спрей, контактное охлаждение или принудительное охлаждение воздуха, для защиты эпидермиса от контакта с проводящим кристаллом наконечника. 2

Отдельные световые импульсы имеют определенную продолжительность, интенсивность и спектральное распределение, что позволяет контролировать и ограничивать доставку энергии в ткань.Использование IPL в дерматологии основывается на том, что определенные мишени для поглощения энергии (хромофоры) способны поглощать энергию из этого широкого спектра длин волн света (полоса поглощения), не будучи нацелены исключительно на их самый высокий пик поглощения. В основе работы IPL лежит принцип селективного фототермолиза, при котором термически опосредованное радиационное повреждение ограничивается выбранными эпидермальными и / или дермальными пигментированными мишенями на клеточном или тканевом структурном уровне. 3 Ткани, окружающие эти целевые структуры, включая вышележащие или непосредственно соседние клетки, сохраняются, что потенциально снижает неспецифическое широко распространенное термическое повреждение. Все три основных хромофора (гемоглобин, вода и меланин) в коже человека имеют широкие пики поглощения световой энергии, что позволяет нацеливать их как на диапазон, так и на определенную длину волны света. Следовательно, монохроматичность светового луча не является предпосылкой для избирательного нагрева целевых структур на коже человека.Широкий диапазон длин волн, излучаемых устройством IPL, приводит к одновременному излучению зеленой, желтой, красной и инфракрасной длин волн, позволяя одновременно нацеливаться на различные хромофоры.

Однако большинство доступных в настоящее время устройств излучения IPL можно ограничить на нижнем конце спектра излучения с помощью дихроичных или «отсекающих» фильтров для более избирательного нацеливания на желаемые клеточные или структурные элементы. Хотя большинство устройств IPL имеют один или два отсекающих фильтра, доступные отсечные фильтры включают 515, 550, 560, 570, 590, 615, 645, 690 и 755 нм и функционируют, блокируя излучение более коротковолнового света.Помимо длины волны, на большинстве устройств можно настроить широкий спектр других параметров лечения, включая длительность импульса, последовательность импульсов и время задержки импульса, что дает пользователям большую универсальность и точность. Таким образом, одной из привлекательных особенностей IPL-устройств является их способность обрабатывать различные цели одним и тем же устройством, применяя разные фильтры.

Еще одним общепризнанным преимуществом устройств IPL является относительно большая площадь их пятна и конечная скорость обработки, что позволяет ограничить общее количество импульсов на сеанс до минимума и обеспечивает быстрое лечение больших анатомических областей.Тем не менее, большие наконечники и размеры пятен могут стать потенциальным недостатком маневренности при обработке неровных поверхностей кожи.

Первое сообщение об использовании устройства IPL в дерматологии датируется 1996 годом, когда оно было успешно использовано для лечения когорты из 80 пациентов с устойчивыми к лечению пятнами портвейна на лице в Германии. 4 , 5 Устройство, в котором использовался источник света, излучающий некогерентный свет со спектром длин волн от 515 до 1200 нм, изначально было разработано для лечения широкого спектра доброкачественных сосудистых поражений, включая телеангиэктазии и ретикулярное варикозное расширение. вены ног. 6

Вскоре те же авторы опубликовали два случая эффективного постоянного удаления терминальных волос у двух пациентов, которые прошли несколько процедур IPL в области бороды. 7 За этим первоначальным отчетом последовало еще несколько стандартизированных исследований, которые продемонстрировали безопасность и эффективность IPL для длительного удаления волос. 8 , 9

Первое устройство IPL было одобрено Управлением по контролю за продуктами и лекарствами США (FDA) в 1995 году для лечения телеангиэктазий нижних конечностей.С тех пор его выгодная стоимость и универсальность в отличие от многих односпектральных лазеров привели к его быстрому распространению и использованию в различных клинических условиях. Несмотря на ранние заявления о слишком большом количестве побочных эффектов и слишком низкой эффективности, инновации в технологиях привели к разработке более мощных, предсказуемых и надежных устройств, повышающих их полезность при омоложении кожи

Клиническое применение интенсивного импульсного света

Поражения сосудов ( а также ). Существует несколько хорошо зарекомендовавших себя и эффективных лазерных методов лечения для воздействия на кровеносные сосуды кожи, при этом импульсный лазер на красителе является рабочей лошадкой во многих практиках по всей стране. Однако одним из ограничений последнего является необходимость достижения пурпуры в нескольких клинических сценариях для достижения приемлемых результатов. Напротив, одним из основных преимуществ технологии IPL является отсутствие послеоперационной пурпуры, что существенно снижает время простоя после процедуры. Цель лечения сосудистых поражений с помощью IPL заключается не в том, чтобы вызвать немедленную пурпуру, а в том, чтобы поднять температуру кровеносного сосуда достаточно высоко, чтобы вызвать его коагуляцию, что приведет к его разрушению и замещению фиброзной грануляционной тканью.Из-за своей полихроматичности IPL может воздействовать на оксигемоглобин (преимущественно обнаруживается в клинически красных очагах), дезоксигенированный гемоглобин (преимущественно в синих очагах) и метгемоглобин с длинами волн пиков поглощения 418, 542 и 577. 3

Ангиомы до интенсивной лечение импульсным светом

Улучшение ангиом через три месяца после трех процедур интенсивного импульсного света

Успешное лечение сосудистых поражений с помощью IPL зависит от типа и размера целевых сосудов, причем вишневые ангиомы и поверхностные телеангиэктатические вены обычно демонстрируют лучший ответ.В отличие от импульсного лазера на красителях, который излучает длину волны 585 нм при относительно короткой длительности импульса (450 микросекунд), тем самым ограничивая его глубину проникновения до максимальной глубины 1,5 мм, более широкий диапазон длин волн, излучаемых устройствами IPL и доставляемых через переменная длительность импульса и последовательность нескольких импульсов позволяют нацеливаться на более глубоко расположенные сосуды и кавернозные сосудистые поражения. 10 В идеале длительность импульса должна быть совместима с диаметром сосуда и быть примерно равной или меньше времени тепловой релаксации кожного кровеносного сосуда этого размера, чтобы окружающие ткани практически не пострадали. 11 Современные устройства IPL обеспечивают длительность импульса до 100 миллисекунд, что позволяет доставлять световую энергию к сосудам в течение более длительных периодов времени, что приводит к мягкому, равномерному нагреву или даже коагуляции по всему сосуду при одновременном уменьшении разрыва сосуда и связанной с ним пурпуры и гиперпигментация. 4 , 12 Диаметр сосудов-мишеней является важным фактором при выборе настроек лечения устройством IPL для адекватного учета времени релаксации эпидермиса.Для небольших сосудов стандартного размера в сосочковом слое дермы диаметром 100 микрон (0,1 мм) время термической релаксации составляет примерно 10 миллисекунд; для более крупных сосудов диаметром 300 микрон (0,3 мм) время тепловой релаксации составляет приблизительно 100 миллисекунд. Предполагая, что время термической релаксации эпидермиса человека (средняя толщина 100 микрон или 0,1 мм) составляет 10 миллисекунд, лечение более мелких сосудов в идеале должно проводиться с помощью нескольких импульсов с задержкой не менее 10 миллисекунд между импульсами, чтобы обеспечить адекватное охлаждение эпидермиса. .

Системы IPL

эффективно используются при лечении кавернозных гемангиом, венозных и капиллярных мальформаций, телеангиэктазий лица и ног, а также пойкилодермии Civatte. 4 , 5 , 13 , 14 При удалении винных пятен, особенно с узловатым компонентом, с помощью внешних источников света, старая проблема была нацелена на сосуды с более глубоким расположением, расположенные на основа таких поражений. Было показано, что при использовании источника импульсного лазера на красителе с длиной волны 585 нм большая часть энергии откладывается в поверхностных сосудах, и это уменьшает количество света, доступного для более глубоких сосудов (эффект затенения). 15 Таким образом, клиническая реакция на осветление винных пятен с помощью импульсного лазера на красителе зависит от глубины, диаметра и толщины стенок сосуда. В отличие от IPL, переменная длительность импульсов и несколько импульсов разделенного света вызывают дополнительный нагрев, что приводит к коагуляции сосудов разного диаметра и, теоретически, лучшему одновременному нагреву поверхностных и более глубоких сосудов. Задержка между импульсами от 5 до 100 миллисекунд позволяет эпидермису остыть, предотвращая повреждение.В большинстве клинических исследований винных пятен лечение IPL переносилось хорошо. Побочные эффекты наблюдались нечасто и включали временную эритему, поверхностные пузыри, гипопигментацию и гиперпигментацию. 4 , 16

Другими поражениями сосудов, которые обычно нацелены на IPL, являются телеангиэктазии и вишневые ангиомы различных анатомических локализаций. 17 , 18 Наиболее часто используемые интервалы между курсами лечения, описанные в литературе, варьируются от 3 до 8 недель.В исследовании 1000 последовательных пациентов с телеангиэктазиями на лице или сосудистыми следами, лечившихся с 1998 по 2005 год с помощью Photoderm VL (Lumenis Aesthetic, Санта-Клара, Калифорния), IPL оказалась быстрым, безопасным и эффективным методом. В этом исследовании большие лицевые вены обрабатывались в трехимпульсном режиме с использованием отсекающего фильтра 590 с длительностью импульса 2,4, 3,0 и 3,5 миллисекунды; задержка 30 и 25 миллисекунд; и поток энергии от 50 до 56 Дж / см 2 . Красные тонкие телеангиэктазии обычно лечили в режиме двойных импульсов с использованием отсекающего фильтра 570 нм с длительностью импульса 2.8 и 4,5 миллисекунды, задержка 30 миллисекунд и уровни энергии от 38 до 42 Дж / см 2 . Поражения паука лечили с теми же настройками, что и для больших вен, с использованием белого экрана с отверстием разного размера (1–4 мм) для попадания в артериолярную часть поражения. Перилезионная эритема, побледнение и очищение сосудов считались оптимальными конечными точками лечения.

IPL также является эффективным средством лечения телеангиэктазий и фоновой эритемы / приливов, наблюдаемых у пациентов с эритематотелангиэктатической розацеа.Недавно было показано, что IPL по меньшей мере так же эффективен, как и непурпурагенный импульсный лазер на красителе, в уменьшении как признаков, так и симптомов розацеа. 19

Удаление волос (и) . Применение световой технологии для удаления волос также основано на принципе селективного фототермолиза с использованием меланина в качестве целевого хромофора. Поскольку меланин находится в эпителии волосяного фолликула, а также по всему эпидермису, важно избирательно воздействовать на отложения пигмента внутри стержней волос, оставляя агрегаты эпидермального меланина нетронутыми.Однако пик поглощения меланина лучше всего наблюдается при более низких длинах волн, что затрудняет более глубокое проникновение света к основанию волосяного фолликула. Использование более длинных волн для доставки большего количества энергии в более глубокие слои кожи может использоваться для нацеливания на более крупные и плотные скопления меланина в волосяных фолликулах. 20 Когда меланин поглощает световую энергию, он превращается в тепловую энергию, вызывая некроз волосяного фолликула. 21 Волосяной фолликул в фазе анагена наиболее чувствителен к этому лечению, учитывая тот факт, что стержень волоса содержит наибольшее количество меланина.

Лентигины до лечения интенсивным импульсным светом

Улучшение состояния лентиго через три месяца после четырех процедур интенсивного импульсного света

В результате цвет и размер волос являются важными определяющими факторами для прогнозирования эффективности удаления волос с помощью IPL. Более грубые и темные волосы, как правило, поглощают больше энергии и реагируют лучше, чем более светлые тонкие волосы. Фактически, светлые волосы, как правило, не реагируют на IPL или лазерную терапию, и с ними лучше справиться с помощью альтернативных методов удаления волос, нацеленных на волосяные фолликулы, независимо от их содержания пигмента. 22 Чтобы защитить эпидермальный меланин от термического повреждения, импульсы IPL можно разделить на синхронизированные миллисекундные импульсы, разделенные коротким временем термической релаксации.

IPL можно использовать для лечения нежелательных волос в самых разных анатомических областях. Большой размер пятна позволяет легко обрабатывать большие площади поверхности, такие как спина, грудь или ноги, которые в противном случае было бы неудобно обрабатывать с помощью небольших устройств.

Предварительное консультирование пациентов и управление ожиданиями каждого пациента является неотъемлемой частью успешной световой или лазерной эпиляции.Пациентам важно понимать, что потребуется несколько сеансов лечения и что их волосы будут постепенно становиться более тонкими и редкими.

Лечение устройством IPL обычно хорошо переносится большинством людей при использовании стандартных параметров энергии. Нанесение на кожу анестезирующих кремов местного действия за час до процедуры дополнительно поможет уменьшить дискомфорт, но это не всегда необходимо. Хотя это редко наблюдается в руках опытного пользователя, потенциальные осложнения после удаления волос IPL с чрезмерной энергией или неправильной техникой включают гиперпигментацию, гипопигментацию, фолликулит и парадоксальный гипертрихоз. 23

Чтобы избежать таких осложнений, важно использовать соответствующие настройки энергии и обеспечить полный контакт между кристаллическим квадратом наконечника и кожей. Для некоторых имеющихся в продаже систем целесообразно применять проводящий гель на водной основе для улучшения этого контакта. Кроме того, риск остаточной дисхромии выше для более темных типов кожи, и его следует учитывать при выборе плотности потока энергии и длительности импульса до лечения. В этих случаях рекомендуется использовать самый высокий доступный фильтр (755 нм) с задержкой между импульсами от 50 до 100 миллисекунд, чтобы дать эпидермису достаточно времени для охлаждения и минимизировать термическое повреждение. 24

Недавно портативное устройство интенсивного импульсного света с низким энергопотреблением для домашнего использования получило одобрение FDA для лечения нежелательных волос на лице. Хотя эта технология кажется безопасной, результаты клинических исследований показывают, что ее эффективность ниже, чем в офисных процедурах, проводимых с помощью лазеров или устройств IPL при более высоких энергиях. 25

Пигментные поражения и дисхромия (и) . Среди множества методов, используемых для лечения фотостарения кожи, IPL вызывает значительный интерес из-за быстрого выздоровления пациента после процедуры.Дисхромия, особенно лица, является частой жалобой пациентов, которым требуется фотоомоложение с помощью лазерных или световых технологий. Локализованные эпидермальные меланоциты, меланин или агрегаты сосудов экстаза усиливают цветовой контраст с окружающей кожей, придавая ей неровный, неоднородный тон. Нарушения однородной цветовой палитры кожи воспринимаются человеческим глазом как «недостатки» и, как было показано, являются одной из основных определяющих черт «старой» кожи. 26 Солнечные лентиго — это гиперхроматические пятна, обычно возникающие в результате хронического пребывания на солнце.Ультрафиолетовый свет вызывает и усугубляет их, и они были связаны с повышенным риском рака кожи. Сообщалось, что различные методы, включая криотерапию, лазеры, а также средства для местного и химического пилинга, с переменным успехом лечат солнечные лентиго.

Нежелательные волосы до обработки интенсивным импульсным светом

Улучшение нежелательных волос через шесть месяцев после пяти процедур интенсивного импульсного света

При использовании источника света для лечения пигментных поражений кожи локализация пигментной мишени является ключевым фактором для выбора соответствующей терапевтической длины волны.Длины волн в диапазоне от 630 до 1100 нм учитывают как преимущественное поглощение меланина по сравнению с гемоглобином, так и эффективную глубину проникновения через кожу.

Считается, что механизм действия IPL для лечения пигментных поражений является результатом быстрой дифференциации кератиноцитов, вызванной термическим нагревом. Этот процесс приводит к перемещению вверх меланосом вместе с некротическими кератиноцитами, что приводит к их удалению по мере удаления микрокорочек с поверхности кожи.Эти эффекты были продемонстрированы in vivo с использованием конфокальной микроскопии в режиме отражения и оптической когерентной томографии, которые позволяют точно визуализировать меланосомы в коже в горизонтальном и вертикальном измерениях соответственно. 27

Эпелиды, старческие и солнечные лентигины относятся к числу многих примеров пигментных поражений, которые успешно лечились с помощью IPL. 28 , 29 Как обсуждалось ранее, телеангиэктазии также легко лечатся этим методом, что делает IPL хорошим лечением общей дисхромии независимо от ее происхождения.Благодаря использованию различных фильтров устройство IPL способно излучать спектры длин волн в диапазонах от 500 до 670 и от 870 до 1400 нм, что позволяет ему воздействовать на сосудистые и пигментные поражения соответственно. Фильтрация длин волн от 670 до 870 нм помогает сохранить богатый меланином эпидермис и улучшает соотношение разрушения сосудов и пигментов. 30 Таким образом, фильтры с более низким отсечением могут использоваться для лечения поверхностной пигментации, такой как веснушки, и фильтры с более высоким отсечением для более глубоких поражений, таких как спилус невуса. 31 IPL также с переменным успехом использовался у азиатских пациентов с рефрактерной меланодермией. 32

Эффект лечения дисхромии IPL является кумулятивным, и для полного выведения обычно требуется повторное лечение (обычно 3–6) каждые 3–4 недели. Автор отмечает, что при сочетании IPL с сопутствующим фотопневматическим лечением наблюдалось меньшее количество процедур с меньшим дискомфортом. Как и ожидалось, более темные поражения и те, где пигмент локализован в более глубоких слоях дермы, обычно реагируют медленнее и требуют большего общего количества процедур.В этих случаях, несмотря на адекватные схемы лечения, поражения часто остаются стойкими.

Важно тщательно оценить тип кожи каждого пациента перед операцией и соответствующим образом настроить параметры IPL, чтобы избежать осложнений. Для более темных типов кожи существует риск гиперпигментации. Непосредственным конечным результатом лечения дисхромии IPL должно быть видимое потемнение обработанных коричневых пятен. Обычно они покрываются коркой в ​​течение 24-48 часов и отслаиваются в течение семи дней. Этот процесс можно ускорить, если пациенты будут наносить увлажняющий крем дважды в день или выполнить микродермабразию обработанной области через 1-2 дня после лечения.

Морщинки и стягивание кожи (а). Мелкие поверхностные морщинки на коже являются результатом сочетания внутренних и внешних процессов старения, которые со временем влияют на кожу. Внутреннее старение приводит к постепенному сокращению белков внеклеточного матрикса, таких как коллаген и гиалуроновая кислота, в дерме из-за хронологического старения фибробластов дермы. Внешнее старение кожи в основном является результатом длительного воздействия ультрафиолетового излучения солнца, которое приводит к дальнейшему разрушению волокон коллагена кислородными радикалами.Общий результат — уменьшение структурной поддержки и объема дермы, что приводит к снижению растяжимости кожи при скручивании, что приводит к образованию морщин на вышележащем избыточном эпидермисе.

Морщины до лечения интенсивным импульсным светом

Улучшение морщин через месяц после трех процедур интенсивного импульсного света

В последние годы наблюдается всплеск неинвазивных методов омоложения, направленных на лечение мелких морщин и подтяжку дряблой кожи с использованием множество внешних лазеров и источников света.Серия из 4-6 процедур IPL под названием «фотоомоложение» стала популярной в последнее время и доступна во многих дерматологических клиниках по всей стране. 33 Принцип подтяжки кожи с помощью IPL основан на теории, согласно которой нагревание коллагеновых волокон световой энергией высокой интенсивности приводит к их контрактуре. Это может объяснить изменение текстуры кожи, обработанной IPL, о котором сообщалось как о вторичном наблюдении в нескольких исследованиях. 34 Кроме того, было показано, что тепловая стимуляция дермальных фибробластов более высокими длинами волн в спектре IPL приводит к усиленному синтезу белков внеклеточного матрикса, что приводит, по крайней мере, к частичному замещению утраченного объема дермы.В частности, длины волн в спектре 1200 нм поглощаются водой в дерме, вызывая цитокиновую реакцию, которая, в свою очередь, стимулирует образование нового коллагена I, III и эластина. 35 Гистологическая оценка эффектов пяти последующих процедур IPL с длинами волн от 570 до 645 нм показала утолщение эпидермиса от 100 до 300 мкм, уменьшение роговых пробок, образование новых сетчатых гребней, уменьшение доли дегенерированных эластических волокон и нового кожного коллагена. формирование. 36 , 37

Наиболее часто нацеленные морщины — это морщины в периоральной и периорбитальной областях, причем более тонкие, более поверхностные линии обычно реагируют лучше, чем более глубокие борозды. Результаты часто неуловимы и требуют нескольких сеансов лечения. Недавние исследования показывают, что сочетание локальной или полной IPL-терапии с одновременными инъекциями ботулинического токсина при динамических морщинах дает лучшие результаты, чем только IPL-терапия. 38 Первый отчет о преимуществах такой комбинации был опубликован Carruthers и Carruthers в 2004 году, показывая, что комбинированное лечение IPL-BTX было связано с улучшением не только морщин, но также телеангиэктазий, лентиго, видимого размера пор и кожи. текстура. 39 Считается, что основа этой синергии является результатом иммобилизации белков дермального матрикса, достигаемой за счет паралича основной мускулатуры, что приводит к более гладкому отложению коллагена.

LUMECCA ФОТОЛИЦА | Даллас, Техас

Солнечные повреждения, веснушки, сломанные капилляры, гиперпигментация, солнечные пятна и многое другое. Все это является результатом многолетнего пребывания на солнце и повреждения кожи без надлежащего ухода за кожей и защиты от солнца. Студия Love Glow теперь рада представить фото лица с единственным и неповторимым лазером под брендом Lumecca.Позвольте нам вернуть вашей коже былую красоту! Lumecca — это самая мощная на рынке терапия интенсивным импульсным светом (IPL), предназначенная для лечения гиперпигментированных и сосудистых поражений на поверхности кожи. За одну процедуру вы заметите резкое улучшение цвета лица и разглаживание линий и морщин. Lumecca использует фототермолиз, что означает использование света (фото) и тепла (термо) для разрушения (лизиса) проблемных участков. Хотя это может показаться чрезмерным, мы можем заверить вас, что в Love Glow Studio эта процедура очень удобна и дает глубокие результаты.Lumecca работает, излучая сильный свет на поврежденные участки кожи глубоко под поверхностью, чтобы эффективно «взорвать» и разрушить несовершенство, превращаясь в отходы, которые ваше тело может затем поглотить и устранить. Оставьте нашу студию с более четким и ровным оттенком кожи, который со временем становится только лучше! Добейтесь оптимальных результатов уже через 1-2 недели.

Перед процедурой наш высококвалифицированный и внимательный персонал LGS проведет первичную оценку и проконсультирует вас, ответит на любые вопросы и оценит состояние вашей кожи, чтобы гарантировать оптимальную безопасность и только лучшие результаты! Перед первой процедурой избегайте прямых солнечных лучей или загара в течение 4 недель до процедуры (включая спрей для загара), чтобы подготовить кожу и уменьшить раздражение.Сразу после фото-лицевой процедуры некоторое покраснение является нормальным и обычно проходит в течение нескольких часов. Вы должны быть осторожны после воздействия солнца после обработки, поскольку ваша кожа может быть более восприимчивой к солнечному свету и ожогам, продолжая избегать прямого воздействия солнца и загара сразу после применения соответствующих средств ухода за солнцем, таких как SPF, и ношения защитной одежды.

Работа с импульсным светом в студии: Dark beauty или как просто так взять и пойти снимать в студии с импульсным светом с нуля

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх