Работа с внешней вспышкой в помещении: Как работать с внешней вспышкой в помещении. Основы работы со вспышкой

Содержание

Советы по работе с внешней вспышкой

Общие моменты

Освещение является одним из наиболее сложных аспектов фотографии и одним из важнейших. Внешняя вспышка является одним из наиболее эффективных способов обеспечения правильной экспозиции, но ее правильное использование также является довольно сложным. В этой статье мы разберем некоторые из методов работы со вспышкой, аксессуары и многое другое. Также мы предложим вам шпаргалку, где собраны наиболее распространенные методы освещения.

Главная особенность встроенных вспышек в том, что качество их света оставляет желать лучшего. Поскольку вспышка – это источник света с высокой интенсивностью, а свет исходит от небольшой области, расположенной близко к объективу, то она дает плоское, жесткое освещение, которое создает глубокие некрасивые тени.

Также она убивает мелкую текстуру, выбеливает тона кожи и приводит к появлению эффекта красных глаз. Полный набор, чтобы сделать ужасными любые снимки.

Внешние вспышки, установленные на камеру немногим лучше. Область, излучающая свет, немного больше, вспышка расположена дальше от объектива, но она также дает жесткий свет.

Этот тип освещения, когда вспышку направляют прямо на объект съемки, известен как «вспышка в лоб». Хотя обычно при прямой вспышке изображение выглядит искусственно и уродливо, грамотное использование такого света может дать совершенно потрясающий эффект.

Однако, большую часть времени вам нужно будет избегать такого освещения.

Съемка с вынесенной вспышкой

Ключевой момент для значительного улучшения качества освещения: увеличение размеров источника света и изменение его направления для более естественного эффекта.

Для этого нужно полностью отвязать вспышку от фотоаппарата, например, с помощью синхрокабеля. Это даст вам гораздо большую свободу в постановке света и полностью устранить эффект красных глаз.

Nikon и Canon выпускают TTL – синхрокабели, которые позволяют полностью передавать всю информацию от камеры к вспышке.

Для некоторых камер придется приобрести дополнительные адаптеры, для горячего башмака и для вспышки, и кабель, чтобы соединить их.

Если вы хотите, чтобы руки были свободны, можете купить кронштейн для вспышки, который закрепляется через штативное гнездо на камере и позволяет направлять вспышку под разными углами.

Мощные молотковые вспышки используют для освещения больших предметов, таких, как здания, обычно в сочетании с кронштейном.

Имитация студийного освещения с двумя вспышками.

Использование встроенной вспышки для освещения предметов ближе 60 см от камеры – это плохая идея, так как мощность встроенной вспышки получается слишком большой.

Положение вспышки выше объектива приводит к тому, что большая часть света идет поверх предмета. При малом расстоянии лучше использовать внешнюю вспышку с рассеивателем и широкоугольным адаптером.

Обратите внимание на то, чтобы длиннофокусный объектив не перекрывал свет от вспышки, а также наклоните головку вспышки немного вниз.

Это решение далеко от идеала. Гораздо лучший результат вы получите, если будете использовать съемку с вынесенной вспышкой с отражателем на противоположной стороне предмета, чтобы заполнить тени. Также можно использовать кольцевую вспышку для макросъемки или, как в данном случае, пару TTL-вспышек, расположенных по обе стороны от предмета.

Первый снимок.

Здесь мы осветили предмет с помощью одной вспышки Canon Speedlite 550EX, установленной на камере, без рассеивателя. Видно, что освещение плоское, также позади статуэтки возникает неприятная тень.

Второй снимок.

На этот раз мы использовали две вспышки Canon. Одна на камере в качестве управляющей. Другая расположена немного сбоку от объекта и управляется ведущей вспышкой с камеры. Ее свет отражается от большого белого листа. Это дает более мягкое освещение и подчеркивает объем.

Третий снимок.

Здесь мы дополнительно установили отражатель слева, чтобы заполнить тени. Разница при этом небольшая, но улучшения все равно заметны.

Съемка с отраженным светом

Прямой свет от вспышки очень жесткий и смотрится искусственно. Он нуждается в смягчении.

Есть несколько способов сделать это и одним из самых эффективных является способ съемки с отраженным светом. Это очень легко сделать, если ваша вспышка имеет головку, которую можно направлять вверх и поворачивать в горизонтальной плоскости.

Идея состоит в том, чтобы направить свет на отражающую поверхность: потолок, стену или даже зеркало, что приведет к распределению света по большой поверхности и увеличение эффективного размера источника света.

Это осветляет тени и дает мягкий, естественный свет, в отличие от прямой вспышки. Для достижения наилучших результатов нужно подобрать оптимальный угол наклона головки вспышки. Недостатком является несколько плосковатое освещение и отсутствие бликов в глазах.

Также съемка с близкой дистанции может подчеркнуть мешки под глазами и создать тени под носом и подбородком. Также такой способ значительно ослабляет свет вспышки, как правило, на две-три ступени.

Вспышка в режиме TTL автоматически компенсирует ослабление света, увеличивая мощность, но если мощности уже не хватает, нужно больше открыть диафрагму, увеличить ISO или подойти ближе к объекту съемки.

Если вы используете мануальную вспышку – регулировать ее мощность придется вручную.

Еще один важный момент – отражающая поверхность, куда вы направляете вспышку, должна быть нейтральной, иначе вы получите посторонний оттенок на изображении.

Использование белой карты

Хорошие вспышки имеют выдвижную белую карточку, встроенную в головку вспышки. Это позволяет отразить небольшую часть света в сторону объекта, когда головка вспышки направлена вверх.

Используя белую карту, можно добавить блики в глаза снимаемого человека и заполнить тени.

Некоторые вспышки имеют вторую вспышку небольшой мощности, которая может подсвечивать тени, когда головка основной вспышки направлена вверх.

Если ваша вспышка не имеет белой карты или второй вспышки, попробуйте использовать листок бумаги вместо белой карты, закрепив его резинкой.

С отраженной вспышкой нельзя работать на открытом воздухе или в помещении с цветными потолками и стенами.

Одним из решений является также покупка мини-отражателя, который крепится вокруг головки вспышки, смягчает свети направляет его вперед. Это могут быть, например, отражатели фирмы LumiQuest.

Если ваша вспышка не имеет поворотной головки, то сняв ее с камеры, вы сможете направлять свет в любую сторону. Также вы можете использовать ее на стойке с зонтом, тем самым получая практически студийное освещение.

Используем рассеиватель

Рассеиватель является хорошей альтернативой отраженной вспышке. Он распределяет свет по большей площади и направляет его в сторону объекта, смягчая его.

Это сводит к минимуму эффект красных глаз, ослабляет резкие тени и создает боле мягкое освещение. Использование рассеивателя со вспышкой вне камеры дает еще лучший результат.

Можно купить различные типы рассеивателей, например Sto-Fen Omni-Bounce, LumiQuest и другие.

Вы можете также рассеивать свет через ткань или бумагу или сделать самодельный рассеиватель для вашей вспышки.

Для более качественного смягчения света желательно использовать мини-софтбоксы, например, LumiQuest, Lastolite и т.д. Фирма Lastolite делает мини-софтбоксы Micro Apollo трех разных размеров, они крепятся на вспышку с помощью липучек.

Для получения максимально мягкого, бестеневого освещения, можно скомбинировать использование диффузора и отраженного света, выдвинув из головки вспышки широкоугольный адаптер для еще более равномерного освещения.

Этот способ отлично подходит для крупных планов и портретов. Диффузоры также уменьшают мощность света до двух ступеней, а если использовать съемку в отраженном свете, общая потеря света может быть до пяти ступеней.

Такие продукты, как LumiQuest UltraSoft преодолевают эту проблему путем объединения мини-отражателя и рассеивателя в одной закрытой конструкции, что дает всего около двух ступеней потери света.

Использование беспроводного управления

Использование двух и более вспышек значительно расширит ваши возможности. Чтобы избежать проблем с проводами, лучше использовать беспроводное управление вспышками.

Nikon и Canon поддерживают беспроводное TTL-управление девятью ведомыми вспышками через ведущую вспышку. При этом они могут быть разделены на три группы.

Режим вспышки, мощность и значение компенсации мощности могут быть установлены отдельно для каждой группы и для управляющей вспышки. Если вы хотите использовать все свои вспышки, то можете запускать их с помощью инфракрасного триггера, устанавливаемого на горячий башмак камеры.

Таким образом вы получите свободу для создания любого типа освещения, подчеркивая форму, текстуру, тона и цвета объектов. Недостатком является ограничение по расстоянию до 10 метров.

Как правило, только топовые модели вспышек могут использоваться в качестве управляющих. Если ваша вспышка не позволяет такого, можете использовать более простые способы, например, подключить к ее разъему РС светоловушку.

Шпаргалка

Портреты ниже были сняты с использованием 80-мм объектива и одной вспышки Nikon SB-800. Мы использовали различные способы освещения. Таким образом, вы сможете выбрать для себя подходящий.

Как пользоваться внешней вспышкой canon

Освещение является одним из наиболее сложных и важных моментов в фотографии, поэтому научится грамотно его использовать это ваш ключ к успеху. Внешняя вспышка является одним из наиболее эффективных способов создания правильной экспозиции, но как пользоваться ею эффективно знает не каждый, и это серьезная проблема для многих фотографов.
В этой статье мы поговорим об самых эффективных методах по использованию внешней вспышки, узнаем много нового о наиболее полезных аксессуарах, установках и многом другом. Рассмотрим некоторые ситуации, и расскажем, как лучше применять вспышку в том, или другом случае, поделимся несколькими шпаргалками по съемке.

Самым большим недостатком встроенных вспышек является качество света, который они излучают. Но не думайте, что используя внешнюю вспышку не правильно, вы избавитесь от этой проблемы. Вовсе нет. Из-за вспышки высокой интенсивности, свет от которой распространяется на относительно небольшой площади и находится близко к объекту, вы получите неравномерное освещение, оно создаст глубокие, контрастные тени.


Кроме того, вспышка может исказить текстуру объекта и контуры, выявить неровный и не привлекательный тон кожи и создать эффект красных глаз, — все это делает портрет совсем не таким, каким хочет его видеть ваша модель и вы. Съемка интерьера, или макро, так же не даст вам удовлетворительных результатов.

Большая лампа вспышки это, конечно же, хорошо, она распространяет свет на более широкую область, но результаты все равно могут быть совершенно не такими, как вы ожидали.

Важным моментом в съемке является угол, под которым вспышка светит на объект. Именно при выборе правильного угла света многие делают ошибку. Когда вспышка светит прямо на объект, он выглядит искусственно и получается слишком светлым. Хотя с другой стороны, если вы хотите создать более проницательный образ, то можете поэкспериментировать, и попробовать направить вспышку прямо напротив объекта съемки.

Вспышка отдельно от камеры

Ключом к повышению качества и гибкости освещения от вспышки является снижение интенсивности света и увеличении мягкости. Ваша задача состоит в том, что бы сделать освещение более естественным.


Для достижения естественности в освещении вам следует отделить вспышку от камеры, и установить их на расстоянии друг от друга. Для этого вам потребуется горячий башмак и кабель синхронизации. Это позволит вам использовать вспышку гораздо более творчески. Это также придаст вашему образу большей глубины и в этом случае появление эффекта красных глаз вам не грозит.

Среди продукции Nikon и Canon вы найдете необходимые ttl-кабели. Причем кабели этих фирм сохраняют сбалансированный замер и выходную мощность. Кабель Nikon может быть длиной до одного метра (Nikon TTL Remote Cord SC-28/SC-29), в то время как у Canon он имеет длину 60см (без учета длины горячего башмака).

Используя технику других производителей, вам придется приобрести два адаптера — один для камеры и вспышки, а другой для того что б подключить их.

Если вы держите камеру одной рукой, а другая в это время свободна, и вас не смутит то, что вы станете более заметным, вы можете купить вспышку-кронштейн, которая подключается к штативу и присоединяется к камере через специальное гнездо. Выбрав такой вариант, вы будете сами регулировать угол вспышки и высоту.

Большие вспышки, используются для освещения больших предметов, например, архитектурных сооружений. Большие вспышки лучше всего использовать вместе с кронштейном.

Двойная вспышка

Использование вспышки, при фотографировании объекта, который находится на расстоянии, ближе, чем 60см – не очень хорошая идея, потому что мощность вспышки с такого близкого расстояния будет слишком интенсивной.


Положение вспышки над объектом также вызывает слишком интенсивное освещение. Для устранения лишней интенсивности при съемке крупным планом лучше всего использовать диффузор. С его помощью вы сможете рассеять свет.

Позаботьтесь о том, что бы длинный объектив ни препятствовал вспышке и, если возможно, установить угол наклона, так что бы вспышка была направлен немного вниз.

Это решение далеко от идеала, но вы получите намного лучшие результаты, если будете использовать, либо рассеиватель, либо если вы установили вспышку вне камеры (с рефлектором на противоположной стороне, чтобы заполнить тени), также можно использовать пару беспроводных TTL вспышек расположенных в разных сторонах от объекта съемки.


В нашем первом снимке мы осветили статуэтку нашего чудесного ангелочка с помощью одного объектива, без рассеивателя Canon Speedlite 550EX. Как видите, в результате получилась слишком интенсивная вспышка света прямо на объект, из-за этого сзади статуи образовалась тень. Таким образом, ангелочек получился каким-то плоским.


На этот раз мы использовали две вспышки в одном кадре, это так же были вспышки Canon. Одна вспышка была расположена сверху статуэтки, другая сбоку. В результате, свет получился более мягким и рассеянным, теней меньше, нет слишком явных контрастных перепадов освещения. Второй результат гораздо более приятный.


Здесь мы использовали вспышку и отражатель. Белый отражатель был установлен напротив источника света, чтобы заполнить некоторые тени, вызванные вспышки. В целом, разница между вторым и третьим кадром невелика, но третий результат показал гораздо более мягкое освещение.

Исспользование отраженной вспышки

Даже если вы купите самую дорогую и качественную вспышку направите её на объект, вы не добьетесь нужного эффекта. Свет от любой вспышки всегда необходимо смягчать, в противном случае он будет неестественным и слишком ярким.


Есть несколько способов сделать это, и одним из наиболее эффективных является возможность направить свет на объект не на прямую. Это возможно, если ваша вспышка позволяет наклонять лампу вверх и вниз (как правило, она может фиксироваться на углах 45 °, 60 °, 75 ° и 90 °) и поворачиваться вокруг горизонтальной оси.

Идея состоит в том, что вы, повернув, или наклонив вспышку, отражаете свет от нее на стене, потолке или даже в зеркале. Отразить свет в зеркале очень хорошая идея, так вы получаете еще больше света, равномерно распределенного на общей площади помещения.

Таким образом, темные тени получатся более мягкими, гладкими и более естественными, освещение будет равномерным и не слишком интенсивным, чем при грубой вспышке, напротив объекта. Для достижения наилучших результатов, наклоните головку вспышки, по крайней мере, на 60 °. Недостатком может быть то, что объект съемки будет выглядеть немного плоским.

Еще одним неприятным моментом может стать появление нежелательных теней под объектом, которые в случае съемки портрета подчеркивают мешки под глазами и создают тень под носом и подбородком. Это также значительно уменьшает мощность вспышки, которая обычно может привести к потере света на две, или три позиции.

Пока датчик вспышки по-прежнему указывает на предмет, TTL вспышка будет автоматически усиливать свою силу, чтобы компенсировать слабый свет, но если этого недостаточно, то скорее всего вам потребуется увеличить диафрагму, повысить ISO и/или приблизится к объекту съемки.

Если вы используете ручную вспышку вам необходимо увеличить экспозицию.

Белая карта


Улучшить продуктивность вспышки можно с помощью поворотной белой карты установленной возле лампы вспышки, эта карта отразить свет непосредственно на предмет, когда вспышка наклонена вверх.

Карта, это отличный способ добавить яркие блики в глаза объекта и заполнить кадр более мягкими и приятными для глаз тенями — для наиболее эффективного результата, вспышку следует наклонить на 90°.

Некоторые вспышки сразу же идут в комплекте с отражателем, но это происходит далеко не всегда, поэтому зачастую приходится самостоятельно делать отражатель. Лучше всего с этой задачей справится пластиковая пластинка белого цвета. В крайнем случае можно использовать обычную белую картонку или листик. «Белую карту» нужно закрепить за поворотной частью вспышки.


На первый взгляд может быть неясно, чем маленькая пластинка может помочь в создании правильного света. Все очень просто, свет излучаемый вспышкой отражается, и из-за этого рассеивается, при этом потеря света минимальна. Одним из решений является покупка мини-отражатель вспышки, клипы вокруг лампы вспышки и свет отскакивает вперед, смягчая ее с минимальными потерями света.

Если самодельный отражатель вас не устраивает, вы можете выбрать для себя что-то из продукции фирм LumiQuest Big Bounce, Bouncer или Midi Bouncer. Кроме обычных белых отражателей, в продаже имеются цветные, с их помощью можно добиться интересных и необычных эффектов.

Использование диффузора

Диффузор представляет собой хорошую альтернативу отраженной вспышки и работает таким же образом. Она рассеивает жесткий, направленный свет, делая его мягче. Это сводит к минимуму эффект красных глаз, ослабляет тени и создает более мягкое и приятное освещение. Использование рассеянного света вне камеры позволяет добиться еще более естественного результата.


Вы можете купить различные типы диффузоров для внешней вспышки. Иногда, вспышка уже продается с ним. Внешне диффузор представляет собой матовую полупрозрачную пластиковую коробочку куполообразной, или прямоугольной формы.

Диффузор не обязательно может быть белым, часто он бывает зеленый или золотой (например, диффузор фирмы Sto-Fen Omni-Bounce). Обычно такой вид рассеивателя универсален, то есть один и тот же диффузор может подойти к вспышкам разных производителей.

Кроме фирменных покупных рассеивателей, диффузор можно сделать и своими силами, потратив на это минимум средств. Для создания вам потребуется лента кальки, или мягкой ткани, которую следует закрепить прямо на источник света. В интернете есть достаточно много разных советов по этому поводу, рекомендуем вам поискать тот, что подойдет именно вам.
Что бы сделать эффект от диффузора более мощным, можно использовать миниатюрный софтбокс, такой как Softbox LumiQuest или мини Softbox. Компания Lastolite также делает софтбокс трех различных размеров, которые подойдут к вспышке любой марки.

Для максимально мягкого освещения без контрастных теней, следует помимо диффузора использовать еще и широкоугольный рассеиватель. С помощью такого рассеивателя вы добьетесь более направленного, но мягкого освещения. Этот метод отлично подходит для крупных планов и портретной съемки.

В общем, диффузоры может уменьшить мощность вспышки приблизительно на две остановки, а без рассеивателя это число может достигать и пяти остановок.

Такая продукция как LumiQuest UltraSoft преодолевает эту проблему путем объединения мини-отражателя и рассеивателя, работая вместе, они ослабляют мощность света на две остановки.

Беспроводная система вспышек

Использование двух и более вспышек, значительно расширяет возможные варианты освещения. Чтобы избежать неприятных последствий от использования вспышки, таких как слишком яркое освещение, контрастные тени, и т.д. лучше всего использовать несколько вспышек, что бы они компенсировали друг друга. Соединить несколько вспышек можно с помощью кабеля, так же есть возможность осуществить и беспроводное соединение.


Nikon и Canon, имеют в своем ассортименте беспроводную TTL систему вспышек, позволяющую подключить девять вспышек, все вспышки будут срабатывать одновременно и синхронизировано с камерой. Кроме того, можно настроить систему таким образом, что вспышки будут поделены на три группы, которые сработают по отдельности.

Режим вспышки, компенсация, и интенсивность света может быть установлен отдельно для каждой группы и для основного блока. Если вы хотите использовать все свои вспышки удаленно, управлять ими вам поможет инфракрасный пульт установленный на горячий башмак.

Если у вас есть возможность разместить несколько вспышек на расстоянии около десяти метров от камеры, будьте уверенны в хорошем результате. Самым главным преимуществом является то, что у вас получится создать естественное освещение, устранить тени и подчеркивает форму объекта, текстуру, тональность и цвет.

Вы также можете осветить темный фон, выделить второстепенные элементы, придать нужную интенсивность вашему освещению — возможности практически безграничны.

Шпаргалки по работе с внешней вспышкой


Ниже представлены возможные варианты установки освещения при съемке. Глядя на схемы, представленные ниже, вы можете получить представление о том, как лучше поставить отражатели, где разместить вспышки и что из этого получится.


Фотографируя с внешним источником света и отражателями, не забывайте об этих шпаргалках, они вам могут пригодиться. Успехов и творческого развития!

Освещение является одним из наиболее сложных и важных моментов в фотографии, поэтому научится грамотно его использовать это ваш ключ к успеху. Внешняя вспышка является одним из наиболее эффективных способов создания правильной экспозиции, но как пользоваться ею эффективно знает не каждый, и это серьезная проблема для многих фотографов.
В этой статье мы поговорим об самых эффективных методах по использованию внешней вспышки, узнаем много нового о наиболее полезных аксессуарах, установках и многом другом. Рассмотрим некоторые ситуации, и расскажем, как лучше применять вспышку в том, или другом случае, поделимся несколькими шпаргалками по съемке.

Самым большим недостатком встроенных вспышек является качество света, который они излучают. Но не думайте, что используя внешнюю вспышку не правильно, вы избавитесь от этой проблемы. Вовсе нет. Из-за вспышки высокой интенсивности, свет от которой распространяется на относительно небольшой площади и находится близко к объекту, вы получите неравномерное освещение, оно создаст глубокие, контрастные тени.


Кроме того, вспышка может исказить текстуру объекта и контуры, выявить неровный и не привлекательный тон кожи и создать эффект красных глаз, — все это делает портрет совсем не таким, каким хочет его видеть ваша модель и вы. Съемка интерьера, или макро, так же не даст вам удовлетворительных результатов.

Большая лампа вспышки это, конечно же, хорошо, она распространяет свет на более широкую область, но результаты все равно могут быть совершенно не такими, как вы ожидали.
Важным моментом в съемке является угол, под которым вспышка светит на объект. Именно при выборе правильного угла света многие делают ошибку. Когда вспышка светит прямо на объект, он выглядит искусственно и получается слишком светлым. Хотя с другой стороны, если вы хотите создать более проницательный образ, то можете поэкспериментировать, и попробовать направить вспышку прямо напротив объекта съемки.

Вспышка отдельно от камеры

Ключом к повышению качества и гибкости освещения от вспышки является снижение интенсивности света и увеличении мягкости. Ваша задача состоит в том, что бы сделать освещение более естественным.


Для достижения естественности в освещении вам следует отделить вспышку от камеры, и установить их на расстоянии друг от друга. Для этого вам потребуется горячий башмак и кабель синхронизации. Это позволит вам использовать вспышку гораздо более творчески. Это также придаст вашему образу большей глубины и в этом случае появление эффекта красных глаз вам не грозит.

Среди продукции Nikon и Canon вы найдете необходимые ttl-кабели. Причем кабели этих фирм сохраняют сбалансированный замер и выходную мощность. Кабель Nikon может быть длиной до одного метра (Nikon TTL Remote Cord SC-28/SC-29), в то время как у Canon он имеет длину 60см (без учета длины горячего башмака).

Используя технику других производителей, вам придется приобрести два адаптера — один для камеры и вспышки, а другой для того что б подключить их.

Если вы держите камеру одной рукой, а другая в это время свободна, и вас не смутит то, что вы станете более заметным, вы можете купить вспышку-кронштейн, которая подключается к штативу и присоединяется к камере через специальное гнездо. Выбрав такой вариант, вы будете сами регулировать угол вспышки и высоту.

Большие вспышки, используются для освещения больших предметов, например, архитектурных сооружений. Большие вспышки лучше всего использовать вместе с кронштейном.

Двойная вспышка

Использование вспышки, при фотографировании объекта, который находится на расстоянии, ближе, чем 60см – не очень хорошая идея, потому что мощность вспышки с такого близкого расстояния будет слишком интенсивной.


Положение вспышки над объектом также вызывает слишком интенсивное освещение. Для устранения лишней интенсивности при съемке крупным планом лучше всего использовать диффузор. С его помощью вы сможете рассеять свет.

Позаботьтесь о том, что бы длинный объектив ни препятствовал вспышке и, если возможно, установить угол наклона, так что бы вспышка была направлен немного вниз.

Это решение далеко от идеала, но вы получите намного лучшие результаты, если будете использовать, либо рассеиватель, либо если вы установили вспышку вне камеры (с рефлектором на противоположной стороне, чтобы заполнить тени), также можно использовать пару беспроводных TTL вспышек расположенных в разных сторонах от объекта съемки.


В нашем первом снимке мы осветили статуэтку нашего чудесного ангелочка с помощью одного объектива, без рассеивателя Canon Speedlite 550EX. Как видите, в результате получилась слишком интенсивная вспышка света прямо на объект, из-за этого сзади статуи образовалась тень. Таким образом, ангелочек получился каким-то плоским.


На этот раз мы использовали две вспышки в одном кадре, это так же были вспышки Canon. Одна вспышка была расположена сверху статуэтки, другая сбоку. В результате, свет получился более мягким и рассеянным, теней меньше, нет слишком явных контрастных перепадов освещения. Второй результат гораздо более приятный.


Здесь мы использовали вспышку и отражатель. Белый отражатель был установлен напротив источника света, чтобы заполнить некоторые тени, вызванные вспышки. В целом, разница между вторым и третьим кадром невелика, но третий результат показал гораздо более мягкое освещение.

Исспользование отраженной вспышки

Даже если вы купите самую дорогую и качественную вспышку направите её на объект, вы не добьетесь нужного эффекта. Свет от любой вспышки всегда необходимо смягчать, в противном случае он будет неестественным и слишком ярким.


Есть несколько способов сделать это, и одним из наиболее эффективных является возможность направить свет на объект не на прямую. Это возможно, если ваша вспышка позволяет наклонять лампу вверх и вниз (как правило, она может фиксироваться на углах 45 °, 60 °, 75 ° и 90 °) и поворачиваться вокруг горизонтальной оси.

Идея состоит в том, что вы, повернув, или наклонив вспышку, отражаете свет от нее на стене, потолке или даже в зеркале. Отразить свет в зеркале очень хорошая идея, так вы получаете еще больше света, равномерно распределенного на общей площади помещения.

Таким образом, темные тени получатся более мягкими, гладкими и более естественными, освещение будет равномерным и не слишком интенсивным, чем при грубой вспышке, напротив объекта. Для достижения наилучших результатов, наклоните головку вспышки, по крайней мере, на 60 °. Недостатком может быть то, что объект съемки будет выглядеть немного плоским.

Еще одним неприятным моментом может стать появление нежелательных теней под объектом, которые в случае съемки портрета подчеркивают мешки под глазами и создают тень под носом и подбородком. Это также значительно уменьшает мощность вспышки, которая обычно может привести к потере света на две, или три позиции.

Пока датчик вспышки по-прежнему указывает на предмет, TTL вспышка будет автоматически усиливать свою силу, чтобы компенсировать слабый свет, но если этого недостаточно, то скорее всего вам потребуется увеличить диафрагму, повысить ISO и/или приблизится к объекту съемки.

Если вы используете ручную вспышку вам необходимо увеличить экспозицию.

Белая карта


Улучшить продуктивность вспышки можно с помощью поворотной белой карты установленной возле лампы вспышки, эта карта отразить свет непосредственно на предмет, когда вспышка наклонена вверх.

Карта, это отличный способ добавить яркие блики в глаза объекта и заполнить кадр более мягкими и приятными для глаз тенями — для наиболее эффективного результата, вспышку следует наклонить на 90°.

Некоторые вспышки сразу же идут в комплекте с отражателем, но это происходит далеко не всегда, поэтому зачастую приходится самостоятельно делать отражатель. Лучше всего с этой задачей справится пластиковая пластинка белого цвета. В крайнем случае можно использовать обычную белую картонку или листик. «Белую карту» нужно закрепить за поворотной частью вспышки.


На первый взгляд может быть неясно, чем маленькая пластинка может помочь в создании правильного света. Все очень просто, свет излучаемый вспышкой отражается, и из-за этого рассеивается, при этом потеря света минимальна. Одним из решений является покупка мини-отражатель вспышки, клипы вокруг лампы вспышки и свет отскакивает вперед, смягчая ее с минимальными потерями света.

Если самодельный отражатель вас не устраивает, вы можете выбрать для себя что-то из продукции фирм LumiQuest Big Bounce, Bouncer или Midi Bouncer. Кроме обычных белых отражателей, в продаже имеются цветные, с их помощью можно добиться интересных и необычных эффектов.

Использование диффузора

Диффузор представляет собой хорошую альтернативу отраженной вспышки и работает таким же образом. Она рассеивает жесткий, направленный свет, делая его мягче. Это сводит к минимуму эффект красных глаз, ослабляет тени и создает более мягкое и приятное освещение. Использование рассеянного света вне камеры позволяет добиться еще более естественного результата.


Вы можете купить различные типы диффузоров для внешней вспышки. Иногда, вспышка уже продается с ним. Внешне диффузор представляет собой матовую полупрозрачную пластиковую коробочку куполообразной, или прямоугольной формы.

Диффузор не обязательно может быть белым, часто он бывает зеленый или золотой (например, диффузор фирмы Sto-Fen Omni-Bounce). Обычно такой вид рассеивателя универсален, то есть один и тот же диффузор может подойти к вспышкам разных производителей.

Кроме фирменных покупных рассеивателей, диффузор можно сделать и своими силами, потратив на это минимум средств. Для создания вам потребуется лента кальки, или мягкой ткани, которую следует закрепить прямо на источник света. В интернете есть достаточно много разных советов по этому поводу, рекомендуем вам поискать тот, что подойдет именно вам.
Что бы сделать эффект от диффузора более мощным, можно использовать миниатюрный софтбокс, такой как Softbox LumiQuest или мини Softbox. Компания Lastolite также делает софтбокс трех различных размеров, которые подойдут к вспышке любой марки.

Для максимально мягкого освещения без контрастных теней, следует помимо диффузора использовать еще и широкоугольный рассеиватель. С помощью такого рассеивателя вы добьетесь более направленного, но мягкого освещения. Этот метод отлично подходит для крупных планов и портретной съемки.

В общем, диффузоры может уменьшить мощность вспышки приблизительно на две остановки, а без рассеивателя это число может достигать и пяти остановок.

Такая продукция как LumiQuest UltraSoft преодолевает эту проблему путем объединения мини-отражателя и рассеивателя, работая вместе, они ослабляют мощность света на две остановки.

Беспроводная система вспышек

Использование двух и более вспышек, значительно расширяет возможные варианты освещения. Чтобы избежать неприятных последствий от использования вспышки, таких как слишком яркое освещение, контрастные тени, и т.д. лучше всего использовать несколько вспышек, что бы они компенсировали друг друга. Соединить несколько вспышек можно с помощью кабеля, так же есть возможность осуществить и беспроводное соединение.


Nikon и Canon, имеют в своем ассортименте беспроводную TTL систему вспышек, позволяющую подключить девять вспышек, все вспышки будут срабатывать одновременно и синхронизировано с камерой. Кроме того, можно настроить систему таким образом, что вспышки будут поделены на три группы, которые сработают по отдельности.

Режим вспышки, компенсация, и интенсивность света может быть установлен отдельно для каждой группы и для основного блока. Если вы хотите использовать все свои вспышки удаленно, управлять ими вам поможет инфракрасный пульт установленный на горячий башмак.

Если у вас есть возможность разместить несколько вспышек на расстоянии около десяти метров от камеры, будьте уверенны в хорошем результате. Самым главным преимуществом является то, что у вас получится создать естественное освещение, устранить тени и подчеркивает форму объекта, текстуру, тональность и цвет.

Вы также можете осветить темный фон, выделить второстепенные элементы, придать нужную интенсивность вашему освещению — возможности практически безграничны.

Шпаргалки по работе с внешней вспышкой


Ниже представлены возможные варианты установки освещения при съемке. Глядя на схемы, представленные ниже, вы можете получить представление о том, как лучше поставить отражатели, где разместить вспышки и что из этого получится.


Фотографируя с внешним источником света и отражателями, не забывайте об этих шпаргалках, они вам могут пригодиться. Успехов и творческого развития!

В этой статье будут рассмотрены режимы, которые можно выставить на самой вспышке при нажатии на кнопку Mode (Режим). Поэтому не путайте эти режимы работы вспышки с режимами синхронизации вспышки и фотоаппарата. Также оговорюсь, что в основном речь будет идти о работе с внешней вспышкой. Но на некоторых фотоаппаратах даже встроенная вспышка может иметь расширенные функции управления и несколько режимов работы. Подробнее о разнице между встроенной и внешней вспышкой читайте тут.

Основных режимов работы вспышки не так много – всего три:

Автоматический (ETTL, TTL, i-TTL, ADI и т.п.)

Мануальный / Ручной – Manual

Обычно топовые вспышки могут работать во всех этих режимах, но также существуют вспышки, у которых, например, нет режима Multi и/или поддержки TTL. Но прежде чем расстраиваться из-за отсутствия какого-то режима или заказывать самую дорогую вспышку, давайте разберемся – а так ли нужны эти дополнительные режимы съемки?

Режим вспышки Manual

Этот режим аналогичен Ручному режиму съемки в вашем фотоаппарате – все настройки подбираются и выставляются вручную. К основным настройкам вспышки в ручном режиме относятся:

Мощность импульса – влияет на яркость освещения и расстояние, на котором объекты окажутся освещены светом от вспышки. Мощность обычно регулируется по шкале от 1/1 (максимально возможная мощность вашей вспышки) до 1/16, 1/32, 1/64 или 1/128 от максимальной мощности. Шкала градаций мощности различается в зависимости от модели вспышки. Чем больше значений (например, от 1/1 до 1/128), тем больше свободы управления и тонкостей при подстройке яркости импульса. Но и со вспышками, минимальная мощность импульса которых 1/16, вполне можно работать в большинстве ситуаций.

Большинство современных вспышек оснащены дисплеем, на котором высвечивается выставленное значение мощности в виде числового обозначения. Но встречаются вспышки без дисплея, где индикатором выставленной мощности служит своего рода шкала со светящимися лампочками. В этом случае чем больше лампочек зажжено, тем мощнее импульс выставлен. Чтобы узнать наверняка, каким образом устанавливается мощность именно на вашей вспышке, откройте инструкцию к ней. Если вы купили б/у вспышку без инструкции, наберите название и модель вспышки в поисковике с добавлением словосочетания «инструкция» или «инструкция на русском». Почти все инструкции есть в электронном виде в интернете для бесплатного просмотра и/или скачивания.

Zoom вспышки (не путать с зумом на объективе, это разные настройки, хотя и взаимосвязаны) – регулирует угол распространения и дальность «добивания» импульса от вспышки. Обычно рекомендуется выставлять значения зума внешней вспышки в соответствии с выбранным фокусным расстоянием объектива. Так, чем больше фокусное расстояние объектива, на который ведется съемка, тем меньше угол обзора, но больше расстояние от точки съемки до объекта съемки. Соответственно, для нормального освещения кадра при съемке с длиннофокусным объективом, нужен световой импульс, который добьет на большее расстояния. При этом сам световой пучок может быть более узким – не за чем освещать объекты по краям кадра, которые не участвуют в сюжете съемки.

Наоборот, при съемке с широкоугольным объективом важнее осветить большую площадь сцены, т.к. у широкоугольных объективов бОльший угол обзора. При этом объекты съемки находятся намного ближе к точке съемке, поэтому световой импульс должен быть рассчитан на короткое расстояние.

Ручной режим управления вспышкой есть практически у всех внешних вспышек и даже встречается у некоторых встроенных вспышек. Существуют полностью мануальные вспышки (они обычно стоят гораздо дешевле), которые работают только в режиме ручных настроек.

Ручной режим работы со вспышкой, так же как и ручной режим на фотоаппарате, требует не только понимания настроек, но и некоторого опыта. Если настройку зума вспышки в ручном режиме можно выставить, опираясь на фокусное расстояние объектива, то параметр мощности импульса выставляется в основном экспериментальным путем.

Значение мощности импульса вспышки зависит от следующих параметров:

условия освещения (вечер, ночь, сумерки, помещение с недостаточным светом, съемка на закате и проч.)

расстояние до объекта съемки (чем ближе находится объект съемки, тем меньше нужна мощность для его нормального освещения вспышкой) – вспоминаем закон распределения света в пространстве

выставленные настройки экспозиции (выдержка, диафрагма, ISO) – можно уже при помощи регулировки параметров экспозиции пропустить достаточное количество окружающего света, а вспышкой лишь немного подсветить передний план (мощность 1/16 – 1/64). Обычно такие снимки выглядят более естественно. Но если вам нужно получить ярко освещенный главный объект на переднем плане на черном фоне – выставляем максимальный импульс (1/1 – 1/4) и подбираем настройки экспозиции по этому импульсу

использование направленного (прямо на объект, без насадок), отраженного или рассеянного света – при использовании вспышки на отражение или применение рассеивающих насадок (рассеивающие колпачки, мини-софтбоксы) снижает интенсивность светового потока. Поэтому чаще всего для отраженного или рассеянного света от вспышки можно выбирать более мощный импульс, чем при использовании направленного света от «голой» вспышки

Режим вспышки TTL

Режим TTL, который может буквенно обозначаться по-разному в зависимости от производителя. Смысл один и тот же — это режим автоматического подбора настроек вспышки. В современных вспышках Canon этот режим обозначается ETTL, в Nikon – i-TTL.

Аббревиатура TTL происходит от «Through The Lens», что дословно переводится «через объектив». Это означает, что автоматический экспозамер для подбора настройки мощности вспышки происходит путем оценки освещенности в кадре через линзы объектива. Для этого используется предварительный оценочный импульс, который позволяет произвести замер экспозиции. Преимущество такого метода замера экспозиции позволяет учесть характеристики используемого объектива – во время замера делаются поправки на светосилу объектива, накрученные фильтры и насадки и угол обзора.

Технология TTL претерпела несколько модификаций за время развития фототехники. Так, в старых пленочных зеркальных фотоаппаратах для автоматического управления вспышкой использовалась технология замера по инфракрасному импульсу (A-TTL в камерах Canon), затем модифицировалась в замер по предварительному импульсу (ETTL в камерах Canon). Последняя модификация (ETTL-II в камерах Canon) также учитывает расстояние от точки съемки до объекта в кадре.

При выборе вспышки обращайте внимание, поддерживает ли она технологию TTL (вашего производителя, соответственно). Так, существуют мануальные вспышки, которые совсем не поддерживают автоматический режим работы. Также бывают вспышки, которые поддерживают, например, более старую технологию, чем ваша камера. Например, у вас новая камера с режимом ETTL-II, а вспышка поддерживает только ETTL. Это не означает, что они не совместимы; техника, которая работает на более продвинутых технологиях автоматического замера, обычно поддерживает и менее продвинутые. Таким образом, вы будете работать с технологией ETTL, а не ETTL-II.

Аналогично выглядит обратная ситуация. Например, вы надеваете последнюю модель вспышки с поддержкой ETTL-II на старенькую камеру. Если вспышка «родная» (т.е. к камере Canon – вспышка Canon и т.д.), то система «фотоаппарат» — «вспышка» автоматически сориентируется и определит технологию доступную взаимодействия.

Съемка со вспышкой в автоматическом режиме, по сути, напоминает съемку в режиме «Авто» на фотоаппарате. Ваша камера замеряет экспозицию и подбирает подходящее (на ее взгляд) значение мощности импульса вспышки и параметр «зум» в зависимости от типа объектива (выставленное фокусное расстояние определяется автоматически даже при использовании зум-объектива). Причем, совсем не обязательно использовать вспышку в режиме TTL, только когда на фотоаппарате выставлен автоматический или полуавтоматический режим. Эти два режима никак не привязаны друг к другу. Вы можете спокойно снимать в ручном режиме M на фотоаппарате и использовать режим автоматического управления вспышкой.

В большинстве случаев вспышка сработает нормально для заданного сюжета. Но следует понимать, что автоматика фототехники не может учитывать все тонкости и особенности съемки. Автоматический расчет строится исходя из средней освещенности средне-серых объектов в кадре. Причем расчеты в автоматического замера экспозиции для настройки вспышки нормально срабатывают только при направлении вспышки «в лоб» и использовании вспышки либо на «горячем башмаке», либо на синхронизаторе с поддержкой режима TTL. Задача для автоматики усложняется, когда вспышка работает на отражение – автоматически сложно рассчитать, как упадет отраженный свет на объект. Камера не может оценить, под каким углом и на какое расстояние отразится свет вспышки. В результате настройки выставляются уже примерно.

Также существует множество ситуаций, когда имеет смысл перейти в ручной режим управления вспышкой. Чаще всего я работаю именно в ручном режиме вспышки – мне так проще отконтролировать процесс. Режим TTL подходит, прежде всего, для начинающих фотографов, которым трудно разобраться с настройками, а также для ситуаций, когда вам либо некогда, либо просто не хочется задумываться о настройках вспышки, а сюжет меняется очень быстро (репортажная съемка, путешествие и т.п.).

Даже в режиме TTL есть возможность вносить корректировку в работу вспышки. Для этого существует настройки компенсации вспышки, которая аналогична настройке экспокоррекции в фотоаппарате. Компенсация вспышки позволяет установить импульс ярче или слабее, чем значение, рассчитанное автоматически. При этом вручную задается значение по шкале (от -3 до +3 ступеней экспозиции), на которое вы компенсируете мощность вспышки. Так, если при съемке в автоматическом режиме вспышки при съемке тестового кадра вам кажется, что вспышка сработала недостаточно мощно, выставляем экспокоррекцию в плюс, и наоборот.

Для встроенной вспышки существует аналогичная настройка, которую можно выставить в Меню фотоаппарата. Меню — > Компенсация вспышки или Меню -> Управление вспышкой — > Встроенная вспышка — > Компенсация вспышки. Путь к настройкам может отличаться в зависимости от производителя и модели камеры. Если не можете найти эти настройки «методом тыка», открывайте инструкцию.

Также в настройках фотоаппарата Меню -> Управление вспышкой существует настройка экспозамера при работе со вспышкой. Если у вас сюжет со сложным освещением (съемка против солнца, например) или вам нужно при помощи вспышки правильно подсветить и проэкспонировать только одну часть кадра, выбирайте точечный или частичный режим экспозамера. Иначе камера замеряет освещенность по всей площади кадра, и все объекты становятся равнозначными. В результате подбор настроек может дать недосвет на одних объектах или пересвет на других.

Чаще всего вспышка в режиме TTL дает достаточно мощный импульс, особенно при съемке ночью. В итоге на фотографии – белые лица, черный фон, а вспышка срабатывает на максимальной мощности, что приводит к быстрому перегреву и расходу батареек. Выход – учиться снимать в мануальном режиме или умело использовать компенсацию вспышки.

Режим Multi

Если в режимах Manual и TTL вспышка делает только один импульс за время выдержки, то в режиме Multi вспышка срабатывает несколько раз за время, пока открыт затвор фотоаппарата. В результате можно получать интересные эффекты – несколько изображений одного и того же объекта в одном кадре, без использования какой-либо обработки.

Режим Мульти – это также режим, который полностью управляется вручную. Но помимо параметров мощности импульса и зума вспышки (как в режиме M), вам необходимо задать еще 2 параметра:

Количество импульсов – сколько раз сработает вспышка

Частота импульсов (в Гц) – чем больше частота, тем меньше будет промежуток времени между двумя соседними импульсами вспышки

Не все вспышки поддерживают режим Multi. Скажу больше – в большинстве вспышек этого режима обычно нет. Но этот режим используется в основном для специфической или экспериментальной съемки. В ежедневной работе этот режим бесполезен. Если он есть в вашей вспышке – отлично, можно побаловаться! Если его нет – не отчаивайтесь, не так уж велика потеря. Подробнее о съемке со вспышкой в режиме Мульти я рассказывала в своем онлайн-курсе «Цифровая фотография – это легко!» Начальный уровень.

Подробнее про работу со вспышкой в режиме Manual в помещении смотрите в записи МК «Работа с внешней вспышкой в помещении».

Онлайн-курс Работа со вспышкой | Photoplay

онлайн-курс

Этот курс посвящен исследованию возможностей внешней вспышки. 



Обратите внимание, что курс построен на базе камер Canon EOS и вспышек Canon Speedlite 580 EX. Камеры и вспышки всех производителей взаимодействуют примерно одинаково, но есть и существенные различия. Наш курс затрагивает только диапазон возможностей вспышек Canon.

Если у вас Nikon, Sony, Pentax, Olympus — этот курс будет для вас скорее экскурсией, чем практическим руководством. 


Курс состоит из 4 уроков и длится 6 недель.

Требования к слушателям:

  • Базовые знания в области техники фотографии (экспозиция, экспокоррекция, съемка в режимах P, Av, Tv, M, баланс белого).
  • Наличие цифровой зеркальной камеры.   
  • Для урока 1 – наличие встроенной вспышки на камере. При отсутствии встроенной вспышки задания к уроку можно выполнить с помощью дополнительной вспышки, направляя излучатель на объект.  
  • Для уроков 2 и 3 — наличие одной дополнительной вспышки с инструкцией по применению.
  • Для урока 4 – наличие двух вспышек. Задания к уроку 4 предусматривают одновременное использование сразу двух вспышек. Если у вас нет второй вспышки, арендуйте ее для выполнения заданий 4 урока. Использование двух вспышек значительно расширяет возможности фотографа при съемке портретов и предметных композиций.

Теория курса содержит ссылки на инструкцию вспышки Canon Speedlite 580 EX II.  

Программа курса

(на примере камер Canon EOS и вспышек Canon Speedlite)

 

Урок 1 
Для начала мы поговорим о том, как работает встроенная вспышка – каковы ее преимущества, недостатки и технические характеристики. Мы узнаем, как встроенная вспышка взаимодействует с камерой в разных съемочных режимах  (P, Av, Tv, M), и научимся использовать ее в помещении и на улице. 

 

Урок 2 
Безусловно, дополнительная вспышка обладает широким рядом преимуществ. На этом занятии мы рассмотрим варианты использования дополнительной вспышки в разных съемочных режимах, узнаем, как работает E-TTL, изучим основные функции вспышки и научимся управлять ее мощностью.

 

 
Урок 3
 
Чаще всего дополнительная  вспышка нужна нам в двух случаях – при съемке в помещении в условиях недостаточного освещения и при съемке на улице в яркий солнечный день для подсветки теней. В этом уроке мы научимся балансировать постоянный свет и вспышку по мощности и цветовой температуре, а также использовать отражающие поверхности и дополнительные аксессуары.

   
   

Урок 4 
Фотограф, работающий с искусственным светом, вряд ли станет ограничивать себя одним источником света. В последнем уроке речь пойдет о съемке с двумя вспышками. Мы научимся управлять системой вспышек, сфотографируем предметную композицию и портрет. 

 

 


Влада Красильникова
преподавательПрофессиональный фотограф. Член Союза фотохудожников России. Преподаватель фотографии с десятилетним стажем. Публикации: Elle, Cosmopolitan, Votre Beauté, Apriori, Wallpaper, Madam Figaro, L’ Optimum, Seasons и др. 

Instagram: @krasilnikova.vlada

Работы Влады Красильниковой:


Съемка портрета и работа со светом для начинающих

Очень часто люди, недавно взявшие в руки фотоаппарат, жалуются: «Я бы очень хотел начать снимать портреты, но у меня нет для этого не только студии, но даже пристойного, не говоря уж о хорошем, оборудования…». Они искренне считают, что для того, чтобы заниматься портретной съемкой, нужны дорогие осветительные приборы,  штативы, несколько фонов и многое другое. А у них и  внешней вспышки порой нет. Но, тем не менее, отказываться от опытов в  портретной съемке, даже в таких скупых условиях, ну никак нельзя.  Существует огромное количество других, намного более простых, способов создания хороших фотопортретов, несложных вариантов освещения.

Чаще всего начинающие фотолюбители имеют фотокамеру с так называемой накамерной, или, по-другому, встроенной фотовспышкой. Если ваш фотоаппарат оснащен вспышкой с поворотной головкой – это очень хорошо. Такая вспышка вам легко позволит использовать систему TTL (Through The Lens), то есть  способ измерения экспозиции непосредственно через съёмочный объектив фотоаппарата. И ещё поворотная головка вспышки даст вам возможность при съемке использовать отраженный свет.

Для того, чтобы сфотографировать модель с отраженным светом, нужно повернуть головку вспышки так, чтобы световой поток, исходящий при ее импульсе, попадал не на собственно модель, а на какую-нибудь поверхность, которая может «работать» отражателем. Проще говоря, равномерно окрашенную стену или потолок. Такие поверхности обычно обладают хорошим отражающим эффектом. Попав на подобную поверхность, световой поток от вспышки отразится от нее и уже в рассеянном, ровном виде мягко осветит того, кого вы снимаете.  Такое освещение намного более привлекательно, чем освещение «в лоб». Возможность получения плохих снимков при фотографировании с отраженным светом сводится практически к нулю. Для опыта можете сфотографировать свою модель два раза: с «лобовым» освещением вспышкой и с отраженным светом. И, как говорят, «почувствуйте разницу».

Отраженный свет, падающий на портретируемого не от самого источника, а от отражающей поверхности, намного расширяет ваши возможности. Если вместо стены или потолка использовать, например, просто лист ватмана, кусок пенопласта или ещё что-нибудь подобное,  да хоть даже обыкновенную газету, то можно получить ещё лучшие результаты. Свет от такого отражателя можно направить как угодно, так как вам будет надо. Можно даже самим сделать несколько отражателей различных форм и размеров. Только покрасить их нужно в белый или светло-серый цвет.

При помощи только лишь одного источника света совсем несложно создать на снимке иллюзию того, как будто вы фотографировали модель с несколькими осветительными приборами. Как это сделать? Очень просто! Портретируемого нужно расположить в углу комнаты, в которой вы ведете съемку, а источник света, вспышку, например, направить в боковую стену. А ещё лучше – под углом в потолок. Угол этот нужно подобрать таким образом, чтобы свет, отразившийся от потолка, попадал на волосы вашей модели. В то же время свет, который отразится в этом случае ещё и от стены, тоже даст эффект ещё одного источника света. Но, фотографируя  при такой схеме освещения, нужно быть очень внимательным. Тут следует обратить особое внимание на положение лица модели. На нем должен образоваться красивый свето-теневой рисунок.

Профессиональные фотографы при съемке портретов часто используют софтбоксы. Это специальные приспособления, которые  позволяют световой поток  от осветительных приборов сделать намного мягче и направить его так, как вам нужно. Вплоть до того, что осветить только лишь часть лица портретируемого, например, лоб или глаза.  Софтбоксы можно приобрести в специализированных магазинах. В продаже есть различные их варианты, даже такие, которые разработаны производителями специально для накамерных вспышек.

В портретной съемке хорошо использовать и специальные светоотражающие зонты. Они тоже продаются в магазинах. Зонты дают мягкое и рассеянное освещение на большей, чем софтбоксы, площади, практически на всю комнату.  Вот именно в этом и заключается сложность работы с ними,  и, причем, не только в этом, а ещё и  в том, что при съемке с зонтом сложно контролировать направление света.

Тут следует напомнить вот ещё что. Из школьного курса физики вы должны помнить, что чем больше площадь источника света, тем мягче освещение, которое от него исходит. Сравните, например, свет от большого окна и свет от маленькой галогенной ламы.  Точно так же и зонты, и софтбоксы.  Например, используя при съемке  крупный софтбокс, вы получите  широкий пучок мягкого света, который будет как бы обволакивать вашу модель.

Теперь скажем несколько слов о работе с выносной, внешней вспышкой. Проблем с ними сейчас практически нет.   И сами вспышки, и зеркальные фотокамеры сегодня настолько совершенны, что позволяют работать без всяких кабелей, которые путаются под ногами. Вспышку с дистанционным управлением можно установить в любой точке комнаты, в которой вы работаете. Но напомним ещё раз: будьте аккуратны! Свет от вспышки достаточно жесткий, и поэтому не стоит направлять ее непосредственно на портретируемого. Рекомендуем смягчать этот свет софтбоксами, зонтами или отражателями.

При съемке с софтбоксами и выносной вспышкой нужно предварительно поэкспериментировать, а, точнее, найти такое положение источника света и комбинацию его с софтбоксом, чтобы свето-теневой рисунок на  лице модели был бы интересным и привлекательным.  Неудачное, неправильное использование софтбокса может только испортить портрет, и  модель будет очень недовольна вашей работой. Как вариант, можем порекомендовать располагать источник света и софтбокс в стороне и немного выше модели.

Софтбокс в нашем случае выполняет роль основного источника света. Этот свет может быть и моделирующим, и просто работать в качестве подсветки, например, волос или ещё чего-либо.  Главное, каким бы образом вы не использовали софбокс, установит его нужно так, чтобы лицо портретируемого было хорошо и красиво освещено.

Если вы снимаете портрет на улице, то естественное солнечное освещение можно комбинировать с искусственным, в том числе и со вспышкой с софтбоксом. Вспышка с софтбоксом может, например, подсветить фон.  Но в таких случаях фотографировать лучше не на открытой площадке, где солнце светит очень ярко, а где-нибудь в тени. Софтбокс нужно в этом случае использовать точно так же, как и при съемке в помещении —  как искусственное освещение, а естественный свет будет подсвечивать волосы модели.

При съемке в помещении один софтбокс иногда  не сможет дать достаточного освещения. Тут вам поможет зонт или отражатель, которые выступят как бы вторым источником света.

Ещё раз напомним, что прежде чем начать работу с портретируемым,  нужно очень тщательно подготовиться к съемке,  подготовить  помещение, настроить и проверить всё оборудование.  Можно даже потренироваться ставить красивый и правильный  свет на ком-нибудь из своих друзей или членов семьи. Попробуйте передвигать источники света с места на место, сажать модель в разные точки комнаты. Например, ближе или дальше от стены или от окна. Можете включить или выключить люстру, повесить на окно тюлевую штору или убрать её. Вариантов масса. В качестве источников света можно использовать и настольную лампу, и обыкновенный фонарик… Можно сделать хороший портрет и без вспышки… Современные фотокамеры работают сегодня на высоких значениях светочувствительности, а это позволяет снимать, в том числе и портреты,  даже только лишь при свете пламени свечи.

Хочется думать, что всё то, о чем мы сегодня вам рассказали,  позволит вам сделать некоторые выводы о том, что хорошие снимки получаются не у тех, кто может себе позволить приобрести дорогую и хорошую фотоаппаратуру, мощные и современные осветительные приборы, а у тех, кто умеет подходить к любому делу творчески. Никогда не  забывайте, что фотографирует не фотоаппарат, а фотограф.  Надеемся, что эта статья даст вам стимул к совершенствованию ваших навыков в фотографии, толчок к новым творческим находкам. Удачи вам!

Всё о фотовспышке. Приемы работы со вспышкой. Как фотографировать с внешней вспышкой

Приветствую вас, дорогой читатель. С вами на связи, Тимур Мустаев. Прошлая статья, как вы помните, повествовала о . Но что делать, если света совсем мало, точнее, практически нет? Правильно, использовать дополнительные источники освещения. Но делать это нужно с умом. Фотографирование со вспышкой в помещении я сегодня постараюсь вам рассказать.

Рабочий инструмент

Сначала нужно разобраться, что может пригодиться для получения хорошего результата.

  • Во-первых, внешняя вспышка, причём лучше, если их будет несколько.
  • Во-вторых, белая карта и рассеиватели (зачем они могут пригодиться будет рассказано немного позже).
  • В-третьих, способность ориентироваться в настройках камеры, как бы странно это ни звучало.

Здесь следует сделать ремарку по поводу встроенной вспышки. Не секрет, что любая камера может похвастаться таковой, но хороший кадр получить с ней едва-ли получится (дальше поймёте, почему). Вообще, больше ничего не нужно, если вы хотите получить достойный кадр. Ради «шедевра» же нужно собирать студию с софтбоксом, импульсными лампами, фоном и прочим. Это дорого и непрактично. По крайне мере не в нашем случае.

Хочу вас сразу предупредить, что статья ориентирована на использование внешней фотовспышки!

Процесс

Итак, с необходимыми инструментами, вроде-как, разобрались. Теперь настало время рассказать, как же это всё использовать. Прежде всего, следует сделать несколько «пристрелочных» выстрелов со вспышкой и без неё на автомате. Если ни один из таких вариантов вас не устроит – добро пожаловать в «творческие» режимы.

Выбор режима

Какой же режим выбрать? Давайте рассуждать логически. В условиях недостаточной освещённости мы оперируем тремя параметрами: , и . Все они, конечно же, важны, и поэтому эти параметры надо использовать совместно. Используя режим приоритета выдержки (S – Nikon или Tv – Canon), нужно помнить, что фотографировать короче 1/60 и длиннее 1/250 секунды со вспышкой не желательно. При первом, получатся смазы, а при втором, многие вспышки ограничены в синхронизации и не превышают 1/250 секунды.

Параметр светочувствительности (ISO) не такой глобальный, как остальные, потому и режима под него отдельного нет: изменять ISO можно в практически любом режиме при необходимости. При этом важно помнить, что чрезмерно увеличивать ISO при использовании фотовспышки нет необходимости!

Поэтому, часто используемым решением будет выбор приоритета диафрагмы (A – Nikon или Av – Canon). При таком режиме, мы контролируем поступающий поток света на матрицу при помощи диафрагмы.

Бывают случаи, когда нет время заморачиваться в настройках, просто ставим на программный режим (P), ISO устанавливаем от 100 до 800, в зависимости от освещенности и модели фотокамеры, и фотографируем! И желательно использовать рассеиватель, об этом чуть позже.

Куда направить вспышку?

Этот вопрос возникает сразу после её установки, при условии, что вспышка внешняя. Встроенная не сгодится по одной простой причине: она может «стрелять» только прямо, что не есть хорошо. Цвета с ней часто уходят в холодные тона, передний план оказывается слишком ярким, если сравнивать его с задним, появляются жесткие тени, вероятно появление эффекта «плоского лица».

Это справедливо и для внешней вспышки, если фотографировать в лоб. Но на ней присутствуют поворотные механизмы, которые и позволяют добиться нужных нам результатов.

Направить пучок света можно в потолок или стену. Так делают многие фотографы, но они все, как один, могут поведать вам о следующих нюансах: поверхность, на которую направляется вспышка, не должна быть слишком тёмной. Если цвета на потолке отличные от белого, серого и подобных светлых цветов, то существует большая вероятность, на объекте фотографирования получить цвет потолка. Например, если цвет потолка голубой, свет отражающийся от вспышки, так же окрасится в голубоватый оттенок и объект съемки получится в голубых тонах.

Для потолка также важна высота: чем он ниже, тем ярче будет свет. Если эти правила не соблюдены, то снимаемый объект не будет освещён как нужно, либо свет окажется неестественным. Для работы с высокими потолками можно использовать рассеиватель, о котором я расскажу немного позже.

Важно! Если потолок превышает 3,5 м., то направлять вспышку вверх на потолок нет смысла.

Следует помнить и о знаменитом оптическом законе: угол падения равен углу отражения. Снимая в помещении со вспышкой, помнить о нём нужно будет всегда. Именно он даёт понять, почему не нужно направлять вспышку строго вертикально вверх в некоторых случаях. Она должна быть немного наклонена вперёд, но не так, чтобы смотреть прямо на объект. В большинстве случаях, оптимальным вариантом будет наклон вспышки, примерно 45 градусов.

Белая карта

Снимая портреты таким способом, вы сможете заметить, что некоторые черты лица оказываются слишком тёмными. Это может исправить, так называемая, «белая карта». Она позволит небольшому пучку света отразиться в сторону снимаемого человека и подсветить тёмные участки его лица. Некоторые производители, кстати комплектуют свои вспышки дополнительным светодиодом, который может заменить белую карту.

В качестве такого приспособления может служить небольшой кусок белой бумаги, визитка, пропуск на работу, проездной… Что угодно, лишь бы было однотонно белым. Есть вспышки, которые оборудованы такой полезной мелочью по умолчанию. Там роль белой карты выполняет кусок белой пластмассы. В обычном режиме она скрыта от глаз, но её легко можно достать с помощью специальной кнопки на вспышке.

Если нету белой карты, не расстраивайтесь. На моей первой вспышке, ее тоже не было, и я приобрёл специальное приспособление, так называемый отражатель белой карты (брал я его тоже на Aliexpress). Ниже на картинке видно, как он выглядит и крепится на фотовспышку. Одна сторона у него серебристая, а вторая белая, очень удобно. Стоит сущие копейки.

Почему эта карта иногда столь полезна? Все очень просто. Когда мы направляем вспышку вверх, без использования карты, то весь пучок света равномерно отражается на объект. Но когда мы хотим снять, например, лицо человека, то отраженный свет в районе глаз, под носом и так далее, будет не достаточным, появится тень. Нам необходимо отразить небольшой пучок света, разу от вспышки, чтобы избавиться от небольших теней на лице и придать блеск зрачкам. Для этой цели и используется белая карта на вспышке.

Она отражает, примерно 3-5% света от вспышки, что придает нужный нам эффект.

Использование рссеивателей

Направить вспышку в лоб объекту съёмки можно только если на неё установлен специальный рассеиватель. Существуют разного рода рассеиватели. Они могут быть из полупрозрачного пластика, это более компактный вариант и часто используемый или более громоздкие, сделанные из специального тряпочного материала, но более эффективные.

Как вы понимаете, речь идет о рассеивателях на внешнюю вспышку!

Как он крепится? Все опять элементарно просто. Пластиковый, имеет вид колпачка, который крепится на край фотовспышки. Что касается тряпочного, он также одевается на переднюю часть фотовспышки и специальными зажимами крепится за заднюю ее часть. После установки рассеиватели держатся достаточно устойчиво, что не вызывает дискомфорт при фотографировании.

Пластиковый и тряпочный рассеиватели я приобретал на Aliexpress, за не большую стоимость и остался довольным. Только перед покупкой обязательно обратите внимание, подходят ли они под вашу модель фотовспышки!

Как настроить экспозицию?

Наверняка, если вы снимаете при свете ламп накаливания, цвет вашего изображения может оказаться с жёлтым оттенком, или наоборот, с синеватым. Исправить это достаточно просто: в настройках баланса белого нужно выбрать соответствующий режим освещения. Если же ваша камера ориентируется исключительно по Кельвинам (температура света, отсюда и принято говорить о холодных и тёплых тонах), то следует вспомнить школьный курс физики.

Наш глаз привык к тому, что днём мы воспринимаем свет в 5000—6000 Кельвинов, это соответствует нормальному солнечному освещению. Вспышка, неважно, встроенная или внешняя, работает на этой же температуре. В помещении же, освещаемом лампами накаливания, выдающим 3000 Кельвинов света, всё покажется более «тёплым», а в офисе с люминесцентным освещением наоборот – «холодным».

Так вот, чтобы настроить баланс белого для работы в первом случае, нужно опустить цветовую температуру, а во втором – поднять. Тогда картинка окажется нормальной при любых обстоятельствах. Конечно же, существует более простой вариант: включить автомат и сделать несколько «пристрелочных» кадров, желательно на белом фоне. Последний вариант я вам и советую, так как автоматически аппарат настроит всё гораздо быстрее и будет потеряно меньше моментов.

Ну все же старайтесь ставить баланс белого в соответствии с освещённостью. Если в помещении используется свет люминесцентной лампы, то настройках фотоаппарата также установите – люминесцентная лампа, если в помещении используется лампа накаливания, аналогичные настройки необходимо сделать и в настройках баланса белого в фотоаппарате, то есть установить – лампа накаливания.

Баланс белого легко редактируется, при условии, что вы снимаете в формате RAW, а не в JPEG. Например, все это с легкостью можно исправить в редакторе LIghtroom. Очень хороший редактор, которым пользуются многие фотографы, в том числе и я. Если вы о нем мало чего знаете или плохо разбираетесь, то к вам на помощь, один из лучших и проверенных видеокурсов «Lightroom — незаменимый инструмент современного фотографа ».

Если вы заинтересованы в более углубленном изучении своего фотоаппарата в наглядном виде, хотите разобраться что он может и из себя представляет, то изучите курс «» или «Моя первая ЗЕРКАЛКА ». У вас откроются глаза на многие функции вашего фотоаппарата, о которых вы даже не представляли. Вы научитесь не просто фотографировать, а творить шедевры.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для фанатов камеры зеркальной NIKON.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для фанатов камеры зеркальной CANON.

Напоследок лишь хочу напомнить, что все приёмы, описанные здесь, испытаны мной лично.

Спасибо за то, что остаётесь со мной, я очень это ценю, и понимаю, что мой труд остается не бесследным. Рассказывайте друзьям о моем блоге и призывайте их подписываться на него, впереди вас ждёт масса интересных статей. До скорого!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Освещение является одним из наиболее сложных аспектов фотографии и одним из важнейших. Внешняя вспышка является одним из наиболее эффективных способов обеспечения правильной экспозиции, но ее правильное использование также является довольно сложным. В этой статье мы разберем некоторые из методов работы со вспышкой, аксессуары и многое другое. Также мы предложим вам шпаргалку, где собраны наиболее распространенные методы освещения.

Главная особенность встроенных вспышек в том, что качество их света оставляет желать лучшего. Поскольку вспышка — это источник света с высокой интенсивностью, а свет исходит от небольшой области, расположенной близко к объективу, то она дает плоское, жесткое освещение, которое создает глубокие некрасивые тени.

Также она убивает мелкую текстуру, выбеливает тона кожи и приводит к появлению эффекта красных глаз. Полный набор, чтобы сделать ужасными любые снимки.

Внешние вспышки, установленные на камеру немногим лучше. Область, излучающая свет, немного больше, вспышка расположена дальше от объектива, но она также дает жесткий свет.

Этот тип освещения, когда вспышку направляют прямо на объект съемки, известен как «вспышка в лоб». Хотя обычно при прямой вспышке изображение выглядит искусственно и уродливо, грамотное использование такого света может дать совершенно потрясающий эффект.

Однако, большую часть времени вам нужно будет избегать такого освещения.

Съемка с вынесенной вспышкой

Ключевой момент для значительного улучшения качества освещения: увеличение размеров источника света и изменение его направления для более естественного эффекта.

Для этого нужно полностью отвязать вспышку от фотоаппарата, например, с помощью синхрокабеля. Это даст вам гораздо большую свободу в постановке света и полностью устранить эффект красных глаз.

Nikon и Canon выпускают TTL — синхрокабели, которые позволяют полностью передавать всю информацию от камеры к вспышке.

Для некоторых камер придется приобрести дополнительные адаптеры, для горячего башмака и для вспышки, и кабель, чтобы соединить их.

Если вы хотите, чтобы руки были свободны, можете купить кронштейн для вспышки, который закрепляется через штативное гнездо на камере и позволяет направлять вспышку под разными углами.

Мощные молотковые вспышки используют для освещения больших предметов, таких, как здания, обычно в сочетании с кронштейном.

Имитация студийного освещения с двумя вспышками.

Использование встроенной вспышки для освещения предметов ближе 60 см от камеры — это плохая идея, так как мощность встроенной вспышки получается слишком большой.

Положение вспышки выше объектива приводит к тому, что большая часть света идет поверх предмета. При малом расстоянии лучше использовать внешнюю вспышку с рассеивателем и широкоугольным адаптером.

Обратите внимание на то, чтобы длиннофокусный объектив не перекрывал свет от вспышки, а также наклоните головку вспышки немного вниз.

Это решение далеко от идеала. Гораздо лучший результат вы получите, если будете использовать съемку с вынесенной вспышкой с отражателем на противоположной стороне предмета, чтобы заполнить тени. Также можно использовать кольцевую вспышку для макросъемки или, как в данном случае, пару TTL-вспышек, расположенных по обе стороны от предмета.

Первый снимок.

Здесь мы осветили предмет с помощью одной вспышки Canon Speedlite 550EX, установленной на камере, без рассеивателя. Видно, что освещение плоское, также позади статуэтки возникает неприятная тень.

Второй снимок.

На этот раз мы использовали две вспышки Canon. Одна на камере в качестве управляющей. Другая расположена немного сбоку от объекта и управляется ведущей вспышкой с камеры. Ее свет отражается от большого белого листа. Это дает более мягкое освещение и подчеркивает объем.

Третий снимок.

Здесь мы дополнительно установили отражатель слева, чтобы заполнить тени. Разница при этом небольшая, но улучшения все равно заметны.

Съемка с отраженным светом

Прямой свет от вспышки очень жесткий и смотрится искусственно. Он нуждается в смягчении.

Есть несколько способов сделать это и одним из самых эффективных является способ съемки с отраженным светом. Это очень легко сделать, если ваша вспышка имеет головку, которую можно направлять вверх и поворачивать в горизонтальной плоскости.

Идея состоит в том, чтобы направить свет на отражающую поверхность: потолок, стену или даже зеркало, что приведет к распределению света по большой поверхности и увеличение эффективного размера источника света.

Это осветляет тени и дает мягкий, естественный свет, в отличие от прямой вспышки. Для достижения наилучших результатов нужно подобрать оптимальный угол наклона головки вспышки. Недостатком является несколько плосковатое освещение и отсутствие бликов в глазах.

Также съемка с близкой дистанции может подчеркнуть мешки под глазами и создать тени под носом и подбородком. Также такой способ значительно ослабляет свет вспышки, как правило, на две-три ступени.

Вспышка в режиме TTL автоматически компенсирует ослабление света, увеличивая мощность, но если мощности уже не хватает, нужно больше открыть диафрагму, увеличить ISO или подойти ближе к объекту съемки.

Если вы используете мануальную вспышку — регулировать ее мощность придется вручную.

Еще один важный момент — отражающая поверхность, куда вы направляете вспышку, должна быть нейтральной, иначе вы получите посторонний оттенок на изображении.

Использование белой карты

Хорошие вспышки имеют выдвижную белую карточку, встроенную в головку вспышки. Это позволяет отразить небольшую часть света в сторону объекта, когда головка вспышки направлена вверх.

Используя белую карту, можно добавить блики в глаза снимаемого человека и заполнить тени.

Некоторые вспышки имеют вторую вспышку небольшой мощности, которая может подсвечивать тени, когда головка основной вспышки направлена вверх.

Если ваша вспышка не имеет белой карты или второй вспышки, попробуйте использовать листок бумаги вместо белой карты, закрепив его резинкой.

С отраженной вспышкой нельзя работать на открытом воздухе или в помещении с цветными потолками и стенами.

Одним из решений является также покупка мини-отражателя, который крепится вокруг головки вспышки, смягчает свети направляет его вперед. Это могут быть, например, отражатели фирмы LumiQuest.

Если ваша вспышка не имеет поворотной головки, то сняв ее с камеры, вы сможете направлять свет в любую сторону. Также вы можете использовать ее на стойке с зонтом, тем самым получая практически студийное освещение.

Используем рассеиватель

Рассеиватель является хорошей альтернативой отраженной вспышке. Он распределяет свет по большей площади и направляет его в сторону объекта, смягчая его.

Это сводит к минимуму эффект красных глаз, ослабляет резкие тени и создает боле мягкое освещение. Использование рассеивателя со вспышкой вне камеры дает еще лучший результат.

Можно купить различные типы рассеивателей, например Sto-Fen Omni-Bounce, LumiQuest и другие.

Вы можете также рассеивать свет через ткань или бумагу или сделать самодельный рассеиватель для вашей вспышки.

Для более качественного смягчения света желательно использовать мини-софтбоксы, например, LumiQuest, Lastolite и т.д. Фирма Lastolite делает мини-софтбоксы Micro Apollo трех разных размеров, они крепятся на вспышку с помощью липучек.

Для получения максимально мягкого, бестеневого освещения, можно скомбинировать использование диффузора и отраженного света, выдвинув из головки вспышки широкоугольный адаптер для еще более равномерного освещения.

Этот способ отлично подходит для крупных планов и портретов. Диффузоры также уменьшают мощность света до двух ступеней, а если использовать съемку в отраженном свете, общая потеря света может быть до пяти ступеней.

Такие продукты, как LumiQuest UltraSoft преодолевают эту проблему путем объединения мини-отражателя и рассеивателя в одной закрытой конструкции, что дает всего около двух ступеней потери света.

Использование беспроводного управления

Использование двух и более вспышек значительно расширит ваши возможности. Чтобы избежать проблем с проводами, лучше использовать беспроводное управление вспышками.

Nikon и Canon поддерживают беспроводное TTL-управление девятью ведомыми вспышками через ведущую вспышку. При этом они могут быть разделены на три группы.

Режим вспышки, мощность и значение компенсации мощности могут быть установлены отдельно для каждой группы и для управляющей вспышки. Если вы хотите использовать все свои вспышки, то можете запускать их с помощью инфракрасного триггера, устанавливаемого на горячий башмак камеры.

Таким образом вы получите свободу для создания любого типа освещения, подчеркивая форму, текстуру, тона и цвета объектов. Недостатком является ограничение по расстоянию до 10 метров.

Как правило, только топовые модели вспышек могут использоваться в качестве управляющих. Если ваша вспышка не позволяет такого, можете использовать более простые способы, например, подключить к ее разъему РС светоловушку.

Шпаргалка

Портреты ниже были сняты с использованием 80-мм объектива и одной вспышки Nikon SB-800. Мы использовали различные способы освещения. Таким образом, вы сможете выбрать для себя подходящий.

В фотографии нельзя не упомянуть фотовспышку — осветительный прибор, который имеют подавляющее большинство цифровых фотоаппаратов. Не секрет, что многие фотолюбители имеют весьма поверхностное представление о том, как правильно пользоваться фотовспышкой и предпочитают доверять ее управление автоматике. В принципе, в большинстве случаев это дает приемлемый результат, но не всегда.

В любительской фотосъемке чаще всего применяется встроенная вспышка, однако часто «по совету профессионалов» приобретается еще и вспышка внешняя. Прежде чем сравнивать возможности этих устройств, остановимся более подробно на основных принципах, на которых основана фотосъемка со вспышкой.

Как устроена вспышка и каковы ее основные характеристики

В принципе, устройство вспышки не мудреное. Источником света является импульсная ксеноновая лампа, подключенная к конденсатору большой емкости. Есть еще третий электрод, он называется электродом зажигания. Именно он подает «команду» на срабатывание вспышки — высоковольтный импульс, подаваемый на электрод зажигания ионизирует газ в колбе лампы, что в свою очередь, позволяет разрядиться основному конденсатору. В результате этого происходит мощная вспышка света. Для заряда встроенной вспышки используется аккумулятор фотоаппарата, для внешней — ее собственный источник питания. Разумеется, современные вспышки имеют большое количество других функциональных блоков, регулирующих мощность импульса, длительность импульса, их количество и т.д., но углубляться в это не считаю нужным. Срабатывание вспышки в виде замедленной съемки приведено ниже.

Ведущее число

Основная характеристика вспышки — ее ведущее число. Оно представляет собой безразмерную величину, которое соответствует расстоянию в метрах, на котором вспышка способна нормально осветить снимаемый объект при диафрагме 1 и чувствительности ISO 100. То есть, вспышка с ведущим числом 40 при ISO 100 и диафрагме 1 «бьет» на 40 метров. Естественно, диафрагмой 1 могут похвастаться далеко не все объективы, поэтому реальную дальность действия вспышки можно рассчитать, поделив ведущее число (40) на диафрагменное число (например, 3.5). Получится, что с китовым объективом (у него как раз максимальная светосила f/3.5) вспышка с ведущим числом 40 будет иметь дальность действия до 11 метров.

Встроенные вспышки обычно имеют ведущее число, как правило, не более 20, внешние вспышки — до 60 и больше.

Время готовности

Важной характеристикой вспышки еще является время готовности к работе. После включения вспышке нужно некоторое время, чтобы зарядить конденсатор. Встроенная вспышка заряжается за счет аккумулятора фотоаппарата, таким образом снижая его уровень заряда и общее количество кадров, которое может сделать аппарат до разрядки аккумулятора. Внешние вспышки работают от отдельных источников питания, как правило пальчиковых аккумуляторов, при этом количество кадров не страдает. Чем мощнее вспышка, тем больший заряд требуется для ее срабатывания, соответственно дольше время зарядки. С другой стороны, далеко не всегда от мощной вспышки требуется срабатывание в полную силу. Если слабенькая встроенная вспышка почти всегда вынуждена «пыхать» изо всех своих сил, растрачивая при этом весь свой заряд за одно срабатывание (соответственно, потом заряжаться несколько секунд, в течение которых съемка будет невозможна), то внешняя вспышка большой мощности с тем же успехом потратит лишь незначительную часть своего заряда и будет готова к следующему кадру практически мгновенно. Это одна из причин неприменимости встроенной вспышки в репортажной съемке, где важна скорострельность.

Время Х-синхронизации

Каждая вспышка имеет такой параметр, как время синхронизации. По сути, это такая выдержка, когда вспышка успевает сработать при полностью открытом затворе. Такой вид синхронизации называется X-синхронизация. Для большинства современных цифрозеркалок время X-синхронизации составляет от 1/125 до 1/500 секунды. При более коротких выдержках шторный затвор не открывается полностью, а представляет собой узкое окошко, пробегающее вдоль кадра.

На самом левом фрагменте как раз показано время X-синхронизации — затвор полностью открылся, сработала вспышка, затвор захлопнулся. При более быстрых выдержках затвор уже не открывается полностью — не успела первая первая шторка дойти до конца, как за ней сразу пошла вторая шторка. И чем короче выдержка, тем уже окно между шторками. Из этого можно сделать вывод, что при выдержке короче, чем время X-синхронизации, съемка со вспышкой невозможна. Но, как говорится, не тут-то было! Многие внешние вспышки поддерживают режим быстрой синхронизации и позволяют производить съемку с выдержкой до 1/2000 секунды и даже короче. Суть быстрой синхронизации состоит в том, что вместо одного импульса вспышка дает целую серию — они как бы сливаются в один импульс, но более растянутый по времени, за которое узкое окошко между шторками затвора успевает пробежать вдоль всего кадра. Разумеется, за такую роскошь приходится чем-то жертвовать, а именно — существенным снижением ведущего числа вспышки, то есть мощностью светового потока.

Использование вспышки

В помещении

Чаще всего вспышка используется для съемки в условиях слабой освещенности, например, в помещении. Использование встроенной вспышки почти всегда дает посредственный результат — объект будет освещен, но поскольку это освещение фронтальное, объем будет передан очень плохо. Вот типичная любительская фотография, сделанная со встроенной вспышкой (фотоаппарат Sony Cybershoot TX10)

Сразу бросаются в глаза несколько недостатков — плоские лица (особенно у ребенка), блики на лице, красные глаза, резкие тени на стене. Фотографиям с таким уровнем технического исполнения, в лучшем случае, находится место в семейном альбоме, в худшем — они идут в корзину. При съемке со встроенной вспышкой с близкого расстояния блики становятся огромными (лица просто «выбеливаются» вспышкой), это откровенный брак. Чтобы этого избежать, старайтесь снимать людей не меньше чем с двух метров. Для увеличения объекта съемки до нужного масштаба используйте зум.

Намного лучше ведет себя при съемке в помещении внешняя вспышка, однако не всегда. Ей можно снимать «в лоб» и «от потолка». При съемке «в лоб» результат ненамного лучше, чем при использовании встроенной вспышки. Да, источник света отдален от объектива, количество бликов будет меньше, а эффект красных глаз будет сведен к минимуму. Тем не менее, светотеневая картина остается такой же — она почти никакая!

Если внешняя вспышка имеет подвижную «голову», ее можно направить в потолок и получить мягкий «заполняющий» свет. Однако, при этом под бровями у портретируемого могут получаться неприятные тени (поскольку основной свет сверху). Чтобы от них избавиться к вспышке приделывают отражатель, чтобы при помощи него направить часть свет на лицо и эти тени уменьшить — это так называемый «рисующий» свет, дополнительно подсвечивающий передний план. Ниже — пример фотографии, сделанной с внешней вспышкой «от потолка» с отражателем (Canon EOS 400D, вспышка Sigma DG500 Super):

Разница по сравнению с встроенной вспышкой ощутима! Нет никаких бликов, красных глаз, резких теней. Лица уже не кажутся плоскими, а люди «наклеенными» на темный фон. Освещение мягкое и приятное. Важный момент — потолок должен быть светлым и не очень высоким. При настройке угла наклона вспышки и выборе расстояния съемки вспоминаем правило «угол падения света равен углу его отражения».

На улице

Резонный вопрос — для чего использовать вспышку, если при столь короткой выдержке можно обойтись без вспышки? Яркий пример — съемка против солнца . Понятно, что это не лучшие условия съемки, но бывают моменты, когда выбирать не приходится — например, свадебная прогулка в яркий солнечный день или туристическая поездка. Как снимать в таком случае? С одной стороны, нужно обеспечить мягкое освещение переднего плана, а где его взять, солнечным днем, когда сплошь и рядом жесткий свет и резкие тени? Здесь нам опять приходит на помощь вспышка, которая своим светом подавляет эти тени и позволяет добиться более менее приемлемого освещения лица. Ниже приведен пример фотографии, сделанной против солнца с принудительно включенной вспышкой, причем встроенной (Canon EOS 400D, встроенная вспышка).

Даже несмотря на то, что на фотографии присутствует пересвет (небо ушло в белизну), лица у людей вполне различимы — фотография заняла достойное место в семейном альбоме. Но как быть, если хочется при всем этом еще и сохранить небо? Ведь при коммерческой фотосъемке требования к результату намного выше, чем при любительской! И тут нам на помощь приходит режим быстрой синхронизации (он есть только у внешних вспышек, и то не у всех). Режим быстрой синхронизации позволяет устанавливать выдержку меньшую, чем время X-синхронизации и при этом подсвечивать передний план вспышкой. Вот пример такой фотографии. Обратите внимание, что небо, по сравнению с предыдущим примером, проработано приемлемо (Nikon D80, внешняя вспышка, быстрая синхронизация)

Возможность сократить выдержку при подобных съемках также имеет еще один положительный момент — мы можем при всем этом еще и открыть диафрагму до максимума, чтобы размыть задний план на портрете.

В пасмурную погоду на улице фотографировать людей проще — равномерное освещение не требует особых манипуляций с настройками камеры и вспышки. Однако, не стоит забывать, что в пасмурную основной источник света (небо) расположен над головой и от бровей и носа на лице могут получаться заметные тени. Чтобы их уменьшить также используется вспышка, причем, как правило, достаточно ее срабатывания вполсилы (для этого во многих аппаратах есть функция «коррекция вспышки»). Наша задача — не убить тени на лице совсем, а лишь чуть приглушить их, иначе лицо будет выглядеть плоско.

Вот пример любительской фотографии, сделанной в пасмурную погоду — обратите внимание, что несмотря на равномерное освещение незначительные тени под бровями присутствуют.

При съемке в пасмурную погоду старайтесь не брать в кадр слишком много неба, поскольку при этом передний план получится слишком темным.

Если других вариантов компоновки кадра нет, то единственный выход из ситуации — опять же прибегнуть к помощи вспышки, хотя бы встроенной.

На этом пока и закончим. Можно еще много рассказывать о свойствах и функциях этого нумедреного на первый взгляд устройства, а также о других осветительных приборах, применяемых, например, в студийной съемке. Но это уже выходит за рамки данного учебника, поэтому рассматриваться не будет (пока).

Одна из самых больших ошибок, при использовании вспышки это её не использование! Чаще всего фотографы не используют вспышки просто потому, что не знают когда и как это делать. При этом, очень часто, использование дополнительного света может оказаться полезным, оно помогает заполнять тени и хорошо сбалансировать экспозицию. Съемка со вспышкой действительно может привнести жизнь в ваши портреты.

Съемка со вспышкой. Ошибка №2: Использование вспышки при съемке удаленных объектов

Использовать вспышку в тех случаях, когда фотографируются удаленные объекты, не имеет ни малейшего смысла. Вспышка часто включаются автоматически, когда фотоаппарат определяет, что света для съемки недостаточно.

На примере показано, что во время концерта на стадионе сработала вспышка. Удаленный объект она не осветила, а вот затылки впередистоящих людей стали ярче. Даже свет от очень мощной вспышки не спасет ваш кадр, если вы снимаете из толпы. Вместо этого, отключите вспышку, увеличьте чувствительность и снимайте при естественном свете.

Съемка со вспышкой. Ошибка №3: Эффект красных глаз

Самой распространенной ошибкой при съемке портретов со вспышкой, является возникновение эффекта красных глаз. Эффект вызван попадающим светом на глаза объекта, который отражается от сетчатки. Большинство камер предлагает уменьшение эффекта красных глаз с помощью специального режима, который работает при фотосъемке с предварительной вспышкой, которая заставляет глаза привыкнуть к свету, перед тем, как сработает основная вспышка.

Это может быть полезно, но не всегда является идеальным решением проблемы. Другое решение проблемы заключается в том, что бы позиционировать вспышку дальше от объектива так, чтобы свет не отражался прямо напротив глаз.

Естественно, это не может быть сделано с помощью вспышки на камере. Тут вам поможет внешняя вспышка, подключенная к фотокамере с помощью беспроводного подключения, или через шнур. Хотя, в некоторых случаях, использование внешней вспышки через горячий башмак может быть достаточно.

Съемка со вспышкой. Ошибка №4: Вспышка и воздух

Не смотря на то, что вспышка может осветить темные тени, она также может уничтожить атмосферность изображения. В некоторых случаях может быть полезнее выключить вспышку и увеличить выдержку, а при необходимости поставить камеру на штатив или увеличить чувствительность.

Съемка со вспышкой. Ошибка №5: Тень от бленды

Как правило, использование бленды может быть очень полезно во время съемки. Однако, если вы фотографируете какой-то предмет достаточно близко, то тень от бленды может испортить ваш кадр. Если изменить угол съемки таким образом, что бы тени не было, не получается, то лучше просто снять бленду.

Съемка со вспышкой. Ошибка №6: Слишком интенсивный свет

Прямая вспышка может привести к появлению очень ярких, или очень темных областей в кадре. Если вы снимаете портрет, то можете заметить блестящий лоб или нос. Решение заключается в рассеивании света от вспышки и есть несколько способов достижения этой цели.

Один из наиболее распространенных способов рассеивания света заключается в использовании диффузора для вспышек. Диффузоры бывают различных форм и размеров, а так же, вы можете сделать диффузор самостоятельно .

Диффузор может уменьшить яркость света вспышки, но если вы используете TTL-замер, то вспышка автоматически приспособиться к съемке. Вы так же можете рассеивать свет от выдвижной вспышки, для этого подойдет кусок папиросной бумаги, пергамент для выпечки или прямоугольник, вырезанные из пакета от молока.

Многие вспышки могут поворачиваться, или крутиться. Такая возможность вашей вспышки может помочь в создании рассеянного света, так как свет, отраженный от потолка или стены так же становится более мягким. Рассеянный свет, это так же хороший способ избежать эффекта красных глаз.

При использовании отраженного света, следует внимательно отнестись к цвету поверхности, от которой этот цвет отражается, так как фотография будет иметь такой же оттенок, как и эта поверхность. Стена или потолок должны быть белыми, или бежевыми, но ни как не красными, или синими.

Съемка со вспышкой Ошибка №7: Положение вспышки

В большинстве случаев, вспышка находится сверху камеры. При фотографировании предмета с горизонтальным положением камеры, не возникает никаких проблем, однако, если фотографировать в вертикальном положении фотоаппарата могут возникнуть некоторые проблемы. Одной из таких проблем будет, тень объектива, возникающая в результате работы вспышки.

Отличным решением может быть использование беспроводного соединения между вспышкой и фотоаппаратом, а так же соединение через шнур. Существуют кронштейны, которые позволяют поднять вспышку гораздо выше уровня объекта съемки.

В помещении, начинающий фотограф с удивлением обнаруживает, что фотографии получаются с плоскими лицами и на тёмном фоне. Именно поэтому все профессиональные фотографы говорят новичкам, что фотографировать со встроенной вспышкой можно только при ярком и контрастном или контровом освещении, используя её как дополнительный заливающий источник света…

Нужна ли вам внешняя вспышка и стоит ли ее покупать?

Чтобы поучить мягкий, рассеянный свет от фотовспышки при фотосъёмке в помещении профессиональные фотографы обычно направляют свет от вспышки в потолок. При этом свет вспышки отражается от стен и потолка и заполняет помещение довольно равномерно.

Это сделать несложно, когда у вас есть внешняя фотовспышка с поворотной головкой (рисунок справа). Но такая фотовспышка стоит приличных денег, да и на большинство «мыльниц» её некуда крепить…

По сути дела, направляя свет от вспышки на потолок мы используем потолок и стены комнаты в качестве гигантского отражателя. Здесь работает простой закон: если источник света (или его отражатель) намного больше объекта съёмки, то свет будет мягким.

Профессиональные фотографы направляют свет от внешней вспышки
с поворотной головой вверх, используя потолок и стены комнаты
в качестве гигантского отражателя света.
А можно ли сделать то же самое со встроенной фотовспышкой?

Кажется, что для компактного фотоаппарата эта задача неразрешима. Да и на зеркальных фотоаппаратах конструкция встроенной фотовспышки придумана так, что весь свет направлен прямо в лицо модели. Может такой конструкцией встроенной вспышки производители зеркальных камер хотят нас заставить покупать внешние фото-вспышки? А если внешняя фотовспышка нужна вам пару раз в год? Стоит ли тратить на её покупку не малые деньги?

Получается, что фотографу-любителю можно забыть об использовании встроенной фотовспышки при недостатке света в помещении…

Самодельный отражатель для встроенной фотовспышки

Для того, чтобы сделать простой, но довольно эффективный отражатель для встроенной фотовспышки вам всего-то понадобится кусок картона (а ещё лучше тонкого пластика) и такой же кусок алюминиевой фольги для выпечки.

На рисунке ниже приводятся размеры простого отражателя для встроенной фотовспышки зеркалок Canon EOS 1000D/1100D/400D /450D/500D/550D/600D/650D с фокусным расстоянием объектива до 250мм. Для других зеркальных фотоаппаратов вам придётся немного изменить размеры помеченные звёздочкой.

Вырежьте ножницами такой плоский отражатель для встроенной вспышки и обклейте его фольгой. Для долговечности, фольгу можно обмотать прозрачным скотчем в один-два слоя. Поднимите фотовспышку вашего зеркального фотоаппарата и прикрепите перед ней сделанный вами отражатель для вспышки, как показано на фотографии выше. Для надёжности прикрепите отражатель с помощью канцелярской резинки, её обычно используют для пачек с деньгами:о). Я использовал резинку красного цвета, сложенную вдвое. Плоскость установленного отражателя вспышки должна быть обращена к рассеивающему стеклу фотовспышки под углом примерно равным 45°. Всё, фотоаппарат готов к фотосъёмке со вспышкой и самодельным отражателем.

Как фотографировать вспышкой с отражателем

Максимальная дистанция съёмки зависит от размера комнаты, светосилы объектива и ну и конечно же, от мощности (ведущего числа) встроенной вспышки. Учитывайте, что яркость света будет уменьшаться пропорционально квадрату расстояния до объекта съёмки (Закон обратных квадратов). Например, если вы отошли на 2 метра, то освещённость объекта съёмки уменьшиться в 4 раза при той же мощности вспышки. Поэтому не ожидайте идеальной яркости объекта съёмки при фотографировании с самодельным отражателем вспышки в большом помещении и (или с высокими потолками), а так же с расстояния больше 2-3 метров.

Свет вспышки с самодельным отражателем рассеивается по всей комнате, поэтому перед ответственной фото-съёмкой советую немного потренироваться для того, чтобы подобрать оптимальную компенсацию фотовспышки. Лучше, если потолок в помещении будет белым — от цветного потолка могут искажаться цвета, в этом случае установите Фотографировать с таким самодельным отражателем вспышки лучше с расстояния 0,5-2 метра.

Самодельный отражатель вспышки для мыльницы

Но что же с «мыльницами»? А всё точно так же, только крепить самодельный отражатель вспышки придётся двухсторонним скотчем, как показано на фотографии справа. Будьте внимательны, не перекройте отражателем вспышки датчики вашей камеры! Для изготовления отражателя встроенной фотовспышки для компактной камеры я использовал просто белый кусок картона, однако с фольгой результат будет лучше.

При фотосъёмке с «мыльницей» с самодельным отражателем вспышки, берегите глаза от «зайчиков» — значительная часть света от вспышки отражается прямо в глаза фотографу! Как этого избежать, предлагаю придумать самостоятельно.

Конечно, использование такого простого отражателя для встроенной фотовспышки не идеальный вариант. Если вы присмотритесь к фотографии сделанной с отражателем, то заметите небольшие тени под глазами. Но это всё же лучше, чем плоское лицо, тёмный фон и резкие тени по всему объекту съёмки.

Съемка с внешней вспышкой основные правила

Ключевые моменты и умения при использовании импульсных источников света, работающих по принципу генерации коротких вспышек.

Освещение может быть одним из самых сложных аспектов фотографии, и все же это так важно. Съемка с внешней вспышкой является одним из наиболее эффективных способов обеспечения правильной экспозиции, а ее настройка и правильное использование в значительной степени оказывают влияние на качество снимка.

Самая большая слабость встроенных, что качество света, которое они излучают обычно не впечатляет. Поскольку вспышка представляет собой высокоинтенсивный источник импульсного света, исходящий из относительно небольшой области, близкой к объективу, дающий ровное, неравномерное освещение, которое создает глубокие, жесткие тени.

Он также скрадывает мелкие текстуры и контуры, отбеливает оттенки кожи и вызывать эффект красных глаз — все это технический брак при портретной, пейзажной, макро и предметной съемке.

Внешние вспышки не так уж плохи, потому что расположена она дальше от объектива они распространяют свет на несколько большую область, однако результаты все еще не слишком радующие, так как она также дает жесткий свет.

Этот тип освещения, который попадает на ваш объект прямо из вспышки, называется «вспышка в лоб». Такие фотографии обычно выглядят искусственными и уродливыми, однако внешние вспышки могут создавать потрясающие эффекты при правильном использовании. Однако большую часть времени вам нужно минимизировать недостатки.

Советы по съемке со вспышкой: вспышка вне камеры

Ключом к повышению качества и гибкости освещения от вспышки является увеличение и смягчение источника света, а также расположение его к объекту с более естественного направления.

Для выполнения последнего вам необходимо полностью отвязать устройство от камеры с помощью специального адаптера – синхронизатора внешней вспышки (инфракрасного синхронизатора; радиосинхронизатора) или шнура синхронизации. Это позволит вам позиционировать внешнюю вспышку гораздо более подходящим и креативным способом. Это придаст снимку ощущение глубины и устранит красные глаза.

Современные накамерные источники импульсного света имеют поворачивающуюся голову, позволяющую регулировать поток исходящего света

Советы по съемке со вспышкой: повторите студийное освещение с помощью двух вспышечных вспышек

Использование вспышки на камере для подсветки небольших предметов ближе чем 60 см –очень плохая идея, потому что импульс вспышки на таком близком расстоянии слишком интенсивный.

При малом расстоянии лучше использовать внешнюю вспышку с диффузором и широкоугольным адаптером. Следите за тем, чтобы длинный объектив не мешал вспышке, и, если возможно, установите положение наклона так, чтобы вспышка слегка наклонялась вниз.

Это решение далеко от идеала, но вы получите превосходные результаты, если вы используете либо внешнюю вспышку с рассеивателем в одну сторону (с отражателем напротив, чтобы заполнить тени), также можно использовать кольцевую вспышку (Canon MR-14EX или Nikon SB29s) для макросъемки или пару TTL-вспышек, расположенных по обе стороны от предмета.

Первый снимок
В нашем первом снимке используется Canon Speedlite 550EX. Вспышка интенсивного света прямо на модель создала неприятную темную тень за девушкой и придавая портрету плоский, почти двумерный вид.

Второй снимок

В этом случае вспышка находится на камере и направлена в отражатель слева или в белую стену.

Третий снимок
Это вариант предыдущего кадра. На этот раз отражатель находится в проекции талии модели вверху. Вспышка направлена в потолок, а отражатель или светлый потолок отражает её, рассеянный попадает в лицо модели.

Советы по фотосъемке с внешней вспышкой

Разумеется, простое снятие вспышки с камеры не исправляет от сурового искусственного освещения и жесткого света.

Существует несколько способов рассеять и смягчить свет от импульсных источников, и одним из наиболее эффективных методов является отражение вспышки. Это легко, если можно наклонить голову фотовспышки вверх (обычно на 45 °, 60 °, 75 ° и 90 °) и поворачивать ее вокруг горизонтальной оси.

Идея состоит в том, что вы рассеиваете свет вспышки от отражателя, стены, потолка или даже зеркала — распространяя его на гораздо большую площадь и эффективно увеличивая размер источника света.

Это осветляет тени и дает мягкий, естественный свет, в отличие от прямой вспышки. Для достижения наилучших результатов нужно подобрать оптимальный угол наклона головки вспышки. Недостатком является несколько плоское освещение и отсутствие блеска в глазах.  

Также съемка с близкой дистанции может подчеркнуть мешки под глазами и создать тени под носом и подбородком. Также такой способ значительно ослабляет свет вспышки, как правило, на две-три ступени.

Вспышка в режиме TTL автоматически компенсирует ослабление света, увеличивая мощность, но если мощности уже не хватает, нужно больше открыть диафрагму, увеличить ISO или подойти ближе к объекту съемки.

Если вы используете мануальную вспышку – регулировать ее мощность придется вручную.

Очень важная мысль: отражающая поверхность, куда вы направляете вспышку, должна быть нейтральной, иначе вы получите посторонний оттенок на изображении.

У современных накамерных вспышек есть белая карта отражатель, встроенная в головку вспышки, чтобы отражать некоторое количество света непосредственно на модель, когда головка наклонена.

Карты отражатели — отличный способ подчеркнуть глаза и заполнить любые возникающие тени — для достижения наиболее эффективных результатов наклоните головку вспышки до 90 °.

У некоторых продвинутых вспышек кроме карты отражателя есть еще и рассеиватель

Если в вашей вспышке нет отражателя, попробуйте использовать резиновую ленту, чтобы зафиксировать кусочек белого картона вокруг задней части головки вспышки, чтобы отразить некоторое количество света вперед.

Обычная вспышка отказов не всегда будет практичной если вы работаете на открытом воздухе. И если вы находитесь в помещении, а потолок или стены могут быть слишком далекими или неправильными.

Одним из решений съемки с внешней вспышкой является покупка мини-рефлектора для вспышки, который перенаправит и отразит свет вперед, смягчая его с минимальной потерей интенсивности. Попробуйте LumiQuest’s Big Bounce, Pocket Bouncer или Midi Bouncer – они доступны с различными цветными металлическими вставками.

Download вспышкой images for free

  • Home

Download работа внешней вспышкой помещении способов Download зеленая листва легкой вспышкой стоковое фото annems Download фотоаппарат kodak star пленочный вспышкой продам Download пленочный фотоаппарат родной вспышкой купить Download эстония окажет помощь индии борьбе вспышкой covid нарвские ведомости Download вспышкой кишечной инфекции детсадах хабаровска Download фотоаппараты smilezoom вспышкой youtube Download можно фотографировать детей вспышкой люксоптика Download система отката ствола вспышкой танка panzer Download антирейтинге стран вспышкой covid украина заняла Download киногрехи киноляпы прочь гипноз вспышкой олень Download петербуржцы засняли замыкание вспышкой контактных Download роспотребнадзор занялся вспышкой заболеваемости пермской Download песчаная река встречный картосмотр вспышкой Download промзона играть картосмотр вспышкой Download ласвилль встречный картосмотр вспышкой Download линия зигфрида встречный картосмотр вспышкой Download харьков играть карт смотр вспышкой youtube Download ситуацию вспышкой пневмонии психинтернате осложняло бессимптомное течение болезни Download перед вспышкой коронавируса рынке уханя продавались Download фотоаппарат вспышкой салатовый Download власти бали справляются вспышкой бешенства Download фотогора бьюти фотография одной накамерной вспышкой Download уганде обеспокоились вспышкой лихорадки эбола соседней Download мариинка вспышкой ковид покажет зрителям оперу балет Download вспышкой кишечных инфекций детсадах обеспокоены Download деревянная тропа водопад естественной вспышкой внутри Download растение осветило вспышкой фотокамеры обои 1280×960 Download коронавирус китае обеспокоены новой вспышкой covid Download землю накрыла магнитная буря вызванная солнечной вспышкой Download земле завершилась вызванная вспышкой солнце Download схем света одной вспышкой youtube Download снято вспышкой сверху Download простой трюк встроенной вспышкой предметной фотографии koldunov photography Download одна фотография вспышкой может спасти здоровье ребенка Download портрет вспышкой улице часть основные настройки Download фотоаппарат вспышкой rd04006 низкой цене купить Download можно фотографировать детей вспышкой Download портрет вспышкой улице часть основные настройки Download подготовка бб2021 этап фармим серебро вспышкой Download фотоаппарат вспышкой черный Download картинка фото розы вспышкой картинки цветы Download растение осветило вспышкой фотокамеры обои скачать Download рекомендации россиянам связи вспышкой Download вспышкой коронавируса усолье начало рабочую неделю Download концепция врачей борющихся глобальной вспышкой Download работа вспышкой уроки фотографии фотоазбука Download перед вспышкой коронавируса синем кресте прошел Download купить фотоаппарат вспышкой желтый Download камера тыловая вспышкой смартфона apple iphone

Краткие советы о том, когда использовать вспышку и как этого избежать

Понимание света и освещения является частью того, чтобы быть хорошим фотографом. Это включает в себя знание того, когда и как использовать вспышку, когда НЕ использовать вспышку, и некоторые способы избежать использования вспышки на ваших фотографиях. Вот несколько быстрых советов, которые помогут вам понять, как можно использовать (и избегать) вспышку в фотографии, чтобы получить наилучшие результаты.

Dan Eckert — Dan вспышка в тумане

Когда и как использовать вспышку

В помещении

Очень распространенной причиной использования вспышки является слабое освещение в помещении.Если на ваш объект недостаточно света, его поможет осветить вспышка. Ваша камера не может видеть объекты, не отражающие свет, поэтому в плохо освещенной комнате имеет смысл использовать вспышку. Итак, как вы можете хорошо использовать вспышку в этих обстоятельствах?

Главный урок, который нужно усвоить при съемке со вспышкой, заключается в том, что вспышка должна напоминать естественный свет. Чаще всего фото портит вспышка, когда она создает резкий свет, красные глаза или странные тени. Вспышка делает освещение на фото искусственным.Может быть несколько художественных исключений, но попытка воссоздать естественный свет — хорошее практическое правило при использовании вспышки.

NeveahRose — вспышка

Создание естественного света с помощью вспышки в помещении требует экспериментов. Вы можете начать с настройки вспышки на вашей камере. Как разная мощность вспышки и выдержка меняют итоговую фотографию? Однако в какой-то момент вам захочется рассеять свет вашей вспышки или изменить его направление.

Рассеиватель смягчает свет вашей вспышки, создавая приглушенное освещение.Есть несколько способов сделать диффузор своими руками, так что вам не нужно его покупать. Например, вы можете сложить липкую заметку в форме буквы U и приклеить ее под вспышкой. Это позволяет свету отражаться от бумаги и заполнять все пространство, а не заливать объект. Кофейные фильтры или использованные пластиковые пакеты из-под молока также очень хорошо работают в качестве диффузоров.

Изменение направления вспышки также может помочь создать более естественный свет. В отличие от всплывающей вспышки на вашей камере, навесная или внешняя вспышка позволит вам направить вспышку.В помещении вы можете использовать белый потолок или стену, чтобы косвенно осветить фотографию за счет отражения. С внешней вспышкой вы можете осветить объект под другим углом. Убедитесь, что предмет, который вы используете для отражения или рассеивания вспышки, белый, иначе свет приобретет свой цвет.

На улице

Поначалу это может показаться странным, но в очень солнечный день вы также захотите использовать вспышку на своих фотографиях. Когда фон намного ярче, чем ваш объект, ваш объект будет выглядеть темнее или даже силуэтом.Использование «заполняющей вспышки» сбалансирует фоновый свет и сделает ваш объект ярче. Из-за фонового освещения датчик вашей камеры не будет получать сигнал на вспышку. Поэтому для заполняющей вспышки вы должны самостоятельно активировать вспышку.

Дерек Ченг — Дневной свет

Экспериментальная фотография

Наконец, вы можете использовать вспышку в своих фотографиях для создания уникальных эффектов. Вместо уравновешивания темноты или яркости можно использовать вспышку, чтобы добавить к фотографии дополнительный элемент.Отличным примером является использование вспышки для световой живописи. Во время фотографии с длинной выдержкой в ​​​​темноте вы можете вручную включить вспышку, чтобы включить фрагменты движущегося объекта. Таким образом, каждая вспышка будет захватывать ваш объект в другом положении.

Dhilung Kirat — Spirit (2)

Чтобы узнать больше о том, когда следует использовать вспышку, ознакомьтесь с этой статьей на сайте Photography Life. В Digital Camera World есть хорошая статья, в которой рассматриваются все области фотосъемки со вспышкой, от настроек камеры до использования нескольких вспышек.

Когда НЕ использовать флэш-память

В общем, существует три типа ситуаций, в которых не следует использовать флэш-память. Во-первых, ситуации, в которых использование вспышки бессмысленно. Это классический пример стадиона. Объект находится так далеко, что свет вспышки не может осветить его. Во-вторых, вспышка вызывает слишком много нежелательных побочных эффектов. Например, когда на снимке есть какая-либо отражающая поверхность (стекло, экраны, блестящие предметы), свет вспышки будет отражаться прямо в камеру, доминируя и портя фотографию.Печально известный красный да — еще один пример нежелательного эффекта вспышки. В-третьих, вы можете получить более красивый снимок, избегая вспышки. Вспышка часто может придать всей фотографии размытый или неестественный вид из-за типа света, который она излучает. Поэтому, когда вы делаете портрет со вспышкой, а ваш объект выглядит неестественно бледным, это может указывать на то, что в этой ситуации вам не следует использовать вспышку.

кора — 40+281 Вспышка

В Интернете есть много статей, в которых перечислены ошибки фотографирования со вспышкой и ситуации, когда вам не следует использовать вспышку, см., например, эти статьи на Digital Camera World или Gizmodo.

Как не использовать вспышку

Знание того, как избежать использования вспышки на снимках, сделает вас лучшим фотографом. Вот два способа избежать использования вспышки.

Изменение условий съемки

Вы почти никогда полностью не контролируете условия съемки, но есть несколько способов улучшить ситуацию. Прежде всего, используйте штатив. Чем стабильнее ваша камера, чем больше времени она может потратить на одну фотографию, тем больше света она может уловить.Таким образом, меньше или вообще нет необходимости использовать вспышку. При съемке в помещении можно было включить весь свет и открыть шторы, чтобы впустить как можно больше света. Снаружи вы можете расположить объект (или себя) так, чтобы солнце светило с лучшего направления. Вы также можете использовать отражающий экран, чтобы направить солнечный свет на объект. Просто рассматривая способы улучшения условий съемки, вы станете более творческим фотографом.

Используйте настройки камеры

Прежде чем доверять автоматическим настройкам встроенной вспышки, стоит подумать, может ли изменение настроек камеры помочь улучшить изображение.Попробуйте настроить основные параметры камеры: выдержку, ISO и диафрагму. ISO управляет чувствительностью датчика освещенности камеры. Скорость затвора определяет длину, на которой свет попадает в камеру. Более короткая выдержка заморозит больше действия во времени. Диафрагма определяет, сколько света проходит через объектив. Поэкспериментировав с этими настройками, вы сможете научиться делать потрясающие фотографии, не прибегая к фотосъемке со вспышкой.

Как видно из этой фотографии, в помещении можно делать хорошие фотографии без вспышки.

Людовик Хирлиманн — Аржель

Пошаговое руководство по использованию вспышки — Live Snap Love

При съемке со вспышкой необходимо учитывать три основных элемента: фоновый / окружающий свет, количество нужна вспышка, и где вы можете отразить вспышку.

Легче думать об этом, если разбить его на этапы, именно это я и собираюсь сделать!

Шаг первый: установка экспозиции камеры для окружающего освещения

Странная вещь при съемке со вспышкой заключается в том, что в некотором смысле вы устанавливаете две отдельные экспозиции — одну для фона и одну для объекта.Вы используете настройки камеры, чтобы настроить экспозицию для того, как вы хотите, чтобы выглядел окружающий свет/фон (чем больше окружающего света вы пропускаете, тем менее «ярким» будет выглядеть ваше изображение.  

Вот как я это делаю:

Во-первых, Я устанавливаю максимально возможное значение ISO, не добавляя шума — оно будет разным для каждой модели камеры, количества доступного света и т. д. чем ниже, тем лучше. Я хочу впустить как можно больше света, но при этом с приемлемыми настройками.

Последняя выдержка. Вы можете позволить себе более низкую скорость затвора, чем обычно, поскольку вспышка несколько замораживает движение (но также имейте в виду, что вам нужно будет поддерживать скорость затвора медленнее, чем максимальная скорость синхронизации вашей камеры — обычно это около 1/200, но зависит от модели камеры — если вы не знаете, начните с 1/125!) Если я нахожусь в помещении с гораздо меньшим освещением, чтобы сохранить хороший уровень окружающего освещения, я выберу относительно низкую скорость затвора — меньше и Я мог бы получить размытие движения из-за дрожания камеры (я дрожу от природы!).Вы можете сделать пробный снимок в этот момент, если хотите, просто чтобы убедиться, что ваш фон выглядит так, как вы хотите.

Если вы не уверены, какие настройки вам следует использовать, то обязательно загрузите мою БЕСПЛАТНУЮ памятку по ручным настройкам, и у вас появятся идеи о том, какие значения диафрагмы, выдержки и ISO использовать в целом — и вы сможете адаптировать их для съемки со вспышкой. Иди сюда, чтобы взять его.

Использование вспышки на улице :: Секреты цифровой фотографии

Возможно, вам не придет в голову использовать вспышку на улице, особенно в середине дня.В конце концов, вокруг много света, и все ваши снимки должны быть экспонированы без каких-либо проблем с дрожанием камеры. Не буду с вами спорить, что света на улице много, но откуда он? Солнце — это, по сути, одна гигантская лампочка в небе, и оно светит только в одном направлении на поверхности Земли. Что вы собираетесь делать, если это не сияет на лице вашего друга?

Заполняющая вспышка на помощь

Вы используете заполняющую вспышку. Фотографии с затененными участками на переднем плане выглядят несбалансированными и редко выглядят хорошо.Как правило, вам нужно удалить тени на лицах людей или любом объекте на переднем плане. Заполняющая вспышка просто добавляет дополнительную вспышку света, чтобы сбалансировать свет на фотографии и сделать ее визуально более привлекательной.

Ниже приведен пример уличной фотографии с контровым светом без заполняющей вспышки:

Как видите, ее лицо немного темное. Солнце на самом деле позади нее, поэтому единственный свет, достигающий ее, — это свет, отраженный от воды. Когда я говорю о «дисбалансе» в фотографии, я говорю о том, что все вокруг нее намного ярче, чем она сама.Небо, вода, лодка, облака, все. Она кажется немного неуместной.

Но если мы добавим заполняющую вспышку, вы сразу заметите разницу:

Несмотря на то, что ее улыбка всегда делает снимок более привлекательным, она больше не кажется такой уж неуместной на фото. Заполняющая вспышка освещает ее как раз достаточно, чтобы сделать ее такой же яркой, как и все остальное в сцене.

Когда использовать заполняющую вспышку

Итак, когда следует использовать заполняющую вспышку на открытом воздухе? Я предлагаю вам использовать его всякий раз, когда источник света не находится прямо на вашем объекте или он слишком тусклый.Если солнце находится позади вашего объекта, ваш объект находится в тени какого-либо другого объекта, или солнце зашло и его свет слишком слаб, чтобы получить хорошую экспозицию, используйте вспышку.

Вы, как фотограф, обнаружите, что лучшие творческие фотографии не всегда соответствуют освещению, доступному в сцене. Возможно, вы нашли отличный фон для своего объекта, но солнце не будет падать на лицо вашего объекта, если вы будете снимать перед ним. Если у вас есть заполняющая вспышка, эта небольшая проблема не должна помешать вам получить отличный снимок.Но если вы этого не сделаете, вы всегда будете ограничены расположением солнца и светом, доступным в сцене. Использование заполняющей вспышки открывает ваши творческие возможности.

Следуйте правильному порядку, и процесс будет легким

Если вы решили, что вам нужно использовать вспышку, как вы это делаете? Лучше думать об этом так, как будто вы экспонируете два разных вида изображений одновременно. Вы должны настроить камеру на экспозицию фона, прежде чем настраивать вспышку на экспозицию объекта.Обычно между ними существует какая-то взаимосвязь, которая приводит к сбалансированной фотографии.

Во-первых, выясните, как вы хотите экспонировать фон. Я говорю это потому, что то, как вы используете вспышку, будет полностью зависеть от того, как вы решите экспонировать фон. В яркий солнечный день в полдень вы будете использовать высокую скорость затвора и в основном закрытую диафрагму (большое число f), чтобы отфильтровать большое количество света. Вечером вы захотите экспонировать фон с более длинной выдержкой и более открытой диафрагмой (меньшее число f).Это пропускает как можно больше света. Кроме того, если вы снимаете сразу после захода солнца, рекомендуется использовать штатив. Длинные выдержки могут привести к проблемам с дрожанием камеры.

После того, как вы определили идеальную комбинацию диафрагмы и скорости затвора для экспонирования фона, вам нужно настроить параметры вспышки. К счастью, если у вас есть внешняя вспышка, многие делают это автоматически в режиме Auto/TTL (Through The Lens). Часто это очень точно, и это все, что вам нужно, чтобы получить нужное количество заполнения.Вы даже можете выбрать опцию «Отражение», если планируете отражать вспышку от стены, зонтика или какой-либо другой поверхности.

Прыгающая вспышка

Очень полезно отразить вспышку от поверхности. Свет от вспышки, как вы понимаете, очень резкий. Вспышка, направленная прямо на человека, может выглядеть неровно (но все же лучше, чем отсутствие вспышки). Когда вы отражаете вспышку от поверхности до того, как она достигнет вашего объекта, вспышка распространяется и кажется, что она пришла из далекого источника.Эффект отражения вспышки от поверхности делает ее более естественной. Он уменьшает эффект красных глаз и другие непреднамеренные тени, которые могут возникнуть из-за прямой вспышки.

Не позволяйте слишком большому количеству переменных усложнять то, что должно быть очень простым процессом, и у вас будут красивые и сбалансированные кадры, даже если наружное освещение не будет работать.

Спасибо Энн Истон за использование ее фотографий.

Большинство людей считают этот пост крутым. Что вы думаете?

Инструкции по получению более качественных фотографий в помещении с внешней вспышкой

Самый эффективный способ сделать более качественные фотографии в помещении с внешней вспышкой

Этот пост связан с получением лучших фотографий внутри с использованием внешней полосы.Он охватывает преимущества и недостатки использования различных скоростей экрана и зазоров.

Это первая корреляция между съемкой в ​​полностью автоматическом или программном режиме. Предлагаю при первой же возможности создать некоторую дистанцию ​​от стрельбы в этих режимах. Они исключительно ограничивают, и вы не сможете максимально использовать возможности вашей камеры.

Программный режим полезен, когда вы просто пытаетесь понять, как использовать камеру. Это позволит вам изменить такие настройки, как ISO, открытость и баланс белого.В зависимости от этого режима выяснение того, как работать с вашими фотографиями, превратится в битву.

Когда я делал эти фотографии в помещении в условиях низкой освещенности, я использовал мерцание для каждой из них. Фотография слева была в полностью автоматическом режиме. Камера решила использовать следующие настройки: ISO 400, f3.2 и 1/60 секунды.

Как должно быть очевидно, передняя часть этой картины очень ровная и жесткая, с тенями, присутствующими за кадром. Несмотря на то, что важно то, что этот режим создал очень открытую основу благодаря решению ISO.Снимок сбоку, снятый в программном режиме, заметно отличается от первого.

Из-за жестокости исходной фотографии плата за откровенность была снижена на этой фотографии до — 1ev. Чтобы обеспечить более регулярный доступ света, зазор был уменьшен до 2,8.

Сочетание этих двух изменений в программном режиме с ISO 100 (выбрано для получения максимально четкого изображения) привело к несколько тусклой и недоэкспонированной фотографии. При этом лицо выглядит значительно более нормальным.

Это последующее исследование показывает разницу между использованием пропусков 2.8 и 4.0:

Как должно быть очевидно, основное изображение имеет гораздо меньшую глубину резкости.

Эти фотографии были сделаны с использованием запрограммированного определения центральной фокусировки. Это хорошо при использовании более скромного отверстия, поскольку оно будет иметь более глубокую глубину поля. При использовании более обширного (меньшее число) он имеет тенденцию быть поверхностным.

Вы должны позаботиться о том, чтобы сосредоточиться на правильных фокусах, иначе вы получите результаты, подобные верхней картинке.При съемке в помещении на одиночный объект я предлагаю максимальное открытие 4, а при съемке скопления людей — 7,1.

После того, как я сделал предыдущие фотографии, я выбрал f4 и 1/50 секунды с ISO 100. Я изменил баланс белого на «Полоса». По сравнению с автоматическим режимом это оказало небольшое влияние, поэтому после этих двух фотографий я вернулся к автоматическому режиму.

Такое сочетание зазора, позволяющего мне сфокусировать все лицо, и скорости экрана, достаточно медленной, чтобы учесть дрожание камеры, отлично подходит для съемки в помещении.

Использование выносной вспышки

На фотографиях ниже я использовал кадр вне камеры: Canon Speedlite 430EX ii. На основной фотографии пламя обращено лицом к лицу. Для следующего — под углом 90° к крыше.

Фотография с изображением лица на полосе во многом похожа на полосу отскока. Он выравнивает изображения и проецирует тень. Направление мерцания на крышу имеет значительно более нормальный, приятный эффект.Как бы то ни было, съемка вблизи объекта проецирует неестественные тени на элементы лица.

Для этого следующего исследования в различных ISO я вернулся к использованию мерцания, выровненного по фронту.

Основная фотография имеет ISO 400 и дает много деталей основанию. Следующая фотография имеет двойную эффектность при ISO 800. Это не дало значительно большей детализации, но создало больше шума.

Изображение слева внизу имеет ISO 1250.Это переэкспонировало фотографию, придавая ей крайне неумолимый вид. ISO, на которое я согласился, составляет 400. С пламенем, отскакивающим от крыши под углом 90°, получается фотография внизу справа.

При съемке вблизи объекта следует следить за тем, чтобы тени не проецировались на его лицо с полосой рикошета.

Здесь я попробовал две дополнительные точки, чтобы получить наилучшие результаты. На фотографии слева пламя заканчивалось под углом 120° к объекту. Тот, что справа, находится под углом 150°.

Фотография точно под углом 150° дала наилучшие результаты. Он убрал тени и блеск с лица, как будто я никоим образом не использовал пламя. Это идеальный результат при стрельбе с пламенем.

Эти настройки помогли мне в моих текущих обстоятельствах. Я предлагаю вам проверить себя, так как различные расстояния и измеренные помещения могут сильно повлиять на результаты.

Возможные результаты

Вот корреляция первого и единственного выстрелов.

Первичную фотографию я сделал с ISO 400, 1/60 и f3.2 с пружинящей полосой. Для последнего снимка я использовал ISO 400, 1/50 и f.4 с мерцанием, рикошетирующим под углом 150° от объекта. Эти небольшие ненавязчивые изменения воздействовали на картину разными способами.

Первое, что вы заметите, это то, что освещение на последней картинке кажется более ровным и дружелюбным. Также ушла тень за кадром. Фонд значительно больше в центре. Тень от бара во фронтальной области также была устранена.Это раскрывает детали тела модели.

Элементы лица более охарактеризованы. Это связано с тем, что обходной мерцание считал несколько теней проецируемыми там, где они обычно были бы в помещении.

Наконец-то и, может быть, вообще ненавязчиво, могут быть пока не белые «пятна» в фокусе глаз. Это признак того, что пламя было использовано. Это также добавляет неестественности фотографии.

Вот последняя картинка:

Полное руководство — Фотография Белинды Цзяо

Это часто используемый прием, позволяющий выделить объект съемки, добавить драматизма в кадр при относительно плоском освещении и скрыть скучный фон.

Съемка с контровым светом

В контровом свете фотографы часто используют вспышку на объекте, чтобы заполнить тени. Камера снимает в направлении, откуда исходит естественный свет, который не падает на лицо/лицевую сторону объекта.

Когда одна часть кадра очень яркая, а другая относительно темная, цифровым камерам может быть трудно правильно экспонировать обе эти части одновременно. Если вы экспонируете для светлых участков, тени становятся черными; если вы экспонируете для теней, блики становятся очень белыми и теряются детали. Это не идеально, и с этим нужно что-то делать, особенно при съемке в коммерческих целях.

При срабатывании вспышки на объект, освещенный сзади, уровни яркости лучше выравниваются.Объект становится ярче по сравнению с ярким фоном, что облегчает камере захват деталей в обеих частях. Таким образом, фотограф меньше зависит от постобработки, чтобы восстановить детали, скрытые в экстремальных светах или тенях. Всегда предпочтительнее сделать наилучший снимок в камере, чем полагаться на редактирование, потому что редактирование всегда снижает качество фотографии. Компьютер не может изобрести детали, которые никогда не попадали в камеру из-за передержки или недодержки.В целом, использование заполняющего света при съемке сохраняет качество фотографий, поскольку при редактировании требуется меньше манипуляций.

Еще одним дополнительным преимуществом использования вспышки при освещении объекта сзади является усиление фокусировки на объекте. В условиях контрового света может возникнуть проблема с четкой фокусировкой камеры на объекте. Фокусировка имеет тенденцию быть более мягкой в ​​более темных частях кадра. Обеспечивая некоторую степень заполнения, это облегчает фокусировку на объекте.

Почему профессиональные фотографы используют вспышку в помещении?

Внешние фонари невероятно полезны в помещении при съемке на месте.Во-первых. внутренняя обстановка отсекает большую часть естественного света, который в противном случае был бы доступен даже днем. Во-вторых, качество света на площадках может плохо сказываться на фотографиях. Он может исходить от нежелательных углов и создавать нелестные цветовые оттенки, которые необходимо заменить с помощью вспышек. Наконец, вспышка является удобным решением, потому что она очень портативна для фотографа, которому необходимо снимать на ходу.

Освещение Тусклое освещение

Многие места проведения мероприятий и рестораны плохо освещены — возможно, это создает более профессиональную и элитную атмосферу — это сложная ситуация, с которой приходится сталкиваться профессиональным фотографам.

Поскольку именно так клиент решает обустроить место, вы должны действовать в соответствии с обстоятельствами. В конце концов, это огромная причина, по которой они решают нанять вас, чтобы сделать свои фотографии, а не делать это сами — они ищут человека, который мог бы сделать достойные снимки в неблагоприятных условиях освещения.

Поэтому вспышка просто необходима в таких обстоятельствах, чтобы просто осветить сцену. Эти фотографии потенциально могут быть использованы в маркетинговых целях в социальных сетях или в целях связей с общественностью, таких как веб-сайты и пресс-релизы.У корпораций и брендов есть эстетические стандарты, когда дело доходит до их рекламных материалов, поэтому их фотографии не могут выглядеть дешевыми, зернистыми и пикселизированными.

Конечно, вы можете смягчить ситуацию, растянув треугольник экспозиции, например, снимая на полную диафрагму, катаясь на дикой тележке с автоматическим ISO и подвергая свои портативные способности окончательному испытанию — и вы можете быть уволены и никогда не видеть клиента. еще раз (отказ от ответственности: это шутка).

Помимо рисков, вот распространенные причины, по которым треугольник экспозиции не может быть растянут:

  • Выдержка имеет нижний предел, чтобы избежать сотрясения камеры — и вам также необходимо обеспечить себе буфер для этого

  • Диафрагма имеет верхний предел (число) при фотографировании групп (людей или объектов), чтобы все компоненты кадра оставались резкими

  • ISO имеет верхний предел для поддержания достойного качества изображения — значения ISO вносят нежелательный цифровой шум

Вспышка делает именно то, что нужно организаторам мероприятий — полезные фотографии, снятые при хорошо контролируемом освещении.

Управление качеством света

Как следует из предыдущего пункта, уже существующее в помещении освещение не всегда желательно для фотосъемки не только из-за его неадекватности, но и из-за его качества.

Освещение в местах проведения мероприятий предназначено для освещения места (очевидно), а не для того, чтобы представлять предметы в лучшем свете (#каламбур).

Как правило, свет исходит сверху и направлен (почти) вертикально вниз. Освещение сверху вниз может создавать странные тени на лицах людей — глаза закрывают тени, отбрасываемые лбом, нос создает странную тень над ртом и т. д.

Также часто свет имеет желтоватый оттенок, который может сделать и без того теплый оттенок кожи чрезмерно теплым и насыщенным. В некоторых других местах могут сверкать еще более сумасшедшие цвета, чтобы создать хипстерскую атмосферу, что может привести к хаотичной мешанине цветов на вашем объекте. Выполнение цветокоррекции в постобработке возможно, но не всегда. Чтобы сэкономить ваше время, просто включите хорошее освещение в камеру.

Со вспышкой вы сможете полностью исключить окружающий свет и снимать только с нейтральным, чистым светом от вспышки.Вкратце, это можно сделать следующим образом:

  1. Отрегулируйте настройки камеры, чтобы свет не попадал в кадр (обычно ISO 100, диафрагма f/8.0 и выдержка настолько короткая, насколько вам удобно)

  2. Сделайте снимок сделайте пробный снимок места проведения (и при необходимости еще больше уменьшите экспозицию в камере)

  3. Установите вспышку

  4. Сделайте еще пробные снимки с включенной вспышкой и отрегулируйте мощность вспышки до тех пор, пока экспозиция не станет правильной

Это гарантирует, что свет окружающей среды не влияет на кадры, что дает вам гораздо лучший контроль над качеством освещения в кадрах.

Легкий и портативный

Фотографам часто приходится бегать по большим площадкам, особенно во время мероприятий. Мероприятия, как правило, имеют повестку дня, каждый час которой посвящен шоу, выступлениям и т. д.

В зависимости от стиля работы конкретного клиента, фотографы обычно получают список кадров, содержащий все снимки, которые клиент хочет по каждой части программы. Основываясь на своем опыте съемки корпоративных мероприятий, вот примерный список снимков, который я составил для вашего ознакомления: Образец списка снимков конференции для корпоративных мероприятий.

Для того, чтобы сделать разнообразные кадры, необходимые клиенту, фотографы должны будут находиться в другом месте в зависимости от условий места проведения и всегда быть готовыми, когда кто-то попросит сделать снимок.

Вспышка у вас за спиной — она ​​достаточно легкая, чтобы фотографы (даже такие женщины, как я) могли управлять ею в течение долгих дней, а также достаточно универсальна для освещения в различных направлениях и концентрации.

Зачем использовать вспышку в ночной съемке? Почему бы просто не увеличить ISO?

Как мы уже говорили выше, фотографы часто оказываются в ситуациях, когда все еще недостаточно (хорошего) освещения, несмотря на то, что они увеличили возможности своих камер, чтобы максимизировать экспозицию.

Исходя из опыта, освещения в закрытых помещениях скорее всего недостаточно, даже если дневной свет проникает из окон. Съемка в ночное время практически означает недостаточное освещение в 100% случаев.

Повышение ISO всегда должно быть последним средством в фотографии. Высокий ISO усиливает цифровой шум. В какой-то степени фотографии получаются непригодными, потому что так шумно. Еще одна проблема, вызванная высокими значениями ISO, — потеря фокуса. При увеличении масштаба края становятся размытыми и перестают быть гладкими, поскольку линии заменяются грубыми единицами зернистости.

Как обсуждалось выше, окружающее освещение в ночное время также может иметь нежелательные цветовые оттенки. Это особенно актуально при съемке на улице — уличные фонари часто имеют этот нелестный желтоватый оттенок.

Проще говоря, повышение ISO может только продвинуть вас в вашей фотографии; чтобы ваша работа выглядела профессионально, лучше всего вооружиться вспышкой, если только вы не собираетесь выглядеть очень улично/неоновым.

Резюме

В этой статье мы говорили о:

  • Когда стоит покупать внешнюю вспышку,

  • Почему профессиональные фотографы используют вспышку при дневном свете,

  • Почему профессиональные фотографы

  • Почему лучше использовать вспышку, чем полагаться на высокие значения ISO

Скоро будет больше!

ПОДПИСАТЬСЯ в поле слева, чтобы получать больше советов PRO, и подписывайтесь на меня в Instagram (@_ bjiao __) и дайте мне знать, что вы думаете в комментариях!

Поделитесь этой статьей и на Pinterest!

Продолжай стрелять, продолжай творить!

Внешняя вспышка —

Чтобы избежать эффекта красных глаз, держите вспышку подальше от объектива.

Большинство компактных камер имеют лампу-вспышку, встроенную в корпус камеры.Некоторые из них размещаются на передней части камеры, а другие — сверху. Большинство цифровых зеркальных фотокамер (и несколько компактных камер) имеют разъем, с помощью которого к камере можно подключить вспышку большего размера.

Проблема красных глаз

Вы, наверное, когда-нибудь видели эффект красных глаз на своих фотографиях людей. Светящиеся красные глаза не создают очень лестных портретов. Красные глаза возникают из-за того, что вспышка находится слишком близко к объективу камеры. Чем дальше вспышка от объектива, тем меньше шансов получить эффект красных глаз на фотографиях людей.

Сегодня многие камеры оснащены функцией уменьшения эффекта красных глаз. Эта функция заставляет вспышку испускать световую вспышку до того, как будет сделан снимок, что приводит к сужению зрачков вашего объекта. Это снижает вероятность того, что вы увидите много эффекта красных глаз на фотографии, хотя и не устранит его полностью.

Проблема связана с углом наклона вспышки относительно положения объектива.

Угол вспышки относительно объектива

  • В верхней части рисунка показано, как работает вспышка компактной камеры.Вспышка находится близко к объективу, поэтому свет от нее отражается прямо от сетчатки и обратно в камеру. Это приводит к большому количеству красных глаз.
  • В нижней части показано, что происходит, когда вспышка перемещается выше и дальше от объектива. Существует более широкий угол между вспышкой и изображением, снятым объективом. Такой широкий угол приводит к меньшему отражению прямого света от глаз.

Внешняя вспышка и горячий башмак

Чтобы вспышка находилась далеко от объектива камеры, вам необходимо приобрести внешнюю вспышку и камеру с горячим башмаком .Горячий башмак — это просто открытое соединение в верхней части камеры, к которому можно прикрепить внешнюю вспышку. Вспышка подключается к горячему башмаку и срабатывает при нажатии кнопки спуска затвора камеры.

Пример фотографии

Элемент слева — это внешняя вспышка. Если вы внимательно посмотрите на дно, то увидите, что из него торчат несколько булавок.

Справа вид сверху на цифровую зеркальную фотокамеру так, чтобы был виден горячий башмак. Обратите внимание на металлические круги на горячем башмаке.

Штифты на внешней вспышке соединяются с металлическими кругами на горячем башмаке, поэтому при нажатии кнопки спуска затвора внешняя вспышка срабатывает.

Другое использование вспышки

Наличие внешней вспышки определенно уменьшит эффект красных глаз на портретах. Но это не единственная причина приобрести внешнюю вспышку. Внешняя вспышка дает вам больше возможностей при съемке в помещении.

Многие современные внешние вспышки поставляются с поворотными головками.По сути, вы можете направить вспышку в любом направлении: влево, вправо, даже вверх к потолку. Это создает гораздо более естественную фотографию в помещении. Вместо того, чтобы освещать объект прямым светом, вы можете отражать свет от потолка или стены и создавать очень интересные эффекты.

Вспышка также может быть полезна на открытом воздухе в очень солнечный день. Если человек, которого вы фотографируете, носит шляпу, его или ее глаза могут быть потеряны в тени. Если вы используете вспышку (даже если от солнца много света), вы можете уменьшить тени под шляпой, чтобы вы могли видеть глаза вашего объекта.

Действительно ли мне нужна внешняя вспышка?

Если вы думаете, что будете делать много фотографий в помещении или много портретов, подумайте о приобретении камеры с горячим башмаком. Это не заставляет вас использовать внешнюю вспышку — каждая камера с горячим башмаком также поставляется со стандартной встроенной вспышкой. Это просто предложит вам универсальность в будущем, если вы решите, что хотите больше творческих возможностей при использовании вспышки вашей камеры.

Вернуться к Указатель терминов

Top 10 КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ВСПЫШКУ ДЛЯ ФОТОГРАФИИ В ПОМЕЩЕНИИ Ответы

Категория: Фотография

1. 5 простых советов по съемке со вспышкой в ​​отраженном свете

30 ноября 2017 г. — Фотосъемка с отраженной вспышкой — это использование внешней вспышки (также известной как вспышка, устанавливаемая на горячий башмак) для отражения соответствующего количества света  (1)

Если вы когда-нибудь видели профессионального фотографа, использующего вспышку поверх своей камеры, в этой статье я раскрою вам секреты отраженной вспышки, которая у меня есть в помещении, когда есть потолок или стена, желательно белая стена, чтобы не было (2)

Вместо того, чтобы снимать вспышку с верхней части камеры, отраженная вспышка перенаправляет свет так, чтобы он отражался от объекта и возвращался к объекту.В результате получилась мягкая объемная вспышка ‎Какой тип вспышки можно использовать · ‎Попробуйте ручную вспышку · ‎Поверхность без отскока (3)

2. Как отразить вспышку – Нил ван Никерк

Настройки камеры для этого изображения: 1/160 @ f3.2 @ 800 ISO — с использованием TTL-вспышки; Мой подход к съемке с отраженной вспышкой в ​​помещении заключается в том, чтобы рассматривать ее так, как если бы я был (4)

.

10 января 2020 г. — Отражающая вспышка — отличный способ начать получать лучшие результаты с помощью внешней вспышки, установленной сверху камеры.Требуется некоторая практика и  (5)

17 марта 2020 г. — Пошаговые инструкции о том, как получить великолепные портреты в помещении с помощью вспышки. Так что найдите минутку и наслаждайтесь визуальным обучением. (6)

3. Основы освещения: попробуйте этот простой метод отражения вспышки для …

как снимать групповые портреты в помещении с простой накамерной вспышкой приемы, используя только 31 октября 2017 г. · Загружено Adorama (7)

, 19 декабря 2019 г. — в данном случае, однако, Нортон решил использовать отраженную вспышку, чтобы осветить портрет в помещении в квартире в Нью-Йорке.Он использует вспышку из-за (8)

4. Отраженная вспышка: советы по достижению естественного освещения с помощью вспышки …

6 июня 2019 г. — Отраженная вспышка: советы по достижению естественного освещения с помощью вспышки, которая позволяет делать удачные снимки людей в помещении, когда вам нужно работать быстро. Вы можете использовать штатив и длинную выдержку, увеличить ISO для съемки с рук или добавить освещение. (9)

28 октября 2020 г. — Я уже показал вам, как делать снимки с выдвижной вспышкой и использовать ее для создания потрясающих портретов в помещении, используя вспышку Nikon вне камеры. Кроме того, отражение света от очень больших поверхностей обычно не (10)

, 19 мая 2015 г. – Вы можете использовать белую стену или занавеску с отраженной вспышкой для портретной съемки в помещении, чтобы быстро делать великолепные снимки без использования камеры вне камеры Среда, 16 июня. Презентация для Палмерстауна, четверг, 9 сентября. Презентация для Newbury CC (11)

4 октября 2018 г. — Марсело Соффиантини: Меня попросили сфотографировать событие в помещении вместе с отраженной вспышкой, используя стены или потолок или даже карту отражения. (12)

Я считаю, что если использовать вспышку в помещении, наша первая мысль отразить вспышку от белого потолка улучшит фотосъемку со вспышкой «горячий башмак» в (13)

5. Как отразить вспышку под углом 45 градусов – Хилларимюллек …

9 января 2019 г. — Многие фотографы используют OCF (выносную вспышку), отражаясь от камеры, проникая через эти окна и освещая объекты в помещении. (14)

Снимайте в формате RAW.· Включите ISO. · Откройте широко, но не слишком широко. · Сбалансируйте вспышку и окружающее по вкусу. · Для экспонирования со вспышкой я бы упростил этот прием и дал (15)

Накамерная вспышка – незаменимый аксессуар для многих фотографов; он обеспечивает дополнительный свет Отражающая вспышка и ее использование вне камеры Инфракрасные пульты дистанционного управления лучше всего работают в помещении, когда вокруг не так много света  (16)

6. Улучшение фотографии 8 советов, как стать профессионалом в помещении…

Фотосъемка в помещении может стать рутиной, если вы не знаете, что делать. 2) Выйдите из автоматического режима, чтобы контролировать важнейшую скорость затвора в направлении потолка или ближайшей стены, чтобы направить вспышку на объекты съемки! (17)

Все упомянутые выше проблемы при съемке со вспышкой в ​​помещении связаны с тем, что отраженная вспышка рассеивает мощность вспышки по гораздо большей площади, что делает (18)

25 июля 2020 г. — Фотосъемка со вспышкой позволяет использовать более короткую выдержку и избежать проблем с размытием изображения при движении.Съемка со вспышкой в ​​помещении требует балансировки окружающего света. Советы по съемке со вспышкой — Bounce the Light — Sunny 16. (19)

Используйте модификаторы вспышки — отражающая вспышка работает не во всех ситуациях, но является отличным решением для помещений с низким, нейтральным или ярким освещением (20)

7. Как профессионально отразить свет на фотографиях | Инстасайз

Это на фотографическом жаргоне называется «отражением вспышки». это лучше, чем использовать мыльницу со вспышкой, направленной на снимаемого человека или объект? При съемке в помещении выбирайте потолок или стену белого или светлого цвета. (21)

Скорее всего, большую часть времени вы будете использовать вспышку в помещении. И одна из проблем с обычной потолочной вспышкой заключается в том, что она часто дает маленькое (22)

8 октября 2015 г. — Учебник по освещению фотографии | Как использовать вспышку в дополнение к свету, какое количество вспышки необходимо и где можно отразить вспышку. Если я нахожусь в помещении с гораздо меньшим освещением, чтобы сохранить уровень окружающего освещения  (23)

8. Отражающая вспышка — встроенная вспышка: стр. 2

Учебник по фотографии от Кристофера Кроуфорда. Как использовать накамерную вспышку: отражение вспышки от потолка делает несколько вещей, которые улучшают свет. Солнце, небо и свет на потолке в помещении освещают наш мир  (24)

Продвинутые фотографы решают эту проблему, используя отраженную вспышку — технику, при которой вспышка направляется на другие поверхности в комнате, создавая более крупные (25)

Изучите лучшие настройки камеры для фотосъемки со вспышкой, советы по еде, как освещать телефоном, 5 советов по съемке в помещении со вспышкой | Плавающие огни фотографии | Фотография Работа со вспышкой – Как использовать отражающую вспышку для получения лучших фотографий. (26)

9. Советы по фотосъемке в помещении — световое преследование

23 февраля 2020 г. — Bounce The Flash. Если вам необходимо использовать вспышку внутри, используйте вспышку, устанавливаемую на горячий башмак, а не выдвижную на камере. Я бы также  (27)

Крис Огонек, сотрудник компании Nikon, объясняет, как использовать дополнительную вспышку для освещения ваших фотографий. в помещении вспышка может значительно улучшить вашу фотографию. Фотография Криса Огонека женщины, освещенная вспышкой, отражающейся от потолка.$599,95 (28)

10. Фотосъемка со вспышкой для начинающих в помещении для портретов… – Adorama

это руководство для начинающих по фотосъемке со вспышкой в ​​помещении, чтобы увидеть несколько простых способов использования вспышки на портрете 22 января 2021 г. · Загружено Adorama (29)

Сверху вниз сравнения в помещении и на улице для: Прямая вспышка… Съемка Улучшите свои портретные фотографии: Освещение с отраженной вспышкой. Улучшите свой совет по фотографии — как использовать заполняющую вспышку для улучшения ваших снимков, часть 1. (30)

16 марта 2020 г. — Используйте эффект отраженной вспышки, чтобы свести к минимуму резкость Если вы снимаете прием на улице ночью или прием в темном помещении, не паникуйте. (31)

Следует ли использовать вспышку без вспышки, на вспышке камеры или с отраженной вспышкой? Отражающая вспышка особенно полезна, когда 19 июня 2020 г. · Загружено Adorama (32)

29 сентября 2017 г. — Что такое отраженный свет в фотографии? … и направляя его на поверхность, например потолок или стену, и отражая свет от этой поверхности.В (33)

19 ноября 2012 г. — Очевидно, что у вас нет этого контроля при отскоке от потолка. Снять вспышку с камеры — отличная вещь, расположите ее под углом, чтобы получить ответ. Если вы снимаете в фиксированном месте, у вас всегда есть вариант 4 ответа вариант. Создает сильную тень под подбородком, на самом деле много (34)

1 июля 2016 г. — Использование встроенной вспышки на мероприятии в помещении, вероятно, является самым простым способом. Фотограф Университета штата Юта. (35)

by L Murmann · 2016 · Цитируется по 5 — Опытные фотографы решают эту проблему, используя отраженную вспышку, технику, при которой вспышка направляется на другие поверхности в  (36)

7:02Бесплатное обучающее видео по фотографии с Майком Брауном покажет вам, как улучшить фотографии со вспышкой. 1 января 2011 г. · Загружено Майком Брауном (37)

Продвинутые фотографы решают эту проблему, используя отраженную вспышку — технику, при которой вспышка направляется на другие поверхности в комнате, создавая (38)

Ссылки на выдержки

(1).5 простых советов по съемке со вспышкой в ​​отраженном свете
(2). Секреты Bounce Flash – путь к лучшему…
(3). 7 лучших советов начинающим фотографам с отраженной вспышкой
(4). Как отразить вспышку — Нил ван Никерк
(5). Работа со вспышкой – как использовать отражающую вспышку для улучшения фотографий
(6). Как отразить вспышку – фотоконцентрат
(7). Основы освещения: попробуйте эту простую технику отражения вспышки для …
(8). Использование отраженной вспышки для интерьерных портретов | Фстопперы
(9). Отраженная вспышка: советы по созданию естественного освещения с помощью вспышки…
(10).Фотосъемка со вспышкой в ​​помещении – Выносная вспышка
(11). Как использовать отраженную вспышку для портретной съемки в помещении — Брайан Уорли,
(12). Как получить хорошую экспозицию в помещении со вспышкой – Master …
(13). Отражающая вспышка — это хорошая штука для камер. Также TTL Flash…
(14). Как отразить вспышку под углом 45 градусов — Хилларимюллек …
(15). Как отразить вспышку на свадебном приеме в помещении
(16). Руководство по накамерной вспышке | B&H Explora
(17). Улучшение фотографии 8 советов, как стать профессионалом в помещении…
(18).Делайте более качественные фотографии со вспышкой одним простым шагом — Photodoto
(19). 23 лучших совета и техники фотосъемки со вспышкой 2021 года…
(20). Руководство для начинающих по фотосъемке со вспышкой – советы, хитрости и…
(21). Как отражать свет на фотографиях как профессионал | Инстасайз
(22). Фотосъемка со вспышкой 101 — Pro Photo Supply
(23). Пошаговое руководство по использованию вспышки — LIVE SNAP …
(24). Отраженная вспышка – встроенная вспышка: стр. 2
(25). Вычислительная отраженная вспышка для портретов в помещении — ResearchGate
(26).78 советов по фотосъемке со вспышкой — Pinterest
(27). Советы по фотосъемке в помещении – Light Stalking
(28). Основы фотографии со вспышкой | Никон
(29). Начинающая съемка портретов со вспышкой в ​​помещении… – Adorama
(30). 10 идей для фотосъемки со вспышкой Fill and Bounce — Pinterest
(31). 16 советов по фотосъемке со вспышкой, которые сделают вашу следующую свадьбу…
(32). Советы по фотосъемке с отраженной вспышкой [Узнайте, как смягчить…
(33)]. 3 простых метода отражения вспышки, чтобы улучшить вашу вспышку…
(34).Как можно использовать вспышку в помещении с очень высокой крышей…
(35). Как использовать накамерную вспышку для событий | Фотофокус
(36). Вычислительная отраженная вспышка для портретной съемки в помещении | АКМ…
(37). Использование вспышки в помещении — фотография Майка Брауна
(38). Вычислительная отраженная вспышка для портретов в помещении от Лукаса …

.
Работа с внешней вспышкой в помещении: Как работать с внешней вспышкой в помещении. Основы работы со вспышкой

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх