Raw формат видео: RAW видео для Canon DSLR при помощи прошивки Magic Lantern

Фильммейкер, главный редактор, технический писатель По вопросам статей и материалов писать сюда http://news.fidller.com/about-contact/ Наш магазин оборудования — http://fidller.com/

RAW — HD Video Pro

Примечание редактора: Эта статья 2017 года, написанная Энди Шипсайдсом из AbelCine, блестяще и лаконично объяснила, как именно работала тогда относительно новая идея видео в формате RAW. В статье объяснялось, что такое видео в формате RAW и каковы были его технические и рабочие последствия для первых пользователей. С момента публикации статьи технологии продолжали неустанно двигаться вперед, и съемка в формате RAW в 2021 году стала гораздо менее новинкой, чем четыре года назад, когда изначально была опубликована статья.Были представлены новые форматы RAW, и теперь камеры и записывающие устройства предлагают пользователям гораздо больше возможностей для съемки в формате RAW по гораздо более низким ценам, чем это было возможно ранее. Статья обновлена, чтобы отразить текущее состояние съемки видео в формате RAW в 2021 году.

В пункте проката видео AbelCine, где я работаю главным техническим директором, мы предлагаем занятия по форматам видео, которые охватывают множество различных терминов и форматов сжатия. Один из наиболее частых вопросов, которые мне задают, — «В чем разница между несжатым видео, необработанным видео и записью журнала?» В наши дни так много камер, предлагающих различные варианты записи, в сочетании с популярностью внешних записывающих устройств, неудивительно, что по этой теме возникает много вопросов.Недавно меня спросили, похожа ли съемка журнала на съемку в сыром виде. Короткий ответ: «Да и нет», я знаю, не очень ясен. Raw-запись сильно отличается от Log, но у них похожие приложения. Чтобы действительно ответить на вопрос и понять разницу между всеми этими форматами, нам понадобится немного предыстории. Камера ARRI ALEXA уникальна тем, что может выводить необработанные, несжатые и записывать в формате журнала, поэтому я буду использовать эту камеру в качестве примера на протяжении всего обсуждения.Начнем с необработанных данных, которые важны по многим причинам.

Мне нравятся мои форматы Raw

Идея записи в формате RAW для движущихся изображений не была популярна до появления камеры RED ONE много лет назад. RED принесли в массы идею записи в формате raw, хотя они и не были первыми. И у ARRI, и у DALSA были камеры, которые могли выводить необработанные данные с датчиков. Однако необработанные записывающие устройства не совсем распространены на съемочной площадке, поэтому мы должны передать их RED, чтобы они начали необработанную вечеринку в кинобизнесе с их REDCODE.Внутренний сжатый RAW в R3D. Примерно в то время, когда эта статья была первоначально опубликована в 2017 году, Canon представила камеру, которая была способна записывать сжатый RAW в камеру на карты CFAST 2.0, Canon EOS Cinema C200. В то время, когда у RED было несколько камер, которые были в некоторой степени доступными, C200 предлагал внутреннюю запись в формате Canon Cinema RAW Light всего за 7500 долларов, что намного меньше, чем даже нижняя часть предложения от RED, если учесть наращивание систему RED DSMC в пригодную для использования конфигурацию.

Необходимость использования внешнего записывающего устройства для записи изображений RAW была вытеснена как линейкой камер RED, так и способностью Canons C200 записывать сжатый RAW внутренне на относительно недорогие карты. C200 был своего рода знаком того, что шлюзы записи в формате RAW открываются для более широкой, более массовой группы пользователей из-за действительно низкой цены. С тех пор, когда стали популярны новые беззеркальные, зеркальные и другие новые марки камер, такие как Kinefinity, ZCAM и другие, иногда в сочетании с внешними записывающими устройствами, запись в формате RAW теперь доступна большинству пользователей.

Так что же такое необработанное видео? Проще говоря, это просто данные датчика до обработки изображения. В камере с одним датчиком, такой как ALEXA, цвет создается путем фильтрации каждого фотосайта (или пикселя) для получения значений красного, зеленого или синего цвета. Цветовой узор наиболее часто используемых фотосайтов — это узор Байера, изобретенный доктором Брайсом Э. Байером из Kodak. Необработанные данные в такой камере представляют ценность каждого фотосайта. Поскольку каждый пиксель содержит только одно значение цвета, необработанное изображение не просматривается на мониторе каким-либо заметным образом.В видеосигнале, который мы видим на мониторе, каждый пиксель содержит информацию о полном цвете и яркости; видео может сказать каждому пикселю на мониторе, насколько ярким он должен быть и какого цвета. Это означает, что RAW — это не видео. Raw необходимо преобразовать в видео для просмотра и использования. Обычно это делается с помощью процесса де-Байера, который определяет цвет и яркость для каждого готового пикселя в вашем изображении. Преобразование необработанной информации в видео может занять много времени для постпродакшена, хотя существуют отличные инструменты, которые делают это довольно безболезненно.Преимущество необработанной записи заключается в том, что в ней не реализована типичная обработка видео. Датчик выводит именно то, что видит — нет баланса белого, ISO или других настроек цвета. Это, наряду с высокой скоростью передачи данных, позволяет выполнять огромное количество корректировок при публикации.

У каждой камеры есть «необработанный» этап процесса захвата изображения. Информация датчика всегда собирается перед преобразованием в видеовыход, но не все камеры позволяют записывать или выводить эти данные. В то время как необработанный вывод был редкостью, когда RED и ARRI популяризировали его, теперь целый ряд видеокамер захватывает и записывает в формате raw, в том числе от BlackMagic, Canon, Sony и других.

Итак, если необработанные данные — это реальная информация, поступающая с датчика, означает ли это, что она несжатая? Здесь все становится немного сложнее.

Насколько это без сжатия?

Необработанные данные не обязательно должны быть несжатыми. На самом деле он обычно сжат. Камеры RED снимают в формате REDCODE, который имеет параметры сжатия от 3: 1 до 18: 1. Точно так же Sony F65 имеет параметры сжатия 3: 1 и 6: 1 в режиме F65RAW. Необработанные данные сжимаются во многом так же, как и традиционное видео, и этот процесс в некоторой степени влияет на качество изображения.Трудно определить, как это проявляется в готовом видеовыходе, а параметры с меньшей степенью сжатия в обеих этих камерах часто считаются практически без потерь (ограниченная потеря качества). С другой стороны, ALEXA выводит несжатые необработанные данные, которые могут быть записаны извне. Это было бы ближе всего к истинному несжатому сигналу.

Так что насчет несжатого видео? Термин «несжатый» явно подразумевает отсутствие сжатия, но не совсем понятно, что это означает с точки зрения видео.Как мы уже говорили, видео извлекается из необработанных данных с одного замаскированного датчика или чего-то вроде блока изображения с 3 ПЗС, и обычно что-то теряется в процессе. Необработанные данные обычно имеют большую битовую глубину, от 12 до 16 бит, но видео обычно около 8 или 10 бит. В видео в формате RGB (4: 4: 4) каждый пиксель содержит информацию о цвете и яркости, которая будет довольно большой при 16-битной глубине. Таким образом, видео обычно имеет пониженную битовую глубину. Кроме того, цветовая информация обычно также уменьшается с 4: 4: 4 до 4: 2: 2.Это обе формы сжатия, которые происходят в камере еще до записи. Стандарт вывода HD-SDI на профессиональную камеру считается несжатым; однако спецификация для одного выхода HD-SDI с разрешением 1920 × 1080 составляет 10 бит 4: 2: 2. Значит, HD-SDI не несжатый? Что ж, он все еще несжатый в том смысле, что не было применено блочное, вейвлет или временное сжатие. Следовательно, мы можем назвать это несжатым 10-битным видео 4: 2: 2 — звучит лучше, чем цветное и побитовое видео с субдискретизацией, не так ли?

ALEXA может выводить несжатое видео через свои выходы HD-SDI либо в 10-битном формате 4: 2: 2 (через Single-Link HD-SDI), либо в 10-битном 4: 4: 4 (через Dual-Link HD-SDI). ).Как ни странно, камера может записывать в 12-битном формате 4: 4: 4 ProRes внутренне, но стандартный HD-SDI поддерживает только 10-битный. В этом случае несжатый вывод имеет более ограниченную битовую глубину, потому что ARRI соответствует стандартам сигнала.

Состояние записи необработанного видео в 2021 году значительно улучшилось по сравнению с 2017 годом. В частности, у Atomos есть необработанные рабочие процессы записи с недорогих DSLR и беззеркальных камер с использованием рекордеров Atomos, таких как Ninja V +, который обеспечивает поддержку RAW через HDMI для Sony A7 SIII, ZCAM E2 Series, Nikon Z Series, Lumix S Series и других видеокамер. как Sony FX9 и FX6.Недорогая запись в формате RAW стала доступной практически для всех, кто покупает новую беззеркальную или видеокамеру.

И Apple, и Blackmagic Design представили свои собственные варианты записи сжатого RAW, Apple с ProRes RAW и Blackmagic Design с BM RAW. Canon продолжила использовать Cinema RAW Light в своих камерах. Единственным серьезным недостатком всех этих нововведений в формате RAW является то, что все эти разновидности сжатой записи RAW не являются перекрестно совместимыми. У каждого варианта есть свои плюсы и минусы, поэтому стоит провести исследование, прежде чем вкладываться в камеру с поддержкой RAW и рабочий процесс, если необработанные звуки привлекательны для вашей работы?

Но если raw — это raw, а видео — это видео, тогда какого черта запись журнала?

Удар по бревну

Многие камеры, включая камеры Sony, Canon, Fuji, Panasonic, RED и ARRI, имеют режим записи журнала.Когда активированы режимы журнала, изображение становится плоским и ненасыщенным, но вы все равно можете видеть его на мониторе. Это должно подсказать вам, что запись журнала — это просто стандартная видеозапись в том смысле, что все пиксели отображают информацию о цвете и яркости. Журнал не сырой; это видео. Однако это особый способ захвата, который максимально увеличивает тональный диапазон сенсора.

Идея записи журнала возникла в системе Cineon от Kodak для сканирования пленки. Система сканировала пленку в формат журнала, который соответствовал плотности исходной пленки.Это позволило максимально увеличить информацию из фильма, которую можно было сохранить в видеоформате. Поскольку эта информация имеет много оттенков серого — очень низкую контрастность — ее необходимо скорректировать для правильного просмотра на мониторе.

Sony, Canon, ARRI и другие взяли идею сканирования пленки Log и применили ее к своим датчикам. Они отображают «логарифмическую» гамма-кривую, которая извлекает большую часть информации из их датчиков. Sony называет свою карту S-Log, Canon — Canon Log, а ARRI — LogC. Каждый из них предназначен для определенной камеры, но все они имеют одинаковый результат.Поскольку Log — это видеоизображение, в него встроены такие манипуляции, как баланс белого и ISO. Преобразование этих видеоданных, известное как таблица поиска (LUT), требуется для правильного просмотра, что делает видео более «нормальным» для нас. . Стандартный LUT преобразует видео из журнала в стандартное (Rec. 709) HD-видео.

Поскольку за последние несколько лет популярность съемки журнала и таблиц LUT значительно возросла, существует гораздо больше вариантов для LUT, поскольку третьи стороны создают и продают свои собственные «пакеты LUT», чтобы придать видеоматериалам журнала практически любой базовый вид, который вы пожелаете.Такие инструменты, как FilmConvert, стали популярными для применения специально разработанных LUT, наряду с инструментами коррекции зернистости пленки и цвета, чтобы конечный пользователь мог творчески использовать LUT. Ничто из этого не меняет, что такое журнал или LUT, но эти новые разработки имеют практические последствия для пользователей, которые любят экспериментировать с внешним видом своих материалов.

ALEXA преобразует необработанные данные в видео в формате LogC; эта информация может быть записана или отправлена ​​через HD-SDI. LUT может применяться для просмотра, а также при желании может быть записан.Благодаря этому может быть записан любой шаг в цепочке — сырое, видео в формате LogC или стандартное видео.

Собираем все вместе

Итак, возвращаясь к нашему первоначальному вопросу: «Стрельба из журнала похожа на съемку в сыром виде?» Ответ по-прежнему «да» и «нет». Надеюсь, теперь вы понимаете, почему. Raw — это не журнал, потому что журнал находится в видеоформате, а raw — это не видео. Необработанные данные не требуют обработки видео и должны быть преобразованы в видео для просмотра. Журнал — это видео, и в него встроены такие вещи, как баланс белого.Они совсем не то же самое; однако они оба предназначены для получения максимальной информации от датчика. Raw получает все, что может предложить датчик; Аналогичным образом логарифмические кривые предназначены для получения максимального тонального диапазона датчика. Хотя это очень разные форматы, они имеют одно и то же общее применение. И raw, и Log могут быть несжатыми, но это зависит от записывающего устройства. Эти и многие другие термины стали частью нашего словаря в мире цифрового кино. Надеюсь, эта статья помогла вам немного лучше сориентироваться в них.

Правила экспозиций в журнале — как измерять и захватывать кадры при съемке в журнале для максимального тонального и динамического диапазона.

Общие сведения о таблицах поиска (LUT) — объяснение настроек, используемых для точной цветокоррекции цифровых видеоматериалов.

3D Lookup Tables — Дальнейшее изучение LUT и того, как они работают с высококачественной цифровой кинокамерой.

Энди Шипсайдс — штат Нью-Йорк.- специалист по камерам и технический директор знаменитого арендного дома AbelCine, где он также руководил отделом обучения .

Обновлено Дэном Брокеттом в июле 2021 года.

Первоначально опубликовано 11 октября 2017 г.

Какой самый основной стандартный формат необработанного видео?

Это действительно сложная тема, и вы кое-что перепутали.

WAV и mp4 — это контейнерные форматы, они могут содержать сжатые или несжатые данные, а WMV — это серия кодеков и форматов.TXT — это не что-то вроде формата RAW — это далеко не так. Файл txt хранится в виде двоичных данных. Поэтому, если я программно открою Streamreader, я получу массив байтов и смогу интерпретировать его как текст, но мне придется применить правильную кодировку символов (например, ASCII или UTF8). Когда вы видите текст, он уже был обработан. Его нельзя считать RAW по определению.

RAW могут содержать сжатые или несжатые данные без потерь, но не все несжатые форматы содержат данные RAW. (Я здесь упрощаю, потому что есть также сжатие без потерь математически и визуально).

Что такое RAW?

Я считаю файл необработанным, если он содержит все необходимые неизмененные исходные данные для представления некоторой сущности. Чтобы сохранить его, необходимо определить формат. Этот формат иногда содержит дополнительные данные. Пример. В формате RAW Canon CR2 также сохраняется предварительный просмотр JPG. Файл RAW может хранить свою информацию в сжатом виде, однако это всегда, по крайней мере, визуально без потерь, единственным исключением являются дополнительные данные, такие как предварительный просмотр JPG, который хранится с потерями.

Как использовать RAW (супер упрощенное)

Формат RAW никогда не предназначен для использования. Это формат для работы с данными.

Вы проявляете или интерпретируете RAW. Это шаг, когда вы применяете некоторую логику для создания видимого вывода. Например. вы видите текст. Или на вашем экране отображается изображение или видео. Большой объем информации, предоставляемой RAW, дает вам достаточно места, чтобы вы могли работать намного лучше. Когда закончите, вы экспортируете его в другой, пригодный для использования формат файла.Это когда вы генерируете, например, JPG из фото RAW или WMV из видео RAW. С видео на этом этапе вы используете кодеки, в частности межкадровые кодеки или кодеки распространения, потому что вся работа уже сделана. Впоследствии или одновременно вы часто помещаете их в широко известные контейнеры, которые помогают объединять видео и несколько аудиодорожек, например mp4 или mkv.

RAW видео

И в фотографии, и в видео вы используете камеру, и ей необходимо считывать данные с сенсора, чтобы что-то записать.Датчик, конечно, зависит от производителя. Вполне естественно, что каждая камера работает по-своему, имеет разные потребности и предлагает разные функции. Подумайте, как нужно интерпретировать фильтр Байера. Следовательно, у производителей есть свой формат RAW. И последнее, но не менее важное: производители камер потеряют свой IP-адрес, если поделятся всеми этими секретами. Все эти причины противостоят распространенному формату RAW.

Тем не менее, вы можете конвертировать RAW в обычный открытый формат с некоторыми недостатками.Для фотографии это DNG, а для видео — CinemaDNG. Иногда это преобразование встроено в камеру.

Определение общего формата — тяжелая работа, так как нужно учитывать потребности каждого. Adobe пыталась сделать формат DNG универсальным в сфере фотографии, но не учла все потребности. Спустя много лет его по-прежнему используют лишь несколько производителей. DNG также можно рассматривать как производный формат. Но ваш первый шаг — это использовать подходящий формат RAW, а затем преобразовать его в DNG.Вероятно, те камеры, которые выводят DNG, все еще используют свои собственные форматы RAW внутри.

Но другая инициатива Adobe по открытому формату, названная CinemaDNG, кажется, получила более широкое признание. Это контейнер, который может хранить видео в виде серии изображений, каждое из которых закодировано как DNG. Однако, если вы посмотрите на Blackmagic, не все производители им довольны. Согласно Blackmagic, их собственный формат RAW работает намного лучше, и они считают CinemaDNG устаревшим.

Вы сможете получать проприетарные форматы RAW со многих современных фотоаппаратов.Arri и Sony предлагают несжатый RAW, а RED и Blackmagic — сжатый RAW.

Альтернативой во время пост-обработки является кодирование видео с помощью внутрикадрового кодека. Что-то вроде ProRes. Он по-прежнему обеспечивает очень высокое качество.

Примечание по аудиосистеме

Вы записываете звук в формате без сжатия. В профессиональном плане вы часто записываете на отдельное устройство, а затем синхронизируете его в посте, как правило, автоматически. Вот почему вам нужна хлопушка / тайм-код. Также есть музыка, ADR, SFX, которые будут добавлены позже, конечно, не при съемке.Все это будет объединено в какой-то момент редактирования. Перед тем, как видео и аудио будут экспортированы для распространения, со звуком выполняется микширование / мастеринг (с целью уменьшения или сведения многих треков до простого стерео или объемного звука).

По сути, видео и аудио хранятся отдельно вначале, синхронизируются, но все же разделяются во время редактирования и объединяются во время окончательного экспорта для распространения. Каждый рабочий процесс может немного отличаться. Я думаю, что по техническим причинам все видео в формате RAW записывают только видео.Только CinemaDNG может включать аудио.

Итого

Стандартного формата видео RAW не существует. Наиболее близким к этому форматом является CinemaDNG, который на самом деле немного отличается от настоящего формата RAW и имеет некоторые недостатки.

Имейте в виду, что видео в формате RAW — это тема для производства фильмов для кино или потоковых платформ. Это немного не по плану для видео на Youtube, проектов для любителей и тому подобного.

| Обучение Подключение

Кристиан Габриэль, Adobe Expert / ACI

В море запутанных форматов файлов многие пользователи часто теряются, выбирая вывод своих видео в виде файлов, которые они не совсем понимают.Если вы оказались в такой ситуации, не бойтесь. Это быстрое, подробное и грязное руководство разработано, чтобы дать вам фундаментальное представление о том, как разбиваются видеофайлы, и какие форматы вы должны использовать на различных этапах рабочего процесса. Для более глубокого понимания и более тщательного изучения форматов файлов ознакомьтесь с классами Adobe Premiere Classes или Adobe After Effects на сайте Training Connection.

Начиная с начала

В мире редактирования видео существует множество категорий файлов, но они, пожалуй, самые важные:

• Фотокамера Оригинальные / необработанные медиа-форматы
• Форматы прокси
• Мезонинные форматы
• Форматы доставки

Фотокамера в исходных или необработанных форматах файлов

Camera Original или Raw Formats — это нетронутые носители, которые производит ваша видеокамера.Некоторые недорогие камеры снимают сильно сжатые форматы, в то время как другие, высококачественные камеры снимают менее сжатые материалы более высокого качества или необработанные медиафайлы. Ниже приведены несколько популярных форматов файлов фотоаппаратов:

• Quicktime (H.264 / MOV) — формат с высокой степенью сжатия, типичный для цифровых зеркальных фотоаппаратов
• Quicktime (Prores / MOV) — Типично для таких камер, как Blackmagic
• MXF (HDVCPRO HD) — Типичные камеры, такие как Panasonic Varicam Series, P2
• MXF (DNxHD) — Ари Алекса
• AVCHD (MTS, MP4) — Panasonic Gh5, Panasonic GH5, Canon HF M500, Sony HDR серии
• Red Raw (.R3D) — Красный, Красный Дракон
• Arri Raw (.ARI) — Арри Алексия, Амира,
• Sony Raw (.MXF) — серия F / F55
• Adobe Raw (.DNG) — Blackmagic, Arri
• Phantom Cine (.CINE / DPX) — Фантом
• MP4 (H.264) * — iPhone, Android, iPad и т. Д.

* Некоторые форматы камер используют форматы прокси и доставки в качестве предпочтительных файлов, чтобы сохранить размер файлов и битрейт на низком уровне, чтобы упростить рабочие процессы или использовать менее дорогие компоненты камеры с меньшей пропускной способностью.

Форматы файлов прокси (форматы временных файлов)

— это заменяемые файлы меньшего размера с меньшим разрешением, которые используются для упрощения редактирования и временного хранения на жестком диске или сервере. Поскольку файлы не требуют столько ресурсов вашего компьютера, жесткого диска или сервера, их намного проще редактировать, что устраняет проблемы с воспроизведением. Он может даже упростить сложные рабочие процессы 4K + (ноутбук, редактирование мобильных устройств). Конечная точка прокси-файла заключается в том, что это «заполнитель» или временный файл, который в конечном итоге будет заменен файлом гораздо более высокого качества или исходным файлом камеры после завершения первоначального редактирования.Следующие форматы являются допустимыми форматами прокси или форматами файлов, которые могут использоваться в качестве прокси:

• Quicktime (R3D) — прокси, используемые в красных камерах; файл Quicktime (MOV) с кодеком .R3D
• Quicktime (.JPG) — Может использоваться как прокси-файл
• Quicktime (Prores Proxy / LT) — собственный для Final Cut Pro, но может использоваться в Premiere и Avid
• Quicktime (DVCPRO HD) — на основе популярного кодека, используемого в камерах Varicam и P2
• AVCHD (MP4) — форматы AVCHD с более низким разрешением могут использоваться в качестве прокси
• MP4 (H.264 / AVCHD) * — MP4, как правило, представляют собой файлы с высокой степенью сжатия, которые можно использовать в качестве прокси
• MXF (DNxHD 36) — популярный формат прокси для художественных фильмов и других рабочих процессов
• MXF (DVCPRO HD) — Может использоваться в качестве прокси с использованием этого формата камеры

* Примечание. Большинство файлов имеют версию с более низким разрешением, которую можно использовать в качестве прокси.

Мезонинные форматы файлов (промежуточные форматы файлов)

Mezzanine (также известные как промежуточные форматы файлов) — это файлы более высокого качества, которые могут вести себя как оригинальные форматы камеры или файлы, которые считаются 1: 1 или несжатыми (также могут называться «визуально без потерь»).Конечно, эти файлы сжаты, но обычно они не выглядят сжатыми. Эти форматы могут использоваться по многим причинам, и вот самые популярные:

• Для объединения нескольких типов отснятого с камеры материала в один файл высокого качества
• Для работы с файлом высокого качества, который можно редактировать, использовать для VFX и цветовой коррекции без использования прокси
• Чтобы видео файлы лучше работали в приложении для редактирования
• Для архивирования или резервного копирования вашего проекта / последовательности для хранения
• Чтобы отправить или перенести отснятый материал проекта в другую систему для редактирования или VFX

Существует меньше мезонинных форматов файлов, и эти форматы очень особенные.Вот некоторые из САМЫХ популярных форматов:

• MXF (DNxHD / DNxHR) — популярное использование с Avid и Premiere
• MOV (DNxHD / DNxHR) — популярное использование с Avid и Premiere
• MOV (Prores 422/422 HQ / 4444) — популярное использование с Final Cut X, Premiere и Avid
• MOV (GoPro Cineform) — удивительный формат, который в основном используется в Adobe Premiere
• MOV / MXF (JPEG 2000) — используется с Avid, Premiere и Final Cut X
• MOV (Анимация) — используется с Avid и Premiere

Большинство мезонинных файлов, указанных выше, доступны в Adobe Premiere, Avid и Final Cut X.

Форматы файлов доставки (заключительный этап и формат для трансляции, социальных сетей, театрального представления)

Вы сняли, отредактировали и оценили цвет своего фильма, и теперь он готов к просмотру миллионами. Пришло время вывести ваше видео в формате доставки. Во-первых, есть два основных уровня категорий формата доставки:

• Digital Masters: Эти файлы обычно представляют собой сверхвысококачественные выходные данные вашего окончательного видео, во много раз превосходящие качество мезонинных кодеков.Вместо того, чтобы открывать программу редактирования и временную шкалу для вывода каждый раз, когда вам нужна новая копия или формат, вы можете просто делать копии из одного высококачественного файла Digital Master.
• Сжатые конечные результаты: это файлы, которые вам нужно будет вывести для распространения в социальных сетях, потоковых сервисах, на мобильных устройствах и т. Д. Обычно сжатый конечный результат создается из Digital Master.

Собираем вместе

Итак, вы смотрите на все эти форматы файлов и задаетесь вопросом: «Что делает файл мезонинным файлом по сравнению с прокси-сервером при использовании того же формата?» Ответ прост.Битрейт. Биты — это единицы и нули, которые составляют ВЕСЬ цифровой контент, будь то видео, аудио, цифровые фотографии, графика, документы и т. Д. У всего цифрового контента есть связанный с ним битрейт, который определяет две основные вещи: качество и размер ваших файлов. Например, прокси-файл обычно имеет битрейт от 36 до 100 мегабит / с. Мезонинный кодек обычно имеет битрейт от 100 до 220 мегабит / с. Цифровой мастер обычно имеет битрейт от 175 до 1000+ мегабит / с.Используя числа в качестве меры качества и размера, легко увидеть, как сравниваются файлы разных типов и какие из них имеют более высокое качество или более низкое.

Сравнение видеоформатов (краткий список)

Битрейт может изменяться в зависимости от других свойств файла, таких как размер кадра, поэтому некоторые из перечисленных выше скоростей могут колебаться.

В заключение, вот несколько напутственных советов по конкретным сценариям, если упомянутые выше числа вызывают у вас головокружение:

• Используйте файлы камеры во время редактирования (изначально) без перекодирования для экономии времени
• Используйте файлы камеры для экономии места. Транскодирование часто увеличивает размер вашего проекта на много
• Используйте файлы камеры, если они необработанные, чтобы добиться максимального успеха цветокоррекции после завершения редактирования
• Перекодируйте в мезонинные форматы, чтобы сделать наш проект более плавным, если кадры с камеры вызывают проблемы или воспроизведение невозможно
• Перекодируйте в мезонинные форматы, если у вас много разных форматов камеры, чтобы устранить такие проблемы, как частота кадров, размер кадра и другие проблемы.
• Перекодируйте в мезонинные форматы, если видеоматериал сильно сжат (h.264), чтобы улучшить потенциальное качество таких вещей, как множественный рендеринг / вывод, цветокоррекция и VFX.

Боковое примечание: Если ваше видео выглядит великолепно и получает хорошие оценки — вот что имеет значение

Надеюсь, это не было слишком сумасшедшим, чтобы его усвоить! Помните, что если вы хотите углубиться в эту тему и многое другое, ознакомьтесь с программами учебного курса, основанными на видео и эффектах Training Connection, и удачи в ваших собственных проектах!

RAW: 3 лучших рабочих процесса для обработки видео

RAW просто потрясающе: вы можете захватывать все данные с сенсора камеры без какой-либо дополнительной обработки.Вы можете изменить настройки камеры, такие как ISO, экспозицию, баланс белого и цветовое пространство, ПОСЛЕ съемки видео.

Что такое файлы RAW?

Файлы RAW отличаются от обычных видеофайлов, таких как QuickTimes. Файлы RAW содержат данные непосредственно с датчика камеры, а не собственно закодированное видео. Значения экспозиции, цветового пространства и гаммы можно изменять, а не статично, как в файлах с кодировкой видео.

Чтобы проиллюстрировать эту концепцию, обычные файлы quicktime имеют заданную гамму, ISO и экспозицию.Любые изменения в этих файлах quicktime будут ограничены этими статическими значениями. Будет больше ограничений на то, что вы можете изменить с помощью цветокоррекции.

Таким образом, файлы RAW обеспечивают гораздо больший контроль над исходными настройками камеры, чем файлы со статическими настройками видео.

Гибкость и обработка

Доступ к этим данным непосредственно из набора обеспечивает большую гибкость для публикации.

Но, как вы знаете, для воспроизведения файлов RAW требуется гораздо больше мощности компьютера.Это означает, что файлы RAW могут серьезно замедлить вашу работу в зависимости от вашего компьютера.

Оборудование вашего компьютера, а не камера, теперь обрабатывает ваши видеофайлы. Он должен будет выполнять гораздо больше работы с файлами RAW, чем, например, с видеофайлами, такими как ProRes или DNxHD quicktimes.

Из-за этого то, как вы обрабатываете файлы RAW, может иметь огромное влияние на вашу временную шкалу.

Скорость, скорость, скорость

В настоящее время производители камер пытаются решить проблему тяжелой компьютерной обработки, необходимой для файлов RAW.Такие форматы, как ProResRAW, Blackmagic RAW и следующее поколение файлов RED, декодируются намного эффективнее, чем предыдущие поколения.

Наряду с уменьшением трудоемкости декодирования файлов RAW, графические процессоры становятся все более мощными. И вдобавок ко всему, ПО для постпроизводства интегрирует больше мощности графического процессора для обработки этих типов файлов.

Эти изменения скорости очень полезны при работе с файлами RAW. Но в реальных рабочих процессах сложно интегрировать файлы RAW, особенно для более крупных проектов.

Большинство рабочих процессов не подключены к онлайн-системе. Редактор редактирует транскоды низкого качества, а колорист или онлайн-художник повторно подключается к высококачественным исходным файлам. Редактор редко прикасался к оригинальной фотокамере.

Однако каждый день появляются новые рабочие процессы. По этой причине чрезвычайно важно понимать, как файлы RAW работают при постобработке. Это сэкономит вам время, деньги и предотвратит стресс.

Как работают видеофайлы в формате RAW

Файлы RAW — это просто данные с сенсора камеры.Программное обеспечение для постпроизводства интерпретирует файлы RAW в определенном цветовом пространстве, балансе белого, ISO, экспозиции и т. Д.

Каждый тип программного обеспечения интерпретирует файлы RAW с помощью структуры, предоставленной производителями камер. Важно понимать, как ваше программное обеспечение интерпретирует ваши файлы RAW.

Совет. Производители фотоаппаратов постоянно обновляют свои форматы RAW. Всегда проверяйте, что ваше программное обеспечение имеет правильное обновление для правильного перевода файла RAW.

Каждая часть программного обеспечения имеет свой метод интерпретации файлов RAW.Иногда вы можете установить настройки RAW на уровне проекта. Иногда клип за клипом. В других случаях вы можете настроить параметры на временной шкале.

Существует так много вариантов обработки файлов RAW, обновлений RAW и новых типов файлов. Спроектировать рабочий процесс, который будет работать стабильно, непросто.

Итак, вопрос в том, как максимально эффективно использовать файлы RAW, экономя время при компьютерной обработке?

Прежде чем мы ответим на этот вопрос, давайте перейдем к конвейеру обработки.

Так много вариантов видео в формате RAW

С файлами RAW в программном обеспечении у вас есть выбор. Какое цветовое пространство вы выберете? Какая экспозиция и установка ISO? Какой у вас будет баланс белого?

Этих вариантов может быть слишком много.

Я был там. Когда впервые появилась камера RED, попытка обработать эти файлы в мире пленки / ленты была настоящей проблемой. Компьютерное программное обеспечение еще не было готово к такому типу декодирования.

Сегодня с этими файлами легче работать, но есть много проблем при принятии решений о рабочем процессе.

Уникальный проект требует

Итак, у вас есть файлы RAW в вашем проекте, и теперь вам нужно решить, что с ними делать.

Первое, что вам нужно знать, это масштаб проекта.

Вы просто редактируете, а кто-то другой раскрашивает и заканчивает? Вы занимаетесь редактированием, цветокоррекцией и отделкой?

Насколько мощный у вас компьютер и какова скорость хранения?

Вам нужно отправить исходные файлы парню-графику или девушке vfx? Работа связана с компьютерной графикой?

Когда нужно доставить? Вы проверили свой рабочий процесс?

На более крупных предприятиях установленные рабочие процессы отвечают на большинство этих вопросов.

Но если у вас есть некоторая степень контроля над рабочим процессом, на эти вопросы важно ответить, прежде чем принимать решение о каких-либо действиях.

Три основных метода обработки видео в формате RAW

Есть два вопроса, на которые вам нужно ответить, прежде чем решать, как обрабатывать видео в формате RAW.

1. Когда дебайеровать ваши файлы RAW или превратить их из файлов RAW в настоящие видеофайлы.
2. Что нужно для дебайирования ваших файлов RAW.

Дебайеризация — это процесс преобразования файлов RAW с изменяемыми значениями в видеофайлы с заданными значениями.

Еще один способ подумать о дебайеринге — зафиксировать файлы RAW в выбранных вами настройках и преобразовать их в другой формат.

Метод №1 — Оптимизированные медиа

Почему: сценарии One Man Band

Если вы редактируете, раскрашиваете и завершаете свой проект самостоятельно, оптимизация мультимедиа может быть хорошим выбором. Оптимизация мультимедиа означает, что вы можете переключаться между исходными файлами RAW и перекодированными файлами меньшего размера в любой момент процесса.

У каждого крупного NLE есть методы для выполнения этого типа рабочего процесса. У каждого из них есть отдельные имена: для AVID — это Dynamic Re-Link, для Premiere Pro — это прокси. Для DaVinci Resolve и Final Cut Pro X это оптимизированный носитель.

Ознакомьтесь с этой статьей, чтобы выбрать NLE: https://www.thepostprocess.com/2019/02/04/how-to-choose-your-video-editing-software/

Когда вы оптимизируете свой носитель, Программное обеспечение перекодирует ваши файлы RAW в более легкий кодек под капотом. Затем программное обеспечение определяет, где находятся эти перекодированные файлы, и определяет связь между файлами RAW и перекодировками.

Обычно, если вы идете по этому пути, вам нужно решить, хотите ли вы работать в Rec709 или в пространстве журнала, таком как RedRAW или ARRI’s LogC. Если вам не очень комфортно использовать цветовые пространства журнала, используйте пространство Rec709, прежде чем создавать оптимизированный носитель.

Основным преимуществом этого рабочего процесса является то, что вам не нужно выполнять повторное связывание вручную. Программное обеспечение управляет соединением между исходным носителем и прокси-серверами или транскодированием.

Это действительно гибкий способ быстрого редактирования, а также доступ к полному качеству исходного материала.

Если весь проект выполняется вами и только вами, оптимизация мультимедиа имеет большой смысл.

Метод № 2 — Прокси-серверы перекодировки

Зачем: редактирование на дому, окраска и отделка вне дома

Вы редактируете проект, а кто-то другой его раскрашивает и завершает. В этом сценарии перекодирование ваших файлов RAW в небольшой прокси-файл, такой как ProResLT или DNxHD на rec709, для редактирования не составляет труда.

Перед редактированием необходимо перекодировать. Пока вы проводите некоторое время в ожидании на интерфейсе, время, которое вы сэкономите во время процесса, того стоит.

Перекодирование в небольшие файлы перед редактированием может быть намного проще, чем переключение между RAW и перекодированными файлами.

Когда вам не нужно беспокоиться о файлах RAW, вы сможете перемещаться во время редактирования намного быстрее. Большая часть индустрии профессионального постпродакшна по-прежнему работает таким образом для художественных фильмов, телевидения и рекламы.

Гораздо проще перемещать файлы и проекты, это значительно упрощает редактирование, вы получаете больший контроль над меньшим набором файлов, это предотвращает любую путаницу при воспроизведении файлов, если вы перекодируете файлы камеры в прокси.

Вы не сможете полностью контролировать внешний вид изображения. Но вы сможете сосредоточиться на редактировании и вам не придется беспокоиться о настройках RAW, проблемах с воспроизведением или времени рендеринга, что может значительно сэкономить время.

Метод № 3 — Промежуточные форматы мезонинов

Почему: тяжелые проекты VFX или CG

Мезонинные форматы полезны с тяжелыми проектами VFX или CG. OpenEXR, DPX и ProRes444 — все это примеры мезонинных форматов.

Зачем вообще нужно использовать мезонинный формат вместо файла RAW?

Мезонинные файлы чрезвычайно полезны для больших команд для поддержания качества и единообразия при выполнении тяжелой работы с компьютерной графикой или визуальными эффектами.Файлы RAW, напротив, очень интенсивно загружают процессор. А поддерживать согласованные настройки для нескольких художников может быть очень сложно, если все работают с одними и теми же файлами RAW.

С помощью мезонинных форматов вы можете установить жестко контролируемые конвейеры цвета, чтобы поддерживать единообразный вид у разных поставщиков. Большинство мезонинных файлов имеют очень высокое качество, поэтому вы все равно можете полностью контролировать внешний вид изображения.

Файлы Mezzainine значительно упрощают поддержание согласованности цветовых пространств, сохранение исходного качества файлов и согласованное форматирование файлов.

Более крупные производства с тяжелой компьютерной графикой предпочитают файлы OpenEXR из-за простоты использования с композицией компьютерной графики.

Для 2D-работы или тяжелой работы с анимационной графикой отлично подойдут мезонинные файлы журналов, такие как 10-битные DPX, или даже ProRes444 или DHxHR 444.

Пока все находятся на одной странице с CDL, LUT и преобразованиями цветового пространства, транскодированием в мезонинный формат может быть отличным способом работы с тяжелыми графическими проектами.

Практическое применение с видео в формате RAW

Теперь вы знаете, как лучше всего использовать файлы RAW, пора применить эти знания на практике!

Тестирование рабочих процессов с использованием реальных файлов RAW необходимо для любого потенциального проекта.

Вы можете скачать файлы ARRI RAW здесь: https://www.arri.com/en/learn-help/learn-help-camera-system/camera-sample-footage

Или файлы RED RAW здесь: https: / /www.red.com/sample-r3d-files

Использование этих файлов в существующей компьютерной системе, тестирование оптимизированных носителей и перекодирование даст вам гораздо лучшее понимание того, как работать в реальных условиях.

У каждого NLE есть свои способы работы с файлами RAW. Узнав, как использовать файлы RAW и поэкспериментируя с рабочими процессами и перекодированием, вы быстро станете профессионалом в работе с файлами RAW!

Напишите в комментариях ниже свои мысли о файлах RAW!

Руководство для начинающих по стрельбе из сырых материалов

Примечание редактора: спасибо Reuben Evans и Mixing Light за то, что они поделились своим опытом в этой статье и Frame.io Руководство по рабочему процессу.

Прошло 12 лет с тех пор, как камера RED One произвела революцию в мире цифрового кино, но до сих пор многим кинематографистам еще предстоит полностью интегрировать необработанное видео в свой рабочий процесс.

Несмотря на успех RED One в доказательстве доступности необработанного видео, он также продемонстрировал проблемы работы с необработанным видео при пост-продакшене. Конечно, захват необработанного видео — это очень мощный инструмент, но, как говорится, «большая мощность дает большую ответственность.”

К счастью для нас, за последнее десятилетие индустрия радикально изменилась, и запись необработанного видео и работа с ним стали намного проще. По мере развития технологий камеры необработанный захват фильтруется через камеры высшего класса и теперь доступен даже в некоторых моделях начального уровня.

Но даже несмотря на то, что теперь снимать в RAW стало проще, чем когда-либо, есть еще многое, что нужно учесть, прежде чем совершать прыжок.

В сегодняшней статье мы узнаем, почему сырые технологии так хороши, как они могут сделать ваш рабочий процесс более мощным и что вам нужно знать, прежде чем выбирать их для своего следующего проекта.

Как и почти все техническое в этом бизнесе, сырое видео сложно. Это означает, что многие режиссеры часто заблуждаются по поводу этой концепции, так что вот краткий обзор.

Raw против RAW

Прежде чем мы зайдем слишком далеко, давайте кое-что уберем. Термин «исходный» не является аббревиатурой, поэтому его не нужно писать с заглавной буквы каждый раз, когда вы его пишете.

Тем не менее, несколько крупных компаний используют стилизованный «RAW» как часть своей собственной торговой марки.Это заставило многих поверить в то, что написание с заглавными буквами является стандартом, что иногда вызывает достаточно путаницы, и некоторые думают, что «сырое» отличается от «RAW». Хорошая новость в том, что они означают одно и то же, так что не беспокойтесь об этом.

Хотя ни один термин не является неправильным или неточным, заглавные буквы просто не нужны с грамматической точки зрения. Поэтому в этой статье мы будем использовать этот термин без заглавных букв.

Что такое сырое?

Чтобы полностью понять необработанное видео, нам нужно взглянуть на то, как работают цифровые камеры.

Представьте, что вы снимаете сцену. Сначала свет попадает на объект (объекты), которые вы хотите запечатлеть, отражается от объекта (объектов) и попадает в объектив вашей камеры. Затем объектив фокусирует свет на цифровой датчик изображения вашей камеры.

Поскольку цифровые камеры, ну, цифровые , а свет аналоговый, камера должна интерпретировать свет, чтобы создать изображение.

Общий процесс выглядит примерно так; датчик измеряет интенсивность света, падающего на каждый фотосайт, и переводит эту информацию в цифровые значения (единицы и нули).Затем эти значения передаются процессору изображений, который использует сложные математические функции для преобразования их в визуально отображаемую информацию. Так создается стандартный файл изображения.

Но необработанное изображение — это необработанная информация об освещении, которую фиксирует ваш датчик, прежде чем она будет преобразована процессором камеры в файл изображения.

Дебайеринг

Термин, который вы часто будете слышать при обсуждении raw, — это «дебайеризация».”

Проще говоря, устранение бледности — это этап создания изображения, который придает цвет вашему изображению. Но для любопытных, вот немного подробностей о процессе.

Как вы, наверное, знаете, сенсор вашей камеры состоит из миллионов крошечных фотосайтов (светочувствительных сенсоров), которые измеряют интенсивность (яркость) света. Сами по себе эти датчики не могут определять длину волны (цвет) света, поэтому они могут создавать только черно-белые изображения.

Однако, поместив цветной фильтр (красный, зеленый или синий) поверх одного из этих фотосайтов, данные яркости света можно также интерполировать в информацию о цвете.Как так? Потому что, если вы поместите цветной фильтр поверх фотосайта, только свет этого конкретного цвета сможет проходить сквозь него. Таким образом, фотосайт, который, как мы уже сказали, может определять только яркость, можно использовать для измерения яркости для только одного цвета света с этим типом фильтра.

Эти фильтры расположены по определенному шаблону для создания полного цветового охвата всего датчика. Наиболее распространенным из этих фильтров является шаблон Байера , названный в честь ученого Брайса Байера.«Расшифровать» изображение — значит использовать математическую функцию для извлечения данных о цвете из информации о освещении датчика изображения вашей камеры.

Одна вещь, которая может вас удивить в шаблоне Байера, заключается в том, что есть два зеленых фильтра на каждый красный и синий. Поначалу это может показаться запутанным, но причина этого основана на нашей биологической системе зрения и на том, как люди воспринимают цвет. Короче говоря, наши глаза более чувствительны к зеленому, чем к красному и синему.

Так почему об этом термине так много говорят, когда обсуждают сырье? Поскольку RAW — это необработанная световая информация, процессом дебайеринга можно манипулировать постфактум, в отличие от стандартных файлов изображений, в которых используется обработка цвета камерой. Мы обсудим последствия этого более подробно позже, но пока просто знайте, что это делает необработанное видео намного более гибким.

Необработанный файл — это то же самое, что и журнал?

Нет. Raw и log — это не одно и то же, хотя легко понять, почему их иногда путают.

Многие видеокамеры теперь дают вам возможность снимать в «журнальном» или «плоском» цветовом пространстве, что увеличивает динамический диапазон ваших захваченных изображений и дает вам больше гибкости при публикации.

Хотя записанное видео предлагает те же преимущества, что и необработанное видео, оно по-прежнему интерпретируется камерой и приводит к «нормальному» файлу изображения, а не к данным чистого света с датчика. Баланс белого, шумоподавление и резкость встроены в журнал, поэтому вы не можете достичь того же уровня гибкости, что и в RAW.

Как мы только что рассмотрели, необработанное видео избавляет камеры от необходимости самостоятельно выполнять всю сложную обработку изображений. Для RAW все, что нужно сделать камере, это точно измерить свет, падающий на датчик, и записать эти данные. Никакой внутренней обработки не требуется (кроме сжатия данных, но это не интерпретирует данные датчика освещенности, а только уменьшает их).

Конечно, вам все равно придется обрабатывать эту световую информацию, если вы хотите создать пригодное для использования изображение, но, как оказалось, компьютеры и программное обеспечение для постпроизводства очень способны в этом отношении.Вот где действительно начинается волшебство raw.

Максимальное качество и полная гибкость

Вообще говоря, необработанное видео представляет собой изображение высочайшего качества, которое можно получить с камеры. Но это зависит не только от камеры, это во многом связано с тем, что происходит после передачи этих файлов на компьютер.

Поскольку захват изображения в необработанном формате зависит только от данных об освещении сенсора, он не испытывает таких же потерь данных, как при прохождении необработанных изображений через внутренние процессоры изображений камеры.Вместо этого необработанная обработка происходит на стороне рабочих станций, где весь объем световых данных может быть проанализирован и обработан для сохранения максимального качества без ухудшения качества.

Но необработанная информация не только позволяет добиться максимального качества изображения, но и обеспечивает максимальную гибкость изображения. Цветовое наложение, шумоподавление, повышение резкости и другие различные методы обработки изображений можно настраивать любым количеством способов. Вот почему так много режиссеров хотят снимать в необработанном виде — это дает максимальную свободу экспериментировать и настраивать внешний вид фильма после завершения съемки.

Практические преимущества съемки в формате RAW

Учитывая саму суть raw, некоторые аспекты съемки на съемочной площадке имеют меньшее значение. Например, баланс белого и ISO полностью редактируются во многих необработанных форматах, поэтому случайные цветовые оттенки или проблемы с экспозицией можно легко исправить при публикации. Это позволяет вам тратить меньше времени на возню с настройками камеры и освещения и больше времени на то, чтобы сосредоточиться на производительности / сути того, что вы снимаете.

Пожалуй, режиссеры, которые больше всего ценят необработанный захват, — это те, кто узнает, на что способно сырое изображение, на съемочной площадке и в цветовой палитре.Чем лучше вы знакомы с raw, тем лучше вы будете знать его возможности и ограничения, что в конечном итоге позволит вам вносить изменения в процессе производства, зная, что вы можете надлежащим образом компенсировать эти изменения при публикации.

Зеленый экран и захват визуальных эффектов

Другой сценарий, в котором необработанный захват оказывается очень выгодным, — это кадры, предназначенные для работы с визуальными эффектами. Поскольку в большинстве необработанных форматов используется субдискретизация цветности для снижения битрейта захвата, полученный отснятый материал может вызвать проблемы для работы VFX, особенно на зеленых экранах.

Но raw никогда не использует субдискретизацию цветности, потому что процесс дебайеринга не встроен в файл. Таким образом, сырое видео можно использовать для получения более гладких краев, чем у большинства стандартных видеоматериалов. Кроме того, исправить «разлив» (количество зеленого, отраженного на объекте) проще из-за управления цветом в исходном видео.

Вам даже не нужно проводить сырые данные через весь рабочий процесс, чтобы получить это преимущество при работе с зеленым экраном. Например, если вы сняли необработанный материал размером 6K, но он оказался слишком ресурсоемким для определенного процесса, вы можете перекодировать в кодек без субдискретизации цветности (например, 4K ProRes 4444), что даст вам гораздо более чистый ключ без тех же вычислительных требований. как сырые.

И, конечно же, когда дело доходит до сложного композитинга VFX, более высокое качество исходного изображения приводит к более точным и реалистичным результатам.

Скрытое преимущество: новая наука о цвете

Одно менее известное, но невероятное преимущество съемки в некоторых необработанных форматах заключается в том, что старые кадры можно сделать так, чтобы они выглядели как новые с использованием обновленных цветовых технологий.

По мере того, как производители совершенствуют свои методы интерпретации цветов и качества изображения и выпускают эти обновления в новом микропрограммном обеспечении, эти новые математические процессы могут использоваться для световых данных старых необработанных видеоматериалов.

Это означает, что изображение, которое вы снимаете сегодня (или несколько лет назад), может со временем улучшиться. Цвета, которые ранее были вне гаммы, можно сделать воспроизводимыми с помощью новой науки о цвете, а экспозицию можно сделать более плавной по изображению.

Естественно, эта особенность сырых материалов имеет огромное значение для архивных материалов. Это также значительно упрощает адаптацию старых проектов к новым форматам доставки (при условии, что вы выполняете экспорт из исходного состояния проекта).Например, если вы сняли видео 4K, предназначенное для масштабирования до HD-трансляции с помощью Rec. 709, но вы хотите передать его в формате UHD HDR с помощью Rec. В один прекрасный день к 2020 году успешная пересмотр проекта станет более достижимой с помощью raw.

Несмотря на множество преимуществ raw, есть два основных недостатка: огромные размеры файлов и дополнительные требования к обработке.

За очень редкими исключениями, необработанное видео почти всегда больше, чем необработанное видео. Это означает, что вам понадобится больше карт памяти, больше жестких дисков и больше времени для копирования, обработки и перекодирования файлов.Конечно, точный размер зависит от типа необработанного материала, о котором мы говорим, но некоторые необработанные форматы требуют в 5 раз больше места для хранения и пропускной способности, чем необработанные кадры.

Raw также может быть очень требовательным к оборудованию для постпроизводства. Хотя компьютерные рабочие станции намного мощнее процессоров внутри камер, работа с необработанными файлами и управление ими по-прежнему является сложной вычислительной задачей. Вообще говоря, для того, чтобы система могла беспрепятственно обрабатывать необработанные кадры с высоким разрешением, вам потребуется мощный процессор и выделенный графический процессор (и, возможно, изрядное количество терпения).

Выбор сырца

К счастью, сырое видео бывает разных видов, что упрощает работу с ним при пост-продакшене (чистый несжатый необработанный видеоматериал был бы абсолютным кошмаром, поэтому его никто не использует). К сожалению, не всегда легко сравнивать их напрямую, но вот краткое изложение некоторых из наиболее распространенных разновидностей:

• REDCODE RAW: Первоначально разработанный для RED One, REDCODE закрепил за RED роль основного игрока в пространстве цифрового кино. Этот формат позволяет полностью контролировать метаданные изображения (баланс белого, ISO и т. Д.), Имеет широкий диапазон параметров сжатия и совместим со всеми основными приложениями нелинейного монтажа и постпродакшн.
• ARRIRAW: Конечно, RED не одинок в пространстве цифрового кино, и необработанный формат ARRI — это чудо кинематографических технологий. Как и REDCODE, ARRIRAW обеспечивает полный контроль над метаданными изображения, уделяя особое внимание бескомпромиссному качеству изображения и удваивая совместимость с высокопроизводительными системами и программным обеспечением, хотя и за счет размеров файлов.
• ProRes RAW: относительный новичок в мире цифрового кино, ProRes RAW был создан Apple как решение проблемы сложности и производительности других необработанных форматов.ProRes RAW предлагает полный доступ к качеству изображения RAW, сохраняя при этом производительность воспроизведения стандартных не-RAW ProRes в NLE. Однако ProRes RAW не предлагает стандартных элементов управления цветом для ISO и баланса белого, к которым многие привыкли в других рабочих процессах RAW.
• Blackmagic RAW: Вслед за ProRes RAW компания Blackmagic Design выпустила собственный формат всего год назад. В отличие от ProRes RAW, Blackmagic RAW обеспечивает более надежный контроль над метаданными изображения при публикации и работает с большим количеством приложений.Тем не менее, он частично размывает изображения в камере, а это означает, что старые кадры не выиграют от будущих улучшений их цветовой науки.

Другие производители, такие как Sony, Canon и Panasonic, также имеют свои собственные необработанные форматы, но вы можете встретить их реже.

Имейте в виду, что многие необработанные форматы обеспечивают более плавное воспроизведение за счет сжатия потока данных, что может иметь некоторое влияние на качество изображения. Вполне возможно получить очень сжатые необработанные кадры, которые выглядят хуже, чем стандартные кадры, снятые с помощью высококачественного кодека, хотя для большинства типичных коэффициентов сжатия изображение будет очень хорошим.

Здесь стоит упомянуть, что ваше восприятие размеров необработанных файлов в значительной степени будет определяться кодеками, с которыми вы уже наиболее знакомы. Если вы пришли из рабочего процесса ProRes или DNx, некоторые сжатые необработанные форматы будут иметь примерно такой же размер или только немного больше. Но если вы обычно снимаете с кодеком на основе AVC, вам следует ожидать гораздо больших размеров файлов, чем вы привыкли, особенно если вы также делаете скачок с 1080p на 4K.

Съемка сырого соло

Основным фактором, определяющим, когда и следует ли вам использовать raw для проекта, является масштаб рабочего процесса.

Для фотографов-одиночек, которые жонглируют множеством головных уборов на съемочной площадке, например, звуком, экспозицией, фокусировкой, мощностью, стабилизацией и т. Д., Качество изображения в формате RAW и гибкость могут быть очень привлекательными. Возможность компенсировать первые недостатки или ошибки — это находка во многих обстоятельствах, когда у вас не хватает времени или рук, чтобы сделать все правильно в данный момент.Вам все равно нужно будет правильно освещать сцены (сырье — это не волшебство), но оно может скрыть множество грехов.

Однако помните, что, хотя raw дает вам больше гибкости для устранения проблем, настройка всех этих параметров занимает больше времени, чем стандартная цветокоррекция, а дополнительные накладные расходы на обработку могут задержать доставку клиента. Это может быть хорошо для некоторых проектов, но если у вас сжатые сроки выполнения работ, raw может быть не лучшим выбором.

Работа с raw

Поистине, raw — это чудо современной технологии, за которое мы должны быть благодарны, но если вы не хотите тратить весь день на то, чтобы просто быть благодарным, и действительно хотите, чтобы с ним справлялись, вам понадобится мощная система. .

В зависимости от выбранного вами формата RAW и конфигурации вашего компьютера вы можете использовать мощность выделенного графического процессора для ускорения работы. Некоторые графические процессоры предназначены для воспроизведения определенных необработанных форматов в реальном времени, как, например, архитектура Nvidia Touring для RAW-форматов 8K от RED.Эти типы карт предлагают невероятную производительность, но по привлекательной цене.

Но вам также необходимо убедиться, что другие компоненты вашего компьютера также находятся в рабочем состоянии, особенно ваш процессор. Не все приложения позволяют вашему графическому процессору помогать с воспроизведением, поэтому центральный процессор должен иметь возможность обрабатывать воспроизведение в достаточной степени, когда это необходимо. И, как и в случае с любой системой цвета или редактирования, вам понадобится большой объем оперативной памяти и хранилище, чтобы избежать узких мест.

Тем не менее, для работы с raw вам понадобится гораздо больше, чем мощный компьютер. При выборе камеры и кодека для следующего производства важно учитывать весь процесс обработки изображений от получения до публикации.

Стоимость сырца

Необработанные данные огромны. Этого просто не избежать. Даже при приличных степенях сжатия большинство необработанных форматов прожигают несколько гигабайт в минуту.

Очевидно, это означает, что у вас увеличатся расходы на носитель записи, внутреннее хранилище, горячее хранилище для публикации, хранилище резервных копий, более длительную передачу файлов, более медленное время обработки и т. Д.Ваш рабочий процесс определенно может многое выиграть от сырых данных, но за это придется заплатить вполне реальную цену.

Это важные соображения при оценке объема вашего проекта. Хорошо то, что это измеримые затраты. Вы сможете рассчитать, сколько вам будет стоить дополнительное оборудование, хранилище и время, и платят ли ваши клиенты столько за ваше время и талант.

И все не так плохо, как было раньше. Боль от стоимости raw во многом уменьшилась благодаря последним технологическим разработкам, таким как сверхбыстрые твердотельные накопители по очень разумным ценам, а стоимость жестких дисков достигла дна.Это означает, что если вы объедините эффективность лучших необработанных форматов с новыми подключениями ввода-вывода и разумным сочетанием аппаратного обеспечения для хранения данных, сырые данные могут дать очень реальную окупаемость инвестиций. Но вам нужно будет самостоятельно проанализировать цифры, чтобы увидеть, что имеет наибольший смысл, и вложить соответствующие средства.

Проще говоря, raw обеспечивает высочайшее качество и самый гибкий вариант для захвата цифровых изображений. Возможность вносить значительные изменения в цвет, экспозицию и многие другие аспекты изображения без ущерба для качества делает его очевидным выбором для многих проектов.

Конечно, невероятное качество и гибкость всегда требуют компромисса. Для правильного использования Raw требуются значительные затраты времени и финансовых ресурсов. Это означает, что внедрение RAW в ваш рабочий процесс требует хорошо продуманных решений на каждом этапе конвейера обработки изображений, от камеры до клиента, и эти решения должны включать всех, кто должен снимать с ее помощью (DP), людей, у которых есть чтобы справиться с этим (DIT), и люди, которые должны с ним работать (редакторы, колористы и художники VFX).

Если все поддержаны, и вы сделали соответствующие инвестиции для бесперебойной работы, то raw откроет для вас целый новый мир возможностей.

Если вы хотите глубже погрузиться в каждый аспект рабочего процесса с фильмами и видео, от захвата до согласования с доставкой, обязательно ознакомьтесь с Руководством по рабочему процессу Frame.io. Это самый полный веб-сайт, посвященный работе с фильмами и видео, насчитывающий более 100 000 слов.

Когда снимать в формате RAW (а когда пропускать)

Датчик вашей камеры фиксирует ошеломляющее количество данных, и по умолчанию ваша камера принимает некоторые решения «на лету» и выдает большую часть этих данных.Следовательно, кадр изображения RAW подобен пленочному негативу — различная обработка может дать разные результаты.

Использование формата, отличного от RAW, например MPEG, похоже на отправку фильма в местную аптеку для обработки. Может быть, большую часть времени это нормально, но иногда вам нужна возможность вернуться и принять собственные решения о таких вещах, как баланс белого, резкость, экспозиция, световые блики, тени, коррекция объектива и многое другое.

Кроме того, несжатое видео в формате RAW — это все, что снимается с сенсора.Когда ваша камера выкидывает данные, чтобы сохранить размер файла, это сжатие может (и приводит) к «искусственному» (также называемому «наследием сжатия»). Чаще всего это проявляется в виде блоков в теневых областях вашего видео.

Объявление

Поскольку ваше видео, вероятно, в конечном итоге окажется в сжатом формате, некоторые артефакты неизбежны. Как и многие другие вещи, это баланс между удобством и внешним видом.

Когда пропускать RAW

Если моя мама напишет и скажет: «пришлите мне видео, на котором ваша очаровательная кошка играет с той игрушкой, которую я связал ей», я был бы настоящим придурком, чтобы отправить обратно шестигабайтный файл RAW.Ваша камера довольно хорошо принимает средние решения о средних условиях освещения при обычном использовании.

Точно так же, если вы снимаете видео просто в развлекательных целях, съемка в формате MPEG подойдет. Файлы RAW огромны, а дисковое пространство, хотя и дешевле, не является бесплатным. Так что, если вы уверены, что никогда не захотите использовать эти кадры для чего-то важного, вы, вероятно, не будете снимать в RAW.

RAW действительно хорошо фиксирует видео, которое изначально было плохо снято. Если у вас есть полный контроль над настройкой видео — например, если вы можете установить баланс белого заранее и знаете, что освещение не изменится, — вы, вероятно, справитесь со съемкой в ​​формате MPEG.

RAW действительно хорошо фиксирует видео, которое изначально было плохо снято.

Помимо того, что формат RAW намного больше, для его просмотра требуется дополнительная обработка; это часто является помехой, если вы просто хотите вынести что-то за дверь.

Точно так же, если вы никогда раньше не снимали в формате RAW, не начинайте с важного проекта. Аппаратные требования для RAW, особенно в высоких разрешениях, значительно выше, чем для MPEG. SD-карты, которые нормально работают с одним форматом, могут не иметь пропускной способности для RAW. Сначала проверьте все — это означает, что потратьте около 30 минут видео, чтобы убедиться, что ваша карта и буфер камеры могут обрабатывать все данные.

Когда обязательно использовать RAW

RAW дает вам так много возможностей для изменения внешнего вида вашего фильма после того, как вы его отсняли, что каждый раз, когда вы думаете, что можете объединить кадры, снятые в разных местах в разное время, или проявить творческий контроль над тем, как выглядит конечный продукт , RAW — это то, что вам следует использовать.В других случаях, когда вы захотите использовать RAW, например, когда вы не уверены в своих условиях освещения — используете ли вы смешанные источники освещения или вы будете перемещаться между помещением и на улице.

Сделайте съемку в формате RAW своим планом по умолчанию; вы всегда можете это изменить.

Иногда я снимал видео, думая, что настроил камеру на съемку в формате RAW, а пришел домой и нашел их.mp4 файлы. Если вы заметите снежного человека, который бродит по лесам на северо-западе Тихого океана, осторожно поедая цветы нарциссов, вам обязательно захочется сделать снимок в формате RAW. Но если вы не начнете снимать сразу, вы можете полностью его пропустить. Вы не хотите возиться с камерой.

По этой причине я стараюсь оставить все свои камеры настроенными на запись в формате RAW. Таким образом, я должен принять сознательное решение переключиться (просто не забудьте вернуть его обратно, когда закончите). Таким образом, вы по умолчанию выберете большинство параметров.Если вы обнаружите, что случайно сняли RAW, когда собирались снимать в формате MPEG, вы можете преобразовать его.

Есть золотая середина?

Между RAW и MPEG есть место под названием log — про него можно прочитать здесь.

Заключение

Конечно, если это важно, снимайте в формате RAW. Точно так же, если вы думаете, что это может быть важно позже, снимайте в формате RAW. Если место на диске не проблема, снимайте в формате RAW. Если не уверены, снимайте в формате RAW. Вы всегда можете преобразовать RAW в формат с меньшим размером файла, но вы не можете пойти другим путем.Если это не так уж важно, или вы точно знаете, как будут настроены ваши источники света, или вы не хотите выполнять какую-либо постобработку, MPEG подойдет.

Кайл Кэссиди — писатель и художник, живущий в Филадельфии.

Разница между необработанным и несжатым видео

Если вы внимательно следите за Videomaker, вы, вероятно, видели, как мы используем термины «сырое видео» и «несжатое видео». Мы могли бы сказать: «Камера A снимает несжатое видео» или «Камера B снимает необработанное видео».«Надеюсь, мы никогда не говорили:« Камера C снимает несжатое сырое видео ». Хотя они звучат одинаково, на самом деле они означают разные вещи, и их не следует использовать взаимозаменяемо.

Так в чем разница? Необработанное видео не сжато, верно? Ну да, а сырое видео всегда несжатое. Однако несжатое видео не всегда получается сырым.

Чтобы понять разницу между необработанным видео и несжатым видео, нам нужно понять, как цифровая камера захватывает изображения.

Объявление

Первое, что происходит — свет попадает на датчик изображения, который превращает эту информацию в данные.На данный момент видео нет. Есть просто данные — просто набор нулей и единиц. Эти данные необходимо обработать и интерпретировать как видео, прежде чем их можно будет увидеть. Это делает процессор изображения: второй чип в камере. Процессор изображений применяет такие вещи, как баланс белого или усиление (ISO). Как только процессор интерпретирует данные датчика, он сжимает их в видеофайл.

Итак, у нас есть два потока данных в камере. Здесь создаются необработанные файлы и видеофайлы. Этот конечный файл — это видео, с которым мы с вами обычно работаем.Некоторые камеры, такие как Nikon D800, могут отправлять это видео через HDMI или другое соединение (SDI) для записи до того, как оно будет сжато. Он по-прежнему интерпретирует изображение, отправляет видео через хроматическую субдискретизацию (4: 4: 4, 4: 2: 2 и т. Д.), Но дополнительного сжатия не происходит. Эти кадры намного лучше обычного сжатого видео, но далеко не так гибки, как сырые.

Необработанные кадры — это просто простые данные с датчика изображения до того, как они будут обработаны.Если вы когда-либо работали с необработанными данными с видеокамеры или фотоаппарата, вы знаете, что изображения не будет, пока данные не будут обработаны программным обеспечением, которое может их интерпретировать (Camera Raw или RedCine-X). Когда вы это сделаете, вы получите субдискретизацию 4: 4: 4 и отсутствие установленной цветовой температуры (вы можете исправить баланс белого в посте). Это также означает, что вам нужно интерпретировать весь отснятый материал, прежде чем вы сможете его редактировать. Не ожидайте, что сможете перетащить файлы из новой камеры Blackmagic Cinema Camera в программу редактирования и работать с ними без интерпретации отснятого материала.

Стоит ли хлопот? Это зависит от того, сколько времени у вас есть на публикации и насколько вы привержены качеству изображения. Если вы хотите работать с необработанным видео, ожидайте, что вам придется намного усерднее работать над гораздо более красивым конечным продуктом. Несжатое видео даст вам довольно хорошее изображение за дополнительную плату за запись на устройство за пределами вашей камеры. Для остальных из нас, вероятно, подойдут обычные сжатые кадры, записанные на SD или CF-карту вашей камеры.

[Изображение любезно предоставлено BigStock.