Различные позы: Изображения Разные позы | Бесплатные векторы, стоковые фото и PSD

Вот еще: про индийцев — Они любят различные позы в сексе

Suggest an example

А ещё, есть одна поза в сексе, которую можно испробовать только будучи в отношениях.

Позы в сексе, минет, склонность к эксгибиционизму?

И может быть, мне так и не удалось поделиться тем фактом, что теперь я знаю 4 разные позы в сексе, для одной из которых нужен стул.

Вся музыка написана, правительства выбраны, все прически сделаны, все жвачки пережеваны, все позы в сексе перепробованы.

Every kind of music’s been tried, every government’s been tried, every fucking hairstyle, bubble gum flavours, you know, breakfast cereal.

В отличии от тебя, сраставшегося с ней в различных позах.

Сезанн написал четыре портрета данного итальянского мальчика в красном жилете в различных позах, изучая связи между персонажем и окружающим его пространством.

Я подготовила более 18 различных поз для этой съемки и еще не показала той, где смотрю через левое плечо.

На каждой панели были представлены три гренадерских рядовых из трëх разных полков, в порядке и в различных позах, подготовленных к маршу.

В этом видео из фильма Шесть Tales Of Tease, Доминика Леони акций сцены с актером Джо пятницу кто сделает потрясающий минет, а затем посмотреть, как трахал в течение получаса в различных позах.

Во время содержания под стражей в полицейском участке в Ден-Ден и Бардо (Тунис) его, как сообщалось, подвешивали в различных позах, заливали жидкость в ноздри и жестоко избивали.

Как сообщалось, его подвешивали в различных позах, а также опускали его голову в таз с водой.

Художник писал: Я беру тетрадь для эскизов в ресторан или другое общественное место и рисую людей в различных позах, изображая их кошками, стараясь добиться схожести с человеческими чертами, как только возможно.

Комплект позволяет обеспечить удобную рабочую позу в процессе выполнения учебной работы.

Вот эту позу в СМИ прозвали «Чудо-женщина».

Моя любимая поза в постели была спина к спине.

Если я права, поза в которой он был, это часть американского военного протокола о задержании.

Сейчас не время вставать в позу в вопросах, которые затрагивают интересы наших клиентов.

Даже если поза в йоге ужасная.

Отмечалось, что данные Нидерландов надежнее, поскольку в них учитывается поза в выпрямленном положении.

Kinoko Pose / Различные позы

Автор cryptoporus

Локализатор Ларитэ

Версия: 1.0

Требования Skyrim v.1.9, Fores New Idles in Skyrim (FNIS)

Добавлено 2014-10-24

Размер 2.06 MB

Добавил Super User

Скачиваний 1 492

Мод добавляет в игру 81 статическую анимацию для скриншотов. Среди них есть как обычные позы (стоячие, сидячие, лежачие), так и позы с разными предметами: корзинами, книгами, мётлами, бабочками и другими вещами. Всё это поможет вам создавать скриншоты своей мечты!

Управление анимациями:
1. При подключении мода в инвентарь персонажа добавятся два кольца, а в список талантов — новая способность. Одно из колец отвечает за выбор позы, другое — за принятие её героем. Талант помогает програть анимацию на другом NPC.
2. Добавьте оба кольца в раздел «Избранное»: выберите их в списке предметов и нажмите клавишу F. Затем откройте меню «Избранное» (клавиша Q) и назначьте кольца на горячие клавиши.
3. Вначале выберите позу с помощью кольца «Выбор позы из пака «Различные позы» (нажмите горячую клавишу и выведется меню). Затем, чтобы принять её, активируйте горячей клавишей второе кольцо. Помните: в другом порядке анимации не срабатывают!
4. Если позу должен принять не игрок, а NPC, выберите анимацию из меню и используйте талант «Различные позы (для NPC)» на нужном персонаже (по умолчанию, таланты и крики активируются клавишей Z).

ВАЖНО! Внимательно прочтите инструкцию по установке!
Её вы найдёте в Html-ридми в архиве плагина.

Комментирование доступно только зарегистрированным пользователям.

%d0%Bf%d0%be%d0%b7%d1%8b — English translation – Linguee

Установите различные позы баскетболистов в силуэты. Клипарт Изображение

• iStock ID 104820649
• Размер файла 0 байт
• Автор DenPotisev

Описание

Подобные клипарты

Правильная рабочая поза: сидя, стоя или лёжа?

Неужели стул — злейший враг человечества? Участковый доктор dev.by Андрей Беловешкин рассказал нам про оптимальные позы за компьютером.

Читать далее…

Как говорил Юлий Цезарь две тысячи лет назад, «величайший враг спрячется там, где вы меньше всего будете его искать». У каждого человека дома и на работе есть предмет, который представляет угрозу его жизни. Это стул. Вред от продолжительного сидения так велик, что его трудно чем-то компенсировать. Анатомически и генетически наше тело абсолютно не приспособлено для сидения, да и стул стал массовым всего двести лет назад. Ещё в прошлом веке клерки работали за конторками, а гимназисты учились стоя. 

Сидение более 10 часов в день наносит больший урон вашему здоровью, чем курение. Дело здесь не только в неподвижности: стоять или лежать намного полезнее, чем сидеть. Многолетнее длительное сидение замедляет обмен веществ и повышает риск развития сердечно-сосудистых болезней, диабета, остеохондроза, тромбоза, лимфостаза, ожирения, геморроя, простатита. Не говоря уже об общем самочувствии и работоспособности. Наш организм устроен так, что он ко всему привыкает — поэтому кривая поза с рукой, подпирающей подбородок, может в конце концов показаться удобной. Но готовы ли вы дорого заплатить за это удобство?

Парадокс: проблемы, которые возникают из-за сидячей работы, люди тоже пытаются решать через стул. В моде мифы об особом сидячем положении, в котором можно работать целую вечность. Или что вот-вот создадут такой стул, с которого можно будет не вставать. К сожалению, идея о суперудобном кресле с поясничной и шейной поддержками не приводит к решению проблем — возрастание удобств начнёт вредить: чем удобнее ортопедический стул, тем реже хочется менять положение тела и вставать.

Что же делать? Предлагаю три принципа действий: сидеть правильно, работать в динамической позе, соблюдать двигательный режим.

Так как западная цивилизация уже немыслима без стульев и унитазов, от сидения практически невозможно отказаться полностью. Для того, чтобы уменьшить риски, нужно научится правильно сидеть и правильно вставать-садиться на стул. Ведь проблема не столько в самом стуле, сколько в том, как вы на нём сидите. Даже идеальная поза и идеальный стул не способны решить все проблемы, но снизить их риск и побочные эффекты вполне могут.

1. Сидите ровно

Стоп-стоп, не спешите выпячивать грудь колесом. Важную роль в соблюдении правильной позы играет голова. Я уже упоминал угол взора: важно голову не задирать, но и не опускать вниз. Дело в том, что ваша голова весит около 5 кг. И когда вы наклоняете голову, то нагрузка на шейный отдел позвоночника начинает увеличиваться. Если вы опустили голову на угол 15 градусов, нагрузка составляет около 12 килограммов, на 30 градусов — 18 кг, а 60 градусов — это 27 кг нагрузки! И эта нагрузка падает на весь позвоночник. Поэтому сначала расположите  монитор правильно. Сутулая поза – худший вариант, ведь в ней наблюдается максимальное сгибание в поясничном и грудном отделах позвоночника.

2. Сидите на седалищных буграх

Часто можно видеть, как люди лежат на стульях или на столе. Это неправильно. Ваша точка опоры — это ягодицы, а точней, седалищные бугры таза. На них и нужно распределять вес тела. Если вы сидите правильно, то спинка стула вам не понадобится. Привычка часто откидываться и опираться на спинку стула ведёт к неправильному распределению нагрузки. Если вы сползаете, то вес тела распределяется на заднюю поверхность бедра, где сдавливает кровеносные и лимфатические сосуды. Также избегайте слишком мягких стульев, в которые можно «провалиться».

3. Пятки на полу

Для здорового сидения пятки должны уверенно стоять на полу — сидите, опираясь на обе стопы. Для этого следует отрегулировать высоту стула. Кроме этого, пусть под вашим столом будет свободное место для ног, чтобы можно было их свободно сгибать и разгибать.

4. Попробуйте разные стулья

Кроме стандартного офисного кресла есть множество разных ортопедических стульев (стул-седло, стул с подвижной поверхностью, коленный стул). Некоторые из них перераспределяют нагрузку со спины на колени или ноги. Среди специалистов оценки эффективности разных стульев значительно расходятся, поэтому экспериментируйте самостоятельно. Помните, что ни один из этих стульев не решает проблему сидения целиком — ведь всё это по-прежнему стулья и вы продолжаете сидеть! Ещё одна проблема всех ортопедических стульев — малая возможность регулировки и индивидуальной настройки.

5. Вставайте и садитесь правильно

Да, можете возмущаться, но абсолютное большинство людей неправильно встают и садятся. Люди падают на стул, а встают с напряжением спины и шеи. Важно научиться вставать со стула без использования рук и спины. Это очень просто: подберите ноги, разверните их и вставайте с помощью ног, а не спины. Легко проверить правильность вставания — для этого одну руку положите на поясницу, а вторую на шею: при правильной посадке и вставании ни поясница, ни шея не должны двигаться и напрягаться.

6. Свободная поза

Свободная поза — это удобна здоровая поза, в которой легко менять положения тела и его частей. Сделайте так, чтобы у вас было достаточно места для рук, кистей, место для стула, место для ног под стулом, свободное место, чтобы изредка свободно откинутся на спинку стула или откатится на стуле. Такие микродвижения очень полезны, поэтому избегайте жёстко фиксированных поз.

7. Регулярно проверяйте свою позу

Просканируйте своё тело и телесные ощущения. Внимание на плечи, опустите их и разведите в стороны, представьте, что к вашей голове привязана ниточка, и потяните ее. Каково положение вашей головы? Комфортно ли оно? Подтяните живот. Чувствуется ли в вашей позе устойчивость, равновесие и комфорт? Что выражает ваша поза? О чём она говорит окружающим? Где в вашем теле лишние напряжения? Отпустите их, потому что для поддержания здоровой позы не требуется никаких усилий и напряжения.

Динамическая рабочая поза — это сочетание множества поз и переход от одной позы к другой в процессе работы. Вы можете легко работать лёжа, сидя, стоя, на корточках. Какая-то одна поза не опасна — опасно находится в одной позе. Стоять или сидеть можно тысячью способов, перенося нагрузку на разные части тела. К примеру, переступая с ноги на ногу, вы задействуете мышцы ног. А их активность создаёт подобие насоса, который способствует венозному возврату и значительно снижает риск венозных проблем и отеков.

Лучший способ решить проблему сидения — это не сидеть. И лучшая альтернатива этому — работать стоя. Это не новинка: чуть больше ста лет назад стоя работало большинство офисных работников. В этой позе работают крупные мышцы кора, в два раза по сравнению с сидячим положением уменьшается нагрузка на спину, повышается умственная активность и уменьшается уровень стресса (падает уровень кортизола). Стоя вы сжигаете больше калорий: в среднем, простояв восемь часов, вы потеряете на 500 килокалорий больше. Однако стоять лучше на специальном коврике (против усталости) босиком или в удобной обуви. Оптимальная высота столешницы — начало бицепса (при опущенной руке), столешница должна быть достаточно просторной и с закруглённым краем.

Поза лёжа даже не рассматривается как рабочая. Однако более пристальный анализ показывает, что в позе лёжа достигается минимальная нагрузка на позвоночник (в 8 раз меньше, чем сидя) и полное расслабление мышц, снижение уровня стресса и замедление пульса. Поза лёжа — это поза для креатива и фантазии, она помогает найти нестандартное решение или идею. Но не стоит использовать позу лёжа более 30-40 минут.

Сочетайте разные позы и разные виды работы. С точки зрения продуктивности монотонную работу лучше выполнять стоя, работу, требующую сверхвысокой концентрации, — сидя, творческую — лёжа. Работая стоя, можно себя мотивировать: сделаю — присяду (прилягу).

В наше время много говорится о том, что задания нужно разбивать на более мелкие, популярны тайм-менеджерские методики типа «помидорро». Будет замечательно, если вы структурируете не только свою работу, но и движение. Значение имеет даже простое изменение позы — как говорится, stting kills, moving heals. Ведь даже если вы просто встанете, а затем сядете, вы уже перезагрузите мышечный аппарат. Общее правило: каждые 30 минут менять позу, а каждые 120 минут следует организовывать короткий (минимум 5-10 минут) эпизод активности (ходьба, приседания). Научные исследования свидетельствуют, что даже небольшие стоячие перерывы идут на пользу.

Сделайте свое рабочее место дружелюбным к движению. Предусмотрительные компании, заинтересованные в здоровых сотрудниках, мотивируют их больше двигаться, располагают кулеры подальше от рабочих мест, устанавливают централизованные, а не индивидуальные мусорные корзины. Спорьте на отжимания и приседания или наказывайте ими нерадивых работников. Также стимулируют активность изображения двигающихся людей. Организуйте совещания и планерки стоя — это повысит их продуктивность и сократит время. Помните, движение лечит!

Андрей Беловешкин — врач, кандидат медицинских наук, бывший преподаватель Белгосмедуниверситета, спикер TEDx. В настоящее время консультирует, проводит тренинги по укреплению ресурсов здоровья. Область исследований — научное измерение ресурсов здоровья, индивидуальный прогноз и оценка риска болезней, их упреждающая коррекция. Автор блога про ресурсы здоровья beloveshkin.com.

«Участковый доктор» dev.by Андрей Беловешкин ответил на вопросы про rомпьютерный зрительный синдром у айтишников в комментариях к предыдущему материалу. Спрашивайте ещё! 

*Мнение колумнистов может не совпадать с позицией редакции.

Позы для секса — 245 фото лучших секс поз. Видео смотреть онлайн

Для того, чтоб интимная жизнь с любимым человеком не превращалась в серую монотонную рутину, а наоборот, постоянно развивалась, необходимо постоянно что-то менять в сексе, экспериментировать вносить что-то новое и интересное. Ведь страсть, она как огонь – если не поддерживать ее и ничем свежим не подпитывать, она постепенно угасает. В этой статье мы рассмотрим различные позы для секса, которые не только сохранят вашу страсть и интерес друг к другу, но и сделают вашу интимную жизнь по-настоящему разнообразной и увлекательной. Каждая близость с любимым человеком будет как новая загадка, которую вам обоим с большим нетерпением будет хотеться поскорей разгадать.

На самом деле существует множество поз для секса, но если еще учитывать их различные варианты, то это количество наверное будет стремится к бесконечности!) Но мы придерживались принципа “меньше да лучше”, поэтому собрали здесь самые популярные, самые практичные и тем не менее самые интересные из них. Сперва мы посмотрим их фото, после чего вашему вниманию будет представлено обучающее видео, из которого вы узнаете как их применять на практике. А напоследок мы закрепим пройденный материал теоретическими знаниями, которые помогут нам более глубоко понять все тонкости, особенности и нюансы использования различных позиций. В итоге вы узнаете следующее: что дают разные секс позы, как они влияют на ощущения партнеров, какие из них самые лучшие, как определить ту, которая лучше всего подходит вам и т.д.

Фото

И так, ниже вашему вниманию представлена коллекция из 245 фото поз для секса, которые поделены на 42 следующих категорий по разным критериям. Для того, чтоб узнать подробней о каждой позиции, кликните по ней, и вы перейдете на страницу, где будет представлено ее подробное описание и крупная картинка. Ну что, поехали!)

Ну что ж с фото мы разобрались, а теперь как и обещали, мы переходим к еще более интересному обучающему видео.

Видео

В нижепредставленном фильме 2 очаровательные ведущие помогут вам разобраться во всем этом многообразии сексуальных позиций и научат грамотно их использовать для получения максимального удовольствия.

Камасутра — эротические секс позы

Кроме этого фильма на странице видео камасутра вы сможете найти множество подобных обучающих видео пособий:

Секс позы на практике – фото подборки секса в разных позициях

Для любителей натуральных фото мы подготовили ряд сборников фотографий, где молодые пары демонстрируют секс в разных позах.

Кстати, самый большой каталог секс поз находится на сайте Sex Positions Club. Этот портал всецело посвящен сексуальным позициям и их самым различным вариантам. Именно благодаря ему (вдохновившись им) мы решили реализовать что-то подобное на нашем сайте и сделапть самый большой каталог поз для секса в русском интернете.

Как позы разнообразят секс

Если для вас секс является исключительно только средством для продолжения рода или снятия стресса, то нижеизложенная информация вам навряд ли пригодится. Но если вы занимаетесь им ради удовольствия, ради того чтоб переживать вместе с любимым человеком невероятно сладостные ощущения, тогда читайте очень внимательно.

Все говорят и всюду пишут, что смена сексуальных позиций это хорошо, что знание их различных вариантов сделает вашу сексуальную жизнь разнообразной и так далее и тому подобное. Но почему? Каким образом? И за счет чего именно достигается это разнообразие? Про это, к сожалению, мало кто говорит и редко где пишется. Поэтому с этим мы сейчас разберемся и разложим, как говориться, все по полочкам.

• Разный визуальный эффект. При смене поз меняются положения партнеров по отношению друг к другу, в следствии чего меняются ракурсы, обзор и близость тел партнеров. То есть другими словами меняется наблюдаемая ими картинка. Она же в свою очередь влияет на восприятие партнерами происходящего и его переживание. Особенно это важно для мужчин, поскольку их глаза являются второй по значимости эрогенной зоной после их члена. Не даром ведь говорят, что женщины любят ушами, а мужчины глазами!)) Мужчины в значительной степени переживают секс визуально, именно по этому они так любят смотреть порно. Конечно, слух, осязания и обоняние у мужчин тоже включены во время занятий любовью, но больше всего способствует их возбуждению именно картинка, то есть то, что они видит. Взять к примеру, когда мужчина и женщина делают это в миссионерской позе, когда кроме лиц друг друга пара ничего не видит. И взять позу раком или развернутая наездница, когда перед мужчиной открывается шикарный вид женских ягодиц, при котором он видит как его член входит в его партнершу. Согласитесь, чисто визуально эти 2 позиции будут вызывать у мужчины совершенно разные эмоции и в позе раком они будут более яркими. Мужчины поймут о чем мы здесь!) Для женщины в отличии от мужчин более важными каналами восприятия после непосредственно гениталий является кожа и уши. Именно по этому они так любят нежные слова и долгие нежные прикосновения, ласки, поглаживания и поцелуи по всему телу.
• Разные ощущения. Чтоб лучше понять взаимосвязь между позами и получемыми ощущениями нужно понимать следующее: в каждой позиции член во влагалище входит под разным углом и на разную глубину тем самым стимулируя разные его части, разные его зоны и с разной интенсивностью. Поскольку внутренняя поверхность влагалища неоднородна (не одинаково чувствительна), то и ощущения в разных положениях женщина будет испытывать разные. У мужчин в этом отношении все примерно также: в разных позициях идет разное воздействие на головку члена, на разные его зоны. То есть различные позы для секса позволяют менять взаимодействия члена с влагалищем. И по скольку эти области разные по чувствительности пара может испытывать разные ощущения.
• Разные впечатление. Другая картинка, другие ощущения и в результате другие впечатления. Пробуя разнообразные пожения вы насыщаете вашу любовную игру разными красками и оттенками, то есть разными впечатлениями. Мы в начале этой стати уже говорили о важности разнообразия в сексе для сохранения страсти. Различные позиции являются одним из самых простых способов добится этого.

Что еще дают позы для секса

• Возможность скомпенсировать различия. Не для кого не секрет, что все мы разные и половые органы у всех нас также разные. Эта разность может выражатся в форме, в размере, в чувствительности тех или иных областей гениталий и т.д. Согласитесь, со стороны природы было бы не справедливо если б для получения сексуального удовольствия человеку нужен был партнер с исключительно подходящими ему половыми органами. К счастью это не так. Даже если партнеры и имеют диспропорцию, то ее с легкостью можно свести к минимуму за счет использования определенных поз для секса. Например если у мужчины маленький член, а у его партнерши достаточно большое влагалище, то ему необходимо подбирать такие позиции, в которых он сможет максимально глубоко и плотно входить в нее.
• Тонизировать весь организм. В восточной медицине существует такое понятие как рефлексология. Суть которого заключается в том, что все части тела и все органы нашего организма взаимосвязаны и воздействуя на один орган определенным образом, можно косвенно воздействовать на другой. Гениталии не являются исключением. Как мужской член так и женская вагина на своей поверхности имеет множество представительных зон всех жизненно важных органов, то есть точки, которые связаны с этими органами. Поэтому, чем больше участков гениталий будет стимулироваться во время секса тем шире будет тонизирующий эффект на весь организм обоих партнеров. А различные позы как раз и обеспечивают задействование максимального количества зон мужских и женских гениталий.

Лучшие позы для секса

Увидев этот заголовок, многие вероятно ожидали увидеть список или фото самых лучших поз, с помощью которых можно получить больше всего удовольствия. Хочу вас разочаровать!)) Подобного списка здесь нет. Мало того, таких “лучших позиций для всех” в принципе не существует. Что за глупости? Все дело в том, что, как мы уже упомянули, все люди разные и то, что будет подходить лучше всего одной паре может не работать у другой и наоборот. Лучшая поза для секса эта та, которая лучше всего подходит конкретно Вам с вашим партнером. Вы наверное хотите узнать как ее определить? Увы только путем самостоятельного поиска, но есть хорошая новость! – этот поиск будет самым сладким и приятным. Пробуйте все подряд, экспериментируйте и находите то, что вам больше всего подходит. Для того чтоб найти такие позиции дадим вам несколько полезных советов:

• Все гениальное просто – многие считают, что чем сложней поза, тем больше удовольствия она приносит. Это совсем не так. На самом деле все гениальное просто. Самая простая позиция может оказатся наиболее подходящей как для нее, так и для него.
• Если кому-то не приятно остановитесь – хороший секс это когда удовольствие получают как он так и она. Поэтому перед тем как пробовать, что-то новенькое, договоритесь с партнером, что если кому-то из вас будет не удобно или не приятно, вы сообщите это и смените позу.
• Не делайте выводов с первого раза – тело человека не статично, оно постоянно изменяется, в следствии чего оно может по разному реагировать на одинаковые действия в разных своих состояниях. Особенно это характерно для женщин, которые под влиянием постоянно меняющегося гормонального фона могут испытывать разные ощущения в одной и той же позиции.
• Изменяйте позу под себя – не нужно пытаться выполнить ее в точности как она изображена в той или иной книге. Адаптируйте ее под себя, под свои возможности и потребности. Выполняйте ее так, чтоб вам и вашему партнеру было удобно и приятно, все остальное не важно. Иногда стоит немного поменять угол вхождения члена и ощущения меняются. Поэтому пробуйте, экспериментируйте и находите подходящий вам вариант.
• Усложняйте позы постепенно – не стои сразу пробовать самые экстримальные позиции, когда есть масса более простых еще не испробованных. Идите от простого к сложному, но не наоборот. Помните, что секс должен дарить удовольствие, а не травмы.
• Общайтесь с партнером – нет! Ну конечно же не во время секса!) Хотя иногда спросить: “Тебе так хорошо?” или “тебе удобно?” – не будет лишним. От подобных слов ваш партнер будет чувствовать только заботу о себе. Только здесь без фанатизма! Не нужно грузить этими вопросами через каждую минуту. Более подробно обсудить испробованную позицию вы можете после того как спуститесь на землю после вашего совместного невероятного полета!)) Лежа в обнимочку, и наслаждаясь приятным послевкусием секса обсудите, что понравилось, а что нет, возможно, что-то лучше было бы изменить и т.д.

Таким образом со временем вы сможете определить для себя ряд поз для секса, которые являются лучшими именно для вас и вашего любимого человека.

Камасутра – первый и древнейший справочник по секс позам

В те времена, когда человек охотился на мамонтов секс вероятно напоминал совокупление диких животных. Но шли века, человек развивался, развивалась культура, а вместе с ней и культура интимных отношений мужчины и женщины. Так в рассвете индийской цивилизации была создана камасутра, которая является самым первым и пожалуй самым древним известным текстом, дошедшим до нашего времени, посвященным искусству любви в самом широком его понимании. В этой книге впервые описываются различные сексуальные позиции. Автор этого текста некий Маланаго Ватсьяяна, живший на севере Индии примерно в 5 веке нашей эры. В это же время и была созданна его книга. Он рассматривает в камасутре 64 позы, разделяя их на 8 групп. Автор утверждает, что кроме этих позиций есть и другие, но все они так или иначе являются лишь производными от базовых 64.

Многие ошибочно полагают что камасутра содержит исключительно одни только позы для секса. Но это не так. На самом деле им отведена лишь малая часть книги. Основная же ее часть посвещена всецело нормам и правилам отношений между мужчиной и женщиной, начиная с семейно-бытовых и заканчивая интимными отнашениями. Что касается части, рассматривающей интимные отношения, камасутра передает богатый опыт и делится ценными советами, как ласкать друг друга, какие виды поцелуев использоать как вести себя с партнером и т.д. Эротические традиции Индии ухотят в глубокую древность. Не смотря на то, что камасутра и описанные в ней позиции были созданы еще в 5 веке нашей эры, она ни на грамм не потеряла своей актуальности в наши дни. Это и не удивительно, так как эти знания неподвласны времени. До тех пор пока будет существовать человек, до тех пор будет существовать любовь и секс между мужчиной и женщиной.

Важно не только знать, но и понимать позу

Довольно часто пары много экспериментируют с разными позициями, но как таковых особых изменений в ощущениях не происходит. Почему? Потому что каждую из них нужно понимать, понимать, что она дает мужчине, а что дает женщине. Помимо визуального восприятия нужно четко понимать что и как стимулируется в том или ином положении, с какими зонами влагалища взаимодействует член и какой его частью. Этот маленький штрих – как маленький ключик от большой двери, за которой находятся главные богатства – ее и ваши оргазмы. Один парень может пол часа пыхтеть над своей дамой как дикий кролик, но она так и не придет к оргазму, а другой, зная ее строение и понимая нюансы, может слегка изменить угол вхождения члена и тем самым задействовать мощный эрогенный участок в ее влагалище, что позволит на много быстрей довести девушку до оргазма. Это всего лишь маленький пример того на сколько важным может быть понимание каждой позы для секса.

Напоследок хотелось бы сказать, что знание и понимание сексуальных позиций это не вершина, а лишь ступенька, хоть и очень важная, приближающая Вас к по-настоящему высокому искусству секса.

Принесите энергию и жизнь в ваши позы!

Что такое цифра

Чтобы правильно нарисовать позу, необязательно всегда носить с собой книгу по анатомии. Это не так сложно, как кажется: наблюдение и практика — ваши лучшие инструменты. Если в какой-то момент вам захочется попробовать что-то новое (а я надеюсь, что вы это сделаете), никогда не помешает взглянуть на эту книгу по анатомии.
Даже если ваш стиль рисования далек от реалистичного, аспекты, которые делают позу интересной и достоверной, остаются неизменными: сила, ритм, линии действия, конструкция и перспектива.

Наблюдение:

Ваш ближайший ориентир — это вы сами. Если вы посмотрите на себя перед зеркалом и начнете двигаться, вы заметите, что ваше тело работает как единый элемент.

Когда вы поднимаете руку, рука — не единственная часть вашего тела, которая движется, в отличие от того, как работают съемные конечности кукол. Изменения в вашем теле не похожи на фигуру А, верно? Например, ваше плечо также приподнимается, и многие другие части вашего тела адаптируются к движению, как на рисунке B.

Вот что означает наблюдение: обращать внимание на детали и характеристики тела.

Сила и ритм

Ваши персонажи двигаются благодаря своей внутренней силе. Они могут ходить, прыгать, танцевать… все, что приходит в голову! Но если они не плавают в космосе, это не единственная сила, которая действует на них, поскольку гравитация заставляет их ноги оставаться на суше.

Когда две или более силы взаимодействуют друг с другом, устанавливается ритм, который обеспечивает баланс и смысл движения.

Если вашего персонажа толкнуть влево, его тело упадет в этом направлении (A), если только он не окажет сопротивления, чтобы встать (B).

Если персонаж хочет потянуть что-то, что отказывается двигаться, его тело наклоняется в противоположном направлении. Очевидно, что как только кошка поддастся силе, ваш персонаж упадет, поскольку именно кошка удерживала его на ногах.

Сила и ритм предоставляют множество визуальной информации, с которой вы можете работать: вес вашего персонажа (1), сбалансированность его позы (2) или ее отсутствие (3).

Направления деятельности

Линия действия — это воображаемый ориентир, который указывает движение вашего персонажа. Он акцентирует внимание на действиях и помогает объединить фигуру в целом.

Ниже вы можете увидеть несколько примеров, в которых линии силы, ритма и действия взаимодействуют друг с другом.

Пример 1:

Персонаж (1) находится в расслабленной позе, опираясь на правую руку. На рисунке (2) мы можем видеть ее линию действия, которая охватывает все ее тело до стопы.По форме немного похож на S.

Мы видим, что это расслабленная поза, потому что ее вес опирается на одну точку (3), и все, что ей нужно, — это удерживать баланс левой ногой, которая остается натянутой, пока правая отдыхает.

Пример 2:

Следующая поза более динамичная, поэтому на этом изображении происходит нечто большее.

На этот раз вы можете увидеть три линии действий, но наиболее важными являются (1) и (2), которые действительно рассказывают историю.Первый покрывает всю фигуру с головы до пят, а второй идет в противоположном направлении, сохраняя равновесие и образуя крестик. Третий просто обеспечивает большую устойчивость позы.

На этом рисунке мы видим, что существует сила, которая толкает персонажа в направлении, противоположном его взгляду. Такие элементы, как волосы, одежда и пыль на полу, предполагают, что сила исходит с правой стороны, и, поскольку эти элементы легкие, на них влияет скорость, с которой действует эта сила.

Однако эта девушка хочет преодолеть эту силу собственными силами. Она не собирается проигрывать бой.

Пример 3:

На этот раз наш персонаж — бейсболист. Он вращает свое тело, чтобы набрать достаточно инерции и противостоять силе мяча, чтобы ударить его как можно дальше. Не кажется ли вам, что это будет хоум-ран, даже если вы еще не видели, чем сцена заканчивается? Это магия ожидания.Если вы знаете, как правильно управлять силой, ритмом и линиями действия, вы сможете вести зрителя по намеченному вами пути. Это очень важно для любого художника-комика.

Важно не перегружать рисунок слишком большим количеством линий действий, потому что это может сбить с толку намерения персонажа, заставить силу двигаться в разных направлениях и отвлечь внимание от самого важного действия.

Строительство

Тело довольно сложное, сложно нарисовать правильные пропорции и уйти от 2D плоскости.Я рекомендую вам сформировать основу, которая поможет вам различить объем каждого элемента. Для этого мы будем использовать геометрические фигуры, такие как сферы, кубы и цилиндры, чтобы представить структуру тела.

Эти фигуры можно свободно вращать, растягивать, сгибать и крутить в зависимости от позы.

Эти цифры представляют направление различных элементов тела. Вы должны обратить особое внимание на пределы суставов, так как в определенный момент вам нужно повернуть или скрутить тело, чтобы продолжить движение в этом направлении, резко изменив позу.

По мере практики этот процесс становится проще. Чем лучше вы понимаете, как работает фигура, тем меньше вам понадобится направляющих.

Перспектива

Perspective превращает двухмерную плоскость в трехмерную и добавляет композиции больше глубины и визуального богатства, чем простой взгляд на нее с фронтальной плоскости.

Уровень глаз или линия горизонта представляет собой фактическую высоту глаз зрителя (1), а точки схода — это линии, проецируемые из точки на горизонте (2).На следующем изображении представлена ​​перспектива с двумя точками схода, с помощью которых мы можем оценить две грани фигуры.

Корпус посложнее, но принцип тот же. Например, ноги и руки этой фигуры меньше из-за перспективы и даже подсказывают нам, как спроецировать линии точки схода.

Позы действия всегда выглядят более драматично, когда перспектива преувеличена. Даже когда позы не совсем реалистичны, фигуры кажутся правдоподобными, а сцены выглядят более интересными.

Я рекомендую вам практиковаться и читать о перспективе как можно больше, так как это не то, что вы можете освоить за день. Проанализируйте как можно больше ссылок. В конце концов, вы будете видеть точки схода повсюду.

Основные направления

Вы можете ускорить и улучшить свои навыки наблюдения, рисуя позы, используя фотографии или реальных людей в качестве ориентира и устанавливая для этого небольшой временной лимит. Цель состоит в том, чтобы запечатлеть важную информацию о фигуре и, конечно же, нарисовать как можно больше поз.

Это упражнение также поможет вам повысить уверенность при рисовании. Не бойтесь рисовать первую линию, и даже если вы ошиблись, не стирайте линии. Постарайтесь сосредоточиться и нарисовать чистые, четкие линии.

Ниже вы можете увидеть несколько примеров поз, которые я нарисовал за 45-60 секунд:

Сначала сосредоточьтесь на рисовании всего тела плавными линиями. Затем, если у вас есть больше времени, детализируйте и лучше выстраивайте форму.

Не бойтесь рисовать то, чего вы не видите или что скрыто, так как это даст вам лучшее представление о структуре фигуры.

Попробуйте преувеличить линии. Это делает их мягче и убедительнее, как бы безумно это ни звучало.

Если модель не находится в очень жесткой позе, старайтесь избегать прямых линий. Самые естественные позы построены на изгибах.

Надеюсь, эти советы были вам полезны!

Если вы хотите увидеть больше моих работ, по этим ссылкам вы можете получить доступ к моим страницам в социальных сетях и моему портфолио:

https: // www.instagram.com/eri_duh/
https://twitter.com/eri_duh
https://www.artstation.com/eridey

Спасибо, что прочитали эту статью!
— Эридей

7 лучших поз для женщин-моделей

Для женщины-модели и актрисы, которая постоянно пытается сохранять свежесть перед камерой, ключевым моментом являются новые и креативные позы. Иногда позы начинают казаться повторяющимися, но важно продолжать заставлять себя расслабляться в своем теле и, что самое главное, быть интересными.

Вот список из 7 простых, но эффективных поз для моделирования, которые, на мой взгляд, отлично подходят для любого типа телосложения.

Это вторая из двух статей о позировании для моделей, которые мы собрали. В этом посте рассматриваются лучшие позы для женщин-моделей. Щелкните здесь, чтобы просмотреть пост с лучшими позами для мужчин-моделей.

1. Через плечо

Фотография взята из Tumblr.

Эта поза мне никогда не надоест. Во-первых, это так лестно. Он мгновенно создает объем на фотографии и несет в себе «кокетливую» загадочность.Мне нравится, как эта поза подчеркивает линию подбородка модели, удлиняет шею и позволяет нам немного рассмотреть профиль лица.

2. Используйте свои руки

Фото через Pinterest.

В портретной фотографии вы обычно думаете только о лице и его выражении. При добавлении рук в смесь фото оживает. Рука, касающаяся вашей щеки или играющая с волосами, придает фотографии больше человеческого качества, делая ее более естественной и привлекательной.

На мой взгляд, самый большой комплимент, который может получить модель, — это то, что ее называют естественной или «естественной», и, естественно, мы используем руки, когда двигаемся!

3. У стены

Фото с Lipstick Alley.

Лично мне нравится играть со стенами или объектами во время съемок. Для меня это опора, на которую я могу опираться, наклоняться и балансировать. Это твердая поверхность, которая, как я знаю, никуда не денется, что дает мне свободу делать любую позу, которую я хочу.

Это своего рода небольшая подстраховка и отличный инструмент для начинающих моделей. Обожаю хорошую кирпичную стену! (Как и каждый фотограф)

4. Наклон поверхности

Фото через E! Новости.

Если вы слегка сидите или прислоняетесь к поверхности, эта поза поразительна и позволяет модели сменить фокус на что-то еще, помимо камеры.

Это также придает фотографии ощущение легкости. Есть что-то кинематографическое и глубокое в том, что человек с тоской смотрит на что-то вдалеке.Если модель активно видит вещи и имеет мысли за глазами, это будет запечатлено на камеру, и это будет абсолютно захватывающе.

5. Немного более чувственного

Фото предоставлено The Independent.

При съемке в помещении, на открытом воздухе, в студии или в более интимном месте лежа на животе с подпертыми ногами — сексуальный и женственный способ позировать без излишней выдержки (если только это не то, что вы собираетесь делать, если это так , больше мощности, да!).

При фотографировании сбоку удлиняет тело и ноги. В этой позе мне нравится играть с углами подбородка; наклонять его вверх и вниз, чтобы подчеркнуть мою челюсть и придать фотографиям другое настроение.

6. Руки на бедрах

Фото через Fashion Gone Rogue.

Положив руки на бедра во время позирования перед камерой, ваша талия кажется меньше.

Пространство в ваших руках создает эффект фона и делает все стройнее! Еще мне нравится эта поза, потому что она сильная, женственная и доминирующая.

Каждый раз, когда я выполняю эту позу, мне нравится выдвигать плечи вперед, чтобы подчеркнуть ключицы. Попробуйте поиграть с распределением веса тела; пусть одна нога имеет больший вес, чем другая, а затем переключитесь.

7. Лицо полностью (крупный план)

Фото предоставлено Listal.

Это может быть одна из самых красивых и сильных портретных поз, и она самая простая. В теле мало что происходит, но все происходит в глазах. Нет ничего хуже, чем увидеть на камеру пару мертвых глаз.Важно, чтобы во время съемки у модели постоянно были мысли за глазами во время моделирования. Моделирование действует!

Иногда, когда я сгораю, я делаю глубокий вдох, закрываю глаза и считаю до трех. На три я открываю глаза со свежей мыслью в голове. Моделирование — это намного больше, чем просто красивый вид, это рассказывание истории с помощью вашего языка тела и ваших глаз.

Если история, которую вы пытаетесь рассказать, непонятна вам, она будет непонятна аудитории.Вы можете испытывать эмоции! Чем больше вы открыты для создания раскованного искусства, тем более творческим удовлетворением вы будете себя чувствовать в конце съемки.

Дополнительные подсказки

ДЫХАТЬ!

Не забывайте дышать, дамы! Если это не так, мы сможем сказать на камеру. Дыхание поможет вам лучше почувствовать свое тело и избавится от нежелательных нервов.

Зеркало — твой лучший друг

Используйте зеркало, чтобы попробовать разные позы.Прежде чем оказаться перед камерой, выясните, что, по вашему мнению, вам нравится. Я гарантирую, что вы будете чувствовать себя увереннее и будете знать, что хорошо выглядите.

Не относитесь к себе слишком серьезно!

Моделирование — это весело, и важно улыбаться. Улыбка — самое красивое и естественное выражение человеческого лица. Все любят и ценят искреннюю и БОЛЬШУЮ улыбку.

Особая благодарность Лорен Пейли за статью о позировании. Свяжитесь с ней в Twitter и Instagram.

Основная фоновая фотография любезно предоставлена ​​Top Shelf Vintage Co.

создает синонимы, создает антонимы | Тезаурус Мерриам-Вебстера

Тезаурус

Синонимы слова

(запись 1 из 3)

• задала интересный вопрос для астронома-гостя

фраз синонимов поз

Синонимы и антонимы слова позы (Запись 2 из 3)

• совершенно задано шквалом вопросов

• Адлес,
• перегородки,
• bamboozles,
• ударов,
• befogs,
• befuddles,
• Бемус,
• недоумение,
• буйволы,
• сбивает с толку,
• смущает,
• discombobulates,
• дезориентирует,
• flummoxes,
• лисы,
• выдумки,
• получает,
• гравий,
• лабиринты,
• грязь,
• путаница,
• мистифицирует,
• комплексы,
• пазлы,
• досады

• агитирует,
• беспокоит,
• Чагринс,
• дискомфорт,
• сбивает с толку,
• тревожит,
• Disquiets,
• бедствия,
• беспокоит,
• perturbs,
• оглушает,
• шарниры,
• беспорядки,
• расстраивает

• обольщения,
• cozens,
• обманывает,
• заблуждения,
• обманщики,
• дураки,
• чайки,
• мистификации,
• обманщики,
• обманщики,
• заблуждения,
• вводит в заблуждение,
• снег,
• струны вдоль,
• принимает,
• уловки

фраз синонимов поз

Синонимы и антонимы слова позы (Запись 3 из 3)

• моя жизнерадостность была просто позой , потому что я чувствовал себя несчастным

• акты,
• воздух,
• шарады,
• маскировка,
• фасады
• (также фасады),
• фасад,
• обличья,
• маскарады,
• притворства
• (или притворства),
• одежда,
• подобия,
• показывает

6 поз йоги для разного времени дня

Идеально пойти на занятия йогой до или после работы, но это не всегда возможно.Это не значит, что вы не сможете воспользоваться преимуществами выполнения нескольких поз йоги в течение дня.

На самом деле, лучше разбить свой день на растяжку и удлинение позвоночника, раскрыть плечи и бедра, успокоить нервную систему, улучшить пищеварение и улучшить кровообращение. Какой лучший способ встать из-за стола и заняться своим телом?

Вот 6 поз йоги, которые можно выполнять в течение рабочего дня, дома и в офисе. Кто знает, может, вы даже вдохновите кого-нибудь из своих коллег попробовать йогу!

1.Когда вы просыпаетесь: поза кошки-коровы,

Так же, как кошки и собаки, просыпаясь от сна, первое, что нам нужно после ночного сна, — это встать, потянуться и пошевелить позвоночником, чтобы избавиться от любой скованности. Чтобы сохранить широкий диапазон движений, защитить мышцы от застоя и улучшить кровообращение и здоровье, действительно важна небольшая утренняя растяжка!

Для нескольких раундов Cat-Cows начните на четвереньках в Table Top.Вдохните и опустите живот, одновременно вытягивая сердце вперед и вверх и наклоняя копчик к потолку. Затем выдохните, надавливая на ладони и округляя спину, подтягивая живот к позвоночнику.

2. Середина утра: Поза моста

Чтобы освежиться в утренние часы, попробуйте простой мост. Эта поза успокаивает мозг и нервную систему, заряжает тело энергией и восстанавливает грудь и плечи после нескольких часов сидения за столом.

Начните с наклона спины, согнув оба колена и поставив ступни на расстояние до костей, прямо под коленями. Вытяните руки по бокам тела. Равномерно надавите на обе ступни и поднимите внешние бедра к потолку.

Когда бедра поднимаются, начните обхватывать лопатки под собой и плотно прижимать их к верхней части спины, поднимая сердце. Поднимите подбородок от сердца, поддерживая здоровый изгиб шеи. Не стесняйтесь переплетать пальцы под собой или просто оставляйте руки прямыми.

3. После обеда: поза приседания

Перед тем, как вернуться к работе после обеда, растяните поясницу, бедра и пах, одновременно стимулируя органы пищеварения, приседая.

Встаньте так, чтобы ступни были немного шире бедер, выверните пальцы ног так, чтобы они были шире пяток. Глубоко согните ноги в коленях и присядьте, не отрывая ягодиц от пола. Если пятки не спускаются до пола, попробуйте раздвинуть ступни дальше друг от друга или подложите под пятки свернутое одеяло или полотенце.

Сложите руки в молитве перед сердцем, положив локти внутрь колен. Упритесь локтями в колени и одновременно сожмите колени в локти.

4. Поздний день: пухлая собака

Вместо того, чтобы идти в комнату отдыха в 16:00. сахар или кофеин, естественно восстановить энергию с собакой, смотрящей вниз. Это удлинит позвоночник и снимет напряжение после долгого дня сидения.Он также растягивает тыльную сторону ног, улучшает кровообращение и успокаивает нервную систему.

Встаньте на четвереньки, руки слегка вперед и на ширине плеч. Убедитесь, что складки на запястьях параллельны передней части коврика, а указательные пальцы направлены прямо вперед. Сожмите пальцы ног и надавите на внутренние края рук, поднимая бедра вверх и обратно в Down Dog.

Удерживая колени слегка согнутыми, разожмите складки на бедрах и расширьте ключицы, продвигаясь от копчика к макушке.

Вы также можете выполнять «Собаку вниз», положив руки на стол или у стены, что будет более мягким, но очень эффективным вариантом. Это отличная модификация, особенно для тех, у кого проблемы с поясницей.

5. Вечер: простая поза с поворотом

Расслабляясь после ужина, почему бы не стимулировать пищеварение, облегчить боль в пояснице, успокоить нервную систему и избавиться от стресса или беспокойства простым поворотом сидя?

Сядьте в удобное положение, скрестив ноги.Вдохните и вытяните руки над головой, удлиняя позвоночник и бока тела. Выдохните и опустите правую руку на пол позади себя. Поднеся левую руку к правому колену, поверните вправо.

Сделайте несколько циклов вдоха в повороте, поднимаясь вверх через позвоночник на вдохе и углубляя поворот на выдохе. Вдохните, чтобы выпустить вперед, и повторите с противоположной стороной.

6. Перед сном: поза ребенка

Детская поза — идеальная поза для расслабления.Эта поза, расслабляющая поясницу, бедра, плечи и позвоночник, также успокаивает ум, чтобы вы могли спокойно выспаться. И это можно делать даже в постели.

Старт на четвереньках. Разведите колени немного шире, чем бедра, и медленно опустите седалищные кости к пяткам, приближая грудь к полу. Вытяните шею сзади и положите лоб на пол.

Либо оставьте руки вытянутыми, либо вытяните их назад вдоль бедер, повернув ладони вверх и позволяя лопаткам округлить вашу спину.

Как насчет вас? У вас есть стандартный набор поз, который вы практикуете каждый день? Поделитесь ими с нами в комментариях ниже!

Изображение предоставлено: Nir Livni Photography / Yogini: Meagan McCrary

границ | Постуральная коммуникация эмоций: восприятие отдельных поз пяти отдельных эмоций

Введение

Эмоциональные выражения сообщают о психических состояниях, целях и возможном поведении людей (см. Fridlund, 1994; Parkinson, 2005). Изучение выражений эмоций традиционно фокусировалось на лице как на основном канале, через который эмоции передаются и оцениваются (например,г., Экман и Фризен, 1971, 1978; Оман и Димберг, 1978; Рассел и Баллок, 1985; Рассел, 1994; Экман, 1999). Однако растущее количество исследований демонстрирует, что другие выразительные каналы также важны для восприятия эмоций (обзоры см. В Matsumoto et al., 2010; Barrett et al., 2011; de Gelder and Van den Stock, 2011a; Hassin et al. , 2013). Не-лицевые сигналы эмоций включают голос (Banse and Scherer, 1996; Vaish and Striano, 2004), положение тела (Coulson, 2004; Kleinsmith and Bianchi-Berthouze, 2007; Aviezer et al., 2008а, б, 2011; de Gelder and Van den Stock, 2011b), движение (De Meijer, 1989; Atkinson et al., 2007) и социальный контекст (Masuda et al., 2008; Mumenthaler and Sander, 2012).

Из вышеперечисленных модальностей роль позы в восприятии эмоций вызывает повышенный эмпирический интерес в области эмоций (см. Aviezer et al., 2008a; Barrett et al., 2011; Hassin et al., 2013). Однако остаются фундаментальные вопросы, касающиеся восприятия эмоциональных поз. В частности, предыдущие исследования не определили (1) можно ли надежно идентифицировать позу отвращения, (2) как распознаются разные позы в рамках категорий эмоций, особенно те, которые выражают различные тенденции к действию, и (3) соответствие между категориальным и пространственным. рейтинги эмоциональных поз.Это исследование устранило каждый из этих пробелов в литературе.

Постуральное отображение эмоций

Роль положения тела занимает центральное место в классических сочинениях об эмоциях (см. Дарвин, 1872; Джеймс, 1884; Дьюи, 1894). Телесная поза передает тенденции к действиям, связанные с соответствующими эмоциями (Frijda, 1986). Например, поза страха обычно включает избегающую и защитную физическую реакцию на внешний референт, тогда как поза гнева связана с тем, что человек тянется к референту и становится больше.Более поздние эмпирические исследования показывают, что даже относительно небольшие различия в позе и движениях тела могут влиять на восприятие эмоций и их категоризацию (Dael et al., 2012).

Особый интерес представляет работа по изучению влияния положения тела на восприятие аффективных выражений (Meeren et al., 2005; Van den Stock et al., 2007; Aviezer et al., 2008b, 2011; de Gelder, 2009). Например, лицо с отвращением, перенесенное на позу, демонстрирующую ударные движения, воспринимается как выражение гнева на лице (Aviezer et al., 2008b). В таких исследованиях центральное место занимает необходимость более внимательно рассматривать восприятие эмоций, передаваемых через позу тела. Однако, хотя в недавних исследованиях были изменены позы, в которые были помещены выражения лица (например, Aviezer et al., 2008b), эти позы часто включали дополнительные непостуральные элементы (например, надгробие на заднем плане; грязное нижнее белье), которые могут повлияли на восприятие эмоций независимо от позы. Более того, исследования, специально изучающие восприятие эмоциональных поз, часто отображают тело в сочетании с соответствующими выражениями лица (например,g., Bänziger et al., 2012), создавая очевидную путаницу в отношении восприятия позы как таковой. Более тщательное изучение постуральной коммуникации эмоций имеет решающее значение, учитывая важную роль позы тела в восприятии эмоций.

Ограничения предшествующих исследований эмоциональной осанки

Несмотря на информативность, предыдущее исследование, посвященное изучению постуральных проявлений эмоций, имело три решающих ограничения.

Во-первых, насколько нам известно, еще предстоит установить, надежно ли распознается отвращение, когда оно выражается только через позу.Предыдущие исследования, изучающие статические постуральные проявления эмоций, либо не учитывали позу отвращения (например, de Gelder and Van den Stock, 2011b), либо не смогли идентифицировать достоверно узнаваемую позу отвращения (например, Atkinson et al., 2004; Coulson, 2004 г.). Кроме того, как отмечалось выше, исследования, включающие статическую позу отвращения, часто включают в изображение контекстную информацию (например, Aviezer et al., 2008b). Отсутствие идентифицируемой позы отвращения проблематично, учитывая ее классификацию как базовую эмоцию (см. Ekman, 1992) и уникальную адаптивную функцию для выявления и избегания потенциально опасных или оскорбительных веществ (см. Darwin, 1872; Saarni et al., 2006). Необходимо эмпирическое подтверждение статической позы отвращения, лишенной других эмоционально значимых элементов.

Во-вторых, исследования, изучающие восприятие эмоциональных поз, обычно включают только одну позу для каждой эмоции (Atkinson et al., 2004; de Gelder and Van den Stock, 2011b), тем самым игнорируя эквифинальность эмоционального выражения — то, что дискретная эмоция может проявляться по-разному (см. Campos et al., 2004). Например, в позы гнева обычно изображается человек, поднимающий кулак, как будто пытаясь ударить по потенциальной угрозе.Однако можно злиться, не проявляя действий, направленных на других, например, демонстрируя самостоятельное поведение (например, «рвать себе волосы»; см. Frijda, 2007). Специфично для осанки, Фриджда описывает ряд различных тенденций к действиям, соответствующих определенным эмоциям. Важно отметить, что тенденции к действию не обязательно уникальны для одной эмоции (Frijda, 1986), но могут быть общими для разных эмоций и даже могут варьироваться в пределах эмоций (Frijda, 2007). Работа в области аффективной нейробиологии показывает, что постуральные и мимические выражения эмоций классифицируются на основе их аффективного значения, а не только их физических характеристик (Tamietto et al., 2009; Diano et al., 2017), и что эти процессы действуют как на сознательном, так и на автоматическом уровне (см. Filmer and Monsell, 2013; Celeghin et al., 2015), предполагая, что отдельные эмоции могут передаваться через различные формы выражения. Более того, эквифинальность эмоционального выражения является фундаментальным принципом аффективного общения (Campos et al., 2004), но его не хватает в исследованиях эмоциональных поз. Чтобы исследовать этот теоретический принцип, необходимо изучить категоризацию различных поз внутри категорий эмоций.

Наконец, предыдущие исследования эмоциональной позы оценили категоризацию дискретных эмоций или оценок по параметрам валентности и возбуждения, но не одновременно . Включение как категориальных, так и размерных оценок необходимо для изучения согласованности (или ее отсутствия) между дискретными и размерными оценками эмоций в постуральном общении. Предыдущие исследования восприятия эмоций отметили согласованность категориальных и размерных оценок как лицевых, так и голосовых выражений эмоций (например,г., Лаукка и др., 2005; Мендолия, 2007; Fujimura et al., 2012). Доказательства, подтверждающие такую ​​согласованность в восприятии эмоциональных поз, остаются неизвестными. Отдельные направления исследований изучали восприятие эмоциональных поз с использованием аффективных измерений (например, Kleinsmith and Bianchi-Berthouze, 2007) или категоризации (например, de Gelder and Van den Stock, 2011b). Однако, насколько нам известно, ни одно предыдущее исследование не включало как дискретную категоризацию и оценок валентности и возбуждения эмоциональных поз.

Настоящее исследование

В этом исследовании изучались оценки взрослых поз, выражающих пять отдельных эмоций: радость, печаль, страх, гнев и отвращение. Исследование преследовало три основные цели, направленные на устранение вышеуказанных ограничений. Во-первых, мы попытались подтвердить статическое проявление отвращения в позе. Во-вторых, мы исследовали категоризацию эмоций участников в различных позах тела, передающих различные тенденции к действиям (например, гнев выражается как нанесение удара или стремление вверх в раздражении).Наконец, мы оценили оценки участников по валентности и возбуждению для каждой позы, чтобы подтвердить категориальные и размерные свойства постуральной коммуникации эмоций.

Материалы и методы

Стимули Констракшн

Два актера (мужчина и женщина) изобразили позы, выражающие пять отдельных эмоций: радость, печаль, страх, гнев и отвращение. Актеры были одеты в нейтральную с гендерной точки зрения одежду (рубашка с воротником или свитер с джинсами), которая закрывала их руки и ноги. Снимки были сделаны цифровой камерой с разрешением 8 мегапикселей на белом фоне при контролируемом освещении.Изображения были изменены в цифровом виде с помощью Adobe Photoshop, чтобы удалить голову и шею каждого актера, в результате чего на каждом изображении отображалось тело от воротника вниз. Кроме того, все изображения были преобразованы в шкалу серого, чтобы минимизировать влияние цвета одежды и тона кожи актера (видимого на руках) на рейтинги участников.

Каждая отдельная категория эмоций включала позу тела, аналогичную ранее подтвержденным стимулам (Aviezer et al., 2011; de Gelder and Van den Stock, 2011b), а также итерации связанных, но структурно новых, постуральных выражений.Результирующий набор из 30 стимулов состоял из различных поз для радости (3), печали (4), страха (2), гнева (3) и отвращения (3), каждая из которых включала мужскую и женскую версии (см. Рис. Примеры). Количество поз на эмоцию варьировалось в зависимости от гибкости, с которой могут быть выражены определенные эмоции. Например, предполагается, что существует много способов выразить печаль и гнев, но, вероятно, меньше способов выразить страх (см. Frijda, 1986). Все стимулы соответствовали вертикальному углу зрения 11.7 ° и средний горизонтальный угол обзора туловища 2,27 ° ( SD = 0,15 °) при просмотре с расстояния 60 см, средняя яркость составляет 63,78 кд / м ² ( SD = 19,21 ). Стимулы не имели значительных различий по этим низкоуровневым характеристикам у разных эмоций [Subtension: F (4,15) = 2,29, p = 0,11; Яркость: F, (4,15) = 1,55, p, = 0,24] или внутри эмоций [Подтверждение: F (7,15) = 1,16, p = 0.38; Яркость: F, (7,15) = 0,28, p, = 0,95].

РИСУНОК 1. Примеры мужчин-актеров, демонстрирующих различные позы гнева ( вверху , слева направо: гнев 1, гнев 2, гнев 3) и отвращение ( внизу , слева направо: отвращение 1, отвращение 2, Отвращение 3).

Процедуры

Отдельные образцы были набраны для завершения разделов исследования по категориям и размерам, чтобы предотвратить потенциальные эффекты переноса по всем рейтингам.Совет по институциональной проверке UC Merced одобрил все процедуры, и все участники предоставили письменное информированное согласие.

Дискретная категоризация эмоций

Двадцать шесть студентов бакалавриата (18 женщин; средний возраст = 21,15, SD, = 4,76; 13 латиноамериканцев, 6 американцев азиатского происхождения, 4 американца европейского происхождения, 1 афроамериканец и 2 человека смешанного этнического происхождения) из Калифорнийского университета в Мерседе, США. участвовал в категоризации части исследования в обмен на зачетные баллы. Анализ мощности, основанный на результатах аналогичного исследования (de Gelder and Van den Stock, 2011b), показал, что этого размера выборки было достаточно, чтобы обеспечить адекватную мощность для выявления различий в категоризации эмоций.Изображения были представлены в рандомизированном порядке с использованием программного обеспечения Qualtrics для проведения опросов на отдельных компьютерах в компьютерной лаборатории университетского городка. Три аспиранта-исследователя наблюдали за всеми участниками во время завершения исследования. Каждый постуральный стимул сопровождался следующей подсказкой: «Выберите эмоцию, которая лучше всего описывает то, как человек себя чувствует». Под каждой подсказкой участник должен был выбрать из списка пяти отдельных эмоций, перечисленных вертикально в установленном порядке: радость, печаль, страх, гнев, отвращение.Изображение оставалось на экране, пока участник не выбрал эмоцию из списка. Участники идентифицировали все 30 изображений за один сеанс продолжительностью около 10 минут.

Размеры

Двадцать один студент бакалавриата (12 женщин; средний возраст = 19,04, SD, = 1,28; 13 латиноамериканцев, 2 американца азиатского происхождения, 1 американец европейского происхождения, 2 афроамериканца, 1 житель островов Тихого океана и 2 человека смешанного происхождения) из Университета г. Калифорния, Мерсед, участвовала в части исследования, связанной с рейтингом по размерам, в обмен на зачетные баллы по курсу.Этот размер выборки был аналогичен таковому в предыдущем исследовании, посвященном оценке эмоциональных параметров (Russell et al., 1989). Настройка была идентична процедуре категоризации эмоций, и все инструкции и процедуры вводились с использованием программного обеспечения для проведения опросов Qualtrics. Сначала участникам было предоставлено описание сетки эффектов 9 × 9, используемой для оценки изображений (см. Russell et al., 1989). Участников проинструктировали, что ось x сетки представляет валентность (крайняя положительная валентность в крайнем правом и крайняя отрицательная валентность в крайнем левом углу), а ось x представляет возбуждение (возбуждение в самой верхней части и сонливость в верхней части). самый нижний раздел).Участники просмотрели каждое изображение, и их спросили: «Используя сетку аффектов, покажите, что чувствует этот человек». Постуральные стимулы предъявлялись индивидуально в случайном порядке над аффективной сеткой. Ярлыки для якорей каждого измерения были включены в качестве напоминаний для каждого измерения (валентность: положительная или отрицательная; возбуждение: возбуждение или сонливость). Изображение оставалось на экране до тех пор, пока участник не выбрал координату на аффективной сетке. Участники оценили все 30 изображений за один присест продолжительностью примерно 10 минут.Рейтинги валентности и возбуждения, падающие более чем на 2 SD с выше или ниже среднего для каждой версии позы, были определены как выбросы, что привело к исключению 49 из 630 общих оценок.

Результаты

Анализ данных проходил в два этапа. Во-первых, мы исследовали категориальное согласие и систематическую неправильную категоризацию каждой позы, а также выяснили, были ли определенные позы более узнаваемыми, чем другие в той же категории эмоций. Во-вторых, мы исследовали рейтинги участников в отношении валентности и возбуждения для каждой отдельной эмоции, а также выяснили, различались ли отдельные позы в рамках категорий эмоций по каждому измерению.

Предварительный анализ показал, что эффекты пола изображения, угла зрения и яркости не были связаны с категоризацией участников целевой эмоции и оценками валентности и возбуждения. Таким образом, эти переменные были исключены из последующего анализа.

Категоризация эмоций

Общее процентное согласие для изображений позы было высоким (79%), а соответствующее значение каппа Коэна указывало на существенное согласие между экспертами (κ = 0,64; Landis and Koch, 1977).Большинство изображений были отнесены к целевой эмоции, значительно превышающей уровни вероятности (односторонние биномиальные тесты, p s <0,003), за исключением женской позы Joy 3 ( p = 0,23) и мужской печали 4. осанка ( р = 0,06).

Парные t -тесты с поправкой Бонферрони (α = 0,0125) показали, что 14 из 15 версий позы определялись как целевые эмоции значительно чаще, чем любая другая категория эмоций (все p s <0.003). Исключением была поза Радости 3, которая в большинстве случаев оценивалась как радость ( M = 52%), но ненамного больше, чем она была ошибочно классифицирована как гнев ( M = 33%), t (25) = 1,31, p = 0,20, CI [-0,20, 0,59]. Матрица замешательства, представленная в таблице 1, обеспечивает пропорции классификации эмоций участников для эмоциональных поз.

ТАБЛИЦА 1. Доля категоризации эмоций и оценок среднего размера для вариантов позы.

Неверная классификация осанки

скорректированных по Бонферрони парных тестов t (α = 0,0083) для сравнения пропорций оценок нецелевых эмоций с целью изучения возможных систематических неправильных категорий каждой позы.

Для Радости 1 не было обнаружено значительных неправильных категорий между оценками нецелевых эмоций ( p s> 0,018). Однако радость 2 и радость 3 ложно идентифицировались как гнев значительно чаще, чем грусть, t (25) = 3.64, p = 0,001, CI [0,05, 0,41], t (25) = 3,64, p = 0,001, CI [0,06, 0,52], соответственно, и страх t (25) = 3,08, p, = 0,005, CI [0,05, 0,41], t (25) = 4,17, p, <0,001, CI [0,10, 0,52], соответственно. Кроме того, Joy 2 ошибочно классифицировали как гнев значительно чаще, чем отвращение, t (25) = 3,64, p = 0,001, ДИ [0,05, 0,41].

Ошибочные классификации печали 1, печали 3 и печали 4 систематически не различались ( p s> 0.03). Однако печаль 2 ошибочно классифицировалась как страх значительно чаще, чем гнев, t (25) = 3,64, p = 0,001, CI [0,05, 0,42] и отвращение, t (25) = 3,64, p. = 0,001, ДИ [0,05, 0,42].

Ошибочная категоризация Страха 1 систематически не менялась ( p, s> 0,09). Однако Страх 2 ошибочно определялся как отвращение значительно чаще, чем радость, t (25) = 3,04, p = 0.006, CI [0,01, 0,26] и печаль, t (25) = 3,04, p = 0,006, CI [0,01, 0,26].

Не было значительных ошибок в классификации для гнева 1, гнева 2 или гнева 3 ( p s> 0,01).

Не было значительных ошибок в классификации для Disgust 1 или Disgust 3 ( p s> 0,02). Однако Disgust 2 был неправильно отнесен к категории страха, значительно превышающего радость, t (25) = 2.90, p = 0,008, CI [0,00, 0,46], печаль, t (25) = 3,35, p = 0,003, CI [0,04, 0,46] и гнев, t (25) = 3,35 , p = 0,003, CI [0,04, 0,46].

Распознавание поз в эмоциональных категориях

Каждая эмоциональная категория имела по крайней мере две уникальные позы, для которых мужская и женская версии были подтверждены на уровне 65% или выше (см. Таблицу 1). Поправленные по Бонферрони парные тесты t , сравнивающие частоту ответов, соответствующих целевой эмоции, изучали различия в позах в каждой категории эмоций, чтобы определить, распознаются ли одни версии лучше, чем другие.

Поза Радости 1 была правильно отнесена к категории радости значительно больше, чем поза Радости 3, t (25) = 2,67, p = 0,01, CI [0,01, 0,57]. Различия в категоризации радости между радостью 1 и радостью 2, а также радостью 2 и радостью 3 не были значительными ( p, s> 0,36).

Правильная категоризация Грусти 1 была значительно чаще, чем Печаль 4, t (25) = 3,35, p = 0.003, CI [0,04, 0,46]. Не было значительных различий в правильной классификации других поз печали ( p, s> 0,01).

Не было значительных различий в категоризации страха между версиями страха позы ( p = 0,21).

Поза Гнева 2 классифицируется как гнев значительно чаще, чем поза Гнева 1, t (25) = 2,81, p = 0,01, CI [0.02, 0,38]. Не было значительных различий в категоризации гнева между оставшимися позами гнева ( p, s> 0,04).

Никаких существенных различий в категоризации отвращения между разными позами отвращения не наблюдалось ( p, s> 0,54).

Размеры

Рейтинги участников по валентности и возбуждению были проанализированы с использованием скорректированных по Бонферрони парных тестов t для изучения различий в каждом измерении между категориями эмоций и между позами внутри одной и той же категории эмоций.Средние значения валентности и размеров возбуждения для каждой позы представлены в таблице 1. Кроме того, пространственные координаты показателей валентности и возбуждения для каждой позы показаны на рисунке 2.

РИСУНОК 2. Средние оценки валентности и возбуждения для каждой категории эмоций. Для каждой категории эмоций позы нанесены средние значения валентности и возбуждения, а также уникальные позы в каждой категории эмоций.

Размерные рейтинги между категориями эмоций

Оценки валентности позы значительно различались для большинства отдельных эмоций (α = 0.005; все p s <0,001), за исключением страха и гнева ( p = 0,32), а также печали и отвращения ( p = 0,14). Рейтинги возбуждения также продемонстрировали дифференциацию большинства отдельных эмоций (все p s <0,001), за исключением поз радости и отвращения ( p = 0,34) и поз страха и гнева ( p = 0,006).

в рамках эмоциональных категорий

Не было обнаружено значительных различий в оценках валентности или возбуждения между позами радости (все p s> 0.02).

Анализ валентных оценок поз печали показал, что Грусть 2 была оценена значительно более негативно, чем Печаль 1, t (20) = 3,01, p = 0,006, ДИ [0,04, 1,25] и Печаль 4, t (18) = 2,99, p = 0,008, ДИ [0,01, 2,15]. Что касается возбуждения, Печаль 3 была оценена значительно выше, чем Грусть 1, t (20) = 4,95, p <0,001, ДИ [0,72, 2.80]. Кроме того, Грусть 4 была оценена значительно выше по степени возбуждения, чем Печаль 1, t (18) = 7,44, p <0,001, CI [1,06, 2,46] и Печаль 2, t (18) = 4,24, p <0,001, ДИ [0,34, 1,92]. Никакие другие различия в валентности или возбуждении поз печали не были статистически значимыми (все p s> 0,02).

Страх 1 и Страх 2 существенно не различались по валентности ( p = 0,52).Однако Страх 1 был оценен значительно выше по степени возбуждения, чем Страх 2, t (20) = 2,15, p = 0,04, ДИ [0,01, 0,84].

Валентность Гнева 1 была оценена как значительно менее отрицательная, чем Гнев 2, t (20) = 4,49, p <0,001, CI [0,99, 3,73] и Anger 3, t (18) = 4,91 , p <0,001, CI [1,18, 3,92]. Тем не менее, Anger 2 и Anger 3 существенно не различались по валентности ( p = 0.87). Кроме того, не было значительных различий в уровне возбуждения между любыми позами гнева ( p, s> 0,24).

Анализ поз отвращения показал, что отвращение 3 было оценено значительно менее отрицательно по валентности, чем Отвращение 1, t (20) = 4,12, p = 0,001, CI [0,64, 4,12] и Отвращение 2, t ( 20) = 5,09, p <0,001, ДИ [1,01, 3,14]. Рейтинги валентности Disgust 1 и Disgust 2 статистически не различались ( p = 0.35). Кроме того, не было значительных различий в оценках возбуждения ни для одной из поз отвращения ( p, s> 0,11).

Обсуждение

Наше исследование восприятия эмоциональных поз людьми преследовало три конкретные цели. Во-первых, мы оценили категоризацию участников изображений, изображающих пять дискретных эмоциональных поз, включая позу отвращения. Во-вторых, мы исследовали, можно ли выразить одну и ту же эмоцию с помощью различных поз. В-третьих, позы оценивались по параметрам валентности и возбуждения для дальнейшей оценки аспектов восприятия постуральных выражений эмоций.Ниже мы обсуждаем результаты, относящиеся к этим целям, и помещаем вклад каждой в контекст предыдущих исследований.

Категоризация дискретных эмоциональных поз

Участники точно классифицировали постуральные выражения пяти отдельных эмоций (например, радость, печаль, страх, гнев и отвращение). Выявление постурального выражения отвращения представляет собой новый вклад в литературу об эмоциях, и, насколько нам известно, это первое исследование, подтверждающее статическую позу отвращения, в которой не присутствовали лицевые или контекстные сигналы.Интересно, что позы отвращения были определены сравнимо, если не лучше, с другими эмоциональными позами.

Дальнейшее изучение ошибочной классификации участников позы эмоций показало, что позы радости чаще всего ошибочно классифицировались как гнев, а позы печали иногда путали со страхом, особенно когда тело было наклонено в одну сторону (то есть, грусть 2). Наблюдаемая неправильная категоризация дает уникальное представление о потенциальной путанице дискретных поз тела сродни структурным сходствам, задокументированным в выражениях эмоций на лице (Susskind et al., 2007). Хотя такая восходящая обработка эмоциональных поз возможна, не менее правдоподобно и нисходящее объяснение, основанное на вероятных действиях, связанных с позой. Например, когда отвращение классифицируют неправильно, его обычно называют страхом, особенно когда руки вытянуты вниз (т. Е. Отвращение 2). Этот образец неправильной категоризации может быть связан с функционально схожими тенденциями действий этих эмоций, направленных на избежание стимула или источника угрозы (Fridja et al., 1989).

Одна эмоция, много поз

Позы для каждой эмоции были успешно классифицированы с использованием нескольких физически различных поз. Известные примеры включали позы с разной тенденцией к коммуникативным действиям, такие как выражение «гнева внутри» и «гнева вне» (см. Frijda, 2007). Хотя в предыдущих исследованиях участвовало несколько актеров, выражающих одну и ту же эмоцию (например, de Gelder and Van den Stock, 2011b), поза и тенденция к действию, выраженная для каждой эмоции, в таких исследованиях, как правило, были неизменными.Более того, хотя можно сказать, что в предыдущих исследованиях, в которых участвовало несколько участников, были непреднамеренно включены различия в позах между участниками, отсутствие статистических сравнений таких различий не позволяет сделать какие-либо окончательные выводы по этому поводу. Кроме того, хотя настоящее исследование включало ряд поз в каждой категории эмоций, вероятно, существует множество других поз этих эмоций, отличных от протестированных. Эмоциональные позы в настоящем исследовании напоминали позы, использованные в предыдущем исследовании (т.е., радость 1, страх 2 и гнев 3) были оценены с такой же или большей точностью, чем сообщалось ранее (Atkinson et al., 2004; de Gelder and Van den Stock, 2011b). Также стоит отметить, что, хотя все позы в текущем исследовании были правильно отнесены к целевой эмоции, некоторые позы в рамках категорий эмоций распознавались более точно, чем другие. Например, поза гнева с руками, цепляющимися вверх в воздухе (Гнев 2), была более точно идентифицирована, чем поза гнева со сжатыми кулаками в воздухе (Гнев 1).Интересно, что последнее часто путали с радостью, что может быть связано с его перцептивным сходством с телесным выражением гордости (например, Aviezer et al., 2008b; Tracy and Matsumoto, 2008).

Успешная идентификация участниками перцептуально различных, но категорически похожих эмоциональных поз также подтверждает более широкий теоретический момент: эквифинальность эмоционального выражения. Исследователи, ищущие единственного архетипа выражения дискретных эмоций, рискуют игнорировать основные поведенческие функции различных эмоциональных реакций (Campos et al., 1989). Настоящие результаты подтверждают мнение о том, что разные тенденции к действию могут быть связаны с одной и той же эмоцией (Frijda, 2007). Таким образом, вместо использования сопоставления выражения и эмоции 1: 1, обработка эмоциональной коммуникации, вероятно, основана на оценке характера отношений социального партнера с окружающей средой (см. Barrett and Campos, 1987).

Кроме того, включение разнообразных постуральных выражений одной и той же дискретной эмоции расширяет репертуар поз, доступных исследователям, и увеличивает гибкость при проведении исследований по восприятию эмоций.Это, вероятно, особенно актуально для исследований, объединяющих эмоциональные позы с другими эмоциональными стимулами, такими как лица или контекстные сцены (например, Meeren et al., 2005; Aviezer et al., 2008b; Righart and de Gelder, 2008; Kret and de Gelder, , 2010; Мондлох, 2012). Например, поза гнева, изображающая поднятый кулак по отношению к сопернику, может быть более контекстуально уместной, чем такая же поза, направленная в сторону сломанного компьютера, для которого вздернутые вверх руки в раздражении, вероятно, более приемлемы с экологической точки зрения.Настоящий набор стимулов предоставляет дополнительные возможности для комбинирования эмоциональных поз с другими элементами, связанными с эмоциями.

Различия в валентности и возбуждении эмоциональных поз

Помимо классификации каждой позы эмоции, отдельная группа участников оценила стимулы по параметрам валентности и возбуждения, используя таблицу аффектов (Russell et al., 1989). Большинство постуральных выражений дискретных категорий эмоций различались по валентности и возбуждению, хотя были и некоторые исключения.Позы страха и гнева были одинаково отрицательными по валентности и высоким уровнем возбуждения, несмотря на то, что обычно были связаны с противоположными тенденциями к действию. Кроме того, оценки валентности показали, что позы печали и отвращения были одинаково отрицательными, и что оценки возбуждения не различались для поз радости и отвращения.

В целом наблюдаемая картина результатов соответствует предыдущему исследованию, в котором изучались рейтинги эмоциональных выражений лица по измерениям. Однако примечательно, что позы радости оценивались менее позитивно по валентности, чем выражения радости на лице, включенные в предыдущие исследования (Russell and Bullock, 1985).Это может помочь объяснить, почему позы радости постоянно труднее проверять по сравнению с другими телесными выражениями эмоций (de Gelder and Van den Stock, 2011b). Также интересно, что валентность и возбуждение в некоторых позах, принадлежащих к одной и той же категории эмоций, различались. Например, Гнев 2 (удушающий гнев) и Гнев 3 (внутренний гнев) были оценены как значительно более негативные по валентности, чем Гнев 1 (оба кулака в воздухе). Как указывалось ранее, эти различия могут свидетельствовать о том, что некоторые оценщики могли воспринимать Гнев 1 как выражающую гордость, в результате чего Гнев 1 был оценен с меньшей негативной валентностью.

В более общем плане, настоящие результаты демонстрируют ценность включения как категориальных, так и размерных данных для лучшего понимания различий в восприятии эмоционального общения. Данные о размерах могут помочь при выборе определенных эмоциональных поз для использования с контекстными подсказками. Например, позы с высоким возбуждением могут оказывать повышенное влияние на восприятие других модальностей эмоционального общения, таких как лицо (см. Aviezer et al., 2012). Кроме того, оценки валентности и возбуждения могут позволить исследователям сравнивать эмоциональные позы, выходящие за рамки их характеристик восприятия (например,g., руки вверх или вниз) и рассмотреть сходства и различия в их сообщении об этих измерениях.

Дополнительные соображения

Некоторые соображения, касающиеся ограничений настоящего исследования и возможностей для дальнейших исследований, заслуживают упоминания. Во-первых, процедуры и дизайн исследования могут ограничивать отклик участников. В нашей процедуре использовался метод принудительного выбора с использованием пяти основных категорий эмоций. Хотя эта методология согласуется с предыдущими исследованиями осанки (например,г., Аткинсон и др., 2004; de Gelder and Van den Stock, 2011b), менее ограниченный набор ответов (например, включающий вариант «другое» или «заполните поле»), возможно, привел к большему разбросу оценок участников. Таким образом, хотя включение пяти отдельных ответов могло быть более либеральным, чем другие исследования по классификации эмоций (например, de Gelder and Van den Stock, 2011b), этот дизайн мог ограничить богатство различий участников в восприятии позы эмоций. Эта проблема может быть особенно актуальной для анализа эмоций в рамках категории эмоций (например,g., «торжественный» против «грустного» против «подавленного») или определение других отдельных категорий эмоций (например, гордость, стыд, трепет). Отсутствие сеанса подведения итогов ограничивает наши знания о том, насколько правильно предоставленные ярлыки эмоций точно отражают восприятие участниками поз. Кроме того, отсутствие нейтральной позы исключает возможность сравнивать настоящие позы с «контрольной» позой (хотя вопрос о том, может ли нейтральное выражение лица обеспечить такой контроль, является спорным; см. Donegan et al., 2003; Somerville et al., 2004). Хотя в предыдущих исследованиях аналогичным образом не учитывалось включение нейтральной позы или нейтрального варианта в процедуры категоризации (Atkinson et al., 2004; de Gelder and Van den Stock, 2011b), включение такой позы или варианта обеспечило бы большее различие. при оценке категориальных и размерных оценок интересующих эмоций.

Во-вторых, важно рассмотреть аспекты, связанные с построением стимулов. Решение исключить голову актера из изображений позы, возможно, устранило важный элемент для восприятия эмоций (Аткинсон и др., 2004; де Гельдер и Ван ден Шток, 2011b). Включение головы с размытым лицом могло повысить оценки валидации в настоящем исследовании. Например, включение головы, откинутой назад во избежание сенсорного загрязнения, может еще больше усилить категоризацию поз отвращения (Розин и Фаллон, 1987). Хотя расположение головы, безусловно, может предоставить информацию о передаваемой эмоции (Dael et al., 2012), решение исключить голову из текущего набора стимулов было принято, чтобы подчеркнуть роль тела.Важно отметить, что кажется маловероятным, что наше решение исключить голову из наших изображений искусственно завышало рейтинги участников — на самом деле, полученные оценки могли бы быть более надежными, если бы была включена ориентация головы. Кроме того, каждая из включенных поз эмоций была искусственно поставлена. Исследования, изучающие выражение эмоций на лице, отметили, что классические проявления (например, Ekman and Friesen, 1976) часто отличаются от тех, которые считаются натуралистическими (например, Gosselin et al., 1995; Carroll and Russell, 1997; Scherer and Ellgring, 2007) или наблюдается спонтанно (обзоры см. в Fernández-Dols and Crivelli, 2013; Reisenzein et al., 2013). Существуют ли такие несоответствия в постуральных выражениях эмоций, еще предстоит изучить. Сравнение настоящих стимулов с естественно наблюдаемыми поможет объяснить любую воспринимаемую искусственность стимулов.

Наконец, хотя настоящее исследование выделило постуральную коммуникацию эмоций, очень важно, чтобы исследования восприятия эмоций также учитывали гештальт эмоционального контекста. Мы призываем к будущим исследованиям, чтобы изучить, как на восприятие эмоций влияют различные элементы реляционного контекста, и в частности, как эти элементы могут взаимодействовать друг с другом.Например, лицо с отвращением, наложенное на позу гнева с поднятыми кулаками (т. Е. Поза Гнев 1) в контексте победного спортивного соревнования, может быть расценено как гордость, несмотря на то, что ни лицо, ни поза не классифицируются как гордость, если рассматривать их изолированно. (Aviezer et al., 2012). Изучение того, как конкретные элементы, связанные с эмоциями (например, лицо, поза, голос, физическая среда, культурный контекст, личная история главного героя) по-разному влияют на восприятие эмоций, — это тема, по которой исследователи только начали касаться поверхности (отличный пример о таких исследованиях см. Van den Stock et al., 2007).

Заключение

В конечном счете, это исследование вносит свой вклад в литературу, подтверждая признание различных поз для пяти отдельных эмоций, включая отвращение, подчеркивает важность эквифинальности эмоциональной коммуникации и основывается на исследовании, изучающем согласованность категориальных и размерных оценок эмоций. Более того, набор изображений позы эмоций, созданных и проверенных в этом исследовании, может быть использован в будущих исследованиях восприятия эмоций. Мы настаиваем на том, чтобы такое исследование изучало, как воспринимаются эмоциональные позы в сочетании с другой эмоционально значимой информацией.

Заявление об этике

Это исследование проводилось в соответствии с рекомендациями Институционального наблюдательного совета Калифорнийского университета в Мерседе. Все субъекты дали письменное информированное согласие. Протокол был одобрен Наблюдательным советом Калифорнийского университета в Мерседе.

Авторские взносы

Все авторы в равной степени внесли вклад в дизайн исследования, сбор данных, анализ данных и подготовку рукописей.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/article/10.3389/fpsyg.2017.00710/full#supplementary-material

Сноски

1. Полный набор изображений можно получить, связавшись с автором-корреспондентом или посетив [http://idlab.ucmerced.edu]. См. Дополнительный рисунок 1 для изображений с низким разрешением каждого изображения.
2. Скорректированные значения p для категориальных и размерных сравнений внутри категорий эмоций были: Радость α = 0.0167; Печаль α = 0,0083; Страх α = 0,05; Гнев α = 0,0167; Отвращение α = 0,0167.

Список литературы

Аткинсон, А. П., Диттрих, В. Х., Геммелл, А. Дж., И Янг, А. В. (2004). Восприятие эмоций от динамических и статических выражений тела на точечных и полноэкранных дисплеях. Восприятие , 33, 717–746. DOI: 10.1068 / p5096

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Аткинсон, А. П., Танстолл, М. Л., и Диттрих, В. Х.(2007). Доказательства различного вклада информации о форме и движении в распознавание эмоций телесных жестов. Познание 104, 59–72. DOI: 10.1016 / j.cognition.2006.05.005

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Авиезер, Х., Хассин, Р. Р., Бентин, С., и Троп, Ю. (2008a). «Возвращение выражения лица в контекст», в First Impressions , ред. Н. Амбади и Дж. Дж. Скроронски (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Guilford Press), 255–286.

Google Scholar

Aviezer, H., Hassin, R. R., Ryan, J., Grady, C., Susskind, J., Anderson, A., et al. (2008b). Злость, отвращение или страх? Исследования пластичности восприятия эмоций. Psychol. Sci. 19, 724–732. DOI: 10.1111 / j.1467-9280.2008.02148.x

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Авиезер Х., Тропе Ю., Тодоров А. (2012). Сигналы тела, а не выражения лица, различают сильные положительные и отрицательные эмоции. Наука 338, 1225–1229. DOI: 10.1126 / science.1224313

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Банс Р. и Шерер К. Р. (1996). Акустические профили в выражении голосовых эмоций. J. Pers. Soc. Psychol. 70, 614–636. DOI: 10.1037 / 0022-3514.70.3.614

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Банцигер Т., Мортильяро М. и Шерер К. Р. (2012). Представляем женевский мультимодальный корпус выражения для экспериментальных исследований восприятия эмоций. Эмоция 12, 1161–1179. DOI: 10.1037 / a0025827

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барретт, К. К., и Кампос, Дж. Дж. (1987). «Перспективы эмоционального развития II: функционалистский подход к эмоциям», в Handbook of Infant Development , 2nd Edn, ed. Дж. Ософски (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Wiley), 555–578.

Google Scholar

Барретт, Л.Ф., Мескита, Б., и Гендрон, М. (2011). Контекст в восприятии эмоций. Curr. Реж. Psychol. Sci. 20, 286–290. DOI: 10.1177 / 0963721411422522

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кампос, Дж. Дж., Кампос, Р. Г., и Барретт, К. С. (1989). Новые темы в изучении эмоционального развития и регуляции эмоций. Dev. Psychol. 25, 394–402. DOI: 10.1037 / 0012-1649.25.3.394

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кэрролл, Дж. М., и Рассел, Дж. А. (1997). Выражение лица в голливудском изображении эмоций. J. Pers. Soc. Психол. 72, 164–176. DOI: 10.1037 / 0022-3514.72.1.164

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Коулсон, М. (2004). Приписывание эмоций статическим позам тела: точность распознавания, замешательство и зависимость от точки зрения. J. Невербальное поведение. 28, 117–139. DOI: 10.1023 / B: JONB.0000023655.25550.be

CrossRef Полный текст | Google Scholar

де Гельдер, Б. (2009). Почему тела? Двенадцать причин для включения телесных выражений в аффективную нейробиологию. Philos. Пер. R. Soc. B Biol. Sci. 364, 3475–3484. DOI: 10.1098 / rstb.2009.0190

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

де Гелдер, Б., и Ван ден Сток, Дж. (2011a). «Настоящие лица, настоящие эмоции: восприятие выражений лица в натуралистических контекстах голосов, тел и сцен», в The Handbook of Face Perception , ред. А. Колдер, Дж. Родс и М. Джонсон (Oxford: Oxford University Press) , 535–550.

Google Scholar

де Гелдер, Б., и Ван ден Сток, Дж. (2011b). Тест на стимуляцию телесно-экспрессивного действия (ЗВЕРЬ). Построение и проверка стимулирующей основы для измерения восприятия выражения эмоций всем телом. Фронт. Psychol. 2: 181. DOI: 10.3389 / fpsyg.2011.00181

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Де Мейер, М. (1989). Вклад общих характеристик движения тела в атрибуцию эмоций. J. Невербальное поведение. 13, 247–268.DOI: 10.1007 / BF009

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Диано М., Селегин А., Багнис А. и Тамиетто М. (2017). Реакция миндалины на эмоциональные стимулы без осознания: факты и интерпретации. Фронт. Psychol. 7: 2029. DOI: 10.3389 / fpsyg.2016.02029

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Донеган Н. Х., Санислоу К. А., Блумберг Х. П., Фулбрайт Р. К., Лакади К., Скудларски П. и др. (2003).Гиперреактивность миндалины при пограничном расстройстве личности. Последствия эмоциональной дисрегуляции. J. Biol. Психиатрия 54, 1284–1293. DOI: 10.1016 / S00006-3223 (03) 00636-X

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Экман П. (1999). «Выражения лица» в Справочнике по познанию и эмоциям , , ред. Т. Далглиш и М. Дж. Пауэр (Западный Суссекс: John Wiley & Sons), 301–320.

Google Scholar

Экман П. и Фризен В.В. (1976). Измерение движений лица. Environ. Psychol. Невербальное поведение. 1, 56–75. DOI: 10.1007 / BF01115465

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Экман П. и Фризен В. В. (1978). Система кодирования действий лица. Пало-Альто, Калифорния: Консультации психологов Press.

Google Scholar

Фернандес-Долс, Дж. М., и Кривелли, К. (2013). Эмоции и выражения: натуралистические исследования. Emot. Ред. 5, 24–29. DOI: 10.1177/1754073