Книга «Скрытая перспектива. Иллюстрированные воспоминания легендарного фотографа о Второй мировой войне» Капа Р
-
Книги
- Художественная литература
- Нехудожественная литература
- Детская литература
- Литература на иностранных языках
- Путешествия. Хобби. Досуг
- Книги по искусству
-
Биографии.
- Комиксы. Манга. Графические романы
- Журналы
- Печать по требованию
- Книги с автографом
- Книги в подарок
- «Москва» рекомендует
-
Авторы • Серии • Издательства • Жанр
-
Электронные книги
- Русская классика
- Детективы
- Экономика
- Журналы
- Пособия
- История
- Политика
- Биографии и мемуары
- Публицистика
-
Aудиокниги
- Электронные аудиокниги
- CD – диски
-
Коллекционные издания
- Зарубежная проза и поэзия
- Русская проза и поэзия
- Детская литература
- История
- Искусство
- Энциклопедии
-
Кулинария. Виноделие
- Религия, теология
- Все тематики
-
Антикварные книги
- Детская литература
- Собрания сочинений
- Искусство
- История России до 1917 года
-
Художественная литература. Зарубежная
- Художественная литература. Русская
- Все тематики
- Предварительный заказ
- Прием книг на комиссию
-
Подарки
- Книги в подарок
- Авторские работы
- Бизнес-подарки
- Литературные подарки
- Миниатюрные издания
- Подарки детям
- Подарочные ручки
- Открытки
- Календари
- Все тематики подарков
- Подарочные сертификаты
- Подарочные наборы
- Идеи подарков
-
Канцтовары
- Аксессуары делового человека
- Необычная канцелярия
- Бумажно-беловые принадлежности
- Письменные принадлежности
- Мелкоофисный товар
- Для художников
-
Услуги
- Бонусная программа
- Подарочные сертификаты
- Доставка по всему миру
- Корпоративное обслуживание
- Vip-обслуживание
- Услуги антикварно-букинистического отдела
- Подбор и оформление подарков
- Изготовление эксклюзивных изданий
- Формирование семейной библиотеки
Виноделие
Зарубежная
Расширенный поиск
Капа Р.
- Издательство:
- Клаудберри
- Год издания:
- 2011
- Место издания:
- СПб
- Язык текста:
- русский
- Язык оригинала:
- английский
- Перевод:
-
Шрага В.
- Тип обложки:
- Мягкая обложка
- Формат:
- 60х88 1/32
- Вес:
- 335 гр.
- Страниц:
- 280
- Тираж:
-
3000 экз.
- Код товара:
- 545918
- Артикул:
- 42931
- ISBN:
- 978-5-903974-03-0
- В продаже с:
-
25. 01.2011
01.2011
Дополнительная информация
Аннотация к книге «Скрытая перспектива. Иллюстрированные воспоминания легендарного фотографа о Второй мировой войне» Капа Р.:
Легендарные воспоминания Роберта Капы о Второй мировой — впервые на русском! «Фотография — это документ, глядя на который имеющий глаза и сердце начинает ощущать, что в мире не все благополучно.» Роберт Капа Роберт Капа — без преувеличения, самый известный военный фотокорреспондент за всю историю фотографии. Он оставил после себя тысячи снимков, которые до сих пор вдохновляют фоторепортеров со всего мира, и всего один полноценный текст, до сегодняшнего дня по-русски не издававшийся. «Скрытая перспектива» — это книга воспоминаний о Второй мировой войне: потрясающе честная, увлекательная и страшная.
Выполняя заказы для различных изданий, Капа посмотрел на Вторую мировую с разных сторон: он снимал в Англии, в Северной Африке, в Италии, Франции и Германии. Только появившись, его кадры с места событий мгновенно облетали передовицы всех американских газет.
Читать дальше…
Роберт Капа. Скрытая перспектива — Журнальный зал
ЕЛЕНА В. ВАСИЛЬЕВА
Роберт Капа. Скрытая перспектива
Роберт Капа. Скрытая перспектива.
СПб.: Клаудберри, 2011
О войне писать сложно; писать о книгах о войне — не легче. Передо мной не просто книга, а мемуары фотографа, наполовину художественно преобразованный дневник, наполовину — фотоальбом.
Роберт Капа, он же Эндре Фридман, венгр с еврейскими корнями, работал военным фотокорреспондентом на пяти войнах, в том числе на Западном фронте Второй мировой войны. Фотографии Роберта Капы — это классика военной фотожурналистики; работа «Смерть республиканца», сделанная во время гражданской войны в Испании, стала самым знаменитым его снимком: на нем запечатлен человек в момент смерти на войне, — а серия из одиннадцати фотографий, изображающих высадку американский войск в Нормандии в «День Д», является одной из самых известных в мире и носит название «The Magnificent Eleven» («Великолепные одиннадцать»).
Его брат Корнелл Капа, также ставший фотографом, пишет в предисловии, что «Роберт Капа дал сам себе задание рассказывать об аде, созданном человеком». Несмотря на всю показательную легкость слога (которую ему помогал оттачивать, например, Хэмингуэй), любовную линию, несмотря на бесконечный юмор и зарисовки веселых пьянок, Капа имеет очень трезвый взгляд на жизнь и на войну. Кроме того, будучи фотографом, он знал, что чрезмерная концентрация пугающего может привести к атрофии чувств: «Каждая новая ужасающая карточка лишь ослабляла общее впечатление.
Сегодня все увидят, до чего довели в этих лагерях несчастных заключенных, а уже завтра мало кого будет интересовать их дальнейшая судьба». Это вообще общая позиция мастеров фотографии середины XX в.: Сьюзен Зонтаг в монографии «О фотографии» тоже высказывает подобную мысль.
Чтобы не замораживать способность к сопереживанию, в своих воспоминаниях Капа деавтоматизирует ужасы войны при помощи юмора. Изначально эта книга должна была стать киносценарием, потому и выглядит столь отточенной, грамотно выстроенной, с четким изложением событий, чередует шутки и серьезные высказывания в стратегически верной последовательности. Оттого рассказы о похоронах маленьких защитников Неаполя или о сержанте, погибшем в один из последних дней войны на Западном фронте, оглушают привыкшего к ненавязчивой болтовне читателя. Фотографии Капы только довершают дело. Черно-белые сюжетные снимки, сделанные безжалостным хроникером, который умел видеть то, чего не видят обычные люди, создают несколько картин войны: здесь не только кадры хроники военных атак и отчетов (чему-чему, а бюрократии от Капы досталось!), но и человеческие лица, на которых отразились и радости, и трагедии, и презрение.
Капа дает понять, что война — это тяжелая, унылая и однообразная работа: «Я смог сделать несколько хороших снимков. Это были очень простые фотографии, они демонстрировали, насколько на самом деле скучен и незрелищен бой».
Фотокорреспондент был весьма привилегированным гостем на войне, но после одного случая Капа решил бороться с таким положением дел. Любопытно, что данный эпизод его биографии нашел отражение в современной русской литературе, а именно в романе Вадима Левенталя «Маша Регина». Одна из глав романа называется «Как Капа стал фотографом» и отсылает к следующему эпизоду из «Скрытой перспективы»: «Люк кабины открылся и то, что осталось от парня, сидевшего в ней, спустили вниз и передали врачам. Он стонал. Два следующих бойца, которых вынули из самолета, уже не стонали. Последним из самолета выбрался пилот. С ним вроде бы было все в порядке, если не считать небольшой раны на лбу. Я подошел ближе, чтобы снять его крупным планом. Внезапно он остановился и закричал: └Вот таких снимков ты и ждал? Фотограф!“ Я убрал камеру и уехал в Лондон, ни с кем не попрощавшись».
Бессмысленность собственных снимков, военных стратегий, человеческих смертей, погони за уникальностями и редкостями обескураживают фотографа. Он осознает, что эти снимки займут первые полосы журнала «Life», но будут существовать лишь для того, чтобы их пролистнули, а вот смерть останется вечной. О войне писать сложно, но Капа делает это очень ловко — не перегибая палку ни в шутливых россказнях, ни в трагических рассуждениях. Это пример хорошей книги о войне, которая при всей своей нетипичности остается гуманистической, не принижающей ничьей роли в войне и позволяющей разобраться в общей политической картине середины XX в. Отдельно стоит отметить превосходный перевод Владимира Шраги, который позволил зазвучать голосу Капы так, словно тот с детства писал книги на русском языке.
-
Скопировать ссылку
Скопировано
Следующий материал
Е.
М. Ржевская. За плечами XX векЕ. М. Ржевская. За плечами XX век. М.: АСТ-Астрель-Полиграфиздат, 2011 Это книга мемуаров удивительной, уникальной женщины, действительно видевшей своими глазами прошедшее столетие во всех своих перевоплощениях. Видевшей не со стороны, а находившейся в самом…
Книга Скрытая перспектива — читать онлайн бесплатно, автор Роберт Капа, ЛитПортал
Скрытая перспектива
Роберт Капа
Перед вами первое издание на русском языке классических мемуаров, посвященных Второй мировой войне. Их написал Роберт Капа, один из величайших фотографов мира. Он приехал в Европу в 1941 году в качестве фотокорреспондента и четыре следующих года странствовал по охваченному войной континенту. Он документировал происходящее таким, каким его видели люди, служившие в союзных войсках и ставшие для Капы друзьями, умевшими и развеселить, и помочь.
Его фотографии бесценны, а воспоминания, при всей их хулиганской веселости, безумно трогательны. В издание включено более ста фотографий, среди которых легендарные снимки высадки в Нормандии. Это восхитительная и глубокая книга, в которой гениальным образом фотография переплетается со словом.
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Роберт Капа
Скрытая перспектива
Robert Capa
SLIGHTLY OUT OF FOCUS
Предисловие Корнелла КАПЫ
Вступительное слово Ричарда Уэлана
Издание осуществлено совместно с издательством TREEMEDIA
© Вступительное слово и биографическая справка. Ричард Уэлан, с разрешения Нэнси Паррелла, 1999
© Предисловие, подбор фотографий, текст. Корнелл Капа, с разрешения Estate of Cornell Сара / International Center of Photography, 1999
© Перевод и издание на русском языке. Издательство «Клаудберри» (ООО «Морошка», NONIUS GROUP), 2011
БЛИЗ ТРОИНЫ, СИЦИЛИЯ, 4–5 августа 1943 года. Американские войска идут к стратегически важному городку на холме.
Немцы удерживали его, чтобы выиграть время в ожидании эвакуации с острова большей части войск. Через городок проходит главная дорога на Мессину, откуда германская армия на паромах переправлялась на материк, в Италию.
Роберт Капа
Роберт Капа был фотографом пяти войн: Гражданской в Испании (1936–1939), китайского сопротивления японскому вторжению (он снимал его в 1938 году), европейского театра военных действий Второй мировой (1941–1945), первого арабо-израильского конфликта (1948) и Индокитайской войны (1954). Никто и никогда не снимал вооруженные конфликты столь отважно и с таким состраданием.
Его настоящее имя – Эндре Фридман. Родился он 22 октября 1913 года в Будапеште в еврейской семье среднего достатка. Его родители были владельцами модного ателье. В 1918 году у Эндре появился брат Корнель, ставший впоследствии фотографом и взявший имя Корнелл Капа.
В мае 1931 года семнадцатилетнего Эндре арестовали за участие в студенческих выступлениях против протофашистского режима адмирала Миклоша Хорти.
В тюрьме он провел одну ночь, после чего стараниями супруги начальника полиции (постоянной клиентки ателье Фридманов) его удалось вызволить с условием, что после сдачи выпускных экзаменов в школе он покинет страну. В июле Эндре уехал в Берлин. Той же осенью он поступил в Академию политики на отделение журналистики. О фотожурналистике он тогда еще не думал. Однако вскоре началась Великая депрессия, и родители Фридмана оказались не в состоянии оплачивать учебу сына, поэтому ему пришлось уйти из академии. Он попытался найти через своих венгерских друзей работу в Берлине, и довольно быстро его пристроили курьером в знаменитое фотожурналистское агентство «Dephot». Через некоторое время он получил повышение и стал ассистентом в фотолаборатории, а затем – учеником фотографа.
В ноябре 1932 года агентство отправило Эндре в Копенгаген. Он должен был снять лекцию, которую читал датским студентам Лев Троцкий, на тот момент уже высланный из СССР и лишенный советского гражданства. Фотографии, сделанные во время этой поездки, были опубликованы и имели большой успех, но сразу извлечь из этого выгоду Эндре не мог: в марте 1933 года к власти в Германии пришел Гитлер, и Фридман был вынужден бежать из страны.
Власти Венгрии разрешили ему вернуться в Будапешт, откуда осенью того же года он переехал в Париж. Там, в кафешках Монпарнаса, он подружился с фотографами Андре Кертешем, Дэвидом Сеймуром (Чимом) и Анри Картье-Брессоном.
Осенью 1934 года Эндре встретил Герду Похорилле – еврейку, бежавшую из Германии. Они влюбились друг в друга и вскоре стали жить вместе. Она печатала ему подписи к фотографиям и устроилась работать в агентство, с которым сотрудничал Эндре. А он, в свою очередь, учил ее обращаться с фотокамерой.
Весной 1936 года, столкнувшись с тем, что фотографии Фридмана почти перестали продаваться, Эндре и Герда решили выдумать успешного американского фотографа Роберта Капу. Герда ходила по редакциям журналов, показывала фотографии Эндре и говорила, что их автор – Роберт Капа. Она намекала при этом редакторам, что оказывает им большую честь, предоставляя возможность приобрести снимки знаменитого гения. Впечатленные, издатели покупали и печатали эти фотографии.
«Капа», скорее всего, получился из Фрэнка Капры, голливудского режиссера, чья картина «Это случилось однажды ночью» с Кларком Гейблом и Клодетт Колбер не только была признана Академией киноискусства лучшим фильмом 1934 года, но и получила Оскаров за лучшую режиссуру и лучшее исполнение главных ролей.
«Роберт» тоже пришел из кино. Робертом Тейлором звали актера, который в 1936 году сыграл любовника Греты Гарбо в фильме «Дама с камелиями». Сменить фамилию решила и Герда. Из Похорилле она превратилась в Таро, назвавшись так в честь молодого японского художника Таро Окамото, который жил в то время в Париже.
Довольно быстро к выдуманному Роберту Капе пришла настоящая слава. Когда публике стало известно о подмене, Эндре понял, что ему теперь придется принять это имя и соответствовать образу гениального фотографа.
В августе 1936 года двадцатидвухлетний Капа начал с предельной тщательностью и страстностью освещать ход Гражданской войны в Испании. Именно во время этой, самой первой своей поездки на фронт он сделал знаменитый снимок «Смерть республиканца», на котором изображен падающий на землю испанский лоялист, смертельно пораженный пулей. Фотография обошла весь мир.
Герда Таро в то время работала вместе с Капой в Испании, постепенно становясь независимым фотожурналистом.
В июле 1937 года Капа вернулся по делам в Париж, а Герда осталась в Мадриде. Она снимала битву в Брунете, к западу от Мадрида. Республиканцы начали отступать. В хаосе и неразберихе танк лоялистов врезался в грузовик с ранеными, в котором ехала Герда. В этой аварии она погибла. Капа, намеревавшийся на ней жениться, до конца жизни так и не смог оправиться от постигшего его несчастья.
Капа не мог вернуться на войну, в которой погибла его возлюбленная, и провел шесть месяцев 1938 года в Китае, вместе с голландским режиссером Йорисом Ивенсом снимая сопротивление японскому вторжению, начавшееся годом ранее. Поскольку Япония была союзницей Германии, война в Китае воспринималась как восточный фронт международной битвы с фашизмом, тогда как Испания была ее западным фронтом.
Осенью того же года Капа все-таки вернулся в Испанию, чтобы снять отправку на фронт интернациональных бригад. После этого он фотографировал битвы при Мора-де-Эбро и Рио-Сегре на арагонском фронте. В декабре престижный британский журнал «Picture Post» опубликовал четыре разворота батальных снимков 25-летнего Капы и назвал их автора «величайшим военным фотографом в мире».
* * *
Вскоре после окончания Второй мировой войны Капа со своими друзьями Анри Картье-Брессоном, Чимом, Джорджем Роджером и Уильямом Вандивертом основали фотоагентство «Magnum». Все последующие годы Капа значительную часть своего времени будет посвящать руководству отделениями агентства в Париже и Нью-Йорке. С наибольшим энтузиазмом он привлекал в агентство молодых фотографов: считал их своей второй семьей, выбивал для них заказы, вдохновлял и учил их, давал в долг деньги и водил на обеды и вечеринки.
Даже после получения в 1946 году американского гражданства Капа до конца сороковых – начала пятидесятых жил в Париже. Он проводил время на ипподромах, развлекался в ночных клубах с красивыми женщинами, ночи напролет играл в покер с друзьями, среди которых были, например, Джон Хастон и Жан Келли.
В конце сороковых Капа с друзьями-писателями работал сразу над несколькими проектами. Летом 1947 года в течение месяца он с Джоном Стейнбеком путешествовал по Советскому Союзу.
Результатом их совместного творчества стала книга «Русский дневник». Годом позже журнал «Holiday» направил Капу и журналиста Теодора X. Уайта в Венгрию и Польшу, а в 1949 году вышла книга «Репортаж об Израиле», созданная совместно с писателем Ирвином Шоу.
В апреле 1954 года Капа провел три недели в Японии в качестве гостя издательства «Mainichi Shimbun», помогая в запуске нового фотографического журнала. В Токио, Осаке, Киото – по всей стране он снимал японских детей. Находясь в Японии, он согласился поехать на месяц в Индокитай, чтобы подменить там репортера журнала «Life», которому необходимо было срочно вернуться в США. 25 мая Капа отправился с французскими военными эвакуировать людей из двух незащищенных фортов в дельте Хонгха (Красной реки). Во время привала он отошел на несколько шагов от дороги, чтобы снять группу французских солдат, наступил на противопехотную мину и погиб.
В статье, сопровождавшей посмертную подборку работ Капы в журнале «Popular Photography», Джон Стейнбек писал: «Капа знал, что искать и что делать с находками.
Он понимал, например, что невозможно сфотографировать войну, потому что война – это прежде всего внутреннее состояние, эмоция. Но он снимал проявления этого внутреннего состояния. Например, тот ужас, который испытывал целый народ, он показывал отображенным на лице ребенка. Его камера выхватывала и удерживала эмоции.
Работы Капы пронизаны великодушием и невероятным состраданием. Никто не сможет заменить его. Уход из жизни любого художника – это всегда невосполнимая потеря. Но нам повезло: у нас останутся снимки, в которые вложена душа этого человека.
Я много работал и путешествовал с Капой. Может, у него и были более близкие друзья, но едва ли кто-нибудь любил его сильнее, чем я. Ему нравилось делать вид, будто он легкомысленно относится к своей работе. На самом деле это было не так. У него нет случайных фотографий, неслучайны и запечатленные на снимках эмоции. Он умел снимать и движение, и радость, и горе. Его фотоаппарат мог улавливать мысль. Он запечатлел мир. Мир Роберта Капы».
Во время похорон Капы Эдвард Стейхен сказал: «Он понимал жизнь. И проживал ее энергично. Он щедрой рукой отдавал миру все, что у него было… [Он] жил яростно и решительно. Это была удивительно цельная личность».
Ричард Уэлан
Предисловие
Корнелл Капа
Мой брат Роберт Капа дал сам себе задание рассказывать об аде, созданном человеком. Он сочувствовал всем, кто пострадал из-за войн, в его фотографиях навсегда останутся запечатленными не только исторические события, но и испытания, выпавшие на долю отдельных людей.
В течение нескольких десятилетий он был свидетелем нескончаемых трагедий. Откуда он черпал силы? Его спасало потрясающее чувство юмора и легкомысленное отношение к опасностям, которые его подстерегали повсюду. Это всегда было стержнем его личности и его работ. В своей книге он так описывает день начала нормандской операции:
«Военный корреспондент может сделать ставку (а ставка – жизнь) на какого угодно скакуна, а может в последний момент вообще забрать ее обратно.
Я игрок. Я решил отправиться вместе с первыми солдатами роты «Е»».
Принимая это решение, он действовал согласно принципу, который он проповедовал среди коллег-фотографов: «Если твои снимки недостаточно хороши, значит, ты был недостаточно близко». Но за всеми шутками, иронией и бравадой скрывалась исключительно чувствительная натура, и это отлично видно, например, по такому его высказыванию: «Очень трудно постоянно стоять в стороне и быть способным только документировать страдания».
Жизнь Роберта Капы – это гимн преодолению трудностей, готовности к испытаниям, фортуне азартного игрока, которая изменила ему всего один раз, когда он наступил на мину во Вьетнаме и тем самым закончил играть роль свидетеля драмы. Его детство не располагало к скитаниям, на его родном языке невозможно изъясняться за пределами маленькой Венгрии, но, несмотря на это, он смог прочувствовать весь мир и рассказать нам о нем при помощи универсального языка фотографии.
Он недолго пробыл с нами, но все отпущенное ему время он жил и любил.
Он никогда не стремился к богатству, но оставил богатое наследство всему человечеству, запечатлев историю своих уникальных странствий, создав визуальное свидетельство веры в способность человека терпеть и иногда преодолевать.
Нью-Йорк
Апрель 1999
КОРНЕЛЛ КАПА – младший брат Роберта. Выдающийся фотожурналист, сотрудничал с журналом «Life» и агентством «Magnum Photos». В 1974 году он создал Международный центр фотографии в Нью-Йорке и до 1994 года был его директором, после выхода на пенсию став почетным директором-основателем. Умер в США в 2008 году в возрасте 80 лет.
Вступительное слово
Ричард Уэлан
Жизнь и творчество Роберта Капы — Нож
Настоящее имя Роберта Капы (1913–1954) — Эндре Фридман, он родился в Будапеште в еврейской семье. Его родители выросли в бедности и держали небольшое ателье. Живя в Венгрии, Эндре не планировал стать фотографом, зато часто слушал рассказы отца, Дежё Фридмана, который до рождения сына несколько месяцев скитался по Европе: был в Будапеште, Лондоне, Париже.
Дежё любил рассказывать про этот романтический период своей жизни, а еще был заядлым игроком. Тяга и к странствиям, и к азартным играм была и у Капы.
Юный Фридман, как его описывает Алекс Кершоу в биографической книге «Роберт Капа. Кровь и вино», был «смуглым юношей с густым бровями, пухлыми губами и нежными руками». Он нравился девушкам, был любвеобильным и неусидчивым.
Кроме того, была у Фридмана тяга к политике. В Венгрии 1920-х годов прошлого века общество было поляризовано, шла борьба между левыми и правыми.
После Первой мировой страна потеряла две трети территории и населения — такой передел в рамках Версальских соглашений был бомбой замедленного действия. Активисты дрались на улицах, Эндре Фридман был в гуще событий и вместе с другими радикалами ходил маршем по рабочим районам Пешта.Позднее Эва Бешнё — его подруга тех лет, которая гораздо раньше задумала стать фотографом, — будет вспоминать, что Фридман органически стремился к опасности.
Кроме того, он был евреем, это был его шанс выступить против правого режима и антисемитов. Фридмана-младшего даже арестовывала тайная полиция — после того, как он однажды ночью встретился с представителем Коммунистической партии. В тот раз будущего фотографа избили, но отпустили (достоверно неизвестно, почему). Позднее, уже после Второй мировой, левый флер Капе скорее мешал, и он дистанцировался от своих юношеских пристрастий. Американский паспорт он получил только в 1946 году, но из США ему пришлось уехать из-за маккартизма — внутриамериканской охоты на коммунистов и им сочувствующих.
В 1930 году Эва Бешнё уехала в Берлин, а летом 1931 года за ней последовал Эндре Фридман. В Венгрии нарастал антисемитизм, и Фридман рассчитывал изучать в Берлине политологию. В это время ему еще помогали родители, высылая немного денег, но вскоре их дела пошли хуже, и Фридман решил, что он мог бы зарабатывать фотографией. Дело в том, что тогда он еще плохо говорил по-немецки, а для фотографа язык не важен.
С первыми связями в фотографии ему помогла всё та же Эва Бешнё — и Фридман стал подрабатывать в агентстве Dephot.
Поначалу он был на подхвате — например, помогал Феликсу Ману (1893–1985), автору знаменитой съемки дуче, которая считается классикой фоторепортажа. Работа так захватила Фридмана, что летом 1932 года он ушел из Немецкой высшей школы политических наук. В ноябре 1932 года в Копенгагене он снимал лекцию Льва Троцкого «О значении русской революции», находясь совсем рядом с оратором. Съемка стала знаковой — казалось, вот оно, начало большой карьеры. Но по улицам Берлина уже ходили нацистские штурмовики, а Эва Бешнё уехала из города еще летом 1932-го. В январе 1933 года, когда Адольф Гитлер стал канцлером, в Венгрии вице-адмирал Миклош Хорти усилил преследования евреев. Гитлер подогревал в немцах реваншизм и обещал «национальное возрождение», а Эндре Фридман, несмотря на успех съемки с Троцким, бродяжничал и спал в парках.
Только после пожара в Рейхстаге в феврале 1933 года и последовавших за ним погромов Фридман уехал из Берлина в Вену, откуда ему почти сразу пришлось бежать в родной Будапешт.
Оттуда, как и многие венгерские евреи, он уехал в Париж, где снова скитался и закладывал в ломбард свой главный гаджет — фотокамеру Leica.Его друг Джон Херси вспоминал потом, что в то время Фридман одну неделю делал снимки, а следующие три камера лежала в ломбарде в Латинском квартале.
Зная о будущих успехах Капы, его злоключения легко видеть в романтическому свете, как страдания, неизбежные для всякого творца. На самом деле нет ничего приятного в том, чтобы сбегать из плохих гостиниц до того, как администрация потребует заплатить по счету. Обитал Капа в основном в парижских кафе, где познакомился с еще одним классиком фотографии — Анри Картье-Брессоном (1908–2004). Состоятельный буржуа, знающий толк в искусстве, тот считал Фридмана анархистом и романтиком, но никак не серьезным фотографом или интеллектуалом. Картье-Брессон оставил очень точную характеристику Фридмана-Капы:
«[Он] не был изначально человеком видения, он был авантюристом с огромной жаждой жизни.
Фотография не была для него главным занятием, главным было то, что он хотел высказать, вся его личность».Антисемитская фашистская агитация настигла Фридмана и в Париже, но там он имел подработки, которые для него организовывал Симон Гутман — основатель Dephot, тоже перебравшийся в Париж. На одной из съемок Фридман познакомился с Гердой Похориле — антифашисткой и коммунистической активисткой из Штутгарта.
Симон Гутман организовал фотографу командировку в Испанию, которая стала для него важной вехой. Один из биографов Капы позднее напишет, что Испания оказалась для него «домом вне дома» — человек, которого XX век безжалостно гнал из одной столицы в другую, нашел там близкую по духу культуру, сочетавшую экспрессию и нежность, динамику и сокровенность. Фридман писал оттуда письма Герде Похориле, а после, получив гонорар за съемки, вместе с ней и общими друзьями отправился на остров у Лазурного берега Франции. Именно сближение с Гердой, по мнению друзей Капы, помогло ему встать на верный путь.
Вместе они задумали мистификацию: создать фотоагентство, где оба они якобы работали на заезжего американского фотографа Роберта Капу. Это имя было звучным и понятным. Герда, в свою очередь, взяла псевдоним и стала Гердой Таро.
Дела у мифического американского фотографа шли всё лучше, и, хотя его вскоре разоблачили, ему предложили работу в агентстве Alliance. В Испании назревала гражданская война, и для Капы и Герды она многое значила: во-первых, там воевали различные антифашистские силы, во-вторых, Испания была близка Капе. В Барселоне журналисты застали анархистскую революцию, восхитившую Капу.
Он снимал ликующих рабочих, которые уходили на войну со сторонниками Франко. Роберт-Эндре и Герда колесили по Испании в поисках фактуры. Позднее в интервью Капа говорил, что снимать в Испании очень просто: «Фото уже есть, их надо просто взять».Присоединившись в окопах к ополченцам города Алькой, Капа сделал самый известный снимок той войны — «Смерть республиканца».
На ней запечатлен милиционер из Алькоя сразу после того, как в него попала пуля.
Споры вокруг этого снимка идут до сих пор: некоторые подозревают, что это постановка, другие уверены, что фотографирование подобных сцен является этически сомнительным. Сегодня, когда в сети есть терабайты куда более жестких фото из зон боевых действий, говорить об этичности снимка Капы странно — он скорее напоминает картину Василия Верещагина «Смертельно раненый» (1873), чем современные репортажи. В Европе середины прошлого века съемка человека в момент его смерти на фронте вызывала недоумение — но ведь и в блокадном Ленинграде работали операторы, которые снимали, как люди падают на улицах от истощения.
В 2019 году на аукционе Sotheby’s «Смерть республиканца» продали за 75 тысяч евро. Так или иначе, этот кадр оказался судьбоносным для молодого фотографа. Он окончательно стал мастером и — Робертом Капой. Капа продолжал поставлять миру буквальные и безжалостные кадры из Испании: тела мирных жителей под остатками их разрушенных домов и лица соседей, которые только что увидели произошедшее, матерей, детей.
В той войне погибло много гражданских, она до сих пор остается болезненной темой для испанской культуры — вспомним хоть свежий фильм Педро Альмодовара «Параллельные матери» и то, как настойчиво героиня Пенелопы Крус добивается раскопок братской могилы времен Гражданской войны, как к исторической памяти сводятся все сюжетные линии.
В Испании Капа познакомился с уже знаменитым на тот момент Эрнестом Хемингуэем — еще одним человеком, который чувствовал себя уверенно рядом с войной и опасностью. Позднее Капа писал, что стал считать писателя своим отцом. Это вполне в его духе — его собственные связи в силу исторических перипетий, бытовых обстоятельств и собственного характера оказались разорваны (его мать Юлия к тому моменту разошлась с его отцом), и он выбрал нового «Папу» (так называли Хемингуэя) самостоятельно — исходя из потребностей своей романтической натуры.
Эренст Хемингуэй в 1939 году. Фото Роберта КапыВ Испании погибла Герда Таро — ее случайно раздавил танк республиканцев.
К тому моменту она уже работала не только с Капой и называла его «приятелем» — Таро не нравилось, что ее снимки выходили под его именем, а их общую работу считали за его личную. Война как борьба с фашизмом стала ее идеей-фикс, а камера — средством, и она снимала в самых страшных условиях, в окопах, куда ее не хотели пускать. Как и у Капы, это был авантюризм, граничащий с безрассудностью, разве более мотивированный идеологически. Поздней осенью 1937 года, после похорон Герды, Капа вернулся в Испанию, но ненадолго. Стало понятно, что Республика обречена. Капа уехал работать на японо-китайскую войну.
В целом всю дальнейшую жизнь Капы можно описать как скитания по горячим точкам — они задокументированы лучше, чем его ранние годы.
Войны, алкоголь, азартные игры, байки в кругу друзей (вроде Хемингуэя) и бесконечные женщины — от проституток до Ингрид Бергман (1915–1982) и Памелы Черчилль (1920–1997).Сегодня такой образ — независимо от того, выстроен он носителем маски Роберта Капы или его современниками, — выглядит нарочито мачистским и вызывающим, но кое-что может прояснить его книга, которая в мире вышла в 1947 году, а на русском языке — только в 2011-м.
В переводе она называется «Скрытая перспектива».
Это история Второй мировой, рассказанная в непривычной российскому читателю интонации. Там много иронии и бытовых подробностей, а лейтмотивом проходит фотография девушки Капы Пинки (он раз за разом показывает ее всем, кто не верит, что у Пинки розовые волосы). Герой страдает по Пинки примерно также, как лимоновский Эдичка — по своей Елене, и сочетание личной фактуры с эпическим фоном с непривычки вызывает диссонанс. А еще Капа работал, не имея паспорта кого-либо государства из числа союзников — для них он формально был человеком из другого лагеря. Венгрия воевала на стороне фашистов, и, кроме того, из-за выговора Капу порой принимали за немца. Но Капа не драматизирует свои злоключения, а если и сообщает о них — то в форме анекдота.
Зато о войне он пишет лаконично и честно. Наверное, по этим абзацам и можно судить об Эндре Фридмане, надевшем маску Роберта Капы.
Он пишет, как снимал высадку в Нормандии, перешагивая через трупы на пляже, где погибли три тысячи солдат союзников. Как с корабля Chase уходили на берег всё новые солдаты, пока приносили тела убитых и раненых (об этом Капа пишет так, что сами собой в голове возникают кадры из «Груза 200»). Как людей, к которым он хотел обратиться с вопросом, тут же разрывало у него на глазах. Как начался прилив, и вода поднималась всё выше, а камеру он держал над головой. Как он упал в обморок и очнулся с диагнозом «переутомление».
На соседней койке он увидел голого юношу — единственного из всех, кто выжил в танке-амфибии. Десять таких машин должны были идти впереди пехоты, но все затонули в море. Юноша, по словам Капы, смотрел в потолок и говорил, что он трус.Капа с горькой иронией отзывался о коллеге, который снимал, не выходя на берег, вернулся раньше его и уехал в Лондон с «сенсационными» снимками.
Сам Капа не нашел в себе сил после съемки лететь в Лондон, чтобы поведать миру об увиденном. Вместо этого он снова отправился на береговой плацдарм.
На французский берег 6 июня 1944 года Капа высаживался вместе со второй волной десантников — это был его осознанный выбор. Фразу о том, что нужно быть максимально близко к событиям, часто приводят как кредо Капы. Накануне высадки он занимался «гастролями по пабам», как назвал это американский писатель Ирвин Шоу, и играл в покер. Среди его соперников были тот же Шоу, драматург Уильям Сароян, голливудские режиссеры Джордж Стивен и Ирвинг Рейс. Лондон накануне высадки был кипящим, напряженным местом — но и тусовочным, разумеется.
Фото из книги «Скрытая Перспектива»Позже Сароян называл Капу «игроком в покер, который параллельно занимался фотографией, делом, которое он ненавидел», а Шоу вспоминал, что во время войны Капа действительно зарабатывал деньги покером.
Он садился за стол только с крупными и интересными ему игроками. Когда тот же Сароян подсчитал расходы фотографа, то понял, что тот мог бы купить киностудию. Но Капа этого не делал. Он давно перестал быть парнем, который закладывал фотоаппарат, чтобы купить еды, но войны дали ему не только деньги, но и образ жизни, при котором не имеет значения ничего, кроме настоящего момента.
Перед высадкой на французский берег Капа устроил для пресс-корпуса вечеринку, закупив на черном рынке алкоголь. Среди приглашенных был его друг Хемингуэй, который тогда работал в журнале Collier’s. Общаясь с ним в то время, Капа в своей манере переживал, что борода, которой «Папа» зарос чуть ли не до глаз, отпугнет от него всех женщин. Среди 57 килограммов багажа, которые фотографу разрешили взять с собой, были в основном коньяк и презервативы. Звучит как очередная байка, но на самом деле еще во время высадки в Италии солдаты использовали презервативы, чтобы упаковать в них и сохранить сухими боеприпасы. Фотограф делал так с фотоаппаратами и пленками.
Позже эту привычку переняли и его коллеги.
Проявка той первой съемки с высадки — возможно, величайший фейл в истории фотожурналистики. Юный сотрудник фотолаборатории журнала Life, для которого снимал Капа, очень волновался и перегрел негативы.
«Эмульсия поплыла прямо на глазах у сотрудников лондонской редакции Life, — пишет Капа в „Скрытой перспективе“. — Из ста шести фотографий спасти удалось только восемь. Подписи к фотографиям, размытым из-за перегрева, гласили, что у Капы ужасно тряслись руки».
Снимки Капы в журнале сопровождала ремарка, что они «немного не в фокусе» — и именно так в оригинале он назвал свою книгу.
После войны Капа наконец получил американский паспорт, но уехал из Штатов, спасаясь от политики маккартизма.
В 1947 году он в своей манере провернул эксцентричную выходку — пока в США охотились на коммунистов, Капа вместе с писателем Джоном Стейнбеком (1902–1968) отправились в Советский Союз.Конечно, это была всегдашняя жажда опасности и экстрима, помноженная на романтический интерес к «иному», а также к загадочным Советам, победившим фашистов на Восточном фронте. В конце Второй мировой, когда фронты схлопывались, Капу не пустили снимать «русских» — что только подогрело интерес. Результатом поездки стала книга «Русский дневник» с текстом Стейнбека и фотографиями Капы. Возможно, она не лучшим образом переведена на русский, а встречи с жителями Москвы, Киева, Тбилиси и селянами кажутся постановками, но Стейнбек, очевидно, тоже находился под обаянием Капы. В книге есть характерные эпизоды, где Капа пугается дореволюционной ванны в их гостиничном номере и царапает об нее зад, или где он одалживает у американских дипломатов книги и не возвращает их — что, конечно, их очень бесило, потому что сотрудники дипмиссии чувствовали себя «на острове посреди России», и достать книги было сложно.
Погиб Капа во французском Индокитае в конце очередной войны — подорвался на мине в мае 1954 года. К тому моменту он активно занимался делами агентства Magnum, которое основал после Второй мировой вместе с коллегами. Последние годы были для него не слишком удачными. В мае 1953 года он перетаскивал съемочное оборудование и надорвал спину — произошло смещение позвоночного диска. Боли были страшные — по словам коллег, иногда Капа лежал на полу в офисе Magnum и плакал. Кроме того, у него опять начались проблемы с документами. США не хотели продлевать выданный ему паспорт, подозревая, что Капа — коммунист. В собранном на него досье фигурировала информация, что он мог вступить в партию, когда работал в Испании. С деньгами у фотографа тоже было плохо — он занимал у своего же агентства.
Позднее друзья и коллеги скажут, что гибель Капы в Индокитае логична в контексте всей его жизни. Правда, странно, что про него многие будут говорить как про везунчика по жизни. Вероятно, это всё флер того веселого, бодрого образа, который он сам себе создал. Едва ли можно назвать везучим человека, который так часто бежал от фашизма, что не смог «пустить корни» (например, отказался обосноваться в Голливуде с Ингрид Бергман ради продолжения работы), терял любимых людей.
Друг фотографа Джон Херси писал в литературном журнале «47»:
«Фотографа Капы, которому его коллеги и конкуренты приписывают лучшие снимки Второй мировой войны, просто не существует. Капа — это выдумка. Это объект в форме человека — невысокого, смуглого и ведущего себя так, будто он к чему-то привязан. У него глаза спаниеля, старательно изображаемый верхней губой цинизм и печать удачника на лице. Этот объект ходит, называет себя Капой и считается знаменитым. Но в действительности ничего этого нет. Капа — это вымысел. Так было всегда и во всех отношениях».
Херси называл Капу «человеком, который сделал себя сам».
Это раздвоение личного образа на маску харизматика и уязвимого человека под ней характерно для людей XX века. В прошлом веке было много таких героев — вспомним хоть Фредди Меркьюри. Современная «новая искренность» и отказ от театральности в пользу документальной правды, борьба с иллюзиями не оставляет места таким героям, как Капа. Слишком много парадоксов: нежность и привычка часами лежать в ванне против работы в окопах, балагурство и мастерство организатора тусовок — против одиночества человека, который работает под обстрелом и не может найти в себе сил рассказать публике о том, что видел.
Сложно сказать, был ли «настоящий» Капа и не исчез ли Эндре Фридман под своей маской. Азартный игрок, который «ненавидел фотографию», бесстрашный профессионал, который пошел на берег вместе с десантом, любящий и нежный, но беспорядочный в связях человек. Наверное, эти парадоксы — плод многослойных психологических защит Эндре Фридмана от всего, что он пережил в XX веке. Поэтому не стоит привязывать Капу только к фотоискусству, он — одна из важных, ярких составляющих культуры прошлого века.
Рецензия на книгу Роберта Капы «Скрытая перспектива»
Рецензия на книгу Роберта Капы «Скрытая перспектива» — Газета.RuМО РФ: ВСУ потеряли более 140 военных в Харьковской области и ДНР 14:04
Военком разъяснил работодателям, как нужно поступать в случае мобилизации сотрудника 14:04
The Sun: Меган Маркл возмущало, что ей не платили за исполнение королевских. ..
13:59
Игрок «Сан-Хосе» Свечников оценил слова генменеджера клуба о бойкоте Кубка мира… 13:57
Минобороны заявило о ликвидации до 300 иностранных наемников в Николаевской… 13:55
Американец зарезал мужчину, обвинив его в связи со своей девушкой, и получил… 13:55
Россияне воспользовались горячей линией по мобилизации более 200 тысяч раз 13:51
Российский блогер рассказал о реакции Ксении Собчак на подарок для мужа 13:51
Волгоградец угнал автомобиль с таксистом на пассажирском сиденье 13:51
В Бурятии мобилизованным раздали буддийские обереги и символы 13:50
Культура
close
100%
В продаже «Скрытая перспектива» Роберта Капы — литературный сценарий знаменитого военного фотокорреспондента и автора самой известной съемки высадки в Нормандии. Одна из самых точных книг о войне и свод творческих принципов, похожий на романы Чандлера и Хэммета.
«Величайший военный фотограф в мире» — такими словами авторитетный британский журнал Picture Post сопроводил фотографии с войны в Испании 1938 года, сделанные 25-летним Робертом Капой. В 1942 году Капа по заданию журнала Collier отплыл в Англию — снимать другую войну, Вторую мировую. За три года Капа побывал в Африке, Италии и Германии, именно ему принадлежат самые известные снимки высадки в Нормандии — поплывшие, нечеткие, но передающие отчаяние прорыва американских войск, который для них по сей день значит столько же, сколько для нас Сталинградская битва. Через год после окончания войны Капа волей судьбы и по зову сердца, отданного Ингрид Бергман, оказался в Голливуде и получил задание написать сценарий о своих военных приключениях. Экранизация не состоялась по многим причинам: фотограф расстался с Бергман, разругался с голливудскими заказчиками и попросту пропустил все возможные дедлайны, а вскоре основал с Анри Картье-Брессоном фотоагентство Magnum — стало и вовсе не до кино.
Сценарий стал книгой, а Капа таки реализовал свою давнюю мечту стать «писателем с фотоаппаратом».
Важно понимать, что «Скрытая перспектива» — это не вполне мемуары: за кадром осознанно оставлены многие важнейшие эпизоды биографии фотографа, как, например, гибель в Испании под гусеницами танка его жены Герды Таро — одной из первых женщин-фотокорреспондентов. Это не воспоминания, это литературный сценарий: разнесенные во времени события спрессованы ради сохранения ритма повествования, детали чуть изменены в сторону большей кинематографичности, герои жизни Капы получили новые имена.
Не пытаясь дать оценку происходящему, не допуская патриотической (или антипатриотической) риторики, Капа сосредоточен на фиксации, по большому счету, двух вещей — войны и поисков своего в ней места.
Ключевым событием становится фоторепортаж о британских летчиках. Остававшийся на земле Капа бросается снимать раненых после боевого вылета и получает отповедь от одного из солдат. «В моей сумке лежали удачно отснятые пленки. Я ненавидел себя и свою профессию. Это фотографии для гробовщиков. Но какого черта? Я не хочу быть гробовщиком. Если уж участвовать в этих похоронах, поклялся я себе, то не в роли постороннего». В сущности, этот выбор фотографа, скорее нравственный, чем художественный, и сделал Капу тем, кем он является сегодня для любого профессионала. (Выведенному однажды принципу Капа следовал до самой смерти: в 1954 году он подорвался на мине в Индокитае, снимая остановившихся на привал американских солдат.) «Скрытая перспектива» — это и есть не в последнюю очередь личный опыт, трансформированный в набор универсальных для любого репортера принципов.
Не набор правил умудренного профессионала, но живая рефлексия в обстоятельствах, в которых сложно думать о чем-то, кроме выживания.
Конечно, полностью идентифицировать автора с его героем, пусть и одноименным, неверно, тем более что и сам Капа просил этого не делать. В литературном отношении своей ироничной интонацией «Скрытая перспектива» больше всего напоминает романы-нуар 50-х. Литературный Капа — персонаж, безусловно, романтический, иронией висельника и утверждением человеческого достоинства перед безжалостностью жизни полностью следующий канонам Чандлера и Хэммета. Как и в случае, например, с чандлеровским «Долгим прощанием», сюжет — это лишь часть удовольствия. Даже если вам не слишком интересны военные заметки (или, как в случае с нуарами, детективная интрига) они легко выветрится из памяти, оставив ироничного и отважного героя, которым в данном случае стал совершенно реальный человек. Величайший военный фотограф Роберт Капа.
Подписывайтесь на «Газету.Ru» в Новостях, Дзен и Telegram.
Чтобы сообщить об ошибке, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
Новости
Дзен
Telegram
Картина дня
Военная операция РФ на Украине. День 213-й
Онлайн-трансляция военной спецоперации РФ на Украине — 213-й день
«Не доводить до конфликта РФ и НАТО». В Венгрии определили самую важную задачу
Глава МИД Венгрии: необходимо не допустить конфликта России и НАТО из-за Украины
«Никогда не признаем». На Западе недовольны референдумами на востоке Украины
Байден рассказал о новых санкциях против России после присоединения части Украины
Минобороны РФ сообщило об уничтожении беспилотника Bayraktar, следовавшего к ЗАЭС
Более 200 повесток выдано участникам незаконной акции против мобилизации в Москве
Замминистра обороны России Булгаков освобожден от должности
Глава Якутии Николаев пообещал вернуть домой мобилизованных по ошибке граждан
Новости и материалы
The Sun: Меган Маркл возмущало, что ей не платили за исполнение королевских обязанностей
Игрок «Сан-Хосе» Свечников оценил слова генменеджера клуба о бойкоте Кубка мира без россиян
Минобороны заявило о ликвидации до 300 иностранных наемников в Николаевской области
Американец зарезал мужчину, обвинив его в связи со своей девушкой, и получил пожизненное
Россияне воспользовались горячей линией по мобилизации более 200 тысяч раз
Российский блогер рассказал о реакции Ксении Собчак на подарок для мужа
Волгоградец угнал автомобиль с таксистом на пассажирском сиденье
В Бурятии мобилизованным раздали буддийские обереги и символы
Врачи выяснили, что эффективность второй дозы мРНК-вакцины падает до 1% спустя полгода
Фильм «Мир Юрского периода: Господство» собрал более $1 млрд в мировом прокате
Восемь иранцев задержаны в Москве из-за акции в память об избитой за хиджаб девушке
Названы победители фестиваля онлайн-кинотеатров «Новый сезон»
Отличившиеся в СВО военные, находящиеся в госпитале, получили госнаграды
В Башкирии возбудили дело после издевательств над детьми в медицинском центре
Полиция задержала первого замминистра здравоохранения Якутии Романа Савина
Кавазашвили считает, что Россия вынуждена играть с Киргизией
Добровольцы, прибывшие в военкомат Белгорода, рассказали, зачем отправляются на СВО
Мэр Донецка Кулемзин заявил, что под обстрел со стороны ВСУ попал дом правительства
Все новости
Референдумы в ДНР, ЛНР, Херсонской и Запорожской областях о вхождении в состав РФ. День второй
В ДНР, ЛНР, Херсонской и Запорожской областях начались референдумы о присоединении к России. Онлайн
Умирающий Козловский и последняя большая роль Евгения Сытого: 6 проектов «Нового сезона»
Лучшие премьеры фестиваля онлайн-кинотеатров «Новый сезон»
Как и почему взрываются смартфоны
Специалист Самойленко из B&C Agency объяснил, почему смартфоны стали чаще взрываться
«Влюбилась без памяти»: как выглядят девушки и жены стримеров
С кем встречаются Хованский, «Бумыч», Мэддисон и другие звезды стримов
Согласны не все: республиканцы США спорят о военной помощи Украине
Сохранят ли США уровень поставок оружия Украине после выборов в конгресс
Минюст признал иноагентами учителя, блогера, журналиста и экономиста. Но не Пугачеву
Минюст внес украинского журналиста Цимбалюка в реестр физлиц-иноагентов
В Ярославле прощаются с погибшим в ДТП актером Сергеем Пускепалисом
«Эти люди могут представлять опасность». Какие страны не ждут российских уклонистов
Финляндия запретит въезд россиянам по шенгену третьих стран
«Зрителю придется вымочить не один платок». Умер режиссер «Вечного зова» Владимир Краснопольский
Режиссер фильма «Вечный зов» Владимир Краснопольский скончался на 90-м году жизни
Трудовой кодекс изменят из-за частичной мобилизации в России
В ТК появится статья об обеспечении трудовых прав мобилизованных работников
«На одном имени остановился Путин». Эрдоган заявил, что Медведчука отправили в Россию
Эрдоган сообщил, что освобожденный из плена Медведчук отправился из Турции в Россию
«Для США весь мир — полигон». Как Украина стала площадкой испытаний американского оружия
Украина попросила у США экспериментальные вооружения
«Такого в мире еще не было»: интервью с Вадимом Галыгиным о том, чего ждать от шоу «Фантастика»
Галыгин выразил надежду на продажу формата шоу «Фантастика» за границу
Анастасия Миронова
Прыжок в бочку с формалином
О том, почему эмиграция консервирует людей и делает их старомодными
Мария Дегтерева
Только квартирный вопрос испортил их!
О съемном жилье в Москве
Марина Ярдаева
Дети вместо кошек
О том, что значит «заработать на декрет»
Юлия Меламед
Как мы умирали в Боткинской
О том, как устроены реанимация и ритуальный сервис и что в них не так
Алексей Мухин
5 декабря. День Х. Взгляд из России
О возможном прекращении поставок российского газа
—>
Читайте также
Найдена ошибка?
Закрыть
Спасибо за ваше сообщение, мы скоро все поправим.
Продолжить чтение
«Скрытая перспектива» | Блог Сергея Короля
Биографическая книга военного корреспондента Роберта Капы, очень мощная и интересная.
Роберт Капа — один из самых успешных, ярких и бесстрашных фотокорреспондентов в мире. За недолгие сорок лет между тем, как он осторожно появился на свет и неосторожно наступил на противопехотную мину, Капа успел снять тысячи военных кадров, большая часть которых стала шедеврами. Вы много раз видели его военные снимки, вероятно, не зная ни о Капе, ни о его насыщенной истории. Этот человек всю свою сознательную жизнь ходил по лезвию ножа, одной рукой удерживая равновесие, а второй — нажимая на кнопку спуска своей простенькой плёночной фотокамеры.
Узкая улица, ведущая к отелю «Parco», где я остановился, была запружена людьми. Они безмолвно стояли в очереди, тянувшейся к зданию школы. Эти люди явно стояли не за едой, поскольку в руках у выходивших наружу не было ничего, кроме шляп. Я встал в конец очереди. В школе меня встретил сладкий, тяжелый запах цветов и смерти. В комнате стояли двадцать простых гробов. Они были небольшого размера, а цветы закрывали их недостаточно плотно, чтобы скрыть маленькие, грязные детские ножки.
Неапольские детишки, украв винтовки и пули, две недели воевали с немцами, пока мы торчали на перевали Чиунзи. Этими ножками встречала меня моя Европа. Европа, где я когда-то родился. И такая встреча была куда честнее истеричных приветствий радостных итальянцев, многие из которых еще недавно столь же неистово орали «Дуче!».
Я снял шляпу, достал камеру и навёл объектив на измождённые лица женщин, державших в руках маленькие детские фотографии своих детей. Они стояли, не шевелясь, пока гробы не унесли. На похоронах в обычной школе я сделал свои самые правдивые снимки победы.
«Скрытая перспектива» — это книга-воспоминания о работе военным фотокорреспондентом на театре Второй Мировой войны. Впрочем, Капа быстро напоминает, что война зря красиво называется «театром». Актёры часто не доживают до антракта, заряженное ружьё стреляет не в конце пьесы, а в самом её начале, да и кровь на сцене отнюдь не бутафорская. В его книге война предстает отвратительным, страшным действием, выжить в котором помогает вера в то, что ты сможешь, преодолеешь, выстоишь, не сойдёшь с ума.
Военное начальство расположилось в школе, в её лаборатории разместилась пресс-служба. Дик Трегаскис из «International News Service» сидел среди мензурок, скелетов и чучел и писал блестящие репортажи о подготовке к военной операции, которые никогда не пропускала цензура. Корман и я резались в двуручный покер на опрокинутой школьной доске.
Десантная дивизия разбила лагерь в оливковой роще за аэродромом Ликаты. В этом городке, известном благодаря роману Джона Херси «Колокол для Адано», колокола не оказалось, зато было много рыбы и кислого вина. Вечером на лагерь опустилась прохлада. Небо было полно звёзд и комаров. Свежие сплетни беспрепятственно переносились от одного оливкового дерева к другому.
Капа знает, о чём пишет. Он никогда не прятался за спинами солдат или за длиннофокусный объектив. Солдаты и их фотокорреспондент рисковали одинаково, для немцев не было разницы между ружьём и камерой. Глядя на снимки и читая истории Капы, понимаешь — если бы не он, то мы не смогли бы увидеть, понять то, что происходило во время войны. Люди состарятся и умрут, медали и танки заржавеют, рассыпятся в прах, но фотографии и книги будут жить вечно.
Церковь была переполнена. Большинство раненых лежало на холодном полу. Было всего несколько коек — на них лежали самые тяжёлые. Над их головами, как лампады, покачивались бутылки с плазмой: сочащаяся по трубкам кровь пыталась задержать в их телах ускользающие из них жизни.
У алтаря, на коленях, спиной к раненым и умирающим прихожанам, прижав лицо к ступеням, стоял солдат, который, похоже, был местным священником. Я не заметил у него ран, но он был контужен. Его нервная система и органы чувств были разрушены взрывом. Он бормотал что-то невнятное — одному Богу было известно, что он хотел сказать.
За ранеными присматривали итальянские монашки, а полы мыли первые немецкие военнопленные.
Это книга написана невероятно интересно. Я с трудом отрывался от её чтения, она захватывает и притягивает грустным юмором Капы. Читая «Скрытую перспективу», важно понимать — многие из второстепенных деталей сознательно выдуманы или изменены автором, который мечтал увидеть свою книгу снятой в виде художественно-документального фильма. Однако весь ужас войны дошёл до нас неискажённым, пугающе-правдивым.
Собственно говоря, рейнджеры почти ничем не отличались от любых других пехотинцев. Они просто были лучше натренированы и имели больше опыта. Они разговаривали, как кретины, дрались как убийцы, а однажды я видел, что они умеют плакать, как герои. Что до их командира, подполковника Дарби, то он говорил грубее и дрался злее, чем любой из его солдат.
Капа одинаково хорошо владеет плёнкой и пером, его талант дотягивает до уровня публициста мирового уровня. Он пишет сочно, ярко, разбавляя страшную тушёнку военного пайка мощной добавкой в виде самоиронии. Удивительно, но документальная, биографическая книга читается как хороший роман.
После захода солнца мы возвращались в пресс-лагерь. Корреспонденты печатали свои статьи, я отправлял фотографии. События минувшего дня никто не обсуждал. Мы пили алжирское вино и болтали о «девушках, которые нас ждут». У каждого была самая удивительная и прекрасная женщина на свете. В доказательство этого по ходу рассказа из кармана вытаскивалась размытая, выцветшая фотография, на которой ничего нельзя разобрать.
Отдельное спасибо хочется сказать издательству «Клаудберри» — они смогли очень круто перевести и издать книгу. В России очень мало издательств, которые могут провести такую точную работу с любовью к деталям. Книгу приятно читать, листать, просто держать в руках. Десятки хорошо отпечатанных фотографий правильно перемежаются текстом, погружая в мир войны. Единственный недостаток — это, на мой взгляд, неудачное русское название. «Slightly Out Of Focus» («Немного не в фокусе») превратилось в «Скрытую перспективу». Но это незначительная мелочь, которая не влияет на общее впечатление от книги.
На следующий день я встречался с британским генеральным консулом. Он отметил, что мой случай крайне необычен, но и война — тоже крайне необычное явление. Он выдал мне обычный лист бумаги, попросил написать на нём моё имя и объяснить, как я оказался без паспорта и почему мне надо в Англию.
Я написал, что зовут меня Роберт Капа, родился я в Будапеште, адмирал фон Хорти и венгерское правительство всегда меня недолюбливали, и это было взаимно. Что венгерское консульство после аннексии Гитлером страны отказывалось признавать, что я не являюсь венгром, но и обратного тоже не утверждало, а поскольку Венгрией фактически правил Гитлер, я, разумеется, не хотел быть её подданным. Дальше я написал, что все мои дедушки — чистокровные евреи, что я ненавижу нацистов и полагаю, что мои фотографии станут хорошей антифашистской пропагандой.
Отдавая ему это объяснительную, я немного переживал за орфографические ошибки, но консул спокойно поставил на ней печати и обвил голубой ленточкой. Так появился на свет мой паспорт.
Одним словом, «Скрытая перспектива» — это замечательная книга. Горячо рекомендую книгу всем, даже тем, кто далёк от военной тематики. Книга заставляет задуматься, открывает глаза на многие аспекты войны и удивляет мужеством её автора, бесстрашного еврея-мигранта, который не испугался показать нам войну такой, какая она есть на самом деле.
⌘ ⌘ ⌘
8 уроков уличной фотографии, которые Роберт Капа преподал мне
© Роберт Капа / Magnum Photos. ФРАНЦИЯ. Нормандия. 6 июня 1944 года. Высадка американских войск на пляже Омаха Роберт Капа — один из величайших фотографов, когда-либо живших на свете. Еще при жизни он был провозглашен «Величайшим военным фотографом в мире». Он запечатлел некоторые из самых интенсивных войн своего времени, в том числе Гражданскую войну в Испании (1936-39), сопротивление Китая японскому вторжению (освещенное в 1938), европейский театр Второй мировой войны (1941-45 гг. ), первой арабо-израильской войны (1948 г.) и французской войны в Индокитае (1954 г.) и трагически погиб, наступив на мину.
В течение своей жизни он стал соучредителем Magnum вместе с фотографами Анри Картье-Брессоном, Джорджем Роджером, Дэвидом «Чимом» Сеймуром и Уильямом Вандивертом в 1947 году. Он также был наставником многих молодых фотографов в Magnum, таких как Ева Арнольд, Эллиот Эрвитт, Берт Глинн, Инге Морат и Марк Рибу.
Капа также придумал знаменитую фразу: « Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки » и его храбрость на передовой помогли ему сделать одни из самых ярких, интимных и эмоциональных фотографий войны.
Так кем же на самом деле был Роберт Капа, мужчина и фотограф? Как он начал свою карьеру фотографа, создал Magnum и создал наследие, которое длится десятилетиями? Я хотел узнать больше о Роберте Капе и провел некоторое исследование о нем с помощью биографии «Кровь и шампанское: жизнь и времена Роберта Капы», а также автобиографии, которую сам Капа написал: «Слегка не в фокусе», где он делится своими личные истории времен Второй мировой войны.
Хотите узнать больше о легенде Роберте Капе? Если это так, читайте дальше.
Юность Роберта Капы
© Роберт Капа / Magnum Photos. ИЗРАИЛЬ. Хайфа. 1949-50 гг. Женщина с багажом в сопровождении маленького мальчика.Роберт Капа родился в Будапеште, Венгрия, в 1913 году под именем Андре Фридман. С тех пор, как он был маленьким ребенком, он тусовался с бандой детей, которые «жили своим умом» и даже имели прозвище «Капа» (что означает «акула»). В детстве он постоянно жаловался на скуку и всегда хотел искать опасности. Его отец (заядлый игрок и авантюрист) рассказывал Капе все эти невероятные истории в детстве (что, я думаю, вдохновило Капу на поиски жизни, полной приключений).
Капа никогда не боялся пробовать что-то новое, даже если это было опасно. Например, он начал кататься на лыжах, ничего об этом не зная. Когда он был молод, он также был связан с левыми революционерами.
Как Роберт Капа начал заниматься фотографией
Когда Роберту Капе было 18 лет, он переехал в Вену, затем в Прагу и, наконец, обосновался в Берлине. Находясь в Берлине, он собирался изучать политологию. Однако оглядываясь назад на то, что его действительно интересовало 9В 0013 году он рассматривал изучение журналистики как карьеру еще в Будапеште. Вместо этого он решил выбрать фотографию. Вот что Капа говорит о своем решении в 1953 году:
«Пока я учился, мои родители отказались от средств, и я решил стать фотографом, что было ближе всего к журналистике для тех, кто оказался без языка. ”
Находясь в Берлине, Капа разыскал фотографа Еву Бесньо и спросил ее, может ли она помочь ему найти работу в агентстве или в студии. Вот что произошло между ними двумя:
«Этот фотобизнес — хороший способ заработать на жизнь?» – Капа
«Нельзя так говорить! Это не профессия. Это призвание». – Беснё
«Не обращайте на это внимания. Это весело?» – Беснё
«Да. Это очень приятно». – Besnyo
Ева Бесньо знала людей, которые могли помочь Роберту Капе (в то время еще известному как Андре Фридман), и направила его к Отто Умберсу, бывшему шахтеру, который изучал дизайн в школе искусства и дизайна Баухаус и был сейчас директор по портретной съемке и рекламе в престижном агентстве «Dephot». Беснё позвонил Умберсу и спросил, не мог бы он использовать «очень умного мальчика». Умберс сказал Бесньо позвать Капу.
Следующее, что мы знаем, это то, что Капа работал в фотолаборатории Дефо ассистентом, заполняя бутылки с закрепителем и проявителем, развешивая отпечатки для просушки и изучая основы экспонирования и печати.
Со временем Капа начал помогать Феликсу Ману, уважаемому фотожурналисту и другим фотографам. С ними он выезжал на задания, чтобы записывать повседневную жизнь в городе.
За это время он также позаимствовал раннюю модель Leica в офисе Dephot и быстро научился пользоваться ее техническими преимуществами. Это дало ему большую гибкость при съемке действий на улицах, так как время экспозиции могло достигать 1/1000 секунды.
Пока он был в Берлине, в Германии царил политический беспорядок. Капа смог сделать свой первый прорыв в качестве фотографа, когда увидел снимки Индии, сделанные Харальдом Лехенпергом, одним из самых уважаемых репортеров Дефо.
Он ворвался в кабинет Саймона Гутмана (директора Dephot) и воскликнул, какие потрясающие фотографии у Лехенперга. В этот момент Гуттман заметил страсть Капы и решил взять Капу под свое крыло. В конечном итоге это привело Гутмана к тому, чтобы отправить Роберта Капу на его первое большое задание: сфотографировать Льва Троцкого, когда он читает лекцию о «значении русской революции».
© Роберт Капа / Magnum Photos. Лев Троцкий, 1932 Во время лекции Троцкого Капа был там не единственным фотографом, но он сделал самые драматичные фотографии. Это было потому, что он был очень близко к своим объектам — всего в нескольких футах. Хотя его изображения не были технически совершенны, они были полны интимности и интенсивности — чего не хватало другим фотографам в их снимках. Это привело Капу к тому, что он получил свой первый полный макет страницы в журнале: «Der Welt Spiegel». Вскоре после этого Капа решил покинуть Берлин из-за восстания нацистов (будучи венгерским евреем).
В дальнейшем я расскажу подробнее об уроках, которые я извлек из Роберта Капы, и о том, как я применяю эти принципы в уличной фотографии.
1. Придумай себя
© Роберт Капа / Magnum Photos. ИСПАНИЯ. Кордовский фронт. Сентябрь 1936 г. Смерть лоялистского ополченца.После того, как Капа бежал из Берлина, он оказался в Париже. Он изо всех сил пытался есть в Париже, будучи нищим, и даже был вынужден продать свою ценную Leica в 1934 году, чтобы выжить. Даже в какой-то момент он прибегнул к рыбалке только для того, чтобы поесть.
Находясь в Париже, он познакомился с Гердой Похорилле (позднее она сменила имя на Герда Таро) и начал обучать ее фотографии.
Портрет Герды Таро и Роберта КапыПримерно в то же время Роберту Капе (тогда еще известному как Андре Фридман) пришла в голову отличная идея с Гердой: создать ассоциацию из трех человек. Они думали, что идея создания ассоциации даст им больше рабочих мест (и поможет оплачивать счета).
- Первым человеком в ассоциации будет Герда, работавшая в фотоагентстве — секретарем и торговым представителем.
- Вторым человеком будет Андре Фридман, нанятый Андре в фотолаборатории.
- Третьим человеком будет богатый, знаменитый, талантливый (и фальшивый) американский фотограф по имени «Роберт Капа», который якобы находился в это время во Франции.
В радиоинтервью в 1947 году Роберт Капа объясняет, почему он придумал эту фальшивую личность:
«У меня было имя, которое немного отличалось от имени Боба Капы. Мое настоящее имя было не слишком хорошим. Я был таким же глупым, как сейчас, но моложе. Я не мог получить задание. Мне очень нужно было новое имя»
Итак, Капе пришла в голову идея придумать вымышленное имя, и он рассказал, почему он выбрал имя «Роберт Капа»:
«Я думал о новом… должен был звучать. Капа звучит по-американски, и это легко произносится. Так что Боб Капа звучит как хорошее имя. А потом я придумал, что Боб Капа был известным американским фотографом, который приехал в Европу и не хотел утомлять французских редакторов, потому что они мало платили.
Очевидно, из-за того, что этот фиктивный Капа должен был быть таким богатым, Герда не стала продавать его фотографии ни одной французской газете по цене менее 150 франков за штуку — в три раза больше, чем обычно. это сослужило им хорошую службу.
Вывод
Что меня очень вдохновило в том, что Роберт Капа создал это ложное альтер-эго, так это то, что для этого требовались мужество, хитрость и демонстрация того, что он держит свою судьбу в своих руках.
Вместо того, чтобы жаловаться на то, что его имя: «Андре Фридман» недостаточно привлекательно для редакторов он придумал свое собственное альтер-эго: «Роберт Капа».
Потребовалось много мужества, чтобы сделать это, и несколько раз некоторые редакторы ловили его на том, что он фальшивый. Однако, когда редакторы выяснили, что Андре Фридман и Роберт Капа были одним и тем же человеком , они просто проигнорировали этот факт, так как им понравились фотографии «Капы».
Как мы можем применить этот урок на практике в своей жизни как фотографы? Я не предлагаю всем нам выходить и делать себе фальшивые псевдонимы как фотографы.
Однако Капа научил меня, что восприятие, которое мы испускаем как фотографы, полностью сфабриковано. Управляя изображениями, которые мы решаем показать, нашими достижениями и личностью, мы можем (в некоторой степени) контролировать то, как нас воспринимают другие люди.
Итак, если вы хотите стать знаменитым фотографом, знайте, что вам придется самостоятельно выполнять первоклассную маркетинговую работу. Покажите свои достижения, «продайте свое имя» и покажите сильные образы. Редакторы и кураторы любят показывать фотографов, у которых есть «бренд».
Не сказать, что у всех нас есть такое стремление. Если вы стремитесь просто делать фотографии для хобби и чистого удовольствия — это тоже совершенно нормально. Но если вы хотите, чтобы ваши фотографии достигли большей аудитории и создали себе имя и бренд, вам нужно научиться «продавать» себя.
Чтобы научиться лучше продавать себя в Интернете, вы можете прочитать мою статью: «О социальных сетях и уличной фотографии».
2. Создайте свой кооператив
© Роберт Капа / Magnum Photos. ГЕРМАНИЯ. Рядом с Везелем. 24 марта, 1945. Американские десантники высаживаются в Германии.В то время, когда жил Роберт Капа, у фотографов было очень мало контроля, авторских прав и защиты своих изображений. Такие корпорации, как журнал Life, часто использовали фотографов.
So С 1945 года Капа был активным членом Американского общества журнальных фотографов, чтобы продвигать права и контроль фотографов.
Вдохновленный этим разочарованием, он сказал фотографу Жизель Фройнд, : «Зачем эксплуатироваться другими? Давайте использовать себя».
Очевидно, идея Капы о Магнуме возникла еще в 1935 году, когда нацистская газета Muncher Illustrierte Presse купила его фотографию парижской фондовой биржи и подписала ее, чтобы показать, как французские евреи планировали дестабилизировать французский франк. . Разозленный тем, что его изображение было обманным образом использовано для продвижения антисемитской пропаганды, он подумал, что такой кооператив, как Magnum, мог бы доказать, что этого не произошло (если бы фотографы имели больше контроля над своими изображениями).
В середине апреля 1947 года Капа встретился с группой фотографов на втором этаже Музея современного искусства в Нью-Йорке (с большим количеством шампанского). На встрече присутствовали фотограф Life Билл Вандиверт и его жена Рита, Мария Эйснер и Дэвид «Чим» Сеймур. Объявил о рождении своего детища — кооператива «Магнум». Позже они привлекли Джорджа Роджера и Анри Картье-Брессона в качестве членов-основателей.
ФРАНЦИЯ. Париж. Фотографы Дэвид СЕЙМУР «Чим» (слева) и Роберт КАПА. 1952.Так почему название: «Магнум»? по словам Пьера Гассмана, название агентства возникло спонтанно в результате более ранней встречи в Париже, где откупорили бутылку шампанского Magnum и кто-то крикнул: «Магнум!»
Журналист Рассел Миллер пишет:
«Это было .
Так как же Магнум разделит задания по фотографии? Это был план:
- Чим покроет Европу
- Картье-Брессон будет охватывать Индию и Дальний Восток
- Роджер сосредоточится на Африке и Ближнем Востоке
- Билл ван Диверт покроет США
- Капа пойдет, куда захочет
Согласно первоначальному соглашению, каждый учредитель внесет 400 долларов в качестве стартового взноса. Magnum будет брать 40% гонораров за задания, созданные для фотографов-членов, 30% гонораров за задания, которые фотографы нашли сами, и 50% от перепродажи.
Билл Вандиверт и его жена Рита будут руководить нью-йоркским офисом на 8-й улице в Гринвич-Виллидж, а Рита будет получать 8000 долларов в год в качестве менеджера Бюро. Мария Эйснер руководила парижским офисом из своего дома по адресу 125 rue du Faubourg-st-Honore и получила 4000 долларов.
Французский фотограф Ромео Мартинес (знавший Капу и членов-основателей) написал о великолепии Magnum:
«Идея Капы — в частности, что журналист ничто, если он не владеет своими негативами — окажется самая здравая идея в истории фотожурналистики». (1997). «Кооператив — лучшая формула для сохранения этих прав и для обеспечения свободы действий каждого из его членов».
Капа также осознал, что Magnum необходимо предоставлять коммерческий контент: массовые репортажи с картинками, чтобы оставаться экономически изменчивым.
Молодой Анри Картье-БрессонПримерно в это же время Капа был немного обеспокоен Анри Картье-Брессоном, поскольку его стиль был «сюрреалистичным». Капа думал, что «сюрреалистическая эстетика» не понравится редакторам журналов, у которых есть деньги.
Знаменитый совет, который Роберт Капа дал Анри Картье-Брессону, был следующим:
«Остерегайтесь этикеток.
Хотя Капа плохо обращался с деньгами (он часто проигрывал их в азартные игры), не умел управлять людьми или заниматься бизнесом – Капа был превосходным харизматичным фронтменом Magnum, обаятельным редактором и разработчиком постов. -военные контакты везде, где он видел потенциальные источники дохода.
Пункт выдачи
Мы всегда сильнее как группа, а не по отдельности. То же самое относится и к фотографии. Быть частью фотоколлектива полезно по-разному: иметь больше людей, открыто и честно критикующих вашу работу, продолжать развиваться и расти, иметь большую маркетинговую мощь, а также возможность устраивать групповые выставки и шоу и, возможно, книги и другие возможности.
На протяжении многих лет я видел множество коллективов, связанных с уличной фотографией: Burn My Eye, ECHIE, That’s Life, Tiny Collective, OBSERVE, Publigraphy, Street-Photographers, STRATA, STROMA и другие, которые существуют дольше, такие как странные. rs и In-Public.
Во всех этих коллективах вдохновляет то, что эти фотографы научились объединять свои сильные стороны и создавать нечто большее, чем просто себя.
Итак, если вы хотите добиться большего признания, иметь чувство общности и продолжать расти и совершенствоваться, подумайте о том, чтобы присоединиться к коллективу (или создать свой собственный).
Он не обязательно должен быть большим или вычурным — вы можете создать коллектив, просто собрав неформальную группу фотографов и обсудив изображения. Затем, возможно, в будущем вы, ребята, могли бы сделать групповую выставку, групповую книгу, групповой семинар, лекцию — возможности безграничны.
3. Запечатлеть эмоции
© Роберт Капа / Magnum Photos. ИТАЛИЯ. Неаполь. 2 октября 1943 года. Женщины плачут на похоронах двадцати партизан-подростков, сражавшихся с немцами до того, как союзники вошли в город.Роберт Капа не был самым резким, новаторским или технически продвинутым фотографом. Джим Моррис, друг Капы и редактор журнала Life Magazine, сказал об освободительной работе Капы:
«Помню, в то время я не был слишком впечатлен — они меня разочаровали… Редактировать его фотографии было легко, не сложно.
Однако, оглядываясь на 60 лет спустя, Моррис сказал о работе Капы следующее: «Хотелось бы снова увидеть эти контактные листы истории освобождения».
Хотя Капа был ограничен в своих технических и художественных возможностях, он все же обладал невероятной способностью запечатлевать «решающий момент» и фиксировать чистые эмоции в своих изображениях.
© Роберт Капа / Magnum Photos. ТУНИС. Апрель 1943 г. Американский пилот.Вот что написал о работе Капы писатель Джон Стейнбек в своем мемориальном портфолио в «Популярной фотографии»:
«Капа знал, что искать и что с этим делать, когда находил. Он знал, например, что нельзя фотографировать войну, потому что это во многом эмоция. Но он фотографировал эту эмоцию, снимая рядом с ней. Он мог показать ужас целого народа в лице ребенка.
Стейнбек продолжает о любви и сострадании, которые он проявлял в своей работе:
«Работы Капы сами по себе являются воплощением великого сердца и всепоглощающего сострадания. Никто не может занять его место . Никто не может заменить какого-либо прекрасного художника, но нам повезло, что в его картинах есть качество человека. Я много работал и путешествовал с ним. Возможно, у него были более близкие друзья, но не было никого, кто любил бы его больше. Ему доставляло удовольствие казаться небрежным и небрежным в своей работе. Он не был. Его картины не случайны. Эмоции в них появились не случайно. Он мог фотографировать движение, веселье и горе. Он мог сфотографировать мысль . Он захватил мир, и это был мир Капы».
Известный фотограф и куратор Эдвард Стейхен сказал о Капе на панихиде:
«Он понимал жизнь. Он жил насыщенно.
Пункт выдачи:
Роберт Капа сфотографировал 5 самых трагических и эмоционально волнующих войн в своей жизни. Он делал это с большим состраданием, честностью и любовью.
Фотографировать войну, разрушение и смерть эмоционально и психологически неприятно. Даже после того, как Капа вернулся домой после фотографирования войны, он страдал многими симптомами посттравматического стресса и сильно прибегал к выпивке, сну с проститутками и азартным играм. Он жил жизнью, где смерть была не за горами.
Хотя в личной жизни Капа не был святым, образы, которые он создавал, так много давали обществу. Он фотографировал свои объекты с большим достоинством, сочувствием и душой. Если бы не его образы – мы бы не знали о храбрых мужчинах и женщинах, отдавших свои жизни на войне, чтобы защитить свою страну.
Как уличные фотографы, мы даже не приближаемся к накалу войны. У нас нет такой этической обязанности фиксировать «правду» и «объективность» в наших изображениях — и документировать войну, смерть и голод. Тем не менее, у нас все еще есть обязанность запечатлеть человеческие условия повседневной жизни.
Чтобы создать незабываемые образы, которые останутся с вами навсегда – сконцентрируйтесь на эмоциях . Захват композиции важен, но у Капы были не самые интересные композиции. Сосредоточение внимания на эмоциях и на том, как ваши изображения влияют на сердца ваших зрителей, имеет первостепенное значение.
4. Создавайте фотографии на память
© Robert Capa / Magnum Photos. ГЕРМАНИЯ. Лейпциг. 18 апреля 1945 года. Американский солдат убит немецким снайпером.Капа также стремился фотографировать, чтобы задокументировать историю и привлечь внимание общественности к войнам, которые он записал.
Капа создал изображения, чтобы люди не забыли. Он хотел, чтобы люди помнили зверства войны, боль и разрушения, причиненные войной.
Несмотря на то, что Капе нравился дух приключений в его фотографиях, он осознавал, на какой личный риск идет. Вот что он сказал об этом во время войны в журнале Life:
«Война подобна стареющей актрисе. Он становится все менее и менее фотогеничным и все более и более опасным».
Выполняя задание для журнала Life в 1944 году, он показал страшную правду об освещении зимнего наступления вокруг Монте-Пантано в Италии в статье, озаглавленной: «Это тяжелая война».
В рассказе описывают снимки, снятые Капой:
«С войсками Пятой Армии во время боя за долину Лири… был жизненный фотограф Роберт Капа. Его картины мрачны и несентиментальны, но они кое-что рассказывают о войне в Италии. »
Читатели в Америке были потрясены изображениями, которые записал Капа. Один гражданский сказал редактору Life:
«Нам нужны такие истории, как «Это тяжелая война», чтобы дать нам пощечину и не дать нам уснуть к реалиям ».
Другой солдат написал об изображениях Капы следующее:
« Картины Капы ясно передают горечь и мрачность предстоящих сражений 900:04 до того, как мы достигнем Берлина и Токио. Это также приносит homie осознание нашей ответственности в том, чтобы делать все возможное, чтобы поддержать мальчиков с облигациями и работу в тылу ».
Фотографии Капы служили важной социальной цели – чтобы люди помнили зверства войны. Образы Капы умели воздействовать и эмоционально воздействовать на публику. Изображения Капы также привлекли внимание к тому, что на самом деле происходило за границей во время войны.
Капа рассказывает о «последней фотографии Второй мировой войны» американского солдата, убитого немецким снайпером:
«Было очевидно, что война вот-вот закончится, потому что мы знали, что русские уже в Берлине [sic] и что мы должны были остановиться вскоре после взятия Лейпцига. Мы попали в Лейпциг после драки, и нам оставалось только пересечь еще один мост.
Когда его спросили, почему это изображение так важно для него, Капа ответил:
«Это определенно была картинка, которую нужно запомнить, потому что я знал, что на следующий день люди начнут забывать ».
Пункт выдачи:
Знайте, что фотографии, которые вы сделаете сегодня, станут историческими в будущем. Вы фотографируете историю, как она активно происходит.
Я знаю многих уличных фотографов, которые снимают на улицах, чтобы задокументировать свои сообщества, город и общество. Они видят, как времена постоянно меняются, и считают своим этическим долгом запечатлеть эти изменения.
Знайте, как уличный фотограф, что ваши изображения будут знамением времени. Ваши изображения — это не просто забавные фотографии странных вещей, происходящих на улицах. Они служат важным социальным документом для наших будущих поколений.
Создавайте образы, которые люди не забудут, и давайте пойдем по стопам Капы.
5. Будь смелым
© Роберт Капа / Magnum Photos. ФРАНЦИЯ. Нормандия. 6 июня 1944 года. Высадка американского десанта на пляже Омаха.Роберт Капа однажды сказал: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, вы недостаточно близки».
Образы Капы отличались от его сверстников тем, что он был ближе всех к действию. Благодаря физической близости он получил эмоциональную близость к своим подданным. Его образы заставляли зрителя чувствовать, что они действительно были там.
Однако Капа все еще был человеком. Много раз он боялся и боялся фотографировать.
Например, когда он пошел фотографировать вторжение в Нормандию во время дня «Д», он сказал следующее (с юмором и самоуничижением):
«Военный корреспондент сделал свою ставку — свою жизнь — в своей собственной своими руками, и он может положить его на эту лошадь или на ту лошадь, или он может положить его обратно в карман в самую последнюю минуту.
Когда Капа был на пляже, он был в ужасе. Ему удалось настрелять около 79изображения на двух своих камерах Contax, уклоняясь от пуль от приближающегося немецкого огня. Он видел, как вокруг него умирало бесчисленное количество людей, а вода становилась кроваво-красной. Отсняв около 4 рулонов 35-мм пленки, он едва смог сбежать.
Contax II, камера, которую Капа использовал в этот период.
Затем он потерял сознание от истощения и очнулся рядом с другим солдатом. Солдат чувствовал себя виноватым за то, что так быстро оставил вторжение и был трусом — но Капа сказал, что он тоже боялся — и сожалел о том, что так быстро ушел. Эти изображения оказались самыми сильными фотографиями, когда-либо сделанными в день «Д» (хотя 3 пленки были испорчены сотрудниками фотолаборатории Лайфа в попытке поторопиться с проявкой его пленок).
Что подпитывало мужество Капы фотографировать такие моменты, которые подвергали его жизнь риску? Капа делится:
«Нелегко всегда оставаться в стороне и быть не в состоянии делать что-либо, кроме как записывать страдания вокруг себя».
Пункт выдачи:
Не будь храбрым только ради того, чтобы быть храбрым. Не смей хвастаться. Вместо этого используйте свою храбрость для создания осмысленных изображений.
В уличной фотографии преодоление страха — одна из самых сложных задач. Хотя нам не нужно беспокоиться о смерти (как это делают военные фотографы), у нас все еще есть страх подвергнуться физическому нападению, вербальному нападению, расстроить людей или заставить их чувствовать себя некомфортно.
Но знайте, что уличная фотография — это не эгоистичное занятие. Вы пытаетесь сделать снимки, которые зафиксируют, задокументируют и нарисуют картину общества. Ваши изображения будут служить социальной цели. Они могут вдохновить ваших зрителей, заставить их задуматься о жизни и, надеюсь, почувствовать какие-то эмоции внутри.
Поэтому всякий раз, когда вы нервничаете или боитесь уличной фотографии, знайте, что вы фотографируете для других, а не для себя. Вы фотографируете на улицах для большей цели.
Если вы хотите укрепить свою уверенность в уличной фотографии, я рекомендую скачать мою бесплатную электронную книгу: «31 день, чтобы преодолеть свой страх перед съемкой уличной фотографии».
Некоторые другие статьи, которые вы можете прочитать:
- Как избежать паралича с помощью анализа в уличной фотографии
- Как стать бесстрашным уличным фотографом
- Как стать невидимым уличным фотографом
- 5 советов, как преодолеть страх перед стрельбой на публике
- 5 причин, почему вы не должны быть скрытными при съемке уличной фотографии
6. Наставник молодых фотографов
© Robert Capa / Magnum Photos. ИТАЛИЯ. 1944 г. Водители французского санитарного корпуса у фронта в ожидании вызова. Одной из замечательных черт Капы было то, что он очень любил и поддерживал молодых фотографов. Пока он был еще жив, он был наставником многих новобранцев Magnum, в том числе Евы Арнольд, Эллиота Эрвитта, Берта Глинна, Инге Морат и Марка Рибу.
Например, одним из первых рекрутов Роберта Капы был Вернер Бишоф, швейцарский фотограф, который впечатлил Капу фотографиями, которые он сделал в 1919 году.46 детей-беженцев из Европы.
Хотя Капа был всего на 3 года старше его, Бишоф считал его отцом. Капа призвал Бишофа продолжать заниматься своим творчеством, зарабатывая при этом на жизнь популярными журналами.
Еще одним наставником Капы была Инге Морат. Когда Капа впервые взял ее под свое крыло, он посоветовал ей помочь Анри Картье-Брессону. При встрече с Картье-Брессоном Морат была впечатлена и сказала, что он был «самым быстрым» фотографом, которого она когда-либо видела за работой. Морат научилась выглядеть неприметно, как Картье-Брессон, носила простые пальто и пыталась визуализировать свои фотографии, прежде чем их делать. Картье-Брессон также предложил Морат смотреть на изображения вверх ногами, чтобы судить о своих композициях. Если бы Капа не порекомендовал Морат Картье-Брессону, она бы не достигла полного процветания как фотограф. Вот что конкретно сказал Морат о Капе:
«Он был необычайно щедр со своим временем. И с деньгами, когда они у него были. У него было самое удивительное чутье на людей и на то, как получить от людей лучшее, что я когда-либо видел. Он был вдохновляющим наставником, и все вспоминают его с огромной любовью .
Эрнст Хаас, еще один из первых рекрутов Капы, сказал о Капе следующее:
«Капа пытался создать «поэзию войны — трагическую поэзию». Он «считал себя противником искусства, религии, поэзии, сентиментальным, но именно руки выдавали его характер. Они были нежными и женственными и противоположными всей его внешности, голосу и так далее… Капа хотел сказать чисто «я был там», и он хотел сделать это без какой-либо композиции, чтобы вы почувствовали реальность происходящего. И вы не особо против, если просто приземлитесь с парашютом. Это чувство, и он создал такое чувство».
Вывод:
Одной из самых приятных вещей в моей жизни было наставничество для молодых фотографов. Когда я только что закончил колледж и работал полный рабочий день, я добровольно посвятил 2 часа каждое утро пятницы преподаванию фотографии малоимущим ученикам в школе продолжения под названием Phoenix High. Благодаря вашей щедрости мы смогли пожертвовать камеры для их программы и помочь им творчески процветать, несмотря на их тяжелые жизненные обстоятельства. Меня очень обрадовало то, как они были увлечены фотографией и как они могли выразить себя через свою работу. Многие из них даже изменили свою жизнь к лучшему (отдалились от банд и наркотиков) и больше сосредоточились на фотографии.
Одна из вещей, которые мне больше всего нравятся в проведении семинаров по уличной фотографии, — это видеть, как участники укрепляют свою уверенность, улучшают свои фотографические навыки и создают чувство общности с другими студентами. Всякий раз, когда я вижу, как ученик на одном из моих семинаров преодолевает свой страх стрельбы на улицах и обретает уверенность в себе, я чувствую себя такой гордой и удовлетворенной.
Независимо от вашего опыта в уличной фотографии, вы всегда можете стать наставником для кого-то еще. Это может быть так же просто, как ваш ребенок, ваш супруг, ваш двоюродный брат или волонтерство в программе фотографии в местной школе. Еще проще — вы можете посвятить время критике и дать конструктивный отзыв другим уличным фотографам в Интернете.
Наставляя других фотографов, вы не только помогаете им расти и развиваться, но и сами становитесь более знающими фотографами. Например, я обнаружил, что, когда я обучал своих друзей в старшей школе на некоторых моих уроках, это помогло мне лучше усвоить материал. Также, когда я писал эти статьи о мастерах стрит-фотографии, я сам многому научился.
Так что пожертвуйте свою любовь, время и энергию другим фотографам – и вы получите огромную пользу.
7. Будьте харизматичными
© Роберт Капа / Magnum Photos. ФРАНЦИЯ. Аррас. 23 марта 1945 года. Американский парашютист готовится к посадке в самолет для прыжка через Рейн.Одной из самых сильных сторон Капы как фотографа была его харизма. Милтон Вольф, командир, описал характер Капы:
«Капа всегда делал хорошее лицо. Нет, мрачный Гас, этот сумасшедший венгр! Мы все восхищались его фотографиями, его внутренностями. По его фотографиям в Испании видно, как близко он большую часть времени находился к фронту. Он подбадривал офицеров, чтобы они попали в их хорошие книги, поэтому он был ближе к действию».
В других отчетах я читал о Капе, видимо он ходил возле линии фронта с флягой виски и делился ею с солдатами и командирами. Когда он установил с ними чувство доверия и доброжелательности, ему дали доступ делать фотографии, которые он хотел.
Вывод:
Я считаю, что харизматичность уличного фотографа — очень полезная черта. Наличие харизмы позволяет вам чувствовать себя более уверенно на улицах, более комфортно взаимодействовать с людьми, а также разрядить потенциально негативные ситуации.
Всякий раз, когда я выхожу снимать на улицу, я советую выходить с улыбкой . Улыбка сразу обезоруживает людей, которые могут вас подозревать. Не только это, но и общение с незнакомцами и взаимодействие с ними . Также не стесняйтесь обращаться к за разрешением сделать их фотографии . Проявляя обаяние и энтузиазм на улицах, вы открываете большие возможности для уличной фотографии.
8. Сообщить «правду»
© Robert Capa / Magnum PhotosВ автобиографии Роберта Капы: «Слегка не в фокусе» он написал заявление об отказе от ответственности на суперобложке:
«Писать правду, поскольку очевидно, что это так трудно, я в интересах этого позволял себе иногда немного выходить за рамки и немного этого сторона этого. Все события и лица в этой книге случайны и имеют какое-то отношение к истине».
Показать «правду» в фотографии — благородное дело, но всей правды вам никогда не показать. Любая фотография субъективна. Вы сами решаете, где встать, когда щелкнуть затвор и что включить в кадр (а что исключить). Я не верю, что в фотографии есть какая-то настоящая «объективность».
Джон Херси, лауреат Пулитцеровской премии и друг Капы во время его пребывания на Сицилии в 1943 году, пишет о том, как запечатлеть «правду»: всего события, которое покажет больше истинной правды дела тому, кто не был там, чем вся сцена . Прежде всего — и это видно на его картинах — Капа, потративший столько сил на изобретения для себя, испытывает глубокое человеческое сочувствие к мужчинам и женщинам, пойманным в ловушку реальности».
Итак, Херси говорит, что иногда показ небольшой части события покажет больше «настоящей правды» сцены, чем показ всей сцены целиком.
Вывод:
В фотографии нельзя просто снимать все на объектив «рыбий глаз». Мы принимаем осознанные решения, что включить в кадр, а что исключить.
Роберт Капа испытал столько боли, тоски, силы, радости и всех переполняющих чувств войны. Но как он мог запечатлеть все эти переживания в своих изображениях? Вместо того, чтобы просто показывать сцены целиком, он сосредоточился на отдельных лицах; дети на улицах, гордые солдаты, люди, с которыми он столкнется, а также отдельные сцены. Показывая фрагменты своего опыта и соединяя их воедино в единое произведение, он мог описать «истинный» портрет войны.
Но главное в работах Капы — это его глубокое гуманистическое сопереживание по отношению к своим героям. Это то, что нельзя обсуждать (хотя, возможно, некоторые из «подлинностей» его изображений можно обсуждать — например, полемика по поводу его знаменитого изображения «падающего солдата»).
Как известно уличным фотографам, мы никогда не сможем точно изобразить окончательную «правду» в наших изображениях. То, что мы запечатлеваем через наши линзы, всегда будет представлением реальности, которую мы переживаем. И наша работа как уличных фотографов состоит в том, чтобы принять наше субъективное видение мира и поделиться им с другими.
Я чувствую, что как уличный фотограф мы не разделяем те же этические обязанности, что и фотографы-документалисты или фотожурналисты. Документалисты и фотожурналисты больше стремятся показать более «объективную правду». Но как уличные фотографы, у нас больше свободы, чтобы показать свой взгляд на реальность. Я чувствую, что разница в том, что документалисты и фотожурналисты документируют определенные события отдельных людей в течение более длительного периода времени, тогда как уличная фотография имеет тенденцию быть более случайной и фрагментарной с точки зрения изображений, которые мы снимаем.
Так что знайте, хотя вы никогда не покажете «объективную правду» о человечестве через свои фотографии, вы всегда можете показать свою любовь, сочувствие и точку зрения на общество и мир. Стремитесь создать свою собственную реальность с помощью изображений и поделитесь своей уникальной точкой зрения с миром.
Заключение
Роберт Капа в фотосессии Рут Оркин Роберт Капа был невероятным фотографом и человеком. Он появился из ничего — и благодаря своему остроумию, хитрости и обаянию смог создать себе имидж «величайшего военного фотографа в мире». Ему никогда не нравилось играть по чужим правилам, и он помог основать Magnum, который повлиял на историю фотографии больше, чем любой другой существующий кооператив.
Несмотря на то, что его личное прошлое изобилует скандалами, азартными играми и другими незаконными действиями, его глубокое человеческое сочувствие и сострадание были очевидны в его действиях и образах. Он воспитал многих молодых фотографов и взял их под свое крыло , и все они стали великими фотографами. Его изображения также показывают глубокую любовь к своим предметам, и он часто рисковал своей жизнью, чтобы создать самые драматические образы войны (чтобы показать все ее ужасы и беды).
Хотя Капа, возможно, и не был величайшим фотографом в истории, он, несомненно, был одним из самых смелых, вдохновляющих и влиятельных людей.
Видео
Роберт Капа «In Love and War» 2003 Фильм
. вот несколько книг о Роберте Капе, которые я рекомендую:1. Кровь и шампанское: жизнь и времена Роберта Капы
Лучшая биография о жизни Роберта Капы, которую я читал. Большая часть информации для этой статьи была взята из этой книги.
2. Немного не в фокусе
Занимательные и легко читаемые мемуары/автобиография самого Роберта Капы. Очень весело читать — и вы получите отличное представление о личности и юморе Капы через книгу!
3. Robert Capa: The Definitive Collection
Доступное введение в творчество Роберта Капы — поистине исчерпывающее собрание работ. Всегда можно доверять Phaidon в производстве качественных фотокниг по доступным ценам!
4. Роберт Капа за работой: это война
Обширная книга о работах Роберта Капы с множеством невиданных оригинальных материалов, включая старинные гравюры, контактные листы, макеты журналов и биографические сведения о Капе.
5. Капа в цвете
Книга, полная малоизвестных цветных работ Капы. Лично это не мои любимые изображения, но если вы несгибаемый поклонник Capa и интересуетесь цветной фотографией, это будет интересная работа.
6. Мексиканский чемодан
Одна из моих любимых книг — битком набитая контактными листами от Роберта Капы, Герды Таро и Дэвида «Чима» Сеймура. Вы можете прочитать обширную статью, которую я написал об этой книге, здесь: 5 идей «Мексиканский чемодан» научил меня уличной фотографии
Не забудьте также ознакомиться с другими работами Роберта Капы на веб-сайте Magnum Photos.
Связанные мастера, у которых можно учиться
Если вам нравится Роберт Капа, Ниже приведены некоторые другие мастера, похожие на него, я рекомендую узнать больше о:
- Анри Картье-Брессон
- Юджин Атже
Статьи по теме, которые вам понравятся
Если вам нравятся Robert Capa и Magnum, не пропустите эти статьи:
- 35 фотографов Magnum дают советы начинающим фотографам
- 10 вещей, которые уличные фотографы могут узнать из контактных листов Magnum
- История уличной фотографии: вневременные идеи, которым вы можете научиться
Из Испании, новые доказательства того, что Роберт Капа инсценировал культовую военную фотографию
ESPEJO — Встреча была назначена на оливковом поле в полдень, при температуре 100 °F. Листья кустарников, слишком маленькие и слишком тонкие, давали мало тени. Профессор Хосе Мануэль Сусперреги суетится вокруг стола с компьютером, в то время как перед ним кладут что-то вроде длинной удочки с камерой. Конференция начинается перед немногочисленной аудиторией: присутствуют несколько поклонников, а также четыре или пять журналистов, местный мэр и член городского совета. Именно здесь, в Эспехо, примерно в 25 милях от Кордовы, профессор собирается разрушить почти столетний миф.
Susperregui тщательно и незаметно удаляет самую известную фотографию времен Гражданской войны в Испании, ставшую важной вехой в истории фотожурналистики. Профессор говорит, что через восемьдесят четыре года после того, как он был сделан, у него есть доказательства, благодаря тщательным наблюдениям и техническим исследованиям, что легендарный Роберта Капы «Падающий солдат » был постановкой.
«Это мошенничество, — говорит он. «В тот день, когда Капа сделал этот снимок, в Эспехо не погиб ни один ополченец».
В своих зеленых шортах, бежевой рубашке и шляпе от солнца Суперреги выглядит как 19-летнийисследователь X века. 63-летний профессор аудиовизуальных коммуникаций в Университете Страны Басков нашел то, что он считает Святым Граалем после семи лет исследований: точное место, где была сделана фотография, которая отличается от того места, где все всегда считали это. быть и, таким образом, окончательно несовместимым с историей, рассказанной пионером фотожурналистики.
До 2007 года специалисты по работе фотографа предполагали, что снимок был сделан в Серро Муриано, примерно в пяти милях к северу от Кордовы. Биограф Капы Ричард Уилан полагался на присутствие фотографа и его жены Герды Тото в Серро Муриано 5 сентября 19 года.36, когда левые республиканцы защищали деревню от атак войск, верных Франсиско Франко.
Мост и горный массив в Серро Муриано, Испания — Фото: Эладио Осуно
Фотография — опубликована впервые во французском журнале Vu 23 сентября 1936 года, а затем в американском журнале Жизнь в 1937 году — подтверждает это предположение, так как смутный пейзаж лишь заполняет фон снимка. К 60-летию фотографии в 1996, Magnum Photos, агентство по распространению работ Капы, дополнило официальную версию пресс-релизом: Личность солдата установлена. Это Федерико Боррель, милиционер-анархист, убитый 5 сентября в Серро-Муриано.
Удача
Ирония истории заключается в том, что информация, представленная Уиланом, вызвала некоторые из самых глубоких сомнений. Его книга 2007 года Это война! Роберт Капа на работе впервые показал другие фотографии, принадлежащие к той же серии. Два новых снимка дополнили часть пейзажа, появившуюся на исходной фотографии. Когда головоломка собрана, можно увидеть горный хребет, неразрывно связанный с горизонтом. Многим исследователям этого было достаточно, чтобы начать поиск фактического местоположения.
Открытие Суперрегуи произошло благодаря его целеустремленности, но также и благодаря случаю. После того, как он понял, что пейзажа в Серро Муриано не найти, он отправил три фотографии в города, которые находились в состоянии войны в то время, когда Капа проезжал через этот регион. Сериал попал в руки к учителю, который показал его своим ученикам. Один из студентов узнал плато Батан. Susperregui пересек район и обнаружил три возможных сценария в Эспехо, в 30 милях от Серро Муриано. Чтобы определить то самое место, откуда Капа сделал фото, он хотел смоделировать условия съемки. Но поля пшеницы с 1930-е с тех пор были заменены оливковыми деревьями, которые теперь закрывают вид на горы.
Поэтому профессор создал шарнирную руку, оснащенную линзами, подобными линзам Капы, и сделал фотографии над деревьями. Затем он пришел к выводу, что Падающий солдат был взят на Серро-дель-Куко («Вершина кукушки») в Эспехо, скорее всего, 3 сентября 1936 года, поскольку Капа и Таро были в Серро-Муриано, начиная с двух дней спустя. Но у этой новой версии есть серьезная проблема: Эспехо вступил в войну только через три недели.
Двое жителей деревни, присутствовавшие в Эспехо в 1936 году, отрицали, что отдельные боевые сцены происходили до великой битвы. Боррель, погибший в Серро Муриано, не может быть тем, кто изображен на картине.
«Роберт Капа приехал в Испанию, чтобы стать свидетелем войны, — объясняет Суперреги. «Он побывал в Мадриде, Арагоне и Барселоне, прежде чем приехать в Андалусию. Но ему так и не удалось найти активного фронта, и он понял, что не может вернуться домой с пустыми руками. Поэтому он создал симуляцию». По словам профессора, даже холм Капа использовал как уловку. «Камера наклонена под углом 10 градусов к левому берегу, что усиливает драматизм фотографии».
Роберт Капа во время гражданской войны в Испании, май 1937 г. — Фото: Герда Таро Глава агентства Contacto, испанского партнера Magnum Photos, высказывает свое мнение: «Я разговаривал со специалистом по трюкам, — говорит Гонсалес. «Если бы милиционер мог так хорошо имитировать падение, он бы разбогател в Голливуде!»
Знак кулака
Одна деталь привлекла внимание биографа Ричарда Уилана: у солдата под левой ногой можно заметить сжатый кулак. Только мертвец мог сжать кулак таким образом, как у актера рефлекторное действие разжать руку, чтобы смягчить падение. Нет, дискуссия далеко не подходит к концу.
Международный центр фотографии в Нью-Йорке, музей, основанный братом Капы и владеющий правами на изображение, предпочел не вмешиваться в ссору. Синтия Янг, куратор фотоархива Капы, отреагировала на недавние находки: «В свете работы Сусперреги мы считаем, что фотография была сделана в окрестностях Эспехо», — говорит она, добавляя, что личность солдата остается неизвестной. . «Капа утверждал, что группа ополченцев тренировалась, когда солдат внезапно упал прямо перед его камерой».
Эта версия противоречит другим утверждениям, сделанным самим Капой между 1937 и 1947 годами. В интервью для New York World и в другом для радио WNBC десять лет спустя фотограф упомянул пулеметный огонь войск Франко. Милиционер пытался открыть ответный огонь, когда в него выстрелили. «На самом деле мы не знаем, что произошло в тот день», — признается Янг. «Но что не подлежит сомнению, так это то, что при проявлении пленки солдат казался мертвым».
Янг отмечает, что фотография начала распространяться в международных левых СМИ, чтобы привлечь внимание к делу испанских республиканцев. «Это одно из самых известных произведений Капы», — добавляет она. «И его талант продолжает вдохновлять фотографов и писателей».
Роберт Капа Фотография, биография, идеи
Резюме Роберта Капы
Военный фотограф, ненавидевший войну, Капа использовал небольшую 35-миллиметровую камеру, чтобы приблизиться к действию и к своим объектам, таким образом, он смог показать разрушительные последствия насилия для жизни тех, кто находится в его среде. Его подход к фотожурналистике основывался на идее о том, что фотографии могут рассказывать истории, что отдельные изображения могут передать сущность объектов, которые они запечатлели, и поэтому его фотографии конфликтов были пронизаны повествованием и пафосом. Его знаковые изображения гражданской войны в Испании и Второй мировой войны сегодня известны благодаря их широкому воспроизведению на печатных страницах. 906:25 Работая военным корреспондентом и публикуя свои фотографии в журналах и газетах, Капа установил стандарты для будущих фотографов и их сотрудничества с крупными новостными агентствами.
Достижения
- Капа использовал 35-миллиметровую камеру Leica. Достаточно маленький, чтобы его можно было держать в одной руке, он был легким, а его 35-миллиметровая пленка была компактной и простой в использовании, что позволяло Капе снимать рулон за рулоном в быстрой последовательности. Это означало, что Капа мог погружаться в зоны конфликтов по всему миру и приближать фотографию к действию. Благодаря кажущейся бесконечной воспроизводимости фотографий изображения Капы были опубликованы в журналах и газетах по всему миру.
- Роберт Капа рано проявил неизменный интерес к журналистике и ее способности привлекать внимание общественности к текущим событиям. Он привнес этот интерес в свою фотографию, часто заимствуя у журналистики тенденцию к повествовательным отчетам и рассказыванию историй, сосредоточив внимание на тяжелом положении людей. Он считал, что фотожурналисты должны максимально приблизиться к своим объектам, чтобы проникнуть в суть истории и переочеловечить часто 0633 дегуманизации последствий войны. Как он позже заявил: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, вы недостаточно близки».
- Работа Капы в качестве фотографа и военного корреспондента была символом периода расцвета фотожурналистики и постоянно растущего спроса на фотографии со стороны средств массовой информации. Действительно, необходимость предоставлять изображения в газеты и журналы в конечном итоге побудила Капу и других известных фотографов, в том числе Анри Картье-Брессона и Дэвида «Шима» Сеймура, объединиться, чтобы отстаивать свои собственные работы и их публикацию. Результатом стало Magnum Photos, коллективное фотоагентство, которым управляли (и до сих пор управляют) его члены (в основном фотожурналисты) и которое поставляет изображения в новостные агентства по всему миру. Фотографируя важные события в истории человечества, члены Magnum установили стандарт для профессиональных фотографов и фотожурналистов, контролируя, как, когда и где используются их изображения.
Важное искусство Роберта Капы
Развитие искусства
Художественные изображения
1936
Падающий солдат
На этой культовой фотографии лоялистский солдат запечатлен через несколько мгновений после смертельного выстрела. Одинокое в бесплодном поле тело солдата падает навзничь; его колени подгибались, а руки тряслись. Винтовка, которую он сжимал в правой руке, начала выпадать из его хватки. Это зернистое черно-белое изображение, полное движения и неподвижности, символизирует исключительную способность фотографии запечатлеть то, что фотограф Анри Картье-Брессон назвал «решающим моментом». Непоколебимо прямолинейное изображение внезапной смерти, фотография Капы в настоящее время широко считается самой известной военной фотографией, когда-либо сделанной.
Драматическая композиция фотографии — раскинутые руки солдата в момент смерти — напоминает картину Франсиско Гойи « Третье мая 1808 года (1814)», которая иллюстрирует еще один ключевой момент в истории современной Испании. Этот снимок, сделанный во время гражданской войны в Испании (1936–1939 гг.), относится к первой военной кампании, которую Капа снял за время своей карьеры военного корреспондента. «Падающий солдат» отличается своим подходом к фотографии и сверхъестественной способностью запечатлевать самые драматические моменты войны с поразительной реалистичностью. Этой фотографией Капа положил начало новой форме фотожурналистики, которая отчасти стала возможной благодаря появлению портативной 35-мм камеры Leica. Leica обеспечивала максимальную мобильность и быструю экспозицию, таким образом перенося фотографию на поле боя так, как это было невозможно во время Первой мировой войны (когда более крупные камеры, установленные на штативе, и негативы на стеклянных пластинах сделали мгновенную съемку неприемлемой). Падающий солдат принес Капе мгновенную известность и, что более важно, установил планку для военной фотографии на последующие десятилетия. К 1938 году, в возрасте двадцати пяти лет, Капа был назван британским журналом Picture Post «величайшим военным фотографом в мире».
Противоречивая с самого начала, зрители были ошеломлены жестокостью фотографии, когда она впервые появилась в различных европейских журналах, включая Vu (1936), Paris-Soir 9.0634 (1937) и С уважением (1937). Журналист Алекс Кершоу отметил, что, когда изображение появилось в развороте журнала Life 1937 года, «несколько читателей гневно написали редактору, жалуясь на такое графическое изображение насилия. Такое изображение никогда не появлялось в домах Средней Америки». В последующие годы продолжались споры вокруг подлинности фотографии и того, была ли она постановкой для камеры. Некоторые утверждали, что фотография была сделана во время учений, а не в разгар боя, в то время как другие оспаривают место, где была сделана фотография. Кершоу напоминает нам, что, несмотря на разногласия, «никогда не вызывало сомнений то, что публикация 906:33 Падший солдат обозначил точку невозврата. Фотография гарантировала…” то, что Роберта Капу запомнят как “…американского фотографа, настолько смелого, настолько решительно настроенного как можно ближе приблизиться к накалу войны, что он даже смог запечатлеть самый момент смерть человека».
Серебряно-желатиновый принт — Коллекция Метрополитен-музея, Нью-Йорк
Художественные изображения
1937
Мужчина, несущий раненого мальчика, Битва при Теруэле, Испания
Здесь Капа фокусируется на лице мужчины, который явно борется под тяжестью раненого ребенка, которого он держит на руках. Такое пристальное внимание к личности было средством реперсонализации войны и ее последствий. В шляпе, с сигаретой изо рта, мужчина несет мальчика в безопасное место после осады испанского города Теруэль на вершине холма. Молодой мальчик, чья левая рука перекинута через грудь мужчины, был серьезно ранен, его правая штанина была разорвана, обнажая голое бедро и пропитанную кровью повязку.
Эта фотография — одна из серии снимков, сделанных Капой во время фотографирования ужасов гражданской войны в Испании. Это отличный пример желания Капы показать разрушительное воздействие войны на обычных людей таким образом, чтобы общественность могла это понять. По словам журналиста Алекса Кершоу, с помощью этих важных изображений Капа стремился увековечить память «самых печальных лиц войны» и «при этом он стал первым фотографом, который принес весь ужас войны в дома читателей по всей Европе и за ее пределами. … В его образах битва за Испанию была безжалостной, не щадящей никого». Для Капы фотографировать гражданскую войну в Испании было больше, чем фотографировать линию фронта, это было также рассказывание историй тех, кто пострадал от нее.
Серебряно-желатиновая печать — Коллекция Международного центра фотографии, Нью-Йорк
Artwork Images
1943
Американский медик оказывает помощь пленному немецкому солдату, Сицилия, июль 1943 г. раненый немецкий солдат, недавно захваченный союзными войсками. На кадрированном изображении, снятом сбоку, изображен медик в каске с белой медицинской повязкой, который оказывает помощь немецкому солдату с явно окровавленными пятнами. С закрытыми глазами немецкий солдат кажется удивительно спокойным после долгой и тяжелой битвы, которая закончилась его пленением. Этот образ символизирует способность Капы, даже перед лицом невыразимых поступков, очеловечивать свои объекты и наполнять свои фотографии повествованием и чувствами.
Несмотря на его относительную известность как военного фотографа, только в 1943 году его официально отправили в Северную Африку в качестве корреспондента. Путешествуя с армией США, Капа сопровождал войска в бой сначала в Северной Африке, а затем летом 1943 года на Сицилии, где и была сделана эта фотография. На фотографии Капы ощутимо полное изнеможение немецких солдат, попавших в плен после недельной осады в горах Сицилии. На протяжении всей своей карьеры фотожурналиста Капа стремился показать суровые реалии войны, от героизма солдат союзников до поражения и захвата немецких войск. Как писал журналист Алекс Кершоу, «фотографии Капы лучше слов выражали ужасную правду об итальянской кампании».
Серебряно-желатиновый оттиск — Коллекция Международного центра фотографии, Нью-Йорк
Художественные изображения
1944
Первое нападение американских войск на пляж Омаха во время высадки в день «Д». Нормандия, Франция, 6 июня 1944 г.
На этой знаменитой военной фотографии Роберт Капа запечатлел первое нападение американских солдат на пляж Омаха во время высадки в день «Д». На переднем плане молодой солдат выползает на берег с ружьем наизготовку. Слегка не в фокусе, на зернистом черно-белом изображении мы едва можем разглядеть решительное лицо солдата. Другие неопределенные формы появляются из мутной воды. В центре внимания здесь находится одинокий американский солдат и его борьба за выживание. Капа, который в то время находился в составе американских войск, спрыгнул с лодки и, уворачиваясь от пуль немецких солдат, стоящих на суше, повернулся, чтобы сфотографировать американских солдат, направлявшихся к пляжу Омаха. Позже он заявил об этом дне: «Моя прекрасная Франция выглядела грязной и непривлекательной, [но] немецкий пулемет, извергающий пули вокруг заградительного огня, полностью испортил мое возвращение. Я видел, как люди падали, и мне пришлось проталкиваться мимо их тел, что я и сделал. вежливо.»
На своих фотографиях высадки в день «Д» Капе удалось запечатлеть некоторые из самых важных и знаковых моментов Второй мировой войны. Это изображение, в частности, демонстрирует упорство Капы как военного фотографа. По словам его тогдашнего фоторедактора в журнале Life Джона Морриса, «для того, чтобы сделать этот снимок, Капа должен был опередить этого солдата и повернуться спиной к действию. Это было весьма примечательно и показатель мужества Капы. думаю, что эта фотография выделяется, потому что она очеловечивает вторжение. На берегу идет одинокий мужчина».
Теперь идентифицирован как рядовой первого класса Хьюстон «Ху» Райли, 16-й полк, рота F. Солдат на фотографии Капы приземлился на берег и был застрелен, когда пытался убежать от выстрелов. Позже Райли сказал, что его спас «сержант-самоучка… и фотограф с камерой на шее… Все, о чем я мог думать, это: «Что, черт возьми, этот парень здесь делает?»
Это изображение свидетельствует о работе Капы и его желании запечатлеть «… фрагмент всего события, который покажет больше реальной правды о деле тому, кто не был там, чем вся сцена». Говорят, что Капа снял в общей сложности четыре рулона пленки в день «Д».0716-го июня 1944 г., который он сам доставил в Лондон и отправил курьером в редакцию журнала Life . То ли из-за несчастного случая в темной комнате, то ли по другим причинам, уцелело только одиннадцать изображений с одной пленки («великолепные одиннадцать»). Все пленки других фотографов на Омаха-Бич в тот день были уничтожены, в результате чего фотографии Капы стали «единственным полным фотографическим отчетом о худших часах вторжения».
Серебряно-желатиновая печать — Коллекция фотографий Magnum
Artwork Images
1945
Американский солдат, убитый немецким снайпером, Лейпциг, Германия
На этой фотографии, сделанной в последние дни Второй мировой войны, запечатлена смерть американского солдата всего через несколько секунд после того, как он был застрелен немцем снайпер. Молодой солдат стоял на балконе с автоматом наготове. Застигнутый врасплох спрятавшимся снайпером, его бездыханное тело упало навзничь с порога, а возле головы у него лужа крови. Ошеломленный снайперским огнем, солдат смотрит через перила, чтобы определить источник пуль; в то время как двое других солдат прячутся в укрытии во внутренней комнате квартиры. Американский солдат, убитый немецким снайпером , — одна из самых пронзительных фотографий войны Капы, демонстрирующая сверхъестественную способность фотографии запечатлевать эти драматические и уникальные моменты на пленке.
Фотография 21-летнего Рэймонда Дж. Боумена, которую часто ошибочно называют «последним погибшим» во время Второй мировой войны, была одной из последних фотографий, сделанных Капой в апреле 1945 года, всего за несколько недель до окончания войны. . В день, когда был сделан этот снимок, тысячи нацистских немцев сдались союзным войскам. В то время Капа путешествовал с США 2 -я -я стрелковая дивизия. Чтобы сделать снимок, он пролез через балконное окно и расположился в комнате, пока американские солдаты вели крупнокалиберный пулемет над улицами Лейпцига.
К этому времени Капа уже четыре года освещал войну для различных новостных агентств. О важности этого образа он говорил во время радиоинтервью 1947 года: «Я попал в симпатичную буржуазную квартиру, где на балконе стоял симпатичный молодой человек — молодой сержант, который [устанавливал] крупнокалиберный пулемет. его фотография. Но, Боже, война кончилась. Кому хотелось увидеть еще одну фотографию того, как кто-то стреляет? Мы делали эту же картину уже четыре года [. ..]. Но он выглядел таким четким, как Это был первый день войны, и он был очень серьезен. Поэтому я сказал: «Хорошо, это будет моя последняя фотография войны». И я поднял камеру и сделал его портретный снимок, и пока я снимал его портрет, он был убит снайпером Это была очень чистая и в чем-то очень красивая смерть, и я думаю, что это то, что я больше всего запомнил из этого война.»
Серебряно-желатиновая печать — Коллекция Международного центра фотографии, Нью-Йорк
Artwork Images
1948
Пабло Пикассо и Франсуаза Жило, Гольф-Жуан, Франция
На этой беззаботной фотографии Роберта Капы легендарный Пабло Пикассо изображен идущим по пляжу с большим зонтиком, чтобы защитить свою юную возлюбленную Франсуазу Жило от солнца. Широко улыбаясь, двадцатишестилетняя Жило уверенно шагает к камере в своем длинном развевающемся платье и соломенной шляпе, а улыбающийся Пикассо следует за ней с зонтом, который больше подходит для создания тени на берегу моря, чем для ношения в качестве зонтика. На заднем плане процессию завершает племянник Пикассо Хавьер Вилато. Мастерская композиция, фотография была сделана с низкой точки обзора, благодаря чему три фигуры появляются в нисходящем масштабе: от Жило на переднем плане до племянника Пикассо на среднем плане.
Хотя Капа больше всего известен своими военными фотографиями, его портрет Пикассо и Жило является важным примером светлой стороны художника. Капа вел оживленную светскую жизнь, окружая себя кругом талантливых и известных друзей, включая Пикассо. Он провел несколько дней, фотографируя пару и их годовалого сына Клода в августе 1948 года, находясь в командировке на юге Франции для британского журнала Illustrated . Как позже вспоминал Жило: «Мы клоунизовали … Капа был другом, так что это было совсем не формально. Он сделал снимок в духе момента».
Как и Пикассо, Жило был талантливым художником. Несмотря на ее мастерство, Пикассо сказал ей при их первой встрече, что «девушки, похожие на вас, никогда не смогут быть художницами». Пара познакомилась во Франции во время оккупации, до того, как Пикассо официально расстался со своей женой Ольгой Хохловой. У них был бурный десятилетний роман, и у них было двое детей, прежде чем Жило ушел от него. Позже она переехала в Соединенные Штаты, где вышла замуж за доктора Джонаса Солка, который первым изобрел вакцину против полиомиелита.
Серебряно-желатиновая печать — Коллекция Международного центра фотографии, Нью-Йорк
Artwork Images
1949-51
Семьи иммигрантов ждут, чтобы им выделили палатку в транзитном лагере Шаар Алия, Израиль
На этой черно-белой фотографии группа мужчин, женщин и детей — одни сидят, другие стоя — показаны со своими вещами, укрываясь от солнечного зноя. Захваченные врасплох новоприбывшие иммигранты ждут, чтобы поговорить с невидимым человеком за столом справа. От мужчины в пальто и шляпе до сидящих женщин на переднем плане Капа намекал на разнообразие людей, приехавших во вновь образованное государство Израиль в поисках лучшей жизни.
Эта фотография, сделанная между 1949 и 1951 годами, является одним из серии снимков, сделанных во время пребывания Капы в Израиле. В ходе нескольких поездок он фотографировал основание государства 14 мая 1948 года, первый арабо-израильский конфликт и огромный приток беженцев и иммигрантов в последующие два года. «Израиль, — сказал однажды Капа, — это самое грубое и тяжелое место, где можно жить сегодня. Но это место, где по ночам слышно, как молодые люди поют, и даже старики говорят о светлом будущем, которое их ожидает».
Здесь, как и в других изображениях, Капа очеловечивает свои сюжеты, сосредотачиваясь на очень реальной борьбе, с которой столкнулись вновь прибывшие беженцы. Сам бежавший от преследований в начале Второй мировой войны, он сочувствовал бедственному положению еврейского народа, который снова оказался втянутым в исторические события, события, над которыми у них было мало контроля. Как видно из приведенной выше фотографии, многие беженцы были вынуждены провести время в транзитных лагерях, прежде чем их смогли переселить в их новый дом. Позже Капа описал их как «людей за колючей проволокой», которые прошли через множество концентрационных лагерей за последнее десятилетие, достигли страны своей мечты только для того, чтобы снова вернуться за колючую проволоку». Именно такими фотографиями, как эта, Капа пытался привлечь внимание всего мира к этой несправедливости.
Серебряно-желатиновый отпечаток — Коллекция Международного центра фотографии, Нью-Йорк
Биография Роберта Капы
Детство и образование
Роберт Капа родился Эндре Фридманом в еврейской семье рабочего класса. Его родители, Дезё Фридманн и Юлианна Берковиц, владели салоном одежды в Пеште, Венгрия, где его отец работал портным. Его брат Корнел родился пятью годами позже.
У Капы было относительно счастливое детство, и хотя он не преуспевал в школе, он легко заводил друзей и обладал приветливым обаянием. Подростком он попал в группу студенческих активистов. Хотя он не был политически активным, его принадлежность к группе привлекла к нему внимание венгерской полиции, которая позже задержала его для допроса относительно его предполагаемых симпатий к коммунистам. Находясь под стражей, следователи избивали его, но в конце концов отпустили, когда не нашли за что осудить. Считается, что богатый и связанный клиент его отца организовал его освобождение при условии, что Капа немедленно покинет Венгрию.
Раннее обучение
В возрасте семнадцати лет Капа был вынужден покинуть страну. В 1931 году он прибыл в Берлин и быстро подал заявку и получил стипендию, чтобы начать изучение политологии в Немецкой высшей школе политики. Вскоре ему наскучили занятия, и он изо всех сил пытался заплатить за еду и жилье. Его родители больше не могли посылать ему деньги, и ему необходимо было найти способ обеспечить себя в финансовом отношении. Несмотря на свой интерес к журналистике, вместо этого он обратился к фотографии как к средству стабильного дохода. Объясняя свое решение, Капа заявил: «Пока я учился, средства моих родителей закончились, и я решил стать фотографом, что было ближе всего к журналистике для любого, кто оказался без языка». Друг познакомил Капу с фотографом Отто Умбером (Умбо), который дал ему работу в своем фотоагентстве Dephot (Deutscher Photodienst). Капа начал работать ассистентом фотолаборатории и быстро поднялся, научившись снимать на камеры агентства Leica. К лету 1932 бросил колледж, чтобы продолжить карьеру фотографа.
В ноябре 1932 года Капа получил свое первое большое задание от Дефо — сфотографировать лекцию Льва Троцкого в Копенгагене. Изображения Троцкого были частью крупной журнальной статьи, в которой его имя впервые упоминалось в титрах. Хотя количество его заданий увеличилось, он был вынужден покинуть Берлин в 1933 году с приходом к власти гитлеровской нацистской партии. Летом он получил разрешение вернуться в Венгрию, чтобы навестить свою семью, а через несколько месяцев поселился в Париже.
Первые месяцы Капы в Париже были непростыми. По словам журналиста Алекса Кершоу, он неоднократно был вынужден продать свою камеру Leica за деньги и даже пытался ловить рыбу в реке Сена для еды. В конце концов его удача изменилась, когда он встретил фотографа Дэвида «Чима» Сеймура в парижском кафе. Через Чима он познакомился с другим фотографом Анри Картье-Брессоном. Трое мужчин станут друзьями на всю жизнь.
Удалить рекламу
Все еще пытаясь найти работу, судьба Капы начала меняться, когда его друг и бывший коллега по Dephot Саймон Гуттманн прибыл во Францию и помог ему получить первое крупное задание после его переезда в Париж. Командировка привела Капу в Испанию, где он сфотографировал боксера Паолино Узкудуна и воздухоплавателя Эмилио Эрреру.
В это же время, в 1934 году, Капа познакомился с Гердой Похориллес (позже Гердой Таро), швейцаркой, жившей в Париже. Как и Капа, она бежала из Германии в прошлом году, когда к власти пришел Гитлер. Они быстро влюбились друг в друга и начали жить и работать вместе. Похориллес сыграл важную роль в изменении траектории карьеры Капы. Во время работы в международном фотоагентстве Alliance Photo она начала продвигать его фотографии как фотографии мифического американского деятеля по имени Боб Капа. Она продала его изображения в три раза дороже, чем средний европейский фотограф, утверждая, что они были сделаны известным американским фотографом, который считал, что французы будут платить слишком мало за его работу. Заинтригованные агентства начали покупать его фотографии. Только когда уловка была раскрыта, он был вынужден признаться и навсегда изменить свое имя на Роберт Капа. Вскоре после этого Герда Похориллес сменила фамилию на Таро. Брат Капы, Корнел, тоже фотограф, последовал примеру своего брата и сменил имя на Корнелл Капа.
После смены имени спрос на изображения Капы неуклонно рос. Работая внештатным фотографом, он получил множество заказов в Париже и его окрестностях. Его первое значительное назначение в качестве военного фотографа произошло в 1936 году, когда Люсьен Фогель из журнала Vu отправил его освещать гражданскую войну, бушующую в Испании. Он пошел с Таро, и они оба попали в авиакатастрофу, но, что примечательно, оба не пострадали. Именно в Испании в сентябре 1936 года он сделал свою знаменитую фотографию.0633 Падающий солдат . Об этом времени, сказал Капа, «чтобы делать снимки в Испании, не нужно никаких уловок. Вам не нужно позировать своей камерой. Фотографии есть, и вы просто их делаете. Правда — лучшая фотография, лучшая пропаганда. » Его освещение Гражданской войны в Испании привело к публикации статьи в журнале Life в ноябре 1936 года, что положило начало длительным рабочим отношениям с журналом.
Несмотря на то, что пребывание в Испании было для Капы звездным часом в карьере, оно также было отмечено личной трагедией. Его партнерша Герда Таро, которая осталась в Испании, пока Капа уехал по работе в Париж 19 июля.37 лет, погибла, когда в машину, в которой она ехала, врезался танк. Смерть Таро, которую многие считают первой женщиной-фотожурналисткой, погибшей во время освещения войны, глубоко повлияла на Капу. Измученный горем, он так и не смог полностью оправиться от потери, и, хотя у него было множество отношений, он так и не женился. Спустя годы, говоря о Таро, он часто называл ее своей женой. По словам Кершоу, «в глазах Анри Картье-Брессона это было, как если бы на Капу была наброшена пелена. Человек, который в конце концов вышел из-за нее, был, как другие видели его совершенно другим: циничным, еще более оппортунистическим, временами глубоко нигилистическим. , боящийся привязанности, постоянно разбитое сердце».
Зрелый период
Сделав себе имя на освещении войны в Испании, Капа начал свою карьеру. Начиная с начала 1938 года, он провел шесть месяцев в Китае, снимая документальный фильм о китайско-японской войне, а затем остался, чтобы сфотографировать действие, сняв первые в истории военные кадры в цвете. Затем он вернулся в Испанию, чтобы прикрыть падение страны перед генералом Франко. Находясь в Испании, он подружился с писателями Эрнестом Хемингуэем и Мартой Геллхорн, которые оба были там по заданию. Когда Журнал Life опубликовал рассказ о пребывании Хемингуэя в Испании, в него вошла серия фотографий Капы. К этому времени его работы были широко популярны, и в декабре 1938 года фоторепортаж с его изображениями раздираемой войной Испании включал заголовок «Величайший военный фотограф в мире: Роберт Капа». Много лет спустя, в 2007 году, в Мексике был обнаружен чемодан с примерно 4500 негативами времен Гражданской войны в Испании, сделанными Капой, Таро и Чимом. Считавшиеся утерянными с 1939 года, изображения и история, стоящая за ними, стали предметом документального фильма 9.0633 Мексиканский чемодан и передвижная выставка в Международном центре фотографии (музей, основанный братом Роберта Капы Корнеллом).
Удалить рекламу
В 1939 году, когда в Европе разразилась Вторая мировая война, Капа снова бежал от преследований и отправился в Нью-Йорк, чтобы навестить свою мать и брата, которые теперь жили там. Устроившись на работу в журнал Life , он провел несколько месяцев в командировке в Мексике, освещая их президентские выборы. Тем не менее жажда действий Капы не могла быть утолена, и он вернулся в Англию в 19 г.41, чтобы начать освещать войну. Он был отправлен на фронт в марте 1943 года с союзными войсками в Северной Африке, а затем освещал боевые действия в Италии. Он сделал много важных фотографий во время войны, но самым известным был его снимок первой группы американских войск, высадившейся на берег в Нормандии в день «Д». Его последние снимки времен Второй мировой войны были сделаны, когда он прыгал с парашютом вместе с американскими войсками, чтобы захватить немецкий город Лейпциг.
Стресс, вызванный войной и наблюдением за смертью людей вокруг него, в конце концов сказался на Капе. Помимо приступа малярии в Италии, он страдал от боевой усталости и депрессии. Но после многих лет освещения ужасов войны он был в восторге от того, что вместе с Эрнестом Хемингуэем освещал освобождение Парижа. Находясь в Париже, двое друзей поссорились из-за снимка, сделанного Капой, когда автор был брошен в канаву во время аварии. Хемингуэй чувствовал, что Капа должен был отступить, но вместо этого он остался и сфотографировал аварию, которую Хемингуэй воспринял как попытку выставить его дураком. Хотя они остались друзьями, они никогда больше не были так близки после этого инцидента.
Несмотря на серьезность работы Капы, он умел радоваться жизни и имел большую группу знаменитых друзей. Помимо дружбы с Хемингуэем и Геллхорном, он путешествовал с писателем Джоном Стейнбеком, тусовался с режиссером Джоном Хьюстоном и актером Джином Келли, знал Пабло Пикассо и его семью. У него также было множество романов с красивыми женщинами; в первую очередь его многолетний роман с тогдашней замужней Ингрид Бергман, с которой он познакомился в Париже. Хотя им приходилось скрывать свои отношения от посторонних глаз, он последовал за ней в Голливуд в 19 лет.46 лет и стал гражданином США. За это время он написал свои мемуары «Слегка не в фокусе: иллюстрированные мемуары легендарного фотожурналиста о Второй мировой войне », которые он надеялся (но так и не удалось) превратить в сценарий.
Более поздний период
После недолгого пребывания в Голливуде, где он никогда не чувствовал себя как дома, Капа вернулся в Европу, стремясь вернуться к своей работе фотожурналистом. К этому времени он и его соратники устали от продолжающейся эксплуатации внештатных фотожурналистов крупными журналами. Капа и его друзья стремились изменить ситуацию после его возвращения в Париж. В 19В 47 лет, работая с Анри Картье-Брессоном, Джорджем Роджером, Дэвидом «Чимом» Сеймуром и Уильямом Вандивером, он основал Magnum Photos, совместное фотоагентство, которое позволяло его членам сохранять авторские права на свои собственные изображения. Что касается создания Magnum, он позже заявил: «Зачем эксплуатировать других? Давайте эксплуатировать себя». Magnum Photos, в которую сейчас входят почти сто фотографов со всего мира, существует до сих пор и продолжает продвигать работу и наследие Капы.
Важные задания Капы после Второй мировой войны включали освещение России с Джоном Стейнбеком и возвращение в Израиль, чтобы задокументировать независимость страны и последующие боевые действия, которые начались в последующие дни. Фотографии, которые он сделал в России, в конечном итоге привели его к неприятностям с правительством. Хуже того, деньги, которые он заработал на продаже своих фотографий из России номеру Ladies’ Home Journal , привлекли внимание ФБР. С 1930-х годов на него вели досье, в котором ставились под сомнение его связи с коммунизмом. Российских фотографий, кажется, было достаточно, чтобы заслуживать дальнейшего изучения. В результате в 1953 его паспорт был приостановлен Соединенными Штатами на несколько месяцев, что ограничило его способность работать. Позже он был вынужден сделать официальное заявление ФБР о том, что он никогда не был членом коммунистической партии. В конце концов его паспорт был обновлен с ограничением, что он больше не может посещать какие-либо страны «железного занавеса». Этот неприятный опыт усугублялся его сильными болями в спине и кратковременной госпитализацией.
Удалить рекламу
Последнее крупное задание Капы началось 19 апреля.54, когда он отправился в Японию, чтобы работать в Mainichi Press. Находясь там, он получил предложение от журнала Life заменить фотографа для освещения войны французов в Индокитае. Хотя он устал освещать войну и ее зверства, он принял это задание. Во время путешествия с конвоем в дельте Красной реки (Вьетнам) Капа подорвался на мине, когда фотографировал солдат, продвигающихся по полю. Ему было сорок лет. В конце концов, Капа умер, так как провел большую часть своей карьеры: на передовой со своей камерой. Как заявил после своей смерти генерал Рене Коньи, «Капа пал как солдат среди солдат».
Наследие Роберта Капы
Роберт Капа определил, что значит быть военным фотографом, заложив основу для будущих поколений фотожурналистов, работающих в полевых условиях. По словам журналиста Алекса Кершоу, «Капа был первым фотографом, который сделал фотожурналистику гламурной и сексуальной». Мало того, что он был одним из первых фотографов, принесших свою камеру на поле боя, он также часто находился в войсках, путешествуя с ними из одной зоны боевых действий в другую. Его близость к историям, которые он рассказывал через свои фотографии, позволила донести до зрителя реалии войны и конфликтов с неслыханной ранее непосредственностью. Эта близость также, что важно, сигнализировала о самых реальных опасностях жизни военного фотографа. Частью того, что делало изображения Капы такими мощными и визуально привлекательными, была его способность очеловечивать своих героев и рассказывать что-то об их историях. Именно этот подход стал определять фотожурналистику в последующие годы.
Другим, не менее важным аспектом наследия Капы было создание Magnum Photos. По-прежнему процветающее сегодня Magnum Photos, коллективное фотоагентство, которое предоставляет изображения для изданий по всему миру, позволило фотографам-фрилансерам лучше контролировать свои изображения, то, как они используются, и деньги, полученные от них. В Magnum наследие Капы все еще живо. Его влияние можно увидеть в следующем поколении фотографов Magnum, включая Еву Арнольд, Эллиота Эрвитта, Берта Глинна, Инге Морат, Марка Рибу и таких современных фотографов, как Сьюзан Мейселас, Тим Хетерингтон, Филип Джонс-Гриффитс, Дон Маккаллин и Джеймс. Нахтвей.
Influences and Connections
Influences on Artist
Influenced by Artist
Henri Cartier-Bresson
Edward Steichen
David Seymour
Pierre Gassmann
Simon Guttmann
Эрнест Хемингуэй
Марта Геллхорн
Генри Люс
Джон Моррис
Richard de Rochemont
Photojournalism
Henri Cartier-Bresson
Eve Arnold
Werner Bischof
Burt Glinn
Ernest Haas
Эрнест Хемингуэй
Марта Геллхорн
Генри Люс
Джон Моррис
Richard de Rochemont
Photojournalism
Open Influences
Close Influences
Useful Resources on Robert Capa
Books
websites
articles
video clips
More
Books
Приведенные ниже книги и статьи представляют собой библиографию источников, использованных при написании этой страницы. Они также предлагают некоторые доступные ресурсы для дальнейших исследований, особенно те, которые можно найти и приобрести через Интернет.
biography
written by artist
artworks
View more books
websites
articles
video clips
The Falling Soldier by Robert Capa (1936) История, пожалуй, самого известного военного снимка — блог о фотографии
.Привет, любители фотографии, сегодня я хотел бы поговорить о фотографии, сделанной одним из самых известных военных фотографов Роберта Капы, фотографии, которая очень известна и в то же время мало спорна. Итак, давайте проверим «Падающего солдата».
Речь идет о фотографии «Падающий солдат», сделанной в Испании в начале гражданской войны известным соучредителем агентства Magnum Робертом Капой. Если вы не знакомы с ним или просто хотите узнать больше, посмотрите мое другое видео о его жизни и фотографии. Объект фотографии — солдат-республиканец в момент его смерти.
Говорят, что «Падающий солдат» является «возможно, величайшей военной фотографией, когда-либо сделанной, а также самой спорной картиной в истории фотожурналистики. Несмотря на то, что это кажется немного преувеличенным, история этой фотографии действительно интересна. Так о чем был спор? Капу на самом деле обвинили в постановке знаменитой фотографии. Есть несколько гипотез, как это должно было быть сделано. Я собираюсь представить вам те, которые я нашел, но я не хочу подразумевать, кому из них вы должны верить. Это зависит от вас, чтобы создать свое собственное мнение.
Роберт Капа | Смерть испанского лоялистского ополченца. Кордова, Испания. Сентябрь 1936 г.
© Международный центр фотографии. © Роберт Капа © Международный центр фотографии
Так почему же эта фотография была такой особенной? Гражданская война в Испании была фактически первой войной, за которой следили современные средства массовой информации, и это была первая широко опубликованная фотография такого рода изображений. Это также считается одной из лучших боевых фотографий, когда-либо сделанных, поскольку это был следующий уровень военной фотографии, которого раньше не было. Когда фотография появилась в журнале Life в 1937, озаглавленный как «Испанский солдат в момент, когда пуля попала ему в голову», читатели были изрядно шокированы, поскольку до этого ничего подобного не публиковалось. Фотография прославилась тем, как запечатлела ужасающую внезапную смерть.
Когда мы смотрим на композиции, мы видим падающего солдата с левой стороны, смотрящего на пустое место с правой стороны. Это создает визуальный дисбаланс, который также усиливает одиночество солдата во время его смерти. (Поскольку зрители подсознательно ищут баланс, глядя на фотографии.) Когда мы смотрим на макушку солдата, мы видим его кисточку, которую автор подписи к журналу Life принял за части черепа.
«Чтобы фотографировать в Испании, не нужно никаких ухищрений. Вам не нужно позировать с камерой. Фотографии есть, и вы просто берете их. Правда — лучшая, лучшая пропаганда».
Роберт Капа, интервью New York World-Telegram, 2 сентября 1937 г.
Подлинность фактически публично не подвергалась сомнению до 1974 г. в его книге 1975 г. о военных корреспондентах «Первая жертва». поднял вопрос. Капа должен был сказать репортеру О.Д., что картина на самом деле была инсценирована. Галлахер. В интервью телеграфу New York World Капа рассказал, как он провел время с этим конкретным солдатом на кордовском фронте. Солдат нервно и нетерпеливо перелезал через мешки с песком и падал обратно в траншею из-за пулеметного огня. Капа последовал за ним во время его последней попытки и выстрелил. Капе пришлось ждать еще два часа с мертвым телом, прежде чем он смог выбраться из траншеи в темноте.
В книге «Кровь и чемпион: жизнь и времена Роберта Капы» Алекс Кершоу обсуждает невидимые кадры Капы во время гражданской войны в Испании и человека, который падает, сбегая по склону холма. Возможно, картина может быть именно такой, как называется, просто Падающий солдат.
Роберт Капа (1913–1954)
Одна из гипотез также подразумевает, что он не только попросил солдата сбежать с холма и упасть, но и то, что во время этой попытки солдат действительно был застрелен. Таким образом, он, по сути, был бы ответственен за свою смерть и по праву чувствовал себя виноватым. На самом деле есть две вещи, подтверждающие эту теорию. Место, где, по словам Капы, он сделал снимок, на самом деле отличалось от того, которое позже было идентифицировано как фактическое место события, и было далеко от фронта. Еще одна вещь, подтверждающая эту теорию, это тот факт, что есть еще одна очень похожая фотография, сделанная Робертом Капой с точно такой же композицией. Почему на земле нет ни крови, ни трупа? Это постановка, а первая нет? И действительно ли это имеет значение?
В радиоинтервью в 1947 году о своей тогда еще новой книге немного не в фокусе он сказал:
«Я был там в окопе с примерно 20 ополченцами с 20 старыми винтовками, а другой стоял лицом к пулемету Франко. Итак, мои ополченцы пять минут стреляли в направлении этого пулемета, а затем встали и сказали «вамонос» (давайте двигаться дальше) вылезайте из окопа, после того, как этот пулемет стрелял, пулемет открылся и двинулся их вниз. Так что то, что от них осталось, вернулось и стреляло в сторону пулемета. Что, безусловно, было достаточно умно, чтобы не ответить, и через пять минут против сказал vámonos, и они снова двинулись дальше. Тестирование повторялось 3 или 4 раза, так что в четвертый раз я просто как бы поднял камеру над головой и даже не смотрел и щелкал фотку, когда они двигались над траншеей, и все. Я не проявлял свои фотографии там, и я отправил свои фотографии обратно с большим количеством других фотографий. Я пробыл в Испании три месяца, а когда вернулся, я был очень известным фотографом, потому что камера, которую я держу над головой, поймала человека в тот момент, когда его снимали».
Он также объяснил, что не проявлял пленку сам, а отправил ее обратно в Париж среди многих других. Вернувшись из Испании через 3 месяца, он узнал, что стал известным фотографом благодаря этой фотографии.
По сей день большинство людей по-прежнему верят, что фотография является искренней, и никогда не было представлено никаких подтверждений, чтобы опровергнуть это.
Дайте мне знать, каково ваше мнение, и считаете ли вы, что картина была постановочной или нет, и действительно ли это важно для вас. Я, наверное, больше склоняюсь к версии Капы и считаю фото откровенным. А может быть, я просто хочу в это верить. 9
Роберт Капа и гражданская война в Испании
Редкие исторические фотографии Роберт Капа — Все еще тайна! I КУЛЬТУРНЫЕ ФОТОГРАФИИ #7
Википедия
Мифическая привлекательность картины Роберта Капы «Падающий солдат»
Новые сомнения, вызванные известной фотографией войны
«Падающий солдат» Капы: скромное рождение культовой картины
PhotographyMartin blog1, Robert Capa1 Комментарий
0 лайковЖизнь, работа и камеры Роберта Капы
Его карьера длилась два десятилетия и пять войн. Список его отношений — как романтических, так и платонических — читается как хит-парад искусства и развлечений: Ингрид Бергман, Герда Таро, Эрнест Хемингуэй, Трумэн Капоте, Хамфри Богарт, Джонс Стейнбек и Хьюстон. А если вам нужны дополнительные подсказки, представьте себе образ человека, падающего на фоне андалузских гор, или хаотичную сцену залитых водой солдат, бросающихся к пляжу Омаха.
Звездная и лихая жизнь Роберта Капы иногда затмевает его вклад в фотожурналистику. Для удобства транспортировки гениальный (и, как и этот автор, хронический астматик) Оскар Барнак разработал компактную 35-мм камеру как антитезу широкоформатным зверям того времени на штативах. Капа был одним из первых, кто применил изобретение Барнака в полевых условиях и внедрил его в профессиональные службы. «Если ваши снимки недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близко». Банальная аксиома сегодня? Может быть. Но мы не должны не признать Капу первооткрывателем стрельбы с разбегу, необходимого навыка, когда фотограф буквально работает перед враждебным дулом.
Если оставить в стороне романтический авантюризм, подход Роберта Капы к техническим аспектам фотографии реже обсуждается, будь то он сам или кто-то другой. Возможно, он был зеркальным отражением испанского плейбоя Альфонсо де Портаго, лихого гоночного вундеркинда Феррари, который, по его собственному признанию, мало знал об автомобилях, на которых ездил, и еще меньше заботился о них. Действительно, можно утверждать, что лихой Капа обращался со своими камерами так же, как со своими любовницами; новая модель, казалось, приходила и уходила с каждым конфликтом, который он освещал.
Но за этим мнимым фасадом может скрываться нечто большее. Достаточно изучить его снаряжение, чтобы понять, что Капа, как и многие из нас (или в отличие от них), был прагматиком, когда дело касалось его снаряжения.
Испания и винтовая гора Leica
1931 год. Молодой еврей по имени Эндре Фридман бежал из своей родной Венгрии, страны, которую все больше душил ползучий фашизм, и приземлился в другой стране на пороге аналогичной катастрофы. Именно в темной комнате берлинского фотоагентства Dephot Фридман нашел свое предназначение.
Его умение сочинять стало проявляться даже в бытность скромным помощником, и в конце концов босс Dephot Саймон Гуттманн бросил кости, которые положили начало большой карьере. Он отправил Фридмана в Копенгаген, где должен был выступить ссыльный Лев Троцкий. Гуттманн отправил 19-летнего парня с одной вещью: дальномером Leica II с винтовым креплением.
Камера, которую Эндре Фридманн привез в Копенгаген, была лишь первым крупным обновлением оригинальной Leica A с фиксированным объективом Барнака, но ее основная конструкция оставалась практически неизменной на протяжении десятилетий. Leica II была жемчужиной с черной эмалью и настоящей карманной камерой. Возьмите один из них сегодня в руки, и станет очевидным, почему он изменил правила игры в потенциально опасных ситуациях, недружественных по отношению к журналисту. Фридман уехал из Копенгагена с набором фотографий, подтверждающих его талант, несмотря на его неопытность. Самый знаковый — это тайный снимок Троцкого, произносящего речь на трибуне, с руками, сцепленными перед лицом, как когти, чтобы подчеркнуть свою точку зрения.
Вскоре в жизни Фридмана произошли серьезные изменения. Он влюбился в Герду Таро, пылкую еврейку немецкого происхождения, которая разделяла как талант Фридмана к фотографии, так и его желание бежать из зарождающегося Третьего рейха в Париж. При поддержке Таро — кто-то мог бы сказать, что ее наставничество, поскольку ее собственные навыки уже были огромными, — он более серьезно изучил фотографию и создал новую личность, чтобы повысить свою конкурентоспособность. Эндре Фридманн стал Робертом Капой, а Роберт Капа намеревался сфотографировать раздираемую войной Испанию.
Одно осталось неизменным: комплект. И Капа, и Таро взяли с собой Leicas с винтовым креплением, чтобы освещать гражданскую войну в Испании. Судя по сохранившейся фотографии Таро, стреляющей из хромированной Leica, пара, вероятно, носила либо Leica III, либо улучшенную IIIa, выпущенную в 1935 году с добавлением максимальной выдержки 1/1000. Фотографии Таро того периода, которые также были сделаны на Rolleiflex, легко соперничают с фотографиями Капы по своему мастерству и интенсивности. (Излишне говорить, что ее новаторская карьера заслуживает отдельного описания.)
Небольшой вес и малые размеры Leica позволили сделать боевую фотосъемку невиданной ранее. Роберт Капа и Герда Таро использовали их в полной мере, создавая фотографии контуженных жертв, мирных жителей, карабкающихся по разрушенным городам, и портреты мужчин и женщин, сражающихся на стороне различных ополченцев — НКТ, ПОУМ, ОСПК, и т. д. др. — так образовался беспорядочный алфавитный суп из идеологий и мотивов.
Самая известная фотография, конечно же, «Падающий солдат» Капы. Фотография, на которой изображен ополченец-лоялист, который, кажется, запечатлен на целлулоиде в момент смерти. Вероятно, существует столько же противоречивых версий и теорий, связанных с подлинностью фотографии, сколько было аббревиатур для испанских комбатантов. Хотя полемика вокруг «Падающего солдата» выходит за рамки этой статьи, бесспорно одно: это изображение открыло новую эру боевой фотографии и сделало Капу знаменитым.
ИСПАНИЯ. Серро Муриано, фронт Кордовы. 5 сентября 1936 г. Ополченец-республиканец (Федерико БОРРЕЛЬ ГАРЦИА) в момент смерти. («Падающий солдат»).
Но к тому времени, когда Роберт Капа наконец покинул Испанию, он думал только об одной смерти: Герде Таро. Во время освещения окончания неудавшегося наступления лоялистов в 1937 году она погибла в результате несчастного случая после того, как танк столкнулся с ней во время хаотичного отступления.
Капа собирался жениться на Герде. Ее смерть оставит неизгладимый шрам. На его следующем задании были заменены Leicas, которые они использовали вместе.
Contax в бою
В следующий раз Капа отправился на поле боя на Дальнем Востоке с Contax II производства Zeiss. Хотя романтик мог бы объяснить свой отказ от Leica болезненной связью с Гердой, с чисто технической точки зрения это представляет собой логическое обновление, позволяющее идти в ногу с технологическим прогрессом. Камеры Leica с винтовым креплением оставались вполне жизнеспособными инструментами, и эта линейка продолжалась до тех пор, пока IIIf и недолговечный IIIg не были, наконец, полностью вытеснены легендарной серией M в 1919 году.50-е годы. Но уже в 1936 году другие компании уже занимались «слепыми пятнами» Leica.
Серия III от A до G неизменно имела отдельные окна для видоискателя и спаренного дальномера: чтобы скомпоновать кадр, фотографу приходилось сначала смотреть в узкое окошко дальномера для фокусировки, а затем переводить взгляд в окно видоискателя для компоновки . Хотя последовательные итерации III приближали два окна друг к другу, комбинированное окно дальномера и видоискателя, представленное в Contax II, было более идеальным. Благодаря съемной задней панели и байонетному креплению объектива усовершенствования Contax не позволили работающему фотографу устоять.
Действительно, во время освещения Капой китайской войны сопротивления против Японии можно увидеть, как он дебютирует со своим новым комплектом Contax, сидя на подбитом японском танке. Именно с помощью этой камеры он сделал некоторые из своих самых пронзительных фотографий, в том числе портрет китайского мальчика-солдата, который украсит обложку журнала Life в 1938 году, снимок напряженных граждан, наблюдающих за воздушным боем, разыгравшимся над их городом, и трогательная зимняя сцена с беззаботными детьми, играющими в снегу на фоне сюрреалистического затишья насилия. И хотя в то время большинство профессионалов все еще отвергало цветную пленку, Капа с энтузиазмом экспериментировал с Kodachrome в Китае.
КИТАЙ. Ханькоу. Март 1938 года. Дети играют в снежки.
Несколько тел Zeiss будут сопровождать Капу до конца его карьеры. Их самый известный момент произошел 6 июня 1944 года. Когда он нырнул в прибой позади союзных войск, штурмовавших «легкий красный» сектор пляжа Омаха, Капа принес два Contax II, оснащенных 50-миллиметровым стеклом. Как он описывает в своей автобиографии «Слегка не в фокусе »: «Наклон пляжа давал нам некоторую защиту, пока мы лежали ровно… Я достал вторую камеру Contax и начал снимать, не поднимая головы». Позже он вспоминает, как отчаянно пытался перезарядить промокший Contax на «самом уродливом пляже в мире», в конце концов в панике отступив к десантному кораблю. (Следует отметить, что Капа, как и в других случаях своей жизни, представлял альтернативные или вымышленные пересказы событий для драматического эффекта в Немного не в фокусе. )
К настоящему времени катастрофа, постигшая негативы Дня Д Капы в фотолаборатории Life Magazine, приобрела мифический статус, страшную историю, которую лаборанты рассказывают у костра. Как и в случае с «Падающим солдатом», существует множество противоречивых версий и городских легенд, связанных с тем, что произошло на самом деле (обвинительный перст был даже направлен на молодого Ларри Берроуза, который тогда работал в фотолаборатории ассистентом). До недавнего времени существовали различные версии общепринятая версия состояла в том, что от двух до четырех рулонов пленки с пары Contaxes прибыли на Life офисов в Лондоне. Они были настолько сенсационными, что лаборантам было приказано обработать их как можно быстрее; в спешке они оставили пленку в сушилке слишком долго или при слишком высокой температуре, уничтожив все, кроме «Великолепных одиннадцати».
Тем не менее, приближаясь к своему 100-летию, редактор Life Джон Дж. Моррис сам признал возможность того, что никаких других кадров из Омаха-Бич вообще не существовало. «Теперь я считаю, что вполне возможно, что Боб просто собрал все свои 35 фотографий и просто отправил их обратно в Лондон, зная, что на одном из этих рулонов будут фотографии [Омаха-Бич], которые он на самом деле снял тем утром».
В сети продолжают бушевать дебаты по поводу правдивости рассказов Капы и официальной позиции его издателей. Некоторые фанаты и мейнстримные СМИ по-прежнему повторяют драматические традиционные повествования, несмотря на их часто значительные приукрашивания и неточности, в то время как ревностные интернет-сыщики с другой стороны, похоже, с любопытством вкладывают свои усилия в свои попытки дискредитировать работу Капы и подвергнуть сомнению его личный характер.
Как это часто бывает с событиями, произошедшими десятилетия назад в хаотичное время, истина, вероятно, скрыта где-то посередине. Как бы то ни было, количество мирных жителей в непосредственной близости от пляжа Омаха во время первых волн, скорее всего, можно было пересчитать по пальцам одной руки — и Роберт Капа сделал самые близкие снимки.
Капа сохранил свои Contax II на протяжении всей Второй мировой войны. Он также, кажется, по-разному носил заимствованный Graflex Speed Graphic, Rolleiflex Automat Model RF и более ранний Rolleiflex Old Standard. Основываясь на своем опыте, Капа использовал Rollei TLR в более спокойных ситуациях, что позволяло создавать точную композицию и портретную съемку. Некоторые из его самых впечатляющих фотографий вообще не связаны с действием, например, его суровые портреты немецких военнопленных.
Но, пожалуй, самые захватывающие его фотографии из всех — фотографии с подлинной непосредственностью, которые никто не может оспорить, — это кадр, сделанный на балконе Лейпцига, на котором запечатлены моменты, предшествовавшие гибели рядового Рэймонда Дж. Боумена от рук немецкого снайпера. Символика кончины Боумена всего за несколько недель до окончания войны в Европе стала его тезкой: «Последний человек, который умрет».
Конец: Никон в Индокитае
Хотя межвоенные годы Капы часто упускают из виду, они создали захватывающие дух цветные работы, интимные портреты художников от Матисса до Пикассо, несчастный случай в Советском Союзе с Джоном Стейнбеком и позади -сцены откровенные на голливудских съемках.
Последний период отмечен коротким, но обреченным романом Капы с актрисой Ингрид Бергман. Они глубоко влюбились друг в друга, но Капа в конце концов обнаружил, что не хочет продолжать отношения и соглашаться на предложение Бергмана о браке. Перспектива следовать за ней от павильона к павильону раздражала его стремление оставаться на свободе. Было неизбежно, что он снова окажется на поле боя. После его освещения арабо-израильской войны 1948 года судьба предоставила ему еще одну возможность. Это окажется его последним.
К 1954 году Франция цеплялась за свои последние колониальные владения в Индокитае и быстро уступала позиции Вьетминю. В одиннадцатом часу Лайф попросил Капу заменить другого фотографа, который был на земле и освещал боевые действия.
Rolleis ушли в прошлое, но к снаряжению Капы было добавлено одно последнее дополнение: Nikon S в дополнение к его всегда лояльному Contax. На первый взгляд может показаться странным выбор. Возможно, S не предлагала радикально отличающегося или улучшенного опыта съемки по сравнению с Contax, поскольку обе камеры были очень похожи эстетически и функционально. Разумно задаться вопросом, почему Капа избегал Leica M3, которая дебютировала в том же году с такими улучшениями, как рычаг быстрого перемещения и увеличенный видоискатель.
Ответом может быть простое экспериментирование. 1950-е годы принесли с собой серьезный вызов со стороны Японии давно доминирующей немецкой и американской индустрии фотоаппаратов. Старые мастера, такие как Дэвид Дуглас Дункан, уже устанавливали стекло Nikkor на свои корпуса Leica с винтовым креплением. Также, вероятно, не случайно, что, когда Капа получил телеграмму о переадресации в Индокитай, он гастролировал по Японии. (Кстати, перед коллегой, которого он заменил, первоначально была поставлена задача устранить «дипломатический ущерб», нанесенный ранее откровенной оценкой Дунканом действий французов.)
25 мая 1954 года Роберт Капа вместе с двумя другими корреспондентами сопровождал французские войска в сельской местности провинции Тайбинь. Его Contax был загружен черно-белой пленкой, Nikon — цветной. Около 14:50 беспокойный Капа оставил своих товарищей, чтобы разведать дорогу в поисках действий. Он присоединился к другой группе французских солдат, которые патрулировали большое поле, следовали за ними и делали последние фотографии в своей жизни.
Затем он наступил на мину Вьетминь, закопанную в грязь. Последовавший взрыв отбросил Nikon, а Contax остался зажат в его левой руке. Рулоны пленки внутри уцелели. Их создатель не имел.
Наследие Роберта Капы вызвало бесчисленные споры и дилеммы — о роли фотографа как пассивного наблюдателя или активного участника часто документируемых трагических событий; о характере выброса адреналина в бою и о пустоте, оставшейся после мирного времени; на размытых границах между искусством, фотожурналистикой и пропагандой.
Но для читателей этого сайта карьера Капы предлагает интересный взгляд на то, как один профессионал использовал свое оборудование и отреагировал на значительные технические достижения, которые произошли на протяжении всей его жизни — инновации, которые мы теперь принимаем как должное. Когда подросток Эндре Фридман резал зубы в фотолаборатории, оригинальный 35-миллиметровый шедевр Барнака все еще обретал форму. Когда Роберт Капа встретил свой безвременный конец во Вьетнаме, эпоха Leica Ms и SLR, которую мы продолжаем страстно обсуждать по сей день, только началась.
Мы все, вероятно, уже проходили через подобные умственные упражнения: если бы Роберт Капа обошёл эту мину и продолжил свою работу, как бы он сфотографировал переломные моменты 60-х и 70-х годов? Что могло быть в его фотосумке?
Возможно, эти гипотезы спорный вопрос. Подобно своему родственному духу Альфонсо де Портаго, чья жизнь оборвется три года спустя на крутом повороте на Милле Милья, Роберт Капа умер так же, как и жил: быстро. Но он нес с собой огромный опыт и достижения, на то, чтобы придумать которые большинству людей понадобилось бы две жизни.
Подписывайтесь на Casual Photophile на Facebook и Instagram
[ Некоторые из ссылок в этой статье ведут пользователей к нашим филиалам в B&H Photo, Amazon и eBay. Покупая что-либо по этим ссылкам, Casual Photophile может получить небольшую комиссию без дополнительной оплаты для вас. Это помогает Casual Photophile создавать контент, который мы производим. Большое спасибо за вашу поддержку. ]
Лейпцигская квартира, прославившаяся во время войны в Капе Фото становится пронзительным памятником | Роберт Капа
Роберт Капа назвал их наиболее яркими изображениями Второй мировой войны. Через несколько секунд после того, как фотограф сделал портрет сержанта с свежим лицом, стоящего на балконе Лейпцига с крупнокалиберным пулеметом, солдат рухнул на пол. 18 апреля 1945 года, в последние дни конфликта, он был убит пулями немецкого снайпера.
Капа забрался через балконное окно в квартиру, чтобы сфотографировать мертвеца, который лежал в открытой двери с награбленной овчинной каской Люфтваффе на голове. Последующая серия фотографий показывает быстрое растекание крови солдата по паркетному полу, когда другие солдаты оказывали ему помощь, а его напарник-стрелок занял его место у пулемета.
«Это была очень чистая, в чем-то очень красивая смерть, и я думаю, что это то, что я больше всего запомнил с войны», — вспоминал Капа два года спустя в радиоинтервью.
Изображения были отправлены по телеграфу в Нью-Йорк и размещены на видном месте в выпуске Victory журнала Life от 14 мая. 21-летний солдат Рэймонд Дж. Боуман из Рочестера, штат Нью-Йорк, позже был провозглашен Капой «Последним человеком, который умрет», и фотографии стали одними из самых запоминающихся изображений Второй мировой войны.
Но их происхождение осталось бы неясным, если бы группа лейпцигцев, заинтересованных в выявлении и сохранении малоизвестной связи города с Капой, не обнаружила, что в заброшенном многоквартирном доме 19-го века находился фотограф, внедрённый в армию США во время захвата город, сделал фотографии.
Четыре года назад, узнав, что здание обречено на снос, группа решила попытаться его спасти. И поберегите его: после реконструкции стоимостью 10,5 млн евро (9 млн фунтов стерлингов), включая укрепление фундамента и замену балконов, Capa Haus был восстановлен в своей былой славе.
Многоквартирный дом в Лейпциге после пожара в канун Нового 2011 года, когда его планировалось снести. Фотография: Alamy Stock PhotoThe Capa House после реставрации в 2016 году. Фотография: Alamy Stock PhotoПолосы Jahnallee были переименованы в Bowman Strasse и Capa Strasse. В элегантном кафе Eigler на первом этаже находится постоянная экспозиция, посвященная серии «Последний человек» и другим картинам Капы, рассказывающим об истории 18 апреля.
«В городе было очень мало воспоминаний о последних днях [второй мировой войны], — сказал Мейгл Хоффманн, — и мы были поражены тем, насколько пронзительным и аутентичным был этот памятник на самом деле». Хоффман, 48 лет, a Артист лейпцигского политического кабаре и один из основателей инициативы Capa Haus вырос на многочисленных военных историях своих родителей, бабушек и дедушек. Но роль армии США в освобождении Лейпцига от нацизма была немодной версией событий во времена коммунизма, когда доминировала история о том, как Красная Армия, прибывшая в июле, спасла его город.
«В результате связь с Капой была подавлена, потому что его фотографии рассказывали неблагоприятную историю о войсках США, и поэтому в течение многих лет никто здесь толком о них не знал, они считались подрывными», — сказал Хоффманн.
Фотография Капы, на которой изображен американский солдат, убитый немецким снайпером 18 апреля 1945 года. Фотография: Роберт Капа © Международный центр фотографии / Magnum PhotosВ возрасте 19 лет он обнаружил изображения «Последний человек, который умрет» в запрещенном подпольном журнале. Я был наэлектризован фотографиями — они показались мне трехмерными, а поскольку многие фотографии, которые мы знали в восточногерманскую эпоху, были черно-белыми, они показались мне очень современными», — объяснил Хоффманн.
Он и его друг попытались найти балкон, чему способствовало описание Капой «большого многоквартирного дома с видом на мост», на котором немецкие солдаты «оказывали значительное сопротивление», а также визуальные ссылки на самой фотографии. . «Но единственное здание, которое соответствовало описанию, казалось, вообще не подходило, так как в нем не было балкона», — сказал Хоффманн.
Место, которое он нашел — Джахналли 61 — находилось на оживленном перекрестке на западе города. Он с трепетом карабкался по разбитым потолкам и половицам и находил на втором этаже «хорошую буржуазную квартиру», как описал ее Капа, оболочку прежнего «я».
Переименованная улица Capa Strasse.Но, что удивительно, в отличие от остального здания, оно было практически нетронуто — если не считать того, что его балкон, который был на грани обрушения, убрали несколько лет назад, — и с него по-прежнему открывался беспрепятственный вид на Цеппелиновый мост.
За несколько недель до того, как разрушительный шар должен был его сбить, инициатива связалась с ветеранами войны США, участвовавшими в битве за Лейпциг.
Боуман, пятый из семи детей, был отправлен в Европу с ротой D 23-го пехотного полка 2-й пехотной дивизии. Он по очереди со своим напарником, 24-летним Леманом Риггсом, управлял Браунингом 30-го калибра.
Риггс только что вернулся в квартиру и перезаряжал пистолет, когда в него попала смертельная пуля. Напольные часы, за которыми укрылся Риггс, показали — на более ярких кадрах фотографий — что Боумен умер в 15:15.
Роберт Капа был внедрен в войска США. Фотография: Time Life Pictures/Getty ImageРиггс, которому сейчас 96 лет и он живет в Куквилле, штат Теннесси, сказал, что его воспоминания об инциденте нахлынули на него во время недавнего ответного визита в квартиру.
«Это событие настолько взволновало меня из-за потери моего приятеля, что я пытался заблокировать его и не говорил об этом годами», — сказал бывший почтовый работник. «Но возвращение на сцену открыло все воспоминания».
Он вспоминал Боумена как «очень доброго молодого человека». «Я был в 3 футах от него, когда это произошло. Я мог бы протянуть руку и коснуться его, но я знал, что он мертв. Мне пришлось продолжать вместо него, как меня учили».
События произошли так быстро, сказал он, от приказа «зайти на верхний этаж дома и обеспечить прикрытие для наших войск, чтобы они могли перейти мост», до смерти его напарника, что он был не подозревая о присутствии Капы.
«В бою с нами часто были армейские фотографы. Я думал, что он просто еще один из них».
Он связался со своей женой, чтобы купить журнал «Лайф», узнав, что он снимался в нем, но назвал «чрезвычайно болезненным» просмотр фотографий по возвращении с войны, «поскольку они заставили меня живо пережить то, что произошло».
Роберт Петцольд из Лейпцига, которому в то время было 13 лет, вспомнил телефонный звонок, который ему позвонила бабушка накануне вечером. «Она жила в нескольких километрах дальше на запад и видела, что американцы прибывают в Лейпциг», — сказал он.
«Она сказала нам: «Враг идет, плотно позавтракайте». Сделав это, он, его мать и сестра укрылись в бомбоубежище в подвале и, пока они слышали интенсивный обмен пожара, они мало подозревали о драме, разыгравшейся на балконе, где, как вспоминал Петцольд, «я держал кроликов».
Как только им дали отбой, его мать вернулась в их квартиру и увидела ужасающую сцену мертвого солдата в своей гостиной. «Его кровь была на полу и впиталась в ковер. На комоде в коридоре она нашла вынутые из кармана письма и фотографии, на которых были изображены женщина и дети. Она сказала: «Они могут быть нашими врагами, но их постигнет та же участь, что и нас», — сказал Петцольд.
Много лет, по его словам, его мать тщетно пыталась удалить пятна крови с ковра. «Но ничто, никакой химический процесс не мог от них избавиться — они служили нам постоянным напоминанием об ужасе случившегося».
Нынешняя хозяйка квартиры, Катрин Штайн, сказала, что старалась не слишком много думать о том, что там произошло. Фотография: Кейт Коннолли/The GuardianОбеденный стол в соседней комнате, который использовался другими членами пулеметного взвода, имел вмятины на нижней стороне от отдачи орудия. «Солдаты были достаточно предусмотрительны, чтобы перевернуть столешницу вверх дном, чтобы не повредить ее. Мою маму это всегда очень впечатляло», — вспоминал он.
Мать Рэймонда Боумена, Флоренс, сначала отказывалась верить сообщениям о смерти ее сына. Когда другой ее сын связался с армейским подразделением Боумена для дальнейшего подтверждения, ему сказали купить копию Life. Там семья узнала булавку с инициалами RB, которую Боуман сделал в старшей школе.
Инициатива Capa Haus, которая сопровождалась личными обращениями Риггса, Петцольда и членов семьи Боумен к городским властям с просьбой спасти историческое место, привела к обращениям мюнхенского инвестора, который гордится своим послужным списком по спасению исторических памятников. здания, которые «рассказывают истории».
«Это была важная фотография, но Капа почти не сделал ее», — сказал Кристоф Кауфманн из Музея гражданской истории в Лейпциге и главный куратор выставки, указывая на собственную точку зрения Капы на инцидент в единственной известной записи. сильного голоса фотографа с венгерским акцентом.
— Он только что вышел на открытый балкон и поставил этот крупнокалиберный пулемет, — сказал Капа. «Но Боже, война закончилась, кто хотел увидеть еще одну картину, где кто-то стреляет? … Но он выглядел таким четким, и он был одним из тех мужчин, которые выглядели так, будто это был первый день войны, но он все еще серьезно относился к этому… Поэтому я сказал: «Хорошо, это будет моя последняя фотография».