Роберт капа: Страница не найдена — Главная

Содержание

Читать онлайн «Скрытая перспектива», Роберт Капа – ЛитРес

Robert Capa

SLIGHTLY OUT OF FOCUS

Предисловие Корнелла КАПЫ

Вступительное слово Ричарда Уэлана

Издание осуществлено совместно с издательством TREEMEDIA

БЛИЗ ТРОИНЫ, СИЦИЛИЯ, 4–5 августа 1943 года. Американские войска идут к стратегически важному городку на холме. Немцы удерживали его, чтобы выиграть время в ожидании эвакуации с острова большей части войск. Через городок проходит главная дорога на Мессину, откуда германская армия на паромах переправлялась на материк, в Италию.

Роберт Капа

Роберт Капа был фотографом пяти войн: Гражданской в Испании (1936–1939), китайского сопротивления японскому вторжению (он снимал его в 1938 году), европейского театра военных действий Второй мировой (1941–1945), первого арабо-израильского конфликта (1948) и Индокитайской войны (1954). Никто и никогда не снимал вооруженные конфликты столь отважно и с таким состраданием.

Его настоящее имя – Эндре Фридман. Родился он 22 октября 1913 года в Будапеште в еврейской семье среднего достатка. Его родители были владельцами модного ателье. В 1918 году у Эндре появился брат Корнель, ставший впоследствии фотографом и взявший имя Корнелл Капа.

В мае 1931 года семнадцатилетнего Эндре арестовали за участие в студенческих выступлениях против протофашистского режима адмирала Миклоша Хорти. В тюрьме он провел одну ночь, после чего стараниями супруги начальника полиции (постоянной клиентки ателье Фридманов) его удалось вызволить с условием, что после сдачи выпускных экзаменов в школе он покинет страну. В июле Эндре уехал в Берлин. Той же осенью он поступил в Академию политики на отделение журналистики. О фотожурналистике он тогда еще не думал. Однако вскоре началась Великая депрессия, и родители Фридмана оказались не в состоянии оплачивать учебу сына, поэтому ему пришлось уйти из академии. Он попытался найти через своих венгерских друзей работу в Берлине, и довольно быстро его пристроили курьером в знаменитое фотожурналистское агентство «Dephot». Через некоторое время он получил повышение и стал ассистентом в фотолаборатории, а затем – учеником фотографа.

В ноябре 1932 года агентство отправило Эндре в Копенгаген. Он должен был снять лекцию, которую читал датским студентам Лев Троцкий, на тот момент уже высланный из СССР и лишенный советского гражданства. Фотографии, сделанные во время этой поездки, были опубликованы и имели большой успех, но сразу извлечь из этого выгоду Эндре не мог: в марте 1933 года к власти в Германии пришел Гитлер, и Фридман был вынужден бежать из страны. Власти Венгрии разрешили ему вернуться в Будапешт, откуда осенью того же года он переехал в Париж. Там, в кафешках Монпарнаса, он подружился с фотографами Андре Кертешем, Дэвидом Сеймуром (Чимом) и Анри Картье-Брессоном.

Осенью 1934 года Эндре встретил Герду Похорилле – еврейку, бежавшую из Германии. Они влюбились друг в друга и вскоре стали жить вместе. Она печатала ему подписи к фотографиям и устроилась работать в агентство, с которым сотрудничал Эндре. А он, в свою очередь, учил ее обращаться с фотокамерой.

Весной 1936 года, столкнувшись с тем, что фотографии Фридмана почти перестали продаваться, Эндре и Герда решили выдумать успешного американского фотографа Роберта Капу. Герда ходила по редакциям журналов, показывала фотографии Эндре и говорила, что их автор – Роберт Капа. Она намекала при этом редакторам, что оказывает им большую честь, предоставляя возможность приобрести снимки знаменитого гения. Впечатленные, издатели покупали и печатали эти фотографии.

«Капа», скорее всего, получился из Фрэнка Капры, голливудского режиссера, чья картина «Это случилось однажды ночью» с Кларком Гейблом и Клодетт Колбер не только была признана Академией киноискусства лучшим фильмом 1934 года, но и получила Оскаров за лучшую режиссуру и лучшее исполнение главных ролей. «Роберт» тоже пришел из кино. Робертом Тейлором звали актера, который в 1936 году сыграл любовника Греты Гарбо в фильме «Дама с камелиями». Сменить фамилию решила и Герда. Из Похорилле она превратилась в Таро, назвавшись так в честь молодого японского художника Таро Окамото, который жил в то время в Париже.

Довольно быстро к выдуманному Роберту Капе пришла настоящая слава. Когда публике стало известно о подмене, Эндре понял, что ему теперь придется принять это имя и соответствовать образу гениального фотографа.

В августе 1936 года двадцатидвухлетний Капа начал с предельной тщательностью и страстностью освещать ход Гражданской войны в Испании. Именно во время этой, самой первой своей поездки на фронт он сделал знаменитый снимок «Смерть республиканца», на котором изображен падающий на землю испанский лоялист, смертельно пораженный пулей. Фотография обошла весь мир.

Герда Таро в то время работала вместе с Капой в Испании, постепенно становясь независимым фотожурналистом. В июле 1937 года Капа вернулся по делам в Париж, а Герда осталась в Мадриде. Она снимала битву в Брунете, к западу от Мадрида. Республиканцы начали отступать. В хаосе и неразберихе танк лоялистов врезался в грузовик с ранеными, в котором ехала Герда. В этой аварии она погибла. Капа, намеревавшийся на ней жениться, до конца жизни так и не смог оправиться от постигшего его несчастья.

Капа не мог вернуться на войну, в которой погибла его возлюбленная, и провел шесть месяцев 1938 года в Китае, вместе с голландским режиссером Йорисом Ивенсом снимая сопротивление японскому вторжению, начавшееся годом ранее. Поскольку Япония была союзницей Германии, война в Китае воспринималась как восточный фронт международной битвы с фашизмом, тогда как Испания была ее западным фронтом.

Осенью того же года Капа все-таки вернулся в Испанию, чтобы снять отправку на фронт интернациональных бригад. После этого он фотографировал битвы при Мора-де-Эбро и Рио-Сегре на арагонском фронте. В декабре престижный британский журнал «Picture Post» опубликовал четыре разворота батальных снимков 25-летнего Капы и назвал их автора «величайшим военным фотографом в мире».

* * *

Вскоре после окончания Второй мировой войны Капа со своими друзьями Анри Картье-Брессоном, Чимом, Джорджем Роджером и Уильямом Вандивертом основали фотоагентство «Magnum». Все последующие годы Капа значительную часть своего времени будет посвящать руководству отделениями агентства в Париже и Нью-Йорке. С наибольшим энтузиазмом он привлекал в агентство молодых фотографов: считал их своей второй семьей, выбивал для них заказы, вдохновлял и учил их, давал в долг деньги и водил на обеды и вечеринки.

Даже после получения в 1946 году американского гражданства Капа до конца сороковых – начала пятидесятых жил в Париже. Он проводил время на ипподромах, развлекался в ночных клубах с красивыми женщинами, ночи напролет играл в покер с друзьями, среди которых были, например, Джон Хастон и Жан Келли.

В конце сороковых Капа с друзьями-писателями работал сразу над несколькими проектами. Летом 1947 года в течение месяца он с Джоном Стейнбеком путешествовал по Советскому Союзу. Результатом их совместного творчества стала книга «Русский дневник». Годом позже журнал «Holiday» направил Капу и журналиста Теодора X. Уайта в Венгрию и Польшу, а в 1949 году вышла книга «Репортаж об Израиле», созданная совместно с писателем Ирвином Шоу.

В апреле 1954 года Капа провел три недели в Японии в качестве гостя издательства «Mainichi Shimbun», помогая в запуске нового фотографического журнала. В Токио, Осаке, Киото – по всей стране он снимал японских детей. Находясь в Японии, он согласился поехать на месяц в Индокитай, чтобы подменить там репортера журнала «Life», которому необходимо было срочно вернуться в США. 25 мая Капа отправился с французскими военными эвакуировать людей из двух незащищенных фортов в дельте Хонгха (Красной реки). Во время привала он отошел на несколько шагов от дороги, чтобы снять группу французских солдат, наступил на противопехотную мину и погиб.

В статье, сопровождавшей посмертную подборку работ Капы в журнале «Popular Photography», Джон Стейнбек писал: «Капа знал, что искать и что делать с находками. Он понимал, например, что невозможно сфотографировать войну, потому что война – это прежде всего внутреннее состояние, эмоция. Но он снимал проявления этого внутреннего состояния. Например, тот ужас, который испытывал целый народ, он показывал отображенным на лице ребенка. Его камера выхватывала и удерживала эмоции.

Работы Капы пронизаны великодушием и невероятным состраданием. Никто не сможет заменить его. Уход из жизни любого художника – это всегда невосполнимая потеря. Но нам повезло: у нас останутся снимки, в которые вложена душа этого человека.

Я много работал и путешествовал с Капой. Может, у него и были более близкие друзья, но едва ли кто-нибудь любил его сильнее, чем я. Ему нравилось делать вид, будто он легкомысленно относится к своей работе. На самом деле это было не так. У него нет случайных фотографий, неслучайны и запечатленные на снимках эмоции. Он умел снимать и движение, и радость, и горе. Его фотоаппарат мог улавливать мысль. Он запечатлел мир. Мир Роберта Капы».

Во время похорон Капы Эдвард Стейхен сказал: «Он понимал жизнь. И проживал ее энергично. Он щедрой рукой отдавал миру все, что у него было… [Он] жил яростно и решительно. Это была удивительно цельная личность».

Ричард Уэлан

Предисловие

Корнелл Капа

Мой брат Роберт Капа дал сам себе задание рассказывать об аде, созданном человеком. Он сочувствовал всем, кто пострадал из-за войн, в его фотографиях навсегда останутся запечатленными не только исторические события, но и испытания, выпавшие на долю отдельных людей.

В течение нескольких десятилетий он был свидетелем нескончаемых трагедий. Откуда он черпал силы? Его спасало потрясающее чувство юмора и легкомысленное отношение к опасностям, которые его подстерегали повсюду. Это всегда было стержнем его личности и его работ. В своей книге он так описывает день начала нормандской операции:

«Военный корреспондент может сделать ставку (а ставка – жизнь) на какого угодно скакуна, а может в последний момент вообще забрать ее обратно. Я игрок. Я решил отправиться вместе с первыми солдатами роты «Е»».

Принимая это решение, он действовал согласно принципу, который он проповедовал среди коллег-фотографов: «Если твои снимки недостаточно хороши, значит, ты был недостаточно близко». Но за всеми шутками, иронией и бравадой скрывалась исключительно чувствительная натура, и это отлично видно, например, по такому его высказыванию: «Очень трудно постоянно стоять в стороне и быть способным только документировать страдания».

Жизнь Роберта Капы – это гимн преодолению трудностей, готовности к испытаниям, фортуне азартного игрока, которая изменила ему всего один раз, когда он наступил на мину во Вьетнаме и тем самым закончил играть роль свидетеля драмы. Его детство не располагало к скитаниям, на его родном языке невозможно изъясняться за пределами маленькой Венгрии, но, несмотря на это, он смог прочувствовать весь мир и рассказать нам о нем при помощи универсального языка фотографии.

Он недолго пробыл с нами, но все отпущенное ему время он жил и любил.

Он никогда не стремился к богатству, но оставил богатое наследство всему человечеству, запечатлев историю своих уникальных странствий, создав визуальное свидетельство веры в способность человека терпеть и иногда преодолевать.

Нью-Йорк
Апрель 1999

КОРНЕЛЛ КАПА – младший брат Роберта. Выдающийся фотожурналист, сотрудничал с журналом «Life» и агентством «Magnum Photos». В 1974 году он создал Международный центр фотографии в Нью-Йорке и до 1994 года был его директором, после выхода на пенсию став почетным директором-основателем. Умер в США в 2008 году в возрасте 80 лет.

Вступительное слово

Ричард Уэлан

Одаренный подросток из Будапешта, которого мир однажды узнал под именем Роберта Капы, вовсе не собирался становиться фотографом. Он мечтал стать писателем и журналистом. В фотографию он пришел случайно, это не был осознанный выбор. Так сложились обстоятельства.

Даже после того как гениальные фотографии из Испании, Китая и с фронтов Второй мировой сделали Капу самым знаменитым фотожурналистом, он не оставлял надежды стать «писателем, умеющим фотографировать», а не наоборот. Радости его не было предела, когда в 1947 году он увидел надпись «текст Роберта Капы, с фотографиями автора» на клапане суперобложки (но еще не на самой обложке) книги «Скрытая перспектива». Позже эта надпись сопровождала его милые и забавные статьи в журнале «Holiday», посвященные альпийским лыжным курортам, вечеринкам и другим развлечениям в веселых местечках типа Довиль и Биарриц, а также путешествиям и приключениям в самых разных странах, от Норвегии до Венгрии.

Поскольку большинство экземпляров той книги 1947 года издания давно уже потеряли свою суперобложку, мало кто знает о том, какая надпись была на ней напечатана. Она гласила: «Поскольку писать истину тяжело, я, в ее же интересах, позволил себе от нее слегка уклоняться в ту или иную сторону. Все лица и события случайны и имеют кое-какое отношение к истине».

Такое предупреждение было необходимо по одной простой причине: Капа вовсе не претендовал на написание исторического документа. Он хотел, чтобы по его книге можно было снять кино. Большинство приведенных в ней рассказов абсолютно правдивы, но Капа изменил имена многих действующих лиц, ускорил ход некоторых событий, неточно описал второстепенные детали. Например, во втором предложении первой главы Капа говорит, что его квартирка была на «верхнем этаже небольшого трехэтажного здания на Девятой стрит». На самом деле она располагалась на верхнем этаже пятиэтажного особняка на Девятой стрит в районе Западных 60-х улиц. Можно предположить, что таким описанием Капа решил облегчить жизнь голливудским специалистам, поскольку трехэтажный дом лучше соответствует киношному образу Гринвич-Виллидж.

Капа был прирожденным рассказчиком. Травить байки в кругу друзей и даже незнакомых людей было одним из любимейших его занятий. Когда были важны точные детали, он их честно описывал. Но если слушателям было все равно, он мог и приукрасить историю, чтобы сделать ее посмешнее.

Лишь недавно удалось доказать, что как фотожурналист Капа был честен и объективен. Дело в том, что один престарелый британский журналист, на чью память в силу его возраста полагаться было уже нельзя, объявил, что знаменитый снимок «Смерть республиканца» был сделан во время тренировки, а не в бою. Однако, во-первых, Капа был далеко от мест, про которые написал этот журналист. А во-вторых, испанские историки подтвердили, что Федерико Боррелл Гарсиа, изображенный на фотографии и узнанный его родственниками, был застрелен ровно там, где был сделан снимок, – рядом с деревней Черро Мур, в нескольких милях к северу от Кордовы, и в тот же день – 5 сентября 1936 года.

* * *

Путешествие, описываемое Капой в первой главе книги, было уже не первой его трансатлантической поездкой в Британию. Аналогичный путь он проделал в 1941 году, чтобы вместе с Дианой Форбс-Робертсон (с ней он познакомился в Испании) поработать над книгой «Битва при Ватерлоо-роуд», в которой описывается, как жители Ист-Энда выживали во время блицкрига. Дина (так звали ее друзья) была дочерью великого актера сэра Джонстона Форбс-Робертсона и женой известного журналиста Винсента (Джимми) Шона, автора бестселлера «Личная история». Сестрой Дины была леди Максин Форбс-Робертсон по прозвищу «Бутончик». В книге Капа называет ее «Цветочком». Вторым мужем Максин в 1932 году стал Фредерик Джордж Майлс, владелец авиашколы. Бутончик и сама была знатоком и любителем авиации, поэтому вскоре она вместе с мужем стала работать над проектом нового самолета под названием «Hawk». Машина получилась очень удачная: она была быстрее, комфортнее и дешевле своего предшественника – «Haviland Moth». Потом пришла война, а с ней и военные заказы. К началу сороковых на авиастроительном заводе Майлса трудились 6000 человек.

Летом 1941 года Дина и Джимми часто вместе с Капой ездили на выходные к Майлсам. В 1942 году Капа возобновил эту дружбу и стал сам наведываться к Максин и ее мужу, поэтому нет ничего удивительного в том, что в середине февраля 1943 года он заехал к ним по пути в Лондон.

Одним из гостей Майлса в те выходные был Джон Джастин – красавчик актер с англо-аргентинскими корнями, сыгравший свергнутого короля Ахмада в замечательном фильме Александра Корды «Багдадский вор». После этого фильма он на некоторое время оставил кинематограф и стал пилотом ВВС Великобритании. Джастин был со своей очаровательной 25-летней женой Элен, удивительная красота, женственность, сексуальность и шикарная золотисто-розовая шевелюра которой очень впечатлили Капу. Он дал ей прозвище «Пинки». Ее союз с Джоном был явно на грани распада, но они все же еще не были разведены. Как вспоминала впоследствии Пинки, они с Капой «взглянули друг на друга – и между ними пробежала искра». О романе с этой женщиной Капа рассказывает в своей книге, возвращаясь к этой теме снова и снова, даже тогда, когда вспоминает о военных событиях.

* * *

Пинки в конце концов вышла замуж за Чака Ромайна, который упоминается в книге под именем Криса Скотта. Война в Европе закончилась, Пинки ушла к другому, и в течение нескольких недель Капа, по его собственному признанию, вообще не понимал, «зачем по утрам подниматься с постели». Вскоре, однако, у него появился отличный повод подняться с постели – роман с Ингрид Бергман, которая приехала в Европу, чтобы выступить перед американскими военными.

Когда Ингрид пришло время возвращаться, они с Капой решили, что он отправится вслед за ней в Голливуд, что и произошло в декабре 1945 года. Капа не чувствовал себя совсем чужим в этом городе, потому что за время войны успел обзавестись множеством голливудских друзей, среди которых были, например, режиссеры Джон Хастон, Джордж Стивенс, Уильям Уайлер, Ирвинг Райс, Анатоль Литвак и Билли Уайлдер. Литвак через некоторое время в шутку пожаловался: «Капа провел здесь всего две недели, а его уже зовут на такие вечеринки, куда я смог попасть лишь после того, как прожил тут десять лет!»

В январе 1946 года Уильям Гетц, глава кинокомпании «International Pictures», пригласил Капу на должность сценариста и ученика режиссера-продюсера, предложив большую, но не заоблачную зарплату – 400 долларов в неделю. Его задачей было написать мемуары о войне, которые можно было бы взять за основу сценария (еще в 1941 году Капа начал писать короткие автобиографические рассказы, это было в Солнечной долине в штате Айдахо; оттачивать стиль ему тогда помогал Эрнест Хемингуэй). Кроме того, он должен был присутствовать на съемочных площадках, в монтажных и на показах классических кинолент. Но довольно быстро стало понятно, что такое количество скучных обязанностей не дает сконцентрироваться на написании книги.

Больше всего Капу раздражало то, что он почти не виделся с Бергман, зато постоянно сталкивался с ее ревнивым супругом (им был доктор Петтер Линдстром, с которым Ингрид мечтала развестись) и вездесущими корреспондентами, пристально наблюдавшими за ее жизнью. Так продолжалось до тех пор, пока Хичкок не приступил к съемкам «Дурной славы» с Бергман и Грантом в главных ролях, – тогда у Капы появилось законное основание для частых встреч с ней.

Когда Бергман подняла вопрос о женитьбе, Капа сказал ей, что он не видит для себя будущего в Голливуде, хочет вернуться в фотожурналистику и потому не может связывать себя узами брака: женившись, он не будет чувствовать себя вправе ездить на опасные задания, которые были его специальностью. Понятно, что и Бергман не могла сопровождать Капу в его поездках. Все это она изложила Хичкоку, который был ей как исповедник, а тот через несколько лет включил эту историю в фильм «Окно во двор», где Джимми Стюарт играет фотожурналиста, отказавшегося (конечно, в более грубой форме, чем Капа) принять руку и сердце топ-модели (ее сыграла Грейс Келли).

* * *

В середине июня 1946 года во время поездки в Нью-Йорк Капа подписал с издателем Генри Хольтом контракт на публикацию своих военных мемуаров, над которыми он наконец стал усердно трудиться. Впрочем, дата выхода книги была назначена на 15 августа того же года, что казалось совершенно нереальным. Капа вернулся в Голливуд, чтобы понять, может ли их роман с Бергман продолжаться без женитьбы. Он уже не работал на «International Pictures» и рассчитывал засесть за написание книги, однако вместо этого целыми днями околачивался на съемочной площадке нового фильма «Триумфальная арка» с Ингрид в главной роли и фотографировал. Вечера он проводил в компании Бергман и ее веселых друзей.

Тем же летом, наблюдая, как его друг Чарльз Корвин репетирует свою роль для фильма «Искушение», Капа сказал ему, что он мог бы сыграть слугу-египтянина Хамзу лучше, чем приглашенный на эту роль натуральный египтянин. Основная задача этого персонажа во время его кратких появлений в кадре состояла в том, чтобы кланяться и пятиться. Еще он должен был произнести несколько слов на тарабарском языке. При этом лицо героя было почти неразличимо из-за темного загара. Режиссер Ирвинг Пичел решил, что акцент Капы вполне подходит для этой роли и прогнал египтянина.

Этим эпизодом закончилась голливудская карьера Капы, а вместе с ней и роман с Бергман. Вскоре он отправился в Турцию снимать документальный фильм для киножурнала «Марш времени». Этот опыт был не из приятных хотя бы потому, что Капе пришлось ночи напролет корпеть над своей книгой. Все мыслимые сроки сдачи рукописи прошли еще четыре месяца назад, и издатель был в бешенстве. В Анкаре при помощи американского информационного центра он нашел себе помощницу – англоговорящую аспирантку Розетту Авигдор. Она печатала текст под его диктовку. Именно этим объясняется разговорный стиль некоторых глав книги. Последнюю главу Капа отправил Хольту в канун Рождества 1946 года. За время совместной работы он так сильно подружился с Авигдор, что когда она в январе 1947 года собралась в Нью-Йорк, чтобы продолжить обучение в Колумбийском университете, он предложил ей пожить у его мамы. Идея пришлась по душе обеим женщинам. Так Авигдор стала «турецкой сестрой» Капы.

Биография Роберта Капы — Fototips.ru

Военный фотограф, сооснователь агентства Магнум, друг Хемингуэя и Пикассо и история потери самого важного фоторепортажа XX века.

Роберт Капа (Венгрия, 22 октября 1913 — Вьетнам, 25 мая 1954) — военный фотограф и фотожурналист, Работал на пяти войнах, в 1947-м основал Magnum Photos — первое агентство для фотографов-фрилансеров по всему миру.

Карьера

Эндре Эрнё Фридман, который через 20 лет станет известен как Роберт Капа, родился 22 октября 1913 года, в Будапеште, в семье Дежё и Юлии Фридман. Из-за политических убеждений ему в 18 лет пришлось покинуть страну и переехать в Германию. В детстве он хотел стать писателем, в Берлине поступил на отделение журналистики, но у родителей не было денег на оплату его учебы. В начале 1932 года для молодого человека нашлась работа в сфере фотографии — курьером в фотоагентстве, и Фридман полюбил новое дело. Некоторое время он был ассистентом в фотолаборатории, потом — учеником фотографа, и в итоге стал фотожурналистом.

Первую работу в этой области подбросил случай — заболел фотограф, который должен был ехать в Копенгаген, где Лев Троцкий, высланный из СССР, должен был читать лекцию. Послали Фридмана. Сделанный им фоторепортаж позже напечатали несколько изданий.

EUROPE.
DENMARK. Copenhagen. November 27th, 1932.
The Ukranian politician Leon TROTSKY lecturing Danish students on the history of the Russian Revolution.
Capa’s coverage of Trotsky’s lecture was his first published story.

В 1933-м, когда представители национал-социалистической партии получили большинство голосов на выборах в Рейхстаг, фотограф переехал во Францию. Здесь он познакомился с Гердой Таро, фотожурналисткой немецко-еврейского происхождения, которая оказалась в стране по той же причине, что и Эндре.

Герда Таро

Тут же он встретил своих будущих коллег по Magnum Photos — француза Анри Картье-Брессона и поляка Дэвида Сеймура.

Но найти работу в Париже фотожурналисту-фрилансеру, к тому же еврею из Венгрии, оказалось непросто. Он отчаянно нуждался в деньгах. Примерно в это время Фридман взял псевдоним “Роберт Капа”. К имени прилагалась и история, которую он придумал вместе Гердой — Капа, якобы, был известным и популярным американским фотографом, и от его имени Эндре и его подруга продавали свои снимки. К тому моменту, как Фридман стал знаменит, имя уже приклеилось, и он остался Робертом Капой до конца своих дней.

Гражданская война в Испании и Японо-китайская война

С 1936-го по 1939-й Капа вместе с Гердой Таро и Дэвидом Сеймуром работал в Испании. Это была первая его война. Здесь он познакомился с Эрнестом Хемингуэем, который тоже освещал ход боевых действий. И здесь же сделал снимок погибающего республиканца, который прославил молодого фотографа во всем мире. Дискуссии вокруг этой фотографии не утихают и сейчас — спорят и о личности солдата, и о том, был ли кадр постановочным.

SPAIN. Córdoba front. Early September, 1936. Death of a loyalist militiaman.

Меньше чем через год после этого подруга Капы погибла под гусеницами танка во время Битвы при Брунете — первая женщина-корреспондент, убитая во время боевых действий. В 1938 году фотограф уехал на вторую свою войну, в китайский город Ханькоу (нынешний Ухань), чтобы снимать сопротивление японскому вторжению. Там он снова в гуще событий, а его камера — главный свидетель истории.]

CHINA. Hubei. Hankou. March, 1938. Young women being trained as Nationalist Chinese soldiers. After having lost Shanghai and Nankijng to the Japanese troops, CHANG KAI SHEK retreated to Hankou, where he resisted until late 1938.

Вторая Мировая

В начале Второй Мировой Капа перебрался из Парижа на постоянное жительство в Нью-Йорк, но ему приходилось очень много работать на Европейском театре военных действий. Это был единственный фотограф Союзников, официально принадлежавший к категории “граждан враждебного государства”. Венгрия, родина Капы, была страной нацистского блока, а он еще не получил американского гражданства. 7 октября 1943 года фотограф был в Неаполе, где вместе с другим сотрудником журнала Life, Уиллом Лангом-младшим, фотографировал взрыв здания почты.

Но самой знаменитой его работой стала съемка Высадки в Нормандии, 6 июня 1944 года. Вооруженный двумя камерами Contax II с 50мм объективами и несколькими пленками, он вместе с первыми солдатами Союзников десантировался в секторе “Омаха-Бич”. В Life с тревогой ждали негативы Капы.

FRANCE. Normandy. June 6th, 1944. US troops assault Omaha Beach during the D-Day landings.FRANCE. Normandy. June 6th, 1944. US troops assault Omaha Beach during the D-Day landings.

“Пули разрывали воду вокруг меня”, — писал Капа. Пляж был в девяноста метрах впереди. Стальные заграждения в тумане казались останками города-призрака. Под градом гильз фотограф добрался до ближайшего стального укрытия. Было еще рано, слишком темно для хороших кадров. Но он снимал и снимал, почти не глядя в видоискатель. Вокруг умирали люди, тела плавали в море, покрасневшем от крови. Унести погибших с поля боя было практически невозможно. Оставшиеся в живых не могли продолжать наступление из-за яростной обороны немцев.

За почти 90 минут, которые он провел на берегу, Капа сделал более сотни снимков. В какой-то момент он попытался добраться до медицинского транспортного корабля, успел помочь врачам загрузить носилки с ранеными, достать новую пленку, снять экстренное переливание плазмы солдату на палубе и только тогда свалился без сил. Когда очнулся, на шее у него висела бумага с надписью, сделанной кем-то из медиков: “Потеря сознания от истощения. Армейских жетонов нет”. В тот день на пляже Нормандии погибло более трех тысяч солдат.

FRANCE. Normandy. W.W.II. Operation OVERLORD. Omaha Beach. June 6th, 1944.

Капа не знал, что на его кадрах, но был уверен, что эти четыре отснятых пленки хранят самые потрясающие снимки военных действий из всех, что ему приходилось делать. Кассеты со 106 фотографиями передали в Лондон, но там развернулась своя трагедия. 15-летний Дэннис Бэнкс, который занимался проявкой пленок, допустил ошибку в работе: при просушке он перегрел негативы, эмульсия поплыла. Почти весь труд Капы был уничтожен. Чудом сохранились лишь 11 кадров.

Десять из этих фотографий попали в выпуск Life от 9 июня 1944 года. Подпись под ними гласила, что изображения “немного не в фокусе”, потому что у фотографа дрожали руки от напряжения момента. Эта фраза стала названием автобиографической книги Роберта Капы (в России более известной как “Скрытая перспектива”). Книгу посоветовал написать старый друг, Хемингуэй, который искренне считал фотографа одним из самых талантливых людей. Он уже давно предлагал Роберту вспомнить мечту детства и начать писать. Капа спросил, как это делается. “Очень просто”, — ответил Хемингуэй. — “Берешь карандаш, пачку бумаги, и пишешь”.

FRANCE. Normandy. Omaha Beach. The first wave of American troops lands at dawn. June 6th, 1944.

Говорят, Капа, вернувшись в Лондон, ничего не сказал сотрудникам Life. Но Джон Моррис, фоторедактор журнала, был уверен, что фотограф так никогда полностью его не простил за потерю пленок. “То, что напечатали, — ничто в сравнении с тем материалом, который они угробили”, — жаловался Капа своему брату Корнеллу. Может, отчасти в качестве компенсации Уилсон Хикс, ответственный редактор Life, предложил фотографу штатную работу и зарплату в 9 тысяч долларов в год.

Постоянно безденежный, не имеющий собственного угла Капа согласился. “Пришлось. Мне не очень понравилась эта идея, но особого выбора не было”, — писал он.

В 1947 году, вместе с другом, писателем Джоном Стейнбеком, Капа поехал в Советский Союз. Он фотографировал Москву, Киев, Тбилиси, руины Сталинграда. “Русский дневник”, путевые заметки Стейнбека, изданные в 1948-м, были проиллюстрированы работами Капы. В СССР книга впервые появилась только в 1990 году.

В том же 1947-м Капа исполнил свою давнюю мечту и вместе с друзьями — Анри Картье-Брессоном, Уильямом Вандивертом, Дэвидом Сеймуром и Джорджем Роджером — основал фотоагентство Magnum Photos.

“Папа” Капы и Magnum Photos

EUROPE. Great Britain.
`London, May 1944. Enest Hemingway recovering for a car accident.

Война снова столкнула Капу и Хемингуэя на передовой. Однажды, во время разведки, друзья наткнулись на позиции немцев; те расстреляли мотоцикл, на котором ехали солдаты и корреспонденты. Капе и еще двум разведчикам посчастливилось упасть в глубокий кювет, а писатель угодил в неглубокую яму, из которой вполне хорошо просматривался. Два часа они лежали на земле, совсем рядом с врагами, рискуя погибнуть в любой момент. Их спасли подошедшие силы американской армии. Хемингуэй потом долго возмущался, что Капа, вместо того, чтобы что-то предпринять и помочь всем выбраться с линии огня, лежал с камерой наготове — чтобы, если писателя все-таки убьют, первым запечатлеть его бездыханное тело на пленку.

Впрочем, такое излишнее журналистское рвение Роберта их взаимной приязни не помешало. Фотограф, как все близкие люди, называл Хемингуэя “Папа”, часто снимал его — за работой, на охоте, в кругу семьи. Они дружили до самого конца.

Enest Hemingway

Хемингуэй не был единственным знакомым писателем фотографа. В 1947 году Капа, вместе с Джоном Стейнбеком, поехал в Советский Союз, где запечатлел послевоенные Москву, Киев, Тбилиси, руины Сталинграда. “Русский дневник”, путевые заметки Стейнбека, изданные в 1948-м, были проиллюстрированы работами Капы. В СССР книга впервые появилась только в 1990 году.

Первая Индокитайская война и смерть

В 1954 году Капа был в Японии — занимался делами выставки Magnum Photos. Джон Моррис из Life телеграфировал ему предложение поработать на вооруженном конфликте в Индокитае. “2000 долларов”, — пообещал редактор, — “если будет риск для жизни, оплата может значительно возрасти”. Капа, до этого освещавший Арабо-израильскую войну 1947 — 1949 годов, устал от работы военного репортера. Она предполагала слишком много крови и смертей. Он даже дал слово больше не снимать на полях сражений.

Но и отказаться от предложения он не мог — у него были долги. А тут — крупная сумма. Однако Моррис, которого беспокоили нехорошие предчувствия, перезвонил фотографу и сказал: “Боб, не надо. Это не наша война”. Капа отмахнулся от волнения редактора. “Это будет красивая история”, — сказал он двум репортерам Life, с которыми ехал по северному Вьетнаму.

25 мая, в 2:55 дня, полк продвигался через опасную зону. Слышалась стрельба. Капа решил выйти из машины и сфотографировать продвижение колонны. Через пять минут журналисты услышали взрыв — их коллега случайно наступил на противопехотную мину. Он был еще жив, когда подоспела помощь. Один из журналистов вызвал медиков. У Капы были тяжело ранены левая нога и грудь. Его повезли в маленький полевой госпиталь, но по прибытию врачам оставалось только констатировать смерть. Он умер с камерой в руках.

Наследие

Младший брат Роберта, Корнелл, тоже фотограф, сделал все, что смог, чтобы сохранить и донести до потомков наследие Капы. Он основал Международный фонд заинтересованной фотографии, а позже — Международный центр фотографии в Нью-Йорке, где коллекции его брата и других фотографов обрели постоянное пристанище.

В 1955 году Международный пресс-клуб Америки основал награду, Золотую медаль Роберта Капы, которая вручается фотожурналистам за “лучший опубликованный фоторепортаж из-за рубежа, потребовавший исключительной храбрости и инициативы”. Среди награжденных ею — девять членов Magnum Photos, включая и Стива Маккарри.

Личная жизнь

Смерть Герды Таро оказалась большим ударом для Роберта Капы. По некоторым сведениям, они были обручены, и фотограф так никогда и не женился, хотя у обаятельного, яркого Капы было много поклонниц. Он, казалось, всегда был полон жизни, харизмы и уверенности в себе. На его шлеме во время итальянской кампании 1943 года было написано: “Собственность Роберта Капы, великого военного корреспондента и любовника”. Никто никогда не оспаривал эти заявления.

Всегда, приезжая в редакцию Life, он обязательно приносил цветы и конфеты сотрудницам, которые часами пытались разобрать его подписи к снимкам — Капа прекрасно говорил на венгерском и немецком, немного на французском, а его английский был так плох, что коллеги называли “капанийским”.

Во время Второй Мировой он был влюблен в Элейн Джастин, жену актера Джона Джастина. И эта история закончилась свадьбой — правда, после развода с Джастином Элейн вышла не за Капу, а за их общего друга. После войны у фотографа завязался роман с актрисой Ингрид Бергман, который оба тщательно скрывали. Капа даже некоторое время ради нее работал в Голливуде, но тамошняя атмосфера очень его душила, и летом 1946 года фотограф и актриса расстались.

Так вышло, что единственной женщиной, которой он оставался верен до самой смерти, оказалась война. А он мечтал однажды стать безработным военным фотографом.

1 из 21

Редкие фотографии Роберта Капы покажут на Photo London

ФотографияАрт-рынок

Роберт Капа. «Немецкий солдат, взятый в плен американскими войсками». Италия, июль — август 1943.

Фото: Robert Capa/International Center of Photography/Magnum Photos

В экспозицию войдет ряд наиболее ранних известных отпечатков легендарного основателя агентства Magnum из прежде не выставлявшейся коллекции

Том Сеймур

09. 08.2021

Редко экспонируемые старые отпечатки Роберта Капы (1913–1954), легендарного военного фотографа и основателя фотоагентства Magnum Photos, будут представлены на выставке «Достаточно близко» в рамках ярмарки Photo London, которая пройдет c 9 по 12 сентября.

Название экспозиции отсылает к афоризму Капы: «Если ваши снимки недостаточно хороши, значит, вы были недостаточно близко».

На ней покажут работы из коллекции бывшего исполнительного директора Magnum Дэвида Когана — более 50 фотографий крупных военных конфликтов, которые Капа успел осветить за недолгую жизнь. Он и его камера стали свидетелями гражданской войны в Испании, японо-китайской войны 1937–1945 годов, Второй мировой войны и арабо-израильской войны 1948 года, а умер Капа в возрасте 40 лет, подорвавшись на противопехотной мине во время первой индокитайской войны (в отечественной историографии — вторая французско-вьетнамская война) 1945–1954 годов.

На «Достаточно близко» можно увидеть оригинальные отпечатки ряда знаковых снимков — от сделанного в 1932 году в Копенгагене портрета Льва Троцкого, читающего студентам лекцию об Октябрьской революции, первой опубликованной фотографии Капы, до одного из самых ранних среди сохранившихся отпечатков снимка, сегодня известного под названием «Падающий солдат». На фото, сделанном 25-летним Капой в 1936 году в битве при Серро-Муриано во время гражданской войны в Испании, запечатлен сраженный пулей солдат. Этот снимок стал символом непревзойденной способности фотографии предельно драматично изображать насилие и смерть. Он появился за десятилетия до того, как официальное прикомандирование фотожурналистов к боевым частям стало обязательным; считается, что именно он задал основные принципы, стал отправной точкой военной фотографии.

Роберт Каппа. «Падающий солдат». 1936.

Фото: Robert Capa/International Center of Photography/Magnum Photos

На выставке также представлен фотоаппарат Leica, с которым Роберт Капа учился снимать и которым сделал свои самые ранние фотографии. Экспозиция подробно рассказывает о жизни фотографа, родившегося в еврейской семье в Будапеште в 1913 году и в 18 лет приехавшего в Берлин в качестве политического беженца и диссидента-коммуниста. В Германии Капа стал свидетелем прихода к власти Гитлера, бежал — сначала в Париж, а затем в Америку, освещал Вторую мировую из тыла союзников. Фотографии Капы с пляжа Омаха-Бич, также вошедшие в экспозицию, представляют собой одни из немногих снимков высадки союзнических войск в Нормандии в июне 1944 года, сделанных независимым фотографом.

«Отделить Капу от его мифа может быть весьма трудно, — рассказал The Art Newspaper Дэвид Коган. — Его фотография была фотографией человека молодого. Вот он бежит из Венгрии в Берлин, вот ему выдают дешевую камеру Leica и отправляют фотографировать Троцкого — и из этого нечаянно рождается фотограф».

«Новостная индустрия тогда, как во многом и сейчас, была в упадке. Никто не учил его. Просто у него был инстинкт, помогавший ему оказываться в нужном месте в нужное время, и его инструментом и выразительным средством была камера — в то время это выделяло его на общем фоне. Люди могут спорить, был ли он великим фотографом или нет, но он, несомненно, умел запечатлевать великие моменты истории», — считает коллекционер.

Роберт Капа. «Лев Троцкий читает датским студентам лекцию об Октябрьской революции». 1932.

Фото: Robert Capa/International Center of Photography/Magnum Photos

В 1947 году Капа основал в Париже Magnum Photos — построенное на принципе кооперации и коллективизма агентство, которым совместно владели и управляли внештатные фотографы и которое стало, пожалуй, самым известным в мире фотоагентством.

Уже после смерти Роберта Капы многие необоснованно обвиняли его в постановочности ряда фотографий, сделанных во время вооруженных конфликтов, и в том, что он намеренно рисковал ради славы в самых разных ситуациях — от гражданской войны в Испании до Омаха-Бич в день высадки союзнических войск.

«Многие журналисты, с которыми я работал, погибли. Военные журналисты, будь то Роберт Капа, фотографы агентств Reuters или Magnum, всюду, от высадки в Нормандии до Афганистана и Ирака, и всегда рискуют жизнью, — уверен Коган. — То, что кто-то выживает в таких ситуациях, — удача. Некоторые отважнее других. Снимки Капы с Омаха-Бич сделаны с точки, где, как мы знаем, были немецкие окопы. Капа выжил. Целью всей его жизни было попасть туда, где он мог сделать Тот Самый Снимок, и это, разумеется, были по большей части чрезвычайно опасные места. Он и погиб во Вьетнаме, наступив на противопехотную мину, когда отошел от своей автоколонны, чтобы подняться повыше и занять выгодную позицию ради хорошего снимка».

«Достаточно близко» курируют Джули Бонзон из Messums London и Бен Бердетт из Atlas Gallery. Выставка откроется в рамках ярмарки Photo London 8 сентября в Messums London, а затем отправится в пространства галереи в Уилтшире и Йоркшире.

Подписаться на новости

Magnum Photos

В Испании на будущей плантации авокадо обнаружили большой мегалитический комплекс

Археологи, работающие на территории объекта, возраст которого составляет около 7 тыс. лет, каталогизировали более 500 менгиров

07.09.2022

Главные выставки осени: от палеолитических венер до Мельникова

А также «Египетский сервиз» Наполеона, фламандцы и носороги — собрали для вас все самое лучшее в грядущем выставочном сезоне Москвы и Петербурга

02.09.2022

Как королева Елизавета II управляла величайшей мировой коллекцией искусства

Во время своего правления Елизавета II открыла Королевскую коллекцию для публики. Одно из последних великих европейских королевских собраний, сохранившихся в неприкосновенности, представляет собой ретроспективу вкусов за более чем 500 лет

09.09.2022

Ученые рассмотрели новые детали на «Молочнице» Вермеера

Анализ полотна «Молочница» Яна Вермеера перед его большой выставкой в Рейксмузеуме показывает, что художник работал намного быстрее, чем предполагалось ранее, и жертвовал деталями в пользу лаконичности

09. 09.2022

В окрестностях Багдада обнаружен древний город

Исторически сложилось так, что почти вся иракская археология сосредоточена на объектах в междуречье Тигра и Евфрата. А вот новая находка отсылает к истории Парфянского царства — и этот тренд выглядит не менее перспективным

16.09.2022

Третьяковка покажет проекты, посвященные Дягилеву, Рериху и Грабарю

Директор Третьяковской галереи Зельфира Трегулова вместе с коллегами рассказала о новых приобретениях и раскрыла подробности будущих выставок

21.09.2022

Художественный музей Берна расскажет все, что узнал о коллекции Гурлитта

Таинственную коллекцию, которую десятилетиями прятал наследник нацистского арт-дилера, покажут на выставке в Швейцарии после подробного исследования

05.09.2022

Роберт Капа

Род деятельности: фоторепортер
Страна происхождения: Венгрия
Страна убежища: Франция, США
Дата рождения: 22 октября 1913 г.
Дата смерти: 25 мая 1954 г.

Фотокорреспондент Роберт Капа – один из величайших военных фотографов 20 века и основатель всемирно известного фотоагентства «Магнум». Он родился семье владельцев модного ателье в Будапеште. Капа совсем не собирался становиться фотографом, к этому его подтолкнули жизненные обстоятельства.

Будучи подростком, Банди (прозвище, которое он носил до начала профессиональной карьеры) увлекся социалистическими идеями. Не последнюю роль в этом увлечении сыграл поэт и художник Людвиг Кассак, возглавлявший группу «левых» художников-авангардистов. Именно тогда в издававшемся художниками журнале Банди увидел фотографии американских фотографов-реформаторов: Якоба Августа Риса и Льюиса Хайна. Их работы сильно повлияли на все творчество будущего фотографа.

Обучаясь в высшей школе, Банди мечтал о журналистике, что позволило бы ему совместить страсть к литературе и увлечение политикой. Карьера молодого писателя могла бы сложиться блестяще, но общество уже было пропитано фашистскими и антисемитскими настроениями, к тому же руководство университета ограничивало прием студентов-евреев. В начале тридцатых годов Банди участвовал в уличных демонстрациях, встречался с агитаторами-коммунистами и однажды был арестован. Его спасла жена шефа будапештской полиции, которая была постоянной клиенткой салона его родителей. С ее помощью молодого человека выпустили из тюрьмы на следующий день, однако при условии покинуть Венгрию. Так семнадцатилетний юноша оказался в политическом изгнании.
В 1931 году Банди приехал в Берлин, где устроился лаборантом в берлинское фотоагенство «Дефот». Через какое-то время талантливого юношу заметил директор, и он начал выезжать на съемки. В декабре 1932 года Банди командировали в Копенгаген на выступление Льва Троцкого. Выступая перед студентами, Троцкий запретил вести фотосъемку, и ни один человек не мог приблизиться с камерой к трибуне. Но Банди все же удалось сделать несколько снимков. Это был его первый крупный репортаж, который опубликовали многие издания.

В 1933 году, после прихода Гитлера к власти, Банди был вынужден покинуть Германию и какое-то время скитался по Европе. Сначала он уехал в Вену, потом перебрался в Будапешт, а затем в Париж в надежде на успешную карьеру фотографа. Однако в Париже его постигло разочарование, и только в 1934 году, когда он встретил фотографа Андре Кертиша, ставшего его другом и наставником, жизнь в Париже начала понемногу налаживаться. Тогда же Банди познакомился с фотографами Дэвидом Сеймуром и Анри Картье-Брессоном. В кафе на Монпарнасе друзья обсуждали вопросы, касающиеся фотожурналистики и политики, обменивались опытом и критиковали работы друг друга.

В 1935 году появился образ Роберта Капы – успешного и обаятельного американского фотографа, которого придумали Банди и его подруга Герда Таро, чтобы суметь продать фотоснимки.

Таро и Банди создали фотоагентство, в котором Герда выполняла обязанности секретаря и менеджера, Андре Кертиш был лаборантом, а владельцем и по совместительству фотографом стал американский фотожурналист Роберт Капа. Банди пришлось немало потрудиться: он был первым на всех интересных событиях и делал исключительно скандальные снимки. Добившись признания во Франции, Капа и Таро уехали в США, где Роберт Капа был представлен как французский фотожурналист, богатый и знаменитый. Обман вскоре раскрылся, но это было уже неважно, ведь владельцы изданий знали фотографа Роберта Капу, а читатели давно привыкли к его скандальным фотографиям.

Летом 1936 года в Испании началась гражданская война. Капа и Таро в числе журналистов оказались в горах Сьерра-Морена, где происходили ожесточенные боевые действия. Весь день 5 сентября 1936 года Капа провел в окопах, ожидая прихода марроканских добровольцев. Позже он вспоминал: «Это был один из самых страшных дней войны, когда автоматные очереди поливали окопы одна за другой». Но именно в этот день Роберт Капа сделал свою самую знаменитую фотографию. Когда началась очередная атака и затрещали автоматы, Капа высунул свою «лейку» и вслепую сделал снимок. Камера запечатлела падающего, смертельно раненого солдата. Фотография получила название «Лоялистский ополченец в момент смерти, Сьерра-Морена, 5 сентября 1936 года» или просто «Смерть Солдата-лоялиста». Она была напечатана в журнале «LIFE» и во многих других изданиях. Фотография вызвала множество споров, на которые Капа всегда яростно возражал: «на войне нет необходимости в постановке, правда становится лучшими иллюстрациями, лучше пропагандой». Именно тогда и сформировалось личное кредо фотографа: «если твои фотографии недостаточно хороши, значит, ты недостаточно близок к объективу».

Начало Второй Мировой войны Капа встретил как корреспондент журнала «LIFE», по-прежнему являясь для американцев «врагом»: он оставался гражданином Венгрии – союзницы гитлеровской Германии. Несмотря на это, с 1940 по 1945 год Роберт Капа выполнял задания журнала «LIFE» и вел съемку на всех фронтах.

В 1947 году Капа вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джоржем Роджером и Вильямом Вандивером основали фотоагентство «Магнум». Сегодня это самое известное объединение фотографов-документалистов, но в конце 1940-х гг. оно едва сводило концы с концами.

В 1948 году, когда Египет, Сирия, Ливан, Иордания, Ирак, Саудовская Аравия и Йемен объявили войну недавно провозгласившему свою независимость Израилю, Капа уехал туда. После нескольких командировок он даже подумывал там остаться, но в Европе и Америке его держали обязательства перед агентством «Магнум», которому в то время приходилось несладко. А год спустя Капа уже делал репортаж из Советского Союза.

Погиб известный фотограф 25 мая 1954 года от взрыва противопехотной мины в Индокитае, куда уехал на съемку по заданию.

Литература:

Булатовский И. Жизнь есть только в аду // Народ книги в мире книг, 2012. – URL: https://web.archive.org/web/20170802165149/http://www.narodknigi.ru/journals/96/zhizn_est_tolko_v_adu/ Дата обращения: 28.11.2021
Роберт Капа – жизнь и творчество // Клуб Foto.ru. – URL: https://club.foto.ru/classics/life/48/ Дата обращения: 28.11.2021
Capa, Robert // UNHCR. The UN Refugee Agency, 02.08.2017. – URL: https://www.unhcr.org/ceu/9440-capa-robert.html Дата обращения: 28.11.2021

Что Роберт Капа снял в Нормандии — Bird In Flight

Этот рассказ — один из самых устоявшихся мифов в истории фотографии: миф о бесстрашном герое-одиночке, рискующем жизнью ради того, чтобы рассказать человечеству правду, и бездушных корпорациях, халатность которых способна немедленно уничтожить единственные свидетельства решающих событий мировой истории.

Этот миф появлялся не только в книгах по истории фотографии, не только в биографиях и других книгах о Капе, но и в романах, комиксах, автобиографиях знаменитостей вроде Ингрид Бергман, в фильмах, не говоря уже о бесконечных пересказах в СМИ. Стивен Спилберг утверждал, что именно эта история вдохновляла его на съемках картины «Спасти рядового Райана».

Стивен Спилберг утверждал, что именно эта история вдохновляла его на съемках картины «Спасти рядового Райана».

Первая версия этой истории начала распространяться сразу после «дня Д», впервые была опубликована осенью 1944 года и окончательно утвердилась после издания мемуаров Капы «Слегка не в фокусе» в 1947-м. С тех пор ее бесконечно повторяли, всегда основываясь на версиях Капы и Морриса. Эту версию заново публикуют к каждому юбилею «дня Д», и никто за семь десятилетий не удосужился ее проверить. Никто, несмотря на множество белых пятен в этой истории, ни разу не подверг ее сомнению (а уж меньше всего руководители Международного центра фотографии, в котором находятся архивы Капы).

Наше расследование спровоцировали две «юбилейные» публикации. Сначала вышел лестный очерк про Джона Морриса в журнале Vanity Fair, в очередной раз пересказывающий этот миф. Вскоре после этого TIME Inc. — корпорация, которая в 1944 году заказала и опубликовала снимки Капы с «дня Д», — разместила на своем сайте видео, посвященное этим снимкам, которые еще называют «великолепными 11».

Видео для TIME подготовило одно из подразделений Magnum Photos, агентства, которое Капа с коллегами основал в 1947-м. Закадровый текст читал сам Джон Моррис, на тот момент 97-летний. Одним словом, в записи видео участвовали люди и организации, заинтересованные в создании и распространении этого мифа, — все, кого я называю «синдикатом Капы».

Детали двух этих практически идентичных пересказов официальной истории вызвали подозрение Дж. Росса Бомана: они показались ему нелогичными и неправдоподобными. Самый молодой фотожурналист, когда-либо получивший Пулитцеровскую премию (в 1978 году в возрасте 24 лет), Боман и сам — опытный военный фотограф, работавший в зонах боевых действий на Ближнем Востоке, в Сальвадоре, Родезии и других местах. Как основатель фотоагентства Visions, специализирующегося на подобных репортажах, он к тому же очень опытный фоторедактор. Росс связался со мной, чтобы узнать, не мог бы я опубликовать его анализ в своем блоге, Photocritic International. Я согласился.

Пока я редактировал его скептический текст и проверял факты, уже мой собственный «детектор лжи» забил тревогу. Я понял, что критический анализ Бомана поднял больше вопросов, чем ответов, и эта история требует глубокого изучения. Я решил продолжить расследование сам.

Тогда я впервые погрузился в литературу о Капе. Прочитав множество свидетельств Морриса об этой истории в разных интервью, очерках и статьях, я пришел к выводу, что та ее часть, которой он сам был свидетелем (потеря негативов в проявочной лондонской редакции LIFE), попросту не могла происходить так, как он описывает.

Оглядываясь назад, я не могу понять, почему так много людей (в том числе профессиональные фотографы) безо всяких сомнений приняли на веру эту совершенно неправдоподобную версию, состряпанную Моррисом. Каждый, кто знаком с аналоговой фотографией и практикой проявки, должен был счесть ее невероятной. Нагреватели в деревянных шкафах для сушки пленки образца 1944 года были неспособны так уж сильно нагреть воздух, а эмульсии тех времен не плавились даже под воздействием довольно высоких температур. А двери шкафов для просушки обычно держали закрытыми, а не открытыми, поскольку основная функция таких шкафов — предотвращать прилипание пыли. Поверить во все это мог только человек, полностью невежественный в фотоматериалах и процессах. Но, к своему стыду, я и сам заметил нестыковки, только когда начал проверять факты из статьи Бомана — через полвека после того как впервые прочел эту басню в мемуарах Капы.

Конечно, сам Капа, публикуя эту историю в своих мемуарах, не мог не знать, что это неправда, — он ведь начинал свою карьеру в фотографии именно в качестве помощника по проявке. И у меня возник следующий вопрос: если этой истории с пленками Капы не происходило, что же произошло на самом деле? И если все люди, рассказывавшие ее, были готовы лгать, то что они скрывали? Наше расследование началось.

Капа, публикуя эту историю в своих мемуарах, не мог не знать, что это неправда.

…За эти годы я тщательно ознакомился с тем, что писали о фоторепортаже Капы с «дня Д». По моему мнению, все эти публикации о Капе больше похожи на жития святых, чем на научное исследование. Его собственные мемуары тоже производят впечатление неточного и ненадежного источника. Воспоминания Морриса безоговорочно повторяют истории Капы (плюс его собственную сагу об «испорченных» негативах).

Книги Ричарда Уилана, который считается основным исследователем творчества Капы, просто некритически цитируют или перефразируют Капу и Морриса — возможно, потому, что их спонсировали, субсидировали, публиковали и рекламировали напрямую заинтересованные лица. Остальная серьезная литература о Капе, созданная под бдительным надзором его младшего брата Корнелла или других членов «синдиката Капы», почти вся была одобрена Корнеллом и опирается на предоставленные им материалы. Следовательно, это исследования, дискредитированные своей непоколебимой лояльностью к наследникам Капы и уже поэтому подозрительные.

Еще один недостаток этих публикаций — зависимость от ненадежных и совсем не нейтральных источников: самого Роберта Капы с его явной склонностью к созданию мифа вокруг себя; его младшего брата Корнелла, у которого есть все основания укреплять репутацию брата; и их близкого друга Джона Морриса, который сам приложил руку к созданию этой легенды. Только неавторизованная биография Капы «Кровь и шампанское» (2002), написанная Алексом Кершоу, создавалась независимо от влияния Корнелла — но ценой потери доступа к ключевым материалам для исследования. Все остальное опубликованное о Капе (в том числе статьи в СМИ, регулярно появлявшиеся к юбилеям «дня Д»), слепо повторяют утвердившийся миф.

Наконец, литература о Капе страдает от еще одного фундаментального недостатка: те, кто ее создает (за исключением самого Капы и его брата), лишены и практических знаний о производстве фотографий, и военного опыта, и навыков анализа фотоматериалов. Поэтому исследование творчества Капы должно отбросить существующую литературу, обращаясь вместо нее к самим фотографиям и документам, которые не контролируются «синдикатом Капы» и к которым представители «синдиката» не могут запретить доступ. Такие материалы и лежат в основе нашего исследования.

Война и мир Роберта Капы

Ирина МАК

26 августа 2021

2812

Роберт Капа успел зафиксировать на пленке сражения пяти войн и рождение одного государства. Он донес до нас облик главных людей эпохи, создал самое знаменитое в мире фотоагентство, и жизнь его длиной всего в 40 лет воспринимается сегодня как миф. Однажды брошенная Робертом Капой его знаменитая фраза — «Если ваши снимки недостаточно хороши, значит, вы подошли недостаточно близко» — так и осталась для фотографов руководством к действию. Особенно для военкоров — в этой профессии Капа, начавший свой боевой путь с войны в Испании, показал себя чемпионом. Историки фотографии до сих пор спорят, был ли в действительности постановочным или, напротив, случайным его самый узнаваемый кадр — «Лоялистский ополченец в момент смерти, Сьерра-Морена, 5 сентября 1936 года».

Снимок, известный как «Смерть лоялиста» или «Смерть республиканца», и ставший, возможно, самой знаменитой военной фотографией в истории, напечатал 23 сентября журнал «Vu», а позже перепечатали десятки изданий, включая «Life».

Жизнь на расстоянии выстрела
Обычно такое под силу только живописцам — успеть запечатлеть последний момент между жизнью и смертью, как будто задержав время, остановив падение убитого. Автору снимка, ставшего одним из символов гражданской войны в Испании, было всего 23. В 1940-х Капа вспоминал в интервью по поводу этого снимка, как, высунув голову из окопа, машинально нажал кнопку фотокамеры и отправил в Париж непроявленную пленку. А месяцы спустя узнал, что знаменит.
Поверить в это не просто, но все же легче, чем в версию британского биографа Капы Алекса Кершоу, автора книги «Blood and Champagne: The Life and Times of Robert Capa» (2002). Кершоу предположил, что в перерывах между боями Капа снимал постановочные кадры, и однажды во время затишья вражеский снайпер заметил солдата, который ему позировал. Так ли это было или иначе, теперь никто не скажет — споры ведутся много десятилетий, и тайна окружает не только снимок, сделанный у подножия Сьерра-Морена, но и его автора, который, запечатлев войну с опасного расстояния, первым предъявил миру ее изуверскую сущность, показал, какой хрупкой становится на расстоянии выстрела человеческая жизнь.
Он никогда не бывал просто свидетелем. Не стесняясь своей вовлеченности, даже не собираясь скрывать авторскую позицию, активно ее предъявлял. И своим примером поднял фотожурналистику на тот уровень, ниже которого стало после него неприлично опускаться. Именно Капа раз и навсегда сформулировал ее задачу: «Фотография — это документ, при виде которого тот, кто имеет глаза и сердце, начинает чувствовать, что в мире не всё благополучно».
Но не только за это мы его ценим. Оставаясь для всех мастером и летописцем, Роберт Капа — обаятельный, яркий, любимый многими и многих любивший, — безусловный романтический герой. Жизнь его хочется рассматривать под лупой, смакуя подробности. Тот факт, например, что родился он шестипалым, и мать, даже согласившись с необходимостью оперативного вмешательства, увидела в этом генетическом сбое примету избранности сына. Или роман с Ингрид Бергман, начавшийся в конце войны — в декабре 1945-го он последовал за актрисой в Голливуд, очень его разочаровавший, а историю их отношений Хичкок использовал в фильме «Окно во двор». Судьба Роберта Капы продолжает изумлять и восхищать — как и его поразительная интуиция, готовность преодолеть страх, умение оказаться там, где творится история. И его гибель, с обстоятельствами которой трудно смириться по сей день.

Немного не в фокусе
Будущий создатель, вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром и Джорджем Роджером, славного агентства Magnum Photos и его первый президент, Роберт Капа появился на свет в 1913-м, 22 октября, в Будапеште. «Мало иметь талант. Нужно еще родиться венгром», — острил Капа, имея в виду, что на рубеже 1920–1930-х годов представители местной интеллигенции (ученые, писатели, режиссеры, художники etc) составляли главный предмет венгерского экспорта. Евреи составляли среди них если не большинство, то заметную часть. И даже на фоне прочих венгерских эмигрантов Роберт Капа, которого звали при рождении — и всю первую половину его стремительной жизни — Эндре Эрнё Фридман (Endre Ern Friedmann), очень выделялся.
Сын владельцев модного ателье, — мать, урожденная Беркович, родом из Словакии, отец перебрался в Будапешт из Трансильвании, — не слишком прилежно учился в школе, зато не пропускал политических митингов и демонстраций. Арестованный и избитый после одной из них и вынужденный в 18 лет бежать из страны (это было условием его освобождения), Эндре Фридман оказался, как и многие, в вольной столице Веймарской Республики. Было это в 1931 году — он поступил на журналистику, но выучить нормально немецкий не успел. И в 1932-м решил стать фотографом, посчитав, что эта «профессия близка к журналистике и подходит для тех, кто не очень хорошо владеет языком».
События оказались так спрессованы в его биографии, что каждый год можно было бы растянуть на три или пять. Едва устроившись в фотоагентство «Дефот» лаборантом, он почти сразу стал печататься и в том же 1932 году сделал бессмертный снимок: Троцкий, выступающий в Копенгагене с речью «Значение русской революции». При том, что Троцкий запрещал себя снимать и не давал приблизиться к себе с фотоаппаратом. Просто он не обратил внимание на юношу с портативной «Лейкой», подошедшего к трибуне вплотную. Репортаж Капы оказался тогда единственным. Как единственным стал и его репортаж с высадки союзников в Нормандии 6 июня 1944 года. «У военного корреспондента есть только одна ставка — собственная жизнь, — писал по этому поводу Капа, — и он может поставить её на карту, а может отказаться от этого в последнюю минуту. Я — игрок. Поэтому я решил принимать участие в высадке с первым эшелоном».
И дальше, продолжая в книге «Немного не в фокусе», опубликованной в 1947 году: «Моя прекрасная Франция выглядела убогой и отталкивающей, а немецкий пулемет, сыпавший пулями вокруг баржи, окончательно испортил мое возвращение». И про страх, вспоминая, как перезаряжал трясущимися руками камеру, и как в конце концов спасался бегством: «Я ни о чем не думал и ничего не решал, просто вскочил на ноги и побежал к лодке. Я осознавал, что трусливо убегаю, старался заставить себя развернуться, но не мог».
У материала, отснятого на рассвете этого «Дня D», была странная судьба. Молоденький лаборант в лондонской фотолаборатории, куда Капа, добравшись до Англии, сдал пленки, в ажиотаже их передержал. В итоге почти все оказались испорчены — из 106 кадров спасти удалось всего 11. И те далеки от идеала — смазанные, не в фокусе. Но нерезкость, легкая расфокусированность, как будто преднамеренное несовершенство стали фирменным стилем Капы. И здесь эта нерезкость доносит до нас суть происходящего: пулеметные очереди над головой, неразбериху, страх. Спилберг признавался, что, снимая «Спасти рядового Райана», держал эти снимки в голове.

В 22 года родился в Париже
Рассказывая о Роберте Капе, невозможно соблюсти хронологию. Каждый сколько-нибудь важный момент выводит на другой сюжет, а за ним на следующий, случившейся годы или десятилетия спустя. Между речью Троцкого и десантом в Нормандии прошло 12 лет. Но было еще освобождение Неаполя и Сицилии в 1943-м, сопровождавшееся репортажами Капы, «Бритая женщина в Шартре», осужденная за связь с немцем, и «Последний погибший» — фото сраженного пулей 21-летнего Реймонда Баумана, участвовавшего в апреле 1945-го в боях за Лейпциг. Его убили на глазах Капы, который, как всегда, вовремя нажал кнопку. Материал в Life назывался «Американцы продолжают погибать», родители солдата узнали на снимке сына, в 2015 году в честь Баумана назвали в Лейпциге улицу.
Прежде чем продолжить историю Капы, стоит рассказать о его имени. Вроде бы придуманный в 1933-м псевдоним повторял школьное прозвище (kapa в переводе с венгерского «акула»), к тому же он был созвучен имени кинорежиссера Фрэнка Капры. Но в обиход этот псевдоним в любом случае ввела Герда Похорилле, она же Герда Таро (тоже псевдоним, схожий с именем кинозвезды Греты Гарбо). Любовники и компаньоны, они познакомились в 1934-м в Париже — оба сбежали от новых немецких порядков. Герда, на три года старше, немецкая еврейка, коммунистка и фотограф, была такой же отчаянной авантюристкой, как он сам. Чтобы в богемном Париже привлечь к себе внимание, они создали фотоагентство: он числился лаборантом, она — секретарем, а владельцем якобы был американец Роберт Капа, гениальный фотограф, чьи снимки безусловно стоили денег, которые за них просили. Америка была в моде, и американец был для клиентов предпочтительнее венгерского еврея.
Вместе с Гердой Капа предпринял в 1935-м путешествие в США — уже как французский фотожурналист, надеясь там закрепиться, но безуспешно. Вместе же они быстро вернулись. Тогда и рассыпался американский миф: Капа отметился на очередном заседании Лиги Наций в Женеве, и издатель журналов «Vu» и «Vogue» Люсьен Фогель, увидев снимки, раскрыл его истинное лицо. Не отказавшись, тем не менее, от его услуг, но снизив гонорары: не-американцу не надо было столько платить. А Капе, видимо, и самому надоела эта игра, недаром он говорил, что «Роберт Капа родился в Париже в возрасте 22 лет».
И в 23, как уже сказано, попал на первую войну — тот же Фогель снарядил самолет в Испанию, отправив на нем журналистов, писателей и фотографов. Тогда Капа познакомился с Хемингуэем, с которым дружил до конца своих дней. И на том же самолете был фотограф Дэвид Сеймур, он же Чим, или Шим (от Шимин — Сеймур был польским евреем, сыном издателя литературы на идише), сооснователь Magnum Photos, в 1954-м сменивший Капу на посту президента агентства. В Испанию Роберт Капа полетел и вместе с Гердой Таро, которая оттуда не вернулась. Так и не ставшая его женой — Капа делал предложение, она отказала, не видя возможности совмещать брак со своей профессией, Герда погибла в неполные 27 лет, когда танк врезался в машину, в которой она находилась. Памятник на ее могиле на Пер-Лашез делал Джакометти. Капа так и не женился, согласившись, видимо, с возлюбленной в том, что военному фотографу не до семьи.
А в декабре 2007 года в Мексике были случайно обнаружены три ящика с фотопленками. Там оказалось 4500 35-миллиметровых негативов со съемками той самой Гражданской войны в Испании, сделанными Капой, Таро и Сеймуром и считавшимися утраченными. Десять лет назад документалист Триша Зифф сделала на их основе фильм, назвав его «Мексиканский чемодан».

Тель-Авив — Сайгон
Перечисляя войны, которые снимал Роберт Капа, часто забывают Японо-китайскую 1938 года — китайское сопротивление императорской Японии. Оттуда фотограф привез, в частности, своего «Китайского солдата» — мальчика в каске, надвинутой до бровей, с тенью, закрывающей пол-лица. Но никогда не забывают Войну за независимость в Израиле в 1948-м, которую Роберт Капа снимал с самого начала, попав на место накануне провозглашения нового государства, и которая не была для него чужой войной.
На портретах Капы — не только Давид Бен-Гурион, читающий с трибуны Декларацию о независимости Израиля, но и лидер «Иргуна» Менахем Бегин со сжатыми кулаками, выступающий против Бен-Гуриона — правда, уже в 1950-м. Мы видим на его фотографиях и бойцов Хаганы, но обнаруживаем в израильских съемках Капы больше мира, чем войны. Не только возникающая из небытия, уничтоженная тысячелетия назад страна, но люди, чудом спасшиеся в Европе и возрождающиеся для новой жизни, стали для Капы главной темой. В 1948–1950 годах он побывал в Израиле трижды, размышляя о том, не перебраться ли туда насовсем. Тем более что после публикации в 1950-м книги Ирвина Шоу «Report on Israel» с его снимками — на обложке они оба указаны как авторы, — фотографа стали упрекать, что он мифологизировал Израиль.
Именно он, а не Ирвин Шоу, который сообщал в «Нью-Йоркере», что израильтянин «смотрит на американских евреев высокомерно, считая их неистощимым источником долларов». Тогда как Капа, не успевший почувствовать себя богатым американским евреем, бывший сам таким же выжившим, радовался успехам Израиля как ребенок. «Эта страна везде живая, — восхищался он в статье «Израиль возрожденный», опубликованной в журнале «Look», — «Люди отстраиваются на руинах, оставшихся после военных лет. Они уже могут немало добавить к древним библейским легендам».
А в Штатах тем временем расцвела «Охота на ведьм», заметно проредившая ряды не только кинематографистов, но и фотографов, и слово «еврей» стало почти синонимом слова «коммунист». Капа давно осел в США, основал американский филиал Magnum и был озабочен его благополучием. Чему никак не способствовала его «левая» репутация, упрочившаяся в 1947-м, после поездки с Джоном Стейнбеком в СССР — они тогда побывали, помимо Москвы, в Киеве, Сталинграде и Тбилиси (от последнего пришли в восторг). После публикации в 1948 году стейнбековского «Русского дневника» у Капы, автора фотографий, были все шансы попасть в «черный список». У него даже забрали американский паспорт — потом, правда, Капа смог его вернуть.
Он боролся за американский Magnum вплоть до 1954 года, пока снова не влез в шкуру военного фотокора — теперь в Индокитае, куда его по обыкновению отправил Life. «Это будет чудесная история», — радовался он утром 25 мая, покидая вьетнамский городок Нам-Динх. И через восемь часов, выйдя из машины, чтобы посмотреть на шоссе сквозь бамбуковые заросли, напоролся на противопехотную мину. Хемингуэй, узнав о смерти друга, сказал: «Для всех, кто знал его, непонятно, как вышло, что его одолел случай». Последний репортаж Роберта Капы назывался «Горький рис».
Ирина МАК

Вьетнам | История, население, карта, флаг, правительство и факты

флаг Вьетнама

Аудиофайл: Государственный гимн Вьетнама

Смотреть все СМИ

Глава правительства:: Премьер-министр: Фам Минь Чин

Капитал:: Ханой

Население:: (оценка 2022 г. ) 99 818 000

Глава государства:: Президент: Нгуен Суан Фук

Форма правления:: социалистическая республика с одной законодательной палатой (Национальное собрание [500])

Посмотреть все факты и статистику →

Резюме

Прочтите краткий обзор этой темы

Вьетнам , страна, занимающая восточную часть материковой части Юго-Восточной Азии.

Племя вьетов, населявших дельту Красной реки, вошло в письменную историю, когда китайская экспансия на юг достигла их в 3 веке до н.э. С тех пор доминирующей темой истории Вьетнама стало взаимодействие с Китаем, источником большей части высокой культуры Вьетнама. После свержения китайского владычества в 938 г. н. э. Вьетнам, выплачивающий дань, отправлял китайскому императору лаковые изделия, шкуры животных, слоновую кость и тропические продукты, а взамен получал свитки по философии, управлению и литературе. Китайская культура глубоко проникла в общество, но она сформировала аристократию и мандаринские семьи в большей степени, чем крестьянство, которое сохранило самобытные обычаи, верования, словарный запас, образ жизни и гендерные отношения. Создавая образ китайских императоров, вьетнамские короли взимали дань с этнических меньшинств на периферии вьетнамского государства и называли себя императорами, когда не обращались к китайскому двору. Хотя культурные и пространственные разрывы между вьетнамским двором и самыми дальними слоями общества были не такими большими, как в Китае (Вьетнам размером примерно с китайскую провинцию с сопоставимым населением), способность вьетнамского государства управлять с расстоянием уменьшалась. из столицы. Непокорный характер крестьянских коммун, обнесенных бамбуковой изгородью, был запечатлен в клише: «Царство императора останавливается у деревенских ворот».

Вьетнам имеет долгую историю присоединения к доминирующей цивилизации и адаптации идей, институтов и технологий этой цивилизации к вьетнамским целям. Эта модель присоединения и адаптации уже была очевидна в исторических отношениях Вьетнама с Китаем и вновь проявилась, когда потомки мандаринов ответили на вызов Запада, отказавшись от традиций и став коммунистами для борьбы с колониализмом. Эта закономерность снова стала очевидной, поскольку она вдохновила художественные движения 20-го века, которые использовали западные формы для продвижения социального обновления; а с 19В 80-х годах она была движущей силой, стоящей за экономической либерализацией и интеграцией Коммунистической партии Вьетнама в мировую экономику. Такое стратегическое поглощение и адаптация помогли Вьетнаму стать одной из самых густонаселенных стран мира с одной из самых быстрорастущих рыночных экономик.

Столица Ханой расположена на севере, а крупнейший город страны Хошимин (бывший Сайгон) — на юге. Вьетнам пережил период затяжных войн в середине 20-го века и раздел (1954–75), сначала в военном, а затем в политическом отношении, в Демократическую Республику Вьетнам, более известную как Северный Вьетнам, и Республику Вьетнам, обычно называемую Южным Вьетнамом. После воссоединения в апреле 1975 г. в июле 1976 г. была создана Социалистическая Республика Вьетнам.

Викторина «Британника»

Викторина «Страна»

Можете ли вы назвать страну, которая может похвастаться 10 самыми холодными городами? Какая страна охватывает наибольшее количество часовых поясов? Узнайте ответы на эти и другие вопросы в этом тесте, который проверит ваши знания о странах по всему миру.

Земля

Имея площадь и конфигурацию, аналогичную Норвегии, Вьетнам простирается примерно на 1025 миль (1650 км) с севера на юг и имеет ширину около 30 миль (50 км) с востока на запад в самой узкой части. Граничит с Китаем на севере, Южно-Китайским морем на востоке и юге, Сиамским заливом на юго-западе, Камбоджей и Лаосом на западе.

Рельеф

Основными физико-географическими особенностями Вьетнама являются Аннамские Кордильеры (французский: Chaîne Annamitique; вьетнамский: Nui Truong Son), простирающиеся в основном с северо-запада на юго-восток в центральном Вьетнаме и доминирующие во внутренних районах, и две обширные аллювиальные дельты, образованные Красным ( Хонг) на севере и Меконг (Куу Лонг) на юге. Между этими двумя дельтами находится длинная, относительно узкая прибрежная равнина.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

С севера на юг нагорья северного Вьетнама можно разделить на два отдельных региона — область к северу от Красной реки и массив, который простирается к югу от Красной реки в соседний Лаос. Красная река образует глубокую, относительно широкую долину, которая проходит прямо с северо-запада на юго-восток на протяжении большей части своего течения от границы с Китаем до края ее дельты. К северу от Красной реки рельеф умеренный, с наибольшими возвышенностями между реками Красная и Ло (Чистая); есть заметная депрессия от Cao Bang к морю. В дельте Красной реки и в долинах других крупных рек области встречаются широкие известняковые террасы, обширные аллювиальные равнины и невысокие холмы. Северо-восточное побережье усеяно сотнями островов, состоящих в основном из известняка.

По сравнению с территорией к северу от Красной реки, обширный массив, простирающийся на юго-запад от Лаоса до реки Меконг, расположен на значительно большей высоте. Среди его выдающихся топографических особенностей — пик Фан Си, высота которого составляет 10 312 футов (3 143 метра) и является самой высокой точкой Вьетнама. К югу от реки Чёрная (Да) расположены плато Та Пин, Сон Ла и Мок Чау, разделенные глубокими долинами.

В центральном Вьетнаме Аннамские Кордильеры проходят параллельно побережью, с несколькими пиками, поднимающимися на высоту более 6000 футов (1800 метров). Несколько отрогов вдаются в Южно-Китайское море, образуя изолированные друг от друга участки побережья. Связь через центральные хребты затруднена. В южной части Аннамских Кордильер есть два идентифицируемых региона. Один состоит из плато высотой примерно 1700 футов (520 метров), которые подверглись небольшой эрозии, как, например, плато Дак Лак возле Буонме Туот. Второй регион характеризуется сильно эродированными плато: в районе Плейку плато Контум находится на высоте около 2500 футов (760 метров) над уровнем моря; а в районе Далат плато Ди Линь составляет около 4,900 футов (1500 метров).

Дренаж

Примерно треугольной формы, с северо-восточной и юго-западной сторонами, ограниченными северными возвышенностями, дельта Красной реки простирается вглубь суши примерно на 150 миль (240 км) и проходит примерно на 75 миль (120 км) вдоль Тонкинского залива. Дельту можно разделить на четыре субрегиона. Северо-западная часть имеет самую высокую и наиболее пересеченную местность, а ее обширные естественные дамбы приглашают заселиться, несмотря на частые наводнения. Низменная восточная часть находится на высоте менее семи футов (двух метров) над уровнем моря в районе Бак Нинь. Реки здесь образуют небольшие долины лишь немногим ниже общего уровня поверхности и подвержены затоплению необычно высокими для этой местности приливами. Третий и четвертый подрайоны состоят соответственно из плохо дренированных низменностей на западе и прибрежной зоны, отмеченной остатками бывших береговых гряд, оставленных по мере расширения дельты.

Аннамские Кордильеры образуют водораздел, где реки на востоке впадают в Южно-Китайское море, а реки на западе впадают в реку Меконг. К югу от горного хребта есть идентифицируемая террасная область, которая переходит в дельту Меконга. Район террас включает аллювиальные равнины вдоль рек Сайгон и Донгнай. В низменностях южного Вьетнама преобладают аллювиальные равнины, самой обширной из которых является дельта Меконга, занимающая площадь 15 400 квадратных миль (39900 кв. км) во Вьетнаме. Меньшие дельтовые равнины также встречаются вдоль южно-центрального побережья, обращенного к Южно-Китайскому морю.

Почвы

В северном Вьетнаме проливные муссонные дожди смывают богатый гумус с высокогорья, оставляя медленно растворяющийся глинозем и оксиды железа, которые придают почве ее характерный красноватый цвет. Почвы дельты Красной реки разнообразны: одни плодородны и пригодны для интенсивной обработки, другие не содержат растворимых оснований. Тем не менее почвы дельты легко поддаются обработке. Обваловка Красной реки для предотвращения затопления лишила рисовые поля дельты обогащающего ила, который они когда-то получали, и возникла необходимость вносить химические удобрения.

Почвенных ассоциаций около двух десятков, но преобладают определенные типы почв. К ним относятся красно- и желто-подзолистые почвы (т. е. сильно выщелоченные в верхних слоях почвы с накоплением материала в нижних слоях), занимающие почти половину площади суши, и латеритные почвы (красно-бурые, выщелоченные). тропические почвы), что составляет еще одну десятую часть. Эти типы почв преобладают в центральном нагорье.

Аллювиальные почвы занимают около четверти суши на юге и сосредоточены в дельте Меконга, как и торфяные и навозные почвы. Серые подзолистые почвы встречаются в некоторых частях центрального нагорья и на старых террасах вдоль Меконга, а регуры (богатые черные суглинки) и латеритные почвы встречаются как в центральном нагорье, так и в зоне террас. Вдоль побережья Центрального Вьетнама распространены регосоли (мягкие неразвитые почвы) и некальцинированные бурые почвы.

Роберт Капа | Международный зал славы фотографии

Эндре был хорошим учеником, но очень независимым. Он и его друзья бродили по улицам. У одной девушки, которую он очень любил, Евы Беснё, был фотоаппарат. Следуя за ней с камерой, они стали друзьями. Ее влияние на него было безошибочным. Однажды она написала об Эндре: «Он был хорошим парнем. Если бы вы ему нравились, он бы сделал для вас что-то. Он был теплым, но в нем также была приятная нотка иронии. Очень умный и стремящийся учиться, острый ум, но не слишком бескомпромиссный. Немного цинично. Он был очень забавным и умел рассказывать интересные вещи — смешно и преувеличенно. Жизнь была слишком скучна для него. Он сделал это более интересным». Еще одно большое влияние на его жизнь оказал Лайош Кассак. Ричард Уилан писал, что «Кассак сформулировал политическую философию, которая была демократической, эгалитарной, пацифистской, полуколлективистской, прорабочей, антиавторитарной и антифашистской, с сильным акцентом на достоинстве человека и правах личность в обществе. Банди (прозвище Эндре) должен был принять эту либеральную, недогматичную философию и поддерживать ее до конца своей жизни». Под влиянием обоих этих факторов Эндре решил стать журналистом.

12 июля 1931 года Эндре покинул Венгрию из-за своей политической принадлежности и потому, что он знал, что остальная часть его жизни не там. Через три недели он прибыл в Берлин и работал ассистентом фотолаборатории в журнальном агентстве. Его первым заданием за пределами фотолаборатории было освещение политического митинга. Фотокорреспондентам запретили, но он решил спрятать 35-мм камеру и снимать незаметно. Изображения были опубликованы, и его карьера началась. Он продолжал работать и изучать политологию в Берлине, пока приход Гитлера к власти снова не заставил его покинуть страну. с 1933-1939 работал внештатным фотографом в Париже. Он и его спутница Герда Таро, тоже фотожурналист, пытались продать свои фотографии. Именно тогда он решил, что его изображения были бы более ценными, если бы их сделал признанный американский фотограф, поэтому они с Таро просто придумали этого фотографа и назвали его Роберт Капа. Удивительно, но это сработало, и изображения Капы продавались по 150 франков каждое, что было больше, чем обычно. Обман вскоре был раскрыт редактором Vue. Однако это не дало ему ничего, кроме продвижения по службе, и вскоре его отправили в Испанию для освещения Гражданской войны в Испании. Он и Герда отправились в Испанию, где она умерла, и Капа сделал одну из своих самых известных фотографий «Смерть солдата-лоялиста». Впервые в истории на пленку попал человек, в абсолютный момент смерти которого только что сразила пуля. Эта фотография произвела на публику большее впечатление, чем любая военная фотография в истории. Основываясь на этом образе, Капа разработал свою философию: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, вы недостаточно близки».

3 декабря 1938 года газета Picture Post опубликовала снимки испанской войны и объявила Роберта Капу «величайшим военным фотографом в мире». За свою короткую жизнь Капа задокументировал пять войн, нестабильные выборы и официальное основание государства Израиль. Во время Второй мировой войны он сопровождал первую волну солдат, высадившихся на пляже Омаха в день «Д». Когда вокруг него летели пули и умирали солдаты, ему все же удалось выставить несколько рулонов пленки. Он описывает свой опыт так: «Пули пробивали воду вокруг меня, и я направился к ближайшему стальному препятствию. Было еще очень рано и очень серо для хороших снимков, но серая вода и серое небо делали маленьких человечков, уворачивающихся от сюрреалистических замыслов гитлеровского мозгового траста по борьбе с вторжением, очень эффективными». Однако сохранились только 11 негативов. Чрезмерно нетерпеливый ассистент фотолаборатории в Life включил нагрев сушильного шкафа, и он расплавил большинство негативов. В перерывах между заданиями Капа жил в номере отеля «Ланкастер» в Париже. Среди его друзей были Эрнест Хемингуэй, Джон Стейнбек, Ирвин Шоу, Пабло Пикассо, Анри Картье-Брессон и другие. Картье-Брессон писал о своем друге: «Для меня Капа носил ослепительный костюм матадора, но никогда не стремился убивать; великий игрок, он щедро дрался за себя и за других в вихре. Судьба решила, что он будет повержен на пике своей славы».

Вместе с Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром и Джорджем Роджером Капа был одним из основателей Magnum и занимал пост президента с 1948 по 1954 год. Magnum был создан как фотоагентство для защиты прав фотографов. Организация действует и сегодня.

Выполняя задание «Жизнь в Индокитае» в 1954 году, Капа наступил на мину и мгновенно погиб, все еще сжимая камеру.

Роберт Капа ненавидел войну. Однажды он сказал: «Самое горячее желание военного фотографа — безработица. Не всегда легко оставаться в стороне и быть не в состоянии делать что-либо, кроме как записывать страдания вокруг себя».

Капа был героем многих книг, писал тексты и фотографировал для других, а также участвовал в многочисленных персональных выставках. Он был занесен в Международный зал славы и музей фотографии в 1976 году. гражданской войны в Испании и закрепил образы Второй мировой войны в коллективной памяти своими интуитивными изображениями высадки в день «Д» на пляже Омаха. Его самая известная фотография,

См. Все прошлые выставки и справедливые стенды

Обзор

Работа для продажи (41)

Результаты аукциона

Примечательные работы

Имя художника
Искусство 9000
111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111136. АРТИВ.
Название произведения
Партнер
Имя художника
Название произведения
Партнер
Имя художника
Название произведения
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Artwork Title
Partner
Artist Name
Название произведения искусства
Партнер

Основные моменты карьеры

Персональная выставка в крупном учреждении

Пример Название выставки и еще 10

Групповая выставка в крупном учреждении

Музей образцов искусства (пример) и еще 33

Собрано крупным учреждением

Пример и еще 5

Достижения

Активный вторичный рынок

Недавние результаты аукциона База данных Artsy Price

Высокий аукционный рекорд

85,0 млн долларов США, Phillips, 2022

Artsy Consignments

Продажа работ из вашей коллекции

Получите конкурентоспособные предложения от ведущих мировых аукционных домов и галерей, чтобы получить ваши работы на продажу. Это просто и бесплатно.

Submit Now

Iconic Collections

Works on Paper
From $500
Works on Paper
From $500
Works on Paper
From $500
Works on Paper
От $500
Работы на бумаге
От $500
Работы на бумаге
От $500

9 Работы на бумаге0003

From $500

Works on Paper
From $500
Works on Paper
From $500
Works on Paper
From $500

Works For Sale

Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location

Articles

Some Художник
Местоположение
Некоторый Художник
Местоположение
Некоторый Художник
Местоположение
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location
Some Artist
Location

Related Artists

Имя исполнителя
Национальность, р. 9999
Имя исполнителя
Национальность, р. 9999
Имя исполнителя
Национальность, р. 9999
Имя исполнителя
Национальность, р. 9999
Имя исполнителя
Национальность, р. 9999
Имя исполнителя
Национальность, р. 9999
Имя исполнителя
Национальность, р. 9999
Имя исполнителя
Национальность, р. 9999

Роберт Капа и Герда Таро: любовь во время войны | Фотография

Все начинается с фотографии. В 1934 году бедному венгерскому фотографу Андре Фридманну, живущему в изгнании в Париже, поручают сделать рекламные снимки для рекламного буклета швейцарской компании по страхованию жизни. В поисках потенциальных моделей он подходит к молодой беженке из Швейцарии Рут Серф в кафе на левом берегу и убеждает ее позировать ему в парке Монпарнас.

Поскольку она не полностью доверяет неопрятной юной прелестнице, Рут приводит с собой свою подругу Герту Похорилле, миниатюрную рыжеволосую девушку с обаятельной улыбкой и уверенными манерами. Так начинаются самые знаковые отношения в истории фотографии, переплетенная и сложная история радикальной политики, богемы и храбрости, которая за прошедшие годы приобрела оттенок современного мифа.

Вместе Андре Фридманн и Герта Похорилле изменили свои имена и судьбу, став Робертом Капой и Гердой Таро, самыми знаменитыми визуальными летописцами гражданской войны в Испании. Вместе они также изменили природу военной фотографии, заново изобретя форму, которая находит отклик и по сей день. Капа стал самым известным из них двоих и, возможно, самым известным военным фотографом 20-го века благодаря своим интуитивным фотографиям высадки в день «Д» на пляже Омаха в Нормандии. Его самая известная цитата стала изречением, по которому работали последующие поколения военных фотографов: «Если ваши снимки недостаточно хороши, вы недостаточно близки».

Этот смелый, но дерзкий подход к съемке происходящего изнутри стоил бы жизни Герде Таро и Роберту Капе — первый погиб на передовой гражданской войны в Испании в 1937 году; последний подорвался на фугасе в Индокитае в 1954 году. Миф о Роберте Капе и Герде Таро стремительно развивается сегодня, когда в Великобритании был опубликован роман испанской писательницы и учительницы Сусаны Фортес под названием « В ожидании Роберта Капы ». Книга получила желанную премию Premio Fernando Lara в Испании после ее первой публикации в 2009 году.и с тех пор переведен на 20 языков; права на экранизацию были куплены Майклом Манном, отмеченным наградами режиссером фильмов Heat (1995), The Insider (1999) и Public Enemies (2009). Короткий роман Фортеса, по сути, представляет собой исторический роман, в котором основное внимание уделяется отношениям между Капой и Таро. В то время как исторические настройки точны, Фортес буквально вкладывает слова в каждый из их уст, представляя разговоры, мысли и дебаты, а также подчеркивая как обреченную романтику, так и безрассудную богемность того времени.

С гражданской войной в Испании в качестве основного фона, повествование представляет собой непростое, иногда неловкое слияние фактов и вымысла, и почти наверняка оскорбит многих хранителей репутации как Капы, так и Таро, так как, без сомнения, войдет в мейнстрим. кинозрителей, если по нему будет снят голливудский фильм. «Я старалась очень уважительно относиться к фактам — биографическим данным, местам и т. д.», — говорит Фортес, когда я связываюсь с ней в Испании, где она находится в рекламном туре по книге. «Я перерыла все, что смогла найти: письма, воспоминания, биографии… Но чтобы роман дышал, нужно строить души для своих персонажей. Это отражается в диалогах, литературном напряжении, юморе, драках, страсти. , секс, смешанные чувства. Другими словами, жизнь. Это часть работы романиста. Каждый всегда пишет одной ногой на земле, а другой в воздухе. Это единственный способ идти по пути ».

Однако, когда я упоминаю книгу Джимми Фоксу — ветерану фотоискусства и бывшему директору знаменитого агентства Magnum, которое Капа основал вместе с Анри Картье-Брессоном, — он говорит: «Я был встревожен романом. порхающий и сладкий. Я думаю, что неправильно превозносить романтику таким образом. Капа был ярким парнем, большим пьяницей и бабником, у которого было так много любовников, включая Ингрид Бергман. Таро нашла любовь всей своей жизни в Теде Аллане, человек, который был с ней, когда она была смертельно ранена. Но, конечно, это не так точно вписывается в большую упрощенную романтическую версию».

Независимый режиссер Триша Зифф, снявшая фильм Мексиканский чемодан (2010) об обнаружении Капой, Таро и Дэвидом «Чим» Сеймуром запаса невидимых негативов, согласна. » В ожидании Роберта Капы — это роман, основанный на романе, но это также и роман, основанный на романе. Если он станет голливудским фильмом, миф, несомненно, возьмет верх».

Если и есть что-то, с чем согласны все эксперты, так это то, что отношения Роберта Капы и Герды Таро не были прямолинейными. Вскоре после их первой встречи молодого Андре Фридмана отправили в Испанию по заданию берлинского фотожурнала. Впоследствии он сфотографировал шествие Страстной недели в Севилье и описал празднества Герте Похорилле в письме, в котором также упомянул, как много он думал о ней. По возвращении он провел летние каникулы на юге Франции с Гертой и ее друзьями. По словам Рут Серф, цитируемой в книге Алекса Кершоу 9.0463 Кровь и шампанское: жизнь и времена Роберта Капы , пара «влюбилась на юге Франции», несмотря на ее подозрения, что он «мошенник и бабник». Если юная Герта была очарована его своенравием, то его, в свою очередь, покорил ее независимый дух. «Это была женщина, — пишет Кершоу, — которая не душила его любовью и которая так же не стыдилась своей сексуальности, как и осознавала свой статус аутсайдера в Париже как немецкая еврейка». Это доходит до сути взаимного притяжения пары: их общего радикализма и острого чувства изгнания. Фридман уехал из своей родной Венгрии в Берлин в 1919 г.31 вскоре после его ареста тайной полицией за левый студенческий активизм. В феврале 1933 года, в возрасте 19 лет, он бежал из Берлина, когда Гитлер пришел к власти, отправился в Вену, затем вернулся домой в Будапешт, а в сентябре навсегда покинул Венгрию, чтобы жить в нищете в Париже, где он встретил Похорилле в тот роковой день в 1934 году.

К тому времени она тоже пережила радикальную политику, аресты и бегство. Родившийся в семье буржуа в Штутгарте в 1910 году, Похорилле вступил в молодую коммунистическую организацию и примерно в то же время, когда Фридман бежал из Берлина, распространял антинацистские листовки и расклеивал коммунистические пропагандистские плакаты на стенах под покровом темноты. Она была арестована нацистами 19Март 1933 года и допрошен о предполагаемом заговоре большевиков с целью свержения Гитлера.

После освобождения она воспользовалась поддельным паспортом, чтобы добраться до Парижа, где за ней присматривала коммунистическая сеть. И Андре Фридманн, и Герта Похорилле, хотя и были еще молоды, когда встретились, уже были опытными активистами и изгнанниками, намереваясь начать новую жизнь для себя, оставаясь при этом верными своим радикальным левым корням.

Хотя Фридманн редко мог позволить себе купить пленку и ему часто приходилось закладывать свою камеру, чтобы выжить в Париже, он обучил Похорилле основам фотографии и нашел для нее работу в недавно созданном фотоагентстве Alliance Photo. И она, казалось, заякорила его — по крайней мере, на время. «Без Герты Андре бы не добился успеха», — сказала Кершоу покойная Ева Бесньо, еще один венгерский фотограф, который вращался в тех же богемных кругах Берлина. «Она подняла его, дала ему направление. Он никогда не хотел обычной жизни, и поэтому, когда что-то не ладилось, он пил и играл в карты. Ему было плохо, когда они встретились, и, может быть, без нее все было бы стал для него концом».

Когда фотографическая карьера Фридмана в Париже начала стремительно развиваться, его младший брат Корнелл присоединился к нему, проявляя фотографии, сделанные Андре, а также фотографии его друзей, Анри Картье-Брессона и Дэвида «Шима» Сеймура, в затемненной ванной комнате в отель с видом на знаменитое Кафе дю Дом. Именно там трое фотографов смешались с философами, писателями и художниками, пили и мечтали о лучших временах. Примерно в это же время Андре Фридманн и Герта Похорилле стали Робертом Капой и Гердой Таро в общем акте самореновации, который и сегодня кажется смелым.

Впервые кто-либо услышал о Роберте Капе, когда пара появилась в офисе Alliance Photo и объявила, что они нашли известного американского фотографа с таким именем. Вскоре пара обнаружила, что может продавать фотографии, приписываемые вымышленному Капе, французским фотоагентствам в три раза дороже, чем фотографии Фридмана, — таков был статус, предоставленный приезжим американским фотографам. Их совместная уловка вскоре была раскрыта, но псевдонимы остались на месте. В своем эссе для каталога выставки Герда Таро: Архив , опубликованный в 2007 году, Ирме Шабер отмечает: «Таро и Капа реагировали не только на свое шаткое экономическое положение. Они также реагировали на антисемитизм Германии и растущую антипатию к иностранцам во Франции. избежать позора, связанного с тем, что они беженцы, они отвергли все этнические или религиозные ярлыки».

Если их совместное переосмысление было первым важным фактором в драматической траектории Роберта Капы и Герды Таро, вторым было их решение вместе отправиться в Испанию в 1936 для прикрытия республиканского сопротивления фашистским повстанцам Франко. Как и многие писатели и художники, включая Джорджа Оруэлла и Андре Мальро, они отправились туда по политическим убеждениям и презирали любое понятие журналистской отстраненности. Борьба против фашизма была в очень реальном и личном смысле их борьбой, учитывая их историю изгнания и беженцев, а гражданская война в Испании была буквальным и метафорическим фронтом этой битвы.

Это было приключение, которое едва не закончилось, едва начавшись, когда самолет, нанятый французским журналом Vu , который должен был доставить их в Барселону, совершил аварийную посадку в поле на окраине города. Пара добралась до Барселоны, чтобы увидеть сцены брожения и беспорядка, когда анархистские силы захватили город. Там они фотографировали молодых республиканцев, уезжающих из Барселоны на фронт. Затем в сентябре они вместе отправились на фронт, прибыв в деревню Серро Муриано недалеко от Кордовы, где они обнаружили и сфотографировали толпы жителей, бегущих из своих домов, когда фашисты обстреляли деревню. На одной из известных серий снимков Капа запечатлел Таро, присевшего с камерой в руке за стеной рядом с солдатом-республиканцем. На другом, еще более известном снимке, возможно, самом известном военном фотоснимке, Капа запечатлел ополченца в самый момент его гибели от снайперской пули.

В эту долю секунды родилась легенда о Роберте Капе, военном фотографе, и десятилетия спустя тот же самый снимок станет центром дебатов, которые все еще кипят, об этичности и правдивости военной фотографии. В В ожидании Роберта Капы Фортес пишет: « Смерть лоялиста-ополченца содержал всю драму картины Гойи Третье мая 1808 года , всю ярость, которую Герника позже покажет… Его сила, как и все символы , заключался не только в образе, но и в том, что он представлял». Фортес также представляет, как Таро осторожно пытается рассказать Капе о том, что на самом деле произошло в тот день, и тот отвечает: «Мы просто дурачились, вот и все. Возможно, я жаловался, что все слишком спокойно и что нет ничего интересного для фотографирования. Затем несколько мужчин побежали вниз по склону, и я присоединился к ним. Мы несколько раз поднимались и спускались с холма. Нам всем было хорошо. Смеялись. Они стреляли в воздух.0003

Хотя контекст фотографии все еще оспаривается, воображаемый разговор действительно описывает то, что, вероятно, произошло в тот день, как раз перед тем, как франкистский снайпер открыл ответный огонь из-за холма, убив ополченца, который бежал вниз с холма в поисках камеры Капы. «Люди хотят правды от военной фотографии больше, чем от любой другой фотографии, — говорит Джимми Фокс, фоторедактор Magnum, работавший с такими людьми, как Дон Маккаллин и Филип Джонс Гриффитс, — но плоская поверхность изображения не является реальностью и никогда не может быть».

В Испании Капа вскоре заработал репутацию фотографа, который делал фотографии, несмотря ни на что, задавая тон военным репортажам, какими мы их знаем сейчас. Таро тоже часто видели бегущей через линию фронта со своей камерой, ее храбрость сочеталась с ее безрассудством. Она путешествовала туда и обратно на передовую, снимая то, что видела, часто движимая смесью человечности, политической приверженности и проницательного понимания силы фотографии формировать общественное мнение.

Всего 19В 37 лет Таро побывала на нескольких линиях фронта, либо с Капой, либо в одиночку. Им удалось вернуться в Париж на короткий отпуск в июле того же года, отпраздновав День взятия Бастилии танцами на улицах под Сакре-Кер и, по словам Шабера, вынашивая «большие планы на будущее». Затем Таро вернулась в Испанию одна, несмотря на растущее беспокойство ее друзей, которые, увидев ее недавние фотографии боев, опасались за ее безопасность.

Вопреки запрету на выезд журналистов на фронт, она снова отправилась в Брюнете с канадским журналистом Тедом Алланом, своим близким другом, попутчиком и будущим любовником. Согласно дневникам Аллана, написанным позже, они проводили «утро, день и вечер вместе, гоняясь за историями… В течение трех или четырех недель мы были постоянными компаньонами. И, наконец, однажды днем мы оказались в ее гостиничном номере». Она сказала Аллану: «Капа — мой друг, моя девятка.0463 copain », и сказала, что, возможно, поедет с ним в Китай. «Ничего не решено, — написал Аллан. — Все было возможно». вокруг них безжалостно. Таро продолжала фотографировать, часто держа камеру высоко над головой, чтобы запечатлеть кровавую бойню. Аллан защищал ее пленочной камерой, когда вокруг них падали осколки и камни. Затем, когда республиканские войска начали отходить из района, Таро и Аллан выбежал из окопа и поехал автостопом на подножке автомобиля, в то время как самолеты продолжали обстреливать отступающую колонну. бросили в грязь. Доставленная в ближайший полевой госпиталь, Таро скончалась от полученных травм рано утром следующего дня. Ей было 26 лет. Раненый Аллан больше не видел ее. По словам Ирэн Голден, медсестры, которая на дежурстве, ее последний были такие: «Они позаботились о моей камере?»

На похоронах Герды Таро в Париже присутствовали десятки тысяч скорбящих, в том числе Капа, Чим и Тед Аллан. Организованный французской коммунистической партией, объявившей ее своей, он стал, как выразился Шабер, «ярким проявлением международной солидарности с Испанской республикой». После смерти Герда Таро стала героем. Роберт Капа стал самым знаменитым и мифологизированным военным фотографом века, пока он тоже не погиб в бою в Индокитае в 1919 году.54 года в возрасте 40 лет. «Он никогда не говорил о ней», — говорит фотограф Ата Кандо в Мексиканский чемодан .

Герда Таро теперь полностью вышла из тени Капы и стала самостоятельным важным фотографом. Многие фотографии, приписываемые ему (первоначально у них была общая подпись CAPA), теперь идентифицированы как ее. «Она была женщиной-первопроходцем и как фотограф, и как политический активист», — говорит Зифф. «Она была очень раскрепощенной для своего времени, ставя свою работу выше любой более традиционной женской роли. Она заново изобрела себя — но миф о Капе был настолько силен, что, даже когда она умерла, некоторые газеты описывали ее как жену Роберта Капы. Их жизни были переплелись, но она была во многом своей собственной женщиной, и он знал это. Они оба верили, что их фотографии могут изменить мир и изменить образ мышления людей. И их фотографии изменили».

Для получения подробной информации о Мексиканский чемодан перейдите по адресу themexicansuitcase.com . Роберт Капа: Парижские годы 1933-54 Бернара Лебрена, с фотографиями фотографа, опубликовано Abrams, 24,99 фунтов стерлингов; и В ожидании Роберта Капы Сусаны Фортес опубликовано HarperPress

Роберт Капа: Что в имени?

Родившийся Эндре Эрно Фридманн в еврейской венгерской семье, «Капа», как он был позже известен, не был чужд конфликтам, даже будучи ребенком.

─── Изабель О’Тул, 2 февраля 2019 г.

Спасаясь от политических репрессий в Венгрии в подростковом возрасте после заявлений венгерского правительства о том, что он симпатизирует коммунистам, он продолжил изучать политологию в Немецкой высшей школе политики в Берлине. В конце концов он был изгнан из Германии из-за угрозы нацистского режима. Поселившись в Париже в 19В 33 года он начал свою долгую и блестящую карьеру фотожурналиста, получив представительство агентства Alliance Photo.

Именно в Париже он познакомился с харизматичной Гертой Похорилле, еврейской эмигранткой левого толка, которая также бежала из нацистской Германии. Герта, которая позже сменила имя на Герда, также имела журналистские устремления, и вместе они создали псевдоним Роберт Капа, известного американского фотографа, чье имя они использовали для продвижения своих новостей.

Вместе они взрастили свой бренд, чтобы возвысить работу и ее гуманитарное послание. Используя псевдоним « Герда Таро» , творческий партнер Капы продвигал его работы, пока он снимал задания и учил ее пользоваться камерой.

В Париже они связались с великими умами своего времени, завязав тесную дружбу с Джоном Стейнбеком, Пабло Пикассо, Эрнестом Хемингуэем и Анри Картье-Брессоном. Но вместо того, чтобы сосредоточиться на светском или социальном документальном фильме, пара была привлечена идеей хроники важных политических и исторических событий.

Когда в 1936 году разразилась гражданская война в Испании, они воспользовались случаем и отправились вместе, чтобы освещать конфликт по заданию. Они сосредоточились на действиях войск лоялистов, пытающихся победить армию националистов, вставших на сторону Народного фронта.

Начиная с 1936 года освещение Капой Гражданской войны в Испании было в центре внимания средств массовой информации. Он заработал международную известность благодаря важному снимку смертельно раненого солдата-лоялиста, и с тех пор его репутация одного из ведущих военных фотографов мира укрепилась. Многие его фотографии стали мощными символами войны.

Лоялист-ополченец в момент смерти, Серро Муриано, Испания, 5 сентября 1936 г. Фотография широко известна как «Падающий солдат» © Robert Capa

Капа и Таро вместе освещали несколько аспектов гражданской войны в Испании, но к лету 1937 года Таро, жившая в тени Капы, была полна решимости сделать себе имя. Она отправилась в Брюнете, чтобы прикрывать наступление республиканцев, но была смертельно ранена во время выполнения задания.

Хотя изначально это считалось несчастным случаем, журналист Робин Стаммер, присутствовавший во время нападения, полагал, что смерть Таро была спланированной атакой русских, которые хотели очистить коммунистов и социалистов в Испании, которые не были в курсе с политикой Москвы. Хотя Таро много снимала в этот период, ее негативы с этого события были трагически утеряны, а с ее безвременной кончиной многие из ее более ранних фотографий были незаметно приписаны Капе.

Роберт Капа, который был глубоко потрясен смертью Таро, продолжал снимать под именем, которое они оба создали, как дань уважения. Эмоционально не в силах вернуться в Париж, он отправился в Китай в 1938 году, а год спустя эмигрировал в Нью-Йорк. Впоследствии он освещал Вторую китайско-японскую войну, Вторую мировую войну, арабо-израильскую войну 1948 года и Первую войну в Индокитае, много раз рискуя своей жизнью.

Его замечательные образы помогают рассказать о драматическом течении 20-го века.

Будучи единственным фотографом, высадившимся с первой волной войск на пляже Омаха в день «Д», культовые фотографии Капы представляют собой уникальную документацию этого события, а также многих других чрезвычайно примечательных исторических достопримечательностей.

Первая атака американских войск на пляж Омаха во время высадки в день «Д», Нормандия, Франция, 6 июня 1944 г. © Robert Capa

В 1947 году Роберт Капа вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джорджем Роджером и Уильямом Вандивертом основал Magnum Photos. Организация была первым совместным агентством по независимой фотографии и уделяла особое внимание гуманизму.

Вместо того, чтобы использовать свою работу как платформу для зарабатывания денег, кооператив хотел раскрыть зверства человечества, а также прославить красоту и разнообразие жизни во всем мире.

Стремление Капы документировать важные события привело к его ранней смерти в 1954 году. Во время стрельбы в Индокитае он наступил на мину и погиб.

Однако всего в 40 лет ему удалось добиться того, что некоторые фотографы не могут сделать в два раза быстрее, чем он. Благодаря умелому глазу, свирепой смелости и чрезвычайному усердию его влияние на мир фотографии было монументальным. Он, возможно, величайший военный фотограф в истории.

«Военный корреспондент держит свою ставку — свою жизнь — в своих руках, и он может поставить ее на ту или иную лошадь, а может в самый последний момент положить ее обратно в карман». – Роберт Капа

В качестве эпитета: хотя наследие Таро оставалось похороненным более 70 лет, только в 2007 году был обнаружен «мексиканский чемодан», содержащий тысячи негативов, снятых дуэтом в Испании во время гражданской войны, что ее работа получила заслуженную международную известность. Но, возможно, это история в другой раз…

90 000 старинных фотографий военного фотографа Роберта Капы станут главными заголовками Photo London

Редко встречающиеся винтажные фотографии Роберта Капы, легендарного военного фотографа и основателя фотоагентства Magnum Photo Agency, станут центральным элементом фотолондонской выставки этого года.

Выставка под названием Close Enough основана на афоризме Капы: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, вы недостаточно близки». Он происходит из коллекции Дэвида Когана, бывшего исполнительного директора Magnum, и включает в себя более 50 фотографий крупных войн, которые Капа освещал на протяжении своей короткой жизни; Капа присутствовал со своей камерой во время гражданской войны в Испании, китайско-японской войны, Второй мировой войны и арабо-израильской войны 1948 года, прежде чем наступить на мину в возрасте 40 лет, освещая первую войну в Индокитае.

Close Enough позволит посетителям Photo London увидеть оригинальные старинные репродукции некоторых из наиболее значительных изображений Капы, начиная с портрета Капы, на котором Лев Троцкий читает студентам лекции о русской революции в Копенгагене в 1932 году и который стал его первой опубликованной фотографией. , до второго самого раннего из существующих отпечатков того, что сейчас известно как «Падающий солдат» — фотографии, которая теперь считается первой, когда-либо изображающей смерть на поле боя в действии.

Роберт Капа, Смерть лоялистского ополченца, Кордовский фронт, Испания, 5 сентября 1936 © Robert Capa © International Center of Photography/Magnum Photos

На снимке, сделанном в 1936 году в битве при Серро Муриано во время гражданской войны в Испании и снятом Капой в возрасте 25 лет, изображен солдат-лоялист, сгибающийся под ударом от удара пули. Изображение символизирует непревзойденную способность фотографии изображать насилие и смерть в наиболее драматичных проявлениях. Потребовались десятилетия, прежде чем фотожурналистам стало de rigueur официально прикрепляться к боевым частям, и теперь это считается установлением основного канона фотографии; зарождение военной фотографии.

На выставке также представлена камера Leica, с помощью которой Капа научился фотографировать и с помощью которой он сделал свои первые фотографии, а также рассказывается о жизни человека, родившегося в еврейской семье в Будапеште в 1913 году и прибывшего в Берлин в возрасте 18 лет, как политический беженец и коммунистический диссидент. В Германии Капа стал свидетелем подъема Гитлера, прежде чем снова бежать в Париж, а затем, позже, в Америку, где он освещал Вторую мировую войну из тыла союзников. Снимки Капы с пляжа Омаха, также представленные на выставке, являются одними из немногих снимков дня «Д», сделанных независимым фотографом.

Роберт Капа, американские войска атакуют пляж Омаха во время высадки в день «Д», Нормандия, 6 июня 1944 г. © Роберт Капа © Международный центр фотографии/Magnum Photos

Художественная газета . «И отделить Капу от мифа может быть довольно сложно. Фотография, которую он сделал, была фотографией молодого человека. Он бежит из Венгрии в Берлин, ему дают дешевый фотоаппарат «Лейка» и отправляют фотографировать Троцкого — из этого рождается случайный фотограф».

Индустрия новостей, как и сегодня, «рушилась вокруг него», — говорит Коган. «Его никто не обучал. У него просто был инстинкт оказаться в нужном месте в нужное время, а его средством была его камера — в то время это делало его другим. Люди могут спорить, был он великим фотографом или нет, но у него была способность запечатлевать великие моменты истории».

В 1947 году в Париже Капа основал Magnum Photos, совместное и коллективистское агентство, управляемое и принадлежащее фотографам-фрилансерам, которое сегодня стало, пожалуй, самым известным фотоагентством в мире.

Роберт Капа, Троцкий читает лекцию датским студентам о русской революции, Копенгаген, Дания, 27 ноября 1932 г. © Роберт Капа © Международный центр фотографии/Magnum Photos

Коган был исполнительным директором Magnum Photos с 2014 по 2019 год. агентство после его работы в информационном агентстве Reuters, куда он присоединился в 1988 году в качестве главного редактора, освещая такие истории, как падение коммунизма в Восточной Европе, освобождение Нельсона Манделы в Южной Африке и гражданская война в Югославии. Он начал свою коллекцию фотографий с репродукции Capa D-Day, купленной на первом выпуске Photo London; Сейчас коллекция насчитывает более 350 старинных картин.

После смерти Капа столкнулся с необоснованными обвинениями из различных источников в том, что он инсценировал некоторые из своих фотографий конфликта или был счастлив сфабриковать опасность, в которой он находился, чтобы отполировать свою репутацию, от Гражданской войны в Испании до пляжа Омаха на D. -День.

Первая Leica Роберта Капы: Leica II Mod. D, 1930 г. Изображение: предоставлено Messums/The Kogan Collection

«Я работал со многими погибшими журналистами, — говорит Коган. «Журналисты на передовой в зонах конфликтов, будь то Роберт Капа, фотографы Reuters или Magnum, от дня «Д» до Афганистана и Ирака, всегда подвергают свою жизнь риску. Счастье, что люди выживают в таких ситуациях. Некоторые люди смелее других. Фотографии Капы с пляжем Омаха находятся в том месте, где, как мы знаем, немцы окопались. Капа выжил. Вся его жизнь заключалась в том, чтобы оказаться в местах, где он мог получить представление, и эти места, конечно, были крайне опасными.

Роберт капа: Страница не найдена

Читать онлайн «Скрытая перспектива», Роберт Капа – ЛитРес

Роберт Капа

* * *

Предисловие

Вступительное слово

* * *

* * *

* * *

Биография Роберта Капы — Fototips.ru

Карьера

Гражданская война в Испании и Японо-китайская война

Вторая Мировая

“Папа” Капы и Magnum Photos

Первая Индокитайская война и смерть

Наследие

Личная жизнь

Редкие фотографии Роберта Капы покажут на Photo London

В экспозицию войдет ряд наиболее ранних известных отпечатков легендарного основателя агентства Magnum из прежде не выставлявшейся коллекции

Роберт Капа

Что Роберт Капа снял в Нормандии — Bird In Flight

Война и мир Роберта Капы

Вьетнам | История, население, карта, флаг, правительство и факты

Прочтите краткий обзор этой темы

Земля

Рельеф

Дренаж

Почвы

Роберт Капа | Международный зал славы фотографии

Примечательные работы

Iconic Collections

Works For Sale

Articles

Related Artists

Роберт Капа и Герда Таро: любовь во время войны | Фотография

Роберт Капа: Что в имени?

Добавить комментарий Отменить ответ