Съемка с постоянным светом: Страница не найдена

Содержание

Всё о смешанном свете: что это такое и как с ним фотографировать | Статьи | Фото, видео, оптика

Съёмка со смешанным светом считается сложным делом, к которому новичкам нужно морально подготовиться, а лучше — пройти парочку курсов. Действительно, управлять одновременно несколькими источниками, один из которых светит постоянно, другой — бьёт коротким импульсом, кажется начинающему фотографу трудной, нервной и не всегда оправданной по затраченным силам задачей. Но на самом деле фотографы пользуются смешанным светом гораздо чаще, чем им кажется, и даже в самых казалось бы обыденных съёмках.

Разбираемся, что такое смешанный свет, почему его не надо бояться и от простого к сложному рассказываем, зачем и в каких ситуациях его использовать. 

Syd_Fabian с pixabay.com

Что такое смешанный свет

Съёмка со смешанным светом — это творческая техника, при которой фотограф сочетает импульсный свет и постоянный. Смысл приёма кроется в отличиях работы импульсного и постоянного света, а также настройках фотоаппарата — необходима длинная выдержка.  

      — Импульсный свет «бьёт» короткой мощной вспышкой в момент, когда фотограф нажимает кнопку спуска затвора на камере. Для его работы необходим синхронизатор. Он отвечает за то, чтобы «заморозить» объект, оставить его в резкости. Например, лицо человека в кадре. Лучше использовать радиосинхронизатор или синхрокабель — ИК-синхронизатор может испортить световую схему, добавив на фото красный цвет.
      — Постоянный свет всегда равномерно и с одинаковой силой освещает модель, пока включён источник. Солнце, фонарик в телефоне, любая лампа в квартире — это всё примеры постоянного света, с которым мы сталкиваемся в жизни. Когда мы снимаем со смешанным светом, он отвечает за то, чтобы «смазать» элементы на фотографии. Например, фон, летящие ткани платья модели. Также с помощью постоянного света можно создать размытый шлейф от движения самого человека в кадре — он может переместиться, взмахнуть руками, повернуть голову.
      — Длинная выдержка позволяет с одной стороны «заморозить» объект, на который направлен импульсный свет, а с другой — у камеры достаточно времени, чтобы «собрать» менее мощный постоянный свет, отвечающий за размытие и атмосферу.
      — Нужные настройки выдержки придётся искать опытным путем, так как всё зависит от мощности света и эффекта, который хочется получить. Но для начала можно поставить длину выдержки в 1 секунду и сдвигать её на одну ступень вниз или вверх в зависимости от результата.

Использование смешанного света

На самом деле смешанный свет нужен фотографу гораздо чаще, чем кажется. Когда вы хотите в солнечный день с помощью вспышки подсветить лицо модели, чтобы его не заполняли глубокие тени — это съёмка со смешанным светом. Когда в студии модель стоит у окна, а вы подсвечиваете её лицо, либо фигуру импульсным источником света — это тоже смешанный свет. 

Давайте разбираться, когда и как мы можем использовать смешанный свет от простого к сложному.

Простые и практичные техники работы со смешанным светом

Сочетание постоянного и импульсного света позволяет повысить качество снимков, придать им «глянцевости», создать нужную светотень за счёт контролируемой вспышки. В данных ситуациях используются стандартные значения выдержки в диапазоне от 1/60 до 1/200 секунд.

С помощью смешанного света можно:

  • подсветить задний план и детали при съёмке в помещениях

Импульсный свет выступает в роли основного, рисующего источника, отвечающего за светотень. Постоянный свет будет лишь дополнением, который может дополнять атмосферу, создавать контровой свет на модели, подсвечивать детали интерьера. Это может быть как свет из окон, так и включенные лампы, торшеры, фонари, световые мечи, LED-панели (например, YONGNUO YN300 Air Pro, как на иллюстрации ниже), горящие свечи.

Постоянные источники подсвечивают фон, создают атмосферу уюта с помощью включенного светильника, а рисующий свет создает внешняя вспышка / Иллюстрация автора

  • избавиться от лишних теней на лице, выделить модель при съёмке на улице

В данном случае импульсный свет направляем на те участки, которые нужно подсветить. Он является лишь дополнением к более яркому постоянному свету, выступающему в роли заполняющего, если, конечно, вы не снимаете в темноте.

  • подсветить модель в помещении, не перебивая естественный свет

Актуально для дневных съёмок в студиях с большими панорамными окнами. В данном случае импульсный свет может быть как рисующим (создавать светотень), так и заполняющим (равномерный рассеянный свет, осветляющий тени, подсветка). 

Главное тут — ставить импульсный свет на небольшие мощности, чтобы он не перебивал естественный. Мощность нужно вывести экспериментально, так как в солнечный день, пасмурную погоду, на закате и в зависимости от того, на солнечную ли сторону выходят окна, настройки будут разными. 

Солнечный свет создает рисунок на лице модели, а импульсный — подсвечивает её со спины, создавая контровик / Иллюстрация автора

Если импульсный свет всё равно слишком яркий для данной сцены, то нужно воспользоваться нейтрально серым понижающим фильтром, который уменьшает количество света, попадающего на матрицу.

Творческие приёмы работы со смешанным светом

Теперь рассмотрим более сложные техники для создания различных эффектов. В данном случае эффект невозможен без длинной выдержки. Можно ориентироваться на диапазон от 0,5 до 6 секунд.

  • добиться эффекта смазанности, размытости, мягкости 

В данной ситуации постоянный свет будет использоваться как заполняющий, а импульсный свет — рисующий. Можно «заполнить» сцену цветным светом — тогда вам понадобится рефлектор с цветными фильтрами.

Syd_Fabian с pixabay.com

При съёмке со смешанным светом важно, чтобы естественный и импульсный свет не перебивали друг друга. Поэтому необходимо пользоваться насадками, ограничивающими световой поток — сотами, тубусами, шторками на рефлекторы.

  • создать смазанный светящийся контур или эффект движения

Импульсный свет будет создавать светотеневой рисунок на модели, а постоянный — контровики. В данном случае подойдут портретная тарелка с сотами, направленная на лицо модели, и насадка-рефлектор со шторками позади модели в качестве контровиков.

Эффект прыгающего по синтезатору светового луча получился за счёт длинной выдержки, тёплого заполняющего света и холодного, которым водили по клавишам / piqsels.com

  • получить необычный светящийся задний фон

На модель направляем импульсный свет, а позади ставим одного или нескольких ассистентов. В руках у них могут быть диодные ленты, световые мечи, фонарики от телефонов, гирлянды. После вспышки помощники со включенными источниками постоянного света могут рисовать любые геометрические фигуры, волны, хаотичные линии — все их движения зафиксирует фотоаппарат на длинной выдержке. 

Советы для съёмки со смешанным светом

  • Интересного эффекта можно добиться даже в том случае, если модель неподвижна. Вы сами можете пошевелить фотоаппаратом по горизонтали или вертикали, «закрутить» его по спирали, отойти или подойти на пару шагов (если у вас фиксовый объектив), либо зумировать (если объектив с переменным фокусным расстоянием).  

Главное делать всё это до или после того, как сработал импульсный свет и «заморозил» модель. За эффект смаза отвечает момент до или после вспышки, когда фотоаппарат на длинной выдержке «собирает» оставшийся постоянный свет. Это регулирует специальная настройка — синхронизация по первой или второй (передней или задней) шторке. При синхронизации по первой шторке шлейф будет впереди объекта, а при синхронизации по второй — позади.

      — Отсекайте лишний свет с помощью шторок на рефлекторы, сот на портретные тарелки, тубусов. Импульсный и постоянный свет должны быть максимально изолированы друг от друга — импульсный освещает свою часть кадра, постоянный — свою.
      — Обязательно выключайте пилотный свет на импульсном источнике, иначе он будет влиять на световую схему и портить результат.
      — Если импульсный свет относительно постоянного слишком мощный даже на минимальных настройках, используйте нейтрально-серый фильтр.
      — В творческих съёмках начинайте настройку с постоянного света, так как именно он отвечает за эффект смазанности, ради которого используют этот приём.
      — Для творческих съемок выдержку придется подбирать вручную, но, скорей всего, вам хватит диапазона от 0,5 до 6 секунд. Начать можно с 1 секунды.

Дмитрий Исхаков, портретная съёмка, студийная съёмка

Всем интересно узнать, как профессиональный фотограф сделал тот или иной кадр. Особенно это касается начинающих и продвинутых любителей. Однако удовлетворив свое любопытство, не стоит на этом останавливаться. Нужно попробовать сделать аналогичный кадр. Один, второй, третий… Безусловно, это будут учебные этюды, которые не смогут претендовать на оригинальность. В то же время следует понимать, что этот метод подражания позволит выработать определенные съемочные навыки. И когда у фотографа появится оригинальная идея, он сможет легко применить свои знания и получить качественно иной результат. Собственно, так и происходит становление фотографа.

Автор: Дмитрий Исхаков (Instagram, Facebook, website)

Мне интересно делиться опытом, поэтому я решил создавать небольшие уроки. За основу беру готовую работу и объясняю, как она была сделана. Анализирую световую схему и выбранные ракурсы. При этом предлагаю не одно решение, похожее на референсное, а несколько. Тем самым показываю, что всегда можно отклоняться от заданного ориентира, пробуя различные варианты и находя тот, который соответствует авторскому видению.

Схема 1

Данный сюжет я решил снимать с постоянным светодиодным светом. Рисующий источник направил на модель (см. световую схему). Поскольку использовал RGB-осветитель, для которого не нужны светофильтры, то переключил его в режим красного цвета. Второй источник направил на фон и установил на нем синий гелевый фильтр. Слева от модели поставил черный отражатель, который создает тень и не позволяет свету отражаться от светлых стен студии. Для создания ветра, который будет развевать волосы модели, я разместил вентилятор.

А это готовые работы, которые у меня получились в результате. Камера Sony A7R IV, объектив Sony FE 24-70mm F2. 8 GM, 1/200 c, f/3.2, ISO 320, f=59 мм. Модель — Юлия Азарова.

Схема 2

Здесь я использовал два источника постоянного света. Один освечивает фон, чтобы его поверхность была ровная и белая. Рисующий источник направлен на модель, и на него я установил насадку Гобо. В нее вставляется маска, и в результате получаются контрастные световые рисунки. В нашей студии около ста (!) различных насадок: сердечки, снежинки, черепа и проч. В данном сюжете я решил использовать маску с небольшой прорезью, которая обеспечивает световую полоску. Тем самым мы убираем свет с модели и оставляем освещенными только те участки (в данном случае лица), которые нам нужно подсветить. История довольно простая, а если подвигать модель, то можно получить разные крутые варианты. Для лучшего контраста я добавил немного контраста в программе Adobe Photoshop. Получился красивый эффектный кадр.

А это готовые работы, которые у меня получились в результате. Камера Sony A7R IV, объектив Sony FE 24-70mm F2.8 GM, 1/160 c, f/4, ISO 500, f=70 мм. Модель — Юлия Азарова.

Схема 3

Очень простая схема для новичков. Источник рисующего импульсного света — софтбокс. Стоит слева от модели. Справа размещен черный отражатель — он делает тень более глубокой и убирает все нежелательные световые отражения, которые может создать импульс вспышки, попав на светлые стены студии. Фон освещается постоянным источник с насадкой Гобо. Наконец, вентилятор, чтобы раздувать волосы модели, создавая динамику в кадре. Вообще я очень рекомендую использовать в студии различные «ветродуи». Например, можно взять фен или просто махать картонкой. Когда волосы модели находятся в движении это всегда красиво.

А это готовые работы, которые у меня получились в результате. Камера Sony A7R IV, объектив Sony FE 24-70mm F2.8 GM, 1/125 c, f/4.5, ISO 400, f=32 мм. Модель — Юлия Азарова.

Схема 4

Для освещения фона я использовал постоянный источник с насадкой Гобо, который создавал четкую линию. В качестве рисующего света разместил импульсный источник, установленный на минимальной мощности. К этому режиму я обратился, чтобы импульсный свет не перебивал постоянный. Рисующий источник освещал модель спереди под углом примерно 45 градусов. Саму модель мы немного намочили — побрызгали водой на волосы и на кожу, чтобы она блестела.

А это готовая работа, которая у меня получилась в результате. Камера Sony A7R IV, объектив Sony FE 24-70mm F2.8 GM, 1/160 c, f/4.4, ISO 250, f=70 мм. Модель — Юлия Азарова.

Заключение

Подводя итоги урока, хочу отметить, что не нужно выполнять задания одно за другим. Начните с той части, которая вас заинтересовала больше всего. Тщательно продумайте, что и как будете делать. Проиграйте мысленно подготовку к съемке и саму съемку, чтобы у вас не оставалось никаких вопросов. И после этого приступайте к практической реализации.

Источник: SonyAlphaPro

Постоянный свет или импульсный — плюсы и минусы — Сайт профессионального фотографа в Киеве

Если вы фотограф, то у вас есть два варианта работы с искусственным светом — это постоянный свет и импульсный свет. У видеографов вариант только один — постоянный свет. Давайте рассмотрим, чем они отличаются.

  • Постоянные источники освещения дают непрерывный световой поток. То есть, объект съёмки в всё время съёмки остаётся подсвеченным. Постоянный свет также называют естественным, т.к. любой свет который мы видим своими глазами, является постоянным — свет солнца, фонарей на улице, лампочек в подъезде во время выкупа невесты и так далее. Но мы будем говорить об управляемом постоянном свете, том который вы можете настроить под свои задачи. Это — искусственный постоянный свет.
  • Импульсный источник освещения срабатывает на короткое мгновение по команде фотографа. К импульсным источникам относятся всевозможные вспышки — встроенные, накамерные, студийные. Такой свет по своей натуре более искусственный. В природе к импульсным источникам можно отнести молнии, но едва ли вы сможете их использовать для подсветки модели.

У каждого типа света есть объективные плюсы и минусы. Также у каждого типа света уже есть свои адепты и фанаты. В этой статье я буду главным образом говорить о применении света в фотографии.

Начнём с более простого, постоянного света.

Постоянный свет

Традиционно постоянный свет всегда был прерогативой видео/кинопроизводства. Но сейчас ввиду опошления фотографии (моё субъективное мнение и выражение) всё больше людей с фотоаппаратами пользуется постоянным светом вместо традиционного импульсного. И всё больше фотостудий делает акцент на естественном постоянном освещении от громадных окон.

ПЛЮСЫ

1. Его сразу видно

За что любят постоянный свет, так это за возможность сразу же видеть, что получиться в итоге. Какую экспозицию вы поставите на камере, то и будет видно на экране. Учитывая, что сейчас все переходят на беззеркалки с постоянным визированием готового результата как на экране, так и в видеоискателе, такой тип освещения очень упрощает весь процесс съёмки.

2. Можно снимать на телефон

С постоянным светом можно снимать на телефон. Сейчас очень много фотографируют не на камеры, а на телефоны. Даже для коммерческих целей.

Например, интернет магазин может арендовать фотостудию с постоянным светом и самостоятельно отснять каталожку на белом фоне на телефон без приглашения профессионального фотографа.

Мобильная фотография очень расширила свою сферу применения. Для некоторых телефонов есть синхронизаторы для импульсных вспышек, но их использование — скорее исключение, чем правило.

3. Гибкое управление выдержкой и экспозицией

С постоянным светом вы полноценно пользуетесь всеми параметрами треугольника экспозиции: выдержкой, диафрагмой и значением ISO.

Что касается выдержки, то с постоянным вы можете получить намеренный эффект смаза, поставив выдержку подлиннее. С импульсным светом это не получится — он замораживает любое движение.

А поставив выдержку ещё подлинее вы сможете снять статичный предмет на очень закрытой диафрагме. Это не правильно ввиду повышения уровня шумов, возможной шевелёнки, светового загрязнения и других нюансов. Но так или иначе, у вас есть возможность практически как угодно проэкспонировать кадр.

Если у вас недостаточно сильный импульсный источник — это вылечить можно только покупкой другого, более мощного.

4. «Преимущество» низкой мощности

С постоянным светом удобно работать на открытых диафрагмах, т.к. такие источники можно поставить на очень небольшую мощность. Я поставил слово «преимущество» в кавычки, т.к. и с импульным можно достичь этого эффекта, но это будет сложнее — нужно покупать более дорогой источник с мощностями вроде 1/256 или надевать ND-фильтры на объектив. Но это возможно и с импульсным светом. А вот наоборот работать с большими мощностями и закрытыми диафрагмами с постоянным светом куда затруднительней по ряду причин (далее в разделе про импульсный свет).

Поэтому тут на первом месте — простота съёмок на открытых диафрагмах, но это — не уникальная возможность.

5. Лёгкое совмещение искусственного и естественного освещения

Этот пункт продолжает самое первое преимущество — постоянный свет сразу видно. Но он также легко может сочетаться с другими источниками освещения в помещении. Например, вы можете использовать свет от имеющихся источников освещения в комнате в качестве заполняющих, а свой моноблок с софтбоксом использовать как рисующий на модели. Это сразу видно и они, как правило, сопоставимы по мощности.

6. Подходит как для фото, так и для видео

Если вы покупаете свет для себя и занимаетесь гибридными съёмками, то вложения в постоянный свет будут более универсальными и прагматичными. С его помощью можно работать в различных направлениях. Другое дело, если вы — узкоспециализированный профессиональный фотограф, то для такой работы импульсный свет лучше.

НЕДОСТАТКИ ПОСТОЯННОГО СВЕТА

1. Неуправляемость

Если говорить о естественном постоянном свете, то он по своей природе неуправляем. Появится на небе тучка или нет, движение солнца, погода, — от этих факторов может кардинально меняться интенсивность света, его жёсткость и цветовая температура.

Свет из окна просто губителен для профессиональных съёмок, где необходимо полностью управлять светом и стоит цель получить гарантированный результат. Поэтому, существуют фотостудии с полной световой изоляцией, где окон нет. В таких студиях постоянный свет становится полностью управляемым, т.к. исходит только от искусственных источников.

2. Низкая мощность

Даже простая накамерная вспышка с лёгкостью перебивает естественный свет в помещении. Что важно опять же для управления светом. Если же у вас в распоряжении моноблок с постоянным светом, вам будет очень сложно перебить свет из окна.

С постоянным светом для съёмки на закрытых диафрагмах прийдётся повышать значение ISO или ставить очень мощные источники, которые будут проблематичными для ряда съёмок. Например, если вы хотите снимать людей на закрытых диафрагмах, то вы или поднимите ISO (что плохо для качества изображения) или придётся навалить столько света, что под ним стоять и смотреть в камеру будет весьма некомфортно.

Для предметной фотосъёмки постоянный свет условно-пригоден по той же причине. Вариант снимать со штатива на длинных выдержках — плохая идея.

3. Относительно высокая стоимость

За одну и ту же стоиомость вы купите гораздо более мощный источник импульсного света, чем постоянного.

Варианты — а давайте купим в строительном магазине лампы, склеим их скотчем и будет у нас постоянный свет — работают на первых порах неопытного энтузиазма. Потом выясниться, что у этого света низкий CRI и TLCI, что он неуправляемый и куча других нюансов. Хороший свет стоит соответствующе и систему не обмануть.

4. Световое загрязнение

В силу относительно низкой мощности искусственный постоянный свет зачастую смешивается с другими источниками в помещении — светом из окон, лампами накаливания и так далее. Так можно конечно снимать, но это — явно непрофессиональный подход с соответствующим результатом. Смешение различных источников приводит к паразитным оттенкам, неравномерной освещённости и другим проблемам, которые очень сложно устраняются на посте. Тоже самое сфотографировать со вспышкой гораздо проще и надёжней.

Например, для репортажной фотографии накамерная вспышка очень помогает в этом плане. Вы снимаете где-попало при каком-попало освещении, но за счёт подсветки переднего плана вспышкой, можете не переживать за неровный цвет с хаотичной цветовой температурой на лицах людей, как это будет если вы захотите снять тоже самое на открытой диафрагме с постоянным светом.

Импульсный свет

Импульсный свет сегодня становится/уже стал нишевым и узкопрофессиональным. Он даёт фотографу гораздо больше преимуществ, но в то же время, работать с импульсным светом тяжелее.

ПРЕИМУЩЕСТВА ИМПУЛЬСНОГО СВЕТА

1. Высокая мощность

Импульсный свет работает по принципу накопленной энергии, которая в нужный момент высвобождается. За счёт этого можно получить гораздо большую мощность. Такой свет по своей природе совпадает с принципом действия фотоаппарата, который не снимает всё непрерывно как видеокамера, а запечатлевает конкретный момент.

Высокая мощность света решает кучу проблем:

  • Вам не нужно заниматься светоизоляцией помещения, где вы хотите провести съёмку. Импульсом можно перебить даже солнце (с источником на 400-600 Джоулей). Вы не зависите от локации — это очень важно.
  • Вы можете снимать на каких-угодно диафрагмах без повышения ISO.
  • Вам не нужна дорогостоящая светосильная оптика. В целом, для работы с импульсным светом можно брать даже самый старый и простой фотоаппарат, на результат это мало повлияет.

2. Возможность замораживания движения

Для того, чтобы заморозить движение, необходимо поставить довольно короткую выдержку. Если вы снимаете предметку, то нужно ещё и закрыть диафрагму. Снимать такое с постоянным светом очень проблематично, т.к. потребует колоссальной силы света от источника. Импульсные моноблоки способны снимать быстрыми сериями мощных вспышек.

Впрочем, даже с накамерной вспышкой заморозить движение не проблема.

3. Питание

Импульсный свет потребляет меньше электричества. Даже с учётом того, что современный постоянный LED-свет стал гораздо более энергоэффективным, до импульсного ему далеко.

Когда вы работаете от розетки, вы едва ощутите разницу. Но вот если у вас предстоит съёмка на выезде, то импульсные моноблоки могут выдавать очень приличную мощность при работе от встроенных аккумуляторов. Даже накамерная вспышка по мощности опережает многие студийные постоянные источники, но при этом компактна и относительно долго работает от простых АА-батареек.

Если вы захотите снимать что-то серьёзное с постоянным светом на выезде, то нужно будет организовать работу электро-генератора для обеспечения необходимой мощности в течении нескольких часов. Тащить с собой генератор (бензиновый или дизельный) на съёмку — уже совсем другая история.

4. Корректность цветопередачи

Импульсные источники — даже самые недорогие — имеют высокие параметры CRI, приближающиеся к 100. У современных постоянных источников стандартный CRI находится в районе 96, но у недорогих светильников с этим бывают проблемы.

С импульсным светом гораздо дешевле получить правильную цветопередачу.

5. Автоматизация

Этот пункт на самом деле условный. Я лично предпочитаю всегда снимать в ручном режиме со вспышками. Но должен упомянуть, что импульсный свет умеет синхронизироваться между собой и работать в TTL-режиме. То есть, ваша вспышка сама рассчитывает расстояние до объекта съёмки, учитывает фокусное расстояние и настройки камеры, и в соответствии с этим выдаёт импульс нужной мощности. Постоянный свет так не работает.

6. Стоимость

Импульсные источники света ощутимо дешевле постоянных. Так, например, за 100 долларов вы можете купить вполне приличную вспышку GODOX. Среди постоянного света на 100 долларов сильно не разгуляешься. Это будет накамерная панель с низкой мощностью или недорогой световой меч.

Среди студийных моноблоков будет примерно такая же тенденция — за те же деньги можно купить более крутой импульсный свет, чем постоянный.

НЕДОСТАТКИ ИМПУЛЬСНОГО СВЕТА

1. Он нужен только фотографам. Он неуниверсальный. Всё больше людей снимает комбинированно фото+видео. Импульс будет закрывать только одну потребность. С постоянным светом тоже можно фотографировать (хоть и с некоторыми ограничениями).

2. Он сложный в освоении. Когда все массово фотографировали на зеркалки, это не было так ощутимо. В оптический видоискатель все равно не видно результат съёмки. Сейчас же в эру телефонов и беззеркалок, люди сразу хотят видеть, что получиться в итоге. Импульсный свет этого не даёт. Да, существует вспомогательный пилотный свет, но это не тоже самое, что работа с постоянным.

Выводы

Фотография перестаёт быть узкопрофессиональной и можно сказать, уже стала, достоянием масс. Новая волна людей с фотоаппаратами/телефонами не хочет напрягаться и вникать. Импульс — это сложно, постоянный — это просто. Толпа выбирает то, что просто.

Многие съёмки сегодня проводятся наобум без чёткого понимания конечного результата и того, как всё работает. В таких условиях, опять же, повторяется тезис из предыдущего абзаца — не хотите париться, снимайте с постоянным светом.

Впрочем, существуют и опытные фотографы, предпочитающие постоянный свет импульсному. Дело в том, что даже при использовании одинаковых студийных насадок, импульсные и постоянные источники отличаются по световому рисунку. Обуславливается это тем, что свет исходит под различным углом и по-разному заполняет световую насадку. Постоянный свет, как правило, выглядит чуть более мягко.

Выбор источника света — дело тонкое. Я как фотограф восхищаюсь импульсным светом. Он даёт контроль и это радует, когда хочешь добиться конкретного результата (в предметной съёмке, например). С другой стороны, я как блоггер, часто пользуюсь постоянным светом. Работа с постоянным светом у меня выработала любовь к вечернему времени и нелюбовь к свету из окон. Ведь именно вечером нет паразитного освещения из окна, меняющего цветовую температуру и добавляющего паразитные засветки там, где их не должно быть.

Также читайте про то, как выбрать софтбокс

Напомню, что у меня можно заказать консультацию, где я подробно расскажу и подскажу, какой свет купить и как им пользоваться.

Как я научилась снимать со смешанным светом (+до/после)

29.10.2017 22:25

ВИЗАЖИСТ Дарья Холодных

ПАРИКМАХЕР Лена Маркер

АССИСТЕНТ Алексей Бутырин

ЛОКАЦИЯ Студия Chillydash

На этой съемке была бешеная концентрация вдохновения — на ходу рождались странные идеи,

схемы из того света, что попадется под руку, мы использовали нестандартные фоны и экспериментировали с настройками камеры. ..

 

Темой съемки был Hallowen — Даша Холодных давала мастер-класс по креативному макияжу, приуроченный к празднику, мне же предстояло запечатлеть созданные ею образы на фотографиях.

 

Места для съемки тогда почти не было — студия была заполнена слушателями и съемочной командой. Для съемки мне выделили… коридор шириной 1,5 метра и длиной метров 5, где постоянно сновали люди…

Вдобавок основной постоянный свет (кольцевую лампу) Даша забрала для мастер-класса, мы (мне в качестве ассистента помогал еще один фотограф — Алексей Бутырин) обходились двумя источниками импульсного света и фонариком от айфона.

 

 

 

Даша задумала тогда грандиозные образы — на лицах моделей были шипы из прозрачной пленки, их кожа была покрыта тысячами мерцающих звезд, а цвета были флуоресцентными. Хотелось не упустить ничего и как можно выгоднее показать эти макияжи в кадре.

 

 

 

С импульсным светом кадры выходили довольно скучными, и тогда Лёша придумал использовать смешанный свет. До того дня я не работала с такой схемой — он показал мне свои настройки, я попробовала перенести их свою камеру и сделала первые кадры, а дальше вдохновение уже было не остановить.

ИДЕАЛЬНАЯ СХЕМА РАБОТЫ
СО СМЕШАННЫМ СВЕТОМ

Съемка со смешанным светом практикуется для создания необычных кадров в студийных условиях, когда одна часть кадра остается в резкости, как бы замораживается, а вторая передает смазанное движение. Для достижения этого эффекта на резкую часть кадра нужно светить импульсным светом, а на движущуюся — постоянным, используя при этом длинную выдержку и зажатую диафрагму.

 

В идеале схема света и количество источников должно быть таким:

При съемке в полный рост нужны три рефлектора со шторками, работающие в пилотном режиме на полную мощность (с выключенной синхронизацией), которые будут подсвечивать платье на просвет (сзади) и спереди, причем свет от них в идеале не должен попадать на тот участок, который будет освещаться от вспышки. Вместо рефлекторов можно использовать источники постоянного света. Если вы хотите больше цвета в кадре, то на рефлекторы я советую надевать цветные фильтры. Источник с портретной тарелкой, работающий в импульсном режиме (пилотный режим нужно выключить!), нужен в качестве рисующего света.

 

 

 

При смешивании разных типов света возникает проблема с цветовой температурой, ведь температура пилотного света в источниках — 2800–3200К, а температура импульсного света — 5200–5600К. Для выравнивания цветовой температуры понадобится конверсионный фильтр (он изменит цветовую температуру импульсного света с 5200–5600К на 2800–3200К), который нужно установить на портретную тарелку, при этом баланс белого в камере нужно выставить около 3000К или выбрать установку баланса белого на значение «лампа накаливания».

 

Чтобы добиться эффекта смазывания, нам понадобится нейтральный фон (черный, белый, серый), длинная выдержка (от 0,5 до 1с по моему опыту) и закрытая диафрагма (от 8 до 22), ISO при этом будет минимальным — 100-160.

 

Дальнейшее достигается путем экспериментов — небольшого изменения настроек, разных движений во время съемки кадра (как фотографа, так и модели).

 

Эффектнее всего движение размазывается, когда есть что-то блестящее, цветное или прозрачное в кадре — это большое поле для экспериментов в плане макияжа и одежды. 

неидеальная схема работы со смешанным светом: 
что делать, когда не хватает источников

В нашем случае идеальной схемы не получилось: в коридоре 1,5Х5 было не развернуться, источников света не хватало. Но это не стало преградой для творчества! Благодаря ассистенту, который держал разные источники света, удалось реализовать схему со смешанным светом даже в таких стесненных обстоятельствах.

 

 

 

 

У нас не было студийного держателя для фона, и мы использовали скотч для крепления ткани к двери, не было хороших студийных фонов, и мы использовали обрезки тканей, отражатель (а для отражения брали фольгу) и даже металлическую дверь.  Источников света не хватало — мы брали фонарик айфона и флуоресцентные лампы, которые ассистент перемещал во время съемки для создания лучшего рисунка. Конверсионного фильтра тоже не было, поэтому температуру я выравнивала уже в постобработке (ниже я приложу до/после и вы увидите, насколько мне пришлось постараться в Фотошопе). 

 

 

 

 

После этой съемки я продолжила эксперименты со смешанным светом  и хочу продолжать их и в этом году, уже в более оборудованной студии.

 

Все фотографии ниже кликабельны, под каждой из серий я выписала наши неординарные световые схемы:) В последней серии не использован смешанный свет — этот образ снимался отдельно, но я включила его в этот пост из-за темы Хеллоуина.

 

 

А еще приглашаю вас на свой большой АВТОРСКИЙ КУРС ПО ФОТОГРАФИИ, где я делюсь всеми секретами своего мастерства, которые кропотливо собираю вот уже почти 10 лет! Кроме того, рекомендую посмотреть вебинар про идеальный цвет без фотошопа и узнать все об объективах Гелиос от А до Я.

  • CANON 5d markIII / 50.0 mm f/1.2
    УСТАНОВКИ: ISO 160, F16, 0,4 с
    ФОН: кусок белой ткани
    СВЕТ: 1 рефлектор в импульсном режиме +
    1 рефлектор в пилотном режиме +
    фольга в качестве отражателя снизу

  • CANON 5d markIII / 50.0 mm f/1.2
    УСТАНОВКИ: ISO 160, F16, 1 с
    ФОН: золотой отражатель на первой фотографии,
    белая и черная ткани на последующих
    СВЕТ: 1 рефлектор в импульсном режиме +
    1 рефлектор в пилотном режиме

  • CANON 5d markIII / 50. 0 mm f/1.2
    УСТАНОВКИ: ISO 400, F2, 1/100 с
    ФОН: железная дверь
    СВЕТ: 2 флюоресцентные лампы на первой фотографии,
    портретная тарелка на последующих

  • CANON 5d markIII / 50.0 mm f/1.2
    УСТАНОВКИ: ISO 160, F16, 0,5 с
    ФОН: железная дверь
    СВЕТ: 1 рефлектор +
    фонарик айфона

  • CANON 5d markIII / 50. 0 mm f/1.2
    УСТАНОВКИ: ISO 160, F16, 0,5 с
    ФОН: белая стена вдалеке
    СВЕТ: 1 рефлектор в импульсном режиме +
    1 рефлектор в импульсном режиме для контровой подсветки
    + фонарик айфона

  • CANON 5d markIII / 50.0 mm f/1.2
    УСТАНОВКИ: ISO 100, F7,1, 1.125 с
    ФОН: черная ткань
    СВЕТ: 1 софтбокс
    Для этого образа смешанный
    свет не использовался

до/после

Читайте также:

  • Осенняя фотопрактика: 5 хитростей, которые помогут сделать картинку объективов гелиос идеальной

  • Halloween: идеи для незабываемой вечеринки

  • Dark beauty или как взять и пойти снимать в студии с импульсным светом с нуля


Фэшн-съемка на iPhone.

Смартфон и импульсный свет [#ProСвет №12]

В этом уроке мы будем использовать студийное импульсное освещение для профессиональной съёмки на iPhone! Сегодня мы будем эксперемегнтировать в направлении фэшн-фотографии. Не подумайте, что это реклама продукции Apple, просто на момент написания статьи (и съёмки видео) техническая возможность синхронизации была только с iPhone (модели начиная с 7 и старше). Я уверен, что некоторые читатели со скепсисом отнесутся к подобного рода “экспериментам”, но я вас уверяю, к концу статьи предвзятость точно улетучится.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

На мой взгляд, появление такой технической возможности, как синхронизация импульса с камерой смартфона может существенно изменить правила игры. Особенно это касается рынка коммерческих съёмок для социальных сетей. Ведь согласитесь, огромная доля снимков для соц. сетей делается как раз таки на смартфоны, которые дают приемлемое качество. К тому же смартфон всегда находятся под рукой и не требует никаких специальных технических знаний для получения приемлемого результата. Также люди, снимающие на телефоны, чаще всего сла́бо или вовсе не разбираются, как работать с фотокамерами (да оно им и не нужно). Поэтому не удивительно, что на рынке появились такие приборы и решения, которые позволяют значительно улучшить качество контента, снимаемого на телефон.

Прибор Profoto B10 Plus © Илья Кайгородов / Photar.ru

Конечно, можно сказать, что давным-давно есть LED-панели, постоянный, да и, в конце концов, естественный свет с отражателями и рассеивателями… Но всё это не даёт той степени контроля и тех возможностей, что обеспечивает импульсное освещение. Давайте по порядку.

Естественный свет имеет свойство быть неподходящим или недостаточно ярким для вашего сюжета, к тому же его в принципе может не быть. Солнце скрылось за тучи или ушло совсем, либо светит не туда, что даже при использовании отражателя или рассеивателя не даёт нужного результата.

Реклама

Освещение в помещении, используемом для съемки, тусклое, разноцветное, либо освещает объект не так, как вам бы того хотелось (и отражатель или рассеиватель также тут не помогут). Можно использовать мобильные или стационарные приборы постоянного света, работающие от сети. Для помещения таких приборов может вполне хватить, но только при условии тусклого естественного света. А если свет “гуляет” туда-сюда, то постоянного и контролируемого качественного результата добиться не выйдет. По этой причине фотографы и используют импульсный свет, который обладает большой мощностью и позволяет модифицировать себя через различные насадки.

Вспышка Profoto C1 Plus и приложение Profoto. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Именно эти его преимущества так давно хотелось получить в мобильной фотографии. Собственно что и произошло с выпуском компанией Profoto мобильных приборов С1 и C1 Plus, а чуть позже была добавлена возможность синхронизации B10 и B10 Plus. Они подключаются к вашему iPhone через Bluetooth и позволяют использовать камеру смартфона на максимум.

Предметная съемка на iPhone. Бэкстейдж. © Илья Кайгородов / Photar.ru

В прошлой статье и видео я рассказывал, как использовал эти приборы в предметной съёмке, которая, пожалуй, является самым распространённым типом коммерческой съёмки для социальных сетей. В этот раз я расскажу, как добиться крутого результата снимая на улице одежду на модели в условиях яркого, но не подходящего солнечного света. Под неподходящим светом я подразумеваю слишком высоко расположенное солнце, которое даёт неопрятные тени, а порой даже очень сильно деформирует черты лица модели и одежду.

Приложение Profoto Camera для iPhone

Съёмка на смартфон с использованием импульсного света Profoto возможна только через фирменное приложение Profoto Camera (AppStore), в котором вы управляете всеми настройками. Приложение очень простое и интуитивно понятное, так что разобраться с ним будет очень легко. Тем не менее давайте пройдёмся по основным моментам интерфейса.

Изначально приложение было рассчитано на беспроводное управление вспышками Profoto со смартфона. Но, с анонсом вспышек Profoto С1/С1 Plus было добавлен раздел камера. Хотя синхронизация со вспышками B10 и B10 Plus доступна только на смартфонах старше iPhone 7, приложение доступно также для девайсов под управлением Android (GooglePlay) и телефонов бренда Huawei (AppGallery). Следует отметить, что мобильные вспышки Profoto C1 и C1 Plus работают также с топовыми моделями компании Huawei, в чем вы могли убедиться в наших обзорах этих смартфонов (смотрите в разделе обзоры).

Чтобы приложение заработало, необходимо войти в свой аукнут Profoto или, если его нет, зарегестрироваться. Без регистрации функционал приложения полностью недоступен. Для регистрации вам необязательно обладать устройствами Profoto, то есть при регистрации не требуется ввод серийного номера.

После авторизации приложение запросит разрешение на использование системных функций, в том числе доступ к камере.

Основное окно приложения – это камера. Камерой можно пользоваться даже без подключённых устройств Profoto. Надо сказать, что приложение удобное и интуитивно понятное. Здесь есть управление экспозицией – в автоматическом режиме доступна компенсация, а в ручном управление ISO и выдержкой. А также есть возможность  управления балансом белого и установка таймера.

Подключение вспышки очень простое: в окне камеры жмём на плюсик и далее включаем прибор, если он до этого не был включён. В нашем случае мы сейчас подключаем Profoto B10.

Обнаружение вспышки происходит моментально.

Однако, стоит уточнить, что на приборе должен быть обязательно включен Bluetooth – в этом случае на дисплее будет отображен соответствующий значок. Для включения Bluetooth заходим в настройки (нажатием на центральную ручку), выбираем раздел Bluetooth и устанавливаем значение YES для пункта Discoverable.

После подключения к прибору приложение предложит зарегистрировать устройство в вашей учётной записи Profoto. Если прибор ваш, то жмём Register device, если прибор не ваш (например, взят в аренду), то жмем Skip (not my device).

Когда прибор подключён к смартфону, в меню камеры появятся два новых пункта управления вспышкой и пилотный светом. Как видите, всё действительно довольно просто и интуитивно понятно. Единственное, чем вы не можете управлять, это диафрагма. Дело в том, что на камерах всех смартфонов установлена фиксированная диафрагма. Во время того, когда подключен смартфон к прибору, управление мощностью, пилотный светом, как и в принципе любыми настройками устройства не доступны на приборе, а осуществляются исключительно через приложение на телефоне.

Стоит отметить, что приложение Profoto умеет сохранять файлы HEIF, JPEG и JPEG+RAW. Изображения можно прямо из библиотеки приложения открыть в мобильном Lightroom или любом другом редакторе. Таким образом весь процесс производства может осуществляться на смартфоне, без задействования компьютера.

Помимо камеры, присутствует важный раздел Remote control. Здесь отображены все подключённые приборы, доступно расширенное управление и настройка приборов. А также именно через этот раздел происходит управление вспышками в случае использования синхронизатора Profoto Connect.

Практическая съёмка

Итак, начнём. Первая сцена имеет достаточно простой подход к освещению, в котором контровым и фоновым источником является высоко стоящее солнце, а рисующим светом на модель выступает Profoto B10 Plus. Этот прибор обладает самой большой мощностью из всей линейки (500 Дж, это как самые распространённые импульсные приборы в студиях). Такая мощность очень важна в условиях, когда вы хотите поспорить с ярким естественным светом. Вспышка светит через софтбокс Profoto 2×3 системы OCF (об этой системе посмотрите наш предыдущий ролик) для того чтобы свет стал мягче и световое поле стало шире.

Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/500, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruВ модных съёмках мягкий свет используется достаточно часто, так как он красиво смотрится не только на одежде, но и на лицах моделей. Поскольку свет на фоне достаточно контрастный, я решил осветить модель также контрастно и для получения этого эффекта я расположил прибор чуть больше чем в метре от неё. Обратите внимание, что прибор расположен выше головы модели и направлен вниз.

Profoto B10 Plus + OCF Softbox 2×3′. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Подобная расстановка даёт возможность использовать весь свет прибора, без разлёта его над головой модели в никуда. Стоит очень внимательно относиться к контрастам освещения фона и главного объекта. Чаще всего если фон освещён контрастнее, то он привлекает к себе больше внимания чем главный объект. И в таких ситуациях обойтись без дополнительного освещения практически невозможно. Но в нашем случае использование вспышки дало необходимый результат и модель освещена контрастнее фона, что сразу привлекает к ней внимание. Согласитесь, поверить, что эти снимки сделаны на телефон достаточно сложно!

Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/500, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/500, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/500, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

Вторая наша сцена кардинально отличается по характеру распространения естественного света на модель и на фон. Первое, что стоит отметить, модель находится в тени, а вот фон освещён очень ярко, что для смартфона оказалось неподъёмной задачей со стороны динамического диапазона.

Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/400, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

Если в предыдущей сцене вместо вспышки можно было использовать отражатель и получить подобный результат (так как было что отражать), то здесь такой подход уже не сработает. В итоге я буду делать похожее освещение, как на предыдущей локации, но контровым освещением уже станет не солнце, а прибор Profoto B10 мощностью 250 Дж c надетыми шторками. Рисующий свет я по-прежнему использую на максимальной мощности и пропускаю через Profoto OCF Softbox 2×3′.

Profoto B10 Plus с софтбоксом в качестве рисующего, конторой свет B10 со шторками. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Также рисующий свет находится достаточно близко к модели и чуть сбоку для получения контраста и более выраженной теневой стороны, которая отдельно отрисовывается контровым светом.

Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/400, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

Как я писал выше, мой iPhone 8 Plus не очень хорошо справлялся со столь большим перепадом яркостей между фоном и моделью, поэтому я решил убрать с фона яркое белое здание, сместив модель на фон более тёмного здания.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Схема света осталась прежней, единственное, что я решил изменить, – контровой источник света теперь виден в кадре, чтобы разнообразить фон.

Конторой источник в правом верхнем углу. Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/320, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

В предыдущей локации мне не нравилось то, что ярко выраженные геометричные линии окон и фасада на доме слегка отвлекали от модели, поэтому мы ещё немного сместились так, чтобы фоном стала лестница и вход в гостиницу.

Один источник света Profoto B10 Plus + OCF Softbox 2×3′. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Здесь я уже решил использовать только один прибор, так как контровой свет, на мой взгляд, был бы лишним. Как вы уже догадались, в качестве насадки на рисующий свет я использовал всё тот же софтбокс. В этой сцене он лег на модель также гармонично. Как и в других локациях, находящихся в тени, использовать отражатель здесь не получится, а дополнительный постоянный свет (слабее 1 кВт) был бы слишком слаб, чтобы хоть как-то подсветить модель.

Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/125, f/2.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/125, f/2. 8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

Как видите по фотографиям, съёмка как с ярким фоном, так и с более приглушёнными выглядит очень круто. Причем стоит опять же вспомнить, что динамический диапазон камеры смартфона очень ограничен.

Далее я решил сделать снимки, используя в качестве фона фактурные облака на ярком небе, плюс это отлично привлекло внимание к ярко-жёлтому шарфу. Здесь света было уже ощутимо больше чем в предыдущих локациях, плюс мне захотелось создать иллюзию прямого солнечного света. Для этого в качестве рисующего света я использовал Profoto B10 Plus на мсимальной мощности 500 Дж с надетыми шторками Profoto OCF II Barndoor, которые в результате так и не использовал.

Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/640, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

Свет от вспышки без насадки всегда жёсткий и очень похож на прямое солнечное освещение. Однако всегда есть более светлое пятно в центре, так что для выравнивания освещения я направил свет по лучу примерно на пояс модели. В этой локации, несмотря на то, что света много, использовать отражатель так же не получится, так как мы находились в тени зданий.

Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/640, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

При работе с дополнительным светом я часто стараюсь использовать естественные флаги, частично или полностью закрывающие модель. Такой подход позволяет добиться большего контраста на модели и создать более выразительное и интересное освещение.

В финальной локации я решил совсем избавиться от яркого естественного света в кадре, разместив модель в глубокой тени деревьев и зданий. Сделал я это для того, чтобы получить возможность создать более контрастное освещение с ярко выраженным контровым светом.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Рисующим прибором по-прежнему остался Profoto B10 Plus с софтбоксом OCF Softbox 2×3′. Как вы уже заметили софтбоксом можно добиться достаточно контрастного и одновременно мягкого освещения на модели, что позволит подчеркнуть черты лица и фактуру одежды, но не утрирует мелкие косметические дефекты. Контровой источник, был установлен, по классике, выше головы модели, но по лучу был направлен не в спину, а чуть вправо, что позволило получить более растушёванный блик. Также я стараюсь не устанавливать контровой свет непосредственно за моделью, ведь это часто приводит к не очень красивому яркому абрису вокруг всей головы.

Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/400, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/400, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

Далее я немного изменил схему, добавив третий прибор, но сделал я это не из-за нехватки света или другой технической необходимости, а для того, чтобы уравновесить кадр композиционно, создав симметрию. В итоге два прибора, расположенные по бокам позволили дополнительно привлечь внимание к модели расположенной в центре кадра. Кстати, не бойтесь добавлять в ваши картинки осветительные приборы и прочие технические средства, ведь они могут помочь сделать кадр более интересным.

Два костровых прибора уравновешивают композицию. Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/250, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/250, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ru

Заключение

В конце я бы хотел отметить, что все представленные снимки сделаны на iPhone 8 Plus и подверглись небольшой коррекции непосредственно на самом телефоне в программе Adobe Lightroom. Важно отметить, что приложение Profoto Camera позволяет снимать в формате RAW и напрямую отправлять эти снимки в Adobe Lightroom. Что касается областей применения этого освещения, то их достаточно много и самыми главными я считаю предметную и фэшн съёмки. Единственное, работая в условиях естественного яркого света или при необходимости “залить” светом большое пространство, вам понадобится больше мощности, чем при съёмке в тени или съемке небольших объектов. В подобных случаях стоит выбирать более мощные приборы Profoto B10 Plus, имеющие мощность 500 Дж. В остальных же случаях вполне хватит младшей модели, имеющей мощность меньше на одну ступень (250 Дж). За эту съёмку я сделал около 180 кадров на разных мощностях и приборы дожили до финала, не разрядившись в ноль, что очень приятно.

Спасибо, что дочитали материал до конца! Напомню, что это лишь текстовая часть, дополняющая видео, в котором я подробно рассказываю и показываю как снимать на iPhone с приборами Profoto. Подписывайтесь на наш YouTube-канал и следите за обновлениями.

Обязательно задавайте вопросы в комментариях и предлагайте интересные вам сюжеты для съёмки на смартфон, постараемся их воплотить и рассказать обо всех нюансах! А вообще, лучше один раз попробовать, тем более что эти приборы необязательно покупать, их можно взять в аренду;)

Прилади постійного студійного світла для фото | відеозйомки ▷ TovarNaDom.com

Прилади студійного світла для зйомки відео і фото — ще називають постійним світлом або видеосветом

У розділі приладів постійного студійного світла представлені джерела освітлення на основі видеософтбоксов, прожекторів, панелей для зйомки фото і відео. Джерела світла можуть бути як світлодіодним, так і флуоресцентними (люмінесцентними) або як ми звикли називати лампами денного світла. Прилади студійного світла представлений від таких брендів як Godox, Arsenal, Falcon, Visico, Menik та ін.

З задоволенням допоможемо вам вибрати і купити студійні джерела постійного світла.
Не соромтеся задавати питання в нашому магазині ПРОФЕСІЙНІ КОНСУЛЬТАЦІЇ — БЕЗКОШТОВНО!

за порядкомза зростанням ціниза зниженням ціниза новизною

16243248

  • Видеосвет студійний та обладнання для відеозйомки і фотографування в видеостудиях і фотостудіях

    Робота з постійним світлом не вимагає навичок роботи з професійними фотоспалахами. Від світла для зйомки відразу на виході бачите загальну картинку кадру. Постійний світло простіше виставляти і регулювати. Такий світ підійде як новачкам, так і професіоналам, які працюють не тільки з моделями, а так само з дітьми і домашніми тваринами.

    Как снимать потрясающие портреты с горячим светом

    Чтобы понять мою любовь к непрерывному свету, нужно обсудить культовую работу любимого фотографа Старого Голливуда Джорджа Харрелла. В 1930-х и 40-х годах крупные голливудские киностудии наняли Харрелла для съемки рекламных изображений для своих знаменитых актеров. Харрелл создавал гламурные и драматические портреты, которые идеализировали его объекты, вызывая при этом кинематографическое ощущение — и он делал это, используя горячий свет.

    я магов Джорджа Харрелла

    Конечно, непрерывный свет можно использовать для создания любого стиля освещения, который вы выберете, но работа Харрелла очень вдохновила меня на проект CHOCOLAT, черно-белую серию, которую я снимал в самом начале своей карьеры с разными женщинами. . Хотя с тех пор мои технические навыки значительно выросли, я по-прежнему обожаю те драматические блики и тени, которые Харрелл так любовно воспевал.

    ШОКОЛАД Джей Мэйхью (2011) Возврат к самой первой серии, которую я создал, когда начинал заниматься фотографией, и все они были сняты с одним постоянным светом.

    Использование непрерывного освещения для портретов

    Постоянный свет — это именно то, что звучит, свет, который постоянно включен (также называется горячим светом, поскольку свет, который остается включенным в течение длительного времени, нагревается). В качестве альтернативы, освещение, управляемое вспышкой, — это когда источник света срабатывает, испуская короткую, но мощную вспышку света.

    Сегодня используются обе формы света, так какая же лучше? Это полностью зависит от того, как вы планируете использовать свет.

    Важно отметить, что большинство источников постоянного освещения являются источниками малой мощности. Вы можете купить безумно мощные лампы, которые осветили бы съемочную площадку, но вы заплатите за эту мощность безумно высокие цены. Для целей этой статьи я буду ссылаться на наиболее часто используемые варианты постоянного освещения и рассмотрю плюсы и минусы каждого из них.

    Обратите внимание, я буду говорить о постоянном освещении в общих чертах (примерами таких огней могут быть Kino Flo, Spekular, Stella или LED), но с какими бы источниками света вам ни приходилось работать, давайте поработаем с ними.

    Для освещения этого сеанса использовался один софтбокс постоянного освещения. Модель: Sienna Feher, MUAH: Jai Mayhew

    Для освещения этого сеанса использовался один софтбокс с постоянным светом. Модель: Sienna Feher, MUAH: Jai Mayhew

    Pros Of Continuous Lights

    Использование непрерывного освещения имеет много преимуществ, от отсутствия разрушительной вспышки до более низкой цены, давайте рассмотрим некоторые из лучших достоинств.

    Простота использования

    Огромным преимуществом непрерывного освещения является то, что при перемещении источников света вы можете ВИДЕТЬ в реальном времени, как именно будет падать освещение. При съемке со вспышкой вы не можете увидеть, какое освещение вы создаете, пока не загорится свет, поэтому для начинающих постоянный свет может быть более предсказуемым и беззаботным способом изучения принципов освещения.

    Дешевле

    Если вы начинаете заниматься фотографией с ограниченным бюджетом, непрерывный свет вам в помощь. Значительно дешевле, чем стробоскопы, их можно использовать в любой комбинации, которую вы можете себе позволить (просто старайтесь поддерживать одинаковую цветовую температуру).

    Нет мигания

    Это может показаться очевидным, но важно отметить, что непрерывные индикаторы не мигают. Это означает, что если вы находитесь в месте, где вспышка будет мешать, у вас нет проблем. Преимущества отсутствия вспышки могут быть применимы к фотографам событий, видеооператорам, фотографам младенцев, фотографам животных и т. д. Отсутствие вспышки означает отсутствие сбоев, неожиданностей, хлопков, только тишину и свет.

    Кинематографическое качество 

    Постоянный свет может придать вашим изображениям прекрасное кинематографическое качество, потому что постоянный свет ЭТО то, что видеооператоры используют для освещения съемочных площадок, телешоу и музыкальных клипов. Если вы хотите создать винтажный гламур (а-ля Джордж Харрелл) или осветить современную и стильную сцену, постоянное освещение придаст вам тот кинематографический вид, к которому мы так привыкли в кино.

    Мимика Солнца

    Замечательным свойством постоянного света является его сходство с солнцем. Постоянный свет с жесткими тенями, вы можете вращать постоянный свет вокруг объекта и видеть сходство с тем, как тени движутся по солнечным часам.

    Приблизьте источник света к объекту, чтобы смягчить его (это означает, что градиент между бликами и тенями становится мягче), или отодвиньте его дальше, чтобы сделать свет жестче.

    Копирует свет из окна

    Я обнаружил, что постоянное освещение (в модификаторах прямоугольной формы) является отличной заменой/или дополнением к естественному свету. Я держу Kino Flo в своей студии именно для этой цели, и я обнаружил, что он очень полезен.

    Во-первых, я могу использовать его отдельно для создания мягкого света на моем объекте с быстрым спадом (очень похоже на тот свет, который вы получаете, помещая объект рядом с окном). Во-вторых, это прекрасный способ добавить света в ситуацию с недостаточным естественным освещением (или добавить волосяной свет для объемности).

    Например, предположим, что вы поместили объект съемки близко к окну, но солнце садится, и вы просто не получаете достаточно света на лицо объекта. Вставьте этот Kino и направьте его на объект с той же стороны, что и окна, и внезапно вы получите мягкий, легко контролируемый свет, который хорошо сочетается с дневным светом.

    Если вы работаете в таких условиях внутри помещений, я настоятельно рекомендую Kino. Это самый простой способ удачно совместить дневной и искусственный свет.

    Возможности видео

    Даже если вы не видеооператор, видео все больше становится частью нашей отрасли. IGTV, YouTube, закулисные видео… Иметь в своем распоряжении многофункциональное освещение — это всегда здорово.

    A Светодиодная лампа Specular использовалась для освещения этого семейного портрета.

    Минусы непрерывного освещения

    Итак, мы обсудили преимущества, но у непрерывного освещения есть и недостатки. Чтобы понять, является ли горячее освещение лучшим решением для вас, давайте рассмотрим и минусы.

    Не такой сильный

    Как я уже упоминал ранее, самым большим недостатком большинства фотосъемок с постоянным освещением является ограничение мощности. Светодиодное освещение, используемое в видео- и коммерческих съемках, может осветить небо, но за эту дополнительную мощность придется заплатить большие деньги. Почему? Эта сильная вспышка света, которую вы получаете от стробоскопа, чрезвычайно сильна, но ее продолжительность ограничена.

    Для того, чтобы постоянный свет поддерживал тот же уровень выходной мощности все время, пока устройство включено, потребовалось бы безумное количество энергии. Это выполнимо, абсолютно (вспомните освещение на съемочной площадке блокбастера), но вы за это заплатите.

    В этой статье я буду иметь в виду маломощные источники света, которые использует обычный фотограф. Большинство непрерывных источников света не обладают такой мощностью, что приводит нас к недостатку номер 2.

    Невозможно пересилить окружающий свет

    Окружающий свет — это свет в вашем кадре, созданный не вашими источниками света. Естественный свет, верхний свет, искусственный свет… Все, что не создано вами.

    Если вы снимаете со вспышкой или HSS (высокая скорость синхронизации), вы можете легко увеличить выдержку или закрыть диафрагму, чтобы уменьшить окружающее освещение, но при постоянном освещении все немного иначе.

    Выходная мощность постоянного света значительно ниже, чем у вспышки, а это означает, что если вы закроете диафрагму или значительно увеличите скорость затвора, вам придется поднять ISO (на что большинство фотографов не решаются).

    Так что, если ваш стиль требует HSS, постоянный свет может вам не подойти. Но если вы сможете использовать этот естественный свет в своих интересах, все будет в порядке.

    Невозможно заморозить действие

    Это ограничение также относится к высокой скорости синхронизации. Если вы снимаете спортсменов (или любое другое движение), вам понадобится скорость синхронизации, которая заморозит ваш объект в движении (обычно это 1/200 или быстрее).

    Как мы уже говорили, постоянное освещение гораздо менее мощное, поэтому вам понадобится более длинная выдержка, это не проблема для портретов, но не очень хорошо для спортивной фотографии.

    Рекомендации по хранению

    Прожекторы постоянного действия физически больше, чем стробоскопы или вспышки, и не ломаются так же. Если у вас небольшая студия или вам нужно хранить свое оборудование дома, это может быть что-то, что следует принять во внимание, и, поскольку они больше, они также менее портативны (т. выездную съемку, а с моими вспышками легко путешествовать).

    Однако для постоянного освещения доступно меньше модификаторов, поэтому, хотя сам блок освещения может занимать больше места, вам не нужно будет хранить столько софтбоксов и аксессуаров.

    Цветовая температура

    Технология постоянного освещения прошла долгий путь развития. Они больше не становятся такими «горячими», как их одноименные модели, а светоотдача стала более стабильной. Однако следует отметить, что цветовая температура постоянного освещения обычно теплее, чем у вспышки. Это имеет значение? Не обязательно, но это добавит вашим изображениям тонкий теплый цветовой оттенок (так что баланс белого должен быть соответствующим).

    Этот автопортрет с мягким светом был освещен рассеянным Кино. Постоянные источники света можно использовать для создания всех стилей освещения.

    Я считаю, что умение использовать непрерывный свет для портретов — это навык, которым стоит овладеть. Я начал свой путь в фотографии с очень недорогого постоянного света, и это был отличный способ начать обучение, прежде чем вкладывать деньги в дорогое оборудование.

    Сегодня я чаще всего пользуюсь стробоскопами, но все равно люблю и наслаждаюсь своим Кино. Есть что-то уникальное и красивое в таком классическом освещении.

    Так что, хотя постоянное освещение не дает вам такого контроля, как стробоскопы, я предлагаю вам попробовать творить с ними. Я думаю, вы будете приятно удивлены красотой, которую вы можете создать. Если это вдохновит вас попробовать постоянный свет, я бы хотел посмотреть, что вы делаете! Отмечайте меня (@jaimayhew) в постах, удачи в создании!

    Джай — редакционный портретист и фэшн-фотограф, в настоящее время живет в Сент-Луисе.

    www.jaimayhew.com
    90 дней контента

    В течение следующих 90 дней мы будем работать с некоторыми ведущими художниками, чтобы изучить рекомендации, дающие вам решения проблем, через которые мы все прошли. Мы платим авторам действительно справедливую заработную плату за каждую оригинальную статью и пишем о вещах, которые не спонсируются ни одним брендом. За этим не стоит никто, кроме нашего мнения. Мы будем рады, если вы воспользуетесь нашими партнерскими ссылками, чтобы мы могли продолжать писать потрясающие статьи, которым вы можете доверять.

    Непрерывное и стробоскопическое освещение для фотографии

    Каждый раз, когда вы задумываетесь о покупке нового осветительного оборудования, это может быть непростым решением. В мире освещения выбор больше, чем где-либо еще в фотографии. Один из самых простых таких вариантов также является одним из самых важных: вы должны получить непрерывный свет или стробоскоп?

    В этом руководстве я рассмотрю плюсы и минусы каждого типа света, расскажу, на что обращать внимание при их покупке, и выясню, какой из них лучше подходит для вашей фотографической ниши: непрерывный или стробоскопический.

    Содержание

    Что такое непрерывный свет?

    Непрерывное освещение — это любой источник света, который постоянно освещает вашу сцену. В наши дни это могут быть светоизлучающие диоды (LED), компактные люминесцентные лампы (CFL), вольфрамовые лампы или HMI и плазменные лампы. Однако для типичных источников света вы, вероятно, рассмотрите источники на основе светодиодов или КЛЛ, поскольку они являются наиболее распространенными непрерывными источниками света по цене менее 1000 долларов.

    КЛЛ-источники могут быть дешевле, чем светодиоды, но они теряют популярность для высококачественной фотографии и видеосъемки по сравнению со светодиодами. Светодиоды служат дольше, позволяют изменять цветовую температуру и не мерцают. Разница в цене между ними также уменьшается, поэтому я рекомендую придерживаться светодиодов, если вам нужен непрерывный свет.

    Будь то вездесущий кольцевой свет, небольшие творческие источники RGB или инструменты для рисования светодиодным светом, такие как светодиодные палочки, существует огромное количество других источников непрерывного освещения. Однако в этом руководстве мы рассмотрим только панели и моноблоки, поскольку они являются ближайшими конкурентами вспышек и стробоскопов.

    Существует множество типов светодиодных ламп для фотографии, от вездесущих кольцевых ламп до инструментов для рисования светом, таких как светодиодные палочки. Однако в этом руководстве я расскажу только о двух ближайших конкурентах стробоскопических источников света: светодиодных панелях и источниках моносвета.

    1. Светодиодные панели

    В последние несколько лет светодиодные панели получили широкое распространение. По сути, это просто полоски светодиодов, расположенные в виде сетки. Они способны излучать достаточное количество света и часто могут питаться либо от встроенной батареи, либо от литий-ионной батареи общего формата (или от сетевой розетки).

    Angler 865BLED, пример непрерывного светодиодного фонаря

    2. Светодиоды моносвета

    Далее идут монолайты. Они больше похожи на традиционные студийные стробоскопы, но вместо лампы-вспышки в них используются светодиоды. Технически, они оснащены светодиодами, встроенными в микросхему, и поэтому состоят из десятков маленьких светодиодов на этой микросхеме. Но они ведут себя гораздо больше как один источник света, а это значит, что они излучают более яркий и менее рассеянный свет, чем светодиодные панели.

    Что такое стробоскопы?

    В отличие от постоянного освещения, стробоскопы (в том числе вспышки, вспышки, фотовспышки и т. д.) излучают одиночный световой импульс, обычно срабатывающий при срабатывании затвора камеры, а затем отключаются до тех пор, пока не сработают снова. Срабатывая только один раз вместо непрерывного освещения сцены, стробоскопы имеют ряд плюсов и минусов по сравнению с непрерывным освещением.

    Прежде чем углубляться в эти различия, давайте взглянем на некоторые общие форм-факторы стробоскопов. Справедливое предупреждение — этот раздел немного запутан из-за отсутствия стандартизированного именования, поэтому просто рассмотрите эти общие категории.

    1. Накамерная вспышка

    Самые маленькие стробоскопы обычно встроены в камеру. Если у вашей камеры есть встроенная вспышка, у вас уже есть доступ к стробоскопу. К сожалению, из-за форм-фактора он будет ограничен как с точки зрения творческих возможностей, так и производительности. Он целится туда, куда указывает ваш объектив, и не будет очень мощным.

    Однако вы можете использовать эту вспышку для запуска внешних вспышек, будь то через встроенный командный режим некоторых всплывающих вспышек или просто через оптический триггер. (Другими словами, ваша внешняя вспышка срабатывает, когда она «видит» срабатывание другой вспышки.) Это открывает некоторые творческие возможности при комбинировании встроенной и внешней вспышки.

    2. Вспышка

    Первым шагом вперед после встроенной вспышки является вспышка. Выделив вспышку в дополнительный блок, вы получаете больший контроль над направлением излучения, большую мощность благодаря отдельному аккумулятору и зачастую контроль над такими вещами, как «зум» света или узор, который он излучает.

    Все основные бренды камер производят вспышки, которые поставляются вместе с их камерами, но есть также ряд сторонних производителей, таких как Godox, которые создают вспышки в аналогичном форм-факторе. На самом деле я переключился на Godox V1 и буду использовать его для демонстраций позже в этой статье, но опять же, все они очень похожи с точки зрения возможностей.

    3. Моноблоки и стробоскопы

    Помимо вспышек существуют также моноблоки и стробоскопы. Они крупнее, но могут выдавать значительно большую мощность, чем вспышки меньшего размера. Моноблоки объединяют вспышку, блок питания и все остальные элементы в одном устройстве. Между тем, стробоскопические головки — это всего лишь вспышки, которые нужно подключать к отдельному блоку питания. Монолайты и стробоскопы ведут себя аналогично, но имеют немного другую форму.

    По сравнению с более простыми вспышками, оба этих типа вспышек имеют либо более крупные аккумуляторные блоки, либо возможность подключения к розетке. Это приводит к большему количеству вспышек между заменами батарей и часто к более частым вспышкам, не дожидаясь зарядки конденсаторов.

    В то время как большинство моноблоков больше (размером с хлебную коробку, по сравнению с большой банкой из-под газировки вспышек), есть ряд устройств, которые больше похожи на гибриды. Пожалуй, ни один из них не демонстрирует гибридный стиль лучше, чем AD200 от Godox. У него есть и голая лампочка, и головка в виде вспышки, и он ненамного больше объектива камеры.

    Godox AD200

    Различия между вспышками и непрерывным светом

    Вспышки могут быть самых разных форм-факторов, но все они объединены временным характером света. В этом разделе мы рассмотрим, что это существенное отличие от постоянного освещения означает для таких вещей, как мощность на доллар, тепловая мощность и, что наиболее важно, творческие возможности.

    1. Мощность

    Вы можете приобрести как стробоскопы, так и лампы непрерывного действия с высокой мощностью, но в любом случае основным фактором будет стоимость. Стробоскоп почти всегда может дать больше света, даже если сравнивать относительно простой стробоскоп с высококлассным непрерывным светом.

    Однако не думайте, что вам нужно включить стробоскоп, чтобы получить высокую мощность. Мощные светодиодные источники могут дать достаточно света, чтобы сделать жизнеспособными многие стили фотографии с непрерывным освещением, но они будут стоить дороже. Кроме того, они никогда не смогут заморозить действие по сравнению с очень короткой вспышкой.

    Самые быстрые комплекты, такие как Profoto Pro-11, могут иметь длительность вспышки всего 1/17 500 секунды. Это позволяет создавать впечатляющие фотографии брызг воды, летящего порошка и других эффектов, где даже быстрое движение застыло во времени.

    Непрерывный свет, хотя и способен излучать много света, не может сравниться со стробоскопами по выходной мощности и не может заморозить движение в той же степени, что и стробоскопы. Позже мы рассмотрим еще несколько ситуаций, когда это пригодится.

    Светодиодная панель справа настроена на 100%

    2. Нагрев

    При использовании современных источников, таких как светодиоды, отдача тепла от непрерывного освещения является гораздо меньшей проблемой. Старые вольфрамовые источники были почти так же хороши в качестве обогревателей, как и в качестве источников света, но современные светодиоды не будут нагревать комнату в такой же степени. Однако они все же выделяют некоторое количество тепла и должны его рассеивать.

    Некоторые конструкции могут пассивно отводить это тепло без использования вентилятора. Другим, особенно по мере увеличения их производительности, требуется некоторая степень активного охлаждения. Это означает радиатор и жужжащий вентилятор. Обычно это не проблема для фотографии по сравнению с видеосъемкой, но все же может действовать вам на нервы.

    Вспышки также не защищены от перегрева. Включайте вспышку слишком часто, на слишком высокой мощности, и вы можете столкнуться с перегревом. Чтобы защитить систему, стробоскоп замедлит вас и даст себе время остыть. Это может раздражать, если это происходит в решающий момент.

    Вне зависимости от выбора источника света тепло становится гораздо меньшим фактором, чем раньше, в первую очередь благодаря повышению эффективности преобразования энергии в свет. Если вы ищете старые непрерывные огни или даже более старые стробоскопические системы, помните о возможных проблемах с перегревом. Но в целом пусть это не отговаривает вас от постоянного освещения.

    3. Размер

    Очень маленький непрерывный свет способен освещать только самые близкие сцены. Подумайте о селфи-блогах, небольших студийных установках и других близлежащих объектах. Кроме того, они не смогут перекрыть окружающий свет, просто добавьте немного заливки.

    Для сравнения, очень маленькие вспышки могут излучать достаточно света, чтобы осветить всю сцену. Их можно отражать, рассеивать или легко скрывать, когда они размещены за пределами камеры, чтобы акцентировать внимание на определенных объектах. Итак, если вам нужен небольшой форм-фактор — будь то для портативности или по какой-либо другой причине — небольшой стробоскоп — это то, что вам нужно.

    Однако с большими фонарями это преимущество становится менее важным. Например, большой моноблок может отбрасывать на сцену тонну непрерывного света до такой степени, что его яркости более чем достаточно для многих объектов. Точно так же светодиодная панель среднего размера может излучать мягкий свет сама по себе и не требует больших софтбоксов или других модификаторов освещения.

    4. Доступность модификаторов

    Большинство источников света можно заставить работать с большинством модификаторов. Для вспышек S-крепление в стиле Bowens является распространенным типом кронштейна, как этот кронштейн для вспышки Godox S2. По сути, это кольцо, которое окружает стробоскоп, а затем прикрепляется к подставке. Вы можете прикрепить модификаторы освещения непосредственно к кронштейну или вставить их в держатель кронштейна для зонтичных стержней. Какой бы метод подключения ни использовал ваш модификатор, скорее всего, есть доступный адаптер.

    В то же время, большинство источников постоянного освещения поддерживают определенный тип монтажного механизма. Светодиоды в стиле моносвета могут иметь что-то похожее на кронштейн S-mount, тогда как светодиодные панели, как правило, имеют собственные модификаторы освещения, характерные для рассматриваемого источника света (например, дверцы сарая или небольшие софтбоксы, которые крепятся к концу). Эти модификаторы обычно гораздо более ограничены, хотя фотографы, которым нужен рассеянный свет, могут в любом случае не захотеть их, поскольку светодиодные панели, как правило, довольно мягкие.

    Если вам действительно нужна компактность, вы также можете использовать небольшие специальные модификаторы для вспышек. На самом простом уровне это крошечные аксессуары, такие как система Magmod, которые меньше самой вспышки (хотя обычно их возможности существенно ограничены).

    И последнее замечание по поводу вспышек заключается в том, что их меньший размер может привести к более резкому свету даже при использовании модификатора. Это связано с тем, что свет меньше отражается внутри модификатора по сравнению с большой лампочкой моноблока. Хотя вы всегда можете рассеивать вспышку все больше и больше, имейте в виду, что уровень освещенности с каждым разом уменьшается.

    5. Стоимость

    Постоянный свет и стробоскопы доступны почти в любой ценовой категории. Базовые вспышки сторонних производителей могут стоить менее 100 долларов. Между тем, светодиодные панели без излишеств также могут стоить менее 100 долларов.

    Однако по мере продвижения от этих моделей вы получаете гораздо больше возможностей. Для стробоскопов вы получите большую мощность, поддержку перезаряжаемой литий-ионной батареи, более быстрое время перезарядки и многое другое. Непрерывное освещение увеличит мощность и точность цветопередачи, время автономной работы и поддержку приложения или дистанционного управления.

    Приблизительно за 250 долларов вы можете приобрести очень качественную вспышку или непрерывный моноблок. Мне также очень нравятся светильники серии Godox AD200 в этой ценовой категории, как упоминалось ранее. Несмотря на то, что они немного больше, чем форм-фактор вспышки, они обеспечивают примерно вдвое большую мощность и даже могут переключаться между простой лампой и головкой в ​​стиле вспышки для использования с различными модификаторами. Светодиодные панели в этой ценовой категории также могут быть больше и, что особенно важно, ярче, чем их более дешевые аналоги.

    Если вы подумываете о стробоскопах, не забывайте о стоимости какого-нибудь триггера вспышки. По моему опыту, система Godox X показала себя надежно, хотя вы также можете потратить больше на систему Pocketwizard для большего диапазона. Более дешевым вариантом может быть просто использование оптического триггера (плюс соответствующий оптический приемник, если ваша вспышка не имеет встроенного). Этот метод предлагает меньший контроль и надежность, чем вариант радио.

    С другой стороны, для непрерывных огней триггер не требуется. Наиболее близким к аналогичной функции является то, что некоторые непрерывные источники света поддерживают форму дистанционного управления, где вы можете регулировать их на расстоянии либо с помощью физического пульта дистанционного управления, либо с помощью приложения. По моему опыту, это может быть удобно при настройке диапазона источников света в полевых условиях.

    Что лучше всего подходит для вашей фотографии?

    Пытаться ответить на вопрос, какой свет нужно получить, все равно что отвечать на вопрос «какую камеру мне купить?» – это вопрос, на который есть много ответов. В конечном счете, все зависит от вашего бюджета, желаемых возможностей и предполагаемого использования. Однако возможны некоторые общие ответы на этот вопрос. Я сузил несколько характеристик, чтобы рассмотреть, которые помогут сузить ваши варианты.

    1. Движение

    Если вы снимаете что-то движущееся, вспышка заморозит это движение, к лучшему или к худшему. Хотя это может помочь получить более четкие результаты, это предотвращает передачу движения через размытие (при условии, что вы не перетаскиваете затвор). Непрерывный свет, с другой стороны, облегчит передачу движения, но также усложнит заморозку действия. Некоторые фотографы используют комбинацию обоих именно по этой причине (чтобы использовать более длительную выдержку при непрерывном освещении, а затем заморозить объект со вспышкой в ​​конце).

    2. Несколько фотографов

    Если вы работаете с другими фотографами, непрерывный свет проще, чем синхронизировать стробоскопы и беспроводные триггеры. То же самое касается фотосъемки в присутствии видеооператоров. Непрерывный свет подойдет вам обоим, а стробоскопы могут мешать.

    3. Креатив против простоты

    Хотя я не говорю, что постоянное освещение — это всегда просто, визуализировать его гораздо проще, чем вспышку. При непрерывном освещении вы можете видеть, как свет падает на объект, динамически настраивать модификаторы и легко вносить коррективы, увеличивая или уменьшая мощность, вместо того, чтобы угадывать или измерять значения вспышки. Хотя некоторые более крупные стробоскопы имеют моделирующие огни, они редко бывают такими же мощными, как специальные непрерывные огни.

    Однако стробоскопы могут открыть больше творческих возможностей. Благодаря более высокой выходной мощности и меньшей продолжительности легче подавить окружающее освещение. Это дает вам полный контроль над светом, даже на улице в дневное время. Также существует больше возможностей для изменения света от вспышки, чем от постоянного света, благодаря тому, насколько он яркий. Например, вы можете отразить даже самую простую вспышку от стены или потолка, чтобы получить рассеянный свет, в то время как непрерывный свет обычно слишком тусклый, чтобы это работало.

    NIKON Z7 + 105 мм f/2,8 @ 105 мм, ISO 64, 1/200, f/8,0

    4. Модели

    Если вы работаете с людьми, выбор света может иметь интересный эффект. На них всегда падает непрерывный свет, и при высокой мощности это может привести к косоглазию и неловкому выражению лица.

    Вспышки, которые темнеют, когда не срабатывают, не вызовут ни одной из этих проблем. Однако они позволят расширить зрачки вашего объекта. В крайних случаях это может выглядеть необычно (темная студия, яркий стробоскоп и широко раскрытые глаза), но это определенно более узкоспециализированная проблема. Простого добавления моделирующего света часто бывает достаточно, чтобы сбить этот эффект.

    5. Использование видео

    Если вы много работаете с видео или снимаете как фото, так и видео, непрерывный свет будет лучшим вложением. Непрерывный свет можно использовать как для фото, так и для видео, так что вы получите гораздо больше отдачи от затраченных средств.

    Новая категория гибридного света, если вы снимаете фото и видео, — это StellaPro Reflex LED/Flash Head. Этот конкретный свет работает как непрерывный видеосвет с CRI 92 (индекс цветопередачи), так и в качестве стробоскопа со скоростью до 10 кадров в секунду. Это определенно дорогой, более нишевый вариант, но это увлекательная концепция. Я с нетерпением жду возможности увидеть, как эта категория ламп будет развиваться в будущем, и появятся ли когда-нибудь на рынке высококачественные и менее дорогие гибридные варианты.

    Заключение

    Вспышка по сравнению с непрерывным освещением — это история компромиссов, особенно когда вы копаетесь в доступных продуктах. В обеих категориях есть несколько отличных вариантов, и я использую их в своих фотографиях.

    Стробы незаменимы при съемке свадьбы, освещении темных интерьеров при фотосъемке недвижимости или работе с компактным комплектом. Между тем, мне очень понравилось интегрировать непрерывный свет в фотографии моих продуктов в студии только из-за простоты использования.

    Какой бы вариант вы ни выбрали для начала, добавление искусственного света к вашему репертуару может поднять вашу фотографию на новый уровень, а также предоставить захватывающую возможность для обучения. Дайте мне знать ниже, если у вас есть какие-либо мысли или вопросы об этих различных вариантах освещения в фотографии!

    Как выбрать лучший непрерывный свет для фотографии? – ЦВЕТ

    Как выбрать лучший непрерывный свет для фотографии? – КОЛБОР перейти к содержанию

    КОЛБОР ЛАЙТ

    Непрерывный свет , как следует из названия, это любой свет, который остается включенным в течение длительного периода времени после включения. Говоря словами фотографа, это всегда включенный инструмент искусственного освещения, который мы используем во время съемки, чтобы обеспечить освещение там, где мы хотим, чтобы оно льстило нашим объектам. Лучший свет приводит к отличному изображению. Сегодня давайте посмотрим, как выбрать один.

    Зачем нужен непрерывный видеосвет: плюсы его использования

    На самом деле, в мире фотографии есть два вида искусственного освещения. Почему вы должны использовать непрерывный? Вот некоторые преимущества.

    • Что видишь, то и получаешь . Мы можем снимать то, что видим, и лучше контролировать световые эффекты.
    • Без ограничения скорости. Камеры имеют максимальную скорость синхронизации вспышки, которая составляет от 1/160 до 1/250 с. Для непрерывного света синхронизация не будет ограничена скоростью, поэтому вам не нужно беспокоиться о выходе. Кроме того, поскольку нет времени цикла, фотограф может сделать много фотографий за очень короткое время.
    • Поддержка большего количества режимов . В отличие от вспышки, которая обычно используется в фотографии, непрерывное освещение можно использовать как в режиме видео, так и в режиме фотографии.

    Как выбрать: 7 полезных советов

    Он бывает разных видов и имеет разные характеристики. Как мы можем выбрать лучший для фотографии? Вот советы, которым вы можете следовать.

    Выберите тип

    В общем, непрерывные источники света бывают разных типов. Каждый вид имеет свои достоинства и ограничения. Итак, во-первых, важно выбрать лучший тип для ваших нужд. В следующей таблице перечислены некоторые распространенные типы, и вы можете узнать о них некоторую информацию.

    Типы

    Тепловое излучение

    Цветовая температура

    Яркость

    Энергоэффективность

    Фотопрожектор

    Да

    2700К-3000К/3500К-4100К/5000К-6500К

    +

    +

    Кварцевая световая система

    Да

    2700К-3000К/3500К-4100К/5000К-6500К

    ++

    ++

    ЧМИ

    Да

    5600К

    +++

    +

    Флуоресцентный

    3000К-6500К

    +++

    ++

    Светодиод

    2400К-6500К

    ++++

    +++

    Для упомянутых выше типов наиболее рекомендуемыми являются светодиодные лампы непрерывного действия. Он быстро развивается, постоянно добавляются новые интересные функции.

    Начнем с того, что они классные, так что вы не обожжете кончики пальцев при настройке модификаторов. Кроме того, светодиод небольшой и бывает разных форм, включая квадратные панели и классические стробоскопы. Этот непрерывный свет отличается широким диапазоном цветовой температуры, что полезно для создания различных условий съемки.

    Еще одним преимуществом является то, что многие из них поставляются как с аккумулятором, так и с питанием от сети переменного тока. Возможность отцепить свой фонарь и вынести его на улицу на батарейках открывает массу творческих возможностей.

    Обратите внимание на измерение выходной мощности

    Количество энергии или освещенности является наиболее важным отличием всех источников света. Измерение мощности может быть затруднено. Одни фирмы измеряют его в ваттах, другие – в люменах. Они также будут проводить свои эксперименты на разных расстояниях, что изменит все. Поэтому, когда вы ищете источник света, просто обратите внимание на единицы измерения и на то, как измеряется яркость.

    Убедитесь, что регулировка доступна

    Непрерывный свет с регулируемой яркостью для фотосъемки — хороший выбор для удовлетворения требований к освещению в различных ситуациях. Здесь речь идет о двух аспектах: выходной мощности и цветовой температуре.

    Как мы все знаем, яркость и цветовая температура влияют на то, что выражает кадр. Например, темная и холодная белая картинка может вызвать у вас депрессию, а яркая и теплая желтая — вселить надежду.

    К счастью, в настоящее время многие производители непрерывного света производят такой тип непрерывного света для фотографии, чтобы удовлетворить потребности съемки. Есть даже некоторые продукты, которыми можно управлять с помощью приложения дистанционного управления, что делает настройку более удобной и разнообразной.

    Требуется портативность

    Если вы постоянно находитесь в движении при съемке видео, вам необходим непрерывный свет с отличной портативностью. И обратите внимание, что у него есть две стороны.

    Во-первых, размер и вес. Легко ли носить с собой? Его можно положить в сумку? Это вещи, которые вы должны принять во внимание. Вторая сторона — источник питания. Нужна ли розетка для питания или работает от батареек? Для съемки на ходу лучше использовать фонари с аккумулятором.

    Непрерывный свет с узким углом луча предпочтительнее

    Обычно некоторые источники света излучают жесткий свет, а некоторые — мягкий. Оба они необходимы в фотографии. И какой из них выбрать, зависит от ваших потребностей.

    • Жесткий свет: сфокусированный и сильный, образует резкие тени и фокусирует внимание на одной части фотографии. Переход между светом и тенью особенно резкий и отчетливый.
    • Мягкий свет: яркий, но сбалансированный, с несколькими сильными тенями. Сдвиг между светом и тенью более градиентный и значительно более плавный.

    Непрерывный свет для видео с жестким светом может быть лучшим выбором. С диффузором можно переключать его с жесткого на мягкий.

    Используйте прочные светильники

    Также важно учитывать конструкционный материал. Лучший непрерывный свет для видео должен быть долговечным. Это может помочь сэкономить ваши деньги, так как это может длиться в течение более длительного времени. Также он больше подходит для записи на открытом воздухе.

    Инвестируйте в лучшее бюджетное непрерывное освещение для фотосъемки

    Для постоянного освещения цена колеблется от 30 до 600 долларов. Перед покупкой лучше решить, сколько вы на нее потратите, а потом уже искать подходящую по указанным выше критериям. Помимо цены, лучший бюджетный светильник также связан со сроком службы и энергоэффективностью. Долгий срок службы и высокая энергоэффективность действительно идеальны.

    Что купить: обзорная таблица непрерывного света в COLBOR

    При выборе светодиодного освещения для видеосъемки необходимо учитывать множество факторов. Есть ли простой способ купить его? На самом деле у COLBOR есть несколько продуктов, предназначенных для фотографии, в том числе непрерывный свет для студии и карманный свет. А решить, какой из них лучше для вас, можно по таблице, которая ведется по вышеупомянутым советам.

    Товар

    Класс 100

    КЛ100-М

    PL5

    ПЛ8-Р

    Тип

    Светодиод

    Светодиод

    Светодиод

    Светодиод

    Люмен

    2998 люкс (на высоте 3,28 фута / 1 м, 6500 К)

    4130 люкс (на высоте 1 м, 5600K)

    1500 люкс (на 30 см 6500 К)

     /

    Цветовая температура

    2700-6500К

    5600К

    2700К-6500К

    2700-9000К

    Регулировка

    Управление приложением

    Управление приложением

    Управление приложением

    Управление приложением

    Размер

    202*116*117мм

    202*116*117мм

    110*65*15мм

    125*75*17мм

    Требуемая мощность

    Питание от батареи

    Питание от батареи

    Питание от батареи

    Питание от батареи/блок питания постоянного тока

    Сборка

    АБС

    АБС

    Пластик

    АБС и металл

    Цена

    $249

    $199

    $99

    $169

    Если вы решили, что купить, вот ссылки на магазины для быстрой покупки. Вы можете получить CL100 или CL100-M в магазине Amazon, а PL5 или PL8-R — у дистрибьютора.

    Теги: Руководство по покупке, Непрерывный свет
    Новые сообщения → ← Старые сообщения

    Почему вам следует рассмотреть возможность использования светодиодного непрерывного освещения

    Если вы давно хотели перейти от съемки еды с естественным освещением к искусственному, вам следует подумать о непрерывном освещении.

    Съемка со вспышкой сильно отличается от съемки с постоянным источником света, таким как солнце или светодиодная лампа. Экспозиция определяется диафрагмой и мощностью осветительного устройства, а не выдержкой.

    Вспышка также более интенсивна, потому что это взрыв света с другим спадом, чем у естественного света. Поэтому работа со вспышкой требует различных настроек камеры и знания того, как регулировать выходную мощность стробоскопа. Вам также нужно знать, как расположить свет и изменить свет, исходящий от вспышки, чтобы получить желаемые результаты.

    Искусственный свет проще

    Как только вы научитесь работать со вспышкой, на самом деле это будет проще, чем работать с естественным светом. Естественный свет непостоянен и в зависимости от того, где вы живете, не всегда в изобилии. Вспышка дает вам полный контроль, потому что вы можете не только снимать в любом месте в любое время, но и игнорировать все другие окружающие источники света, мешающие вашей сцене. Это очень важно, если вы снимаете в помещении, где есть флуоресцентное или другое освещение. Это даст вам так называемый смешанный свет.

    Смешанное освещение — это когда у вас есть источники света с разной цветовой температурой. Дневной свет имеет цветовую температуру, которая выглядит синей, в то время как типичное внутреннее освещение может быть зеленым или оранжевым. Это даст вам странный цветовой оттенок на ваших изображениях, который практически невозможно исправить при постобработке. Вы столкнетесь с этой проблемой, если будете снимать в ресторане и через окна проникает дневной свет, а флуоресцентные лампы над головой нельзя выключить.

    Когда я начал фотографировать еду одиннадцать лет назад, я снимал при естественном освещении, но быстро перешел на вспышку и с тех пор использую ее почти 100% времени.

    Однако в последний год или около того я чаще использую светодиодные лампы непрерывного действия. На самом деле, когда дело доходит до съемки напитков или продуктов, а также некоторых натюрмортов, я предпочитаю с непрерывным светом .

    С непрерывным источником света вы получаете то, что видите. Вы можете видеть, куда будут падать ваши тени, и соответствующим образом составлять сет, не делая дополнительных снимков после каждой минутной корректировки.

    А помните, я говорил, что вспышка более интенсивная? При съемке напитков в стеклянной посуде с высокой отражающей способностью может быть проще получить желаемый вид с непрерывным светом, и вы можете предпочесть качество света, которое может дать светодиод.

    Две приведенные ниже фотографии были сделаны в двух разных случаях, но в основном я стремился воссоздать изображение, снятое при постоянном свете со вспышкой (моноголовка). Вы видите, что эстетика совсем другая. Что «лучше» — это вопрос предпочтений, но лично я предпочитаю более мягкий вид непрерывного света для этого объекта.

    Непрерывный свет слева. Вспышка справа.

    Так что, если вы снимали при естественном освещении, но расстраиваетесь из-за недостатка света, когда у вас есть время для съемки, или вы просто хотите лучше контролировать свет, я предлагаю приобрести светодиодный фонарь.

    Светодиодная технология прошла долгий путь и меняет представление о непрерывном свете в фотоиндустрии. Теперь вы можете получить высококачественный светодиодный свет для фотосъемки еды по относительно низкой цене.

    Конечно, некоторые светодиодные лампы стоят очень дорого, соперничая с лучшими вспышками, но есть варианты, которые можно найти в любой ценовой категории.

    Aputure — хороший бренд, производящий высококачественные светодиодные фонари. Лично у меня есть пара светодиодных светильников Godox, и я использовал их для съемки всех изображений в этом посте. Я нахожу эти очень хорошие огни по цене.

    На что обратить внимание при выборе светодиодного фонаря?

    Одним из наиболее важных соображений при выборе светодиодного светильника является его индекс цветопередачи. Это означает индекс цветопередачи. Вам нужен свет с индексом цветопередачи не менее 92, иначе ваши изображения будут выглядеть зелеными или иметь странный цветовой оттенок.

    У вас также должен быть фонарь с приличной выходной мощностью . Например, Godox SL60W имеет мощность 60 Вт. Этого более чем достаточно для фотосъемки еды, однако, если вы снимаете видео, вам может понадобиться источник света с более высокой выходной мощностью, например, 150, или несколько источников света.

    Наконец, ваш непрерывный свет должен быть сбалансированным по дневному свету или давать вам возможность регулировать баланс белого. Godox SL60W сбалансирован при дневном свете. Это означает, что он излучает ту же цветовую температуру, что и дневной свет. Пока вы работаете с выключенным светом, ваши изображения будут иметь цветовую температуру 5500 Кельвинов.

    Еще одним преимуществом постоянного освещения является то, что его можно использовать в качестве рабочего освещения. Именно поэтому у меня появился мой первый светодиодный фонарь. Непрерывный свет, сбалансированный по дневному свету, позволяет мне видеть свою съемочную площадку, когда я снимаю на 9 объективов. 0135 Live View или в условиях слабого освещения.

    Однако я обнаружил, что мне действительно нравится работать с ним для коктейлей, как показано на рисунке ниже. Для этого изображения я нанесла гель на свет, чтобы придать ему сиреневый оттенок, чтобы дополнить мои коктейли с золотым шампанским. Поверхность, использованная в этом снимке, на самом деле была белой.

    Непрерывный гелеобразный свет. Снято на Godox SL60W.

    Подводя итог, если вы снимаете с естественным светом, вы будете работать со светодиодным непрерывным светом почти так же, с аналогичными настройками камеры.

    Вы можете использовать его как рабочий свет, заполняющий свет и снимать в любое время. Это может изменить вашу фотографическую жизнь, если вы могли снимать только по выходным, потому что на улице слишком темно, когда у вас есть время для фотосъемки.

    Хотите узнать больше о работе с искусственным светом? обязательно ознакомьтесь с моей последней электронной книгой LightShaping: Начало работы с искусственным светом для фуд-фотографии . Он содержит 150 страниц контента и поставляется с тремя бесплатными бонусами!

    Если у вас есть вопросы по работе с непрерывным светом, обязательно пишите в комментариях ниже.

    * Этот пост содержит партнерские ссылки Amazon. Если вы решите купить один из этих предметов, я получу небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

     

    5

    Поделиться:

    Фотосъемка со вспышкой и постоянным светом — что лучше для портретов? – The Lens Lounge

    Мы воспринимаем свет как должное… пока не возьмем камеру. Затем мы понимаем, насколько важен свет в фотографии, и это начинает сбивать с толку, потому что именно тогда мы узнаем о различных типах света — естественном свете и вспышке, вспышке и постоянном свете.

    Если вы решите использовать искусственное освещение в фотографии, вы, естественно, начнете искать лучшее освещение, которое поможет вам делать отличные фотографии. Вы столкнетесь с огромным количеством вариантов.

    Итак, давайте рассмотрим два варианта искусственного освещения, чтобы вы могли решить, какая система освещения подойдет именно вам. Затем вы можете приступить к изучению фактического осветительного оборудования, которое вам может понадобиться.

    В конце этой статьи вы найдете полезную инфографику о вспышке и постоянном источнике света.

    В чем разница между вспышкой и непрерывным освещением?

    Оба являются формами искусственного освещения, и их можно модифицировать для управления светом так же, как вы надеваете абажур на голую лампочку в своем доме для получения более приятного света. Примеры модификаторов света включают софтбоксы и зонты.

    Кроме того, поскольку и вспышка, и непрерывное освещение позволяют освещать объект в условиях низкой освещенности, вы можете использовать более низкое значение ISO, чем при съемке только при естественном освещении, что приводит к более качественному изображению.

    Теперь давайте посмотрим на различия… Это оба стробоскопа — самый дальний моноблочный студийный свет, а ближайший — вспышка. (Мне нужно переделать этот снимок, потому что вспышка выглядит большой, но на самом деле она намного меньше студийного света)

    Вспышка/стробоскоп

    Фотосъемка со вспышкой также называется стробоскопической фотосъемкой. Поэтому, говоря об освещении для фотосъемки, которое излучает очень быструю вспышку света, вы увидите, что оно упоминается под обоими названиями — вспышка и стробоскопы.

    Типы стробоскопов:

    • Вспышки – вспышка, которую можно вставить в горячий башмак камеры или использовать вне камеры
    • Комплект и головка к блоку питания, а блок питания к голове), крепление на осветительной стойке
    • Моноблоки – фонарь и блок питания в одном блоке (может работать от аккумулятора или от сети), крепление на световая стойка
    Светодиодная панель непрерывного освещения с софтбоксом и сеткой.

    Непрерывное освещение

    Непрерывное освещение (также называемое постоянным освещением), с другой стороны, делает именно то, что написано на банке – оно непрерывно излучает свет. Так, например, ваша настольная лампа — это форма непрерывного света.

    Другие типы постоянного освещения включают:

    • Уличное освещение
    • Вольфрамовые лампы (домашние фонари)
    • Факелы
    • Видеолампы
    • Светодиодные световые панели
    • Флуоресцентные лампы
    • Кольцевая лампа
    Освещение со вспышкой слева от камеры (с синим гелем) и непрерывным светом справа от камеры (отрегулирован на теплую цветовую температуру для контраста).

    Можно ли использовать непрерывный свет со вспышкой?

    Непрерывный свет отлично работает со вспышкой!

    Я часто использую эту комбинацию в студии, когда снимаю в условиях затемнения. Я устанавливаю вспышку в качестве основного источника света, а затем использую непрерывный свет разными способами:

    • При включенном постоянном источнике света, даже в качестве контрового света, моя камера лучше фокусируется в темноте.
    • Кроме того, использование непрерывного света в качестве заполняющего света также предотвращает слишком большое увеличение зрачков объекта при слабом освещении.

    Почему фотографы используют вспышку вместо постоянного света?

    Каждый тип искусственного освещения имеет свои преимущества и недостатки. Что и где вы фотографируете, оказывает большое влияние на выбор комплекта освещения. Поскольку со вспышкой можно сделать гораздо больше, большинство профессиональных фотографов чаще используют вспышку, чем непрерывный свет.

    Но всему свое время и место, как и личным предпочтениям.

    Итак, чтобы помочь вам выбрать подходящий комплект освещения для фотосъемки, давайте рассмотрим плюсы и минусы каждого из них. Студийное освещение с большим белым светоотражающим зонтом и справа с рассеивателем, прикрепленным к зонту

    ПРЕИМУЩЕСТВА импульсного освещения

    1. Мощность

    Самое большое преимущество вспышки по сравнению с непрерывным освещением заключается в том, что она более мощная, поэтому вы можете использовать это на открытом воздухе, чтобы осветить ваш объект и сохранить хорошо экспонированное небо. Нет больше белого, выцветшего, взорванного неба!

    Когда ваш объект находится спиной к солнцу, его лицо находится в тени. Добавив вспышку, вы можете осветить их лица и оживить их глаза с помощью бликов, создаваемых вспышкой.

    2. Подавление естественного света

    Вы даже можете изменить внешний вид естественного света на фотографиях, сделав его темнее, чем он есть на самом деле, что в золотой час делает цвета неба еще более насыщенными.

    Мощные стробоскопы настолько сильны, что вы можете создать абсолютно черный фон на уличных фотографиях. Для этого вам также необходимо установить высокую скорость затвора.

    Максимальное количество света, излучаемого вспышкой, зависит от самой вспышки. Хотя моноблоки (также называемые студийными светильниками) мощнее вспышек, их мощность варьируется. Например, мой…

    • Profoto B1X на 500 Вт,
    • и мощнее моего B10X на 250 Вт

    купить в соответствии с вашими потребностями.

    Некоторые бренды более мощные, чем другие, причем более дорогие обычно являются более качественными и более мощными вариантами.

    3. Заморозить движение

    Вы можете отрегулировать количество света, излучаемого вспышкой, чтобы гарантировать, что у вас будет достаточно света не только для освещения объекта, но даже для подавления окружающего света и заморозки движения для динамичных снимков.

    На самом деле, подавление окружающего света при остановке движения со вспышкой важно, потому что, если движение быстрое и окружающий свет не полностью подавляется вспышкой, движение все равно может быть заметно на фотографии. Чтобы вырезать окружающий свет на улице в течение дня, вам потребуется более короткая выдержка, а если она превышает скорость синхронизации вспышки вашей камеры, вам нужно будет настроить вспышку на высокоскоростную синхронизацию.

    Другим важным фактором при остановке движения со вспышкой является продолжительность вспышки. Чем быстрее движение, тем короче должна быть продолжительность вспышки для идеально застывшего движения. Несмотря на то, что для нашего глаза любая вспышка кажется очень быстрой вспышкой света, продолжительность вспышки различна.

    Дополнительная литература: Начало работы с выносной вспышкой

    НЕДОСТАТКИ освещения со вспышкой

    1. Не видно света чтобы разместить освещение для портретного освещения, которое вы хотите использовать при фотографировании людей.

    Поскольку вы не можете видеть свет, пока не сделаете снимок и не посмотрите результаты на ЖК-экране на задней панели камеры, может быть трудно определить, достаточно ли мощна вспышка или слишком мощная. Вот почему я использую портативный экспонометр для измерения мощности вспышки. Это избавляет от хлопот с правильной экспозицией. С экспонометром вы выбираете настройки камеры, которые хотите использовать, а затем соответствующим образом настраиваете свет.

    Таким образом, фотография со вспышкой — это более крутая кривая обучения для начинающих фотографов, чем непрерывный свет, но это действительно стоит того, чтобы научиться.

    2. Нужен триггер / пульт дистанционного управления / передатчик

    Говоря о дополнительном оборудовании, при использовании вспышки вам нужно что-то, что срабатывает при нажатии кнопки спуска затвора, чтобы вспышка стробоскопа синхронизировалась с долей секунды, когда затвор открыт. . Вы можете сделать это двумя способами:

    • Используйте всплывающую вспышку, чтобы активировать выносную вспышку (также называемую стробоскопом)
    • Используйте пульт дистанционного управления, прикрепленный к горячему башмаку вашей камеры, чтобы активировать вспышку по радиочастоте

    Скорость синхронизации вспышки зависит от марки, но составляет от 1/100 до 1/250 скорости затвора. Если вы используете более короткую выдержку, чем позволяет скорость синхронизации вашей камеры, на ваших изображениях будет черная линия. Если только ваш стробоскоп не имеет функции высокоскоростной синхронизации. В случае чего можно снимать на очень высоких выдержках.

    Дополнительная литература: скорость синхронизации вспышки — почему на фотографиях со вспышкой появляется черная полоса

    3. Несколько вспышек

    мощности хватает при фотосъемке на улице в яркий солнечный день.

    Все зависит от мощности вашей вспышки.

    4. Скорость перезарядки вспышки

    Некоторые вспышки перезаряжаются быстрее, чем другие, при этом более дорогие и мощные вспышки являются самыми быстрыми. Скорость перезарядки вспышки означает время, необходимое для перезарядки между вспышками.

    Быстрое время перезарядки особенно важно при съемке со вспышкой в ​​режиме серийной съемки. Примеры случаев, когда вам может понадобиться высокая скорость повторного использования, включают фотосъемку:

    • Прыжки танцоров
    • Подиумные показы

    Дополнительная литература: Советы по съемке танцев и настройки камеры для получения более качественных фотографий

    Два примера непрерывного освещения светодиодные панели

    ПРЕИМУЩЕСТВА непрерывного освещения

    1. Вы видите свет

    Самый очевидный плюс постоянного освещения в том, что вы можете видеть свет, что является большим преимуществом, особенно для портретной фотографии.

    Тем не менее, многие студийные стробоскопы также имеют моделирующий свет, который можно включить во время настройки, чтобы увидеть, где свет падает на объект. Но не у всех есть эта функция, а у вспышек ее точно нет.

    2. Дополнительный свет из окна

    Непрерывный свет лучше всего работает в помещении в качестве дополнения к свету из окна, так что вы можете использовать более низкое значение ISO для уменьшения шума на изображениях.

    Просто убедитесь, что вы можете отрегулировать цветовую температуру света в соответствии с естественным светом, падающим в окно, чтобы у вас не было двух разных цветов света. Используя предустановки баланса белого вашей камеры, вы можете установить баланс белого на:

    • Тень для непрямого света
    • Солнечно для прямого света

    Дополнительная литература: Что такое баланс белого в фотографии и имеет ли он значение?

    3. Дополнительная передача не требуется

    Поскольку непрерывный свет горит постоянно, вам не нужно дополнительное оборудование для включения света. Таким образом, его можно быстрее и проще настроить, особенно если у вас нет измерителя падающего света.

    4. Подходит для видео

    Непрерывный свет используется для видео, что делает его универсальным комплектом освещения, если вы снимаете как фото, так и видео.

    НЕДОСТАТКИ постоянного освещения

    На первый взгляд постоянное освещение может показаться хорошей идеей, но у постоянного освещения есть определенные недостатки. Слева неправильные настройки экспозиции (диафрагма F2.8), поэтому солнечный свет на ее волосах слишком яркий. Для изображения справа я установил диафрагму на F3.2 и увеличил мощность вспышки. Фон темнее, а солнце на ее волосах экспонировано правильно. Этот снимок был бы невозможен при непрерывном освещении.

    1. Недостаточная мощность при ярком освещении

    Основным недостатком непрерывного света является то, что он не такой мощный, как вспышка, поэтому может быть недостаточно мощным, чтобы конкурировать с естественным освещением на улице в яркий день.

    Если, например, вы используете солнце для подсветки объекта, вам нужно быть осторожным, чтобы блики на его волосах не пересветились. Таким образом, ваше освещение должно быть достаточно мощным, чтобы освещать лицо при экспонировании фона и бликов.

    Насколько хорошо он справляется, зависит от комплекта постоянного света. Как и в большинстве вещей, вы получаете то, за что платите. Поэтому я бы предложил заплатить немного больше за универсальность более мощного постоянного освещения.

    2. Длинная выдержка и более высокое значение ISO при слабом освещении

    Как ни странно, верно и обратное: многие комплекты постоянного освещения не обеспечивают достаточную мощность для условий слабого освещения.

    Поскольку постоянный свет не такой мощный, как вспышка, для съемки в условиях низкой освещенности вам придется использовать душевую выдержку и, возможно, также более высокое значение ISO в условиях низкой освещенности, чем при использовании стробоскопического освещения.

    В качестве альтернативы можно было бы убедиться, что свет находится как можно ближе к объекту, не попадая в кадр, иначе вам придется потом удалить свет в Photoshop. На фото слева светодиодная панель включена. На правой фотографии показаны источники света крупным планом — вы можете видеть холодные белые светодиоды и теплые желтоватые светодиоды. Их можно отрегулировать, чтобы сделать свет теплее или холоднее.

    3. Цветовая температура

    Постоянный свет часто может быть либо слишком теплым (лампы накаливания), либо слишком холодными (некоторые светодиодные панели, а также некоторые моделирующие лампы на стробоскопах). Поэтому обязательно читайте обзоры продуктов, в которых упоминается цветовая температура света.

    Однако многие комплекты постоянного освещения светодиодного типа снабжены светом как с теплой, так и с холодной цветовой температурой, что удобно при съемке в различных условиях освещения.

    4. Вы не можете заморозить движение

    Из-за меньшей мощности и необходимости более длинной скорости затвора вы не можете заморозить быстрое движение при непрерывном освещении.

    Инфографика вспышки и непрерывного света

    Оставить комментарий

    Если у вас есть какие-либо вопросы о вспышке и постоянном свете, сообщите нам об этом в комментариях.

    Кроме того, мы любим хорошие новости, поэтому, если наши советы по непрерывному освещению и стробоскопу помогли вам понять, какие виды освещения доступны и как они работают, поделитесь ими.

    Как использовать непрерывный свет в вашей фотографии

    Хотя вспышка является наиболее распространенным видом искусственного освещения, у вас есть еще один вариант: вы можете выбрать непрерывный свет, , который является причудливым термином для фотографических источников света, которые остаются включенными во всех режимах. время, а не излучать свет только при нажатии кнопки спуска затвора.

    Постоянное освещение дает вам возможность заранее видеть, где и как свет будет падать на объект, что упрощает получение света непосредственно перед съемкой. (Некоторые вспышки предлагают моделирующая вспышка функция, которая выдает мигающую вспышку света, чтобы вы могли предварительно просмотреть вспышку, но это происходит так быстро, что трудно судить о том, правильно ли вы все настроили. )

    Недостатком непрерывных огней является то, что они требуют либо питания от сети переменного тока, либо высасывают заряд батареи, как сумасшедшие, что имеет смысл, учитывая, что огни постоянно потребляют энергию. Кроме того, непрерывные огни, которые обеспечивают достаточную мощность для хорошей работы, не менее дороги, чем хорошая внешняя вспышка.

    Сегодня вы можете воспользоваться преимуществами постоянного освещения, купив изделия, в которых используются светодиодные или люминесцентные лампы. Некоторые из этих осветительных приборов предназначены в первую очередь для видеооператоров — для записи фильмов требуется постоянное освещение — но они могут выполнять двойную функцию при фотосъемке. Некоторые из них могут даже подключаться к вашей камере через горячий башмак, как внешняя вспышка. На изображении ниже показан один из таких продуктов — светодиодная панель от Smith-Victor, которая стоит около 110 долларов.

    Предоставлено Смит-Виктор
    Эту светодиодную панель Smith-Victor можно прикрепить к камере с помощью горячего башмака, обеспечивая непрерывное освещение на ходу.

    Создание небольшой фотостудии освещения

    Если ваша работа или ваше увлечение требует съемки большого количества формальных портретов (например, корпоративных портретов) или фотографии продукта, вам нужно собрать небольшую студию с несколькими источниками света. Вам не нужно тратить много денег или выделять большую площадь для такой студии, и вы получите гораздо лучшие результаты освещения за меньшее время с помощью подходящих инструментов.

    На следующем изображении представлена ​​иллюстрация. Фотограф использовал обычную встроенную вспышку, чтобы сделать снимок слева, что привело к резким теням и неравномерному освещению.

    Использование встроенной вспышки дает резкие тени и неравномерное освещение; второе изображение было освещено с использованием установки с двумя источниками света, показанной ниже.

    Чтобы получить результат, показанный справа, использовалась установка с несколькими вспышками, которую вы видите на следующем изображении.

    Для получения яркого освещения без теней по всему периметру камеры 9Было использовано перекрестное освещение 0135 , что означает, что одна дистанционная вспышка была размещена слева от камеры, а другая справа. При перекрестном освещении свет левой вспышки убирает тени, отбрасываемые правой вспышкой, и наоборот.

    Вот базовая установка перекрестного освещения, позволяющая получать снимки продуктов без теней.

    Вот список инструментов, используемых для установки столешницы с несколькими источниками света:

    • Фотокамера : Фотография сделана цифровой зеркальной фотокамерой Nikon, установленной на штативе. Эта камера имеет функции, связанные с системой управляемой/управляемой вспышки Nikon, известной как Nikon Creative Lighting System (CLS). В этом снимке встроенная вспышка камеры использовалась для срабатывания внешних вспышек. Фотограф настроил встроенную вспышку так, чтобы она излучала ровно столько света, сколько необходимо для срабатывания дистанционных вспышек, потому что она не хотела, чтобы какой-либо свет попадал на переднюю часть объекта, на котором много блестящих частиц, которые могли бы отражать более сильный всплеск света.

    Несмотря на то, что эта установка предназначена для продуктов Nikon, многие другие производители камер и осветительных приборов предлагают такие же возможности.

    • Удаленные вспышки : В этой установке используются две внешние вспышки, которые также совместимы с Nikon CLS. Головка вспышки слева от стола — обычная внешняя вспышка, а та, что справа — устройство меньшего размера, работающее только как удаленная вспышка.

      При использовании нескольких таких вспышек удобно иметь возможность регулировать мощность каждой вспышки отдельно. Таким образом, вы можете установить один источник света в качестве основного — с точки зрения фотографии — ключевого света — и использовать второй, чтобы добавить небольшое освещение с другого направления. Кроме того, если ваши вспышки имеют разные размеры, вам может потребоваться уменьшить мощность большей вспышки и увеличить мощность меньшей, чтобы равномерно освещать сцену.

    • Подставки для фонарей : Хотя большинство вспышек поставляются с небольшой подставкой, позволяющей установить их вертикально на любой плоской поверхности, их можно установить на подставки для фонарей, чтобы установить вспышки на любой высоте. Эти специальные стойки также позволяют поворачивать угол вспышки вверх или вниз.
    • Зонтичные рассеиватели : Каждая стойка имеет адаптер, который удерживает полупрозрачный зонт, рассеивающий свет.
    • Фон продукта 903:05: Белый изогнутый задник на столе разработан специально для фотосъемки продуктов и изготовлен компанией CloudDome. К сожалению, этот конкретный фон больше не доступен, но вы можете найти похожие решения, если выполните онлайн-поиск фонов для фотосъемки продуктов. Или вы можете сделать самодельную версию, используя гибкий кусок белой матовой доски.
    • Стол для фотосъемки : Вы можете купить переносные столы для фотосъемки на колесиках, чтобы использовать их для фотосъемки вашей продукции, но в крайнем случае вы также можете использовать обеденный стол.
    За столешницей вы можете разместить большой всплывающий фон, чтобы блокировать свет, исходящий от двух больших французских дверей на заднем плане. (Он называется всплывающим фоном , потому что он складывается и складывается в небольшую сумку, когда он не используется. Когда вы вынимаете его из переносного футляра, он раскрывается до полного размера.)

    Очевидно, что этот фон не обязательный элемент для настольной фотографии. Вы можете разместить свою установку в месте, на которое не влияет свет из окна.

    Всплывающий фон идеально подходит, если вы хотите улучшить свою игру портретной фотографии. На левом изображении ниже показана настройка тона для варианта портретной съемки в студии с несколькими вспышками. Все, что вам нужно сделать, чтобы изменить обстановку, это перетащить стол в сторону, переместить небольшой табурет перед фоном и изменить положение источников света.

    Также внизу источники света установлены в традиционной ориентации для портретного освещения: один источник света установлен под углом примерно 45 градусов и над объектом, а другой установлен прямо сбоку, примерно на уровне лица объекта. .

    Вот фотопортретный вариант студии.

    Есть еще один продукт, добавленный к смеси: инструмент, называемый отражателем, который помещается перед объектом, упираясь в мольберт художника. Рефлектор улавливает часть света от удаленных вспышек и направляет его вверх к объекту, помогая избавиться от любых теней, которые в противном случае могли бы появиться под глазами, и смягчить тени под подбородком и носом.

    На правом изображении выше показан пример результата этой настройки освещения. Обратите внимание, что фон, хотя и белый в реальной жизни, на фотографии выглядит как приятный мягкий серый цвет. Это связано с тем, что фон находится достаточно далеко от источников света, поэтому в кадре он не освещается полностью.

    Самое лучшее в этих установках — помимо преимуществ для изображений — это простота разборки и хранения. Светильники и зонтики складываются и убираются в сумку для переноски. Выдвижной фон и отражатель также складываются в свои чехлы для переноски, а обе вспышки прекрасно помещаются в сумку для фотокамеры. Все легкое и достаточно компактное, чтобы брать его с собой на удаленные объекты.

    Что касается стоимости, то все это обошлось менее чем в 500 долларов за вычетом двух вспышек. Меньшая вспышка с дистанционным управлением стоила еще пару сотен долларов.

    Кстати, аналогичную установку можно использовать и с непрерывным освещением. Просто убедитесь, что стойки и рассеиватели, которые вы покупаете, совместимы с выбранным вами типом освещения.

    Более простые (и более дешевые) схемы освещения для фотосъемки

    Многосветные установки абсолютно не нужны, если у вас нет ни места, ни бюджета для таких решений. Например, вы можете делать очень красивые снимки продуктов, которые хотите продавать в Интернете, только со встроенной вспышкой камеры или вообще без вспышки. Все, что вам нужно, это подходящий фон и способ драпировать его позади объекта.

    На изображении ниже показан пример. Фоном служит черная бархатная юбка, накинутая на раму картины, перед которой стоит нефритовая лошадь. Опять же, окно за столом было заблокировано с помощью всплывающего портретного фона.

    Нефритовая лошадь хорошо отражает свет, поэтому, чтобы свет не падал на поверхность, окно было заблокировано. По той же причине камеру поставили на штатив. Таким образом, можно было бы использовать выдержку, достаточно длинную, чтобы экспонировать изображение, используя только окружающее освещение, проходящее через окна. Полученный снимок продукта отображается справа.

    Вот доказательство того, что вам не нужно вкладывать средства в дорогостоящее оборудование для освещения, чтобы делать хорошие снимки товаров.

    У вас нет бархатной юбки? На самом деле подойдет любой кусок однотонной ткани или ткани с тонким рисунком. Другими недорогими и легко доступными вариантами фона являются картон для плакатов и матовая доска, которые вы можете приобрести в любом магазине декоративно-прикладного искусства.

    Освещение тоже можно сделать по дешевке, даже с помощью зажимного светильника из хозяйственного магазина — такого, который имеет серебряную отражающую тарелку и патрон для установки лампочки. Просто убедитесь, что вы покупаете лампочку с максимально нейтральным цветом, чтобы на ваши фотографии не влиял оттенок света.

    Вы также можете использовать пристегивающиеся светодиодные офисные светильники для простой настольной установки; левое изображение ниже дает вам представление о импровизированной сцене, созданной на картотеке для съемки натюрморта. Опять же, фон из кучи остатков магазина тканей. Окончательное фото появится справа.

    Для освещения этого натюрморта фотограф использовал две стандартные пристегивающиеся светодиодные лампы.

    Последний совет по этому вопросу: если вы снимаете много продуктов малого или среднего размера и устали постоянно искать фон и настраивать свет, возможно, вам стоит инвестировать в лайтбокс, который представляет собой небольшое портативное решение для съемки продуктов. Многие из них представляют собой просто мягкие, гибкие кубы, сделанные из полупрозрачных панелей; вы устанавливаете свой продукт внутри и настраиваете свет снаружи коробки. Затем панели рассеивают свет, помогая устранить резкие тени и отражения.

    Для еще большего удобства некоторые производители предлагают альтернативное решение со светодиодной панелью, установленной в верхней части коробки. Стороны светового короба сделаны из черной ткани или акрила, чтобы помочь изолировать ваш объект от окружающего света в комнате и, таким образом, равномерно освещаться собственным светом куба.

    Одним из примеров этого типа продукции является фотостудия Fotodiox LED Studio-in-a-Box, показанная ниже. Фотографам нравится этот дизайн из-за его гибкости: вы можете открыть переднюю часть коробки, чтобы снимать объект спереди, или, если вы хотите предотвратить попадание на объект окружающего света, вы можете закрыть переднюю панель и снимать через отверстие. на верхней части коробки.

    Показанная ниже версия 28 x 28 дюймов продается примерно за 135 долларов (Fotodiox). Он поставляется с четырьмя цветными вставками, которые вы можете установить, если вам не нужен белый фон, и складывается в компактную упаковку для хранения.

    Съемка с постоянным светом: Страница не найдена

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх