Серый фотофон: Фотофон виниловый Серый ширина 2-2.5м

Однотонный виниловый фотофон Серый ⋆ Виниловые фотофоны 063-351-47-74

Описание

Если вы не нашли нужный цвет, перейдите по ссылке, выберите нужный цвет и пришлите нам код в формате CMYK.

Важно! В зависимости от разрешения и настроек вашего монитора цвет на сайте может незначительно отличаться от оригинала.

Назначение: Праздники, Визаж/Прически, Мероприятия, Вебинары, Бизнес-тренер, Ведущий мастер-классов, Видеоблогеры, Салоны красоты, Стилист, Аксессуары, Съемка для новорожденных, Одежда

Купить виниловые фотофоны Украина

Размер,см	Цена,грн
30*30	50
40*40	60
50*30	60
50*50	70
60*60	85
50*70	85
50*80	105
50*100	125
70*70	115
70*100	155
80*80	145
90*90	185
100*100	225
110*110	275
120*60	165
120*120	295
120*100	270
130*130	335
140*140	420
140*70	220
140*80	255
150*150	435
150*100	305
150*75	255
160*80	265
160*160	570
180*100	340
180*120	410
200*200	755
200*100	450
200*150	555
210*120	490
230*150	655
240*240	1090
250*120	580
270*150	790
290*190	980
310*150	900
340*190	1300
370*240	1700
390*190	1400
430*240	2000
500*240	2300

 

Как фотофон влияет на восприятие картинки.

Эксперимент

Фуд-фотография немыслима без фотофонов. Поэтому среди реквизита, используемого для съемки еды, фотофонам можно отвести главенствующее место.  Потому что фотофоны создают определенный антураж, они задают настроение композиции. Неправильно выбранный фотофон может испортить всю картинку. И наоборот, фотофон, подобранный с учетом вида (и прежде всего цвета) снимаемого блюда, поможет раскрыть все лучшие стороны еды или фотографируемого напитка.

Фотофоны, если говорить о материале, можно разделить на 4 группы: деревянные, крашенные, каменные и текстильные. Конечно, деревянные фоны тоже могут быть крашенными, но в данном случае тпод  крашеным  фотофоном, подразумеваются цельные куски фанеры, ДВП либо любого другого материала, не имеющего стыков.

Для того, чтобы понять как именно цвет и текстура фона влияет на восприятие картинки, мной был проведен небольшой фото-эксперимент. Я взял миску с клубникой и отснял ее в верхнем ракурсе на фотофонах, которые я чаще всего использую в своих съемках. Также несколько кадров были отсняты на фонах, в отношении которых моя рекомендация — никогда их не использовать. С них и начнем.

Итак, первая картинка снята с использованием цветной текстильной салфетки из Zara Home, вот результат:

Фотография выглядит, мягко говоря, неважно. А все дело, как вы уже, наверное, поняли — в рисунке текстиля. Он настолько насыщенный, яркий и замысловатый, что клубнику, ради которой, собственно говоря, и затевался этот снимок, в кадре увидеть не просто. Точнее, ее видно, но все эти цветы, летающие бабочки и ветви снижают концентрацию на главном объекте съемки, уводя взгляд с ягод на рисунок фона.

Теперь другой вариант — полная противоположность первому:

Это белый фотофон. Благодаря нему все внимание приковано к ягодам. Фон абсолютно нейтрален, ахроматичен, можно даже сказать, то его почти нет. Едва различима мелкая текстура на его поверхности. И это хорошо, так как при отсутствии текстуры (например, при съемке на белой бумаге) фон выглядел бы слишком скучно.

Такие белые фоны  — универсальны, и, как говорится  must have для фуд-блогеров и фуд-фотографов.

А теперь давайте от нейтральности перейдем к яркому и насыщенному:

Заметьте, что первый текстильный фон и этот крашеный фотофон похожи. Их объединяет наличие большого количества синего цвета. Но если первый фон отвлекает от ягод своим «разухабистым» рисунком, то на картинке выше такой проблемы нет. Небольшая текстура лишь делает картинку более живой. К тому же, само по себе цветовое сочетание выглядит в этом кадре очень интересно. Красный и синий — это два противоположных цвета, они оба сильные и яркие. Тем не менее, они отлично сочетаются между собой. К тому же,  в присутствии зеленого, эти три цвета сливаются в гармонию  — цветовую триаду (или треугольную цветовую схему, как еще ее называют).

Сейчас дадим глазам немного отдохнуть от буйства красок и обратимся к нейтральному фотофону:

Это фон светло-серого цвета, покрашенный «под бетон». Такие фоны — верный друг и помощник любого фуд-фотографа.

Серый цвет, как и белый, относится к ахроматическим, нейтральным. Он сочетается практически с любыми цветами, поэтому, его легко можно использовать в съемке ярких блюд и напитков. Он даже может слегка охладить их излишнюю «агрессию».

Серого цвета фоны могут быть изготовлены не только в виде крашеного цельного куска фанеры или другого похожего материала, но и из обычных досок:

Если вы фотографируете с применением подобного «дощатого» фотофона, то вам следует учитывать, что доски не должны быть слишком узкими или чрезвычайно широкими. Оптимальная их ширина — около 15 сантиметров. Более широкие доски имеет смысл использовать, если в кадр их попадает не менее трех штук.

А вот еще один вариант серого, на этот раз текстильного фотофона:

И если два предыдущих фона были нейтральны и не мешали рассматривать клубнику, то в данном случае появился раздражающий фактор в виде звездного паттерна на ткани. Кому-то может показаться этот узор излишним, и в этом есть доля истины.

С другой стороны, рисунок этого текстиля упорядочен, лишен хаоса.  Поэтому, ткань с подобным рисунком можно иногда использовать в фуд-фотографии, но при условии, что она не будет отвлекать от снимаемого блюда.

На следующей фотографии опять серый фотофон. Этот и подобные ему фоны из ламината никому не советую использовать:

Дело в том, что ламинат легко узнать на фотографии, так как деревянные поверхности редко когда бывают столь идеальны   —  «без сучка и без задоринки». Согласитесь, что, чаще всего дерево имеет более глубокую текстуру, нежели заводской ламинат. Поэтому, если ламинат на фотографии присутствует и он легко узнаваем, то возникает следующий второй вопрос — а почему еда стоит на полу? Так как ламинат ассоциируется именно с напольным покрытием, то его использование в съемке еды у некоторых может вызывать даже отвращение.

Следующий фон — черный:

Особенность черного цвета такова, что яркие объекты выглядят на нем более насыщенными, глубокими. Такой эффект возникает во-первых, из-за особенностей человеческого зрения, а во-вторых , из-за того, что черный фон отбрасывает черные рефлексы на еду, делая тени более глубокими. В результате и сама еда смотрится более объемно. Без черного фона не обойтись, если вам нравится снимать фотографии в так называемом «низком ключе». Единственное, желательно, чтобы фон не был абсолютно черным, и на нем виднелась хотя бы легкая текстура. Иначе на фотографиях вместо фона будет видна лишь сплошная чернота, и вы получите эффект полета еды в «космическом пространстве».

И, наконец, еще один темный фотофон  — коричневый:

 

В принципе, использование фотофонов коричневого цвета распространено у фуд-фублогеров и фотографов, поскольку чаще всего в ходе промышленной обработки дерево красят или тонируют именно в оттенки коричневого. Мы привыкли видеть коричневое дерево в интерьере.  В связи с этим, еда и коричневый цвет — вполне дружат друг  с другом. Нужно лишь следить за тем, чтобы коричневый фон не имел слишком ярких, красноватых оттенков. Так как на фоне выше такие оттенки присутствуют, данный фотофон я реже всего использую в своих съемках — он забирает на себя слишком много внимания на себя. А если я его использую, то слегка «приглушаю» его насыщенност ьв фотошопе.

Или вот такая вариация коричневого фотофона:

Этот фон достаточно темный, чтобы отвлекать внимание от еды. Поэтому, он вполне подойдет для съемки разных блюд, в том числе, фотографий в «низком ключе».

А  теперь выводы:

1. В арсенале фуд-фотографов и блогеров, снимающих еду, должны быть белый, серый и черный фотофоны — как наиболее универсальные и сочетаемые с большинством блюд и напитков.
2. Не следует использовать скатерти или другой текстиль ярких оттенков или с вычурными узорами, перебивающими цвета или текстуру снимаемого блюда.
3.  Цветные фоны можно использовать, но с осторожностью, так как слишком яркий цвет фотофона, опять же, будет отвлекать от главной идеи кадра.
4. Исключите использование ламината в съемках еды (если только ламинат не выглядит как настоящие доски).
5. Чтобы снимать красивые композиции с едой, изучите не только правила работы с фонами, но также и с другим реквизитом в кадре. В этом вам поможет Онлайн-курс по Композиции, который стартует 25 февраля, и на который пока что можно записаться со скидкой 30%, пройдя по этой ссылке.

Средне-серый фон для съемки фиалок

Miata Irina пишет:

«Вот пока только сомнения берут по поводу фона. Во-первый, где взять серый фон, может ткань какую… Во-вторых, оттенки серого бывают разные, (темные, светлые) какой лучше, а если какой-то лучше, то как его подобрать в живую.»

Вопрос у Вас, конечно, что называется, «на миллион долларов». Попробую уложится в одну статью.

Начнем с определения. Серый цвет это цвет, лежащий ровно посередине между белым и черным. Получить его можно, смешав белую и черную краски в равных долях. У фотографов, работающих с цветными фотографиями, серый цвет считается культовым.

Содержание

Средне-серый как опорный цвет в цветной съемке

В цветной фотографии серый цвет является опорным.  Фотограф где-нибудь в уголке кадра старается разместить небольшой кусочек настоящего серого цвета. Позже при обработке в Фотошопе достаточно удалить цветные оттенки с серой картонки в кадре, как все остальные цвета в кадре сами собой станут натуральными:

Из-за высокой значимости настоящего серого цвета, маленькая карточка настоящего серого цвета в руках девушки стоит 50$. А настоящий фотографический серый фон — еще дороже.

Важность серого фона для съемки фиалок

Сортовых фиалкам точная цветопередача нужна еще больше, чем при съемке людей. Чем больше серого цвета в кадре, тем надежнее можно восстановить истинные цвета фиалки. Удобнее весь фон для съемки фиалки сделать серым. Тогда:

• по нему можно будет легко устранить цветные оттенки освещения
• он послужит веским доказательством, что именно на этом фото фиалка изображена в своем истинном цвете
• фотография сорта на сером фоне прямиком отправится в анонс реестровой статьи о сорте.

Если же в кадре нет хотя бы кусочка серого цвета, по которому устранялись цветовые оттенки, то цвет фиалки в кадре будет заведомо ложным. Это хорошо видно по фотографии одной и той же фиалки, снятой хозяйкой в разное время суток:

Мы никогда не узнаем истинный цвет этого сорта по традиционным фотографиям фиалочниц, пока кто-то из ее хозяек не сделает снимок с хотя бы кусочком серого в кадре (еще лучше, целиком на сером фоне).

Недаром в галереях выставляют картины художников и делают репродукции исключительно на сером фоне. Любой другой фон вносит цветовые оттенки и  произведение искусства выглядит на снимке не так, как его замыслил художник (или селекционер).

Оттенки серого

Какой же оттенок серого взять для съемки фиалок?

Ответ — той же светлоты, что и смесь разных бутонов фиалок, от белых до темных. А это средне-серый, смесь белого и черного в равных долях. С помощью такого оттенка легко будет удалять цветовые оттенки как у светлых фиалок, так и у темных.  На шкале серого это оттенок серого в середине шкалы, между № 9 и № 10, а также цвет серой рамки вокруг снимка:

Другие оттенки серого не так универсальны. Ведь если возьмете, к примеру, белый материал, то с его помощью Вы хорошо устраните цветные оттенки на белых бутонах, но не сможете удалить цветные оттенки на темных бутонах. Уж слишком светлота фона находится далеко от темноты темных бутонов. Аналогично, темный оттенок серого будет хорошо устранять цветное освещение на темных бутонах, но плохо на светлых.

Проверка светлоты вашего серого фона

Если есть возможность примерять серые фоны разной светлоты,  то можете сфотографировать розетку с бутонами средней светлоты на каждом фоне. Во время обработки в Photoshop (можно в бесплатном) на каждой фотографии на фоне щелкните пипеткой. Проверьте характеристики цвета. Светлота идеального фона должна оказаться примерно 128 (середина между 255, белизна, и 0, чернота). Тогда с его помощью вы сможете легко устранять цветовые оттенки как у светлых бутонов (примерно 208) так и темных (примерно 48).

Но не страшно, если ваш серый фон (или серая карточка) окажется светлее средне-серого или темнее. Ведь даже белый фон позволяет в какой-то степени избавиться от цветного оттенка на бутонах, особенно для светлых бутонов.

Цветокоррекция по трем оттенкам серого

В профессиональной фотографии часто используют карточку сразу с 3-мя опорными серыми цветами:

Белый прямоугольник на карточке позволяет тонко корректировать на снимке так называемые «света» (светлые детали фотографии), черный используется для коррекции «теней», а большое серое поле — для коррекции средне-светлых деталей кадра.

Для съемки фиалок такую трехцветную карточку легко сделать самому, создав похожий графический кадр в Фотошопе и распечатав его на принтере:

• белая часть — это заливка светло-серым (RGB оттенок 208/208/208, он же #d0d0d0). Именно такую светлоту имеют белые бутоны
• серая — заливка средне-серым, (RGB оттенок 128/128/128, он же #808080)
• черный, заливка темно-серым, (RGB оттенок 48/48/48, он же #303030). Самые темные бутоны имеют подобную темноту

Оттенки даны в типовой шкале Фотошопа в предположении, что черный это 0, а чисто белый — 255.

Не будет ничего страшного, если базовые цвета окажутся чуть светлее или темнее. Главное, чтобы они печатались черной краской, тогда на карточке будут истинные серые цвета без цветовых оттенков.

Упрощенная цветокоррекция по трехступенчатой шкале

У фиалок в съемке наиболее критичным по цветопередаче является бутон, а не остальная часть кадра. В зависимости от светлоты бутона, при обработке снимка достаточно для цветокоррекции использовать лишь одну плашку серого цвета подходящей светлоты — светло-серую, средне-серую или темно-серую.

Разница между фотографическим серым  и  фиалковым серым

Если будете покупать готовую фотографическую карточку серого цвета, то она будет светлее средне-серого цвета, который нужен для фиалок. Это связано с тем, что стандарт фотографических серых карточек принимались так, чтобы он совпал со светлотой белых европейских лиц. А у нас бывают как белые фиалки, так и фиалки-негритянки.

Поэтому фиалковый серый — это средне-серый, он темнее фотографической светло-серой карточки. Кстати, с повальным переходом фотографов на Фотошоп, все чаще и чаще фотографы используют картонки средне-серого цвета.

Баланс белого

Если в кадре есть кусочек серого (любой степени светлоты), то многие фоторедакторы предоставляют инструмент, чтобы сделать из него чисто серый и этим перевести остальные цвета на снимке в их истинные цветы.

Называется эта операция «установка баланса белого». Под белым понимается не абсолютно белый цвет (RGB 255,255,255), у которого никогда не бывает цветовых оттенков. А скорее серый цвет, собирающий в себе в равных долях все три основных цвета.

Цветокоррекция в Photoscape

В Photoscape есть отдельная кнопка, с помощью которой можно указать любой кусочек серого любой степени светлоты, чтобы установить правильный цветной баланс на снимке. Если результат преобразования не понравился, откатите его назад и попробуйте указать другой оттенок серого. На серых фонах места вокруг розетки имеют цветной оттенок от отраженных от розетки лучшей. Старайтесь в качестве образца серого взять какой-нибудь угол подальше от розетки. Если бутон светлый, то ищите светлый угол, если бутон темный, то темный угол. Но Photoscape довольно хорошо восстанавливает баланс белого даже если щелкнуть по белому фону или бутону.

Цветокоррекция в Picasa

Picasa, графический редактор от Google, тоже предоставляет возможность одной кнопкой сделать баланс белого по выбранному белому (или серому) кусочку кадра.

Цветокоррекция средне-серого фона одним щелчком в большом Фотошопе

В платном большом Фотошопе нажмите CTRL+M (латинское), откроется инструмент «Кривые». Там увидите целых 3 пипетки:

• белая для установки абсолютно белого цвета
• серая для установки средне-серых оттенков
• черная для установки абсолютно черных оттенков.

Не щелкайте в этом окне Фотошопа белой пипеткой по белому бутону. То, что Вам кажется в бутоне белым, в реальности лишь светлый оттенок серого. Щелчок белой пипеткой по светло-серому бутону сделает его абсолютно белым. Вы потеряете в кадре все детали, которые были светлее чем щелкнутое вами место. Например, все особенно светлые места на бутоне «выбелятся» и получите вместо бутона с переходами теней сплошную белую дыру. Также не щелкайте черной пипеткой по тени на снимке, вместо теней получите на снимке черные дыры, абсолютно не содержащие ни капли света.

Нужный наш инструмент в Фотошопе — пипетка серого цвета. Щелкните ею на средне-сером месте снимка. Фотошоп скорректирует все три канала красного-зеленого-синего так, что помеченное место приняло одинаковое значение во всех трех каналах красного-зеленого-синего (RGB), т.е. стало серым. Автоматически поменяется цвет у всех остальных цветных деталей снимка, приняв свой истинный цвет. Также не стоит щелкать серой пипеткой по белому бутону, фотошоп сделает белый бутон серым, что вам не надо.

К сожалению, в Фотошопе не предусмотрено пипеток для работы со светлым белым (светлые бутоны) или с темно-серым (темные бутоны). Если любите делать цветокоррекцию в фотошопе, то проще всего она будет делаться, если будете снимать фиалки на средне-сером фоне. Идеально, если оригинальный снимок фиалки показывает в Фотошопе значения серого фона как RGB оттенок 128/128/128, он же #808080. Напомню, это цвет широкой серой рамки вокруг шкалы Кодака:

Цветокоррекция любого серого фона в большом Фотошопе

При желании в Фотошопе можно устранять цветные оттенки на сером фоне любого оттенка, начиная от самого светлого до самого темного:

• щелкните обычной пипеткой на сером фоне на снимке. Он перескочит на верхнюю плашку в панели инструментов
• дважды щелкните на полученном сером цвете, откроется окно с параметрами цвета
• если все 3 канала (RGB) равные между собой, то фон на снимке уже серый и делать ничего не надо
• если 3 канала между собой различаются, то перепишите эти значения
• вычислите примерное средне-арифметическое между 3-мя значениями, это будет будущий оттенок серого на снимке
• затем нажмите на CTRL+M (латинское), попадете в окно кривых
• зайдите в канал красного. Установите где-то в середине прямой курсорт и потяните его так, чтобы записанное значение текущего красного преобразовалось в будущее вычисленное значение
• проделайте эту операцию для каналов зеленого и синего.

Сохраните результат. В результате указанное вами место серого фона в трех каналах примет одинаковое значение, расположенные примерно посередине между старыми значениями в трех каналах, RGB.

Часто значения серого в 2-х каналах довольно близки друг к другу и лишь оставшийся канал сильно отличается. В этих случаях есть смысл совпадающие каналы не трогать, а подогнать отличающийся канал под другие. Чем у меньшего числа цветовых каналов меняете оригинальные настройки, тем лучше. Если есть возможность подкорректировать серый цвет лишь одним каналом, то нужно ограничится лишь изменением одного канала. 

Баланс белого для выставочных фотографий

Иногда на выставках приходится снимать много фиалок в совершенно неподходящих условиях — на цветном фоне, с цветным освещением и без возможности в поставить в кадр картонку серого цвета.

Предварительный баланс белого

Все современные фотоаппарты позволяют настроить правильный баланс белого перед серийной съемкой:

• на месте фиалки разместить белый (или серый) лист бумаги, чтобы он полностью вошел в кадр
• в фотоаппарате укажите функцию «Баланс белого»
• фотоаппарат поймет, что ему показывают белый (серый) цвет без всяких цветовых оттенков и вычислит цветовой оттенок от освещения
• при съемке последующих кадров фотоаппарат будет автоматически удалять лишний цветовой оттенок и сохранять на карточку памяти снимки уже с коррекцией баланса белого.

По смены световых условий съемки повторите предварительную настройку баланса белого. При выключении фотоаппарата настройки баланса белого скорее всего всего будут сброшены автоматически. Подробности — в инструкции к вашему фотоаппарату. Многие смарфтоны тоже поддерживают функцию «баланса белого».

Но процессор в фотоаппарате слабенький, а время на обработку снимка дается всего долю секунду. По возможности лучше отложить коррекцию цвета на последующую обработку в ноутбуке с мощной графической программой. Не забыв организовать в кадре кусочек серого цвета. Достаточно в репортажной серии отснять в начале и в конце съемки отдельные кадры, где видна серая картонка. Эти кадры помогут вам в Фотошопе вычислить необходимую цветовую коррекцию и прогнать с ней всю отснятую серию. 

Зависимость установок предварительного баланса белого от расстояния съемки

При освещении фиалок верхним светом и фотоспышкой, важно чтобы предварительный баланс белого на тех же расстояниях съемки, что и съемки фиалок. Если настроите баланс белого по маленькому кусочку белой бумаги, сняв его с нескольких сантиметров (здесь внешний свет почти не играет роли), а основную съемку будете делать с расстояния 3 м (здесь вспышка почти не работает), то установки баланса белого будут вносить ошибки.

Когда приходится со вспышкой и внешним освещением оперативно снимать фиалки на разных расстояниях, выберите расстояние, на котором Вам критичнее всего цвет фотографируемых фиалок. Обычно это близкое расстояние для съемки розетки крупным планом. Положите поверх фиалок или перед ними 1-2 белых машинописных листа и настройте баланс белого точно на таком расстоянии, как вы снимаете розетку крупным планом и чтобы она не была обрезана в кадре.

Другой способ, отключить вспышку, настроить предварительный баланс белого и всю фотосессию провести с одними настройками. Однако будьте внимательны, фиалки около окон в дневное время освещаются больше от окон, чем от верхнего света и для них нужно сделать отдельную подстройку баланса белого. А после перехода вглубь помещения снова подстроить фотоаппарат под баланс белого внутри помещения.

Цветокоррекция снимков без баланса белого и без серой картонки

Часто приходится обрабатывать снимки, снятые в самых разных условиях без серой картонки и без предварительного баланса белого.

При обработке ищите места с белым или серым — это может быть краешек выглядывающей бумаги, косяком двери, манжета рубашки, белые бутоны, плакатик на палочке,. .. и вычисляйте коррекцию по найденному кусочку. С аналогичной цвето-коррекцией исправьте другие снимки, снятые в похожих условиях.

Если доведется выставлять свои фиалки на выставке, полезно впечатать квадратик средне-серого цвета в дизайн плакатиков, которые будут на палочках возвышаться над вашими сортами фиалок. Грамотные фотографы, увидевшие фотографии ваших фиалок, поймут, что серый квадратик на плакатиках рядом с Вашей фамилией расположился не просто так:

Возможные затруднения

Возможно, вы так и не разобрались, как в Фотошопе из серого любой светлоты сделать серый той же светлоты, но без цветного оттенка. Тогда снимайте фиалки на средне-сером фоне и делайте баланс цветов одной серой пипеткой.

Предпочитаете светло-серый или даже белый фон? Для установления истинного цвета по серому фону любой светлоты пользуйтесь редактором Photoscape, который не так профессионален, как трехпипеточный Photoshop.

Нравится снимать на цветном фоне? Поставьте в уголок кадра картонку средне-серого цвета.

Где взять серый фон

Бюджетный серый фон

В магазинах для рукоделия купите матовую рисовальную бумагу формата A4 или A3 для рисования, которая промаркирована как «серый». Из нескольких листов можно составить фон, который будет выходить из строя еще быстрее, чем серая ткань. Линии наложения листов друг на друга можно будет позже заретушировать.

В самом простом варианте кусочек такой бумаги наклеивается на картонку и кладется в один из нижних углов кадра, но вне будущих границ обрезки кадра (для этого при съемке чуть отодвиньте фотоаппарат). Во время обработки фотографии кусочек серого поможет удалить цветовой оттенок, после чего кадр можно будет обрезать так, чтобы серый не входил в кадр. А можно кусочек серого так и оставить в кадре как доказательство, что фиалка на снимке подана в истинном цвете и каждый может своими глазами убедится, что на серой картонке нет никаких цветовых оттенков.

Серая ткань

Другой вариант, похуже, купить в качестве фона серую ткань:

• она будет пачкаться, на ней будут заломы
• производители тканей, признаться, не сильно следят за тем, чтобы серый цвет был по настоящему серый. То, что продавцы называют серым, будет скорее всего с каким-нибудь синим оттенком.

Не берите откровенную синтетику, она будет давать блики. Некоторые натуральные ткани тоже могут блестеть. При покупке проверьте, что места сгиба ткани не блестят.

Профессиональный серый фон

Профессионалы сами делают вечный серый фон.

В магазинах наружной рекламы купите гибкий пластик толщиной 2-3 миллиметра, кусок примерно 120 см длиной и 50-70 см шириной. В том же магазине купите подходящую самоклеящуюся матовую пленку той же ширины подходящего серого оттенка. В названии должно быть слово «серый» (возможно, «gray»). Например, можно взять немецкую серую пленку Оракал. Проследите, чтобы она была матовой.

Дома наклейте пленку на кусок пластика.

Один длинный конец полоски пластика разместите на столе, другой поднимите вверх к стенке. Получится ровный фон без линии горизонта:

Поставьте на горизонтальную часть пластика горшок с фиалкой. Даже если из дна горшка немного прольется влаги или просыплется земля, всегда можно будет тряпкой быстро подтереть серую пленку.

Матовая пленка, в отличие от ткани, не имеет никакой структуры, это для наших целей дает очень большие плюсы:

• формат jpg обожает качественно сжимать большие гладкие равномерно окрашенные поверхности. А мелкую фактуру формат jpg просто ненавидит, с ней снимок может получится в несколько раз тяжелее
• любая фактура ткани отражает вкус владельца и отвлекает внимание от рассмотрения фиалки. Бесфактурный серый фон концентрирует на фиалке все внимание смотрящих.

Отражение в фоне

Высшим шиком в профессиональном фоне является легкое отражение предмета съемки в самом фоне. Это увеличивает объемность снимка и дополнительно показывает предмет с нижней точки съемки:

В Фотошопе имитировать такое отражение невозможно, поскольку из фронтального снимка не видно, как выглядит предмет съемки снизу.

Продаются самоклеющиеся серые пленки с зеркальным эффектом. Для наших целей нужна не полностью зеркальная пленка (в ней отражение будет конкурировать с основным изображением), а чуть-чуть (на 10-20%) зеркальная пленка. По возможности, матовая. Отражение розетки в полузеркальном фоне не должно бросаться в глаза. Но глаза увидят слабое отражение и мозг подсознательно использует его для восстановления объемности снимка. 

У листа пластика две стороны. На одну сторону можете наклеить типовой серый матовый фон. А на другую сторону — полузеркальный серый матовый фон. Лист пластика при съемке фиалок можно быстро переворачивать.

Создание впечатления снимка

Сильнее всего производит впечатление тот снимок, на котором фиалочницы не понимают, почему фиалка им кажется живой. Хороший фотограф использует для этого множество способов во время съемки:

• съемка под 45° градусов к горизонту подчеркивает объем
• необрезанные в кадре листья дают полное представление о форме розетки
• используются 2-3 источника света, чтобы создать разнообразные тени. Из теней мозг подсознательно домыслит объем фиалки
• слегка зеркальный фон показывает розетки с дополнительной, нижней точки зрения и создает дополнительную объемность
• серый фон не несет в себе цвета и не привлекает к себе внимания. На нем цвет бутонов начинает восприниматься с особенной живостью
• с помощью средне-серого фона можно делать «ауру» вокруг бутонов, дополнительно осветив фон на месте позади бутонов
• серый фон можно сделать цветным градиентным, так что верхняя часть фона будет восприниматься как далекое небо и создавать дополнительный объем (фиалка — на переднем плане, небо — на заднем)
• а можно еще сделать серый фон сделать градиентным от темного к светлому или обратно:

Тщательно подобранный фон создает половину впечатления от снимка. Недаром пословицу «Свита делает короля» фотограф иногда переделывают как «Фон делает снимок». Хороший фотограф отличается от других тем, что у хорошего фотографа фон всегда продуман. В умелых руках серый фон сильно увеличивает впечатление от снимка:

Не пожалейте время на создание нормального фона при съемке фиалок, восторги других фиалочниц от ваших снимков превзойдут все ваши ожидания.

Цветной фон против серого

Если хочется отразить свое авторское видение сорта, то ищите для фона необычные ткани неожиданных расцветок, делайте драпировку, складки, размещайте рядом с фиалкой мелкие игрушки. Здесь поможет статья «Весёлые картинки или Как устроить фотостудию для фиалок в условиях обычной квартиры.»:

Но если фиалка фотографируется для анонса статьи о сорте, то там фиалочницы хотят видеть замысел селекционера, а не авторское восприятие фиалки коллекционером. Поэтому серая матовая самоклеющаяся пленка на гибком пластике является профессиональным фоном. Именно им пользуются фотографы, снимающие дорогие предметы искусства для каталогов музеев, аукционов, ювелирных магазинов,…

Также серым фоном пользуются фиалочницы, которые хотят передать истинный цвет сорта:

Цвет фона для снимков в реестре

Но пока неясно, объявит ли наше сообщество серый фон предпочтительным для фотографий в реестре. Мужчины проголосовали бы, конечно, за серый фон. Однако женщины (их у нас 95% по переписи Fialki.ru) любят не сухую точность, а красоту.

Вполне возможно, что после обсуждения сообщество отдаст первенство размещения в анонсе статьи о сорте не фотографиям с истинным цветом на сером фоне, а самым ярким фотографиям сорта, пусть даже и с неправильным цветом. Для большинства наших фиалочниц получение яркого авторского впечатления о сорте может оказаться важнее, чем протокольный показ истинного цвета сорта в том виде, как его задумывал селекционер.

Признаться, многие сорта фиалок для большего впечатления действительно лучше снимать не на сером фоне:

• темные бутоны наиболее сочно смотрятся на почти белом фоне
• светлые бутоны прямо своей белизной бьют в глаза, если их снять на более темном
• фон и антураж вокруг фиалки может обыгрывать ее названия. У иной фиалки с богатой историей хорошо подобранный фон и окружение лишь подчеркнут ее достоинства
• существуют специальные методы съемки, которые сознательно отказываются от фона и не обращают внимание на правильность цветопередачи. Весь акцент идет создание потрясающего впечатлении от цветов (это не фотошоп):

В искусстве подобная война давно идет с переменным успехом. Кто-то ставит Ромео и Джульетту так, как это делали во времена Шекспира. Кто-то проявляет свое авторское видение и делает пьесу со всеми технологиями, которые предоставляет современность. Оба подхода имеют право на жизнь.

Серый фон — выбор новичков

Однако независимо от того, примет ли сообщество для фотографий реестра преимущество серого фона, можно рекомендовать начинающим фиалочницам использовать средне-серый фон. Он всегда был, есть и будет универсальным фоном, на котором:

• можно быстро отснять любой сорт
• одной кнопкой удалить из него цветовой оттенок
• быть уверенной, что снимок будет выглядеть более чем профессионально
• если большинство снимков в реестре будет на сером фоне, то наш реестр будет выглядеть очень профессионально.

С авторским же цветным фоном результат у начинающий фиалочницы будет в большинстве случаев хуже. Цветной фон:

• подчеркивает только бутоны контрастных по отношению к нему цветов
• делает блеклыми бутоны цвета, схожим со цветом фона
• начинает раздражать уже после просмотра нескольких фотографий
• вносит разнобой в подачу фотографий в реестре
• вынуждает мозг делать лишнюю коррекцию, чтобы исключить влияние цветастого фона на впечатление от цвета бутонов.

Попробуйте для эксперимента вычислить, какой же истинный цвет имеет бутон на втором снимке и вы поймете, что цветной фон лишь мучает смотрящих снимок:

Ссылки

Обсуждение

Прошу сообщество откликнуться в комментариях, как же нам лучше отбирать фотографии для статей в реестре:

• при одинаковом качестве снимков на страницу сорта в первую очередь брать фотографии на сером (или белом) фоне с точно переданным истинным цветом
• или в первую очередь продвигать фотографии, производящие больше всего впечатления о сорте. Независимо от того, на каком фоне они сняты и передан ли истинный цвет сорта.

Если отдадим приоритет (при равном качестве съемке) фотографиям на сером фоне, то это не будет означать, что лишь они будут присутствовать на страницах сортов:

• вначале создания реестра почти все фотографии будут не на сером фоне
• когда качество фотографии на сером фоне будет не очень высокое, оно не сможет сменить в анонсе красивую фотографию без серого фона
• кроме критичной по цветопередаче фотографии в анонсе на странице сорта есть раздел «Галерея», где выставляются любые зрелищные фотографии сорта и фон не играет особого значения.

Рисунок Александра Грэма Белла и Чарльза Самнера Тейнтера, апрель 1880 года

Библиотека Конгресса считает, что многие документы из Семейных документов Александра Грэхема Белла в коллекции Библиотеки Конгресса находятся в открытом доступе или не имеют известных ограничений авторского права и могут свободно использоваться и повторно использоваться. Например, все рукописи, написанные Александром Грэмом Беллом и его потомками, находятся в открытом доступе. Библиотека также получила разрешение на использование многих других материалов и представляет дополнительные материалы в соответствии с принципами добросовестного использования в соответствии с законом США об авторском праве.Исследователи должны следить за документами, которые могут быть защищены авторским правом (например, опубликованными в США менее 95 лет назад или неопубликованными, а автор умер менее 70 лет назад).

Вы несете ответственность за определение законности использования вами предметов из этой коллекции. Вам потребуется письменное разрешение правообладателей на копирование, распространение или иное использование материалов, защищенных авторским правом, за исключением случаев, когда это разрешено добросовестным использованием или другими законодательными исключениями. Некоторые материалы могут быть защищены международным правом.Вам также может потребоваться разрешение от обладателей других прав, таких как права на публичность и / или неприкосновенность частной жизни.

Письмо Марка Твена © 1999 Ричард А. Уотсон и Chase Manhattan Bank как попечители фонда Марка Твена, который оставляет за собой все права на воспроизведение или инсценировку на всех носителях. Он публикуется здесь с разрешения Калифорнийского университета Press и Роберта Х. Херста, генерального редактора проекта Марка Твена.

Письмо Марии Кюри Александру Грэму Беллу доступно здесь с разрешения Евы Лабуисс-Кюри, Элен Ланжевен и Пьера Жолио.Musee Curie, 11 rue Pierre et Marie Curie, 75005 Paris, France. Эл. Почта: [email protected]

Письма Уильяма Форбса Александру Грэхему Беллу доступны здесь с разрешения Беатрис Форбс Манц.

Переписка Элиша Грей Александру Грэму Беллу и спецификации Элиша Грей доступны здесь с разрешения Элиша Грей III, 672 Мэйпл-стрит, Виннетка, штат Иллинойс 60093, Майкла Грэя и Грэя Аткинсона.

Письма и заметки Джона Хитца доступны здесь с разрешения Сьюзан Хитц, 6 Rolling Knoll Court, Gaithersburg, MD 20877.

Переписка Уильяма Джеймса, Алисы Х. Джеймс и Маргарет М. Джеймс Александру Грэму Беллу доступна здесь с разрешения Bay James, 25 Plum Bush Downs, Newbury, Massachusetts 01951.

Переписка и другие записи Хелен Келлер доступны здесь с разрешения Американской федерации слепых, архивов Хелен Келлер.

Письмо Генри Уодсворта Лонгфелло Мэйбл Хаббард Белл доступно здесь с разрешения Фрэнсис Ветерелл.

Переписка Гульельмо Маркони Александру Грэму Беллу доступна здесь с разрешения Франческо Маркони Парессе, 6 Ом Штрассе, Мюнхен 80802, Германия. Эл. Почта: [email protected]

Переписка и заметки от Артура У. Маккарди и J.A.D. Маккарди предоставлены здесь с разрешения миссис М.Дж. Маккарди, 3 Av Forden, Монреаль, PQ, h4Y 2Y6, Канада.

Переписка от Джона Д. Филбрика, суперинтенданта Бостонских государственных школ, доступна здесь с разрешения Бостонских государственных школ.Офис юрисконсульта, центральное административное здание, 26 Court Street, Boston, MA 02108.

Переписка Лоры К. Редден с Александром Грэмом Беллом доступна здесь с разрешения судьи Томаса МакГинна Смита, 777 Маршалл-стрит, Редвуд-Сити, Калифорния 94063. Электронная почта: [email protected]

Переписка, рисунки и сценарий Томаса А. Ватсона доступны здесь с разрешения Сьюзан Чивер.

Письмо Герберта Уэллса Александру Грэму Беллу доступно здесь с разрешения А.P. Watt Ltd. от имени попечителей поместья Х. Дж. Уэллса, 20 John Street, London WC1N 2DR United Kingdom.

Кредитная линия: Библиотека Конгресса, Отдел рукописей [если не указан другой отдел], Семейные документы Александра Грэхема Белла в Библиотеке Конгресса.

Подробнее об авторских правах и других ограничениях.

Дополнительная информация об американской памяти и авторских правах.

Чтобы получить рекомендации по составлению полных цитат, обратитесь к цитированию первичных источников.

Уильям Грей, изобретатель таксофона — из журнала Mechanix, апрель 1953 г.

На этой неделе в истории изобретений мы отмечаем два важных события в развитии телефона.

Во-первых, в 1880 году Александр Грэм Белл успешно совершил первый звонок по беспроводному телефону с крыши школы Франклина в Вашингтоне, округ Колумбия. Затем, девять лет спустя, в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, был изобретен телефон-автомат.

Совершенно верно, беспроводная связь появилась раньше, чем идея взимания платы за телефонный звонок, почти на десять лет, хотя последняя будет доминировать в мире телефонии на протяжении большей части следующего столетия.

Интересное…

Фотофон: важнейшее изобретение Белла

Прежде чем дойти до конца, вернемся к началу.Всего через четыре года после получения патента на свое самое известное изобретение (то есть на телефон) Белл успешно и публично продемонстрировал то, что он запомнил как свое самое важное изобретение.

3 июня 1880 года Белл стоял на крыше школы Франклина в Вашингтоне, округ Колумбия.Он установил устройство, которое использовало захваченный солнечный свет, чтобы буквально передавать свой голос на аналогичное устройство.
Он назвал его Фотофон. Так взволнованный прорывом, Белл также назвал его своим «величайшим изобретением».”

Белл, вероятно, был более прав, чем он думал. Видите ли, хотя сам фотофон оказался сложным в эксплуатации — диапазон был ограничен, и что-либо, кроме идеальной погоды, могло нарушить его возможности, — продемонстрированные концепции будут вдохновлять на еще большие разработки в области беспроводной связи.

Фотофон, изобретенный Александром Грэмом Беллом

К сожалению, Белл не дожил бы до такого развития событий. А тем временем другие люди были заняты другими способами, чтобы добиться успеха на кону…

Телефон-автомат: Потому что… почему нет?

Пока Белл был в Д.К. изобрел способ передачи звука через свет, чуть дальше по побережью человек по имени Уильям Грей был безумно озабочен тем, чтобы заполучить еще одно из изобретений трудолюбивого шотландца.

Это был 1888 год, и обычные телефоны только начали распространяться в сельской местности. Жена машиниста из Коннектикута Уильяма Грея заболела, поэтому ему ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нужно было позвонить врачу.

Но ближайший телефон был заводским.

И это было «только для личного пользования», — настаивал менеджер.

Итак, Грею разрешили использовать его только после серьезных уговоров.

И только после сказанного уговора у Грея появилась блестящая идея: почему бы не сделать таксофоны доступными для всех за небольшую плату?

Итак, в следующем году, а именно 1 июня 1889 года, Уильям Грей «установил» свой первый «таксофон» в банке в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. И да, технически это произошло за два дня до публичной демонстрации Фотофона Белла, но эта первая «установка» была не чем иным, как дежурным, сидящим рядом с телефоном и собирающим монету у потенциального звонящего, так что на самом деле это не считается .

Таксофон по-настоящему родился только в 1889 году, когда Уильям Грей сделал свою вторую установку в банке Коннектикута — на этот раз в Хартфорде. Первой моделью Грея был автомат с оплатой по факту
, то есть он требовал оплаты после звонка. Телефоны с предоплатой появились 9 лет спустя, а к 1902 году по всей стране можно было найти более 80 000 таксофонов.

Первый патент Уильяма Грея на таксофон, US 454470, на сигнальное устройство таксофона.

К 1953 году примерно 945 000 из них использовались примерно для 9 000 000 звонков в день.В 1960 году Bell (да, ЭТО Bell!) Установила свою миллионную телефонную будку, а в 2000 году примерно 2 000 000 автоматов для приема звонков остались в США.

Но это было бы неприемлемо до тех пор, пока недавние разработки в области беспроводных технологий не поместили сотовые телефоны в карманы миллионов людей, почти вытеснив из Америки таксофоны в одночасье. Сегодня «в дикой природе» осталось около 500 000 функционирующих телефонов-автоматов. Это все еще около 1000 на штат, но это всего лишь четверть того, что было 13 лет назад!

Если задуматься, взлет и падение вездесущего телефона-автомата, в основе которого лежит самое известное изобретение Александра Грэма Белла, можно отнести к его работе над своим самым важным изобретением.

По крайней мере, его беспроводной фотофон продемонстрировал неоспоримое доказательство того, что передача звука через воздух вполне возможна.

Самое большее, точное использование света для передачи информации возродится в эпоху цифровых технологий… в виде волоконной оптики.

И где-то посередине мы понимаем, что концепция, которая в конечном итоге приведет к упадку таксофонов, была изобретена почти за десять лет до того, как таксофоны вообще появились.

А теперь стоит позвонить домой!

Досье: Александр Грэм Белл

Введение

Александр Грэм Белл, входящий в число самых известных изобретателей в истории науки, навсегда ассоциируется с телефоном.Однако знаете ли вы, что телефон не был его первым и не последним нововведением?

Его фотофон и графофон сыграли одинаково важную роль в развитии технологий голосовой связи. Но кем был Александр Грэм Белл? Как он развил свои способности и страсть к изобретениям?

Зови меня Александр Грэм Белл

6 марта 1847 года газета Scotsman принесла жителям Эдинбурга известие о рождении Александра Белла, сына Элизы и Александра Мелвиллов Белл. По совпадению, газета также объявила о скором появлении телеграфной линии, которая ускорит сообщение между Лондоном и Эдинбургом. Происходящий из длинной линии Александров (и его отец, и его дед откликались на это имя), телефонной известности Александр Белл был известен как «Алек». Когда ему было десять лет, в семье Алека Белла появился молодой жилец по имени Александр Грэм. Этот юноша был учеником Александра Мелвилла и вызвал уважение и восхищение Алека.Обеспокоенный тем, что у обоих его братьев было два христианских имени, в то время как у него было только одно, и поклоняясь молодому жильцу своего дома, Алек попросил новое имя для своего одиннадцатого дня рождения. Его отец выполнил эту просьбу, и 6 марта 1858 года он поднял бокал, чтобы тост за именинника, назвав его Александром Грэмом Беллом.

Позвоните в службу поддержки

В 1858 году Александр Мелвилл (его звали Мелвилл) и Элиза Белл приобрели приятно деревенский двухэтажный лепной дом в Тринити, расположенный в окрестностях Эдинбурга. Среди их соседей в Тринити была живая семья по имени Хердман, которая владела соседней мукомольной фабрикой. Некоторые фотографии этого и других периодов жизни Алека сохранились благодаря заразительному увлечению Мелвилла фотографией. В раннем подростковом возрасте фотографии и описания показывают, что Алек был высоким, смуглым и красивым, с фирменной привычкой засовывать свои длинные локоны назад через плечи.

Лихому юноше впервые предложили изобретать в возрасте одиннадцати или двенадцати лет, когда хулиганское поведение Алека и Бена Хердмана побудило отца Бена раздраженно расспросить мальчиков: «Почему вы не делаете что-нибудь полезное?» Заинтригованный этой идеей, Алек спросил Джона Хердмана, чем он может быть полезен.Мужчина ответил, что ему нужна помощь в снятии шелухи с пшеницы. В ответ Алек соединил похожую на ветряную мельницу машину, состоящую из вращающихся лопастей с щеткой для ногтей, создал машину для удаления шелушения, которая была введена в действие и стабильно использовалась в течение нескольких лет. Много лет спустя Александр Грэм Белл писал о своей юности на мукомольной фабрике: «Насколько я помню, предписание мистера Хердмана сделать что-нибудь полезное было моим первым стимулом к ​​изобретениям, а метод очистки пшеницы — первым плодом.«

Все в семье

Дед Александра Грэма, Александр Белл *, имел склонность к игре. Хотя он так и не стал известным актером, эпизодические роли, которые он получил в театральных постановках Эдинбурга, научили его контролировать свое дыхание и проецировать голос. Обладая властным присутствием на сцене и громким голосом, он решил открыть магазин в качестве учителя ораторского искусства. Распад его брака с Элизабет Белл привел Александра Белла в Лондон с двумя его сыновьями на буксире. Мелвилл и Дэвид пошли по стопам своего отца, помогая ему в его попытках обучать ораторскому искусству и сами взявшись за практику.Изучение ораторского искусства вернуло Мелвилла в Эдинбург, где он встретил Элизу Грей Саймондс. Глухота Элизы сплотила его сочувствие, а ее веселое поведение вскоре заслужило его восхищение. Элиза была художницей миниатюр и опытной пианисткой, и чуть менее чем через год после их знакомства они с Мелвиллом поженились.

Элиза научила трех своих сыновей, Мелвилла («Мелли»), Александра Грэма («Алек») и Эдварда («Тед»), обычным предметам чтения и арифметики, а также рисованию, живописи и игре на фортепиано.Мальчики общались с ней, используя английский двуручный язык жестов и говоря в ее неуклюжую трубку для ушей. Алек был единственным, кто придумал метод успешного общения со своей матерью, наклонившись близко ко лбу и говоря низким, хорошо модулированным голосом. На протяжении всей своей жизни Алек и Мелли часто работали вместе над научными изобретениями. К сожалению, Тед не принимал участия в научных экспериментах своих братьев; он умер от туберкулеза в возрасте восемнадцати лет.

* Интересное примечание: в 1847 году Александр Белл написал пьесу под названием « Невеста », прославляя ценность хороших манер.Пьеса прошла через руки его сына Дэвида на пути к сыну Дэвида Чичестеру и, в конечном итоге, к самому близкому другу Чичестера, Джорджу Бернарду Шоу. Пьеса Белла вдохновила Шоу на успех, Pygmalion , который позже был адаптирован Роджерсом и Хаммерстайном в любимом мюзикле My Fair Lady . В предисловии к пьесе Шоу упоминается семья Белла, а лаборатория профессора Хиггинса находится на той самой улице, где Александр Белл преподавал речь.

Говорящая машина

Действуя под влиянием отца, Алек занялся ораторским искусством. Пока он и его брат заканчивали учебу, отец предложил им разработать собственную улучшенную версию говорящей машины. Самая ранняя версия говорящего появилась в восемнадцатом веке, а в 1820-х годах Чарльз Уитстон создал более современную версию. Их понимание человеческой речи, голосового ящика и диафрагмы помогло Александру Грэхему и его брату Мелли ответить на вызов, брошенный их отцом, и мальчики использовали учебники, чтобы изучить анатомию и речь.В конце концов, они создали работающую речевую машину, попутно получив бесценные знания об органах речи и физиологии человеческого голоса. Эти знания помогут Александру в его более позднем развитии телефона.

Невежество — это блаженство

Герман фон Гельмгольц, чьи изобретения способствовали научному возрождению 19 века, разработал машину, генерирующую гласные звуки. Александр Грэхем Белл исследовал этот аппарат, в котором для генерации звуков использовалось регулирование вибраций камертона.Хотя Белл знал очень много о гласных звуках, он почти ничего не знал об электричестве. Этот недостаток знаний заставил его сформировать ошибочное представление о том, что машина Гельмгольца на самом деле передавала гласные звуки, хотя на самом деле она только производила их. Несмотря на свою ошибочность, эта захватывающая идея побудила Белла выдвинуть гипотезу о том, что если гласные звуки могут передаваться по электрическим проводам, то также могут передаваться согласные звуки и звуки в целом. Стремление Белла наблюдать за развитием этого изобретения в конечном итоге помогло ему в создании телефона.

Лучшее из Филадельфии

Перед тем, как усовершенствовать телефон, Александр Грэм Белл изобрел и продемонстрировал гармонический телеграф на Столетней выставке 1876 года, проходившей в Фэйрмаунт-парке в Филадельфии. На этой выставке присутствовал Дом Педро II, тогдашний император Бразилии. Главный соперник Белла, Элиша Грей, также представил на этой выставке свое изобретение. Устройство Белла было последним, на рассмотрении Императора и других уважаемых судей. Разместив свое изобретение в Восточной галерее, Белл занял позицию в одном конце комнаты, в то время как Император склонился над трубкой, расположенной в противоположном конце.Белл спел в трубку, а затем начал читать известный монолог Гамлета «Быть ​​или не быть». «Да, вот в чем загвоздка», — сказал он в одну из трубок, в то время как Император взволнованно повторял шекспировские стихи, которые он слышал в другом конце комнаты.

Труд любви

Отец Александра Грэма, Мелвилл Белл, создал фонетическую систему под названием «Видимая речь», добившись аранжировки, которая сводила каждый звук к визуальному представлению. Он использовал форму подковы, чтобы представить язык, и манипулировал этим изображением, чтобы представить различные движения рта и, следовательно, разные звуки. Александр Грэм поехал в Бостон, чтобы распространять отцовскую систему видимой речи, где он встретил Гардинера Грина Хаббарда. Одна из дочерей Хаббарда, Мейбл, потеряла слух после тяжелого приступа скарлатины, но с помощью наставника и гувернантки Мэри Тру, ее речь все же улучшилась. Мэри Тру и Александр Грэм Белл познакомились в кругу бостонских ораторов, и в возрасте шестнадцати лет Мэри Тру представила свою юную ученицу Александру Грэхему.

Письма Мэйбл к ее матери раскрывают многообещающие отношения между ней и «мистером».Белл ». Мейбл сообщает, что Александр сказал ей, что у нее от природы приятный голос, и что она шла через проливной дождь, чтобы добраться с ним на уроки:« Я не хотела терять урок, когда каждое стоит так дорого ». Когда они встретились в В 1873 году Мэйбл было всего 15, и в 1877 году они поженились. Свадьба была скромным семейным делом и состоялась теплым июльским вечером в особняке Хаббарда. Пара сказала: «Да» в той самой комнате, где Александр Грэм впервые выступил. Знакомство с Мэйбл. В июле 1877 года была основана компания Bell Telephone Company, которая начиналась как добровольная ассоциация без образования юридического лица.Несмотря на свои деловые начинания и научные открытия, Белл нашел время, чтобы продолжить работу с глухими. Примечательно, что он познакомился с Энни Салливан и был одним из учителей, которые работали с Хелен Келлер. В 1918 году Хелен написала Беллу: «Вы всегда проявляли отцовскую радость в моих успехах и отцовскую нежность, когда дела шли не так, как надо».

Держаться при себе

Документы раскрывают письменную дискуссию между секретарем Института Франклина и Александром Грэмом Беллом, в которой секретарь спрашивает, как назвать замечания, которые Белл сделает после получения своей медали Эллиота Крессона.В ответе Белла несколько едко спрашивается, можно ли обойтись без таких замечаний, чтобы дать ему возможность повеселиться. Несмотря на то, что Белл был красивым мужчиной, не боявшимся глаз публики, он всегда был одиноким существом, и с возрастом он становился все более и более таким. Работая над изобретениями, он полностью увлекся своей работой и был настоящей совой. Его мысли были наиболее ясными в ранние утренние часы, и он часто совершал уединенные ночные прогулки. У него также была привычка играть на пианино до поздней ночи, хотя эта особенность действительно беспокоила других членов его семьи.

Хирургическая сталь

2 июля 1881 года президент Джеймс А. Гарфилд получил огнестрельное ранение в спину во время прогулки по вокзалу Вашингтона. Бывшему генералу гражданской войны было тогда сорок девять лет, он был в отличной физической форме и действительно получил ранение, нанесенное пулей. Александра Грэма Белла, известного своими экспериментами с металлоискателями в Англии, вызвали к постели президента. Металлический зонд, над которым он и его команда отчаянно работали, не сумел найти пулю, застрявшую в спине президента, и Гарфилд умер через несколько недель после нападения от инфекции.Обезумевший из-за безвременной кончины президента Белл неустанно работал над созданием эффективного хирургического зонда, придумав успешную модель в октябре 1881 года. Он назвал свое изобретение телефонным зондом, и Гейдельбергский университет присвоил Беллу звание почетного доктора медицины. его вклад в хирургию. Позже телефонный зонд был приписан доктору Джону Х. Гирднеру, который присутствовал на первоначальной демонстрации зонда Беллом, а затем опубликовал статью, в которой полностью признал изобретение.

Дыхание легче

Возможно, самым известным изобретением Белла после телефонной связи было то, что он назвал вакуумной рубашкой. Эта так называемая вакуумная куртка стала широко известна как «железное легкое» — устройство, продлевавшее жизнь жертвам полиомиелита во время эпидемии полиомиелита, разразившейся в конце 1940-х годов. Алек начал работать над этой машиной после смерти своего сына Эдварда; мальчик умер в младенчестве из-за респираторных заболеваний. Железное легкое представляло собой герметичный железный цилиндр, плотно облегавший туловище.После того, как пациента привязали к цилиндру, всасывающий насос нагнетал воздух в «железное легкое» и из него, стимулируя собственные легкие пациента.

Хорошая вибрация

7 марта 1876 г. Патентное ведомство США выдало патент Александра Грэхема Белла № 174 465. Этот патент, названный «Улучшение телеграфии», был назван самым ценным из когда-либо выданных. В 1912 году Институт Франклина признал успех Белла в достижении электрической передачи членораздельной речи медалью Эллиота Крессона.

Телефон

Bell мог электрически передавать членораздельную речь благодаря взаимодействию трех основных частей: волнового тока, электромагнита и якоря. В своем патенте Белл объясняет, что электрические колебания создаются «постепенными изменениями интенсивности, точно аналогичными изменениям плотности воздуха, вызываемым простыми колебательными колебаниями».

Белл объясняет, каким образом магниты способны производить волнообразный ток, описывая взаимодействие между постоянным магнитом и электромагнитом.Постоянный магнит — это кусок магнитного материала, который сохраняет свой магнетизм после того, как он удален из магнитного поля, в то время как электромагнит определяется как магнит, состоящий по существу из катушки изолированного провода, обернутой вокруг сердечника из мягкого железа, который только намагничивается. когда ток течет по проводу. Когда постоянный магнит приближается к полюсу электромагнита, постоянный магнит индуцирует электрический ток в катушках электромагнита. Когда постоянный магнит отступает, это действие вызывает появление на проводе нового тока противоположной полярности.Если вы заставите этот постоянный магнит вибрировать перед электромагнитом, он вызовет волнообразный электрический ток в катушках электромагнита. Скорость повторения этих волн соответствует скорости колебаний магнита. Их полярность соответствует направлению движения постоянного магнита, а их интенсивность соответствует амплитуде колебаний магнита.

Колебания вызываются вибрацией или движением тел, способных вызвать действие.В случае телефона голос — это способное тело, которое вызывает колебания. Белл изображает телефонную цепь на рисунке, сопровождающем его патент, показывая схему, в которой один якорь находится напротив другого. Каждая арматура свободно прикреплена одним концом к электромагниту, а другим — к центру растянутой мембраны. Конус используется для сведения звуковых колебаний к мембране. Когда в конус издается звук, это движение приводит мембрану в состояние вибрации, а вибрация мембраны, в свою очередь, заставляет арматуру принимать участие в движении.Затем движение якоря вызывает электрические колебания в цепи. При графическом представлении эти колебания похожи по форме на первоначальные колебания, вызванные звуком, издаваемым в конусе. Таким образом, звук, подобный тому, что издается в конус, исходит из конуса, прикрепленного к противоположному концу контура.

Фото- и графофон

Фотофон

В 1880 году французское правительство наградило Александра Грэхема премией Вольты в размере 50 000 франков (что на тот момент составляло примерно 10 000 долларов) в знак признания его изобретения телефона.Белл потратил эти деньги на благо, открыв лабораторию Вольта в Вашингтоне. Это рабочее место стало свидетелем двух значительных изобретений: фотофона и графофона. Фотофон позволял передавать звук по лучу света, предшественнику современной волоконной оптики, и Белл считал это устройство своим самым важным изобретением. Он использовал фотофон, чтобы передать первое сообщение по беспроводному телефону 3 июня 1880 года.

Фотофон

Белла использовал свойство кристалла селена, из-за которого его электропроводность зависела от интенсивности его светового воздействия.Пропускающий световой луч создавался из солнечного света системой зеркала, линзы и ячейки для отвода теплового излучения. Лучи света падали на чувствительное к движению зеркало, которое улавливало звуковые колебания и реагировало на них. Движение зеркала создавало искажения в луче света, который оно отражало в сторону параболического зеркала, и это зеркало фокусировало искаженный свет на селеновом детекторе в его центре. Детектор реагировал, создавая соответственно прерванные электрические сигналы. Эти сигналы отправлялись на магнит телефона и преобразовывались обратно в звук в приемнике обычным способом через электромагнит, соединенный с диафрагмой.

Радиус действия фотофона Белла никогда не превышал нескольких сотен ярдов, и устройство также не могло защитить передачу от внешних помех, таких как облака. Эти внешние помехи нарушили транспорт, блокируя лучи света, необходимые для передачи. Принципы фотофона были использованы Гульельмо Маркони, когда он успешно разработал беспроводной телеграф.

Графофон

Первоначально известный как фонограф, графофон был разработан для записи и воспроизведения звука.Впервые это было достигнуто Томасом Эдисоном в 1877 году, а в 1879 году Александр Грэм Белл и его ученик Чарльз Самнер Тейнтер начали улучшать изобретение Эдисона. Белл сначала заинтересовался фонографом как потенциальным помощником в обучении глухих. Однако он обнаружил, что пластинки из фольги, которые Эдисон использовал для записи и воспроизведения звука, испортились после нескольких использований. Белл и Тейнтер решили выяснить, почему это так, и решить проблему.

Принцип, лежащий в основе как фонографа, так и графофона, заключался в записи речевых колебаний на диск.Чарльз Тейнтер использовал более легкое вещество, чем Эдисон, для записывающего диска, обнаружив, что восковая пластинка, вырезанная стилусом в форме долота, способна воспроизводить высокие звуки лучше, чем пластинка Эдисона на фольге. Тейнтер разрезал воск сбоку, создав зигзагообразный узор, который контролировал вибрацию иглы, используемой для проигрывания пластинки. Было сочтено, что это предпочтительнее, чем движение иглы Эдисона вверх-вниз. В конце концов, Тейнтер и Белл не смогли создать полностью функциональный графофон, и Тейнтер пришел к выводу, что их попытки поперечной резки потерпели неудачу, потому что зигзагообразные канавки были слишком большими, а их звукосниматель слишком тяжелым для энергии звуковых волн.

Тейнтер и Белл испытывали нехватку времени, чтобы внести улучшения в графофон и зарегистрировать патенты, чтобы взять на себя ответственность за эти улучшения, прежде чем Томас Эдисон смог сделать то же самое. К сожалению, их работа была прервана в 1881 году, когда был застрелен президент Гарфилд, и они вместе с другими учеными работали над разработкой инструмента для обнаружения и выбивания пули. Чтобы Эдисон не узнал об их работе и заверил себя правами на патент в случае утечки информации, Тейнтер и Белл упаковали всю свою работу на графофоне в жестяную коробку, дату и запечатали коробку, и поместили ее в хранилище в Смитсоновском институте. Эти усилия были несколько напрасны, так как успех в боковой резке в конечном итоге был достигнут в 1887 году Эмилем Берлинером.

Принципиальные вопросы

У телефона было несколько изобретателей, каждый из которых основывался на нововведениях своих предшественников. Патент № 174 465 Белла приписывает ему изобретение телефона и вызвал споры, которые продолжают вызывать у историков, ученых и ученых. Это противоречие основано на том факте, что в тот самый день, когда Белл подал заявку на патент, Элиша Грей подал возражение против подобного изобретения.Сегодня это предупреждение больше не используется, но в то время это был предварительный документ, который должен был быть подан для описания изобретения, которое в конечном итоге станет предметом официальной патентной заявки.

Ключевое сходство между патентами Белла и Грея состоит в том, что каждый из них описывает «принцип переменного сопротивления» и детализирует датчик контакта с жидкостью. Белл использовал такой жидкостный передатчик, чтобы продемонстрировать свое изобретение на выставке 1876 года в Филадельфии, проводившейся в честь столетнего юбилея Америки. Он также описывает как передатчик, так и «принцип переменного сопротивления» в своем патенте. Этот передатчик состоит из диафрагмы, иглы и небольшой чашки с водой. Чашка с водой может проводить электричество с добавлением небольшого количества кислоты. Речь проецируется на диафрагму, заставляя диафрагму вибрировать. Прикрепленная игла, таким образом, заставляется вибрировать в соответствии с речью. Вибрация заставляет иглу погружаться в воду и выходить из нее, тем самым изменяя сопротивление цепи батареи.Это изменение создает волнообразный ток, необходимый для электрической передачи членораздельной речи.

Хотите узнать больше об Александре Грэхеме Белле? Узнайте больше о его награде Cresson

Самое серьезное обвинение против Белла было выдвинуто после того, как его патентный инспектор признал, что показал Беллу предостережение, представленное Элишей Грей. Это предостережение описывает «принцип переменного сопротивления», который Беллу еще предстоит разработать самостоятельно. Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что Белл смог включить принцип Грея в свою патентную заявку до ее подачи: заявление о переменном сопротивлении написано на полях оригинальной патентной заявки Белла.Хотя суды подтвердили требования Белла и назвали его законным изобретателем телефона, доказательства остаются, и спор продолжается.

Электромагнитный приемник, описанный Беллом в патенте № 174,465, по существу такой же, как телефонные приемники, используемые сегодня, и эта особенность уникальна для его патента. Белла обвинили в краже «принципа переменного сопротивления» Грея, принципа, который имел жизненно важное значение для развития более поздних электрических передатчиков речи.Хотя жидкость не используется в текущих приемниках, «принцип переменного сопротивления» сыграл (и продолжает играть) ключевую роль в успехе телефона.

Благодарность

Институт Франклина наградил Александра Грэма Белла медалью Эллиота Крессона в области инженерии в 1912 году за «Электрическую передачу членораздельной речи». Чтобы получить доступ к окончательному отчету Комитета по науке и искусству, щелкните эскизы ниже.

Пожертвование по программе наград Института Франклина началось с подарка в размере 1000 долларов от филантропа из Филадельфии Эллиота Крессона на учреждение медали Крессона в 1848 году. Дополнительная информация об Elliott Cresson (PDF-файл, 3,2 МБ) из «Доноров медалей Института Франклина и их истории».

Кредиты

Проект Александра Грэхема Белла стал возможным благодаря поддержке The Barra Foundation и Unisys.

Этот веб-сайт является результатом усилий специальной проектной группы Института Франклина, работающей под руководством Кэрол Парссинен, старшего вице-президента Центра инноваций в области научного обучения, и Бо Хаммера, вице-президента Франклина. Центр.

Члены специальной проектной группы из отдела образовательных технологий:
Карен Элинич, Барбара Холберг, Маргарет Эннис, Наташа Феддер и Джей Трит.

Члены специальной проектной группы из Кураторского отдела:
Джон Алвити и Андре Поллак.

членов Консультативного совета проекта :
Рут Шварц-Коуэн, Леонард Розенфельд, Натан Энсменгер и Сьюзан Юн.

Первая речь, переданная по телефону

Первая различимая речь передается по телефонной системе, когда изобретатель Александр Грэм Белл вызывает своего помощника в другой комнате, говоря: «Мистер.Ватсон, иди сюда; Я хочу тебя.» Белл получил полный патент на телефон всего за три дня до этого.

Александр Грэм Белл, родился в Эдинбурге, Шотландия, в 1847 году, был сыном Александра Мелвилла Белла, ведущего специалиста в области публичных выступлений и коррекции речи. Юного Белла обучили руководить семейным бизнесом, и еще подростком он стал учителем голоса и начал экспериментировать со звуком. В 1870 году его семья переехала в Онтарио, Канада, а в 1871 году Белл поехал в Бостон, чтобы продемонстрировать метод своего отца в обучении глухих речи.В следующем году он открыл свою школу в Бостоне для подготовки учителей глухих, а в 1873 году стал профессором физиологии голоса в Бостонском университете.

В свободное время Белл экспериментировал со звуковыми волнами и убедился, что можно передавать речь по системе, подобной телеграфу. Он заручился помощью одаренного механика Томаса Ватсона, и вместе они провели бесчисленное количество ночей, пытаясь воплотить идеи Белла в практическую форму. В 1875 году, работая над своим многократным гармоническим телеграфом, Белл разработал основные идеи телефона.Он разработал устройство для электрической передачи речевых колебаний между двумя приемниками и в июне 1875 года испытал свое изобретение. Разборчивые слова не передавались, но на принимающей стороне слышались звуки, напоминающие человеческую речь.

14 февраля 1876 года он подал заявку на патент США на свой телефон. Всего несколько часов спустя другой американский изобретатель, Элиша Грей, подал в Патентное ведомство США оговорку о своем намерении получить аналогичный патент на передатчик и приемник телефона.Белл подал заявку первым, поэтому 7 марта ему был выдан патент США 174 465, который предоставил ему право собственности как на свои телефонные инструменты, так и на концепцию телефонной системы.

Три дня спустя, 10 марта, Белл впервые успешно проверил свой телефон в своем доме в Бостоне. В мае он публично продемонстрировал изобретение перед Американской академией искусств и наук в Бостоне, а в июне на выставке Centennial Exposition в Филадельфии. В октябре он успешно проверил свой телефон на расстоянии двух миль между Бостоном и Кембриджпортом.

Александр Грэм Белл продолжил свои эксперименты в области коммуникации, изобретя фотофон, передающий речь посредством световых лучей, и графофон, записывающий звук. Он продолжал работать с глухими, в том числе с педагогом Хелен Келлер, и использовал гонорары от своих изобретений для финансирования нескольких организаций, занимающихся устным обучением глухих. Позже он был президентом Национального географического общества. Начиная с 1895 года, он экспериментировал с возможностью полета и построил гигантские воздушные змеи для перевозки людей и судно на подводных крыльях.Он умер в 1922 году в своем летнем доме и лаборатории на острове Кейп-Бретон, Канада.

ПОДРОБНЕЕ: 10 фактов об Александре Грэхеме Белле, которых вы могли не знать

Что такое серая карта и почему вы должны ее получить?

Экспозиция ногтей и баланс белого с недорогой, практически примитивной серой картой

Вам сложно установить баланс белого во время сеансов? Как насчет экспонирования со вспышкой или без нее? Если бы я сказал вам, что смогу решить обе ваши проблемы менее чем за 25 долларов, вы бы мне поверили? Это правда.С помощью скромной серой карты вы можете каждый раз настраивать баланс белого и экспозицию на ваших объектах. В эпоху электронного волшебства и цифровых датчиков трудно поверить, что одна из самых полезных принадлежностей фотографического оборудования, которой я владею, не требует батареек и стоит меньше, чем пособие моего семилетнего ребенка.

Если вы хотите узнать больше о могучей серой карте, читайте дальше!

Что такое серая карта?

Серая карта — это серая карта. Но это специфический оттенок серого.Серая карта на самом деле составляет 18% серого, или то, что мы называем средним серым в фотографии.

Серые карты бывают разных форм. Некоторые из них — маленькие карточки, размером с учетную карточку. Другие размером с лист записной книжки, но сжимаются в круг, чуть больше диаметра кофейной кружки. Другие размером с колпак ступицы содержат средние серые, черные и белые тона.

Размер или формат карты не имеет значения, кроме личных предпочтений. Важно то, что это средний серый цвет.

Вы можете купить серую карту в местном магазине фотоаппаратов или заказать ее в Интернете в таких местах, как B&H Photo или Amazon. Я получил свою текущую серую карту и другое флеш-оборудование на Flashgear.net.

Для чего используется серая карта?

Серые карты могут использоваться для двух функций:

• Установка экспозиции
• Настройка баланса белого

Большинству фотографов серая карта знакома как инструмент баланса белого. Но в первую очередь он был разработан для установки экспозиции.

Как использовать серую карту для установки экспозиции?

Внутренний экспонометр вашей камеры пытается вычислить и выставить средний серый цвет, или 18% серого. Это означает, что если вы используете точечный замер и измеряете темный тон и настраиваете свои настройки для средней экспозиции (также известной как обнуление вашего измерителя), камера запишет этот темный тон как средний тон. Точно так же, если вы измеряете действительно яркий тон, например белое свадебное платье, и обнуляете свой измеритель, камера запишет этот яркий тон как среднее значение.

Если у вас когда-либо ваши белые цвета были тускло-серыми или ваша спина была слишком яркой и размытой, вот что произошло. Вы неосознанно переоценили или недоэкспонировали сцену.

Но если вы используете что-то, что уже является средне-серым, например 18% -ную серую карту, и обнуляете свой измеритель, вы получите правильную экспозицию. Белые будут белыми, черные — черными, а серые — средне-серыми, потому что теперь сцена экспонируется правильно.

Как это сделать:

1. Скомпонуйте сцену по своему усмотрению.
2. Установите камеру на точечный замер. Таким образом, камера будет измерять только небольшую область вокруг вашей точки фокусировки.
3. Поместите карточку в сцену, где находится (или будет) ваш объект.
4. Поместите точку фокусировки на серую карту и отрегулируйте настройки (диафрагму, выдержку и / или ISO), пока на экспонометре камеры не будет нулевое значение.
5. Удалите серую карту из вашей сцены и сделайте снимок. Теперь у вас есть точно экспонированное изображение.

Убедитесь, что все блики на изображении не переэкспонированы (размыты).Я рекомендую включить индикатор выделения на гистограмме. Таким образом, слишком яркие или слишком темные области будут мигать на вашей гистограмме, и вы сможете отрегулировать экспозицию. Иногда вам нужно сделать выбор между правильно экспонированным объектом с размытыми бликами или недоэкспонированным объектом с хорошими тонами, которые вам нужно исправить при постобработке. Чтобы получить и то, и другое, вам нужно будет использовать вспышку или комбинировать изображения при постобработке.

Пока освещение не меняется, независимо от того, какие цвета или объект вы добавили в сцену, ваше изображение будет правильно экспонировано.

Серые карты подходят для установки экспозиции в помещении и на улице. Они также отлично подходят для установки экспозиции при использовании внешней вспышки (подробнее об этом через минуту).

Нужно напомнить о режимах замера? Прочтите наш учебник!

Как использовать серую карту для установки баланса белого?

Вы также можете использовать серую карту для установки пользовательского баланса белого в камере или при пост-обработке. Поскольку мы знаем, что серая карта является серой и имеет нейтральный оттенок, мы можем использовать ее для корректировки цвета в соответствии с температурой света в нашей сцене.

Установите баланс белого в камере.

Чтобы установить собственный баланс белого в камере, вам нужно поместить серую карту в сцену и заполнить рамку серой картой. Убедитесь, что серая карточка занимает весь ваш кадр, она находится в том же свете, что и ваши объекты. Сделайте снимок. Затем используйте это изображение, чтобы установить баланс белого в камере.

В качестве альтернативы некоторые камеры будут измерять баланс белого напрямую. Изучите руководство к вашей камере, чтобы узнать, какой метод поддерживает ваша камера и как его использовать, поскольку точные действия зависят от марки и модели камеры.

Использование серой карты помогает устранить цветовые оттенки, с которыми вы можете столкнуться из-за разной цветовой температуры света или цвета самой окружающей среды. Снимаете день рождения на кухне?

Например, я снимаю спортивные состязания в спортзалах местной средней школы. Освещение спортзала абсолютно ужасное. Один тренажерный зал бежит в сторону зеленого, в то время как в другом больше красного. Каждый тренажерный зал, в котором я снимаю, имеет разный цвет или температуру. Но с помощью серой карты я могу сделать одну фотографию, а камера применит правильный баланс белого ко всем моим последующим фотографиям.Мой Nikon D750 также хранит эту информацию, поэтому в следующий раз, когда я буду снимать в тренажерном зале, мне даже не понадобится серая карта. Я могу просто загрузить эту предустановку в свою камеру, и мой собственный баланс белого готов для зеленого тренажерного зала.

Например, спортзал снят с автоматическим балансом белого.

Снимок моей карты, который я использовал в качестве образца для установки пользовательского баланса белого.

Мои боевые кадры в тренажерном зале были сняты с настраиваемым балансом белого, примененным в камере. У меня все еще получаются странные цветовые оттенки, потому что некоторые источники света имеют немного другой цвет и циклически меняются.Но это гораздо более реалистично, чем съемка с автоматическим балансом белого или флуоресцентным светом.

Установить баланс белого на этапе постпроизводства

Чтобы использовать серую карту для установки баланса белого при постобработке, убедитесь, что вы сфотографировали серую карту в вашей сцене. Мне нравится, когда мой объект держит его прямо перед своим лицом, чтобы я знал, что свет на его лице такой же, как на серую карточку. Затем удалите серую карту и снимайте как обычно.

После сеанса откройте Lightroom и перейдите к фотографии серой карты. С помощью пипетки выберите оттенок из серой карточки. Теперь у вас должна быть точная настройка баланса белого. Если это выглядит не совсем правильно, вы должны быть рядом. Вы можете изменить свои настройки оттуда. Запомните эти настройки и примените их к оставшимся изображениям, которые вы сделали.

Просто помните, что если вы измените условия освещения, вам нужно будет сделать новое изображение серой карты и настроить параметры в камере или для использования в пост-обработке.

Я обнаружил, что получаю более точную настройку баланса белого, используя первый метод расчета в камере, чем при пост-обработке. Ваши результаты могут быть другими. Используйте тот метод, который лучше всего подходит для вас!

Серая карта по сравнению с Expodisc

Expodisc (и аналогичные продукты) — еще один инструмент, который можно использовать для установки пользовательского баланса белого в камере во время сеанса. Expodisc немного больше, чем фильтр камеры.По сути, он превращает вашу камеру в измеритель падающего света, измеряющий свет, попадающий в сцену. Вы помещаете Expodisc на объектив, а затем становитесь там, где будет ваш объект, с камерой, направленной в сторону вашей позиции для съемки. Установив Expodisc, вы устанавливаете баланс белого камеры. Затем вы убираете Expodisc.

Если вы являетесь пользователем Expodisc и фанатиком, во что бы то ни стало, придерживайтесь того, что работает для вас! Expodisc отлично справляется со своей задачей, особенно если свет падает под разными углами.

Я обнаружил, что моя серая карта обеспечивает более точную съемку со вспышкой вне камеры. Серая карта также дешевле и подходит для любого объектива, который вы используете, в то время как Expodics должен быть достаточно большим, чтобы вместить ваш объектив.

Хотите больше информации об Expodisc? Прочтите это руководство!

Правильно не всегда верно

Серая карта поможет вам установить правильную экспозицию. С художественной точки зрения это не обязательно лучшая экспозиция или подходящая экспозиция.Бывают случаи, когда вы хотите переэкспонировать фон из художественных соображений, например, для получения светлого и воздушного изображения. Бывают моменты, когда вам нужно недоэкспонировать объект, например, если вы хотите получить темный и зловещий вид.

Это оба художественных выбора, которые вы делаете намеренно, исходя из ваших целей в отношении изображения. Но этот выбор должен быть преднамеренным, а не случайным. Использование серой карты избавляет от предположений об экспозиции, так что вы делаете все правильно в камере и не пытаетесь выяснить, как «заставить это работать» при пост-обработке.

Серая карта и вспышка

Самое ценное использование моей серой карты — это установка экспозиции при использовании вспышки. Поскольку экспонометр камеры является отражающим (он измеряет свет, отраженный в датчик), вы не можете использовать его для измерения света, падающего на объект при использовании вспышки.

Чтобы использовать серую карту для установки экспозиции при съемке со вспышкой, установите свет, а затем поместите серую карту в сцену. Включив все вспышки, сфотографируйте серую карту, заполнив камеру только серой картой.

Затем просмотрите гистограмму этого изображения на задней панели камеры. Поскольку серая карта представляет собой средний тон, если карта правильно экспонирована, пик экспозиции на вашей гистограмме будет центрирован над нулем. Если пик находится слева или справа от нуля на гистограмме, вы можете изменить настройки камеры или увеличить или уменьшить мощность вспышки, чтобы сделать изображение ярче или темнее. Смотрите видео ниже для более подробного объяснения!

Использование карты избавляет от догадок при выставлении ваших предметов.Обычно я могу получить правильную экспозицию в двух или трех кадрах.

Единственное, на что вам нужно обратить внимание, — это блики и тени. Ваш объект может быть правильно экспонирован, но вы можете выдувать блики или недоэкспонировать тени.

Серая карта и люксметр

Люксметры также помогут вам получить правильную экспозицию при съемке со вспышкой вне камеры. Если у вас есть экспонометр, и вам удобно им пользоваться, продолжайте следить за моим другом.Оба они отлично справляются с настройкой правильной экспозиции. Но серая карта значительно дешевле (15 или 25 долларов за серую карту против 400 долларов за качественный люксметр). А серые карты не требуют батареек и не имеют хрупких деталей, которые могут быть повреждены.

Подробнее о тонах и замере

Серая карта — отличный инструмент для установки экспозиции и баланса белого. Но понимание тонов и их мест на гистограмме на правильно экспонированной фотографии поможет вам стать более сильным фотографом даже без серой карты.

В данном контексте тона представляют темноту или светлоту изображения. Большинство цветов имеют известную цветовую гамму. Но, как я уже упоминал выше, если вы используете внутренний экспонометр вашей камеры, чтобы отрегулировать настройки до нулевого показания, возможно, вы не получите правильную экспозицию. Вы просто получаете среднюю выдержку.

Понимание этой концепции имеет решающее значение для получения правильной экспозиции в камере. Ваш глюкометр хочет сделать все со средней экспозицией или 18-процентным серым.Это не всегда правильная экспозиция. Ваша камера не может различать цвета и размещать их там, где они должны быть на шкале тонов. Он просто хочет сделать все серым.

Использование тонов для определения экспозиции в камере

Возьмем, к примеру, эту серию изображений. В первом случае я поместил точечный измеритель камеры над черной частью моей собаки и набрал в настройках нулевое значение на измерителе камеры. Черный выглядит серым, а белые полностью размыты.Моя камера попыталась сделать его темную шерсть средней экспозицией. Это прямо из камеры, измеряющей его черный мех.

Если я измерю его белые пятна, как показано ниже, у меня будет противоположная проблема. Его белый мех теперь выглядит тусклым и грязным, а черный цвет полностью недоэкспонирован. Вы могли заметить ту же проблему при съемке в снегу или при съемке темных животных или объектов. У вас неправильные тона, и вам нужно отрегулировать экспозицию на этапе пост-обработки.

Но поскольку я знаю, что черный должен иметь значение около -2 на экспонометре моей камеры, а белый должен измеряться в диапазоне от +2 до +3 на моем экспонометре, я могу использовать эти знания, чтобы установить правильную экспозицию и получить свои тона там, где они нужны. быть.Здесь я измерил его черный мех и поставил камеру на недоэкспонирование на 2 ступени. Другими словами, экспонометр моей камеры показал мою экспозицию на уровне -2.

Но поскольку именно здесь черный тон с деталями должен измерять, светлые и темные участки экспонируются правильно. Неважно, что мой бордер-колли — ужасный объект и отказывается смотреть в камеру. Глядя на эту ЖК-панель, я заметил, что теряю детализацию белого, поэтому я снизил экспозицию до -2 1/3, и мне понравились эти результаты.

Когда я был уверен в своей экспозиции, я мог кадрировать объект так, как я хочу, и редактировать в соответствии со своим стилем в постобработке, не беспокоясь о правильности экспозиции. Хотя по-прежнему отказывается смотреть в камеру. Бордер-колли. Фу.

Известные тона

Вот еще несколько тонов и их место на экспонометре на правильно экспонированном изображении.

Черные или темные тона, с деталями: -2
Средний серый, ярко-синее небо, зеленая трава, средне-красный,: 0
Среднеевропейская кожа, большинство пастельных тонов,: от +1 до +1 2/3
Белый с деталь, например, мех или белая одежда: +2
Яркий снег: от +2 до +3

Знание того, где должны падать тона в правильно экспонированном изображении, означает, что вы можете получить более правильную экспозицию в камере, измерив эти тона и поместив их там, где они должны быть на шкале тонов.Использование серой карты избавляет от догадок, потому что мы знаем, что серая карта — это средний тон, и при правильной экспозиции она должна быть равна нулю на нашем экспонометре. Но вы можете применить эти знания даже без серой карты.

Они могучие серая карта

Моя серая карта навсегда останется в моей сумке для фотоаппарата, и это одно из лучших и недорогих вложений, которые я вложил в свою фотографию. Я не использую его на каждом сеансе, но я использую его каждый раз, когда снимаю со вспышкой, и когда я нахожусь в новых или необычных условиях освещения.Это сделало меня более последовательным фотографом и сэкономило время и душевные страдания при постобработке.

Вы можете приобрести один из фотоаппаратов в местном магазине или положить его в онлайн-корзину. Менее чем за неделю в Starbucks вы можете установить экспозицию И баланс белого в камере. Это действительно мощный инструмент!

Ameriphone P-300 Amplified Photo Phone

Если вы ищете легкий способ запоминания лиц и имен или легкий набор номера для детей, фототелефон Ameriphone Photo Phone — это то, что вам нужно.С помощью вашего нового фототелефона можно звонить семье и друзьям одним касанием фотографии. Это весело и легко. Просто вставьте фотографии людей, которым вы звоните чаще всего, в 9 рамок памяти. Далее запрограммируйте их номера в память телефона. Для набора достаточно просто нажать на фото. Ваши разговоры также станут громче и четче. Photo Phone P-300 содержит мощный усилитель, который позволяет увеличить входящую громкость до 20 + дБ, так что вы слышите каждое слово громко и четко. Он также оснащен очень большой клавиатурой с высококонтрастной графикой для оптимальной видимости и удобства набора номера.И он питается от сети. Больше нет необходимости в адаптере переменного тока. Попробуйте один раз, и вы почувствуете разницу. Другие включенные функции: Усовершенствованный дизайн цифровой электроники, который минимизирует фоновый шум и дополнительно повышает четкость речи, чтобы все слова были четко слышны, Тон / Импульс набор, кнопки удержания / вспышки / программирования / повторного набора, настольный или настенный монтаж. Поставляется с производителем сроком на 1 год. гарантия.

Категория	Усиленный
Тип	Проводной
Параметры	Визуальный звонок

9 забавных мобильных приложений для изменения цвета волос на фотографиях

Варианты трансформации цвета волос предлагают массу смелых вариантов.От типичных блондинок и брюнеток до розовых, русалочно-зеленых и пепельно-серых — возможности безграничны.

Однако не все достаточно предприимчивы, чтобы погрузиться в модные тенденции. вы можете бояться, что не справитесь. К счастью, на помощь приходят приложения для преобразования цвета волос.

Посмотрите, какой цвет вам больше всего подходит, с помощью наших лучших подборок.

1. Краска для волос

Если вам не нужна обычная однотонная трансформация цвета волос, тогда приложение для окрашивания волос — это приложение для вас.Он может похвастаться функцией, позволяющей закрашивать разные оттенки на разных участках волос. Поэтому, если вам нужны серые блики, просто нажмите на пряди, которые вы хотите выделить, и все остальное он сделает за вас.

Кроме того, он предлагает реалистичный результат, превращая ваши эксперименты по редактированию волос в фотографию, которой можно поделиться в Instagram и других сайтах.

Скачать: Краска для волос для iOS (доступна бесплатная, премиум-версия)

2.ChouChou: Примерка виртуальной прически

Магазин ChouChou: Virtual Hair Try-on, созданный известной токийской сетью салонов красоты Nora, предлагает множество современных причесок и цветов, соответствующих трендам Японии. Испытайте реалистичную трехмерную симуляцию преображения волос, которая не только позволяет изменить цвет волос, но и изменить общую прическу.

Он также предоставляет вам множество рамок и украшений для добавления к вашей фотографии, создавая сногсшибательную версию себя, которая наверняка заставит ваших друзей в социальных сетях стать «кавайными».»

Загрузить: ChouChou: Virtual Hair Try-On для iOS (доступны бесплатные покупки в приложении)

3. Макияж YouCam

YouCam Makeup — это приложение «два в одном», которое расширяет ваши возможности селфи, создавая полностью законченный вид от прически к лицу. Наслаждайтесь моментом, похожим на салон, поскольку это приложение позволяет вам изменять цвет волос, стрижку и прическу, а также примерить различные гламурные образы полного лица.

Связанный: Лучшие мобильные приложения с фильтром лица для безупречных селфи

С легкостью ретушируйте и удаляйте пятна с кожи или корректируйте черты лица с помощью инструментов ретуши приложения. В конце заклейте свою фотографию множеством фильтров, прежде чем демонстрировать ее в своих учетных записях в социальных сетях.

Получите премиум-версию и наслаждайтесь всеми функциями приложения для более приятного редактирования фотографий.

Скачать: Макияж YouCam для iOS | Android (доступны бесплатные покупки в приложении)

4. Кабина для окрашивания волос

изображение галерея (2 изображения)

Дайте волю своей фантазии о цвете волос с помощью кабины для окрашивания волос.Приложение позволяет смешивать и сочетать различные цвета и стили, чтобы создать этот уникальный, умопомрачительный вид. Здесь вы можете сделать все, от радужных волос и разноцветных бликов до гладких эффектов выметания.

Кроме того, он оснащен контроллером силы цвета, с помощью которого вы можете легко изменить чистоту цвета волос и общую текстуру волос. Возможности прически безграничны благодаря огромному выбору цветов волос, которые сделают вашу фотографию заметной в социальных сетях.

Скачать: Hair Color Booth для iOS (доступны бесплатные покупки в приложении)

5. Уложите мои волосы

Созданный не кем иным, как L’Oréal, одним из самых известных брендов для волос и косметики, Style My Hair может воплотить цвет и стиль вашей мечты в реальность.

Получите максимум от этого профессионально созданного приложения, которое позволит вам значительно преобразить 3D.Вы можете попробовать различные оттенки из его знаменитой серии цветовых палитр и даже получить шанс сделать прическу омбре или мрачную прическу.

Более того, вы также можете в режиме реального времени получать советы и рекомендации от опытной команды и быть в курсе текущих тенденций.

Скачать: Style My Hair для iOS | Android (бесплатно)

6. Инструмент для изменения цвета волос

изображение галерея (2 изображения)

Если вам нужна точность редактирования цвета волос, лучше всего подойдет приложение для изменения цвета волос.В нем есть три пары интеллектуальных инструментов, которые позволяют отменить неудачное редактирование, изменить непрозрачность цвета волос и увеличить масштаб конкретных прядей, которые вы хотите отредактировать.

Приложение — это воплощение мечты любого дотошного редактора красок для волос: вы можете создать безупречный результат, которым сможете похвастаться своим друзьям в нескольких социальных сетях. В довершение ко всему, широкий спектр оттенков, с которыми можно поиграть, разовьет ваше воображение прически.

Скачать: Hair Color Changer для iOS (доступны бесплатные покупки в приложении)

7.Преобразование прически

Hairstyle Makeover — это приложение для редактирования волос и лица, которое понравится всем. Он делает больше, чем просто меняет цвет волос; он также может предоставлять дополнения для лица, такие как усы для пользователей-мужчин.

Кроме того, благодаря удобному интерфейсу вы можете быстро добиться гламурного вида всего несколькими касаниями и смахиваниями. После завершения всех доработок поделитесь своим творением с друзьями в социальных сетях.

Скачать: Hairstyle Makeover для iOS (доступны бесплатные покупки в приложении)

8. Студия окрашивания волос

Как простое приложение, Hair Color Studio обслуживает исключительно ваши пожелания по редактированию цвета волос. Вам просто нужно загрузить желаемую фотографию, чтобы создавать ослепительные преображения волос за секунды.

Связанный: Как изменить цвет волос в фотошопе

Несмотря на то, что оно предоставляет вам выбор цветов, это приложение также позволяет настраивать цвет, превращая оттенок вашей мечты в реальность.Более того, у вас есть возможность окрасить все волосы или только несколько прядей; это все зависит от вас.

Скачать: Студия окрашивания волос для iOS | Android (доступна бесплатная, премиум-версия)

9. Fabby Look

изображение галерея (2 изображения)

Fabby Look — это приложение, которое превращает нереалистичные цвета волос в реалистичные стили на ваших фотографиях.Это позволяет вам экспериментировать и рисовать в цветовых оттенках, которые вы обычно не видите в реальном мире, раскрывая художника внутри вас.

Однако, если вам больше нравятся традиционные модные стили, в приложении есть хороший выбор горячих стилей в мире моды. Он также предлагает возможность редактирования фото и видео.

Скачать: Fabby Look для iOS | Android (бесплатно)

Будьте вашим виртуальным парикмахером с помощью приложения для редактирования цвета волос

Окрашивание волос может быть делом рискованным; Однако с помощью этих приложений для редактирования цвета волос вы можете быстро попробовать различные оттенки, не делая никаких действий со своими волосами.Каждый из них предлагает уникальные функции, инструменты для редактирования и набор фильтров, которые позволяют без труда получить идеальные прически или макияж.

Дайте волю своему внутреннему парикмахеру и получайте удовольствие, создавая уникальные комбинации цветов для волос, не посещая парикмахерскую.

6 лучших модных приложений для iPhone и Android

Мы собрали лучшие модные приложения для Android и iPhone, которые позволят вам найти новый образ и создать свой стиль.

Читать далее

Об авторе Эмма Коллинз (Опубликовано 30 статей)

Эмма Коллинз — штатный писатель в MakeUseOf.Она пишет статьи о развлечениях, социальных сетях, играх и многом другом в качестве внештатного писателя более 4 лет. Эмма любит играть и смотреть аниме в свободное время.

Более От Эммы Коллинз

Подпишитесь на нашу рассылку новостей

Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать технические советы, обзоры, бесплатные электронные книги и эксклюзивные предложения!

Нажмите здесь, чтобы подписаться

.