Фотографические форматы
© 2018 Vasili-photo.com
В зависимости от размера светочувствительного материала (плёнки или цифровой матрицы) различные системы фотокамер принято подразделять на три основные группы: камеры большого, среднего и малого формата. Чем больше физический размер фотоматериала, тем выше детализация, а, значит, и потенциальное техническое качество снимка, но при этом тем более громоздкой становится система в целом. Рассмотрим все форматы по порядку.
Большой формат (он же – широкий, он же – крупный)
Исторически большой формат является старшим из всех фотографических форматов, однако его рано списывать со счетов. Возможно, вы будете удивлены, но старомодные громоздкие крупноформатные фотоаппараты до сих пор активнейшим образом используются фотографами, которые стремятся к бескомпромиссному качеству изображения. Камеры большого формата напрочь лишены всякой автоматики, и потому требуют от фотографа определённых навыков в традиционном фотоделе. Как следствие, они не слишком популярны среди любителей.
 | Полевая камера большого формата Toyo 45CF |
Крупноформатная камера состоит из двух стенок, соединённых мехом, похожим на гармонь. На передней стенке располагается объектив, сопряжённый с затвором. Задняя стенка представляет собой рамку с матовым стеклом, по которому осуществляется компоновка кадра и наведение объектива на резкость. Непосредственно перед съёмкой в камеру вставляется кассета с листом плёнки.
Стенки камеры могут смещаться в пределах, ограниченных растяжимостью меха. Уменьшая или увеличивая расстояние между стенками, фотограф производит наведение на резкость. Сдвигая стенки в параллельных друг другу плоскостях можно исправлять перспективные искажения, а наклоняя или поворачивая стенки друг относительно друга можно тем самым изменять положение плоскости фокусировки, делая её непараллельной плоскости кадра.
Абсолютный контроль над перспективой кадра и глубиной резко изображаемого пространства – уникальное свойство широкоформатной камеры. Да, существуют специальные tilt-shift объективы как для малоформатных, так и для среднеформатных камер, но, во-первых, они не обеспечивают такого количества подвижек, какое возможно в камере большого формата, а во-вторых, крупноформатная камера позволяет использовать подвижки с любым без исключения объективом.
В широкоформатных камерах используется плёнка в виде отдельных листов, чаще всего размером 4×5 дюймов (значительно реже 8×10 дюймов). Отдельные листы плёнки, в отличие от катушек, позволяют индивидуально проявлять каждый кадр, варьируя время проявления и реактивы, что даёт фотографу дополнительный контроль над яркостью и контрастом будущего снимка.
Относительные размеры кадров 8×10 и 4×5
При всех неоспоримых достоинствах крупноформатных фотоаппаратов, нельзя не признать, что работа с ними сложна и не терпит спешки. Потому-то и применяются они сегодня лишь там, где спешка ни к чему: в съёмке пейзажей, в студийной съёмке, а также для научно-технических целей.
На сегодняшний день не существует полноценных серийных цифровых камер большого формата. Сканирующие задники (например, производства Better Light) применимы только в условиях полной неподвижности объекта съёмки и неизменности освещения, т.к. сканирование растягивает экспозицию на многие минуты.
Большинство фотографов-широкоформатников снимает на плёнку, а затем сканирует полученные негативы или слайды на обычном сканере. Даже наипростейший планшетный сканер с разрешением в 1200 dpi позволяет получить из кадра размером 4×5 дюйма цифровое изображение с разрешением в 28,8 мегапикселей. Возьмите сканер посерьёзнее, и конечное разрешение будет измеряться сотнями мегапикселей.
Средний формат
Камеры среднего формата являют собой компромисс между качеством изображения и удобством использования. До распространения 35-мм камер среднеформатные аппараты считались весьма компактными (по сравнению с большим форматом, разумеется), и потому более пригодными для репортажной, модельной и свадебной съёмки, т.е. там, где фотографу попросту некогда возиться с громоздкой широкоформатной аппаратурой.
В наши дни, когда камеры малого формата (особенно цифровые) выдают вполне пристойное качество изображения, область применения среднего формата достаточно узка – это, как правило, профессиональная студийная съёмка, когда 35-мм мало, а с крупным форматом возиться лень.
Практически все плёночные среднеформатные камеры рассчитаны на плёнку типа 120. Это неперфорированная плёнка шириной 61,5 мм, намотанная на катушку. Размер кадра зависит от конкретной модели камеры. Одна из сторон кадра всегда равна 6 см, в то время как другая сторона может разниться. Наиболее популярен квадратный формат 6×6 см. Несколько в меньшей степени распространены размеры 6×4,5 (формат 645), 6×7 (т.н. «идеальный формат») 6×9 а также ещё более вытянутые экзотические панорамные форматы. В зависимости от размеров кадра одна плёнка типа 120 позволяет сделать от 8 до 16 экспозиций. При использовании в два раза более длинной плёнки типа 220, которую поддерживают некоторые камеры, количество кадров удваивается.
Относительные размеры кадра большого формата (4×5), среднего формата (6×9, 6×7, 6×6 и 645) и малого формата (35-мм).
Устройство среднеформатных фотоаппаратов различно. Наиболее простые камеры – это двухобъективные зеркальные фотоаппараты. Оба объектива такой камеры имеют одинаковое фокусное расстояние. Один из них служит собственно для съёмки, а второй – формирует изображение на матовом стекле видоискателя. Для синхронной фокусировки используется зубчатая передача, связывающая объективы.
 | Среднеформатный двухобъективный зеркальный фотоаппарат Любитель-166 |
Большинство среднеформатных камер – однообъективные зеркальные фотоаппараты. Свет, проходящий через объектив, отражается наклонным зеркалом вверх в видоискатель, позволяя фотографу скомпоновать кадр и выполнить наведение на резкость. Непосредственно перед моментом съёмки зеркало поднимается, так чтобы свет беспрепятственно падал на плёнку. Такая схема удобна возможностью видеть изображение в видоискателе точно таким, каким оно окажется на снимке, а также простотой использования сменных объективов, не требующих модификации видоискателя.
Цифровой среднеформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат Hasselblad h5D-60 |
Довольно редки дальномерные среднеформатные камеры, видоискатель которых представляет собой отдельное сквозное окошко в корпусе камеры, а для наведения на резкость служит оптический дальномер, сопряжённый с видоискателем. Главное преимущество такой конструкции – весьма компактные для среднего формата размеры камеры.
 | Среднеформатный дальномерный фотоаппарат Mamiya 7 |
Почти все цифровые среднеформатные камеры относятся к однообъективным зеркальным фотоаппаратам. Встречаются также беззеркальные аппараты с электронным видоискателем вместо оптического. Разрешение среднеформатных цифровых камер достигает 100 мегапикселей, хотя размер матрицы обычно меньше чем 6×4,5 см.
Обладая высочайшим среди полноценных цифровых аппаратов разрешением, цифровые среднеформатные камеры отличаются при этом значительными размерами и весом, а также далеко не оптимальной эргономикой. Это, а также высокая цена, делают подобные фотоаппараты инструментом лишь очень немногих требовательных профессионалов, а также игрушкой богатых любителей.
Производством цифровых среднеформатных камер занимаются Hasselblad, Phase One, Mamiya, Leica, Pentax и Fujifilm.
Малый формат (он же – узкий, он же – 35-мм)
Малоформатные фотоаппараты являются наиболее популярными в силу своей компактности и высокой степени автоматизации. Они оказались незаменимы для профессиональной съёмки спорта и дикой природы, а уж в любительской среде это зачастую единственный общеупотребимый формат. Для малого формата характерно огромное разнообразие фотоаппаратов, сменной оптики и прочих аксессуаров.
Плёнка типа 135 имеет ширину 35 мм вместе с перфорацией. Ширина рабочей области 24 мм. Кадры располагаются горизонтально, и размер одного кадра составляет 36 x 24 мм. 35-мм плёнка выпускается в катушках по 36, 24 и 12 кадров.
Цифровые фотоаппараты могут иметь матрицу размером с традиционный кадр 35-мм плёнки, т.е. 36 x 24 мм (т.н. полный кадр), либо же меньшего размера (кроп). Доминирующие стандарты фотосенсоров с кроп-фактором это APS-C (кроп-фактор 1,5-1,6), 4/3″ (кроп-фактор 2) и 1″ (кроп-фактор 2,7).
Относительные размеры полного кадра (35-мм), кропнутых сенсоров (APS-C, 4/3″ и 1″), и сенсоров компактных цифровых камер (1/1.7″ и 1/2.3″).
Плёночные камеры малого формата представлены двумя основными классами: дальномерные фотоаппараты и однообъективные зеркальные фотоаппараты. Последние были особенно популярны в силу своей универсальности и оперативности в обращении.
 | Малоформатный дальномерный фотоаппарат Leica M3 |
 | Цифровой малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат Canon 5D Mark III |
В настоящее время использование плёночных 35-мм фотоаппаратов полностью утратило практический смысл. Цифровые модели превосходят своих плёночных предшественников, как по качеству изображения, так и по эргономичности, имея при этом относительно доступную цену. Снимать на 35-мм плёнку сегодня можно либо из чисто сентиментальных соображений, либо в том случае, когда вы отправляетесь в какое-нибудь настолько глухое место, что перезарядка аккумулятора цифровой камеры становиться в принципе невозможной и полностью механическая плёночная камера – единственное решение проблемы. Впрочем, такие случаи крайне редки.
Дальномерные цифровые камеры выпускает исключительно Leica. Основными же производителями зеркальных аппаратов являются Canon и Nikon.
Всё большую популярность завоёвывает довольно гетерогенный класс беззеркальных цифровых фотоаппаратов с электронным видоискателем. Камеры подобного типа имеются нынче практически у всех производителей фототехники.
Меньше малого
Помимо упомянутых выше трёх основных форматов существовало также несколько типов плёнки, так сказать, сверхмалого формата, предназначенной для использования в предельно компактных камерах. Эти системы (APS, 110, дисковая плёнка и т.д.) предназначались для сугубо любительских целей и никогда не были особенно популярны. Качество изображения было посредственным, а цена – явно завышенной. Забудьте о плёночных микроформатах. Они канули в Лету, с чем я их и поздравляю.
А вот цифровые компактные камеры с компактными же матрицами здравствовали и процветали вплоть до повсеместного засилья смартфонов. Несмотря на крошечные сенсоры, современные компакты обеспечивают приемлемое качество, особенно при хорошем освещении. Оптимальный вариант для путешествий и протокольной съёмки, когда качество картинки не является фактором первостепенной важности.
Размеры матриц компактных камер измеряются по диагонали в долях т.н. видиконовского дюйма. Один видиконовский дюйм равен 2/3 обычного дюйма, т.е. 16,93 мм. Например при диагонали в 1/1.7”, т.е ~10 мм, сенсор будет иметь размеры 7,6 x 5,7 мм. Диапазон размеров обычно лежит в пределах 1/2.7-2/3”, в зависимости от модели.
В последние годы заметна тенденция к увеличению размера матрицы в компактных цифровых камерах вплоть до полного 35-мм кадра при сохранении небольшого размера самого аппарата, что не может не радовать.
Спасибо за внимание!
Василий А.
Post scriptum
Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.
Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.
Желаю удачи!
| Дата публикации: 16.10.2012 Последнее обновление: 06.10.2018 |  |
Вернуться к разделу «Фотооборудование»
Перейти к полному списку статей
|
||
|
Иной тип представляет собой фотоаппарат с корпусом похожим на ящик
с шарнирной крышкой, на которой находится передняя стенка на рельсах,
а ящик содержит заднюю стенку с матовым стеклом. Подобный тип складных
фотокамер называется FIELD или TECHNIKAL- FIELD.
|
||
| Механизм широкоформатных камер,
как правило, чрезвычайно прост, однако, в последнее время приобрели
популярность электронные технологии, используемые в затворах и экспонометрах.
Все чаще изготовители крупноформатных фотоаппаратов применяют современные композитные материалы, а некоторые фирмы даже выпускают фотокамеры, практически полностью изготовленные из пластика, этакие «мыльницы» крупного формата. Если говорить о прогрессе в среде профессионалов, цифровая фотография естественно не вытеснила традиционную, и у последней остается масса приверженцев. Причин несколько, например «цифра» сильно проигрывает форматным камерам в качестве и, особенно в соотношении цена — качество. Но в результате цифрового бума некоторые производители стали выпускать мини VIEW камеры (рис. 4) «заточенные» под цифру. Управление и принцип построения остался прежним, изменились только размеры подобных устройств. Но и здесь крупный формат не сдал своих позиций. Большинство подобных систем легко трансформируются в крупноформатную камеру путем замены задней стенки из предлагаемого набора аксессуаров. |
||
|
Дальше всех в гонке за прогрессом ушла немецкая фирма CamDynamics. Инженеры этой фирмы сделали крупноформатную камеру с… автофокусом!!! Великолепный дизайн и эргономика, множество оригинальных решений и изобретений должны были сделать эту камеру №1 среди камер большого формата, но, к сожалению, дальше опытных образцов (до производства) дело так и не дошло (рис. 5). |
||
|
|
||
|
В ЧЕМ ПРЕИМУЩЕСТВА КАМЕР ШИРОКОГО ФОРМАТА? КАЧЕСТВО |
||
|
УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ |
||
|
Кассетная часть всех современных камер крупного формата имеет единый мировой стандарт (GRAFLOСK), поэтому использование рольфильм адаптеров, кассет для плоской пленки или поляроид адаптеров от разных производителей не вызывает ни малейшей проблемы. Многие изготовители крупноформатной техники выпускают принадлежности, которые легко совместимы с камерами других производителей, например системы центральных затворов, видоискатели, объективные платы, бленды-компендиумы и многое другое. Только камеры крупного формата действительно универсальны и наиболее демократичны в выборе комплектующих (рис. 8). |
||
|
Только для камер крупного формата выпускается такой
огромный набор сменных объективов. |
||
| ТОЧНЫЙ ИНСТРУМЕНТ КОНФИГУРАЦИИ ИЗОБРАЖЕНИЯ Для чего нужны движения кассетной и объективной части? Базовая конструкция любой фотокамеры предусматривает пересечение оптической оси по центру перпендикулярной плоскости изображения. При этом движение кассетной или объективной стенки означает средство перемещения оптической оси ради достижения определенного эффекта. То есть, это может быть наклон Tilt — это движение с наклоном объектива или кассетной части вперед либо назад. Поворот Swing — это поворот вправо или влево. Подъем/опускание Rise — вертикальное движение вверх либо вниз объектива или кассетной части. Сдвиг Shift — горизонтальное движение вправо или влево (рис. 9). |
СНИМАЕМ НА ШИРОКИЙ ФОРМАТ | Наука и жизнь
Широкоформатные снимки камеры «Мамия» формата 4,5 * 6 и 6 * 8 см.
Схема упрощенной зарядки.
Зеркальная камера «Лингоф» снимает на формат 6 * 9 см.
Панорама формата 24 * 58 см, сделанная фотоаппаратом «Горизонт».
Камера ФТ-2 имела кадр формата 24 * 110 мм, позволяя на стандартной перфорированной пленке получить панорамный снимок.
Аппарат «Хассельблад Х-пан» может снять на пленку шириной 35 мм либо панораму формата 24 x 65 мм, либо портрет 24 x 36 мм.
Профессиональная панорамная камера «GX 617» дает кадр огромного размера -6 * 17 см. Набор ее сменных объективов позволяет снимать без искажений и в тесном интерьере, и на широко открытом пространстве (две следующих фотографии ).
Наука и жизнь // Иллюстрации
Наука и жизнь // Иллюстрации
Профессиональная камера GX680III формата 6 * 8 см.
Камера «Мамия 645 AF» формата 4,5 * 6 см с короткофокусным объективом позволяет получать панорамные снимки.
Некоторые модели камер «Хассельблад» не имеют корпуса. Эти аппараты разбираются на три части: объектив с встроенным затвором, стандартный магазин с широкой пленкой и две стойки для их закрепления, соединенные мехом.
‹
›
Широко- и крупноформатными называются фотоаппараты с размером кадра примерно от 4,5 * 6 см до 6 * 8, 6 * 9 см и больше. Точное значение форматов не применяется, так как все они несколько различаются у аппаратов разных фирм.
В начале века малоформатными назывались фотокамеры с размером пластинки 9 * 12 см. Широко- и крупноформатные аппараты в современном понимании этого слова сегодня относятся к профессиональной аппаратуре, но еще в шестидесятые годы камеры такого формата («Любитель» 6 * 6, «Москва» 6 * 9) считались основными. Правда, в отличие от современных широкоформатных фотоаппаратов их нередко делали складными. Сейчас это большая редкость даже для 6 * 9 и больше.
В последние годы среди фотожурналистов популярны камеры формата 4,5 * 6 см. Это объясняется тем, что профессиональные малоформатные камеры даже при относительно хорошем освещении не могут дать качественное изображение, пригодное для большого увеличения: его резкость недостаточна. Довольно широко стал применяться формат 6 * 7 см, введенный несколько десятилетий тому назад под рекламным названием «идеальный». В последние годы к нему добавился формат 6 * 8 см, который почти точно совпадает с форматом листовой фотобумаги, что упрощает печать цветных фотоснимков на принтерах сервисных центров.
Все перечисленные форматы относятся к классическим. Кроме них существуют панорамные форматы шириной 6 см и длиной до 24 см.
Фотографу, снимающему вне студии, важно иметь легкий фотоаппарат с вариообъективом. По этой причине оказался потесненным формат 6 * 6 см, несмотря на его относительное удобство: нет необходимости поворачивать камеру, чтобы в кадр вошло высокое здание. Но эти аппараты и объективы для них значительно больше и тяжелее, чем для камер 4,5 * 6.
У широкоформатных камер нет кассет, в них заряжается намотанная на катушку пленка шириной 6 см (точнее — 61,5 мм) типа 120 и 220. Пленка типа 120 защищена по всей длине от света плотной бумагой — ракордом. На нем нанесены метки, цифры и код, по которому автоматическая камера ставит светочувствительность пленки. По меткам определяют место, где начинается пленка, по цифрам можно считать кадры, если у аппарата есть для этого окошечко в задней крышке. Пленка типа 220 длиннее, и, чтобы она разместилась на стандартной катушке, ракорд приклеен только к ее концам. В результате на ней получается в два раза больше кадров, чем на пленке типа 120.
Крупноформатные камеры могут использовать практически любую пленку,
для этого к ним выпускаются всевозможные держатели, адаптеры и магазины.
Однако камерами формата 9 * 12 см и выше снимают в основном на плоскую
пленку, которую можно обработать вручную. Рулонная пленка шириной более
6 см применяется редко из-за необходимости обрабатывать ее в проявочной
машине. Плоские пленки помещаются поодиночке в кассеты, большей частью
двухсторонние, или по нескольку листов сразу в упаковку — фильмпак.
Наборы для «моментальнй» фотографии после съемки в обработке не нуждаются. Изображение на них получается меньше чем за две минуты после извлечения отснятого материала из камеры. Большей частью применяются материалы «Полароид» и «Фуджифильм».
Большинство широкоформатных камер с кадром до 6 * 8 см включительно — зеркальные. Крупноформатные камеры, как правило, для наводки на резкость имеют матовое стекло. Упрощенные камеры для съемки с рук и панорамные камеры условно можно назвать дальномерными, хотя собственно дальномера у них может и не быть. Камеры с матовым стеклом выпускаются складными, подобно производившимся в прошлом, и на оптической скамье.
Особое место среди дальномерных камер занимает фотоаппарат «Фуджифильм GA 645Zi» формата 4,5 * 6 см с автоматической наводкой на резкость и автофокусом. На близких расстояниях наводка производится ин-фракрасным дальномером, на дальних — с помощью пассивной системы сравнения. Объектив — с переменным фокусным расстоянием 55-90 мм. Затвор встроенный центральный, с минимальной выдержкой 1/700 секунды. Экспозиция замеряется через видоискатель и отрабатывается с приоритетом диафрагмы или по программе. Камера имеет встроенную автоматичес кую вспышку, может впечатывать в край пленки за пределом кадра дату съемки, время, экспонометрические данные и дистанцию съемки.
Упрощенная зарядка аппарата позволяет вставить в него катушку с пленкой, положить кончик ракорда на направляющие кадрового окна и закрыть крышку. Остальное камера сделает сама. Когда остается последний кадр, автоматика дает звуковой сигнал.
Зеркальные камеры, особенно формата 6 * 7 см, довольно тяжелы. Это вызвало к жизни буквально из небытия дальномерную автоматическую камеру «Мамия 7» формата 6 * 7 см. Камера с объективом 80 мм весит около 1200 граммов — меньше малоформатного фотоаппарата высшего класса. Она имеет электронный центральный затвор в каждом сменном объективе. Пленка перематывается от куркового взвода. Экспозиция замеряется через видоискатель; отрабатывается с приоритетом диафрагмы. Минимальная выдержка 1/500 секунды.
Вращая дистанционное кольцо объектива, добиваются совмещения изображений на оптическом дальномере в центре видоискателя. Светящиеся рамки в поле зрения показывают границы кадра для объективов с фокусным расстоянием 65, 80 и 150 мм. Для объектива с фокусным расстоянием 43 мм необходим приставной видоискатель.
Из двухобъективных камер формата 6 * 6 можно встретить камеру «Любитель 165» и «Роллейфлекс».
У «Любителя» имеются центральный затвор с минимальной выдержкой 1/250 секунды и контроль перемотки пленки по цифрам на ракорде через окошко в задней крышке камеры. Основной недостаток этой небольшой камеры — плохое крепление передней линзы объектива в корпусе затвора.
Профессиональная прецизионная камера «Роллейфлекс» не автоматическая; ее межлинзовый затвор отрабатывает минимальную выдержку 1/500 секунды; экспозиция измеряется за объективом. Конструкция камеры сохранилась едва ли не с 40-х годов, когда ею вели съемку репортеры почти всех ведущих газет и журналов крупных стран.
Сохраняют свои позиции довольно архаичные по конструкции зеркальные камеры со съемной пентапризмой, напоминающие однообъективые зеркалки. Их формат 6 * 6 («Киев 6С») и 6 * 7 («Пентакс 67»). Затвор у камер шторно-щелевой, с минимальной выдержкой 1/1000 секунды. Измерение экспозиции за объективом, интегральное. Набор объективов довольно внушителен, особенно для «Пентакса»; имеется даже объектив с фокусным расстоянием в один метр. Основной недостаток камер — сложность смены пленки, которую приходится делать едва ли ни на ощупь.
Появление сменного магазина у зеркальных камер формата 6 * 6 см обычно связывают с камерой «Хассельблад», появившейся в 1947 году. Его конструкция позволяет быстро перезарядить аппарат и в любой момент поставить магазин с пленкой другого сорта. Поэтому магазинные камеры получили распространение и в более популярных форматах 4,5 * 6 и 6 * 7 см, а наиболее легкие модели имеют лишь вставку для упрощенной зарядки пленки. В последнее время для перемотки пленки даже у неавтоматических камер стали использоваться электромоторчики, причем ручной дублер перемотки может отсутствовать.
Первоначально «Хассельблад» снабжался шторно-щелевым затвором с минимальной выдержкой 1/1500 секунды. Почти точная копия этой камеры выпускалась у нас под названием «Салют», замененным впоследствии на «Киев 88». Первая имела минимальную выдержку 1/1250 секунды, вторая — 1/1000 секунды.
Более компактные автоматические камеры формата 6 * 6 см с огромным количеством приспособлений, в том числе с устройством для цифровой обработки изображения, выпускает фирма «Роллей». Меньшие размеры камеры достигаются с помощью оригинального плоского магазина. В ее объективы встроены шаговые электрические двигатели, управляющие диафрагмой и центральным затвором. Минимальная выдержка 1/1000 секунды. Экс-позиция замеряется за объективом по интегральному и точечному способам. Значения выдержки и диафрагмы высвечиваются по краю экрана для наводки на резкость. Это удобнее при макросъемке и репродукциях, поскольку позволяет работать в автоматическом режиме. Основной недостаток камер — отсутствие объективов с переменным фокусным расстоянием.
В отличие от них подобные объективы имеют почти все зеркальные камеры формата 4,5 * 6. Первой из них стала «Пентакс 645N». Затвор у камеры шторно-щелевой, с минимальной выдержкой 1/1000 секунды. Объективы изменяют фокусное расстояние в пределах примерно 1:2. Камеры комплектуются двумя объективами: один - в диапазоне от широкоугольника до умеренного телевика, другой — от телевика до длиннофокусника. По комплектации дополнительными приспособлениями они не отличаются от малоформатной зеркалки; ручной перемотки и взвода затвора не имеют.
Интересная особенность у камеры «Контакс 645» формата 4,5 * 6. У ее магазина имеется вакуумный стол, который притягивает пленку (но только без бумажного ракорда, то есть типа 220), придавая ей совершенно плоское положение. Это позволяет получить высокую резкость при съемке длиннофокусными объективами с полностю открытой диафрагмой.
Для выездной съемки на формат 6 * 7 см подходит довольно компактная автоматическая камера «Зенза Броника» со «складным» зеркалом. Затвор всех объективов электронный центральный, с минимальной выдержкой 1/500 секунды. Пентапризма съемная, экспозиция замеряется интегрально или точечно. Электрического привода для взвода затвора и протяжки пленки у камеры нет.
Камеры «Мамия» формата 6 * 7 и 6 * 8 см отличаются только размерами кадрового окна. Часть камер выпускаются с механическим центральным затвором и часть, автоматические, — с центральным электронным. Наводка на резкость производится выдвижением балки с объективной стойкой и мехом. Мех имеет довольно большое растяжение, позволяя вести макросъемку без всяких приспособлений. Магазин может поворачиваться на 90о, чтобы получить вертикальный снимок; в видоискателе при этом меняется поле зрения. К автоматической камере выпускается больше двух десятков объективов, в том числе и с переменным фокусным расстоянием. Привод затвора и протяжка пленки могут производиться и от руки, и от электродвигателя.
К студийным камерам относится фотоаппарат «GX 680III» с кадром 6 x 8 см компании «Фуджифильм». Его объектив крепится на объективной стойке, которая может выдвигаться, поворачиваться и наклоняться. Камера имеет огромное количество сменных объективов с электронными центральными затворами со встроенными моторами.
Панорамные фотоаппараты можно разделить на две группы. У первой при съемке объектив поворачивается вокруг вертикальной оси камеры, у второй он неподвижен. Те и другие дают довольно своеобразное изображение. Из первой группы наиболее интересен отечественный аппарат «Горизонт 205», объектив которого может дополнительно перемещаться относительно центра кадра вдоль вертикальной оси.
Отношение сторон кадра у аппаратов с вращающимся объективом примерно 16:9, с неподвижным широкоугольным объективом — 4:1 и немного больше. Замер экспозиции у них отсутствует, перемотка пленки и взвод затвора производятся от руки, чтобы снизить вес и размеры этих довольно громоздких аппаратов.
Изображение форматом примерно 5:3 позволяет получить аппарат фирмы «Фуджифильм», по внешнему виду напоминающий сильно увеличенную «мыльницу». Вспышка встроенная, экспозиция определяется автоматически.
Формат 6 * 9 получил распространение среди профессиональной крупноформатной аппаратуры. Наиболее известны камеры «Хорземан» и «Лингоф», которые выпускаются и других форматов, преимущественно 9 *12 и 13 * 18 см. Эти камеры имеют традиционную компоновку складного фотоаппарата эпохи фотопластинок — прямоугольного ящика с откидной передней стенкой и сменной задней. Объектив с центральным затвором крепится в стойке, которая перемещается по направляющим передней крышки в ее откинутом положении. Стойка соединена с корпусом камеры светонепроницаемым мехом, способным растягиваться вдвое больше, чем при наводке на бесконечность.
Двойное растяжение меха позволяет снимать в масштабе 1:1 и применять объективы с большим различием в фокусном расстоянии. Объективная стойка имеет механизмы для смещения и наклона объективов. На задней стенке крепится держатель для кассеты, магазина или адаптера, который тоже можно наклонять в разные стороны. Это позволяет в больших пределах исправлять и трансформировать изображение.
Для наводки на резкость используется матовое стекло или оптический дальномер. Спусковая кнопка аппарата сблокирована с перемоткой пленки, но при необходимости можно произвести многократное экспонирование, нажав непосредственно на спуск затвора.
Складные камеры имеют довольно много сменных объективов с центральным механическим или электрическим затвором, более удобным в условиях студийной съемки. Минимальные выдержки механических затворов — 1/500 секунды, электрических — большей частью длиннее.
Значительно больше возможностей у камер на оптической скамье. Их объективы и держатели фотоматериала могут принимать самые неожиданные положения; балку, на которой крепятся стойки, можно наращивать. К камерам придается множество различных держателей объективов и адаптеров для фотоматериала самых невероятных форматов. Чтобы использовать почти любые объективы, у камеры есть сменные центральные затворы. Имеются всевозможные приспособления для цифровой обработки. Экспозиционная автоматика у крупноформатных камер в традиционном виде отсутствует, применяются лишь устройства для объективной оценки сюжета — его контраста, распределения светов и теней, цветности и т. д. Снимают такими камерами только со штатива или струбцины, укрепленной на жестком основании.
Возможности крупноформатных камер многократно увеличиваются с помощью различных приспособлений — оборачивающих насадок, устройств для рассматривания изображения двумя глазами и многое другое.
К крупноформатной аппаратуре относятся и довольно своеобразные фотоаппара ты для моментальной фотографии. Они рассчитаны прежде всего на массового любителя, совершенно не подготовленного к съемкам. Поэтому у этой аппаратуры автоматизирована установка экспозиции и часто имеется автоматическая наводка на резкость.
Аппараты фирмы «Полароид» — пионера в области как таких фотоаппаратов, так и фотоматериала — довольно разнообразны. Простейший по конструкции имеет жесткий пластмассовый корпус, но более удобные складные камеры. Видоискатель встроенный; наводка на резкость производится автоматически с помощью ультразвукового локатора; имеется вспышка; экспозиция устанавливается автоматически. Снимок сразу выталкивается из камеры, и через некоторое время на нем появляется цветное изображение. Питается камера от плоской батарейки, вмонтированной в пакет с фотоматериалом на восемь снимков.
Почти ко всем широкоформатным камерам выпускаются магазины для материала типа «Полароид». Они используются в основном для подбора точек съемки и установки света, например при съемке интерьера.
В заключение заметим, что у широкоформатных и тем более крупноформатных камер почти никогда не бывает встроенных вспышек, но обязательно имеются устройства для их подключения, иногда с управлением длительностью и энергией светового импульса. Ко всем камерам выпускаются устройства для быстрого крепления к штативу. И, наконец, практически неотъемлемая их часть — компендиум, который позволяет устранить падение лучей света на переднюю линзу объектива и крепить перед ним всевозможные светофильтры и насадки.
НЕОБЫЧНЫЕ КАМЕРЫ ШИРОКИХ ФОРМАТОВ
Интерес к широкоформатным и панорамным фотоаппаратам в последние годы сильно вырос. Это привело к появлению ряда новых любопытных моделей любительских и профессиональных камер.
Долгое время основной панорамной камерой, причем не только у нас в стране, был «Горизонт» производства Красногорского завода. Он ведет свое происхождение от камеры ФТ, созданной известным оружейником Ф. В. Токаревым.
Камеры ФТ имели объектив с фокусным расстоянием 50 мм (другого тогда просто не было) и позволяли получать на обычной кинопленке шириной 35 мм изображение 24 * 110 мм, то есть с отношением сторон почти 1:4,5. Сменивший ее «Горизонт» имел кадр 24 * 58 мм и высококачественный объектив с фокусным расстоянием 28 мм. У обеих моделей корпус был металлический и объектив поворачивался вокруг оси, параллельной короткой стороне кадра. Угол зрения обеих камер был 120о.
В последние годы появилась камера, формат
которой рассчитан на увеличители 6 * 7 см. Выпустила ее шведская фирма
«Хассельблад». Эта камера тоже снимает на кинопленку шириной 35 мм, делая
кадр
24*65 мм.
«Хассельблад» имеет неподвижный объектив
с фокусным расстоянием 45 мм — для панорамных снимков и 90 мм — для портрета
(для этого предусмотрен переход на формат кадра 24 * 36). Эта камера, называющаяся
«Х-пан», измеряет экспозицию по свету,
прошедшему через объектив, ее автоматика работает с приоритетом диафрагмы,
позволяя также установить выдержку и диафрагму вручную и провести коррекцию
экспозиции. Шторно-щелевой затвор отрабатывает выдержки от 1/8 до 1/1000
секунды. Выдержка синхронизации со
вспышкой 1/125 секунды. Наводка на резкость — по оптическому дальномеру.
Состояние камеры контролируется по двум экранам: в видоискателе и на задней
стороне камеры. Протяжку пленки и взвод затвора производит электромотор,
позволяя сделать за секунду два панорамных снимка и три обычного формата
с автоматическим изменением экспозиции.
Снимки довольно высокого качества дает «Горизонт 205». К сожалению, весит он около трех килограммов, что делает его, по существу, специализированным фотоаппаратом. Кроме того, самая короткая его выдержка 1/60 секунды не позволяет снимать с рук даже неподвижные объекты и использовать свойства высококачественного объектива (55 мм, светосила 3,5, резкость по центру 58 линий/мм). Размер изображения 6 * 11 см, угол зрения 120о.
Значительно больший размер кадра — 6 * 17 см — у камеры «GХ617 профессиональ» японской фирмы «Фуджи». Угол зрения зависит от объективов, которых четыре. Камера весит 1270 г, каждый объектив — 1000-1300 г. Угол панорамирования — около 90о для объектива с фокусным расстоянием 90 мм (светосила 5,6). Нормальный объектив камеры «GХ617» имеет фокусное расстояние 180 мм (угол зрения - около 52о), длиннофокусный — 300 мм (33о), универсальный — 105 мм (80о). Относительное отверстие около 4,5, а у длиннофокусного даже 6,4 позволяет получить при сильном диафрагмировании особо большую глубину резкости. Но при этом приходится снимать со штатива с длинными выдержками даже на высокочувствительную пленку. Диапазон выдержек, отрабатываемых встроенными в объективы центральными затворами, — от 1 до 1/500 секунды. Предусмотрена выдержка «от руки». Спуск производится электромагнитом, работающим от батарейки. Взвод затвора, наводку на резкость, перемотку пленки и установку диафрагмы осуществляют вручную. Ни дальномера, ни экспонометра у камеры нет; для каждого объектива требуется свой видоискатель. На верхней части камеры имеется уровень, по которому камеру устанавливают горизонтально. Чтобы уменьшить неравномерность экспонирования при съемке короткофокусными объективами, к камере прилагается нейтральный оттененный светофильтр с повышенной плотностью в центральной части.
Ограждение из алюминиевых стержней оберегает объективы от повреждения, но значительно затрудняет установку диафрагмы, выдержки и наводку на резкость, особенно зимой, когда приходится работать в перчатках. Смена объективов не вызывает затруднений, поскольку они крепятся на откидных винтах с удобной накаткой.
Интересна автофокусная камера «Мамия 645 AF» формата 4,5 * 6 см. Она позволяет делать панорамные снимки короткофокусными объективами с углом зрения около 90о. Наводка на резкость вблизи, при съемке малоконтрастных сюжетов и при плохом освещении производится с помощью встроенного инфракрасного локатора, в остальных случаях — пассивно. Камера может снимать подвижные объекты в режиме сопровождения, учитывая перемещение снимаемого предмета за время подъема зеркала.
Вертикальный металлический шторно-щелевой затвор имеет минимальную выдержку 1/4000 секунды, максимальную отрабатывает автоматически 4 секунды, а вручную — до 30 секунд. Предусмотрены выдержки В («от руки») и Х (затвор закрывает повторное нажатие на спуск). Выдержка синхронизации 1/125 секунды. Перед сменой магазина затвор автоматически открывается, предохраняя шторки от повреждения.
Экспозицию камера замеряет по свету, прошедшему через объектив. Замер производится по выбору средневзве шенным интегральным или точечным способом, возможен и автоматический переход от одного способа к другому. Это облегчает получение правильной экспозиции высококонтрастных сюжетов с возможностью ее ручной корректировки. Память камеры позволяет производить точечный замер по любой части сюжета. Работа возможна в режиме приоритета выдержки или диафрагмы либо по программе, когда пару выдержка — диафрагма выбирает камера.
Пленка помещается в приставную кассету (магазин). Протяжка пленки и взвод затвора производятся только от встроенного электромотора, что может вызвать сбои, например, в дождь или при низких температурах. Камера делает на один кадр больше, чем предшественница на пленке формата 120, а на пленке формата 220 — на два. Для перехода от одного типа пленки к другому достаточно передвинуть флажок указателя. Подмотку ракорда на приемную катушку камера делает автоматически.
Сменные объективы камеры сохранили те же фокусные расстояния, что и у предшественницы. Новые объективы с длиной больше 120 мм имеют внутреннюю фокусировку, короткофокусные — плавающую. Последнее позволило значительно уменьшить у них дисторсию и сократить минимальную дистанцию наводки на резкость. Линзы новых объективов не содержат свинца и арсенидов, что соответствует рекомендациям по защите окружающей среды.
К камере «Мамия 645 AF» подходят и объективы от предшествующей модели. При этом замер экспозиции возможен только при рабочей диафрагме, что не всегда удобно. На экран видоискателя выводится обычная информация светящимися цифрами и пиктограммами. На кассете имеется жидкокристаллический дисплей, который функционирует и при ее отсоединении от камеры. Основная информация контролируется и по экрану на корпусе камеры; при плохом освещении он подсвечивается.
Управление вспышками производится через адаптер системы «Метц SCA 3000», но можно пользоваться и обычным синхрогнездом. В этом случае управление вспышкой с замером света через объектив невозможно.
У камеры предусмотрена возможность использования матрицы ПЗС, позволяющей получить весьма высококачествен ные снимки в цифровой форме.
Несмотря на металлический корпус камеры, ее вес с нормальным объективом (80 мм, угол зрения 47о) всего лишь 1700 граммов. Основной недостаток камеры — несъемная пентапризма. Это затрудняет съемку аппаратом, поднятым над головой, и с уровня земли (правда, для этого предусмотрен угловой видоискатель).
Многоформатная камера GX680III и ее упрощенная модель GX680IIIS не имеют автоматической наводки на резкость, но позволяют получить высококачественное изображение.
Максимальный формат их кадра 6 * 8 см, а маски для приставных кассет позволяют получать форматы 6 * 7, 6 * 6 и 4,5 * 6 см. Упрощенная модель позволяет получить масштаб изображения примерно 1:1 едва ли не с половиной сменных объективов, а основная кроме этого дает возможность корректировать перспективу.
К камере выпускается 15 сменных объективов с фокусным расстоянием от 50 до 300 мм, что соответствует 23-137 мм для кадра 24 * 36 мм. Вес корпуса камеры 2690 граммов; самый легкий объектив с фокусным расстоянием 125 мм, светосила 5,6, весит 545 граммов. Полный комплект камеры GX680III, включая видоискатель, мех и т. д., весит немного больше 4600 граммов.
Во все объективы встроен электронный затвор, отрабатывающий выдержки от 8 секунд до 1/1400 секунды. Замер экспозиции проводится камерой по свету, прошедшему через объектив. Возможна ручная установка выдержки и диафрагмы. Светочувствительность пленки вводится в камеру автоматически по БАР-коду.
Объективы крепятся в держателе, который связан с корпусом камеры мехом и передвигается по цилиндрическим направляющим. В основной модели держатель может перемещаться относительно центра кадра (на 15 мм вверх и в сторону и на 13 мм вниз) и наклоняться во все стороны в пределах 12о. Все это позволяет значительно корректировать перспективу и фотографировать без искажений с самых не-ожиданных точек. Например, театральная сцена, снятая из бокового прохода, выйдет так, как при съемке с центра зала. Однако, чтобы сильно трансформировать изображение, приходится менять мех и направляющие штифты. Камера имеет несколько сменных видоискателей. Основной с откидной шахтой и видоискатель для макросъемки имеют традиционную лупу; угловой видоискатель облегчает съемку с рук.
Пленка заряжается в кассету при помощи вставки, которую можно использовать для пленок типа 120 и 220. Зарядка упрощенная, без необходимости совмещать метки на ракорде и на вставке. Кассета имеет жидкокристал лический дисплей с подсветкой, контролирующий режим работы, тип пленки, число отснятых кадров, их порядковый номер и т. д. Такой же экран есть и на корпусе камеры.
Камера может впечатывать в край пленки за пределами изображения день и время съемки, экспозиционные параметры и номер кадра. Она подает акустические сигналы, когда на пленке остается только один кадр, неправильно установлена экспозиция или возник сбой в работе.
Протяжка пленки и взвод затвора производятся от встроенных электродвигателей. Это позволяет камере снимать серией со скоростью примерно кадр в секунду. Ее поворотная кассета позволяет получить на пленке типа 120 девять кадров формата 6 x 8 см, десять кадров формата 6 * 7 см, двенадцать кадров формата 6 x 6 см и шестнадцать кадров формата 4,5 * 6 см. На пленке типа 220 число кадров удваивается.
Как это неожиданно ни звучит, появились аппараты вообще без корпуса. Такую камеру выпускает «Хассельблад», она представляет собой держатель объектива, соединенный мехом с держателем стандартной кассеты для пленки. Их относительное положение можно изменять в очень широких пределах. Наводка на резкость производится по матовому стеклу, которое ставится вместо кассеты или по дистанционной шкале. Эта камера отличается крайне малым весом и размерами, никакой электроники она не имеет и в сложенном положении занимает очень мало места. Для нее пригодны объективы только со встроенным центральным затвором, хотя на малочувствительную пленку можно снимать и дедовским способом, открывая на время экспозиции крышку объектива.
Первая в мире цифровая фотокамера крупного формата 8×10, разработанная стартапом LargeSense, задает новую планку для размеров датчика в мире цифровой фотографии.
В LargeSense LS911 установлен 9×11-дюймовый монохромный CMOS-сенсор с размером пикселя 75 мкм и диапазоном светочувствительности ISO от 2100 до 6400 единиц, сообщает Petapixel.
«До сих пор средний формат был пределом в размерах датчиков, потому что производить крупные датчики сложно и дорого, – пишет LargeSense. – С LS911 у фотографов есть возможность создавать высококачественные изображения большого формата без плёнки».
По сравнению с огромным датчиком LS911 среднеформатный сенсор в новом Fujifilm GFX 50S кажется крошечным:
Новая камера производит фотографии разрешением 12Мп 3888×3072 пикселей. А «большая площадь сенсора даёт ощущение 3D-изображений с отличной передачей тонов», говорит производитель.
Фотографии можно сохранять в форматах DNG, 16-битных TIFF, 32-битных TIFF, RAW и JPEG на картах CF/SD. К тому же в LS911 900Гб внутренней памяти и есть выход USB3.1. Хотя датчик может производить только монохромные фотографии, предусмотрена интегрированная система для создания цветных изображений с использованием цветовых фильтров.
На LS911 можно использовать любой объектив крупного формата, при условии, что он покроет достаточную площадь изображения. Электронный затвор позволяет использовать выдержки до 1/26 сек. LargeSense сообщает, что «позже будет доступен внешний затвор со скоростями до 1/500 сек».
На задней панели камеры расположен дисплей. С его помощью можно кадрировать снимки и фокусироваться (используя ручную фокусировку) в режиме реального времени.
Через разъём 3,5мм есть возможность подключения внешней кнопки спуска затвора. Настройками камеры можно управлять через Wi-Fi с помощью любого браузера, поддерживающего возможности HTML5, на телефоне, планшете или компьютере.
LargeSense LS911 может снимать 4K-видео со звуком, на частоте 26 кадров в секунду.
Примеры фотографий, снятых на фотокамеру LargeSensor (больше снимков в галерее на сайте компании):
Пример видео 4K:
Процесс съёмки в видео ниже:
LargeSense LS911 уже продают в США, но большинству фотографов придётся взять кредит, чтобы купить новинку. Стоит она 106 000 долларов.
Смотрите также:
(автор изображения — Ross used under CC BY)
Сегодня я подниму самый проблемный вопрос для желающих, так сказать, шагнуть в мир Большого формата. Собственно, этому первому судьбоносному шагу — приобретению фотоаппарата и посвящено это важное сообщение. Ибо некорректный выбор фотоаппарата для съемок в большинстве случаев приводит к полной и безоговорочной потере интереса к Большому формату.
Я бы не писал ничего по данному очевидному вопросу, но давеча напал на переводную статью журнала Photoklassik, посвященную съемке на формат 8х10, ужасную чуть более чем полностью, и моментально передумал.
Мало того, что человек, который ее написал, ничего толком не смыслит в технике (видно практически полное отсутствие опыта и критического ума), так еще и рассказывает настолько скучно, будто он не агитирует за форматную фотографию, а хоронит её. Аминь, ёпта.
(автор изображения — Barrett Cook used under CC BY)
К неудовольствию любителей обсасывать нюансы данный некролог постинг будет максимально прямолинейным и конкретным. Извините, политика группы подразумевает, что проблему буриданова осла (новичка) при выборе фотоаппарата нужно решать, а не усугублять. Более того, рассказ будет сделан в наибольшей степени на основе личного опыта, поэтому просьба не сильно шокироваться прочитанным, особенно, если у вас своё, отличное мнение.
Итак, наметим с самого начала два взаимоисключающих полюса применения форматной техники: фотоаппарат для съемки пейзажей и аппарат «для всякой ерунды».
(автор изображения — Mycatkins used under CC BY)
С пейзажами все понятно. Они требуют наиболее простой и максимально легкой камеры, которая своим весом не убьет всё настроение на пути к месту съемки.
А про что тогда «всякая ерунда»?
(автор изображения — giacomo citti used under CC BY)
Под «всякой ерундой» понимаются самые разнообразные варианты нестандартной съемки, часто требующие от конструкции фотоаппарата противоположного. Одним из вариантов такого развлечения может быть фотографирование портретов на старую доисторическую оптику, предметная и макро-фотография, отстрел проекционных объективов, съемка на адски тяжелые и гротескно-длиннофокусные объективны и прочее.
Грубо говоря, фотоаппарат должен быть максимально универсален, позволять с собой делать максимум превращений с минимальными затратами на доработку напильником.
Как видите, с пейзажным аппаратом всё намного проще — он должен быть предельно легким и быстро собираться-разбираться в любых условиях. В том числе, в темных пещерах, населенных адски-противными летучими мышами. Поверьте, рано или поздно Вы и туда попадете.
Причина такого условного разделения очень проста — любой фотоаппарат Большого формата при желании можно полностью переделать. Слесарно-фрезеровочный инструмент, прямые руки, немного вдумчивой работы и из ужа можно сделать ежа. Но большинство же не настолько фанатичны, чтобы заниматься камеростроением вместо фотографирования. По этой причине исходя из сугубо практических аспектов был выбран такой немного странный подход.
Итак, начнем с простого: требований к пейзажной технике.
(автор изображения — Tom Hart used under CC BY)
Рекомендации по приобретению деревянных филд-камер довольно просты. Что? Вы шокированы тем, что я сразу исключил металлические карданы и филд-камеры???
Как показывает опыт, любители железных карданов не любят природу и страшно, до визга, бояться гор. Вы удивлены? Я, как человек физически довольно самостоятельный, который минимум раз в год выбирается поснимать на Sinar P2 (формат задней рамки — 8×10) вне бетонных стен, подтверждаю — съемка на металлическую камеру на природе крайне утомительна и при частом приеме вредна для здоровья.
(автор изображения — Denis Mironov used under CC BY)
Кроме того, карданы небыстро собираются, а в случае, если Вы таскаете его в собранном состоянии — он занимает довольно много места в сумке / кейсе. Проще говоря, вещь хорошая, но для большинства будут удобнее филд-камеры.
Также спорным моментом является покупка в качестве первого инструмента металлической филд-камеры. Их часто рекламируют как более надежные чем их деревянные собратья аппараты при чуть большем весе. Как показывает практика, при падении они так же легко рассыпаются на части как деревянные. Как говорится: клеили-сверлили — знаем. Ну, а главной проблемой является то, что они, на взгляд многих фотографов (присоединяюсь), довольно неудобны в работе.
Если, конечно, у Вас есть возможность практически забесплатно приобрести металлическую Toyo AII — это совсем другое дело.
(автор изображения — peter-rabbit used under CC BY)
В отсутствии же очевидной халявы, КРАЙНЕ советую обратить внимание на деревянные камеры и не парить себе мозг выбором из развалов металлических камер, которые в довольно приличном количестве пылятся в комиссионках.
Какой же деревянный аппарат для съемок выбрать?
В общем-то любой. Главное — случайно не купить миниатюрную технику для съемок на широкоугольные объективы или какую-нибудь пресс-камеру.
В первую очередь нужно учитывать, что пейзажи становятся крайне симпатичными на фокусных, начиная где-то 200мм.
Тут маленькое лирическое отступление. Для не совсем заматеревших людей крайне сложно уяснить тот факт, что широкий угол нужно использовать только тогда, когда нет совсем никакой возможности использовать длиннофокусную оптику.
Не верите на слово?
(автор изображения — Patrick Gauthier used under CC BY)
Сходите ради интереса в галерею, посмотрите на работы признанных классиков пейзажной живописи. Прикиньте на глаз фокусное, с которого они писали картины, и спросите себя: является ли пейзаж, изображенный на холсте, широкоугольным или о ужас-ужас, он больше похож на творение длинного фокуса? Это серьезно, ибо идти в пейзажную фотографию ради того, чтобы снимать на объектив с фокусным 90мм и короче — это похуже чем преступление, это диагноз.
Таким образом, ваша деревянная камера должна обладать в меру растяжимым мехом, приличным выдвижением переднего стандарта (ну, где-то около 300мм для формата 4х5) и вполне себе устойчивым положением переднего стандарта на рейке. Наличие телеобъективов отчасти решает проблему съемки дальних объектов, поэтому нет особого смысла городить удлиненные рельсы, объективные доски типа «цилиндр» (top hat) и прочие довольно похабные решения.
(автор изображения — Amélien Bayle used under CC BY)
Тем не менее, рано или поздно, вы, вполне вероятно, поменяете резинки на стопорных ручках, сами ручки, привинтите дополнительные уровни, поставите зацепы для фокусировочной ткани, в общем, чуть-чуть оторветесь в игру в самоделкина.
С учетом уже освещенных моментов самый главный критерий первой деревянной камеры — это Ваше удобство при ее использовании. Крайне удачной идеей будет не заказывать фотоаппарат по почте, а пощупать технику в комиссионке или взять с рук. Как показывает практика, если что-то сильно не понравится — в дальнейшем оно же будет дико бесить всё время.
(автор изображения — Anh Đinh used under CC BY)
Чтобы было проще искать, привожу список основных производителей деревянных фотоаппаратов:
Anba Ikeda,
Chamonix,
Ebony,
Nagaoka,
Osaka,
Shen Hao,
Tachihara,
Wista.
Также в обязательном порядке придется докупать френелевый (или восковой) экранчик, который нужен для того, чтобы сделать изображение на матовом стекле более «светлым» (на самом деле, все сложнее, хотя не стоит особенно забивать мозги технической беллетристикой).
Френель крайне различается по своим качествам. Хорошие френелевые экранчики делаются под конкретное фокусное расстояние, поэтому до их покупки желательно заранее понять, какое фокусное при пейзажной съемке будет использоваться наиболее часто. Китайский френель не так плох, как может показаться, он вполне достаточен, чтобы снимать первое время (да, и второе, и третье тоже). Продукт китайского френелестроения даже часто бывает лучше старых фирменных экранов, которые продаются вместе с подержанными фотоаппаратами.
(автор изображения — Eusebius@Commons used under CC BY)
Очень интересным вариантом являются восковые экраны, которые дают гораздо более «мягкое» изображение, чем френель, хотя картинка и получается менее «светлой». Это сугубо личный опыт, но мне, как оказалось, для съемок пейзажей нравится больше именно восковой экран.
Кстати, восковые экранчики за скромный прайс делает московский обожатель пленки Fujifilm — Дмитрий Курбатов!
Ну, с пейзажной техникой мы более-менее разобрались, а теперь давайте вернемся к самому загадочному!
Специальная техника для «для всякой ерунды» — это, как правило, модульная камера (чаще всего карданного типа), которая используется либо для очень специфических съемок (например, съемки архитектуры или макро) либо для экспериментов.
Приведу простой пример. В наше время многие гонятся за красивой картинкой начала ХХ в., покупая для чего оригинальные антикварные объективы.
(автор изображения — Tekniska museet used under CC BY)
Но вот незадача: большинство объективов того времени были беззатворные, в результате для их использования с современной пленкой потребуется уже вполне современный внутренний затвор (или держатель с фильтрами, но это чуть менее удобоваримый вариант).
В общем, для воплощения портретного безумия придется городить еще один стандарт с затвором (промежуточный стандарт). Сделать это на филд-камере — довольно нетривиальная задача (несложная, но в большинстве случаев компактность такой камеры превратится в миф). А вот реализовать данный трюк на кардане не составит никаких проблем. Кроме того, на кардане совсем несложно быстро заменять задние стандарты, тасуя форматы в зависимости от настроения и творческой задачи.
Собственно, советовать начинать с кардана я бы не стал — проще и интереснее овладеть пейзажной съемкой, чем покупать за совсем не меньшие деньги набор металлического конструктора. Покуда Большой формат не стал существенной частью Вашей жизни: не стоит размениваться на карданных друзей — их потом так долго и скучно продавать…
(автор изображения — erik gould used under CC BY)
В качестве финала преступно краткого рассказа про фотоаппараты скажу, что наиболее полезным для дальнейшего технического совершенствования будет чтение форумных сообщений аксакала Большого формата — ДМБ, также немного известного в миру как Боровков Дмитрий Александрович.
Отмечу только один важный момент, который нужно учитывать: наш горячо любимый ДМБ крайне подвержен перфекционизму (неоперабельная форма), и акцентирует последние лет пять всё внимание не на общих вопросах (он вполне обоснованно презюмирует, что все это уже давно знают), а на частных деталях, которые позволяют достигнуть дополнительного прироста в качестве. Обилие же этих деталей способно вызвать у неподготовленного неофита нервный шок. Да и старофитов тоже: уже многих вынесли штативом вперед.
По этой причине, не очень важно, если Вы в начале пути будете снимать на довольно простые объективы-плазматы самых банальных марок, сканировать на планшетнике и вываливать всё это в сеть. Важно, чтобы в процессе этой неблаговидной (в понимании профессионалов) деятельности развивался глазомер и умение обращаться с техникой. Это искупает практически всё, ну, кроме, естественно, отказа от использования градиентных и поляризационных фильтров. Этого простить невозможно!
Какая фотография лучше – аналоговая или цифровая?
Фотограф Маркус Хофстеттер (Markus Hofstaetter) поделился недавним опытом, в котором ему довелось сравнить плёночную и аналоговую фотографию в высоком разрешении. Давайте узнаем, какая разница между двумя вариантами.
«Для недавнего проекта передо мной стояла задача: сфотографировать Hot Rod. С самого начала было интересно, потому что этот автомобиль довольно редок в моих краях. Владелец просил, чтобы на крыле машины сидела его собака, и чтобы изображение было огромным. 100 мегапикселей для него слишком мало, он пожелал в три раза больше.
Цифровая камера среднего формата может выдать 100 мегапикселей с одного кадра. Такие фотокамеры не так уж легко арендовать там, где я живу, к тому же они очень дорогие. Я решил сшить панораму, используя цифровой зеркальный фотоаппарат Canon 5D Mark III с объективом Canon 100 мм Macro и панорамной головкой Nodalninja. Ещё я снимал на аналоговую технику – взял свою широкоформатную камеру Linhof Master Technika с плёнкой Kodak Portra 160 VC.
Чтобы сшить панораму с собакой, нужно было сделать правильный кадр с животным. Труднее было снимать с Linhof Master Technika, имея параметры 1/18 сек и F/11. К счастью, собака оказалась достаточно спокойной и терпеливой. Я израсходовал всего 4 листовые фотоплёнки.
В конце я получил достаточное разрешение с обеими фотокамерами – каждое изображение около 300 мегапикселей. Linhof – с одним кадром (сканировал в высоком разрешении), а Canon – с 24 отдельными кадрами.
После нескольких часов работы у меня получились две версии. Пришлось повозиться с постобработкой, поскольку в решётке застряла мошкара, одна шина была странного цвета, а канавки протектора заполняли камешки и трава.
Законченная цифровая фотография:
Законченная плёночная фотография:
Интереса ради можно сравнить 100% кроп изображений:
Цифра
Плёнка
Цифра
Плёнка
Цифра
Плёнка
Клиент в итоге выбрал аналоговую версию. Автомобиль на ней выглядит гораздо лучше. Уверен, что подобные фотокамеры как раз были в ходу, когда это авто только начали выпускать.
Смотрите также:
|
Портативная веб-камера 1080P Full HD веб-камера USB Plug and Play 110 Градусов Широкоэкранный встроенный микрофон Видеозапись Видеокамера для ПК Портативный компьютер 
1. Все детали будут дважды проверены и хорошо упакованы перед отправкой. Предметы
будет будет отправлен в течение 3-7 рабочих дней после оплаты заказа. Потому что у нас тысячи заказов каждый день.Нам нужно договориться отгрузка одного заказа одним заказом. Мы вышлем вам продукцию как можно скорее.
2. Мы только грузим к подтверженному адресу заказа. Ваш адрес заказа ДОЛЖЕН СООТВЕТСТВОВАТЬ вашему адресу доставки.
3. Доставка посылки до места назначения обычно занимает около 20-60 рабочих дней (для отдаленных районов это может занять немного больше времени). Между тем, вы можете выбрать DHL Express, чтобы сократить время доставки, если вам срочно нужен заказ ,
4. Если Вы не получили заказ в течение 60 рабочих дней, пожалуйста, не стесняйтесь Свяжитесь с нами перед отъездом отрицательной обратной связи, мы сделаем все возможное, чтобы помочь вам решить проблему.
1. Если вы не удовлетворены пункта, когда вы получите его, пожалуйста, верните вернуть его в течение 10 дней для замены или возврата денег. Пожалуйста, Свяжитесь с нами, прежде чем вернуть его.
2. Все возвращенные товары должны быть в оригинальной упаковке, и вы должны предоставить нам с номером отслеживания доставки и конкретной причиной для возвращения.
3. Мы вернем вам полную сумму, полученную за товар в оригинале Состояние и упаковка со всеми компонентами и аксессуарами включают.
4. Если товар поврежден во время транспортировки или не может быть использован как обычно, пожалуйста Свяжитесь с нами реальные фотографии предметов, и мы вернем вам деньги.
Мы поддерживаем высокие стандарты качества и стремимся к 100% удовлетворенности клиентов! Ваше удовлетворение является нашей первоочередной задачей!
Если Вы получаете заказ и он в хорошем состоянии, мы будем благодарны если вы оставите 5-звездочный положительный отзыв для сделки.
В противном случае мы был бы признателен, если бы вы связались с нами перед отъездом 1-Star Обратная связь 3-звезд, мы с удовольствием предоставим удовлетворительное решение.
,