Компенсация экспозиции
Экспокоррекция – ценный инструмент для любого фотографа. Если вы когда-либо задавались вопросом, что она вообще из себя представляет и как с ней работать, эта статья поможет вам разобраться и пополнить свою копилку навыков. По правде говоря, у меня очень долгое время были проблемы с экспокоррекцией, а затем наконец-то наступил тот самый момент прозрения. Именно им я и хочу поделиться с вами. Я объясню, зачем может понадобиться компенсация экспозиции и как правильно использовать ее, чтобы делать фотографии в сложных условиях освещения.
Перед тем, как мы окунемся в объяснения, давайте кратко пройдемся по нескольким ключевым пунктам:
- Экспозиция
- Гистограммы
- Режимы приоритета
- Замер экспозиции
Возможно, вы уже знаете о чем-то из списка, но, пожалуйста, будьте терпеливы, ведь всё это имеет значение.
Что такое экспозиция?
По сути, экспозиция – это количество света, которое достигает сенсора камеры.
Когда вы работаете в полностью ручном режиме, нужно определить, какие настройки выбрать, чтобы получить желаемую экспозицию. Стоит упомянуть, что нет такого понятия, как «корректная» экспозиция; подходящая экспозиция зависит от намерений фотографа, на которые в свою очередь влияет его творческое видение. Поэтому, чтобы получить ту экспозицию, которая вам нужна, необходимо уметь ей управлять. Именно поэтому умение фотографировать в ручном режиме открывает безграничные возможности для улучшения качества фотографий. Вы по-настоящему начинаете понимать, как выдержка, диафрагма и ISO влияют на экспозицию и что нужно делать для получения нужного результата и эмоции. В этой статье Improve Photography более подробно рассказано о треугольнике экспозиции.
Итак, мы вспомнили, что экспозиция зависит от выдержки, диафрагмы и ISO. Единицей измерения экспозиции (т. е. количества света, которое достигает сенсора) является «стоп». Полный стоп обозначает удваивание экспозиции или деление её пополам в зависимости от того, становится она светлее или темнее.
Например, вы используете следующие параметры: 1/125 с, f/11, ISO 100. Если нужно добавить один стоп экспозиции, нужно установить один из параметров следующим образом:
- Вариант 1. Изменить выдержку: 1/60, f/11, ISO 100
- Вариант 2. Изменить диафрагму: 1/125, f/8, ISO 100
- Вариант 3. Изменить ISO: 1/125, f/11, ISO 200
Каждый из вариантов обеспечивает повышение экспозиции на один стоп или, другими словами, удваивает количество получаемого света. Выбор конкретного параметра зависит от желаемого эффекта.
Важность гистограмм
Гистограмма яркости – это, по сути, кривая распределения тонов пикселей на снимке.
На оси X расположены: черный -> тени -> средние тона -> блики -> белый. На оси Y отображается количество пикселей данного изображения в каждом тональном диапазоне. Ниже представлено несколько примеров.
Примеры гистограмм.
На гистограмме фотографии моего лабрадора видно, что большинство пикселей расположены слева. Это объясняет, почему на снимке так много темных участков. Фото замерзшего водопада обладает более равным распределением между темными, светлыми и средними тонами. На правом снимке в основном только снег, поэтому гистограмма показывает, что большая часть пикселей расположена в секции светлых. В идеале, кривая гистограммы должна распределяться между тенями и бликами, не затрагивая края (черный и белый) во избежание потери информации о пикселях (это явление называют клиппингом). Гистограмма – лучший способ убедиться в том, что вы правильно экспонируете кадр. LCD-экран может ввести в заблуждение и нельзя доверять только тому, что вы на нем видите.
Больше о гистограммах и о том, как они относятся к компенсации экспозиции, позже.
Режимы приоритета
Я предпочитаю работать в ручном режиме и советую всем, кто изучает фотосъемку, овладеть им, чтобы полностью понять принципы экспозиции и открыть для себя новые возможности. Однако, ручной режим тоже подходит не для каждой ситуации. Среди других режимов есть Приоритет выдержки (обозначается буквами S или Tv), Приоритет диафрагмы (A или Av) и полностью автоматический или программный режим (Р).
Важно отметить, что компенсация экспозиции работает только с режимами Приоритет выдержки, Приоритет диафрагмы, Программный и Ручной с Авто ISO. При полностью ручном режиме камера игнорирует поправки экспозиции.
Приоритет выдержки и Приоритет диафрагмы являются полуручными (или полуавтоматическими) режимами. В Режиме приоритета выдержки вы устанавливаете выдержку и ISO, а камера самостоятельно подбирает оптимальное значение диафрагмы, чтобы корректно экспонировать снимок, сосредоточив большую часть кривой гистограммы в середине.
Этот режим полезен, когда вы хотите «заморозить» быстро двигающиеся субъекты (короткая выдержка) или получить эффект размытия (долгая выдержка).
При работе с Режимом приоритета диафрагмы вы задаете значение относительного отверстия и ISO, а камера сама выбирает выдержку. Такой режим полезен при работе с глубиной резкости фотографии.
В каждом из режимов приоритета иногда возникает необходимость вручную регулировать ISO, чтобы получить правильную экспозицию. Однако, никто не мешает воспользоваться функцией Авто ISO и позволить камере выбрать значение самостоятельно.
Замер экспозиции камеры и как он работает
Итак, мы установили, что такое экспозиция и как влиять на нее с помощью выдержки, диафрагмы и ISO, а также как измерить ее, глядя на гистограмму. Прежде, чем идти дальше, нам нужно обсудить еще один пункт – замер экспозиции. Это очень полезный инструмент, который помогает достичь «правильной» экспозиции. Однако, ее «правильность» определяется камерой, а не вами.
Есть некоторые ограничения тому, насколько хорошо работает замер экспозиции снимка, и иногда нужно ориентироваться на свое видение.
Шкала замера экспозиции камеры.
При замере камера использует отраженный свет вместо рассеянного. Зачастую именно он обеспечивает адекватную оценку того, какой должна быть экспозиция для данного субъекта. Но не всегда. В зависимости от вида съемки система замера камеры может ошибаться и именно здесь на выручку приходит компенсация экспозиции.
Но что, если кадр не усредняется до 18% серого полутона? Давайте приведем простой пример.
Мы работаем в режиме Приоритет выдержки (или Приоритет диафрагмы, или Программный). У нас есть белый, серый и черный лист бумаги. Если фокусировать камеру на одном листе за раз, экспонометр будет считывать данные и корректировать экспозицию для получения 18% серого. Поскольку черный лист отражает мало света или не отражает его вообще, камера передержит снимок, пытаясь приблизить его к нейтральному серому. С другой стороны, белый лист отражает много света, поэтому камера недодержит фотографию. А серый лист проэкспонируется идеально.
Кадр, в котором много полутонов, может ввести экспонометр в заблуждение и здесь на помощь приходит компенсация экспозиции.
Что такое компенсация экспозиции?
Компенсация экспозиции – это способ переопределить экспонометр камеры при съемке в любом режиме кроме полностью ручного. При ручной съемке нет смысла использовать компенсацию, поскольку вы и так контролируете все три компонента экспозиции.
Однако, если вы фотографируете с одним из режимов приоритета, программным или ручным режимом с Авто ISO, у камеры есть частичный контроль над одним или несколькими компонентами экспозиции.
Компенсация экспозиции измеряется в 1/3 стопа и обозначается экспозиционными числами (Exposure Values – EV). Часто можно увидеть знак «+» или «-» рядом со значением. Корректируя экспозицию, вы заметите, что шкала экспонометра соответствующим образом двигается. Она будет показывать, что снимок недодержан или передержан. Наилучший способ оценить результат экспокоррекции – посмотреть на гистограмму. Гистограмма никогда не врет.
Как пользоваться компенсацией экспозиции?
Это очень просто. Большинство зеркалок позволяют добавить или убавить до трех стопов экспозиции. Некоторые более продвинутые модели могут работать даже с 5 стопами. Зачастую у камер есть кнопка «+/-» в верхней части или рядом с LCD-экраном.
Кнопка экспокоррекции.
Обычно для коррекции экспозиции нужно зажать эту кнопку и повернуть управляющий диск. У некоторых моделей есть отдельное EV-колесико или специальный пункт в меню. Если у вас что-то не получается, лучше всего посмотреть в руководстве по использованию вашей конкретной камеры.
Примеры экспокоррекции
Использование компенсации экспозиции в режиме Приоритет диафрагмы. Красным обведена шкала экспонометра камеры. Желтая стрелка указывает на гистограмму. Красная стрелка – на EV-значение. Бирюзовым обведены параметры экспозиции.
На первом скриншоте был использован режим Приоритет диафрагмы, f/11 и ISO 100. Согласно с «правильным» видением экспонометра (0 на шкале), моя выдержка должна быть равной 1/125 с. Слева вы можете видеть, что без экспокоррекции снимок выглядит недодержанным и серым. Мы все знаем, что снег белый, следовательно, отраженный от него свет сбивает экспонометр с толку. Для снимка справа была использована экспокоррекция, которая переопределила значение шкалы.
Использование компенсации в режиме Приоритет выдержки. Красным обведена шкала экспонометра камеры. Желтая стрелка указывает на гистограмму. Красная стрелка – на EV-значение. Бирюзовым обведены параметры экспозиции.
Для следующего примера был проведен тот же тест, но с режимом Приоритет выдержки, 1/200 с, ISO 100. Экспонометр определил, что диафрагма f/10 даст правильную экспозицию (посмотрите на снимок слева и обратите внимание на шкалу). Фотография снова выглядит недодержанной. Справа вы можете заметить, что для осветления снимка было использовано значение +2.0 EV. В результате относительное отверстие стало равным f/4.5, это дало нам экспозицию на два стопа выше, чем было изначально.
Использование компенсации экспозиции в режиме Приоритет выдержки.
Вид камеры сзади. Красным обведена шкала экспонометра камеры. Желтая стрелка указывает на гистограмму. Красная стрелка – на EV-значение. Бирюзовым обведены параметры экспозиции.
Компенсацию экспозиции можно также использовать при работе с темными кадрами. Вот пример с моим спящим лабрадором (милашка, не правда ли?). Я использую Приоритет выдержки, 1/80 с, ISO 6400. Чтобы шкала экспонометра была на нуле, камера установила значение диафрагмы, равное f/3.2. Если посмотреть на гистограмму, ясно видно, что снимок передержан – даже света подверглись клиппингу возле правой грани. Камера не понимает, что снимок должен быть по большей части темным. Для фотографии справа было установлено значение -2.0 EV. При этом нужно быть осторожным, чтобы тени не подверглись клиппингу. В итоге относительное отверстие стало равным f/8, что обозначает 2 стопа в отрицательном направлении по сравнению с исходной экспозицией.
Итоги
- Экспокоррекция работает только с режимами Приоритет выдержки, Приоритет диафрагмы, Программный и Ручной с Авто ISO.
- Компенсация экспозиции используется, чтобы переопределить замеры камеры, которая может неправильно определять «подходящую» экспозицию для конкретного субъекта.
- Обращайте внимание на гистограмму, а не на шкалу экспонометра, чтобы определить правильную экспозицию.
Финальные мысли
Я думаю, вы теперь понимаете, как работает экспокоррекция и надеюсь, что эта статья помогла прояснить некоторые аспекты. Однако, меня всё еще беспокоит одна вещь. Компенсация экспозиции не работает в полностью ручном режиме. Это вполне логично. Однако, при экспокоррекции значение шкалы экспонометра все равно меняется.
Использование экспокоррекции в полном ручном режиме. Красным обведена шкала экспонометра камеры. Желтая стрелка указывает на гистограмму. Красная стрелка – на EV-значение. Бирюзовым обведены параметры экспозиции.
Я думаю, именно из-за этого у меня на протяжении такого долгого времени возникало непонимание. Если верить шкале, экспокоррекция в полном ручном режиме влияет на экспозицию, но на самом деле это не так.
Вот пример. Камера Nikon D810 в ручном режиме съемки: 1/200 с, f/10, ISO 100. На левой фотографии шкала показывает, что экспокоррекции нет, а справа установлено +1.7 EV. Обратите внимание на то, что выдержка, диафрагма, ISO, гистограмма и сам снимок остались прежними, что ожидаемо для ручного режима. Экспозиция осталась прежней, а значение экспонометра сократилось на 1.7 стопа.
Это довольно каверзный вопрос. Я все еще не могу понять, почему так происходит. Если у вас есть объяснения этому феномену, поделитесь ими в комментариях! Спасибо!
Автор: Brenda Petrella
что это и как её использовать?
Из этой статьи вы узнаете, где на вашей камере найти компенсацию экспозиции, и как её использовать для корректировки экспозиции при съёмке в режимах приоритета диафрагмы, приоритета выдержки, а также программном и сценарных режимах.
Каждая современная камера оснащена возможностью настройки параметров экспозиции, упрощающих правильное экспонирование изображения.
Иными словами, производители дают фотографу возможность яркость изображения, чтобы оно не выглядело слишком ярким или чересчур тёмным. Достигается это посредством использования функции компенсации экспозиции, которая обычно представлена либо отдельной кнопкой на корпусе камеры, либо диском, при помощи которого можно задать положительные или отрицательные значения компенсации экспозиции.
Давайте посмотрим, как вы можете использовать эту замечательную функцию и полностью контролировать экспозицию во время съёмки.
Прежде чем показать, где вы сможете найти функцию компенсации экспозиции на своей камере, давайте рассмотрим, что она делает и в каких режимах камеры её можно использовать.
Внимание! Прежде чем начать работать с компенсацией экспозиции, убедитесь, что вы хорошо разбираетесь в треугольнике экспозиции и понимаете, как влияют друг на друга диафрагма, выдержка и ISO.
Что такое компенсация экспозиции?
Компенсация экспозиции позволяет фотографу до момента захвата изображения перенастраивать параметры экспозиции, выбранные экспозамером камеры, чтобы сделать фотографию более тёмной или светлой.
Поскольку экспозамеры камер работают, оценивая свет, отражённый от объектов, ориентируясь на средний серый (также известный как 18% серый), каждый раз, когда объектив камеры направлен на что-то очень тёмное, экспозамер сработает от обратного, осветлив экспозицию, тогда как чрезмерно яркий объект заставит экспозамер сделать экспозицию более тёмной. Это делается для того, чтобы максимально приблизиться к среднему серому, делая изображение не слишком тёмным или не слишком ярким.
В большинстве случаев экспозамер срабатывает очень эффективно, но при съёмке в сложных условиях освещения, он начинает слишком агрессивно корректировать экспозицию, что может привести к получению переэкспонированных или недоэкспонированных кадров. Именно в таких ситуациях на помощь приходит компенсация экспозиции, посредством которой фотограф может вручную исправить яркость изображения.
Ниже вы можете увидеть пример фотографии, при съёмке которой экспозамер камеры сработал неэффективно, в результате чего изображение вышло недоэкспонированным:
DSC-RX100M4 + 24-70mm F1.
8-2.8 @ 10.15mm, ISO 200, 1/13, f/11.0. Фотограф: Насим Мансуров
В режиме приоритета диафрагмы, из-за сложности снимаемой сцены – яркое небо и белый песок на переднем плане – экспозамер решил, что всё изображение следует затемнить, что привело к тому, что объекты съёмки в кадре получились слишком тёмными.
Для решения этой проблемы можно воспользоваться функцией компенсации экспозиции, например, выбрав значение в +1 EV можно существенно улучшить изображение:
DSC-RX100M4 + 24-70mm F1.8-2.8 @ 10.15mm, ISO 200, 1/6, f / 11.0. Фотограф: Насим Мансуров
Как видите, полученное изображение выглядит гораздо лучше и ярче по сравнению с тем, что, мы получили, положившись на экспозамер камеры. Функция компенсации экспозиции позволила решить проблему за считаные секунды.
Примечание. Если вам интересно, как различные способы измерения влияют на ваши изображения, прочтите нашу подробную статью о различных режимах экспозамера камеры.
Как использовать компенсацию экспозиции?
Чтобы иметь возможность воспользоваться функцией компенсации экспозиции, вы должны выбрать один режимов камеры, в котором камера при помощи экспозамера автоматически выполняет настройку экспозиции, например, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, программный режим или любой сценарный режим.
В ручном режиме, если не активирована функция ISO Авто, использование компенсации экспозиции не приведет ни к какому результату.
Итак, подходящий режим съёмки выбран, где же вам теперь найти функцию компенсации экспозиции? Однозначного ответа на этот вопрос дать нельзя – всё зависит от производителя и модели камеры. У большинства камер есть отдельная кнопка, активирующая эту функцию, однако, есть камеры, в которых компенсация экспозиции задаётся только при помощи специально выделенного для этого диска. Кнопку компенсации экспозиции найти несложно, обычно она помечается пиктограммой примерно такого вида:
Если же вы не смогли найти такую кнопку, тогда присмотритесь нет ли на верхней или задней панели камеры диска со шкалой, на которую с небольшими интервалами нанесены отрицательные и положительные значения, например, от -3 до +3.
Если вы не можете найти ни кнопку, ни диск, обратитесь к руководству своей камеры.
Если вы владелец зеркалки Nikon, то кнопку компенсации экспозиции вы, скорее всего, сможете найти рядом с кнопкой спуска затвора камеры:
На камерах Canon, кнопка может быть размещена на задней панели:
На беззеркалках, особенно в моделях с ретро-дизайном, диск с настройками компенсации экспозиции можно найти на верхней панели камеры:
Использовать компенсацию экспозиции достаточно просто: если изображение кажется вам тёмным, выберите положительное значение компенсации экспозиции (+ EV), если же изображение кажется ярким – выберите отрицательное значение (- EV).
Для камер с кнопкой компенсации экспозиции, вам нужно будет удерживать её нажатой, и поворачивать один из имеющихся дисков управления, для выбора нужного значения, либо один раз нажать кнопку и выбрать нужное значение при помощи ЖК-дисплея. Для камер, оснащенных диском, всё ещё проще – всё, что вам нужно сделать, это установить желаемое значение, повернув диск в одну или другую сторону.
В оптическом видоискателе зеркальной камеры шкала компенсации экспозиции выглядит следующим образом:
Изменяя значение компенсации экспозиции, вы заметите, что индикатор перемещается по шкале влево или вправо от центрального значения «0». Перемещение индикатора влево означает, что вы выбираете отрицательную компенсацию экспозиции (-), а вправо – положительную (+).
В беззеркальных камерах, изменение значения компенсации экспозиции должно осветлять или затемнять изображение на ЖК-дисплее или в электронном видоискателе камеры. Шкала компенсации экспозиции может отображаться в одной или нескольких областях ЖК-дисплея/ электронного видоискателя:
Как работает компенсация экспозиции
Компенсация экспозиции изменяет параметры одной или нескольких составляющих экспозиции – в зависимости от выбранного режима съёмки.
Например, при съёмке в режиме приоритета диафрагмы, вы задаёте значение диафрагмы, а камера, ориентируясь на экспозамер, автоматически выбирает длительность выдержки. Задействуя компенсацию экспозиции в этом случае, вы влияете на длительность выдержки, выбранную камерой.
Для наглядности взгляните на приведённую ниже таблицу зависимости выдержки от значения параметра компенсации экспозиции в режиме приоритета диафрагмы:
| Экспозиция, измеренная камерой (режим Приоритета диафрагмы) | ||||
| f/2.0 | f./2.8 | f/4.0 | f/5.6 | |
| 1/1000 | 1/500 | 1/250 | 1/125 | 1/60 |
4″ data-order=»f/1.4″> f/1.4Выбор значение компенсации экспозиции в -1 EV уменьшит выдержку с 1/250 секунды до 1/500-й секунды, сохраняя диафрагму неизменной:
00″ data-percent-format=»10.00%» data-date-format=»DD.MM.YYYY» data-time-format=»HH:mm» data-features=»["after_table_loaded_script"]» data-search-value=»» data-lightbox-img=»» data-head-rows-count=»1″ data-pagination-length=»50,100,All» data-auto-index=»off» data-searching-settings=»{"minChars":"0"}» data-lang=»default» data-override=»{"emptyTable":"","info":"","infoEmpty":"","infoFiltered":"","lengthMenu":"","search":"","zeroRecords":"","file":"default"}» data-merged=»[{"row":0,"col":0,"rowspan":1,"colspan":5}]» data-responsive-mode=»0″ data-from-history=»0″>Это приводит к тому, что изображение станет темнее, так как на сенсор камеры попадёт меньшее количество света. С другой стороны, выбрав компенсацию экспозиции в +1 EV, мы получим более светлое изображение, а выдержка будет увеличена вдвое:
| режим Приоритета диафрагмы, компенсация экспозиции +1 EV | ||||
| f/1.4 | f/2.0 | f./2.8 | f/4.0 | f/5.6 |
| 1/1000 | 1/500 | 1/250 | 1/125 | 1/60 |
При съемке в режиме приоритета выдержки, компенсация экспозиции будет влиять уже на диафрагму, а не на выдержку. Начнем с той же базовой экспозиции, что и в режиме приоритета диафрагмы – 1/250 секунды:
| Экспозиция, измеренная камерой (режим Приоритета выдержки) | ||||
| f/1.4 | f/2.0 | f./2.8 | f/4.0 | f/5.6 |
| 1/1000 | 1/500 | 1/250 | 1/125 | 1/60 |
Выбор параметра компенсации экспозиции в -1 EV изменит значение диафрагмы с f/2.8 на f/4.0, при этом выдержка останется неизменной:
| режим Приоритета выдержки, компенсация экспозиции -1 EV | ||||
| f/1.4 | f/2.0 | f./2.8 | f/4.0 | f/5.6 |
| 1/1000 | 1/500 | 1/250 | 1/125 | 1/60 |
При компенсации в +1 EV диафрагма откроется до f/2.0, что приведёт к тому, что изображение станет более светлым:
| режим Приоритета выдержки, компенсация экспозиции +1 EV | ||||
| f/1.4 | f/2.0 | f./2.8 | f/4.0 | f/5.6 |
| 1/1000 | 1/500 | 1/250 | 1/125 | 1/60 |
При съемке в ручном режиме единственной переменной экспозиции, которую можно изменять, является чувствительность ISO, но сначала, как говорилось ранее, у вас должна быть активирована функция ISO Авто.
Работа компенсации экспозиции в ручном режиме будет схожа с той, что и в рассмотренных выше режимах, с той лишь разницей, что неизменными останутся диафрагма и выдержка.
Компенсация экспозиции с помощью дополнительных датчиков экспозамера
Хотя, как отмечалось выше, экспозамер фотоаппарата калиброван на среднем сером, многие современные камеры оснащаются сложными системами замера экспозиции, способными идентифицировать различные сцены на основе предварительно загруженных данных, и вносить необходимые корректировки в экспозицию, сводя к минимуму необходимость использования функции компенсации экспозиции.
Некоторые модели камер способны распознавать присутствие людей в кадре, ориентируясь, главным образом, на тонах кожи людей, и снижать вероятность недоэкспонирования или переэкспонирования изображения.
Благодаря таким инновациям фотокамеры всё чаще обходятся без вмешательства фотографов. Тем не менее насколько ни была бы продвинута ваша камера, умения работать с корректировкой экспозиции важно не только потому, что может возникнуть ситуация, когда она вам понадобится, но и для того чтобы расширить творческие возможности вашей камеры, например, используя метод съёмки, называемый экспонирование вправо.
Экспонирование вправо
Несмотря на то что «правильной экспозиции» как таковой не существует, поскольку каждый фотограф выбирает яркость изображения, исходя из того, что он хочет им донести (например, намеренно затемнение изображения для выделения силуэтов и т.д.), бывают ситуации, когда использование компенсации экспозиции позволяет получить наиболее оптимальное изображение. Такая техника съёмки получила название «Экспонирование вправо». Она позволяет фотографам снимать изображения настолько яркие, насколько это возможно без вымывания деталей в области светов, что приводит, по сути, к получению наиболее качественных фотографий.
Эта техника съёмки не рассчитана на простейшую фототехнику, поскольку требует поддержки съёмки в RAW-формате. Более подробно об этой технике вы можете узнать из нашей статьи «Что такое экспонирование вправо?».
Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!Поделиться новостью в соцсетях Метки: Уроки фотографии, Фотосъёмка Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »
Делаем настройку экспозиции удобнее. Меню пользовательских настроек на примере Nikon D850
Продолжаем цикл статей, в которых подробно разбираем меню фотокамер Nikon. Благо, все современные зеркалки и беззеркалки Nikon имеют одинаковую структуру и схожие пункты в своих меню. А чтобы рассказать о максимально возможном количестве настроек, мы взяли для примера продвинутую полнокадровую зеркалку Nikon D850. Таким образом, для обладателей подобной техники не останется белых пятен в меню, а те, кто имеет фотокамеры попроще, найдут не только свои пункты меню, но и узнают, какие дополнительные функции предлагает более дорогая техника.
В предыдущей статье мы начали знакомиться с пунктами меню пользовательской настройки. Это обширная вкладка, обозначенная иконкой с карандашом. Мы разобрали настройки автофокуса, однако здесь есть ещё масса интересных пунктов. Итак, продолжаем!
Сегодня мы исследуем следующий пункт — «Замер/Экспозиция».
NIKON Z 7 / NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S УСТАНОВКИ: ISO 31, F10, 15 с, 24.0 мм экв.Как сделать настройку экспозиции на камере максимально быстрой, удобной и перестать путаться в параметрах и лишних кнопках? Понятно, что во многом это вопрос сноровки фотографа. Но значительно облегчить задачу помогут настройки фотокамеры, содержащиеся в пункте «Замер/Экспозиция». Они же дадут возможность настроить камеру под ваш стиль съёмки.
Замер/Экспозиция
Пункт меню «Замер/Экспозиция» содержит в себе настройки, относящиеся к работе и настройке экспозиционных параметров.
Шаг изменения чувствительности ISO
С каким шагом в ступенях экспозиции будет изменяться светочувствительность на камере? После ISO 100 пойдёт ISO 125 или сразу ISO 200? Чем шире выбран шаг, тем меньше придётся крутить колёсико настройки при съёмке, выбирая нужное значение. Но тем и меньше вариантов окажется для выбора.
Прежде чем перейти к примерам, напомним, что в различных камерах диапазон доступных значений светочувствительности неодинаков, так что минимальное и максимальное доступное значение ISO будет зависеть от модели фотокамеры.
По умолчанию стоит шаг в ⅓ EV. Это означает, что ряд значений ISO, доступных для выбора, будет примерно следующим: ISO 100-125-160-200-250-320-400 и так далее. То есть присутствует возможность настроить необходимую светочувствительность максимально точно.
Шаг в ½ EV: ISO 100-140-200-280-400. Меньше доступных значений, но ручной выбор между ними будет осуществляться быстрее.
Шаг 1 EV: ISO 100-200-400. Всё по старинке, как в первых цифровых зеркалках, только основные значения ISO.
Важно отметить, что шаг изменения ISO не распространяется на функцию Авто-ISO. Какой бы шаг вы не выбрали, автоматике будут доступны все значения светочувствительности с шагом ⅓ EV.
Эта функция пригодится тем, кто хочет адаптировать аппарат под свой стиль съёмки. К примеру, некоторые фотографы не пользуются промежуточными ISO и ещё с эпохи фотоплёнки работают только с ISO 100, 200, 400, 800 и так далее. В этом случае можно выбрать для себя шаг изменения ISO в одну ступень.
Шаг EV контроля экспозиции
Эта настройка аналогична предыдущей, но отвечает за то, с каким шагом будут меняться значения выдержки и диафрагмы. Причём как в ручном режиме, так и, скажем, в режиме Р. Тут тоже по умолчанию используется самый небольшой шаг, удобный для точной настройки параметров, — ⅓ EV.
Для иллюстрации приведём примеры последовательности выдержек со следующими шагами.
- ⅓ EV: 1/30 — 1/40- 1/50 — 1/60 — 1/80 — 1/100 — 1/125
- ½ EV: 1/30 — 1/45 — 1/60 — 1/90 — 1/125
- 1 EV: 1/30 — 1/60 — 1/125
Разумеется, камера по-прежнему будет работать в диапазоне между 30 с и 1/8000 с (или 1/4000 с у некоторых моделей), но вот количество промежуточных выдержек сократится по мере увеличения шага. То же касается и значений диафрагмы.
Пример последовательности значений диафрагмы со следующими шагами.
- ⅓ EV: F2,8 — F3,2 — F3,5 — F4 — F5 — F5,6 — F6,3 — F7,1 — F8
- ½ EV: F2,8 — F3,3 — F4 — F4,8 — F5,6 — F6,7 — F8
- 1 EV: F2,8 — F4 — F5,6 — F8
Убрав все промежуточные значения, нам будет доступен базовый уровень настройки параметров, зато производить мы её сможем быстрее. Какова разница между F5,6 и F6,3, скажем, в плане глубины резкости? Эту разницу мы не заметим на глаз. Точно так же, как не заметим разницу в передаче движения на выдержке 1/100 или 1/125. Поэтому все промежуточные, избыточные значения можно убрать, чтобы не перелистывать их каждый раз при настройке параметров.
Этот параметр можно по-разному сочетать с шагом ISO. Так, выдержку и диафрагму можно настраивать с шагом в 1 ступень — промежуточные значения, на самом деле, критической роли во многих сюжетах не играют. Мы можем отключить всё лишнее и оставить только самые ключевые значения. А вот необходимой яркости картинки можно добиваться с помощью тонкой настройки ISO с шагом в 1/3EV (особенно удобно, если включить Авто-ISO).
Кроме выдержки и диафрагмы, эта настройка регулирует и шаг экспозиции, доступный в брекетинге экспозиции. Соответственно, если вы выберете шаг в 1 EV, то и настройки брекетинга будут изменяться с данным шагом, без промежуточных вариантов.
Шаг изменения коррекции экспозиции и вспышки
Настройка аналогична предыдущим, но отвечает за шаг, доступный при экспокоррекции и коррекции вспышки. Обратим внимание, что если во всех предыдущих пунктах вы установили широкий шаг +1EV, то экспокоррекция меньше этого шага (например, в ⅓ EV) никак не будет сказываться ни на параметрах экспозиции, ни на яркости фото.
Простая коррекция экспозиции
Возможности этого пункта меню будут интересны для тех, кто любит снимать в режимах P, A или S. В этих режимах мы одним колесом настраиваем выбранный параметр — выдержку или диафрагму. В случае с режимом Р одно из колёс задаёт программный сдвиг, позволяет выбрать конкретную экспопару из вариантов, предложенных автоматикой. А что же другое колёсико? Оно остаётся без дела, крутится вхолостую.
Параметр «Простая коррекция экспозиции» в положении «Вкл.» или «Вкл. (Авто сброс)» позволяет настраивать экспокоррекцию, не нажимая кнопку «+/-», а сразу крутя «холостое» колесо. Яркость снимков так настраивается проще, чем раньше. В режиме М, где оба колеса настройки задействованы при настройке выдержки и диафрагмы, экспокоррекция будет работать привычным образом — для её внесения потребуется нажать кнопку «+/-». Также напомним, что в режиме М экспокоррекция будет иметь эффект только тогда, когда включено Авто-ISO (иначе за счёт какого параметра автоматика будет регулировать яркость снимков?).
NIKON D850 / 70-300 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 80, F8, 1/13 с, 70.0 мм экв.А пункт «Вкл. (Авто сброс)» предназначен для тех, кто часто забывает о внесённых раньше изменениях: сегодня вы поставили мощную экспокоррекцию, а на следующей съёмке о ней забыли и наделали слишком ярких или тёмных кадров. Пункт «Вкл. (Авто сброс)» будет сбрасывать экспокоррекцию до нуля в момент истечения таймера режима ожидания и при выключении камеры. При этом сбрасываться будет только та экспокоррекция, которая внесена без кнопки «+/-». Если же вы внесли изменения, нажав данную кнопку , то такая коррекция не будет сбрасываться и останется с вами до тех пор, пока вы её сами не измените.
Переднее колёсико настройки параметров
Заднее колёсико настройки параметров
Кнопка «+/-», которую можно не использовать, если задействован пункт «Простая коррекция экспозиции».
Звучит сложно, но на практике — удобный вариант. Я, к примеру, почти всегда снимаю с небольшой минусовой экспокоррекцией. Это помогает подстраховаться от пересветов в кадре, тогда как немного осветлить изображения, сделанные в RAW, труда не составляет. Поэтому в качестве основной экспокоррекции я установил себе значение -0,7 EV с помощью кнопки «+/-». А во время съёмки в режиме А или S я могу дополнительно регулировать яркость снимков, ставя любую временную экспокоррекцию, которая сбросится сама до моих любимых -0,7 EV по окончании съёмки конкретной сцены.
Матричный замер
Этот пункт позволит настроить работу матричного замера экспозиции. Дело в том, что в зеркалках Nikon благодаря продвинутому датчику RGB-замера экспозиции камера даже при съёмке через оптический видоискатель может распознавать лица на фото. А следовательно, она может и настроить по лицу экспозицию снимка.
Это удобное решение при съёмке людей. И по умолчанию я всегда держу эту настройку включённой. Впрочем, если вы снимаете людей с очень смуглой кожей, альбиносов или же просто хотите, чтобы режим матричного замера работал более линейно (хоть и не всегда верно), опцию можно отключить.
NIKON Z 7 / NIKKOR Z 35mm f/1.8 S УСТАНОВКИ: ISO 160, F1.8, 1/125 с, 35.0 мм экв.Зона центровзвешенного замера
Центровзвешенный замер — весьма специфический вид замера экспозиции. С одной стороны, у нас есть во многом более удобный матричный, с другой — более верный точечный. Тем не менее, многие фотографы предпочитают центровзвешенный замер, который был на их самой первой плёночной зеркалке, и менять ничего не желают. Функциональность такого замера значительно расширяет опция «Зона центровзвешенного замера».
При центровзвешенном замере измерение производится по всей площади кадра, но приоритет отдаётся центральной зоне, размер которой и позволяет выбрать данная настройка. Фактически мы выбираем размер круга в центре кадра, по которому будет проходить замер экспозиции.
Обратим внимание, что в отличие от точечного, область центровзвешенного замера всегда находится в центре кадра. И если здесь у вас окажется чёрная или белая одежда модели, а лицо — в верхней трети кадра, экспозиция будет настроена неправильно. Точечный же замер в камерах Nikon совмещён с точкой фокусировки, что очень удобно на практике — при фокусировке на лице человека экспозиция всегда будет точной.
Итак, в меню нам предлагают выбрать диаметр круга, доступного для замера экспозиции в миллиметрах. Шире круг — больше деталей попадёт в область замера. Обратим внимание, что для объективов без микропроцессора и фишая Nikon AF-S FISHEYE NIKKOR 8–15mm f/3.5–4.5E ED зона центровзвешенного замера составит 12 мм. Пункт Avg (Average) — это замер по всему полю кадра без приоритета центральной области. То есть замер проходит по всей площади кадра, а камера просто высчитывает среднюю экспозицию для него. Получается эдакий матричный замер без применения каких бы то ни было сложных алгоритмов.
NIKON D850 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/3 с, 18.0 мм экв.Точная настройка оптимальной экспозиции
Камера предупреждает о том, что внесённые в данное меню изменения никак не отображаются на шкале экспокоррекции.
Этот пункт позволяет тонко настроить систему замера экспозиции камеры, точно так же, как можно откалибровать, скажем, работу автофокуса.
Открыв этот пункт меню, мы можем настроить коррекцию для каждого вида замера с шагом в ⅙ EV.
Часто можно услышать жалобы пользователей, что при использовании матричного замера камера слишком бережёт светлые участки, отчего снимки получаются темноватыми. Если вы тоже так считаете, то этот пункт для вас: вводите положительную поправку для матричного замера и автоматика камеры с этим замером будет делать кадры светлее.
В целом это похоже на экспокоррекцию, но сохраняется всегда, имеет более тонкую регулировку (1/6EV), но уже диапазон (+/- 1EV), а введённые здесь значения не отображаются на шкале экспокоррекции.
Тонкая настройка экспозамера производится для каждого вида замера отдельно.
Хорошо, что камеры Nikon дают настроить даже такие тонкие параметры, но без лишней необходимости лучше сюда не вторгаться. Потому что пользователь легко сможет своими регулировками нарушить работу экспозамера, а потом просто забыть о существовании данной настройки. И настраивать эти параметры лучше не произвольно, исходя из своих творческих вкусов (для этого есть экспокоррекция), а с использованием серой карты, добиваясь не красивой, а точной экспозиции. В конце концов, экспозамер современных камер Nikon и так очень точен, и если фотограф не может попасть в экспозицию, дело, скорее всего, не в камере, а в умениях и навыках самого фотографа.
NIKON D850 / 18-35 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 150 с, 18.0 мм экв.Как видим, аппараты Nikon предоставляют широчайшие возможности настройки фотоаппарата под свои нужды. Даже настройку параметров экспозиции можно оптимизировать под свой стиль съёмки.
Мы рассмотрели категорию настроек «Замер/экспозиция». На очереди — настройка таймеров и автоспуска. Оставайтесь с нами, скоро появятся новые материалы!
Четырехугольник экспозиции, а не треугольник. Примите к сведению
Ну, кто не слышал о понятии «треугольник экспозиции»? Его уже просто воспевают в песнях и рассказах! Есть множество статей, написанных о треугольнике экспозиции, цель которых — помочь новичкам фотографировать с умом и понять, как работает экспозиция. Однако, мы хотим поспорить, что только на этих трех китах все держится, ведь за пределами ISO, диафрагмы и скорости затвора есть четвертая часть уравнения экспозиции — часть, без которой не было бы никакой экспозиции. И это свет!
Уэстонский экспонометр 1950-х годов
Концепция треугольника для объяснения сути экспозиции является недавней, и она не полностью соответствует действительности, поскольку касается только «инструментов» и не учитывает среду, с которой работает фотограф. ISO, диафрагма и скорость затвора — это способ контроля интенсивности света, с которым мы сталкиваемся, чтобы получить оптимальную яркость экспозиции. В более старых книгах о фотографии есть специальные диаграммы, и даже вращающиеся шкалы для расчета правильной экспозиции — во всех них фактор освещения учитывается в уравнении.
Вычислитель выдержки для дневного света из руководства Kodak Master 1956 года
Свет, в конце концов, непостоянный. В дни использования пленки, в каждой коробке с ней была инструкция о том, как работать правильно со светом — непостоянным членом ранее известного четырехугольника. Для прямых солнечных лучей используются такие-то настройки, на песке или снегу работайте вот так-то, в открытой тени настройте камеру таким-то образом, и когда небо будет пасмурно, попробуйте такую-то комбинацию скорости затвора и диафрагмы. Для тех, кто хотел снимать в других условиях (в помещении или ночью, например, или вообще в середине урагана), были специальные световые индикаторы.
С начала 1930-х годов ручные экспонометры позволяли точно измерять свет, и всего за сумму, соответствующую стоимости недельных продуктов в 1956 году в США; вращающиеся шкалы, позволяющие согласовывать значение ISO с уровнем освещенности, чтобы определить диапазон подходящих комбинаций диафрагмы и выдержки. Например, у копии Master Photoguide 1956 года есть шкалы для дневного света, прожекторы (лампа накаливания) и вспышки, а также в комплекте рекомендации для «необычных случаев дневного освещения» и «цветной фотографии в ночное время».
Значение экспозиции, или EV (Exposure Value), является ключом к ее пониманию, а также того факта, что нет единственной правильной комбинации ISO/диафрагмы/скорости затвора для заданного уровня освещения. Все зависит от того, каким вы хотите в конечном итоге видеть свое изображение.
График экспозиции показывает, что множество разных комбинаций приводят к одной и той же яркости изображения
Правило «Солнечно 16» («правило f/16«) — простая отправная точка для понимания этой диаграммы. Прямой солнечный свет в течение большей части дня = f/16 и скорость затвора 1/ISO. Другими словами, ISO 500 = 1/500 сек при f/16. Взглянув на вышеприведенную диаграмму, мы видим, что 1/500 сек и f/16 имеет значение экспозиции (EV) 17.
Каждая другая комбинация выдержки и диафрагмы с EV 17 даст такую же экспозицию. Аналогично, ISO 64 равно экспозиции 1/60 и f/16 и EV 13. Это означает, что вы можете использовать любое EV из 13, чтобы получить необходимую вам экспозицию. Однако ваша фотография будет выглядеть совсем по-другому на 1/4000 сек и f/1.4 (движения остановлены и задний план не в фокусе), нежели при 1/8 сек и f/32 (движущиеся объекты размыты и задний план в фокусе до бесконечности и далее).
EV этих двух настроек одинаковы, и оба (а также все другие комбинации EV 13) являются правильными экспозициями под прямым солнечным светом для ISO 64. Если погода облачная и света не много, в любом случае, четвертая часть четырехугольника экспозиции требует перенастройки остальных трех, и будет использоваться новое EV.
Измеритель экспозиции Gossen Luna Pro с индикатором EV — полезен для настройки вашей камеры
Большинство экспонометров вычисляют яркость картины в EV. Многие камеры с лепестковым затвором предыдущих поколений имели шкалу EV, которая блокировала бы скорость затвора и диафрагму вместе в одном и том же EV, позволяя быстро и легко переключаться с одной комбинации на другую. Конечно, теперь мы можем сделать то же самое (переход от одной комбинации к другой) с цифровыми камерами в автоматических режимах приоритета диафрагмы, приоритета выдержки и в программном.
Экспонометр считывает как вспышку, так и окружающий свет и может давать данные в EV
Шкала EV соединяет выдержку и диафрагменные кольца на Hasselblad 500 C — 80mm f/2.8 Zeiss Planar
Концепция «треугольника экспозиции» ошибочна не только потому, что она упускает из виду важнейший компонент фотографии, но также в ней стороны не коррелируют каким-либо значимым образом. Другими словами, не говорится, какую экспозицию нужно использовать, что делает ее, по определению, несколько бесполезной. Она касается только элементов управления камерой и не касается степени освещенности.
Эндрю Лоун (Andrew Lawn) из Восточной Англии, безусловно, отлично понимает эту концепцию. Он является создателем калькулятора экспозиции Andy’s Handy Exposure Calculator — очень полезного инструмента для лучшего понимания четырех всадников… точнее частей экспозиции.
Калькулятор экспозиции Andy’s Handy Exposure Calculator — f/16 и 1/125 с для яркого солнечного освещения при ISO 100
Итак, забудьте все, что вы слышали о «треугольнике экспозиции», выбросьте этот устаревший шаблон и примите правду. На самом деле существует именно четыре фактора в управлении экспозицией каждого снятого вами изображения.
Организация экранного меню в камере Sony A7R III. «Экспозиция»
Александр Бахтурин, преподаватель отдела маркетинга, эксперт компании Sony
Самым захватывающим фактором в общении с новейшими цифровыми фотокамерами Sony (A6500/6300/A7M3/A7RM3/A9) оказывается настройка экранного меню. Однако практика показывает, что 80 процентов пользователей за первые 6 месяцев работы с камерой этого не делают. Таким образом, по многочисленным просьбам фотографов, мы решили показать, как организовано меню в моих камерах на примере экранного меню Sony Alpha 7R III. Все советы мы разделили на тематические статьи, каждая из которых посвящена соответствующему разделу меню.
«Звёздочка/Мое меню»; «Качество/Размер изображения»; «Режим съёмки/Работа затвора»; «Экспозиция»; «Фокусировка»; «Цвет/Баланс белого/Обработка изображения»; «Вспышка»; «Помощь при фокусировке»; «Помощь при съемке»; «Видео»; «Затвор/SteadyShot»; «Увеличение»; «Отображение/Автопросмотр»; «Настройка (Чемодан)»; «Сеть и воспроизведение»; «Пользовательские операции», «Пользовательские клавиши», «Пользовательское меню».
Самая большая группа настроек — так называемая «Первая камера», или «Красная камера», состоит из 14 вкладок. Девятая и десятая вкладки — «Экспозиция» (9/14 и 10/14).
На первой строке первой страницы раздела «Экспозиция» (9/14) находится настройка коррекции экспозиции. Меняя высоту прохождения экспозиционной прямой, вы можете корректировать общую яркость кадра, не изменяя соотношения выдержки и диафрагмы. Сброс коррекции Ev – возможность запоминать введённую экспокоррекцию для всей последующей серии. Либо, выбрав команду «Сброс», вы можете заставить камеру каждый кадр «спрашивать» ваше мнение о необходимости коррекции.
Раздел «ISO» – установка чувствительности камеры. Вы можете напрямую выбрать чувствительность, «по-плёночному». А можете воспользоваться автоматической установкой ISO Auto — и указать аппарату, в каком диапазоне чувствительности ему следует работать.
Но уж если вы настроили диапазон чувствительности и намерены использовать его в режиме ISO Auto, то рекомендую настроить и вторую часть. Режим «ISO Auto минимальная выдержка» задаёт ту выдержку, при достижении которой автомат прекращает повышать или понижать чувствительность.
Режим измерения экспозиции. «Мульти» – многозональный матричный замер. Тот самый, что базируется на «памяти предков»/«алгоритмах лучшего кадра». Автоматика сама делит пространство изображения на верхние/нижние, ближние/дальние и сюжетно важные зоны и выделяет сюжетно важный объект. В ситуациях, когда найти в поле изображения стандартный 18-процентно-серый объект для правильного измерения экспозиции невозможно, матричный замер – единственная надежда на попадание в верные параметры.
«Центр» – центрально-взвешенный замер, 75 процентов информации получается из центра (5 процентов площади поля изображения диаметром 3-5 мм) и ещё 25 процентов — из окружающего центральный объект (диаметром 12-18 мм) пространства. Важно, что слежение фокусировки может быть связано с экспозамером, и тогда объект может не находиться в центре кадра. Стандартный инструмент замера при портретной съёмке.
«Точечный». Возможны два размера точки — «Std.» и «L», и они соответствуют 5 и 8 процентам поля изображения. Также возможны подвижки «точки». «Точкой» замеряют, понимая величины экспозиционного/динамического диапазона камеры и пользуясь экспокоррекцией.
«Среднее всего экрана» – интегральный усредняющий замер экспозиции по всему кадру. Пользоваться им необходимо аккуратно во избежание ошибки. Но, например, для репродукции, этот режим великолепен.
«Выделение» – это название было бы правильно перевести, как «Замер по светАм». В этом случае уничтожаются пересветы, «выбитые» световые пятна, например, на белом платье невесты.
«Приоритет лица при матричном замере» – активизация алгоритмов поиска лица в кадре, особенно эффективна при подключении регистрации лиц или приоритетного захвата лиц фокусировкой.
Теперь перейдем к рассмотрению второй страницы раздела «Экспозиция» (10/14). Первой строкой идёт команда «Тчк экспонометра» — это принудительное удержание точки замера в центре или взаимосвязь точек замера и фокусировки.
«Шаг экспозиции» – выбор шага шкалы эксокоррекции – по 0.3Ev или по 0.5Ev.
«AEL с выдержкой» – выбор обязательной, автоматической или отключённой фиксации экспозиции после полунажима кнопки спуска. Лучше установить режим «Авто».
Узнать больше про камеру ILCE-7RM3: https://www.sony.ru/electronics/interchangeable-lens-cameras/ilce-7rm3
Night Photography Tips — Canon Russia
Съемка ночных сюжетов на камеру EOS
Не стоит убирать камеру, когда кажется, что день уже завершен. Ночь открывает множество возможностей для продолжения съемки.
В этом руководстве вы найдете несколько советов по технике съемки и использованию функций, которые вам обязательно пригодятся.
- Зимние пейзажи
- Портреты
- Городские пейзажи
- Ночная фотосъемка
- Использование фильтров
- Взгляд на мир в черно-белых тонах
- Съемка в формате JPEG и RAW
Предупреждение о сотрясении
Вероятнее всего, мы вас не удивим, но первое, что вы заметите во время ночной съемки, — это недостаточное освещение. Цифровой датчик камеры можно сделать более чувствительным к свету, увеличив значение ISO. Количество света, попадающего на датчик изображения, также можно увеличить, если вести съемку с широко открытой диафрагмой. Тем не менее, чтобы получить правильную экспозицию, вам, скорее всего, потребуется использовать более длительную выдержку.
Основная проблема во время использования более длительных выдержек — это микро-вибрации камеры. Очень трудно сделать так, чтобы камера находилась полностью в неподвижном состоянии, если вы держите ее в руках. Длительные выдержки сами по себе не являются причиной микро-вибраций камеры, но они увеличивают вероятность их возникновения. Более длинное фокусное расстояние также увеличивает эффект вибрации камеры, поэтому мы рекомендуем использовать для ночной съемки объектив с коротким фокусным расстоянием. Например, отлично подойдет объектив с фокусным расстоянием 18 или 24 мм.
Штативы
Как бы вы ни старались стоять неподвижно, ваше тело все равно раскачивается из стороны в сторону или вперед-назад. Крепкий трипод, прочно установленный на землю, делает возможной съемку на длительной выдержке без сотрясения камеры.
При использовании штатива наиболее критичным является момент, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, чтобы начать экспонирование. Прикосновение к камере может стать причиной появления микро-вибраций. Вибрации камеры длятся одну-две секунды, но отражаются на выдержке еще в течение нескольких секунд.
Чтобы этого избежать, используйте функцию автоспуска камеры EOS. Эта функция позволяет любым микро-вибрациям, вызванным нажатием, угаснуть до того, как начнется экспонирование. Для съемки неподвижных объектов со штатива идеально подходит 2-секундная задержка.
Пульт дистанционного управления спуском затвора
Если вы снимаете объект в движении и вам необходимо спустить затвор в какой-то определенный момент, воспользуйтесь пультом Canon для дистанционного управления спуском затвора. Подключите пульт к разъему для удаленного управления камерой с помощью короткого кабеля. На другом конце кабеля вы увидите небольшую кнопку. Нажмите на эту кнопку, и затвор будет спущен без риска сотрясения камеры.
Блокировка зеркала
На многих камерах EOS есть функция блокировки зеркала, которую можно настроить с помощью пользовательских функций. Зеркало внутри камеры отражает свет, который затем попадает на видоискатель. Как только вы начинаете экспонирование, зеркало поворачивается наверх, чтобы свет мог пройти через объектив на датчик изображения, расположенный в задней части камеры. Однако это также может стать причиной микро-вибраций, поскольку зеркало во время этого быстрого перемещения ударяется о поролоновый демпфер, расположенный над ним.
При использовании функции блокировки зеркала зеркало поднимается с нажатием кнопки спуска затвора. Таким образом, вы сможете подождать одну-две секунды, пока вибрации не угаснут, и только затем спустить затвор, нажав на кнопку еще раз.
Съемка в ручном режиме
Подобрать правильное значение экспозиции для съемки ночных сюжетов может быть очень трудно. Отчасти это происходит потому, что в кадре всегда будет много неосвещенных участков, отчасти — от того, что, используя разные значения экспозиции, можно получить снимки одинаково высокого качества.
Для начала попробуйте сделать снимок, используя это значение. Затем измените одно из значений шкалы экспозиции — обычно это выдержка — и сделайте еще один снимок, чтобы посмотреть, сделало ли это вашу фотографию лучше. Сделайте несколько снимков, и вы получите то, что вам нужно. Но не стоит останавливаться! Поэкспериментируйте с различными значениями экспозиции и посмотрите, что у вас получится.
Длительная ручная выдержка
На камере EOS вы можете выбрать любое значение выдержки до 30 секунд. Режим «Ручная выдержка» (B) позволяет снимать на более длительных выдержках. Способ переключения камеры в режим ручной выдержки зависит от модели камеры. Подробные сведения см. в инструкции по эксплуатации камеры.
В этом режиме затвор открывается, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, и остается открытым до тех пор, пока вы не отпустите кнопку. Используя дистанционный переключатель во время съемки на длительных выдержках, вы можете зафиксировать затвор в открытом состоянии, и вам не придется держать палец на кнопке спуска затвора, чтобы она была нажатой.
При использовании функции блокировки зеркала зеркало поднимается с нажатием кнопки спуска затвора. Таким образом, вы сможете подождать одну-две секунды, пока вибрации не угаснут, и только затем спустить затвор, нажав на кнопку еще раз.
Шумоподавление
Длительная выдержка может увеличить уровень шума на изображении. Это может испортить снимок и негативно сказывается на детализации. Все последние камеры EOS оснащены функцией шумоподавления при длительной выдержке, которую можно включить в меню настроек камеры.
Большая часть шума удаляется камерой во время сохранения изображения на карте памяти. Однако это занимает столько же времени, сколько было затрачено на экспонирование снимка. Например, если изображение было снято с двухминутной экспозицией, перед тем как вы увидите готовый снимок на экране, пройдет еще две минуты, в течение которых камера будет его обрабатывать. Продолжать съемку в это время вы не сможете.
Мы рекомендуем вести ночную съемку в формате RAW, поскольку такой формат файлов дает больше возможностей для редактирования в Canon Digital Photo Professional (DPP), чем изображения JPEG. Во время съемки в этом формате у вас также нет необходимости использовать функцию шумоподавления при длительной выдержке на камере — вы можете сократить уровень шума в программе DPP.
Объекты съемки
Теперь, когда вы знакомы с техникой ночной съемки, вам нужно выбрать подходящий объект для съемки и подобрать освещение.
Эффектные фотографии получаются сразу же после захода солнца, во время сумерек. В это время небо на горизонте остается освещенным, несмотря на то, что солнце уже зашло. Свет заходящего солнца намного теплее, чем свет солнца в зените, поэтому во время сумерек мы так часто можем наблюдать окрашенное в красивые цвета небо. Практически то же самое мы можем наблюдать на рассвете. Поэтому, если у вас не получается снять объект, когда смеркается, попробуйте встать пораньше. Возможно, снимки с восходящим солнцем будут еще лучше.
Если вы живете в городе, отличным объектом съемки могут стать городские огни. Попробуйте поснимать неоновые огни рекламы, световые инсталляции и горящие окна зданий. Снимайте, используя разные значение экспозиции, и посмотрите, насколько разными получаются фотографии. Еще более интересными получатся снимки, сделанные сразу же после дождя, когда огни города отражаются на мокрых дорогах и в лужицах на тротуарах.
Отлично подходят для съемки и фейерверки. Для съемки следов и отдельных вспышек фейерверка используется длительная выдержка затвора. Установите на камере ручной режим съемки (M), выберите для диафрагмы значение между f/8 и f/16 и для выдержки — от 5 до 10 секунд. Значение выдержки затвора во многом зависит от того, с какой частотой будут возникать в небе отдельные вспышки фейерверка.
Возможно, вы сможете сфокусировать изображение с помощью автофокуса, однако, скорее всего, сделать это в темноте будет очень сложно. Поэтому лучше установить переключатель фокусировки на объективе в режим ручной фокусировки (MF) и выполнить фокусировку на каком-либо предмете, который находится на том же расстоянии от вас, что и фейерверк.
Замер экспозиции, как он работает в вашем фотоаппарате
Не зависимо от того, как вы фотографируете и какой режим съемки предпочитаете использовать, есть один элемент, который остается неизменным – замер экспозиции. Так или иначе, вы или ваша камера должны знать, сколько света содержится в сцене, чтобы определить оптимальную комбинацию размера диафрагмы, выдержки и ISO, и получить нужную фотографию. Этот инструмент, который фотографам-новичкам может показаться неважным, называется замер экспозиции.
Понимание того, как он работает, критично важно для усовершенствования ваших навыков и поможет получать такие снимки, как вы хотите. Надеюсь, эта статья поможет вам разобраться в этом.
Аналогия, которая поможет вам понять замер экспозицииПрежде чем я расскажу о том, как работает замер экспозиции, подумайте о том, как в последний раз вы готовили мясо на гриле. Был ли это стейк, свиные отбивные или даже пара гамбургеров — у вас, вероятно, было понимание того, как будет выглядеть готовый продукт.
Такие повара с заднего двора, как я, которые не очень хороши в этом деле, используют градусник, чтобы убедится, что еда правильно приготовлена. Но возникает вопрос, куда воткнуть градусник, чтобы проверить приготовилось ли мясо. Или, на языке фотографии, проверить, правильно ли экспонировано мясо. Вы можете только коснуться поверхности, проткнуть до середины или вставлять градусник в разных местах, чтобы получить общую картину.
Каждый метод будет работать по другому сценарию, но все зависит от того, что вы готовите и каким блюдо должно получится в итоге.
Замер экспозиции вашей камеры похож на измерение температуры мяса с помощью градусника. Размещение крайне важно для получения правильных показателей.
Как работает замер экспозицииКогда вы указываете камере на сцену, вам нужен способ замера входящего света, чтобы знать сколько его там и какие настройки нужно применить для того, чтобы получить желаемое изображение. Это как измерение температуры еды градусником, чтобы убедиться, что она правильно приготовлена.
Большинство современных камер используют процесс, который называется TTL-экспонометр, находящийся за объективом. Это означает, что ваша камера проверяет свет, проходящий через объектив, и оценивает яркость сцены. Затем вы или ваша камера можете задать настройки, необходимые для правильной экспозиции изображения. Вы можете даже не заметить, как работает замер экспозиции, если не фотографируете в ручном режиме. Но поверьте мне, он постоянно контролирует свет, знаете вы об этом или нет.
Обзор шкалы замера в Ручном режимеЧтобы увидеть, как замер экспозиции выполняет свою задачу, переведите камеру в ручной режим и найдите серию точек или вертикальных линий внизу видоискателя вашей камеры.
В Ручном режиме посмотрите внизу экрана видоискателя. Найдите шкалу с нулем посередине. Это замер экспозиции в работе
Шкала цифр внизу изображения выше – это пример замера экспозиции, а крошечный маленький треугольник показывает, правильно ли экспонировано изображение или нет. В этом случае треугольник равен 0, что означает, что изображение экспонировано правильно, но изменение диафрагмы, выдержки или ISO приведет к тому, что треугольник будет двигаться вверх или вниз по линии соответственно и приведет к изображению, которое будет слишком светлым или слишком темным.
Из какой части сцены камера делает замер экспозиции?Хотя это все хорошо, но это только часть истории, потому что она не объясняет, как работает ваш замер экспозиции. Он видит весь входящий свет или только его часть? Какую часть кадра он видит? Понимание ответов на эти вопросы является ключом к раскрытию мощности этого инструмента, и все это сводится к тому, что называется режимы экспозамера.
Замер светаУ большинства камер сегодня есть несколько основных способов измерения входящего света:
- Матричный или Оценочный замер – камера видит свет во всей сцене и усредняет его, (Nikon делает больший акцент на области, где фокусируется ваш объектив). У Nikon это Матричный замер, у Canon – Оценочный.
- Центрально-взвешенный замер– видит свет всей сцены и усредняет его, но с акцентом на центр кадра. Как у Nikon, так и у Canon этот режим называется Центрально-взвешенный.
- Частичный замер – измеряет свет только в небольшой части в центре кадра (около 8-12% всей сцены). Это режим экспозамера в Canon, у Nikon такого нет.
- Точечный замер – измеряет свет только в небольшой области вокруг центральной точки автофокусировки (около 1,5-3% кадра). У Nikon и у Canon этот режим называется Точечным.
Другие производители фотоаппаратов имеют разные названия для этих режимов, но понимание того, как ваша камера измеряет входящий свет, может оказать огромное влияние на то, правильно ли экспонирована ваша фотография. В качестве примера привожу три снимка, сделанных с разными режимами экспозамера.
Изображение №1, сделанное с Матричным (Nikon) или Оценочным (Canon)замером экспозиции.
Изображение №2, сделанное с Центрально-взвешенным замером.
Изображение №3, сделанное с Точечным замером.
Замер отраженного света против падающегоЕсть еще один аспект измерения света, который вступает в игру при создании снимка. Речь идет о том, как работает система TTL по сравнению с портативным экспонометром.
Замер отраженного света
Первый (тип измерения, используемый в DSLR) работает, измеряя количество света, проходящего через объектив. Но проблема заключается в том, что, если вы не направляете свою камеру непосредственно на источник света, измеряемый свет фактически отскакивает от вашего объекта.
Все цвета, которые мы видим в окружающем нас мире, приобретают их оттенки и тональные значения, поглощая каждый цвет света, за исключением того, который от них отражается. Как мы узнали, учась в начальной школе, свет состоит из спектра цветов, включая красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Зеленый лист дерева поглощает каждый цвет света, за исключением зеленого. Красный автомобиль поглощает каждый цвет, за исключением красного, и так далее.
Когда ваша камера измеряет входящий свет, она смотрит на количество света, которое отскакивает от вашего объекта, а не количество света, падающего на ваш предмет. Это существенно важно и может значительно повлиять на вашу экспозицию. На приведенной выше иллюстрации ребенок одет в одежду, которая поглощает большинство цветов света, за исключением синего, что означает, что еще много света отскакивает от него и отправляется в камеру. Однако, если сменить одежду, то многое изменится.
На приведенной выше иллюстрации, хотя количество света, попадающего мальчика, не изменилось, камера будет читать сцену по-другому, потому что теперь он одет в темную рубашку и брюки. Камера будет думать, что ей нужно сменить экспозицию, чтобы компенсировать меньшее, по ее мнению, количество света в сцене, и в результате изображение будет переэкспонировано.
Вот реальный пример того, как это работает:
Nikon D7100, 200 мм, f/2.8, 1/8000.
На фотографии выше столько света отразилось от белой футболки девочки, что моя камера с трудом измерила сцену должным образом. Большая часть солнечного света отскакивала от футболки и сразу возвращалась в мою камеру, поэтому она отреагировала очень короткой выдержкой и низким значением ISO, чтобы убедиться, что футболка правильно экспонирована. К сожалению, остальная часть сцены была недоэкспонирована.
Nikon D7100, 200 мм, f/2.8, 1/1500.
И вот, что произошло через несколько секунд в том же месте после того, как девочка сменила футболку на коричневую. Так как большая частью света от солнца была поглощена темным цветом ее наряда, моя камера создала гораздо более яркую экспозицию, используя более длинную выдержку. Система замера TTL получила не такое большое количество света, поэтому камера решила, что для хорошей экспозиции требуется больше света.
Замер падающего светаЭто явление может быть особенно неприятным, если вы снимаете свадьбу; женихи часто носят темные костюмы, в то время как невесты обычно одеты в ослепительные белые платья, что действительно может сбить с толку систему измерения TTL вашей камеры. Решение заключается в использовании внешнего портативного экспонометра, такого как Sekonic L-308S-U, который фактически измеряет количество света, падающего на объект.
Портативный экспонометр для замера падающего света (света, попадающего на объект).
На изображении выше вы можете видеть, что экспонометр показывает нужные вам настройки диафрагмы f / 16, выдержка 1/125 и ISO 100, чтобы получить правильно экспонированную сцену. Эти значения скорее всего будут отличаться от того, что предложит вам система TTL, потому что какое-то количество света неизменно поглотится объектом, вот почему внешний экспонометр может быть гораздо полезнее.
Вот как бы выглядела прежняя схема, если бы использовался внешний экспонометр.
Вы часто можете видеть свадебных фотографов, которые используют такой инструмент, чтобы получить более точное представление о том, какое количество света присутствует в сцене во время съемки торжественных фотографий свадьбы. Это особенно актуально, если используются внешние вспышки, потому что им нужно знать, сколько дополнительного света потребуется или допустит сцена.
Зачастую на свадьбах невеста одета в белоснежное платье, отражающее большое количество света, а жених одет в темный костюм, поглощающий свет. Это может привести к хаосу в системе замера TTL, а внешний экспонометр — отличный способ решить проблему.
ЗаключениеОбщая цель здесь — понять, как работает замер экспозиции в вашей камере. Это, в свою очередь, поможет вам узнать, как вам нужно будет изменить настройки экспозиции, чтобы получить требуемый снимок.
Я надеюсь, что эта статья была полезной в пояснении того, как работает замер экспозиции, как свет отражается от ваших предметов и почему ваша камера не может видеть данную сцену так, как вы ожидаете. В конечном счете важно помнить, что нет ни одного правильного способа замера количества света в сцене. Любой из режимов и методов замера будет работать до той степени, пока вы знаете, что вы снимаете, и какие результаты вы пытаетесь достичь.
Знание разницы между различными режимами и типами замера и понимание того, как свет измеряется по мере того, как он попадает в вашу камеру, может помочь вам получить нужные вам снимки. Ни один из этих методов не лучше и не хуже другого, но каждый из них имеет свои сильные и слабые стороны. Чем больше вы знаете о том, как все это работает, тем больше вероятность того, что вы получите нужные фотографии.
Автор: Simon Ringsmuth
Перевод: Татьяна Сапрыкина
Важность освоения шкалы экспозиции — KAPA
Фотография, без сомнения, является одним из самых творческих вариантов карьеры или хобби, и вы можете более или менее позволить своей индивидуальности проявиться в изображениях, которые вы делаете. Очень немногое, что вам нужно «запомнить», чтобы получить правильные изображения, но есть немного! Масштаб экспозиции — это то, что вам нужно, чтобы стать второй натурой фотографа, и здесь нет двух способов — вам нужно запомнить эти числа!
Масштаб экспозиции для фотографии такой же, как алфавиты для писателя.Это инструменты, которые вы используете для творческой манипуляции с экспозицией. Если вы когда-либо наблюдали профессиональную фотосессию, возможно, вы слышали числа, которые звучат как греческие, если вы не знаете значения экспозиции. «Половина ступени вниз», 2,8 и третья, окружающая среда 1/100… хотя сначала все это может показаться сложным, как только вы поймете масштаб экспозиции, вы увидите, насколько это может быть на самом деле просто.
Если вы хотите начать использовать свою камеру творчески (читайте ручной режим), первое, что вам нужно узнать, это то, как три основных настройки диафрагмы, выдержки и ISO можно использовать в различных комбинациях, чтобы обеспечить одинаковое количество света. датчик.у каждого элемента управления, конечно же, есть побочные эффекты: размытие движения (выдержка), глубина резкости (диафрагма) и шум изображения (ISO), поэтому вам нужно отдавать предпочтение одному перед другим. Приведенная ниже шкала должна дать вам представление, и это числа, которые вам просто нужно знать, точка!
Думайте о каждой из этих шкал как о «подвижных» в определенном смысле. Например, представьте, что ваш измеритель дает вам зеленый цвет при f11, 1/30 и ISO 400. Если вы хотите вместо этого снимать при f 5,6 (на два шага выше), все, что вам нужно сделать, это переместить выдержку на две ступени вниз до 1/125, при постоянном значении ISO 400.Попробуйте просчитать различные комбинации в уме — при съемке в реальной жизни у вас, вероятно, не будет времени подумать больше нескольких секунд!
Посмотрите изображение модели Санчиты Шетти, сфотографированное Картиком Шринивасаном с использованием SONY Alpha 7 R II, установленного на 1/125 с, f / 11, ISO 200. Если тот же снимок должен был быть выполнен при f8, ISO потребовалось бы можно изменить на ISO 100. Съемка со вспышками, конечно, убивает большую часть, если не весь окружающий свет, поэтому у нас есть только 2 значения с точки зрения настроек камеры — диафрагма и ISO.Однако в студии у вас также есть сила света для увеличения или уменьшения диафрагмы.
Шкала травматического воздействия на журналиста — Dart Center
Этот документ, созданный для исследователей, призван объяснить, как оценивать и использовать Шкалу воздействия травм журналиста в исследовательских исследованиях. Язык упрощен, чтобы быть полезным для большинства начинающих исследователей, знакомых с основами психометрических концепций, ANOVA и регрессионного анализа в дизайне исследования.
Шкала травматического воздействия на журналиста, или JTES (Pyevich, Newman, & Daleidan, 2003), представляет собой опросник из 23 пунктов для самоотчета, в котором журналистам задается вопрос о конкретных событиях, связанных с травмами, которым они могли подвергнуться во время выполнения задания. сроком на один год. Четырнадцать из этих пунктов измеряют частоту и диапазон воздействия травмы; оставшиеся девять пунктов оценивают, произошли ли определенные травматические события.
Оценка JTES- Расчет шкалы частоты (JTES-F)
Суммарное количество травматических событий, пережитых путем сложения ответов на вопросы 1–14 - Расчет шкалы интенсивности (JTES-I)
Сложите ответы на вопросы 15 — 23. - Расчет балла диапазона (JTES-R)
Если ответ на вопрос 1 больше 0, добавьте 1 к баллу диапазона.
Проделайте то же самое с ответами на вопросы 2–14. - Расчет общего балла
Сложите ответы на вопросы 1–23.
Использование шкал JTES в исследованиях
Примечание: последнее обновление в феврале 2021 г.
Таблица 1
Ответы на учебные вопросы с использованием JTES
Исследование | Гипотеза исследования проверена JTES |
Backholm & Bjorkqvist (2012a) | Прогнозирование симптомов посттравматического стрессового расстройства с использованием прошлых личных травм и травм, связанных с работой |
Backholm & Bjorkqvist (2012b) | Изучение: испытывают более высокий уровень психологического посттравматического стресса, чем журналисты, которые не покрывают этот инцидент; (2) предыдущее рабочее или личное воздействие травмы влияет на журналистский опыт освещения стрельбы в школе |
Backholm & Bjorkqvist (2010) | Понимание последствий личной и производственной травмы воздействие на частоту посттравматического стрессового расстройства, депрессии, усталости от сострадания и выгорания |
Browne, Evangeli & Greenberg (2012) | Понимание взаимосвязи между (1) травма и симптомы посттравматического стрессового расстройства; (2) воздействие травмы и чувство вины |
Dadouch & Lilly (2020) | Прогнозирование симптомов посттравматического стрессового расстройства с использованием воздействия травм, связанных с работой |
Древо и др. (2013) | Понимание влияние запугивания на симптомы посттравматического стресса |
Ли (2018) | Понимание посттравматического стрессового расстройства среди корейских журналистов |
Нельсон (2011) | Изучение полезности использования эмоционального интеллекта в качестве предиктор посттравматического стрессового расстройства и профессиональной дисфункции |
Пьевич и др.(2003) | Проверка: (1) журналистов, которые больше подвержены травматическим событиям, связанным с работой, будут сообщать о большем количестве негативных убеждений; (2) когнитивные убеждения полностью опосредуют влияние травматических событий, связанных с работой, на связанные с работой симптомы посттравматического стрессового расстройства |
Smith et al. (2017) | Понимание распространенности производственных травм среди журналистов |
JTES был разработан в 2003 году для специального исследования.К сожалению, первоначальный JTES не включал все формы воздействия травм. Например, сюда не входило похищение людей, домогательства в Интернете, сексуальные домогательства или неоднократное знакомство с графическим контентом, созданным пользователями.
С тех пор исследователи обновили анкету для конкретных исследований — изменения подробно описаны в таблице ниже. При сравнении результатов важно помнить, что в исследованиях использовались различные адаптации JTES.
Стол 2
Изменения, внесенные в исходную меру JTES при использовании в исследованиях
Тип изменения | Исследование | Конкретное изменение |
Изменения в формате ответа | Browne et al.(2012) | Частотная шкала изменена с открытого стиля ответа на категориальную шкалу |
Добавлены дополнительные элементы | Browne et al. (2012) | Четыре дополнительных элемента были добавлены после пилотирования шкалы с британскими журналистами (содержание не указано) |
Backholm & Bjorkvis (2012a; 2012b; 2010) | Частота вопросов изменена, чтобы отразить воздействие на объекте и за его пределами | |
Smith, Drevo, & Newman (2017) | Три пункта добавлены для оценки предполагаемой угрозы жизни и перитравматических эмоций | |
Изменения в инструкциях или вопросах измерения | Backholm & Bjorkqvis (2010) Ли и др.(2018) | Инструкции были изменены, чтобы прямо указать, что журналисты могут выбрать несколько альтернатив при описании характера своего наиболее стрессового задания Воздействия травм, использованные в оригинальном JTES, были заменены 14 измененными событиями, выбранными после изучения журналистской практики и опыта в Корее: авиационные происшествия, автомобильные аварии, обрушение зданий / сооружений, эпидемии, пожары, убийства, стихийные бедствия, аварии на железной дороге / в метро. , сексуальные посягательства, кораблекрушения, самоубийства, пытки / похищения, войны и другие события с жертвами Инструкции были изменены на: «Пожалуйста, укажите, сколько раз вы сталкивались с каждым из следующих событий (случаи со смертельным исходом или несчастными случаями) в течение прошлого года, когда вы выполняли задания по освещению событий в СМИ.Здесь опыт относится непосредственно к освещению событий, написанию статей или участию в написании статьи ». |
Переводы | Backhol & Bjorkqvis (2010) | Официальный переводчик, работавший с группой специалистов, перевел шкалу на финский язык |
Различные исследования модифицировали шкалы JTES.Браун, Евангели и Гринберг (2012) модифицировали шкалу частот, которая обычно состоит из открытых ответов относительно того, сколько раз журналист пережил конкретную травму. Они изменили масштаб так, чтобы он был категоричным: 0 = никогда, 1 = один или два раза, 2 = каждые несколько месяцев, 3 = большинство месяцев, 4 = ежемесячно, 5 = еженедельно.
Добавление элементов
Brown et al. (2012) также сообщили об изменении шкал, добавив четыре дополнительных элемента, хотя содержание этих элементов недоступно.Смит, Древо и Ньюман (2017) адаптировали JTES, добавив три пункта для оценки того, чувствовали ли люди, что их жизнь в опасности, или они испытывали сильный страх или беспомощность во время самого стрессового события, которое они пережили. Backholm и Bjorkqvis (2010) модифицировали шкалы, чтобы предоставить информацию о последствиях прямого и косвенного воздействия травм на рабочем месте. Частота вопросов была изменена с учетом опыта журналистов на месте события, а также опыта журналистов в офисе или иным образом косвенно взаимодействующих с травмирующим контентом.
Инструкции по изменению
Бакхол и Бьорквис (2010) также изменили инструкции JTES, прямо заявив, что журналисты могут выбрать несколько альтернатив при описании характера своего наиболее напряженного задания. Ли (2018) изменил инструкции JTES, указав, что
«пережить событие» включало освещение события любым способом. Это изменение формулировки могло привести к увеличению средней частоты зарегистрированных травм (среднее количество событий , = 79.61; Ли, 2018). Кроме того, Ли (2018) заменил травмирующие события, запрошенные в JTES, событиями, с большей вероятностью пережитыми корейскими журналистами (см. Таблицу 2 выше).
Переводы
В одном исследовании сообщается о переводе JTES на финский и / или шведский язык (Backholm & Bjorkqvis, 2010).
Психометрические свойства
В настоящее время для JTES не доступны данные повторного тестирования, измеряющие согласованность теста во времени, для определения стабильности измерения во времени.Внутренняя согласованность (например, насколько тесно связаны друг с другом элементы) различается от исследования к исследованию для каждой шкалы JTES (см. Таблицу 3 ниже). Не ожидается, что многогранная мера стрессоров будет внутренне непротиворечивой, поскольку нет оснований предполагать воздействие нескольких типов стрессоров (например, нет причин, по которым кто-то, подвергшийся автокатастрофе, также подвергнется воздействию стихийного бедствия. ). Следовательно, типичные практические правила приемлемой внутренней надежности не имеют отношения к оценке качества измерения JTES (B.Браммел, личное сообщение, 15 августа 2017 г.).
Таблица 3
Результаты исследований с использованием JTES
Исследование | Тип образца | Временные рамки | N | Количество элементов | (Внутренняя согласованность ) α) | Средство, диапазон, частота |
Пиевич, Ньюман и Далейден (2003) | Газетные журналисты | Травматические события, пережитые в 2000 году | 827 | 23 позиции | JTES-F =.77 JTES-R = 0,84 JTES — I = 0,63 | JTES-F: Mdn = 40; диапазон = 0 — 635 JTES-R: Mdn = 8 JTES-I: Mdn = 3 |
Браун, Евангели и Гринберг (2012) | Британские журналисты | Травматические события в прошлом году | 50 | 27- позиции | JTES-F =.95 JTES-R = 0,90 JTES — I = 0,70 JTES-Total = 0,94 | Не сообщается |
Backholm & Bjorkqvist (2010) * | Финские журналисты | Травматические события в прошлом году | 503 | 23-пунктов | Не сообщалось | JTES-F (модифицированный для измерения прямого воздействия травм): M = 1.7, диапазон = 0-14 JTES-F (модифицированный для измерения косвенного воздействия травм): M = 6, диапазон = 0-14 |
Dadouch & Lilly (2020) | Журналисты | Травматические события в прошлом году | 115 | 23 элемента | JTES-F = 0,70 JTES-R = 0,87 JTES — I = 0,70 | Не сообщается |
Drevo et al.(2013) | Журналисты | Травматические события в прошлом году | 210 | 23 элемента | JTES-F = 0,83 JTES-I = 0,82 | JTES-F: Mdn = 10, диапазон = 0-765 JTES-I: M = 16, диапазон = 9 — 18 |
Lee et al., (2018) | Корейские журналисты | Травматические события в прошлом году | 330 | 23 позиции | Не сообщается | JTES-F M = 79.61; SD = 115,99 JTES-R M = 6,78; SD = 3,89 JTES-I M = 3,76; SD = 2,11 |
Smith, Drevo, & Newman (2017) | Американские журналисты печатных и тележурналистов | Травматические события в прошлом году | 167 | 25 пунктов | Не сообщается | Не сообщается |
Нельсон (2011) | U.С. журналисты | Травматические события в прошлом году | 159 | 23 элемента | JTES-F = 0,84 JTES-I = 0,67 | JTES-F: M = 54,59, диапазон = 0-580 JTES-I: M = 3,76, диапазон = 0–9 |
Примечание: Backholm & Bjorkqvist 2012a и 2012b используют части одной и той же выборки журналистов, первоначально представленной в Backholm & Bjorkqvist 2010, и поэтому не включены в этой таблице.
Конвергентная действительностьПосттравматическое стрессовое расстройство и симптомы травм. Конвергентная валидность демонстрируется, когда показывается, что измерения двух концепций, которые предположительно связаны, связаны, например, IQ человека и его успеваемость в школе). Конвергентная валидность шкал JTES была продемонстрирована в нескольких исследованиях. Общий балл JTES предсказал негативные когнитивные способности, измеренные по подшкале негативных когнитивных способностей Посттравматического познания (PTCI; R 2 =.017, β = 0,13, p <0,001; Pyevich et al., 2003), а также предсказал оценку симптомов посттравматического стрессового расстройства в Контрольном списке посттравматического стрессового расстройства - гражданская версия в других исследованиях (PCL-C; R 2 = 0,13, p = 0,011; Brown et al., 2012). В другом исследовании JTES-F, JTES-I и мера запугивания на рабочем месте использовались для прогнозирования баллов по Контрольному списку посттравматического стрессового расстройства — 5 (PCL-5) (Drevo et al., 2013). JTES-F предсказал баллы PCL-5 ( β =.20, SE = 0,01, p = 0,01), но не JTES-I ( β = -,02, SE = 02, p = 0,81). Однако в других исследованиях JTES-I статистически значимо предсказал тяжесть симптомов посттравматического стрессового расстройства (Nelson, 2011; Smith et al., 2017).
Для дальнейшего подтверждения достоверности был проведен анализ выборки из 174 журналистов из разных стран (части этого набора данных также использовались Древо, 2013). Как и ожидалось, шкалы JTES отрицательно коррелировали с показателями симптомов посттравматического стресса, депрессии, воспринимаемого стресса и удовлетворенности жизнью (см. Таблицу 4 ниже).
Стол 4
Коэффициент Пирсона для шкалы TES, симптомов посттравматического стресса, глубокой депрессии и воспринимаемого стресса
Шкала JTES | Посттравматический стресс | Депрессия | Воспринимаемый стресс | Удовлетворенность жизнью | .105 | .165 * | .066 | -.042 |
JTES-F | .123 | .168 *43 | 902 | -.047 | ||||
JTES-R | .161 * | .142 * | .012 | -.005 | ||||
| Я | .254 * | .167 * | .024 | -,127 * |
Примечание: * p <0,01
Примечание: корреляции Пирсона, указанные здесь, измерены по шкале от -1 до 1. Корреляция -1 или 1 означает, что эти два показателя полностью коррелированы (например, для каждого одноточечного JTES увеличивается / уменьшается показатель депрессии также увеличивается / уменьшается на 1.) Корреляция 0 означает, что два показателя находятся в никак не связаны.Корреляции .1 часто считаются малыми, корреляции .3 — средними, а корреляции .5 — большими.
Односторонний дисперсионный анализ (ANOVA) того же набора данных, который использовался в таблице 3, проверял дивергентную достоверность с использованием номинальных переменных. Дивергентная достоверность демонстрируется, когда измерения двух конструкций, которые не связаны гипотетически, не связаны, например, IQ и цвет волос. Шкалы JTES не предсказывали статус отношений (JTES-Total p =.503; JTES-F p = 0,653; JTES-R p = 0,999; JTES-I p = 0,633) или статус занятости (JTES-Total p = 0,878; JTES-F p = 0,653; JTES-I p = 0,334). JTES-R действительно предсказал статус занятости ( F (14, 553) = 2,219, p = 0,006).
Сильные и слабые стороны текущих исследований по JTES
Сильные стороны. Во-первых, JTES применим к разным группам журналистов.Во-вторых, он обладает адекватными психометрическими свойствами, особенно внутренней согласованностью. Он имеет хорошую сходящуюся и расходящуюся силу.
Слабые стороны. К недостаткам JTES относится то, что надежность повторного тестирования не проверялась. Эта мера также используется непоследовательно в исследованиях, при этом некоторые исследователи изменяют шкалы или опускают вопросы / шкалы из своих исследований.
Примечание. Эта мера является общественным достоянием, и ее использование не требует разрешения от первоначальных авторов.Однако, если вы используете JOB-CL в опубликованных исследованиях, сообщите об этом в Dart Center через нашу контактную страницу, чтобы мы могли лучше отслеживать его использование.
СсылкиBackholm, K., & Björkqvist, K. (2012a). Опосредующий эффект депрессии между воздействием потенциально травмирующих событий и посттравматическим стрессовым расстройством у журналистов новостей. Европейский журнал психотравматологии , 3 , 18388.
Backholm, K., & Björkqvist, K. (2012b).Эмоциональная реакция журналистов на инцидент со стрельбой в школе Джокела. СМИ, война и конфликты , 5 , 175-190.
Backholm, K., & Bjorkqvist, K. (2010). Влияние воздействия кризиса на благополучие журналистов: исследование факторов, связанных с кризисом, предсказывающих психологическое здоровье на выборке финских журналистов. СМИ, война и конфликты, 3 (2), 138 — 151.
Браун Т., Евангели М. и Гринберг Н. (2012).Краткий отчет: Вина из-за травм и посттравматический стресс среди журналистов. Journal of Traumatic Stress, 25, 207 — 210.
Коэн Дж. (1988). Статистический анализ мощности для наук о поведении (2-е изд.). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.
Дадауч, З., и Лилли, М. М. (2020). Посттравматическая психопатология у журналистов: влияние институционального предательства и мировоззрения. Журналистская практика , 1-19.
Древо, С., Патель, А., Паркер, К., Кук, Н., Браммель, Б., и Ньюман, Э. (2013). Запугивание, сексуальные домогательства и моральный вред: социальная несправедливость и посттравматический стресс среди журналистов. Постер представлен на 13-й Европейской конференции по травматическому стрессу, Болонья, Италия.
Ли, М., Ха Хе, Э., Пэ Кун, Дж. (2018). Воздействие травмирующих событий и симптомов посттравматического стрессового расстройства среди корейских журналистов. Журналистика, 19, 1308 — 1325.
Нельсон, С. Д.(2011). Эмоциональный интеллект как предиктор профессионального функционирования и вероятного посттравматического стрессового расстройства у американских журналистов (Неопубликованная докторская диссертация). Университет Талсы, Талса, штат Оклахома.
Пиевич, К. М., Ньюман, Э., Далейден, Э. (2003). Взаимосвязь между когнитивными схемами, травматическим воздействием на работе и посттравматическим стрессовым расстройством у журналистов. Журнал травматического стресса, 16 (4), 325 — 328.
Смит, Р., Древо, С., & Ньюман, Э. (2017). Освещение травматических новостей: факторы, связанные с посттравматическим стрессовым расстройством среди журналистов. Стресс Здоровье . DOI: 10.1002 / smi.2775
Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie
Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.
Настройка вашего браузера для приема файлов cookie
Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее частые причины:
- В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки вашего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
- Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
- Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
- Дата на вашем компьютере в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
- Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.
Почему этому сайту требуются файлы cookie?
Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу.Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.
Что сохраняется в файле cookie?
Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.
Как правило, в cookie-файлах может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта.Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.
Система оценки экспозиции (EVS)
Чтобы понять, как работают настройки EV, вы должны сначала ознакомиться с концепцией настройки диафрагмы и выдержки.
, фото Бена Харрингтона
Диафрагма
Вкратце, чем меньше значение диафрагмы, тем больше размер диафрагмы.Каждая установка диафрагмы вдвое или в два раза больше, чем у соседей. Так, например, f / 8 вдвое меньше f / 5.6, а f / 5.6 вдвое больше f / 8.
, фото Брайана Джонса
Выдержка
Точно так же и скорость затвора вдвое или вдвое меньше, чем у соседей. Например, 1/30 вдвое длиннее 1/60, а 1/60 вдвое короче 1/30.
Ряд различных комбинаций размера диафрагмы и выдержки дает одинаковую степень экспозиции.Например, f / 5,6 при 1/60 секунды обеспечивает тот же уровень освещенности, что и f / 8 при 1/30 (где количество света уменьшается вдвое, а продолжительность выдержки удваивается).
Конечно, есть еще больше вариантов: f / 8 при 1/30 также то же самое, что f / 11 при 1/15 (половина света вдвое больше), или f / 4 при 1/125 (в четыре раза свет в течение четверти времени), и f / 2.8 при 1/250 (в восемь раз больше света в восьмой части времени) и т. д.
фото Элейн с серыми кошками
Одношаговое изменение любой настройки известно как «одноразовое» изменение.
История значения экспозиции
Чтобы упростить процесс установки альтернативных комбинаций диафрагмы и выдержки, немецкий производитель затворов камеры по имени Фридрих Деккель впервые разработал концепцию значения экспозиции (EV) в 1950-х годах. Вероятным стимулом для этого стал рост популярности цветной пленки, которая требовала большей точности экспозиции, чем черно-белая пленочная фотография (современная 35-миллиметровая цветная пленка стала доступна в середине 1930-х годов).
В 1954 году многие производители фотоаппаратов (и затворов) приняли шкалу значения экспозиции (EVS) Deckel, включая Hasselblad, Kodak, Konica, Olympus, Ricoh, Seikosha и Voigtländer, и это лишь некоторые из них.
Они представили объективы со спаренными затворами и шкалами EV, так что после установки значения экспозиции регулировка выдержки или диафрагмы производила соответствующую регулировку в другом, чтобы поддерживать постоянную экспозицию.
Когда начали появляться модели камер со встроенными экспонометрами, некоторые из них также измеряли по шкале EV (в отличие от шкалы диафрагмы или скорости затвора), и правильная экспозиция была достигнута путем передачи показания EV измерителя на объектив с помощью регулировки диафрагмы объектива и / или настроек выдержки.
Что такое значение экспозиции?
Значение экспозиции (EV) — это числовая шкала, которая представляет комбинацию выдержки камеры и числа f, так что все комбинации приводят к тому, что одна и та же экспозиция имеет одинаковое значение EV.
Шаги шкалы значений экспозиции также совпадают с интервалами на фотографической шкале экспозиции. Другими словами, приращение на один шаг по шкале EV представляет собой один шаг (часто называемый остановкой) увеличения экспозиции, и, наоборот, уменьшение на один шаг соответствует уменьшению экспозиции на один шаг.По этой причине некоторые камеры имели и до сих пор имеют функции компенсации экспозиции, которые оцениваются как шаги EV (например, +/- 2 EV).
графика Эсмера Ольвера
Например, если EV 9 соответствует f / 4 и 1/30 секунды, EV 8 равен f / 4 при 1/15 секунды, а EV 10 равен f / 4 при 1/60 секунды (плюс любая другая комбинация настроек, которая дает значение шкалы EV).
Шкала EV начинается с 0, что соответствует выдержке в 1 секунду при f / 1.0. Объективы с такой большой диафрагмой встречаются редко, но это то же самое, что и 2-секундная выдержка при f / 1.4 или 4 секунды выдержки при f / 2 и т. Д.
EV 15 соответствует полному солнечному свету с отчетливыми тенями, в то время как EV -4 соответствует сцене, освещенной полной луной. Таким образом, электромобиль является удобной «системой» для описания качества света.
Таким образом, шкалу EV можно использовать в качестве приблизительного ориентира для настройки экспозиции при отсутствии экспонометра. Таким образом, EV 14 — это туманный солнечный свет с мягкими тенями, EV 13 — облачный, яркий без теней, 12 — пасмурный и так далее (для пленки 100 ISO).
Хотя шкала EV используется до сих пор (и имеет некоторые достоинства в описании условий освещения), она перестала пользоваться популярностью как средство настройки экспозиции камеры к концу 1960-х годов, когда связь с измерителем стала более распространенной, и был устранен необходимо вручную перенести показания измерителя в настройки объектива или даже установить что-либо вообще (камера делает это автоматически).Фактически, важность правильной цветовой экспозиции была автоматизирована, что позволило обычным фотографам сосредоточиться на других аспектах мастерства.
Хотя EV был (и остается) простым методом выражения двух переменных параметров (диафрагмы и выдержки) как одного числа, проблема с этим обобщением заключается в том, что оно игнорирует некоторые фундаментальные принципы фотографии: число f определяет глубина резкости и выдержка определяют степень размытия при движении.
Информация об авторе:
Коллекция пленочных фотоаппаратов. Джон А. Бертон — кинематографист.
Как наличие иерархии экспозиции может помочь контролировать ОКР
Экспозиционная терапия может быть чрезвычайно полезной для людей, страдающих обсессивно-компульсивным расстройством (ОКР). Этот тип терапии включает в себя многократное воздействие на пациента тех вещей, которые вызывают больше всего страха, до тех пор, пока его тревога не уменьшится. Экспозиционная терапия требует большого мужества и может занять много времени.
Что такое иерархия экспозиции?
Иерархия экспозиции — это список, который используется для руководства вашим прогрессом в экспозиционной терапии. В нем подробно описаны основные ситуации или источники беспокойства, которые вызывают ваш страх, в порядке их серьезности.
Шкала SUDS в иерархии экспозиции
Ваш терапевт может использовать шкалу, называемую шкалой субъективных единиц дистресса или шкалой SUDS, чтобы оценить вашу тревогу в диапазоне от 0 (полное расслабление) до 100 (худшее беспокойство, которое вы можете себе представить), когда вы сталкиваетесь с тем, чего боитесь.
Например, если вы боитесь заражения, ваша иерархия воздействия может выглядеть следующим образом:
- Опускание руки в воду из унитаза (рейтинг SUDS: 100)
- Касающееся сиденье для унитаза (рейтинг SUDS: 95)
- Касание пола возле туалета (Рейтинг СУДС: 90)
- Обработка сырого мяса птицы или гамбургеров (рейтинг SUDS 85)
- Касание стены в туалете (Рейтинг СУДС: 80)
- Касание ручки двери ванной (рейтинг SUDS: 75)
- Рукопожатие с незнакомцем (Рейтинг СУДС: 65)
- Касание нижней части обуви (рейтинг SUDS: 60)
- Нажатие кнопки на торговом автомате (рейтинг SUDS: 55)
- Работа с деньгами (рейтинг SUDS: 50)
Иерархия экспозиции обычно разрабатывается с помощью вашего терапевта, поскольку иногда бывает трудно решить, в каком порядке разместить предметы.Взаимодействие с другими людьми
Пробираясь сквозь иерархию экспонирования
Обычно вы начинаете упражнения с предметами, имеющими рейтинг SUDS не ниже 60, но иногда может быть полезно начать с предметов, которые имеют более низкий рейтинг. Смысл в том, чтобы начать с чего-то, что вызывает у вас беспокойство, но не настолько, чтобы вы не смогли преодолеть это и обрести уверенность, чтобы справиться со следующим страхом.
Как только вы освоите элемент в своей иерархии, вы переходите к более сложному элементу.Вы продолжаете этот процесс, пока не достигнете своих целей. Обычно, но не всегда, это означает, что вы чувствуете себя комфортно с высшим элементом в вашей иерархии.
Что происходит во время экспонирования
Вы и ваш терапевт определите страх, который нужно устранить, с помощью иерархии воздействия. Давайте возьмем приведенный выше пример иерархии экспозиции и начнем с восьмого, поскольку он имеет рейтинг SUDS 60. Ваш терапевт попросит вас коснуться нижней части обуви, а затем не будет заниматься чисткой в течение определенного времени, возможно, нескольких часы.
Вы будете чувствовать беспокойство, сопротивляясь побуждению проявить компульсивное поведение, но повторение этого в конечном итоге уменьшит ваше беспокойство до тех пор, пока прикосновение к подошве обуви без мытья рук не будет вас беспокоить. Когда это произойдет, вы перейдете к следующему элементу в иерархии экспозиции. В этом примере следующим элементом будет номер семь — рукопожатие с незнакомцем.
Достижение прогресса в экспозиционной терапии
Когда вы проходите экспозиционную терапию, ваш терапевт, скорее всего, попросит вас делать одно и то же упражнение по экспозиции дома каждый день между сессиями.Это очень важно для вашего прогресса.
Также абсолютно необходимо пройти через все, что ваш терапевт рекомендует в вашей иерархии воздействия, поскольку триггеры, которые не были устранены, могут на самом деле ухудшиться и вызвать возвращение триггеров, над преодолением которых вы работали.
% PDF-1.4 % 25 0 obj> эндобдж xref 25 534 0000000016 00000 н. 0000011999 00000 н. 0000012079 00000 п. 0000012258 00000 п. 0000019665 00000 п. 0000019820 00000 н. 0000019974 00000 п. 0000020548 00000 п. 0000021289 00000 п. 0000021812 00000 п. 0000021846 00000 п. 0000021891 00000 п. 0000022136 00000 п. 0000025081 00000 п. 0000025422 00000 п. 0000025801 00000 п. 0000025974 00000 п. 0000030971 00000 п. 0000031502 00000 п. 0000031906 00000 п. 0000032274 00000 п. 0000035462 00000 п. 0000035813 00000 п. 0000036197 00000 п. 0000036381 00000 п. 0000036457 00000 п. 0000040325 00000 п. 0000041210 00000 п. 0000042150 00000 п. 0000043188 00000 п. 0000044455 00000 п. 0000045714 00000 п. 0000047301 00000 п. 0000049313 00000 п. 0000051982 00000 п. 0000064009 00000 п. 0000064249 00000 н. 0000064705 00000 п. 0000064938 00000 п. 0000065173 00000 п. 0000065405 00000 п. 0000065641 00000 п. 0000065833 00000 п. 0000066068 00000 п. 0000066303 00000 п. 0000066533 00000 п. 0000066765 00000 п. 0000067000 00000 н. 0000067218 00000 п. 0000067455 00000 п. 0000067693 00000 п. 0000067887 00000 п. 0000068123 00000 п. 0000068363 00000 п. 0000068598 00000 п. 0000068842 00000 п. 0000069035 00000 н. 0000069270 00000 п. 0000069498 00000 п. 0000069718 00000 п. 0000069913 00000 п. 0000070148 00000 п. 0000070362 00000 п. 0000070584 00000 п. 0000070826 00000 п. 0000071959 00000 п. 0000072200 00000 п. 0000072589 00000 п. 0000072822 00000 п. 0000073069 00000 п. 0000073304 00000 п. 0000073539 00000 п. 0000073774 00000 п. 0000074009 00000 п. 0000074245 00000 п. 0000074478 00000 п. 0000074710 00000 п. 0000074948 00000 п. 0000075168 00000 п. 0000075404 00000 п. 0000075642 00000 п. 0000075874 00000 п. 0000076103 00000 п. 0000076323 00000 п. 0000076559 00000 п. 0000076798 00000 п. 0000077041 00000 п. 0000077268 00000 п. 0000077509 00000 п. 0000077745 00000 п. 0000077953 00000 п. 0000078147 00000 п. 0000078401 00000 п. 0000079370 00000 п. 0000080013 00000 п. 0000080412 00000 п. 0000080786 00000 п. 0000080936 00000 п. 0000081951 00000 п. 0000091954 00000 п. 0000093062 00000 п. 0000093302 00000 п. 0000093540 00000 п. 0000093768 00000 п. 0000094006 00000 п. 0000094242 00000 п. 0000094465 00000 п. 0000094703 00000 п. 0000094919 00000 п. 0000095124 00000 п. 0000095526 00000 п. 0000095762 00000 п. 0000096750 00000 п. 0000106687 00000 н. 0000106927 00000 н. 0000107173 00000 п. 0000107414 00000 п. 0000107633 00000 п. 0000107862 00000 н. 0000108078 00000 н. 0000108295 00000 н. 0000108512 00000 н. 0000108746 00000 н. 0000108964 00000 н. 0000109192 00000 п. 0000109434 00000 п. 0000109672 00000 п. 0000109912 00000 н. 0000110129 00000 н. 0000110366 00000 н. 0000110662 00000 н. 0000110877 00000 н. 0000111102 00000 н. 0000111321 00000 н. 0000111549 00000 н. 0000111792 00000 н. 0000112033 00000 н. 0000112277 00000 н. 0000112499 00000 н. 0000112720 00000 н. 0000112919 00000 н. 0000113152 00000 н. 0000113396 00000 н. 0000113625 00000 н. 0000113859 00000 н. 0000114062 00000 н. 0000114301 00000 п. 0000114540 00000 н. 0000114755 00000 н. 0000114995 00000 н. 0000115228 00000 п. 0000115466 00000 н. 0000115685 00000 н. 0000115915 00000 н. 0000116133 00000 п. 0000116351 00000 п. 0000116590 00000 н. 0000117472 00000 н. 0000117688 00000 н. 0000117925 00000 п. 0000118127 00000 н. 0000118350 00000 н. 0000118588 00000 н. 0000118810 00000 н. 0000119036 00000 н. 0000119256 00000 н. 0000119488 00000 н. 0000119729 00000 н. 0000119932 00000 н. 0000120168 00000 н. 0000120402 00000 н. 0000120627 00000 н. 0000120862 00000 н. 0000121101 00000 п. 0000121344 00000 н. 0000121570 00000 н. 0000121787 00000 н. 0000122437 00000 н. 0000122670 00000 н. 0000122908 00000 н. 0000123178 00000 н. 0000124463 00000 н. 0000124696 00000 н. 0000124928 00000 н. 0000125143 00000 н. 0000125384 00000 н. 0000125599 00000 н. 0000125835 00000 н. 0000126054 00000 н. 0000126290 00000 н. 0000126528 00000 н. 0000126743 00000 н. 0000126978 00000 н. 0000127216 00000 н. 0000127450 00000 н. 0000127665 00000 н. 0000127883 00000 н. 0000128121 00000 н. 0000128359 00000 н. 0000128588 00000 н. 0000128818 00000 н. 0000129047 00000 н. 0000129272 00000 н. 0000129506 00000 н. 0000129738 00000 н. 0000129954 00000 н. 0000130187 00000 н. 0000130433 00000 н. 0000130592 00000 н. 0000130812 00000 н. 0000131053 00000 н. 0000131256 00000 н. 0000131492 00000 н. 0000131730 00000 н. 0000131933 00000 н. 0000132136 00000 н. 0000132374 00000 н. 0000132600 00000 н. 0000132842 00000 н. 0000133045 00000 н. 0000133260 00000 н. 0000133479 00000 п. 0000133700 00000 н. 0000133929 00000 н. 0000134152 00000 н. 0000134386 00000 н. 0000134623 00000 н. 0000134847 00000 н. 0000135235 00000 н. 0000135464 00000 н. 0000135696 00000 п. 0000135912 00000 н. 0000136115 00000 п. 0000136344 00000 п. 0000136554 00000 н. 0000136800 00000 н. 0000137020 00000 н. 0000137243 00000 н. 0000137471 00000 н. 0000137687 00000 н. 0000137909 00000 н. 0000138136 00000 н. 0000138390 00000 н. 0000138612 00000 н. 0000138835 00000 н. 0000139058 00000 н. 0000139281 00000 п. 0000139500 00000 н. 0000139734 00000 н. 0000139949 00000 н. 0000140169 00000 н. 0000140394 00000 н. 0000140631 00000 н. 0000140853 00000 п. 0000141094 00000 н. 0000141323 00000 н. 0000141562 00000 н. 0000141806 00000 н. 0000142050 00000 н. 0000142273 00000 н. 0000142491 00000 н. 0000142714 00000 н. 0000142931 00000 н. 0000143152 00000 н. 0000143374 00000 н. 0000143600 00000 н. 0000143820 00000 н. 0000144052 00000 н. 0000144282 00000 н. 0000144513 00000 н. 0000144731 00000 н. 0000144951 00000 н. 0000145189 00000 п. 0000145326 00000 н. 0000145820 00000 н. 0000149259 00000 н. 0000149475 00000 п. 0000149709 00000 н. 0000149926 00000 н. 0000150167 00000 н. 0000150370 00000 н. 0000150591 00000 н. 0000150812 00000 н. 0000151029 00000 н. 0000151250 00000 н. 0000151473 00000 н. 0000151694 00000 н. 0000151916 00000 н. 0000152135 00000 н. 0000152363 00000 н. 0000152583 00000 н. 0000152800 00000 н. 0000153015 00000 н. 0000153232 00000 н. 0000153446 00000 н. 0000153679 00000 н. 0000153914 00000 н. 0000154139 00000 н. 0000154377 00000 н. 0000154595 00000 н. 0000154836 00000 н. 0000155054 00000 н. 0000155295 00000 н. 0000155524 00000 н. 0000155750 00000 н. 0000155971 00000 н. 0000156208 00000 н. 0000156410 00000 н. 0000156625 00000 н. 0000156861 00000 н. 0000157075 00000 н. 0000157297 00000 н. 0000157516 00000 н. 0000157759 00000 н. 0000157976 00000 н. 0000158215 00000 н. 0000158438 00000 н. 0000158657 00000 н. 0000158886 00000 н. 0000159103 00000 н. 0000159341 00000 п. 0000159556 00000 н. 0000159800 00000 н. 0000160021 00000 н. 0000160251 00000 н. 0000160465 00000 н. 0000160676 00000 н. 0000160916 00000 н. 0000161131 00000 н. 0000161373 00000 н. 0000161592 00000 н. 0000161820 00000 н. 0000162037 00000 н. 0000162273 00000 н. 0000162508 00000 н. 0000162734 00000 н. 0000162969 00000 н. 0000163208 00000 н. 0000163445 00000 н. 0000163665 00000 н. 0000163900 00000 н. 0000164137 00000 н. 0000164365 00000 н. 0000164601 00000 н. 0000164835 00000 н. 0000165067 00000 н. 0000165305 00000 н. 0000165535 00000 н. 0000165767 00000 н. 0000166005 00000 н. 0000166237 00000 н. 0000166453 00000 н. 0000166692 00000 н. 0000166931 00000 н. 0000167162 00000 н. 0000167389 00000 н. 0000167560 00000 н. 0000167797 00000 н. 0000168036 00000 н. 0000168269 00000 н. 0000168490 00000 н. 0000168707 00000 н. 0000168937 00000 н. 0000169166 00000 н. 0000169398 00000 н. 0000169633 00000 н. 0000169855 00000 н. 0000170077 00000 н. 0000170303 00000 н. 0000170525 00000 н. 0000170747 00000 н. 0000170974 00000 п. 0000171196 00000 н. 0000171429 00000 н. 0000171644 00000 н. 0000171877 00000 н. 0000172110 00000 н. 0000172338 00000 н. 0000172579 00000 н. 0000172801 00000 н. 0000173024 00000 н. 0000173252 00000 н. 0000173493 00000 н. 0000173759 00000 н. 0000173977 00000 н. 0000174210 00000 н. 0000174442 00000 н. 0000174674 00000 н. 0000174907 00000 н. 0000175139 00000 н. 0000175365 00000 н. 0000175598 00000 н. 0000175820 00000 н. 0000176046 00000 н. 0000176277 00000 н. 0000176480 00000 н. 0000176706 00000 н. 0000176932 00000 н. 0000177161 00000 н. 0000177387 00000 н. 0000177615 00000 н. 0000177851 00000 н. 0000178032 00000 н. 0000178250 00000 н. 0000178470 00000 н. 0000178709 00000 н. 0000178903 00000 н. 0000179136 00000 н. 0000179366 00000 н. 0000179586 00000 н. 0000179814 00000 н. 0000180052 00000 н. 0000180281 00000 п. 0000180519 00000 н. 0000180745 00000 н. 0000180974 00000 п. 0000181207 00000 н. 0000181429 00000 н. 0000181655 00000 н. 0000181888 00000 н. 0000182117 00000 н. 0000182360 00000 н. 0000182592 00000 н. 0000182825 00000 н. 0000183046 00000 н. 0000183276 00000 н. 0000183494 00000 н. 0000183728 00000 н. 0000183965 00000 н. 0000184168 00000 н. 0000184413 00000 н. 0000184633 00000 н. 0000184859 00000 н. 0000185099 00000 н. 0000185337 00000 н. 0000185576 00000 н. 0000185814 00000 н. 0000186032 00000 н. 0000186267 00000 н. 0000186496 00000 н. 0000186721 00000 н. 0000186957 00000 н. 0000187205 00000 н. 0000187438 00000 н. 0000187670 00000 н. 0000187908 00000 н. 0000188074 00000 н. 0000188303 00000 н. 0000188525 00000 н. 0000188754 00000 н. 0000188990 00000 н. 0000189223 00000 н. 0000189459 00000 н. 0000189695 00000 н. 0000189936 00000 н. 00001
00000 н. 0000191346 00000 н. 0000191585 00000 н. 0000191826 00000 н. 0000192045 00000 н. 0000192284 00000 н. 0000192519 00000 н. 0000192747 00000 н. 0000192981 00000 н. 0000193219 00000 н. 0000193460 00000 н. 0000193701 00000 н. 0000193930 00000 н. 0000194156 00000 н. 0000194376 00000 н. 0000194620 00000 н. 0000194836 00000 н. 0000195074 00000 н. 0000195290 00000 н. 0000195531 00000 н. 0000195747 00000 н. 0000195981 00000 п. 0000196208 00000 н. 0000196449 00000 н. 0000196678 00000 н. 0000196915 00000 н. 0000197143 00000 н. 0000197381 00000 н. 0000197607 00000 н. 0000197830 00000 н. 0000198068 00000 н. 0000198296 00000 н. 0000198529 00000 н. 0000198767 00000 н. 0000198995 00000 н. 0000199232 00000 н. 0000199461 00000 п. 0000199699 00000 н. 0000199916 00000 н. 0000200151 00000 п. 0000200384 00000 п. 0000200607 00000 н. 0000200838 00000 н. 0000201079 00000 н. 0000201314 00000 н. 0000201546 00000 н. 0000201784 00000 н. 0000202014 00000 н. 0000202219 00000 н. 0000202455 00000 н. 0000202694 00000 н. 0000202927 00000 н. 0000203129 00000 н. 0000203364 00000 н. 0000203598 00000 н. 0000203820 00000 н. 0000204038 00000 н. 0000204281 00000 н. 0000204517 00000 н. 0000204760 00000 н. 0000204996 00000 н. 0000205216 00000 н. 0000205450 00000 н. 0000205673 00000 н. 0000205889 00000 н. 0000206123 00000 н. 0000206340 00000 н. 0000206573 00000 н. 0000206814 00000 н. 0000207029 00000 н. 0000207265 00000 н. 0000207504 00000 н. 0000207742 00000 н. 0000207966 00000 н. 0000010976 00000 п. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 558 0 obj> поток x ڬ TAhcUy / {ɴB AJm3P О @.; u & ~ 7o1 ܋ ‘O9v = o: 30m / ui ۿ 6 sswM30 + \ / nfd5 + a \ cF # CWwQ: & fv7.8 YhOJ [1yz’51t מ {i] • M> y’; aIv dJ => #} | 99ev + vKi CJENt5oY # $ k > t% & t) JfC t * = tKW 麲 *} Ȇ «* 4E.2!}
CEBC» Инструмент оценки ›Уровень подверженности детей насилию в семье
Этот инструмент получил рейтинг инструментов измерения« B — Психометрия продемонстрирована »на основании опубликованных данных коллег. доступное рецензируемое исследование. Инструмент должен иметь 1 опубликованное рецензируемое исследование, в котором установлены психометрические параметры меры (например,g., надежность и достоверность, чувствительность и специфичность и т. д.). См. Дополнительную информацию в шкале оценок средств измерения.
Эдлесон, Дж. Л., Шин, Н., и Джонсон Армендарис, К. К. (2007). Измерение подверженности детей домашнему насилию: разработка и тестирование шкалы подверженности детей домашнему насилию (CEDV). Обзор услуг для детей и молодежи, 30 , 502-521.
Образец:
Участники — 65 детей в возрасте от 10 до 16 лет, получающих услуги приютов для домашнего насилия.
Раса / этническая принадлежность — 30,8% европеоид, 30,8% афроамериканец, 9,2% неуверенный, 7% выходец из Азии или островов Тихого океана, 6,2% мультирасовый, 6,2% коренной американец и 1,5% не ответили.
Резюме:
Пункты для CEDV были разработаны на основе обзора существующих опросов и руководств по интервью, относящихся к домашнему насилию. Затем собранные предметы были оценены для включения в окончательную оценку международной коллегией судей, которые были экспертами в области подверженности детей домашнему насилию.Участники текущего исследования заполнили анкету CEDV и анкету «Вещи, которые я слышал и видел» (TISH), которые также были разработаны для измерения подверженности детей насилию в семье и в обществе. Неделю спустя CEDV был повторно введен для проверки надежности повторного тестирования. Результаты показали значительную положительную корреляцию между оценками TISH и CEDV как по домашнему, так и по общественному насилию, что позволяет предположить, что эти два показателя отражают схожий опыт.