Синхронизатор (фотография) — Википедия
Синхрониза́тор — устройство для синхронизации затвора фотоаппарата с внешними фотовспышками или аналогичным студийным освещением.
Радиосинхронизатор «Elinchrom»
Способы синхронизации
С течением времени способы синхронизации вспышек с затвором претерпели значительные изменения. Магниевые фотовспышки синхронизировались вручную, благодаря длинным выдержкам. Вспышка поджигалась сразу же после открытия доступа света и начала ручной выдержки, а после срабатывания вспышки затвор закрывался. Для низкочувствительных фотоматериалов тех лет, длинные выдержки были общеприняты, и автоматическая синхронизация не требовалась.
Появление высокочувствительных фотоматериалов, позволяющих вести в помещении съёмку с моментальными выдержками без штатива, совпало по времени с изобретением одноразовых баллонов с электрическим поджигом, пригодных для автоматической синхронизации[1]. Первые синхроконтакты выполнялись в виде отдельного устройства — синхронизатора, соединявшегося со вспышкой и спусковой кнопкой фотоаппарата[2]. Замыкание контактов происходило при нажатии на кнопку одновременно со срабатыванием затвора. Достоинством такого способа была доступность съёмки со вспышкой для аппаратуры, не оснащённой встроенным синхроконтактом
Постепенно синхроконтакт стал частью конструкции затворов. В этом случае контакты замыкаются движущимися деталями затвора при его срабатывании. Соединение со вспышкой осуществлялось двумя проводами, каждый из которых подключался к затвору своим штырьковым разъёмом. Со временем два отдельных провода заменили двухжильным кабелем, а парные разъёмы уступили место одному коаксиальному типа «PC» (Prontor-Compur).
Однако, проводное соединение было недостаточно надежным и кабель мешал при репортажной съёмке, поэтому к 1950-м годам провод исключили из конструкции накамерных вспышек, благодаря появлению центрального контакта «горячего башмака». Тем не менее, выносные вспышки продолжали подключать к фотоаппарату кабелем. Синхрокабелем оснащается большинство современных студийных электронных вспышек. Он подключается к вспышке, как правило разъёмом типа «Джек», а к фотоаппарату коаксиальным разъёмом «PC». Это наиболее традиционный и самый надёжный способ синхронизации. Недостатки: фотограф ограничен длинной кабеля, мещающего другим участникам съёмки. Кроме того, электрическое сопротивление слишком длинного кабеля может сделать работу синхроконтакта невозможной.
Световая ловушка
Необходимость синхронизации вспышек, расположенных на большом удалении от камеры привела к попыткам разработать беспроводные способы, первый из которых основан на резком изменении освещённости при срабатывании ведущей вспышки, установленной на фотоаппарате. К цепи поджига ведомой вспышки подключается устройство с безынерционным фотодиодом, реагирующим на передний фронт импульса ведущей вспышки, но не воспринимающим плавные колебания света. Таким образом можно добиться устойчивого срабатывания любого количества ведомых (англ. Slave) вспышек от импульса ведущей. Светосинхронизатор, или «световая ловушка», выполненная в виде съёмного блока, подключается к синхрокабелю вспышки. Со временем, светосинхронизаторы стали встраиваться в большинство серийных вспышек, например «Nikon Speedlight SB-26». В СССР световыми ловушками оснащались вспышки «ФИЛ-101» и некоторые другие
Современные студийные вспышки штатно оснащаются светосинхронизатором, сокращая количество проводов в студии. Главным недостатком технологии считается невозможность одновременной работы в одном помещении нескольких фотографов, поскольку ведомые вспышки в этом случае будут срабатывать на световые импульсы каждого из них[5]. Системные вспышки для цифровых фотоаппаратов запускают светосинхронизатор слишком рано, поскольку он реагирует на предварительный измерительный импульс, излучаемый до открытия затвора. Для устранения проблемы современные световые ловушки, выпускающиеся в виде отдельного блока, снабжаются задержкой срабатывания[6]. Как правило, задержка может работать в нескольких режимах: фиксированное запаздывание (как правило, 50 миллисекунд) или срабатывание от второй, третьей или четвёртой вспышки ведущего прибора.
ИК-трансмиттер
Инфракрасный трансмиттер «Canon ST-E2» системы Canon SpeedliteБолее прогрессивным способом беспроводной синхронизации стал инфракрасный канал, при помощи которого передаётся кодированное сообщение о срабатывании затвора. В этом случае случайное срабатывание от посторонней вспышки исключается, так как разными ИК-передатчиками может использоваться различная кодировка команд. Инфракрасный трансмиттер соединяется с синхроконтактом фотоаппарата кабелем или крепится на горячий башмак, при срабатывании затвора испуская модулированное соответствующим кодом сообщение такому же приёмнику, установленному на вспышке. С конца 1980-х годов системные фотовспышки ведущих производителей фотоаппаратуры начали штатно оснащаться приёмником инфракрасного сигнала трансмиттера. Наиболее известны системы Canon Speedlite и Nikon Speedlight, допускающие дистанционный запуск любого количества внешних вспышек
В системе Canon кроме вспышек до недавнего времени выпускался трансмиттер ST-E2, предназначенный для установки в башмак и запуска выносных системных вспышек[8]. Аналогичными функциями обладают топовые модели вспышек этой же системы, постепенно полностью заменившие на рынке слишком дорогой трансмиттер. Кроме функции синхронизации перечисленные системы осуществляют по инфракрасному каналу обмен данными, поддерживая автоматическое управление экспозицией с её измерением через объектив. Простейший вариант инфракрасного триггера синхронизации используется с большинством студийных вспышек, штатно оснащаемых кроме простой световой ловушки инфракрасным портом. Наиболее серьёзным недостатком технологии считается сравнительно небольшая дальность работы таких систем, ограниченная соображениями безопасности инфракрасного излучения для зрения. В помещении уверенная синхронизация достигается на расстояниях не более 30—40 метров, а на открытом воздухе эта дистанция ещё меньше. Кроме того, работе системы мешают посторонний свет и непрозрачные препятствия.
Радиосинхронизатор
Радиосвязь в значительно меньшей степени зависит от оптических особенностей среды, более надёжно работая в большинстве съёмочных ситуаций. Система радиосинхронизатора состоит из передатчика, который соединяется с синхроконтактом фотоаппарата, и приемника, присоединяемого к вспышке. Один трансмиттер может запускать неограниченное количество вспышек, с каждой из которых должен быть состыкован приёмник. При этом установка вспышки на фотоаппарате необязательна. Наиболее совершенные радиосинхронизаторы кроме команды на запуск передают данные об экспозиции, поддерживая экспоавтоматику системных вспышек
Радиосинхронизаторы имеют значительно большую рабочую дальность, надёжно запуская вспышки даже на крупных стадионах. Им не страшны препятствия и не требуется прямая видимость. Недостатком синхронизации по радио считается запаздывание срабатывания ведомой вспышки, проявляющееся в наиболее дешёвых моделях. Это выражается в невозможности съёмки на пределе синхронизации затвора, допуская только сравнительно длинные выдержки в 1/30—1/60 секунды[9]. Другой проблемой является недостаточная помехозащищённость, приводящая к случайным срабатываниям от автомобильных сигнализаций и других устройств, работающих на совпадающих частотах[5].
См. также
Примечания
Литература
- Д. З. Бунимович.Выбор фотоаппарата / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1962. — 128 с. — 150 000 экз.
- А. Н. Веденов. Малоформатная фотография / И. В. Барковский. — Л.: Лениздат, 1959. — С. 45—48. — 675 с. — 200 000 экз.
- Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. II. Источники света // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — 367 с. — 100 000 экз.
Ссылки
wikipedia.green
Введение в стробизм. Удаленное управление накамерными вспышками, часть 1. — DRIVE2
Данный материал появился на свет по причине часто возникающих вопросов, касающихся удаленного использования накамерной вспышки. Он не охватывает целиком столь обширную тему, это скорее введение в стробизм и желание поделиться собственным опытом. Для стробосъемки нужны следующие вещи, которым я посвящу первую часть материала:
1. Камера (кто бы мог подумать? :)),
2. Накамерная вспышка,
Это необходимый минимум.
Для более комфортной работы и большего контроля за светом потребуются:
1. Стойка,
2. Головка крепления для вспышки,
3. Модификаторы света (зонты, софтбоксы, октабоксы, сотовые насадки и т. п.),
4. Гели (конверсионные и цветные).
Это будет рассмотрено во второй части.
Фотовспышки.
Можно использовать любые внешние вспышки, имеющие синхроконтакт. Главное, чтобы снихронизатор мог с ними «подружиться» и не сгореть. Старые вспышки, от пленочных камер, имеют высокое напряжение на синхроконтакте. У меня валяется древняя вспышка, которую я использовал с Зенитом – Unomat 20, кажется. Ее можно использовать, только со специальными понижителеми напряжения, типа этих: ПОНИЖИТЕЛИ. Справедливости ради, один раз я устанавливал эту вспышку на Canon 450D. Ничего не сгорело, только я бы предостерег вас от подобных экспериментов.
Старые вспышки — это совсем уж бюджетный вариант и я не буду их рассматривать. Обратим наш взор на современные, системные ("родные") и не системные ("не родные").
Первые надежны, корректно работают в автоматическом режиме, управляются с камеры, но стоят ощутимо. Вторые дешевы, но имеют проблемы с расчетом мощности импульса и качеством. Что предпочесть? Тут все просто, есть деньги – системные, нет – не системные. Дело в том, что работа в автоматическом режиме и удаленное управление с камеры или передатчика поддерживается дорогими TT-L синхронизаторами или средствами самой вспышки. В остальных случаях, мощность выставляется в ручную, на самой вспышке, а синхронизатор только синхронизирует импульс используя центральный контакт.
Синхронизация.
Синхронизировать вспышку можно многими способами: кабель, световая ловушка, инфракрасный синхронизатор, комплектом из ведущей и ведомой вспышки, радиосинхронизатор, радиосинхронизатор с TTL. Вроде бы ничего не забыл.
TTL-Кабель.
У меня такой давно лежит без дела, после появления радиосинхронизаторов. Полезен при предметной съемке, когда не надо далеко свет от
www.drive2.ru
Аксессуары для фотоаппарата: штатив, пульт, синхронизаторы, бленда
С какой бы целью ни приобретался фотоаппарат, от него всегда ожидают превосходных снимков, которые будут достоверно передавать момент съемки. Но на пути к хорошему кадру всегда стоят природные или человеческие факторы: дождь, солнце, блики, дрожание рук при зумировании или испачканный объектив. Профессионал вы или любитель, но без дополнительных элементов к камере получить качественные фото бывает невозможно.
Виды аксессуаров
Аксессуары для фотоаппарата — это не роскошь или пафос крутых фотографов, без некоторых, съемка просто невозможна. Если вы не довольны качеством снимков или только собираетесь приобрести камеру, то стоит обратить внимание на вспомогательные элементы.
Флеш-карта
Первое, что нужно приобрести вместе с фотоаппаратом, — это цифровой носитель. Без карты памяти съемка даже не начнется, если, конечно, ваш фотоаппарат не имеет встроенной памяти. Но это редкость, и хватает такой памяти на 7-10 снимков. Какой тип карт поддерживает ваша камера указывается в инструкции к ней.
СПРАВКА: Опытные фотографы советуют иметь несколько маленьких карт, а не хранить всю информацию на одной большой.
Аккумулятор
Речь идет о запасном аккумуляторе. Мероприятие не приостановят для зарядки батареи, редкий момент может не повториться или несработавшая вспышка испортила снимок. Всему виной — не вовремя севший аккумулятор. Особенно быстро это происходит на холоде. Стоит один раз потратиться, чтобы не жалеть потом об упущенных кадрах.
Камера может питаться от аккумулятора или от батареек.
Одной и той же емкости аккумулятора хватает на разное число кадров в зависимости от марки фотоаппарата. К тому же, дополнительно расходуется заряд на вспышку и автозум, а если вы используете синхронизатор для вспышки, то еще и на установку соединения с ним.
Дополнительное освещение
Все современные камеры снабжаются встроенными вспышками и они вполне справляются с задачей подсветки объекта съемки. Но если вы хотите объемное фото, сделать акценты в кадре или подчеркнуть рельефы, то в этом случае встроенная вспышка играет против вас. Съемка без вспышки при нехватке естественного освещения неминуемо даст плохое качество фотографий.
Компенсируется этот недостаток дополнительными осветительными приборами:
- Внешняя вспышка спасает съемку в пасмурную погоду и необходима для студийного света. Именно с помощью вспышек создается светотеневой рисунок и снимок становится художественной фотографией. Вспышка не обязательно должна быть такой же марки, что и камера. Главное чтобы она была сочетаемой с моделью вашей камеры. Вспышка устанавливается непосредственно на камеру или связывается с ней через синхронизатор для вспышки;
- Софт-бокс создаст мягкое, рассеянное освещение при студийной съемке;
- Накамерный свет для съемки видео, когда фотоаппарат используют для снятия роликов.
Синхронизаторы для фотоаппарата
Синхронизация внешней вспышки с камерой может быть:
- Контактной, когда вспышка подключается напрямую через кабель или вставляется в «горячий башмак»;
- Бесконтактный, с помощью светосинхронизации или радиосинхронизации.
Контактный способ всегда надежнее и происходит напрямую, через замыкание электрической цепи. Но если внешняя вспышка нужна для дополнительного освещения и игры света и тени, такой способ подключения не подходит.
Бесконтактный способ позволяет выставить вспышку на любом расстоянии, не ограничиваясь длиной кабеля. В этом случае синхронизатор для вспышки будет играть роль спускового механизма. При использовании светосинхронизаторов встроенная вспышка может быть ведущей, а своим всполохом давать команду внешней вспышке.
Светосинхронизатор одинаково улавливает как свет от вспышки, так и инфракрасный свет.
ВАЖНО! На многих современных моделях ИК порты уже встроены в камеры и вспышки. Если на вашей камере нет этой функции, то он ИК-передатчик и приемник приобретаются отдельно.
Радиосинхронизаторы устанавливаются на вспышку и различаются по скорости синхронизации с трансмиттером, установленном на камере.
Штатив
Можно проигнорировать этот аксессуар, и вам вполне хватает съемки с рук. Но если вы хотите расширить горизонты творческих возможностей вашей камеры, если вы пробуете снимать в условиях плохого освещения без вспышки или ночной город на длинной выдержке, то штатив вам необходим.
Штативов большой выбор, все они условно делятся на три группы:
- Триподы — стандартный штативы, которые различаются материалом изготовления и головой. Состоит из трех ног и головы. Голова по способу регулировки бывает 2D, 3D и шаровой. 2D головка с помощью одного рычага может поворачивать камеру в двух плоскостях. 3D снабжена двумя рычагами и позволяет регулировать наклон во всех трех плоскостях. Шаровая штативная головка позволяет вращать камеру в любом направлении и фиксируется одним рычагом.
В собранном виде эти штативы помещаются в компактный чехол. Благодаря телескопическим ножкам и фиксаторам штатив может вырастать на любую необходимую высоту. Большие триподы могут достигать 180 см. в разложенном виде.
- Моноподы — эти одноногие штативы незаменимы в путешествиях. Некоторые модели имеют опору для статичной установки, но большинство моноподов предусматривают съемку с рук. Хорошо справляются со многими задачами, но даже едва уловимый тремор рук может смазать картинку на длинной выдержке;
- Мини-штативы — это удобные и легкие карманные триподы. Отличный вариант, когда нет возможности взять с собой громоздкий штатив. Существуют необычные модели, когда штатив стоит не на ногах, а на «щупальцах». Такой штатив можно установить на любую неровную поверхность самой сложной формы, можно зацепить за любую вертикальную трубу или даже повесить на ветку. При этом не ограничивается угол наклона камеры.
ВНИМАНИЕ! Подбираем штатив исходя из допустимой нагрузки с учетом веса самой камеры вместе с весом объектива и вспышки.
Пульты для фотокамер
Очень удобный гаджет, позволяющий:
- делать снимки на удалении от камеры до 100м.;
- снимать дикую природу, когда нет возможности стоять у камеры. Например. чтобы не вспугнуть животное или не подвергнуться опасности самому;
- фотографировать на длинной выдержке, чтобы избежать контакта с камерой при спуске затвора.
Пульты могут быть дистанционными, которые коннектятся с камерой через ИК порт. Некоторые модели фотоаппаратов не совместимы с неоригинальными пультами. Но есть пульты, которые подходят для нескольких марок, например, для Canon и Pentax. Перед покупкой нужно изучить, совместим ли пульт с вашей камерой, и при возможности проверить опытным путем.
Дистанционный пульт работает только с теми камерами, у которых есть инфракрасный порт. В других случаях пользуются механическим спусковым тросиком, который подключается к камере напрямую через кабель.
Бленда для фотоаппарата
Полезный аксессуар, который спасет ваш снимок от вредного бокового света солнца и источников искусственного освещения, а заодно и стекло объектива от капель дождя. Свет, падая косыми лучами на линзы, дает засвеченные или туманные снимки с непредсказуемыми бликами.
Бленды бывают круглые и лепестковые. Первые, как правило, применяются при использовании китовых объективов, где передняя линза подвижна. Лепестковые бленды для объективов с неподвижной передней линзой. Размер бленды определяется диаметром объектива и длиной фокуса. Чем длиннее фокусное расстояние, тем больше должна быть бленда, иначе в ней не будет смысла. И наоборот, большая бленда будет попадать в кадр для объектива с малым фокусом
Этот минимальный набор фотопринадлежностей поможет облегчить процесс съемки и расширит ваши возможности. Помните, что увлечение аксессуарами неминуемо приведет вас к улучшению качества снимков.
tehnofaq.ru
Какой радиосинхронизатор для вспышки Canon/Nikon выбрать?
Если перед вами стоит задача дистанционного управления фотовспышками на выносе (то есть, не установленными в горячий башмак камеры), то с этой задачей вам поможет справиться радиосинхронизатор. Ранее уже была статья на тему их применения. В данной статье попробуем конкретней разобраться, на что именно стоит обратить внимание при выборе синхронизатора.
Итак, так уж сложилось, что больше всего повезло обладателям Canon и Nikon – каждый производитель имеет модели синхронизаторов под эти системы камер. Если у вас другая марка фотокамеры, то тут вам сможет помочь самый дешевый и практичный синхронизатор – DSLR-kit РТ-04 (04-число радиоканалов, на которых может работать этот синхронизатор).
Его цена – около $20. Он выполняет только одну функцию – синхронизирует камеру и вспышку, работая на частоте 433MHz и по центральному каналу горячего башмака, что обеспечивает его универсальность. Более того, он может работать с высоковольтными вспышками! Ранее публиковался обзор РТ-04. Выпускается и версия для Sony под их разъем горячего башмака.
В настоящее время на Украинском рынке доминирует продукция компании Yongnuo, предлагающей в числе прочего широкий ассортимент фотовспышек, TTL-кабелей, а также бюджетные синхронизаторы – Yongnuo RF-602 и RF-603, не поддерживающие работу в TTL-режиме, оба в версиях для Canon и Nikon. Yongnuo RF-602 уже морально устарели и не имеют практически никаких преимуществ перед RF-603, о чем писалось ранее в статье.
Концепция приемо-передатчиков, или трансиверов, которая реализована в RF-603 более проще, если вы решите расширить вашу световую схему – вам не придется докупать приемник, а только приемопередатчик.
Различное студийное оборудование вы также можете найти на сайте тут.
Итак, в Yongnuo RF-603 II за $38 вы получаете: хорошее качество сборки, работу на частоте 2,4Ghz и питание от микропальчиковых батарей, возможность сквозной синхронизации (установка на тот же трансивер, который устанавливается в сам фотоаппарат), возможность использования RF-603 как пульта ДУ со шнуром, который идет в комплекте. Основные минусы – нет TTL (синхронизатор-то бюджетный), питание (ААА батарейки не идут в комплекте), нет фиксатора горячего башмака, в комплекте нет кабеля для подключения к студийным вспышкам, покупается отдельно, есть только интерфейс 2,5mm-jack. В целом, синхронизатор хорош за свои деньги.
Если вы хотите снимать в режиме TTL и в режиме HSS (FP), то вам подойдет Yongnuo YN-622 (пока что доступна версия только для Canon). Цена – в районе $100. Возможности его действительно велики – от удаленного управления вспышками через меню камеры до работы с различными группами вспышек (возможность их разбития на группы). Подробнее вы можете почитать в расширенном обзоре.
Надеемся, что данный обзор сможет помочь новичкам разобраться с разнообразием, представленным на рынке. В целом, при выборе синхронизатора ориентируйтесь на сумму, которую вы можете потратить на этот аксессуар, а также на то, чтобы он соответствовал целям вашей съемки.
Удачных кадров!
VN:F [1.9.22_1171]
Rating: 9.1/10 (10 votes cast)
VN:F [1.9.22_1171]
Rating: +6 (from 6 votes)
Какой радиосинхронизатор для вспышки Canon/Nikon выбрать?, 9.1 out of 10 based on 10 ratingsblog.photosale.in.ua
Синхронизация камеры и вспышки
Неавтоматическую вспышку и камеру согласовать несложно. Соединить двухжильным проводом через Х-разъем, измерить дистанцию от камеры до объекта съемки, поделить на это значение ведущее число вспышки (да и делить никогда не приходилось — на вспышках обычно есть справочные таблицы или механические калькуляторы), установить полученный результат как диафрагму на камере с выдержкой, подходящей для работы со вспышкой, и снимать. Автоматизация процесса съемки не обошла стороной и искусственные источники освещения — вспышки обзавелись экспоавтоматикой. Теперь считать ничего не нужно — вспышка работает сама, почти всегда правильно, и почти не задерживает съемку в режиме репортажа.
Вспышка, установленная на камеру, просто мощнее встроенной, но дает тот же характерный световой рисунок «в лоб»:
Вспышка на камере, режим Canon E-TTL. Рядом со скульптурой на штативе установлена глубокая трубочка-шахта, «глядящая в объектив». На ее дне закреплена монетка. Вспышка на камере дает характерный резкий световой рисунок. Монетка отражает свет, как дно глаза («эффект красных глаз»). А экспоавтоматика, полагая, что все должно быть «стандартным серым», несколько притемняет изображение белой головы на белом фоне (нужно ввести экспокоррекцию, примерно +1 ступень).
Чтобы избавиться от резкого рисунка и теней на лице, отделить тень на фоне, можно повернуть отражатель вспышки в потолок:
Изображение при схеме «вспышка в потолок» мягче. Чтобы его оживить, нужно лишь установить на вспышку, направленную вверх, отражатель части света вперед. И еще ввести экспокоррекцию.
Внешняя вспышка тем и хороша, что ее не обязательно устанавливать на камеру. Держа камеру в одной руке, а вспышку в другой, можно управлять световым рисунком, предотвращая появление ненужных теней на лице или фоне, а также красных глаз:
Вспышка в левой руке, камера в правой. Не очень удобно управлять зумом, зато свет вспышки можно направлять так, как хочется. Ограничивают съемку длина рук и особенности интерфейса, связывающего камеру и вспышку.
Для вспышек, автоматика которых использует данные из камеры (к примеру, ETTL Canon Speedlite 430EXII), двухжильного провода для связи недостаточно. Требуется специальный, многожильный:
Стандартный ETTL-шнур для подключения вспышки Canon к камере Canon. Вещь эффективная, удобная, но довольно дорогая: 5-10 таких шнуров стоят, как зеркалка.
«Системный» шнур, связывающий камеру и вспышку, достаточно жесток, что делает съемку несколько неудобной. Но у этого неудобства есть обратная сторона: жесткость обеспечивает безопасность вспышке. Если случайно выронить вспышку, она до пола не долетает (правда, нужно крепко удерживать камеру, чтобы камера и вспышка не ударились о пол вместе).
Альтернатива проводным интерфейсам — беспроводные. Один из наиболее удобных и распространенных — с передачей данных световыми импульсами. Современные системные вспышки поддерживают групповую работу с управлением из ведущей вспышки именно по световому интерфейсу. Чтобы реализовать такую систему, фотографу нужно иметь как минимум две системных вспышки или вспышку и управляющий модуль, устанавливаемый на камеру. Такая реализация довольно затратна, если компания-производитель не интегрирует режим управления во встроенную вспышку камеры. К сожалению, управление по световому импульсу не очень надежно и, к примеру, вспышка, спрятанная за зонт или отражатель, не всегда срабатывает.
Для обеспечения большей дальности и надежности соединения вспышка—камера можно использовать управление по радиоканалу. Существует немало устройств радиосинхронизации, и некоторые вполне доступны по цене, даже для фотографа-любителя. Одно из таких устройств — RF 602/C компании Yongnuo (www.hkyongnuo.com). Его функции: запуск удаленных (до 100 м) вспышек, запуск удаленных камер. В этой, самой простой версии экспоавтоматика и прочие продвинутые возможности согласования с камерой не поддерживаются. Выпускаются комплекты RF 602 под разные системы камер, а также универсальные. Преимущества «системных» — в поддержке некоторых не особенно важных функций. Модель для Canon, к примеру, позволяет не только запускать вспышку, но и «будить» ее. Радиоканал работает на частоте 2,4 ГГц. Передатчик и приемник имеют 4 двухпозиционных переключателя каналов, что позволяет реализовать 15 независимых (на тот случай, если в зоне съемки работает несколько комплектов радиоуправления) каналов и один универсальный (передатчик будет запускать приемник, настроенный на любой канал).
Комплект Yongnuo RF 602/C — приемник и передатчик. Подарок для покупателей — моношнур и адаптер для студийных вспышек.
Приемник. Гнездо с тремя контактами и массой позволяет подключить вспышку через кабель, а также запускать удаленную камеру через адаптер электрического спускового «тросика».
Передатчик. Кнопка на передатчике позволяет запускать удаленную вспышку или камеру. PC-разъем служит для подключения передатчика к камере через PC-шнур, к примеру, если горячий башмак занят.
Yongnuo RF 602/C прост в эксплуатации. Для работы нужно установить приемник на вспышку, передатчик на камеру, включить питание и выбрать канал связи. Сто́ит обратить внимание на возможность съемки удаленной камерой под управлением пульта из комплекта. Камера подключается к проводному гнезду приемника с помощью шнура. По радиоканалу передается сигнал полунажатия и нажатия на спуск, что дает возможность выполнять фокусировку до съемки. К сожалению, в комплект (и то в качестве бонуса, так что, возможно, он есть не во всех комплектах) входит лишь монокабель, поэтому функцию запуска камеры не удается реализовать с режимом «полунажатия». Впрочем, изготовить такой трехжильный шнур не составит особого труда.
Кое-что из собственного опыта эксплуатации. Раз уж Yongnuo RF 602/C не может передавать управляющий экспозицией сигнал из камеры на вспышку — пусть настройкой экспозиции «занимается» сама вспышка. В инструкции комплекта отмечено, что он совместим с большинством современных студийных вспышек. Поэтому я установил в гнездо приемника автоматическую вспышку Osram со встроенным экспоавтоматом.
Особенность вспышки в том, что ее горячий башмак не развязан электрически с основным ее электронным блоком, и напряжение на нем в момент срабатывания больше обычных для современных вспышек нескольких вольт. После первого срабатывания с этой вспышкой приемник Yongnuo перестал ее запускать. Разобрав приемник (для разборки нужно не только вскрыть корпус, но и отпаять контакты горячего башмака), я обнаружил очень аккуратно выполненную электронную конструкцию (чего, вообще говоря, не ожидал). В ней нашел вышедший из строя элемент нагрузки (в цепи перед контактами управления вспышкой и камерой), который и заменил на другой. Возможно, комплект не рассчитан на работу со старыми вспышками с большим напряжением на контактах синхронизации (в пользу этого свидетельствует и миниатюрность всех электронных элементов в блоке приемника), или просто это был случайный выход из строя, лишь спровоцированный срабатыванием вспышки Osram.
Снимок сделан с использованием комплекта Yongnuo RF 602/C и вспышки Osram. Корректную экспозицию обеспечил встроенный автомат вспышки.
www.ixbt.com
Отправить ответ